ATIVIDADE 3 - DM - MODELAGEM TRIDIMENSIONAL E ERGONOMIA - 52_2024

Período:06/05/2024 08:00 a 26/05/2024 23:59 (Horário de Brasília)

Status:ABERTO
Nota máxima:0,50
Gabarito:Gabarito será liberado no dia 27/05/2024 00:00 (Horário de Brasília)
Nota obtida:

1ª QUESTÃO
Um único estudo antropométrico não é válido para toda a população mundial, pois existem diferenças
étnicas e climáticas que influenciam nas medidas do corpo humano. Além disso, há diferenciações de
medidas entre homens e mulheres bem como variações de medidas que ocorrem em um ser humano ao
longo de sua vida. Há diferenças inquestionáveis entre uma criança de cinco anos, um adolescente de 15,
um adulto de 30, e assim por diante. Por isso, é preciso saber para quem estamos desenvolvendo o produto,
para nos basearmos nas medidas relativas à etnia do indivíduo, à faixa etária e ao tipo de uso do produto,
para nos referirmos ao tipo de medidas estáticas, dinâmicas ou funcionais.

SOARES, Inês Sarto; FERREIRA, Veridianna Cristina Teodoro. Modelagem Tridimensional e

Ergonomia. Organização de Ana Claudia Abreu. Indaial, SC: Arqué, 2024.

Considerando as informações acima e relacionando com atividades que fazem parte do processo do
produto de moda, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.

I. O designer/projetista deve conhecer a estrutura básica do corpo, como os movimentos, a anatomia, as

formas e as medidas.

PORQUE

II. O dimensionamento e vestibilidade adequados para um produto de vestuário são tão importantes quanto
as sensações de conforto, segurança, proteção e estética do produto.

A respeito dessas asserções, assinale a alternativa correta

ALTERNATIVAS
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.

As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é a justificativa correta da I.

A asserção I é uma proposição verdadeira.

A asserção II é uma proposição verdadeira.

As asserções I e II são proposições falsas.

2ª QUESTÃO
O vestuário ergonômico precisa ser o mais anatômico possível para não provocar limitações aos
movimentos e sensações de desconforto. O corpo tem uma construcão biomecânica, composta por uma
série de alavancas constituídas por ossos conectados nas articulações e são movimentadas pelos músculos,
por isso, precisamos de tantos cuidados para desenvolver um produto que será utilizadado e que terá que
se encaixar neste corpo. São essas conexões que determinarão como o tecido se ajustará e se movimentará
em harmonia ou em desarmonia com o corpo.

BERBEL, V. C. T. F. Ergonomia. Maringá: Unicesumar. 2019.

Com base na construção do vestuário ergonômico por meio da modelagem do vestuário, assinale a
alternativa correta:

ALTERNATIVAS
Para o melhor caimento e adequação de um vestuário ao corpo é necessário apenas usar tecidos tecnológicos na
construção de uma peça. Um exemplo são os tecidos contra raios UVA e UVB.

Durante a execução das modelagens de vestuário ergonômico, consideram-se dois fatores primordiais como:
caimento e conforto

As tabelas de medidas são os recursos mais importantes no desenvolvimento de uma modelagem ergonômica, já
que constam informações sobre o estilo de vida do usuário.

A modelagem deve ser baseada na antropometria, então, o designer precisa saber quem é o usuário, onde ele irá
usar as peças que serão criadas, ou seja, deve-se extrair o máximo de detalhamento de informações e medidas para
aplicar no projeto de modelagem.

Somente o modelista deve ter sensibilidade para compreender a relação da roupa com o corpo, sua forma de uso,
agregar praticidade, qualidade, funcionalidade e conforto, já que cabe a ele materializar a ideia do designer.

3ª QUESTÃO
Quando projetamos vestuário, é necessário conhecer as dimensões do corpo que o mesmo irá revestir,
como forma de que a peça se adéque ao corpo e se mova de forma que acompanhe os movimentos do
corpo. Para isso ser possível, o designer de moda deve ter conhecimentos básicos sobre a anatomia, as
formas e as medidas do corpo, já que ele vai direcionar o projeto detalhado para o modelista materializar
por meio da modelagem (BOUERI, 2008).

BOUERI, J. J. Sob Medida: antropometria, projeto e modelagem. In: PIRES, D. B. (org.). Design de Moda:
olhares diversos. Barueri: Estação das Letras e Cores Editora, 2008.

Analisando o fragmento do texto acima, avalie as afirmativas abaixo:

I. A antropometria é o estudo das medidas do indivíduo em diferentes situações (em pé, sentado ou em
movimento) e contribuiu para que o produto se adeque melhor ao usuário.

II. A maioria dos produtos comercializados são produzidos em larga escala, o conhecimento das proporções
do corpo e a utilização dessas medidas para padronização de uma modelagem são essenciais,
principalmente, para se obter sucesso na aceitação e comercialização do produto.

III. O designer de moda deve compreender pelo menos um pouco de modelagem e as formas de
fechamento das roupas para poder direcionar o modelista.

IV. Geralmente o modelista tem maior conhecimento sobre as técnicas de modelagem em relação ao
designer de moda e por conta disso ele não poderá questionar a criação do designer em nenhum momento
do processo, ou seja, terá que materializar o produto da forma que foi criado.

É correto se afirmar em:

ALTERNATIVAS
I e IV, apenas.

II e III, apenas.

I e III, apenas.

I, II e III, apenas.

I, II, III e IV.

4ª QUESTÃO
Uma das principais ferramentas de trabalho do modelista é a fita métrica, que consiste em uma fita flexível
sem elasticidade com ponta em metal que possui medidas em centímetros e milimetros e tem como função
mensurar distâncias. Por mais simples que esse equipamento possa parecer, tome muito cuidado na sua
aquisição e utilização, visto que é um dos responsáveis pela precisão do seu molde.

Elaborado pelo professor.

Nesse contexto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.

I. Sempre que for comprar uma fita métrica, escolha a que cumpra com excelência a função de medir e a
mantenha em ótimo estado.

PORQUE

II. A fita métrica, se estiver rachada e com as bordas dobradas, deixará de exercer sua função e precisará ser
substituída.

A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.

ALTERNATIVAS
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é justificativa da I.

As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é justificativa da I.

A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.

A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.

As asserções I e II são proposições falsas.

5ª QUESTÃO
Conforme aponta Jones (2005), as tendências de acabamentos mudam com a moda e são cruciais para a
aparência e o caimento das roupas, podem significar o sucesso ou o fracasso de um modelo, e sua escolha
requer cuidado. É preciso levar em conta os aspectos técnicos, estéticos e econômicos. Já segundo Fischer
(2010), para que o produto tenha qualidade e satisfaça as necessidades ergonômicas do usuário, a
finalização da peça é um dos conhecimentos obrigatórios no processo de modelagem. É a etapa de
finalização que proporciona uma boa qualidade do produto acabado.

Fonte: JONES, S. J. Fashion design: manual do estilista. São Paulo: Cosac Naify, 2005.
FISCHER, A. Construção de vestuário. Porto Alegre: Bookman, 2010

Nesse contexto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.

I. Revel unido no ombro é uma maneira de acabamento para cava de uma blusa.
PORQUE

II. Esse sistema de acabamento proporciona à peça velocidade na execução, por ter menos costuras, e no
sentido da produção da mesma, diminuindo a quantidade de operações.

A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.

ALTERNATIVAS
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é justificativa da I.

As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é justificativa da I.

A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.

A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.

As asserções I e II são proposições falsas.

6ª QUESTÃO
Os corpos possuem diferenciações de padrão, tanto em diâmetro como no alongamento, além de sofrer
interferências ao longo da existência humana. Para que você possa entender e desenvolver modelagens
adequadas, além de cobrir o corpo, os moldes precisam permitir que o vestuário se torne interativo e
satisfaça as necessidades e singularidades do indivíduo. Para isso, levamos em consideração alguns fatores.

SOARES, I. S. Modelagem Tridimensional. Maringá: UniCesumar, 2017.

Sobre os fatores que contribuem com um bom desenvolvimento da modelagem, analise as afirmativas a
seguir:

I. Equilíbrio: é preciso produzir os moldes de forma que as roupas fiquem equilibradas no corpo de forma
natural.

II. Gravidade: quando produzimos uma peça de roupa precisamos levar em consideração que os tecidos
sofrem os efeitos da gravidade e seu caimento será sempre igual não dependendo do corpo que a veste.

III. Gravidade: quando produzimos uma peça de roupa precisamos levar em consideração que os tecidos
também sofrem os efeitos da gravidade de forma harmônica ao corpo. O caimento do tecido corresponderá
às influências de quem veste e os seus movimentos.

IV. Movimento: você precisa levar em consideração que o corpo humano se movimenta e que todo o tipo
de movimento deve ser respeitado.

É correto o que se afirma em:

ALTERNATIVAS
I e II, apenas.

III e IV, apenas.

II e IV, apenas.

I, III e IV, apenas

I, II, III e IV.

7ª QUESTÃO
Conforme Fischer (2010, p. 71), a construção de vestuário pode ser dividida em diversas áreas de
especialização. No topo da cadeia de produção está a alta costura e a alfaiataria, que envolve trabalho
individualizado com o cliente. O processo de Modelagem Tridimensional é o mais próximo da alta costura,
pois envolve justamente o trabalho sob medida, valorizando e respeitando as especificidades do biotipo
com o qual se está trabalhando.

Fonte: : FISCHER, A. Construção de vestuário. Porto Alegre: Bookman, 2010.

Considerando o universo do fazer manual atrelado a alta costura, temos as técnicas de costura manual,
analise as asserções abaixo:

I- O ponto invisível é utilizado, normalmente, para fazer bainhas ou qualquer tipo de barras, ou ainda unir
dois tecidos como barras de calças e saias.

PORQUE

II- O ponto invisível é empregado para fazer acabamentos internos e apliques como elementos decorativos.

A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.

ALTERNATIVAS
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é justificativa da I.

As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é justificativa da I.

A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.

A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.

As asserções I e II são proposições falsas.

8ª QUESTÃO
O desenvolvimento e a produção dos produtos de moda, consistem em consecutivas etapas até chegarem
ao usuário. Para isso, a empresa de confecção conta com diversos postos de trabalhos com equipamentos
adequados para os profissionais realizarem o trabalho estático e/ou dinâmico, como por exemplo, no setor
de criação, o designer faz a pesquisa do tema de coleção, tendências e a geração de alternativas por meio
do uso de computadores, books de moda, vídeos e outros recursos visuais.

Elaborado pelo professor.

Com base nos postos de trabalho do processo de desenvolvimento e produção do produto de moda,
assinale a alternativa correta:

ALTERNATIVAS
 O trabalho estático não exige cuidados, pois demora para fadigar o músculo. Como por exemplo, o ato de
desenvolver ficha técnica no computador não fadiga tanto o músculo dos braços igual carregar peso.

O trabalho dinâmico corresponde a alternância de contrações e relaxamentos. Um exemplo é estender o tecido sobre
a superfície de uma mesa e posteriormente cortá-lo.

Para que o corpo não seja prejudicado, é necessário aplicar conceitos ergonômicos apenas em postos de trabalho
que possuem maior índice de fadigar o músculo. Como por exemplo o setor de costura.

Muitas vezes o trabalhador assume posturas incorretas em seu posto de trabalho, por conta de projetos inadequados
de produtos. Como por exemplo uma cadeira que não possui regulagem de altura do acento.

Se um cortador trabalha em uma mesa muito baixa ou muito alta, pode a vir ter dores nas pernas com sensação de
formigamento. Portanto é necessário usar um apoio de pés.

9ª QUESTÃO
Os designers estão cada vez mais tendo que ampliar as possibilidades de projeto de produto e passaram a
atingir novos públicos como as minorias. Para isso, passaram a usar métodos de projetos universais para
oferecer produtos seguros a uma maior parcela da população e a desenvolver pesquisas para que os
designs de peças de vestuário respeitassem o corpo humano. Nanni Strada, entr outros designers, passaram
a pesquisar soluções para vestimentas que sobrevivessem à efemeridade da moda e que respeitassem o
corpo do usuário com suas diferenças de medidas, de curvas, alturas, biotipos em geral.

Adaptado de ESTRADA, M. H. Nanni Strada Moda Design. Revista Bimestral de Design Arquitetura Interiores
Comportamento. n. 31, p. 14-21, jul./ago, 2003.

Em relação aos Projetos Universais na Moda, analise as afirmações:

I. Os produtos de vestuário universais precisam ter uma melhor usabilidade já que englobam diferentes
tipos de corpos.

II. Issey Miyake desenvolveu plissados que permitem formas harmoniosas e funcionalidade no uso, pois as
peças se ajustam ao corpo por conta dos plissados e, conforme o corpo se movimenta, eles abrem e fecham
proporcionando conforto e liberdade de movimento.

III. O plissado de Issey Miyake é executado da seguinte forma: primeiro é feito o plissado no tecido, depois
o molde é cortado sobre o plissado e por último a peça é costurada.

IV. Issey Miyake percebeu que a técnica do plissado proporcionava liberdade dos movimentos e por conta
isso, chegou a desenvolver figurinos com plissados para uma companhia de ballet.

É correto o que se afirma em:

ALTERNATIVAS
I e II, apenas.

II e IV, apenas.

I, II e III, apenas.

II, III e IV, apenas.

I, II, III e IV.

10ª QUESTÃO
A moulage foi introduzida pela estilista Madeleine Vionnet na França, facilitando em suas criações a
elasticidade e o caimento da roupa ao corpo. A precursora a utilizar a técnica moulage/draping no Brasil foi
Jeannine Niepceron, profissional renomada na área de moda. Ela adquiriu este método por meio da prática
de forma intuitiva e criativa. Aqui no Brasil, os designers de moda utilizam-na para a mesma finalidade, pois
por meio dessa técnica é possível visualizar o corpo, de forma tridimensional, com clareza e assegurar sua
vestibilidade.

SOARES, Inês Sarto; FERREIRA, Veridianna Cristina Teodoro. Modelagem Tridimensional e

Ergonomia. Organização de Ana Claudia Abreu. Indaial, SC: Arqué, 2024.

Nesse contexto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.

I. A modelagem tridimensional é uma ferramenta muito eficaz, pois ela transforma a matéria-prima no
produto final, atribuindo novas formas, inovando nas vestimentas.

PORQUE

II. Uma roupa feita na moulage nunca tem costura, pois essa é uma técnica de influência grega.

A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.

ALTERNATIVAS
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é justificativa da I.

As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é justificativa da I.

A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.

A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.

As asserções I e II são proposições falsas.