Unimontes 2024

ROMANCEIRO DA INCONFIDÊNCIA
Questões para treinamento I
Prof. Jorge Alessandro
01. (PUCCAMP – adaptado) – Tendo como centro os sonhos dos Inconfidentes, Cecília Meireles criou a obra
prima que é o Romanceiro da Inconfidência, poema
a) composto em decassílabos, voltado para a exposição didática da ideologia dos seguidores de Tiradentes.
b) em prosa, que se tornou exemplo máximo desse gênero literário, logo adotado por vários outros modernistas.
c) épico, decalcado de Os Lusíadas, em que a autora demonstra grande familiaridade com a retórica clássica.
d) em que se alternam o tom épico e o lírico, o modo reflexivo e o narrativo, tudo se sustentando numa grande
variedade de ritmos.
e) em que, mesmo buscando afastar-se dos fatos históricos, se entrevê aqui e ali alguma referência inequívoca à
Conjuração mineira.

02. (UFPR – adaptado) – Sobre o livro Romanceiro da Inconfidência, de Cecília Meireles, considere as
afirmativas a seguir:
1. Os documentos históricos legados à posteridade não esclarecem, de fato, certos episódios relacionados à
Inconfidência Mineira. Em face dessa situação, Cecília Meireles optou por desprezar a fidelidade histórica e dedicar-
se à abordagem lírico-poético-filosófica.
2. O poema contém partes de elaboração clássica, metrificadas em versos longos, e outras, mais próximas das
composições populares, em versos curtos.
3. Além das personagens diretamente envolvidas no movimento sedicioso do título, o poema também trata de outras,
como Chica da Silva, que embora não estejam diretamente envolvidas, ajudam a compor o ambiente histórico do
texto.
4. Tiradentes, o alferes que a história transformou em herói, é apresentado na obra como indivíduo ambíguo e de
moral discutível, numa clara contraposição literária à imagem apresentada pelos historiadores mais conservadores.

Assinale a alternativa correta.

a) Somente a afirmativa 1 é verdadeira.
b) Somente a afirmativa 2 é verdadeira.
c) Somente a afirmativa 3 é verdadeira.
d) Somente as afirmativas 2 e 3 são verdadeiras.
e) Somente as afirmativas 3 e 4 são verdadeiras.

03. (URCA) Sobre a obra Romanceiro da Inconfidência, de Cecília Meireles, é correto afirmar:
a) Romanceiro da Inconfidência é um poema lírico narrativo de viés histórico que evoca em versos os personagens
e o contexto da Inconfidência Mineira;
b) É o ápice da poética de Cecília Meireles enquanto poetisa neosimbolista;
c) É um extenso poema em que o eu poético reflete sobre uma temática sem que haja elementos narrativos;
d) Representa grande inovação na construção dos versos, marcando-se sua obra por experimentalismo radical da
linguagem e referência a fontes vivas da língua popular.

04. Aponte o que for correto sobre o Romanceiro da Inconfidência, de Cecília Meireles.
a) A menção, no título da obra, a “romanceiro” tem a ver com a intriga principal do enredo, o relacionamento amoroso
entre os personagens Marília e Dirceu no contexto da luta dos inconfidentes em Ouro Preto, no século XVIII.
b) Chama a atenção a regularidade métrica dos versos do texto ao longo dos dez cantos em que o Romanceiro é
dividido. No livro, todas as estrofes (sempre com oito versos) têm versos decassílabos, o que identifica a obra com
a estética neoclássica à qual a autora retorna em plena modernidade.
c) Não há, nos temas do Romanceiro, nenhum envolvimento com causas políticas e sociais. Esse é o ponto de
distinção desse livro em relação a outros de Cecília Meireles, notória militante, adepta de uma arte engajada.
d) “Ai que o traiçoeiro invejoso/ Junta as ambições à astúcia/ Vede a pena como enrola/ Arabescos de volúpia, /
Entre as palavras sinistras/ Desta carta de denúncia (...)”. Essa sequência narra o ato de traição de Joaquim José
da Silva Xavier, o delator do movimento inconfidente às autoridades portuguesas.
e) A obra se fixa na descrição poética (baseada em referencial histórico, mas elaborada ficcionalmente) do contexto
da Inconfidência Mineira. Há, no que tange ao debate da causa da liberdade, uma sutil remissão a problemas
políticos da época da escrita do texto (1953).

05. (PUC-PR) Considere as afirmativas abaixo sobre os aspectos formais do Romanceiro da Inconfidência,
de Cecília Meireles:
I. Apegada ao estilo simbolista, do qual nunca se afastou, a autora escreve no livro apenas sonetos de temática
amorosa ambientada no contexto da proclamação da República no Brasil.
II. Encarnando até as últimas consequências o espírito da neovanguarda dos anos 1950, a autora escreve no livro
uma série de poemas concretos sobre a história do Brasil, colocando como centro da luta pela liberdade assumida
pelo movimento abolicionista.
III. Embora se abra a uma variedade de metros poéticos, predominam no texto as redondilhas maiores (de sete
sílabas) e as redondilhas menores (de cinco sílabas). Isso demonstra o apego da autora à tradição e, ao mesmo
tempo, a busca por exprimir vivacidade e musicalidade que, segundo os teóricos, são alcançados de modo mais
pleno nesse tipo de métrica.
IV. Composto de “romances”, tomados como narrativas de tom lírico, o romanceiro é uma referência à tradição
poética medieval, para a qual o termo romance tinha um sentido diferente do atual. Primordialmente, havia romances
que não eram escritos em prosa. Essa ligação com o passado hibrido – narrativo e lírico – da forma romance é
trabalhada esteticamente nos textos do livro, que contam uma ação, mas com elementos poéticos.

É correto o que se afirma SOMENTE em:

a) III.
b) III e IV.
c) II, III e IV.
d) II e III.
e) I, II e III.

06. A alternativa que apresenta a justificativa mais adequada para o uso do termo ROMANCEIRO por Cecília
Meireles, no título de sua obra “Romanceiro da Inconfidência” é
a) aproximar-se do romance, forma narrativa em prosa.
b) compor a narrativa alternando verso e prosa.
c) conciliar a narrativa histórica com situações líricas.
d) dispensar a objetividade na narrativa.
e) utilizar metros e ritmos variados.

07. À vista dos traços estilísticos, é correto afirmar que o texto de Cecília Meirelles
a) representa grande inovação na construção dos versos, marcando-se sua obra por experimentalismo radical da
linguagem e referência a fontes vivas da língua popular.
b) é despida de sentimentalismo e pautada pelo culto formal expresso na riqueza das rimas e na temática de cunho
social.
c) simula um diálogo, adotando linguagem na qual predomina a função apelativa, e opta por versos brancos, de
ritmo popular (caso dos versos de sete sílabas métricas).
d) expressa sua eloquência na escolha de temática greco-romana e nas tendências conservadoras típicas do rigor
formal de sua linguagem.
e) é de tendência descritiva e heroica, adotando a sátira para expressar a crítica às instituições sociais falidas.