A
ETEC. DR. DOMINGOS MINICUCCI FILHO
LPL - 2º bimestre - Profa. Kathia.
1. (UA)Os fragmentos de poemas transcritos abaixo pertencem ao
período modernista. Leia-os e identifique os respectivos autores.
I. No meio do caminho tinha uma pedra/ tinha um pedra no
meio do caminho/ tinha uma pedra / no meio do caminho tinha
um pedra. (…). (No meio do caminho)
II. Vou-me embora pra Pasárgada / Lá sou amigo do rei / Lá
tenho a mulher que eu quero / Na cama que escolherei / (…).
(Vou-me embora pra Pasárgada)
III. De repente do riso fez-se o pranto / Silencioso e branco como
a bruma / E das bocas unidas fez-se a espuma / E das mãos
espalmadas fez-se o espanto. / (…). (Soneto de separação)
IV. Lá vem o acendedor de lampiões da rua! / Este mesmo que
vem infatigavelmente, / Parodiar o sol e associar-se à lua /
Quando a sombra da noite enegrece o poente! / Um, dois, três
lampiões, acende e continua / Outros mais a acender
imperturbavelmente, / À medida que a noite aos poucos se
acentua / E a palidez da lua apenas se pressente. (O acendedor de
lampiões)
V. Eu canto porque o instante existe / e a minha vida está
completa. / Não sou alegre nem sou triste: / sou poeta. (…).
(Motivo)
A) Carlos Drummond de Andrade, Manuel Bandeira, Vinícius de
Moraes, Jorge de Lima e Cecília Meireles.
B) Oswald de Andrade, Manuel Bandeira, Vinícius de Moraes,
Cecília Meireles e Mário Quintana.
C) Luiz Bacellar, Thiago de Mello, Raul Bopp, Haroldo de
Campos e Ferreira Gullar.
D) Carlos Drummond de Andrade, Manuel Bandeira, Jorge de
Lima, Paulo Leminski e Mário Quintana.
E) Murilo Mendes, Thiago de Mello, Adélia Prado, João Cabral
de Melo Neto e Jorge de Lima.
Marque a alternativa em que predominam todas as
2. (UFPII)
características na primeira fase poética de Vinícius de Moraes.
A) Desordem sensorial; estética primitivista e de base
antropológica; hermetismo.
B) Religiosidade mística; visão idealista em poemas longos;
erotismo conflituoso.
C) Narratividade épica; recriação de lendas e tradições
brasileiras; imagens oníricas.
D) Anarquismo formal; concepção irracional da existência; culto
da blague e da piada.
E) Poesia de participação social; valorização do trabalho
humano; temática nacionalista.
3. (FATEC). Capítulo XXXIV ou de Joaquim Silvério, do
Romanceiro da Inconfidência de Cecília Meirelles: Melhor
negócio que Judas / fazes tu, Joaquim Silvério: / que ele traiu
Jesus Cristo, / tu trais um simples Alferes. / Recebeu trinta
EXERCÍCIO POESIA DA SEGUNDA GERAÇÃO MODERNISTA
dinheiros... / -- e tu muitas coisas pedes: / pensão para toda a
vida, / perdão para quanto deves, / comenda para o pescoço, /
honras, glória, privilégios. / E andas tão bem na cobrança / que
quase tudo recebes! / Melhor negócio que Judas / fazes tu,
Joaquim Silvério! / Pois ele encontra remorso, / coisa que não te
acomete. / Ele topa uma figueira, / tu calmamente envelheces, /
orgulhoso impenitente, / com teus sombrios mistérios. / (Pelos
caminhos do mundo, / nenhum destino se perde: / há os grandes
sonhos dos homens, / e a surda força dos vermes.)
Considere as seguintes afirmações sobre o texto.
I. O emissor assume postura argumentativa ao exprimir juízos de
valor sobre as ações de ambos os traidores célebres.
II. A significação do texto constrói-se com base numa ampla
comparação, na qual se destaca crítica mais contundente à
traição praticada por Joaquim Silvério.
III. O emissor enfatiza as vantagens obtidas pelos atos de
Joaquim Silvério, como forma de expor sua vileza.
IV. Os versos finais, postos entre parênteses, contêm um
comentário de natureza ética e generalizante que expressa o
tema do texto. Estão corretas as afirmações:
A) I e III, apenas. D) II e IV, apenas.
B) I, III e IV, apenas. E) II, III e IV, apenas.
C) I, II, III e IV.
4. À vista dos traços estilísticos, é correto afirmar que o texto de
Cecília Meirelles.
A) representa grande inovação na construção dos versos,
marcando-se sua obra por experimentalismo radical da
linguagem e referência a fontes vivas da língua popular.
B) é despida de sentimentalismo e pautada pelo culto formal
expresso na riqueza das rimas e na temática de cunho social.
C) simula um diálogo, adotando linguagem na qual predomina a
função apelativa, e opta por versos brancos, de ritmo popular
(caso dos versos de sete sílabas métricas).
D) expressa sua eloqüência na escolha de temática greco-romana
e nas tendências conservadoras típicas do rigor formal de sua
linguagem.
E) é de tendência descritiva e heróica, adotando a sátira para
expressar a crítica às instituições sociais falidas.
5. (FUVEST) Com o próprio titulo indica, no Romanceiro da
Inconfidência, de Cecília Meireles, os romances têm como
referência nuclear já frustrada rebelião na Vila Rica do Século
XVIII. No entanto, deve-se reconhecer que:
A) A base histórica utilizada no poema converte-se no lirismo
transcendente e amargo que caracteriza as outras obras da
autora.
B) As intenções ideológicas da autora e a estrutura narrativa do
poema emprestam ao texto as virtudes de uma elaborada prosa
poética.
C) A imaginação poética dá à autora a possibilidade de interferir
no curso dos episódios essenciais da rebelião, alterando-lhes o
rumo.
D) A matéria histórica tanto alimenta a expressão poética no
desenvolvimento dos fatos centrais quanto motiva o lirismo
reflexivo.
E) A preocupação com a fidedignidade histórica e com o tom
épico atenua o sentimento dramático da vida, habitual na poesia
da autora.
6. ENEM. Leia o treco de Confidência do Itabirano do livro Poesias
Completas de Carlos Drummond de Andrade.
Alguns anos vivi em Itabira. / Principalmente nasci em Itabira. /
Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro. / Noventa por cento de
ferro nas calçadas. / Oitenta por cento de ferro nas almas. / E esse
alheamento do que na vida é porosidade e / comunicação.
A vontade de amar, que me paralisa o trabalho, / vem de Itabira,
de suas noites brancas, sem mulheres e / sem horizontes.
E o hábito de sofrer, que tanto me diverte, / é doce herança
itabirana. / De Itabira trouxe prendas diversas que ora te ofereço:
/ esta pedra de ferro, futuro aço do Brasil, / este São Benedito do
velho santeiro Alfredo Duval; / este couro de anta, estendido no
sofá da sala de visitas; / este orgulho, esta cabeça baixa... / Tive
ouro, tive gado, tive fazendas. / Hoje sou funcionário público. /
Itabira é apenas uma fotografia na parede. / Mas como dói!
Carlos Drummond de Andrade é um dos expoentes do
movimento modernista brasileiro. Com seus poemas, penetrou
fundo na alma do Brasil e trabalhou poeticamente as inquietudes
e os dilemas humanos. Sua poesia é feita de uma relação tensa
entre o universal e o particular, como se percebe claramente na
construção do poema Confidência do Itabirano.
Tendo em vista os procedimentos de construção do texto
literário e as concepções artísticas modernistas, conclui-se que o
poema acima:
A) representa a fase heroica do modernismo, devido ao tom
contestatório e à utilização de expressões e usos linguísticos
típicos da oralidade.
B) apresenta uma característica importante do gênero lírico, que
é a apresentação objetiva de fatos e dados históricos.
C) evidencia uma tensão histórica entre o “eu” e a sua
comunidade, por intermédio de imagens que representam a
forma como a sociedade e o mundo colaboram para a
constituição do indivíduo.
D) critica, por meio de um discurso irônico, a posição de
inutilidade do poeta e da poesia em comparação com as prendas
resgatadas de Itabira.
E) apresenta influências românticas, uma vez que trata da
individualidade, da saudade da infância e do amor pela terra
natal, por meio de recursos retóricos pomposos.
7. (FUVEST).Leia o trecho de Procura da Poesia do livro A rosa do
povo de Carlos Drummond de Andrade.
Não faças versos sobre acontecimentos. / Não há criação nem
morte perante a poesia. / Diante dela, a vida é um sol estático, /
não aquece nem ilumina. (...) Penetra surdamente no reino das
palavras. / Lá estão os poemas que esperam ser escritos. / Estão
paralisados, mas não há desespero, / há calma e frescura na
superfície intata. / Ei-los sós e mudos, em estado de dicionário.
No contexto do livro, a afirmação do caráter verbal da poesia e a
incitação a que se penetre “no reino das palavras”, presentes no
excerto, indicam que, para o poeta de A rosa do povo,
A) praticar a arte pela arte é a maneira mais eficaz de se opor ao
mundo capitalista.
B) a procura da boa poesia começa pela estrita observância da
variedade padrão da linguagem.
C) fazer poesia é produzir enigmas verbais que não podem nem
devem ser interpretados.
D) as intenções sociais da poesia não a dispensam de ter em
conta o que é próprio da linguagem.
E) os poemas metalingüísticos, nos quais a poesia fala apenas de
si mesma, são superiores aos poemas que falam também de
outros assuntos.
8. Dentro da dialética de Carlos Drummond de Andrade: “Eu
maior que o mundo”, “Eu igual ao mundo”, “Eu menor que o
mundo”.
I. No meio do caminho tinha uma pedra. No meio do caminho
tinha uma pedra / tinha uma pedra no meio do caminho / tinha
uma pedra / no meio do caminho tinha uma pedra / Nunca me
esquecerei desse acontecimento / na vida de minhas retinas tão
fatigadas. / Nunca me esquecerei que no meio do caminho /
tinha uma pedra / tinha uma pedra no meio do caminho / no
meio do caminho tinha uma pedra.
II. Quadrilha. João amava Teresa que amava Raimundo que
amava Maria que amava Joaquim que amava Lili que não amava
ninguém. João foi para o Estados Unidos, Teresa para o
convento, Raimundo morreu de desastre, Maria ficou para tia,
Joaquim suicidou-se e Lili casou com J. Pinto Fernandes que não
tinha entrado na história.
III. José. E agora, José? / A festa acabou, / a luz apagou, / o povo
sumiu, / a noite esfriou, / e agora José? / e agora, você? / você
que é sem nome, / que zomba dos outros, / você que faz versos,
/ que ama, protesta? / e agora, José?
IV. Consolo na praia. [Vamos, não chores. /A infância está
perdida. / A mocidade está perdida. / Mas a vida não se perdeu. /
O primeiro amor passou. / O segundo amor passou. / O terceiro
amor passou. / Mas o coração continua. Perdeste o melhor
amigo. / Não tentaste qualquer viagem. / Não possuis carro,
navio, terra. [...] Dorme, meu filho.]
A) Eu menor que o mundo - Eu maior que o mundo - Eu menor
que o mundo - Eu maior que o mundo.
B) Eu maior que o mundo - Eu maior que o mundo - Eu menor
que o mundo - Eu maior que o mundo.
C) Eu menor que o mundo - Eu menor que o mundo - Eu igual
ao mundo - Eu maior que o mundo.
D) Eu maior que o mundo - Eu maior que o mundo - Eu maior
que o mundo - Eu maior que o mundo.
E) Eu igual ao mundo - Eu maior que o mundo - Eu menor que o
mundo - Eu menor que o mundo.
9. Um poeta da segunda fase do modernismo brasileiro viu a
figura da mulher como um ser sublime (romantismo), platônico
(trovadorismo) e louco (surrealismo) em uma 1ª fase. Na 2ª fase,
essa musa - mulher é retratada com muita sensualidade
(realismo). Quem foi esse autor?
A) Jorge de Lima D) Murilo Mendes
B) Cecília Meireles E) Vinícius de Moraes
C) Drummond de Andrade
10. Leia a seguinte paródia da Canção de Exílio: Minha terra tem
macieiras da Califórnia / onde cantam gaturamos de Veneza. / Os
poetas da minha terra / são pretos que vivem em torres de
ametista, / os sargentos do exército são monistas, cubistas, / Os
filósofos são polacos vendendo a prestações. / Gente não pode
dormir / Com os oradores e os pernilongos. / Os sururus em
família têm por testemunha a Gioconda / Eu morro sufocado /
em terra estrangeira. / Nossas flores são mais bonitas / Nossas
frutas mais gostosas / Mas custam cem mil réis a dúzia. / Ai quem
me dera chupar uma carambola de verdade / e ouvir um sabiá
com certidão de idade!
A) Jorge de Lima D) Murilo Mendes
B) Cecília Meireles E) Vinícius de Moraes
C) Drummond de Andrade
11.Autor com características parnasianas e simbolista. Empregou
o verso livre, prosa em verso (narração) e a poesia descritiva,
como O acendedor de lampiões. Autor também de pomas com
temática nordestina (Poemas Negros) e poesia social. Uma outra
fase criou poesia religiosa (católica), mística e onírica
(Surrealismo).
A) Jorge de Lima D) Murilo Mendes
B) Cecília Meireles E) Vinícius de Moraes
C) Carlos Drummond de Andrade
12. I. Poema épico e subjetivo, longo em dez cantos
fragmentários, a obra une fragmentos de epopéias clássicas, como
a Divina comédia, Eneida, Os Lusíadas e a própria Bíblia a
elementos sociais nacionais. O autor constrói uma epopéia
moderna e brasileira ao criar uma viagem na qual se depara com
o Inferno, o Paraíso e algumas musas.
II. No poema, o poeta diz que o homem tenta parodiar o sol, ou
seja, tenta dentre o negrume da noite trazer a luz que deveria
trazer o sol, luz simboliza nascimento, vida, força, calor,
proteção, e, diz que o acendedor tenta associar-se à lua e,
gradualmente a noite consome o poente.
III. Cinquenta e cinco poemas compõem a obra. O próprio título
do poema já traz uma simbologia. Será a poesia para o coletivo?
Para tentar saber, vale a pena ler o poema "A flor e a náusea".
Nessa época, o mundo vivia os horrores da Segunda Guerra
Mundial, e o autor que nunca fora alheio a questões ideológicas
ou humanas, aos sofrimentos ou à dor na cidade ou no campo,
escreveu nesse livro (ao lado de outros diversos temas) sua
indignação e tristeza melancólica com o mundo, com a violência
e com a necessidade de se ter uma ideologia.
As obras acima são (em ordem):
A) O acendedor de lampiões/ Invenção de Orfeu/ A rosa do povo
B) Invenção de Orfeu/ O acendedor de lampiões/ A rosa do povo
C) A rosa do povo/ Invenção de Orfeu/ O acendedor de lampiões
D) O acendedor de lampiões/ A rosa do povo/ Invenção de Orfeu
E) Invenção de Orfeu/ A inconfidência mineira/ A rosa do povo
21. (PUC-RS) “Nãofaças versos sobre acontecimentos./ Não há
criação nem morte perante a poesia./ Diante dela, a vida é um sol
estático,/ Não aquece nem ilumina.” Uma das constantes na obra
de Drummond de Andrade, como se verifica nos versos acima, é:
A) a louvação do homem social.
B) o negativismo destrutivo.
C) a violação e desintegração da palavra.
D) o questionamento da própria poesia.
E) o pessimismo lírico.
13. Texto I. Ó mar salgado, quanto do seu sal/ São lágrimas de
Portugal!/ Por te cruzarmos, quantas mães choraram,/ Quantos
filhos em vão rezaram!/ Quantas noivas ficaram por casar/ Para
que fosses nosso, ó mar! (Fernando Pessoa)
Texto II. O mar é só mar, desprovido de apegos,/ matando-se e
recuperando-se,/ correndo como um touro azul por sua própria
sombra,/ e arremetendo com bravura contra ninguém,/ e sendo
depois a pura sombra de si mesmo,/ por si mesmo vencido. É o
seu grande exercício. (Cecília Meireles)
I. o mar representa a morte e a vida em tempo constante, nos
dois textos.
II. no texto I, o poeta valoriza e engrandece os sentimentos de
um povo.
III. no texto II, há o predomínio da linguagem denotativa e
apelativa.
IV. os dois textos apresentam características modernistas.
Estão corretas
A) III e IV, apenas. D) II e IV, apenas.
B) II e III, apenas. E) I e II, apenas.
C) I e III, apenas.
14. (UEL)O poema que segue faz parte do primeiro livro de Carlos
Drummond de Andrade, Alguma poesia, tem como título
"Cidadezinha qualquer". Assinale a alternativa correta:
Casas entre bananeiras/ Mulheres entre laranjeiras/ Pomar amor
cantar./ Um homem vai devagar./ Um cachorro vai devagar./ Um
burro vai devagar./ Devagar... as janelas olham./ Eta vida besta,
meu Deus.
A) O poema denuncia de forma irônica e com uma linguagem
sintética a monotonia e o tédio que predominam em pequenas
cidades do interior.
B) O poema mostra com sentimento piedoso o desajuste
existencial do homem diante da vida.
C) O poema retrata de modo triste e melancólico a desventura
amorosa do poeta na cidade de Itabira, onde nasceu.
D) Predomina no poema um sentimento de nostalgia do passado,
por meio de uma linguagem muito simples e pouco elaborada
esteticamente.
E) Há no poema uma preocupação de ordem social e política que
sintetiza o "sentimento do mundo" do eu lírico.
15. (FUVEST)
I O sobrevivente (...) Há máquinas terrivelmente complicadas
para as necessidades mais simples./ Se quer fumar um charuto
aperte um botão./ Paletós abotoam-se por eletricidade./ Amor se
faz pelo sem-fio./ Não precisa estômago para digestão.
II Cota zero/ Stop./ A vida parou./ Ou foi o automóvel?
Sobre os versos extraídos de Alguma Poesia, pode-se dizer que:
A) Os dois textos podem ser aproximados quanto ao tema
(mecanização do cotidiano); entretanto, enquanto o primeiro
apresenta uma visão crítica sobre o tema, o segundo faz uma
apologia bem-humorada do progresso urbano.
B) Os textos assemelham-se não apenas quanto ao tema
(automatização da vida humana), mas também quanto à
linguagem: ambos apresentam a brevidade e a descontinuidade
sintática características de Alguma Poesia.
C) A crítica à mecanização excessiva que caracteriza a vida
moderna evidencia-se, no texto I, especialmente no emprego da
antítese no primeiro verso, e, no texto II, no emprego do
estrangeirismo, ou barbarismo (stop).
D) O texto II apresenta, através de uma linguagem marcada pela
concisão telegráfica, a crítica presente no texto I, uma vez que os
termos zero, stop e parou indicam a total dependência da vida
moderna em relação às máquinas.
E) A máquina como assunto poético pode ser verificada nos dois
textos, o que torna evidente a influência exercida, sobre o autor,
da vanguarda artística conhecida como futurismo.
(FATEC) Romance XXXIV ou de Joaquim Silvério
Melhor negócio que Judas/ fazes tu, Joaquim Silvério:/ que ele
traiu Jesus Cristo,/ tu trais um simples Alferes./ Recebeu trinta
dinheiros.../ -- e tu muitas coisas pedes:/ pensão para toda a
vida,/ perdão para quanto deves,/ comenda para o pescoço,/
honras, glória, privilégios./ E andas tão bem na cobrança/ que
quase tudo recebes!/ Melhor negócio que Judas/ fazes tu,
Joaquim Silvério!/ Pois ele encontra remorso,/ coisa que não te
acomete./ Ele topa uma figueira,/ tu calmamente envelheces,/
orgulhoso impenitente,/ com teus sombrios mistérios./ (Pelos
caminhos do mundo,/ nenhum destino se perde:/ há os grandes
sonhos dos homens,/ e a surda força dos vermes.) (Cecília
Meirelles, Romanceiro da Inconfidência.)
16. À vista dos traços estilísticos, é correto afirmar que o texto de
Cecília Meirelles
A) representa grande inovação na construção dos versos,
marcando-se sua obra por experimentalismo radical da
linguagem e referência a fontes vivas da língua popular.
B) é despida de sentimentalismo e pautada pelo culto formal
expresso na riqueza das rimas e na temática de cunho social.
C) simula um diálogo, adotando linguagem na qual predomina a
função apelativa, e opta por versos brancos, de ritmo popular
(caso dos versos de sete sílabas métricas).
D) expressa sua eloqüência na escolha de temática greco-romana
e nas tendências conservadoras típicas do rigor formal de sua
linguagem.
E) é de tendência descritiva e heróica, adotando a sátira para
expressar a crítica às instituições sociais falidas.
Leia o poema a seguir, de Vinicius de Moraes, para responder às
questões 17 e 18:
A volta da mulher morena
Meus amigos, meus irmãos, cegai os olhos da mulher morena/
Que os olhos da mulher morena estão me envolvendo/ E estão
me despertando de noite./ Meus amigos, meus irmãos, cortai os
lábios da mulher morena/ Eles são maduros e úmidos e
inquietos/ E sabem tirar a volúpia de todos os frios./ Meus
amigos, meus irmãos, e vós que amais a poesia da minha alma/
Cortai os peitos da mulher morena/ Que os peitos da mulher
morena sufocam o meu sono/ E trazem cores tristes para os meus
olhos.
Jovem camponesa que me namoras quando eu passo nas tardes/
Traze-me para o contato casto de tuas vestes/ Salva-me dos
braços da mulher morena/ Eles são lassos, ficam estendidos
imóveis ao longo de mim/ São como raízes recendendo resina
fresca/ São como dois silêncios que me paralisam. [...]
Dai morte cruel à mulher morena!
17.A partir da leitura do poema, é possível afirmar que:
A) ele pertence à 1ª fase do poeta, com a presença de linguagem
simples e forte erotismo.
B) ele pertence à 1ª fase do poeta, em que a mulher representa o
pecado por provocar o desejo no eu lírico.
C) ele pertence à 2ª fase do poeta, em que a mulher é vista de
forma mais material e há a consciência do pecado.
D) ele pertence à 1ª fase do poeta, em que os temas
transcendentais predominam e a mulher é vista como uma
espécie de anjo.
E) ele pertence à 2ª fase do poeta, com a presença do soneto e da
indagação sobre as contradições do amor.
18.Em relação à mulher, nesse poema, pode-se afirmar que:
A) ela é vista de maneira espiritualizada e idealizada.
B) ela é descrita como motivação do pecado, mas, apesar disso, o
eu lírico mantém-se alheio a seus encantos.
C) ela é vista com naturalidade, e o desejo sexual não apresenta
problema para o eu lírico.
D) ela representa o pecado e precisa ser eliminada para que o eu
lírico encontre a paz.
E) ela é inalcançável, daí provém a angústia do eu lírico.