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Prova de Literatura - 3º Ano E.M. - 4º Bim. – Professor André Luiz

NOME: DATA: / / NOTA:

1) Assinale a alternativa em que há uma característica que não corresponde ao

Modernismo em sua primeira fase (1922-1930).

a) Ruptura radical e audaciosa em relação às possíveis estéticas do passado, quebra total

da rotina literária.

b) Caráter equilibrado, sem polêmica, de reafirmação de valores.

c) Exaltação exagerada de fatores como mocidade e tempo; o novo, nesta fase, foi
erigido como um valor em si.

d) Movimento de inquietação e de insatisfação; os novos se lançaram à luta em nome da

originalidade, da liberdade de pesquisa estética e do direito de “errar”.

e) Além de toda a radicalidade do grupo, é unânime a preocupação dos modernistas com

a linguagem espontânea.

2) Irene preta/ Irene boa/ Irene sempre de bom humor/ Imagino Irene entrando no céu:/
Licença, meu branco! / E São Pedro bonachão: / Entra, Irene, você não precisa pedir
licença.

Pode-se enquadrar o poema acima no Modernismo, pois o poeta

a) constrói uma associação anárquica de ideias.

b) expressa nitidamente preocupação com as coisas do cotidiano.

c) não incorpora aspectos da modalidade coloquial da linguagem.

d) volta-se para a valorização dos aspectos formais.

e) emprega linguagem denotativa.

3)
Não serei o poeta de um mundo caduco.
Também não cantarei o mundo futuro.
Estou preso à vida e olho meus companheiros.
Estão taciturnos mas nutrem grandes esperanças.
Entre eles, considero a enorme realidade.

Os versos acima, do poema "Mãos dadas", de Carlos Drummond de Andrade, prendem-

se a uma fase de sua poesia na qual o poeta mineiro,

a) promovendo um balanço crítico de sua poesia, aventura-se em novas formas poéticas,

de caráter experimental.

b) influenciado diretamente por Oswald de Andrade, passa a compor epigramas

irônicos.

c) desiludido com os rumos do mundo contemporâneo, recolhe-se à intimidade e passa a

refletir sobre o absurdo da existência.

d) relativizando a ironia que caracterizava momentos anteriores, escreve poemas de

cunho político-social.

e) já na casa dos setenta anos, entrega-se a um memorialismo em tom de crônica,

revivendo suas experiências juvenis.

Texto para as questões 4 e 5:

SENTIMENTAL

Ponho-me a escrever teu nome

com letras de macarrão.
No prato, a sopa esfria, cheia de escamas
E debruçados na mesa todos contemplam
esse romântico trabalho.

Desgraçadamente falta uma letra,

uma letra somente
para acabar teu nome!

– Está sonhando? Olhe que a sopa esfria!

Eu estava sonhando…
E há em todas as consciências um cartaz amarelo:
Neste país é proibido sonhar.

4) Este poema é caracteristicamente modernista, porque nele:

a) A uniformidade dos versos reforça a simplicidade dos sentimentos experimentados

pelo poeta.
b) Tematiza-se o ato de sonhar, valorizando-se o modo de composição da linguagem
surrealista.

c) A linguagem coloquial dos versos livres apresenta com humor o lirismo encarnado na
cena cotidiana.

d) Satiriza-se o estilo da poesia romântica, defendendo os padrões da poesia clássica.

e) O dia-a-dia surge como novo palco das sensações poéticas, sem imprimir a alteração
profunda na linguagem lírica.

5) Destacam-se neste poema características marcantes do Drummond modernista. São

elas:

a) O isolamento da personalidade lírica, a ironia e o estilo prosaico.

b) A tendência metafísica, o discurso sentencioso e o humor sutil.

c) A memória familiar, o canto elegíaco e a linguagem fragmentada.

d) A exposição da timidez pessoal, a fala amargurada e a recuperação da forma fixa.

e) A preocupação de cunho social, o pessimismo e a desintegração do verso.

6)

Não faças versos sobre acontecimentos.

Não há criação nem morte perante a poesia.
Diante dela, a vida é um sol estático,
não aquece nem ilumina.

Uma função da linguagem constante na obra poética de Carlos Drummond de Andrade,

como se verifica predominantemente nos versos transcritos, é:

a) poética

b) apelativa

c) referencial

d) metalinguística

e) metafórica
7) Sobre a Segunda Geração do Modernismo, é correto afirmar:
1. Foi caracterizada, no campo da poesia, pelo amadurecimento e pela ampliação das
conquistas dos primeiros modernistas;
2. Valorização de uma linguagem rebuscada e metalinguística;
3. Os poetas do período tinham liberdade para escolher formas como o soneto ou o
madrigal, sem que isso significasse uma volta a estéticas do passado, como o
Parnasianismo;
4. Valorização do conteúdo sonoro e visual, disposição assimétrica dos versos no papel,
possibilidade de diversas leituras através de diferentes ângulos;
5. No plano temático, a abordagem do cotidiano continuou sendo explorada, mas os
poetas não se voltaram para problemas sociais e históricos, além de não manifestarem
inquietações existenciais.
a) Apenas 2 e 4 são corretas.
b) 1, 3 e 5 são corretas.
c) 1 e 3 são corretas.
c) 3, 5 e 4 são corretas.
d) 2, 3 e 5 são corretas.
e) apenas 4 está correta.

8) Comunhão
Todos os meus mortos estavam de pé, em círculo,
eu no centro.
Nenhum tinha rosto. Eram reconhecíveis
pela expressão corporal e pelo que diziam
no silêncio de suas roupas além da moda
e de tecidos; roupas não anunciadas
nem vendidas.
Nenhum tinha rosto. O que diziam
escusava resposta,
ficava, parado, suspenso no salão, objeto
denso, tranquilo.
Notei um lugar vazio na roda.
Lentamente fui ocupá-lo.
Surgiram todos os rostos, iluminados.
(ANDRADE, Carlos Drummond de. Antologia Poética. 48.ed. Rio de Janeiro:
Record, 2001. p. 352.)
Sobre o autor desse poema, é INCORRETO afirmar que:
a) é um dos representantes da chamada “fase heroica” do Modernismo Brasileiro.

b) Sua obra é tradicionalmente dividida em quatro fases: fase gauche, fase social, fase
filosófica ou nominal e fase final, também conhecida como fase de memórias.
c) Entre seus poemas, estão Confidência do itabirano e Congresso Internacional do
Medo.

d) O poeta trabalha sobretudo com o tempo, lançando-se ao encontro da história

contemporânea e da experiência coletiva, com notável engajamento social e político.

e) Na década de 50 sua poesia tomou novos rumos e passou a seguir duas orientações:
de um lado, uma poesia reflexiva, filosófica e metafísica; de outro, a poesia nominal
com tendência ao Concretismo.