O MODULADOR DE LE CORBUSIER: FORMA, PROPORO E MEDIDA DA ARQUITETURA

Ennio Possebon

O MODULOR DE LE CORBUSIER: FORMA, PROPORO E MEDIDA NA ARQUITETURA

Ennio Possebon*

RESUMO
Le Corbusier um dos raros arquitetos, no s do sculo XX, mas de toda a Histria da Arquitetura, que props uma teoria de propores e forneceu descries de como foram aplicadas em seus projetos. Na sua obra transparece, alm do olhar atento para a criao de uma arquitetura consoante com as transformaes sociais, trazidas pelas tecnologias despontantes no sculo XX, um pensamento lgico, racional e disciplinador que encontra sua plena expresso, em termos de propores, no seu sistema denominado Modulor. Palavras-chave: arquitetura, comodulao.

ABSTRACT
LE CORBISIERS MODULATOR: FORM, PROPORTION AND MEASURE IN ARCHITECTURE Le Corbusier is one of the few architects, not only in the 20th century, but in the whole history of Architecture, to propose a theory of proportions and to make descriptions on how they were applied to his projects. His work shows, besides the attentive look to the creation of an architecture consonant with social changes brought by the 20th centurys emerging technologies, a logical, rational, and disciplinary thinking that finds its full expression, in terms of proportions, in his system named Modulor. Keywords: architecture, comodulation.

* Ennio Possebon graduado e mestre pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP . Trabalha com arquitetura, design grfico e artes visuais. Leciona desenho arquitetnico no curso de Arquitetura e Urbanismo do UniFIAM-FAAM e desenho de observao e geometria no curso de Educao Artstica dessa Instituio.

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Estais no pas dos nmeros. Deixai-vos permanecer nele, maravilhados diante de tanta luz intensamente espalhada.

(Le Corbusier)

e Corbusier um dos raros arquitetos, no s do sculo XX, mas de toda a Histria da Arquitetura, que props uma teoria de propores e forneceu descries de como foram aplicadas em seus projetos. Mais ainda, pretendeu e props que sua teoria fosse utilizada por outros. Seus desenhos e projetos so, por esta razo, um frtil terreno para o estudo da Geometria na sua conexo com a Arquitetura. O MDULO DE OURO Segundo John Summerson, [...] nos primeiros anos da Segunda Guerra Mundial Le Corbusier criou o sistema que se chamou Modulor . Modulor uma palavra composta a partir de module, ou seja, unidade de medida, e section dor ou seco de ouro: a diviso de uma reta de tal modo que o segmento menor est para o maior assim como o segmento maior est para o todo. O Modulor um sistema de proporcionamento do espao arquitetnico baseado neste critrio geomtrico, e oferece toda uma gama de dimen-

ses. As dimenses medianas esto relacionadas com o corpo humano; as dimenses extremas aplicam-se, por um lado, aos detalhes diminutos dos instrumentos de preciso e, por outro lado, escala dos grandes projetos de planejamento.2

menos clssico que Palladio ou Alberti, ao retomar um tipo de controle de projeto to essencialmente pertencente a Renascena. A PORTA DOS MILAGRES DE LE CORBUSIER A matemtica o magistral edifcio imaginado pelo homem para compreender o Universo. Nela encontrase o absoluto e o infinito, o apreensvel e o no-apreensvel, e est rodeada de altos muros diante dos quais pode-se passar e de novo passar sem proveito nenhum. Neles s vezes abre-se uma porta, entra-se e a se est no lugar onde se encontram os deuses e as chaves dos grandes sistemas. Estas portas so as portas dos milagres, e, franqueada uma delas, j no o homem quem atua, porm o Universo que se manifesta e diante dele desenrolam-se os prodigiosos tecidos das combinaes sem limites. Estais no pas dos nmeros. Deixai-vos permanecer nele, maravilhados diante de tanta luz intensamente espalhada. 3

Na obra de Le Corbusier, transparece, alm do olhar atento para a criao de uma arquitetura consoante com as transformaes sociais, trazidas pelas tecnologias despontantes no sculo XX, um pensamento lgico, racional e disciplinador, ao buscar um traado orientador do projeto, baseado na proporo urea. E, a, ele no

2 SUMMERSON , John. in A linguagem clssica da Arquitetura, p.116. 3 LE CORBUSIER, in Modulor1, p. 69. (Trad. nossa.)
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ORIGENS E INTENES DO MODULOR O Modulor1 tinha como subttulo Ensaio sobre uma medida harmnica escala humana e aplicvel universalmente Arquitetura e Mecnica. Sem dvida, uma grandiloqente e pretensiosa aspirao ... Acompanhar o fio condutor do seu pensamento ao longo do texto, to rico em idias mas nem sempre claro e organizado, s vezes at perturbado por excesso de dados, relatos burocrticos, citaes enfadonhas e at mesmo com algumas imprecises geomtricas, de certa maneira desvenda parte do que foram seu grande esforo, seus ideais, seus sonhos, suas conquistas e seu legado: o que no pouca coisa. Acompanhemos alguns fatos narrados nos livros Modulor 1 e 2. Pertencente a uma famlia de msicos, embora sem s-lo, Le Corbusier sabia muito bem que a msica, assim como a arquitetura, se desenvolvem no espao e no tempo e dependem da medida. Em algumas consideraes sobre a msica ele observou como, historicamente, o continuum sonoro foi fragmentado, dividido, mas tornado passvel de ser compreendido por meio de propores estabelecidas entre suas subdivises. Com isso teve sua transmisso possvel, atravs do tempo e do espao, por meio da escrita musical, que finalmente veio a ser codificada no Ocidente por J. S. Bach, em sua gama temperada. Este utenslio aperfeioado trouxe imenso impulso

composio e pde exprimir o pensamento musical de Mozart, Beethoven, Debussy, Stravinsky, Satie, Ravel ... at os dias atuais. E na busca de uma analogia, Le Corbusier se coloca a questo: um utenslio correlato, que tratasse de medidas visuais, geomtricas, no seria desejvel tambm no mbito da construo, no facilitaria tambm sua escrita e traria um enorme benefcio composio arquitetnica? Entende que sim, e assim conclui o seu raciocnio: Numa sociedade moderna mecanizada, cujas ferramentas se aperfeioam a cada dia para proporcionar recursos de bem-estar, a apario de uma gama de medidas visuais admissvel, posto que o primeiro efeito deste utenslio ser unir, enlaar, harmonizar o trabalho dos homens, precisamente desunido neste momento at mesmo destroado pelo presena de dois sistemas dificilmente conciliveis: o sistema dos anglo-saxes e o sistema mtrico decimal. 4 Ele compreende tambm que os partenons, os templos indianos e as catedrais de todos os tempos sempre foram constitudos segundo um cdigo e se fundamentaram num sistema coerente que afirmava uma unidade essencial. E perguntando-se sobre de que instrumentos dispunham, encontra sempre a resposta nas medidas baseadas em propores humanas: codo, dedo, polegada, p, brao, palmo etc. . Com esses instrumentos sutis

participando da matemtica que rege o corpo humano, era possvel sustentar, tambm na construo, a mesma harmonia. E como eles estavam circunscritos a cada cultura especfica, sem ter de cruzar distncias pelos mares, eram aptos e suficientes para cumprir seus desgnios, j que tambm no havia por que reclamar dessas medidas dentro de seus mbitos operacionais. Com a Revoluo Francesa, diz Le Corbusier, o pensamento laico entendeu que podia conquistar o mundo. E alm de colocar em jogo razes profundamente humanistas, apresentou ainda muitas promessas: cincia e clculo empreenderam caminhos sem limites. No rastro dessa revoluo tambm foram destronados ps e polegadas, juntamente com seus complicados clculos, e ento substitudos por uma medida despersonalizada e abstrata, o metro (a dcima milionsima parte do quadrante do meridiano terrestre),5 adotado imediatamente por sociedades mais vidas de novidades, porm ainda em grande parte rejeitado em favor dos tradicionais ps e polegadas. Uma tenso se estabeleceu entre a nova medida de clculo mais simples e a tradicional, mais complexa, porm mais adequada escala humana. Le Corbusier entende que existe uma carncia de medida ou sistema proporcionalizador que satisfaa, sendo vlidos para qualquer parte do mundo estes quesitos: racionalidade, simplicidade na ordenao do clculo e adequao es-

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4 LE CORBUSIER, in Modulor 1, p. 17. (Trad. nossa.) 5 Na atualidade, definido como a distncia correspondente a 1.553.164, 03 longitudes de onda da banda vermelha do cdmio no espectro a ar seco, a 15 de temperatura e a 760 mm de Hg de presso.
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cala humana tanto para a Arquitetura quanto para a Mecnica. Desde o incio do sculo XX ele vinha observando em obras de arquitetura aquilo que chamou de o ngulo reto dirigindo a composio. Tambm encontraram ressonncia nele as palavras de Choisy com sua Histria da Arquitetura (1902), especialmente quando trata de traados reguladores ao explicar a organizao de composies arquitetnicas. Na revista L Esprit Nouveau, junto com outros, Le Corbusier produz artigos tericos, base doutrinria para sua atividade projetual posterior. A grande indstria deve ocupar-se com a edificao e estabelecer em srie os elementos da casa. Deve ser criado o estado de esprito da srie: de construir casas em srie, de habitar casas em srie, de conceber casas em srie . 6 E aqui a normatizao se torna questo fundamental. Depois que publica o artigo Os traados reguladores na L Esprit Nouveau, em 1921, Le Corbusier conhece os livros de Matila Ghyka, sobre a proporo urea, que lhe confirmam e demonstram matematicamente assuntos que j o ocupavam. E tambm em suas pinturas, experimenta a plasticidade sobreposta a uma rigorosa geometria. Posteriormente, por volta dos anos 1940, as idias desenvolvidas por Wittkower a respeito do Renascimento, da proporo e dos traados reguladores de projetos tambm encontraro ressonncia em Le Corbusier. Embora tenha expres-

Frana durante a Segunda Guerra Mundial, instituiu-se o AFNOR, um rgo cuja funo era auxiliar a reconstruo do pas.
sado algumas crticas arquitetura renascentista, por ver nas suas construes, quando rigorosamente orientadas pela geometria, e por vezes segundo complexas estruturas, a pressuposio de um observador ideal que teria de se colocar no centro da obra e perceber como um todo, simultaneamente, todos os detalhes. Contra essa interpretao ele argumenta, ento, que o observador concreto sempre est de p, tem o foco de viso a mais ou menos 1,60 m de altura e est em movimento pelo espao, apreendendo, a cada vez, e no decorrer do tempo, as suas vrias perspectivas. Tem percepes diferenciadas a cada momento e, enfim, uma estatura que deve ser sempre considerada. Nos anos de ocupao da Frana durante a Segunda Guerra Mundial, instituiu-se o AFNOR, um rgo cuja funo era auxiliar a reconstruo do pas. Industriais, engenheiros e arquitetos foram convocados a participar do empreendimento. Le Corbusier foi um deles. O AFNOR prope normatizar os objetos da construo e seu mtodo simplista: simples aritmtica aplicada aos usos e utenslios dos arquitetos, engenheiros e industriais. Parece-me arbitrrio e pobre. As rvores, por exemplo, com seu tronco, seus ramos, suas folhas e nervuras, me afirmam que as leis de crescimento e combinao podem e devem ser mais ricas e sutis. Um lao geomtrico tem de intervir nestas coisas e sonho instalar nas obras que mais tarde cobriro o pas, um enredado de propores traado sobre o muro ou apoiado nele, feito com ferros laminados e soldados, que ser a regra da obra, o modelo que inicia a srie ilimitada das combinaes e das propores. O pedreiro, o carpinteiro e o serralheiro iro a escolher as medidas para seus trabalhos, os quais, diversos e diferenciados, sero testemunhos da harmonia. Tal o meu sonho. 7

Nos anos de ocupao da

6 In Casas em srie, L Esprit Nouveau, 1921, citado em LE CORBUSIER, Modulor 1, p. 31. (Trad. nossa.) 7 LE CORBUSIER, in Modulor 1, p. 34. (Trad. nossa.)
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TENTATIVA E ERRO NA INVENO DO MODULOR Em 1943, Le Corbusier prope a seu assistente Hanning uma tarefa: Tome um homem com o brao levantado com 2,20 m de altura, inscreva-o em dois quadrados superpostos de 1,10 m, coloque-o a cavalo sobre os dois quadrados e um terceiro quadrado resultante lhe dar uma soluo. O lugar do ngulo reto deve poder ajud-lo a colocar o terceiro quadrado. Com este enredado, regido por um homem instalado no seu interior, estou seguro que chegar a uma srie de medidas que podero colocar de acordo a estatura humana (o brao levantado) e a Matemtica.8 Essa indicao, um tanto enigmtica quando meramente lida, entretanto, continha o germe do que viria a ser claramente desenvolvido no traado final do modulor. Era ainda uma primeira intuio. Mas da surgiu o primeiro traado, em 25 de setembro de 1943, que sofreria uma retificao realizada por Elisa Maillard, trs meses depois, em 26 de dezembro de 1943. Ambos os traados tm ainda incoerncias e incorrees geomtricas, que, embora no interfiram totalmente na praticidade e na aplicabilidade da idia, sero revistos posteriormente, e mediante vrias tentativas e aproximaes, progrediro at resultar num traado rigoroso e preciso em todos os sentidos. O traado definitivo contou com a colaborao de dois jovens,

o uruguaio Justino Serralta e o francs Maisonnier, e foi relatado no Modulor 2. Esse traado produz duas sries de valores baseados na proporo urea, ento chamadas srie vermelha e srie azul, esta ltima correspondendo aos valores referidos ao duplo quadrado. Essa rede de propores antropometricamente combinadas, recebeu depois a denominao modulor (sugerida a Le Corbusier por Robert Lancrey-Javal, doutor em Direito). O modulor, na sua primeira verso, tinha como base um homem com 1,75 m (a altura mdia de um francs), de onde resultavam suas medidas principais. Tecnicamente foi definido da seguinte maneira: O modulor um aparato de medida fundamentado na estatura humana e na matemtica. Um homem com o brao levantado d os pontos determinantes de ocupao do espao: o p, o plexo solar, a cabea e a ponta dos dedos com o brao levantado trs intervalos que definem uma srie de seces ureas de Fibonacci; e ainda por outra parte, a matemtica, que oferece a variao mais imediata e significativa de um valor: o simples, o dobro e as duas seces ureas. 9 Em sntese, a unidade, a duplicidade e a proporo urea o modulor. Essa rgua de propores combina-se, assim, atravs do ponto das duas sries de segmentos ureos, que ele chamou de vermelha e azul, com a estatura humana nos seus principais pontos de ocupao do espao. Num momento posterior,

a altura padro do homem ser retificada para 6 ps ou 182,88 cm. (altura mdia de um ingls), valor esse que ir satisfazer mais, em virtude de os valores em polegadas corresponderem com mais proximidade srie Fibonacci que se forma na srie azul: 3, 5, 8, 13, 21, 34 ... Le Corbusier quer contribuir para o jogo das normatizaes necessrias a uma produo em srie, racional e eficiente, de elementos pr-fabricados. Mas quer evitar tambm o empobrecimento formal produzido por normatizaes efetuadas pelo mnimo esforo. Quer colocar no lugar do trivial, do montono e sem graa o harmonioso, o diverso, o elegante. E remover o obstculo que resulta da incompatibilidade das medidas centmetro e polegada. O modulor rege as longitudes, as superfcies e os volumes, mantendo sempre a escala humana, prestando-se a infinitas combinaes e assegurando a unidade na diversidade: benefcio inestimvel, milagre dos nmeros. 10 Quando elege a proporo urea como princpio estruturador do seu enredado de propores (modulor), Le Corbusier preocupa-se em acoplar nele a estatura humana (estabelecida no padro mdio de 1,82 m ou 6 ps) e pretende com isso criar um dispositivo proporcionador das medidas de sua arquitetura. E neste aspecto parece se colocar em perfeita sintonia com o conceito vitruviano de simetria, de comodulao. A proporo urea o mdulo que engendra as

8 Idem, op. cit., p. 35. (Trad. nossa.) 9 LE CORBUSIER, in Modulor 1, p. 52. (Trad. nossa.) 10 Idem, op. cit., p. 88. (Trad. nossa.)

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processo burocrtico de requerimento e concesso de patentes iro despontar as vrias perspectivas comerciais e direitos possveis pela sua utilizao, aos quais Le Corbusier depois renunciar.
formas da arquitetura, nas partes e no todo, e leva em conta, todo o tempo, a escala humana. E aqui, como Zeizyng o fizera no sculo XIX,11 reafirma a insinuao de ser ela a legismetria12 do crescimento e do desenvolvimento dos seres orgnicos. O modulor, dito de uma outra maneira ainda, a combinao de duas sries coordenadas de segmentos ureos que estabelecem um sistema proporcional e relacionado com a estatura humana evidentemente, com um padro mdio escolhido: uma grandeza referencial que determina as dimenses e propores criadas dentro deste criterium definido pela proporo urea. Nota-se que existe, de certa maneira, uma obsesso em eliminar a incompatibilidade entre os sistemas mtrico e de polegadas. Isso resolvido, ou contornado, em parte, mas na verdade no o que tem mais importncia. Parece-nos mais importante a tentativa de Le Corbusier de buscar coerncia na disposio das propores de suas obras, guiando-se por determinaes sugeridas pelos processos construtivos da Geometria, combinados com todas as outras disposies e determinaes necessrias ao dimensionamento da Arquitetura. E nesse sentido ele age, antes de tudo, como um gemetra. O modulor patenteado por Le Corbusier. Durante as conversaes no processo burocrtico de requerimento e concesso de patentes iro despontar as vrias perspectivas comerciais e direitos possveis pela sua utilizao, aos quais Le Corbusier depois renunciar. Como um produto a ser lanado no mercado foi, na poca, pensado e composto das seguintes peas: uma fita

Durante as conversaes no

com 89 polegadas contendo as duas escalas, um quadro numrico com as medidas das duas sries e um manual de instrues. John Dale editou, ento, um boletim mundial contendo notcias e discusses entre os usurios do modulor. Isso foi cogitado em 1947. Houve perspectivas de que empresrios americanos se interessassem pela sua fabricao e comercializao, mas o produto modulor nunca chegou ao mercado. A partir da edio do livro Modulor 1 (1948) h uma intensa troca de correspondncia entre Le Corbusier e inmeros estudiosos e usurios interessados no modulor. Correes, retificaes e ampliaes da idia so dirigidas a ele, e interagindo com essas respostas o projeto se redefine, torna-se mais preciso e se esclarece. Ele mesmo, por iniciativa prpria, estar sempre interessado em dialogar com matemticos, engenheiros e outros profissionais, buscando e aceitando o aperfeioamento do projeto quando lhe proposto por outros. O prprio nome modulor foi proposto por Lancrey-Javal. A princpio, Le Corbusier no o considerou adequado e o rejeitou. Toda troca de informaes, idias, sugestes e advertncias, e as respectivas respostas e consideraes, se encontram exaustivamente descritas no Modulor 2 (1950), juntamente com as definies finais do sistema, alm da descrio de inmeros casos do sistema aplicado por ele mesmo ou por outros arquitetos.

11 ZEISING, Adolf. in Neue Lehre von den Proportionen des menschlichen Korpers, aus einem bisher unerkannt gebliebenen, die ganze Natur und Kunst durchdringenden morphologischen Grundgesetz entwicklt. (Nova teoria das propores do corpo humano desenvolvida de uma lei morfolgica bsica, at ento desconhecida, que impregna a inteira Natureza e a Arte.) (Trad. nossa.) 12 Legismetria . Neologismo criado por F. Muller para a traduo do vocbulo Gezetzmassigkeit, do alemo.
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Sobre o modulor, o rigoroso Ernst Neufert, a despeito de algumas crticas com relao s aproximaes e arredondamentos de medidas estabelecidos nas sries vermelha e azul, comentou em seu livro A industrializao das construes: [...] importante que um arquiteto de tanta popularidade como Le Corbusier tenha dedicado sua ateno ao problema das medidas na construo e que tenha colocado em primeiro plano necessidades arquitetnicas que haviam sido deixadas de lado, como pouco acertadas, substitudas por normatizadores mecnicos e exclusivistas. No menos importante o fato de que para desenvolver as construes se possa jogar com propores baseadas na seco urea.13 E Wittkower comenta em Sobre a arquitetura na idade do humanismo, em tom um tanto exagerado e claramente apologtico: [...] Todos sabemos que quando a geometria no-euclidiana passou a ser a base da viso moderna do universo no final do sculo XIX e incio do XX, produziu-se uma ruptura bsica com o passado, mais profunda at que aquela entre o universo hierarquizado e escolstico da Idade Mdia e o matemtico e euclidiano de Leonardo, Coprnico e Newton. Que repercusses teve e ter sobre a proporo nas artes e a substituio das medidas absolutas do espao e do tempo por uma nova relao dinmica espao-tempo?

O modulor de Le Corbusier constitui uma resposta preliminar. luz da Histria aparece com a inteno fascinante de coordenar a tradio com o nosso mundo noeuclidiano. Em primeiro lugar porque toma como ponto de partida o homem e seu entorno, e no um conjunto de universlias. Com isto Le Corbusier acerta o passo das normas absolutas com o das relativas. Porm, tenta uma nova consolidao neste nvel. Os velhos sistemas de propores eram o que poderamos chamar de sistemas de mo nica, por constiturem desenvolvimentos coerentes de conceitos bsicos, geomtricos ou numricos (mais aritmticos). Outro tanto ocorre com o modulor de Le Corbusier. Seus elementos so extremamente simples: quadrado, duplo quadrado e as seces ureas. Estes elementos se fundem num sistema de razes geomtricas e numricas: o princpio bsico da simetria se combina com as duas sries divergentes de nmeros irracionais derivados da seco urea. A despeito do que esta opinio possa suscitar, se trata, sem dvida, da primeira sntese coerente desde a decomposio dos velhos sistemas, sntese que reflete a natureza da nossa prpria civilizao e , ao mesmo tempo, um testemunho de nossa tradio cultural. E, igualmente como as propores da geometria plana utilizadas na Idade Mdia e as propores musicais e aritmticas do Renascimento, o sistema dual de magnitudes irracio-

nais de Le Corbusier segue dependendo dos conceitos que o pensamento pitagrico-platnico legou humanidade do Ocidente .14 Num encontro com Albert Einstein, Le Corbusier relata que, aps ouvir suas explicaes e comentrios, e depois de ter verificado matematicamente os esquemas do modulor, teria assim resumido seu parecer a respeito: Uma escala de propores que torna o mau difcil e o bom fcil .15 Essa boa receptividade ele encontrou tambm entre numerosos matemticos, engenheiros e arquitetos. O modulor realmente despertou, na poca, um significativo interesse no ambiente profissional e acadmico. Com o passar dos anos o interesse se esmaeceu e o prprio Le Corbusier acabou pondo de lado sua obsesso inicial e o uso persistente e sistemtico do sistema. E, desafortunadamente, tambm deixou de ser estudado com a profundidade que merece o que representou esse importante processo surgido dentro da obra de um dos mais representativos arquitetos do sculo XX. O PRODUTO MODULOR John Summerson tambm afirma: Le Corbusier defendeu intensamente o Modulor como um sistema que, se amplamente adotado, poderia solucionar muitos dos problemas de padronizao na indstria e, ainda, dar harmonia ao conjunto do meio fsico. Talvez isso pudesse ter acontecido. Porm desde

13 N EUFERT, Ernst. in Industrializacion de las construciones, p. 35. (Trad. nossa.) 14 WITTKOWER, Rudolf. in Architectural principles in the age of humanism, p. 537-538. (Trad. nossa.) 15 L E CORBUSIER, in Modulor1, p. 55. (Trad. nossa.)

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a sua publicao, em 1950, o interesse por esse sistema vem diminuindo. Estou inclinado a pensar que, como em outras situaes semelhantes, a importncia real do Modulor est em que ele parte da aparelhagem mental de seu autor e lhe permite realizar projetos to originais como a capela de Ronchamp um edifcio de forma to livre que chega a ser quase uma escultura abstrata , seguro de seu completo domnio dos procedimentos racionais.16 Summerson parece ter alguma razo quando afirma que a racionalidade conquistada por Le Corbusier, ao aprofundar-se na pesquisa da proporo urea e sua expresso sistematizada, que o Modulor, tem um valor relativo, isto , vale como ferramental de projeto de seu autor, porm no pode como tal servir a mais ningum. Mas tambm essa afirmao tem valor relativo. Pois ao esforo de Le Corbusier para chegar at este pretendido produto final, o Modulor, subjaz todo um processo de pensamento organizacional de projeto que tem a proporo urea como clula-me e se desdobra em harmonias derivadas dela. E o que tem valor maior, finalmente, a compreenso que hoje temos desses desdobramentos que ele pde executar, operando com este paradigma, e no aquilo que ele bemintencionadamente, mas talvez equivocadamente, tenha sonhado em oferecer cultura do sculo XX como produto. O resgate e o aprofundamento no estudo desse processo de busca de uma comodu-

lao, que esto contidos no seu trabalho, que podem ser de imenso valor. Ou seja, se o Modulor no pde servir como produto final, pronto e acabado para ser usado por outros , no mnimo, um imenso manancial de pesquisa para uma profunda imerso no significado real e mais profcuo do que pode a Geometria, quando bem compreendida, significar para o trabalho do arquiteto. Mas mesmo arquitetos e teorizadores que tiveram o velho mestre como a grande figura inspiradora de uma arquitetura racional, liberta das formas do passado, criativa e inovadora, parecem ter deixado de lado esse aspecto de sua obra. Mas a carncia dos tempos sempre acaba por despertar potencialidades latentes. KlausPeter Gast, por exemplo, uma bem-vinda alterao dessa situao com seu livro Le Corbusier. ParisChandigarh, recentemente publicado (2000). Poderamos discutir a esttica de suas obras, questionar at que ponto Le Corbusier conseguiu, por esse seu geometrizar, resultados significativos e expressivos. Mas, independente disso, sua atuao como arquiteto-gemetra, que inegvel, est longe de ser entendida e divulgada tanto quanto o so tantos outros aspectos exemplares e conhecidos de sua obra. E dentro do mbito desta pesquisa, nossa nfase justamente no processo geometrizador por meio do qual eram gerados seus projetos.

CRTICAS UNILATERAIS Recentemente, Frings, num artigo sobre a ocorrncia e o papel que a proporo urea desempenhou na teoria da Arquitetura, escreve duras e unilaterais crticas ao trabalho de Le Corbusier, embora, em exame de detalhes, tambm possam ser justificadas em parte. E como contraponto ao que j foi exposto at agora, cabe aqui tambm a sua apresentao: O Modulor, na proposta de Le Corbusier, combina quadrado e seco urea, mas como resultado no oferece nada alm de um sistema modular. Da srie azul de nmeros (seco urea da altura total) e da srie vermelha (altura do umbigo) resulta uma seqncia de medidas de 27 a 226 cm (e mais alm) em degraus de 27 e 16 cm. Na funo desempenhada pelo umbigo como origem da srie vermelha, Le Corbusier alude tradio do homo vitruvianus e s especulaes relacionadas com as harmonias num cosmos antropocntrico, bem mostrados numa figura emblemtica no livro Modulor 2. O Modulor tem, entretanto, algumas deficincias. Primeiro, embora Le Corbusier pretenda que seja usado para todas as dimenses, verticais e horizontais, ele prioriza a dimenso vertical. Alm disso, baseado em aproximaes aos nmeros da srie Fibonacci. E desde que as sries azul e vermelha podem ser combinadas ao sistema, ele se torna to elstico que a seco urea acaba sendo difcil de detectar. Neufert critica, numa edio mais

16 SUMMERSON, John.in A linguagem clssica da Arquitetura, p.117.

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recente do Bauordnungslehre, ambas as indefinidas prticas: de arredondar nmeros, de tal modo que as adies passam a ser incorretas e mais ainda nas imprecises ao transcrever medidas mtricas para o sistema britnico das polegadas. E finalmente, o Modulor no est de fato longe do prprio sistema de Neufert, o Sistema Octamtrico (Neufert, 1941). Por esta razo o Modulor no deve ser considerado um sistema de propores, mas sim um catlogo de medidas irregulares [...] Durante um longo perodo a seco urea no foi mencionada na teoria da arquitetura. Ela primeiramente aparece no sculo XIX, atravs de Zeising e Fechner, e ento surge novamente com um certo fascnio na terceira e quarta dcadas do sculo XX, quando Neufert e Le Corbusier vm a conhec-la. Neufert alimenta grandes esperanas para uma renovao da arquitetura atravs da seco urea, mas logo cai em si. No obstante ele a apresenta in extenso. Depois dos

primeiros experimentos onde Le Corbusier usa a seco urea para desenvolver seu catlogo de medidas, o qual no tinha devido aos arredondamentos e combinaes

O LEGADO DE LE CORBUSIER O modulor parece representar um curioso ponto de virada na Histria da Arquitetura. Num sentido, foi um corajoso, persistente e pretensioso esforo para criar uma regra unificadora para toda a Arquitetura; e noutro, mostrou a falncia e as limitaes de tal tentativa. Mas isso no invalida nem desqualifica o processo geometrizador do seu criador, nem a riqueza formal e funcional de sua arquitetura; ao contrrio, confere a esse legado de Corbu um imenso valor. O esforo despendido por Le Corbusier, at onde ele pode ser compreendido como inteno consciente, evidenciou uma busca intensa por determinantes e alvos que foram tambm aqueles mesmos anteriormente pertencentes Arquitetura clssica, conforme descritos por Vitrvio e expressos na Renascena por seus arquitetos e tericos. Ou seja, a proporo, a simetria ou comodulao, a harmonia e a euritmia do edifcio. A beleza, enfim.

nem desqualifica o processo geometrizador de seu criador, nem a riqueza formal e funcional de sua arquitetura.
muito mais em comum com a seco urea ou a srie Fibonacci. De fato, Neufert e Le Corbusier parecem utilizar a seco urea de modo a glamourizar sua prpria criao artstica subjetiva com teoria e razo. Em todo caso, a seco urea certamente desempenha um papel nos escritos destes teoristas da Arquitetura. Antes do sculo XIX, todavia, a seco urea est simplesmente ausente da teoria da arquitetura escrita at ento.17

Mas isso no invalida

17 FRINGS. Marcus, in The Golden Section in Architectural Theory, Nexus Network Journal, vol. 4, no 1, 2002, http://www.nexusjournal.com/Frings.html Referncias bibliogrficas: GAST, Klaus-Peter. Le Corbusier: Paris Chandigarh. Basel: Birkhauser, 2000. LE CORBUSIER. El Modulor. Buenos Ayres: Poseidon, l953. LE CORBUSIER. El Modulor 2. Buenos Ayres: Poseidon, 1962. LE CORBUSIER. The Marseilles block. London: The Harvill Press, 1953. LE CORBUSIER. LArchitecture et lesprit mathmatique, in Les grand courants de la pense mathmatique, presente par F. de Lionnais. S. l.: Cahiers du Sud, 1958. LE CORBUSIER. L Unit d habitation de Marseille. Le Point, n 38. S.l.: Souillac (Lot) Mulhouse, nov. 1950. N EUFERT, Ernst. Industrializacion de las construciones. Barcelon: Gustavo Gili, 1969. SUMMERSON, John. A linguagem clssica da arquitetura. So Paulo: Martins Fontes, 1999. Z EISING, Adolf. Neue Lehre von den Proportionen de menschlichen Korpers, aus einem bisher unerkannt gebliebenen, die ganze Natur und Kunst durchdringenden morphologischen Grundgesetz entwicklt. Leipzig: s.e., 1854. W ITTKOWER, Rudolf. Architectural principles in the age of humanism. London: Tiranti, 1952.

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R. Cult. : R. IMAE, So Paulo, a.5, n. 11, p. 68-76, jan./jun. 2004