Lembrana de Morrer

Quando em meu peito rebentar-se a fibra, Que o esprito enlaa dor vivente, No derramem por mim nenhuma lgrima Em plpebra demente. E nem desfolhem na matria impura A flor do vale que adormece ao vento: No quero que uma nota de alegria Se cale por meu triste passamento. Eu deixo a vida como deixa o tdio Do deserto, o poento caminheiro, Como as horas de um longo pesadelo Que se desfaz ao dobre de um sineiro; Como o desterro de minhalma errante, Onde fogo insensato a consumia: S levo uma saudade desses tempos Que amorosa iluso embelecia. S levo uma saudade dessas sombras Que eu sentia velar nas noites minhas De ti, minha me, pobre coitada, Que por minha tristeza te definhas! De meu pai de meus nicos amigos, Pouco - bem poucos e que no zombavam

Poema da segunda gerao romntica, conhecida tb como Ultraromantismo. O tema a morte, a desiluso com a vida. A morte aqui vista como escapismo, ou seja, o eu lrico no aceita a realidade e encontra na idia da morte, refgio para seus conflitos interiores. Ele to indignado com a vida que afirma "deix - la como quem deixa o tdio." Aponta os sentimentos que seriam sentidos pelos parentes que para ele so seus nicos amigos. latente o pessimismo do eu lrico no poema, isso nada mais do que uma das caractersticas do Ultraromantismo.

Se eu morresse amanh
Se eu morresse amanh, viria ao menos Fechar meus olhos minha triste irm; Minha me de saudades morreria Se eu morresse amanh! Quanta glria pressinto em meu futuro! Que aurora de porvir e que manh! Eu perdera chorando essas coroas Se eu morresse amanh! Que sol! que cu azul! que doce n'alva Acorda a natureza mais lou! No me batera tanto amor no peito Se eu morresse amanh! Mas essa dor da vida que devora A nsia de glria, o dolorido af... A dor no peito emudecera ao menos Se eu morresse amanh!
Na 1- estrofe o poeta diz que se morresse amanh sua irm lhe fecharia os olhos, sua me morreria de saudades se ele morresse amanh, veja que nessa estrofe o poeta iniciou e terminou com o verso se eu morresse amanh. Podendo ser encarado como uma probabilidade j que o verbo esta no futuro, e na 2- estrofe ele lamenta que seu futuro seria cheio de gloria e que o tempo que viria seria perdido se ele morresse amanha. Na 3- estrofe ele lamenta o Sol, o Cu e a Natureza que so bonitos, mais que ele no veria tudo isso se ele morresse amanha. Na 4- e ltima estrofe ele reclama da dor da vida que o devora a nsia da glria dolorida, mas tudo isso acabaria se eu ele morresse amanha. E interessante ressaltar que cada estrofe e terminada com o verso Se eu Morresse Amanh, que tambm da titulo ao poema, essa repetio no final de cada estrofe nos deixa claro que tudo s seria possvel se ele morresse e se ele no morresse nada se realizaria, nada aconteceria. Nos chegamos concluso que realmente os traos macabros existem na poesia de lvares de Azevedo, E que os dois poemas que analisamos Lembrana de Morrer e Se eu Morresse Amanh, apresentam esses traos, alm de termos comprovando a existncia de aspectos pessoais da vida do autor com os dois poemas analisados, tendo feito a analise passo a passo, foi possvel chegarmos a essa concluso. O Texto do Antnio Cndido foi til para nos apoiar na nossa tese j que a poesia de lvares de Azevedo apresenta traos fnebres e macabros, foi feito tambm uma analise dos aspectos fnebres, da estrutura de cada um dos poemas, das contradies e uma analise interpretativa de cada poema feita estrofe por estrofe. Porm ao chegarmos a tal concluso nos surge uma pergunta ser que o poeta queria que suas poesias tivessem esses traos ou apenas escrevia para se lamentar da vida angustia que levava. Essas e outras perguntas s podero ser respondidas, aps Muitas pesquisas e interpretaes de seus poemas.

Ora (direis) Ouvir Estrelas! (Via Lctea)

"Ora (direis) ouvir estrelas! Certo Perdeste o senso!" E eu vos direi, no entanto, Que, para ouvi-Ias, muita vez desperto E abro as janelas, plido de espanto... E conversamos toda a noite, enquanto A via lctea, como um ptio aberto, Cintila. E, ao vir do sol, saudoso e em pranto, Inda as procuro pelo cu deserto. Direis agora: "Tresloucado amigo! Que conversas com elas? Que sentido Tem o que dizem, quando esto contigo?" E eu vos direi: "Amai para entend-las! Pois s quem ama pode ter ouvido Capaz de ouvir e de entender estrelas."

Anlise do Poema
O Poema contm 14 versos e quatro estrofes. No apresenta refro.Apresenta uma mtrica fixa com 10 slabas poticas, sendo ento versos decasslabos. Exemplo:Per/des/te o/ sen/so!" E eu /vos/ di/rei/, no en/tan/to, 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Rimas do poema: Certo/desperto entanto/ espanto enquanto / pranto aberto/ des erto amigo/contigo sentido/ ouvido entend-las/ estrelas So rimas ricas, pois so rimas entre palavras de diferentes classes gramaticais. Esquemas de rimas: A-B-A-B / B-A-BA / C-D-C / E-D-E Padro de forma: Soneto - dois quartetos e dois tercetos

O Caador de Esmeraldas
Foi em maro, ao findar das chuvas, quase entrada Do outono, quando a terra, em sede requeimada, Bebera longamente as guas da estao, - Que, em bandeira, buscando esmeraldas e prata, frente dos pees filhos da rude mata, Ferno Dias Pais Leme entrou pelo serto. Ah! quem te vira assim, no alvorecer da vida, Bruta Ptria, no bero, entre as selvas dormida, No virginal pudor das primitivas eras, Quando, aos beijos do sol, mal compreendendo o anseio Do mundo por nascer que trazias no seio, Reboavas ao tropel dos ndios e das feras! J l fora, da ourela azul das enseadas, Das angras verdes, onde as guas repousadas Vm, borbulhando, flor dos cachopos cantar; Das abras e da foz dos tumultuosos rios, Tomadas de pavor, dando contra os baixios, As pirogas dos teus fugiam pelo mar... De longe, ao duro vento opondo as largas velas, Bailando ao furaco, vinham as caravelas, Entre os uivos do mar e o silncio dos astros; E tu, do litoral, de rojo nas areias, Vias o Oceano arfar, vias as ondas cheias De uma palpitao de proas e de mastros. Pelo deserto imenso e lquido, os penhascos Feriam-nas em vo, roam-lhes os cascos... A quantas, quanta vez, rodando aos ventos maus, O primeiro pego, como a baixis, quebrava! E l iam, no alvor da espumarada brava, Despojos da ambio, cadveres de naus. Outras vinham, na febre herica da conquista! E quando, de entre os vus das neblinas, vista Dos nautas fulgurava o teu verde sorriso, Os seus olhos, Ptria, enchiam-se de pranto: Era como se, erguendo a ponta do teu manto, Vissem, beira d'gua, abrir-se o Paraso! Mais numerosa, mais audaz, de dia em dia, Engrossava a invaso. Como a enchente bravia, Que sobre as terras, palmo a palmo, abre o lenol Da gua devastadora, - os brancos avanavam: E os teus filhos de bronze ante eles recuavam, Como a sombra recua ante a invaso do sol.

J nas faldas da serra apinhavam-se aldeias; Levantava-se a cruz sobre as alvas areias, Onde, ao brando mover dos leques das juaras, Vivera e progredira a tua gente forte. Soprara a destruio, como um vento de morte, Desterrando os pajs, abatendo as caiaras. Mas alm, por detrs das broncas serranias, Na cerrada regio das florestas sombrias, Cujos troncos, rompendo as lianas e os cips, Alastravam no cu lguas de rama escura; Nos matagais, em cuja horrvel espessura S corria a anta leve e uivava a ona feroz: Alm da spera brenha, onde as tribos errantes sombra maternal das rvores gigantes Acampavam; alm das sossegadas guas Das lagoas, dormindo entre aningais floridos; Dos rios, acachoando em quedas e bramidos, Mordendo os alcantis, roncando pelas frguas; - A, no ia ecoar o estrupido da luta. E, no seio nutriz da natureza bruta, Resguardava o pudor teu verde corao! Ah! quem te vira assim, entre as selvas sonhando, Quando a bandeira entrou pelo teu seio, quando Ferno Dias Pais Leme invadiu o serto!

[editar] II
Para o norte inclinando a lombada brumosa, Entre os nateiros jaz a serra misteriosa; A azul Vupabuu beija-lhe as verdes faldas, E guas crespas, galgando abismos e barrancos Atulhados de prata, umedecem-lhe os flancos Em cujos socaves dormem as esmeraldas. Verde sonho!... a jornada ao pas da Loucura! Quantas bandeiras j, pela mesma aventura Levadas, em tropel, na nsia de enriquecer! Em cada tremedal, em cada escarpa, em cada Brenha rude, o luar beija noite uma ossada, Que vm, a uivar de fome, as onas remexer. Que importa o desamparo em meio do deserto, E essa vida sem lar, e esse vaguear incerto De terror em terror, lutando brao a brao Com a inclemncia do cu e a dureza da sorte?

Serra bruta! dar-lhe-s, antes de dar-lhe a morte, As pedras de Cortez, que escondes no regao! E sete anos, de fio em fio destramando O mistrio, de passo em passo penetrando O verde arcano, foi o bandeirante audaz. - Marcha horrenda! derrota implacvel e calma, Sem uma hora de amor, estrangulando na alma Toda a recordao do que ficava atrs! A cada volta, a Morte, afiando o olhar faminto, Incansvel no ardil, rondando o labirinto Em que s tontas errava a bandeira nas matas, Cercando-a com o crescer dos rios iracundos, Espiando-a no pendor dos boqueires profundos, Onde vinham ruir com fragor as cascatas. Aqui, tapando o espao, entrelaando as grenhas Em negros paredes, levantavam-se as brenhas, Cuja muralha, em vo, sem a poder dobrar, Vinham acometer os temporais, aos roncos; E os machados, de sol a sol mordendo os troncos, Contra esse adarve bruto em vo rodavam no ar. Dentro, no frio horror das balseiras escuras, Viscosas e oscilando, midas colgaduras Pendiam de cips na escurido noturna; E um mundo de reptis silvava no negrume; Cada folha pisada exalava um queixume, E uma pupila m chispava em cada furna. Depois, nos chapades, o rude acampamento: As barracas, voando em frangalhos ao vento, Ao granizo, invernada, chuva, ao temporal. E quantos deles, nus, sequiosos, no abandono, Iam ficando atrs, no derradeiro sono, Sem chegar ao sop da colina fatal! Que importava? Ao clarear da manh, a companha Buscava no horizonte o perfil da montanha... Quando apareceria enfim, vergando a espalda, Desenhada no cu entre as neblinas claras, A grande serra, mie das esmeraldas raras, Verde e faiscante como uma grande esmeralda? Avante! e os aguaais seguiam-se s florestas... Vinham os lamares, as leziras funestas, De gua paralisada e decomposta ao sol, Em cuja face, como um bando de fantasmas, Erravam dia e noite as febres e os miasmas,

Numa ronda letal sobre o podre lenol. Agora, o spero morro, os caminhos fragosos. Leve, de quando em quando, entre os troncos nodosos Passa um plmeo cocar, como uma ave que voa... Uma frecha, subtil, silva e zarguncha... a guerra! So os ndios! Retumba o eco da bruta serra Ao tropel... E o estridor da batalha reboa. Depois, os ribeires, nas levadas, transpondo As ribas, rebramando, e de estrondo em estrondo Inchando em macarus o seio destruidor, E desenraizando os troncos seculares, No esto da aluvo estremecendo os ares, E indo torvos rolar nos vales com fragor... Sete anos! combatendo ndios, febres, paludes, Feras, reptis, - contendo os sertanejos rudes, Dominando o furor da amotinada escolta... Sete anos!. .. E ei-lo de volta, enfim, com o seu tesouro! Com que amor, contra o peito, a sacola de couro Aperta, a transbordar de pedras verdes! - volta... Mas num desvio da mata, uma tarde, ao sol posto, Pra. Um frio livor se lhe espalha no rosto... E a febre! O Vencedor no passar dali! Na terra que venceu h de cair vencido: E a febre: a morte! E o Heri, trpego e envelhecido, Roto, e sem foras, cai junto do Guaicu...

[editar] III
Ferno Dias Pais Leme agoniza. Um lamento Chora longo, a rolar na longa voz do vento. Mugem soturnamente as guas. O cu arde. Trasmonta fulvo o sol. E a natureza assiste, Na mesma solido e na mesma hora triste, agonia do heri e agonia da tarde. Piam perto, na sombra, as aves agoireiras. Silvam as cobras. Longe, as feras carniceiras Uivam nas lapas. Desce a noite, como um vu... Plido, no palor da luz, o sertanejo Estorce-se no crebro e derradeiro arquejo. - Ferno Dias Pais Leme agoniza, e olha o cu. Oh! esse ltimo olhar ao firmamento! A vida Em surtos de paixo e febre repartida, Toda, num s olhar, devorando as estrelas! Esse olhar, que sai como um beijo da pupila,

- Que as implora, que bebe a sua luz tranqila, Que morre... e nunca mais, nunca mais h de v-las! Ei-las todas, enchendo o cu, de canto a canto. Nunca assim se espalhou, resplandecendo tanto, Tanta constelao pela plancie azul! Nunca Vnus assim fulgiu! Nunca to perto, Nunca com tanto amor sobre o serto deserto Pairou tremulamente o Cruzeiro do Sul! Noites de outrora!... Enquanto a bandeira dormia Exausta, e spero o vento em derredor zunia, E a voz do noitib soava como um agouro, - Quantas vezes Ferno, do cabeo de um monte, Via lenta subir do fundo do horizonte A clara procisso dessas bandeiras de ouro! Adeus, astros da noite! Adeus, frescas ramagens Que a aurora desmanchava em perfumes selvagens! Ninhos cantando no ar! suspensos gineceus Ressoantes de amor! outonos benfeitores! Nuvens e aves, adeus! adeus, feras e flores! Ferno Dias Pais Leme espera a morte... Adeus! O Sertanista ousado agoniza, sozinho. Empasta-lhe o suor a barba em desalinho; E com a roupa de couro em farrapos, deitado, Com a garganta afogada em uivos, ululante, Entre os troncos da brenha hirsuta, - o Bandeirante Jaz por terra, feio de um tronco derribado... E o delrio comea. A mio, que a febre agita, Ergue-se, treme no ar, sobe, descamba aflita, Crispa os dedos, e sonda a terra, e escarva o chio: Sangra as unhas, revolve as razes, acerta, Agarra o saco, e apalpa-o, e contra o peito o aperta, Como para o enterrar dentro do corao. Ah! msero demente! o teu tesouro falso! Tu caminhaste em vo, por sete anos, no encalo De uma nuvem falaz, de um sonho malfazejo! Enganou-te a ambio! mais pobre que um mendigo, Agonizas, sem luz, sem amor, sem amigo, Sem ter quem te conceda a extrema-uno de um beijo! E foi para morrer de cansao e de fome, Sem ter quem, murmurando em lgrimas teu nome, Te d uma orao e um punhado de cal, - Que tantos coraes calcaste sob os passos, E na alma da mulher que te estendia os braos

Sem piedade lanaste um veneno mortal! E ei-la, a morte! e ei-lo, o fim! A palidez aumenta; Ferno Dias se esvai, numa sncope lenta... Mas, agora, um dano ilumina-lhe a face: E essa face cavada e magra, que a tortura Da fome e as privaes maceraram, - fulgura, Como se a asa ideal de um arcanjo a roasse.

[editar] IV
Adoa-se-lhe o olhar, num fulgor indeciso: Leve, na boca aflante, esvoaa-lhe um sorriso... - E adelgaa-se o vu das sombras. O luar Abre no horror da noite uma verde clareira. Como para abraar a natureza inteira, Ferno Dias Pais Leme estira os braos no ar. Verdes, os astros no alto abrem-se em verdes chamas; Verdes, na verde mata, embalanam-se as ramas; E flores verdes no ar brandamente se movem; Chispam verdes fuzis riscando o cu sombrio; Em esmeraldas flui a gua verde do rio, E do cu, todo verde, as esmeraldas chovem... E uma ressurreio! O corpo se levanta: Nos olhos, j sem luz, a vida exsurge e canta! E esse destroo humano, esse pouco de p Contra a destruio se aferra vida, e luta, E treme, e cresce, e brilha, e afia o ouvido, e escuta A voz, que na solido s ele escuta, - s: "Morre! morrem-te s mos as pedras desejadas, Desfeitas como um sonho, e em lodo desmanchadas... Que importa? dorme em paz, que o teu labor findo! Nos campos, no pendor das montanhas fragosas, Como um grande colar de esmeraldas gloriosas, As tuas povoaes se estendero fulgindo! Quando do acampamento o bando peregrino Saia, antemanh, ao sabor do destino, Em busca, ao norte e ao sul, de jazida melhor, - No cmoro de terra, em que teu p poisara, Os colmados de palha aprumavam-se, e clara A luz de uma clareira espancava o arredor. Nesse louco vagar, nessa marcha perdida,

Tu foste, como o sol, uma fonte de vida: Cada passada tua era um caminho aberto! Cada pouso mudado, uma nova conquista! E enquanto ias, sonhando o teu sonho egosta, Teu p, como o de um deus, fecundava o deserto! Morre! tu vivers nas estradas que abriste! Teu nome rolar no largo choro triste Da gua do Guaicu... Morre, Conquistador! Vivers quando, feito em seiva o sangue, aos ares Subires, e, nutrindo uma rvore, cantares Numa ramada verde entre um ninho e uma flor! Morre! germinaro as sagradas sementes Das gotas de suor, das lgrimas ardentes! Ho de frutificar as fomes e as viglias! E um dia, povoada a terra em que te deitas, Quando, aos beijos do sol, sobrarem as colheitas, Quando, aos beijos do amor, crescerem as famlias, Tu cantars na voz dos sinos, nas charruas, No esto da multido, no tumultuar das ruas, No clamor do trabalho e nos hinos da paz! E, subjugando o olvido, atravs das idades, Violador de sertes, plantador de cidades, Dentro do corao da Ptria vivers!"

Cala-se a estranha voz. Dorme de novo tudo. Agora, a deslizar pelo arvoredo mudo, Como um choro de prata algente o luar escorre. E sereno, feliz, no maternal regao Da terra, sob a paz estrelada do espao, Ferno Dias Pais Leme os olhos cerra. E morre. Nesse poemeto, composto de 46 sextilhas de alexandrinos c1ssicos, com ordem de rimas AABCCB, Olavo Bilac narra como Ferno Ferno Dias Pais entra os sertes, em bandeira, buscando prata e esmeraldas; descreve a terra, na qual os indos recuavam ante a penetra\;ao dos brancos; fala da Serra Misteriosa e da Lagoa Vupabuu; diz dos sete anos de marcha do Bandeirante, de seus trabalhos e sacrificios, e imagina afinal a sua morte, com Ferno Dias segurando em febre falsas esmeraldas, a luz dos astros; mas abrira estradas e plantara povoados, e faria jus as celebraes e a gratido futura da ptria. 0 poemeto tern base hist6rica. < br/> O Caador de Esmeraldas tem sido tornado como o padro da nota pica de Bilac, e nessas condies eventualmente combatido por aqueles que do prevalncia ao lirismo do poeta, como surge na Via-Lctea, por exemplo.

Para comearmos a pensar sobre poesia, podemos tomar como exemplo o soneto, um dos mais clssicos tipos de poema. Ele composto por 14 versos, divididos normalmente em quatro estrofes: dois quartetos (estrofe com quatro versos) e dois tercetos (com trs versos). Vejamos um exemplo clssico:

Vaso Chins
Estranho mimo aquele vaso! Vi-o Casualmente, uma vez, de um perfumado Contador sobre o mrmor luzidio, Entre um leque e o comeo de um bordado. Fino artista chins, enamorado, Nele pusera o corao doentio Em rubras flores de um sutil lavrado, Na tinta ardente, de um calor sombrio. Mas, talvez por contraste desventura, Quem o sabe?... de um velho mandarim Tambm l estava a singular figura; Que arte em pint-la! A gente acaso vendo-a, Sentia um no sei qu com aquele chim De olhos cortados feio de amndoa Esse poema foi escrito por Alberto de Oliveira (1857-1937), um dos fundadores da Academia Brasileira de Letras e que foi aclamado, em 1924, como o Prncipe dos Poetas Brasileiros. Mas o que vem a ser poesia? Ser que poetar escrever um texto que tenha forma de poema? Desde a Antiguidade, as classificaes poticas privilegiam as questes estruturais do texto, dando pouca importncia ao seu contedo. O perodo parnasiano, a que pertencia Alberto de Oliveira, o maior exemplo disso. Mas no mesmo contexto do Parnasianismo (final do sculo XIX), havia outras correntes de pensamento. As experimentaes e inovaes da linguagem, trazidas por artistas que desejavam expressar-se de outra forma que no a clssica, alteraram em muito as tcnicas de produo do texto potico. A utilizao de uma linguagem mais livre e menos objetiva levou os poetas a usarem um recurso que existia h muito tempo, mas que era renegado pelos padres tradicionais de escrita: o verso livre. Por meio desse recurso, o poema em prosa e a fragmentao do verso se tornaram possveis. No Modernismo e no decorrer do sculo XX, o verso deixou de estar ligado somente potica clssica e passou a ser muito mais livre, chegando a possuir vida prpria, como a poesia concreta veio a pregar posteriormente. Nos dias de hoje, fazer poesia no significa apenas escrever versos. se colocar no texto. arriscar. lanar idias. sentir. pensar. estar pronto para o debate. se mostrar e no permanecer em silncio quando o mundo precisa ser denunciado. Poesia no se define, l e identifica a magia e o amor com um vaso chins... que ele captou por seu amor, com sua viso de poeta. Ele transmite seu amor atravs dos ramos vermelhos, como sangra seu corao apaixonado.

Vaso Grego:
Esta, de ureos relevos, trabalhada De divas mos, brilhante copa, um dia, J de os deuses servir como cansada, Vinda do Olimpo, a um novo deus servia. Era o poeta de Teos que a suspendia Ento e, ora repleta ora esvaziada, A taa amiga aos dedos seus tinia Toda de roxas ptalas colmada. Depois... Mas o lavor da taa admira, Toca-a, e, do ouvido aproximando-a, s bordas Finas h de lhe ouvir, canora e doce, Ignota voz, qual se de antiga lira Fosse a encantada msica das cordas, Qual se essa a voz de Anacreonte fosse. Em Vaso grego - Foi de todos os parnasianos o que mais permaneceu atado aos mais rigorosos padres do movimento. Manipulava os procedimentos tcnicos de sua esc ola com preciso, mas essa tcnica ressalta ainda mais a pobreza temtica, a frieza e a insipidez de uma poesia hoje ilegvel. Tinha como caractersticas principais da sua poesia a objetividade, a impassibilidade e correo tcnica, a excessiva preocupao formal, sintaxe rebuscada e a fuga ao sentimental e ao piegas. Na poesia de Alberto de Oliveira, portanto, encontramos poemas que reproduzem mecanicamente a natureza e objetos descritivos. Uma poesia sobre coisas inanimadas.

Antfona:

Formas alvas, brancas, Formas claras De luares, de neves, de neblinas!... Formas vagas, fluidas, cristalinas... Incensos dos turbulos das aras... Formas do Amor, constelarmente puras, De Virgens e de Santas vaporosas... Brilhos errantes, mdidas frescuras E dolncias de lrios e de rosas... Indefinveis msicas supremas, Harmonias da Cor e do Perfume... Horas do Ocaso, trmulas, extremas, Rquiem do sol que a Dor da Luz resume... Vises, salmos e cnticos serenos, Surdinas de rgos flbeis, soluantes... Dormncia de volpicos venenos Sutis e suaves, mrbidos, radiantes... Infinitos espritos dispersos, Inefveis, ednicos, areos, Fecundai o Mistrio destes versos, Com a chama ideal de todos os mistrios. Do Sonho as mais azuis diafaneidades Que fuljam, que na Estrofe se levantem E as emoes, todas as castidades Da alma do Verso, pelos versos cantem Que o plen de ouro dos mais finos astros Fecunde e inflame a rima clara e ardente... Que brilhe a correo dos alabastros Sonoramente, luminosamente. Foras originais, essncia, graa De carnes de mulher, delicadezas... Todo esse eflvio que por ondas passa Do ter nas rseas e ureas correntezas... Cristais diludos de clares lacres, Desejos, vibraes, nsias, alentos Fulvas vitrias, triunfamentos acres, Os mais estranhos estremecimento... Flores negras do tdio e flores vagas De amores vos, tantlicos, doentios... Fundas vermelhides de velhas chagas Em sangue, abertas, escorrendo em rios... Poema composto para servir de introduo ao livro Broquis, transformando-se em sntese do Simbolismo, a maior expresso de sinestesia, que se dilui no vago, no abstrato. Desde os primeiros versos o autor expressa sua fixao pelo branco Formas alvas, brancas. Formas claras,/ De luares, de neves, de neblinas!.../ atravs de sinnimos ou de palavras que remetem a essa cor. (num total de nove, apenas na 1 estrofe)

Em todo o poema esto presentes as maisculas alegorizantes: Formas... De Virgens... Harmonias da Cor e do Perfume... Horas do Ocaso... Do ter... quimricos do Sonhos... caracterstica tpica do Simbolismo. A Sinestesia, a grande estrela desse estilo, envolve todo o poema como nos versos Que brilhe a correo dos alabastros / Sonoramente, luminosamente em e que os dois advrbios exprimem magnificamente a dupla procura da msica e da cor; Harmonias da Cor e do Perfume ampliam esse universo com a presena do cheiro... A gradao que se segue aps o pronome indefinido no verso: Tudo! vivo e nervoso e quente e forte reforada pela palavra turbilhes que explode entre o limite do mundo material e do sono, no poema, representado pela palavra Morte. Em Dormncia de volpticos venenos, Sutis e suaves...o emprego da aliterao produz efeitos musicais que se incorporam sugesto que o som sibilante do fonema // evoca em todo o primeiro quarteto e, por inmeras vezes, repetido ao longo do poema. Livro da fase inicial, percebe-se ainda nitidamente o subjetivismo como uma angstia represada que de forma mstica, quase religiosa conclama a uma nova ordem de realizao potica: Formas alvas... Formas vagas... Fecundai (tu) o Ministrio destes versos... Assim a linguagem de cunho simbolista est presente em todo o texto: a sugesto: Formas vagas, fluidas, cristalinas, Do Sonhos as mais azuis diafaneidades... ou de cunho religioso: De Virgens e Santas vaporosa..., Rquiem do Sol que a Dor da Luz resume. Como se fossem pincis espalhando cores e matizes diversos, as palavras surgem revelando um cromatismo potico que nos remetem: - ao branco: alvas, brancas, claras, luares, neves, neblinas, cristalinas, puras, virgens, lrios, alabastros, aras - ao azul: ter(espao celeste), azuis diafaneidades - ao amarelo: plen de ouro, ureas correntezas, Fulvas, do sol - ao vermelho: Horas do Ocaso, vermelhides, chagas em sangue

Ismlia Alphonsus de Guimaraens

Quando Ismlia enlouqueceu, Ps-se na torre a sonhar... Viu uma lua no cu, Viu outra lua no mar. No sonho em que se perdeu, Banhou-se toda em luar... Queria subir ao cu, Queria descer ao mar... E, no desvario seu, Na torre ps-se a cantar... Estava perto do cu, Estava longe do mar... E como um anjo pendeu As asas para voar... Queria a lua do cu, Queria a lua do mar... As asas que Deus lhe deu Ruflaram de par em par... Sua alma subiu ao cu, Seu corpo desceu ao mar...

Poema de 5 estrofes com 4 versos cada, com rimas alternadas. Numa leitura possvel, a personagem-ttulo enlouquece e se suicida. Quanto ao aspecto grfico-formal, encontramos, nas primeiras 4 estrofes, sempre nos versos 3 e 4 , um verbo que se repete: viu/viu; queria/queria; estava/estava; queria/queria. A repetio serve para acentuar idias contrastantes, j que em cada um desses versos est presente um substantivo, um verbo, um complemento que exprime oposio: cu/mar; subir/descer; perto/longe; subiu/desceu. Destes, a oposio cu/mar constante nas 5 estrofes. Na primeira estrofe, o poema narra o enlouquecimento de Ismlia que, janela da torre, viu a lua a espelhar-se no mar ("Viu uma lua no cu, Viu outra lua no mar") . Na segunda estrofe, a loucura ("sonho") leva-a a debruar-se mais para fora da janela ("Banhou-se toda em luar") e ter desejos conflitantes - a lua do cu e a lua do mar, como se estivesse entre duas escolhas. Na 3 estrofe, j delirando ("no desvario seu") ela comea a cantar; na 4, sugerido que Ismlia estendeu os braos para 'voar' ("... como um anjo pendeu/ As asas..."); na 5 e ltima estrofe, a imagem torna-se ambgua: as "asas" dadas por Deus so seus braos, ou se referem alma que voou para o cu? Esse "resumo" exposto apenas uma interpretao. Quando lido e relido atentamente, outras possibilidades se apresentam. A "loucura" de Ismlia tambm comparada a um sonho: "No sonho em que se perdeu". A 'loucura' assim vista de forma potica, no agressiva, e nem necessariamente negativa: aproximando "loucura" e "sonho" , o poeta pode estar sugerindo que a loucura um estado fora do ordinrio, do comum da vid a, como o estado do sonho. Sonhamos dormindo, ou mesmo acordados, quando imaginamos alguma coisa ou situao.