http://www.livrariacultura.com.br/scripts/cultura/resenha/resenha.asp?

sid=9361772481311 146820781611&nitem=2964166

Luis Fernando Verissimo nasceu em 26 de setembro de 1936 na cidade de Porto Alegre, no Rio Grande do Sul, filho do escritor Erico Verissimo e Mafalda Verissimo. Em 1943, convidado a lecionar na Universidade de Berkeley, na Califrnia, Erico Verissimo partiu com Mafalda, Luis Fernando e Clarissa, a filha mais velha, para os Estados Unidos, onde ficaram durante dois anos. Em 1954 a famlia Verissimo viajou novamente para os Estados Unidos, onde Erico exerceu a funo de Presidente do Departamento de Assuntos Culturais da Unio Pan-Americana, em Washington DC, durante 4 anos. Neste perodo Luis Fernando iniciou seus estudos de msica, aprendendo a tocar saxofone e tornando-se um admirador fervoroso de jazz. Ao Retornar ao Brasil, em 1956, comeou a trabalhar na editora Globo de Porto Alegre, no setor de arte e planejamento. Em 1962 transferiu-se para o Rio de Janeiro onde exerceu as atividades de tradutor e redator de publicaes comerciais. Casou-se com a carioca Lcia Helena Massa, sua colega de trabalho na redao do Boletim da Cmara de Comrcio do Rio de Janeiro, com quem teve trs filhos - Fernanda, Mariana e Pedro. De volta a Porto Alegre em 1967, Luis Fernando comeou a trabalhar como copy-desk do jornal Zero Hora e como redator de publicidade. Em pouco tempo j mantinha uma coluna di-ria assinada, tornando-se conhecido por suas crnicas de humor, seus comentrios polticos e esportivos e uma srie de cartuns e histrias em quadrinhos. Seu primeiro livro, O Popular, coletnea de crnicas e cartuns, foi publicado em 1973. Atualmente, o autor escreve semanalmente para os jornais Zero Hora e O Estado de So Paulo, e diariamente para o Jornal do Brasil, alm de contribuir para inmeras revistas e escrever tambm para a TV Globo. Zero Hora, O Estado de So Paulo e Jornal do Brasil tambm publicam, diariamente, sua tira de quadrinhos As Cobras. Em 1995, o autor comemorou a centsima edio do livro O Analista de Bag, que j vendeu mais de 500 mil exemplares desde seu lanamento em 1981. A vendagem do conjunto da obra do autor j ultrapassou a marca de 1 milho de exemplares. Seu romance, O Jardim do Diabo, foi traduzido para o alemo e o espanhol, e algumas de suas crnicas foram publicadas nos Estados Unidos e na Frana em coletneas de autores brasileiros. Luis Fernando Verissimo tambm colaborador do jornal portugus O Pblico. Alm de muitas vezes premiado pela Editora Abril como melhor cronista de humor do pas, Verissimo tambm recebeu, por seus comentrios polticos e sociais, vrios prmios humanitrios concedidos por organizaes dedicadas aos direitos humanos (entre eles, recentemente, a Medalha Chico Mendes, oferecida pelo grupo Tortura Nunca Mais). Em 1995, o programa da TV Globo Comdias da Vida Privada, baseado em seu trabalho, recebeu o prmio da crtica de melhor programa da TV brasileira.

http://www.releituras.com/lfverissimo_bio.asp
Luis Fernando Verissimo nasceu em 26 de setembro 1936, em Porto Alegre, Rio Grande do Sul. Filho do grande escritor rico Verssimo, iniciou seus estudos no Instituto Porto Alegre,

tendo passado por escolas nos Estados Unidos quando morou l, em virtude de seu pai ter ido lecionar em uma universidade da Califrnia, por dois anos. Voltou a morar nos EUA quando tinha 16 anos, tendo cursado a Roosevelt High School de Washington, onde tambm estudou msica, sendo at hoje inseparvel de seu saxofone. casado com Lcia e tem trs filhos. Jornalista, iniciou sua carreira no jornal Zero Hora, em Porto Alegre, em fins de 1966, onde comeou como copydesk mas trabalhou em diversas sees ("editor de frescuras", redator, editor nacional e internacional). Alm disso, sobreviveu um tempo como tradutor, no Rio de Janeiro. A partir de 1969, passou a escrever matria assinada, quando substituiu a coluna do Jockyman, na Zero Hora. Em 1970 mudou-se para o jornal Folha da Manh, mas voltou ao antigo emprego em 1975, e passou a ser publicado no Rio de Janeiro tambm. O sucesso de sua coluna garantiu o lanamento, naquele ano, do livro " A Grande Mulher Nua", uma coletnea de seus textos. Participou tambm da televiso, criando quadros para o programa "Planeta dos Homens", na Rede Globo e, mais recentemente, fornecendo material para a srie " Comdias da Vida Privada", baseada em livro homnimo. Escritor prolfero, so de sua autoria, dentre outros, O Popular, A Grande Mulher Nua, Amor Brasileiro, publicados pela Jos Olympio Editora; As Cobras e Outros Bichos, Pega pra Kapput!, Ed Mort em "Procurando o Silva", Ed Mort em "Disneyworld Blues", Ed Mort em "Com a Mo no Milho", Ed Mort em "A Conexo Nazista", Ed Mort em "O Seqestro do Zagueiro Central", Ed Mort e Outras Histrias, O Jardim do Diabo, Pai no Entende Nada, Peas ntimas, O Santinho, Zoeira , Sexo na Cabea, O Gigol das Palavras, O Analista de Bag,A Mo Do Freud, Orgias, As Aventuras da Famlia Brasil, O Analista de Bag,O Analista de Bag em Quadrinhos, Outras do Analista de Bag, A Velhinha de Taubat, A Mulher do Silva, O Marido do Doutor Pompeu, publicados pela L&PM Editores, e A Mesa Voadora, pela Editora Globo e Traando Paris, pela Artes e Ofcios. Alm disso, tem textos de fico e crnicas publicadas nas revistas Playboy, Cludia, Domingo (do Jornal do Brasil), Veja, e nos jornais Zero Hora, Folha de So Paulo, Jornal do Brasil e, a partir de junho de 2.000, no jornal O Globo. Na opinio de Jaguar "Verissimo uma fbrica de fazer humor. Muito e bom. Meu consolo comparando meu artesanato de chistes e cartuns com sua fbrica era que, enquanto eu rodo pela com minha grande capacidade ociosa pelos bares da vida, na busca insacivel do prazer (B.I.P.), o campeo do humor trabalha como um mouro (se que os mouros trabalham). Pensava que, com aquela vasta produo, ele s podia levantar os olhos da mquina de escrever para pingar colrio, como dizia o Stanislaw Ponte Preta. Boemia, papos furados pela noite a dentro, curtir restaurantes malocados, lazer em suma, nem pensar. De manh noite, sempre com a placa "Homens Trabalhando" pendurada no pescoo." Extremamente tmido, foi homenageado por uma escola de samba de sua terra natal no carnaval de 2.000.

http://www.saraivaconteudo.com.br/artigo.aspx?id=152 O MITO DO HUMOR

Na mitologia grega, Ariadne a alma caridosa e apaixonada que presenteia Teseu com a espada, que matou o Minotauro e o novelo de linha, que o fez a escapar do famoso labirinto. Como gratido, o guerreiro a abandona na primeira oportunidade, em sua passagem pela ilha de Naxos. Uma histria um tanto trgica, verdade. Por isso, vale torcer para que os gregos conheam a redao cmica de Luis Fernando Verissimo e entendam que no se trata de nada pessoal. O autor acaba de lanar Os espies (Objetiva), livro que traz uma personagem homnima, porm muito mais abrasileirada do que aquela que Grcia antiga conheceu. O enredo une mitologia e espionagem com o toque de humor, que s o escritor sabe dar. Vale a pena conferir. A trama conta a histria de um funcionrio bomio de uma pequena editora. O pobre personagem infeliz no casamento e no trabalho. Em uma tera-feira pela manh, ainda sob os efeitos da ressaca do final de semana, ele recebe um envelope branco endereado mo com letras tremidas. Ao abri-lo, se depara com as primeiras pginas de um livro de confisses, assinado por uma certa Ariadne. No texto, a autora promete revelar sua histria com um amante secreto, antes de suicidar-se. A declarao choca o protagonista, que, aps ser atormentado por alguns sonhos romnticos, decide conhecer a escritora misteriosa e impedir seu suicdio. A Ariadne de Verissimo se revela o oposto da mitolgica, aos poucos encantando o protagonista e seus amigos bomios, que de investigao no entendem nada. A obra se trata de um thriller de espionagem, dotado da influncia de John Le Carr, dolo do autor. Porm, Verissimo subverte o gnero e acrescenta seus ingredientes pessoais de humor e pardia. uma histria de espies que no se passa em metrpoles glamorosas, mas sim em uma cidade fictcia do interior. Depois da publicao de cinco romances por encomenda, esta a primeira vez que o wdescritor escreve por impulso prprio. Como nas obras anteriores, o autor usa a narrativa como um eixo temtico. Em seus romances, o ofcio de narrao da histria fica a cargo de um personagem, sendo compartilhado em alguns momentos com seu artfice. Verissimo tem no currculo os romances O jardim do diabo(Objetiva, 1988), O clube dos anjos (Objetiva, 1998), Borges e os orangotangos eternos(Companhia das letras, 2000), O opositor (Objetiva, 2002) e A dcima segunda noite (Objetiva, 2007), alm de inmeros livros de crnicas e da srie Comdias da vida privada. Luis Fernando Verissimo um dos mais respeitados cronistas brasileiros. Gacho de Porto Alegre, nasceu em setembro de 1936. filho de Erico Verissimo, um dos mais importantes escritores brasileiros do sculo passado, autor da srie O tempo e o vento. Alm de escrever romances e crnicas, Luis Fernando toca saxofone na banda Jazz 6. casado h mais de 30 anos com Lcia Verissimo, com quem tem trs filhos: Fernanda, Mariana e Pedro O lanamento de Os espies, pardia que mescla mitologia, suspense e humor, est sendo utilizado de forma interessante para uma ao de filantropia. A entidade Banco de Livros da Fundao Gacha de Bancos Sociais trancou virtualmente um exemplar da obra no site Livro Indito. Quando chegar a 500 mil doaes, o livro ser liberado para leitura gratuita no site. At o final de novembro, 300 mil livros j haviam sido doados e Ariadne segue acorrentada no mundo virtual, porm j livre, leve e solta nas livrarias. http://marginalconservador.blogspot.com/2010/02/voce-ja-esteve-em-frondosa-osespioes.html sexta-feira, 19 de fevereiro de 2010 Voc j esteve em Frondosa? Os espies, do Verissimo, sim Sou daqueles que sempre levam um livro na mochila para qualquer viagem que faa. A trabalho ou lazer, sempre h a possibilidade de uma chuva impiedosa confinar a gente dentro de casa ou no hotel, e ento um bom livro surge como sada acalentadora.

Neste carnaval no foi diferente. Nos intervalos da folia, li o romance "Os espies", de Luis Fernando Verissimo, autor que na opinio deste blogueiro deveria tornar-se leitura obrigatria em escolas de de todo o pas, apenas para mostrar a nossos jovens como a boa literatura pode ser algo divertido e prazeroso. "Os espies" um romance que trs de volta aos leitores uma das caractersticas marcantes do escritor gacho: misturar personagens tpicos do cotidiano, daqueles que qualquer um de ns poderamos encontrar numa mesa de bar - e o bar um dos cenrios-chave da trama - com um enredo mirabolante e com inmeras citaes cultas da mitologia grega ao pintor italiano De Chirico, de consideraes hilariantes sobre literatura a um suposto crime na fictcia cidade de Frondosa - local para onde os amadores espies criados pelo escritor se aventuram em busca da resoluo de um enigma - ou seja, a estranha carta que o protagonista recebe certo dia: ali, uma mulher chamada Ariadne promete contar sua histria e depois se matar. Em entrevista recente, Verissimo disse que s tinha a curiosa primeira frase do livro - "Formei-me em letras e na bebiuda busco esquecer" - antes de sentar e escrever todo o romance. Aos poucos os personagens e situaes foram surgindo. Motivado pela leitura do blog Todoprosa, do jornalista e escritor Srguio Rodrigues, no qual h a seo "Comeos inesquecveis", transcrevo abaixo o primeiro pargrafo de "Os espies": um timo exemplo de tcnica literria, erudio e humor. Verissimo apresenta o protagonista e d o tom da trama que vir nas prximas pginas. Leiam e divirtam-se, ento. (S no precisam concordar com a excentricidades literrias do protagonista..ainda que motivadas por uma bela ressaca...rs): "Formei-me em Letras e na bebida busco esquecer. Mas s bebo nos fins de semana. De segunda a sexta trabalho numa editora, onde uma das minhas funes examinar os originais que chegam pelo correio, entram pelas janelas, caem do teto, brotam do cho ou so atirados na minha mesa pelo Marcito, dono da editora, com a frase "V se isso presta". A enxurrada de autores querendo ser publicados comeou depois que um livrinho nosso chamado Astrologia e Amor - Um Guia Sideral para Namorados fez tanto sucesso que prmitiu ao Marcito comprar duas motos novas para sua coleo. De repente nos descobriram, e os originais no param mais de chegar. Eu os examino e decido seu futuro. Nas segundas-feiras estou sempre de ressaca, e os originais que chegam vo direto das minhas mos trmulas para o lixo. E nas segundasfeiras minhas cartas de rejeio so mais ferozes. Recomendo ao autor que no apenas nunca mais nos mande originais como nunca mais escreva uma linha, uma palavra, um recibo. Se Guerra e Paz casse na minha mesa numa segunda-feira, eu mandaria seu autor plantar cebolas. Cervantes? Desista, hombre. Flaubert? Proust? No me faam rir. Graham Greene? Tente farmcia. Nem le Carr escaparia. Certa vez recomendei a uma mulher chamada Corina que se ocupasse de afazeres domsticos e poupasse o mundo de sua bvia demncia, a de pensar que era poeta. Um dia ela entrou na minha sala brandindo o livro rejeitado que publicara por outra editora e o atirou na minha cabea. Quando me perguntam a origem da pequena cicatriz que tenho sobre o olho esquerdo, respondo: - Poesia. Postado por Rogrio Martins s 11:44 http://temphappiness.blogspot.com/2010/02/but-im-just-trying-to-love-you-in-any.html "Morrer uma arte como qualquer outra." O autor segue o fio de pano deixado por sua Ariadne, aquela que vai levar ele ao fim do seu labirinto, ou ao centro dele. A pergunta : Porque o autor em questo seguiria esse fio, se o que vai encontrar no centro de seu labirinto interior um monstro com o qual ele dificilmente vai saber lidar?

E quando o caminho que leva a sua Ariadne comprido, talvez at demais? Vamos supor que nosso "heri" se encontra na exata metade do seu caminho. Qual seria a melhor escolha ento, diante dessas condies e outras? Voltar ao que era antes ou seguir em frente e confrontar essa besta interior? POSTADO POR HENRIK S 14:49 1 COMENTRIOS: Ferno Gomes disse... Ol, meu velho. Como vo as coisas? S agora pude visitar seu blog e, a partir de agora, vou segui-lo, implacavelmente. Gostei de seus contedos e gostaria de fazer um brevssimo comentrio a respeito desse texto: labirinto, Ariadne etc. Por que seguir o fio, se o final o encontro com o monstro? Por isso mesmo. Se h monstros, ns os criamos. Na verdade, no h nada fora de ns. S h o sujeito csmico, atuando numa grande sala de cenrios tridimensionalizados, em busca de emoes e de experincias. Somos Deus experimentando a Si mesmo. Este o sentido de viver. Continue perguntando. Abrao carinhoso. Ferno Gomes. 27 DE NOVEMBRO DE 2010 16:01

http://www.jornalforum.com/index.php?option=com_content&view=article&id=669:osespioes-a-solta-de-verissimo-&catid=78:livros&Itemid=421

Os Espies solta de Verissimo

TERA, 19 JANEIRO 2010 15:42 TITO COUTO

Conhecido pelas suas crnicas, com forte cunho humorstico, Luis Fernando Verissimo regressa ao romance com "Os Espies", recentemente editado pela D. Quixote. Depois de experincias como "Clube dos Anjos" ou o "Opositor", Verissimo deixa o seu terreno preferido, a crnica (que em Portugal conhece edio semanal no Expresso), para se aventurar no romance. A graa natural de Verissimo mantm-se inalterada e ganha uma respirao mais pausada. Os romances de Verissimo so curtos, assim foi com o "Clube dos Anjos", a resposta ao desafio de escrever um romance em torno de um pecado capital - a Gula. Esse romance fez par, por exemplo, com "A Casa dos Budas Ditosos", de Ubaldo Ribeiro, sobre a Luxria.

O Opositor foi uma nova encomenda, desta feita para uma coleco sobre os dedos da mo. "O Opositor" sobre o polegar. Este novo romance mantm a respirao pausada, mas o mesmo tamanho reduzido. Usando as palavras da sinopse, assim so "Os Espies": "Ainda a curar-se da ressaca do fim-de-semana, uma manh de tera-feira o funcionrio de uma pequena editora recebe um envelope branco com letras trmulas. Dentro dele encontra as primeiras pginas de um livro de confisses escrito por uma certa Ariadne, que promete contar a sua histria com um amante secreto e, depois, suicidar-se. Atormentado por sonhos romnticos, esse bomio frustrado com o seu casamento e infeliz no trabalho, decide descobrir quem Ariadne e, se possvel, salv-la da morte anunciada. Na mitologia grega, ela ajuda Teseu a sair do labirinto. Luis Fernando Verissimo cria uma Ariadne ao contrrio, que vai enfeitiando o protagonista e os seus amigos de bar, os deliciosos e risveis espies deste livro. Linha a linha, como um fio costurando a comdia ao drama quotidiano, Verissimo constri a teia de onde os seus personagens talvez no escapem um universo alegrico, diabolicamente engraado e culto, que tambm captura o leitor at ao final desse enigma."

http://www.clicrbs.com.br/especial/rs/donna/19,0,2684465,Em-novo-romance-LuisFernando-Verissimo-parodia-trama-de-espionagem.html Em novo romance, Luis Fernando Verissimo parodia trama de espionagem a primeira vez que escritor escreve um romance por impulso prprio Carlos Andr Moreira | carlos.moreira@zerohora.com.br O romance Os Espies, livro que Luis Fernando Verissimo j concluiu e que deve ser publicado em dezembro pelo selo Alfaguara, da editora Objetiva, a sexta narrativa longa do autor. Curiosamente, o primeiro livro que o prprio Verissimo considera seu, do incio ao fim. A proposio parece estranha mas a explicao simples: a primeira vez que Verissimo escreve um romance por impulso prprio. As demais narrativas longas do autor ( O Jardim do Diabo, O Clube dos Anjos, Borges e os Orangotangos Eternos, O Opositor e A Dcima Segunda Noite) nasceram todas ou de provocaes ou de encomendas das editoras. Esse a eu mesmo resolvi me encomendar comenta o escritor.

Como praxe na obra de Verissimo, o novo livro ter um registro que trabalha a meio caminho entre a pardia e o exerccio da literatura de gnero desta vez, menos o policial propriamente dito, trabalhado em quase todos os outros romances. Agora, Verissimo mira em um ramo particular da literatura de mistrio: o thriller de espionagem praticado por seu dolo John Le Carr. Mas, sendo Verissimo, claro que o escritor subverte o gnero. meio difcil de resumir, uma histria de espionagem que no se passa no mundo da alta espionagem e sim uma cidade fictcia do interior do Estado conta o autor, que, bvio, imprimiu a marca de seu humor pessoal obra. um pouco de pardia e ao mesmo tempo no . O livro tem humor, mas acaba mal. a histria de um cara que trabalha numa editora e um dia recebe um original de uma mulher do Interior do Estado, e ele se apaixona por ela por causa do texto, e sai procura para tentar descobrir quem . Outra vez, portanto, Verissimo escreve um romance que tem no prprio ato narrativo seu eixo temtico. Seus romances so sempre conduzidos na primeira pessoa, e jogam em maior ou menor grau com as fronteiras entre o personagem encarregado de cont-la e o autor, Verissimo, que concede a ele tal misso. A metalinguagem e a presena da literatura como tema e pretexto recorrente. Em O Jardim do Diabo, o protagonista um escritor de livros baratos (em mais de um sentido) de aventura. Em O Clube dos Anjos, o ltimo sobrevivente da srie de assassinatos cometidos mesa justamente o narrador, que tem a certeza de haver sido deixado para trs para recapitular a trama em que se viu envolvido. O narrador de Borges e os Orangotangos Eternos o tradutor dos textos do argentino para a revista Mistrio Magazine, publicada pela Editora Globo nos anos 1940 elementos, como se v, semelhantes aos da trama de Os Espies. O livro sai pela mesma editora Objetiva que publicou no apenas os romances mais recentes como tambm tem reeditado a sua obra como cronista e contista. Ofcio ao qual Verissimo atribui, de brincadeira, tambm a extenso concisa de suas narrativas. Os Espies deve ficar com umas 150 pginas. vcio de cronista, o cara no consegue fazer algo muito mais longo. Leia no blog Mundo Livro uma anlise livro a livro dos romances anteriores de Luis Fernando Verissimo Personagens: Marcito (p. 7): dono da editora. Corina (p. 7): atira um livro seu na cabea do narrador. Fulvio Edimar (p. 8): pessoa com quem o narrador troca insultos por correspondncias. Joel Dublin (p. 10): companheiro de bar. Julinha (p. 11): ia almoar na casa de sua irm. S na pgina 112 ela revelada como namorada do narrador. Joo (p. 11): ia almoar na casa da irm de Julinha. Juliana (p. 11): esposa do protagonista? Engordou e no fala mais com ele nem lhe d comida. Black (p. 11): cachorro do protagonista, o nico da famlia que parece compreend-lo. Miguel (p. 12): o Espanhol do bar, que no era espanhol. Professor Fortuna (p. 12): tambm no professor, apelidou Miguel de Dom Miguel e depois de Espanhol. Miguel de Unamuno (p. 12): inspirou Professor Fortuna a apelidar Miguel de Espanhol. Bela (p. 16): secretria de Marcito.

Tlio (p. 16): representante da fbrica de adubos do tio de Marcito. Aldo Galotto (p. 20): dono de uma funilaria em Frondosa. Martelli (p. 21): genro do neto de Aldo Galotto, que veio a possuir a fbrica dos Galotto. Agomar Peniche, diretor editorial (p. 21): pseudnimo usado pelo protagonista ao responder o envelope de Ariadne. Tavinho (p. 23): colega de bar, entende de futebol. Amante Secreto (p. 23): amante de Ariadne com quem ela traiu Martelli (se for mesmo casada com ele). De Chirico (p. 24): pintor italiano obsecado por Ariadne. Homem que se senta no bar do Espanhol bebendo gua mineral e olha feito rptil para o narrador protagonista. Fanfan le Tulipe (p. 28): cronista social da cidade responsvel por organizar bailes de debutantes. Ariadne (p. 30): envia uma foto para a editora. Fabrizio e Franco Martelli (irmos Martelli) (p. 31): um dos dois fora prefeito de Frondosa e o outro ainda era. Um dos dois era marido de Ariadne. Pai de Ariadne (p. 35). Me de Ariadne (p. 46): A Lua. Irmos mais novo e mais velho de Ariadne (p. 46, 54) a doce, a que perdoava: adotou Ariadne aps a morte de sua me. Paula (p. 48): aluna de Dublin. Afonso (p. 51): pai de Paula e dono do jornal de Frondosa. Z Bragueta (p. 52): louco municipal de Santa Edwige dos Aflitos. Diamantino Reis (p. 52): habitante de Frondosa odiado pela populao por ter apostado contra o Brasil na final da copa de 50. Lol (p. 52): dona do nico bordel de Frondosa. Fabrizio Martelli: prefeito de Ariadne. Franco Martelli (p. 53): esposo de Ariadne. Tem a ver com o governador espanhol de mesmo nome, que foi desafiado por Miguel Unamuno. Mandioca (p. 62): jogador do time de futsal pelo qual torcem Ariadne e seu marido Franco Martelli. Lcio Flvio (p. 63): homem que Dublin encontra na boate de Frondosa, comerciante de antiguidades e cronista social de Folha da Frondosa. Padre Bruno (p. 64): padre da igreja de Frondosa. Ariosto Galotto (p. 73): irmo mais velho de Ariadne. Rico (p. 74): Apresentado por Paula a Dublin. A namorada de Rico dera-lhe um tiro o que o deixou com um afundamento na tmpora. Afonso (p. 75): pai de Paula, dono do jornal de Frondosa. Taxista de Frondosa que leva o protagonista e Fulvio Edimar da rodoviria ao hotel. Ambientes: Bar do Espanhol (p. 10) Porto Alegre (p. 12) Frondosa (p. 20) hotel de Frondosa (p. 62) Arpege, boate de Frondosa (p. 63) Sata Edwige dos Aflitos (p. 19, 141) Observaes: 1. Introduo 2. Mito de Ariadne

2.1 Simbologia de alguns elementos principais do mito como: Teseu, Minotauro, labirinto, Creta, Ariadne, fio, rei, Creta, inconsciente, etc... 2.2. Como os mitos (e o da Ariadne em especfico, chegaram aos dias de hoje e o que os mantm vivo. Encerrar este item dizendo algo do tipo: assim que valendo-se deste mito, Luis Fernando Verissimo o toma por mote para desenvolver seu enredo em Os Espies, como veremos. Ao mencionar o autor e a obra estabelecemos coeso com os captulos futuros) 3. Luis Fernando Verissimo 3.1 Falar de John Le Carr, autor que inspira essa obra como elemento de coeso com o captulo seguinte, sobre a obra 4. Resumo de Os Espies (Por Captulo?) 4.1. Falar do camaleo 5. Anlise de Os Espies 5.1. Falar da metalinguagem 6. O Humor na Literatura? 7. Vnculo da Obra com o Mito e como este Desconstrudo 7.1. Outros Mitos Presentes na Obra 8. Intertextualidades Presentes 9. Consideraes Finais 1. O narrador comenta que semanalmente, ao embebedar-se, atinge um estado de inconscincia. 2. O incio do livro apinhado de intertextualidade e menes crticas a grandes autores. 3. Chega o primeiro envelope branco (p.13). 4. O autor revela estar em um tempo futuro narrando fatos passados e pede para ser amaldioado por algo que fez e no mais pode ser alterado (p. 14). 5. Ariadne fora trada assim como a personagem mitolgica de mesmo nome (p. 15). 6. (P. 17) Primeira explcita relao estabelecida entre o enredo e o mito de Ariadne atravs de uma correspondncia metaforizando a linha entregue pela filha do rei Minos a Teseu. 7. Ivona Gabor (p. 23): autora hngara que se matou. Professor Fortuna compara a escritora Ariadne a ela. 8. (P. 24) Desvendam uma hiptese: o livro de Ariadne seria uma forma de se vingar de seu marido Martelli por este ter matado o amante da moa, Seu Amante. 9. (P. 28) O protagonista se apaixona por Ariadne ao ver sua foto. 10. O enredo se desenvolve em torno de especulaes, formuladas pelas personagens do bar, e poucas evidncias, ainda assim sujeitas a dvida posto que no se podia confirmar sua veracidade. Essa srie de hipteses, tal como em um labirinto, abrem cada uma mais passagens pela qual podem trilhar com seus pensamentos e investigaes que por sua sua vez desembocam em mais encruzilhadas, outros talvez e possibilidades sempre duvidosas e incertas que terminam em outros caminhos e hiptese e assim sucessivamente. Assim as metforas, tanto de um labirinto quanto de uma rede, remetendo teia da figura mtica Ariadne, tomam forma no enredo por intermdio de constantes exerccios de reflexo mais especulativa que investigativa das personagens, sobretudo da maior interessada pela escritora das cartas, o protagonista, de nome oculto. O pargrafo a seguir muito bem ilustra essa sucesso de suspeitas:
Para o professor Fortuna a explicao era bvia: a autora estava caprichando para escrever um segundo captulo no mesmo nvel do primeiro. Talvez fosse mais de uma autora. Talvez fosse um grupo de mulheres desocupadas inventando um romance escrito na primeira pessoa, s por farra. Talvez nenhuma delas fosse a Ariadne, cujo caso passional, que toda a cidade conhecia, apenas teria servio de inspirao para o falso dirio. Talvez fosse s fofoca. Bem escrita, mas fofoca. Tavinho tinha uma explicao um pouco mais prtica para o silncio de Frondosa: O correio atrasou. (P. 31)

11. O protagonista se assume na condio de Teseu a percorrer um labirinto o mistrio sobre quem a escrito misteriosa. A diferena aqui seu objetivo: enquanto Teseu percorre o labirinto para encontrar o Minotauro, a personagem de Verissimo busca Ariadne. Segundo o mito [CITAR] Ariadne fica na extremidade oposta da linha, do lado de fora do labirinto para auxiliar o heri, j na trama, seu lugar se inverte, ocupando posio central no fundo do labirinto, para onde a histria converge. Eis pois uma evidncia de desconstruo do mito:
(...) Por que no eu? Por que no ir a Frondosa? Absurdamente, pensei: porque o meu encontro com Ariadne tem que ser o clmax dessa histria, o fim do labirinto. Porque eu vou salv-la, e me salvar, e at l tudo prlogo. Porque desde que aquele primeiro envelope branco pousou na minha vida eu ando como que enfeitiado, e pisar em Frondosa antes do tempo quebraria o encanto. Porque, at encontrar Ariadne, meu papel o de controlar essa histria a distncia e cuidar para que no se perca o fio que a conduz. Porque, afinal, eu sou o editor. (P. 38)

12. Mitologia Grega, volume 1, pgina 55: tima anlise sobre o labirinto grego, Teseu, Ariadne, seu fio e sua carga simblica dos trs.

13. A ida dos espies para a cidade de Frondosa no intuito de descobrir quem de fato a misteriosa Ariadne que os envia correspondncias retratada da seguinte forma:
No mesmo dia em que Dublin e Tlio saram de carro para Frondosa, o com uma echarpe de seda da sua me em volta do pescoo e excitado por estar indo para uma Santa Edwige dos Aflitos de verdade, o Tlio algo contrariado com a possibilidade de aquela nossa aventura interferir no seu negcio de vender adubo e prejudicar o seu bom nome em Frondosa (...) (P. 45 e 46)

Ao compararmos com a passagem de Junito de Souza Brando em Mitologia Grega segundo a qual, a penetrao de Teseu no labirinto e seu combate com o monstro (Minotauro), tema exemplar das iniciaes hericas (...) (P. 27) h claramente uma explicao do herosmo embutido na atitude do heri, o que se estrutura em torno de ares picos. Verssimo metaforiza atravs de seus personagens Dublin e Tlio, uma preparao para a entrada na cidade, seu labirinto, que transcorre comicamente, em objeo portanto ao carter pico inerente faanha de Teseu. Vemos portanto que o autor no se apropria exclusivamente do ambiente labirinto , personagens Ariadne, Minotauro e Teseu e do cartas mas tambm da teor pico. Ao trabalh-los, atribuilhes correspondes. Primeiramente, o labirinto segundo o mito, um local a ser evitado a todo custo por todos aqueles que valorizassem suas vidas ou no fossem bravos o bastante para enfrentar o Minotauro comparado a pequena e desconhecida cidade de Frondosa, a qual supostamente deveriam evitar de acordo com o pedido da escritora das cartas:
A resposta da Amiga minha carta no demorou a chegar. Ela estava em pnico. Sr. Peniche no venha a Frondosa! No mande ningum! Aqui no podem saber que a Ariadne est escrevendo o livro. Seria um escndalo. Espere at ela terminar. Depois a gente decide o que fazer. E, em letras garrafais sublin hadas: NO VENHA! (P. 38)

Tal Amiga por sua vez, tem o nome revelado, Ariadne, e assim como no mito, ocupa funo da personagem de onde deriva seu nome: ela quem traz tona s demais personagens e leitor a existncia de um labirinto e, paulatinamente, tal como uma aranha tece sua teia, a Ariadne de Verissimo joga suas linhas representadas no mundo contemporneo onde se passa a histria por correspondncias , constri sua rede, apresenta fatos, sugere dvidas, motiva suas iscas a teorizar passagens desses caminhos e destinos a que podem lev-los.

- ENTRAR COM ANOTAO SOBRE DESCONSTRUO/ALTERAO DO MITO SEGUNDO A QUAL ARIADNE EST EM POSIO INVERTIDA. - DEPENDENDO DO RUMO DA HISTRIA, SE A ARIADNE DE VERISSIMO TERMINAR NA POSIO CENTRAL DE SEU LABIRINTO, OU SEJA, NO LUGAR DO MINOTAURO, TEREMOS MAIS UM ARGUMENTO PARA O COMENTRIO SOBRE A DESCONSTRUO DO MITO. - NA CONCLUSO, RETOMAR TODOS PONTOS QUE SE OPE AO MITO ORIGINAL E MOSTRAR QUE ELES DESCONSTROEM O MITO. Ainda no que tange s personagens da narrativa, Teseu tambm tem lugar na histria, sua posio distribui-se em todas personagens do bar do Espanhol, curiosas em descobrir quem de fato a Ariadne de suas cartas e mais especificamente Teseu reside nos que vo ao encontro de Ariadne. Naturalmente, um se destaca nesta empreitada, o protagonista, movido pela paixo despertada pela jovem em seu eu carente de relacionamentos amorosos conforme confessa ao incios do enredo: Sei pouco sobre a vida sexual real do Dublin, fora a certeza de que melhor do que a minha. As cadeiras do bar do Espanhol tm uma vida sexual melhor do que a minha. (P. 10) levando -o a ficar apaixonado por ela ao ver a jovem pela primeira vez, em foto: Precisava daquele sorriso triste e daquele olhar de perda para terminar de me apaixonar. (P. 28) seguido por: (...) a minha Ariadne. Guardei a foto no envelope. (P. 29) e finalmente:
Retirei a fotografia do envelope e levei-a para a cama. (...) Queria continuar olhando a foto de Ariadne. No sei por quanto tempo a contemplei. Acho que dormi com a foto sobre o peito. Ariadne. Quinze ano. Cabelos longos e loiros caindo sobre os ombros nus. (p. 30)

Uma outra transposio realizada pelo autor a do teor pico do mito para o texto. Entretanto, assim como a posio de Ariadne deslocada para o centro do labirinto, fazendo-a confundir-se com o Minotauro, o ar pico tambm alterado, ganhando tonalidade cmica, o que se evidencia nas personagens Dublin e Tlio. Enquanto este um vendedor de adubo sinonmia de esterco, produto que por ser oriundo de excrementos e restos orgnicos no condiz com o teor pico original , aquele um professor assumidamente engraado e possui um fetiche por panturrilhas: Dublin (...) tinha fantasias erticas com a bela Bela andando entre os porcos com seus ps nus. Sonhava com a batata das suas pernas enlameadas. Dizia que seu fetiche era panturrilha de camponesas adolescentes. (P. 16). Esta caracterstica indubitavelmente tambm antagnica frente ao contedo srio e imponente do mito. Afora as personagens, suas atitudes tambm remetem ao ridculo: fingir-se um cineasta italiano para espionar uma moa, vestir uma echarpe de seda da me e outro que se preocupa com sua venda de adubo. Um momento que enquanto no mito encenado por um heri empunhando adaga e escudo, concentrado exclusivamente em vencer uma fera, e representado no livro por dois figures, um portanto comicidade associada ao ridculo em suas vestes e fetiche, o outro trazendo-a em seu negcio.

14. Alm das inmeras referncias de intertextualidade, h metalinguagem em:

Se acontecer alguma coisa com voc, a quem eu devo avisar? O que pode me acontecer? E acrescentou, j saindo pela porta: Isso tudo no uma fico? (P. 60)

15. O professor Fortuna segue o fio de Ariadne no caminho inverso, para dentro do labirinto, assim como fizera Dublin (p. 60).

16. Dublin admite que sua vida dentro do labirinto em Frondosa muito melhor do que a de fora dela, a que chama de vida real: E as suas aulas no cursinho? E o seu trabalho na editora? Por favor, no me lembre a minha vida numa hora dessas. (p. 67) 17. O mito de Ariadne tem dois desfechos, em um deles ela se mata na ilha de Naxos, no outro ela resgatada por Dionsio (p. 72). 18. (P. 83 e 84) O narrador tem sua atitude perante s correspondncias de escritores mudada aps travar contato com as cartas de Ariadne. Agora, considera cada uma sem mais atir-las ao lixo e ainda envia cartas de estmulo aos escritores. Ele prprio assume que est melhorando seu jeito de ser e agir, no mais bebe nem mais uma pessoa to triste quanto antes: minha misantropia natural dissolvida em gua mineral (P. 84). 19. (P. 95) Intertextualidade com outro mito grego, o de dipo Rei. A referncia se faz atravs de uma meno a esfinges, animais considerados pelo narrador como grandes conhecedores de incestos. 20. (P. 96) O narrador ao dizer que o poeta uma figura habitante de de um outro mundo faz relao com o mito da caverna de Plato (???) 21. (P. 112) Nova meno ao mito de dipo ao mencionar incesto porm agora sobre uma outra configurao, ao invs de ocorrer entre parentes, ocorreria entre escritora e editor. 22. (P. 113) O narrador suspeita que o jogador de futebol, Mandioca, passava-se por Rico para ir casa da Lol. 23. (P. 117) O Uruguaio comparado a Engels (intertextualidade). 24. A falta de vrgulas no texto de Ariadne remete a Macunama, de Mario de Andrade, e ao Futurismo:
No livro Macunama, encontramos a ausncia de vrgulas, numa srie enumerativa, normalmente se referindo s riquezas brasileiras. A ruptura da sintaxe e da pontuao que uma caracterstica do modernismo. Quando Mrio de Andrade eliminou as vrgulas, ele estava usando o recurso do futurismo e ao mesmo tempo acrescentando a imaginao potica, que a decodificadora das intenes poticas, pois quem l decodifica o pensamento. (Valtair Verissimo em

http://www.coladaweb.com/literatura/analise-de-obras/macunaima) (PROCURAR MELHOR REFERNCIA) A Histria do Cerco de Lisboa, de Jos Saramago, tambm utiliza poucas vrgulas (http://gustavo-livrexpressao.blogspot.com/2010_06_01_archive.html). (pesquisar sobre o emprego de vrgulas e seus efeitos estilsticos: http://livrodeestilo.blogs.sapo.pt/163373.html 25. A palestra do professor Fortuna sobre Neoplatonismo e m Dostoievski e Machado de Assis tambm traz em si intertextualidade entre Plato, Dostoievski e Machado de Assis. 26. Quanto ao humor da histria, o simples desejo de seguir o fio da Ariadne, espion-la, dedicar-se, investir tempo, energia e dinheiro nisso um mais exemplo de comicidade, o maior do livro, na verdade, pois uma atitude tola que permeia todo o enredo (p. 129).

27. Marcas de intertextualidade e menes a outros escritores: Sfocles (p. 129) Proust (p. 129) Virginia Woolf (p. 130) Sylvia Plath (p. 133) Rosa de Luxemburgo (p. 140) 28. Sobre a questo do humor, procurar sobre isso na potica de Aristteles. P. 124 e 127: dilogo entre o protagonista e Ariadne P. 133: Sylvia Plath: Ariadne copiada trechos de Sylvia Plath. P. 133: esfinge. P. 135: som de tiros, a moa e Fulvio Edmar foram mortos. P. 137: fim da operao Teseu. 29. A partir da pgina 139, tudo desanda, coisas ruins acontecem s personagens, seus sonhos se vo, o que construram desaba, enfim, a decadncia se abate sobre muitas personagens e ambientes. Eis pois o resultado do mito invertido. Quando falar de Ariadne em posio invertida, dentro do labirinto, considerar outra interpretao, a de que o narrador j comea dentro de um labirinto, sua vida mesquinha, e tem que sair de l, indo no caso, para Frondosa. Mas essa interpretao deve ser logo desmentida pois justificando 3 motivos: 1o: Teseu primeiramente libertado por Ariadne quando ainda fora do labirinto, ento ele tem que estar fora. 2o: Teseu entra no labirinto para superar um problema que assolava Creta e o faz por livre e espontnea vontade (foi mesmo???, pesquisar no mito porque ele foi para o labirinto, se quis ou se mandaram) 3o: faz sentido comparar o fim de vida triste de Perseu com a vida do protagonista que volta a ser ruim como antes, ou melhor, pior agora que est fora do seu labirinto (Frondosa). - Apontar tb que a vida do protagonista como um ininterrupto vagar pelo seu labirinto, o labirinto de sua vida rotineira, pacata e deprimente. - Desse ponto de vista, a Ariadne de Os espies (Objetiva) no seria assim to o mito grego
invertido o quanto a descrio na contracapa do livro pode fazer parecer. Ao mergulhar cada vez mais nos mistrios do manuscrito de Ariadne, o narrador-protagonista, acompanhado de seus companheiros de bar, que tanto ou mais que ele se agarram ao fio do manuscrito, realiza um movimento de sada do labirinto de sua prpria vida. Ser mesmo?

Outras interpretao: os espies, com destaque para o protagonista, seriam Dionsio a resgatar Ariadne. 30. Ao final, o nome do protagonista no revelado, ele fica ainda pior do que antes, mais carrancudo, cruel em suas rejeies de pedidos de publicao. O nico ponto que pode ser considerado positivo foi ter se estimulado a dar continuidade a seu livro, o qual pretende futuramente publicar. [CITAR FRASE POR ISSO QUE O MITO LIBERTA, DO 2O PARGRAFO DA P. 18 DE VASOS SAGRADOS]. O grande produto deste fracassado Teseu e de sua operao foi buscar tornar-se como ele prprio afirma, um camaleo (p. 142). Mas por que tornar-se tal animal? Possivelmente para passar desapercebido, camuflado, discreto, como fruto de sentimentos de covardia e vergonha perante seus fracassos que podem assim ser enumerados: um Teseu incapaz de salvar sua Ariadne, um Teseu vencido por um minotauro o que duplamente ruim se lembrarmos que este foi construdo por sua prpria mente curiosa , fuga covarde de Frondosa, o fato de ter colocado em risco seu companheiro Fulvio Edmar, t-lo abandonado, retornar a sua vida pacata na qual um editor enfurecido, injusto e arbitrrio, que literalmente descarta as obras alheias mas quer publicar a sua prpria, que no tem sucesso amoroso, passa a ser repreendido pelo at mesmo pelo Espanhol, um

simples dono de bar, torna-se mais triste e deprimente do que no incio da obra e finalmente, perde o respeito do prprio co. Teseu fora brilhante, fora um heri, uma figura mitolgica respeitada, digna de respeito, comparvel a nomes como Aquiles, Hrcules, Perseu, Jaso, Ulisses, dentre outros. [CITAR FONTE RESPEITVEL QUE INUMERE TAIS HERIS!!!] Os Teseus de Os Espies narrador de nome no revelado, Dublin, professor Fortuna, Fulvio Edmar, etc no passam de pseudo-Teseus. Ao adotar esta figura mitolgica como alter ego, importam apenas seu nome e plano de ao, esquecendo-se do mais importante quesito para o triunfo de seu intento: um tpico valores pico: coragem, a qual faltou-lhes justamente no clmax, quando mais necessitavam dela. Faltou-lhes como fizera sua inspirao, enfrentar seu minotauro. Seu fracasso custou-lhes um Teseu mutilado pela perda de um companheiro, uma Ariadne assassinada e uma cidade ainda atormentada pela ameaa da fera no vencida. Todos estes pontos so antagnicos a seus correlatos de acordo com o mito de Teseu em seu embate criatura meio homem meio touro, auxiliado pela bela Ariadne, mesmo considerando as diferentes variaes no mito, que no alteram sua essncia. [AS DIFERENTES VERSOES DO MITO DE ARIADNE DEVEM SER APRESENTADAS NO CAPTULO DEDICADO A ELE] [Citar 2o pargrafo da pgina 18 de Vasos Sagrados. Fala sobre a transio do sublime perdio].http://www.coladaweb.com/literatura/analise-de-obras/macunaima http://www.posgrap.ufs.br/periodicos/interdisciplinar/revistas/ARQ_INTER_7/INTER7_Pg_ 43_57.pdf http://files.intimosdedeus.webnode.pt/20000001990736917da/A%20HERAN%C3%87A%20MESSI%C3%82NICA.pdf.pdf DIEL, Paul. Le Symbolisme dans la Mythologie Grecque. Paris, Payot, 1952. http://www.dicionariodenomesproprios.com.br/search.do http://www.historianet.com.br/conteudo/default.aspx?codigo=260 http://www.institutosapientia.com.br/site/index.php?option=com_content&view=article&id= 1155:a-moira-e-o-seu-simbolismo-na-religiao-classicagrega&catid=31:general&Itemid=110