ABREVIATURAS e CONVENES

usadas neste dicionrio

c. Cerca de, mais ou menos em
Cf. Confronte
F. Feminino
M. ascu!ino
n. Nascido"a#
Pron. $ronuncia%se
V. Ve&a
v. Verso
vv. Versos
Sina! usado antes de 'a!a(ra ou e)'ress*o +ue, no ,icionrio, fi-ura
como su.(er.ete/
0 Sina! usado 'ara indicar refer1ncia cru2ada ou informa3*o com'!ementar 4 +ue se
cont5m na 'a!a(ra consu!tada/
6 7 Su-erem o confronto do (er.ete com outro +ue com e!e se a'ro)ima ou se
distancia, +uanto a seu uso ou si-nificado/
Usado 'ara marcar a transi3*o, no te)to e)'!icati(o do (er.ete, entre o
entendimento de seu si-nificado e o se-mento da 8ist9ria do Es'etcu!o
+ue e(entua!mente o acom'an:e/
abertura. 1. A rea ou es'a3o com%
'reendido 'e!a a.ertura da .oca de
cena/ 2. Em a!-uns e!encos ou casas
de es'etcu!os, a m;sica e)ecutada
no in<cio, antes da a.ertura do 'ano/
Abertura do pano. O momento
em +ue o 'ano de .oca 5 a.erto 'ara
dar in<cio ao es'etcu!o/ Abertu-
ra de passagem. 1. O es'a3o !i(re
nos .astidores, entre o cenrio e a
rotunda ou o cic!orama, 'ara circu%
!a3*o do e!enco em atua3*o e dos
t5cnicos em ati(idade durante o es%
'etcu!o/ 2. Trec:o sinf=nico
introdut9rio de uma 9'era, ou o
tema musica! e)ecutado, em a!-uns
casos, antes de ser a.erto o 'ano de
.oca> ouverture/
abrilhantar/ $a!a(ra +ue & te(e !ar%
-o uso 'ara desi-nar a 'resen3a de
um ator ou atri2 not(e! no e!enco,
'rinci'a!mente nos es'etcu!os em
.enef<cio/
Absurdo "Teatro do#/ E)'ress*o cri%
ada 'e!o cr<tico teatra! norte%ameri%
cano artin Ess!in, 'e!o meado da
d5cada de ?@, a'!icada 4 est5tica em
(o-a na Euro'a, +ue denuncia(a a
an-;stia e o ceticismo da criatura
:umana +ue 'erdera a no3*o dos
(a!ores sociais 'e!os +uais :a(ia se
re-ido at5 ent*o/ A no(a est5tica
denuncia(a e 'retendia desmontar
as mistifica3Aes da sociedade, 'on%
do a nu as for3as de o'ress*o +ue
a-iam so.re e!a/ Caracteri2a%se 'or
a'resentar 'ersona-ens .i2arras,
+ue ora se com'ortam sem nen:u%
ma moti(a3*o no centro de tramas
a.surdas ou ine)istentes, ora im%
're-nadas 'or um sentido de futi!i%
dade e constante adiamento de es%
'eran3as/ Ori-inado na !in:a do 'en%
samento fi!os9fico desen(o!(ido
'or Bean%$au! Sartre0 e A!.ert
Camus0 C o e)istencia!ismo, +ue
mostra a e)ist1ncia :umana so. o
'risma do incomunic(e!, do irra%
ciona! e do in;ti! C, nesse mode!o de
est5tica teatra! o :omem tam.5m &
n*o est mais su.metido a um fatum
e suas cadeias & n*o s*o mais for&a%
das 'e!os deuses, mas 'or outros
:omens/ Os e(entos da (ida s*o
mostrados so. um Dn-u!o 'essimis%
ta, sem o (erni2 socia! e cu!tura! +ue
adorna(a a criatura :umana 'ara &us%
tificar sua 'r9'ria (ida ou a e)'!ora%
3*o 'raticada 'e!os outros/ $ara os
mais radicais nessa est5tica, o trata%
mento forma! 5 'roduto da ref!e)*o
Academia Brasileira de Teatro ao
de +ue a sociedade se e)'ressa com
uma !in-ua-em fossi!i2ada +ue de(e
ser destru<da, ref!etindo, conse%
+Eentemente, na+ui!o em +ue se
con(erteuF f9rmu!as (a2ias, di!o-os
+ue na rea!idade s*o tr-icos mon9%
!o-os, 'er-untas +ue n*o e)i-em
res'ostas, 'uros automatismos, 'a%
rado)os e incoer1ncias/ O centro
dessa est5tica da desmistifica3*o,
+ue marca o fim da Belle poque e
da (u!nera.i!idade do :omem e do
mundo, foi a Fran3a ainda ocu'ada
'e!os na2istas/ Seus 'rinci'ais re%
'resentantes s*o Art:ur Adamo(0
"La grande et la petite manouvre#,
Eu-Gne Ionesco0 "A cantora care-
ca#, Fernando Arra.a!0, 8aro!d
$inter0 e Samue! BecHett0, o mais
not(e! de todos e!es, cu&a o.ra%'ri%
ma, Eperando !odot, sur'reendeu
e continua sur'reendendo o mundo
art<stico e estudioso do teatro, estu%
'efato diante de um di!o-o sem
sentido, mantido 'or dois (a-a.un%
dos/ Esses dramatur-os constroem
suas 'e3as com os destro3os da !in%
-ua-em (er.a! e c1nica/ ,a< uma
a'arente fa!ta de !9-ica +uanto ao
enredo de seus te)tos, fa!as e 'erso%
na-ens, +ue ref!etem o mundo m;!%
ti'!o, descont<nuo e ar.itrrio 'ara
os +uais ser re'resentado/ E!es 'ro%
curam !e(ar o !eitorI'!at5ia a 'erder
o res'eito 'e!o te)to como e!emento
norteador da cena, contri.uindo
desse modo 'ara a crise do teatro
no tocante 4 !iteratura, mas a.rindo
no(os camin:os 'ara uma est5tica
teatra! mais ima-inati(a e sensua!/
Academia Brasileira de Teatro. En%
tidade cu!tura! fundada em J? de
20
a-osto de JKLJ, nos mo!des da Aca%
demia Brasi!eira de Metras/ Era com%
'osta 'or N? mem.ros 'er'5tuos,
com a sin-u!aridade de ter entre seus
'ares 'e!o menos um re'resentante
de cada Estado da Federa3*o/ Cada
cadeira 'ossu<a um 'atrono entre os
nomes re'resentati(os na !iteratura
teatra! .rasi!eira/ Como seus funda%
dores constam os nomes de O!(aro
orePra0, Car!os SusseHind, Rena%
to Viana0, BoracP Camar-o "JQRQ%
JKRL#, rio Nunes "JQQS%JKSQ#,
entre outros/
ao. 1. Todo mo(imento rea!i2ado
num es'etcu!o, conferindo%!:e a
+ua!ifica3*o de lento" #gil ou mon$-
tono/ ,e acordo com seu carter,
define o ato teatra! como tr#gico,
c%mico ou dram#tico/ 2. Em
dramatur-ia, 'odemos di2er +ue si-%
nifica a inten3*o moti(adora do en%
redo ou da se+E1ncia dos e(entos/
Ao anterior. Todos os aconte%
cimentos ocorridos antes de a :is%
t9ria se iniciar diante do ';.!ico, de
im'ortDncia dramtica 'ara o desen%
(o!(imento de a!-uns enredos, como
no caso da morte de Maio, em dipo,
de S9foc!es/0 A!-uns dramatur-os
costumam usar do recurso do 'r9!o%
-o ou do confidente0, 'ara mostrar
essa moti(a3*o ocorrida anterior%
mente, e outros c:e-am ao re+uinte
'recios<stico do fla&'ac(> a)*o an-
tecedente/ Ao contnua/ E)'res%
s*o usada 'e!o encenador e te9rico
russo Tonstantin Stanis!a(sHi0,
'ara +ua!ificar a tarefa do ator tra.a%
!:ando seu 'a'e!, mesmo nos inter%
(a!os de suas fa!as, nos momentos
em +ue e!e, a'arentemente, n*o es%
ao Actors Studio
te&a fa2endo nada/ Se-undo Stanis%
!a(sHi, a'esar dos inter(a!os e)isten%
tes entre cenas e inter(en3Aes, a
a3*o da 'ersona-em 5 cont<nua C o
ator tem +ue U(i(erV esse ti'o de
(ida assumida, nem +ue se&a a'enas
menta!mente/ Ao dramtica. 1.
No '!ano do ator, 5 o con&unto de
rea3Aes e)ternas +ue en(o!(em e
animam o int5r'rete en+uanto atua
na cria3*o da 'ersona-em, ao de%
sen(o!(er o enredo 'ro'osto 'e!o
te)to teatra!/ ,e'endendo das ten%
d1ncias a serem defendidas 'e!o es%
'etcu!o e de a!-umas esco!as de
inter'reta3*o, 'ode%se considerar
como a)*o o com'ortamento inter%
no de cada uma das 'ersona-ens/
2. No '!ano do te)to, 'ode%se con%
siderar o mo(imento interno +ue
def!ui do conf!ito entre duas 'osi%
3Aes anta-=nicas co!ocadas no te)%
to dramtico, com a fun3*o de -e%
rar um e(o!uir constante de acon%
tecimentos, de (ontades, de senti%
mentos e de emo3Aes/ Ao e!te-
rior. E)'ress*o 'ro'osta 'e!o te9%
rico russo Tonstantin Stanis!a(sHi,
'ara desi-nar a ati(idade f<sica do
ator ao e)teriori2ar sua a3*o interi%
or na caracteri2a3*o de sua 'erso%
na-em C -estos, mo(imentos, com%
'ortamentos, atitudes/ Ao in-
terior. Termino!o-ia tam.5m 'ro%
'osta 'or Stanis!a(sHi, 'ara +ua!i%
ficar a eta'a da a3*o +ue de(e ocor%
rer no 'ensamento e na emo3*o do
int5r'rete ao construir sua 'erso%
na-em/ E!a 5 com'!ementada e re%
for3ada 'e!a a3*o e)terior> a)*o in-
terna/ Ao paralela. A3*o +ue
se desen(o!(e 'ara!e!amente 4 a3*o
21
'rinci'a!/ Ao posterior. E)'res%
s*o 'ro'osta 'or Stanis!a(sHi, 'ara
&ustificar o 'rocesso tem'ora! da
a3*o, considerando%se +ue todo
-esto tem seu momento anterior e
sua conc!us*o 'osterior a seu ato
!e-<timo/ W esse tem'o te9rico da
a3*o +ue 'ossi.i!ita a continuida%
de da mesma/ Ao principal. O
fio condutor da trama/ Ao sim-
ples. ,e acordo com Arist9te!es0,
na estrutura or-Dnica da tra-5dia 5
a+ue!a a3*o des'ro(ida de 'eri'5%
cia e de recon:ecimento, !imitando%
se a'enas 4 catstrofe/ O e)em'!o
c!ssico 5 encontrado em A
troiana, de Eur<'ides/0
acess"rio. Xua!+uer e!emento f<si%
co e materia! +ue sir(a 'ara com'!e%
mentar um fi-urino e caracteri2ar a
'ersona-em "sa'ato, es'ada, .en%
-a!a, mu!eta, etc/#, um cenrio "ca%
deiras, armas, enfeites# ou o 'r9'rio
int5r'rete "ca.e!eiras, .race!etes,
'osti3os#/ V/ Adere)o/
acomodador. E)'ress*o fora de uso,
no Brasi!, 'ara identificar o
lanternin&a, 'rofissiona! encarre%
-ado de !oca!i2ar os assentos, na
'!at5ia, de'ois +ue as !u2es se a'a%
-am e o es'etcu!o ten:a come3a%
do> vagalume, em a!-umas re-iAes
do $a<s/
Actors Studio. Ma.orat9rio dram%
tico criado em outu.ro de JKYR, nos
Estados Unidos, 'e!o diretor cine%
mato-rfico E!ia Ta2an0 e os
teatr9!o-os C:erP! CraZford "JK@N%
JKQS# e Ro.ert MeZis "JK@K%JKKR#, a
'artir do +ue :a(ia restado de outro
mo(imento (an-uardista, o !roup
Actors Studio Adamo#$ Arthur
T&eater.0 Em JKYQ, &unta%se ao -ru%
'o o (ienense Mee Stras.er-0, +ue
se torna, ra'idamente, a a!ma do n;%
c!eo/ O o.&eti(o da or-ani2a3*o era
formar e a'erfei3oar atores, a 'artir
das re-ras de re'resenta3*o e cria%
3*o e!a.oradas 'e!o russo Tonstan%
tin Stanis!a(sHi0, 'ai do sistema
antiaristot5!ico de re'resentar, +ue
ficou con:ecido, na 8ist9ria do Es%
'etcu!o, 'or M+todo ou ,itema/
$or sua no(a maneira de e)'ressar,
Stanis!a(sHi 'ro'Ae um teatro de ca%
rter 'sico!9-ico, +ue e)i-e do ator
uma concentra3*o com'!eta, +uer f<%
sica, +uer es'iritua!, +ue ense&e uma
inter'reta3*o intros'ecti(a do 'a'e!
e a identifica3*o emociona! do ator
com a 'ersona-em/ Ori-ina!mente,
o Actor- ,tudio era a'enas um !oca!
de encontro 'ara atores e encena%
dores +ue dese&assem a'rofundar e
a'erfei3oar a sua arte atra(5s da dis%
cuss*o dos seus 'ontos de (ista e
da cr<tica/ ais tarde, 'assou a fun%
cionar a-re-ada ao ,tudio uma es%
co!a de forma3*o em arte dramtica,
sur-indo em JKSN um e!enco 'erma%
nente da 'r9'ria or-ani2a3*o/ ar%
cado 'or uma est5tica se(era, e)i%
-ente, n*o conformista, o Actor-
,tudio recusou%se terminantemente
a cur(ar%se aos com'romissos do es%
'etcu!o comercia!, criando uma es%
t5tica 'r9'ria de re'resenta3*o, tor%
nando%se famoso o con:ecido Ure%
curso dos si!1nciosV/ O Ma.orat9rio
foi o res'ons(e! 'e!a forma3*o de
(rias -era3Aes de e)ce!entes ato%
res, +ue muito contri.u<ram 'ara a
reno(a3*o no esti!o de re'resentar
e (i(er um 'a'e!, entre os +uais
22
ar!on Brando, $au! NeZman e
Bames ,ean/
ac%stica. Condi3*o de audi.i!idade
necessria 4s sa!as de es'etcu!o/
A'esar do a(an3o da en-en:aria do
som e da in(en3*o de e+ui'amentos
'ara a am'!ia3*o mecDnica da (o2
:umana, nada su.stitui, em uma sa!a
de es'etcu!os, o '!ane&amento
ar+uitet=nico de uma .oa ac;stica/
ad lib. Im'ro(iso> caco> +ua!+uer
e!emento introdu2ido em um es'e%
tcu!o C 'a!a(ras, a3Aes etc/ C +ue
n*o ten:a sido es'ecificamente es%
crito ou ensaiado> inter'reta3*o te%
atra! feita de im'ro(iso, sem 're(i%
s*o anteci'ada, +uer no te)to, +uer
nos ensaios, ou no 'ro&eto -era! do
es'etcu!o, 'rtica +ue aca.a sem%
're se transformando numa -rande
dor%de%ca.e3a 'ara artistas, direto%
res e, +uando ma! usada, at5 mesmo
'ara o ';.!ico/ A.re(ia3*o do !atim
ad li'itum" 4 (ontade/
Adamo#$ Arthur "JK@Q%JKR@#/
,ramatur-o de ori-em russa, radi%
cado em $aris desde JKNY/ Mi-ado 4
es+uerda francesa, tentou conci!iar,
em sua o.ra, o deses'ero caracte%
r<stico do Teatro do A.surdo0 com
os 'rocedimentos do Teatro W'ico/0
Seu 'onto de 'artida 5 o de +ue a
morte 5 ine(it(e! "da< a an-;stia#,
mas a sociedade 'ode ser transfor%
mada/ Inf!uenciado inicia!mente 'or
Strind.er-0 e 'e!o surrea!ismo, o'%
tou de'ois 'or um teatro de temtica
socia! e 'o!<tica/ Entre suas 'e3as
mais si-nificati(as est*oF A par$dia
"JK?@#, A inva*o "JK?@#, . ping-
pong "JK?K#, Paolo Paoli C de cu%
adaptao a&inao
n:o e)'!icitamente 'o!<tico C "JK?R#,
Primavera /0 "JKSL#, . r. Modera-
do "JKSQ#/
adaptao. Trans'osi3*o de uma
o.ra !iterria de uma !in-ua-em ou
-1nero "'oesia, conto, !endas 'o'u%
!ares, romance# 'ara a !in-ua-em
teatra!/ $ode ocorrer tam.5m a
ada'ta3*o de uma 5'oca 'ara outra,
en(o!(endo :.itos sociais,
!in-ua&ar, (is*o 'o!<tica, am.iente
etc/ No Brasi!, o dramatur-o Artur
A2e(edo0 foi muito :.i! nessa 'r%
tica/ Um e)em'!o de .oas ada'ta%
3Aes, a 'artir de outros -1neros !ite%
rrios, est em Morte e vida
everina, o 'oema de Bo*o Ca.ra!
de e!!o Neto, e Mem$ria de um
argento de mil1cia, o romance de
Boa+uim anue! de acedo/ No te%
atro uni(ersa!, : os e)em'!os de
S:aHes'eare0, Ben Bonson0 e
[o!doni0, +ue se a'ro(eitaram de
!endas e contos 'o'u!ares de suas
5'ocas 'ara construir .e!os te)tos
dramticos/ O Fauto, de [oet:e0,
5 o e)em'!o c!ssico de ada'ta3*o
de uma !enda 'o'u!ar em teatro/
aderecista. $rofissiona! es'ecia!i2a%
do na confec3*o dos materiais a se%
rem usados em cena/ O aderecista
tra.a!:a sem're de comum acordo
com a dire3*o do es'etcu!o, &unto
ao cen9-rafo e contra%re-ra C +uan%
do n*o 5 este +uem acumu!a esta
fun3*o/
adereo. Todo materia! de com'!e%
mento, +uer ceno-rfico, usado du%
rante o es'etcu!o, +uer 'ara enfei%
te dos int5r'retes, +uer 'ara su'or%
te da cena/ Adereo's( do ator.
23
O.&eto"s# de uso 'essoa! do ator,
cu&a fun3*o 'rinci'a! 5 a&ud%!o na
com'osi3*o da 'ersona-em/ $ode
ser uma &9ia, um re!9-io de a!-i.eira,
!en3os, a+ue!e camafeu com o retra%
to do U'ai ansiosamente 'rocurado
'e!o 'rota-onistaV, .en-a!as, armas,
etc/ Adereo's( de cena.
O.&eto"s# +ue decora"m# a cena,
+uer como adorno 'ara situar 5'o%
ca, condi3*o econ=mica, socia! ou
'o!<tica das 'ersona-ens, +uer 'ara
o uso em determinado momento da
a3*o/ Adereo's( de representa-
o. Xua!+uer o.&eto co!ocado
're(iamente em cena 'ara ser usa%
do 'e!os atores, inde'endentemente
de sua fun3*o decorati(a "um en(e%
!o'e com UdocumentosV, uma (e!a
+ue ser acesa, uma cai)a de f9sfo%
ros +ue ser usada, ou at5 mesmo
uma arma#/ Norma!mente s*o 'e3as
constru<das a 'ro'9sito/
a&inao. 1. O ato de :armoni2ar en%
tre si os (rios e!ementos c1nicos e
dramticos de um es'etcu!o "cen%
rios, efeitos de !u2, -uarda%rou'a, rit%
mo do es'etcu!o, etc/#/ 2/ A3*o de
ni(e!ar todas as 'artes do cenrio a
'artir do n<(e! do 'a!co/ ). A3*o de
amarrar as cordas 'ara dei)ar as (%
rias 'artes ceno-rficas no mesmo
n<(e!/ *. Insta!a3*o e co!oca3*o dos
ref!etores de acordo com o '!ano de
i!umina3*o do es'etcu!o/ A&ina-
o de ensaio. Ati(idade +ue con%
siste nos a&ustes finais de um es'e%
tcu!o antes de sua estr5ia/ Eta'a
em +ue s*o :armoni2adas as (rias
'artes da re'resenta3*o e dos cen%
rios 4 i!umina3*o, dos adere3os e
materiais 'osti3os 4s rou'as, de
a&inar agitprop
todo o con&unto ao ritmo da re're%
senta3*o, inc!uindo a m;sica, +uan%
do esta 5 usada/ A&inao de per-
na. Nome 'e!o +ua! 5 desi-nado, 'e!a
e+ui'e de e)ecu3*o numa cai)a de
teatro, o se-undo tra(ess*o da (a%
randa, onde as mano.ras mant1m os
'anos de(idamente afinados/
a&inar. 1. A&ustar de forma :armo%
niosa todos os e!ementos c1nicos
e dramticos de um es'etcu!o/ 2.
Ato de co!ocar em condi3Aes de uso
uma ca.e!eira, um cenrio, um efei%
to de !u2, e at5 mesmo todo o es'e%
tcu!o/ A&inar a cabeleira.
8armoni2%!a com a caracteri2a3*o,
ade+uando%a 4 fei3*o e ao carter
da 'ersona-em> co!oc%!a em con%
di3*o de 'arecer natura!, de acordo
com a e)i-1ncia do es'etcu!o/
A&inar o cenrio. Ni(e!ar e :armo%
ni2ar as diferentes 'artes entre si e
todas com o 'iso do 'a!co/ A&i-
nar a lu+. ,istri.uir criteriosamente
as reas de !u2 e som.ra 'e!os (ri%
os '!anos do 'a!co, a 'artir de um
'ro&eto 'r5%definido/ A&inar a re-
presentao. Ni(e!ar todo o es'e%
tcu!o, :armoni2ando seus (a!ores
dramticos entre si, desde a (o2 dos
int5r'retes at5 o ;!timo deta!:e de
mo(imenta3*o em cena ou uso de
um o.&eto/
Agaton "n/ c/ YY? a/ C#/ Tra-edi9-ra%
fo ateniense, tido como o mais im%
'ortante no -1nero, de'ois de
Ws+ui!o0, S9foc!es0 e Eur<'ides/0 A
e!e s*o atri.u<das a!-umas im'ortan%
tes ino(a3Aes dramticas, entre as
+uais a uti!i2a3*o, 'e!a 'rimeira (e2
na 'rtica teatra!, de um tema in(en%
tado 'e!o 'r9'rio 'oeta 'ara a ence%
24
na3*o, no !u-ar do a'ro(eitamento
de !endas ou narrati(as orais, como
era o :.ito em sua 5'oca/ Tam.5m
5 atri.u<da a A-aton a 'rtica de in%
terca!ar em suas 'e3as inter!;dios
musicais "em'$lima0# ou, +uando
usa(a uma !enda, fa21%!o de modo
inte-ra!, em (e2 de um ou outro e'i%
s9dio, como era de uso 'e!os de%
mais 'oetas dramticos/
agente/ $rofissiona! +ue re'resenta
e trata dos ne-9cios dos artistas, res%
'ons(e! 'e!os contratos &unto 4s
em'resas teatrais, +uestAes tra.a%
!:istas e &udiciais, 2e!ando 'e!a +ua%
!idade da ima-em de seu re'resenta%
do &unto ao ';.!ico e ao em'resrio
da rea, a 'artir do conceito de +ue
o artista re'resenta seu in(estimen%
to comercia!/ O a-ente mant5m uma
estrutura tra.a!:ista .em montada,
um contro!e a.so!uto so.re os 'ro%
fissionais +ue est*o so. seus cui%
dados, e dis'Ae, nos seus ar+ui(os,
de fic:rios com'!etos, tanto de
-randes astros como de fi-urantes,
t5cnicos, e at5 mesmo de animais
amestrados/
Agitprop. Termo criado 'e!o -ru'o
de !<n-ua a!em* Prolet-B2&ne" +ue
se e)i.ia nos Estados Unidos, 'ara
identificar seus es'etcu!os de a-i%
ta3*o e 'ro'a-anda, 'rotesto socia!
e carter 'o!<tico, e)i.idos nas 'or%
tas de f.rica, contra o .ai)o n<(e!
socia! dos o'errios de No(a \orH/
O termo deri(a da &un3*o das 'a!a%
(ras agita)*o e propaganda/ Esse
-1nero -an:ou re'ercuss*o nos Es%
tados Unidos, so.retudo de'ois da
ades*o do dramatur-o C!ifford
Odets0, +ue 'assou a escre(er te)%
agon Alca+ar
tos nessa !in:a 'ara o !roup
T&eater0, a 'artir de JKL?/
agon. Na com5dia anti-a -re-a, de%
si-na3*o dada ao de.ate +ue se ins%
taura entre o ator 'rinci'a!, condu%
tor do &o-o, e o coro/ Admite%se,
-era!mente, +ue este de.ate, em +ue
s*o a(a!iados os m5ritos da id5ia
centra! +ue mo.i!i2a a 'r9'ria co%
m5dia, 5 uma :eran3a das cenas de
como/0 O a-on sucede 4 'ar.ase0
na Com5dia Anti-a, e, em ;!tima ins%
tDncia, re'resenta o 'rinc<'io +ue es%
ta.e!ece a re!a3*o do conf!ito entre
os 'ersona-ens/
agonoteta. a-istrado -re-o, res%
'ons(e!, a 'artir de L@Q a/ C/, 'e%
!os fundos ';.!icos 'ara a manuten%
3*o dos coros c=micos/ At5 os fins
do s5cu!o IV C o c:amado $er<odo
C!ssico -re-o C eram os cidad*os
mais ricos +ue assumiam as des'e%
sas com a core-ia/0
A,--. Ato instituciona!, editado em
JL de de2em.ro de JKSQ, 'e!o re-i%
me mi!itar ditatoria! insta!ado no
Brasi! a 'artir de LJ de mar3o de
JKSY/ Foi o mais drstico e o mais
crue! de todos os atos institucionais
desse 'er<odo da :ist9ria 'o!<tica do
Brasi!, restrin-indo as !i.erdades
essenciais do cidad*o e desencade%
ando um rude 'rocesso de re'res%
s*o das artes em -era!, 'erse-uindo
artistas, 'rodutores cu!turais e inte%
!ectuais, 'rendendo, torturando e
e)i!ando, 'roi.indo mostras de 'in%
tura, edi3*o de !i(ros, 'ro&e3*o de
fi!mes e e)i.i3*o de es'etcu!os de
todos os -1neros, n*o sim'ticos
ao re-ime/
25
Albee$ .d/ard FranH!in "JKNQ%JNLY#/
Teatr9!o-o norte%americano, o 'rin%
ci'a! re'resentante do c:amado Te%
atro do A.surdo0 em seu 'a<s, e cu&a
fama internaciona! aconteceu !o-o
a'9s ter escrito 3uem tem medo de
Virg1nia 4oolf5 "JKSN#, comentrio
'enetrante so.re o casamento nor%
te%americano contem'orDneo/ O re%
trato sat<rico +ue tra3a da (ida fa%
mi!iar e socia! norte%americana Un*o
se fi!ia a um en-a&amento 'o!<tico ou
socia! 'reciso, como acontece com
os dramatur-os da -era3*o anteri%
or, mas 4 tomada de consci1ncia de
uma certa an-;stia co!eti(a +ue n*o
se satisfa2 nem no conformismo,
nem no ]son:o americano^, nem com
so!u3Aes re(o!ucionrias 'r5%
fa.ricadas/V "!rande enciclop+dia
Laroue cultural#/ ,e sua autoriaF A
6it$ria do 7ool$gico "JK?K#, A mor-
te de Beie ,mit& "JKS@#, . on&o
americano "JKSJ#, Pequena Alice
"JKSY#, 8m equil1'rio delicado
"JKSS# e Vita do mar "+ue !:e deu o
$r1mio $u!it2er de JKR?#, entre ou%
tras o.ras/
alapo. A.ertura no 'iso de um
'a!co, in(is<(e! 'ara a '!at5ia,
disfar3ada 'or uma tam'a em.utida
na +uarte!ada, +ue se a.re 'ara o
'or*o, de muita uti!idade nos es'e%
tcu!os de m-ica ou 'ara efeitos
fantsticos/ W 'e!o a!3a'*o +ue a'a%
recem ou desa'arecem 'ersona-ens,
m9(eis, adere3os, e at5 mesmo ce%
nrios inteiros/
Alca+ar. Teatro de (ariedades +ue
funcionou no Rio de Baneiro no s5%
cu!o _VIII e come3o do _I_, de muita
alegoria amador
'o'u!aridade e constantemente ci%
tado em o.ras dos romancistas .ra%
si!eiros da 5'oca/
alegoria. Recurso !iterrio +ue con%
siste na e)'osi3*o de um 'ensamen%
to so. forma fi-urada, so.retudo na
'ersonifica3*o de +ua!idades morais,
(<cios, (irtudes, sentimentos, concei%
tos ou (a!ores a.stratos/ A a!e-oria
foi e)austi(amente usada durante a
Idade 5dia, so.retudo no -1nero
mora!idade0, +uando conceitos
como morte, amor, !u);ria, carida%
de, criaram 'ersona!idade, (ida e
a!ma 'r9'ria so.re o 'a!co/
al&aiate. ,i2ia%se doIda au)i!iar
"+ue n*o tin:a necessariamente a
+ua!ifica3*o 'rofissiona! es'ec<fica#
e +ue a&uda(a atores e atri2es a se
(estirem/ Fun3*o fora de uso, su.s%
titu<da 'e!a dos camareiros e cama%
reiras/
alienao. E)'ress*o cun:ada 'e!o
dramatur-o, encenador e te9rico a!e%
m*o Bert:o!t Brec:t0, 'or (o!ta de
JKLSILR, 'ara identificar mecanis%
mos de re'resenta3*o e com'orta%
mento do int5r'rete 'ara uma no(a
est5tica dramtica, e!a.orada a 'ar%
tir do teatro orienta!/
al#io c0mico. V. Paua c%mica.
alma. E)'ress*o usada 'ara desi-%
nar o estado de es'<rito com +ue o
int5r'rete desem'en:ou seu 'a'e!>
dom de como(er o es'ectador, ar%
rancando%!:e !-rimas e conser(an%
do%o 'reso 4s 'a!a(ras do te)to/
alta. Na !in-ua-em t5cnica da di(i%
s*o f<sica da cai)a do teatro, a 'arte
26
interna do 'a!co mais 'r9)ima do
fundo da cena, con(eniente de ser
con:ecida 'or int5r'retes e t5cnicos,
'ara efeito de marca3*o de um es%
'etcu!o, monta-em do cenrio e
'ro&eto de i!umina3*o de cena/
amador. Con(enciona!mente, ator
ou atri2 n*o 'rofissiona!, +ue 'rati%
ca sua arte sem (isar !ucros> artista
n*o 'rofissiona!/ Mon-e da id5ia
err=nea de +ue o tra.a!:o do ama%
dor 5 destitu<do de m5rito art<stico
e +ua!idade est5tica, e +ue essa ca%
te-oria s9 'ratica uma arte inferior,
5 necessrio entender +ue s*o esses
ati(istas +ue -era!mente for3am a
reno(a3*o de !in-ua-em de uma co%
munidade art<stica, so.retudo 'or%
+ue descom'romissada com o mer%
cado e com o sistema 'o!<tico e so%
cia! (i-ente/ Tanto na Euro'a como
nos Estados Unidos, 5 nesses n*o%
'rofissionais +ue se encontram nor%
ma!mente os e!ementos de reno(a%
3*o da dramatur-ia/ No Brasi!, os
amadores dei)aram marcas .em 'ro%
fundas atra(5s de mo(imentos como
o do Teatro do Etudante do Brail,
'romo(ido 'or $asc:oa! Car!os
a-no0> o Teatro de Amadore de
Pernam'uco, de `a!demar de O!i%
(eira "JK@@%JKRR#> o Teatro de Brin-
quedo0, de O!(aro orePra0> .
Ta'lado, de aria C!ara ac:ado0,
no Rio de Baneiro> o Teatro E9peri-
mental do Maran&*o : TEMA, cri%
ado 'or RePna!do FaraP "JKLJ%
N@@N#> e o La'orat$rio de E9pre-
;e Art1tica : !rupo La'orarte,
or-ani2ado 'e!o dramatur-o e
encenador Tcito Borra!:o "JKYJ%
JNLY#, no aran:*o/ Um e!enco des%
amarrao andamento
sa cate-oria, Os Comediantes0, foi
res'ons(e! 'e!o es'etcu!oIdata da
modernidade da cena .rasi!eira,
Vetido de noiva, de Ne!son
Rodri-ues0, diri-ido 'or aiem.insHi
"JK@Q%JKRQ# e estreado no Rio de
Baneiro em NQ de de2em.ro de JKYL/
Outro e!enco da mesma cate-oria,
desen(o!(endo sua ati(idade no
aran:*o, o [ru'o utir*o, ao en%
cenar no Rio e em S*o $au!o, 'arti%
ci'ando de festi(ais nacionais e in%
ternacionais, -an:ou inc!usi(e des%
ta+ue no Festi(a! de NancP, Fran3a,
em JKR?, com a 'e3a Tempo de e-
pera, +ue 'ossi.i!itou ao [o(erno
Federa! a id5ia de cria3*o do am%
.em.*o/ F/ Amadora.
amarrao/ Termo usado 'ara de%
si-nar o ato de fi)ar o cenrio no
c:*o do 'a!co, e(itando +ue suas
'aredes .a!ancem ao !on-o do es%
'etcu!o/ Fa2%se a amarra3*o, mais
comum em cenrios de -a.inete,
usando%se 'eda3os de sarrafo, es%
+uadros, m*o francesa, etc/>
tra(amento> tra(a3*o/
ambientao. Fase de constru3*o
do es'etcu!o, em +ue cen9-rafo,
fi-urinista, i!uminador, aderecista,
m;sico, em :armonia com o diretor
e o core9-rafo, definem a !in:a do
es'etcu!o, :armoni2ando as dife%
rentes reas, de maneira +ue trans%
mita ao es'ectador a dramaticidade
+ue a narrati(a 'retende e(ocar/
americana. Arma3*o de madeira ou
ferro, em forma retan-u!ar, +ue cor%
re acima e e)cede em com'rimento
o ras-o da .oca de cena, onde se
'enduram cenrios ou correm as
27
cortinas/ Mon-a, de a'ro)imadamen%
te L@cm de !ar-ura, ser(e e(entua!%
mente 'ara su.stituir a 'rimeira (ara,
se esta n*o su'orta o 'eso +ue !:e 5
destinado/
Amoroso/ 1. $ersona-em, ou ti'o
mascu!ino, da (e!:a esco!a, +ue re%
'resenta(a o 'a'e! do -a!*, do na%
morado ou do amante, +uando a in%
tri-a tin:a carter romDntico/ 2. Na
Commedia dell-Arte, <nnamorato,
o &o(em a'ai)onado, cu&os amores
es.arra(am na o'osi3*o dos mais
(e!:os> Amoureu9, na sua ori-em
francesa/ $a!a(ra e ti'os :o&e fora
de uso/
anbase/ Es'5cie de discurso inc!u%
<do nos te)tos do anti-o teatro -re%
-o, 'ronunciado 'e!o corifeu, &usti%
ficando as ra2Aes da mora! e a fina%
!idade 'ro'osta 'e!o es'etcu!o/
Esse en)erto muitas (e2es assumia
a forma de um (erdadeiro manifes%
to de ci(ismo e e)'osi3*o cr<tica, em
+ue eram denunciados os erros ad%
ministrati(os, os crimes e as menti%
ras do -o(erno e das autoridades
';.!icas !ocais ou do 'a<s/ Era, em
sua ess1ncia, a (o2 e a o'ini*o do
'r9'rio autor/
anagn"rise. Recon:ecimento, des%
co.erta/ Na estrutura do teatro -re%
-o anti-o, acontece +uando o 'ro%
ta-onista Ucai em siV, momento +ue
antecede a re(ira(o!ta de seu desti%
no/ Na com5dia, essa crise reso!(e%
se U'ara cima^, cu!minando com um
fina! fe!i2> na tra-5dia, U'ara .ai)oV,
terminando em +ueda e casti-o/
andamento. ,etermina3*o da (e!o%
cidade e do ritmo em +ue de(em se
Andrade$ 1orge animador'a(
desen(o!(er as diferentes eta'as do
es'etcu!o> ritmo/
Andrade Franco, A!u<sio 1orge
"JKNN%JKQY#/ ,ramatur-o nascido
em Barretos, S$/ Estreou na cena
naciona! em JK?Y, com as 'e3as .
faqueiro de prata e . telec$pio/
Escre(eu em se-uida A morat$ria"
+ue o tornaria famoso, se-uindo%
se Pedreira da alma e . oo
do 'ar*o, +ue formam sua o.ra
c<c!ica so.re a economia do caf5 na
sociedade 'au!ista, cada 'e3a dan%
do no(a dimens*o 4 anterior, at5
fec:ar o cic!o com =atro atr#/ A
morat$ria foca!i2a a crise do caf5
do 'onto de (ista da c!asse domi%
nante, en+uanto Vereda da alva-
)*o trata do mesmo assunto so. a
'ers'ecti(a dos !a(radores/
Andrade$ Bos5 2s/ald de Sousa
"JQK@%JK?Y#/ $oeta, romancista,
dramatur-o, ensa<sta e &orna!ista,
nascido em S*o $au!o, S$/ Via&ando
'e!a Fran3a em JKJN, tomou conta%
to com o cu.ismo e o futurismo/ Ao
retornar ao Brasi!, articu!ou com ,i
Ca(a!canti "JQKR%JKRS# e rio de
Andrade "JQKL%JKY?# um mo(imen%
to modernista e a Semana de Arte
oderna, +ue aconteceu em JKNN/
Em JKNY, !an3ou o anifesto da
$oesia $au%Brasi!, em +ue se dec!a%
ra(a Ucontra a c9'ia, 'e!a in(en3*o
e 'e!a sur'resaV/ Em JKNR, fundou
a =evita de Antropofagia e !o-o em
se-uida "JKNQ#, criou o o(imento
Antro'of-ico, !an3ando o anifes%
to Antro'9fa-o, +ue, como o ante%
rior, 5 uma s<ntese do iderio 'o5ti%
co do odernismo/ No seu !i(ro A
28
crie da filoofia, de JK?@, 'rocura
fundamentar fi!osoficamente a An%
tro'ofa-ia/ Sua 'rodu3*o de drama%
tur-o come3a em JKLY, com a 'e3a .
&omem e o cavalo "JKLY#, e 'rosse%
-ue com A morta e . rei da vela
"JKLR#/ . rei da vela s9 seria ence%
nada em JKSR, 'e!o Teatro .ficina,
de Bos5 Ce!so artine2 Correia/0
an&iteatro/ 1. Na Roma Anti-a, cir%
co destinado 4 a'resenta3*o de es%
'etcu!os 'o'u!ares, com.ates, &o%
-os, e at5 mesmo es'etcu!os tea%
trais/ 2. Es'a3o de e)i.i3*o, nor%
ma!mente em forma de c<rcu!o e 're%
ferentemente ao ar !i(re, 'ro(ido
de 'a!co, onde se rea!i2am es'et%
cu!os, e em torno do +ua! fica a
'!at5ia, norma!mente dis'osta em
de-raus> teatro de arena/ ). Atua!%
mente s*o c:amados de anfiteatros
os !ocais, -era!mente de forma cir%
cu!ar ou semicircu!ar, dotados de
'o!tronas ou ar+ui.ancadas, des%
tinados a au!as, 'a!estras, confe%
r1ncias etc/
animador'a(. 8omem ou mu!:er
+ue, 'e!o seu interesse, cu!tura,
'ro&e3*o socia!, 'rest<-io 'o!<tico
ou condi3*o econ=mica 'ri(i!e-ia%
da, toma so. sua res'onsa.i!idade
dinami2ar, 'ro&etar ou financiar um
mo(imento teatra!, um -ru'o ou
uma id5ia/ No Brasi!, ficaram na
:ist9ria do teatro naciona! fi-uras
como as de $asc:oa! Car!os a-%
no0, fundador do Teatro do Etu-
dante do Brail> Franco aam'ari
"JQKQ%JKSS#, +ue 'ossi.i!itou uma
dire3*o reno(adora ao teatro 'ro%
fissiona! nos anos Y@> aria C!ara
animar antstro&e
ac:ado0, com . Ta'lado0>
`a!demar de O!i(eira "JK@@%JKRR#,
em $ernam.uco> entre outros/
animar. No teatro de .onecos "mari%
onetes e fantoc:es#, 5 a a3*o e)ecu%
tada 'or t5cnicos e es'ecia!istas 'ara
Udar (idaV a um .oneco> arte de
transformar um .oneco comum e
sem (ida num Uindi(<duoV com 'er%
sona!idade, a!ma e (ida 'r9'ria/ Em
!in-ua-em de titeriteiro0, dar (ida/
ani3uilador. Es'5cie de estandarte
sa-rado +ue 'rote-ia os atores
:indus, dando ori-em, entre e!es, 4
!enda de +ue o teatro nasceu como
resu!tado de uma cerim=nia +ue ce%
!e.ra(a a (it9ria do deus 8idra con%
tra os dem=nios/ ,e certo modo, o
estandarte transformou%se, mais tar%
de, num s<m.o!o internaciona! de
teatro, 'odendo ser encontrado,
muitos de!es, ainda :o&e, i3ados em
dias de es'etcu!os nos teatros eu%
ro'eus, 'rinci'a!mente os in-!eses/
antagonista. Termo criado 'e!os
-re-os da Anti-uidade c!ssica, 'ara
identificar o (i!*o de uma tra-5dia,
'ersona-em conf!itante em re!a3*o
ao 'rota-onista, e seu 'rinci'a! o'o%
nente/ Co!ocado frente a frente ao
'rota-onista, emite a !u2 ou a som%
.ra necessria 'ara 'ro&etar ou n*o
o seu o'onente/ Ant1gona" de
S9foc!es0, nunca teria o re!e(o +ue
tem, se n*o fosse a fi-ura .e!icosa
de Creon e a 'assi(idade de Ism1nia>
a+ue!e +ue atua em sentido o'osto/
antecena. $arte da cena, ou do 'a!%
co, +ue se estende adiante da .oca
de cena/ O mesmo +ue 'rosc1nio/
29
ante4ogo. $rtica usada 'e!o ence%
nador e te9rico russo ePer:o!d0,
'ara +ue seus atores atin-issem uma
car-a intensa de ener-ia e (erossi%
mi!:an3a na inter'reta3*o de seus
'a'5is/ Consistia numa forma de 're%
'ara3*o interior, +ue 'artia de uma
es'5cie de 'antomima, atra(5s da
+ua! o int5r'rete 'assa(a ao es'ec%
tador a id5ia da 'ersona-em 'or e!e
encarnada, 're'arando%o 'ara en-
9ergar o +ue (iria em se-uida/
anti-her"i. $ersona-em des'ido das
caracter<sticas con(encionais do :e%
r9i%'adr*oF .e!e2a f<sica, carter
i!i.ado, cora-em, no.re2a de es'<ri%
to, :onra sem mcu!a, fortuna ma%
teria!/ E)'ress*o o'osta ao concei%
to de :er9i/ Com os mo(imentos
est5ticos da Crue!dade0 e do A.sur%
do0, essa cate-oria ad+uiriu tatu
de 'rota-onista/
antimascarada. Fi-ura de entrete%
nimento so. a forma de dan3a dra%
mtica -rotesca, de carter sat<rico,
encenada sem're antes de uma mas%
carada/ ,esen(o!(ida entre o fina! do
s5cu!o _VI e come3o do _VII, te(e
no dramatur-o in-!1s Ben Bonson0
seu -rande cu!tor/
antipea. Termo cun:ado 'e!o dra%
matur-o franco%romeno Eu-Gne
Ionesco0, 'ara definir sua 'e3a A
cantora careca "JK?@#, e 'osterior%
mente adotada 'ara identificar ou%
tras o.ras 'rodu2idas 'e!o c:ama%
do Teatro do A.surdo/0
antstro&e. A se-unda 'arte de uma
ode cora!, no drama -re-o anti-o,
'recedida 'e!a estrofe/
Antoine$ Andr5 antropo&gico
Antoine$ Andr5 "JQ?Q%JKYL#/ Ence%
nador franc1s, +ue tentou !e(ar a
(erdade natura!ista ao es'etcu!o
teatra! "re(o!u3*o (erista#, criando
a teoria da Tranc&e de Vie, atra(5s
da +ua! 'rocurou terminar com o
artificia!ismo das fa!as +ui!om5tricas/
$ara Antoine, o es'etcu!o de(eria
ref!etir uma fatia da (ida/ Sua 'ro%
'osta tin:a como o.&eti(o imediato
a reforma dos (e!:os sistemas de
inter'reta3*o/ $ara tanto, e!e .usca%
(a co'iar a (ida em todas as suas
min;cias, em're-ando 'ara isso os
recursos da i!umina3*o e dos cen%
rios ca'ric:osamente e!a.orados
+ue transforma(am o 'a!co numa
-rande foto-rafia/ ,os atores, e)i%
-ia n*o a'enas +ue inter'retassem,
mas +ue U(i(essemV suas 'ersona%
-ens com identifica3*o tota!/ A e!e, a
teoria do es'etcu!o teatra! de(e um
dos 'ontos .sicos da inter'reta%
3*o natura!istaF o conceito da +uar%
ta 'arede0, se-undo a e)'ress*o
cun:ada 'or ,iderot/0 S9 assim C
defendia C os atores 'oderiam se
considerar Uiso!adosV do ';.!ico,
'odendo a-ir norma!mente no seu
Uam.iente <ntimoV/ Esta +uarta 'a%
rede estaria situada 4 a!tura do 'ano
de .oca, atra(5s da +ua! o es'ecta%
dor iria sur'reender a (ida da+ue!as
'essoas, como se esti(esse es'ian%
do 'e!o .uraco de uma fec:adura/
S9 desse modo C teori2a(a Antoine
C os atores 'oderiam atin-ir a '!ena
(erdade da 'ersona-em/ Criador do
cenrio rea!ista, fundou o Teatro
Livre de Pari "JQQR#, destinado a
re'resenta3Aes de cDmera, com ad%
miss*o redu2ida a um n;mero esco%
30
!:ido de es'ectadores, +ue muito
contri.uiu 'ara '=r um termo ao
Umito do fim do teatroV muito em
(o-a desde JQRK, a 'artir do +ue os
irm*os [oncourt C Edmond "JQNN%
JQKS# e Bu!es "JQL@%JQR@# C (aticina%
ram no 'refcio do drama 6enriette
Mar+c&al/ Andr5 Antoine foi tam%
.5m o criador do Teatro Antoine
"JQKS#, de cu&a e)'eri1ncia sur-iu o
Teatro de Arte de Mocou, contri%
.ui3*o (ita! 'ara a reformu!a3*o dos
(e!:os conceitos da cria3*o do 'a%
'e!/ A reformu!a3*o te9rica de
Antoine consistiu, so.retudo, emF
a# cria3*o de um no(o re'ert9rio fran%
c1s e !an3amento de no(os te)tos
estran-eiros> .# su.stitui3*o da ce%
no-rafia con(enciona! em (o-a, com
-randes te!Aes 'intados, 'or uma
ceno'!astia ar+uitetura!, constru<da
com deta!:es minuciosos, +uase fo%
to-rficos> c# com.ate 4 dec!ama3*o
e aos -estos -randi!o+EentesF o in%
t5r'rete de(eria ser s9.rio e o mais
natura! 'oss<(e!/ Andr5 Antoine foi
o 'rimeiro encenador no sentido
contem'orDneo e com'!eto atri.u<%
do ao termo, e o 'rimeiro a sistema%
ti2ar suas conce'3Aes, teori2ando a
arte da encena3*o/
antropo&gico. Termo su-erido 'or
te9ricos e adotada 'or :istoriadores
da dramatur-ia .rasi!eira 'ara +ua%
!ificar a 'rodu3*o teatra! de OsZa!d
de Andrade0, constitu<da de te)tos,
entre os +uais . &omem e o cavalo
"JKLY#, A morta e . rei da vela
"JKLR#, +ue s*o uma tentati(a de re%
no(a3*o est5tica da arte dramtica
em sua 5'oca/ E!iminando a a'!ica%
3*o da !9-ica aristot5!ica e rom'en%
antropologia 'teatral( apoio
do com todo ti'o de !inearidade do
teatro natura!ista e rea!ista, OsZa!d
de Andrade criou uma forma ori-i%
na!, ino(adora e naciona! de
dramatur-ia, carre-ada, se-undo
seus cr<ticos, de U'rocedimentos
antro'of-icosV/ E)i-indo a cons%
tante 'artici'a3*o do ';.!ico, o te%
atro de OsZa!d de Andrade 5 um
mosaico em +ue se interseccionam
cita3Aes de outros te)tos, outras for%
mas teatrais, outros conceitos soci%
ais e est5ticos/
antropologia "teatral#/ Como a an%
tro'o!o-ia cu!tura!, a teatra! tam.5m
estuda o com'ortamento do :omem
em n<(e! s9cio%cu!tura!, fisio!9-ico e
.io!9-ico, s9 +ue em situa3*o de re-
preenta)*o/ Se-undo seu -rande
te9rico, o encenador ita!iano Eu-e%
nio Bar.a "JKLR%JNLY#, a antro'o!o%
-ia teatra!F a# n*o .usca 'rinc<'ios
uni(ersa!mente U(erdadeirosV, mas
sim indica3Aes U;teisV> .# n*o tem a
:umi!dade de uma ci1ncia, mas a am%
.i3*o de indi(idua!i2ar os con:eci%
mentos ;teis 'ara o tra.a!:o do ator>
c# n*o +uer desco.rir U!eisV, mas es%
tudar re-ras de com'ortamento/
aparte. Frase curta 'ronunciada de
forma con(enciona! 'ara n*o ser Ues%
cutadaV 'e!os demais 'ersona-ens
em cena, mas suficientemente aud<%
(e! 'ara a '!at5ia/ Recurso 'ri(i!e%
-iado 'e!a farsa, cu&o o.&eti(o 'rin%
ci'a! 5 o de manter o ';.!ico Ua(isa%
doV so.re inten3Aes e andamentos
'resentes ou futuros da a3*o, n*o
'ermitindo a cria3*o de Ue+u<(ocosV
ao sentido rea! dos fatos em desen%
(o!(imento/ Ao formu!ar o a'arte, o
31
ator n*o se diri-e, de modo es'ecia!,
a um a!-u5m, de(endo dei)ar a im%
'ress*o de +ue fa!a consi-o mes%
mo> ref!e)*o em (o2 a!ta/ Ocorren%
do re-u!armente na Renascen3a,
usado com re-u!aridade 'or
S:aHes'eare0, o a'arte atin-iu sua
'!enitude no c!assicismo franc1s e
te(e no me!odrama o seu cam'o ide%
a! de 'ro!ifera3*o, +uando ser(iu
'ara identificar o estado de es'<rito
da 'ersona-em, diante de seus
+uestionamentos e d;(idas interio%
res/ ais ou menos fora de uso, ser%
(ia tam.5m 'ara comentar fatos ocor%
ridos fora de cena e su.!in:ar a!-u%
ma inten3*o 'essoa!/
apetrecho/ Adere3o/
aplauso. ,emonstra3*o de sim'atia
'or 'arte do ';.!ico, atra(5s de 'a!%
mas de!irantes, -ritos de .ra(os, e
at5 asso.io/
apli3ue. 1. $e+ueno e!emento
ceno-rfico +ue se ada'ta a um ce%
nrio, com inten3*o de a!terar%!:e o
as'ecto ori-ina!/ 2. $e3as com'!e%
mentares, 'r5%fa.ricadas, +ue ser%
(em 'ara com'or a caracteri2a3*o,
tais como .i-odes, ca(an:a+ues,
tufos de '1!os, (erru-as, etc/ ).
Com'!ementos 'ara a indumentria/
apoiar. Na !in-ua-em dos ma+uinis%
tas em ati(idade na cai)a do teatro,
indica fa2er uma ceno'!astia su.ir>
sus'ender o cenrio em dire3*o ao
urdimento> !e(antar> fa2er su.ir um
cenrio/
apoio. Na !in-ua-em da t5cnica (o%
ca!, tradu2 a ca'acidade +ue o int5r%
'rete desen(o!(e 'ara economi2ar o
apontar apuro
ar arma2enado nos 'u!mAes, no ato
de emitir a (o2, e(itando consumi%
!o num s9 mo(imento da fa!a/
apontar. Em !in-ua-em de car'in%
taria de 'a!co, o cuidado, ao fi)ar
'e3as so.re o c:*o do 'a!co, 'ara
n*o enfiar um 're-o inteiro, dei)an%
do sem're a ca.e3a de fora uns
?mm, faci!itando sua retirada r'i%
da, so.retudo +uando se tem +ue
fa2er mudan3as r'idas de cenrios/
apoteose. Cena ou +uadro fina!, de
efeito des!um.rante e norma!mente
com a 'resen3a de todo o e!enco,
com a fina!idade de transmitir (is*o
de -!9ria/ No -1nero re(ista musi%
ca! e m-ica, era o ;!timo +uadro,
de 'resen3a o.ri-at9ria, fartamente
des!um.rante, -!oriosamente i!umi%
nado, mostrando ao ';.!ico, de for%
ma r'ida, uma cena a!e-9rica/
Appia$ Adolph "JQSN%JKNQ#/ Cen9%
-rafo, diretor teatra! e cr<tico de arte
su<3o, cu&a contri.ui3*o foi e)'res%
si(a 'ara a cria3*o do 'a!co
tridimensiona!, em su.stitui3*o ao
c!ssico, de duas dimensAes, at5 en%
t*o em (o-a, e!a.orando a an!ise
do mo(imento como e!emento do
es'etcu!o/ Reformu!ador da ceno%
-rafia, a i!umina3*o 'ara e!e 'assou
a ter um 'a'e! de desta+ue, consti%
tuindo%se e!emento essencia! na en%
cena3*o, a 'artir do +ue foi 'oss<(e!
e!a.orar o 'rinc<'io de +ue o es'a%
3oI!u2 tem fun3*o 'sico!9-ica/ Usan%
do com muita :a.i!idade train5is e
'ratic(eis 'ara or-ani2ar e com'or
o es'a3o (ertica!, cortinas 'ara o
:ori2onta! e escadas 'ara os '!anos
a!tos, A''ia 'rocura(a dar re!e(o 4
32
'resen3a do ator +ue, se-undo sua
o'ini*o, 5 o e!emento essencia! no
es'etcu!o, na inter'reta3*o do +ua!
todo o ato teatra! de(e se a'oiar/ Em
decorr1ncia dessa reforma do es'a%
3o c1nico, tam.5m o sistema de i!u%
mina3*o sofreu radica! transforma%
3*o, co!ocando%se a ser(i3o da tota!
'!asticidade da cena/ As'irando tra%
du2ir cenicamente o ritmo musica!,
A''ia c:e-ou a escre(er e 'u.!icar
um (o!ume de teoria intitu!ado M>-
ica da mise%en%scGne/ Sua 'rimei%
ra e)'eri1ncia teatra! data de JQKJ,
com a encena3*o de o.ras de
`a-ner/0 Foi seu co!a.orador o di%
retor, encenador e te9rico in-!1s
[ordon Crai-/0
aprop"sito. Te)to sem nen:uma
'retens*o est5tica e de curta dura%
3*o, cu&o 'rinci'a! o.&eti(o 5 fa2er
rir/ Usa como tema, ou moti(o, fa%
tos sociais, art<sticos ou 'o!<ticos +ue
este&am ocorrendo +uer na comuni%
dade, +uer no 'a<s/ W sem're mais
e)tenso +ue o es+uete/ Fora de uso/
apupado. Xue sofreu um a'u'o/
apupar. Man3ar a'u'os/
apupo. Forma de.oc:ada de o ';%
.!ico mostrar +ue o es'etcu!o ou
um 'ersona-em n*o est a-radan%
do/ N*o c:e-a a ter o carter da (aia,
+ue 5 mais -era! e tem tom mais
a-ressi(o, radica! e co!eti(o/ O a'u%
'o 'ode ser considerado como o
descontentamento de uns 'oucos,
e sem muita intensidade/ 6Cf/ Vaia.7
apuro. 1. Eta'a fina! da 're'ara3*o
de um es'etcu!o, anterior 4 de afi%
na3*o e ensaio -era!, +uando & es%
arara Arist"&anes
t*o esta.e!ecidas as marca3Aes e os
'a'5is 'erfeitamente decorados/ W
nessa eta'a da 're'ara3*o de um
es'etcu!o +ue o seu ritmo 5 esta%
.e!ecido/ 2. Enaio de apuro/
arara. Estrutura de madeira ou me%
ta!, 'r9'ria 'ara rece.er os ca.ides
com as rou'as a serem usadas no
es'etcu!o/ Norma!mente, fica nos
camarins ou nas co)ias/ W formada
'or dois '5s !aterais !i-ados ao a!to
'or um cano ou (ara arredondada/
arco de cena. Na ar+uitetura teatra!
4 ita!iana, a mo!dura +ue en(o!(e a
.oca de cena> arco do 'rosc1nio/
arconte-rei. Arconte e'=nimo/ Na
[r5cia Anti-a, o cidad*o res'ons%
(e! 'e!a or-ani2a3*o das re'resen%
ta3Aes dramticas +ue, na 5'oca, era
uma das formas de cu!tuar ,ioniso/0
Ao arconte%rei com'etia esco!:er,
entre os concorrentes, os tr1s 'oe%
tas cu&as o.ras se !:e afi-urassem
merecedoras de serem re'resenta%
das, 4s +uais e!e fornecia um coro e
a 'ermiss*o de encena3*o 4s custas
de um cidad*o, o core-o/0
arena. Es'a3o c1nico circu!ar ou se%
micircu!ar, no centro da '!at5ia> an%
fiteatro/ 6Cf/ Teatro de Arena/7
ria. $a!a(ra de ori-em ita!iana +ue
identifica a me!odia (oca! ou instru%
menta!, carre-ada de ornamentos,
+ue se o'Ae, na 9'era, ao recitativo
e ao parlando> so!o (oca! em 9'e%
ras e orat9rios/ ,esen(o!(eu%se com
a 9'era do s5cu!o _VII e sua forma
'adr*o foi esta.e!ecida 'or um dos
mem.ros da fam<!ia Scar!atti, com%
'ositores e re-entes ita!ianos +ue
33
(i(eram entre os anos de JSS@ e JR?R/
O com'ositor a!em*o [!ucH "JRJY%
JRQR# e o austr<aco o2art "JR?S%
JRKJ# transformaram a ria, de sim%
'!es 'e3a de e)i.i3*o dos cantores,
em 'arte essencia! do drama/ A 'ar%
tir de `a-ner0, e so.retudo entre
os modernos, e(itou%se o uso da ria/
Arion. ,ramatur-o -re-o nascido
em Mes.os, considerado o criador,
'or (o!ta dos anos SJ@ a/ C/, da tra%
-5dia !<rica, -1nero +ue marcou a
fase transit9ria entre o ditiram.o e
o drama re-u!ar/ Essa mudan3a con%
sistiu na transforma3*o da or+ues%
tra errante dos sectrios, num coro
fi)o ou c<c!ico, criando, inc!usi(e,
um esti!o de m;sica ada'tada ao ca%
rter do coro/
Arist"&anes "Y?@IYY?%LQ? a/ C/#/ Um
dos mais famosos dramatur-os da
[r5cia Anti-a, criador da com5dia e
um dos criadores do moderno teatro
ocidenta!/ Es'ecia!i2ado na stira
socia! e 'o!<tica, cu&a contund1ncia
de ar-umenta3*o 5 difici!mente en%
contrada em outros escritores de sua
5'oca e nos dias atuais, sua 'rodu%
3*o 5 !i-ada ao 'er<odo da Com5dia
Anti-a/0 Escre(eu a'ro)imadamen%
te YY com5dias, das +uais a'enas JJ
c:e-aram inte-rais at5 nossos dias/
estre da fantasia e da stira, ridi%
cu!ari2ou fi-uras de sua 5'oca, assi%
nando suas 'rimeiras com5dias com
o 'seud=nimo de Ca!<strato, 'assan%
do a assinar com o 'r9'rio nome s9
a 'artir de YN?, com . cavaleiro/
Suas 'e3as constituem (aria3Aes sa%
t<ricas so.re temas da atua!idade
ateniense, defendendo a tradi3*o
Arist"&anes Arle3uim
contra a tend1ncia de no(as id5ias,
sem dei)ar de denunciar a incom%
'et1ncia e (ena!idade dos -o(ernan%
tes, os maus costumes da &u(entu%
de ateniense, 'roc!amando os sofis%
tas como corru'tores das institui%
3Aes/ Sua carreira 5 marcada 'e!a
[uerra do $e!o'oneso, na +ua! se
enfrentaram as duas maiores 'ot1n%
cias da [r5ciaF Es'arta e Atenas/
Como n*o 'oderia ser diferente, a
-uerra e o dese&o da 'a2 s*o temas
'redominantes na sua o.ra, confor%
me demonstra !o-o no in<cio da car%
reira, em . arcano "YN?# C
Arcaniano, em a!-umas tradu3Aes
C, e numa com5dia so.re a -uerra,
A nuven, na +ua! S9crates 5 ataca%
do como 'rofessor amora! de ret9ri%
ca/ E o tema se estende em A pa7
"YNJ#, em Li1trata "YJJ#, onde as
mu!:eres conse-uem a 'a2 +uando
se recusam a fa2er se)o com seus
maridos -uerreiros/ Em A r*"
Arist9fanes retrata a descida do deus
,ioniso0 ao 8ades, e o seu &u!-a%
mento em fa(or de Ws+ui!o0, numa
com'eti3*o com Eur<'ides0 'e!a 'ri%
ma2ia na arte de escre(er tra-5dias/
,enunciou tam.5m os dema-o-os,
as uto'ias 'o!<ticas, as am.i3Aes -uer%
reiras e outros ma!es da U(ida moder%
naV, ridicu!ari2ando fi-urAes de seu
tem'o, fi!9sofos e, so.retudo, os 'ro%
ta-onistas da [uerra do $e!o'oneso,
marcando a 'assa-em do teatro
en-a&ado 'ara a a!e-oria de carter
mora!i2ador/ A encena3*o de suas
com5dias, em seu tem'o, da(a mais a
id5ia de um com<cio 'o!<tico, onde a
'artici'a3*o do ';.!ico era constan%
temente incenti(ada/
34
aristo&anesco. $ertencente ou re!a%
ti(o a Arist9fanes/0
aristo&anismo. [1nero, esti!o ou in%
f!u1ncia de Arist9fanes/0
Arist"teles "LQY%LNN a/ C/#/ Fi!9so%
fo -re-o, e!a.orou, em sua Po+ti-
ca, a 'rimeira est5tica da arte dra%
mtica, onde foram definidos o 'en%
samento, a f.u!a, o carter, a !in%
-ua-em, a me!odia e a encena3*o,
os seis e!ementos essenciais da
o.ra teatra!/ Se-undo Arist9te!es,
esses e!ementos de(eriam estar
su.ordinados 4 Re-ra das Tr1s
Unidades0 C a3*oItem'oI!u-ar C o
+ue !imita(a, c!assicamente, o dra%
ma a um s9 !oca! de a3*o/
Arle3uim/ scara da Commedia
dell-Arte ita!iana, cu&a fun3*o ori-i%
na! era di(ertir o ';.!ico com 'iadas
e acro.acias durante os inter(a!os
do es'etcu!o/ S9 muito mais tarde
5 +ue o 'ersona-em foi !entamente
se introdu2indo no cor'o da trama,
aca.ando 'or se transformar num
dos mais im'ortantes e 'o'u!ares
ti'os da 5'oca, entre os s5cu!os _VI
e _VII, so.retudo 'e!o seu carter
de m;!ti'!as nuan3as, +ue ia do 'a%
!:a3o ao rufi*o, 'assando 'e!o
.uf*o, farsante, (o!;(e!, irres'on%
s(e!, 'ro(ocador e fanfarr*o/ Te(e
'resen3a destacada em +uase todas
as dramatur-ias de sua 5'oca, na Eu%
ro'a/ Seu tra&e t<'ico 5 sem're
mu!tico!orido, feito de remendos de
(rios ti'os de fa2enda, cortados
norma!mente em forma de !osan-os/
Usa mscara ne-ra e c:a'5u de cor
de feitio (ariado, de'endendo da
cu!tura em +ue foi adotado, nunca
arle3uinada arran4o
dei)ando, contudo, seu inse'ar(e!
sa.re de madeira/ Norma!mente, 5
a'resentado como um criado i-no%
rante, mas 'rofundamente sa-a2,
ca'a2 de en-anar com :a.i!idade
seus amos e todas as 'essoas em
sua (o!ta/ Vi(e em o'osi3*o a
Bri-ue!a0, o ser(o ato!eimado/ 8e%
r9i de di(ersas com5dias de Re-nard
"JS??%JR@K#, Mesa-e "JSSQ%JRYR# e
[o!doni0, foi na o.ra de ari(au)0
+ue mais se desen(o!(eu todas as
facetas de sua 'ersona!idade e do
seu carter, +ue 'odia trocar de (<ci%
os e (irtudes/ Na reformu!a3*o do
-1nero, feito 'or [o!doni, o Ar!e+uim
ficou mais -i!, suti!, tra'a!:*o e
mentiroso 'or con(eni1ncia/ W 'er%
sona-em do auto 'o'u!ar do .um.a%
meu%.oi 'ernam.ucano, es'5cie de
mo3o de recados do Ca(a!o%ari%
n:o, +ue 5 tratado 'or ca'it*o e re%
'resenta o 'ro'rietrio da fa2enda/
arle3uinada. Com5dia em +ue o 'ro%
ta-onista 5 um dos 'ersona-ens da
Commedia dell-Arte, com es'ecia!i%
dade o 'r9'rio Ar!e+uim/ Como for%
ma teatra!, ori-inou%se da fus*o da
Commedia dell-Arte ita!iana com os
es'etcu!os m<micos das feiras de
$aris, nos +uais o di!o-o era 'roi%
.ido> es'etcu!o musica! muito 'o%
'u!ar na In-!aterra do s5cu!o _VIII,
no +ua! as 'ersona-ens conta(am
uma :ist9ria a!e-re atra(5s da dan%
3a> 'a!:a3ada de Ar!e+uim> dan3a
'r9'ria de Ar!e+uim/
armar a cena. A3*o de montar o ce%
nrio> 're'arar o am.iente f<sico 'ara
a re'resenta3*o/
35
ar3uibancada. A forma de '!at5ia dis%
'osta em de-raus, fartamente usada
nos teatros em forma de arena/
Arrabal$ 6ernando "JKLN%JNLY#/ ,ra%
matur-o es'an:o! radicado na Fran%
3a desde JK??, onde 'rodu2iu tanto
em !<n-ua es'an:o!a, como france%
sa/ Idea!i2ador do Teatro $Dnico, es%
t5tica +ue descre(e um mundo de
(<timas e carrascos +ue se com'ra%
2em a!ternadamente no dom<nio e na
ser(id*o, como fica .em c!aro num
dos seus te)tos c!ssicos, . arqui-
teto e <mperador da A1ria "JKSR#/
Sua o.ra, (incu!ada ao Teatro do
A.surdo0, com ra<2es dada<stas e
surrea!istas, 5 sem're carre-ada de
forte a!us*o 'o!<tica, em +ue a ins'i%
ra3*o no fantstico se mesc!a conti%
nuamente, como 5 fci! de identifi%
car em . cemit+rio de autom$vei
"JKSS# e . ?ardim da del1cia "JKSK#/
Ainda de sua autoria, Piquenique
no front "JK?Q#, . triciclo "JKSJ#,
@ardim da del1cia "JKSK#/ V/ Movi-
mento PAnico/
arranco. Forma e)a-erada e defei%
tuosa +ue a!-uns atores e atri2es ti%
n:am, na (e!:a esco!a de re'resen%
tar, de declamar seus 'a'5is, +uer
no drama, +uer na tra-5diaF UFu!a%
no foi aos arrancosV/ ,efici1ncia
modernamente corri-ida 'e!as esco%
!as de teatro, cursos de dec!ama3*o,
au!as de im'osta3*o de (o2/
arran4o. $a!a(ra 'r9)ima ao es'a%
n:o! arreglo, usada 'ara desi-nar a
redu3*o ou modifica3*o da o.ra de
um autor> ada'ta3*o/
arremedo Artaud$ Antonin
arremedo. $e3a escrita nos mo!des
de outra> '!-io !iterrio> imita3*o/
arremedilho. ,urante a Idade 5%
dia, &o-ra! 'a!aciano 'ortu-u1s cons%
titu<do de imita3*o m<mica e fa!ada
de 'ersona!idades, com fre+Eentes
tiradas &ocosas> ecaran&o, no 'a%
dr*o !usitano da 5'oca/ Com o 'as%
sar dos tem'os, 'assou a ser con:e%
cido 'e!a e)'ress*o entreme7/
arriar. Fo!-ar as cordas C a curta, a
do meio ou a com'rida C 'ara faci!i%
tar a descida do o.&eto sus'enso na
mano.ra/ Arriar tudo. Fo!-ar si%
mu!taneamente as tr1s cordas/
Arriar tudo at5 o cho. Fa2er des%
cer a (ara at5 o c:*o do 'a!co/
Ars poetica. V/ Epitola ad Pione/
arsenal. E)'ress*o usada 'e!o te9%
rico e encenador 'o!on1s Ber2P
[rotoZsHi0, no seu Teatro-La'ora-
t$rio de 4roclaB, 'ara desi-nar o
e!enco de m5todos, artif<cios, tru%
+ues e co!e3*o de c!ic:1s +ue um
ator ou diretor acumu!a consi-o,
transformando o artista no +ue e!e
denomina(a de Uator cortes*oV, +ue
5 o 'rofissiona! cu&a arte de re're%
sentar fica .em 'r9)ima da 'rosti%
tui3*o, 'or+ue s9 (isa a -an:ar os
fa(ores das '!at5ias/
Artaud$ Antonin "JQKS%JKYQ#/ ,rama%
tur-o e te9rico franc1s, ator, diretor
e 'oeta, com 'artici'a3*o si-nifica%
ti(a no mo(imento surrea!ista, +uer
como te9rico, +uer como ati(ista,
n*o s9 diri-indo e secretariando &or%
nais e re(istas re'resentati(as do
mo(imento, como assinando mani%
festos/ Ade'to da teoria da catarse,
36
aca.ou 'ro'ondo uma no(a conce'%
3*o est5tica 'ara o teatro, a 'artir da
+ua! o es'etcu!o dramtico de(eria
retomar o (erdadeiro sentido de sua
fun3*o sa-rada e ritua!<stica, tentan%
do, com isso, o.ter uma re!a3*o
no(a entre ator e es'ectador, (isan%
do uma comun:*o mais estreita en%
tre o 'a!co e '!at5ia, 'ro'osta est5ti%
ca desen(o!(ida a 'artir de JKNS,
+uando funda o Teatro Alfredo
@arrC e 'Ae em 'rtica o seu Teatro
da Crue!dade, em +ue defende o 'rin%
c<'io de +ue as for3as e!ementares
da mente s*o e)'ostas em forma de
ritua!, 'rinc<'io +ue e)erceu forte in%
f!u1ncia 'ara a transforma3*o est5%
tica do es'etcu!o, modificando o
com'ortamento de muitos diretores
de seu tem'o/ Essa 'ro'osta n*o fica
a'enas no cam'o materia! do es'e%
tcu!o, mas a(an3a de forma ousada
na cria3*o da id5ia de um te)to tota!,
anti!iterrio, conce.ido como es'e%
!:o do inconsciente co!eti(o, a'oiado
essencia!mente na dire3*o do es'et%
cu!oF UN*o se trata de su'rimir a
'a!a(ra, mas de fa2er com +ue e!a
mude sua dire3*o e, so.retudo, de
redu2ir seu !u-ar, consider%!a como
coisa diferente de um sim'!es meio
de condu2ir caracteres :umanos e
seus fins e)terioresV/ Insatisfeito
com as mudan3as +ue esta(a 'ro%
'ondo e 'ondo em 'rtica, Artaud
su-eriu a su.stitui3*o do 'a!co e da
'!at5ia 'or uma es'5cie de !oca! ;ni%
co, sem se'ara3*o nem .arreiras de
+ua!+uer es'5cie/ S9 assim, 'ensa%
(a e!e, 'oder%se%ia esta.e!ecer uma
comunica3*o (erdadeiramente dire%
ta entre ator e es'ectador, 'e!o fato
arte dramtica assistente de direo
de este, co!ocado no meio da a3*o,
ser en(o!(ido e afetado 'e!o es'e%
tcu!o, o +ue (iria a criar uma i!us*o
m-ico%ritua!F U$ro'on:o um teatro
onde (io!entas ima-ens f<sicas (io%
!em e :i'noti2em a sensi.i!idade do
es'ectador, +ue a.andone a 'sico%
!o-ia e narre o e)traordinrio, +ue
indu2a ao transeV, re-istrou em .
teatro e eu duplo "JKLQ#, um dos
te)tos te9ricos mais 'o!1micos e
im'ortantes do s5cu!o __, em +ue
e!e tam.5m fa!a do teatro como 'es%
teF UA 'este 5 um ma! su'erior, 'or%
+ue 5 uma crise com'!eta, a'9s a
+ua! nada resta, e)ceto a morte ou a
'urifica3*o a.so!uta/ Assim tam.5m
o teatro 5 um ma!, 'or ser o su're%
mo estado de e+ui!<.rio, +ue n*o
'ode ser a!can3ado sem destrui3*o/
E!e re+uer do es'<rito a 'artici'a%
3*o num de!<rio +ue intensifica am%
'!amente suas ener-iasV/ Comedian%
te, formado 'or C:ar!es ,u!!in0,
Artaud e)erceu forte inf!u1ncia no
teatro moderno/ USeu dese&o de (i%
(er e)'eri1ncias a.so!utas aca.aria
'or condu2i%!o 4 !oucuraV "!rande
enciclop+dia Laroue cultural#/
arte dramtica. A arte da inter'reta%
3*o teatra!, de carter essencia!men%
te co!eti(o, +ue en(o!(e um con&un%
to de t5cnicas, recursos e con:eci%
mentos te9ricos 'or 'arte de +uem a
'ratica> a arte teatra!/
Arte potica "de 6or#cio#/ V.
E'isto!a ad $isones/
articulao. T5cnica de emiss*o da
(o2 dada 'e!o int5r'rete em situa%
3*o de re'resenta3*o/ ,iferentes fa%
tores determinam essa e)'ressi(ida%
37
de, e (*o desde a idade, o tem'era%
mento ou a situa3*o socia! da 'er%
sona-em/ Um mesmo 'a'e! 'oder
e)i-ir +ue se recorra a (rios modos
de articu!a3*o no decorrer da re're%
senta3*o, como no caso de te)tos
+ue retratem a (ida inteira de uma
mesma 'ersona-em, como acontece
em Peer !Cnt, de I.sen0, !alileu,
de Brec:t0, etc/
asas "do palco#/ $assa-em !i(re en%
tre o es'a3o c1nico e as 'aredes !a%
terais do 'a!co, 'or onde os t5cni%
cos e int5r'retes circu!am !i(remen%
te na :ora do es'etcu!o/
assinatura. Venda ou a+uisi3*o de
in-ressos 'ara uma tem'orada intei%
ra/ 8ou(e um 'er<odo, no Brasi!, em
+ue as com'an:ias de teatro do su!
do $a<s, 'rinci'a!mente do Rio e S*o
$au!o, sa<am em tourn+e 'e!as ca%
'itais do Norte e Nordeste C fa7en-
do o Dorte" como fa!a(am seus em%
'resrios C com re'ert9rio de seis a
mais 'e3as/ Era usua!, ent*o, +ue as
'essoas a.astadas ad+uirissem, 'or
anteci'a3*o, in-ressos 'ara a tem%
'orada inteiraF fa2iam ainatura/
$rtica ainda em uso nas -randes ca%
'itais do mundo inteiro/
assist7ncia. A reuni*o de 'essoas
na '!at5ia de um teatro 'ara assis%
tir a um es'etcu!o> a '!at5ia> o au%
dit9rio/
assistente de direo. O 'rinci'a! au%
)i!iar do diretor do es'etcu!o e seu
su.stituto e(entua!/ Atua norma!%
mente como ensaiador, se-uindo a
orienta3*o do diretor/ W +uem +uase
sem're fa2 todas as anota3Aes das
assoalho ato
indica3Aes t5cnicas dadas aos ato%
res, referentes 4 marca3*o e atitu%
des, ati(idade dos t5cnicos e e+ui%
'e de o'era3Aes, no +ue di2 res'ei%
to 4 mo(imenta3*o de cena, i!umina%
3*o, efeitos de som, etc/
assoalho. O 'iso do 'a!co/ ,e(e ser
feito de madeira, 'or a!-uns moti%
(os im'ortantesF faci!idade de fi)a%
3*o do cenrio, som, esta.i!idade
dos atores/
astro. O ator destacado de um e!en%
co, +uer 'e!o seu ta!ento, +uer 'e!a
sua 'osi3*o 'roeminente, ou 'e!os
atri.utos conferidos 'e!a im'rensa>
o ator 'rinci'a!/ Sir Maurence O!i(ier
"JK@R%JKQK# foi um -rande atro do
teatro .ritDnico> Orson `e!!es
"JKJ?%JKQ?# e C:ar!es C:a'!in
"JQQK%JKRR#, do cinema americano>
S5r-io Cardoso0, $au!o Autran0,
$roc9'io Ferreira0, do teatro .rasi%
!eiro/ F/ Etrela.
atacar. Na !in-ua-em dos ma+uinis%
tas em ati(idade na cai)a de um tea%
tro, o ato de amarrar train5is0 e
ta'adeiras uns aos outros na cons%
tru3*o e afina3*o dos cenrios, 'rin%
ci'a!mente dos -a.inetes> firmar,
a&ustar, fi)ar/
Atellanae "Fa'ulae#/ $e3as curtas,
no esti!o farsa, ori-inrias de Roma,
+ue tin:am 'or o.&eti(o criticar a
atua!idade 'o!<tica/ Rece.eram esse
nome em :omena-em 4 villa de
Ate!ano "Atella, em !atim#, na
Cam'Dnia, !oca! de sua ori-em/ Em%
.ora 'ossu<ssem um es.o3o de te)%
to de e)trema sim'!icidade, 're(ia%
mente tra3ado, mesmo assim aca%
38
.a(am, no decorrer da re'resenta%
3*o, rece.endo a interfer1ncia dos
atores, +ue atuando sem're masca%
rados, 'ersonifica(am ti'os fi)os e
n*o dei)a(am de dar sua co!a.ora%
3*o, im'ro(isando ine(it(eis ca%
cos/ Seus te)tos consistiam .asi%
camente no de!ineamento da (ida
nas 'e+uenas cidades, as 'ersona%
-ens 'rinci'ais da comunidade as%
sumindo, aos 'oucos, carter con%
(enciona!/ Estereoti'adas, essas
'ersona-ens norma!mente eram
$a''us, o 'ai ou marido ra.u-en%
to> accus, o -!ut*o> Buco, o
.oc:ec:udo> e ,ossennus, o ma%
n:oso/ As Fa'ulae Attelanae & 're%
nuncia(am a Commedia dell-Arte/
O mode!o +ue !:e est mais 'r9)imo,
em nossos dias, 5 o do es+uete da
re(ista musica!/
Atletismo da afetividade. T<tu!o de
um ensaio de Antonin Artaud0, em
+ue esse autor desen(o!(e e defen%
de sua id5ia da Uteoria da
muscu!a3*o afeti(aV, referente 4 re%
!a3*o e)istente entre o afeto, a emo%
3*o e o mo(imento muscu!ar/ Nesse
ensaio, Artaud insiste na id5ia de +ue
a emo3*o n*o 5 uma sim'!es a.stra%
3*o/ $artindo do 'ressu'osto de +ue
Ua a!ma tem uma e)'ress*o
cor'9reaV, e!e afirma ent*o +ue a!ma,
emo3*o e sentimento 'odem ser atin%
-idos a 'artir da mo.i!i2a3*o f<sica/
atmos&era. C!ima emociona! +ue d
a caracter<stica da cena ou do es'e%
tcu!o inteiro, cu&as (ariantes s*o
c:amadas de tons/
ato. Cada uma das 'artes em +ue,
con(enciona!mente, 5 di(idida a
ator ator
'e3a teatra!, e +ue, 'or sua (e2, 'ode
ser constitu<do de cenas e +uadros/
O ato cria estrate-icamente um in%
ter(a!o +ue ser(e 'ara a troca de
cenrios e Udes!i-aV momentanea%
mente a '!at5ia da tens*o do es'et%
cu!o/ 8istoricamente, a 'rimeira re%
fer1ncia 4 di(is*o de uma 'e3a em
atos est no Epitola ad Pione0
"(ersos JQK%K@# de 8orcio, +ue fi%
)a(a o n;mero o.ri-at9rio de cinco
atos 'ara cada 'e3a, 'rtica +ue se
tornou norma durante a Renascen%
3a/ S9 no s5cu!o _I_, so.retudo 'or
inf!u1ncia do dramatur-o norue-u1s
8enri+ue I.sen0, esta norma foi
+ue.rada, esta.e!ecendo%se tr1s
atos como crit5rio idea! 'ara se de%
sen(o!(er uma :ist9ria e a dura3*o
de um es'etcu!o/ O s5cu!o __ tem%
se mostrado indiferente a um crit5%
rio r<-ido, di(ersificando ou mesmo
i-norando essa 'rtica, +ue come3a
a ser .anida 'or a!-umas com'an:i%
as de teatro e em a!-umas casas de
es'etcu!os/ Ato #ariado. N;mero
de canto, dan3a, cenas de :umor,
sem nen:uma unidade e'is9dica,
a'resentado ordinariamente nos in%
ter(a!os de um es'etcu!o maior/ Foi
tam.5m uma forma de es'etcu!o
misto muito usado at5 a metade do
s5cu!o __, nos c:amados .enef<ci%
os, onde acontecia de tudoF
can3onetas, rias de 9'era, atos de
com5dia ou drama, es+uetes, +ua%
dros de re(istas, e)erc<cios circen%
ses, n;meros de m-ica etc/
ator. $rinci'a! a-ente de e)'ress*o
ou comunica3*o em um es'etcu!o
teatra!/ O te)to teatra!, em 'rinc<'io,
s9 ad+uire (ida ao ser animado 'e!o
39
ator/ W e!e +ue em'resta '!enitude
f<sica e es'iritua! ao te)to do drama%
tur-o, usando seu cor'o e sua (o2
'ara comunicar ao ';.!ico a 'erso%
na-em +ue inter'reta/ $or essa +ua%
!idade 5 +ue o ator 5 essencia!mente
o instrumento de e)'ress*o teatra!,
o e!emento 'reciso de um es'etcu%
!o, desen(o!(endo at5 as ;!timas
conse+E1ncias o materia! +ue !:e 5
fornecido 'e!o autor e 'e!o diretor>
'essoa +ue, uti!i2ando a arte da imi%
ta3*o, re'resenta uma outra di(er%
samente contrria 4 sua 'ersona!i%
dade, no teatro, no cinema, no rdio
ou te!e(is*o/ A Enciclop+dia fran-
cea esta.e!ece a!-umas distin3Aes
de carter te9rico entre comediante
e ator/ $ara e!a, Uo ator s9 'ode re%
'resentar certos 'a'5is C os outros
e!e deforma na medida de sua 'erso%
na!idade C, en+uanto o comediante
'ode re'resentar todos/V E maisF UO
ator :a.ita uma 'ersona-em, en%
+uanto o comediante 5 :a.itado 'or
e!a C o ator im'Ae e e)i.e a 'r9'ria
'ersona!idade, en+uanto o comedi%
ante se esconde 'or detrs do 'a%
'e!, a'a-ando sua nature2a em .e%
nef<cio da transmiss*o o.&eti(a da
ima-em su-erida 'e!a 'e3a/V A fi-u%
ra do ator tem sua ori-em no
&Cpo(rit+ -re-o, +ue si-nifica
repondedor" e era a+ue!e +ue re%
'resenta(a todos os 'a'5is re+ueri%
dos 'e!o coro> 5 o simu!ador, a+ue!e
+ue fin-e, e 5 o ;nico res'ons(e!
'e!o fen=meno teatra!/ A tarefa 'ri%
mordia! do ator 5 transformar o te)to
!iterrio em um fato art<stico e c1ni%
co/ Tradiciona!mente, os atores eram
dis'ostos em cena o.edecendo a
atrasar auto
uma :ierar+uia, +uer de e!enco, +uer
de im'ortDncia na com'an:ia/ as
a maneira de atuar do ator tem se
modificado muito atra(5s da 8ist9%
ria do Es'etcu!o, acom'an:ando,
so.retudo, as est5ticas da re'resen%
ta3*o, de'endentes das tend1ncias
'o!<ticas, fi!os9ficas e at5 mesmo
econ=micas, em (o-a/ F. Atri7/
Ator 'atri+( complementar. O"a#
fi%
-urante ou com'arsa/ Ator 'atri+(
con#idado'a(. Ator ou atri2 de -ran%
de ta!ento, em a!-uns casos,
es'ecia!i2ado"a# em determinados ti%
'os, incor'orado"a# momentanea%
mente a um e!enco 'ara tra.a!:o es%
'ec<fico/ Ator santo. E)'ress*o
criada 'e!o encenador e te9rico 'o%
!on1s Ber2P [rotoZsHi0, 'ara +ua!i%
ficar o 'rofissiona! +ue n*o se dei)a
sedu2ir 'e!a mercanti!i2a3*o/ $ara
[rotoZsHi "Em 'uca de um teatro
po're#, se o ator Un*o fa2 nen:uma
e)i.i3*o de seu cor'o, mas o +uei%
ma, o ani+ui!a, o !i.era de toda resis%
t1ncia a +ua!+uer im'u!so 's<+uico,
na rea!idade n*o est (endendo seu
cor'o, mas sacrificando%o/V
atrasar 'a dei9a(. V/ Eei9a/
atuadores. E)'ress*o 'ro'osta 'e!o
diretor e animador de teatro .rasi!ei%
ro Bos5 Ce!so artine2 Correia0, em
JKRN, 'ara desi-nar os mem.ros da
comunidade art<stica em +ue fora
transformado o Teatro .ficina0 na
;!tima eta'a de sua e)ist1ncia, +uan%
do re'resenta(am uma forma de
&appening, esta.e!ecendo uma es%
'5cie de re!a3*o efeti(a, co!a.ora%
3*o ou conf!ito, entre os inte-rantes
do -ru'o e o ';.!ico/
40
atuar. Estar 'artici'ando de um es%
'etcu!o> inter'retar> dar (ida a uma
'ersona-em/
audio. Ato de a'resentar ou es%
cutar uma 9'era, 'e3a sinf=nica ou
concerto musica!F UO (io!onista
maran:ense, Tur<.io Santos, a're%
sentou em 'rimeira audi)*o, na
Sa!a Cec<!ia eire!es, o arran&o 'ara
(io!*o da Mia ,olene de Ant=%
nio RaPo!/V
audit"rio. 1. Numa casa de es'et%
cu!o, o es'a3o destinado ao ';.!i%
co, e+ui'ado norma!mente com 'o!%
tronas/ 2. O ';.!ico +ue com'Ae uma
sa!a de es'etcu!o 'ara (er e ou(ir o
+ue se desenro!a no 'a!co/ $!at5ia/
auleum. No anti-o teatro romano,
'ro(a(e!mente a 'artir do ano JLL a/
C/, um te!*o +ue descia 4 frente da
cena +uando o es'etcu!o esta(a
'ara ser iniciado/ S9 a 'artir desse
'er<odo 5 +ue o e+ui'amento 'as%
sou a ser sus'enso 'or cordas 'ara
o to'o da caenae fron. Foi a 'rimi%
ti(a forma do atua! 'ano de .oca/
auto. [1nero teatra! !i-eiro, -era!%
mente (ersando so.re temas re!i-i%
osos, ori-inrio da Idade 5dia,
.astante 'o'u!ar durante o s5cu!o
_VI/ Norma!mente escrito em (er%
sos, o auto 'ri(i!e-ia(a, de 'refe%
r1ncia, os assuntos c:amados no%
.res/ Estruturado 'or [i! Vicente0,
o 'rimeiro te)to, no -1nero, de +ue
se tem not<cia, 5 o Auto da viita)*o,
escrito 'or (o!ta de J?@N/ No Brasi!,
foi introdu2ido e usado fartamente
'or Bos5 de Anc:ieta "J?LY%J?KR#
como instrumento de cate+uese e
auto a#ant-premi8re
educa3*o do <ndio/ Os autos de
Bos5 de Anc:ieta eram es'etcu%
!os 'rofundamente a!e-9ricos, re%
'!etos de a!usAes a dem=nios e
'ecados, com atores 'ersonifican%
do o inferno, o c5u, o .em, o ma!,
etc/, em +ue n*o fa!ta(am manifes%
ta3Aes de m;sica e de dan3a/ ais
tarde, mesc!ado 4 tradi3*o ind<-e%
na e africana, o -1nero deu ori-em
aos autos 'o'u!ares/ $e!a 'r9'ria
nature2a festi(a e 'o'u!ar dos au%
tos, 'ara e!es con(er-iram (rias
manifesta3Aes fo!c!9ricas, 'rinci%
'a!mente as dan3as dramticas, tor%
nando .astante im'recisos os !imi%
tes entre uns e outros/ O mais na%
ciona! de todos os autos 5 o .um.a%
meu%.oi0, tam.5m o de maior
'rest<-io 'o'u!ar e de difus*o
mais am'!a Auto pastoril. ,e%
si-na3*o dada ao -1nero, +uando o
assunto tratado era de cun:o 'ro%
fano/ Auto sacramental. Na $e%
n<nsu!a I.5rica, o nome dado 4s
'e3as de cun:o re!i-ioso, de tra%
di3*o medie(a!, ins'iradas +uer
nos sacramentos, +uer nos e(entos
.<.!icos, ou na (ida dos santos/
Man3ando m*o de a!e-orias, esta
forma dramtica foi !ar-amente usa%
da como fun3*o didtica 'ara for%
ta!ecer a f5 &unto 4s comunidades,
+uer reafirmando os (a!ores morais
da I-re&a, +uer e)'!icando os mist5%
rios +ue cerca(am os sacramentos/
O mais anti-o auto sacramenta! co%
n:ecido 5 o Auto de lo =eCe Ma-
go, escrito 'ossi(e!mente 'or (o!%
ta de JN@@/ Mo'e de Ve-a0 e
Ca!der9n de Ma Barca0, na Es'an:a,
conferiram dimens*o !iterria ao
41
-1nero/ Na Fran3a e na In-!aterra,
ficaram 'o'u!ares com o nome de
mi!a-res0 e mist5rios/0
Autran$ 9aulo "JKNN%JNLY#/ Ator e
diretor de teatro .rasi!eiro/ Estreou
em JKYK, com a com5dia de [ui!:er%
me de Fi-ueiredo, 8m deu dormiu
l# em caa, inte-rando o e!enco do
Teatro Braileiro de Com+dia, onde
'ermaneceu at5 JK??/ ,es!i-ando%
se do TBC, formou com'an:ia 'r9%
'ria com T=nia Carrero "JKNQ%JNLY#
e Ado!fo Ce!i "JKNL%JKQ?#, o :ist9ri%
co T%nia-Celli-Autran, onde mon%
taram .telo" de S:aHes'eare0, o
musica! MaC fair ladC, de MoeZe
"FredericH, JK@J%JKQQ# b Merner "A!an
BaP, JKJQ%JKQS#, Li'erdade" li'erda-
de, de i!!=r Fernandes "JKNY%JNLY#,
Ant1gona" de S9foc!es0, ,ei per-
onagen F procura de um autor"
de Mui-i $irande!!o0, A morte do cai-
9eiro-via?ante" de Art:ur i!!er0,
entre outras/ ,isso!(ido o -ru'o em
JKSN, Autran 'assou a tra.a!:ar
como ator inde'endente/ Fe2 cine%
ma e atuou em no(e!as de te!e(is*o,
a 'artir de JKRR/
valoir. E)'ress*o francesa e de uso
uni(ersa!, usada nas assinaturas dos
contratos de direitos autorais, so%
.retudo +uando 5 feito um adianta%
mento ao autor de uma 'e3a, carac%
teri2ando a 'osse dos direitos de en%
cena3*o 'e!o 'er<odo de tem'o esti%
'u!ado no contrato/ Mitera!mente,
si-nifica por conta.
avant-premire. E)'ress*o france%
sa, 'ara di2er a a'resenta3*o de um
es'etcu!o em carter reser(ado 'ara
cr<ticos, im'rensa es'ecia!i2ada e
a#ant-sc8ne A+e#edo$ Artur
con(idados es'eciais, antes de sua
'rimeira re'resenta3*o 'ara o ';%
.!ico de .i!:eteria/ No Brasi!, (em
sendo su.stitu<da 'or pr+-etr+ia/
avant-scne. E)'ress*o francesa,
+ue & te(e seu uso corrente na !in%
-ua-em teatra! .rasi!eira, e ser(e
'ara +ua!ificar a 'arte do 'a!co +ue
fica a.ai)o da !in:a do 'ano de .oca>
:o&e, procGnio/
a#ental. Esti!o de 'a!co usado no 'e%
r<odo e!isa.etano, 'ro&etando um
es'a3o de re'resenta3*o a!5m do
'rosc1nio/ V/ Palco elia'etano.
a#isador. $essoa +ue e)erce fun3*o
facu!tati(a na cai)a do teatro, cu&a
o.ri-a3*o durante o es'etcu!o era
a de Ua(isarV, aos 'artici'antes do
e!enco, a sua (e2 de entrar em cena/
Ao !on-o dos ensaios e fora dessa
fun3*o, esse au)i!iar 5 usado tam%
.5m 'ara o ser(i3o de recados ou
'e+uenas tarefas fora da cai)a do
teatro/ ,is'ens(e! e fora de uso,
foi su.stitu<da com maior (anta-em
'e!o contra%re-ra/
42
A+e#edo$ Artur Na.antino [on3a!%
(es de "JQ??%JK@Q#/ ,ramatur-o
.rasi!eiro, nascido em S*o Mu<s do
aran:*o, introdutor do -1nero re-
vita do ano no Brasi!/ Conso!idou
a com5dia de costumes e, ao !ado de
artins $ena0, 5 considerado como
'onto de 'artida 'ara uma drama%
tur-ia naciona!/
,ei)ou mais de setenta 'e3as, de2e%
nas de tradu3Aes e um -rande n;%
mero de ada'ta3Aes, sendo +ue uma
das caracter<sticas +ue mais (a!ori%
2am sua o.ra 5 a 'ermanente atua!i%
dade/ Como &orna!ista e :omem in%
f!uente de sua 5'oca, foi um dos
.ata!:adores 'e!a constru3*o do Te-
atro Municipal do =io de @aneiro,
e, como diretor do Teatro @o*o Cae-
tano, na anti-a Ca'ita! Federa!, um
incenti(ador sem 'recedentes do te%
atro naciona!, numa 5'oca em +ue o
c:i+ue era encenar te)tos im'orta%
dos da Fran3a/ Entre suas 'e3as de
interesse -era!, (a!e a 'ena re-istrar
. 'ilontra "JQQ?#, A alman?arra
"JQQQ#, A capital federal "JQKR#, .
'ade?o "JQKQ#, . dote "JQQQ#, . mam-
'em'e "JK@Y#/
Babau. Nome dado ao mamu!en-o
na aona da ata, em $ernam.uco/
$o'u!ar e 'resen3a o.ri-at9ria nas
festas comunitrias, s*o 'ersona%
-ens caracter<sticas desta ocorr1n%
ciaF Ca.o R@, $reto Benedito, a5 Ras%
-ado, Sim*o e Ete!(ina/ Suas :ist9%
rias s*o norma!mente am.ientadas e
ref!etem a (ida nos en-en:os e nas
fa2endas da re-i*o/
baby. Nome 'e!os +uais os t5cnicos
em i!umina3*o identificam os 'e+ue%
nos ref!etores uti!i2ados 'ara i!umi%
nar 'e+uenas su'erf<cies/
back light. Fei)e de !u2 au)i!iar situ%
ado 'or trs do o.&eto/
background. A m;sica de fundo> o
tradiciona! B[/
Baco. Nome !atino de ,ioniso0,
deus do (in:o e da em.ria-ue2, da
co!:eita e da ferti!idade/ Era consi%
derado o 'rotetor das .e!as%artes,
em 'articu!ar do teatro, +ue se teria
ori-inado das festas +ue os anti%
-os 'romo(iam em sua :onra, as
Bacanais/
bagaceira. 1. E)'ress*o de -<ria, fora
de uso, +ue ser(iu 'or muito tem'o
43
'ara desi-nar uma 'e3a de m +ua!i%
dade/ 2. Es'etcu!o sem nen:um
m5rito art<stico> c&anc&ada.
bailado. anifesta3*o de dan3a,
+uase sem're i!ustrada com m<mica
e acom'an:amento musica!, 'oden%
do constituir um es'etcu!o inde%
'endente, ou acontecer no meio de
uma com5dia ou de uma 9'era/
bailarino. $rofissiona! es'ecia!i2ado
em dan3a, 'ortador desse t<tu!o de%
'ois de fre+Eentar, tradiciona!men%
te, um curso re-u!ar dessa arte/ F.
Bai!arina/
bai!a. ,esi-na3*o dada 4 rea do
'a!co +ue fica mais 'r9)ima 4 .oca
de cena, em o'osi3*o 4 a!ta, +ue fica
ao fundo, e di(idida em es+uerda e
direita/ W um es'a3o su.&eti(o usa%
do na termino!o-ia de dire3*o duran%
te o tra.a!:o de marca3*o, tanto do
es'etcu!o como da !u2 e da contra%
re-ra-em, ser(indo inc!usi(e 'ara
orientar o 'ro&eto de ceno-rafia/
bai!o. No canto !<rico, a (o2 mas%
cu!ina mais -ra(e, se-undo a esca%
!a c!ssica das (o2es dos cantores/
Su.di(ide%se em 'ai9o cantante,
'ai9o profundo e 'ai9o 'ufo.
balancim bal5
Bai!o c0mico. C!assifica3*o desa%
'arecida da nomenc!atura dos e!en%
cos/ Foi re'resentado 'or atores ou
atri2es entre L@ e L? anos de idade,
+ue com'un:am ti'os de fisionomia
a'ar(a!:ada, com -estos de 'erso%
na-ens destitu<das de +ua!+uer in%
te!i-1ncia, c:ocantes e mesmo -ros%
seiros C est;'idos em todos os sen%
tidos, sem consci1ncia dessa sua
condi3*o/ Esta(am norma!mente
nesta cate-oria os criados, :omens
e mu!:eres, co'eiros, co2in:eiros,
(endedores am.u!antes, +uitandei%
ros, 'rofissionais de .ai)a cate-o%
ria/ O .ai)o c=mico 'ersonifica(a a
.ai)a camada socia!/ Banido em a!%
-um tem'o da com5dia 'ro'riamen%
te dita, fi)ou%se na de UcostumesV e
na farsa, sendo fina!mente es+ueci%
do como ti'o es'ec<fico/
balancim. E+ui'amento 'ara usos
es'eciais, 'reso ao urdimento, cu&a
fun3*o 5 ser(ir 'ara !e(antar 'esso%
as so.re a cena nos efeitos dos (=os
de 'ersona-ensF an&os, ascens*o
dos santos, descidas de deuses e
dem=nios, etc/ O mesmo +ue tra-
m$ia. Fora de uso/
balano. Na (e!:a esco!a de re're%
senta3*o, a (erifica3*o +ue o diretor
fa2ia, &unto aos atores, antes das
estr5ias de um es'etcu!o, 'ara sa%
.er se & esta(am com o 'a'e! deco%
rado, .astando ao 'onto a'enas so%
'rar0 suas 'rimeiras fa!as, 'ara +ue
se-uissem seu di!o-o sem titu.eio/
$rtica fora de uso/
balco. 1. Na anti-a estrutura
ar+uitet=nica das casas de es'etcu%
!os, a -a!eria semicircu!ar com assen%
44
tos 'ara os es'ectadores, acom'a%
n:ando as 'aredes !aterais e a do fun%
do, ao !on-o da '!at5ia/ Nos -randes
teatros 4 ita!iana, em +ue a sa!a 5
.astante a!ta, contam%se (rios .a!%
cAes su'er'ostos, dos +uais o 'ri%
meiro 5 c:amado de 'alc*o no're
ou plat+ia alta e o ;!timo, galeria,
o 'o'u!ar poleiro. ,e +ua!+uer
modo, s*o as !oca3Aes 'o'u!ares
reser(adas ao ';.!ico com menor
'oder a+uisiti(o/ 2. No cenrio, 5 a
(aranda ou a sacada, com -rade e
'eitori!, +ue se !i-a ao interior da
cena 'or meio de 'ortas ou a.ertu%
ras decoradas/
bal5. Re'resenta3*o teatra! onde a
dan3a, com.inada com a m;sica,
conta uma :ist9ria ou e)'ressa um
tema/ Em a!-umas manifesta3Aes, a
coreo-rafia 5 .aseada numa narrati%
(a, +uando 5 !an3ada m*o da 'anto%
mima com o o.&eti(o de transmitir o
enredo> .ai!ado> dan3a fi-urada> o
con&unto dos .ai!arinos +ue inter%
'retam uma :ist9ria musicada e co%
reo-rfica/ O .a!5 sur-iu nos di%
(ertimentos das cortes da Renas%
cen3a ita!iana, e foi introdu2ido na
Fran3a, em J?QJ, 'e!o mestre de m;%
sica e dan3a ita!iano Ba!ta2arini di
Be!-ioioso "c%J?QR#, 'ara identificar
o es'etcu!o +ue !:e encomendara
Catarina de 5dicis, rain:a de Fran%
3a, 'ara feste&ar o casamento da 'rin%
cesa ar-arida de Morena com o
du+ue BoPeuse/ Ins'irando%se na
!enda mito!9-ica de Circe e seu 'o%
der de transformar os :er9is em ani%
mais, Ba!ta2arini com'=s o seu es%
'etcu!o misturando dan3a, m<mica
e re'resenta3*o dramtica/ A essa
bal5 bal5
a!+uimia de -1neros, e!e deu o nome
de Ballet comique de la reCne" +ue
e)'!icou como sendo a Umistura -e%
om5trica de (rias 'essoas +ue dan%
3a(am &untas, acom'an:adas 'or
instrumentos musicaisV, acrescen%
tando +ue o +ua!ificati(o comique
era em're-ado no sentido de a3*o
dramtica/ Nesse mesmo ano, outro
artista e estudioso ita!iano, Fa.ricio
Caroso "c/ J?NS%c/ JS@@#, 'u.!ica(a
o 'rimeiro tratado de dan3a, <l
'allerino/ as s9 em J?Q? 5 +ue foi
dada a 'rimeira defini3*o c!ssica do
.a!5, ainda de autoria de outro mes%
tre ita!iano, ,i RossiF UUma a3*o
'antom<mica, com m;sica e dan3aV/
Em JSSJ, Mu<s _IV funda na Fran3a a
'rimeira esco!a de .a!5, cu&o mestre,
$ierre Beauc:am's "JSLS%JR@?#, criou
as cinco 'osi3Aes .sicas do '5, +ue
ainda :o&e 'erduram/ Ainda no rei%
nado de Mu<s _IV, o m;sico ita!iano
Mu!!P0 te(e um 'a'e! 're'onderan%
te na cria3*o de in;meros .a!5s, co%
!a.orando com o!iGre0 e com
Beauc:am's/ Em se-uida, re-istra%
se o sur-imento do .a!5 tr-ico, com
a dan3a interca!ada 4 a3*o, 'assan%
do%se ao .a!5%9'era, com'osto de
(rios atos inde'endentes, canta%
dos e dan3ados/ Era o 'rinc<'io do
s5cu!o _VIII, o .a!5 fa2endo 'arte
da 9'era, sur-indo o dan3arino 'ro%
fissiona! e criando%se a esco!a de
dan3a da 9'era em JRJL, +uando fo%
ram e!a.oradas re-ras 'ara um mai%
or desen(o!(imento das t5cnicas e
dos 'assos, 'assando o .a!5 a ser
um es'etcu!o encenado/ Nesse 'e%
r<odo, os dan3arinos ainda usa(am
'esadas (estimentas/ Com a moda
45
da 9'era ita!iana "+ue introdu2iria na
Fran3a ma+uinrio sofisticado 'ara
efeitos c1nicos#, o .a!5 franc1s -a%
n:a 'ro&e3*o continenta!, com a atu%
a3*o destacada de not(eis artistas,
entre os +uais Fran3oise $r5(ost
"JSQ@%JRYJ#, arie Sa!!5 "JR@R%JR?S#,
Bean ,au.er(a! "JRYN%JQ@S#, Mouis
,u'r5 "JRQK%JQLR#, Bu!es $errot
"JQJ@%JQKN#, entre outros/ Bastante
discutido e muito contro(ertido, o
U.a!5 sem a3*oV aca.a cedendo es%
'a3o 'ara o U'allet d-actionV, em
+ue 'redomina(a a 'antomima/ Ino%
(ado na Fran3a 'e!o core9-rafo
Bean%[eor-es No(erre "JRNR%JQJ@# e
'e!o ita!iano Sa!(atore Vi-and "JRSK%
JQNJ#, estes acrescentaram o e!emen%
to emociona! e criaram o Udrama dan%
3adoV, +ue tornou o .a!5 uma arte
inde'endente, unindo ar-umento,
m;sica, decora3*o e mo(imento/ No
s5cu!o _I_, enfati2am%se a !e(e2a, a
-ra3a dos mo(imentos e do -esto,
sur-indo a dan3a Uur le pointeH
e a saia curta "tutu0# usada 'e!as
.ai!arinas/ Em meados do s5cu!o
_I_, a R;ssia tornou%se o centro
mundia! do .a!5, com a nomea3*o
de arius $eti'a "JQJQ%JKJ@# 'ara o
Ba!5 Im'eria!, em JQSN/ $eti'a ins'i%
rou os ori-inais de . lago do ci-
ne, 3ue'ra-no7e e A 'ela ador-
mecida/ No in<cio da d5cada de JK@@,
em $aris, o Ba!5 Russo de Ser-ei
,ia-:i!e( "JQRN%JKNK# re(ita!i2ou o
-1nero com -randes .ai!arinos, como
Vas!a( Ni&insHP "JQQQ%JK?@#, Anna
$a(!o(a "JQQJ%JKLJ#, Meonide
assine "JQK?%JKRK# e iH:ai!
FoHine "JQQ@%JKYN#/ Em JKLL, Ninette
de Va!ois "JQKQ%N@@J# formou a 'ri%
bal5 bambinelas
meira com'an:ia 'ermanente da In%
-!aterra, o atua! =oCal Ballet" no%
ta.i!i2ado 'e!a coreo-rafia de
`i!!iam As:ton "JK@S%JKQQ#/ En%
+uanto isso, nos Estados Unidos,
[eor-e Ba!!anc:ine "JK@Y%JKQL# fun%
da(a o American Ballet na d5cada
de L@, fundindo em seu DeB Ior(
CitC Ballet a tradi3*o c!ssica com
a dan3a moderna, conforme foi de%
sen(o!(ido 'or Isadora ,uncan0,
Rut: St/ ,enis "JQQ@%JKSQ#, art:a
[ra:am "JQKY%JKKJ# e Ber=me
Ro..ins "JKJQ%JKKK#/ O s5cu!o __
sur'reende a todos com o a'areci%
mento dessa -rande reno(adora e
re(o!ucionria +ue 5 Isadora
,uncan, com seu esti!o !i(re de dan%
3ar, +ue aca.ou inf!uenciando 'o%
derosamente os U'ioneirosV, +ue
criaram a dan3a moderna norte%
americana/ Com o fim da Se-unda
[uerra undia!, uma no(a -era3*o
de .ai!arinos e core9-rafos des'on%
taF Ro!and $etit "JKNY%JNLY#, Banine
C:arrat "JKNY%JNLY#, entre outros,
contri.uindo 'ara uma no(a re(o%
!u3*o no -1nero, +uando as +ues%
tAes do :omem moderno foram tra%
tadas 'or Ber=me Ro..ins, nos Es%
tados Unidos e 'or aurice B5&art
"JKNR%JNLY#, na Fran3a/ A dan3a mo%
derna enri+ueceu o .a!5 tradicio%
na!, dando ori-em a um -1nero :<%
.rido +ue aurice B5&art e Bo:n
But!er "JKN@%JNLY# desen(o!(eram
com maestria> e momentos art<sti%
cos de +ua!idade incom'ar(e! s*o
'ro'iciados 'e!o -1nio criador de
art:a [ra:am, 'e!a 'ai)*o
incontro!(e! de Bos5 Mim9n "JK@Q%
JKRN#, 'e!o :umor de $au! TaP!or
46
"JKL@%JNLY# e 'e!a ma-ia de A!(in
NiHo!ais "JKJL%JKKL#/ A :ist9ria do
-1nero, no Brasi!, a'onta a 'rimeira
ocorr1ncia acontecendo em JQJL,
com um -ru'o diri-ido 'or Macom.e
e)i.indo%se no =eal Teatro de ,*o
@o*o, no Rio de Baneiro/ Um s5cu!o
de'ois, re-istra%se a atua3*o da
Com'an:ia de ,ia-:i!e(, com
Vas!a( Ni&insHi "JQQK%JK?@#, Meonide
assine "JQK?%JKRK#, TDmara
Tarsa(ina "JQQ?%JKRQ# e M<dia
Me'oHo(a, no Teatro Municipal,
tam.5m do Rio de Baneiro, se-uin%
do%se a (isita da Com'an:ia de
Anna $a(!o(a, +ue deu in<cio a um
interesse mais crescente 'e!o .a!5
neste 'a<s/ Em JKNR, aria O!eno(a
"ou O!eneZa, c%JKS?# cria a Esco!a
de ,an3a do Teatro Municipal" na
Ca'ita! Federa!, onde se formariam
-randes artistas como Meda \u+ui,
Berta Rosano(a, Car!os Meite,
ar<!ia [remo/ ,a< em diante, fo%
ram sur-indo -randes nomes e e!en%
cos de desta+ue, como Bu!iana
\anaHie(a, Rau! Sde(ero, Edit:
$udeiHo, TDmara Ca'e!!er, Tatiana
MesHo(a, Nina Verc:inina, ,a!a!
Ac:car, rcia 8aid5e, Beatri2
Consue!o, ,ennis [raP, A!ice
Co!ino, Ana Botafo-o e os Bal+ da
@uventude" Bal+ do <V Centen#rio"
Bal+ do =io de @aneiro" entre ou%
tros/ Bal5%"pera. [1nero de 9'e%
ra onde 'redominam cenas de dan%
3a e +ue c:e-ou a se tornar 'o'u%
!ar na Fran3a/ O e)em'!o mais t<'i%
co deste -1nero 5 A 1ndia
galante, de Rameau "JSQL%JRSY#>
'allet/ 6Cf/ Jpera-'allet/7
bambinelas. Bam.o!inas/
bambolinas barbas
bambolinas/ Fai)as de 'ano ou 'a%
'e!, 'endentes do teto da cena e
dis'ostas em s5rie a 'artir do 'ano
de .oca, atra(essando o 'a!co, :o%
ri2onta!mente, de um .astidor a ou%
tro/ Ser(em, em 'rinc<'io, 'ara ocu!%
tar da (ista da '!at5ia a (aranda de
mano.ra e toda 'arte su'erior do
'a!co ou urdimento, de onde 'en%
dem as (aras de !u2, cordas, e todo
o materia! de a'oio usado 'e!os ma%
+uinistas durante o es'etcu!o/ $o%
dem ser tantas +uantas forem ne%
cessrias 'ara a fun3*o dese&ada, e
ser(em tam.5m 'ara en+uadramen%
to das cenas, uni*o su'erior dos
rom'imentos e dos .astidores/ Em
a!-uns casos, 'odem ser usadas
tam.5m como e!emento ceno-rfi%
co, fin-indo de c5u, fo!:a-ens ou
sim'!esmente de teto da cena/ $o%
dem ser usadas so!tas, 'resas a
uma (ara, ou so. a forma de estrei%
tas arma3Aes de madeira forradas
de 'ano/ Bambolina de c5u. A +ue
5 usada 'ara dar a im'ress*o de infi%
nito, no a!to dos cenrios de e)terio%
res/ Bambolina-mestra/ Situada
!o-o a'9s a .am.o!ina r5-ia, 5 cons%
titu<da 'or '!anos (erticais +ue 'o%
dem des!i2ar !atera! e (ertica!mente,
diminuindo assim a a!tura e a !ar-u%
ra do arco de cena/ Con&u-ando%se
com os 'rimeiros re-u!adores, for%
ma o '9rtico de cena/ Tam.5m co%
n:ecida como reguladora ou regu-
lador / Bambolina no ar.
Bam.o!ina a2u! c!ara ou cin2ento%
a2u!ada, +ue en(o!(e o !imite su'e%
rior do cic!orama/ Bambolina r5-
gia. Com a mesma fun3*o das de%
mais, toma este nome 'or ser a mais
47
!u)uosa/ W sem're co!ocada !o-o
a'9s o monta!+u5m/
bancada. esa no camarim, &unto ao
es'e!:o, onde s*o co!ocados os a'e%
trec:os de ma+uia-em e todo o ma%
teria! necessrio 'ara oIa artista se
transformar na 'ersona-em C ca.e%
!eiras, a'!i+ues, etc/
bandeiras. $e+uenas '!acas de me%
ta! 'resas 4s .ordas dos ref!etores
com a fun3*o de (ariar a a.ertura do
Dn-u!o de i!umina3*o, !imitando o
cam'o de a3*o do foco, de acordo
com as necessidades t5cnicas da
cena/
bande4a "AtorKatri7 de#/ Na -<ria tea%
tra!, o ator ou atri2 +ue, a'esar de
todo em'en:o, mas 'or e)trema fa!%
ta de ta!ento, n*o conse-ue 'assar
de um n<(e! med<ocre de atua3*o,
sendo%!:e, ent*o, reser(ados 'a'5is
+ue n*o re+ueiram -randes desem%
'en:os, tais como ser(i3ais +ue s9
entram em cena 'ara oferecer, em
.ande&as, cafe2in:os, .e.idas, ou
trans'ortar corres'ond1ncia em am%
.ientes e!e-antes etc/, constando
sem're nos 'ro-ramas dos es'et%
cu!os com a c!ssica desi-na3*o D.
D/0 Tanto o termo como o ti'o est*o
fora de uso/
barbas. Na anti-a termino!o-ia do
es'etcu!o, desi-na3*o 'e!a +ua!
eram c:amados os 'rofissionais +ue
se epeciali7avam na inter'reta3*o
dos 'a'5is de reis, 'rofetas, anci*os,
sumos%sacerdotes e outros ti'os
+ue e)i-iam o uso de !on-as .ar.as/
Tanto o termo como a es'ecia!idade
desa'areceram do cenrio teatra!/
bartono bastidor'es(
bartono. Na arte do canto !<rico, a
(o2 mascu!ina intermediria entre o
tenor e o .ai)o/ $e!o seu tim.re e
'e!a sua e)tens*o, 'ode ser 'ai9o
ou verde.
barra. Vara de ferro ou madeira re%
sistente, co!ocada a certa a!tura nas
sa!as de au!a das esco!as de dan3a,
e fi)ada ao so!o, 'r9'ria 'ara e)erc<%
cios dos 'rofissionais dessa arte/
Barrault$ 1ean-:ouis "JKJ@%JKYL#/
Ator, diretor e m<mico franc1s, disc<%
'u!o de C:ar!es ,u!!in/0 Este(e !i%
-ado 4 Com+die Fran)aie de JKY@
a JKYS, 'er<odo em +ue montou .
apato de cetim "JKYL#, de $au!
C!aude!0, autor +ue constituiu uma
de suas constantes 'reocu'a3Aes
como diretor/ Fundou, &untamente
com sua mu!:er, ada!eine Renau!t,
uma com'an:ia, +ue se insta!ou no
Teatro MarignC de JKYS a JK?S e
mudou a dire3*o est5tica do teatro
na Fran3a/ ,e JK?K a JKSQ, assumiu
a dire3*o do Od+on T&+Atre de
France e, em JKRN, criou o T&+Atre
d-.reC/ Atra(5s da inter'reta3*o de
autores c!ssicos "S:aHes'eare0,
o!iGre0, Tc:eH:o(0# ou contem%
'orDneos "BecHett0, [enet0#, 'rocu%
rou uma !in-ua-em dramtica Ucor%
'ora!V e (iscera!, na !in:a de Artaud0
e BarrP "JQRL%JK@R#, so.re a +ua! e!a%
.orou ref!e)Aes em seus arti-os e
ensaios/
base. $roduto de ma+uia-em +ue
ser(e 'ara dar uniformidade 4 cor
da 'e!e onde ser a'!icada a carac%
teri2a3*o definiti(a> 'intura de
a'are!:a-em do rosto> o mesmo
+ue -era!/0
48
basto de ;oli8re. Tradiciona!men%
te, o 'eda3o de sarrafo de +ue se
ser(e o contra%re-ra 'ara .ater con%
tra o assoa!:o do 'a!co, em 'anca%
das r'idas e secas, o a(iso
a!ertando o ';.!ico 'ara o come3o
do es'etcu!o/ 8istoricamente, te(e
sua ori-em com o dramatur-o fran%
c1s Bean Ba'tiste $o+ue!in, o
o!iGre0, +ue usa(a um .ast*o ar%
tisticamente enta!:ado e ornamen%
tado e)c!usi(amente 'ara essa fun%
3*o/ A'esar de muitos teatros terem
a.o!ido essa tradi3*o em fa(or dos
sinais e!etr=nicos, a :eran3a ainda 5
res'eitada no mundo inteiro, at5
mesmo nos teatros mais modernos/
bastidor'es(. 1. Cada uma das 'e3as
m9(eis, -era!mente uma arma3*o de
madeira co.erta de 'ano, co!ocada
(ertica!mente nas !aterais do 'a!co,
com a fun3*o de de!imitar o es'a3o
c1nico/ $ode ser tam.5m um e!emen%
to ceno-rfico re'resentando a'e%
nas um deta!:e do am.iente a ser
su-erido, ou estar distri.u<do 'or
(rios '!anos da cena/ N/ Es'a3o in%
terno do 'a!co, em (o!ta do cenrio,
'or onde circu!am atores e outros
'rofissionais durante o es'etcu!o>
o interior do 'a!co, a rea de ser(i%
3o/ A !in:a ima-inria +ue !i-a os
.astidores entre si 5 c:amada de !i%
n:a dos .astidores, e a outra, +ue
!:e 5 'er'endicu!ar e corta a !in:a
dos .astidores .em no centro, 5 a
!in:a do centro/ O 'erfeito mane&o
dessa rea -eo-rfica do 'a!co 5 de
-rande im'ortDncia 'ara os t5cnicos
+ue montam os cenrios, & +ue to%
das as medidas 'ara determinar a 'o%
si3*o dos e!ementos c1nicos s*o ca!%
bater Bec<ett$ Samuel
cu!adas a 'artir dessas !in:as/ A
'arte do 'a!co +ue fica a.ai)o da !i%
n:a dos .astidores 5 c:amada de
avant-cLne> co)ias/ =ecolher-se
aos bastidores. Sair de cena/ O ter%
mo aca.ou sendo adotado 'e!a c!as%
se 'o!<tica e 'e!a im'rensa, 'ara ca%
racteri2ar a 'essoa +ue se retira das
ati(idades ';.!icas/
bater. Re'etir um te)to ou +ua!+uer
trec:o do es'etcu!o (e2es se-ui%
das, at5 decor%!o ou at5 +ue seu
rendimento se&a satisfat9rio> .ater
o 'a'e!/
batidas de ;oli8re. V/ Bat*o de
MoliLre.
batom. $roduto em forma de 'e+ue%
no .ast*o, de tons (ariados, 'ara a
'intura do rosto dos atores> cosm5%
tico 'r9'rio 'ara a ma+uia-em tea%
tra!/ S*o muitas as tona!idades no
mercado, cerca de (inte, no Brasi!/
Bat>$ ?aston "JQQ?%JK?N#/ ,iretor de
teatro franc1s e um dos 'rinci'ais
animadores do Carte!0, afirmando%
se 'e!a ori-ina!idade com +ue diri%
-ia seus atores, ima-ina(a o -uar%
da%rou'a e constru<a o cenrio/
Bauhaus. Esco!a a!em* de ensino
de arte "e ar+uitetura#, fundada 'or
`a!ter [ro'ius "JQQL%JKSK#, em
`eimar, em JKJK/ Transferida 'ara
,assau "JKN?%JKLN# e de'ois 'ara
Ber!im "JKLL#, foi definiti(amente
fec:ada 'e!os na2istas/ A inten3*o
de [ro'ius era criar uma no(a ar%
+uitetura, dando (ida e si-nifica%
3*o ao &a'itat, atra(5s da s<ntese
das artes '!sticas, do artesanato
e da ind;stria, re(a!ori2ando o ar%
49
tesanato e resta.e!ecendo o con%
tato entre a arte e a 'rodu3*o in%
dustria!/ Inf!uenciou a ar+uitetura
teatra! de seu tem'o/
Bec<ett$ Samuel "JK@S%JKQK#/ ,ra%
matur-o ir!and1s, cu&o nome est !i%
-ado aos fundamentos do Teatro do
A.surdo/0 Sua o.ra, marcada 'or
um sentimento nii!ista 'rofundo, em
+ue a criatura :umana (i(e mer-u%
!:ada numa rotina tediosa, 'onti!:a%
da de sofrimentos, est .em carac%
teri2ada no drama Eperando !odot,
de JK?L, onde e!e :omena-ea(a os
indi(<duos 'assi(os +ue (i(em num
mundo atormentado 'or um deus
crue! ima-inrio, e +ue, ao ser ence%
nado, atin-iu um tatu m<stico at5
ent*o nunca (isto num es'etcu!o
dramtico no Ocidente/ O 'essimis%
mo deses'erado de BecHett ainda 5
mais 'un-ente na 'e3a Fim de par-
tida "JK?R#, se-uida da 'antomima
Ato em palavra, tam.5m de JK?R/
A-indo em 'rofundidade, a o.ra de
BecHett renuncia 4 su'erficia!idade
rea!ista, mostrando mais efica2men%
te a rea!idade do +ue as outras cor%
rentes e esco!as dramticas +ue a
isto t1m%se 'ro'osto/ BecHett Un*o
acredita(a em nen:um sentido da
(ida, +ue !:e 'arecia a.surda e de%
ses'erada, nem na 'ossi.i!idade de
+ua!+uer comunica3*o entre os in%
di(<duos, nem na ca'acidade da !in%
-ua-em de manifestar esse estado
de coisas, cu&o efeito 5 uma an-;s%
tia irremedi(e!/V "!rande enciclo-
p+dia Laroue#/ W o mais im'ortan%
te re'resentante da Miteratura da
An-;stia, do s5cu!o/ [an:ou o $r1%
mio No.e! de Miteratura de JKSK/
bel canto Bernhardt$ Sarah
bel canto. E)'ress*o ita!iana 'ara
identificar o esti!o de canto 'r9'rio
da 9'era ita!iana do s5cu!o _I_> o
.e!o canto/ Caracteri2a(a%se 'e!a
ornamenta3*o e)cessi(a da m;sica
e 'e!o e)i.icionismo e)a-erado 'or
'arte do cantor, +ue 'rocura(a au%
mentar o conte;do emociona! da
'e3a +ue esta(a inter'retando, 'ara
mostrar t5cnica, (ersati!idade e ta%
!ento/ $or e)tens*o, o 'r9'rio -1ne%
ro 9'era/
Bena#ente$ 1acinto "JQSS%JK?Y#/
,ramatur-o es'an:o!, res'ons(e!
'e!a 'o'u!ari2a3*o do dramatur-o
norue-u1s 8enri+ue I.sen0 e das
id5ias de Freud na !iteratura e no
teatro es'an:o! das 'rimeiras d5%
cadas do s5cu!o __/ O.ser(ador
cr<tico dos costumes e das 'ai)Aes,
contri.uiu 'ara im'!antar na
Es'an:a um re'ert9rio de teatro de
'oulevardM de .oa +ua!idade/ En%
tre seus te)tos, merecem desta+ue
. nin&o al&eio "JQKY#, . intere-
e criado "JK@R#, A malquita
"JKJL#, Vida cru7ada "JKN?#, Eon
Magin" el de la m#gica "JKY@#/
bene&cio. Es'etcu!o cu&a renda se
destina a fins .eneficentes/ O .ene%
f<cio 'ode ser em fa(or de uma 'es%
soa "um artista em dificu!dade, 'or
e)em'!o# ou entidade/
erliner !nsemble. Com'an:ia de
teatro criada na ent*o A!eman:a
Orienta!, 'e!o dramatur-o Bert:o!t
Brec:t0, +uando de seu retorno do
e)<!io nos Estados Unidos, em JKYK/
A em'resa foi criada 'ara co!ocar
em 'rtica a teoria est5tica criada
'or seu fundador, con:ecida 'e!o
50
nome de efeito de ditanciamento0,
+ue reformu!a a teoria aristot5!ica
das tr1s unidades e se confronta
com a est5tica de re'resenta3*o 'si%
co!9-ica do te9rico russo Tonstan%
tin Stanis!a(sHi/0 Foram co!a.ora%
dores de Brec:t, nesse 'ro&eto, des%
de o 'rimeiro momento, a atri2
8e!ene `ei-e! "JK@@%JKRJ# C +ue se
tornaria sua es'osa C, os encena%
dores Benno Besson "JKNN%JNLY# e
Eric: En-e! "JQKJ%JKSS#, o ator Ernst
Busc: "JK@@%JKQ@# e o cen9-rafo
Cas'ar Ne:er "JQKR%JKSN#/ Insta!a%
do no ,c&iff'auerdamm-T&eatre" o
Berliner Enem'le tornou%se ime%
diatamente o mais im'ortante n;%
c!eo de teatro da Euro'a, 'ermane%
cendo 'or muitos anos no 'rimeiro
'!ano da (ida teatra! internaciona!,
ins'irando as t5cnicas de re'resen%
ta3*o de outros im'ortantes e!en%
cos da Euro'a/ ,e acordo com os
'rinc<'ios do distanciamento, o
Berliner Enem'le e(ita +ue seu
int5r'rete se identifi+ue com o :e%
r9i e re&eita o cu!to ao (edetismo,
muito em.ora 8e!ena `ei-e! ten:a
se transformado num Umonstro sa%
-radoV/ ,e'ois da unifica3*o a!e%
m*, em JKQK, o Berliner Enem'le
'assou a enfrentar dificu!dades fi%
nanceiras e art<sticas cada (e2 mai%
ores, mer-u!:ando fina!mente numa
crise sem 'recedentes/
Bernhardt$ Sarah "JQYY%JKNL#/ Nome
art<stico da artista francesa 8enriette
Rosine Bernard, a maior int5r'rete
do teatro franc1s de sua 5'oca e a
;!tima int5r'rete romDntica do 'ano%
rama teatra! do Ocidente/ Te(e suas
'rimeiras au!as de inter'reta3*o com
besteirol bidunga
o escritor franc1s A!e)andre ,u%
mas0, +ue !:e ensinou a recitar
Fedra, de Racine0/ Tem'eramenta!,
tin:a uma (o2 fr-i! e doce/ A'esar
de seu a'rendi2ado em arte dramti%
ca ter sido com os -randes mestres
de seu tem'o, a!5m de ,umas, s9
conse-uiu entrar 'ara a Com+die
Fran)aie 'or inf!u1ncia de onP,
outro -rande artista de seu tem'o/
Em JQQ@, des!i-ou%se da com'an:ia
oficia! francesa, or-ani2ando seu
'r9'rio e!enco, 'assando a fa2er
tourn+e 'e!o e)terior/ Em JQKL, 'as%
sou a diri-ir o T&+Atre de la
=+naiance/ Em JQKQ, transformou
o Teatro da Da);e, +ue :a(ia a!u%
-ado, em Teatro ,ara& Bern&ardt.
Nas suas (ia-ens 'e!o e)terior, es%
te(e no Brasi!, onde fe2 -rande su%
cesso, mas fraturou o &oe!:o, tendo
+ue am'utar a 'erna, circunstDncia
+ue n*o a im'ediu de continuar atu%
ando/ Em JKNN, fe2 sua ;!tima cria%
3*o em =+gine Armand" de Mouis
Verneui!/
besteirol. [1nero ti'icamente .rasi%
!eiro, sur-ido nos anos R@ do s5cu!o
__, com'osto de 'e+uenos
es+uetes +ue comentam, atra(5s de
um :umor escrac:ado e com to+ues
de a.surdo, f!a-rantes do cotidia%
no, 'ri(i!e-iando como tema de sua
es'ecia!idade assuntos da atua!ida%
de 'o!<tica e socia! do $a<s/ $ara atin%
-ir mais inte-ra!mente o seu o.&eti%
(o, os te)tos e es'etcu!os s*o mes%
c!ados com e!ementos do teatro de
re(ista, do vaudeville e do caf5%tea%
tro, -1neros de fei3*o euro'5ia/ A
'rimeira manifesta3*o re-istrada do
.esteiro! aconteceu com o es'et%
51
cu!o Bar" doce 'ar, criado 'or Fi!i'e
$in:eiro, $edro Cardoso e o m;sico
Tim Resca!a/ O -1nero foi consa-ra%
do 'e!os tra.a!:os do -ru'o
Asdr;.a! Trou)e o Trom.one/
be!igada. [<ria teatra!, fora de uso,
'ara di2er caco/
B?. A.re(iatura 'ara o in-!1s
'ac(ground" +ue identifica tudo
a+ui!o +ue constitui o fundo de uma
cena C (o2es, ru<dos, m;sica, etc/
Bibiena. Nome 'e!o +ua! ficaram
con:ecidos os [a!!i, fam<!ia de ar%
+uitetos, cen9-rafos, 'intores e -ra%
(adores ita!ianos do s5cu!o _VII,
+ue deram uma contri.ui3*o (a!iosa
'ara a :ist9ria da ceno-rafia teatra!,
com a introdu3*o das 'ers'ecti(as
em dia-ona!, ao in(5s da 'ers'ecti%
(a centra!, at5 ent*o uti!i2ada/ Resi%
dindo na cidade de Bo!on:a, os [a!!i
C Ferdinando "JS?R%JRYL#> seu irm*o
Francesco "JS?K%JRLK#> [iuse''e
"JSKS%JR?# eAnt=nio "JR@@%JRRY#, fi%
!:os de Ferdinando C 'ercorreram
toda a Euro'a 'ro&etando teatros,
ma+uinarias de cena, cenrios e todo
ti'o de 'arafern!ia (isua! 'ara ser%
(ir ao es'etcu!o teatra!/ Contri.u<%
ram fundamenta!mente 'ara o desen%
(o!(imento do teatro .arroco/
bidunga. T5cnica usada 'e!os cen9%
-rafos e ma+uinistas 'ara tornar o
cenrio o'aco, de maneira +ue as
!u2es internas, na cai)a do teatro,
durante o es'etcu!o, n*o se ref!i%
tam atra(5s de!e/ Consiste na a'!i%
ca3*o de tinta 'reta na sua face tra%
seira ou na a'!ica3*o de outro mate%
ria! de (eda3*o, +uando o cenrio 5
bidungar Boal$ Augusto
de 'ano/ ,esnecessrio nos cenri%
os de madeira com'ensada ou ou%
tros simi!ares mais modernos/
bidungar. Tornar o'acas as
ta'adeiras e outros e!ementos do
cenrio, usando a t5cnica da
.idun-a> (edar as ta'adeiras, e(i%
tando +ue a !u2 co!ocada 'or trs
dos cenrios (a2e 'ara a '!at5ia, cri%
ando um efeito inc=modo de trans%
'ar1ncia/
bi&e. Na !in-ua-em teatra!, a fa!a
muito e)tensa> tirada> mon9!o-o ou
so!i!9+uio no interior de um te)to
teatra!, norma!mente sem muito m5%
rito !iterrio/ ,ifere do mon9!o-o/
bilheteria. Moca! da casa de es'et%
cu!o onde s*o (endidos os in-ressos/
biomec@nica. Sistema de treinamen%
to do ator, desen(o!(ido 'e!o russo
ePer:o!d0, dissidente do Teatro
de Arte de Mocou, em o'osi3*o 4
tend1ncia natura!ista e 4 atua3*o
'sico!9-ica de Stanis!a(sHi/0
ePer:o!d 'ro'Ae uma a.orda-em
da 'ersona-em de fora 'ara dentro,
estado de com'ortamento +ue o
ator atin-e Udesen:andoV com seus
-estos e mo(imentos a atitude
com'ortamenta! da 'ersona-em,
des!i-ando%o com'!etamente da in%
ter'reta3*o rea!ista e su.ordinando%
o 4s re-ras da mecDnica e da mate%
mtica/ Os e)erc<cios .iomecDnicos
C defende seu criador C acentuam a
inter'reta3*o e)terior f<sica, +uase
acro.tica, o.edecendo ao 'rinc<'io
de +ue Uo ator de(e ser um (irtuose
do instrumento +ue 5 o seu cor'oV/
Um dos as'ectos dessa teoria con%
du2 o int5r'rete a se es'e!:ar nos
52
mo(imentos do tra.a!:o rotineiro,
funcionando como a !in:a de mon%
ta-em mecDnica industria!, onde um
int5r'rete come3a um mo(imento
continuado 'or outro e conc!u<do
'or um terceiro/ A forma3*o do ator,
'ara ePer:o!d0, de(e inc!uir estu%
do da dan3a e da m;sica, a 'rtica
de es'ortes como o at!etismo, a es%
-rima e o t1nis, entre outros +ue de%
sen(o!(em reas es'ec<ficas do cor%
'o/ O 'ro&eto da .iomecDnica de
ePer:o!d desen(o!(eu%se 'ara!e%
!amente ao construti(ismo> .iodinD%
mica, taP!orismo/
Bip. O 'a!:a3o c:a'!iniano criado em
JKYR 'or arce! arceau0, na 'e3a
Le enfant du paradi/ Tra&ando ca!%
3as .rancas, camisa !istrada, co!ete,
e usando um c:a'5u coco, encimado
'or uma f!or, Bi', 'ara arceau, re%
'resenta Uo :er9i romDntico e
.ur!esco de nosso tem'oV/
bis. Inter&ei3*o em're-ada 'e!o ';%
.!ico, +uando dese&a a re'eti3*o de
um n;mero ou de +ua!+uer trec:o
da re'resenta3*o/ Raro acontecer
com o teatro dec!amado/
boa-noite. [<ria teatra! fora de uso,
a'!icada ao fre+Eentador de es'et%
cu!os +ue n*o -osta(a de 'a-ar in%
-resso, -era!mente ti'os 'o'u!ares
e con:ecidos da administra3*o do
teatro/ A ;nica contri.ui3*o desses
penetra era a sonora sauda3*o
U.oa%noiteV aos 'orteiros/
Boal$Augusto $into "JKLJ%JNLY#/ ,ra%
matur-o e diretor teatra!, cu&o nome
est !i-ado estreitamente ao Teatro
de Arena0 de S*o $au!o e ao !rupo
.pini*o0 do Rio de Baneiro/ Em 'ar%
Boal$ Augusto boneco
ceria com [ianfrancesco [uarnieri0,
escre(eu Arena conta Num'i, es'e%
tcu!o onde co!ocou em 'rtica o Sis%
tema Curin-a/0 $reso 'or moti(os 'o%
!<ticos, em JKRJ, 'e!a ,itadura i!itar,
ao ser !i.ertado e)i!ou%se na Ar-enti%
na, onde tra.a!:ou at5 a derru.ada
do -o(erno constituciona! da+ue!e
'a<s, em JKRS, transferindo%se ent*o
'ara $ortu-a!, onde e)ercitou sua te%
oria do Teatro do O'rimido/ Benefici%
ado com a anistia, retornou ao Brasi!,
dedicando%se ao tra.a!:o de dire3*o,
+uando assinou tra.a!:os como
Fedra "JKQS# e Encontro marcado
"JKQQ#/ S*o re'resentati(os de sua
dramatur-iaF =evolu)*o na Am+rica
do ,ul "JKS@#, Arena conta
Tiradente "JKSR#, Arena conta
Bol1var "JKSK#, Torquemada "JKRJ#,
Tio Patin&a e a p1lula "JKRN#, Mur-
ro em ponta de faca "JKRQ#/ Sem're 4
frente de um 'rocesso de reno(a3*o
do teatro .rasi!eiro, cria os seminri%
os de dramatur-ia e o Teatro do O'ri%
mido, e)'ress*o -en5rica 'ara um
con&unto de re-ras, &o-os e t5cnicas
+ue a&udam a desen(o!(er a+ui!o +ue
cada um & 5, e d t<tu!o a um con&un%
to de ensaios onde e!e discute o seu
iderio de teatr9!o-o e metteur-en-
cLne e re!ata suas e)'eri1ncias rea!i%
2adas de JKSN a JKRL no Brasi!, Ar%
-entina, $eru, Vene2ue!a e outros
'a<ses !atino%americanos, 'u.!icadas
em JKR?, com o t<tu!o Teatro do opri-
mido e outra po+tica pol1tica/ Em
N@@@, 'u.!ica sua auto.io-rafia,
6amlet e o fil&o do padeiro" +ue de%
nomina de mem9rias ima-inrias/ A
seu nome tam.5m se associa a id5ia
e a 'rtica do Teatro%Borna!/0
53
Bobo. $ersona-em t<'ica do teatro
e!isa.etano, in(aria(e!mente inte!i%
-ente e sa-a2, cu&a 'rinci'a! fun3*o
5 a de o.ser(ador e comentador da
a3*o da 'e3a/ O mode!o desse ti'o 5
o Bo'o de =ei Lear" de S:aHes'ea%
re0, es'5cie de alter ego do rei, cu&a
(o2 soa como a ra2*o em conf!ito
com a dem1ncia do monarca/
boca de cena. A.ertura fronta! do
'a!co, nos tradicionais teatros 4 ita%
!iana, formada 'e!o re-u!ador%mes%
tre, associado 4 .am.o!ina%mestra,
+ue ser(e 'ara determinar a!tura e
!ar-ura da cena, atra(5s da +ua! o
';.!ico (1 o es'etcu!o/ ,e acordo
com a!-uns te9ricos, 5 a< +ue fica
!oca!i2ada a su'osta +uarta 'arede0
de cena/ No mode!o de 'a!co com
esse ti'o de mo!dura, e!a 5 norma!%
mente 'ro(ida de cortinas, 'ano de
.oca ou (e!rio, como era desi-na%
do o 'ane&amento com essa fina!i%
dade, at5 fins do s5cu!o 'assado/
Boca de "pera. Rom'imento inde%
'endente, com a mesma ser(entia
dos contra%re-u!adores/
bocca chiusa. E)'ress*o ita!iana +ue
+ua!ifica a 'assa-em, no coro can%
tado, feita com a .oca fec:adaF Coro
a 'occa c&iua
boneco. Nome -en5rico dado 4s fi%
-uras do teatro de fantoc:es e mari%
onetes/ Os .onecos 'odem ser con%
feccionados com os materiais mais
di(ersos, sendo +ue os mais 'o'u%
!ares s*o de 'ano, massa de 'a'e!
ou madeira/ $odem tam.5m ser de
couro ou so!a, fi.ras (e-etais,
iso'or, o.&etos de uso dom5stico
boni&rates boule#ard
fora de uso, sacos de 'a'e!, etc/ Se%
-undo o esti!o de cada um e o -1%
nero a +ue s*o destinados dentro de
sua cate-oria, rece.em desi-na3Aes
as mais (ariadasF !u(a, (ara, som%
.ra, en-on3o, etc/ V/ Fantoc&e/
boni&rates. Uma das (rias desi-na%
3Aes 'e!as +uais s*o con:ecidos os
.onecos articu!ados de a!-umas re%
-iAes do Brasi! e de $ortu-a!/ Bone%
co de en-on3o> aut=mato> t<tere/
borboleta. Ti'o de 'orca com duas
a!etas +ue faci!itam o seu manuseio/
Usadas em com.ina3*o com 'arafu%
sos, s*o de -rande uti!idade 'ara a
monta-em e desmonta-em de 'e3as
do cenrio/
bordo. Frase ou 'a!a(ra re'etida
com fre+E1ncia 'or uma 'ersona-em
'ara 'rodu2ir efeito c=mico/
border0. $a!a(ra im'ortada da !<n%
-ua francesa, 'ordereau" 'ara de%
si-nar o resu!tado .ruto da renda de
um es'etcu!o/
borla. Termo fora de uso, 'ara iden%
tificar o 'rosaico convite/
borracheira. $a!a(ra fora de uso,
'ara +ua!ificar o es'etcu!o em +ue
o n<(e! art<stico do te)to e de todos
os e!ementos da encena3*o dei)a(a
muito a dese&ar, e no +ua! fi-urinos,
cenrios, adere3os e inter'reta3*o
n*o mereceram, 'or 'arte da dire3*o
e 'rodu3*o, um tratamento estetica%
mente decente/
bor+eguim. Ca!3ado +ue os anti-os
atores c=micos romanos usa(am
durante o es'etcu!o, 'ara !:es au%
mentar a estatura/ Com'un:a%se de
54
uma 'a!mi!:a de couro ou madeira
c:amada calceu, e de uma 'arte
su'erior, de 'e!e de anima! a&ust(e!
4 'erna, a c#liga/
boulevard. Um conceito anti-o de
es'a3o c1nico, entendido 'or fes%
taIcircoIfeira, e uma das (rias for%
mas de !in-ua-em est5tica 'e!a +ua!
'assou a arte teatra! ao !on-o de
sua :ist9ria/ O -1nero caracteri2ou%
se 'e!a !e(e2a do te)to, discreta dose
de ma!<cia, e temtica en(o!(endo
o eterno triDn-u!o amoroso e suas
im'!ica3Aes sentimentais/ O tom
me!odramtico e 'o'u!aresco de
suas 'rimeiras manifesta3Aes foi%
se modificando ao !on-o do tem%
'o, c:e-ando a ad+uirir uma
entona3*o .ur-uesa nos ;!timos
instantes de sua efer(esc1ncia/ ,e
carter eminentemente comercia! e
sem nen:uma 'retens*o !iterria,
o -1nero esta(a (o!tado a'enas
'ara a distra3*o fci!/ F!orescendo
na metade do s5cu!o _I_, na Fran%
3a, durante a Belle poque" sofreu
cr<tica se(era, 'or 'arte dos ade'%
tos do teatro re(o!ucionrio russo
de Stanis!a(sHi0 e ePer:o!d0, e
uma re'ress*o fero2 mo(ida 'e!o e)%
'ressionismo a!em*o, anterior ao
na2ismo, das associa3Aes de es'ec%
tadores criadas a 'artir do fim do
s5cu!o _I_ e con:ecidas 'e!o nome
de Vol('2&nem. A'esar de tudo,
conse-uiu es'a!:ar%se 'or toda a
Euro'a/ O nome ori-inou%se em ra%
2*o das 'rimeiras sa!as de es'et%
cu!o estarem !oca!i2adas no
Bou!e(ard du Tem'!e, 'assando, a
'artir de sua 'o'u!ari2a3*o, aos
-randes 'oulevard 'arisienses/ A
bo> Brecht$ Bertholt
e)'ress*o c:e-ou ao s5cu!o __,
difundindo%se 'or todo o Ociden%
te, 'ara desi-nar +ua!+uer ti'o de
teatro !i-eiro, em o'osi3*o aos re%
'ert9rios c!ssicos ou de (an-uar%
da> teatro de .u!e(ar/ W 'oss<(e!
identificar o dramatur-o franc1s
[eor-es FePdeau0 como um autor
t<'ico do -1nero/
boy. $a!a(ra in-!esa 'ara desi-nar
o .ai!arino &o(em, 'rinci'a!mente
no -1nero re(ista/ Os 'oC atuam
norma!mente ao !ado das girl ".ai%
!arinas#/
branco. Ma'so de mem9ria +ue 'ode
sur'reender o int5r'rete, dei)ando%
o momentaneamente es+uecido do
te)to ou 'arte de!e/
read and "uppet #heater. [ru'o
criado 'e!o escu!tor a!em*o $eter
Sc:umann, constituiu%se num mo%
(imento n*o 'rofissiona!, de carter
re(o!ucionrio e (an-uardista, +ue
atuou nos Estados Unidos, muito
em.ora ten:a sido mais con:ecido
na Euro'a/ Fundado em JK?Q, a es%
tr5ia do -ru'o s9 aconteceu em JKSJ,
com o es'etcu!o Ean)a do mor-
to, no Budson emoria! de No(a
\orH/ ,istin-uiu%se dos demais -ru%
'os off-BroadBaC 'e!o carter radi%
ca! de sua t5cnica, recusa sistemti%
ca e ferren:a ao 'rofissiona!ismo,
(ontade 'o!<tica de se inserir na rea%
!idade +uotidiana, am.i3Aes morais,
e 'e!a ori-ina!idade do (oto de U'o%
.re2aV como 'rinc<'io fundamenta!
de funcionamento/ Teatro tota!, o
-ru'o uti!i2a(a e com.ina(a simu!%
taneamente todos os recursos do
es'etcu!o e das artesF atores, mari%
55
onetes -i-antes +ue c:e-a(am 4s
(e2es a atin-ir tr1s metros de a!tura,
mscaras, 'antomima, recitati(os,
m;sica, dan3a, 'intura, atores mas%
carados ou de rostos 'intados, es%
cu!turas, &o-os de !u2, etc/, reunin%
do numa unidade 'assiona!,
dramatur-ia, 'o!<tica e re!i-i*o/ Seus
es'etcu!os, nunca rea!istas e fre%
+Eentemente -ratuitos, 'odiam acon%
tecer tanto em sa!as con(encionais
e tradicionais, como ao ar !i(re e
am.iente im'ro(isado, no decurso
de manifesta3Aes 'o!<ticas como as
Umarc:as 'e!a 'a2V ou contra Ua
matan3a das focas no $9!o NorteV/
O nome do -ru'o, Bread and
Puppet, (em do cerimonia! sim.9!i%
co +ue o e!enco fa2ia antes de +ua!%
+uer es'etcu!o, distri.uindo '*es
aos es'ectadores da 'rimeira fi!aF
UTentamos 'ersuadi%!os C &ustifica%
(a seu idea!i2ador C de +ue o teatro
5 t*o indis'ens(e! ao :omem como
o '*o/V
Brecht$ Eu-en Bertholt Friedric:
"JQKQ%JK?S#/ ,ramatur-o e diretor de
teatro a!em*o, 'oeta, &orna!ista e
te9rico, res'ons(e! 'or mudan3as
radicais na e!a.ora3*o do es'etcu%
!o e cria3*o da 'ersona-em/ Consi%
derado um dos nomes mais ori-inais
e uni(ersais do teatro contem'orD%
neo, Brec:t 'retendeu escre(er o
teatro da era cient<fica, 5'ico ou
dia!5tico, em o'osi3*o ao c!ssico
aristot5!ico, +ue se rea!i2a numa at%
mosfera de i!us*o/ ,efendeu de for%
ma radica! o 'rinc<'io de +ue a Uarte
dramtica de(e ter a tarefa 'rimordi%
a! de des'ertar a consci1ncia cr<tica
do es'ectador 'ara os 'ro.!emas
Brecht$ Bertholt Brecht$ Bertholt
sociais e 'o5ticos de seu tem'oV/
Recusando o +ue considera(a men%
tira na arte e os artif<cios :a.ituais
em fa(or de uma cr<tica socia!, o tea%
tro 'ro'osto 'or Brec:t 5 5tico e
'o!<tico, de(endo sem're carre-ar no
seu .o&o uma !i3*o socia!/ Assisten%
te, no come3o de sua carreira, de a)
Rein:ardt "JQRL%JKY@#, e de ErZin
$iscator0, a 'rimeira fase de sua fe%
cunda 'rodu3*o 5 marcada 'e!o
inconformismo e !i-ada ao e)'res%
sionismo a!em*o, +uando escre(eu
Da elva da cidade e Tam'ore
da noite" am.as em JKNN/ Mo-o em
se-uida, no +ue 'oderia ser c:ama%
do de sua se-unda fase de 'rodu%
3*o, +ue come3a em JKNS, desen(o!%
(e uma es'5cie de cr<tica anar+uista
4 sociedade .ur-uesa, +ue re(e!a
atra(5s de com5dias sat<ricas do
-1nero 8m &omem + um &omem" de
JKNS, 'er<odo marcado 'e!o encon%
tro com o m;sico Turt `ei!!0, +ue
'assou a ser um de seus co!a.ora%
dores mais im'ortantes, ao !ado de
+uem dei)aria marcas 'rofundas na
:ist9ria da dramatur-ia e do es'et%
cu!o, com 'e3as do n<(e! da Jpera
do trG vint+n "JKNQ#, uma re!eitura
fantstica da Jpera do mendigo,
de Bo:n [aP0, e Acen*o e queda
da cidade de Ma&agonnC "JKNK#,
+ue marca sua ades*o ao mar)ismo
e ao teatro 'o!<tico/ $ara Brec:t, a
estrutura da o.ra, +uando re'resen%
tada, n*o de(e UdistrairV ou U'ertur%
.arV a aten3*o do ';.!ico, mas incit%
!o a modificar a sociedade e a condi%
3*o do 'r9'rio :omem/ Brec:t co%
me3a a e!a.orar uma no(a est5tica
da re'resenta3*o, ins'irando%se no
teatro orienta!, sinteti2ada na sua Te%
56
oria do ,istanciamento0, em +ue
reestuda, em !in:as -erais, a manei%
ra de o int5r'rete encarar a 'ersona%
-em +ue (ai defender/ Aderindo fi%
na!mente ao mar)ismo, 'assa a 'ro%
du2ir um teatro eminentemente 'o!<%
tico, sendo o.ri-ado a dei)ar a A!e%
man:a na2ista em JKNL, +uando (ai
(i(er em (rios 'a<ses da Euro'a,
sem're 'rodu2indo, mas tam.5m
se-uido de 'erto 'or seus inimi-os
'o!<ticos, at5 JKYJ, ano em +ue se
transfere 'ara os Estados Unidos,
onde (i(e at5 JKYR, 'er<odo em +ue
desen(o!(e de maneira 'recisa sua
teoria so.re o teatro 5'ico0, +ue 5
uma reformu!a3*o radica! da (is*o
aristot5!ica do drama/ Nesse 'er<o%
do de fu-as e so.re(i(1ncia 'o!<ti%
ca, desen(o!(e a terceira fase de
sua 'rodu3*o, nos te)tos Terror e
mi+ria do Terceiro =eic& "JKL?ILQ#,
. fu7i da en&ora Carrar "JKLR#,
!alileu !alilei "JKLRILK#, M*e Co-
ragem" A acen*o irreit1vel de
Arturo 8i "JKYJ#, . r. Puntila e
eu criado Matti e . c1rculo de gi7
caucaiano "JKYQ#/ V<tima do
macart:ismo, (o!ta 'ara a Euro'a,
indo morar em Ber!im Orienta! a 'ar%
tir de JKYK, +uando funda o Berliner
Enem'le0, +ue ser(e de !a.orat9%
rio 'ara desen(o!(er suas id5ias so%
.re o 5'ico +ue, entre tantas reno%
(a3Aes na conce'3*o do es'etcu%
!o e na estrutura da re'resenta3*o,
tem a de 'ermitir o a'arecimento do
a'arato de i!umina3*o, mudan3as de
cenrios diante do ';.!ico, o uso
de narra3*o e de carta2es 'ara e)%
'!icar cenas, e ceno-rafia a.strata/
Como autor e diretor teatra!, sua
inf!u1ncia so.re as t5cnicas de di%
brechtiano Broad/a>
re3*o e de conce'3*o teatra! foi
imensa, insistindo e!e em des'ertar
a consci1ncia do es'ectador 'ara
os 'ro.!emas sociais e 'o!<ticos de
seu tem'o/ Brec:t se o'=s tam.5m
4 teoria da cria3*o 'sico!9-ica da
'ersona-em, defendida 'e!o ence%
nador e te9rico russo Tonstantin
Stanis!a(sHi/0 O conte;do 'o!<tico
e a est5tica do distanciamento 'or
e!e idea!i2ada se .eneficiar*o sem%
're de um 'oderoso !irismo criador e
da uti!i2a3*o sistemtica da m;sica
C ong C, -ra3as 4 co!a.ora3*o es%
treita, +uase um.i!ica!, com os com%
'ositores Turt `ei!!0 e $au! ,essau
"JQKYCJKRK#/ Entre seus tra.a!:os te%
9ricos, destaca%se o Pequeno
organon" 'u.!icado em JKYK, +ue 5
uma es'5cie de manua! de re'resen%
ta3*o, tendo se tornado a .<.!ia dos
encenadores .rec:tianos dos anos
?@, contendo o se-uinte a)iomaF UO
es'ectador de(e ser o o.ser(ador
(i-i!ante e im'arcia! dos 'ro.!emas
e das situa3Aes +ue o autor e)'Ae
em cenaV/ Entre os te)tos 'ara tea%
tro, os estudiosos de sua o.ra sem%
're destacam as 'e3as didticas,
entre as +uais o U;nico drama
.o!c:e(istaV escrito na :ist9ria do
comunismo uni(ersa!, A medida"
+ue data de JKNQ/ A o.ra de Brec:t
denuncia e desmonta teatra!mente
as mistifica3Aes da sociedade, co!o%
cando a nu as for3as de o'ress*o/
Suas teorias teatrais, no Brasi!, es%
t*o nos !i(ros Pequeno intrumen-
to para o teatro "JKYK#, Etudo o-
're teatro "JKRQ#/
brechtiano. 1. Re!ati(o a Bert:o!t
Brec:t0/ 2. $rofissiona! do teatro
57
ade'to das teorias de Bert:o!t
Brec:t/ 6Cf/ Efeito 'rec&tiano/7
Briguela. Na Commedia dell-Arte"
re'resenta(a o ser(o .o.o, em
o'osi3*o ao Ar!e+uim, +ue re're%
senta(a o criado astuto/ Ocasio%
na!mente, 'odiam trocar de (<cios
e de (irtudes/ Na reformu!a3*o do
-1nero feita 'or [o!doni0, essa
'ersona-em torna%se 'ers'ica2,
discreta e !ea!/ No Brasi!, 'assou a
identificar o fantoc:e em a!-umas
re-iAes do Meste e do Su!, &usta%
mente a de maior concentra3*o do
imi-rante euro'eu/
brilhar. ,ar -rande re!e(o a um 'a%
'e!> so.ressair%se/
rin$uedo% #eatro de/ V/ Teatro de
Brinquedo.
Broad/a>. A!-uns +uarteirAes 'r9%
)imo 4 a(enida do mesmo nome, na
cidade de No(a \orH, Estados Uni%
dos, onde se concentra o maior n;%
mero de teatros do mundo e os es%
'etcu!os a!i a'resentados s*o os
mais .em constru<dos do Ocidente,
em aca.amento e re+uinte, em.ora
n*o em est5tica e !in-ua-em/ $e!o
n<(e! da +ua!ifica3*o comercia! atri%
.u<da 'e!a im'rensa, a!i s9 se a're%
senta o +ue : de mais !u)uoso na
'rodu3*o teatra! americana, o +ue
n*o si-nifica o me!:or/ Ao !on-o do
tem'o e do uso, a 'a!a(ra transfor%
mou%se em sin=nimo de teatro co%
mercia!, em o'osi3*o 4s cria3Aes e)%
'erimentais ou 4s 'rodu3Aes sem
o.&eti(os t*o nitidamente comerci%
ais 'raticadas off-BroadBaC0 e off-
off-BroadBaC.0
Broo<$ 9eter bu&o
Broo<$ 9eter "JKN?%JNLY#/ Encena%
dor in-!1s, dos mais im'ortantes de
sua -era3*o no Ocidente, cu&o 'rin%
c<'io est5tico residia no resta.e!eci%
mento de uma autenticidade teatra!
e na tentati(a de recria3*o do ato
dramtico com'!eto, no sentido
isa.e!ino "ou e!isa.etano#/ BrooH
'rocurou deses'eradamente uma
e)'ress*o moderna susce't<(e! de
restituir ao teatro o +ue e!e c:amou
de Ua di-nidade 'erdidaV, rea'ro)i%
mando%se 'ara tanto da est5tica de%
sen(o!(ida 'or Andr5 Antoine0,
atra(5s da +ua! 'retendeu a!can3ar
uma es'5cie de rea!ismo tota!, em
+ue o desem'en:o do int5r'rete
constitu<sse um ato +ue se .astasse
a si mesmo/ Estreando como diretor
teatra! com a'enas JR anos, com a
'e3a Eoutor Fauto" $eter BrooH fe2
+uest*o de con:ecer em 'rofundi%
dade as mais diferentes formas de
est5tica e de conce'3*o teatra! ocor%
ridas no Ocidente/ Co%diretor do
=oCal ,&a(epeare" sua ce!e.rida%
de sur-iu com as encena3Aes de
=omeu e @ulieta e Caneira de
amor 'aldada, de S:aHes'eare0,
em Stratford%on%A(on, em JKYR, e 5
essa e)'eri1ncia s:aHes'eariana +ue
domina em -rande 'arte a est5tica
de seu tra.a!:o/ A!5m das 'e3as de
S:aHes'eare, BrooH diri-iu 9'eras,
com5dias .ur!escas e musicais, no
`est End e na BroadZaP/ A(esso
4s f9rmu!as 'reesta.e!ecidas, foi
com -rande dificu!dade +ue con%
c!uiu, em JKSY, a 'rodu3*o de Marat-
,ade, dedicada ao Teatro da Crue!%
dade0, est5tica defendida 'or
Antonin Artaud/0 Em JKYR, mudou%
58
se 'ara $aris, onde fundou o Centro
Internaciona! de $es+uisas Teatrais/
A .usca deses'erada de BrooH 'or
um teatro +ue transcendesse as fron%
teiras nacionais e !in-E<sticas, !e(ou%
o a (ia&ar ao Ir* e 4 Ofrica, resu!tan%
do em a!-uns tra.a!:os im'ressio%
nantes, entre e!es o Ma&a'&arata,
em JKQ?, ada'tado 'or e!e e 'or Bean%
C!aude CarriGre "JKLJ%JNLY#, a 'ar%
tir do 5'ico sDnscrito, es'etcu!o
+ue te(e a dura3*o de no(e :oras/
W sua tam.5m a 'ro'osta de um te%
atro r;stico0, como e!e desi-na(a
es'etcu!os +ue 'romo(ia, u!tra%
'assando o sim'!esmente U'o'u%
!arV e .uscando maior a'ro)ima3*o
ao ';.!ico, en(o!(endo atores ou
fantoc:es, em !u-ares n*o con(en%
cionais C (a-Aes de trem, -ara-ens,
+uartos de fundo ou s9t*os, ce!ei%
ros, arma25ns, i-re&as C e com a '!a%
t5ia de '5 ou sentada ao redor das
'aredes, 'artici'ando ati(amente
da a'resenta3*o/
uco. $ersona-em !o+ua2 e
.e.errona, t<'ica das Fa'ulae
Atellanae/0
bu&a "$pera# V/ Jpera 'ufa.
bu&o. Ator ou 'ersona-em t<'ico do
-1nero com5dia, res'ons(e! 'e!a
ocorr1ncia do riso, o +ue conse-ue
atra(5s de es-ares, m<micas e)a-e%
radas, +uedas, cam.a!:otas e outros
recursos, a!-uns de!es circenses/ W
'o'u!armente con:ecido 'or (rios
nomes, entre os +uais .ufo, tru*o,
sa!tim.anco, c=mico%.ur!esco,
fescenino, farsesco/
bu&o. V/ Bufo 6Cf/ Bai9o.7
bu&onear buraco
bu&onear. Re'resentar o 'a'e! de
.ufo ou .uf*o> re'resentar de modo
.ur!esco/
bu&oneria. ,ito ou a3*o do .uf*o>
'a!:a3ada> .ufonaria/
bumba-meu-boi.Auto de ori-em 'or%
tu-uesa, sur-ido no s5cu!o _VIII,
no c:amado Cic!o do [ado, es'a%
!:ando%se 'osteriormente, no Bra%
si!, 'e!a re-i*o nordestina, e assu%
mindo as'ectos distintos/ Na sua
ori-em, o auto -ira em torno do e'i%
s9dio da escra(a de uma fa2enda,
*e Catirina, +ue, -estante, dese%
&ou comer a !<n-ua do no(i!:o mais
famoso da fa2enda, o.ri-ando $ai
Francisco a matar o anima!/ ,esco%
.erto o desa'arecimento do no(i%
!:o, $ai Francisco 5 'reso, su.meti%
do a interro-at9rio e, +uando o crime
5 desco.erto, 'e!a -ra3a de um mi!a%
-re, o anima! ressuscita/ A'resenta%
do ao ar !i(re, com indumentria e
acom'an:amento de instrumenta! t<%
'ico C ori-ina!mente, 'andeirAes,
2a.um.as, maracs C, re;ne tam.5m
um e!enco, .em caracter<stico, de ca%
.oc!os de 'ena ou fita, e outros 'er%
sona-ens t<'icos, como dem=nios,
<ndios, UcaretasV, etc/, +ue dan3am e
cantam a noite inteira/ No aran:*o,
o auto tem seus Usota+uesV 'r9'ri%
os, caracteri2ados 'e!o instrumenta!
usadoF matraca, 2a.um.a e, mais re%
centemente, or+uestra/
unraku. Es'etcu!o de marionete
de ori-em &a'onesa, +ue se nota.i!i%
2ou 'e!a e!e-Dncia da forma e 'e!a
arte de seu desem'en:o/ Seme!:an%
te 4 9'era, na sua 'arte cantada, a
mani'u!a3*o dos .onecos e)i-e uma
59
enorme :a.i!idade manua!/ Cada 'er%
sona-em 'ode 'esar de seis a (inte
+ui!os e 5 acionada 'or tr1s
mani'u!adoresF o mestre, omo7u(ai"
+ue tra.a!:a de rosto desco.erto e
dois assistentes, enca'u2ados/ Os
.onecos, +ue se constituem de sim%
'!es ca.e3as montadas so.re arma%
3Aes de .am.u, articu!am o!:os e
!.ios e s*o mo(imentados 'or a!a%
(ancas e ma+uinismos interiores em
!u-ar dos fios e cord5is tradicionais
do Ocidente/ As :ist9rias C ?oruri
C de cun:o 'o5tico com to+ue 5'i%
co, s*o recitadas 'or um narrador C
ta&u C +ue fica sentado em uma
mesa/ A narra3*o 5 acom'an:ada
'or m;sica 'rodu2ida 'or um ins%
trumento de tr1s cordas, o
&amien/ Sur-ido no s5cu!o VII, o
-1nero s9 foi mostrado no Ociden%
te na 'rima(era de JKSQ, 'or uma
com'an:ia de SS 'essoas, cu&a m5%
dia de idade ronda(a 'e!os ?@ anos/
buraco. 1. Xue.ra de continuidade
ou de ritmo na re'resenta3*o de um
'a'e!/ 2. es+uecimento momentDneo
do te)to durante o es'etcu!o> 'ran-
co/ ). ,i!o-o su'5rf!uo num te)to,
sem nen:uma re!a3*o com a intri-a/
Buraco do pano de boca. $e+ueno
orif<cio tradiciona!mente a.erto em
uma das !aterais do 'ano de .oca,
usado 'e!os atores 'ara, do !ado de
dentro do 'a!co, antes de ser inicia%
do o es'etcu!o, es'iarem a '!at5ia/
Buraco do ponto. A.ertura no
c:*o do 'rosc1nio, co.erta 'or uma
c;'u!a, onde fica uma 'essoa, o 'on%
to, acom'an:ando atentamente o
desenro!ar do es'etcu!o, tendo 4
m*o seu te)to inte-ra!, com a fina!i%
burla burleta
dade de a(i(ar a mem9ria dos int5r%
'retes no caso de estes es+uecerem
suas fa!as/ $rtica em desuso/
burla. Ti'o caracter<stico da
Commedia dell-Arte" +ue interferia
ino'inadamente na a3*o, 'rodu2in%
do um efeito c=mico ines'erado/ O
ator, a'9s criar a sua .ur!a, de(eria
retornar ao 'onto da situa3*o +ue
:a(ia interrom'ido/ Essas interfer1n%
cias 'oderiam ser 'osteriormente in%
cor'oradas ao te)to/ E!as diferem do
la77iM" 'or serem mais e)tensas e
conter um tema 'r9'rio/
burlesco. 1. O +ue 5 carre-ado de
comicidade e)a-erada> -rotesco>
caricato> c=mico> o +ue 'ro(oca riso/
2. [1nero de es'etcu!o +ue inc!ui
can3Aes, dan3as, es+uetes de
comicidade -rosseira e caricatura!/
No Brasi!, o -1nero aca.ou dando
ori-em 4 re(ista musica!/ Nos Esta%
dos Unidos, :ou(e uma (ariante des%
tinada e)c!usi(amente ao ';.!ico
mascu!ino, criada 'or (o!ta de JQS?,
'or ic:ae! Bennet, na +ua! anedo%
tas de carter fescenino eram a!ter%
nadas com n;meros de cantos e dan%
3as, e as girl a'areciam 'arcia! ou
com'!etamente des'idas, inc!uindo
cenas de m-ica, acro.acias,
es+uetes de comicidade -rosseira e
caricatura!, em +ue era enfati2ado o
conte;do er9tico/ Esses es'etcu%
!os eram a'resentados c!andestina%
mente, 'artici'ando de!es
can3onetistas, dan3arinos e 'rofis%
sionais de !uta romana, e &oB-girl.
O a'o-eu desta manifesta3*o se deu
no in<cio do s5cu!o __, +uando co%
mediantes do 'orte dos irm*os ar)
e cantores famosos como A! Bo!son
60
"JQQ?%JK?@# e FanP Brice "JQKJ%JK?J#
come3aram a 'artici'ar desse -1ne%
ro de es'etcu!os/ A'9s a $rimeira
[uerra undia!, (isando enfrentar a
com'eti3*o do cinema, aumentaram
a dose de erotismo, inc!uindo cenas
de trip-teae, o +ue 'ro(ocou a ira
dos mora!istas/ 8istoricamente, des%
de a Anti-Eidade +ue o .ur!esco tem
sido um -1nero de 'ar9dia, caracte%
ri2ando%se, nos s5cu!os _VI e _VII,
como forma de rea3*o contra o ro%
manesco e o 'recioso, +uando mos%
tra(am os 'ersona-ens +ue 'reten%
diam criticar na sua 'ostura c!ssica,
mas e)i.indo sentimentos e !in-ua%
-em (u!-ares/ No Brasi!, essa forma
de cr<tica foi !ar-amente usada 'e!o
dramatur-o maran:ense Artur A2e%
(edo0, +ue a cu!ti(ou de forma mais
amena, sem os radica!ismos de sua
ori-em :ist9rica/ Entre as -randes
'ar9dias de Artur A2e(edo, est A
fil&a de Maria Angu, ca!cada em La
fille de madame Angot, de C:ar!es
Mecoc+ "JQLN%JKJQ#/ V<tima dos mo%
ra!istas re!i-iosos e sem condi3Aes
de com'etir com o cinema, o .ur!esco
entrou em decad1ncia, desa'arecen%
do +uase +ue a.ru'tamente na d5%
cada de Y@ do s5cu!o 'assado/
burleta. Com5dia !i-eira, ori-inria
do teatro ita!iano do s5cu!o _VI,
menos caricatura! +ue a farsa e -e%
ra!mente entremeada de n;meros
musicais/ ,e carter a!e-re e (i(o e
muito 'r9)ima da o'ereta, seu te)to
'arte, em 'rinc<'io, de um !ud<.rio
'reconce.ido> 'e3a a!e-re, em 'ro%
sa, entremeada de (ersos cantados/
No Brasi!, Artur A2e(edo0% 5 o seu
e)'oente m)imo/
cabar5. 1. [1nero teatra!, em +ue se
a'resentam 'e3as musicais curtas e
es+uetes, norma!mente de cun:o
sat<rico e 'icante/ 2. No s5cu!o _I_,
!oca! de es'etcu!o onde o
fre+Eentador 'odia comer, .e.er e
assistir a a'resenta3*o de can3Aes
e es+uetes +ue satiri2a(am as'ec%
tos de sua atua!idade socia! e 'o!<ti%
ca/ O 'rimeiro ca.ar5 :istoricamen%
te con:ecido com essas caracter<s%
ticas sur-iu no .airro .o1mio de
ontmartre, em $aris, criado 'e!o
'intor Rodo!':e Sa!is "JQ?J%JQKR#, 'or
(o!ta de JQQJ, e era c:amado de Le
C&at Doir/ O taman:o redu2ido da
rea de atua3*o dos atores e a 'ro)i%
midade com a '!at5ia fa(oreciam o
tom intimista da re'resenta3*o, faci%
!itando o desen(o!(imento de um
:umor mais incisi(o, 'odendo ser
considerado como o mode!o +ue
ser(iu ao muic-&all tradiciona!/ ,i%
fundindo%se 'or toda a Euro'a, de%
sem'en:ou 'a'e! im'ortante na
'romo3*o de mo(imentos de (an%
-uarda como o desen(o!(ido 'e!o
Ca.ar5 Vo!taire, em auri+ue, onde
nasceu o dada<smo, e os ca.ar5s de
Ber!im, na A!eman:a 'r5%na2ista,
61
onde se reuniam -ru'os 'o!<ticos,
ideo!9-icos, e artisticamente mais
a(an3ados, +ue e)erceram, inc!usi(e,
-rande inf!u1ncia na carreira do dra%
matur-o Bert:o!t Brec:t0 e do com%
'ositor Turt `ei!!/0
cabaretier. $a!a(ra +ue este(e mui%
to em (o-a nas 'rimeiras d5cadas
do s5cu!o __, 'ara identificar o 'ro%
fissiona! encarre-ado de anunciar os
n;meros num es'etcu!o de (arie%
dades/ Fora de uso, tanto a 'a!a(ra
como a fun3*o/
cabelereiro. $rofissiona! es'eci%
a!i2ado no arran&o das ca.e!eiras e
dos 'enteados dos int5r'retes/ W
+uem, em momentos es'eciais, se
res'onsa.i!i2a 'e!a confec3*o das
ca.e!eiras, 'osti3os e demais a'!i%
+ues a serem usados 'e!os int5r're%
tes, em cena/
cabo. Nos teatros de -rande estru%
tura f<sica, desi-na, entre as dife%
rentes fun3Aes na cai)a c1nica, o
'rofissiona! mais :.i! e mais ca'a%
citado na fun3*o +ue e)erce, res%
'ons(e! 'e!o funcionamento 'er%
feito de um determinado setor do
'a!co/ Aabo de comparsa. Com%
cabriola ca&5-teatro
'arsa anti-o e de -rande tiroc<nio,
res'ons(e! 'e!a disci'!ina e 'er%
feita atua3*o dos demais, &unto 4
em'resa contratante/ Aabo de co-
rista. Se-ue o mesmo crit5rio do an%
terior, na rea das coristas/ Aabo
de poro. Au)i!iar do ma+uinista%
c:efe, res'ons(e! 'e!a coordena%
3*o dos car'inteiros e 'essoa! t5c%
nico em ati(idade nos 'orAes/
Aabo de #aranda. O c:efe dos car%
'inteiros de mano.ra, +ue atua na
(aranda, so. as ordens do ma+ui%
nista%c:efe/
cabriola. Sa!to de a-i!idade in(u!-ar,
adornado de mo(imentos +ue o .ai%
!arino e)ecuta durante sua e)i.i3*o/
caarola. E+ui'amento 'ara i!umina%
3*o de cena/ Consiste num am'!o
ref!etor de !u2, des'ro(ido de +ua!%
+uer ti'o de !ente concentradora de
foco, e +ue ser(e 'ara c!arear am%
'!as reas do 'a!co> panel*o/
cach7. $a-amento em din:eiro fei%
to a um artista, 'or seu tra.a!:o
num es'etcu!o/ O cac:1 'ode ser
'or es'etcu!o, semana! ou +uin%
2ena!mente/
caco. $a!a(ra ou frase fora do te)to
!iterrio, criado de im'ro(iso 'e!o in%
t5r'rete, com a fina!idade es'ec<fica
de 'ro(ocar o riso/ Foi usado e a.u%
sado 'e!as (e!:as esco!as de come%
diantes, constituindo um (erdadei%
ro su'!<cio 'ara os artistas iniciantes
ou a+ue!es +ue n*o tin:am muita
a-i!idade de im'ro(isa3*o ou
es'irituosidade .astante 'ara
enfrent%!o em cena a.erta> en)erto
de e!ementos !iterrios estran:os,
62
+uer no di!o-o, +uer na -esticu!a%
3*o/ Em $ortu-a!, .e)i-ada> gag/
cadeiras "tra'al&ar para a#/ Rea!i%
2ar es'etcu!o com a '!at5ia (a2ia>
sem ';.!ico/
Aaetano, Bo*o Caetano dos Santos,
dito 1oo, "JQ@Q%JQSL#/ Em'resrio,
ator, dramatur-o e te9rico, 'ioneiro
na cria3*o de uma dramatur-ia e de
uma arte de re'resentar autentica%
mente .rasi!eiras, numa 5'oca onde
os mo!des eram ri-idamente !usita%
nos/ Iniciou sua carreira de ator em
JQLJ, formando sua 'r9'ria com'a%
n:ia em JQLQ, s9 com atores .rasi!ei%
ros e sota+ue naciona!/ Entre suas
inter'reta3Aes de maior sucesso
'ara a cr<tica da 5'oca e +ue conti%
nua merecendo re-istro 'e!a 8ist9%
ria do Es'etcu!o, est Ant%nio @o+
ou o poeta e a <nquii)*o" de ,o%
min-os Bos5 [on3a!(es de a-a%
!:*es/0 $rote-ido 'e!o ar+u1s de
$aran e admirado 'or ,/ $edro II,
dei)ou dois !i(ros de teoria teatra!F
=efle9;e dram#tica "JQLR# e Li-
);e dram#tica "JQSN#/
ca&5-teatro. Tend1ncia de es'etcu%
!o n*o con(enciona!, montado em
caf5s e casas de di(ersAes notur%
nas, onde se reuniam atores e um
';.!ico redu2ido/ A cum'!icidade
com o ';.!ico, constitu<do 'e!os
fre+Eentadores :a.ituais dos !ocais,
'ro(oca(a uma identidade '!at5ia%
atores muito -rande, !e(ando os in%
t5r'retes a uma atua3*o .astante
'r9)ima ao +ue se 'resume ter sido
nas ori-ens do teatro/ Os te)tos usa%
dos neste ti'o de es'etcu!o eram
ca&5-teatro cair
-era!mente curtos, os di!o-os dire%
tos, intimistas, com 'redi!e3*o 'e!o
:umor e o ins9!ito, cenrio e outros
acess9rios e)tremamente sim'!ifica%
dos ou mesmo ine)istentes/ ,iferen%
te da moda dos caf5s concertos, +ue
'ro!ifera(am no 'er<odo, 'or toda a
Euro'a, essa tend1ncia, o.edecen%
do a um mode!o .em 'ecu!iar, sur-iu
em JK?R, em No(a \orH, +uando o
em'resrio Boe Cino "c%JKSR#, 'ro%
'rietrio de um caf5 em [reenZic:
Vi!!a-e, autori2ou uma com'an:ia de
&o(ens atores 'eatni( a se e)i.i%
rem 'ara seus c!ientes/ Em JKSS, a
id5ia 5 !e(ada 'ara a Fran3a, 'or
ic:e! [uitton, 'ro'rietrio de um
caf5 em ont'arnasse, $aris, +ue
re'ete a!i a e)'eri1ncia, fran+uean%
do sua casa 'ara o &o(em dramatur%
-o Bernard Costa montar sua 'e3a,
Trio pour deu9 canari, no(idade
+ue !o-o se a!astrou 'e!o Ve!:o
undo/ $e!as restri3Aes +ue im'Ae
aos or-ani2adores desse ti'o de es%
'etcu!o e 'e!a re!a3*o diferente +ue
se esta.e!ece entre a sa!a e o 'a!co,
o caf5%teatro deu ori-em a uma no(a
forma de !in-ua-em dramtica, 'ra%
ticada ent*o 'or dramatur-os como
Eu-Gne Ionesco0, Fernando
O.a!d<a0, EdZard A!.ee0, Romain
Boutei!!e "JKLR%JNLY#, entre outros,
+ue 'rodu2iram a!-uns te)tos 'ara
essa no(a tend1ncia/ Ficaram famo%
sos os caf5s%teatros Pi77a du
Marai, Fanol, Petit Caino,
,plendid" Caf+ de la !are" !rille e
o Voeille, um !oca! de YQ@ !u-ares,
diri-ido 'e!o :umorista Romain
Boutei!!e, +ue instituiu o :.ito de
distri.uir so'a nos inter(a!os/
63
cado nas regras. E)'ress*o muito
em (o-a nos meios teatrais france%
ses, entre os s5cu!os _VII e _VIII,
'ara identificar o te)to retirado de
carta2 'or insufici1ncia de renda +ue
-arantisse a remunera3*o de(ida ao
autor/ Funcionando com carter de
!ei, a medida 'arece ter se ori-inado
'or (o!ta de JS?L, com o dramatur-o
$:i!i''e Xuinau!t0, em ra2*o de um
crit5rio de remunera3*o e)istente,
se-undo o +ua! Xuinau!t rece.eria
uma duod5cima 'arte das r5citas, de
acordo com o n;mero de atos +ue
os te)tos ti(essem C de tr1s a cinco/
$e!o acordo, os comediantes 'ode%
riam retirar a 'e3a de carta2 +uando
a receita fosse, em dois es'etcu!os
se-uidos, inferior a ??@ !i.ras, no
in(erno, e L?@, no (er*o/ ,e(ido a
esse dis'ositi(o !e-a!, a 'e3a ca1da
na regra 'oderia ser usada !i(re%
mente 'e!os atores, sem com'romis%
so com os direitos autorais/ ,o fran%
c1s tom'er de rLgle/
caimento. O desconto do desn<(e!
do 'a!co, ca!cu!ado na 'arte inferi%
or do cenrio, +uando da constru%
3*o de uma i!:ar-a ou de um
re're-o, 're(endo o seu a&uste 'er%
feito/ $or e)tens*o, d%se tam.5m o
nome de caimento a esse desn<(e!
do 'iso do 'a!co/
cair. $a!a(ra usada na !in-ua-em
teatra!, 'ara +ua!ificar o es'etcu!o
+ue est sendo ma! rece.ido 'e!o
';.!ico/ O es'etcu!o cai +uando,
a!5m de estar sendo (aiado e 'ateado
constantemente, n*o conse-ue ter
uma .i!:eteria satisfat9ria, o.ri-an%
do%se, conse+Eentemente, a ser re%
cai!a Aalder"n de la Barca
tirado de carta2, 'ara e(itar maiores
're&u<2os financeiros/
cai!a. Toda a rea de o'era3Aes si%
tuada a!5m da cortina de .oca de
cena, +ue com'reende o es'a3o de
re'resenta3*o e as co)iasF es'a3o
f<sico do edif<cio do teatro a 'artir
da .oca de cena, em dire3*o ao fun%
do do edif<cio, onde se encontra o
'a!co e demais de'end1ncias de ser%
(i3o C camarins, sa!as de costuras,
oficinas de car'intaria, de'9sitos de
materiais, a!mo)arifados, sa!as de
contra%re-ras, etc/ W o es'a3o de tra%
.a!:o, des'ido de glamour, onde o
es'etcu!o 5 armado e de onde 5 e)i%
.ido 'ara o ';.!ico/ Aai!a de e!-
plosBes. E+ui'amento de se-uran%
3a de uso da contra%re-ra-em, den%
tro do +ua! s*o 'rodu2idos os efei%
tos es'eciais de e)'!osAes, +uando
o te)to re+uer/ Aai!a de &umaa.
Com as mesmas caracter<sticas f<si%
cas da de e)'!osAes, 'ara a 'rodu%
3*o de efeito de fuma3a/ O e+ui'a%
mento artesana! foi su.stitu<do
modernamente 'or m+uina es'e%
cia!/ Aai!a de lu+. O mesmo +ue
'ane!*o/ Aai!a de "tica. E)'res%
s*o com a +ua! os ade'tos do natu%
ra!ismo, es'ecia!mente Andr5
Antoine0, einin-en0 e Stanis!a%
(sHi0, denomina(am o es'a3o de
re'resenta3*o (isto a 'artir do ';%
.!ico> a cena onde se desen(o!(e o
es'etcu!o> o 'a!co a 'artir da (is*o
do es'ectador/ Aai!a do ponto.
Es'5cie de arma3*o em forma de c;%
'u!a, em 2inco ou madeira, co!ocada
so.re o .uraco do 'onto a.erto no
'rosc1nio, ser(indo 'ara escamote%
ar da (is*o do ';.!ico o t5cnico a!i
64
em.utido, es'ecia!i2ado em oprar
o te)to, 'ara os atores/
cai!ilho. A arma3*o de um traine!,
+ue ser(e 'ara a constru3*o de um
cenrio, antes de rece.er a de(ida
forra3*o/
calceus. $a!mi!:a de couro ou ma%
deira co!ocada nos .or2e-uins usa%
dos 'e!os anti-os atores c=micos
romanos, com a fina!idade de torn%
!os mais a!tos e, de acordo com ou%
tros artif<cios +ue usa(am, 'ara 'ro%
&etar sua fi-ura diante da '!at5ia 4
sua frente/
Aalder"n de la Barca$ $edro "JS@@%
JSQJ#/ Ao !ado de Mo'e de Ve-a0, o
mais re'resentati(o dramatur-o do
.arroco es'an:o! e da Contra%Re%
forma/ Sua o.ra caracteri2a%se 'e!a
'resen3a de e!ementos eruditos da
fi!osofia 'atr<stica e da neo%
esco!stica de Francisco Sure2
"J?Y?%JSJR#, com fortes marcas de
'essimismo e re!i-iosidade fata!ista,
destacando%se a ref!e)*o so.re as
condi3Aes sociais e 'o!<ticas da
Es'an:a de sua 5'oca/ Autor de o.ra
(o!umosa, sua morte assina!ou o fim
do c:amado S5cu!o do Ouro da !ite%
ratura es'an:o!a, na +ua! foi res'on%
s(e! 'e!o a'erfei3oamento de 'e!o
menos dois -1nerosF o auto sacra%
menta! e a com5dia/ Recorrendo 4
a!e-oria, escre(eu cerca de Q@ autos
sacramentais, +ue norma!mente re%
f!etem um 'essimismo e uma re!i-io%
sidade fata!ista, e mais de J@@ com5%
dias, a!-umas de carter :ist9rico e
outras com fundo teo!9-ico/ Co!o%
cou sem're em cena os (a!ores de%
fendidos em seu tem'o, como fide!i%
calha camarote
dade ao rei, :onra, f5 e es'<rito ca%
(a!:eiresco/ Entre as o.ras de sua
autoria, 'ode%se referir . m+dico e
ua &onra "JSNKIL?#, . alcaide de
Nalamea "JSLS#, . m+dico prodigi-
oo "JSLR#, A devo)*o e a cru7, me%
recendo desta+ue o 'rofundo dra%
ma fi!os9fico A vida + um on&o
"JSRR#/ Credita%se ainda 4 sua auto%
ria o e)ce'ciona! . grande teatro
do mundo "JSLL#/
calha. A.ertura estreita +ue atra(es%
sa o 'iso do 'a!co, de !ado a !ado,
con(enientemente disfar3ada da (is%
ta do ';.!ico, de muita uti!idade 'ara
as cenas de efeitos fantsticos nos
es'etcu!os de m-ica/ A&uda nos
efeitos dos desa'arecimentos e)tra%
ordinrios, +ue 'ode ser de um 'e%
+ueno o.&eto, como o ane! de um
dedo ou todo um imenso cenrio/
Este recurso, fora de uso, era o'e%
rado 'or um com'!e)o sistema de
cordas e ro!danas +ue mo(imenta%
(am um traine! montado num carro
so.re rodas/
c&liga. A 'arte su'erior dos
.or2e-uins, a&ust(eis 4 'erna, +ue
os atores c=micos romanos usa(am
como 'e3a da indumentria/
Aalope. usa da 'oesia 5'ica, na
mito!o-ia -re-a/ W a 'rinci'a! das
musas, a +ue 'residia as artes e o
'ensamento em -era!/
calota. Arma3*o de 'asta de a!-o%
d*o ou seda, mais ou menos consis%
tente, a'!icada 4 ca.e3a do ator 'ara
co.rir seus ca.e!os, dei)ando 'ara a
'!at5ia a i!us*o de +ue a 'ersona%
-em 5 careca/
65
camareira. $rofissiona! res'ons%
(e! 'e!a ordem e funcionamento
ade+uado dos camarins, 'e!o esta%
do 'erfeito das rou'as e adere3os
+ue os atores usar*o no es'etcu%
!o/ W +uem or-ani2a o -uarda%rou%
'a, arruma os tra&es e, no caso de
(ia-em, 5 +uem se res'onsa.i!i2a
'e!a sua em.a!a-em/ A!5m dessas
fun3Aes, em casos e)ce'cionais, a
camareira a&uda os atores e atri2es
a (estir e a des'ir seus tra&es/ /
Camareiro.
camarim. A'osento reser(ado, nas
'ro)imidades do 'a!co, na cai)a do
teatro, onde o e!enco se 're'ara
'ara o es'etcu!o e a-uarda o mo%
mento de entrar em cena C o cama%
rim 'ode ser co!eti(o ou indi(idua!/
Norma!mente 5 dotado de -ua cor%
rente, .ancada com es'e!:os, .oa
i!umina3*o, 'o!tronas 'ara descan%
so do artista, conforto re!ati(o/ Nos
-randes teatros, a!-uns desses a!o%
&amentos c:e-am a ter o conforto
de su<tes de -randes :ot5is/ Aa-
marim de palco. Es'a3o im'ro(isa%
do nas co)ias ou entre os .astido%
res, onde os atores trocam de rou%
'as, +uando se trata de muta3Aes
r'idas/
camarote. Na or-ani2a3*o ar+uite%
t=nica do 'r5dio teatra!, !oca! es'e%
cia! 'ara acomodar o ';.!ico, es'5%
cie de reser(ado na '!at5ia, com (is%
ta 'ri(i!e-iada do 'a!co/ ,is'ostos
em (o!ta da '!at5ia, costumam ser
!oca!i2ados um 'iso acima da frisa,
-era!mente dis'ostos em andares ou
ordens, +ue !:es d*o a c!assifica3*o
de 'rimeira, se-unda, etc> acima dos
campainha de a#iso capa-e-espada
camarotes insta!am%se norma!mente
as -erais ou -a!erias/
campainha de a#iso. Cam'ain:a ou
ci-arra +ue se fa2 ou(ir no teatro in%
teiro, anunciando +ue o es'etcu!o
est 'ara come3ar/
Aamus$ Albert "JKJL%JKS@#/ ,rama%
tur-o franc1s nascido na Ar-5!ia,
um dos inte!ectuais mais im'ortan%
tes do mo(imento e)istencia!ista/
Sua 'rimeira ati(idade no cam'o do
teatro foi a cria3*o do -ru'o
T&+Atre du Travail, em JKL?/ Entre
os anos de JKYJ e JKYN, escre(eu .
mito de ,1ifo, ensaio +ue se trans%
formou na mais im'ortante contri%
.ui3*o 'ara a fi!osofia da e)ist1n%
cia/ Nessa o.ra e!e a'resenta a con%
di3*o :umana como circunscrita ao
'!ano da contin-1ncia, 'or5m mo%
(ida 'e!o anseio 'ermanente de
su'era3*o de si mesma/ A(esso a
+ua!+uer ti'o de tota!itarismo, con%
siderou o sta!inismo como um re-i%
me t*o o'ressor +uanto o na2i%fas%
cismo/ A'esar de ter%se 'ro&etado
mais como romancista, sua o.ra te%
atra! 5 de e)ce'ciona! +ua!idade e
a!tamente si-nificati(a 'ara a
dramatur-ia uni(ersa!, tendo dei)a%
do te)tos de im'ortDncia ca'ita!
'ara a dramatur-ia ocidenta!, onde
ref!etiu so.re a condi3*o :umana,
sondando%a a 'artir de situa3Aes e)%
tremas, nas +uais o a.surdo dos !i%
mites "a morte, a e)ist1ncia do ou%
tro, a im'ermea.i!idade do mundo 4
consci1ncia# fa2 ec!odir a
autoconsci1ncia/ W di-no de refe%
r1ncia, no -1nero, Cal1gula "JKY?#,
Etado de 1tio "JKYQ#, A queda
66
"JK?S#/ [an:ou o $r1mio No.e! de
Miteratura em JK?R/
canastro. Na -<ria teatra!, o ator ou
atri2 sem nen:um ta!ento> ator ou
atri2 med<ocre, de '5ssima +ua!ida%
de/ F. Canastr*/
canastrice. A +ua!idade de ser ca%
nastr*o> atua3*o sem +ua!idade/
canho. Ref!etor m9(e! de -rande
a!cance de foco/
canovacci. $a!a(ra ita!iana, usada
'e!a Commedia dell-Arte 'ara de%
si-nar uma forma es'ecia! de roteiro
de a3Aes +ue ser(ia de orienta3*o
'ara o ator desen(o!(er seu tra.a%
!:o no 'a!co> es+uema de desen(o!%
(imento da a3*o dramtica e dos &o%
-os c1nicos> roteiro/
cantata. Anti-a forma de 'oema !<ri%
co, +ue mais tarde se transformou
em com'osi3*o 'o5tica 'ara ser can%
tada/ ,e ins'ira3*o 'rofana ou re!i%
-iosa, destina(a%se a uma ou mais
(o2es com acom'an:amento instru%
menta!, fre+Eentemente associada a
um coro cu&a !etra, em (e2 de :istoriar
um fato dramtico +ua!+uer, descre%
(e, de forma !<rica, uma situa3*o 'si%
co!9-ica/ ,o ita!iano cantata/
capa-e-espada. [1nero desen(o!(i%
do na Es'an:a durante o S5cu!o de
Ouro, e +ue tin:a na -a!anteria a ca%
racter<stica +ue anima(a suas 'er%
sona-ens centrais, in(aria(e!mente
ins'iradas nos (rios se-mentos da
sociedade da 5'oca, mo(imentan%
do%se numa insti-ante, com'!icada,
mas sem're .em constru<da trama/
O nome se ori-inou do :.ito de as
Aapito carter
'ersona-ens se tra&ar usua!mente
com uma ca'a, e reso!(erem suas
'enden-as em due!os de es'ada,
norma!mente fatais/
Aapito. $ersona-em t<'ica da
Commedia dell-Arte, cu&a caracte%
r<stica marcante de carter era ser um
mentiroso in(eterado, contador de
fantasiosas a(enturas amorosas e
'artici'a3*o em .ata!:as mira.o!an%
tes +ue s9 e)istiam na sua mente/
Norma!mente desmora!i2ado e ridi%
cu!ari2ado, usa(a ca'a e es'ada +ue
mane&a(a es'a!:afatosamente du%
rante suas narra3Aes, e um c:a'5u
rid<cu!o, no +ua! es'eta(a uma enor%
me 'ena de cauda de 'a(*o/
capoc0mico. Es'5cie de diretor de
cena ita!iano +ue na Commedia
dell-Arte e)'!ica(a aos atores o en%
redo da 'e3a, orientando a todos
como de(iam desen(o!(er o enredo
a ser im'ro(isado/
caracteri+ao. 1. Em !in-ua-em
c1nica mais am'!a, a 're'ara3*o f<%
sica e 'sico!9-ica do ator 'ara (i%
(er sua 'ersona-em/ 2. ,e forma
mais es'ec<fica, a arte e a t5cnica
uti!i2adas 'e!o artista, (a!endo%se
de recursos materiais como cosm5%
ticos, a'!i+ues, mscaras, indu%
mentrias, 'ara ad+uirir as carac%
ter<sticas f<sicas +ue com'!etar*o
a fi-ura da 'ersona-em> con&unto
de meios +ue o int5r'rete uti!i2a
'ara vetir sua 'essoa com a a'a%
r1ncia f<sica ade+uada e con(in%
cente da 'ersona-em> o 'rocesso
e a t5cnica de 're'arar o rosto,
usando cremes, .atons, .ases,
carmins, a'!i+ues e ca.e!eiras, +ue
67
d1em ao int5r'rete a a'ar1ncia ade%
+uada 4 'ersona-em +ue (ai inter%
'retar> maquiagem. ). Em drama%
tur-ia, o -rau de (erdade e so!ide2
+ue o dramatur-o conse-ue in&e%
tar na 'ersona-em +ue cria, na+ui%
!o +ue di-a res'eito 4 fide!idade
:ist9rica, 'ro'riedade emociona!,
socia! e inte!ectua!/ Atri.ui%se a
,anie! de Bac, famoso c=mico fran%
c1s, a in(en3*o da caracteri2a3*o/
caracteri+ado. Ator ou atri2 're'a%
rado con(enientemente 'ara atuar
em cena> maquiado/
caracteri+ador. $rofissiona! es'eci%
a!i2ado em caracteri2a3*o> a+ue!e +ue
sa.e caracteri2ar/ O 'rofissiona! en%
carre-ado da caracteri2a3*o de um
e!enco/
carapua. Na -<ria teatra!, o 'a'e!
criado so. medida 'ara um ator es%
'ec<fico C 'a'e! escrito so. enco%
menda do artista ou criado 'e!o dra%
matur-o, (isando determinado in%
t5r'rete> ti'o de 'a'e! de fci! assi%
mi!a3*o +ue se inte-ra sem -rande
esfor3o, +uer de cria3*o 'sico!9%
-ica ou de constru3*o f<sica/ A
8ist9ria do Es'etcu!o re-istra
com fartura esse ti'o de com'or%
tamento, no Brasi!/ 8enri+ueta, da
'e3a . dote, de Artur A2e(edo0,
foi uma cara'u3a 'ara a atri2
Muc<!ia $eres "JQQJ%JKSN#/ BoracP
Camar-o "JQRQ%JKRL# escre(eu
a!-umas de suas 'e3as 'ensando no
ator $roc9'io Ferreira/0
carter. C!assicamente, 5 o e!e%
mento do te)to teatra! !i-ado direta%
mente 4s 'ersona-ens/ Os -re-os
carda carpinteiro
criaram dois termos es'ec<ficos 'ara
desi-nar caracteres o'ostosF prota-
gonita, +ue norma!mente de(e ser
a fi-ura do :er9i, e antagonita, o
(i!*o/ Esses dois caracteres
conf!itantes 'erduraram at5 o s5cu%
!o _I_, +uando a ci1ncia do com%
'ortamento 'assou a considerar o
:omem como um 'roduto do meio
em +ue (i(eF nem inteiramente .om,
nem tota!mente mau C a'enas :u%
mano, am.<-uo, com suas +ua!ida%
des e seus defeitos/ Arist9te!es0 di%
2ia +ue o carter 5 im'ortante, mas
n*o im'rescind<(e!F USem a3*o n*o
'oderia :a(er tra-5dia, mas 'oderia
:a(1%!a sem carterV "Po+tica#/
carda. $re-o curto, de ca.e3a -ros%
sa e ac:atada, 'r9'rio 'ara 'render
cenrios no c:*o do 'a!co/ Com um
dis'ositi(o sa!iente +ue o im'ede de
ser tota!mente enfiado na madeira,
faci!ita sua remo3*o nas mudan3as
r'idas dos cenrios/ W tam.5m co%
n:ecida 'e!o nome de tac:a ou
tac:aro!a/
Aardoso$ S5rgio "JKN?%JKRN#/ Ator
.rasi!eiro nascido em Be!5m do $ar,
cu&a carreira iniciou em JKYQ, inter%
'retando o 6amlet da tra-5dia de
S:aHes'eare0, no Teatro do Etu-
dante do Brail" criado 'or $asc:oa!
Car!os a-no/0 ,e'ois do -rande
sucesso +ue foi, or-ani2ou seu 'r9%
'rio e!enco, o Teatro do Eo7e" onde
fe2 -randes cria3Aes, entre e!as o es%
'etcu!o de estr5ia, Arlequim" er-
vidor de doi amo" de Car!o
[o!doni/0 No in<cio da d5cada de ?@,
'assou a tra.a!:ar no Teatro Brai-
leiro de Com+dia, 'artici'ando de
68
+uase todas as monta-ens, entre as
+uais Entre quatro parede, de Bean%
$au! Sartre0, e ,ei peronagen F
procura de um autor, de $irande!!o/0
Em com'an:ia de NPdia M<cia "JKNS%
JNLY#, fundou o Teatro Bela Vita"
em S*o $au!o, onde continuou .ri%
!:antemente sua carreira/ $artici'ou
de no(e!as de te!e(is*o, morrendo
no meio da -ra(a3*o de uma de!as,
Ant%nio Maria/
caricato. Ator idoso es'ecia!i2ado
na inter'reta3*o de ti'os a!e-res das
farsas e anti-as com5dias de costu%
me> ti'o caricatura! mo!dado es'eci%
a!mente 'ara 'ro(ocar o riso/ F/
Caricata.
carona. Na anti-a sociedade, o in%
di(<duo +ue ad+uiria o :.ito de
s9 assistir es'etcu!os sem 'a-ar
in-ressos, (a!endo%se norma!men%
te dos 'asses -ratuitos distri.u<%
dos 'e!as casas de es'etcu!os ou
dos con(ites -raciosos oferecidos
'e!a em'resa res'ons(e! 'e!o es%
'etcu!o/
carpintaria. 1. O con&unto de t5cni%
cas +ue o autor de(e dominar, 'ara
conferir ao seu te)to condi3Aes '!au%
s<(eis de monta-em/ 2. Os recursos
teatrais su-eridos 'e!o autor ao !on%
-o do seu te)to, +ue condu2em a
'e3a 4 natura!idade c1nica +uando
tradu2ida em es'etcu!o/ ). A &un%
3*o de cenrios e a'etrec:os c1ni%
cos/ *. A t5cnica teatra!/
carpinteiro. $rofissiona! +ue tra.a%
!:a &unto ao ma+uinista e ao
cenot5cnico, res'ons(e! 'e!a tare%
fa de armar e desarmar os cenrios/
carrapato Aartel
carrapato. Na !in-ua-em de .asti%
dores, o 'rofissiona! com a!-um ta%
!ento +ue, 'or +ua!+uer circunstDn%
cia, difici!mente conse-ue se firmar
num e!enco est(e!, (i(endo, con%
se+Eentemente, de fa2er fi-ura3Aes
a troco de 'e+uenos cac:1s/ Nos
'ro-ramas dos es'etcu!os a'are%
cem sem're entre os an=nimos D.
D/0 E)'ress*o fora de uso/
carregar. 1. Ato de acentuar ou e)a%
-erar os tra3os e as cores de uma
caracteri2a3*o0 "N#> intensificar a
'intura do rosto/ 2. Na !in-ua-em
dos ma+uinistas, car'inteiros e
cenot5cnicos, a a3*o de fa2er os ce%
nrios descerem do urdimento 'ara
com'or a cena/
carrilho. [am.iarras (erticais mu%
nidas de 'anta!:as co!oridas, +ue
ser(em 'ara i!uminar o fundo da
cena, es'ecia!mente o cic!orama/
carrinho. $ratic(e! so.re o +ua!
est insta!ado um !oca! de a3*o, e+ui%
'ado com rodin:as, 'ara faci!itar sua
entrada e sa<da r'ida 'e!as !aterais
ou fundo do cenrio/
carro. E!emento mecDnico in(enta%
do na Idade 5dia e usado na ceno%
-rafia/ Constitu<a%se de um dis'osi%
ti(o m9(e!, so.re o +ua! eram arma%
dos -randes cenrios, mantidos fora
da (ista do ';.!ico, antes de sua uti%
!i2a3*o/ Os carros medie(ais foram
idea!i2ados 'ara atender 4 com'!e%
)idade ceno-rfica da 5'oca/
odernamente, esses e!ementos fo%
ram su.stitu<dos 'e!os 'a!cos -ira%
t9rios, no sentido :ori2onta!, en%
+uanto os (erticais s*o montados
69
so.re '!ataformas +ue ocu'am toda
a a!tura do 'rimeiro 'or*o/ 8istori%
camente, s*o con:ecidos re-istros
de um carro de T+pi, +ue ser(ia
de 'a!co e (e<cu!o 'ara a di(u!-a3*o
da tra-5dia 'or (o!ta de ?S@ a/ C/,
'ro(a(e!mente o 'rimeiro ta.!ado de
onde a!-u5m 'odia diri-ir as e(o!u%
3Aes e os cantos do coro, e mais
(anta&osamente dar a r5'!ica/ Na sua
Epitola ad Pione0, 8orcio in%
formaF U,i2em +ue T5s'is in(entou
a musa tr-ica, anteriormente des%
con:ecida/ E em carro3as, di(u!-a%
(a os seus 'oemas, cantados e re%
'resentados 'or :omens com as ca%
ras !am.u2adas de .orra de (in:oV
"((/ NRS%RQ#/
carroo. Na -<ria de 'a!co, a fa!:a
do int5r'rete ao 'u!ar um 'eda3o
consider(e! do te)toF U,ei)ou 'u%
!ar um carro3*oV> .uraco/0
carto. O 'ro&eto do cenrio, ainda
a'enas desen:ado/
carta+. $e3a 'u.!icitria 'ara ser afi%
)ada em !ocais ';.!icos, anuncian%
do um es'etcu!o> an;ncio/ .s-
tar em carta+. E)'ress*o +ue ser(e
'ara indicar +ue determinado es'e%
tcu!o est sendo e)i.ido em a!-um
teatro, fa2endo tem'orada/
Aartel. Associa3*o de carter ofici%
oso, criada entre JKNS e a Se-unda
[uerra undia!, 'or +uatro dos
mais im'ortantes diretores france%
ses da 5'oca, Mouis Bou(et0,
C:ar!es ,u!!in0, [aston BatP0 e
[eor-es $itoeff0, com o o.&eti(o
de tra.a!:ar em fa(or de um teatro
(erdadeiramente art<stico, numa re%
cartello 'di primo( catarse
a3*o contra o amadorismo sem ta%
!ento, im'ro(isado e irres'ons(e!,
+ue reina(a 4 5'oca/ ,os '!idos
momentos em +ue (i(ia, o encenador
de re'ente (o!tou a ser a fi-ura mais
im'ortante do es'etcu!o, reassu%
mindo o 'rimeiro '!ano na constru%
3*o da o.ra/
cartello Odi primo#/ E)'ress*o ita%
!iana com !ar-o uso entre os
fre+Eentadores de 9'era, no Brasi!,
'ara identificar os cantores +ue
e)erciam -rande inf!u1ncia so.re o
';.!ico/
casa. No &ar-*o teatra!, a '!at5ia ocu%
'ada 'e!o ';.!ico, nos :orrios de
es'etcu!os/ Aasa boa. $!at5ia ra%
2o(e!/ Aasa C cunha. $!at5ia
!otada/ Aasa meia. S9 a metade
dos in-ressos (endidos/ Aasa da
"pera. Nome 'e!os +uais eram de%
si-nados os 'rimeiros edif<cios ou
sa!Aes 'ara re'resenta3Aes teatrais
constru<dos no Brasi!, 'or instru3*o
do a!(ar de JR de &u!:o de JRRJ, a'9s
a 'roi.i3*o do .is'o ,/ Bos5 Fia!:o
+ue, 'or 'astora! de JL de mar3o de
JRNS, :a(ia 'roi.ido as re'resen%
ta3Aes teatrais no interior das i-re%
&as .rasi!eiras> casa de com5dia/
Aassemiro Aoco. amu!en-o de
sota+ue e manifesta3*o essencia!%
mente maran:ense, ainda em uso
'rofissiona!, 'raticado 'e!as fam<%
!ias +ue -uardam as ma!as tradicio%
nais com'!etas/ Esta manifesta3*o
c:e-ou a Roraima, !e(ada 'e!os imi%
-rantes maran:enses durante o Ci%
c!o da Borrac:a/
70
cast. E!enco/ $a!a(ra da !<n-ua in-!e%
sa, usada 'or inf!u1ncia americana/
castelos. V. Man;e/
Aastel#etro$ :udo#ico "J?@?%J?RJ#/
Cr<tico ita!iano, +ue 'ro'=s, durante
a Renascen3a, a retomada da Re-ra
das Tr1s Unidades0 esta.e!ecidas
'or Arist9te!es, (isando reor-ani2ar
o caos institu<do 'e!a Idade 5dia
na car'intaria teatra!/
castrati. Cantores de 9'era do se)o
mascu!ino, emascu!ados antes da
'u.erdade, com a fina!idade de con%
ser(ar o re-istro de so'ranos e con%
tra!tos, 'rtica em uso notadamente
na It!ia, entre os s5cu!os _VI e
_VII/ Ao se desen(o!(erem tota!%
mente, essas 'essoas -an:ariam a
(anta-em de com.inar a for3a da
emiss*o ao (o!ume da (o2 do adu!%
to/ A'esar da a.erra3*o, ta! 'rtica
rece.ia o est<mu!o e a 'rote3*o da
I-re&a Cat9!ica, 'ois era (edada a
'resen3a das mu!:eres nos coros
das i-re&as/ Re'resentando um fe%
n=meno musica!, socia! e cu!tura!
de sua 5'oca, este ti'o de artista
-an:ou notoriedade no mundo da
m;sica em toda a Euro'a/ C:e-a%
ram a ser tra2idos 'ara o Brasi! en%
tre JQNY e JQNS> catrado/
catarse. Conceito +ue (em da [r5cia
Anti-a, usado tanto 'e!a tra-5dia
como 'e!a medicina, 'odendo si-%
nificar 'urifica3*o, 'ara o teatro, ou
'ur-a3*o, no sentido m5dico/ Na
Po+tica de Arist9te!es, desi-na um
dos tra3os fundamentais da tra-5%
diaF UAo ins'irar, 'or meio da fic3*o,
certas emo3Aes 'enosas e ma!s*s,
catstase cena
es'ecia!mente a 'iedade e o terror, a
catarse nos !i.erta desses sentimen%
tos do!orososV> o efeito mora! e 'u%
rificador des'ertado 'e!a tra-5dia
c!ssica, na [r5cia Anti-a, onde as
situa3Aes dramticas, de e)trema in%
tensidade, tra2iam 4 tona os senti%
mentos de terror e 'iedade aos es%
'ectadores, 'ro'orcionando o a!<(io
ou a 'ur-a3*o desses sentimentos>
'ur-a3*o> 'urifica3*o> cat#ri/
catstase. A terceira 'arte da tra-5%
dia c!ssica +ue ocorre !o-o em se%
-uida 4 pr$tae0 e 4 ep1tae/0 Nes%
se es'a3o con(enciona! do te)to !i%
terrio 5 +ue os acontecimentos, ou
perip+cia" se adensam, se 'reci%
'itam e se esc!arecem> desenredo>
desen!ace/
catstro&e. 1. E)'ress*o usada 'or
!ar-os anos 'ara desi-nar, no te)to
!iterrio, o desfec:o infe!i2 de um
drama> des-ra3a> desen!ace/ 2. Na
tra-5dia c!ssica, a conc!us*o ou
consuma3*o da a3*o tr-ica> acon%
tecimento 'rinci'a! e decisi(o da tra%
-5dia, no +ua! a a3*o se esc!arece
inteiramente/ Arist9te!es definiu a
catstrofe como sendo o aconteci%
mento +ue causa 'iedade e triste2a/
Corres'onde 4 e)'ress*o -re-a
pat&$, acontecimento 'at5tico/
ca#alete "fi9o ou demont#vel#/
$e3a +ue ser(e 'ara sustentar os
'ratic(eis/
ca#atina. $a!a(ra de ori-em ita!ia%
na, +ue desi-na uma 'e+uena ria,
sem re'eti3*o nem se-unda 'arte,
ori-ina!mente interca!ada num
recitati(o> 'e3a musica! 'ara canto
71
a uma s9 (o2/ ,istin-ue%se da ria
&ustamente 'or n*o ter se-unda 'ar%
te nem re'eti3*o/
cavea. Termo !atino 'ara desi-nar,
no anti-o 'r5dio teatra! romano, o
!oca! destinado ao ';.!ico/
Constru<da em dec!i(e e em forma
de !e+ue, a cavea era di(idida, +uer
no sentido (ertica!, como no :ori%
2onta!, 'or uma s5rie de corredores,
como nos -randes estdios de fute%
.o! da atua!idade, faci!itando a !i(re
mo(imenta3*o do ';.!ico/
ca'uela. 1. $a!a(ra es'an:o!a 'ara
um -1nero com o mesmo si-nifica%
do e carter dos corrale/0 2. Nos
corrale es'an:9is, nome dado 4
-a!eria a!ta, !oca!i2ada no fundo da
'ra3a, de frente 'ara o 'a!co/
cena. 1. Nas anti-as constru3Aes dos
teatros -re-os e romanos, o es'a3o
co.erto, situado ao fundo do 'a!co,
!o-o atrs do 'rosc1nio, onde acon%
tecia a re'resenta3*o/ 2. Com a e(o%
!u3*o do 'r5dio e do es'a3o da re%
'resenta3*o, o !oca! centra! do 'a!%
co, em +ua!+uer formato f<sico, onde
se desen(o!(e a a3*o dramtica> o
'rinci'a! es'a3o da re'resenta3*o/
). Es'a3o corres'ondente, nos atos
de uma 'e3a teatra!, ao tem'o em
+ue os mesmos atores 'ermanecem
no 'a!co> trec:o do es'etcu!o/
Neste sentido, a dura3*o da cena 5
determinada 'e!a entrada ou sa<da
de uma ou mais 'ersona-ens/ Nos
dramatur-os c!ssicos e nos romDn%
ticos, .em como na U(e!:a esco!a
.rasi!eira de dramatur-iaV, so.retu%
do +uando se trata(a das c:anc:a%
das, era 'rtica norma! a indica3*o,
cena cenrio
no te)to !iterrio, das cenas +ue
com'un:am os atos/ A cena, no
caso, e+ui(a!e teoricamente 4s to%
madas no cinema e aos ta(e na
te!edramatur-ia/ $or outro !ado, con%
sidere%se os diferentes momentos
do es'etcu!o ou da 'e3a, +ue 'o%
der estar c:eia de Ucenas de amorV
ou Ucenas de (io!1nciaV ou Ucenas
de so.renatura!V/ *. O es'etcu!o em
siF UEst em cena, no Teatro Praia
!rande, um te)to de Artur A2e(e%
doV/ Aena c0mica. 1. omento
:i!ariante ao !on-o de um es'etcu%
!o/ 2. A com5dia/ Aena especial.
Introdu3*o de uma can3*o, dan3a,
ou +ua!+uer outro artif<cio n*o 're%
(isto no te)to, 'ara i!ustrar, am'!iar
o tem'o ou enri+uecer o es'etcu%
!o/ Aena &echada. O tradiciona!
'a!co 4 ita!iana onde .am.o!inas e
re-u!adores escondem da (ista do
es'ectador todo o e+ui'amento +ue
'rodu2 a i!us*o c1nica, tais como as
(aras de i!umina3*o, urdimentos,
-am.iarras, etc/> palco fec&ado/
Aena &rancesa. Nome 'e!o +ua! era
identificada, na !in-ua-em de cai)a
de teatro, cada uma das unidades de
a3*o de uma 'e3a, cu&a di(is*o se
fa2ia se-undo as entradas e sa<das
dos int5r'retes/ Termino!o-ia fora
de uso/ Aena lrica. A 9'era/
Aena muda. A +ue se 'assa entre
duas ou mais 'ersona-ens em cena,
+ue se e)'ressam a'enas 'or -es%
tos, sem o au)<!io do di!o-o fa!ado
"a 'antomima, no caso#/ Aena tr-
gica. A tra-5dia/ ,r C cena. O te)to
teatra! +uando (ai ser encenado, !e%
(ado 4 re'resenta3*o/ :e#ar C
cena. ontar um es'etcu!o> ence%
72
nar uma 'e3a teatra!/ =oubar a
cena/ 1. ,i2%se do int5r'rete +ue con%
centra em sua fi-ura, 'e!o for3a de
sua inter'reta3*o, determinadas
'assa-ens do es'etcu!o/ 2. ,i2%se
tam.5m do int5r'rete +ue, 'or seu
es'<rito criati(o e sua e)tro(ers*o
de tem'eramento, c:ama 'ara si a
aten3*o da '!at5ia, 'e!a nature2a das
fa!as de sua 'ersona-em ou atitu%
des su-eridas 'e!o te)to/ ). A3*o
do ator, de c:amar, 'or +ua!+uer ar%
tif<cio C -estos, acr5scimos de fa%
!as de efeito ao te)to do autor C a
aten3*o da '!at5ia, Urou.andoV 'ara
si a 'ro&e3*o +ue de(eria estar em
outro !oca! da cena/ Sair de cena.
,i2%se +uando a 'e3a 'ra de ser
encenada, ou 'or+ue cum'riu a
tem'orada 're(ista, ou 'or+ue fra%
cassou> o mesmo +ue sair de car%
ta2/ Tomar a cena. A3*o doIda
atorIatri2 de sair de um !oca! de 'ou%
ca e(id1ncia 'ara se co!ocar no cen%
tro de interesse, ocu'ando a rea
forte da cena, transformando%se,
conse+Eentemente, de fi-ura sem
'ro&e3*o +ue era, em centro das
aten3Aes> tomar o 'a!co/
cenrio. O am.iente so.re um 'a!%
co, onde o es'etcu!o 5 formado
'e!o con&unto dos di(ersos materi%
ais e efeitos +ue ser(em 'ara criar a
rea!idade (isua! ou a atmosfera dos
!ocais onde decorre a a3*o dram%
tica> o dis'ositi(o decorado, +ue si%
tua -eo-rfica, 'o!<tica e socia!men%
te o am.iente onde o te)to ocorre>
es'a3o !imitado 'or 'aredes, r(o%
res, casas ou outro +ua!+uer e!emen%
to +ue crie o am.iente necessrio ao
desen(o!(imento dramtico/ Se%
cenrio cenrio
-undo a!-uns te9ricos, de(e e)istir
uma re!a3*o de inter'end1ncia entre
o es'a3o c1nico e a+ui!o +ue e!e
cont5mF o cenrio tem +ue fa!ar do
te)to +ue est sendo a!i re'resenta%
do, di2er a!-uma coisa a res'eito dos
'ersona-ens, de suas re!a3Aes rec<%
'rocas e com o mundo> 'ode ser rico
e des!um.rante, como o das 9'eras
e re(istas musicais> minucioso, como
os rea!istas> fantstico, ou sim'!es%
mente des'o&ado de +ua!+uer e!e%
mento decorati(o, onde a'enas os
efeitos de !u2 criam a atmosfera e a
!in-ua-em necessria 'ara am'!iar o
c!ima do es'etcu!o/ A id5ia do ce%
nrio no teatro ocidenta! nasceu na
[r5cia, no s5cu!o V a/ C/ As unida%
des de a3*o, !u-ar e tem'o da tra-5%
dia -re-a sim'!ificaram .astante o
'ro.!ema da ceno-rafia, +ue se re%
du2iu ent*o a fac:adas de 'a!cios,
tem'!os e tendas de cam'an:a, com
mecanismos +ue 'rodu2iam efeitos
es'eciais e enri+ueciam o as'ecto
(isua! do es'etcu!o, como o
e(CclemaM, +ue 'odia mostrar de
im'ro(iso, ao ';.!ico, uma cena
ocorrida no interior do 'a!cio> a
mec&an+M, +ue e!e(a(a 4s a!turas
deuses e :er9is> o t&eologGionM,
+ue tra2ia do Uc5uV 'ara a cena uma
di(indade, a!3a'*o +ue 'ossi.i!ita%
(a as som.ras dos mortos su.irem
'ara o 'a!co/ Em Roma, o cenrio
acom'an:a(a a constru3*o faustosa
dos teatros, .uscando im'acto (i%
sua! de !u)o e ri+ue2a/ Como na
[r5cia, :a(ia uma 'arte constru<da
C as fac:adas dos 'a!cios C e ou%
tras m9(eis C os ma+uinismos/ Na
Idade 5dia, a re'resenta3*o tea%
73
tra! come3ou no interior das i-re&as,
tendo o 'r9'rio interior dos tem'!os
como cenrio/ $or (o!ta do s5cu!o
_, +uando o drama se contaminou
de e!ementos 'rofanos, a re'resen%
ta3*o 'assou 'ara o adro, tendo os
'9rticos como mo!dura ceno-rfica/
Com o tem'o, 'or5m, como os te)%
tos come3aram a se tornar muito e)%
tensos e aumenta(a enormemente o
n;mero de 'ersona-ens, o es'et%
cu!o foi 'ara a 'ra3a ';.!ica/ A<, os
cen9-rafos in(entaram o 'a!co si%
mu!tDneo, 'ara atender 4s e)i-1nci%
as da (ariedade de !ocais onde as
cenas dos mist5rios0 transcorriam,
&usta'ondo ao !on-o de um estrado,
de forma sumria e es+uemtica, as
diferentes indica3Aes de am.iente/
,esse modo, um sim'!es 'ort*o 'o%
dia su-erir uma cidade, e uma !i-eira
e!e(a3*o uma a!ta montan:a/ No can%
to es+uerdo do cenrio 'odia dese%
n:ar%se uma enorme -oe!a escanca%
rada de um dra-*o, atra(5s da +ua!
eram en(iadas as a!mas condenadas
ao inferno, ou sa<am os dem=nios,
en+uanto do !ado direito, um 'ouco
acima do n<(e! do 'a!co, fica(a o c5u/
O cenrio 'ro'riamente dito, como
:o&e o con:ecemos, s9 come3ou re%
a!mente a se desen(o!(er a 'artir da
Renascen3a, 'or (o!ta do s5cu!o
_VI, +uando foram desco.ertas as
'ers'ecti(as sucessi(as, +ue tin:am
como o.&eti(o a!ar-ar i!usoriamente
o es'a3o onde se desenro!a(a a
a3*o/ Os 'rinc<'ios em +ue se .ase%
a(am as 'rimeiras ceno-rafias e!a%
.oradas foram criados 'or
Ba!dassare $eru22i "JYQJ%J?LS# e 'or
seu disc<'u!o, Se.astiano Ser!io
cenrio cenrio
"JYR?%J??Y#/ Em se-uida, (1m Torre!!i,
no s5cu!o _VII, e a fam<!ia Bi.iena0,
+ue in(entou os cenrios em 'ers%
'ecti(a dia-ona!/ A -rande constru%
3*o ar+uitet=nica desses cenrios,
entretanto, 'resta(a%se mais 4 9'e%
ra +ue ao teatro dec!amado/ No meio
de tantas co!unas, c;'u!as, arcos e
'ers'ecti(as, a fi-ura :umana fica%
(a redu2ida a uma insi-nificante in%
dica3*o, s9 se fa2endo sentir 'e!a
manifesta3*o do canto (i-oroso/ No
s5cu!o _VIII, foi in(entado o te!*o
de fundo, 'intado, e)i.indo -era!%
mente uma 'aisa-em no esti!o mais
natura!ista 'oss<(e!, e os .astido%
res, i-ua!mente de te!a 'intada/ Os
cenrios 'intados dominaram a cena
teatra! at5 meados do s5cu!o _I_,
+uando o du+ue de einin-en0 co%
me3ou a reforma rea!ista +ue se im%
'=s como tend1ncia re(o!ucionria
na se-unda metade do s5cu!o 'as%
sado/ Andr5 Antoine0, no Teatro
Livre" em $aris, c:e-ou a uti!i2ar 'e%
da3os de carne (erdadeira na cena
de um a3ou-ue, !e(ando ao 'aro)is%
mo a tend1ncia de ser constru<do no
'a!co um am.iente +ue re'rodu2is%
se o mais fie!mente 'oss<(e! a rea%
!idade/ Esse natura!ismo, +ue ainda
se o.ser(ou em muitas monta-ens
do se-undo ter3o deste s5cu!o, foi
+uestionado 'or $au! Fort "JQRN%
JKS@# e Mu-n5%$oe "JQSK%JKY@#,
do T&+Atre d-Art, +ue, so. inf!u1n%
cia do mo(imento sim.o!ista, (o!%
ta(a%se 'ara um cenrio meramen%
te su-esti(o, dando mais !i.erdade
4 ima-ina3*o do es'ectador/ A i!u%
mina3*o, feita 'or (e!as at5 JRQ?
e, de'ois, a -s, at5 JQY?, 5 a!ta%
74
mente .eneficiada a 'artir de JQK?,
com a desco.erta da !u2 e!5trica, +ue
'ro'iciou uma no(a !in-ua-em na
i!umina3*o da cena, 'ro(ocando
transforma3Aes radicais e de -rande
re'ercuss*o est5tica/ Con(eniente%
mente i!uminado, o 'a!co mostrou
as im'erfei3Aes do te!*o 'intado, a
fa!sidade dos Uroc:edosV de 'a'e!,
tornando rid<cu!a e u!tra'assada a
ma-ia ceno-rfica at5 ent*o 'ratica%
da/ No fina! do s5cu!o _I_, Ado!':
A''ia0 & afirma(a +ue a !u2 era o
-rande e!emento c1nico, o fator .%
sico de uma .oa decora3*o, sa!ien%
tando a '!asticidade do cor'o :u%
mano, secionando es'a3os, aumen%
tando ou diminuindo de intensida%
de 'ara conferir com ade+ua3*o o
Uc!imaV da cena, ca'a2 de funcionar
so2in:a como cenrio/ Entre os 'rin%
ci'ais ino(adores da ceno-rafia te%
atra!, 'odemos ainda !em.rar EdZard
[ordon Crai-0, +ue conce.eu cen%
rios onde a nature2a e as coisas eram
a'enas su-eridas, e a) Rein:ardt
"JQRL%JKY@#, +ue rea!i2ou um tra.a%
!:o ec!5tico, assimi!ando as 'ers'ec%
ti(as a.ertas 'or seus 'redecesso%
res e contem'orDneos/ A tend1ncia
atua!, ec!5tica e democrtica, sem 're%
dominDncia de uma !in:a est5tica, 5
aceitar todas as !in-ua-ens e esti%
!os, desde o a.strato e e)'erimenta!
at5 o natura!ista radica!, usando ma%
teriais tradicionais ou n*o, de'en%
dendo, a esco!:a, mais da conce'%
3*o do es'etcu!o ou do encenador/
Aenrio com porta. Cenrio ti'o
-a.inete, no +ua! 5 insta!ada uma
es'5cie de .andeira de 'orta 'ara
entrada e sa<da das 'ersona-ens/
cenrio cenogra&ia
Aenrio m"#el. Traine! ou con&unto
de train5is +ue 'ode ser des!ocado
4 (ontade no 'a!co, 'or meio de ro%
das ou carreti!:as/ Aenrio pro4e-
tado. Cenrio, ou 'arte de!e, 'ro&eta%
do com e+ui'amento ade+uado C
norma!mente um retro'ro&etor C so%
.re uma te!a, o cic!orama ou outro
ti'o de su'orte ade+uado/ W 'oss<%
(e! tam.5m fa2er a 'ro&e3*o de ce%
nas ou de outros 'ersona-ens, mas
a< & fo-e da rea ceno-rfica/ Ae-
nrio pronto/ Cenrio com todos os
seus e!ementos no !u-ar 'ro-rama%
do, 'ronto 'ara ser usado/ Aen-
rio de repert"rio. Cenrio cu&as 'e%
3as 'odem ser com.inadas de (ri%
as formas, ser(indo a es'etcu!os
diferentes/ Norma!mente 5 usado
numa mesma tem'orada, +uando a
com'an:ia e)cursiona 'or diferen%
tes cidades/ Aenrio simult@neo.
Or-ani2a3*o ceno-rfica t<'ica da
Idade 5dia, +ue consistia na co!o%
ca3*o dos diferentes cenrios de um
mesmo es'etcu!o, um ao !ado do
outro/ Atores e ';.!ico, de acordo
com as e)i-1ncias da a3*o dramti%
ca e o desen(o!(imento da :ist9ria,
iam natura!mente 'assando de um
cenrio 'ara outro ao !on-o do es%
'etcu!o/ E)em'!o t<'ico desse ti'o
de cenrio encontra%se em Fa2enda
No(a, interior do Estado de
$ernam.uco, onde todos os anos 5
re'resentada uma Pai9*o de Cri-
to, atra3*o no ca!endrio do turismo
cu!tura! .rasi!eiro/ Aenrio %nico.
A+ue!e +ue ser(e 'ara diferentes
es'etcu!os, sem 'recisar de ser a!%
terado/ Aenrio #olante. O +ue
'ode ser 'endurado sem -randes
75
dificu!dades em +ua!+uer !u-ar/ V/
Cenografia.
cenarista. $rofissiona! res'ons(e!
'e!o 'ro&eto dos cenrios> cen9-rafo/
c7nico. Re!ati(o 4 cena/ .spao
c7nico. Orea ocu'ada 'e!a re're%
senta3*o de um es'etcu!o teatra!,
n*o necessariamente restrita a um
'a!co tradiciona!/
cenogra&ia. Es'a3o ade+uadamente
're'arado 'ara o es'etcu!o ocorrer>
cenrio/ Se-undo (e!:os conceitos, o
cenrio foi cenografia +uando sua
constru3*o se !imita(a a te!Aes de fun%
do e .am.o!inas !aterais 'intadas +ue
'endiam sus'ensas do urdimento
'e!as mano.ras/ Esse -1nero de ce%
nrio com'un:a%se in(aria(e!mente
de fundos, fundos (a2ados, rom'i%
mentos, te!as, train5is, etc/ No con%
ceito mais recente, a ceno-rafia in%
cor'orou outras desi-na3Aes, de'en%
dendo da necessidade 'ara a +ua! foi
criada, tais como su-estAes c1nicas,
arran&os c1nicos, e!ementos c1nicos
ou, de'endendo do -osto do usurio,
o d+cor/ A mais remota refer1ncia
:ist9rica do termo cenografia e seu
uso encontram%se na Po+tica de
Arist9te!es0, 'ara desi-nar certos
em.e!e2amentos da (en+/ ais tar%
de, a 'a!a(ra 5 identificada no te)to
!atino de Vitr;(io "s5c/ I a/ C/#, Ee
arc&itectura, 'ara definir, no dese%
n:o, uma no3*o de 'rofundidade/
No Renascimento, esta id5ia 'assou
a ser usada 'ara desi-nar os tra3os
em 'ers'ecti(a do cenrio no es'e%
tcu!o teatra!, a arte e t5cnica de con%
ce.er e 'ro&etar cenrios/
cen"gra&o centro
cen"gra&o. $rofissiona! com 're'a%
ro ade+uado 'ara UencenarV '!asti%
camente um te)to dramtico C &oB"
.a!5, re(ista musica!, etc/> t5cnico
res'ons(e! 'e!o 'ro&eto dos cen%
rios de um es'etcu!o, 'odendo ser
ou n*o um artista '!stico ou at5
mesmo um ar+uiteto/ O cen9-rafo
n*o s9 cria, como de(e acom'an:ar
a constru3*o dos cenrios/
cenoplastia. Cenrios constru<dos
com re+uintes ar+uitet=nicos,
usando%se na sua constru3*o ma%
teriais como a madeira, o (idro ou o
ferro/ A ceno'!astia, +ue 'ode re%
'resentar interiores, fac:adas ou
am.ientes e)ternos, 5 armada a 'ar%
tir de train5is dis'ostos com certa
t5cnica e se-uindo um 'ro&eto 're%
(iamente e!a.orado> cenrio com
as'ecto ar+uitetura!/ A ceno'!astia
5 sem're montada em 'artes +ue se
rea&ustam no todo/
cenot5cnica/ T5cnica de e)ecutar e
fa2er funcionar cenrios e demais
dis'ositi(os c1nicos de um es'et%
cu!o/ En(o!(e tam.5m a cria3*o e o
uso de m+uinas necessrias 'ara
fa2er com +ue o es'etcu!o acon%
te3a conforme '!ane&ado/
cenot5cnico/ $rofissiona! com
con:ecimentos es'eciais de car%
'intaria e constru3*o c1nica, encar%
re-ado de e)ecutar o 'ro&eto
ceno-rfico e!a.orado 'e!o cen9%
-rafo/
censor. Funcionrio ';.!ico encar%
re-ado da censura a o.ras !iterrias
e art<sticas/
76
censura. E)ame cr<tico de uma o.ra
art<stica, feito 'or um funcionrio do
[o(erno C o censor C, com a fina!i%
dade de detectar des(ios de carter
'o!<tico, mora! ou re!i-ioso, +ue 'os%
sam ofender o sistema constitu<do,
e conse+Eentemente (etem, ou n*o,
seu conte;do ao con:ecimento ';%
.!ico/ Aensura teatral brasileira.
Ta! 'rtica te(e sua 'rimeira mani%
festa3*o no a(iso nf JNL, de NJ de
&u!:o de JQNK, o +ua! U'roi.ia +ue
fossem !e(adas 'e3as no Teatro ,*o
Pedro" sem 'r5(io e)ame do
desem.ar-ador encarre-ado do e)%
'ediente da Intend1ncia [era! da
$o!<cia/V ,esde ent*o, essa fi-ura
tem 'assado 'or uma s5rie de refor%
mas, sendo usada da maneira mais
indiscriminada 'oss<(e!, atra(5s de
diferentes 'er<odos/ arcou 'rofun%
damente a cu!tura .rasi!eira o 'er<o%
do de censura im'!antado 'e!a ,ita%
dura Var-as, atra(5s do fami-erado
,e'artamento de Im'rensa e $ro'a%
-anda, o ,I$, e 'e!a ,itadura dos
i!itares, a 'artir de JKSY, e)ercida
'e!a $o!<cia Federa! e outros 9r-*os
de re'ress*o montados 'e!as For%
3as Armadas/
centenrio. A cent5sima re'resen%
ta3*o de uma 'e3a teatra!/
central "corda#/ Nas cordas de
mano.ra, a +ue fa2 a sustenta3*o
do meio/
centro. 1. Na !in-ua-em t5cnica,
'ara efeito de marca3*o do 'a!co, a
rea +ue fica entre a direita e a es%
+uerda, su.di(idindo%se em centro
alto, ao fundo do 'a!co, e centro
'ai9o, &unto 4 .oca de cena/ 2. [1%
Aer#antes$ ;iguel de charriot
nero de 'ersona-em idoso e com .oa
a'ar1ncia f<sica, +ue ocorre tanto no
drama como na com5dia/ ). Atores e
atri2es es'ecia!i2ados em (i(er o
ti'o, +ue 'ode ser c!assificado em
centro c%mico ou centro dram#ti-
co, ocorrendo com fre+E1ncia na
(e!:a esco!a de re'resentar, :o&e fora
de uso/
Aer#antes Saa(edra, ;iguel de
"J?YRCJSJS#/ Escritor es'an:o! e uma
das fi-uras mais si-nificati(as da !i%
teratura uni(ersa!/ Te(e (ida atri.u%
!ada, sofrendo di(ersas 'risAes 'or
(rios moti(os, inc!uindo%se uma
so. a acusa3*o de assassinato> 'er%
deu uma das m*os na Bata!:a de
Me'anto, (i(eu como escra(o em
Ar-e!, de J?R? a J?Q@, e foi e)comun%
-ado 'e!a I-re&a Cat9!ica/ Ao (o!tar
de seu e)<!io em Ar-e!, escre(eu
DumAncia, tra-5dia 'atri9tica,
'u.!icada em J?QN/
chamin5s. Es'a3os (a2ios entre a
rea de re'resenta3*o e as 'aredes
!aterais, 'rote-idos 'or 'a!i3adas e
mantidos 'ermanentemente desim%
'edidos, ser(indo 'ara a mo(imen%
ta3*o dos contra'esos +ue faci!i%
tam a su.ida e a descida dos cen%
rios/ Ahamin5s de segurana.
ecanismo de (enti!a3*o insta!ado
no teto da cai)a do teatro, com a fi%
na!idade de criar uma suc3*o de ar
'ara, nos casos de inc1ndio, redu%
2ir o a!cance do fo-o/
chanchada. 8istoricamente, com5%
dia 'o'u!aresca de fundo (u!-ar e
sem nen:um m5rito art<stico, a're%
sentada de forma des!ei)ada e com
77
atores de 'ouco ou nen:um ta!ento,
com a fina!idade e)c!usi(a de 'ro%
(ocar o riso fci! e atrair a -rande
massa 'o'u!ar e i!etrada 4 .i!:eteria/
Na c:anc:ada 'redominam os recur%
sos :istri=nicos fceis, a.usa%se dos
estere9ti'os, a comicidade 5 norma!%
mente atin-ida mais 'e!o esfor3o f<%
sico de seus int5r'retes e 'e!a con%
fus*o -enera!i2ada do +ue 'e!a inte%
!i-1ncia do te)to/ A'esar da m fama
+ue sem're en(o!(eu o -1nero, 5 de
-rande si-nificado a fase da c:an%
c:ada no cinema .rasi!eiro, a +ua!
fe2 :ist9ria com -randes c:anc:a%
deiros +ue criaram um esti!o 'r9'rio>
farsa -rosseira> es'etcu!o ruim, fei%
to 4s 'ressas> do franc1s poc&ade.
chanchadeiro. $rofissiona! es'eci%
a!i2ado na monta-em de c:anc:a%
das> ator ou em'resrio teatra! +ue
s9 encena es'etcu!os de inferior
+ua!idade/ F/ C&anc&adeira.
Ahanchete. $ersona-em t<'ica das
marionetes de MiG-e, na B5!-ica/
charada. Com5dia em dois +uadros,
n*o indo a!5m de um curto im'ro(i%
so/ Na Fran3a, as c:aradas eram e+ui%
'aradas aos ainete" e de uso entre
amadores, mais como 'assatem'o de
sa!*o/ [1nero fora de uso/
charge. Es+uete em +ue 5 'osto em
rid<cu!o um fi-ur*o da 'o!<tica, das
!etras ou da (ida socia!/
charriot. $ratic(e! montado so.re
rodas, destinado 4 muta3*o r'ida
de cena/ O mecanismo entra -era!%
mente em cena 'e!as asas ou 'e!o
fundo do 'a!co/
chaspulho Ainthio
chaspulho. Re're-o ou traine!,
re'resentando '!antas, tufos de
f!ores, 'edras etc/, ocu'ando a
cena, de acordo com o 'ro&eto
ceno-rfico/
chass. $a!a(ra francesa 'ara iden%
tificar, na dan3a, o mo(imento de fa%
2er um '5 se des!ocar em'urrado (i%
o!entamente 'e!o outro/
chassis. O mesmo +ue cai)i!:o/
cha#etas. $e+uenas :astes de ma%
deira com (rias ser(entias/
Aheiroso. amu!en-ueiro 'ernam%
.ucano, 'ern9stico e ana!fa.eto,
+ue 'raticou uma das formas mais
aut1nticas de marionete 'o'u!ar C
se!(a-em, 'uro e an-e!ica! C no Nor%
deste .rasi!eiro/
chiton. T;nica dra'e&ada, curta ou
!on-a, usada so!ta ou 'resa 4 cintu%
ra, +ue os -re-os da Anti-uidade
C!ssica tra&a(am no seu dia e tam%
.5m ser(indo 'ara o teatro/ Usada
em 'rinc<'io s9 'e!os :omens, 'or
(o!ta do s5cu!o V a/ C/ foi adotada
tam.5m 'e!as mu!:eres/
choragi "co#/ Cidad*o -re-o esco%
!:ido 'ara arcar com as des'esas de
monta-em e manuten3*o dos coros
das tra-5dias> corr5-io/ V/ Corego.
Ahroneg<$ :ud/ig "JQLR%JQKJ#/
,iretor intendente da troupe de Bor%
-e II, du+ue de einin-en0, e autor
de um 'ro&eto 'ara remode!ar as
.ases (i-entes na or-ani2a3*o, in%
ter'reta3*o e encena3*o teatrais/
8istoricamente, 'ode ser conside%
rado o 'rimeiro dos modernos
encenadores do teatro ocidenta!/
78
ciclorama. Arma3*o de meta! ou
com'ensado, em forma semicircu!ar,
forrada de fa2enda ou 'intada, a.ran%
-endo todo o fundo do 'a!co/ Ser%
(e, +uando con(enientemente i!u%
minado, 'ara dar a i!us*o de c5u,
:ori2onte ou infinito, .em como, em
casos es'eciais, 'ara a 'ro&e3*o de
efeitos ceno-rficos/ Sur-iu em me%
ados do s5cu!o _I_, 'ara su.stituir
as arcaicas U.am.o!inas de aresV,
c:e-ando a inf!uenciar a t5cnica da
decora3*o c1nica> infinito.
cigarra. 1. Sirene +ue ser(e 'ara
a!ertar a '!at5ia so.re o come3o do
es'etcu!o, acionada sem're em 'e%
+uenos inter(a!os, norma!mente em
tr1s eta'as/ A ;!tima c:amada 5 're%
cedida 'e!as 'ancadas caracter<sti%
cas do sarrafo contra o 'iso do 'a!%
co, com o tradiciona! .ast*o de
o!iGre/0 2. Cam'ain:a de som a.a%
fado, +ue ser(e 'ara dar ao
cortineiro ou conta%re-ra o sina!
con(enciona! 'ara +ue o 'ano de
.oca se&a a.erto/
cima "etar em#/ A 'osi3*o do ator,
demasiadamente 'r9)ima a outro/
cimalha "de 'oca#/ A 'arte su'erior
fi)a da .oca de cena/
cnico. Uma das (rias ti'o!o-ias
com +ue era rotu!ado o ti'o con%
(enciona!mente c!assificado de
-a!*F tra2ia na fisionomia um sorri%
so sarcstico, tra&ando%se e re(e!an%
do atitudes corres'ondentes ao
meio em +ue atua(a/
Ainthio "[iam.attista, ou
[io(anni Battista, [ira!di# dito
"J?@Y%J?RL#/ Escritor ita!iano,
circo Alaudel$ 9aul
considerado o in(entor do drama
'astori! e introdutor de a!-umas ino%
(a3Aes na car'intaria teatra!, entre
e!as a se'ara3*o do 'r9!o-o e do
e'<!o-o, do cor'o da a3*o/ Autor de
tra-5dias e o.ras sat<ricas, a!5m de
uma co!e3*o de JJL narrati(as de
cun:o mora!, intitu!adas 6ecatomi-
t&i" das +uais a :ist9ria O ouro
de Vene2a ins'irou o .telo de
S:aHes'eare/0
circo. Na Anti-uidade, o !oca! des%
tinado 4s corridas, !utas e &o-os/ A
'artir do s5cu!o _VIII, o es'a3o re%
ser(ado 'ara es'etcu!os (ariados/
O circo, na conce'3*o moderna, sur%
-iu em JRQS, em Mondres, +uando
$:i!i' Ast!eP "JRYN%JQJY# criou um
&oB e+Eestre com n;meros (aria%
dos, inc!usi(e as 'antomimas dos
'a!:a3os, -1nero de es'etcu!o +ue
ra'idamente se difundiu na Euro'a
e nos Estados Unidos/ O 'rimeiro
circo de carter co!ossa! foi monta%
do no s5cu!o _I_ 'e!o norte%ameri%
cano $:ineas TaP!or Barnum "JQJ@%
JQKJ#, introdutor dos c:amados Ufe%
n=menos da nature2aV, como irm*os
siameses, mu!:eres .ar.adas e
fa+uires/ Atua!mente os circos mais
im'ortantes s*o os russos, c:ine%
ses e norte%americanos/
crculos de ateno. Recurso t5c%
nico a'!icado 'e!o 5todo0 de
Tonstantin Stanis!a(sHi0, 'ara fi%
)ar a aten3*o na 'ersona-em/ Nes%
sa eta'a de treinamento, o ator am%
'!ia ou redu2 seu foco de aten3*o,
(ariando, desde uma am'!a
a.ran-1ncia do am.iente ou da rea
-eo-rfica onde se mo(imenta, at5
79
insi-nificantes deta!:es de sua 'r9%
'ria indumentria/
circunst@ncias propostas. E)'res%
s*o usada 'or Tonstantin
Stanis!a(sHi0 'ara definir as (rias
fases +ue o ator de(e con:ecer du%
rante a cria3*o da 'ersona-em, em
nome da +ua! est a-indo, conforme
se&a m, &o(em, est;'ida, onde (i(e,
'or +ue (i(e, de onde (em e, 'rinci%
'a!mente, o +ue +uer/
cla3ue. [ru'o de 'essoas, norma!%
mente remuneradas com um 'e+ue%
no cac:1, incor'oradas 4 '!at5ia e
con(enientemente instru<das 'ara
a'!audir o es'etcu!o/ A c!a+ue &
funcionou +uase como uma institui%
3*o o.ri-at9ria de casas de es'et%
cu!os, :a(endo 5'oca em +ue fi-u%
ra(a, inc!usi(e, nas fo!:as de 'a-a%
mento das com'an:ias/ Artistas e
dramatur-os tam.5m manti(eram
suas c!a+ues, +ue, em casos es'eci%
ais, ser(iam de instrumento de
'ateada 'ara artistas e dramatur-os
desafetos/ Atua!mente, a institui3*o
funciona com o nome de f*-clu'e/
clssico. 8istoricamente, 5 o 'er<o%
do de 'rodu3*o !iterria +ue (ai do
fina! do s5cu!o _V ao fina! do s5cu%
!o _VIII/ O 'er<odo 'retende criar na
Euro'a renascentista uma 'rodu3*o
com'ar(e! ao da [r5cia e Roma
anti-as/ Na Fran3a, 5 considerado
c!ssico todo teatro escrito at5
JQ?R, data da morte de A!fred de
usset/0
Alaudel$ 9aul "JQSQ%JK??#/ ,ra%
matur-o franc1s, cu&as 'e3as s*o
marcadas 'or um !irismo acentuado
clich7 Aoates$ =obert
e 'e!a e)a!ta3*o de um cato!icismo
im'onente e tradiciona!ista/ Seu te%
atro marca uma ru'tura tota! com o
teatro natura!ista, .aseado na 'as%
si(idade do es'ectador, +ue se iden%
tifica com seus :er9is/ Em.ora ori-i%
na!mente marcado 'e!o sim.o!ismo
e 'e!a inf!u1ncia de Niet2sc:e,
C!aude! conse-ue se !i.ertar dessa
tend1ncia est5tica e fi!os9fica, +ue
n*o era de seu a-rado/ $redomina
no seu teatro, de dimensAes c9smi%
cas, uma desordem a!e-re de nasci%
mento do mundo se-undo as Escri%
turas, criando um uni(erso meio ima%
-inrio, im're-nado 'e!a 'resen3a
di(ina, +ue !e(a as 'ersona-ens a
'raticar uma forma de auto%sacrif<%
cio/ $arado)a!mente, 'or mais incr<%
(e! +ue 'ossa 'arecer, o teatro de
$au! C!aude! est muito 'r9)imo 4
!in-ua-em da moderna dramatur-ia
uni(ersa!/ ,e sua 'rodu3*o teatra!
'ode se destacar Partil&a do ul
"JK@S#, . ref+m "JKJJ#, . an>ncio
feito a Maria "JKJL#, . apato de
cetim "JKN?INQ#, entre outras/
clich7. [estos e a3Aes con(encio%
nais, ditados 'e!a tradi3*o, 'ara re%
'resentar ou i!ustrar situa3Aes emo%
cionais, estados afeti(os, etc, reco%
n:ecidos com faci!idade 'e!a '!at5iaF
m*o no cora3*o si-nifica amor> .ra%
3os esticados 'ara a frente do cor'o
e rosto (irado em sentido contr%
rio tradu2em re'u!sa> sem.!ante
du!c<ssimo 'ode caracteri2ar a face
de Besus ou de aria, etc/ O c!ic:1
tam.5m 'ode ocorrer so. a forma de
caracteri2a3Aes, +uando o int5r're%
te usa 'osti3os, adere3os de -uar%
da%rou'a, ca.e!eiras etc/
80
clma!. [rada3*o ascendente da
a3*o dramtica, +ue !e(a ao 'onto
cu!minante de um es'etcu!o ou de
uma cena> momento decisi(o da
a3*o em +ue o enredo atin-e seu
'onto m)imo de tens*o C o con%
f!ito C, e anuncia o desfec:o, +ue
desem.ocar no esc!arecimento
dos fatos dramticos +ue o ante%
cedem ou o suceder*o/ W o di(isor
de -uas entre a a3*o ascendente
e a descendente/
clip. Na !in-ua-em dos t5cnicos em
o'era3*o na cai)a de um teatro, os
'rendedores 'ara os ca.os de a3o/
coad4u#ante. O int5r'rete de um 'a%
'e! considerado tecnicamente de
'ouco desta+ue> ator +ue inter'reta
'a'5is considerados secundrios/
Aoates$ =obert "JRRN%JQYR#/ Nasci%
do em Ant<-ua e e)ercendo sua 'ro%
fiss*o em Mondres, foi considerado
o 'ior ator de sua 5'oca, a 'onto de
atrair es'ectadores dos 'a<ses mais
'r9)imos s9 'ara (1%!o atuar no
=egencC de Mondres/ Era de uma in%
com'et1ncia t*o -rande, +ue atin%
-ia a -enia!idade 'e!a inca'acidade
de tornar 'at5tica suas cenas de
morte, !e(ando a '!at5ia a 'edir .is C
e e!e .isa(a/ O -rande dese&o de sua
(ida 'rofissiona! era re'resentar o
'a'e! de Romeu, tanto +ue usa(a
fre+Eentemente, no dia%a%dia, um
tra&e recamado de fa!sas &9ias, +ue
su'ostamente !em.ra(a o c!ssico
'ersona-em s:aHes'ereano/ Xuan%
do fina!mente foi con(idado a fa21%
!o, em fe(ereiro de JQJ@, na cida%
de de Bat:, o fe2 de uma forma t*o
escanda!osa e .om.stica, transfor%
cobrir com5dia
mando%se ra'idamente num 1)ito 'o%
'u!ar es'etacu!ar/ Reescre(eu a!-u%
mas tra-5dias de S:aHes'eare0, +ue
re'resenta(a entre o(a3Aes e coros
de -ar-a!:adas, interrom'endo fre%
+Eentemente sua atua3*o 'ara de%
safiar a!-u5m na '!at5ia/ orreu
aos R? anos, de forma dramticaF
atro'e!ado 'or um ca.rio!5, +uando
atra(essa(a uma rua de Mondres/
cobrir. 1. A3*o de um ator se ante%
'or, de forma descuidada e desas%
trosa, 4 fi-ura de outro, em cena,
co.rindo%o inde(idamente da (is*o
da '!at5ia/ ,es!i2e ocasionado 'or
uma marca)*o ma! 'ro-ramada, ou
'ro'ositadamente cometido 'e!o
ator, na tentati(a ma!dosa de 're&u%
dicar seu com'an:eiro de tra.a!:o/
2. Em're-a%se tam.5m o termo,
+uando ocorre a su.stitui3*o e(en%
tua!, 'or im'edimento de um dos ti%
tu!ares do e!enco, 'rinci'a!mente nos
'a'5is de re!e(o/
Aolombina. scara tradiciona! da
Commedia dell-Arte" cu&a 'erso%
na!idade 5 seme!:ante 4 de Ar!e%
+uim/ Te(e seu 'a'e! sa!iente no
'er<odo +ue antecedeu 4 Re(o!u%
3*o Francesa/
coluna de mar. Tam.or ou ro!o
constru<do em forma de saca%ro!:a,
4s (e2es reco.erto de seda ou f!a%
ne!a a2u!, +ue se fa2 -irar &unto 4
.oca de cena 'ara dar a im'ress*o
do mo(imento das ondas do mar/
com5dia. [1nero +ue se caracte%
ri2a 'e!a !e(e2a do tema, sem're
a!e-re e de fina! fe!i2, cu&o o.&eti%
(o centra! 5 'ro(ocar o riso, +uer
81
'e!o tratamento sat<rico ou morda2
dado 4 intri-a, ridicu!ari2ando cos%
tumes ou criticando%os escancara%
damente, +uer 'e!a forma de.oc:a%
da com +ue a'resenta o indi(<duo
ou a sociedade/ Comentando de for%
ma caricatura! as situa3Aes rid<cu!as
do dia%a%dia da :umanidade, usan%
do e destacando as 'ersona-ens e)%
c1ntricas +ue est*o ao nosso !ado
no ir%e%(ir do cotidiano, a com5dia
tem suas ra<2es nas mascaradas 'o%
'u!ares e festas r;sticas em :ome%
na-em a ,ioniso0, na [r5cia Anti%
-a, +uando era ce!e.rado o retorno
da ferti!idade/ Com uma estrutura
muito com'!e)a no seu em.ri*o, o
-1nero, como ta!, come3a a tomar
forma e a ser tratado com 'ersona%
!idade 'r9'ria a 'artir de YS@ a/ C/,
com Arist9fanes0, tr1s +uartos de
s5cu!o de'ois da institui3*o do con%
curso de tra-5dias/ Foi na Otica +ue
o -1nero se desen(o!(eu em tr1s
'er<odos diferentesF Com+dia An-
tiga, +ue era uma forma (io!enta de
stira aos costumes, cu&o re'resen%
tante maior foi Arist9fanes> Com+-
dia M+dia, +ue tentou su'rimir o
e!emento !<rico, tratando de temas
de costumes ou ins'irando%se na
mito!o-ia, como se encontra na ;!%
tima fase da 'rodu3*o de
Arist9fanes> e Com+dia Dova, no
c:amado $er<odo 8e!en<stico, com
enandro0, +uando o -1nero -a%
n:ou mais 'ersona!idade e criou ti%
'os como o Fi!:o de Fam<!ia, o Es%
cra(o Astucioso, a Cortes*, como
(amos identificar em enandro/
Essa :eran3a constituiu a .ase do
teatro c=mico !atino, a Comoedia
com5dia com5dia
Palliata, cu&os maiores re'resentan%
tes s*o $!auto0 e Ter1ncio/0 A co%
m5dia consa-rada 4 descri3*o dos
costumes romanos, Comoedia
Togata" &amais a!can3ou o sucesso
da Fara Atellana, su'!antada 'or
sua (e2, desde a 5'oca de C<cero,
'e!o mimo, cu&o 'rest<-io 'erdurou
at5 a 5'oca im'eria!, +ue (iu o fra%
casso da Comoedia Tra'eata/ A Ida%
de 5dia 'ouco ou +uase nada con%
tri.uiu 'ara o desen(o!(imento do
-1nero/ B o Renascimento, imitan%
do o mode!o romano, ins'irou de a!%
-uma forma a Commedia dell-Arte
ita!iana/ Na dramatur-ia es'an:o!a
desse 'er<odo, o termo era usado
'ara desi-nar +ua!+uer 'e3a +ue n*o
fosse um auto sacramenta!/0
Arist9te!es escre(eu +ue a com5dia
5 uma imita3*o de :omens de +ua!i%
dade inferior/ Conforme o tem'o :is%
t9rico e a contri.ui3*o de te9ricos e
autores, a com5dia foi 'assando 'or
transforma3Aes su.stanciais e to%
mando desi-na3Aes 'r9'rias/ Alta
Aom5dia. ,esi-na3*o +ue se deu 4
com5dia constru<da com di!o-os
.ri!:antes e refinados, e +ue desen%
(o!(e sua a3*o a.ordando temas
considerados de n<(e! e!e(ado, en%
(o!(endo 'ersona-ens de uma 'os%
s<(e! camada socia! mais no.re/ ,e
sua fecunda 'rodu3*o, a :ist9ria da
dramatur-ia destaca . alfaiate de
en&ora, de [eor-es FePdeau0,
Amor, de Odu(a!do Viana "JQKN%
JKRL#, 3uando o amor vem, de
Edouard Bourdet "JQQR%JKY?#, etc/
Bai!a Aom5dia. A+ue!a +ue trata de
situa3Aes consideradas de carter
-rotesco ou temas !icenciosos> far%
82
sa/ Aom5dia Antiga. O con&unto
das o.ras do teatro c=mico da
[r5cia Anti-a, escritas no 'er<odo
+ue (ai at5 o s5cu!o IV a/ C/ Coinci%
de com a fase urea da 'o!<tica
ateniense "Y?Q%Y@Y a/ C/#/ Ori-inada
nos ritos da ferti!idade, era de con%
te;do 'redominantemente 'o!<tico%
socia!, a.usando da stira (io!enta
4 sua atua!idade, a.ordando a (ida
';.!ica, a re!i-i*o, a mora! tradicio%
na!, os conf!itos sociais, a 'a2, a -uer%
ra, enfim, todos os conf!itos 'o!<ti%
cos e sociais dos atenienses/ Sua
!in-ua-em era !i(re e desa.rida, n*o
recuando diante da 'orno-rafia e do
esca.roso/ Era comum, na 'ar.ase,
o autor diri-ir%se ao ';.!ico em seu
'r9'rio nome 'ara censurar e criti%
car/ Acredita%se terem sido escritas
cerca de LS? com5dias durante essa
fase, sendo Arist9fanes0 o seu mais
si-nificati(o autor, do +ua! c:e-a%
ram at5 n9s JJ das JY 'e3as +ue se
su'Ae ser de sua autoria, entre e!as
A pa7 e Li1trata/ Aom5dia
Atelana. V. Ate!!anae, Fa.u!ae/
Aom5dia-ballet. Com5dia com'osta
de interm5dios0 e di(ertimentos de
dan3a/ Aom5dia de Arte/ V/
Commedia dell-Arte/ Aom5dia de
carter. A+ue!a em +ue a a3*o se
define 'e!as atitudes 'ecu!iares 4s
diferentes 'ersona!idades, e 'rocu%
ra fa2er a an!ise 'sico!9-ica de um
tra3o caracter<stico do carter das
'essoas/ Aom5dia cortes. [1%
nero +ue f!oresceu nos reinados de
Baime I e E!isa.et: I, na In-!aterra,
escrito es'ecia!mente 'ara a corte/
,e esti!o afetado e !in-ua-em refi%
nada, rec:eada de discursos !auda%
com5dia com5dia
t9rios, (ersa(a 'rinci'a!mente so.re
assuntos mito!9-icos/ A encena3*o
das 'e3as desse 'er<odo en(o!(ia
um -rande a'arato c1nico, -enero%
sa 'artici'a3*o da m;sica e da dan%
3a/ N*o dei)ou nen:uma inf!u1ncia
'ara os 'er<odos se-uintes/Ao-
m5dia de costumes. A +ue ref!ete os
costumes, usos, id5ias e sentimen%
tos :a.ituais de determinada socie%
dade em uma 5'oca, de uma c!asse
socia! ou de uma 'rofiss*o, trata%
mento +ue constitui a .ase do tea%
tro c=mico !atino/ Rea(a!iada 'or
o!iGre0, -an:ou su.stDncia e res%
ta.e!eceu%se durante a Restaura3*o
in-!esa, es'ecia!mente com a o.ra
de `i!!iam Con-re(e0, +ue te(e
muitos se-uidores nos s5cu!os _I_
e __/ Seu re'resentante m)imo no
Brasi! foi artins $ena/0 Com5dia
da Restaura3*o/ Aom5dia-&arsa.
Com5dia com caracter<sticas da far%
sa/ Aom5dia her"ica. A +ue co!o%
ca em cena 'ersona-ens no.res en%
(o!(idos em a(enturas -!oriosas ou
romDnticas/ Aom5dia de humores.
[1nero +ue f!oresceu na In-!aterra
do s5cu!o _VII, no +ua! as 'ersona%
-ens s*o animadas 'or um dos U:u%
mores do :omemV, manifestado de
forma e)tra(a-ante e e)a-eradaF a
c9!era, a me!anco!ia, a 'ai)*o, etc/
Um dos 'rimeiros e)em'!os do -1%
nero foi a 'e3a de Ben Bonson0,
Cada um a eu modo "J?KQ#, na
+ua! (rios 'ersona-ens s*o domi%
nados 'or um ti'o 'articu!ar de U:u%
morV ou 'ai)*o, sendo +ue sua
o.ra%'rima nesse -1nero 5 Volpone
"JS@S%@R#, onde a 'ersona-em%t<%
tu!o se fa2 'assar 'or mori.undo
83
'ara desmascarar os 'retendentes a
sua fortuna/ No Brasi!, o e)em'!o
c!ssico 5 A com+dia do cora)*o"
de E/ de $au!a [on3a!(es, +ue usa
a!-uns sentimentos :umanos C a
'ai)*o, o amor, o 9dio C como 'erso%
na-ens de sua intri-a/ Aom5dia
de impro#iso. V. Commedia del-Arte/
Aom5dia ,nterm5dia. [1nero in%
termedirio entre a Com+dia Antiga
e a Com+dia Dova, +uando os auto%
res a.andonaram os temas 'o!<ticos,
a.undantes nas manifesta3Aes an%
teriores, dedicando%se a sim'!es 'a%
r9dias de est9rias m<micas, stiras
ao sistema fi!os9fico e 4 insta.i!ida%
de da fortuna, ou assuntos
-astron=micos e temas considera%
dos inocentes/ F!oresceu em Roma
ao !on-o do s5cu!o IV, sendo
Ant<fanes e A!5)is seus 'rinci'ais
re'resentantes/ Ant<fanes (i(eu nos
dois 'rimeiros ter3os do s5cu!o IV, e
A!5)is come3ou a escre(er 'or (o!ta
de LR@/ A caracter<stica marcante
desse -1nero, +ue e)'!ora sem're o
tema amoroso, 5 a de co!ocar em e(i%
d1ncia ti'os sociais como o so!da%
do fanfarr*o, o co2in:eiro, o 'arasi%
ta, o fi!9sofo rid<cu!o, ti'os +ue (o!%
tar*o 4 e(id1ncia em fases 'osterio%
res do teatro romano e at5 mesmo
em manifesta3Aes mais 4 frente/ A
:istorio-rafia dramtica costuma
tam.5m c!assificar de Com5dia
Interm5dia, ou 5dia, o con&unto
das o.ras do teatro c=mico da
[r5cia Anti-a, de conte;do a!e-9ri%
co, mito!9-ico e !iterrio, tratando de
temas de costumes, com tend1ncia
a su'rimir o e!emento !<rico, 'rodu2i%
das nos tr1s 'rimeiros +uart5is do
com5dia com5dia
s5cu!o IV a/ C/ Nessa manifesta3*o,
a 'ar.ase0 desa'arece e o coro fica
redu2ido a +uase nada/ O enredo
're(a!ece so.re a forma/ Nen:um
te)to desse 'er<odo c:e-ou at5 nos%
sos dias/ Com5dia 5dia/ Aom5-
dia de intriga. A+ue!a cu&a
comicidade resu!ta da mu!ti'!icidade
e (ariedade de incidentes e se .a%
seia na im.rica3*o de estrata-emas/
Aom5dia italiana. Nome com +ue
eram desi-nadas na Fran3a, do s5%
cu!o _VI ao s5cu!o _VIII, as com'a%
n:ias ita!ianas +ue se a'resenta(am
em $aris, no 8ote! de Bour-o-nes, a
con(ite dos so.eranos franceses/
E)'u!sas do 'a<s em JSKR, 'or causa
de uma 'e3a +ue ataca(a adame
de aintenon "JSL?%JRJK#, s9
retornaram a $aris em JRJS/ $ara re%
con+uistar o ';.!ico franc1s, can%
sado dos temas e da forma de re're%
sentar de seus atores, os ita!ianos
'rocuraram modificar seus 'ro&etos,
a come3ar 'e!a forma italiana de
fa2er teatro, e usando me!:or os au%
tores franceses, entre e!es
ari(au)0, Mesa-e "JSSQ%JRYR#/
Aom5dia lacrime4ante. Em !u-ar do
riso des.ra-ado, o c:oro do!oroso,
nesse -1nero, em decorr1ncia dos
sofrimentos in&ustos im'ostos ao
:er9i ou 4 :ero<na/ Beirando o
drama!:*o, ocorreu na Fran3a do
s5cu!o _VIII e 5 uma (ertente me%
nor do esti!o caracter<stico de
$ierre ari(au)0, +ue introdu2iu
no teatro franc1s a temtica do
amor/ O -rande re'resentante des%
sa (ertente 5 o dramatur-o $ierre
de !a C:auss5e "JSKN%JR?Y#, autor
de La faue antipat&ic "JRLL#,
84
considerada a o.ra mais si-nificati%
(a do -1nero> do franc1s com+die
larmoCante/ Corres'onde 4 com+-
dia entimental in-!esa, sur-ida no
mesmo 'er<odo/ Aom5dia ;5dia.
V/ Com+dia <nterm+dia/ Aom5dia
moral. Com5dia de costumes cu&o
conte;do 5 marcado 'or 'rinc<'ios
5ticos/ Aom5dia musical. $e3a
teatra! de conte;do !i-eiro, carre-a%
da de es+uetes e di!o-os :umor<s%
ticos, entremeada de m;sica, canto,
.ai!ado e at5 mesmo m-icas> teatro
de re(ista> re.o!ado/ O -1nero, com
caracter<sticas es'ec<ficas, tem sua
'rimeira manifesta3*o nos fins do s5%
cu!o _I_, na In-!aterra, mas foi nos
Estados Unidos, a 'artir do in<cio
do s5cu!o __, +ue atin-iu sua for%
ma definiti(a/ Aom5dia Do#a. Con%
&unto de o.ras do teatro c=mico da
[r5cia, escritas no 'er<odo fina! do
s5cu!o IV a/ C/, coincidindo com a
e)tin3*o com'!eta da !i.erdade dos
-re-os, so. o dom<nio maced=nico/
$ri(i!e-ia como tema a (ida 'ri(a%
da e os as'ectos mais 'rosaicos da
e)ist1ncia do :omem, tais como o
amor, os 'ra2eres (o!;(eis da e)is%
t1ncia e as intri-as sentimentais, tra%
tados em tom de stira/ Foi nesse
'er<odo +ue se criaram ti'os +ue
ainda :o&e 'ersistem no -1nero,
como o &o(em a'ai)onado, a cor%
tes*, o criado a!co(iteiro, os cun:a%
dos 'arasitas, entre outros/ Sua !in%
-ua-em, contudo, era com'ortada
e o coro tin:a fun3*o +uase mera%
mente decorati(a, !imitando%se a'e%
nas a e(o!u3Aes coreo-rficas 'ara
marcar os inter(a!os corres'onden%
tes ao +ue seria :o&e o entreato/ Os
com5dia Aomediantes '2s(
autores mais re'resentati(os deste
'er<odo ou mode!o s*o enandro0
e Fi!1mon/0 So. essa desi-na3*o, a
:ist9ria do teatro re-istra outra ma%
nifesta3*o ocorrida durante o
Renascimento es'an:o!, criada 'e!o
dramatur-o Mo'e de Ve-a0, +ue fun%
diu os e!ementos tr-icos e c=mi%
cos, dinami2ou a a3*o e a intri-a, re%
'e!iu as unidades aristot5!icas de
tem'o, !u-ar e a3*o, e redu2iu de cin%
co 'ara tr1s o n;mero de atos/ As
com5dias deste 'er<odo se caracte%
ri2aram 'e!o !irismo e 'e!a im'ro(i%
sa3*o, (a!ori2ando mais a a3*o +ue
a caracteri2a3*o socio!9-ica/ Esse
-1nero foi em 'rinc<'io se(eramen%
te com.atido 'or Cer(antes0, +ue
'referia se manter fie! 4s t5cnicas
c!ssicas/ Aom5dia-pastelo. Co%
m5dia cu&a caracter<stica marcante 5
a mo(imenta3*o intensa dos atores,
re'!eta de cenas -rotescas e momen%
tos c=micos, onde a 'ancadaria e a
'erse-ui3*o em cena correm so!tas/
Sua caracter<stica mais e(idente,
contudo, 5 a f;ria com +ue os 'erso%
na-ens constantemente se a-ridem
com imensos 'aste!Aes ou tortas
doces/ Aom5dia tabernria. No
anti-o teatro romano, com5dia de
ins'ira3*o 'o'u!ar, cu&a am.ienta3*o
e 'ersona-ens s*o co'iados das ca%
madas mais 'o.res da 'o'u!a3*o>
f.u!a ta.ernria/ (omoedia
"alliata. Cu!ti(ada entre N?@ e J?@
a/ C, imita3*o da Com5dia No(a, foi
uma das formas da com5dia romana
+ue desen(o!(ia tanto o assunto,
como co'ia(a ori-inais -re-os/ Os
autores da Palliata "assim c:ama%
da, 'or+ue os atores usa(am o
85
pallium como (estimenta#, 4 medi%
da +ue re+uinta(am mais os seus
esti!os, torna(am%se cada (e2 mais
de'endentes dos seus mode!os, re%
cusando%se a !ison&ear os -ostos
rudes do ';.!ico com a!usAes !ocais
ou +uais+uer outros atrati(os me%
nos de!icados/ Foram e)<mios auto%
res da Palliata M<(io Andr=nico "c/
JQ@%J@R a/ C/#, N5(io "NR@%N@J a/ C/#,
gnio "NLK%JSK a/ C/#, $!auto0, o me%
!:or entre todos, e Ter1ncio/0 V/ <n-
t+rprete.
comediante. 1. Ator ou atri2 de co%
m5dia/ 2. $or e)tens*o e em sentido
'e&orati(o, o 'r9'rio 'rofissiona! do
teatro/ Os te9ricos da arte de re%
'resentar, atra(5s dos tem'os, mi%
ram e remiram com sim'atia esse
'recioso e!emento da arte mi!enar e
o cumu!am de (irtudes/ ,iderot0, 'or
e)em'!o, no seu 'o!1mico Parado-
9o do comediante, considera essa
fi-ura como o cama!e*o frio e ca!cu%
!ista ca'a2 de encarnar as 'ersona%
!idades mais o'ostas, 'ossuidor da
mais rica t5cnica, +ue !:e 'ermite ser
sem're diferente de si mesmo cada
(e2 +ue est atuando so.re um 'a!%
co/ $ara esse te9rico franc1s, : uma
diferen3a .astante acentuada entre
ator e comediante/ E o comedian%
te franc1s Mouis Bou(et0 admite
+ue, en+uanto o comediante se es%
conde 'or trs do 'a'e!, o ator e)i%
.e a 'r9'ria 'ersona!idade/
Aomediantes ".#/ [ru'o teatra! ca%
rioca, formado em JKYJ, com o o.%
&eti(o de reno(ar a est5tica da !in%
-ua-em dramtica .rasi!eira,
rea(a!iando o uso tradiciona! da
Aom5die 6ranaise c0mico
marca3*o, adotando um me!:or
a'ro(eitamento do es'a3o c1nico
e suas ad&ac1ncias, transferindo
'ara a fi-ura do diretor o 'a'e! mais
im'ortante da encena3*o, fun3*o
at5 ent*o e)ercida 'e!o ator mais
im'ortante ou e)'eriente do e!en%
co/ Os cenrios 'assaram a ser
es+uemticos, dei)ando ao es'ec%
tador a c:ance de recri%!os em sua
ima-ina3*o/ Seu 'rimeiro coorde%
nador e animador foi o encenador
Brutus $edreira "JK@Y%JKSY#, asses%
sorado 'e!o artista '!stico e ce%
n9-rafo Toms Santa Rosa "JK@K%
JK?S# e 'or Mu<sa Barreto Meite, a
+uem se &untaram 'osteriormente
[usta(o ,9ria "JKJ@%JKRK# e A-os%
tin:o O!a(o "JKJK%JNLY#/ A 'rinc<%
'io amador, o -ru'o te(e seu 'er<%
odo de 'rofissiona!ismo, mas a!%
-uns fracassos financeiros o.ri-a%
ram o encerramento de suas ati(i%
dades ainda na d5cada de Y@/ En%
tre os -randes es'etcu!os ence%
nados, a :ist9ria destaca Eee?o,
de Eu-ene O^Nei!!0, A rain&a mor-
ta" de ont:er!ant "JQK?%JKRN# e
Vetido de noiva" de Ne!son Ro%
dri-ues0, diri-ido 'or aiem.insHi
"JK@Q%JKRQ#/
(omdie )ran*aise. ,ociedade
dos comediantes franceses, nasci%
da em a-osto de JSQ@, da fus*o de
dois n;c!eos tradicionaisF Anti-os
Com'an:eiros de o!iGre e [ran%
des Comediantes do 8ote! de
Bour-o-ne/ A fus*o foi coordena%
da 'or Muis _IV, +ue, com essa me%
dida, 'retendia n*o s9 'reser(ar a
cu!tura c!ssica francesa, como fa%
2er frente aos comediantes ita!ianos
86
+ue amea3a(am desesta.i!i2ar a tra%
di3*o cu!tura! francesa/ A no(a or%
-ani2a3*o transformou%se de 'ron%
to no e!enco oficia! do teatro fran%
c1s, conser(ando at5 :o&e o com%
'ortamento c!ssico de sua ori-em,
+uer na esco!:a do re'ert9rio, +uer
no esti!o de re'resentar/ A Com+die
este(e insta!ada em (rios !ocais,
sofrendo uma cis*o durante a Re%
(o!u3*o Francesa, cu&as dis'utas
'o!<ticas di(idiram seus atores/ A
'artir de JQ@Y, 'assou a ocu'ar as
de'end1ncias do $a!ais%RoPa!, uma
sa!a com ca'acidade 'ara K@@ es%
'ectadores +ue, 'or e)tens*o, 'as%
sou a ser con:ecida tam.5m 'e!o
nome de Com+die.
comediogra&ia. Arte e t5cnica de es%
cre(er e encenar com5dias/
comedi"gra&o. 1. Es'ecificamente, o
autor de com5dias/ 2. O dramatur-o,
'or e)tens*o> teatr9!o-o/
c0mico. 1. Re!ati(o 4 com5dia>
.ur!esco/ 2. No -1nero com5dia, o
ti'o ou estere9ti'o res'ons(e! 'e!a
'arte :i!ariante da encena3*o, seu
centro de interesse, .asicamente
dotado de mo(imentos -eis e -es%
tos ora e!e-antes, ora -rotescos/ ).
Ator +ue se es'ecia!i2a no tra.a!:o
desse -1nero> a+ue!e +ue fa2
comicidade/ *. Forma 'e&orati(a
como foram tratados, 'or muito
tem'o, atores e atri2es do teatro/
As 'ersona-ens c=micas e)i-em,
tradiciona!mente, ritmo a!e-re,
marcado sem're 'or uma a-i!idade
cor'ora! a!5m do norma! e racioc<%
nio .ri!:ante/ V/ !al* c%mico.
comit7 de leitura comoedos
comit7 de leitura. Or-ani2a3*o
mantida 'or muitos teatros, com'os%
ta -era!mente 'or inte!ectuais, ato%
res e cr<ticos, res'ons(e! 'e!a se!e%
3*o dos te)tos a serem montados
'e!a casa de es'etcu!os/
(ommedia dellArte. [1nero !i-ei%
ro e nitidamente 'o'u!ar, de ori-em
ita!iana e ori-inado na Renascen3a,
+ue f!oresceu entre os s5cu!os _VI
e _VIII/ Sua a3*o 5 marcada 'or -es%
tos estereoti'ados e nitidamente
im'ro(isados, em.ora o enredo e as
'ersona-ens se&am mais ou menos
fi)asF a &o(em es'osa sem're en-a%
nada 'e!o marido (e!:o, o amo e o
criado sem're trocando de 'a'5is
'ara testemun:ar a!-um f!a-rante
de!ituoso, etc/ Vincu!ando%se a uma
id5ia de 'rofissiona!i2a3*o do tea%
tro, a no(a t5cnica 'rocura distin%
-uir os atores deste -1nero, do ti'o
amador<stico, do int5r'rete medie(a!
em (o-a/ Na It!ia, o -1nero 5 'rati%
cado 'or atores itinerantes, +ue usam
mscaras 'ara identificar os ti'os
es'ec<ficos dentro da trama, como o
Ar!e+uim, a Co!om.ina, $anta!e*o,
o ,outor, Bri-ue!a, etc/ A!-umas
dessas mscaras atra(essaram o
tem'o e ainda s*o encontradas nos
dias atuais, disseminadas 'e!o mun%
do inteiro/ A Commedia dell-Arte
ocorre 'e!o des(io e a ru'tura com a
Commedia ,otenuta, forma !i-a%
da 4 !iteratura teatra! escrita/ O -1%
nero osci!a entre o res'eito 4 tra%
di3*o e a im'ro(isa3*o, sendo +ue
seu fundamento .sico 5 mesmo a
im'ro(isa3*o, conferindo ao ator a
condi3*o de autor, 4 medida +ue (ai
im'ro(isando/ Seu -rande instru%
87
mento de a'oio est nos atores, +ue
s9 contam com um roteiro muito sim%
'!es, onde est*o a'enas es'ecifica%
das as entradas e sa<das e as indica%
3Aes e!ementares 'ara as fa!as, +ue
de(em ser im'ro(isadas/ u!tiface%
tada, 5 -ra3as 4 acro.acia, 4 dan3a e
aos la77iM +ue o ator dell-arte a!%
can3a seus maiores triunfos/ A'e%
sar de frias e ine)'ressi(as na sua
ess1ncia, as mscaras aca.am se
transformando num acess9rio o.ri%
-at9rio do -1nero, conce.idas +ue
s*o 'ara Ure'resentarV todas as e)%
'ressAes 'oss<(eis, dando !i.erda%
de ao ator 'ara e)'ressar seus senti%
mentos e suas rea3Aes a'enas com
o cor'o/ Em.ora o -1nero desa'are%
3a em meados do s5cu!o _VIII, sua
est5tica contri.ui (i-orosamente
'ara a e(o!u3*o do teatro/ W so. sua
ins'ira3*o +ue se estrutura a co%
m5dia !iterria de o!iGre0 e
ari(au)0, a 9'era%.ufa de
$er-o!ese "JRJ@%JRLS# e Cimarosa
"JRYK%JQ@J#, e a tradi3*o dos mi%
mos0 na Fran3a, inf!uenciando a
arte de Bean%Mouis Barrau!t0 e
arce! arceau/0 Sua forma de re%
'resentar e de se e)i.ir em ';.!ico
aca.a sendo imitada 'e!os -ru'os
de ruas, adotada .em mais recente%
mente 'e!o ,an Francico Mime
Troup> com5dia ita!iana/
comodim. Cortina em a'an:ados ou
fran2idos, de seda, (e!udo ou outro
tecido no.re, co!ocada em 'rimeiro
'!ano, 'r9'ria 'ara muta3Aes r'i%
das, com mo(imentos (erticais, em
!u-ar de a.rir :ori2onta!mente/
comoedos "e#/ Cantores dos comos/
comos comparsa
comos "em -re-o, (omo#/ Na [r5cia
anti-a, um corte&o -rotesco em :on%
ra a ,ioniso/0 Seus 'artici'antes,
insta!ados no a!to de carros ou ca%
min:ando a '5, e)citados 'e!o (i%
n:o farto, sa!ta(am a!e-remente,
'rodu2iam a!-a2arras, disfar3a(am%
se, imita(am -estos e (o2es, 2om.a%
(am de defeitos, in(enta(am e de%
tur'a(am cDnticos e dan3as, num ri%
tua! muito 'arecido com o carna(a!
de rua no Brasi!, so.retudo o de
O!inda, $ernam.uco, e o de S*o Mu<s,
no aran:*o/ A 'a!a(ra e a 'rtica
deram ori-em 4 com5dia/
Aompadre. Ti'o tradiciona! das re-
vita do ano" -1nero de teatro 'o%
'u!ar +ue f!oresceu no Brasi! entre
meados do s5cu!o _I_ e o __/ Nor%
ma!mente :i!rio, o ti'o 5 res'ons%
(e! 'e!os comentrios cr<ticos e 'e!a
!i-a3*o dos +uadros entre si/ Xuan%
do ocorria uma du'!a de com'adres,
um de!es era norma!mente mais es%
'erto +ue o outro/ Ori-inrio da
Fran3a, o compLre -an:a(a (ida a
'artir do acordo feito entre um Uter%
restreV e o re'resentante de um deus
do O!im'o ou do $arnaso, onde o
morta! tin:a ido 'edir a&uda 'ara so%
!ucionar a!-um 'ro.!ema/ Ao
retornar 4 terra, os com'adres eram
norma!mente sur'reendidos 'or
a!-um acontecimento estran:oF
'odiam ser rou.ados, ser tomados
'or outras 'essoas, ou 'assa(am a
ser 'erse-uidos/
companhia. [ru'o de atores 'ro%
fissionais ou amadores, or-ani2ados
'ara a 'romo3*o de es'etcu!os,
'odendo se fi)ar numa cidade ou
88
'ro-ramar e)i.i3Aes 'ara outras 'ar%
tes do 'a<s/ $odem se or-ani2ar 'e!a
con(oca3*o de um ator%em'resrio,
um mecenas, um 'rodutor inf!uente,
ou mesmo o Estado/ Fi2eram :ist9%
ria no Brasi! com'an:ias !ideradas
'e!o ator%em'resrio Baime Costa
"JQKR%JKSR#, $roc9'io Ferreira0,
,u!cinaIOdi!on, T=niaICe!!iIAutran/
Ficou na :ist9ria do teatro .rasi!eiro
. Artita 8nido" de 8enriette
orineau "JK@R%JKK@#, o Teatro Bra-
ileiro de Com+dia0, o Teatro de
Amadore de Pernam'uco" o Tea-
tro de Etudante do Brail0, entre
outros> -ru'o teatra!, circense, co%
reo-rfico, etc/
Aompanhia Dacional. 8istoricamen%
te o 'rimeiro e!enco teatra! de car%
ter essencia!mente .rasi!eiro, criado
em JQLL, 'or Bo*o Caetano0, cu&a
estr5ia se deu a N de de2em.ro, com
o drama . pr1ncipe amante da li-
'erdade ou a independGncia da
Ec$cia/
comparsa. Artista +ue entra em cena
a'enas 'ara fa2er n;mero> fi-urante/
Norma!mente sem fa!as, fin-e -esti%
cu!ar ou con(ersar em cena ou, em
a!-uns momentos, de'endendo da
necessidade, fa2er a!-um ti'o de ru%
<doF -ritos, e)c!ama3Aes etc/ An=%
nimo, nessa fi-ura 'odem 'artici'ar
at5 mesmo os 'r9'rios funcionri%
os do teatro onde o es'etcu!o es%
te&a sendo montado ou 'essoas
con(ocadas a!eatoriamente, antes do
es'etcu!o/ S*o, em a!-uns casos, os
tradicionais D. D/0 +ue a'arecem
nos 'ro-ramas do es'etcu!o/
comparsaria con&idente
comparsaria. O con&unto de com%
'arsas> :omens e mu!:eres inc!u<%
dos num es'etcu!o com a ;nica fi%
na!idade de 'artici'ar das cenas de
mu!tid*o> fi-ura3*o/
composio. Con&unto de t5cnicas e
'rocessos em're-ados 'or um"a#
ator ou atri2 'ara a e!a.ora3*o de
seu 'a'e!> cria3*o e monta-em da
'ersona-em 'or 'arte do int5r'rete,
en(o!(endo caracteri2a3*o f<sica e
'sico!9-ica C ti+ues e cacoetes, -es%
ticu!a3*o, im'osta3*o da (o2, etc/
,iferente do 'rocesso, ou t5cnica,
da encarna)*o, a com'osi3*o da
'ersona-em, se-undo a!-uns te9ri%
cos, 5 o camin:o mais se-uro 'ara o
int5r'rete conse-uir a cria3*o de um
ti'o Urea!V/ Se maduramente 're'a%
rado 'or meio de t5cnica ade+uada,
oIa atorIatri2 n*o 'erder de (ista
+ue est fin-indo, 'ermanecendo
sem're !;cido 'ara 're'arar sua cena
se-uinte/ O atorIatri2 +ue com'Ae
tecnicamente sua 'ersona-em 'ode
at5 'erder em intensidade, no mo%
mento de a'resent%!o ao ';.!ico,
mas se-uramente o far com mais
suti!e2a/
comprida "corda#/ A corda mais !on%
-a e mais distante, na (ara ou no
'onto de amarra3*o da mano.ra, +ue
sus'ende da teia cada (ara/
comprimrio. Com'arsa de com'a%
n:ia !<rica> os cantores secundrios,
na termino!o-ia da 9'era/
concertadores. E)'ress*o em're-a%
da, na !in-ua-em teatra! ita!iana, 'ara
desi-nar o res'ons(e! 'e!a unida%
de do es'etcu!o, na Commedia
89
dell-Arte> es'5cie de diretor ou re%
-ente de or+uestra +ue condu2ia o
desen(o!(imento su-erido 'e!os
canovacci/0
concertante. Fina! -randioso, so.re%
tudo num es'etcu!o musica! ou na
9'era, em +ue fi-uram as (o2es 'rin%
ci'ais acom'an:adas de coro e or%
+uestra, atin-indo um andamento
fort<ssimo/
concha do ponto. ,is'ositi(o m9(e!,
de madeira ou de fo!:a de meta!, +ua%
drada, redonda ou oita(ada, artisti%
camente decorado nas casas de es%
'etcu!o mais sofisticadas, co!oca%
do so.re o .uraco do 'onto, 'ara
disfar3%!o da (ista da '!at5ia e es%
conder o t5cnico res'ons(e! 'e!o
'onto/ A +ua!ifica3*o conc&a de(e%
se ao seu formato 'rimiti(o, seme%
!:ante a uma conc:a marin:a/ A.o%
!ido na moderna ar+uitetura teatra!/
con&idente. $ersona-em secundria,
alter ego do :er9i ou seu desdo.ra%
mento, usado 'e!os autores c!ssi%
cos da tra-5dia -re-a, com a fun3*o
e)'!<cita de escutar as confid1ncias
das 'ersona-ens centrais ou trans%
mitir ao ';.!ico informa3Aes so.re
os acontecimentos desenro!ados
fora de cena/ Foi um recurso !ar-a%
mente usado, 'osteriormente, 'or
muitos autores, ao !on-o da :ist9ria
da dramatur-ia, 'ara co!ocar a '!a%
t5ia informada so.re o estado de
a!ma de a!-uma 'ersona-em, anteci%
'ar acontecimentos%c:a(es, etc/
Oenone, em Fedra, de Racine0, e a
Aia, em =omeu e @ulieta" de S:a%
Hes'eare0, s*o e)em'!os c!ssicos
de confidentes/
con&lito contracena
con&lito. Muta entre for3as anta-=%
nicas +ue tornam as tramas mais in%
tensas/ Constitui%se .asicamente na
re!a3*o mais ou menos tensa entre
'ersona-ens e outras for3as, como
a socia!/ Uma insta.i!idade entre es%
sas, so. a forma de um dese+ui!<.rio,
'ode estar, 'or e)em'!o, numa situ%
a3*o de incorres'ond1ncia amoro%
sa ou num ato de in&usti3a socia!/ O
conf!ito 'ode ir aumentando at5 seu
'onto m)imo, o c!<ma), e se desfa2
no desen!ace, ao +ua! se-ue%se o e'<%
!o-o/ Xuando foi identificado, na sua
ori-em, o conf!ito en(o!(ia :omens e
deuses C deuses maus e deuses .ons
C :er9is e inimi-os, o'ressores e
escra(os, ricos e 'oderosos/ Com o
conf!ito, na sua ori-em -re-a, nas%
ceu o drama C o teatro, em si/
congelar. $arar um -esto ou toda
uma a3*o, 'ermanecendo esttico/
Aongresso "de teatro no Brail#/ O
'rimeiro Con-resso de Teatro rea!i%
2ado no Brasi! aconteceu 'or inicia%
ti(a da Associa3*o Brasi!eira de Cr<%
ticos Teatrais, na cidade do Rio de
Baneiro, de K a JL de &u!:o de JK?J/
$residido 'or Mo'es [on3a!(es, ne!e
foram a'resentados muitos 'ro&etos
'ara asse-urar o desen(o!(imento
da arte c1nica .rasi!eira, +uer como
es'etcu!o, +uer como !iteratura/
Aongre#e$ Eilliam "JSR@%JRNK#/
,ramatur-o in-!1s, 'rinci'a! e)'oen%
te da Restaura3*o no seu 'a<s, mes%
tre da com5dia de costumes, con:e%
cedor 'rofundo da 'sico!o-ia femi%
nina/ Iniciou%se no teatro com a co%
m5dia . olteir*o "JSKL#, tornando%
90
se um dos dramatur-os mais im'or%
tantes de sua 5'oca no seu 'a<s/
Suas 'e3as ainda s*o !ar-amente
'rocuradas nos dias atuais e entre
e!as est*o Amor por amor "JSK?#, A
noiva enlutada "JSKR#, Aim vai o
mundo "JR@@#/
con4unto. A tota!idade dos atores de
um es'etcu!o> com'an:ia> e!enco/
Aonser#at"rio Dacional Superior de
Arte Framtica de 9aris/ Criado 'or
Na'o!e*o em JQ@Q e reor-ani2ado
'e!o ,ecreto de oscou de J? de
outu.ro de JQJN, 5 o ;nico esta.e!e%
cimento no ensino de arte dramtica
na Fran3a a con+uistar a cate-oria
de uperior, o +ue aconteceu em
JQSQ/ Ne!e, os a!unos com'!etam a
sua forma3*o 'rofissiona! de ator,
ao mesmo tem'o em +ue ad+uirem
uma forma3*o -era!, de n<(e! uni(er%
sitrio/ A maioria dos -randes no%
mes do teatro franc1s 'assou 'or
esse Conser(at9rio/
contato. 8a.i!idade e t5cnica desen%
(o!(ida 'e!o ator de +ua!+uer esco%
!a, mode!o ou tend1ncia dramtica,
'ara se manter 'ermanentemente in%
te-rado ao es'etcu!o, de modo +ue
'ossa rea-ir con(incentemente e de
forma efica2 como e!o de uma cadeia
+ue n*o 'ode se rom'er, so. 'ena
de o es'etcu!o se fra-mentar/
contracena. 1. Ato de contracenar/
2. A3*o desen(o!(ida 'ermanente%
mente 'or um int5r'rete, 'ara mant1%
!o inte-rado 4 cena, +uer se&a numa
cena 'rinci'a!, +uer se&a numa cena
secundria/ ). arca3*o com'!e%
mentar ou di!o-o fin-ido +ue se
contracenar contrato
desen(o!(e 'ara!e!amente 4 cena
'rinci'a!/
contracenar. 1. A3*o e rea3*o de
um ator ou -ru'o de atores, en+uan%
to outro condu2 a cena 'rinci'a!, com
o o.&eti(o de manter a continuidade
dramtica/ 2. A3*o ou di!o-o se%
cundrio entre dois ou mais int5r%
'retes, 'ara!e!o 4 a3*o 'rinci'a! ).
Cena simu!ada> cena muda de um
ator, fision=mica ou e)'ressi(a, em
re!a3*o ao +ue escuta ou !:e est no
'ensamento> ato de um int5r'rete
escutar seu o'onente sem interferir
com fa!as> fin-ir +ue dia!o-a en+uan%
to os demais atores fa!am e a-em/ *.
arca3*o com'!ementar ou di!o-o
fin-ido +ue se desen(o!(e 'ara!e!a%
mente 4 a3*o 'rinci'a!> corres'onde
ao su.te)to/
contralto. 1. A (o2 feminina de re%
-istro mais -ra(e/ 2. Cantora +ue
'ossui esse tim.re de (o2/
contrapeso. $eso usado com o fim
de e+ui!i.rar o.&etos muito 'esados,
sus'ensos ao urdimento> !in-ada/
contra-regra. 1. $rofissiona! en%
carre-ado, a 'artir do 'ro&eto do
es'etcu!o, de 'ro(er o cenrio, a
cena e os int5r'retes, o materia! ne%
cessrio 'ara o 'erfeito desen(o!%
(imento do es'etcu!o/ W ao con%
tra%re-ra, se-uindo o '!ano
'reesta.e!ecido 'e!a dire3*o do es%
'etcu!o e de sua 'r9'ria iniciati(a,
+ue com'ete 'ro(idenciar todo o
materia!, tanto de a'oio, como de uso
da cena e dos atores, inc!uindo a
decora3*o de cena, com tudo o +ue
for necessrio 'ara caracteri2ar o
91
am.iente C m9(eis, 'e3as decorati%
(as e outros adere3os ade+uados
'ara a 'erfeita rea!i2a3*o da trama
're(ista 'e!o te)to/ S*o tam.5m de
sua res'onsa.i!idade as entradas
dos int5r'retes em cena, ao !on-o
do es'etcu!o, momento em +ue
de(e !em.rar ao ator a 'rimeira fa!a
da cena/ Ca.e a e!e, no caso de n*o
:a(er um sono'!asta es'ecia!, a 'ro%
du3*o dos efeitos sonoros, ru<dos
internos e a disci'!ina do 'a!co e das
co)ias nas :oras do es'etcu!o/ 2.
Roteiro escrito, onde est*o anota%
das todas as dis'osi3Aes dos m9%
(eis na cena, os adere3os indis'en%
s(eis 4 re'resenta3*o, inc!usi(e as
entradas dos atores/
contra-regragem. O con&unto das
a3Aes do contra%re-ra/
contra-reguladores. ,esi-na3*o
de todos os demais re-u!adores +ue
sucedem ao 'rimeiro e (*o fec:an%
do a cena em 'ers'ecti(a/ Ser(e,
inc!usi(e, 'ara con(encionar mais
ao fundo do 'a!co uma se-unda
ou terceira .oca de cena, dei)ando
o 'rimeiro '!ano !i(re 'ara a3Aes
es'ec<ficas/
contrato. ,ocumento firmado en%
tre o artista e uma em'resa, 'ara a
'resta3*o de ser(i3o, no +ua! fi-u%
ram todos os direitos e de(eres de
am.as as 'artes/ esmo +ue os da%
dos constantes desse contrato & es%
te&am 're(istos na !e-is!a3*o +ue
re-u!amenta a 'rofiss*o de artistas
e t5cnicos em es'etcu!os e di(er%
sAes, itens no(os, de acordo com as
'artes, 'odem ser inc!u<dos/
con#eno corda
con#eno. Xua!+uer dos 'rocessos
de encena3*o consa-rados 'e!o
usoF um -esto caracter<stico, uma
im'osta3*o de (o2, o uso de um de%
terminado efeito de !u2, a mo(imen%
ta3*o dos atores em cena, com a fi%
na!idade de tornar funciona! e con%
(incente 'ara a '!at5ia o desen(o!%
(imento do es'etcu!o/ As con(en%
3Aes t1m (ariado ao !on-o dos tem%
'os e da 8ist9ria do Es'etcu!o/
con#encer. O ato ou (irtude de ser
con(incente em cena> a +ua!idade
de um es'etcu!o .em conce.ido,
na sua !in:a -era!/
con#idado'a(. Ator ou atri2 de -ran%
de ta!ento ou, so.retudo, :a.i!ida%
de 'ara com'or determinados ti'os,
Ucon(idado"a#V es'ecia!mente 'ara
'artici'ar de um es'etcu!o/ A 'rti%
ca c:e-ou a (irar moda, so.retudo
nos c:amados es'etcu!os em .e%
nef<cio, +uando esse 'rofissiona! (i%
ra(a c:amari2 'ara o ';.!ico/
con#ite. In-resso distri.u<do -ratui%
tamente 'e!a em'resa teatra! a cr<ti%
cos e 'essoas ami-as da em'resa>
in-resso de fa(or/
coordenadas. Min:as ima-inrias
+ue di(idem o 'a!co em 2onas,
'ara faci!itar a distri.ui3*o das
massas, nas cenas de mu!tid*o e
de orienta3*o t5cnica 'ara arru%
ma3*o dos cenrios/
Aopeau$ 1ac3ues "JQRK%JKYK#/ Escri%
tor, ator, diretor e cr<tico teatra!, um
dos fundadores da Douvelle =evue
Fran)aie "JKJN#, criador e diretor
do Vieu9-Colom'ier "$aris, JKJL#,
res'ons(e! 'or in;meras reno(a%
92
3Aes est5ticas, entre as +uais o
des'o&amento da cena teatra!,
asso.er.ada de e!ementos estra%
n:os 4 a3*o dramtica/ Sua 'ro'os%
ta de reno(a3*o da t5cnica teatra!
foi uma forma de re.e!dia contra a
tradi3*o rea!ista se-undo o mode!o
(i-ente, ser(i! 4s ru.ricas dos te)%
tos de I.sen0 e Tc:eH:o(0, os dra%
matur-os em moda, na sua 5'oca/
Com o Vieu9-Colom'ier, com.ateu
a mesmice +ue esta(a com'rometen%
do a arte dramtica, redu2ida ent*o a
sim'!es com5rcio do entretenimen%
to, distanciada de +ua!+uer autenti%
cidade :umana e a ser(i3o de uma
sociedade furiosamente 'reocu'a%
da em co!:er os frutos de uma
infind(e! Belle poque/ Ada'tou
'ara o teatro o romance . irm*o
Parama7ov" de ,ostoie(sHi, e fe2
encena3Aes :ist9ricas de S:aHes%
'eare0, erim5e "JQ@L%JQR@#, Vidrac/
Con(idado 'ara assumir a fun3*o de
diretor teatra! da Com+die Fran)aie
em JKLS, tornou%se seu diretor -era!
a 'artir de JKY@/
copio. C9'ia inte-ra! do te)to da
'e3a ou do roteiro do es'etcu!o,
onde est*o anotadas todas as mar%
ca3Aes e outras 'ecu!iaridades c1%
nicas, como marca3*o de !u2 e som,
'ara uso do diretor, do contra%re%
-ra e, +uando for o caso, do 'onto/
corda. Ca.os de mani!:a, a3o ou
outro +ua!+uer materia! f!e)<(e!, usa%
do 'ara manter os cenrios 'endu%
rados nas (arandas, atra(5s do
urdimento/ Cada corda tem sua 'r9%
'ria ro!dana ou -orne fi)ada ao
urdimento, e tra.a!:am sem're em
cordelinhos coreogra&ia
-ru'o de tr1s, desi-nadas 'e!os no%
mes de curta" do meio e comprida/
Aorda comprida. W a corda mais
!on-a da mano.ra, sustentando a
(ara no !u-ar mais distante do 'on%
to de amarra3*o/ Aorda curta. W
a+ue!a +ue fica mais 'r9)ima do 'on%
to de sustenta3*o da mano.ra/ W a
menor das tr1s/ Aorda dramtica.
,emonstra3*o de sentimento, (i-or
e e)'ress*o no desem'en:o do 'a%
'e!, donde sur-iu a e)'ress*o +ue &
te(e !ar-o uso na !in-ua-em de .as%
tidoresF etar ou n*o etar na ua
corda, +uerendo si-nificar +ue oIa
int5r'rete te(e ou n*o te(e .om de%
sem'en:o/ Aorda do meio. A cor%
da +ue fica no centro do 'onto de
amarra3*o da (ara/ Aordas mor-
tas. A+ue!as +ue sus'endem os
te!Aes ao urdimento, norma!mente
dotadas de -anc:os de ferro numa
das 'ontas, 'rendendo%se a outra a
uma ore!:a do te!*o> cordas fa!sas/
cordelinhos. Na 9'era, 'ersona-em
sem 'eso (is<(e! na trama e sem
-rande im'ortDncia 'ara o conte;%
do, mas de -rande efeito emociona!
&unto ao es'ectador/ Ficaram c5!e%
.res tradicionais corde!in:os como
as !eiteiras, da BoGmia" de $uccini>
o 'astor do terceiro ato da Toca,
tam.5m de $uccini> o !anterneiro,
de Manon Lecaut" ainda de
$uccini/
coregia. Nome 'e!o +ua! eram co%
n:ecidos os recursos materiais for%
necidos 'e!os cidad*os ricos, na
[r5cia, durante o $er<odo C!ssico,
at5 os finais do s5cu!o IV a/ C/, 'ara
a or-ani2a3*o de um coro c=mico,
93
muito mais dis'endioso +ue o coro
tr-ico/ A institui3*o da core-ia
mante(e%se durante os s5cu!os V e
IV a/ C/, sendo a.o!ida em L@Q, +uan%
do foi su.stitu<da 'or uma es'5cie
de administra3*o do Estado, confia%
da a um ma-istrado, o a-onoteta, +ue
dis'un:a de fundos ';.!icos 'ara
esse fim/
corego. No anti-o estado -re-o, o
cidad*o desi-nado 'e!o arconte
e'=nimo, ou arconte%rei, 'ara esco%
!:er e se!ecionar os com'onentes
do coro e diretores 'ara a re'resen%
ta3*o da tra-5dia, res'onsa.i!i2an%
do%se, inc!usi(e, 'e!o 'a-amento
dos sa!rios e -ratifica3Aes desse
'essoa!, a!5m das des'esas com
monta-em e (esturioF corr5-io>
c&oregu.
coreogra&ia. 1. A arte da dan3a, o.e%
decendo a re-ras e a um sistema
constitu<do de fi-uras e e)'ressAes
di(ersas, 'ara re-istro dos mo(i%
mentos a 'artir de um 'ro&eto t5cni%
co e est5tico e!a.orado 'or um 'ro%
fissiona! c:amado core9-rafo/ 2. A
t5cnica de conce.er e com'or a se%
+E1ncia de mo(imentos e -estos de
um .ai!ado e fa2er a res'ecti(a no%
ta3*o/ ). A arte de com'or .ai!ados/
*. O con&unto de 'assos e fi-uras
de um .a!5/ As nota3Aes dos 'as%
sos da dan3a foi iniciada numa o.ra
de Be:an Ta.ourot "J?JKIN@%J?K?I
KS#, .rc&+ograp&ie" em J?QQ, e
desen(o!(ida no sistema 'u.!icado
em JSKK 'or Raou! Feui!!et "c/
JSS@IR?%c/ JRL@#, se-uindo%se as
contri.ui3Aes de a-nP "JRS?# e
Saint%M5on "JQ?N#/ No s5cu!o __,
coreogr&ico Aorneille$ 9ierre
Rudo!f (on Ma.an "JQRK%JK?Q# de%
sen(o!(eu sua La'anotation/
coreogr&ico. $ertencente ou re!ati%
(o 4 coreo-rafia/
core"gra&o. $rofissiona! es'ecia!i2a%
do em dan3a e e)'ress*o cor'ora!,
+ue cria e coordena o mo(imento
dos atores em cena, ou com'Ae e
transcre(e situa3Aes a 'artir de si-%
nos e sinais con(encionais, ou e)e%
cuta .ai!ados> anotador> autor de
o.ras de coreo-rafia/
coreologia. Termo im'ortado da
!<n-ua in-!esa "c&oreologC# 'ara
identificar o re-istro escrito dos
'assos de um .a!5/
coreu. CDntico acom'an:ado de
dan3as dramticas e de m;sica de
f!autas e cr9ta!os/
coreuta's(. 1. No anti-o teatro -re%
-o, as 'ersona-ens introdu2idas na
cena com a fun3*o de dia!o-ar com
os 'artici'antes do coro/ 2. Cada um
dos mem.ros do coro/
c"rico. Os (ersos cantados 'e!o
coro -re-o nas 'e3as teatraisF do
-re-o c&ori($ C do !atim c&oricu/
cori&eu. 1. estre do coro na an%
ti-a tra-5dia -re-a, e)ercendo a
fun3*o de 'rinci'a! re'resentan%
te do 'o(o e de intermedirio en%
tre os coreutas e as 'ersona-ens
'rinci'ais> o c:efe do coro> o
narrador/ 2. $oeta e cantor ima-i%
noso e e!o+Eente +ue conta(a as
cenas da (ida dos deuses/
corista. 1. u!:er, -era!mente &o%
(em e .onita, +ue fi-ura em musi%
94
cais, re(istas, (ariedades, dan3an%
do ou sim'!esmente fa2endo fi-ura%
3*o 'ara com'or o cenrio e enfeitar
a cena/ 2. A+ue!a ou a+ue!e +ue 'ar%
tici'a de um coro/
Aorneille$ 9ierre "JS@S%JSQY#/ ,ra%
matur-o franc1s +ue, ao !ado de Bean
Racine0, foi a maior fi-ura do
c!assicismo no seu 'a<s/ ,e JSNK
at5 JSLS, +uando escre(eu A ilu*o
c%mica, dedicou%se 'rinci'a!men%
te 4 com5dia e 'artici'ou do [ru'o
dos Cinco, +ue tra.a!:a(a so. a 'ro%
te3*o do cardea! Ric:e!ieu/ Seus
:er9is caracteri2am%se 'or enfren%
tar situa3Aes e)ce'cionais e triun%
far so.re o destino/ O sucesso de
sua 'rimeira tra-5dia, Med+ia, con%
firmado 'e!o triunfo de Cid, mudou
o rumo de sua carreira/ Esta 'e3a,
inc!usi(e, acirrou os de.ates acerca
dos 'rinc<'ios fundamentais do tea%
tro c!ssico, 'ois, a'esar de o autor
res'eitar e)ternamente todas as re%
-ras da esco!a C unidade de tem'o,
es'a3o e a3*o C, os cinco atos do
drama est*o re'!etos de incidentes
ines'erados, como &amais :a(ia ocor%
rido numa tra-5dia c!ssica/ O enre%
do, com fina! fe!i2, ori-inou -rande
discuss*oF de um !ado, .atiam%se os
ade'tos da (erossimi!:an3a, en+uan%
to do outro, os defensores da manu%
ten3*o das re-ras c!ssicas/ A a-ita%
3*o foi t*o -rande +ue a Academia
Francesa foi con(ocada 'ara emitir
o'ini*o/ A 'artir da<, Cornei!!e atra%
(essou momentos de de'ress*o e
fracasso/ Entre suas o.ras, a!5m de
Cid "JSLR#, destacam%se 6orace e
Cinna "JSY@#, PolCeucte "JSYJ#, A
coro corrales
morte de Pompeu "JSYNIYL# e
DicomLde "JS?@IJ#/
coro. 1. Con&unto de atores +ue re%
'resenta(am o 'o(o no teatro c!s%
sico/ 2. $arte de uma o.ra dramtica,
dec!amada ou cantada 'or (rios
atores/ Na sua ori-em :ist9rica,
na tra-5dia e na com5dia -re-a, o
coro narra(a ou comenta(a a a3*o,
cantando ou dec!amando/ Na sua
forma or-ani2ada mais 'rimiti(a, for%
ma(a um con&unto de +uin2e
coreutas diri-idos 'e!o corifeu, com%
'etindo a e!es a'resentar ou comen%
tar a a3*o dramtica, dec!amar a 'ar%
te !<rica da o.ra, cantar e dan3ar/ Os
mo(imentos dos coros eram rea!i2a%
dos na orc&etra, es'a3o do edif<%
cio teatra! es'ecia!mente reser(ado
4s suas e(o!u3Aes/
coronel. No come3o do s5cu!o __,
:omem rico e & idoso, norma!mente
'ro'rietrio de fa2endas de -ado,
caf5 ou cacau, mem.ro da [uarda
Naciona!, +ue fre+Eenta(a a Corte
durante as tem'oradas teatrais e fi%
ca(a Uarrastando asasV 'ara as co%
ristas, 'rimeiras .ai!arinas e 'rima%
donas/ Tornaram%se famosos, cria%
ram esco!a de amantes e(entuais e
se transformaram em Uti'osV 'ara as
com5dias e re(istas nacionais/
corpo de baile. Con&unto dos dan%
3arinos, de am.os os se)os, !i-a%
dos a uma casa de es'etcu!os ou
com'an:ia teatra!/
corrales. Teatros ';.!icos ur.anos
sur-idos na Es'an:a entre os s5cu%
!os _VI e _VII, nos +uais era ence%
nada 'rinci'a!mente a comedia
95
nueva, -1nero criado 'e!o dramatur%
-o Mo'e de Ve-a/0 Funciona(am a
c5u a.erto, !oca!i2ados de 'refer1n%
cia nas 'ra3as ';.!icas ou nos 'ti%
os, a!-uns de!es a!u-ados 'e!as or%
dens re!i-iosas/ As &ane!as das ca%
sas em (o!ta, +uando a!tas, eram
usadas 'ara insta!ar o ';.!ico eco%
nomicamente 'ri(i!e-iado, en+uan%
to as .ai)as ser(iam como camaro%
tes/ O 'tio, corres'ondendo 4 '!a%
t5ia atua!, era o !u-ar mais .arato,
reser(ado e)c!usi(amente aos :o%
mens, denominados moqueteiro"
+ue assistiam o es'etcu!o em '5,
como na -rande maioria das casas
de &oB do fina! do s5cu!o __/ As
mu!:eres, 'or sua (e2, ocu'a(am
uma -a!eria a!ta, c:amada ca7uelaM,
!oca!i2ada no fundo da 'ra3a, de fren%
te 'ara o 'a!co/ Os cenrios, neste
mode!o de !oca! de es'etcu!o, eram
os mais sim'!es 'oss<(eis, e as mu%
dan3as dos !ocais da a3*o anuncia%
das 'e!os 'r9'rios atores ou c%mi-
co/ Os corrale 'odiam tam.5m ser
montados com um estrado so. um
to!do, a '!at5ia 'rote-ida 'or outro
to!do, ou ent*o or-ani2ados so. a
forma de uma constru3*o tosca de
madeira, na +ua! se so.re'un:am
.a!c*o e camarotes, estes ;!timos
denominados de -a!in:eiros ou ca%
3aro!as> corral/ Ficaram famosos os
corrale de adri, Va!en3a, Se(i%
!:a, Barce!ona e [ranada> entre
e!es, 'e!a sua im'ortDncia :ist9ri%
ca, o Teatro de la Cru7 e Teatro
del Pr1ncipe, onde se a'resenta%
ram 'e!a 'rimeira (e2 'e3as de
Mo'e de Ve-a0, Ca!der9n de !a Bar%
ca0 e Tirso de o!ina/0
corredia cortina
corredia. Tam'a de madeira +ue
recom'Ae o assoa!:o do 'a!co a'9s
o uso de um a!3a'*o> corredi3a de
a!3a'*o/
corr5gio. Cidad*o de a!-uma 'os%
se, na [r5cia anti-a, res'ons(e!
'e!a manuten3*o e des'esa dos tea%
tros> o mesmo +ue corego/
Aorreia$ 1os5 Aelso ;artine+ "JKLR%
JNLY#/ Autor e diretor de teatro, fun%
dador do Teatro .ficinaM de S*o
$au!o, res'ons(e! 'or -randes mo%
mentos do teatro .rasi!eiro nas d5%
cadas de S@ e come3o dos anos R@,
no s5cu!o __/ ,e'ois de estrear
como autor, com as 'e3as Vento for-
te para papagaio u'ir e A
incu'adeira, fundou o .ficina e
!o-o em se-uida o Teatro de Are-
na0, res'ons(eis 'e!a reno(a3*o
c1nica .rasi!eira/ Nos anos S@, assi%
nou es'etcu!os tecnicamente re(o%
!ucionrios e de -rande for3a dra%
mtica, destacando%se . pequeno
'urguee, de )imo [orHi "JQSQ%
JKLS#, Andorra, de a) Frisc: "JKJJ%
JKKJ#, . rei da vela, escrita em JKLY
'or OsZa!d de Andrade0 e at5 en%
t*o nunca encenada, com a +ua! re%
a!i2ou uma monta-em ino(adora,
sur'reendendo, em JKSQ, no Festi%
(a! Internaciona! de NancP, Fran3a>
=oda viva, de C:ico Buar+ue de
8o!anda "JKYY%JNLY#, !alileu
!alilei e Da elva da cidade, de
Bert:o!t Brec:t/0 Em JKR?, rea!i2ou
em o3am.i+ue, &untamente com
Ce!so Mucas, o documentrio cine%
mato-rfico QR" so.re a inde'end1n%
cia da+ue!e 'a<s/
96
correr "um enaio#/ E)'ress*o usa%
da 'ara identificar +ue o ensaio pa-
ou ou foi dei9ado paar, sem ne%
n:uma interru'3*o/
corta. Ordem dada 'e!o diretor, du%
rante os ensaios, 'ara fa2er com
+ue uma a3*o, um di!o-o, um -es%
to ou uma atitude se&am interrom%
'idos, 'arando o ensaio 'ara a!-u%
ma corre3*o/
cortar. E)'ress*o usada em marca%
3*o 'ara desi-nar o ato de um int5r%
'rete atra(essar a cena em +ua!+uer
sentido, no momento em +ue est
:a(endo um di!o-o ou um mon9!o%
-o/ O mo(imento 'ode ser feito de
forma desastrosa, sem estar no 'ro%
&eto de marca3*o, ou estar 're(isto
'or anteci'a3*o> 'assar/ Aortar a
&igura. 1. A3*o de o ator -esticu!ar
de forma inade+uada na frente do
'r9'rio cor'o ou rosto/ 2. $ostura
de marca3*o defeituosa, +ue 'ode
!e(ar um int5r'rete a enco.rir de for%
ma incon(eniente a fi-ura de outro/
corte. Trec:o de um te)to retirado
da o.ra/ O corte 'ode ser feito 'e!a
a3*o da censura ou 'or con(eni1n%
cia 'essoa! do encenador, ada'tador
ou tradutor/
cortina. 1. Cena curta, re'resen%
tada nos entreatos da re(ista mu%
sica!, norma!mente na ri.a!ta ou na
frente de uma Ucortina de efeitoV,
com a fina!idade de co.rir o tem%
'o necessrio 'ara a mudan3a de
cenrios, en+uanto o 'ano de .oca
'ermanece fec:ado/ 2. Entenda%se
tam.5m como sendo a em'anada
co!ocada norma!mente 4 a!tura do
cortina costureiro 'a(
'rosc1nio, entre a ri.a!ta e o 'a!co,
'ara enco.rir da (ista do es'ecta%
dor o am.iente em +ue a a3*o da
'e3a transcorrer, antes do es'et%
cu!o come3ar e entre os atos/
Aortina dgua. MDmina de -ua +ue
se fa2 descer 'or fora das &ane!as e
'ortas de um cenrio 'ara dar a im%
'ress*o de c:u(a, no e)terior/
Aortina alem. Cortina inteiri3a,
'resa, na 'arte su'erior, a uma .ar%
ra :ori2onta! m9(e! +ue so.e e des%
ce (ertica!mente/ Aortina de ar-
le3uim. Cortina +ue corre !o-o em
se-uida ao 'ano de .oca, inde'en%
dente do cenrio e usada 'ara ocu!%
tar a cena, nas mudan3as dos +ua%
dros/ ,i2%se Ude ar!e+uimV, 'or+ue
5 armada no 'rimeiro en+uadramen%
to, es'a3o reser(ado 'e!a tradi3*o
'ara as entradas das 'ersona-ens,
na Commedia dell-Arte> cortina de
corte/ Aortina de ar li#re. Corti%
na de tecido a2u! '!ido, usada em
su.stitui3*o ao cic!orama, .uscan%
do dar a im'ress*o de +ue a cena
transcorre ao ar%!i(re> cortina de
c5u/ Aortina de boca. O mesmo
+ue 'ano de .oca/ Aortina C
polichinelo. $ano de .oca +ue 5
a.erto usando%se o recurso de
enro!%!o, a 'artir da .ase, so.re
um ro!o !e(antado 'or dois cor%
dAes/ Este sistema 5 'r9'rio 'ara
um teatro onde n*o e)istam
urdimentos +ue 'ossi.i!item a
a.ertura 'ara as !aterais, ou em +ue
a a!tura da cai)a 5 insuficiente 'ara
conter a cortina +ue so.e (ertica!%
mente/ Aortina de &erro. ,is%
'ositi(o mecDnico, constru<do com
'!acas de amianto e co!ocado em
97
frente do 'ano de .oca, de uso o.ri%
-at9rio at5 meados do s5cu!o __
'e!os teatros mais im'ortantes do
Ocidente, com o o.&eti(o de 'rote%
-er o ';.!ico, no caso de inc1ndio
na cai)a do teatro, durante o es'e%
tcu!o> cortina de se-uran3a/
Aortina de &undo. Outro nome dado
ao -rande e ;!timo te!*o, cu&os de%
sen:os com'!etam o tema do cen%
rio/ Aortina italiana. Constru<da
de duas 'artes e fran2idas, !e(anta%
das (ertica!mente e ao mesmo tem%
'o 'or um cord*o atado no meio do
de.rum interior de cada uma/
Aortina lenta. A.ertura ou fec:a%
mento -radua! do 'ano de .oca,
'ara +ue se&a atin-ido determinado
efeito c1nico> 'ano !ento/ Aorti-
na de manobra. Cortina !e(e, co!o%
cada !o-o atrs do 'ano de .oca,
descida +uando : necessidade de
uma troca r'ida de cenrio, sem
+ue a a3*o se interrom'a/ Essa ma%
no.ra 5 feita en+uanto os atores
'assam a re'resentar no 'rosc1nio/
Aortina rpida. A.ertura ou fe%
c:amento r'ido do 'ano de .oca/
Aortina de segurana. Cortina de
ferro/
cortineiro. Funcionrio do teatro
res'ons(e! 'e!a mo(imenta3*o das
cortinas e 'anos de .oca do es'et%
cu!o, fun3*o +ue tam.5m 'ode ser
e)ecutada 'e!o contra%re-ra/
costume. Xua!+uer ti'o de (esti%
menta usada 'e!o artista em cena> o
mesmo +ue (esturio/
costureiro'a(. $rofissiona! res%
'ons(e! 'e!a confec3*o das rou'as
e adere3os 'ertinentes 4 sua rea de
coturno Araig$ ?ordon
atua3*o, a 'artir dos mode!os e 'ro%
&etos fornecidos 'e!o fi-urinista/
EstesIestas 'rofissionais 'odem
tam.5m a&udar o e!enco a se arrumar
'ara entrar em cena na :ora do es%
'etcu!o/
coturno. Ca!3ado de so!as -rossas
+ue os atores da tra-5dia -re-a usa%
(am no $er<odo 8e!en<stico, 'ara
aumentar a estatura e des!ocar o
centro de -ra(idade de seu cor'o/
odifica(a o andar natura!, acentu%
ando o efeito de estran:amento 'ro%
du2ido 'e!a mscara/ ,a< deri(a a
e)'ress*o 'o'u!ar Udo alto do eu
coturnoV/
co!ia. A 'arte interna do 'a!co, situ%
ada nas !aterais e no fundo da cai)a
do teatro, em (o!ta da cena e do es%
'a3o da re'resenta3*o, 'or onde cir%
cu!am t5cnicos e artistas no momen%
to do es'etcu!o/ Sem're mencio%
nada no '!ura!, co9ia, fica ocu!ta
da (ista do ';.!ico 'e!os cenrios e
rom'imentos> .astidores/
A9A. Si-!a do Centro $o'u!ar de
Cu!tura, mo(imento cu!tura! criado
'e!o dramatur-o Odu(a!do Viana
Fi!:o0, o cineasta Meon 8ir2sman
"JKLR%JKQR# e o 'rofessor Car!os
Este(am artins/ Nascido como 9r%
-*o aut=nomo, !i-ou%se 'osterior%
mente 4 Uni*o Naciona! de Estu%
dantes, sem 'erder sua autonomia
financeira e administrati(a, tendo
atua3*o efeti(a de de2em.ro de
JKSJ a mar3o de JKSY/ Com sede na
cidade do Rio de Baneiro, a entida%
de con-re-a(a dramatur-os, artis%
tas de teatro, m;sicos, cineastas,
artistas '!sticos, escritores, estu%
98
dantes e suas !ideran3as, todos +ue
se interessassem 'e!a reformu!a3*o
da cu!tura 'o'u!ar, em o'osi3*o 4s
e)'ressAes art<stico%!iterrias (i-en%
tes/ O teatro, +ue seria usado como
arma em fa(or das -randes trans%
forma3Aes sociais 're-adas 'e!a es%
+uerda, foi o -rande instrumento de
mo.i!i2a3*o de seus +uadros/ $ara
a!can3ar seus o.&eti(os, foi monta%
do um dinDmico es+uema de ati(i%
dades Agitprop" (ia.i!i2ado atra(5s
da encena3*o de es+uetes circuns%
tanciais feitas nos com<cios, mani%
festa3Aes de rua, etc/ No Nordeste,
os C$Cs usa(am as t5cnicas tea%
trais nas suas cam'an:as de
conscienti2a3*o e cate+uese 'o!<ti%
ca das 'o'u!a3Aes interioranas/ O
Centro esta(a com a inau-ura3*o de
sua casa oficia! marcada, +ue seria
na sede da UNE, na $raia do
F!amen-o, no Rio de Baneiro, com a
'e3a . A7eredo mai o Benevi-
de, de Odu(a!do Viana Fi!:o0, so.
a dire3*o de Ne!son _a(ier, +uando
o edif<cio foi +ueimado 'e!a or-ani%
2a3*o fascista Comando de Ca3a aos
Comunistas, o fami-erado CCC, no
dia Jf de a.ri! de JKSY/
Araig$ EdZard ?ordon "JQRN%JKSS#/
Cen9-rafo, encenador e te9rico in%
-!1s, defensor do 'rinc<'io de um
teatro como Urito re!i-ioso, o.ra de
arte a.so!uta 'ara ser assistida de
!on-e 'e!o es'ectadorV/ Admirador
dos sim.o!istas, considera(a o na%
tura!ismo uma arte des+ua!ificada,
mera re'rodu3*o da (ida, sem ne%
n:um (a!or art<stico/ Interessando%
se (i(amente 'e!a re(o!u3*o
ceno-rfica 'romo(ida 'or Ado!':
crepe cru+ar
A''ia0, tornou%se um dos mais im%
'ortantes ino(adores da encena3*o
teatra! do s5cu!o __/ E como consi%
dera(a a arte teatra! essencia!mente
(isua!, admitia +ue a mesma de(eria
atin-ir os sentidos do es'ectador,
es'ecia!mente a (is*o/ No seu en%
tender, o diretor teria +ue ser um cri%
ador com'!eto, res'ons(e! 'or to%
dos os as'ectos do es'etcu!o, des%
de a orienta3*o dos atores at5 a cri%
a3*o do cenrio e do 'ro&eto de i!u%
mina3*o/ Sim'!icidade e esti!i2a3*o
foram a .ase de seu tra.a!:o/ O'on%
do%se ao rea!ismo, conce.eu cenri%
os em +ue a nature2a e as coisas se%
riam a'enas su-eridas atra(5s de
formas a.stratas/ $riori2ando a
(ertica!idade, criou a moderna ceno%
-rafia 'ara re(e!ar o uni(erso e 're%
-ou +ue, 'ara ser arte, o teatro teria
+ue ser uma re(e!a3*o en(o!(ida de
sim'!icidade/ A arte do teatro 5 o.ra
fundamenta! de Crai-/
crepe. ateria! sint5tico ou natu%
ra!, ad+uirido norma!mente so. a
forma de tran3as, 'r9'rio 'ara a
confec3*o de .ar.as, .i-odes, ca%
.e!eiras ou +ua!+uer ti'o de a'!i%
+ues e 'osti3os/
criar. Com'or e re'resentar 'e!a 'ri%
meira (e2 uma determinada 'erso%
na-em> in(entar no 'a!co a 'erso%
na-em ima-inada 'e!o dramatur-o/
crise. O mesmo +ue c!<ma)/
crtica. [1nero !iterrio ou
&orna!<stico +ue consiste no estudo
e na a(a!ia3*o de uma o.ra de arte
se-undo 'rinc<'ios e con(en3Aes
esta.e!ecidos entre !in-Eistas,
99
semi9!o-os e te9ricos da !iteratura/
Essa an!ise e &u!-amento est5ticos,
+ue !e(am ao e)ame deta!:ado da
o.ra C art<sticaI!iterria C (isam es%
ta.e!ecer, na medida da !9-ica, uma
(erdade e uma autenticidade do o.%
&eto em estudo/ A cr<tica teatra! data
'ossi(e!mente de L@@@ a/ C/, +uan%
do o ator e-<'cio I%T:er%Nefert te%
ceu comentrios so.re sua atua3*o
em uma 'e3a a res'eito de Os<ris/ A
constru3*o de uma teoria cr<tica s9
a'arece no s5cu!o IV a/ C/, na [r5cia,
com Arist9te!es0 "Po+ticaS, em +ue
est*o fi)ados os e!ementos neces%
srios 'ara +ue a tra-5dia se&a con%
siderada um -1nero art<sticoF 'en%
samento, f.u!a, carter, !in-ua-em,
me!odia e encena3*o/ A 'artir de en%
t*o, foram esta.e!ecidos -randes
'rinc<'ios -en5ricos, desde 8orcio
"S?%Q a/ C/# e Xuinti!iano, at5 os mais
recentes te9ricos/
crom"ide. [e!atina de cor +ue se
ada'ta a um 'ro&etor, 'ara co!orir o
fei)e de !u2/
cro3ue. Vara !on-a 'ro(ida de -an%
c:o numa das e)tremidades, 'ara
'u)ar mano.ras e o.&etos/
Arueldade "Teatro da#/ V/ Teatro.
cru+ar. A3*o de um ator, de paar
so.re a cena> mo(imento do ator, em
cena, modificando tecnicamente as
'osi3Aes dos +ue est*o em cena/ O
termo 5 sem're a'!icado, no &ar-*o
do 'a!co, 'ara marcar o des!ocamen%
to do ator em +ua!+uer sentido C 'ara
cima ou 'ara .ai)o, 'ara um !ado ou
'ara outro/
cumprimentar curinga
cumprimentar. O -esto do ator &un%
to ao 'rosc1nio, so2in:o ou com
todo o e!enco, 'ara a-radecer os
a'!ausos/
cunha "caa a#/ $!at5ia com todos
os !u-ares ocu'ados e es'ectado%
res em '5 'e!as !aterais e outras 'as%
sa-ens de circu!a3*o da sa!a> !ota%
3*o es-otada/
c%pula. $arede ou dis'ositi(o no
fundo do 'a!co, em forma de h da
esfera, onde se 'rodu2em efeitos
es'eciais de i!umina3*o/ W um dis%
'ositi(o +ue 'ode ser su.stitu<do
com -randes (anta-ens 'e!o
cic!orama/ A%pula de 6ortun>. Ar%
ma3*o em forma de a.9.ada, co.rin%
do toda a cena/ Sua cria3*o se de(e
ao 'intor es'an:o! ariano FortunP
"JQLQ%JQRY#/ Xuando fortemente i!u%
minada, d a id5ia de infinito, su.s%
tituindo com -randes (anta-ens o
uso 'ouco con(incente das
.am.o!inas de c5u/ $arecida com
(e2es mais o taman:o destes/ Os ce%
nrios s*o norma!mente montados
so. essa arma3*o/ A%pula do pon-
to. O mesmo +ue conc:a/
curatores ludorum. Na Roma Anti%
-a, os funcionrios ';.!icos +ue
e)erciam a su'erintend1ncia dos
di(ertimentos ';.!icos, forma em%
.rionria dos atuais minist5rios, se%
cretarias e funda3Aes de Cu!tura/
Atra(5s de!es eram feitos os contra%
tos dos es'etcu!os teatrais
curinga. Nome 'e!o +ua! o drama%
tur-o, encenador e te9rico do teatro
.rasi!eiro Au-usto Boa!0 denominou
sua 'ro'osta de fa2er com +ue um
ator re'resentasse (rios 'a'5is
num mesmo es'etcu!o/ O sistema
foi 'osto em 'rtica 'e!a 'rimeira (e2
'e!o Teatro de Arena de S*o $au!o,
em JKS?, com a 'e3a Arena conta
Num'i, escrita 'or Boa! em 'arceria
com [ianfrancesco [uarnieri0 e m;%
sica de Edu Mo.o "JKYL%JNLY#/
os cic!oramas, tem, contudo, duas
100
Fadasmo/ o(imento de (an-uar%
da sur-ido em JKJS, em auri+ue, ten%
do como centro irradiador o Ca.ar5
Vo!taire/ ,e tend1ncia essencia!men%
te anr+uica, caracteri2ou%se 'e!a re%
(o!ta (io!enta contra os (a!ores tra%
dicionais do raciona!ismo do s5cu!o
_I_ +ue desem.ocaram nos :orro%
res da [uerra, dando 1nfase ao irra%
ciona! e ao a.surdo, acentuando com
e)a-ero a im'ortDncia do acaso na
cria3*o art<stica/ O maior animador
do mo(imento foi o romeno Tristan
T2ara "JQKS%JKJS#, &untamente com
artistas e inte!ectuais como Mouis
Ara-on "JQKR%JKQN#, Andr5 Breton
"JQKS%JKSS#, $au! E!uard "JQK?%JK?N#,
a) Ernst "JQKJ%JKRS#, OsHar
ToHoc:Ha "JQQS%JKQ@#, 8ans Ar'
"JQQS%JKSS#, entre outros/ O 'rimei%
ro te)to deste mo(imento, de auto%
ria do 'intor Oscar ToHoc:Ha, foi
,p&in9 und ,tro&mann "JKJR#/ as
5 o te)to teatra!, Le coeur F ga" de
Tristan T2ara, +ue os estudiosos
consideram a me!:or manifesta3*o
no -1nero, desse 'er<odo/ Com (ida
curta, mas e)ercendo -rande inf!u%
1ncia na :ist9ria do 'ensamento :u%
mano, a manifesta3*o do ,ada<smo,
no teatro, foi e)'ressi(a na re.e!dia
da encena3*o/
daikon. O mau ator, nos c<rcu!os do
Ha.uHi/0 Corres'onde ao tradicio%
na! canastr*o do teatro .rasi!eiro/
+alang. O ator res'ons(e! 'e!a ani%
ma3*o C fa!a e mo(imentos C dos
.onecos de som.ra, na i!:a de Ba(a/
A!5m de artista e animador, essa 'es%
soa 'ode ser tam.5m o sacerdote,
'ois em Ba(a esse -1nero de teatro
tem carter re!i-ioso/ A!i, +uase to%
das as casas, ricas ou 'o.res, t1m
sem're um !u-ar reser(ado 'ara o
Ealang insta!ar sua te!a/ A!5m das
fun3Aes acima enumeradas, e!e 5
tam.5m o fi!9sofo, o 'oeta, o orador,
o cantor, o re-ente de or+uestra, o
m;sico e o metteur-en-cLne/
dama central. $ersona-em feminina
+ue fi-ura(a +uase +ue o.ri-atoria%
mente nos e!encos da A!ta Com5dia0,
na (e!:a esco!a de re'resentar do
teatro .rasi!eiro/ Inter'reta(a o +ue
se con(enciona(a c!assificar de cen-
tro no're feminino, ti'o considera%
do de dif<ci! com'osi3*o, re+ueren%
do, 'or 'arte da atri2 +ue a re'resen%
ta(a, de!icada sensi.i!idade/ Costu%
dama-gal declamar
ma(a%se situ%!a na fai)a etria entre
os +uarenta e +uarenta e cinco anos,
e eram norma!mente as m*es de fam<%
!ia, as tias so!teiras +uarentonas e
.em conser(adas, as damas da a!ta
sociedade, as sen:oras, enfim/
dama-gal. E)'ress*o tradiciona!,
fora de uso, 'ara identificar a atri2
e!e-ante de com'ro(ada .e!e2a c!s%
sica, com idade situada entre os (in%
te e cinco e trinta anos, es'ecia!i2a%
da em 'ersona-ens de carter no%
.re, ti'o o.ri-at9rio nos e!encos da
A!ta Com5dia/0 A dama -a!* in(aria%
(e!mente era (ista como ta!, at5 mes%
mo na sua (ida 'ri(ada/
dana. Arte de mo(imentar o cor'o
ritmicamente, em -era! com acom'a%
n:amento musica!/ $ode ser ritua!
m-ico ou re!i-ioso, es'etcu!o, ou
sim'!es di(ertimento comunitrio/
Entre os 'o(os tri.ais, a cren3a na
ma-ia da dan3a encontrou e)'res%
s*o nas dan3as da c:u(a e da ferti!i%
dade, dan3as de e)orcismo e ressur%
rei3*o, dan3as 're'arat9rias da ca3a
e da 'escaria/ Nos 'a<ses crist*os,
as dan3as de ori-em 'a-* e 'rofana
associaram%se 4s festas re!i-iosas,
'assando a fa2er 'arte, em a!-umas
comunidades, das 'r9'rias 'rocis%
sAes !it;r-icas/ No Oriente, a dan3a
5 ori-inariamente re!i-iosa, :a(endo
'ouca tradi3*o de dan3a socia! 'ro%
fana/ O .a!5 c!ssico te(e suas ori%
-ens nas dan3as da corte na It!ia e
na Fran3a, nos s5cu!os _V e _VI/
No s5cu!o _I_, a (a!sa te(e enorme
'o'u!aridade, e com e!a a dan3a 'o%
'u!ar atin-iu o seu 'ice/ Os esti!os
de dan3a do s5cu!o __, !i-ados aos
ritmos sinco'ados da m;sica 'o'u%
!ar, tornaram%se cada (e2 mais !i(res
e descontra<dos, fa2endo !em.rar, 4s
(e2es, dan3as tri.ais/ Uma ino(a3*o
difundida tem sido a in(en3*o inten%
ciona! e a 'romo3*o comercia! de
esti!os de dan3a/
Fana da 6ecundidade. Entre os an%
ti-os -re-os, dan3a ritua! e dramti%
ca em :onra a ,ioniso0, deus dos
cic!os (itais> dan3a f!ica/
dana macabra. [1nero art<stico
sur-ido na Euro'a, no s5cu!o _IV,
em +ue era re'resentado o &u!-amen%
to das 'essoas de todas as condi%
3Aes sociais, 'or seus 'ecados/ Ti%
n:a in<cio +uando a orte c:ama%
(a os condenados, +ue eram con%
du2idos 4 cena, como es+ue!etos, e
'artici'a(am de uma es'5cie de dan%
3a/ Ser(iu de tema 'ara 'intores da
5'oca, como 8ans 8o!.ein, e com%
'ositores 'osteriores, como Fran2
Mis2t e Cami!!e Saint%Saens> dan3a
dos mortos/
Fanarino'a(. $rofissiona! +ue se
su.meteu a um curso re-u!ar de dan%
3a e +ue (i(e 'ara esse -1nero de
arte> .ai!arino"a#/
declamao. Forma tradiciona! de
desi-nar a arte ou o modo de uma
'essoa di2er 'oesias/ A'!icada ao
teatro, 5 o ato de o int5r'rete di2er o
seu 'a'e!/
declamar/ T5cnica de di2er um te)to,
+ue o ator ad+uire atra(5s de treina%
mento, crescendo ou diminuindo de
intensidade a (o2, destacando as s<%
!a.as em taccato" +uando se fi2er
necessrio, ou fundindo%as num s9
102
degrees desen#ol#imento
&ato "legato# de (o2 e f=!e-o, de acor%
do com a id5ia a ser transmitida/ Essa
:a.i!idade e)i-e do dec!amador um
'erfeito contro!e na emiss*o da (o2
e da res'ira3*o, +ue o a'ro)ima do
'rocesso de dec!ama3*o/
degrees. Nos anti-os teatros
e!isa.etanos, os assentos comuns,
dis'ostos em (o!ta das sa!as, reser%
(ados aos es'ectadores/ A 'e3a,
nesse mode!o de sa!a, era re'resen%
tada em forma a.erta, no centro da
'!at5ia, 4 moda arena/
dei!a. A ;!tima 'a!a(ra de uma fa!a,
sina!i2ando a entrada ou interfer1n%
cia de outra 'ersona-em, +uer fa!an%
do, +uer 'raticando uma a3*o f<sica
+ua!+uer, dando continuidade 4
cena> -esto ou ru<do 're(iamente
con(encionado, indicando o in<cio
de uma no(a a3*o dramtica, +ue
'ode ser um mo(imento, uma fa!a,
um .ai!ado, ou at5 mesmo uma mu%
ta3*o de cenrios e !u2es> fa!a, -es%
to ou ru<dos con(encionados 'ara a
entrada de 'ersona-ens, 'rodu3*o
de sons, efeitos musicais ou es'eci%
ais> dei)a morta/ Fei!a antecipa-
da. ,ei)a anterior 4 morta, +ue indi%
ca o instante 'ara come3ar a ser 're%
'arada a fa!a de outra 'ersona-em
ou uma a3*o no(a, +ue 'ode ser o
in<cio de um -esto ou o arma2ena%
mento de ar, nos 'u!mAes, 'ara a
emiss*o de um fa!a/ Fei!a de e!e-
cuo. Fa!a ou sina! con(encionado
+ue indica ao ma+uinista, contra%
re-ra, t5cnico de !u2 ou som, o ins%
tante de e)ecutar determinado efei%
to ou a3*o, 're(istos 'ara a+ue!e
determinado momento/ Fei!a de
preparao/ $a!a(ra, ou -ru'o de
'a!a(ras, con(enciona!mente esco%
!:ida "s# 'ara ser(ir de a(iso 'ara a
dei)a de e)ecu3*o/
desarmar. Retirar o cenrio do 'a!co/
descer. o(imento do int5r'rete ao
se des!ocar, no cenrio, do fundo do
'a!co C ou da cena C em dire3*o 4
ri.a!ta> a3*o de a(an3ar 'ara o
'rosc1nio/ As e)'ressAes decer e
u'ir sur-iram 'or (o!ta de JKJL, na
Fran3a, onde os 'a!cos eram inc!ina%
dos, 'ara faci!itar a (is*o da '!at5ia/
Foram conser(adas, mesmo de'ois
da constru3*o do T&+Atre de
C&amp-ElC+e" +ue tin:a um 'a!%
co ni(e!ado :ori2onta!mente/ 6Cf/
,u'ir/7
desempenhar/ re'resentarF UO ator
Fu!ano de Ta! desem'en:a .em o seu
'a'e!V/
desempenho. O mesmo +ue re're%
senta3*o/
desenlace. Teoricamente, a 'arte da
com'osi3*o dramtica, se-undo os
mo!des tradicionais, +ue (em !o-o
a'9s a -rada3*o/ O o.&eti(o do de%
sen!ace 5 e(itar +ue o interesse se
dissi'e> desfec:o> so!u3*o/ O mes%
mo +ue catstase/
desen#ol#imento. Se-undo a teoria
c!ssica da constru3*o de um te)to
dramtico, 5 a se-unda eta'a do
entrec:o, +ue (em !o-o a'9s a e)'o%
si3*o, & mais 'r9)ima ao c!<ma), e
en(o!(e todos os acontecimentos
ocorridos na trama, desde a
def!a-ra3*o do conf!ito at5 o momen%
to da crise> com'!ica3*o/
103
des&echo dilogo
des&echo/ Em dramatur-ia, o desen%
!ace, a reso!u3*o do conf!ito/ Trec:o
da trama em +ue o im'asse 'ro(oca%
do 'e!o confronto das for3as em o'o%
si3*o 5 so!ucionado/ O desfec:o en%
(o!(e o c!<ma) e corres'onde, na sua
maior 'arte, a uma a3*o descenden%
te/ $ode ser se-uido do e'<!o-o> re%
so!u3*o/
desmontar. 1. Retirar de cena o es%
'etcu!o em carta2> desencenar/ 2.
,esarmar o cenrio/
des#endamento "ato de#/ E)'ress*o
'ro'osta 'e!o te9rico e encenador
'o!on1s Ber2P [rotoZsHi0, 'ara
identificar a t5cnica de atua3*o do
int5r'rete, 'or e!e desen(o!(ida
com sua e+ui'e do Teatro%La'o-
rat$rio de 4roclaB. Com e!a,
[rotoZsHi concentra(a de forma
radica! o foco da re'resenta3*o na
fi-ura do int5r'rete, +ue se Utrans%
forma(a no seu 'r9'rio 'ersona%
-em, atuando diante do es'ecta%
dor, mas n*o es'ecificamente 'ara
e!e/V Nessa condi3*o, a 'ersona%
-em tradiciona! n*o teria mais ra%
2*o de ser, ser(indo a'enas de mo%
de!o e 'ermitindo uma forma!i2a3*o
decifr(e! do tra.a!:o do ator/
+eterp. arionetes russas +ue re're%
sentam temas 'o'u!ares, numa forma
ainda em.rionria de es'etcu!o/
deus e, machina. E)'ress*o fora
de uso, indica(a +ue Uum deus iria
a'arecer mediante o em're-o de um
mecanismoV/ No anti-o teatro
-reco%romano, ator +ue 'ersonifi%
ca(a um deus +ue era tra2ido 4 cena
'or meios mecDnicos/ Na tra-5dia
-re-a, +uando o enredo se torna(a
a!tamente com'!icado e inso!;(e!,
os autores fa2iam descer ao 'a!co
a fi-ura de um deus, +ue reso!(ia
de 'ronto todas as com'!ica3Aes,
usando seus artif<cios so.renatu%
rais/ Essa a'ari3*o fantstica era
conse-uida com o au)<!io de um en%
-en:oso mecanismo, o t&eolo-
geion/ $assou, mais tarde, a +ua!i%
ficar, de forma de'reciati(a, as so%
!u3Aes artificiosas 'ro'ostas a um
'ro.!ema dramtico ou c1nico/ E)%
'ress*o !atina fora de uso, +ueren%
do si-nificar, !itera!mente, +ue um
deu TapareceU por meio de uma
m#quina/
deuteragonista/ O se-undo ator das
tra-5dias -re-as c!ssicas, criado
'or Ws+ui!o, e res'ons(e! 'e!a in%
(en3*o do conf!ito/
diagonais. Fai)as de 'ano 'intadas
conforme o cenrio, 'enduradas ao
urdimento/ Ser(em 'ara com'!etar o
cenrio ou disfar3ar a!-um defeito
+ue a< se 'ossa encontrar/
dilogo. 1. ,e um modo -era!, 5 a
forma de !in-ua-em usada 'e!o dra%
matur-o, com um encadeamento 'r9%
'rio, o.&eti(ando re(e!ar a 'ersona%
-em inter'retada 'e!o ator, constitu%
indo%se no e!emento .sico da a3*o
dramtica, +ue resta na troca (er.a!
ou con(ersa entre duas ou mais 'er%
sona-ens> e!emento .sico de +ua!%
+uer 'e3a de teatro +ue, teoricamen%
te, su'Ae tens*o, e 'resume +ue
duas 'essoas n*o este&am de acor%
do, -erando conf!ito/ O di!o-o tea%
tra! re+uer um encadeamento 'r9'rio
'ara ser transmitido 'e!o ator, 'ara
104
dinoia Fionsias
+ue a 'ersona-em 'ossa ter (ida/ 2.
As fa!as das 'ersona-ens/ ). Todo o
te)to de uma 'e3a de teatro em 'ro%
sa, e)c!uindo marca3Aes, notas e
o.ser(a3Aes/
di&noia. $a!a(ra -re-a +ue si-nifica
'ensamento/ A di#noia 5 uma das
seis 'artes com'onentes da tra-5%
dia, &untamente com o enredo ou f%
.u!a, a 'ersona-em, a dic3*o, o es%
'etcu!o e a me!o'5ia/
dia'-mata. ,e-raus dis'ostos em '!a%
nos nas '!at5ias dos teatros -re-os,
se'arados 'or -a!erias circu!ares/
dico. T5cnica de uso da (o2, +ue
'ermite ao ator di2er o seu te)to com
entendimento e c!are2a/ Conforme a
maneira de o ator emitir seu som "sua
fa!a#, a dic3*o 'ode ser .onita, feia,
en-ra3ada, ou truncada/ Todo ator
'recisa de uma .oa dic3*o, consi%
derando%se +ue 5 a (o2 o instrumen%
to de tra.a!:o mais im'ortante de um
'rofissiona! do teatro/ E a .oa dic%
3*o s9 5 conse-uida com treino in%
tensi(o, atra(5s do +ua! o ator con%
se-ue dominar seu instrumento de
tra.a!:o com a!ta 'recis*o> di3*o/
didasclia. Entre os -re-os anti-os,
instru3Aes e indica3Aes +ue o 'oe%
ta "dramatur-o# inc!u<a em seus te)%
tos 'ara orienta3*o dos atores, se%
me!:antes 4s ru.ricas atuais, +ue
'odiam ser sim'!es indica3Aes de
com'ortamento, forma de atuar em
cena, e at5 mesmo cr<tica so.re a
arte teatra!/
didasclico/ Na anti-a [r5cia, a+ue%
!e +ue anota(a, comenta(a ou criti%
ca(a 'e3as teatrais/
Fiderot$ Fenis "JRJL%JRQY#/ Formu%
!ou uma teoria es'ecia! 'ara o drama,
atra(5s da +ua! de(ia%se entender
esse -1nero como uma es'5cie de
tra-5dia, escrita em 'rosa, e +ue re%
'resenta(a o :omem em seu (i(er
+uotidiano, en(o!(ido nas situa3Aes
decorrentes de sua 'rofiss*o ou de
sua (ida em fam<!ia/ ,iderot 5 tam%
.5m autor do !i(ro Parado9o o're
o comediante" ref!e)Aes so.re est5%
tica teatra!, escritas entre JRSKIJRRR
"s9 'u.!icadas em JQL@#, onde e!e an%
teci'a Bert:o!t Brec:t0 na conce'%
3*o da Teoria do ,istanciamento/0
Ainda, se-undo a!-uns, em seu !i%
(ro Eicour de la po+ie
dramatique" teria cun:ado a e)'res%
s*o e formu!ado o es.o3o de uma
teoria da +uarta 'arede0, 'osterior%
mente di(u!-ada 'or Andr5
Antoine/0
dionisaco. Re!ati(o a ,ioniso/0
Fionsias. Festas da Anti-Eidade
-re-a, em :omena-em a ,ioniso/0
Eram ce!e.radas 'or toda a [r5cia e,
se-undo o carter es'ec<fico e o.&e%
ti(o de cada uma de!as, de comemo%
rar determinado acontecimento ci(i!
do ca!endrio socia! e cu!tura!, toma%
(a nomes es'ec<ficos/ ,estacaram%
se, entre e!as, as Antest5rias, em +ue
era 'ro(ado o (in:o no(o> as
Oscoforias, +ue acom'an:a(am a
co!:eita> as $e+uenas ,ion<sias ou
,ion<sias Cam'estres, a'9s a (indi%
ma, em de2em.ro> as [randes
,ion<sias, ce!e.radas em mar3o e na
2ona ur.ana, +ue tin:am carter ar%
t<stico, com cantos, dan3as e re're%
senta3Aes de cenas da (ida de
105
Fioniso diretor
,ioniso0/ ,as [randes ,ion<sias ori%
-inaram%se a tra-5dia e a com5dia/
Fioniso. Na mito!o-ia dos -re-os, o
deus de Nisa, anti-a cidade -re-a
situada no $arnaso, fi!:o de aeus e
S1me!e, de cu&o ritua! em sua :onra
nasceu o teatro -re-o/ ,eus dos ins%
tintos e da nature2a, do (in:o e da
em.ria-ue2, da co!:eita e da ferti!i%
dade, sua 'ersona!idade 'arece ser
o resu!tado da fus*o de um deus -re%
-o, do (in:o e dos (in:edos, com
um deus trcio/ Seus adoradores re%
a!i2a(am rituais acom'an:ados de
sacrif<cios, em 'rinc<'io :umanos
"Ueste 5 o meu cor'o> comei/ Este 5 o
meu san-ue> .e.eiV#, 'osteriormen%
te com animais, so.retudo .odes
"trag$" em -re-o, donde trag+dia#
e muito (in:o, e(identemente/ ,o
corte&o ritua! fi-ura(am os stiros,
os si!enos, $*, $r<a'o e as .acantes/
,iante do trag$" o corifeu entoa(a
cDnticos em !ou(or, a'oiado 'e!os
dan3arinos e 'e!os coreutas, sur-in%
do desse -ru'o ritua!, o coro/ Se-un%
do a !enda, ,ioniso0 morre sem're
no outono e ressuscita na 'rima(e%
raF sim.o!i2a o teatro, no seu todo/
Baco 5 a di(indade +ue !:e corres%
'onde, entre os !atinos/ V/ Teatro
de Eionio.
direo/ Toda a a3*o do 'rofissiona!
+ue 'rodu2a a transforma3*o do te)%
to !iterrio em es'etcu!o> ato ou a3*o
de a!-u5m diri-ir um es'etcu!o/
direita/ O !ado direito do '!ano de
cena, a 'artir do 'onto de (ista do
ator/ Esta con(en3*o, direita ou e-
querda da cena, se-undo o 'onto
de (ista do ator ou do es'ectador,
(aria entre a Euro'a e os Estados
Unidos/ Na Am5rica do Norte, a dis%
tin3*o 5 feita se-undo o 'onto de
(ista do es'ectador/ M, +uando o
ator encontra no seu te)to a ru.rica
de +ue determinada a3*o de(a ser
feita 'e!a direita "ou 'e!a equerda#,
e!e raciocina em termos de equerda
"ou direita# de +uem est na '!at5ia/
B na Euro'a, 4 equerda ou 4 direi-
ta 'ara o int5r'rete 5 a sua 'r9'ria
es+uerda ou direita/ $ara faci!itar e
disci'!inar marca3Aes, arruma3*o da
cena, constru3*o dos cenrios, os
'!anos do '!aco est*o di(ididos em
alto" m+dio e 'ai9o" equerdo" cen-
tro e direito/ Assim, 'ara o diretor,
cen9-rafo, contra%re-ra, i!uminador,
e car'inteiros, e)iste uma direita
'ai9a, +ue 5 a 'arte direita do 'a!co
'r9)ima da ri.a!ta, uma equerda
m+dia, +ue 5 a 'arte centra! do 'a!%
co, do !ado es+uerdo, etc/
direito autoral. Va!or em din:eiro
de(ido a um escritor 'e!o uso de sua
o.ra !iterria, no +ue se refere 4 'u%
.!ica3*o -rfica, tradu3*o, encena%
3*o teatra! ou ada'ta3*o 'ara +ua!%
+uer outro meio de re'rodu3*o art<s%
tica, mecDnica ou n*o/
diretor/ A+ue!e +ue diri-e um es'e%
tcu!o, fi-ura +ue sofreu, atra(5s da
:ist9ria, transforma3*o su.stanci%
a!, +uer como fun3*o, +uer como
conce'3*o te9rica/ O 'rofissiona!
idea! 'ara assumir essa fun3*o se%
ria a+ue!e +ue ti(esse uma refinada
educa3*o est5tica, um .om !astro de
informa3*o cu!tura!, um ra2o(e! en%
tendimento de 'sico!o-ia e fosse,
em ;!tima instDncia, um artista re%
106
diretor disparate
+uintado/ as nada im'ede +ue e!e
se&a a'enas um esteta .em dotado,
um intuiti(o mode!ador de
caracteres, ou a'enas um i!umina%
do/ O tra.a!:o desta cate-oria 'ro%
fissiona!, &unto ao e!enco, de(e co%
me3ar com a an!ise em .usca da
ess1ncia do te)to e Udesen(o!(e%se
atra(5s da !in:a de a3*o cont<nuaV,
como admite Tonstantin Stanis!a%
(sHi/0 A 'artir dessa eta'a, o dire%
tor se 'Ae 4 'rocura da es'ecifica%
3*o da !in:a cont<nua 'ara cada um
dos 'a'5is/ Em.ora a fun3*o do di%
retor, como se con:ece :o&e, s9 te%
n:a come3ado a se definir no ;!timo
ter3o do s5cu!o _I_, sua fi-ura sem%
're e)istiu de forma !atente, desde
os tr-icos -re-os, na fi-ura da 'es%
soa res'ons(e! 'e!a 're'ara3*o do
coro e dos int5r'retes/ as, at5 en%
t*o, os atores se (a!iam a'enas da
intui3*o e do ta!ento natura! de cada
um, 'rocurando se-uir o mais 'r9%
)imo 'oss<(e! as t5cnicas dos in%
t5r'retes +ue :a(iam in(entado
macetes, e!a.orado tru+ues en-e%
n:osos, criado c!ic:1s, tornando%se
desse modo famosos e res'eitados/
Foi Andr5 Antoine0 +ue definiu a
fun3*o do diretor, mostrando a ne%
cessidade de sua e)ist1ncia 'ara os
e!encos, como coordenador de toda
a a3*o do es'etcu!o e e!emento
'adroni2ador da unidade c1nica/
Com Andr5 Antoine, a fi-ura do di%
retor assume a res'onsa.i!idade in%
te-ra! da o.ra a ser rea!i2ada, +ue
'ode ser desde a esco!:a do te)to a
ser encenado, a se!e3*o dos atores
a inter'ret%!o, e at5 mesmo do ';%
.!ico a +ue se destina o es'etcu!o>
ensaiador> encenador> metteur-en-
cLne/ Firetor de cena. Nas or%
-ani2a3Aes administrati(as mais
com'!e)as, 'essoa +ue e)erce fun%
3*o de a'oio entre a dire3*o da casa
de es'etcu!os e o ensaiador, e 5 res%
'ons(e! 'or diri-ir e administrar a
cai9a do teatro" 2e!ando 'e!a disci%
'!ina no 'a!co e 'e!o andamento nor%
ma! dos ser(i3os/ W a e!e +ue com%
'ete esta.e!ecer os :orrios de en%
saios, redi-ir e assinar as ta.e!as de
ser(i3o, e se res'onsa.i!i2ar 'or toda
a a3*o administrati(a da cai9a/
dirigir. A3*o de transformar o
te)to teatra!, en+uanto !iteratura,
em termos de es'etcu!o, esta.e%
!ecendo toda a a3*o de uma 'e3a>
atuar como diretor/
dis&arce. Forma teatra!, de carter
semidramtico, +ue antecedeu a ma-
carada na In-!aterra/ Consistia de
um desfi!e de cortes*os diante do rei,
usando tra&es e mscaras e)tra(a-an%
tes/ O ato en(o!(ia m;sica, dan3a,
oferta de 'resentes, e cu!mina(a com
uma festa/
disparate. [1nero & fora de uso, com
e)tens*o m)ima e+ui(a!ente a um
ato norma!, 'oucas 'ersona-ens e
temtica tota!mente i!9-ica/ $ossi(e!%
mente a!-uns te)tos do c:amado
Teatro do A.surdo0, 'rinci'a!men%
te os de autoria do franc1s Eu-Gne
Ionesco0 e do .rasi!eiro Xor'o San%
to0, ta!(e2 'udessem ser, inad(erti%
damente, associados a esse -1nero
'or 'arte de 'essoas des'reocu'a%
das na a(a!ia3*o do (a!or !iterrio do
te)to de suas 'e3as/
107
dispositi#o c7nico ditirambo
dispositi#o c7nico. E)'ress*o 'ara
identificar o 'ro&eto ceno-rfico a
'artir da d5cada de S@, +uando 'as%
saram a ser usados es'a3os a!ter%
nati(os 'ara a encena3*o de es%
'etcu!os/
distanciamento. T5cnica anti-a +ue
o dramatur-o e te9rico a!em*o
Bert:o!t Brec:t0 te(e a :a.i!idade
de re(er e re(estir com uma 'ro'os%
ta est5tico%'o!<tica contem'orDnea/
Consiste em !e(ar o ator a con(i(er
com sua 'ersona-em, sem necessi%
dade de sofrer a tortura de Uencarn%
!aV, sacrificando, conse+Eentemen%
te, sua 'r9'ria 'ersona!idade/ Com
esta 'eda-o-ia da re'resenta3*o,
Brec:t re.e!a(a%se contra a conce'%
3*o aristot5!ica da catarse, de ori-em
re!i-iosa, +ue !e(a(a o ';.!ico a uma
comun:*o emociona! com a re're%
senta3*o e, so.retudo, contra o m5%
todo desen(o!(ido 'e!o te9rico rus%
so Tonstantin Stanis!a(sHi0, +ue de%
fendia o 'rinc<'io da fus*o do ator
com sua 'ersona-em/ Com o
ditanciamento" ou efeito de
etran&amento, en+uanto ocorria o
afastamento ator%'ersona-em, a '!a%
t5ia, 'or sua (e2, n*o mais se a.an%
donaria 4 ma-ia :i'n9tica da cena,
conser(ando%se des'erta, fria e (i%
-i!ante, 'ara me!:or 'erce.er a in%
ten3*o das 'ro'ostas do dramatur%
-o> do a!em*o Verfremdungeffe(t>
efeito em v. V/ Aliena)*o.
distribuio. ,i(is*o dos 'a'5is de
um te)to teatra! entre os mem.ros do
e!enco, a 'artir de crit5rios como ta%
!ento dos int5r'retes 'ara determi%
nados ti'os, ade+ua3*o do f<sico do
int5r'rete 'ara determinado 'a'e!
etc/, crit5rios +ue mudaram atra(5s
da 8ist9ria/ Nos (e!:os e!encos es%
t(eis, 'or e)em'!o, onde norma!%
mente um ator ou atri2 de ta!ento ou
de 'osses financeiras era o dono"a#
da com'an:ia, os 'a'5is de desta%
+ue, o.(iamente, fica(am so. sua
res'onsa.i!idade, 'e!o +ue usa(am
o crit5rios natura! de s9 se!ecionar
te)tos +ue me!:or se ada'tassem ao
-1nero ou ao ti'o de cada um/ Na
:ist9ria do teatro .rasi!eiro s*o e)em%
'!os t<'icos desse com'ortamento
atores +ue marcaram 5'oca, como
Baime Costa "JQKR%JKSR#, $roc9'io
Ferreira0, 8enriette orineau "JK@R%
JKK@#, ,u!cina de orais "JKJJ%JKKS#,
,ercP [on3a!(es "JK@Q%JNLY#, +ue s9
encena(am te)tos onde :ou(esse
'a'5is de desta+ue ada't(eis aos
seus tipo -en5ricos/ O Teatro Bra-
ileiro de Com+dia C TBC0, o .fici-
na0 conse-uiram rom'er com esse
crit5rio, 'o!<tica tam.5m adotada 'e!o
Teatro de Etudante do Brail0, 'e!o
Ta'lado0 e 'e!os .ons e!encos con%
tem'orDneos/
ditirambo. [1nero de canto cora! de
carter re!i-ioso e acentua3*o !<rica,
com acom'an:amento de f!auta, en%
(o!(endo cerca de cin+Eenta 'esso%
as entre :omens e crian3as, +ue ocor%
ria na [r5cia antes do sur-imento da
tra-5dia, !i-ado, so.retudo, ao cu!to
do deus ,ioniso/0 Ori-ina!mente
este -ru'o cum'ria seu ritua! sem
rou'as es'eciais ou outro +ua!+uer
adorno/ S9 mais tarde, +uando rea%
'arece no drama sat<rico de tona!i%
dade .ur!esca, 5 +ue, se-undo a tra%
di3*o, seus com'onentes sur-iram
108
di#a drama
tra(estidos de stiros, sim.o!i2ando
os com'an:eiros da ,i(indade 'ro%
tetora da semeadura e da co!:eita,
desfi!ando, assim, em 'rociss*o, at5
o !oca! do ritua!/ ,urante a ce!e.ra%
3*o, feita norma!mente 4 noite e em
carter !it;r-ico, dan3a(am e canta%
(am, e(ocando e'is9dios su'osta%
mente re!ati(os 4 (ida de ,ioniso/
Se-undo a o'ini*o mais corrente,
desse coro c<c!ico do ditiram.o teria
se ori-inado a tra-5dia tica, na +ua!
os as'ectos !<ricos 'assaram a ser
fun3*o do coro/ Se-undo Suidas, o
'rimeiro ditiram.o !iterrio foi escri%
to no ano SJN, 'or Arion/
di#a. A 'rima%dona do canto !<rico,
+ue mono'o!i2a a sim'atia do ';.!i%
co/ Em.ora raro e de uso mais
de.oc:ati(o, 'ode%se em're-ar a
'a!a(ra no mascu!ino, divo/
divertissement. $a!a(ra de ori-em
francesa, 'ara caracteri2ar o .ai!ado
com 'oucas fi-uras e sem um enre%
do 'rofundo/
+ossennus. $ersona-em t<'ico das
Fa'ulae Atellanae0, cu&a caracter<s%
tica 'rinci'a! 5 ter uma -u!odice in%
saci(e!, ser man:oso e (i(er eter%
namente 4 custa do 'r9)imo/ W nor%
ma!mente mostrado com uma 'roe%
minente corcunda/
domnio p%blico. Es'a3o de tem'o
+ue o te)to dramtico !e(a, a 'artir
da morte de seu autor e de seu ;!ti%
mo :erdeiro, 'ara +ue 'ossa ser
usado 'or +ua!+uer encenador,
inde'endendo de uma so!icita3*o
forma! anteci'ada e o.ri-a3Aes com
'a-amento de direitos autorais/
,isci'!inado 'or con(en3Aes inter%
nacionais, contudo, o direito auto%
ra! tem !e-is!a3*o 'r9'ria +ue (aria
de 'a<s 'ara 'a<s, .em como o 'e%
r<odo de car1ncia dos te)tos/ No
Brasi!, s*o de cin+Eenta anos a'9s
a morte do autor, seus co!a.orado%
res ou :erdeiros/
+ominus gregis. Cidad*o romano
'a-o 'e!o Estado 'ara or-ani2ar os
es'etcu!os ';.!icos/
Foutor ".#/ scara da Commedia
dell-Arte sur-ida no s5cu!o _VIII,
+ue re'resenta o !ado inte!ectua! da
c!asse m5dia, 'odendo ser um ad(o%
-ado ou um m5dico/ Ca.otino, usan%
do termos e e)'ressAes !atinas no
meio de sua fa!a, 'ronunciando 'a%
!a(ras em'o!adas e incom'reens<%
(eis 'ara im'ressionar os i-noran%
tes, tra&a%se norma!mente de ne-ro e
5 o a!iado natura! de $anta!e*o, ou%
tra mscara c5!e.re de sua 5'oca/
A'arece com nomes diferentes> en%
tre e!es, ,outor Ba!an3*o, doutor
Mom.ardi, etc/
drama. ,esi-na3*o -en5rica da com%
'osi3*o !iterria dia!o-ada> a 'e3a
teatra!, em +ue o c=mico e o tr-ico
se misturam> o -1nero teatra! 'or e)%
ce!1ncia/ Na c!assifica3*o dos -1%
neros, 5 a manifesta3*o dramtica
entre a tra-5dia e a com5dia, na +ua!
se mesc!am o a!e-re e o triste, o c=%
mico ao tr-ico/ Sur-indo na In-!a%
terra no s5cu!o _VII, seu em.ri*o
est no romance/ Ao se definir como
-1nero es'ec<fico, o drama tin:a
su.stitu<do a dure2a do c!assicismo
'or uma intensa 'iedade 'e!os so%
fredores e infe!i2es, atendendo a dois
109
drama drama
im'erati(os da 5'ocaF (a!ori2a3*o da
c!asse m5dia e difus*o da id5ia de
+ue o :omem nasce .om/ Sendo .a%
sicamente uma rea3*o est5tica 4 tra%
-5dia c!ssica, em cinco atos e em
(ersos, atin-iu tam.5m a estrutura
da !in-ua-em, su.stituindo a 'oesia
'e!a 'rosa e -an:ando (rias desi-%
na3Aes, de'endendo da forma como
trata(a o tema 'ro'ostoF Frama
de biblioteca. $e3a !iterria escrita so.
forma teatra!, rec:eada de a!-um (a%
!or art<stico, teoricamente im'r9'ria
'ara o 'a!co, mas a-radando 4 !eitu%
ra, 'ois des'erta o 'ra2er est5tico/
S*o e)em'!os dessa c!assifica3*o,
Manfredo, de BPron, . Cenci, de
S:e!!eP/ ,o in-!1s cloet drama>
drama de -a.inete/ Frama de ca-
saca. Com este nome, ficaram con:e%
cidas, no Brasi!, a 'artir de JQQ?, as
'e3as !i-adas 4 e)'eri1ncia rea!ista e
+ue sem're -ira(am em torno do de%
.ate de +uestAes sociais da atua!i%
dade/ Fa2iam 'rose!itismo da fam<!ia
como c5!u!a da sociedade .ur-uesa,
defendendo a mora! e os .ons cos%
tumes, a necessidade de a fam<!ia se
res-uardar de +ua!+uer ato (i! e as
don2e!as se conser(arem (ir-ens at5
a :ora do casamento/ Nessa +ues%
t*o, o tema +ue mais a'ai)ona(a os
autores fi!iados ao -1nero era o da
Umu!:er decadenteV, e o -1nero n*o
admitia 'erd*o a +uem desse Uum
mau 'assoV, so.retudo a mu!:er,
condenando irremedia(e!mente a
'rostituta ao U(a!e de !-rimasV/ Era-
ma de caaca" 'or+ue os atores
a'areciam in(aria(e!mente (estidos
U4 modernaV, sem as rou'as a car%
ter das 'e3as :ist9ricas e de 5'oca,
comuns no 'er<odo, e as casacas
eram o dernier cri da moda no Rio
de Baneiro de ent*o/ Aa de um an?o"
6it$ria de uma mo)a rica" E9pia-
)*o, foram 'e3as de -rande .i!:ete%
ria no seu a'arecimento :ist9rico/
Frama-documentrio. Ori-inado na
A!eman:a nos anos ?@, consiste na
dramati2a3*o de e(entos sociais e
'o!<ticos, en(o!(endo +uestAes de
cu!'a e res'onsa.i!idade re-istradas
na :ist9ria cu!tura! da :umanidade/
Os 'rinci'ais e)'oentes desse -1%
nero s*o 8einar Ti'':ardt "JKNN%
JKQN# e Ro!f 8oc::ut: "JKLJ%JNLY#,
na A!eman:a/ O mais si-nificati(o es%
'etcu!o no -1nero, contudo, foi fei%
to nos Estados Unidos, em JKSS, com
a 'e3a 8,, so.re a -uerra do
Vietnam, criado e diri-ido 'or $eter
BrooH/0 Frama hist"rico. [1nero
desa'arecido, era uma es'5cie de
e'o'5ia teatra! de -rande a'arato e
a!ta suntuosidade/ E)i-ia de autores,
encenadores e int5r'retes t5cnica
a'rimorada, 'rimando 'e!a
Ureconstitui3*o fie!V de ti'os, am.i%
entes e indumentrias, co'iados com
a maior fide!idade da :ist9ria da cu!%
tura re'resentada/ Sustenta(a%se
este -1nero na a3*o tumu!tuosa, nos
!ances sensacionais e im're(istos,
na mo(imenta3*o de -rande massa
de com'arsaria, na su.!imidade 5'i%
ca dos di!o-os, no fina! dos atos,
em desfec:os arro&ados e (i.rantes,
reser(ando%se o ;!timo 'ara a -!ori%
fica3*o a!e-9rica do :er9i 'rinci'a!/
Frama lacrimoso/ O me!odrama/
Frama lrico. Arte dramtica na
+ua! inter(5m o canto e a m;sica> a
9'era/ Frama lit%rgico. ,esen%
110
drama dramtico
(o!(endo%se a 'artir dos tropo, foi
a 'rimeira manifesta3*o dramtica do
teatro medie(a!, f!orescendo entre os
s5cu!os I_ e _, so. a forma de uma
'e3a rudimentar/ Constitu<do de ce%
nas dia!o-adas, escritas ori-ina!men%
te em !atim e 'osteriormente em !<n%
-ua (erncu!a, usa(a como tema o
assunto dos of<cios !it;r-icos/
Frama Gde mo#imentoV/ E)'ress*o
'e!a +ua!, na Idade 5dia, eram de%
nominados os autos, -1nero em um
ato, com indisfar3(e! carter a!e-9%
rico, +ue inte-ra(am as encena3Aes
c<c!icas/ A e)'ress*o foi criada 'ara
contra'or%se ao corrente Udrama !o%
ca!i2adoV/ Frama musical. V/ Jpe-
ra. Frama sacro. ,e carter re!i-i%
oso e mora!, concentra(a%se nos te%
mas +ue e)'!ora(am os (<cios e as
(irtudes em !uta 'e!a 'osse da a!ma
:umana, tais como a Verdade, a For%
3a, a $rud1ncia, ins'irando%se, gro-
o modo" nos e'is9dios .<.!icos ou
na (ida dos santos/ V/ Mit+rio/
Frama satrico. Ori-inrio de
F!ionte, ao noroeste do $e!o'oneso,
5 um dos +uatro -1neros teatrais da
anti-a [r5cia, cu&as fontes est*o nas
mscaras 'o'u!ares, nos coros sat<%
ricos, 'oemas :om5ricos e !endas
+ue tin:am carter c=mico/ A!5m de
sua forma c=mica, tin:a carter !icen%
cioso e era re'resentado norma!men%
te em se-uida 4s tri!o-ias tr-icas,
+uando o coro era constitu<do de
atores +ue inter'reta(am stiros e
'ro(a(e!mente tin:a a fun3*o de atre%
!ar o es'etcu!o ao cu!to re!i-ioso/
Foi !e(ado 'ara Atenas 'or $rtinas,
no s5cu!o V/ Frama semilit%rgico.
[1nero dramtico +ue a'areceu nos
fins do s5cu!o _I e 'rinc<'ios do _II,
nos 'rim9rdios do teatro medie(a!/
Caracteri2a%se 'e!os te)tos redi-idos
em !in-ua-em (u!-a,r em (e2 da !ati%
na, como os !it;r-icos/ Frama
sentimental. e!odrama/
dramalho. Te)to dramtico norma!%
mente !on-o, com 'r9!o-os e e'<!o%
-os, c:eio de situa3Aes da mais a!ta
dramaticidade, a'e!ando norma!men%
te 'ara situa3Aes e)acer.adas e 'ie%
-as/ Ins'irado 'e!o romantismo dos
'rimeiros momentos, o drama!:*o
te(e seu -rande momento na cena
.rasi!eira com o dramatur-o ,ias
Bra-a, +ue dei)ou te)tos anto!9-icos
como . remoro vivo, . an?o da
meia-noite, entre de2enas/
dramtica/ A arte do teatro/ A ten%
s*o +ue se esta.e!ece entre o su&ei%
to e o o.&eto, re'resentada 'or 'er%
sona-ens +ue a-em dramaticamen%
te diante de um ';.!ico/
dramaticidade. Xua!idade de ser
dramtico/
dramtico. 1. E!emento da a3*o +ue
im'!ica na tens*o, de pat&o 'sico%
!9-ico, num c:o+ue fi!os9fico de
anta-onistas/ Nesse e!emento 5 +ue
(amos f!a-rar a manifesta3*o da !uta
entre o eu e o mundo, o su&eito e o
o.&eto/ O e!emento dramtico 5 e)%
'resso 'or meio das 'ersona-ens
encarnadas 'e!os atores, anta-onis%
tas +ue 'orfiam 'ara atin-ir uma s<n%
tese/ 2. $ersona-em t<'ico da c!assi%
fica3*o do U-a!*V numa determinada
fase do teatro/ Ocorria norma!mente
no -1nero A!ta Com5dia0 e era um
ti'o torturado 'e!o amor, 'odendo,
111
dramatis personae Fullin$ Aharles
contudo, esta sua condi3*o, 'artir
de outras ra2Aes :umanas, tam.5m
'oderosas/ A'oia(am%se no U-a!*
dramticoV as -randes crises da 'e3a/
dramatis personae. E)'ress*o !ati%
na, usada 'or um !ar-o tem'o na sua
forma ori-ina!, nos 'ro-ramas e ca%
t!o-os dos es'etcu!os, 'ara indi%
car as 'ersona-ens e seus int5r're%
tesF Uas 'ersona-ens do dramaV>
e!enco/
dramatista. O dramatur-o> o autor
do te)to teatra!/
dramati+ao. Ato ou efeito de
dramati2ar/
dramati+ar/ ,ar a forma de drama>
tornar dramtico/
dramatologia. O mesmo +ue
dramatur-ia/
+ramaturg. 1. Termo criado 'e%
!os a!em*es 'ara desi-nar a -era%
3*o de encenadores formada 'or
a) Rein:ardt "JQRL%JKY@#,
Ado!': A''ia0, [ordon Crai-0,
ePer:o!d0, +ue ree!a.ora(am os
te)tos dos dramatur-os, cortando
ou acrescentando, 'ara oferecer ao
es'ectador um es'etcu!o mais 'es%
soa! a cada encenador/ 2. O diretor
!iterrio, em a!-umas com'an:ias es%
t(eis de teatro, cu&a 'rinci'a! ati(i%
dade 5 a se!e3*o de te)tos e o tra.a%
!:o &unto aos dramatur-os, se ne%
cessrio, 'ara a re(is*o e ada'ta%
3*o de suas o.ras/ ). ais recente%
mente, o 'rofissiona! .em dotado,
+ue funciona como c5re.ro au)i!iar
do diretor, uma es'5cie de alter ego
da teoria, +ue acom'an:a todo o
'rocesso e monta-em, a.astecen%
do atores e t5cnicos de informa3Aes
!iterrias e te9ricas so.re o te)to e o
carter do es'etcu!o/
dramaturgia. A arte de com'or 'e%
3as de teatro/
+ramaturgia de .amburgo. Co!e%
3*o de arti-os e cr<ticas dramticas
'u.!icados 'or Messin- "JRNK%JRQJ#,
em JRSQ, contra o teatro c!ssico fran%
c1s/ Ao 'ro'or uma no(a est5tica
dramtica, Messin- recomenda(a +ue
(o!tassem a o!:ar 'ara o teatro de
S:aHes'eare0, +ue su'ortaria ser(ir
de mode!o/
dramat%rgico/ Referente 4 drama%
tur-ia/
dramaturgo. O autor teatra!> a+ue!e
+ue escre(e 'e3as de teatro/
drolls/ Cenas (u!-ares e)tra<das de
'e3as 'o'u!ares e re'resentadas
nas feiras in-!esas durante a -uerra
ci(i! de JSYN, !o-o a'9s a 'u.!ica%
3*o do decreto dos Mordes e
Common, determinando U+ue en%
+uanto a+ue!as tristes coisas e i-%
nominiosos tem'os de :umi!:a3Aes
continuassem, os teatros ';.!icos
cessariam de funcionarV/ Os droll
tin:am a mesma fei3*o dos
entreme2es e foram a c:ama +ue
mante(e (i(o o teatro na In-!aterra,
nesse 'er<odo> farsas, entreme2es/
dueto. Na 9'era, trec:o de m;sica
'ara duas (o2es/
Fullin$ Aharles "JQQ?%JKYK#/ Ator e
diretor de teatro franc1s, co!a.ora%
dor de Bac+ues Co'eau0 e de'ois de
B5mier/ Fundou em JKNJ o Teatro do
Atelier, onde reno(ou a inter'reta%
112
Fumas$ Ale!andre durao
3*o dramtica dos re'ert9rios c!s%
sicos e modernos, adotando, tam%
.5m, a 'ro'osta de um teatro tota!0,
conforme 'reconi2ado 'or `a-ner0,
conferindo 'esos i-uais ao di!o-o,
4 id5ia, 4 -esticu!a3*o, 4 m<mica, ao
co!orido, 4 m;sica e 4 mo(imenta%
3*o/ Foi diretor do Teatro ,ara&
Bern&ardt ":o&e T&+Atre de la Cit+#/
Fumas$ Ale!andre "JQ@N%JQR@#/ ,ra%
matur-o franc1s +ue se nota.i!i2ou
'rinci'a!mente 'or sua (asta 'rodu%
3*o romanesca, 'u.!icada em fo!:e%
tins/ $ouco fie! 4 (erdade :ist9rica,
mas muito :.i! na constru3*o dos
di!o-os e intri-as, foi mestre no -1%
nero de a(enturas/ Como dramatur%
-o, come3ou com 6enrique <<< e ua
Corte "JQNK#, considerado o 'rimei%
ro drama romDntico em 'rosa/
Fumas$ Ale!andre$ dito Fumas &i-
lho "JQNY%JQK?#/ Fi!:o natura! do es%
critor franc1s A!e)andre ,umas
"JQ@N%JQR@#/ E)<mio con:ecedor da
constru3*o dramtica e um dos mais
im'ortantes art<fices da c:amada
piLce 'ien-faite, mode!o de drama
muito 'o'u!ar no teatro franc1s da
se-unda metade do s5cu!o _I_, 5
um dos mais .em sucedidos drama%
tur-os do Se-undo Im'5rio/ $rodu%
2iu um teatro em +ue com.ateu com
(eem1ncia os 'reconceitos em to%
dos os n<(eis e defendeu com i-ua!
for3a os direitos da mu!:er e da cri%
an3a/ Seu -rande sucesso foi A
dama da cam+lia, ori-ina!mente
um romance escrito em JQYQ, trans%
formado 'osteriormente, 'or e!e
mesmo, em 'e3a teatra! "JQ?N#, +ue
conta a :ist9ria de uma cortes* +ue
renuncia (o!untariamente ao amor
de um :omem res'eit(e! e morre
tu.ercu!osa/ Ins'irou a 9'era A
traviata, de Verdi/0 O sucesso de A
dama da cam+lia !e(ou o autor a
se dedicar a temas cada (e2 mais
rea!istas, em.ora im're-nados de
idea!ismo romDntico/ Suas 'e3as
mais im'ortantesF A quet*o do di-
n&eiro "JQ?R#, . fil&o natural
"JQ?L#, . romance de uma mul&er e
Antonina "JQYK#, . cao Clemen-
ceau "JQSS#/
Funcan$ ,sadora "JQRQ%JKNR#/ Bai!a%
rina norte%americana, res'ons(e!
'or im'ortante re(o!u3*o na dan3a
como uma das 'ioneiras da dan3a
e)'ressionista, da an!ise cient<fica
do -esto e da ca'acidade de e)'res%
s*o do cor'o :umano/ O'ondo%se
4s normas do .a!5 c!ssico, a'arecia
fre+Eentemente em cena de '5s des%
ca!3os, en(o!ta 'or t;nicas difanas/
Sua carreira, iniciada na cidade de
No(a \orH em JQKR, con+uistou o
';.!ico a!em*o em JK@N, +uando fe2
uma r5cita em Ber!im/ E)i.indo%se em
JK@? em S*o $eters.ur-o, atraiu 'ara
seu esti!o a aten3*o do core9-rafo
iH:ai! FoHine "JQQ@%JKYN#, criador
de (rias esco!as de dan3a em Ate%
nas, Ber!im e nos Estados Unidos/
Em JKNJ, a con(ite de Tonstantin
Stanis!a(sHi0, fundou uma esco!a na
R;ssia/
duo. O mesmo +ue dueto/
durao. Tem'o em +ue um es'et%
cu!o !e(a com a cena a.erta/
113
cart. T5cnica de o .ai!arino !e(ar
o '5, de !ado, ao rea!i2ar determina%
do 'asso em sua e)i.i3*o/ Xuando
o afastamento das 'ernas 5 e)a-e%
rado, de forma +ue a 'arte 'osteri%
or das co)as c:e-ue a tocar o 'iso
do 'a!co, est acontecendo o
grand +cart/
5clogas. ,i!o-os dramticos, de
carter re!i-ioso ou 'astori!, +ue ca%
racteri2ou as 'rimeiras manifesta3Aes
do teatro es'an:o!, criado 'or Buan
de! Encina/0
ecl%clema/ E!emento ceno-rfico
usado no anti-o teatro -re-o, +ue
consistia de um estrado monumen%
ta! armado so.re rodas, !oca!i2ado ao
fundo ou acima da cena +ue a(an3a%
(a ou descia 'ara o centro da cena,
re(e!ando 4 '!at5ia os acontecimen%
tos tr-icos e (io!entos, como as%
sassinatos, suic<dios, crimes .r.a%
ros, +ue aconteciam no interior de
um 'a!cio, fora das (istas do ';.!i%
co/ Com esse artif<cio, os -re-os ad%
mitiam 'ou'ar sua '!at5ia de assistir
as cenas de (io!1ncia 'ro'ostas 'e!o
dramatur-o C a'esar de e)'=%!as,
!o-o em se-uida/ Ser(ia tam.5m
'ara co!ocar em cena deuses e enti%
dades di(inas> e(Cclema.
e&eito/ Recurso de carter mecDni%
co, usado 'e!o encenador, cen9-ra%
fo ou fi-urinista 'ara destacar uma
cena ou determinadas 'assa-ens do
es'etcu!o/ .&eito brechtiano.
Bo-o .aseado no efeito do ditan-
ciamento0 "ou em v# 'ro'osto 'or
Brec:t0, 'e!o +ua! o ';.!ico n*o
de(e se en(o!(er emociona!mente
na a3*o dramtica, mas ref!etir so%
.re e!a/ .&eito de &ogo. Efeito !u%
minoso 'rodu2ido no 'a!co 'ara dar
ao es'ectador a im'ress*o de inc1n%
dio/ .&eito de lu+. O resu!tado +ue
a dire3*o do es'etcu!o conse-ue,
usando com ade+ua3*o o e+ui'a%
mento de !u2 +ue dis'Ae, n*o s9
'ara i!uminar o es'etcu!o e ressa!%
tar deta!:es do cenrio, como 'ara
criar c!ima, am.ientes e determinar
os !ocais da a3*o/ Uma .oa i!umina%
3*o associa cores e intensidade dos
focos de !u2 'ara (a!ori2ar o cen%
rio, adere3os de cena, fi-urinos e
a 'r9'ria ma+uia-em dos atores/
.&eito de mar. Efeito (isua! con%
se-uido com o uso da co!una de
mar/ .&eito de ondas. Efeito de mar/
e<>clema emploi
.&eito de som. Efeito artificia! de
sons naturais, ou 'rodu3*o de sons
n*o naturais, 'or meio de a'are!:os
sonoros acionados atra(5s de um
+uadro de efeitos/ .&eito em v.
Uma das (rias e)'ressAes 'e!a +ua!
ficou con:ecida a est5tica de re're%
senta3*o da Teoria do ,istancia%
mento0 'ro'osta 'e!o dramatur-o
a!em*o Bert:o!t Brec:t0, em o'osi%
3*o ao teatro da emo)*o e da
encarna)*o aristot5!ico/ En+uanto
no teatro tradiciona!, so.retudo de
ori-em re!i-iosa, o ator tenta(a vi-
ver sua 'ersona-em, 'rocurando !e%
(ar o ';.!ico a se identificar com o
&er$i, 'ara Brec:t o +ue de(eria ser
feito era &ustamente a recusa 4 i!u%
s*o/ O Efeito em v afasta ou tenta
afastar a fami!iaridade '!at5ia%'er%
sona-em, im'ede ou tenta im'edir
+ua!+uer forma de Ucomun:*oV,
'ra2er 'assi(o, suscitando uma ati%
tude des'erta e so.retudo cr<tica/
Com e!e, a a3*o torna%se ins9!ita,
nunca acontece como se rea!men%
te 'resente, mas UdistanciadaV, 4
maneira de uma narra3*o do ti'o
Uera uma (e2V/ O ator tem +ue
UmostrarV sua 'ersona-em, n*o
(i(1%!a/ Ao 'ro'or essa no(a or-a%
ni2a3*o das re!a3Aes entre '!at5ia
e 'a!co, Brec:t dese&a(a desen(o!%
(er duas artesF a arte do ator e a arte
do es'ectador> do a!em*o
Verfremdungeffe(t. V/ Eitancia-
mento.
ekyclema. V/ Ecl>clema.
elenco. O con&unto de atores e atri%
2es, fi-urantes e t5cnicos +ue 'artici%
'am da monta-em de um es'etcu!o/
eletricista. T5cnico res'ons(e!
'e!a e)ecu3*o das !u2es de um es%
'etcu!o e insta!a3Aes e!5tricas de
um teatro/ W o e!etricista, orientado
'e!o i!uminador, +ue co!oca em 'o%
si3*o de uso os efeitos de !u2 de um
es'etcu!o/
ele#ador. ,is'ositi(o mecDnico +ue
se mo(imenta (ertica!mente, aciona%
do 'or meio de ro!danas e contra'e%
sos, usado 'ara trans'ortar fi-uras
e o.&etos do 'or*o 'ara o 'a!co ou
deste 'ara o 'or*o, atra(5s dos a!3a%
'Aes em.utidos nas +uarte!adas/
elo do entrecho. E)'ress*o usada 'or
Arist9te!es0 'ara identificar a
-rada3*o e o desen!ace na urdidura
da a3*o dramtica/
em casa. E)'ress*o de uso raro na
!in-ua-em de .astidores no teatro
.rasi!eiro, usada, contudo, 'or dire%
tores e te9ricos em outros 'a<ses,
'ara informar +ue o int5r'rete & est
com o te)to e a !in:a de sua 'ersona%
-em fie!mente entendidosF UO ator &
de(e estar mais ou menos em casa,
no 'a'e!V/
embates. Sand!ias usadas na com5%
dia :e!1nica e romana/
emb/lima. Es'5cie de canto cora!,
sem nen:uma !i-a3*o com a a3*o
dramtica, introdu2ido 'or A-aton0
na tra-5dia tica/
emploi. [1nero de 'a'e! em +ue o
int5r'rete n*o sentia dificu!dade ne%
n:uma de acertar o tom idea! de sua
inter'reta3*o e nem 'recisa(a de uma
caracteri2a3*o es'ec<fica 'ara
inter'ret%!o/ O termo est fora de uso/
116
emplois encenador
emplois. $a!a(ra francesa 'ara iden%
tificar o -1nero ou o mode!o t<'ico
da 'ersona-em +ue, no 'ortu-u1s,
'ode rece.er a +ua!ifica3*o es'ec<fi%
ca de gal*" ingGnua" o pai no're" a
dama gal*" o tirano" o caricato" etc/
empresrio. $rofissiona! +ue se en%
carre-a de mediar o es'etcu!o &un%
to ao ';.!ico, transformando%o num
ne-9cio financeiro rent(e!/ W +uem
(ia.i!i2a o 'ro&eto do es'etcu!o em
termos econ=micos e -arante sua
'erman1ncia em carta2/ Em a!-umas
situa3Aes, c:e-a a se confundir com
o 'rodutor/
encarnar "um papel#/ Ato ou a3*o
de umIa int5r'rete U(i(erV emocio%
na!mente e 'r9)imo 4 rea!idade, se%
-undo o idea! aristot5!ico, a 'erso%
na-em criada 'e!o dramatur-o> dar
(ida a um 'a'e!> encarnar a 'ersona%
-em/ Nesta conce'3*o, em +ue n*o
: uma t5cnica 'reesta.e!ecida, em
+ue o ator 5 a 'r9'ria 'ersona-em,
criador e criatura correm o risco de
se atro'e!arem/
encenao. Rea!i2a3*o do es'etcu%
!o/ Resu!tado da e!a.ora3*o criati%
(a de uma !in-ua-em e)'ressi(a au%
t=noma, +ue se com'!eta com o ato
de mostrar em cena, a uma '!at5ia,
determinado es'etcu!o/ A (erda%
deira encena3*o d um sentido -!o%
.a! n*o a'enas 4 'e3a re'resenta%
da, mas 4 'rtica do teatro em -era!/
$ara tanto, e!a deri(a de uma (is*o
te9rica +ue a.ran-e todos os e!e%
mentos com'onentes da monta-emF
o es'a3o "'a!co e '!at5ia#, o te)to, o
es'ectador e o int5r'rete/ Bac+ues
Co'eau0 teori2ou, di2endoF U$or en%
cena3*o com'reendemos o desem%
'en:o de uma a3*o dramtica/ W o
con&unto dos mo(imentos, dos -es%
tos e atitudes, o acordo das
fisionomias, das (o2es e dos si!1n%
cios, 5 a tota!idade do es'etcu!o
c1nico, emanado de um 'ensamen%
to ;nico, +ue conce.e, -o(erna e
:armoni2aV/
encenador. $rofissiona! com forma%
3*o e informa3*o ade+uadas 'ara a
rea!i2a3*o t5cnica e est5tica do es%
'etcu!o/ W a+ue!e +ue define a !in:a
art<stica do tra.a!:o na dire3*o do
e!enco, determinando so.re cenri%
os, orientando fi-urinos, o'inando
so.re a i!umina3*o, tendo, enfim, uma
(is*o -era! da o.ra a ser (ista 'e!o
';.!ico> sin=nimo de diretor, 5 o ar%
tista +ue conce.e o es'etcu!o como
um todo, a 'artir de um te)to dram%
tico ou de outra 'ro'osta +ue 'ossa
'rescindir do roteiro !iterrio/
Ensaiador> metteur-en-cLne/
Como cate-oria 'rofissiona! aut=no%
ma e rea de atua3*o definida, a fi-u%
ra do encenador sur-iu no come3o
do s5cu!o, na Fran3a, com a cria3*o
do Carte!0, cu&os diretores "Mouis
Bou(et0, [aston BatP0, C:ar!es
,u!!in0 e [eor-es $itoeff0# aos 'ou%
cos foram ocu'ando a 'osi3*o de
-randes mestres do es'etcu!o de
seu tem'o/ A 8ist9ria do Es'etcu!o
re-istra, entre os mais si-nificati(os
do 'rimeiro momento, encenadores
como Ado!': A''ia0, na Su<3a,
ErZin $iscator0 e a) Rein:ardt
"JQRL%JKY@#, na A!eman:a, Tonstan%
tin Stanis!a(sHi0 e ePer:o!d0, na
R;ssia, Mee Stras.er-0, nos Estados
Unidos/ No Brasi!, mais recentemen%
117
encenar ensaio
te, 'rofissionais do 'orte de
aiem.insHi "JK@Q%JKRQ#, Bos5 Ce!so
artine2 Correia0, Antunes Fi!:o
"JKL@%JNLY#/ Essa cate-oria 'rofissi%
ona! 5 a res'ons(e!, a'9s a Se-un%
da [uerra undia!, 'e!a reno(a3*o
dos c!ssicos mundiais/ V/ Eiretor/
encenar. Co!ocar em cena um es'e%
tcu!o teatra!> transformar o te)to !i%
terrio de uma 'e3a "ou de +ua!+uer
outro -1nero !iterrio#, com a a&uda
de um e!enco de atores, m;sicos,
.ai!arinos, .onecos e t5cnicos, em
es'etcu!o de teatro> 're'arar uma
'e3a de teatro, um &oB" uma re(ista
musica! 'ara mostrar num es'a3o de
re'resenta3*o teatra!/
enchente. Casa c:eia> a '!at5ia de
um teatro !otada de es'ectadores/
encher. Ter a casa c:eia/
.ncina$ 1uan del "JYSK%J?NK#/ ,ra%
matur-o e 'oeta es'an:o!, um dos
'ioneiros do teatro 'rofano em seu
'a<s/ Sua 'rodu3*o dramtica, em%
.ora de ins'ira3*o re!i-iosa, re(e!a
um es'<rito :umanista !i-ado 4 Re%
nascen3a/ ,e sua 'rodu3*o teatra!
ou Ure'resenta3AesV, como e!e as
c:ama(a, nas +uais 'redomina o
tema 'astori!, merecem desta+ueF
Auto de Datal" Pl#cido e Vitoriano
e a 5c!o-a Critino e Fe'+ia/
enredo. A :ist9ria de +ue o dramatur%
-o se ser(e, como i!ustra3*o e moti%
(o, 'ara dar forma ao es+ue!eto da
a3*o dramtica> a :ist9ria contada e
desen(o!(ida> os encadeamentos dos
e'is9dios conforme a'are3am or-a%
ni2ados na narrati(a> intri-a> trama/ W
a c:a(e c!ssica da estrutura da 'e3a/
ensaiador. $rofissiona! res'ons(e!
'e!a mo(imenta3*o dos atores em
cena, cuidando 'ara +ue o es'et%
cu!o fi+ue esteticamente .onito e
com'reens<(e! 'ara o ';.!ico/ No
-1nero teatra!, 5 anterior ao ad(ento
da fi-ura do diretor, cu&a a'ari3*o
mudou teoricamente sua rea de
a3*o, redu2indo%o a'enas ao 'rofis%
siona! dotado de um !imitado 'oder
de !ideran3a, e cu&a 'rinci'a! fun3*o
ficou restrita aos cuidados com os
as'ectos mecDnicos do es'etcu!o,
a+ue!es rea!i2ados sem nen:uma fun%
3*o est5tica ou esti!<stica/ 9ro&es-
sor ensaiador. Antes da cria3*o dos
cursos e das esco!as de arte dram%
tica, onde s*o ensinadas t5cnicas de
e)'ress*o cor'ora!, im'osta3*o de
(o2, inter'reta3*o, etc/, aos 'reten%
dentes a int5r'rete, +uem su'ria essa
!acuna era norma!mente um ator ou
atri2 e)'eriente, dotadoIa de a!-um
ta!ento e ca'acidade 'ara transmitir
informa3Aes, 'assando ao ne9fito
n*o s9 a sua e)'eri1ncia, ad+uirida
'e!o m5todo do Uensaio e erroV
"inf!e)*o de (o2, e)'ressAes faciais,
-esticu!a3Aes, 'ausas, si!1ncios,
c!ic:1s, etc/#, como no3Aes de no%
menc!atura da -eo-rafia do 'a!co e
do es'a3o c1nico, Uafina3*oV de ce%
nrios e !u2, entre outros/
ensaiar. 8armoni2ar, a 'artir de uma
'ro'osta est5tica e t5cnica, a a3*o
do e!enco com as fa!as e os mo(i%
mentos dramticos su-eridos 'e!o
te)to !iterrio/
ensaio. Treino met9dico e sistemti%
co feito com atores e t5cnicos, so. a
orienta3*o de um diretor teatra!, (i%
118
ensaio ensaio
sando 4 encena3*o de um es'etcu%
!o/ E)istem (rias formas de or-ani%
2ar os ensaios, de'endendo da for%
ma3*o, da ori-em ou da esco!a onde
o 'rofissiona! ad+uiriu seus con:e%
cimentos/ ,uas s*o as normas c!s%
sicas mais usuais 'ara condu2ir um
ensaioF uma de!as 5 'ro-ramar as
(rias cenas, em ordem ar.itrria,
'ara fa2er +ue se&am ensaiadas &un%
tas todas a+ue!as em +ue entrem as
mesmas 'ersona-ens> a outra, mais
tradiciona!, 5 a de ensaiar ato 'or ato
at5 +ue todo o e!enco domine, sem
atro'e!os, fa!as, dei)as de a3*o e
marca3Aes/ $ara efeito de contro!e e
disci'!ina, a e)'eri1ncia e a tradi3*o
recomendam di(idir os ensaios em
eta'as, +ue (*oF a# das 're!iminares,
de mesa, +uando os int5r'retes, to%
dos reunidos, ainda est*o fa2endo
um recon:ecimento -era! do te)to e
das 'ersona-ens +ue encarnar*o,
eta'a em +ue 5 discutida a !in:a das
'ersona-ens e a inten3*o -era! do
te)to> .# ensaios .sicos, +uando as
.ases da a3*o (*o sendo discutidas
C marca3Aes, o.&eti(os, -esticu!a%
3*o, entona3Aes, etc/> c# ensaio de
(e!ocidade> d# at5 o ensaio -era!, do
a'ronto fina!/ Numa eta'a mais adi%
antada do a'ronto do es'etcu!o,
ainda s*o feitos ensaios como os
se-uintesF .nsaio de apuro. Em
a!-um momento da :ist9ria da dire%
3*o, a+ue!e em +ue o int5r'rete co%
me3a(a a se des'ir da 'r9'ria 'erso%
na!idade 'ara Uinte-rar%seV na da 'er%
sona-em +ue ia re'resentar/ Admiti%
am os cu!tores da dire3*o, desse 'e%
r<odo, ser a eta'a em +ue o e!enco
come3a(a a Uinter'reta3*o fie!V da
o.ra, de(endo, 'ara me!:or 'ro(eito
e rendimento do tra.a!:o, ser feito
dentro do res'ecti(o cenrio, com
mo.i!irios nos seus de(idos !u-a%
res, todos os int5r'retes de 'osse
de seus 'ertences, e)ecu3*o de ru<%
dos, efeitos de !u2, tudo, enfim/
.nsaio de cenrio. Rea!i2a%se +uan%
do os atores s*o co!ocados 'e!a 'ri%
meira (e2 no cenrio do es'etcu!o
com os adere3os de cena nos seus
de(idos !u-ares/ .nsaio corrido.
Ensaio feito com a mo(imenta3*o
das 'ersona-ensIatores toda esta%
.e!ecida, e a&ustados os e!ementos
da dire3*oF ser(e 'ara cronometrar o
tem'o do es'etcu!o e im'rimir%!:e
o ritmo dese&ado/ .nsaio de &igu-
rino. Ensaio com o e!enco tra&ando
as rou'as do es'etcu!o> tam.5m
ser(e 'ara os a&ustes de i!umina3*o
e mo(imenta3*o/ .nsaio geral.
Norma!mente, 5 o ;!timo ensaio an%
tes da estr5ia do es'etcu!o, em +ue
5 esta.e!ecido o ritmo -era!/ Esse
ensaio 5 .asicamente um es'etcu%
!o e)'erimenta!, com todos os e!e%
mentos em funcionamento, momen%
to em +ue s*o re-u!ados e defini%
dos todos os efeitos de !u2, som,
uma cena mais inusitada, 'ermitin%
do um .a!an3o anteci'ado do es'e%
tcu!o/ .nsaio de 4uno. Nos mu%
sicais, o momento em +ue o te)to, a
coreo-rafia e a 'arte cantada se &un%
tam na constru3*o do todo ;nico/
.nsaio de lu+. Ensaio com todas
as !u2es do es'etcu!o de(idamen%
te afinadas e em funcionamento/
.nsaio de marcao. Eta'a dos en%
saios em +ue 5 definida a mo(imen%
ta3*o -era! das 'ersona-ens/
119
ensemble 5pico
ensemble. $a!a(ra da !<n-ua france%
sa 'ara desi-nar, nas o'eretas, o tre%
c:o cantado 'or todo o e!enco em
cena, nos finais dos atos/
entrada. 1. Indica3*o da dei)a e das
'rimeiras 'a!a(ras de uma fa!a/ 2.
$rinc<'io de um 'a'e!/ ). Bi!:ete +ue
d direito ao in-resso na sa!a do es%
'etcu!o/ .ntrada de &a#or. A+ue%
!a +ue a em'resa distri.ui aos &orna%
!istas, 'essoas ami-as da com'an:ia,
fami!iares dos artistas e funcionri%
os da casa de es'etcu!os/
entreato. 1. Inter(a!o entre os atos
de uma 'e3a/ 2. $e+uena cena dra%
mtica ou musica!, com as mesmas
caracter<sticas do entreme2, sendo
um 'ouco mais sint5tico e enri+ueci%
do com a!-uns re+uintes !iterrios,
re'resentada nos inter(a!os de uma
'e3a 'rinci'a!/
entrecena. Inter(a!o entre duas ce%
nas/ A3*o dramtica desen(o!(ida
nesse inter(a!o/ V/ EntreatoV
<nterl>dioV <nterm+dio.
entrechat. Sa!to +ue oIa .ai!arinoIa
e)ecuta, fa2endo os '5s se c:oca%
rem (rias (e2es no ar/ Ni&insHP
"JQQK%JK?@#, um dos maiores da :is%
t9ria da dan3a c!ssica, c:e-ou a fa%
2er um entrec&at-di9, dando a im%
'ress*o +ue (oa(a/
entrecho. O mesmo +ue enredo/
entreme+. Forma arcaica de di!o-os
encenados, cu&a ori-em remonta ao
s5cu!o _II/ Era e)i.ido nos festins
'a!acianos ou festas ';.!icas, e ter%
mina(a sem're com um n;mero mu%
sica! e cantado/ Sem 'erder sua ca%
racter<stica de farsa .ur!esca e &oco%
sa, de carter 'o'u!ar ou 'a!aciano,
transformou%se, com o 'assar dos
tem'os, num 'e+ueno te)to 'r9'rio
'ara ser re'resentado entre os atos
de uma 'e3a mais !on-a/ Famosos
autores de entreme2es foram Buan de!
Encina0, Cer(antes0, [i! Vicente0,
Mo'e de Rueda "c/ J?J@%c/J?S?# e
o!iGre/0
entreme+ista. 1. Autor de entreme%
2es/ 2. Ator +ue re'resenta entreme%
2es> farsante/
entrudo "pe)a do dia de#/ Cenas
da (ida comum, re'resentadas na
A!eman:a durante o s5cu!o _IV, in%
terca!adas com 'rticas -a!:ofeiras/
Em a!em*o, Fatmac&tpiel/
.picarmo de Aastro "??@%YS@ a/ C/#/
Nascido em Siracusa, foi, :istorica%
mente, o 'rimeiro autor -re-o a se 'ro%
&etar como comedi9-rafo/ Antes de!e,
a com5dia mais n*o reunia a!5m de
cantos !icenciosos e e'is9dios sat<ri%
cos, sem unidade nem consist1ncia/
E'icarmo deu sentido de continuida%
de ao di!o-o c=mico, em su.stitui%
3*o 4 fa!a so!ta +ue antes se 'ratica%
(a/ ,e sua o.ra, 'erdida 'ara a 'oste%
ridade, con:ecem%se trinta e cinco t<%
tu!os/ In(entor da Com5dia C di2 de!e
um e'i-rama de Te9crito/ $!at*o con%
siderou%o Rei dos Comedi9-rafos/
$!auto0, tomando%o como mode!o,
tomou%!:e tam.5m temas e enredos
'or em'r5stimo/
5pico "teatro#/ Se-undo Arist9te!es,
a 5'ica, ou e'o'5ia, 5 a forma de com%
'osi3*o !iterria +ue re;ne uma -ran%
de +uantidade de f.u!as/ A e'o'5ia
120
5pico epis"dio
sur-iu como -1nero 'uro, .asica%
mente di(erso da tra-5dia/ A (is*o
aristot5!ica do -1nero resistiu ao tem%
'o, at5 o a'arecimento dos te9ricos
a!em*es ErZin $iscator0 e Bert:o!t
Brec:t0, +ue, 'or (o!ta de JKNR,
reformu!aram o conceito c!ssico do
-1nero, admitindo uma tentati(a de
conci!ia3*o entre os -1neros 5'ico e
dramtico, +ue no conceito
aristot5!ico se re'e!iam/ O o.&eti(o
de Brec:t ao reformu!ar o conceito, e
tam.5m ao se insur-ir contra a teoria
'ura e sim'!es de es'a3o%tem'o%a3*o
aristot5!icos, foi o de !e(ar o es'ec%
tador a ref!etir, tomar consci1ncia e
atitudes diante dos 'ro.!emas soci%
ais e 'o!<ticos de sua 5'oca/ Se-un%
do Brec:t e $iscator, o teatro 5'ico
o'Ae%se 4 i!us*o c1nica da forma dra%
mtica con(enciona!/ ,e carter ci%
ent<fico%socio!9-ico, essa no(a for%
ma dramtica n*o +uer ser somente
um documento, uma den;ncia, mas
+uer en(o!(er o es'ectador na !uta
de c!asses/ No 5'ico, a 'artir da 'ro%
'osta de Brec:t, a narrati(a, a-indo
'or meio de ar-umentos e n*o de
su-estAes, a-u3a o es'<rito cr<tico,
ao in(5s de 'ro(ocar o efeito i!us9%
rio/ O'or%se 4 i!us*o c1nica 5 a +ues%
t*o fundamenta! da 'ro'osta restau%
radora .rec:tiana/ Ne!a, o :omem,
como ser mut(e!, 5 estudado e
'es+uisado/ As tensAes s*o co!oca%
das ao !on-o e n*o no fim, e cada
cena 5 inde'endente uma da outra/
O narrador +uase sem're se fa2 're%
sente 'ara orientar a a3*o> o carter
fict<cio do teatro 5 constantemente
!em.rado, e todos os e!ementos con%
correm 'ara 'ro(ocar no es'ectador
o efeito de ditanciamento0, 'e!o
+ua! e!e 5 !e(ado a ref!etir, a fim de
ser ca'a2 de modificar uma situa3*o
rea!/ $ara Brec:t, em s<ntese, +pico
si-nifica narra3*o/ E, a 'artir desse
'rinc<'io, o es'ectador 5 conser(a%
do a certa distDncia do e'is9dio/ Em
!u-ar de se identificar com a 'erso%
na-em, e!e a critica, reor-ani2ando%
se num indi(<duo atuante, ca'a2 de
transformar a sociedade/ O teatro
5'ico 'ro'osto 'or Brec:tI$iscator
tem um cun:o narrati(o e didtico,
uti!i2ando%se de uma s5rie de recur%
sos teatrais, como m;sica, fai)as,
'a!a(ras de ordem, 'ro&e3Aes cine%
mato-rficas, +ue comentam a a3*o
e !e(am o es'ectador a ref!etir/ Os
cenrios s*o esti!i2ados e redu2idos
ao indis'ens(e!/ O conte;do das
can3Aes 5 demonstrati(o/ O ator n*o
incor'ora a 'ersona-em, mas a're%
senta%a, -uardando de!a um res'ei%
t(e! distanciamento cr<tico> 5'ica>
teoria 5'ica da re'resenta3*o/
eplogo. ,iscurso de encerramento
de um te)to dramtico, sem nen:u%
ma cone)*o com o enredo, diri-ido
ao ';.!ico -era!mente com fina!ida%
de mora!ista, ao modo dos sermAes/
Acess9rio a.o!ido 'e!os dramatur%
-os modernos, sem nen:um 're&u<%
2o 'ara o te)to dramtico/
epis"dio. A3*o id1ntica !i-ada 4 a3*o
'rinci'a!/ Na tra-5dia e na com5dia
c!ssicas, cada uma das a3Aes 'arci%
ais do ar-umento dramtico, mais ou
menos e+ui(a!ente aos atos do tea%
tro moderno, entre as +uais se inter%
ca!a(am os cDnticos e inter(en3Aes
do coro/
121
.pistola ad 9isones .scaramuccio
!pistola ad "isones. Nome Uofici%
a!V do +ue, a 'artir de Xuinti!iano
"c/ L@c%c/ J@@#, 'assou a di(u!-ar%
se com o nome de Arte po+tica de
8orcio/ Trata%se, de fato, de uma
carta (ersificada, de n*o mais +ue
YRS :e)Dmetros dact<!icos, escrita
'e!o 'oeta !atino Xuinto 8orcio
F!aco "S?%Q a/ C/#, dedicada Uaos
$isAesV, +ue eram, conforme se :
de conc!uir 'e!a crono!o-ia, seu
ami-o M;cio $is*o e os fi!:os deste/
A'esar da a'arente des'retens*o e
do tom faceto em +ue foi redi-ida,
a Epitola ad Pione tornou%se
uma es'5cie de manua! 'ara a
'receit<stica c!ssica, confundindo%
se e su'!antando em 'rest<-io a
Arist9te!es0, so.retudo 'or+ue o
+ue se con:ece da Po+tica
aristot5!ica no Renascimento s9
c:e-ou a circu!ar, em !atim, em JYKQ
"na tradu3*o !atina de [ior-io Va!!a#,
e em -re-o, em J?@Q "na edi3*o de
A!dus anutius#/ A 'arte +ue se de%
dica aos -1neros dramticos "tra-5%
dia, com5dia e drama sat<rico# de
[r5cia e Roma encontra%se entre os
(ersos J?L e NKY/ 8orcio discorre
so.re os caracteres +ue 'odem a'a%
recer nesses diferentes -1neros, e
consa-ra a re-ra :e!en<stica de +ue
uma 'e3a teatra! n*o de(eria esten%
der%se nem 'ara mais nem 'ara me%
nos de cinco atos, assim como o n;%
mero de atores n*o de(eria 'assar
de tr1s "um +uarto ator, se a'are%
cesse, de(eria 'ermanecer mudo#/
Fa2 a a'o!o-ia da (erossimi!:an3a,
conforme Arist9te!es, mas, ao con%
trrio deste, admite o deu e9
mac&ina, nos casos de inter(en3*o
di(ina no desen!ace dramtico/
Xuanto ao coro, seu 'a'e! 5 como o
de um ator a tomar 'arte no enredo/
Assim tam.5m, a m;sica n*o de(e
des-arrar%se do +ue se&a centra! no
drama/ Um !i-eiro es.o3o :ist9rico
refere os Uin(entoresV do -1neroF
T5s'is0, da tra-5dia, e Ws+ui!o0,
introdutor da mscara, Uensinando
a fa!ar com -rande e!o+E1ncia e a
so.ressair so.re o coturnoV/ A es%
ses -1neros sucedeu a com5dia an%
ti-a, non ine multa laude, a'esar
de +ue, de'ois, Ua !i.erdade de-e%
nerou em (<cioV/ O te)to :oraciano
5 um manifesto em 'ro! do .om -os%
to e do senso de e+ui!<.rio, 'e!o +ue
n*o sur'reende ten:a a-radado
tanto aos artistas do c!assicismo
renascentista/
eptase. $arte do 'oema dramtico
+ue se se-ue 4 pr$tae0 e antecede
4 cat#tae/0 W a< +ue se desen(o!%
(em os incidentes 'rinci'ais da in%
tri-a> e'<tese/
.scapino. Uma das mais im'ortantes
mscaras da Commedia dell-Arte,
introdu2ida na dramatur-ia francesa
no s5cu!o _VII, 'or o!iGre0, na
com5dia Artiman&a de Ecapino/
Re'resenta o &o(em astuto, matrei%
ro, intri-ante, +ue 4s (e2es desem%
'en:a a fun3*o de criado !adino> o
mesmo ,caramouc&e> ,caramuccio.
.scaramuccio$ Ti.5rio Fiori!!i, dito
"JS@S%JSKY#/ Ator ita!iano, criador de
uma 'ersona-em 'ara o teatro ita!ia%
no de $aris, misto de 'a!:a3o e Ar!e%
+uim, -an:ando -rande 'o'u!arida%
de entre o ';.!ico com o nome de
,caramouc&e/
122
.scaramuche espetculo
.scaramuche. $ersona-em da com5%
dia ita!iana0, misto de 'a!:a3o com o
Ar!e+uim> ,caramuccio/
escora. $e3a de madeira ou de meta!
usada 'ara sustentar e fi)ar ao 'iso
do 'a!co train5is e cenrios> escoras
de 'a!co> a'oio/
escotilha. $e+uena rea do assoa!:o
do 'a!co, (inda de .ai)o, so.re a +ua!
se monta uma '!ataforma de a'ari%
3*o/ ,iferente do a!3a'*o, dis'Ae de
dois montantes (erticais, as a!mas,
+ue se des!ocam ao !on-o de duas
-uias, ou encai)es/
escrita c7nica. O Ute)toV escrito 'e!o
encenador ao !on-o do seu tra.a!:o
de dire3*o, a 'artir da su-est*o !ite%
rria do dramatur-o, em +ue e!e, o
encenador, (ai co!ocando sua con%
ce'3*o c1nica, +ue aca.a se trans%
formando num te)to t5cnico de ricas
informa3Aes 'ara 'es+uisadores>
todos os 'assos da dire3*o na cons%
tru3*o do es'etcu!o> as re!a3Aes,
(istas 'e!o encenador, +ue unem te)%
to e encena3*o, e o sentido +ue ir
ad+uirir a o.ra em contato com o
'a!co, atra(5s da inter(en3*o dos
atores, diante de um ';.!ico dado e
em circunstDncias :ist9ricas e soci%
ais determinadas/
es&riar. ,i2%se do es'etcu!o +uan%
do o entusiasmo do e!enco, 'or
+ua!+uer moti(o, desa'arece/ $ode
acontecer com a'enas um e!emen%
to do e!enco/
espao "cGnico#. Orea ocu'ada 'e!a
re'resenta3*o de um es'etcu!o te%
atra!, n*o necessariamente restrita a
um 'a!co> !oca! onde oIa atorIatri2
re'resenta uma cena dramtica/
Aconse!:a a e)'eri1ncia +ue, antes
de re'resentar num 'a!co descon:e%
cido C so.retudo se n*o :ou(e tem%
'o de oIa int5r'rete ensaiar na+ue!e
!oca! C oIa atorIatri2 de(a tomar con%
tato com o no(o es'a3o +ue (ai ocu%
'ar, 'ercorrendo%o em todas as dire%
3Aes com .astante ca!ma e muita con%
centra3*o, inteirando%se da rea dis%
'on<(e! +ue (ai ter 'ara sua atua3*o/
$ara efeito de e)erc<cios, os te9ri%
cos di(idem o es'a3o c1nico em or-
gAnico" vegetal" animal e en1vel/
.spao de pro4eo. Conce'3*o
de `a!ter [ro'ius0, 'ara a uti!i2a%
3*o da sa!a de es'etcu!os C 'a!co e
'!at5ia C na 'ro&e3*o de fi!mes, em
su.stitui3*o 4 te!a cinemato-rfica
tradiciona!/ Se-undo e!e, o (erda%
deiro recinto dos es'etcu!os, neu%
tra!i2ado 'e!a aus1ncia de !u2, tor%
nar%se%ia, so. o efeito da !u2 de 'ro%
&e3*o, um recinto de i!usAes, 'a!co
dos 'r9'rios fatos c1nicos/
espectador. A 'essoa +ue est sen%
tada na '!at5ia 'ara es'iar o +ue se
desenro!a no 'a!co> a+ue!e +ue 'ar%
tici'a do ato dramtico a'enas como
testemun:a/ Tradiciona!mente, a+ue%
!e +ue est na '!at5ia 'ara (er/
espelho. Tiras de 'a'e! 'intadas com
e!ementos ceno-rficos 'ara re(es%
timento fronta! dos de-raus de uma
escada/
espetculo. A re'resenta3*o teatra!,
ou +ua!+uer e)i.i3*o ';.!ica ou 'ri%
(ada de uma o.ra dramtica ou n;%
meros de canto, dan3a e m;sica> re%
su!tado (isua! da re!eitura do te)to
feita 'e!o diretor e e!enco/ .spet-
123
espinha Hs3uilo
culo coleti#o. Sistema de cria3*o ar%
t<stica +ue su.stitui a fi-ura do dire%
tor, tradiciona!mente o res'ons(e!
a.so!uto 'e!o es'etcu!o, 'or uma
'artici'a3*o de todos os com'onen%
tes do e!enco, +ue su-ere o te)to,
cria a mo(imenta3*o c1nica, os ce%
nrios e fi-urinos/ Os defensores
desse ti'o de es'etcu!o su'Aem +ue
os resu!tados atin-idos 'ossam ser
mais criati(os, e essa forma de
mutir*o fa(ore3a um maior n<(e! de
autoconfian3a ao -ru'o, 'assando
uma a-rad(e! sensa3*o de res'on%
sa.i!idade democrtica, em ra2*o da
e!imina3*o da fi-ura ditatoria! e :ie%
rr+uica do diretor, fa(orecendo um
com'romisso tota!, de todos, com os
resu!tados do es'etcu!o/ Norma!%
mente os ade'tos desta forma de fa%
2er teatro dis'ensam tam.5m uma
autoria !iterria ;nica/ .spetculo
de gala. Xua!+uer e)i.i3*o oferecida
em carter e)ce'ciona!, norma!men%
te 'atrocinada 'or 9r-*os ';.!icos,
entidades, em'resas, con-ressos, em
:omena-em a datas ou 'ersona!ida%
des/ .spetculo-mani&esto. ,esi-%
na3*o dada 'e!o encenador .rasi!ei%
ro Bos5 Ce!so artine2 Correia0 ao
es'etcu!o do Teatro .ficinaM, . rei
da vela, de OsZa!d de Andrade0,
inau-urado em S*o $au!o em NK de
setem.ro, 4s (5s'eras do Ato
Instituciona! n/f ?, o AI%?, +ue desa%
.ou so.re as artes e artistas de um
modo -era!, de forma trucu!enta e
i-nominiosa/
espinha. Na -<ria teatra!, furto feito 4
em'resa na des'esa diria da con%
tra%re-ra-em/
es3uadro. $e3a de madeira ou me%
ta!, de taman:o (ariado, 'r9'rio
'ara a fi)a3*o de ta'adeiras, 'ain5is
ou 'e+uenos re're-os/ Em forma%
to de um M ou Dn-u!o reto, o !ado
maior 5 fi)ado ao e!emento
ceno-rfico e o menor 'reso ao
'iso do 'a!co 'or 're-o, tac:aro!a
ou 'esos de ferro> m*o francesa/
es3uerda. O !ado es+uerdo da cena/
,i(ide%se em .ai)a, m5dia e a!ta, +ue
e+ui(a!e a um 'rimeiro ou '!ano in%
ferior, se-undo ou m5dio e terceiro
ou '!ano su'erior/ 6Cf. Eireita/7
es3uete. $e+ueno +uadro teatra!
ra'id<ssimo, -era!mente c=mico, de
fci! entendimento, im'ro(isado ou
n*o, com unidade dramtica de 'rin%
c<'io, meio e fim/ Re'resentado de
'refer1ncia entre os +uadros das re%
(istas musicais, &oB de (ariedades
ou no muic-&all" ser(e como 're%
te)to 'ara satiri2ar a atua!idade soci%
a!, 'o!<tica e cu!tura!> poc&ade. ,o
in-!1s (etc&.
Hs3uilo. Um dos tr1s -randes re're%
sentantes da tra-5dia -re-a, +ue (i%
(eu entre ?N? e Y?S a/ C/ Conce.eu
o drama como instrumento de 'ro%
'a-anda naciona!, reno(ou a tra-5%
dia, de(endo%se a e!e a in(en3*o do
se-undo ator, ou deutera-onista0,
o +ue e+ui(a!e di2er a cria3*o do
di!o-o dramtico, (a!ori2ando a 'a%
!a(ra em detrimento da dan3a e da
m;sica, redu2indo de ?@ 'ara JN o
n;mero dos 'artici'antes do coro/
a+uinista, fi-urinista, cen9-rafo,
'oeta, ar+uiteto, 'ensador e o'er%
rio teatra!, fe2 de tudo nessa rea de
sua intensa ati(idade, conferindo
124
estandarte .urpides
maior e)'ressi(idade 4s mascaras,
decorando o 'a!co com cenrios, in%
(entando inc!usi(e muitas das m%
+uinas +ue ser(iam de a'oio 4 i!u%
s*o c1nica, uti!i2ando o si!1ncio
como efeito dramtico/ Aos Y@ anos
de idade, con+uistou sua 'rimeira
(it9ria num concurso de tra-5dias/
A!5m do e)ce!ente 'oeta dramtico
+ue foi, e)erceu com desta+ue a
'rofiss*o de mi!itar, tendo !utado
como so!dado contra os 'ersas na
.ata!:a de aratona/ ,ei)ando de
!ado os temas :om5ricos, das se%
tenta tra-5dias e (inte dramas de
sua autoria, a'enas sete c:e-aram
at5 nossos dias, 'e!a 'ro((e! or%
dem de 'rodu3*oF A uplicante "c/
YK@ a/ C/#, . pera "YRN a/ C/#, .
ete contra Te'a "YSR a/ C/#, Pro-
meteu acorrentado "YS? a/ C/# e a
tri!o-ia .r+tia , formada 'or
Agamenon, A co+fora e A
EumGnide "Y?Q a/ C/#/
estandarte. S<m.o!o de 'rote3*o dos
atores :indus/ V/ Aniquilador.
estsimo. A 'arte !<rica da anti-a tra%
-5dia -re-a, +ue o coro canta(a en%
tre os e'is9dios/ ,e taima/
estilo. A re!a3*o do te)to !iterrio com
a rea!idade contin-ente/ Em teatro, o
esti!o 'ode ser realita" +uando a
'e3a de(e ser &u!-ada 'e!os crit5rios
do +uotidiano, e(itando a ocorr1n%
cia de +ua!+uer e!emento irrea! ou
antinatura!, e n*o realita, +ue 5 &us%
tamente o in(erso/
estrada. E)'ress*o 'e!a +ua!, nos
Estados Unidos, s*o desi-nadas as
cidades de interior (isitadas 'or com%
'an:ias itinerantes, antes ou de'ois
da 'e3a ser encenada em No(a \orH>
Ufa2er a estradaV> as tourn+e/
estranhamento. V/ Eitanciamento.
estr5ia. A 'rimeira re'resenta3*o
de um es'etcu!o 'ara o ';.!ico> a
'rimeira (e2 +ue um artista ou um
e!enco se a'resenta num determi%
nado !oca!/
estrela. A mais im'ortante fi-ura
feminina de um e!enco, em torno da
+ua! todos os demais int5r'retes de%
(em -ra(itar> atri2 'rinci'a! de um
es'etcu!o ou de uma com'an:ia
teatra! de re'ert9rio/ Era :.ito s9
ser considerada etrela a atri2 +ue
somasse, a um cor'o .onito, um ros%
to des!um.rante, e fosse 'o'u!ar
entre o ';.!ico e !ou(ada 'e!a cr<tica
teatra!/ V/ Atro.
estrelismo. Neo!o-ismo .rasi!eiro
'ara +ua!ificar a maneira de ser e a-ir
da+ue!es +ue as'iram 4 mais a!ta
'osi3*o da carreira art<stica ou dese%
&am conser(%!a a +ua!+uer custo>
vedetimo/
estro&e. $rimeira das tr1s 'artes !<%
ricas da tra-5dia -re-a, cantada
'e!o coro/
est%dio. Teatro ou sa!a de 'e+uenas
dimensAes destinada -era!mente
'ara es'etcu!os e)'erimentais/
.urpides. Nasceu em Sa!amina, na
corte do rei Ar+ue!au, e (i(eu entre
YQ@ e Y@S a/ C/ 8istoricamente, 5 con%
siderado o terceiro dos -randes au%
tores dramticos -re-os/ Vencedor
de cinco concursos teatrais, foi se%
(eramente criticado em Atenas, so%
125
e!arconte .!pressionismo
.retudo 'or causa das ino(a3Aes +ue
introdu2iu na tra-5dia, entre e!as a
an!ise 'sico!9-ica, coros inde'en%
dentes da a3*o, introdu3*o de 'er%
sona-ens do 'o(o, como tam.5m
'or seu es'<rito cr<tico e seu ceticis%
mo fi!os9fico e re!i-ioso/ Sua o.ra
distin-ue%se da de seus concorren%
tes, &ustamente 'or+ue as cenas e as
'ersona-ens 'or e!e ima-inadas se
a'ro)imam mais da rea!idade morta!
da criatura :umana, en+uanto os
:er9is ima-inados 'or Ws+ui!o0 e
S9foc!es0 identificam%se mais
com as 'ersona-ens m<ticas de sua
5'oca, deuses e su'er%:er9is imor%
tais/ Em sua o.ra, Eur<'ides 'ro%
curou manter o interesse do ';.!i%
co 'e!a (ariedade das situa3Aes e
'e!o +ue :a(ia de 'at5tico nos des%
fec:os dos e'is9dios, & se notan%
do mais n<tida a se'ara3*o entre a
a3*o 'rinci'a! e os cantos do coro/
Foi e!e o introdutor de uma tercei%
ra 'ersona-em, ino(a3*o ocorrida
com a 'e3a .rete/ ,as mais de
K@ 'e3as atri.u<das 4 sua autoria,
a'enas JR tra-5dias c:e-aram com
te)to inte-ra! at5 nossos dias, en%
tre e!as Med+ia "YLJ a/C/#, A
troiana "YJ? a/C/#, Electra "YNL
a/C/#, A 'acante" e o drama sat<%
rico C1clope.
e!arconte. O condutor do coro -re%
-o, ao ser transformado 'or T5s'is0
num dia!o-ante> .asicamente, o 'ri%
meiro ator/
e!ecuo. E)'ress*o !ar-amente usa%
da na cai)a do teatro 'ara caracteri%
2ar a emiss*o de um sina! 're(iamen%
te con(encionado, transmitido 'e!o
'onto, emitido 'referentemente atra%
(5s de uma sirene, a!ertando o con%
tra%re-ra, 'essoa! da (aranda e
cortineiros, 'ara a e)ecu3*o de de%
terminada a3*o, +ue 'oderia ser a
mudan3a de um cenrio, a e)ecu3*o
de um efeito mecDnico ou um sim%
'!es a.ai)ar de cortina no fina! do
ato/ O sina! de e)ecu3*o (in:a !o-o
a'9s o de 're(en3*o/
e,it. $a!a(ra encontrada com fre%
+E1ncia nos anti-os te)tos teatrais,
'ara indicar +ue a 'ersona-em sai
de cena/ Outrora, de !ar-o uso, :o&e
fora de cena/ ,o !atimF ai/ O '!u%
ra! 5 e9eunt.
e!"dia. Nome 'e!o +ua! eram de%
si-nadas as aturae, 'e3as romanas
de fino !a(or/
e!odirio. Entre os anti-os roma%
nos, ator c=mico +ue re'resenta(a
um e9odu.
e,odus. No anti-o teatro romano, a
'arte fina! de uma com5dia ou o e'i%
s9dio c=mico su.se+Eente 4 re're%
senta3*o de uma tra-5dia/
e!posio. Uma das 'artes em +ue,
teoricamente, est di(idido o te)to
dramtico, en+uanto !iteratura/ W a
eta'a em +ue o autor e)'!ana seu
assunto/ Os :indus di2em +ue 5 a<
+ue est a semente ou circunstDncia
donde nasce o entrec:o/ O -rande
re+uisito da e)'osi3*o 5 a c!are2a/
Arist9te!es0 c:ama(a a e)'osi3*o de
!ei do entrec:o> introdu)*o/
.!pressionismo. o(imento est5ti%
co de ori-em a!em* +ue ocorreu no
in<cio do s5cu!o __, em o'osi3*o ao
126
.!pressionismo e!trema
Rea!ismo/ Os ade'tos desta tend1n%
cia 'rocura(am ref!etir a face su.&e%
ti(a dos e(entos atra(5s da distor3*o
da rea!idade o.&eti(a, da fra-menta%
3*o da narrati(a, su'er'ondo cenas
como no 'rocesso cinemato-rfico,
conferindo um carter sim.9!ico 4s
coisas e 4s 'ersona-ens, entre ou%
tras cria3Aes/ $odem ser inc!u<dos
nesta tend1ncia os dramatur-os
Au-ust Strind.er-0, Ernst To!!er
"JQKL%JKLK#, OsHar ToHoc:Ha "JQQS%
JKQ@#, Eu-ene O^Nei!!0, E!mer Rice
"JQKN%JKSR#, entre outros/
e,travagan'a. [1nero de teatro
musicado rico de dan3as e can3Aes,
+ue f!oresceu na In-!aterra em mea%
dos do s5cu!o _II, montado
'referentemente em cima de temas
da mito!o-ia, do fo!c!ore ou de con%
tos de fadas/ W o 'recursor da com5%
dia musica!/
e!trema. Na !in-ua-em con(encio%
na! da marca3*o de cena, es'a3o em
+ue na .ai)a, 4 es+uerda ou 4 direita,
5 !imitado o dom<nio da cena, .em
&unto ao re-u!ador%mestre/
127
6bula. Artif<cio de in(en3*o -re%
-a 'ara contar a trama, 'or meio da
+ua! o dramatur-o e)'Ae e desen%
(o!(e os acontecimentos, esta.e%
!ecendo, inc!usi(e, o c!<ma) e o de%
sen!ace/ Se-undo Arist9te!es0,
conforme est em sua Po+tica, 5
um dos seis e!ementos essenciais
da o.ra teatra!/ odernamente, a
'a!a(ra cont5m a id5ia do 'r9'rio
enredo e os acontecimentos 'rin%
ci'ais, como defende Bert:o!t
Brec:t0, admitindo +ue a Uf.u!a
de(e conter tudo em siV/ A f.u!a,
em s<ntese, 5 tudo a+ui!o +ue 5 con%
tado e +ue d forma 4 o.ra !iterria,
ou se&aF o con&unto de aconteci%
mentos !i-ados entre si e comuni%
cados ao es'ectador no decorrer
do es'etcu!o> enredo/
&ace. A 'arte anterior do 'a!co/
&ala. Cada trec:o do 'a'e! ou do te)%
to +ue ca.e a um ator, dentro do es%
'etcu!o, +ue 'ode ter a forma de
di!o-o ou de um mon9!o-o, consti%
tuindo o discurso 'rimrio do autor/
6ala &inal. $a!a(ra ou frase +ue
encerra o te)to de uma 'e3a ou de
um es'etcu!o/
&alsa "rua#/ S5rie de +uarte!adas mais
estreitas, com cerca de N?cm de !ar%
-ura, +ue se a!ternam com a rua 'ro%
'riamente dita so.re o assoa!:o de
um 'a!co/
&alsas "corda#/ Cordas mortas/
&also "procGnio#/ $ro!on-amento do
'a!co 'ara a!5m dos !imites :a.ituais
do 'rosc1nio/ Tam.5m con:ecido
'e!o nome de antecena/
&andango. No Nordeste .rasi!eiro, a
re'resenta3*o do auto de c:e-an3a,
em +ue os 'artici'antes, (estidos de
maru&os, dan3am carre-ando um 'e%
+ueno na(io e de'ois contam a(en%
turas mar<timas :erdadas do fo!c!ore
i.5rico/
&antasia. [1nero teatra! de carter
sim.9!ico, cu&o assunto en(o!(e nor%
ma!mente 'ersona-ens irreais, e +ua%
se sem're a trama se orienta 'ara um
c!ima de stira/
&antoche. [1nero de .oneco cu&o
cor'o, tradiciona!mente, 5 formado
'or uma !u(a onde o mani'u!ador
enfia uma das m*os +ue dar (ida ao
'ersona-em, en+uanto o dedo indi%
cador 5 enfiado na ca.e3a, e o 'o!e%
&arsa &arsa
-ar e o m5dio mo(imentam cada uma
das m*os/ A ca.e3a 5 -era!mente fei%
ta de massa de 'a'e! C papier-
mAc&er C, madeira ou outro materia!
de fci! mode!a-em e 'eso redu2ido/
W um -1nero de 'ersona-em muito
anti-o, 'ossi(e!mente ori-inrio da
india ou do E-ito, muito difundido
na Idade 5dia, re!ati(amente a're%
ciado nos dias atuais/ ,e'endendo
das diferentes re-iAes onde ocorrem,
no Brasi!, s*o con:ecidos 'e!os no%
mes -en5ricos de mamulengo"
'onifrate" 'riguela" man+ gotoo"
'oneco de engon)o" etc/
&arsa. $e3a curta, de comicidade
.ur!esca e (u!-ar, .eirando a !icenci%
osidade, rec:eada com ditos de rua
e ocorr1ncias do +uotidiano, cu&o
'rinci'a! o.&eti(o 5 a'enas di(ertir,
sem nen:um com'romisso com men%
sa-ens de ordem mora!, 'o!<tica, fi!o%
s9fica ou socia!/ Fa2endo o :umor
'e!o :umor, distin-ue%se da stira, e
!an3a m*o de todos os recursos +ue
'ossam escanda!i2ar e transformar
uma a3*o norma! num acidente e)%
traordinrio, com a3Aes e)a-eradas,
situa3Aes in(eross<meis ou en)ertos
introdu2idos .ruscamente, sem 're%
&u<2o ao fio da a3*o/ Usando 'oucos
atores, enredo sim'!es, a3*o (i(a,
a'oiada so.retudo em ati(idades f<%
sicas e efeitos (isuais, com muitos
'ontos de contato com a com5dia de
costumes, 'ara atin-ir seus o.&eti%
(os conta com um e!enco de estere%
9ti'os como o amante, o 'ai fero2, a
don2e!a su'er%in-1nua, a a!co(itei%
ra, ou situa3Aes con:ecidas, como o
amante escondido no armrio ou so.
o co!c:*o da cama, irm*os trocados,
recon:ecimentos ines'erados, etc/
Na farsa, s*o ridicu!ari2ados tanto os
'oderosos como os :umi!des, numa
cr<tica direta +ue en(o!(e os costu%
mes sociais ou 'o!<ticos, os erros, os
(<cios e as deforma3Aes/ 8a(ia, no
-1nero, um e)acer.ado e)a-ero c=%
mico, 'ri(i!e-iando a a3*o e os as%
'ectos e)ternos C cenrios, fi-uri%
nos, -esticu!a3*o C, ca.endo um
'a'e! menor 4 !in-ua-em "di!o-os#
e ao conf!ito dramtico/ [ra3as a seu
:umor direto, a seu &o-o com a cari%
catura, ao a.surdo, 4s situa3Aes ri%
d<cu!as 'ro'ostas e aos +Ei'ro+u9s,
a farsa tin:a uma ca'acidade admi%
r(e! de esta.e!ecer uma comunica%
3*o r'ida e eficiente com sua '!a%
t5ia, o +ue de(e e)'!icar, em 'arte, a
!on-e(idade do -1nero/ Em.ora &
se encontrem e!ementos farsescos
nas com5dias de Arist9fanes0 e
$!auto0, o -1nero, na sua forma defi%
niti(a, ori-inou%se, :istoricamente,
nos mimos0 medie(ais, sendo a 'rin%
ci'a! forma de teatro c=mico do 'er<%
odo +ue (ai do s5cu!o _V ao _VI/
Vrios autores no Renascimento de%
dicaram%se ao -1nero, entre os +uais
[i! Vicente/0 A farsa te(e seu a'o%
-eu no s5cu!o _I_, com as o.ras de
Ma.ic:e0 "8m c&ap+u de pal&a da
<t#lia" JQ?JV A viagem do en&or
Perric&on, JQS@> Poeira no ol&o#
e FePdeau0 "Alfaiate para en&ora,
JQQR> . marido vai F ca)a, JQKN> A
dama do Ma9im-, JQKK#/ 6arsa de
cordel. Com a 'erse-ui3*o ao teatro
durante a In+uisi3*o em $ortu-a!,
comedi9-rafos 'o'u!ares e)'un:am
seus te)tos nas feiras, 'endurados
em cord5is, :.ito +ue c:e-ou at5 o
130
&5 c7nica &esti#ais 'internacionais de teatro(
Brasi!/ Esses te)tos, 'e+uenas 'e3as
sat<ricas, a.asteceram o teatro de
JR?L a JQ?L/ A 'rimeira 'e3a sur-ida
com essa denomina3*o tin:a 'or t<%
tu!o . ?u17o novo do 'orrac&eiro.
&5 c7nica. E)'ress*o criada 'e!o
encenador e te9rico russo Tons%
tantin Stanis!a(sHi0 'ara identifi%
car o n<(e! de en(o!(imento do ator
com sua 'ersona-em, a 'onto de
e!e acreditar +ue seu fin-imento 5
'ura rea!idade/
&echar. A casa de es'etcu!os fec&a
+uando termina a tem'orada ou a
em'resa encerra suas ati(idades/
6echar a cena. Redu2ir os !imites do
es'a3o c1nico, usando os recursos
naturais da ceno-rafia, como re-u!a%
dores, .am.o!inas, fra!dAes e te!Aes
de fundo/ 6Cf. Cena fec&ada/7
ferie. E)'ress*o de ori-em france%
sa 'ara desi-nar um -1nero de es'e%
tcu!o +ue 'rima 'e!a temtica fan%
tstica, irrea!, no +ua! a'arecem 'er%
sona-ens dotados de 'oder so.re%
natura!, como fadas, dem=nios etc/,
e 'redominam tru+ues mira.o!antes
rea!i2ados com o au)<!io de ma+uina%
rias, !u2es e)cessi(as, dei)ando a
im'ress*o fe+rica de irrea!idade>
'e3a de fa.u!a3*o fantasista, irrea!/
6erreira$ Bo*o 9roc"pio "JQKQ%JKRK#/
Ator .rasi!eiro, +ue iniciou sua car%
reira aos JQ anos de idade no Teatro
Carlo !ome, na 'e3a Amigo" mu-
l&er e marido, ada'ta3*o de L-ange
du foCer, de Ro.ert de F!ers "JQRN%
JKNR# e [aston de Cai!!a(et "JQSK%
JKJ?#/ Tra.a!:ou nas com'an:ias de
It!ia Fausta "JQQR%JK?J#, A.i-ai!
aia "JQQR%JK///# e na Compan&ia
Eram#tica Dacional, antes de for%
mar sua 'r9'ria em'resa, em JKNY/
Seu 'rimeiro sucesso foi com a
o'ereta A ?uriti, de Viriato Corr1a
"JQQY%JKSR#/ as foi Eeu l&e pague,
de BoracP Camar-o "JQRQ%JKRL#, +ue
o tornou c5!e.re/
&esta artstica. Es'etcu!o dado em
:omena-em ou .enef<cio a um ator/
6esta dos :oucos. Nome 'e!o +ua!
eram desi-nadas as 'antomimas e
dan3as !asci(as re'resentadas duran%
te as festas re!i-iosas, no interior
das i-re&as, na fase do Brasi! Co!oni%
a!/ Banidas 'e!os &esu<tas/
&esti#ais Ointernacionai de tea-
troS. Os festi(ais internacionais,
+ue fre+Eentemente inc!uem amos%
tras de todos os -1neros das artes
c1nicas, s*o uma o'ortunidade
'ara o intercDm.io de id5ias e dis%
cuss*o so.re e)'eri1ncias com no%
(as !in-ua-ens/ Entre os mais fa%
mosos do mundo est*o o Teatro
da Da);e" +ue 5 itinerante, o Fes%
ti(a! de ,ois undos, na cidade
de S'o!eto, It!ia, e o de A(in:*o,
na Fran3a/ 6esti#al de A#inho.
Criado em JKYR, 'or Bean Vi!ar "JKJN%
JKRJ#, 'or su-est*o do cr<tico de arte
C:ristian aer(os "JQQK%JKR@#, cons%
tituiu%se na mais 'resti-iosa dessas
manifesta3Aes de arte dramtica ao
ar !i(re, dos tem'os modernos/ A
id5ia inicia! era a a'resenta3*o da
'e3a de T/ S/ E!iot "JQQQ%JKS?#, Mor-
te na catedral, mas, -ra3as a incen%
ti(os, transformou%se imediatamen%
te numa mostra com tr1s 'e3as, en%
tre os dias Y e J@ de setem.roF
131
6e>deau$ ?eorges &igurante
=icardo <<" de S:aHes'eare0, no
$a!cio dos $a'as, La terrae de
midi, de aurice C!a(e! "JKNJ%JKRK#,
no Teatro Municipal, e A &it$ria
de ,ara e To'ia, de $au! C!aude!0,
no Ver-er d^Ur.ain VI/ O 1)ito e a
fama do Festi(a! foi crescendo de
ano 'ara ano, 'assando a aconte%
cer 'or (rias semanas no m1s de
&u!:o, sendo +ue Bean Vi!!ar ficou
at5 JKSQ como seu diretor, afastan%
do%se es'ontaneamente dessa fun%
3*o +uando da Ucontesta3*o de
maio de JKSQV/ A fama e a +ua!idade
dos es'etcu!os, assim como as
confer1ncias, cursos, mesas%redon%
das e de.ates entre atores, anima%
dores, cr<ticos, te9ricos e es'ecta%
dores, come3aram a atrair outros
'a<ses, +ue 'assaram a 'artici'ar do
Festi(a!/ Em JKR?, foram a'resenta%
dos LQ es'etcu!os oficiais e uma
m5dia de S@ es'etcu!os%dia na 'ro%
-rama3*o 'ara!e!a/
6e>deau$ ?eorges M5on Bu!es arie
"JQSN%JKNJ#/ Comedi9-rafo franc1s,
um dos criadores do vaudeville e
not(e! autor de farsas/ Suas 'e3as,
ainda .astante encenadas, ins'iram%
se no cotidiano, do +ua! o autor sou%
.e e)trair uma irresist<(e! comicidade/
Entre suas o.ras mais con:ecidas,
est*oF Alfaiate de en&ora "JQQS#,
Com um fio na pata" OJQKY#, . peru
OJQKS#, A dama do Ma9im- "JQKK#,
Com a pulga atr# da orel&a "JK@R#,
Tome conta de Am+lia "JK@Q#/
&iasco. ,esa-rado/ A e)'ress*o se
ori-inou do desa-rado em +ue, no
s5cu!o _VII, incorreu o c5!e.re ator
ita!iano ,omenico Bianco!e!!i, dian%
te de seu ';.!ico, numa noite em +ue
se a'resentou se-urando uma -ar%
rafa fiaco, em ita!iano C, com a
+ua! 'rocura(a tirar efeitos c=micos,
sem disso o.ter os resu!tados +ue
es'era(a/
fiesta. [1nero introdu2ido no 5)i%
co 'e!os 'adres es'an:9is, +uando,
sentindo +ue os <ndios n*o 'odiam
ser UcuradosV de sua 'ai)*o 'e!a
dan3a e 'e!o canto, transformaram
ent*o seus ritos 'a-*os em re're%
senta3Aes dramticas/ Fre+Eentes
nas cidades do interior, as fieta
assumem o as'ecto de uma feira, com
(rios dias de dura3*o, ocasi*o em
+ue se com.inam re'resenta3Aes te%
atrais, feira e ritos re!i-iosos/ As 'e%
3as a< re'resentadas s*o sim'!es e
in-1nuas, !i-eiras re'resenta3Aes de
incidentes das (idas dos santos ou
de Besus Cristo, sendo +ue o tema
fa(orito 5 a con(ers*o dos mouros
'or S*o Tia-o> festa/
&igura. Cada uma das 'ersona-ens
de uma 'e3a> o ator, o int5r'rete>
comediante +ue as re'resenta/
&igurao. 1. Con&unto dos atores
+ue entram em cena a'enas 'ara fa%
2er (o!ume no e!enco, norma!men%
te na 'e!e de 'o(o/ 2. O tra.a!:o 'or
e!es rea!i2ado/
&igurante. $essoa +ue entra em cena
'ara com'or a a3*o, +uer s9, +uer
formando -ru'os de mu!tid*o, com a
;nica fun3*o de fa2er n;mero/ O fi%
-urante n*o 5 necessariamente um
e!emento do e!enco, e 'ode at5 mes%
mo ser con(ocado momentos antes
do in<cio do es'etcu!o/ Sem um te)%
132
&iguro 6o$ Fario
to !iterrio a se-uir, e!e se mo(imen%
ta, ora -esticu!ando, ora emitindo
-ritos e e)c!ama3Aes, a!-umas 'a!a%
(ras iso!adas, na 'e!e de so!dados,
cam'oneses, -a!5s, sem%terras, etc/,
conferindo mo(imenta3*o 4 cena> o
mesmo +ue compara.
&iguro. Ti'o caricatura! e enfatuado,
+ue afeta -ra(idade nas a3Aes e nas
'a!a(ras, & fora de uso nos e!encos
e te)tos dramticos/ O termo foi 'ro%
fusamente usado at5 o 'rinc<'io do
s5cu!o __, sendo +ue o 'rot9ti'o 5
a fi-ura centra! de El lindo don
Eiego, de A-ust<n oreto "JSJQ%
JSSK#/ ,eram nome 4s famosas Uco-
m+dia de figur$nV es'an:o!as/
&igurinista. $rofissiona! +ue cria,
'ro&eta e orienta a confec3*o do (es%
turio das 'ersona-ens de um es'e%
tcu!o, indicando, em a!-uns casos,
at5 mesmo os materiais a serem uti!i%
2ados, inc!usi(e os com'!ementos a
serem usados 'or cada um dos int5r%
'retes/
&igurino. As rou'as usadas 'e!os
int5r'retes ao !on-o do es'etcu!o/
O fi-urino de(e ref!etir a 5'oca em
+ue a a3*o se desenro!a, a situa3*o
socia!, re!i-iosa, econ=mica e at5
mesmo 'o!<tica de +uem os usa> tra&e
de cena/
6il7mon "LS@%NSL a/ C/#/ $oeta c=mi%
co -re-o !i-ado 4 Com5dia No(a,
imitado mais tarde 'or $!auto0 e
Ter1ncio/0 ,e sua 'rodu3*o !iter%
ria, a(a!iada em S@ o.ras, restaram
a'enas fra-mentos/
&inal. Trec:o de efeito, no fina! de
uma 9'era e o'ereta/
6o$ Fario "JKNS%JNLY#/ ,ramatur-o,
autor e ator de teatro ita!iano +ue de%
sen(o!(eu um tra.a!:o de 'es+uisa
de a!cance internaciona!, tanto +ue
em JKKR foi%!:e concedido o $r1mio
No.e! de Miteratura, U'or+ue, na tra%
di3*o dos &o-rais medie(ais, "e!e#
2om.a do 'oder e restitui a di-nida%
de aos o'rimidosV, como &ustificou a
Academia da Su5cia/ Iniciou sua car%
reira como ator de ca.ar5 e de re(is%
ta/ Inconformado com o mode!o (i%
-ente de fa2er teatro, foi !entamente
se !i.ertando do mode!o comercia! e,
na sua .usca 'or um ';.!ico e um
teatro 'o'u!ar, recu'erou muitos e!e%
mentos da Commedia dell-Arte/ Bun%
tamente com sua mu!:er, a atri2 Fran%
ca Rame "JKNK%JNLY#, funda a Com-
pan&ia Eario Fo-Franca =ame em
JK?K, 'ara a'resentar seu teatro de
ideo!o-ia es+uerdista, de cr<tica ao
sistema socia! e 'o!<tico (i-ente e
suas institui3Aes, muito em.ora o seu
teatro n*o ten:a (incu!a3*o com
+ua!+uer institui3*o 'o!<tico%'artid%
ria/ Em JKSQ, cria a Duova ,cena" !i%
-ada ao $CI, e, em JKR@, ainda ao
!ado da es'osa, cria o Colletivo
Teatrale La Comune, +ue se a're%
senta em f.ricas e outros !ocais
';.!icos/ Foi .uscar no re'ert9rio
das farsas 'o'u!ares seu meio de
e)'ress*o/ ,e suas o.ras, internaci%
ona!mente con:ecidas, citam%se Mi-
t+rio 'ufo "JKSK#, A morte acidental
de um anarquita "JKR@#, D*o pode-
mo pagar5 D*o vamo pagar5
"JKRY#, Brincando em cima daquilo"
.rgamo adulto ecapa do 7ool$-
gico" Manual m1nimo do ator "JKQR#,
entre outras/
133
&ormas animadas 'teatro de( &risa
&ormas animadas "teatro de#/ [1ne%
ro no +ua! se fundem o teatro de .o%
necos, de mscaras e de o.&etos/
Conceito desen(o!(ido no Brasi! 'e!a
'eda-o-a e animadora de teatro Ana
aria Amara!, 'ara definir a reuni*o,
numa ;nica manifesta3*o ou num s9
momento, de !in-ua-ens +ue, ao se%
rem mostradas em se'arado, se
constituem -1neros aut=nomosF UO
Teatro de Anima3*o inc!ui mscaras,
.onecos, o.&etos/ Cada um em se'a%
rado 'ertence a um -1nero teatra! e,
+uando :etero-eneamente mistura%
dos, ad+uirem caracter<sticas 'r9'ri%
as e constituem o teatro de formas
animadas/ "A/ / A/#V
&ormigo. $a!a(ra muito usada at5
meados do s5cu!o __, 'ara +ua!ifi%
car o ator sem ta!ento, com 'oucas
'ossi.i!idades de a!can3ar 1)ito na
carreira> candidato a canastr*o/
&osso. Es'a3o !oca!i2ado so. o 'a!%
co, acess<(e! 'or meio das a.erturas
das +uarte!adas e a!3a'Aes, onde
s*o insta!ados e!e(adores, escadas
e outros e+ui'amentos 'ara efeitos
de fu-a ou a'ari3*o em cena> 'o%
r*o/ 6osso da or3uestra. Es'a3o
entre o 'a!co e a '!at5ia, onde a or%
+uestra 5 insta!ada nos es'etcu!os
musicais e de 9'era/
foyer. $a!a(ra francesa +ue desi-na
o es'a3o, no 'r5dio do teatro, re%
ser(ado 4 '!at5ia, en+uanto a-uar%
da o in<cio do es'etcu!o ou se reu%
ne nos inter(a!os do mesmo> sa!a
de es'era/
&ralda. $eda3o de cenrio so!to do
traine! +ue ser(e 'ara co.rir 'e+ue%
nos 'ratic(eis/
&raldo. E!emento ceno-rfico, em
'ro'or3Aes normais, do mesmo tom
+ue a cena, +ue ser(e 'ara im'edir
a (is*o do interior do 'a!co, 'e!o
es'ectador/
&rie+a. Fa!ta de entusiasmo 'or 'ar%
te do ';.!ico, de(ido, +uase sem%
're, 4 ine)'ressi(idade do es'etcu%
!o, ou 4 mediocridade dos int5r're%
tes, ou ao n*o entendimento da 'ro%
'osta do diretor> inter'reta3*o con%
tida, sem emo3*o e)terior/
&rigideira. ,is'ositi(o de i!umina3*o
+ue & te(e !ar-o uso, com fundo
es'e!:ado, +ue emite !u2 muito forte,
mas tam.5m es+uenta em demasia/
6rnico. $oeta ateniense, 'redeces%
sor de Ws+ui!o0, tendo a!can3ado
recon:ecimento ';.!ico em ?JJ a/
C/ Foi um dos criadores da tra-5%
dia, sendo o res'ons(e! 'e!a in%
trodu3*o de tr1s e!ementos no -1%
neroF di(idiu o coro em dois -ru%
'os, acrescentou a 'ersona-em fe%
minina, ao criar a mscara es'ec<%
fica 'ara a 'ersona-em, com a +ua!
foi 'oss<(e! in&etar ternura e 'ie%
dade na tra-5dia, e fi)ou anteci'a%
damente as entradas e sa<das de
cena dos atores/ A mscara femi%
nina, criada 'or Fr<nico, em cores
c!aras, 'ara contrastar com a dos
:omens, +ue eram escuras, a.riu
a 'ossi.i!idade de serem tam.5m
introdu2idos temas sentimentais
no -1nero, ao !ado dos :er9icos/
Foi e!e tam.5m o introdutor dos
temas :ist9ricos na tra-5dia/
&risa. Es'a3o 'ri(i!e-iado nas casas
de es'etcu!o, destinado ao ';.!i%
co/ Nos teatros 4 ita!iana, ficam sem%
134
&uga 6uturismo
're acima do n<(e! norma! da '!at5ia
e, em (o!ta desta, 4 a!tura do
'rosc1nio, ao n<(e! do 'a!co/ Outro%
ra, em a!-uns teatros, essas !oca!i2a%
3Aes eram constru<das de forma a
'reser(ar seus ocu'antes da (ista
do resto da '!at5ia, e usadas 'or 'es%
soas +ue n*o +ueriam ser 'erce.i%
das 'e!o resto do ';.!ico/ Essa for%
ma de !oca! 'ara o es'ectador come%
3a a se confi-urar no .arroco euro%
'eu e o seu mode!o t<'ico 5 o Teatro
Farnee "JSNQ#, na cidade de $arma,
It!ia, 'ro&etado 'e!o ar+uiteto
[io(anni Battista A!eotti "J?YS%JSLS#/
Esse mode!o de es'a3o se define com
a constru3*o do Alla ,calla "JRRQ#
de i!*o, 'ro&etado 'e!o ar+uiteto
[iuse''e $iermarini "JRLY%JQ@Q#/
&uga. Es'a3o destinado 4s sa<das de
cena dos atores, muitas (e2es 'or
detrs de uma 'erna ou rotunda, ou
mesmo 'or escadas ou ram'as, es%
condidas da (ista do ';.!ico/
&uno. A a'resenta3*o de um es%
'etcu!o/
&undinho. Te!*o ou traine! +ue se
co!oca 'or trs de a!-uma a.ertura
funciona! do cenrio, como &ane!a,
ou 'orta, n*o s9 'ara com'or o am%
.iente, como 'ara im'edir +ue a '!a%
t5ia de(asse o interior do 'a!co/
&undo de cena. A 'arte da cena mais
distante da '!at5ia> a +ue fica no
fundo/
&undo neutro. O 'ano co!ocado ao
fundo da cena, rotunda ou cic!orama,
sem nen:uma fun3*o 'ara a cena/
6uturismo. o(imento est5tico cri%
ado 'e!o 'oeta Fi!i''o Tommaso
arinetti "JQRQ%JKYY# e sur-ido na
It!ia, em JK@K/ O o.&eti(o do mo%
(imento, descrito em (rios mani%
festos, era o de rom'er com o 'as%
sado e ce!e.rar a tecno!o-ia, o di%
namismo e a for3a/ Em JKJL, cir%
cu!a o manifesto O Teatro de Varie%
dade, +ue 're-a(a o'osi3*o radica!
ao teatro dram#tico, no +ua! os res%
'ons(eis 'e!o documento afirma%
(am +ue o es'etcu!o de(eria estar
carre-ado de uma e)cita3*o er9tica e
'ro(ocar um estu'or ima-inati(o
ca'a2 de arrancar a '!at5ia da 'assi%
(idade/ Em JKJ?, circu!a outro ma%
nifesto, O Teatro Futurista e Sint5%
tico, +ue 're-a(a um teatro
at+cnico" dinAmico" imultAneo"
aut%nomo" al$gico e irreal,
conc!amando o ';.!ico a dei)ar de
ser 're-ui3oso e, 'ara tanto, a cena
iria in(adir a '!at5ia/ Nesse mesmo
ano sur-e o anifesto da Ceno-ra%
fia Futurista, de autoria de Enrico
$ram'o!ini "JQKY%JK?S#, onde es%
ta(a escrito +ue Ua cena de(e (i(er a
a3*o teatra! na sua s<ntese dinDmi%
ca, de(e e)'rimir, como o ator e)%
'rime e (i(er em si mesma, de ma%
neira imediata, a a!ma da 'ersona%
-em conce.ida 'e!o dramatur-oV/
135
gabinete. ,esi-na3*o -en5rica 'ara
os cenrios +ue 'rocuram re'rodu%
2ir o mais fie!mente 'oss<(e! o interi%
or de uma resid1ncia/ Armados com
a a&uda de train5is, re'rodu2em com
re+uintes de deta!:es o interior de
uma :a.ita3*o, constituindo%se,
+uando com'!etos, de teto, 'ortas,
&ane!as, arcos, roda'5s, etc/ Esse
-1nero de cenrio, usado teoricamen%
te 'ara com5dias e es'ecia!mente
'ara dramas .ur-ueses, sur-iu 'or
(o!ta de JQNR, na Com+die Fran)aie,
onde era c:amado d+cor ferm+/ An%
tes do a'arecimento deste ti'o de
cenrio, os am.ientes eram 'intados
em te!Aes/ Est inc!u<do na c!assifi%
ca3*o das ceno'!astias/
gabiru. Indi(<duo +ue (i(e nas cai%
)as de teatro tentando con+uistar as
atri2es/ E)'ress*o fora de uso/
gag. $a!a(ra in-!esa 'ara +ua!ificar
+ua!+uer ti'o de a3*o n*o 're(ista
nos ensaios, introdu2idas, no ato da
re'resenta3*o, 'ara 'rodu2ir -ra3a/
$ode ser uma 'a!a(ra, um -esto ou
at5 mesmo uma situa3*o> caco/
gal. Ator e!e-ante, de .e!os do%
tes f<sicos, 'ara o +ua!, na (e!:a
esco!a de re'resentar, era sem're
reser(ado o 'a'e! do mocin:o, :e%
r9i, ou do 'ersona-em a'ai)ona%
do/ Os -a!*s eram di(ididos em
amorosos e dramticos no -1nero
A!ta Com5dia0, :a(endo ainda os
c<nicos, os c=micos, os t<'icos, os
t<midos e os centrais> a.re(ia3*o
de galante/ Xuando mu!:er, dama-
gal*. ?al c0mico. $ersona-em
centra! de uma com5dia, em torno
do +ua! -ira o enredo/
galerias. Es'a3o reser(ado ao ';%
.!ico, na 'arte mais a!ta da '!at5ia,
nos edif<cios teatrais, acima dos ca%
marotes, onde os in-ressos s*o mais
.aratos> torrin:a> -era!/ O 'o'u!ar
poleiro ou galin&eiro/
galharu&a. Termo &ocoso, usado 'e%
!os (eteranos em uma cai)a de tea%
tro, ao rece.erem os iniciantes no
ramo, a!ertando%os de +ue o suces%
so no teatro de'ende de uma
gal&arufa> trote/
galinheiro. Termo 'o'u!ar 'ara +ua%
!ificar os !u-ares de 're3o redu2ido
de uma casa de es'etcu!o, norma!%
mente !oca!i2ados na 'arte mais a!ta
da '!at5ia/ S*o -era!mente ocu'ados
gambiarra ?a>$ 1ohn
'or estudantes ou 'essoas de renda
.ai)a, +ue se manifestam !i(remente
e sem 'reconceitos contra ou a fa%
(or do es'etcu!o/ Essencia!mente
democrticas em +ua!+uer re-ime e
em todos os tem'os, s*o essas -e%
rais +ue mant1m um es'etcu!o em
carta2 ou fec:am a tem'orada> 'o%
!eiro> -a!erias/
gambiarra. Cai)a de !u2 :ori2onta!,
'resa ao urdimento e co!ocada :a.i!%
mente entre as .am.o!inas, de modo
+ue fi+ue fora da (ista do ';.!ico/
Ser(e 'ara a i!umina3*o do 'a!co de
cima 'ara .ai)o/ ?ambiarra de &un-
do. Insta!ada no fundo da cena, &un%
to ao cic!orama ou 4 c;'u!a de
FortunPM" dotada norma!mente com
!u2es co!oridas de acordo com o efei%
to 'retendido 'e!a dire3*o do es'e%
tcu!o/ ?ambiarra do prosc7nio.
Arma3*o :ori2onta! co!ocada do !ado
de fora do 'a!co, so.re a '!at5ia, onde
s*o insta!ados ref!etores 'ara i!umi%
na3*o fronta! da cena/
ganchos. Em !in-ua-em de car'in%
taria de teatro, e+ui'amento au)i!i%
ar, com (rias ser(entiasF ?an-
chos de amarrao. Ser(em 'ara o
arremate das cordas de amarra3*o/
?anchos de assoalho. Es'5cie
de tra(as usadas 'ara a fi)a3*o de
escadas 4s mesas dos 'ratic(eis/
?anchos de 3uadro. Con&untos
de mac:o e f1mea, ti'o co!c:etes,
+ue ser(em 'ara 'render +uadros
e outros o.&etos !e(es aos train5is/
Xuando em , ser(em 'ara refor3ar
os train5is/
gargare4o "fila do#/ A 'rimeira or%
dem de cadeiras, na '!at5ia, dis'uta%
da 'e!os :omens, so.retudo nos es%
'etcu!os de re(ista, 'ara ficarem
mais 'r9)imos 4s suas artistas 'refe%
ridas, so.retudo as (edetes/
garra. $e3a com (rias o'3Aes de
formato 'ara fi)a3*o de ref!etores e
outros e+ui'amentos 4s (aras/
ga#eta. 1. $a!a(ra usada entre 'ro%
fissionais de teatro, 'ara identificar
a!-u5m +ue este&a tem'orariamente
sem tra.a!:oF a frase UFu!ano est
na -a(eta do em'resrioV si-nifica
+ue a+ue!e determinado 'rofissiona!
est a-uardando ser c:amado a +ua!%
+uer :ora 'ara atuar num es'etcu%
!o/ 2. ,i2%se tam.5m de um te)to en%
tre-ue a um em'resrio, a-uardando
(e2 'ara ser encenado C ou +ue foi
definiti(amente ar+ui(ado/
?a>$ 1ohn "JSSQ%JRLN#/ $oeta e dra%
matur-o in-!1s, cu&o es'<rito de fan%
tasia domina toda sua o.ra, merecen%
do desta+ue a com5dia Como e c&a-
ma io5 "JRJR#, a farsa tr-ica TrG
&ora ap$ o caamento "JRJR#, es%
crita em co!a.ora3*o com A!e)ander
$o'e "JSQQ%JRYY# e Bo:n Ar.ut:not
"JSSR%JRL?#/ Sua o.ra%'rima, entre%
tanto, 5 A $pera do mendigo
"JRNQ#, 'ar9dia ao teatro sentimenta!
e 4 9'era ita!iana, onde a stira 'o!<%
tica est .em encarnada 'e!o ca'i%
t*o ac:eat e ref!etida, de maneira
so.er.a, 'e!as cenas rea!istas do
su.mundo/ Essa 'e3a foi mais tarde
ada'tada 'or Bert:o!t Brec:t0 e Turt
`ei!!0, com o t<tu!o de Jpera do
trG vint+n/ Sua o.ra se-uinte, PollC
"JRNK#, foi 'roi.ida 'e!a Busti3a de
seu 'a<s, so. a a!e-a3*o de +ue ofen%
dia o 'rimeiro%ministro Ro.ert
138
gelatina g7nero 'dramtico(
`a!'o!e "JSRS%JRY?# e s9 '=de ser
re'resentada em JRRR/ $u.!icada,
contudo, fe2 um tremendo sucesso
de !eitores/ esmo tendo satiri2ado
a o.ra de 8jende!, foi +uem escre%
(eu o !i.reto de Wci e !alat+ia, des%
se com'ositor/
gelatina. Fo!:a de materia! trans'a%
rente, outrora de 'a'e! -e!atina, atu%
a!mente de 'o!i5ster ou 'o!icar.ona%
to, +ue 5 co!ocada em frente aos ref!e%
tores, 'ara co!orir o foco ou fi!trar a
!u2, de'endendo do c!ima dese&ado/
?elderod$ ;ichel de "JQKQ%JKSN#/
,ramatur-o .e!-a de e)'ress*o fran%
cesa, considerado um dos mais im%
'ortantes e e)'ressi(os de sua 5'o%
ca/ Com um esti!o +ue se caracteri2a
'or um medie(a!ismo fantstico e
fre+Eentemente maca.ro, mesc!ado
com e!ementos de mora!, com.ina
com ta!ento a 'rocura (er.a!, o ca%
rter 'o'u!ar e o sentido do tr-i%
co, no +ua! o :umor fre+Eentemente
morda2 tem 'refer1ncia 'e!o fants%
tico/ $raticando uma dramatur-ia ori%
-ina!, .astante 'r9)ima do Teatro da
Crue!dade 're-ado 'or Antonin
Artaud0, [e!derod 'ro(ocou uma
reno(a3*o na !in-ua-em teatra! de
seu tem'o/ $ara e!e o Uteatro 5 um
&o-o do instintoV, e Uo autor dram%
tico n*o de(e (i(er sen*o de (is*o e
de adi(in:a3*oV/ W um dos drama%
tur-os mais ori-inais do s5cu!o __/
A!5m dos te)tos 'ara atores, dedi%
cou e)tenso es'a3o 'ara a 'rodu3*o
de te)tos 'ara marionetes/ Entre suas
'rinci'ais 'e3as, destacam%se La
mort du docteur Faut "JKNS#,
Ecorial "JKNR#, Crit$v*o Colom'o
"JKNR#, Eon @uan "JKNQ#, Barra'#
"JKLL#, 6op ,ignor "JKL?#/
gen5rico. $a!a(ra 'ara +ua!ificar o
ator de 'ouco ta!ento +ue, n*o ten%
do o.tido sucesso na carreira, aten%
de a e(entuais c:amados 'ara re%
montes de ;!tima :ora ou inter'reta%
3Aes de 'ouca re!e(Dncia/
g7nero "dram#tico#/ 1. A arte tea%
tra!/ 8ist9ria contada 'or 'ersona%
-ens, so. a forma de di!o-o, dis%
'ensando a media3*o do narrador,
num !oca! adrede 're'arado/ 2.
A3*o e)'ressa 'or meio de 'erso%
na-ens encarnadas 'or atores, C
'rota-onistas e anta-onistas C, +ue
'orfiam 'or c:e-ar a uma s<ntese/
O -1nero dramtico s9 se rea!i2a
+uando 'osto em cena so. a forma
de es'etcu!o/ $ode se manifestar
em 'rosa, em (erso, atra(5s da dan%
3a e da m;sica, admitindo su.di(i%
sAes como tra-5dia, com5dia, tra-i%
com5dia, farsa, auto, drama, etc/ O
-1nero dramtico acontece atra(5s
de uma :ist9ria contada a'enas 'e!o
di!o-o das 'ersona-ens em a3*o
no 'a!co, dis'ensando a 'resen3a
de um narrador/ A 'rinci'a! caracte%
r<stica do -1nero dramtico 5 a ten%
s*o entre anta-onistas, tradu2indo
o eterno conf!ito entre o eu e o mun%
do, o su&eito e o o.&eto/ ?7nero
li#re. E)'ress*o fora de uso, 'ara
+ua!ificar, em determinada 5'oca da
8ist9ria do Es'etcu!o, o +ue era
considerado U'orno-rficoV, em es%
'etcu!os onde ocorriam situa3Aes
esca.rosas, ou se di2iam frases de
du'!o sentido, a!usAes e+u<(ocas,
co'!as a'imentadas/ O Palai
139
?enet$ 1ean gesto
=oCal, de $aris, foi es'ecia!ista nes%
se ti'o de es'etcu!os/
?enet$ 1ean "JKJ@%JNLY#/ ,ramatur%
-o franc1s, cu&os temas de!i.erada%
mente 'ro(ocantes fa2em de!e um
dos autores mais 'o!1micos de sua
-era3*o/ Sua !in-ua-em 5 carre-a%
da de sim.o!ismos, fre+Eentemente
desconcertante e de -rande ri+ue2a
!<rica, +ue osci!a entre o 'reciosis%
mo e a escato!o-ia, conferindo 4 sua
o.ra uma aura 'o5tica, ri-orosamen%
te anti%rea!ista/ Seu teatro 5 um tea%
tro de fa!sa a'ar1ncia, da i!us*o e
dos fantasmas irrefut(eis, retratan%
do a (io!1ncia, a mar-ina!idade e a
in&usti3a socia!F antinatura!ista, tem
uma dimens*o m<tica e 'o5tica, +ue
o co!oca entre os 'rinci'ais drama%
tur-os do s5cu!o __/ 8omosse)u%
a!, !adr*o e 'er(ertido, [enet nas%
ceu em $aris e come3ou a escre(er
na 'ris*o, em JKY@/ A'esar de seus
te)tos teatrais denunciarem as infD%
mias de uma sociedade a.&eta, o +ue
no fundo e!es 'romo(em 5 o e!o-io
ao ma! e 're-am o ref;-io no iso!a%
mento, numa e)ist1ncia mar-ina! +ue
'ermita a'reender a :orr<(e! .e!e2a
deste mundo, considerado es'et%
cu!o 'or e!e/ Assediado 'e!os -ran%
des encenadores euro'eus, ansio%
sos 'or um teatro menos forma! e
mais 'artici'ante, escre(e em JKYR,
a 'edido de Mouis Bou(et0, Le
'onne, +ue 'ro(oca um tremendo
escDnda!o +uando mostrado ao ';%
.!ico 'arisiense/ O mesmo ocorren%
do com Le 'alcon, ensaiado 'or
$eter BrooH0 em JK?R, em Mondres,
mas s9 mostrado em JKSK em $aris/
A consa-ra3*o acontece com Le
nLgre" encenado 'or Ro-er B!im em
JK?K/ Le paravent, so.re a -uerra
da Ar-5!ia, criada em Ber!im em JKSJ,
s9 5 (ista em $aris em JKS?, na mon%
ta-em de Ro-er B!im/ [enet detesta
o teatro ocidenta! e a re'resenta3*o
de suas 'e3as de(eria ser um ritua!,
uma cerim=nia, uma missa/
geral. 1. As !oca!idades mais .ara%
tas de uma '!at5ia em casa de es'e%
tcu!os, ocu'adas norma!mente 'or
estudantes e 'essoas de 'e+ueno
'oder a+uisiti(o> torrin:a> -a!in:ei%
ros> 'o!eiro/ 2. Em ma+uia-em tea%
tra!, 5 o nome t5cnico da tinta +ue se
a'!ica como a'are!:amento funda%
menta! so.re a +ua! oIa artista C ou
oIa ma+uiadorIa C fa2 a 'intura do
rosto/ 8a(endo de!a em (rias to%
na!idades, a mais usua! 5 a de co!o%
ra3*o r9sea> 'ae.
gesticulao. o(imento ou s5%
rie de mo(imentos e)'ressi(os +ue
o int5r'rete fa2 com a fina!idade de
transmitir uma id5ia, refor3ar ou dar
a'oio 4 sua fa!a/
gesto. o(imento da ca.e3a, dos
.ra3os ou de todo o cor'o, carre-a%
do de sentimento e e)'ressi(idade,
'ara enfati2ar fa!as ou dar for3a a ati%
tudes, 'odendo, inc!usi(e, transmi%
tir id5ias ou rea!3ar e)'ressAes/ A!%
-uns te9ricos, entre e!es 8/ V/ `es',
admitem +ue de(a :a(er entre o -es%
to e a 'a!a(ra tr1s formas de re!a3*oF
acompan&amento" +ue refor3a, 'ro%
!on-a e am'!ifica a mensa-em enun%
ciada> complementa)*o, +ue cons%
titui um 'ro!on-amento si-nificati%
(o do discurso, ca'a2 de introdu2ir
sentido onde a 'a!a(ra, 'or im'ot1n%
140
gestus ?oethe
cia, dei)a uma !acuna, e u'titui)*o,
+ue 5 +uando o -esto inter(5m e
onde, 'or di(ersas ra2Aes, a 'a!a(ra
se torna im'oss<(e!/ W aconse!:(e!,
contudo, +ue :a&a uma c!ara consci%
1ncia, 'or 'arte do int5r'rete, na for%
ma de re!a3*o entre o -esto e a 'a!a%
(ra, +ue de(e ser carre-ada de coe%
r1ncia +uando refor3a, 'ro!on-a ou
am'!ia a mensa-em enunciada 'e!a
(o2/ ?esto-cha#e. Cada um dos
-estos con(encionais dos atores,
'rinci'a!mente no teatro orienta! e
na Commedia dell-Arte, cu&os si-ni%
ficados & s*o do con:ecimento dos
es'ectadores/
gestus. termo recriado do !atim "ati-
tude# 'or Bert:o!t Brec:t0 'ara +ua%
!ificar a atitude +ue acom'an:a cer%
tas situa3Aes e +ue de(e com'!e%
mentar a frase enunciada 'e!o ator>
U5 o todo :arm=nico +ue resu!ta da
soma da atitude e da -esticu!a3*o
'ecu!iar a cada frase do di!o-oV
"M5o [i!son Ri.eiro, in Cronita do
a'urdo#/
0ida,u. Esco!a de marionetes cri%
ada 'or TaHemoto C:iHu-o, nos
fins do s5cu!o _VII, em OsaHa, Ba%
'*o, onde os 'rinci'ais 'ersona%
-ens s*oF Runs:ic:i, res'ons(e!
'e!os 'a'5is de :omem 'iedoso>
,ansc:ic:i, +ue fa2ia os :omens
maus> Tesai, +ue re'resenta(a os
amantes> usum5, os de mo3a>
S:in2o, os de es'osa> FuHooPama,
os de (e!:a> e `aHaatoHo, os de
ra'a2es/ Neste mode!o, as mario%
netes +ue re'resentam as mu!:e%
res n*o t1m 'ernas, com e)ce3*o
das +ue t1m de U(ia&arV/
girela. Con&unto de ro!danas co%
!ocadas (ertica!mente na dire3*o
das ma!a-uetas, 'e!as +uais 'as%
sam as tr1s cordas de sustenta3*o
de uma (ara/
girl. A 'rofissiona! norma!mente &o%
(em, de .e!as formas f<sicas, com re%
!ati(o ta!ento 'ara a dan3a, +ue tra%
.a!:a como corista, so.retudo nos
es'etcu!os musicais> dan3arina e
corista em es'etcu!os de (arieda%
des/ $a!a(ra in-!esaF mo)a/
gliss. No .a!5, o coup+ +ue 5 feito
de !ado, so.re uma !in:a reta/
0lobus-Segment-uhne. Ino(a3*o
na estrutura f<sica do 'a!co, feita
'e!o diretor de teatro a!em*o ErZin
$iscator0 na d5cada de N@, su.sti%
tuindo o ta.!ado de re'resenta3*o
'or uma -rande esfera +ue se a.ria
inteira ou 'ara!e!amente, 'or se-%
mentos/ Com esse artif<cio,
$iscator 'retendia fa2er o'osi3*o
ao +ue c:ama(a de teatro m-ico,
!e(ando o es'ectador a sentir +ue
n*o esta(a a!i 'ara (i(er uma (ida
ima-inria, mas uma (ida mais am%
'!a, fra-mentos da (ida rea!, feita
de in;meros acontecimentos/
gobo. ,isco de meta! ou (idro, uti%
!i2ado 'ara a 'ro&e3*o de efeitos !u%
minosos C 'rinci'a!mente em ref!e%
tores e!i'soidais C e 'ara mascarar
o fei)e de !u2/ Os -!o.os s*o
comercia!i2ados em diferentes 'a%
drAes> os de (idro 'odem ser co!ori%
dos/
?oethe$ Bo:ann `o!f-an- (on
"JRYK%JQLN#/ Escritor e 'ensador a!e%
m*o, um dos maiores re'resentantes
141
?ogol$ Dicolai ?ol&o ;stico
do romantismo, 'rodu2iu uma o.ra
+ue a.ran-e desde o su.&eti(ismo
do mo(imento ,turm und ErangM
at5 a consci1ncia :arm=nica do
c!assicismo/ A!5m de sua e)ce'cio%
na! 'rodu3*o teatra!, dei)ou roman%
ces, 'oemas e uma corres'ond1ncia
monumenta! com Sc:i!!er0, a!5m de
JY (o!umes de estudos cient<ficos/
Sua -rande fa3an:a !iterria e o.ra%
'rima da cu!tura uni(ersa! 5 o 'oema
dramtico Fauto "JQ@QILL#, em duas
'artes, +ue re'resenta uma afirma%
3*o 'o5tica e fi!os9fica da 'rocura
do :omem 'or e)'eri1ncias e con:e%
cimentos com'!etos/ Seu recon:eci%
mento naciona! aconteceu em JRRL,
com o drama !Xt7 von Berlic&ingen
e com o romance ,ofrimento do
?ovem 4ert&er "JRRY#/ ,e JRR? at5
sua morte, (i(eu na corte duca! de
Sa)e%`eimar, onde 'u.!icou outras
o.ras, entre as +uais as 'e3as
<figGnia em T#urida "JRQR# e
Egmonte "JRQQ#/
?ogol$ Dicolai Vasi!ie(ic: "JQ@K%
JQ?N#/ ,ramatur-o e romancista rus%
so, nascido na UcrDnia/ Sua com5dia
sat<rica, . inpetor%geral "JQLS#, em
+ue mostra a corru'3*o e a 'reten%
s*o numa cidade 'ro(inciana, tor%
nou%se c!ssica no -1nero/
?oldoni$ Aarlo "JR@R%JRKL#/
Teatr9!o-o ita!iano, cu&a com5dia,
fundamentada nos costumes e ti'os
sociais de Vene2a, 'ro(ocou o
dec!<nio da Commedia dell-Arte, fa%
2endo (a!er a su'remacia do .om te)%
to so.re o de im'ro(isa3*o, em uso
'e!os c=micos dell-Arte" a!5m de ter
criado 'ersona-ens +ue fa(oreciam
a '!ena rea!i2a3*o dos int5r'retes.
Escre(eu mais de ?@ com5dias, e)a!%
tando as (irtudes da .ur-uesia e ri%
dicu!ari2ando os aristocratas deca%
dentes/ W fre+Eentemente conside%
rado uma es'5cie de ;!timo re'resen%
tante da Commedia dell-Arte/ ,e
JRSJ at5 sua morte, (i(eu em $aris,
onde diri-ia a Com+dia <taliana de
Pari "JRSNISY#/ Entre sua 'rodu3*o
destacam%se La locandiera "A &ote-
leira, JR?L#, <l ervitore de due
patroni "JRY?#, 8m curioo aciden-
te "JRY?#, . caf+ "JR?@#/ E'is9dio me%
mor(e! de sua .io-rafia 5 a re'rise,
no Teatro ,an Angelo, de Vene2a
"JRYK#, da com5dia A vi>va atucioa"
+ue !e(ou o e)%&esu<ta $ietro C:iari a
escre(er a 'ar9dia Ecola de vi>va"
'ro(ocando acesa 'o!1mica, +ue du%
raria 'or tre2e anos/ Ao retrucar com
o Pr$logo apolog+tico, C:iari foi
moti(o de s5ria dis'uta +ue em'o!%
-ou o ';.!ico, atin-indo um n<(e! ta!,
+ue o Tri.una! da Santa In+uisi3*o
sus'endeu am.os os es'etcu!os e
instituiu a censura teatra! em Vene2a/
[o!doni nasceu a N? de fe(ereiro, uma
ter3a%feira de carna(a!/
?ol&o ;stico. $ro'osta est5tica ar%
+uitet=nica (isando esta.e!ecer uma
re!a3*o m-ica entre ';.!ico e cena,
e!a.orada a 'artir da reno(a3*o na
ar+uitetura teatra!, com a constru3*o
do Fetpiel&au, da cidade de
BaPreut:, A!eman:a, em JQRS/ Ser%
(iria 4 conce'3*o Za-neriana do es%
'etcu!o tota!, s9 'oss<(e! em ra2*o
da desco.erta recente da !u2
incandescente/ A '!at5ia foi trans%
formada num anfiteatro em forma de
tra'52io, .a!cAes e -a!erias e!imina%
142
gorne ?roto/s<i$ 1er+>
das, a or+uestra retirada de cima do
'a!co, a '!at5ia escurecida durante o
es'etcu!o e o ';.!ico n*o tin:a ou%
tra a!ternati(a a n*o ser 'restar aten%
3*o ao +ue se desenro!a no 'a!co/ A
'ro'osta ficou tam.5m con:ecida
'or a'imo m1tico/
gorne. Es'5cie de 'o!ia de madeira,
dotada de um 'ossante carrete!, 're%
so ao urdimento, 'or onde 'assam
os e!ementos c1nicos, e +ue os sus%
'ende ou a.ai)a/ oit*o> ro!dana>
gorno. ?orne de cabea. $o!ia de
taman:o maior e mais !ar-o, 'r9'rio
'ara rece.er as cordas de outros
-ornes/ [era!mente 5 insta!ado numa
das e)tremidades do urdimento, de
onde as cordas s*o 'u)adas/
gradao. A 'arte fina! de um drama
c!ssico> o c!<ma)/ Na sua ori-em, o
o.&eti(o da -rada3*o era concentrar
o interesse da '!at5ia, residindo a<
uma das 'rinci'ais manifesta3Aes da
arte do dramatur-o/ En+uanto, nos
acontecimentos da (ida rea!, a
-rada3*o 5 fre+Eentemente uma sim%
'!es +uest*o de momento, na a3*o
dramtica e!a 5 sem're e(idente/
grade. Es+ue!eto de madeira 'ara
re're-os, reco.erta de 'ano encor%
'ado e 'intado 'ara com'!etar o ce%
nrio> o mesmo +ue cai9il&o/
grampo "roeira#/ Ti'o de 're-o
em forma de u, uti!i2ado 'ara fi)a%
3*o dos cantos das ta'adeiras e ou%
tros encai)es/
grelha. Estrutura da cai)a do teatro,
acima do 'a!co, 'r9)ima ao teto do
'r5dio, !oca!i2ada entre as (arandas,
+ue ser(e 'ara sustentar as mano%
.ras, as -am.iarras e os ca.os +ue
firmam os cenrios> teia/
?ropius$ Ealter "JQQL%JKSK#/ Ar+ui%
teto a!em*o, natura!i2ado america%
no, considerado um dos mais im'or%
tantes entre os fundadores da ar%
+uitetura moderna/ Foi um dos cria%
dores da Bau&au, +ue tenta ade%
+uar a forma 4 fun3*o, estudando
as 'ossi.i!idades funcionais nas
artes '!sticas, na ar+uitetura, no
teatro, no cinema e na 'ro'a-anda,
durante a Re';.!ica de `eimar, em
JKJK, admitindo +ue Uo ar+uiteto de
teatro contem'orDneo de(a criar um
(asto +uadro de !u2es e um es'a3o
t*o o.&eti(amente ada't(e!, +ue
'ossa res'onder a +ua!+uer (is*o
ima-inati(a do diretor de cenaV/ Tra%
ta(a%se de criar es'etcu!os sem te%
atros, destruindo a tradiciona! se%
'ara3*o entre 'a!co e '!at5ia/
?roto/s<i$ 1er+> "JKLL%JKKK#/ ,ire%
tor e te9rico de teatro 'o!on1s, cria%
dor do Teatro-La'orat$rio de .pole
"JK?K#, transferido em JKS? 'ara
`roc!aZ/ Inf!uenciado 'or Artaud0
e 'e!a arte c1nica orienta!, 'ro'=s o
es'etcu!o%ritua!, de (o!ta aos mitos
e ar+u5ti'os, centrado no ator e na
re!a3*o deste com o es'ectador/ Sua
id5ia de inter'reta3*o tem 'or o.&eti%
(o a !i.era3*o f<sica e 's<+uica do
ator/ Sua insist1ncia so.re a e)'res%
s*o cor'ora! e seu conceito de Utea%
tro 'o.reV, e)'osto em seu !i(ro Em
'uca de um teatro po're "JKSQ#, fi%
2eram sur-ir o 5todo [rotoZsHi,
+ue e)erceu -rande inf!u1ncia nos
mo(imentos art<sticos de (an-uar%
da contem'orDneos/ Radica! em seu
143
?roup Theater guarda-roupa
'onto de (ista e em sua 'ostura,
[rotoZsHi 'ri(i!e-ia o ator, conside%
rando desnecessria toda e +ua!+uer
su'erficia!idade est5tica do ti'o ce%
nrios decorati(os, ma+uia-ens, efei%
tos (isuais/ A(an3a na sua 'ro'osta
e ne-a o teatro 'o!<tico e o teatro
como sim'!es di(ers*o, o c:amado
teatro%s<ntese e o teatro tota!, defen%
dendo o 'rinc<'io de +ue a arte dra%
mtica 'ode e)istir sem essas coisas,
s9 n*o o 'odendo Usem uma re!a3*o
direta e 'a!'(e!, uma comunica3*o
de (ida entre o ator e o es'ectadorV/
Ficaram famosas suas monta-ens de
Caim "JKS@#, Fauto e A(ropoli
"JKSN# e . pr1ncipe contante/ A 'ar%
tir das teorias de Stanis!a(sHi0 e de
ePer:o!d0, e!a.orou uma teoria da
cria3*o do 'a'e! e da re'resenta3*o,
c:e-ando 4 conc!us*o de +ue o (a%
!or maior do teatro C acima do cine%
ma e da te!e(is*o C seria o confronto
entre ator e es'ectador, tanto +ue seu
Uteatro 'o.reV era tota!mente des%
'o&ado de tecno!o-ia e de +ua!+uer
e!emento estran:o ao es'etcu!o,
mostrado sem're a uma '!at5ia +ue
n*o e)cedia aos sessenta !u-ares/
orreu na It!ia, aos S? anos de ida%
de, no dia JY de &aneiro de JKKK/ V/
Teatro Po're.
0roup #heater. Com'an:ia de tea%
tro norte%americana, fundada em
JKNK, na cidade de No(a \orH, 'or
8aro!d C!urman "JK@J%JKQ@#, Mee
Stras.er-0 e C:erP! CraZford "JK@N%
JKQS#, com o o.&eti(o 'rinci'a! de
encontrar, atra(5s do teatro, res'os%
tas aos -randes 'ro.!emas +ue af!i%
-iam os Estados Unidos na 5'oca/ O
[ru'o tra.a!:a(a em e+ui'e, se-un%
do o mode!o do Teatro de Arte de
Mocou" de Stanis!a(sHi0, e se o'u%
n:a ao sistema comercia! +ue carac%
teri2a(a o teatro da BroadZaP/ Ence%
na(a 'referencia!mente autores &o%
(ens e iniciantes, +ue a.orda(am
temas de si-nifica3*o socia!, entre
os +uais Mi!!ian 8e!!man0, IrZin S:aZ
"JKJL%JKQY#, `i!!iam SaroPan "JK@Q%
JKQJ#, C!ifford Odets/0 A'oiados em
Stanis!a(sHi e nas contri.ui3Aes de
Stras.er-, os atores Franc:ot Tone,
Bo:n [arfie!d, Mee B/ Co.. e Ste!!a
Ad!er, assim como os diretores E!ia
Ta2an0, orris Carno(sHi e outros,
desen(o!(eram um m5todo 'r9'rio
de cria3*o dramtica +ue inf!uen%
ciou o teatro e o cinema dos Esta%
dos Unidos dos anos Y@/ O -ru'o
foi disso!(ido em JKYJ/
grupo. [enericamente o e!enco de
atores, atri2es, t5cnicos e diretores
reunidos 'ara montar es'etcu!os/
,e forma muito 'articu!ar, o con&un%
to de fi-uras reunidas e dis'ostas
no fina! de um es'etcu!o, de forma
+ue todas se&am (istas 'e!os es'ec%
tadores 'ara os a'!ausos e a-rade%
cimentos finais/ Com a transforma%
3*o do com'ortamento econ=mico,
+ue 'assou a tratar a 'rodu3*o tea%
tra! de forma em'resaria!, a id5ia de
-ru'o foi dando !u-ar 4 de em'resa/
Ficaram na :ist9ria do teatro .rasi%
!eiro -ru'os 'rofissionais coman%
dados 'or $roc9'io Ferreira0, Bai%
me Costa "JQKR%JKSR#, ,u!cina de
orais "JKJJ%JKKS#, 8enriette
orineau "JK@R%JKK@#/
guarda-roupa. 1. Con&unto dos
(esturios e acess9rios de um es%
144
?uarnieri$ ?ian&rancesco g/ee
'etcu!o> fi-urino/ 2. O 'rofissio%
na! de uma casa de es'etcu!os, res%
'ons(e! 'e!o acer(o de rou'as dos
es'etcu!os/
?uarnieri$ ?ian&rancesco "JKLY%
JNLY#/ ,ramatur-o e ator .rasi!eiro,
nascido em i!*o, It!ia/ Encontra%
se entre os mais im'ortantes reno%
(adores do teatro .rasi!eiro recen%
te/ Um dos 'rinci'ais criadores do
Teatro de ArenaM de S*o $au!o, no
fina! dos anos ?@, rea!i2ou uma o.ra
dramtica de -rande +ua!idade c1%
nica e 'o5tica, (o!tada 'rinci'a!men%
te 'ara a rea!idade 'o!<tica e socia!/
Sua estr5ia como autor e ator deu%
se com a 'e3a Ele n*o uam .!acH%
tie "JK?Q#, escre(endo em se-uida
!im'a "JK?K#, A emente "JKSJ#, .
fil&o do c*o "JKSY#/ Em co!a.ora%
3*o com Au-usto Boa!0, escre(eu
Arena conta Num'i "JKS?#, es'et%
cu!o +ue assimi!a(a a!-umas t5cni%
cas .rec:tianas, tend1ncia +ue
'rosse-uiu em Arena canta
Tiradente "JKSR#, Marta ,ar+ "JKSQ#
e Catro Alve pede paagem
"JKRJ#, 'e3as +ue introdu2iram na
encena3*o .rasi!eira o Sistema Cu%
rin-a/0 Escre(eu ainda 8m grito
parado no ar "JKRL# e Ponto de par-
tida "JKRS#/
guidaiu. No teatro orienta! tradicio%
na!, -1nero Ha.uHi0, o narrador +ue
fica sentado 4 direita do 'a!co e a
+uem com'ete a enuncia3*o tota! ou
'arcia! dos di!o-os ou mon9!o-os,
.em como das didasc!iasF UW noi%
teV, UE!a fica tristeV, UE!es se a.ra%
3amV etc/
0uignol. istura de $ierr= e Ar!e%
+uim, uma das mais im'ortantes 'er%
sona-ens do teatro de .onecos, na
Euro'a/ Sur-iu de'ois da Re(o!u3*o
Francesa, & no Im'5rio, e sua 'ri%
meira a'ari3*o foi no teatrin:o de
Maurent our-uet "JRSK%JQYY#, +ue
:a(ia se insta!ado no &ardim c:in1s,
em $aris, tornando%se mais tarde 'er%
sona-em t<'ica das marionetes
!ionesas/ !uignol 5 nome de um dos
'rinci'ais 'ersona-ens dos pupa77i
franceses> fantoc:es ou .onecos de
en-on3o/
0rand-0uignol. Casa de es'etcu%
!os, em $aris, onde s9 se a'resentam
'e3as de terror, -era!mente em um
ato> -1nero de teatro :orri'i!ante/
g1ee. $a!co circu!ar dos sene-a!e%
ses, com caracter<sticas 'r9'rias e
'ecu!iares, +ue n*o de(e ser confun%
dido com o teatro em c<rcu!o ou te%
atro de arena ocidentais/
145
Iac<s$ 9eter "JKNQ%N@@L#/ ,ramatur%
-o a!em*o, fortemente inf!uenciado
'or Brec:t0, cu&a o.ra dia!5tica e
'ro-ressista fa(oreceu%!:e a
reinter'reta3*o .ri!:ante das :ist9%
rias 'o'u!ares de sua cu!tura, 'arti%
cu!armente em Eer M2ller von
,anouci "JK?Q#/
Iamlet. $ersona-em !endrio, 'ro%
ta-onista de uma narrati(a do :is%
toriador Se)tus [rammaticus, 6i-
t$ria da Einamarca do final do +-
culo Y<<, +ue teria simu!ado !oucura
'ara (in-ar seu 'ai, assassinado
'e!o 'r9'rio irm*o, Fen-o/ S:aHes%
'eare0 transformou a !enda desse
'r<nci'e da ,inamarca numa de suas
mais im'ortantes tra-5dias, em cin%
co atos, cu&a trama tem 'ara!e!os e(i%
dentes com a .ret1ade" de
Ws+ui!o0> Amlet&.
hanamichi. $assare!a +ue atra(essa
a '!at5ia 'e!o !ado es+uerdo, nos
es'etcu!os do teatro Ha.uHi0, indo
do 'a!co at5 a 'arte fronta! do teatro,
con(enciona!mente con:ecida como
o Ucamin:o da f!orV/ Nessa es'5cie
de 'onte de a3*o, muitas (e2es o
'ersona-em 'rinci'a! 'ra, ao som
crescente de t.uas 'ercutidas no
'a!co 'rinci'a!, o!:os 'erdidos no
1)tase do mien.
Iand<e$ 9eter "JKYN%JNLY#/ Um dos
mais not(eis dramatur-os contem%
'orDneos, de ori-em austr<aca, +ue
tradu2, na sua o.ra, a an-;stia da
so!id*o e da incomunica.i!idade,
num esti!o 'reocu'ado com a ori-i%
na!idade e as cria3Aes (er.ais/
happening. Forma 'arateatra! situa%
da entre o +ue at5 ent*o se entendia
como arte dramtica e o fato rea!/
Es'etcu!o ;nico, 're'arado, mas
nunca re'etido, o &appening foi (isto
'e!a 'rimeira (e2 em outu.ro de JK?K,
na Reu.en [a!!erP de No(a \orH, com
a mostra dos Ee7oito 6appening,
em seis +uadros, de A!!an Ta'roZ
"JKNR%JNLY#/ Constitu<do de uma s5%
rie de acontecimentos .aseados em
mo(imentos f<sicos (io!entos e sen%
suais, difus*o de sons, de !u2es e de
c:eiros, a a3*o desen(o!(e%se num
es'a3o restrito, 'odendo estar c:eio
de o.&etos uti!i2(eis 'e!os 'artici%
'antes, sem +ue, entre e!es, :a&a +ua!%
+uer 'r5(io acordo/ O es'etcu!o
i-nora a no3*o de tem'o, 'odendo
acontecer em +ua!+uer !u-ar, a +ua!%
+uer :ora, onde nada 5 e)i-ido e nada
happening harmatia
5 ta.u, e 5 fre+Eentemente acom'a%
n:ado de tur.u!entas discussAes/ O
'rinci'a! im'u!so dramtico do
&appening consiste na 're'ara3*o
do ';.!ico, de!i.eradamente ma!tra%
tado, a-redido e for3ado a 'artici'ar,
considerando%se +ue cada es'ecta%
dor 5 'arte da o.ra, assim como tam%
.5m se tornam 'rota-onistas tanto
o es'a3o onde o e(ento est acon%
tecendo, como os o.&etos uti!i2ados/
O &appening 'ode ser es'ontDneo,
forma!, anar+uista, e 'ode -erar ener%
-ia into)icante, e)istindo 'or trs de
cada manifesta3*o o necessrio -ri%
to de UacordeV/ A id5ia come3ou a
-an:ar o mundo a 'artir de JKS@,
+uando artistas de di(ersas nacio%
na!idades desencadearam uma s5rie
de manifesta3Aes com a inten3*o de
fa2er o es'ectador 'artici'ar direta%
mente dos e(entos teatrais/ Os o.&e%
ti(os mais definidos eramF o !i(re fun%
cionamento da cria3*o, a e!imina3*o
do intermedirio entre artista e ';%
.!ico, o fim do U'atru!:amento cu!%
tura!V e a su'ress*o da fronteira su%
&eito%o.&eto/ Sin=nimo de arte%(ida
ou arte%cotidiano, o -1nero contou
com (rios se-uidores no mundo
inteiro, entre e!es Bean%Bac+ues Me.e!
"JKLS%JNLY#, um de seus mais ferre%
n:os 'ont<fices, +ue e)i-ia +ue a arte
'assasse !itera!mente 'ara a ruaF U+ue
sa<sse do 2oo!9-ico cu!tura! e se en%
ri+uecesse com a contamina3*o do
casua!V/ Recorrendo 4 emo3*o 'as%
sa-eira, o &appening 'retendeu de%
(o!(er 4 ati(idade art<stica o +ue !:e
:a(iam retiradoF a intensifica3*o dos
sentimentos, o 'a'e! dos instintos,
conferindo ao ato um sentido de fes%
ta e certa a-ita3*o socia!/ A manifes%
ta3*o, +ue 5 uma forma de a-redir o
es'etcu!o su.(encionado e o es%
'ectador 'assi(o, a!5m de se trans%
formar num meio de comunica3*o
interior, !em.ra +ue U5 'reciso n*o
fu-ir da rea!idade, refu-iando%se no
teatro, e sim fu-ir 'ara a rea!idadeV/
Se-undo seus te9ricos, atuar so.re
o ';.!ico im'!ica em duas inten3Aes
distintasF distanciamento e 'artici'a%
3*o/ Em esca!a :ist9rica, os -randes
centros desse ti'o de manifesta3*o
foram as cidades de No(a \orH e
a+ue!as em +ue esta(am O!den.ur-,
Me.e!, Ta'roZ/ E : tantas formas
de &appening +uantos seus or-ani%
2adores/ Nos Estados Unidos, des%
tacaram%se o 'rofessor de est5tica e
de :ist9ria da arte A!!an Ta'roZ, o
m;sico Bo:n Ca-e "JKJN%JKKN#, os
'intores Ro.ert Rausc:en.er-
"JKN?%JNLY# e C!aes O!den.ur- "JKNK%
JNLY#> no Ba'*o, TaraPame, !<der do
[ru'o [utai> Bean%Bac+ues Me.e!, na
Fran3a> `o!f Voste!! "JKLN%JNLY#,
Ba2on BrocH, na A!eman:a> 85!io
Oiticica "JKLR%JKQ@#, F!(io de Car%
(a!:o "JQKK%J@RL#, B/ R/ A-ui!ar "JKYJ%
JNLY# e o .ficina de E9pre*o Li-
vre, no Brasi!/ ,o in-!1s to &appen C
acontecer, 'assar%se/
.arlem% +ance #heater of. Com%
'an:ia de .a!5 c!ssico fundada em
JKRJ 'or Art:ur itc:e!! "JKLY%
JNLY#, 'rimeiro .ai!arino do NeZ
\orH CitP Ba!!et, e Tare! S:ooH
"JKN@%JKQ?#, formada e)c!usi(amen%
te de artistas ne-ros/
harmatia. Como est na Po+tica de
Arist9te!es, 5 o erro de &u!-amento
148
Iarpago Ie>/ood$ Thomas
cometido 'e!a 'ersona-em ao esta%
.e!ecer sua a3*o, causado 'or seu
descon:ecimento de a!-uns deta!:es
im'ortantes na se+E1ncia dos acon%
tecimentos anteriores/ O recon:eci%
mento do erro 'ro(oca a 'eri'5cia,
-erando a catstrofe/
Iarpago. $ersona-em da com5dia
. avarento, do dramatur-o franc1s
o!iGre0, +ue sim.o!i2a a 'essoa
so(ina, a(arenta/ 6arpagon/
Iauptmann$ ?erhart "JQSN%JKYS#/
,ramatur-o a!em*o, introdutor do
natura!ismo no teatro de seu 'a<s/
Estreou com a 'e3a Ante do ama-
n&ecer e ce!e.ri2ou%se com . te-
cel;e "JQKN#, drama so.re uma -re%
(e de tra.a!:adores e um dos 'ri%
meiros te)tos modernos em +ue o
:er9i 5 a 'r9'ria mu!tid*o an=nima/
Inf!uenciou, com o seu tra.a!:o, o
teatro socia! do s5cu!o __/ Foi !au%
reado com o $r1mio No.e! de Mi%
teratura em JKJN/
.eavens. $a!a(ra in-!esa +ue si-ni%
fica c+u" dada, no teatro e!isa.etano,
4 co.ertura do 'a!co, cu&a fun3*o
'rinci'a! era a de enco.rir a ma+ui%
naria da (ista do ';.!ico/
Iebbel$ 6riedrich "JQJL%JQSL#/ ,ra%
matur-o a!em*o, res'ons(e! 'e!a
reno(a3*o do sentimento tr-ico na
!iteratura dramtica a!em*/ W .astan%
te si-nificati(a a sua 'rodu3*o, em
+ue se destacam te)tos como @udite
"JQY@#, Maria Madalena "JQYL#,
!ile e eu anel "JQ??#/ Ce!e.rou em
sua tri!o-ia dos Di'elungen "JQSJI
JQSN# a (it9ria do cristianismo so.re
o 'a-anismo/
Iei4ermans$ Ierman "JQSY%JKNY#/
,ramatur-o :o!and1s, fundador de
um teatro en-a&ado, diri-ido contra
os estetas e os forma!istas/
.eike% 2onogatari. O.ra 5'ica &a%
'onesa, de autor descon:ecido do
s5cu!o _III, +ue re!ata os com.ates
entre as fam<!ias Taira "8eiHe# e
inamoto "[en-i#/ uito 'o'u!ar,
marcou a e(o!u3*o da !iteratura &a%
'onesa e est nas ori-ens do teatro
do s5cu!o _VII/
.eldentenor. [1nero de tenor 5'ico
a!em*o, e)i-ido fre+Eentemente 'ara
as m;sicas de Ric:ard `a-ner/0
hell. No teatro e!isa.etano, nome
de ori-em medie(a! dado ao a!3a%
'*o !oca!i2ado no centro do 'a!co,
usado 'ara efeitos teatrais> infer-
no" em in-!1s/
Iellman$ :illian F!orence "JK@?%
JKQY#. ,ramatur-a norte%americana
cu&a o.ra se caracteri2a 'e!a cr<tica
im'!ac(e! aos costumes americanos
de sua 5'oca, ana!isando os efeitos
da e)'!ora3*o e da am.i3*o sem !imi%
tes nas re!a3Aes 'essoais, sociais e
'o!<ticas/ Na sua 'rodu3*o, destaca%
se Cal>nia "JKLY#, Perf1dia "JKYJ#,
entre outras/
her"i. $rinci'a! 'ersona-em de um
te)to teatra!> 'rota-onista/
Ie>/ood$ Thomas "J?RY%JSYJ#/Ator
e dramatur-o in-!1s, +ue 'rodu2iu
'ara o teatro e!isa.etano mais de N@@
'e3as, das +uais a'enas NL s*o co%
n:ecidas em nossos dias/ Escre(eu
com5dias, dramas e uma Eefea do
atore "JSJN#/
149
hierodrama hora
hierodrama. ,rama cu&o enredo se
.aseia na :ist9ria dos santos>
orat$rio/
Iilbert$ 1arosla# "JQJR%JKLS#/ ,ra%
matur-o tc:eco, reno(ador do tea%
tro no seu 'a<s, onde im'!antou uma
corrente natura!ista/ Entre suas
o.ras, s*o destac(eisF . erro
"JQKS#, . nin&o na tempetade
"JKJK#/
himation. Tra&e usado norma!men%
te 'e!os :omens, na [r5cia Anti-a,
+ue consistia numa ca'a !on-a e (o%
!umosa &o-ada 'or cima do c:iton0
ou, ocasiona!mente, so.re a 'e!e
nua, adotada 'e!o teatro/
histrio. Cate-oria de ator sur-ido
em Roma, durante a Idade 5dia, e
!o-o se disseminando 'or toda a
Euro'a/ Os :istriAes a'resenta(am%
se nas ruas, 'ra3as, resid1ncias 'ar%
ticu!ares e at5 mesmo em 'a!cios,
com a fina!idade ;nica de a!e-rar o
am.iente, 'ro(ocando o riso fci!
com seus ditos e suas infinitas :a.i%
!idades/ Em 'rinc<'io, eram a'enas
.ai!arinos e 'antomimos, e sua !in%
-ua-em era ininte!i-<(e!/ Os 'rimei%
ros a serem assim c:amados foram
os atores etruscos, +ue fi2eram re%
'resenta3Aes de f.u!as ou farsas
com fins re!i-iosos, em Roma, no ano
de LSY> di(ertidor> .uf*o> farsista>
'a!:a3o> a+ue!e +ue fa2 rir> comedi%
ante c=mico/
hora. UEst na :orakV [rito corri+uei%
ro nas '!at5ias de teatro, +uando o
es'etcu!o est 'assando da :ora
marcada 'ara come3ar/
150
,o "<on#/ Ra'sodo, natura! de Wfeso,
(encedor de (rios festi(ais de tea%
tro em toda a 85!ade, 'ersona-em
do di!o-o '!at=nico <*o, rece.endo
de S9crates o t<tu!o de divino" como
int5r'rete dos int5r'retes de 8omero/
,bsen$ Ienri< "JQNQ%JK@S#/ ,ramatur%
-o norue-u1s, foi o reno(ador do
teatro em seu tem'o e criador do mo%
derno drama rea!ista/ Sua (ida e o.ra
s*o marcadas 'e!a !uta contra as con%
(en3Aes sociais, 're-ando fer(oro%
samente a anti-a conce'3*o natura%
!ista da (ida :umana/ A'9s uma ado%
!esc1ncia marcada 'e!a mis5ria, tor%
nou%se diretor de cena do Teatro Da-
cional de Bergen "JQ?J#, fase em +ue
escre(eu dramas :ist9ricos +ue !:e
(a!eram uma .o!sa de estudos na
A!eman:a e na ,inamarca/ $or (o!ta
de JQ?S, assumiu a dire3*o do no(o
Teatro de CritiAnia, +uando ence%
na . vi(ing de 6elgeland, drama
:ist9rico .aseado nas sa-as
is!andesas e +ue caracteri2a esse
'er<odo de 'rodu3*o, marcado 'or
uma tend1ncia romDntica, carre-ada
de naciona!ismo/ Come3ou sua car%
reira de dramatur-o escre(endo 'e%
3as en+uadradas num romantismo
naciona!ista, aderindo !o-o de'ois
ao rea!ismo, +uando a'resentou de
forma cr<tica os di!emas morais de seu
tem'o/ Em suas 'e3as, os (a!ores
5ticos do indi(idua!ismo !i.era! en%
tram em conf!ito com as 'ressAes e
as con(en3Aes oriundas da or-ani%
2a3*o socia!/ A'o!o-ista da a!e-ria
de (i(er, em !uta contra a triste2a re%
!i-iosa da consci1ncia indi(idua!,
escre(eu 'e3as com tend1ncias fi!o%
s9ficas e sociais, nas +uais e)a!ta(a
o indi(idua!ismo como o'3*o de
(ida/ Seus 'rimeiros sucessos de
';.!ico e cr<tica foram as 'e3as 'o5%
ticas idea!istas Brandt "JQSS# e Peer
!Cnt "JQSR#, em +ue ataca a :i'ocri%
sia, !ou(ando o indi(idua!ismo e a
recusa ao com'rometimento, consi%
deradas 'recursoras do teatro
e)'ressionista/ Peer !Cnt tornou%se
um dos c!ssicos do s5cu!o _I_, -a%
n:ou m;sica de seu com'atriota
Ed(ard [rie- "JQYN%JK@R#, a 'rimeira
tri!:a sonora 'ara uma o.ra dramti%
ca/ I.sen aderiu em se-uida a uma
forma 'ecu!iar de rea!ismo, em +ue
re(e!ou criticamente os di!emas mo%
rais de seu tem'o/ $oucos dramatur%
-os atin-iram dom<nio t*o 'erfeito
151
iluminao imitao
da t5cnica teatra! como I.sen, +ue
inf!uenciou toda uma -era3*o de es%
critores, e)ercendo -rande fasc<nio
so.re encenadores do s5cu!o __,
+ue aca.aram, na d5cada de N@, des%
co.rindo seus escritos da 'rimeira
fase/ Entre suas o.ras, merecem des%
ta+ue Caa de 'oneca "JQRK#, .
epectro "JQQJ#, . inimigo do povo
"JQQN#, . pato elvagem "JQQY#,
6edda !a'ler "JQK@#/
iluminao. 1. Con&unto de !u2es ou
'ontos !uminosos +ue ser(em 'ara
rea!3ar o es'etcu!o, e n*o a'enas
torn%!o (is<(e! 'ara a '!at5ia/ 2. T5c%
nica de dis'or as !u2es em cena, de
acordo com um '!ano 'r5%e!a.ora%
do/ A .oa i!umina3*o teatra! tem
(rias fun3Aes simu!tDneas, a!5m
da+ue!a de c!arear a cenaF a&uda na
cria3*o do esti!o e do Uc!imaV de um
es'etcu!o, contri.ui 'ara a com'o%
si3*o do +uadro c1nico, transmite
informa3Aes, enfati2a situa3Aes, in%
tensifica ou conser(a interesses, en%
tre outros as'ectos/ A i!umina3*o
teatra!, com os (a!ores atuais, s9 co%
me3ou a se desen(o!(er a 'artir do
momento em +ue o es'etcu!o saiu
do es'a3o a.erto, se-undo a tradi%
3*o, 'ara o interior de um edif<cio, no
in<cio do s5cu!o _VII/ At5 ent*o as
'e3as eram encenadas ao ar !i(re, 4
!u2 do dia, usando%se toc:as ou
!am'arinas 'ara indicar +ue a cena
transcorria durante a noite/ No 'e%
r<odo .arroco & se defendia o 'rinc<%
'io de +ue o 'a!co de(eria ser i!umi%
nado durante o es'etcu!o, en+uan%
to a '!at5ia 'ermaneceria 4s escuras,
id5ia +ue s9 foi 'osta em 'rtica no
s5cu!o _I_/ A 'artir do s5cu!o _VII,
+uando o es'etcu!o foi definiti(a%
mente encerrado num am.iente fe%
c:ado e criado o 'rosc1nio, o uso da
!u2 foi sendo sofisticado, 'assando%
se a usar (e!as e !am'arinas de a2ei%
te, mais tarde "s5cu!o _I_# su.stitu%
<das 'e!o -s, dando (e2 4 di(ersifi%
ca3*o dos !ocais de onde 'artiam
essas fontes de !u2, criando%se en%
t*o as -am.iarras "+ue i!umina(am
do a!to#, os tan-Aes "!aterais# e a ri%
.a!ta "ao n<(e! do 'iso do 'a!co#, +ue
n*o tin:am ainda a fun3*o de criar
am.iente ou efeitos es'eciais, mas
sim'!esmente i!uminar a cena/ S9
com a !u2 e!5trica, na se-unda meta%
de do s5cu!o _I_, e -ra3as a Ric:ard
`a-ner0, a !u2 come3ou a ter im'or%
tDncia est5tica/ `a-ner n*o s9 'as%
sou a 'ensar na fun3*o est5tica da
i!umina3*o, como escureceu a '!a%
t5ia ao !on-o dos es'etcu!os, cri%
ando o c!ima i!usionista e dando a
sensa3*o de :i'nose ao es'etcu!o/
as foi um outro a!em*o -enia!, a)
Rein:ardt "JQRL%JKY@#, no in<cio do
s5cu!o __, +ue iria fa2er uso dos re%
f!etores, 'ro&etores de !u2, !anternas
de :ori2onte, como meio 'ara criar
c!ima e conferir +ua!idade est5tica ao
es'etcu!o/
iluminador. $rofissiona! +ue cria e
fa2 funcionar a i!umina3*o do es'e%
tcu!o, a 'artir de um 'ro&eto de 'ar%
ceria com o diretor do es'etcu!o, o
fi-urinista e o cen9-rafo/
iluminar em resist7ncia. C!arear a
cena -radua!mente, a 'artir do 2ero/
imitao. $e3a deca!cada no assun%
to de outra, se&a se-uindo%!:e a or%
dem inte-ra! do enredo, se&a fa2en%
152
impertub#el ing7nua
do%!:e !i-eiras a!tera3Aes> o mesmo
+ue arremedo/
imperturb#el. Em !in-ua-em te%
atra!, di2%se +ue o te)to est Uim'er%
tur.(e!V, +uando & se incor'orou
ao int5r'rete, a 'onto de os !.ios,
!<n-ua e ou(idos dos atores, de t*o
fami!iari2ados com as 'a!a(ras e fra%
ses de seu 'a'e!, funcionarem, +uer
escutando ou fa!ando, sem +uase ne%
n:um esfor3o de mem9ria/
implantao de cena. ,esen:o +ue
o diretor do es'etcu!o fa2 no c:*o
do 'a!co ou da sa!a de ensaios, indi%
cando a 'osi3*o dos e!ementos do
cenrio, (isando a marca3*o dos
mo(imentos dos atores/
impostao "de vo7#/ 1. T5cnica de
.em co!ocar e 'ro&etar a (o2/ 2. N<(e!
e dia'as*o com +ue a (o2 doIda in%
t5r'rete de(e ser emitida, 'ara +ue o
te)to se&a entendido 'e!o ';.!ico/ ).
A forma e o esti!o com +ue o es'et%
cu!o 5 montado/ *. A maneira dada
'e!oIa int5r'rete a seu 'a'e!/
,DAA.D. Si-!a do Instituto Nacio%
na! de Artes C1nicas, criado em JKQJ,
'ara su.stituir o Ser(i3o Naciona! de
Teatro, assumindo a estrutura e to%
das as atri.ui3Aes deste, a.sor(en%
do tam.5m as reas do circo, da dan%
3a e da 9'era/
incidente. E)'ress*o de uso na
dramatur-ia c!ssica, 'ara +ua!ificar
'arte constituti(a da intri-a e, 'or
(e2es, um acontecimento secund%
rio 4 a3*o 'rinci'a!/ 8o&e, fora de uso,
foi su.stitu<da 'e!os termos motivo"
perip+cia" epi$dio ou acontecimen-
indumentria. Termo -en5rico 'ara
as rou'as de 5'oca usadas num es%
'etcu!o/ O conceito de indument%
ria data do momento em +ue o teatro
dei)ou de usar as rou'as do cotidia%
no nos es'etcu!os, 'or (o!ta de
meados do s5cu!o _I_/
inner stage. O es'a3o interior, ao
fundo do 'a!co e!isa.etano/0
in&erior. Ru.rica, no te)to, 'ara indi%
car se uma 'ersona-em est mais
'ara a frente em re!a3*o a outra, ou
em re!a3*o a um m9(e! ou outro
adere3o de cena/
in&inito. Rotunda de 'ano a2u!%ce%
!este, armada no fundo do 'a!co, e
cu&a fina!idade, +uando con(enien%
temente i!uminada, 5 re'resentar o
:ori2onte> o mesmo +ue cic!orama/
9arede do in&inito. $arede do fun%
do da cai)a do teatro> cic!orama/
in&le!o. A tona!idade, a!tura e modo
com +ue oIa int5r'rete emite suas
fa!as/
ing7nua. 1. Ti'o, na (e!:a esco!a
de Ure'resentarV, sim.o!i2ado 'e!a
&o(em entre JS e N@ anos, de (o2
sua(e, -estos serenos e discretos,
c:eia de recatos e in-1nuas inten%
3Aes/ Foi um ti'o !ar-amente usa%
do 'ara sim.o!i2ar as 'ersona-ens
femininas +uase sem're (<timas de
a!-um ma!ef<cio socia!/ O ti'o era
fre+Eente nos -1neros com5dia,
A!ta Com5dia0 ou drama/ 2. Atri2
norma!mente &o(em, de certa atra%
3*o f<sica, +ue se es'ecia!i2a(a na
inter'reta3*o de Udon2e!as amoro%
sas e 'udicasV/
to da a)*o.
153
ingresso ,onesco$ .ug8ne
ingresso. O .i!:ete +ue d ao es'ec%
tador o direito de assistir ao es'et%
cu!o> entrada/ ,ngresso de &a#or.
Con(ite/
3nnamorato. O mesmo +ue Amoro%
so0, atri.u<do ao 'ersona-em &o(em,
a'ai)onado, na Commedia dell-Arte,
cu&os amores es.arra(am na o'osi%
3*o dos mais (e!:os/
integrao de elenco. E)'ress*o cri%
ada 'e!o dramatur-o e te9rico de te%
atro .rasi!eiro Au-usto Boa!0, e +ue
identifica um ti'o de e)erc<cio 'ara
atrair e estimu!ar um e!enco de n*o%
atores "o'errios, estudantes, cam%
'oneses# a re'resentar/ Na 'rtica,
mais se 'arece com um &o-o de sa!*o
+ue com um !a.orat9rio art<stico/
interior. O mesmo +ue -a.inete/
interl%dio's(. [1nero dramtico sur%
-ido nos fins do s5cu!o _V, consti%
tu<do de de.ate dramati2ado, de cu%
n:o fo!-a2*o e a-rosseirado, cu&as
'ersona-ens eram os ti'os caracte%
r<sticos da sociedadeF o .oticrio, o
'ere-rino, o !a(rador, o 'roco, etc>
entreato/
interm5dio. 1. Trec:o dramtico%
musica!, de ori-em ita!iana, interca%
!ado entre os atos de uma 'e3a tea%
tra!, 9'era, etc/, e cu&a ori-em re%
monta ao s5cu!o _VI/ 2. Ato (aria%
do +ue 'ode acontecer nos inter(a%
!os de uma 'e3a, em r5citas e)traor%
dinrias/ ). on9!o-os 'ara serem
dec!amados em festi(ais, saraus, en%
tre os atos de uma 'e3a> entreato>
interme77o/ $rtica fora de uso/
interpretao. 1. Arte e t5cnica de re%
'resentar/ 2. T5cnica 'e!a +ua! o ator
tradu2 em !in-ua-em (isua! e auditi(a
as 'a!a(ras e os si!1ncios do te)to
dramtico, conferindo U(idaV 4 'er%
sona-em 'ro'osta 'e!o dramatur-o/
). ,esem'en:o do ator em cena/
interpretar. Tradu2ir em -estos, ati%
tudes e sons o te)to !iterrio criado
'e!o dramatur-o, transformando%o
em coisa (i(a> re'resentar/
int5rprete. O 'rofissiona! res'ons%
(e! 'e!a cria3*o art<stica da 'ersona%
-em ima-inada 'e!o dramatur-o> ar%
tista +ue inter'reta e re'resenta uma
'ersona-em num 'a!co> o ator ou
atri2 no desem'en:o de sua fun3*o/
Se-undo os te9ricos, 5 o U'rofissio%
na! +ue vG sua 'ersona-em com 9ti%
ca 'r9'ria, cor'orificando%a de acor%
do com sua (is*o 'essoa!V/ A!-uns
te9ricos fa2em -rande diferen3a en%
tre int+rprete e comediante/ V/ Ator.
inter#alo. Tem'o sem nen:uma a3*o
no 'a!co, +ue transcorre entre os atos
ou +uadros de um es'etcu!o, ne%
cessrio 'ara mudan3as de cenri%
os ou outras a!tera3Aes/
intriga. Na estrutura dramtica de
uma 'e3a, o e!emento +ue se se-ue 4
e)'osi3*o e cu!mina no c!<ma) e no
desen!ace, durante o +ua! se desen%
(o!(em os caracteres e incidentes
ima-inados 'e!o dramatur-o> enre%
do> trama/
introdutor. $arte inte-rante da a3*o
dramtica de um te)to, introdut9rio
do assunto, diferente do 'r9!o-o0
e tam.5m con:ecido 'e!o nome de
e)'osi3*o/
,onesco$ .ug8ne "JKJN%JKKY#/ ,ra%
matur-o franc1s de ori-em romena,
154
,onesco$ .ug8ne ,onesco$ .ug8ne
dos mais destacados e si-nificati%
(os do c:amado Teatro do A.sur%
do/0 Iniciou sua carreira dramtica
em JK?@, com a 'e3a em um ato A
cantora careca, ins'irada em suas
'rimeiras tentati(as de a'render in%
-!1s, usando um curso de au!as -ra%
(adas/ Uti!i2ando a!-uns meios do
teatro dada e urrealita, Ionesco
escre(eu a 'rinc<'io a!-umas o.ras
curtas, marcadas 'e!o :umor -ro%
tesco e 'e!o c!ima o.sessi(o, entre
e!as A li)*o "JK?J#, A cadeira
"JK?N# A v1tima do dever "JK?L#,
@acque ou a u'mi*o/ Em JK?K,
iniciou uma se-unda fase de sua
'rodu3*o, ainda de carter anti%rea%
!ista, +uando denunciou a im'ostu%
ra da !in-ua-em, o a.surdo da e)is%
t1ncia e das re!a3Aes sociais, a.or%
dando as 'aran9ias da 'o!<tica e mer%
-u!:ando fundo no uni(erso
'ar9dico do sim.o!ismo, de onde
emer-iu com o c!ssico . rinoce-
ronte "JK?K#, onde e)'!ora com
-enia!idade a (is*o a.surda da e)is%
t1ncia/ Sua o.ra densa e de est5tica
'ecu!iar 5 .em rece.ida em todo o
Ocidente/ Pedetre do ar "JKSL# e A
ede e a fome "JKS?# s*o e)em'!os
disso/ Seus temas 'redi!etos -iram
em torno do carter incom'reens<%
(e! das re!a3Aes :umanas, o medo
da morte, o as'ecto tra-ic=mico e
a.surdo da e)ist1ncia, a 'ress*o das
con(en3Aes sociais/
155
1acopo$ 9eri "J?SJ%JSLL#/ Com'osi%
tor e cantor ita!iano, criador do esti!o
repreentativo ou recitativo na m;%
sica, ins'irando%se 'ara isso na reci%
ta3*o !<rica dos -re-os, dando ori%
-em 4 l'era/
4ardim. E)'ress*o de uso corrente
na !in-ua-em t5cnica das monta%
-ens dos es'etcu!os na Fran3a, in%
dicando o !ado es+uerdo do 'a!co/
A termino!o-ia te(e ori-em no s5%
cu!o _VIII, na Com+die Fran)aie,
+uando, 'ara encenar seus es'et%
cu!os, o e!enco uti!i2a(a a sa!a das
Tu!:erias, cu&o 'a!co, do !ado es%
+uerdo, da(a 'ara o &ardim do 'a!%
cio, en+uanto o direito, 'ara o '%
tio/ No !u-ar do c!ssico F direita
ou F equerda, usa(am ?ardim ou
p#tio/ V/ P#tio.
4arni. Es'5cie de &uramento +ue os
autores c=micos franceses do s5cu%
!o _IV 'un:am na .oca de suas 'er%
sona-ens cam'onesas/ Corru'te!a
de ?e r+nie "eu renego#/
1ilt. $ersona-em t<'ica do teatro in%
-!1s no 'er<odo da Restaura3*o/ Era
fi-urada 'or uma mu!:er +ue aceita%
(a os -a!anteios de (rios 'reten%
dentes, ao mesmo tem'o tentando
enco.rir um do outro/ ,e e)trema
comicidade, a farsa termina(a +uan%
do um dos 'retendentes desco.ria
a trama/
1oo ;inhoca. Teatro de fantoc:es
muito 'o'u!ar na cidade do Rio de
Baneiro, entre os anos de JQQ@ e JQK@/
O nome (em do a'e!ido do 'ro'rie%
trio de um desses -ru'os, +ue mos%
tra(a seus es'etcu!os no mais im%
'ortante dos teatros do Rio, na 5'o%
ca, o $o!iteama, situado 4 Rua do
Ma(radio/ V/ Mamulengo.
4ogo. Uma das mais anti-as com'o%
si3Aes dramticas da Idade 5dia,
cu&as ocorr1ncias mais si-nificati(as
foram re-istradas na A!eman:a, Fran%
3a e Es'an:a/ Era constitu<do de .re%
(es di!o-os, cenas ou recita3Aes e
re'resenta3Aes em 'ra3a ';.!ica, 'or
tro(adores e &o-rais/ 1ogo Cs a#es-
sas. Est5tica criada 'e!o te9rico e
encenador russo ePer:o!d0, +ue
indu2ia oIa atorIatri2 a a.andonar
su.itamente seu tra.a!:o de inter%
'reta3*o 'ara inter'e!ar o ';.!ico e
!em.r%!o de +ue e!eIe!a, atorIatri2,
esta(a a'enas re'resentando uma
'ersona-em fict<cia, e +ue na rea!i%
4ogral 4ornada
dade o es'ectador e e!eIe!a eram c;m%
'!ices na+ue!e ato/ 1ogo de cena.
aneira como oIa artista se mo(i%
menta em cena, se-undo as e)i-1n%
cias do 'a'e!/ 1ogo c7nico. O con%
&unto or-Dnico das marca3Aes de um
es'etcu!o, inc!uindo a mo(imenta%
3*o dos atores, di!o-os, &o-os de
!u2es, cenrios, di(is*o das cenas,
dos atos, o ritmo, a atmosfera do es%
'etcu!o, e at5 mesmo os inter(a!os/
1ogo &ision0mico. aneira como
oIa int5r'rete dei)a trans'arecer no
rosto, mesmo +uando nada ten:a a
di2er, o +ue 'ossa estar se 'assando
na a!ma de sua 'ersona-em/
4ogral. 1. Na Idade 5dia, o tro(a%
dor ou int5r'rete de 'oemas e can%
3Aes de carter 5'ico, romDntico ou
dramtico> es'5cie de ator am.u!an%
te +ue 'ercorria cidades e 'o(oa%
dos, cantando e recitando em 'ra%
3as ';.!icas 'ara o 'o(o ou nas
cortes sen:oriais/ O &o-ra! era ao
mesmo tem'o instrumentista, .ai!a%
rino e cantor/ 2. A+ue!e +ue inter%
'reta 'oemas ou can3Aes> recitador>
dec!amador> tro(ador/
1ones$ ,nigo "J?RL%JS?N#/ Ar+uiteto
e cen9-rafo in-!1s, +ue re(o!ucio%
nou o teatro da In-!aterra, a 'artir de
J?S?, +uando assumiu a ceno-rafia
de uma s5rie de es'etcu!os 'ara a
corte e introdu2iu o cenrio 'intado
4 ita!iana no arco do 'rosc1nio/
4ongleur. Em franc1s, o menestre!,
ao !on-o da Idade 5dia, +ue, indi%
(idua!mente ou 'artici'ando de um
&o-ra!, recita(a can3Aes, acom'a%
n:ado de a!-um instrumento musi%
ca!/ Essa ocorr1ncia contri.uiu .as%
tante 'ara a secu!ari2a3*o do teatro
medie(a! e 'ara a 'rofissiona!i2a3*o
do ator/
1onson$ Ben&amin, dito Ben "J?RN%
JSLR#/ ,ramatur-o in-!1s, con:eci%
do 'or suas stiras 4 am.i3*o :uma%
na/ Autor de maque C forma de es%
'etcu!o cortes*o C, com5dias e tra%
-5dias, este(e 'reso 'or (rias (e%
2es, acusado de 'rodu2ir te)tos se%
diciosos ou ofensi(os 4 mora! e ao
rei, sendo +ue uma dessas 'risAes
deu%se 'or ter morto um ator em du%
e!o/ esmo assim, -o2a(a dos fa(o%
res do Rei Baime, tendo co!a.orado
.astante com Ini-o Bones0 na mon%
ta-em de 'e3as 'ara a corte/ Seu 'ri%
meiro sucesso foi Cada um a eu
modo "J?KQ#, re'resentado 'e!o e!en%
co de S:aHes'eare0, de +uem se tor%
naria ami-o <ntimo, e +uando re(e!a
sua -rande ca'acidade 'ara com'or
stira dramtica, a'resentando 'er%
sona-ens dominadas 'or um ti'o
'articu!ar de :umor ou 'ai)*o/ Suas
com5dias de caracteres, como
Volpone "JS@S# e . alquimita
"JSJ@#, consideradas as mais not%
(eis da Renascen3a in-!esa, consa%
-ram%no 'ara sem're/ ,edicou%se
tam.5m 4 reno(a3*o da maque" in%
trodu2indo a antimaque, 'ar9dia a
esse -1nero, +ue desfrutou de -ran%
de 'o'u!aridade no reinado de Baime
I/ Sua 'e3a A feira de ,*o
Bartolomeu -arantiu%!:e uma 'en%
s*o rea!/
4ornada. ,esi-na3*o 'ara o ato, no
teatro es'an:o!, durante o s5cu!o _V/
Xuem 'rimeiro usou a 'a!a(ra nesse
sentido foi o dramatur-o es'an:o!
158
40ruri 4uno
Crist9.a! de Viru5s "J??@%JS@K#, na sua
'e3a Eido "J?Q@#/ O drama re!i-ioso
ao !on-o da Idade 5dia, em toda a
Euro'a, usa(a essa mesma e)'ress*o,
no mesmo sentido/ O inter(a!o entre
duas &ornadas 'odia (ariar entre uma
e (inte e +uatro :oras/
4-ruri. V/ BunraHu/
1ou#et$ :ouis "JQQR%JK?J#. Ator e di%
retor de teatro franc1s/ Foi co!a.ora%
dor de Bac+ues Co'eau0 na com'a%
n:ia do Vieu9-Colom'ier OJKJNIJR#/
A 'artir de JKKN, insta!ou%se no
T&+Atre de C&amp-ElC+e" crian%
do seu 'r9'rio re'ert9rio e e!a.oran%
do uma no(a teoria da inter'reta3*o,
'er<odo em +ue encenou os 'rimei%
ros sucessos de Bu!es Romains
"JQQ?%JKRN#, Bean [iraudou) "JQQN%
JKYY# e Bean Anoui!: "JKJ@%JKQR#, or%
-ani2ando, !o-o em se-uida, o
Carte!0, em co!a.ora3*o com [aston
BatP0, C:ar!es ,u!!in0 e [eor-es
$itoeff/0 Em JKLS, com a monta-em
de Ecola de mul&ere, de o!iGre0,
re(o!ucionou a a.orda-em dos c!s%
sicos franceses/
4uno. Ato de &untar os so!istas e
coros nos ensaios de 9'eras,
o'eretas e re(istas musicais/
159
kabuki. [1nero tradiciona! de tea%
tro &a'on1s, +ue mistura canto, dan%
3a e m<mica, sur-ido no s5cu!o
_VI, na era Teic:= "J?KS %JSJ?#, em
contra'osi3*o ao n=/ W o resu!tado
da fus*o de duas e)'ressAes mais
anti-asF o (C%gene, inter!;dios c=%
micos re'resentados nos inter(a!os
das re'resenta3Aes do n=, e do
Bunra(uM, a arte das marionetes/
,esen(o!(ido numa 5'oca em +ue
os mercadores se torna(am cada (e2
mais 'oderosos, os dramas do -1%
nero e)'rimem, de um modo -era!,
as emo3Aes e as as'ira3Aes de uma
c!asse em conf!ito com o re-ime feu%
da!/ Caracteri2a%se 'e!o rea!ismo dos
ar-umentos e dos di!o-os, 'e!o uso
am'!o do canto e da dan3a de ori%
-em fo!c!9rica e de indumentrias de
-osto 'o'u!ar/ As 'e3as, de enredo
muito com'!e)o, s*o con:ecidas
'e!o nome de (Cuge(i ou U'e3as da
esco!a anti-aV e dramati2am tanto as
:ist9rias tradicionais como os e(en%
tos contem'orDneos, de maneira
esti!i2ada e e)u.erante/ Criado 'or
OHuni, atri2 e e)%sacerdotisa !i-ada
ao tem'!o I2umo%Tai):a, em Xuioto,
ca'ita! do anti-o Ba'*o, n*o c:e-a%
(a, na sua ori-em, a ser uma 'e3a
dramtica, mas um -1nero de dan3a
'rimiti(a, con:ecida 'e!o nome de
nem'utu-odori, ou Udan3a da 're%
ceV/ OHuni se a'resenta(a sem ms%
cara, com ma+uia-em carre-ada, de
cor .ranca, (estia +uimonos i-uais
aos samurais, e 'orta(a um 'ar de
sa.res, entoando cDnticos .udistas
e re+ue.rando%se sensua!mente/
Em outros momentos, ornamenta%
(a%se com uma cru2 dourada, usa(a
um c:a'5u de 'e!e de castor, man%
tos de (e!udos e outras 'e3as de te%
cidos estran:os a um 'a<s +ue s9
'rodu2ia a!-od*o e seda/ F!orescen%
do em Xuioto e Edo, atua! T9+uio,
adota(a o esti!o se-undo o carter
da ati(idade 'redominante em cada
um dos centros onde ocorria/ O es%
ti!o Bagoto, 'or e)em'!o, 'ratica%
do em Osaca, centro de ati(idade
comercia!, 5 sua(e, ref!etindo a ati%
(idade mais cort1s e rea!ista do co%
merciante/ Em Edo, centro do -o%
(erno mi!itar -uerreiro%cidad*o, a
manifesta3*o 5 a!tamente esti!i2ada
e mais (io!enta/ A 'artir de JSNK,
de(ido a uma re-u!amenta3*o ofici%
a! +ue 'roi.ia a 'artici'a3*o da mu%
<abu<i <atsura
!:er nos 'a!cos dos teatros, 'assou
a ser re'resentada 'or artistas mas%
cu!inos, os onogataM, 'acientemen%
te 're'arados 'e!a 'r9'ria fam<!ia
'ara esse mister desde o come3o de
sua infDncia/ A 'artir da 'resen3a
dos :omens, 'assaram a ser incor%
'orados e!ementos do n=, enri+ue%
cendo%se o te)to com um enredo/
A'9ia%se na fi-ura do ator, cu&o cor%
'o funciona como n;c!eo da ence%
na3*o, como (erdadeiro fei)e de si-%
nos/ Como -rande 'arte dos te)tos
s*o ins'irados nos do teatro de ma%
rionetes, a (o2 do ator n*o 5 natura!,
e sua entona3*o, ritmo, (e!ocidade
ou intensidade, (ariam a.ru'tamen%
te ao sa.or de modu!a3Aes e)a-era%
das, +ue (ai dos tons mais surdos
aos mais a-udos, do mais .ai)o ao
mais a!to/ Os cenrios e as caracteri%
2a3Aes s*o e)traordinariamente so%
fisticados, e o sim.o!ismo 'or e!es
re'resentados tem si-nificados 'r9%
'rios, con:ecidos anteci'adamente
'e!o ';.!ico/ At5 ent*o, cerca de N@
mi! 'e3as no -1nero & foram 'rodu%
2idas, s9 no Ba'*o/ O -1nero firmou%
se no 'rinc<'io do s5cu!o _VIII, com
o a'arecimento de C:iHamatsu
on2aemon "JS?L%JRNY#, considera%
do 'or muitos o S:aHes'eare &a'o%
n1s/ ,e ori-em 'o'u!ar, o Ha.uHi
'erse-ue o mara(i!:oso, im'ortan%
do t*o%somente a (is*o 'o5tica +ue
'ossa 'ro'orcionar, muito mais do
+ue a estrutura inte!ectua! ou a men%
sa-em sentimenta!/ O 'a!co tradici%
ona! onde 5 a'resentado 5 -irat9%
rio, am'!o, 'r9'rio 'ara a !i(re e)%
'ress*o dos .ai!arinos/ Em JQQK, foi
inau-urada a -rande casa de es'e%
tcu!os Ha.uHi, em T9+uio, !oca!i%
2ada no .airro de [in2a/ Ainda mui%
to 'o'u!ar na atua!idade, o Ha.uHi
e)erceu forte inf!u1ncia so.re o te%
atro ocidenta!/
kantata. [1nero de teatro 'raticado
na Ofrica Ocidenta! C To-o, [ana C
so. a inf!u1ncia da I-re&a Cat9!ica,
onde fra-mentos da B<.!ia s*o asso%
ciados ao conte)to s9cio%cu!tura!
africano/
5arag/s. $ersona-em t<'ico do tea%
tro de .onecos, na Tur+uia/ Tra'a%
!:*o, :i'9crita, .ruta!, e-o<sta, !i.i%
dinoso, (i(e en-anando a todos e
distri.uindo 'ancadaria a torto e a
direito/ ente descaradamente, n*o
tem escr;'u!os de +ua!+uer es'5cie,
e sua sensua!idade 5 anorma!, sendo
a !u);ria sua 'rinci'a! caracter<stica/
Ca!(o, ostenta um (entre descomu%
na!, uma corcunda 'roeminente e
um 9r-*o se)ua! monstruoso/ Seu
com'an:eiro inse'ar(e! 5 8aci(ad,
ti'o astucioso +ue sa.e de tudo, co%
n:ece tudo, (1 tudo, & estudou tudo
e e)'erimentou todas as coisas do
mundo, mesmo assim !e(ando so(as
:om5ricas 'or+ue todo os ser(i3os
+ue tenta 'restar a seu amo e 'arcei%
ro d*o errado/
kathakali. [1nero de teatro ori-i%
nrio do su! da india, considerado
como de ori-em di(ina/ Fa2 uma
mistura est5tica de dan3a, m<mica e
canto, +ue se &unta a um te)to dra%
mtico, cu&os temas s*o e)tra<dos
do =amaCana e Ma&a'&arata/
katsura. As 'erucas usadas no tea%
tro Ha.uHi0, +ue d*o as caracter<sti%
162
Ja+an <orombo
cas sociais das 'ersona-ens e !:es
conferem uma dimens*o de su'ra%
rea!idade/ O uso ou a aus1ncia de
tran3as, f!ores ou outros adornos
distin-uem a cortes* de um re're%
sentante da no.re2a e da 'rincesa, o
ti'o trai3oeiro do :er9i/
Ja+an$ E!ia Ta2an&o-!us, dito .lia
"JK@K%JNLY#/ Te9rico e encenador
americano, de ori-em turca, fundou
em JKYR, com Mee Stras.er-0 e
C:erP! CraZford "JK@N%JKQS#, o
Actor- ,t>dio, +ue seria uma es'5%
cie de ce!eiro de uma no(a est5tica
de re'resentar, formando atores 'ara
uma no(a dramatur-ia americana/ O
n;c!eo funcionou so. a ins'ira3*o
dos ensinamentos do te9rico russo
Tonstantin Stanis!a(sHi0 e marcou
'rofundamente o teatro e o cinema
americano do $9s%[uerra/
ki. $!a+uin:as de madeira, em for%
ma +uadrada, usada no -1nero
Ha.uHi0, 'ara c:amar a aten3*o da
'!at5ia a momentos im'ortantes da
a3*o, ou fa2er o es'ectador (o!tar
seu interesse 'ara o es'etcu!o/
Isto, 'or+ue :ou(e um tem'o em
+ue era fre+Eente os es'ectadores
es+uecerem do +ue esta(a ocorren%
do no 'a!co, con(ersando entre si,
comendo ou .e.endo/ Com as '!a%
+uin:as duras, a!-u5m da(a .atidas
es'a3adas ou fren5ticas noutra '!a%
ca met!ica, sonora/
knockabout. [1nero de es'etcu!o
in-!1s demasiadamente .aru!:ento e
'rofundamente tur.u!ento/
koilon. $a!a(ra do -re-o arcaico 'ara
desi-nar, na 'rimiti(a ar+uitetura do
edif<cio teatra!, 'or (o!ta do s5cu!o
V a/ C/, o !u-ar C mirador C destinado
ao ';.!ico, e+ui(a!ente 4 '!at5ia dos
dias atuais/ Tin:a norma!mente a for%
ma de um anfiteatro, com de-raus +ue
en(o!(iam o c<rcu!o centra!, a
orc&etra> '!at5ia/
komos/ E)'ress*o -re-a +ue deu
ori-em 4 'a!a(ra com5dia e ser(ia
'ara caracteri2ar um corte&o -rotes%
co em :onra a ,ioniso/ Seus 'arti%
ci'antes, insta!ados no a!to de car%
ros ou camin:ando a '5, e)citados
'e!o (in:o farto, sa!ta(am a!e-re%
mente, 'rodu2iam a!-a2arra, disfar%
3am%se, imita(am -estos e (o2es,
2om.a(am de defeitos, in(enta(am
e detur'a(am cDnticos e dan3as,
num ritua! muito 'arecido com o car%
na(a! de rua no Brasi!, so.retudo
O!inda, $ernam.uco, e S*o Mu<s, no
aran:*o/
korombo. E)'ress*o usada 'e!o n=
medie(a! &a'on1s, -1nero cortes*o,
'ara desi-nar o ser(idor de cena, uma
es'5cie de contra%re-ra do teatro oci%
denta!/ Tra&ando, norma!mente, (es%
te 'reta, e)ercia in;meras fun3Aes
durante o es'etcu!o, todas e!as 4
(ista do ';.!ico, +ue con(enciona!%
mente i-nora(a sua 'resen3a, tais
comoF pontar o te)to 'ara os atores,
endireitar a rou'a e arran&ar a ca.e%
!eira dos +ue inter'reta(am os 'a%
'5is femininos a'9s as cenas 'at5ti%
cas, a'an:ar o.&etos &o-ados ou es%
+uecidos so.re o 'a!co C !anternas,
!e+ues, (estes, utens<!ios +ue foram
usados C, condu2ir as ca.e!eiras, ar%
mas e ca'as a'9s as U.ata!:asV e
&o-ar so.re o Ucad(erV do :er9i,
caso e!e UmorresseV em cena, um )a!e
163
<oteba <>ogen
'reto, 'rote3*o +ue da(a direito ao
UmortoV de se !e(antar e sair corren%
do de cena> (urom'o/ A fi-ura, com
a mesma fun3*o, ocorre no -1nero
Ha.uHi0, com a desi-na3*o de
(urogo.
koteba. Uma das formas tradicionais
do teatro de a!i, Ofrica, 'raticado
'or a!deAes e !a(radores nos 'er<o%
dos das secas/ As 'e3as encenadas
dramati2am acontecimentos da (ida
das a!deias ou o re!acionamento en%
tre os nati(os e as autoridades/ O
es'etcu!o sem're come3a com uma
forma de 'rociss*o em +ue os atores
camin:am !entamente 'e!o 'a!co,
cantando, 'ara con(encer os es'<ri%
tos a dei)arem o !oca! !i(re s9 'ara os
:umanos/
kumadori. Nome dado 4 mscara de
tinta es'essa +ue os artistas &a'o%
neses do teatro Ha.uHi0 'intam, com
cores (i(as, diretamente so.re o ros%
to, 'ara suas re'resenta3Aes/ As co%
res, :a.i!mente com.inadas, t1m
si-nificado 'r9'rio/ Assim, o (er%
me!:o a!ternando com o ne-ro, em
cur(as sim'!es, 5 sina! do -uerreiro
!ea! e (a!ente/ O cin2a tin-indo o
a2u!, acom'an:ando (erdes d;.ios,
5 o no.re ma!5fico/ O a2u! '!ido
+ue contorna o escar!ate dos !.ios
5 o fantasma (in-ati(o e aterrori2a%
dor/ Essa 'rtica n*o s9 +ua!ifica as
'ersona-ens, como cria atmosfera/
kurogo. V. Torom.o/
kyogen. $e+uena farsa ou entreme2
c=mico do teatro &a'on1s, cu&os te%
mas se .aseiam nas !endas e nos
contos 'o'u!ares/
164
:abiche$ .ug8ne arie "JQJ?%JQQQ#/
Comedi9-rafo franc1s, um dos
mestres do vaudeville, autor de
mais de cem o.ras c=micas, nas
+uais as confusAes e os +Ei'ro%
+u9s se sucedem num ritmo
a!ucinante, e o .om senso .ur-u1s
se mistura 4 o.ser(a3*o sa.orosa
do rid<cu!o/ W um dos mais im'or%
tantes autores do seu tem'o, e seu
:umor ref!ete 'or (e2es so.re o
sentido da (ida/ Iniciou sua carrei%
ra em JQLQ, com . en&or de
CoCllin O0Z[ZS ou o &omem e9tre-
mamente polido/ Sua carreira 'ros%
se-uiu, !e(ando a farsa ao a'o-eu,
com 'e3as como 8m c&ap+u de
pal&a da <t#lia "JQ?J#, A viagem
do en&or Perric&on "JQS@#, Poei-
ra no ol&o "JQSJ#, A coleta "JQSY#,
A gram#tica "JQSR#/ V/ Fara/
lado. As !aterais de uma cena ou ce%
nrio, 'ara efeito do tra.a!:o de mar%
ca3*o/ A nomenc!atura ita!iana e fran%
cesa difere da an-!o%americana/ A
'rtica euro'5ia se refere 4 direita ou
4 es+uerda da '!at5ia, en+uanto a
an-!o%americano desi-na a direita ou
a es+uerda do ator co!ocado de fren%
te 'ara a '!at5ia/
lambre3uim. Fra!da ornamenta! +ue
'ende da 'arte su'erior da .oca de
9'era, 'or dentro da 'arede +ue, em
a!-umas situa3Aes, 'ode ser(ir 'ara
aumentar ou redu2ir a a!tura da .oca
de cena/ Em a!-umas casas de es'e%
tcu!os, esse ornamento a'arece
como uma estreita sa!i1ncia, tra.a%
!:ado em madeira, massa ou meta!,
+ue se destaca no a!to da fac:ada
do 'a!co> 'e+uena sanefa +ue orna
o arco do 'rosc1nio> montalqu+m/
land art. omento ef1mero da ati(i%
dade teatra!, +ue aconteceu so.re%
tudo nos Estados Unidos, nos anos
R@ do s5cu!o __, e era uma forma de
a'ro(ar ou desa'ro(ar uma atitude
-o(ernamenta! com frases ou -es%
tos im'ro(isados, a'ro(eitando uma
concentra3*o 'o!<tica/
:ang$ 1ac< "JKLK%JNLY#/ Te9rico e
animador do teatro na Fran3a, cria%
dor, em JKSY, do Festi(a! de NancP,
direcionado s9 'ara estudantes, inau%
-urado com o -ru'o americano
Bread and PuppetM e 'e!o me)icano
Lo Campeino/ Em JKSR, o Festi%
(a! 5 a.erto aos -ru'os de todos os
se-mentos, inc!usi(e 'rofissionais/
165
lanterna mgica la++o
Interessado em fa2er arte 'ara crian%
3as, funda em JKRL, com sua mu!:er,
C:ristiane ,u'a(i!!on, e com o en%
cenador Antoine Vite2 "JKL@%JKK@#,
o Teatro Dacional da Crian)a. Fie!
4 sua est5tica da mito!o-ia +uotidia%
na e da 'o!iti2a3*o, 'ro'Ae ao ';.!i%
co &o(em o.ras Ucom'rometidasV e
at5 mesmo es+uerdi2antes/ $or duas
(e2es, BacH Man- foi ministro da Cu!%
tura da Fran3a/ Nessa condi3*o, or%
-ani2ou as festas do centenrio da
Re(o!u3*o Francesa e foi res'ons%
(e! 'e!a constru3*o da l'era da
Basti!:a, da Bi.!ioteca da Fran3a e
do [rande Mou(re/
lanterna mgica. [1nero de es'et%
cu!o teatra! +ue re;ne uma ou (rias
fitas cinemato-rficas 'ro&etadas
sincroni2adamente com a atua3*o
doIa artista, no 'a!co, e no +ua! a
atua3*o doIa atorIatri2 ao (i(o n*o
'ode acontecer desassociada da ima%
-em cinemato-rfica, 'or+ue as 'er%
sona-ens, no 'a!co e no fi!me, s*o
as mesmas/ Esse ti'o de es'etcu!o
foi criado 'or Bose': S(o.oda0 e
A!fred RodocH, em JK?@, e mostrado
'e!a 'rimeira (e2 num 'ro-rama es%
'ecia! da Sa!a de Cu!tura do $a(i%
!:*o Tc:eco, na E)'osi3*o undia!
de Bru)e!as/
lanternas mec@nicas. ,is'ositi(o
mecDnico +ue, -raduado, fa2ia 'er%
correr, diante de uma !ente e so.re
o infinito, (idros desen:ados e de%
corados com (ariados moti(os C
massas de nu(ens tem'estuosas, far%
ra'os de (a'ores ca!mos e (a-aro%
sos, nascentes e 'oentes de so!, on%
du!a3Aes marin:as, transat!Dnticos
cortando o :ori2onte, etc/ E!emento
& fora de uso/
laudi. [1nero teatra! ita!iano sur%
-ido na se-unda metade do s5cu!o
_III, constitu<do de cDnticos de
!ou(or re!i-ioso +ue os frades e o
'o(o entoa(am 'e!o cam'o e 'e%
!as ruas das cidades, ser(indo%!:es
de tema os fatos dos e(an-e!:os,
os mi!a-res de Nossa Sen:ora e a
(ida dos santos/
la77i. $antomimas c=micas do teatro
ita!iano, ou 'e+uenas 'eri'5cias im%
'ro(isadas, destinadas a tornar mais
a!e-re e en-ra3ado o es'etcu!o, e(i%
tando +ue a a3*o all-improvio se
'erdesse na monotonia/ Con:ecidas
desde a Com+dia dell-Arte c!ssica
e o!iGre, consistiam norma!mente
em um &o-o de cena ines'erado, com
ou sem acess9rios, e mais ou menos
aut=nomo, im'ro(isado em cima do
roteiro .sico da re'resenta3*o em
curso/ O +ue acontecia nessas inter%
(en3Aes era sur'resa 'ura e, como
se sustenta(a no -estua!, o +ue ocor%
ria eram acro.acias, caretas, -estos
e)tra(a-antes e, no caso de :a(er
a!-um su'orte te)tua!, aconteciam &o%
-os de 'a!a(ras, trocadi!:os, o.sce%
nidades, etc/ $ara oIa atorIatri2, os
la77i eram uma es'5cie de afirma3*o
de !i.erdade criadora/ Se-undo sua
ori-em, +uer se&a !om.arda C la77i C
, +uer se&a toscana C lacci C, si-nifi%
ca liga);e" elo. W 'oss<(e! +ue se&a
destes 'e+uenos e es'irituosos re%
cursos +ue sur-iu a gag e at5 mes%
mo o 'o'u!ar caco/
la''o. ,iferente dos la77i, +ue s*o
im'ro(isados, o la77o 'ossui um te)%
166
:ei das Tr7s Knidades ler no ponto
to 'reesta.e!ecido/ A 'a!a(ra tem
ori-em no !atim actio, +ue si-nifi%
ca a)*o e +ua!ifica o -1nero como
Uum &o-o de fa!as em a3*oV/
:ei das Tr7s Knidades. V/ =egra da
TrG 8nidade.
leitmotiv. oti(o ou tema .astante
caracter<stico destinado a e(ocar, em
uma o.ra musica!, uma id5ia, um sen%
timento, ou o estado de es'<rito de
uma 'ersona-em> tema ou moti(o
'ersistente numa o.ra/
leitura. Se-undo a tradi3*o, a 'ri%
meira e essencia! eta'a 'ara a ence%
na3*o de um es'etcu!o, +uando o
e!enco toma con:ecimento do con%
&unto do te)to a ser encenado/ O ide%
a! 5 +ue a 'rimeira !eitura se&a feita
com a 'resen3a de todos os inte-ran%
tes do e!enco C int5r'retes e t5cni%
cos/ Essa !eitura 'ode ser feita 'e!o
diretor, 'or um ou (rios mem.ros
da e+ui'e/ Xuando e)istia a fi-ura
do 'onto, era a este +ue com'etia ta!
fun3*o/ :eitura dramtica. Forma
de es'etcu!o des'ido dos acess9%
rios c1nicos, do ti'o cenrios, fi-uri%
nos, !u2es es'eciais, +uando os ato%
res fa2em uma !eitura inter'retati(a
do te)to/ :eitura de gabinete. Mei%
tura +ue o diretor do es'etcu!o fa2
so2in:o do te)to a ser encenado/
:eitura geral. A 'rimeira !eitura da
'e3a 'ara todo o e!enco/ Nos (e!:os
tem'os, +uando as com'an:ias en%
comenda(am a um dramatur-o um
te)to 'ara encenar, essa tarefa com%
'etia ao 'r9'rio autor/ :eitura de
mesa. $rimeira eta'a dos ensaios de
uma 'e3a, com a 'artici'a3*o do di%
retor, atores e demais co!a.oradores/
Sentados em torno de uma mesa "rea!
ou ima-inria#, os atores fa2em a !ei%
tura do te)to, em (o2 a!ta, en+uanto
o diretor ou contra%re-ra !1 as ru.ri%
cas/ As !eituras de mesa de(em ser
feitas em -rande n;mero, e direto%
res c5!e.res, conscientes de sua
-rande res'onsa.i!idade na cons%
tru3*o de um es'etcu!o, admitem
+ue essa eta'a de(a ocu'ar no m<%
nimo um ter3o do tem'o des'endido
'ara todos os ensaios> !eitura .ran%
ca/ :eitura de palco. Nesta eta'a,
ainda 're!iminar, os atores & fa2em
a !eitura em '5/
:e<ain$ 8enri Mouis Cain, dito "JRNQ%
JRRQ#/ Te9rico e encenador franc1s,
rea!i2ou a!-umas transforma3Aes .%
sicas na encena3*o de sua 5'oca,
de(o!(endo ao 'a!co a sua '!ena fun%
3*o de !oca! de es'etcu!o, e situan%
do a tra-5dia na !in:a (erdadeira do
-1nero/ Tendo sido um dos maiores
Utr-icosV de sua 5'oca, transfor%
mou%se num mestre de sua arte/ Bun%
tou, na (eem1ncia de seu modo de
inter'retar, a finura do trato com o
'a'e! e a ma&estade do 'orte dram%
tico/ Reformou o con(enciona! e dis%
'aratado modo de o ator se tra&ar em
cena, sim'!ificando as (estes mas%
cu!inas e retirando do 'a!co os cos%
tumeiros e im'ortunos es'ectadores,
como era o :.ito na sua 5'oca/
ler no ponto. 8a.i!idade +ue tin:a
oIa atorIatri2 +ue n*o conse-uia de%
corar suas fa!as de re'rodu2i%!as em
cena a 'artir do 'onto, U!endoV o
te)to nos !.ios desse e!emento de
a'oio, ou entendendo as 'r9'rias
fa!as conforme eram so'radas 'or
167
le#antar :ied
e!e, ao correr do es'etcu!o/ A 'r%
tica terminou, com a e)tin3*o dos
'ontos e com a in(en3*o do 'onto
e!etr=nico/
le#antar. ,ar (ida a um te)to teatra!
sem +ua!idade dramtica, ou mesmo
a um es'etcu!o +ue ten:a ficado
med<ocre/ :e#antar a pea. Fa2er o
'rimeiro ensaio de marca3*o/
le#ar C cena. O mesmo +ue encenar/
lever-de-rideau. E)'ress*o francesa,
+ue & te(e seu a'o-eu inc!usi(e no
meio teatra! .rasi!eiro, 'ara +ua!ifi%
car um te)to !e(e, -racioso, de 'e%
+uena e)tens*o e com 'oucas 'er%
sona-ens, com o +ua! se da(a in<cio,
4s (e2es, a uma noitada teatra!/ ui%
to usado 'ara a.rir saraus art<sticos
ou mesmo como ap+ritif 'ara uma
'e3a de e)tens*o norma!/
libretista. Autor do !i.reto de uma o.ra
!<rica "9'era# ou coreo-rfica ".a!5#/
libreto. O te)to !iterrio de uma 9'e%
ra, o'ereta, ou, mesmo, de uma re%
(ista musicada/ No caso es'ec<fico
da 9'era, o autor do te)to, !i.retista,
+uando n*o 'arte de uma id5ia 'r9%
'ria, ori-ina!, fa2 a ada'ta3*o de uma
o.ra corrente, norma!mente do tea%
tro c!ssico, com a a&uda ou n*o de
um com'ositor/ Continuam c5!e.res
os !i.retos e)tra<dos de .telo, de
S:aHes'eare0, ada'tado 'or Boito e
Verdi0> A dama da cam+lia, de
,umas Fi!:o0, +ue (irou La Traviata,
na ada'ta3*o de $ia(e e Verdi/ No
Brasi!, famosa 5 a 9'era . guarani"
de Car!os [omes "JQLS%JQKS#, cu&o
!i.reto foi e)tra<do do romance :o%
m=nimo, tam.5m de -rande fama, de
Bos5 de A!encar, e estreada no Tea-
tro alla ,calla" i!*o, em JQR@/ Na
dan3a, o !i.reto inc!ui o te)to em +ue
de(e constar, com deta!:es, a e)'!i%
ca3*o so.re a coreo-rafia de um .a!5/
licena. Autori2a3*o concedida 'e!o
autor ou seu re'resentante !e-a! C
a-ente, associa3*o de direito auto%
ra!, :erdeiros C 'ara uso do te)to num
es'etcu!o/ No Brasi!, a n*o ser em
caso e)ce'ciona! +ue, no m<nimo,
redunda num entendimento 'essoa!
entre autor e em'resrio, +ua!+uer
te)to teatra! s9 'ode ser encenado
com a autori2a3*o e)'ressa da Soci%
edade Brasi!eira de Autores Teatrais
C SBAT, +ue re'resenta !e-a!mente
todos os autores de teatro, em todo
o territ9rio naciona!, a e!a fi!iados/
6ied. Na estrutura da 9'era, o so!o
+ue tradu2 a !<rica emo3*o da 'erso%
na-em e tem o mesmo 'eso dos mo%
n9!o-os no teatro em 'rosa> 'oema
cantado uma ou (rias (e2es, com
ou sem acom'an:amento/ O Lied 5
de ori-em a!em*, criado ao !on-o da
Idade 5dia, de!e ori-inando%se o
canto cora!/ No s5cu!o _VI, foi cria%
do o Lied polif%nico, de carter re!i%
-ioso, e, no s5cu!o _VIII, desen(o!%
(eu%se o Lied art1tico "PuntliedS,
muito 'r9)imo 4 me!odia de sa!*o e
acom'an:ado 'e!o a!a;de ou cra(o/
O Lied de concerto sur-iu no s5cu!o
_I_, acom'an:ado 'or 'iano ou or%
+uestra/ Com o romantismo, o Lied
-an:a uma estrutura musica!, or-a%
ni2ada a 'artir de um 'oema e con%
&untamente com e!e/ A m;sica, de
-rande com'!e)idade :arm=nica e
.astante e!a.orada, so.re'Ae%se
168
lingada :i#ing Theater
sem're ao te)to, +ue 'assa 'ara um
'!ano secundrio/ A 'arte musica!,
ent*o, 5 -era!mente escrita 'ara 'ia%
no/ Beet:o(en escre(eu um cic!o 'i%
oneiro de Lieder so.re um mesmo
assunto, f9rmu!a de'ois re'etida 'or
outros com'ositores/
lingada. O mesmo +ue contra'eso/
linha. Corte ima-inrio no 'a!co,
di(idindo%o em 2onas, muito usado
'ara situar a mo(imenta3*o da cena/
A +ue se'ara cena e 'rosc1nio, c:a%
ma%se lin&a do 'atidore> a do
centro, lin&a do centro/ Todas as
medidas, 'ara determinar a 'osi3*o
do cenrio, de(em ser ca!cu!adas 'or
e!as/ $!anos> coordenadas/ :inha
de &ogo. A fonte de i!umina3*o fron%
ta! do 'a!co, 'ro(eniente da ri.a!ta,
:o&e a.o!ida 'or t5cnicas e fontes de
i!umina3*o mais ade+uadas, como os
pot, 'ro&etores, etc/
lrica "arte#/ [1nero no +ua! inter%
(5m o canto e a m;sica/
lrico "gGnero#/ V/ Teatro.
lista de adereos. Re!a3*o com'!eta
dos adere3os +ue ser*o uti!i2ados no
decorrer de um es'etcu!o/ Esse ro!
de o.&etos de(e ser or-ani2ado 'e!o
contra%re-ra e, o.ri-atoriamente, con%
su!tado antes de cada es'etcu!o/
6iving 7e1spaper% #he ". @ornal
Vivo#/ o(imento criado durante o
DeB Eeal "'ro-rama de inter(en3*o
econ=mica estata! adotado 'e!o 're%
sidente norte%americano, FranH!in
,/ Roose(e!t, !o-o a'9s sua e!ei3*o,
(isando com.ater os efeitos da [ran%
de ,e'ress*o#, nos Estados Unidos
da Am5rica do Norte, 'ara a&udar a
so!ucionar o 'ro.!ema do desem%
're-o da c!asse teatra!/ O -ru'o en%
cena(a not<cias 'u.!icadas 'e!os
&ornais da 5'oca, referentes so.re%
tudo 4 crise de :a.ita3*o, desem're%
-o, 'ro.!emas sindicais e reforma
a-rria/ Os temas eram 'es+uisados
'or uma e+ui'e de &orna!istas e es%
critores, e de'ois co!ocados em
forma dramtica 'or dramatur-os/ O
mo(imento c:e-ou a 'ossuir cerca
de JQN sa!as de e)i.i3*o e mo.i!i2ou
a'ro)imadamente J@ mi! 'rofissionais
de todos os n<(eis e cate-orias/ Seu
encenador mais im'ortante foi
Bose': MoseP "JK@K%JKQY# e o dra%
matur-o mais destacado, Art:ur
Arent "JK@Y%JKRN#/
6iving #heater. Or-ani2a3*o teatra!
norte%americana, fundada em JK?J,
'or Budit: a!ina "JKNS%JNLY# e seu
marido Bu!ian BecH "JKN?%JKQ?#, com
o o.&eti(o de ser um Uteatro (i(oV,
transformando%se !o-o no e)em'!o
mais si-nificati(o, na se-unda me%
tade do s5cu!o __, da 'rocura de%
ses'erada e otimista de uma forma
de es'etcu!o em +ue ';.!ico e ato%
res se comunicassem num s9 im'u!%
so e numa s9 dire3*o 4 !i.erdade/
Tentando uma s<ntese do Teatro
W'ico de Brec:t0 e do Teatro da Cru%
e!dade de Artaud0, e(o!uindo de%
'ois 'ara uma est5tica de e)'ress*o
cor'ora! 'r9)ima do &appeningM"
funcionou se-undo uma forma ui-
generi de comunidade/ Foi o mais
aut1ntico s<m.o!o da contesta3*o
mais radica!, c:e-ando a 'rodu2ir
a maior tem'estade es+uerdista no
Festi(a! de A(in:*o, em JKSQ/ $roi%
169
li#ro de ponto :orca$ 6ederico ?arca
.ido de atuar em (rios 'a<ses e fes%
ti(ais, seus atores c:e-aram a ser
'resos 'e!os -enerais no Brasi!, em
JKRJ, e a or-ani2a3*o teatra! aca.ou
se fracionando em 'e+uenos -ru%
'os +ue 'assaram a fa2er teatro de
guerril&a, at5 se disso!(er inte-ra!%
mente em JKRN/
li#ro de ponto. Te)to inte-ra! da 'e3a
teatra! +ue est sendo encenada,
'ara uso do 'onto 'e!o 'rofissiona!
+ue ser(e de a'oio 'ara os int5r%
'retes durante o es'etcu!o, com
indica3Aes 'ara orienta3*o dos ato%
res em cena/
localidade. Cada um dos assentos
da sa!a de es'etcu!os, se&a uma fri%
sa, um camarote, a 'o!trona da '!a%
t5ia, ou o assento das -a!erias/
logeion. Ta.!ado de 'ouca 'rofun%
didade, :istoricamente o 'rimeiro
'a!co teatra! onde os atores re're%
senta(am na anti-a [r5cia/ Foi uma
e(o!u3*o do 'rimiti(o estrado do in%
t5r'rete so!itrio, com o a'arecimen%
to de mais um ator/
logos. E!emento -re-o usado em
com'osi3*o, 'ara indicar a id5ia da
'a!a(ra> discurso/ USe a e'o'5ia, a
-rande narrati(a m<tica, 5 manifes%
ta3*o 'rime(a do logo, no drama
+ue sur-e em fases 'osteriores &
se manifesta o dia-logo, o logo
fra-mentado/V
:ope de Lega$ F5!i) de Mo'e de
Ve-a P Car'io" dito "J?SN%JSL?#/
8istoricamente, o 'rimeiro -rande
dramatur-o es'an:o! e 'ro(a(e!%
mente o escritor mais 'ro!<fico da
:ist9ria !iterria do $!aneta, com
uma 'rodu3*o entre J/N@@ a J/?@@ te)%
tos teatrais/ Te(e uma (ida sentimen%
ta! muito a-itada, mesmo de'ois de
ter se ordenado sacerdote em JSJL, e
(rias das mu!:eres com +ue mante%
(e !i-a3Aes amorosas inf!uenciaram
sua o.ra/ Con+uistou muitos ad(er%
srios !iterrios de 'eso, entre e!es
Cer(antes0 e [9n-ora "J?SJ%JSNR#/
Criou a com5dia de cun:o naciona!,
com e!ementos c=micos, tr-icos,
eruditos e 'o'u!ares/ uitas de suas
'e3as se caracteri2am 'e!a (ita!ida%
de e 'e!o enredo intrincado/ .
alcaide de Nalamea "JS@@#,
Peri'#ne7 C el comendador .ca\a
"JSJY#, Fuenteove?una "JSJQ#, La
dorotea "JSLN# est*o entre suas 'rin%
ci'ais o.ras 'ara o teatro/ ,ei)ou
tam.5m 'oesias !<ricas, 'e3as re!i-i%
osas e :ist9ricas, a no(e!a auto.io%
-rfica La dorotea, uma e'o'5ia
.ur!esca, a!-umas imita3Aes de
Ariosto e de Tasso, no(e!as 'asto%
ris, 'oemas/
:orca$ 6ederico ?arca "JQKQ%JKLS#/
$oeta e dramatur-o es'an:o!, tor%
nou%se um dos -randes nomes do
-1nero no s5cu!o __, associando a
seu ta!ento !iterrio um ati(ismo 'o%
!<tico re(o!ucionrio intenso/ Sua 're%
sen3a foi si-nificati(a como !<der da
c:amada [era3*o de NR, +ue domi%
nou o 'anorama cu!tura! es'an:o!,
no 'er<odo/ $oeta de e)trema sensi%
.i!idade, cantou a a!ma 'o'u!ar da
Anda!u2ia, identificando%se com o
sofrimento dos mouros, &udeus, ne%
-ros e ci-anos, 'erse-uidos na re%
-i*o desde o s5cu!o _V, e!e mesmo,
sendo :omosse)ua!, discriminado
'e!a o.sess*o +ue os es'an:9is t1m
170
:orca$ 6ederico ?arca lugar teatral
'e!a (iri!idade/ ,e -rande sonorida%
de e aura marcadamente sensua!,
seus (ersos 'assaram a ser recita%
dos 'e!o 'o(o es'an:o!/ As 'erso%
na-ens femininas de seu teatro (i%
(em atormentadas entre o de(er de
uma tradi3*o castradora e o a'e!o
irresist<(e! de !i.erta3*o se)ua!/ Bo-
da de angue "JKLS#, A caa de
Bernarda Al'a "JKLS#, Eona =oita"
a olteira "JKL?# foca!i2am a frustra%
3*o da mu!:er 'resa 'e!o 'reconcei%
to, 'e!a 'erf<dia do amante, tudo en%
(o!to em dramas si!enciosos ou en%
tre-ues a uma atmosfera de (io!1n%
cia e morte/ [arc<a Morca tin:a '!a%
nos de 'rodu2ir 'e3as c:ocantes
'ara o ';.!ico sono!ento da adri
de seu tem'o/ Em.ora n*o esti(esse
!i-ado a nen:um 'artido 'o!<tico e
sem ser mi!itante, manifestou%se sem%
're cora&osamente contra o fascis%
mo +ue amea3ou dominar o $a<s e,
com o ad(ento da Re';.!ica, em
JKLJ, foi nomeado diretor de La Bar-
raca, com'an:ia teatra! itinerante
+ue 'ercorria a!deias de todo o 'a<s/
Em JKLY, & era famoso como 'oeta e
dramatur-o, morrendo 'rematura%
mente, fu2i!ado em JKLS 'e!a 'o!<cia
fascista de Francisco Franco, em [ra%
nada, no come3o da [uerra Ci(i! es%
'an:o!a/ ,ei)ou uma o.ra internaci%
ona!mente a'!audida, onde 'ontifi%
cam, no cam'o da dramatur-iaF
Mariana Pi\eda "JKN?#, .
malef1cio da maripoa "JKJK#, .
t1tere de Cac&iporra "JKN@#, A
apateira prodigioa "JKL@#, . amor
de dom Perlimpim com dona Belia
no eu ?ardim "JKLJ#, =et#'ulo de
dom Crit$'al "JKLJ#, Eona =oita"
a olteira "JKL?# e as e)'eri1ncias
dramticas +ue e!e mesmo c:ama(a
de Teatro Bre(e, como . paeio de
Buter Peaton" A don7ela" . mari-
n&eiro e . etudante e a quimera/
lotao. O n;mero de !u-ares e)is%
tentes na '!at5ia de uma casa de es%
'etcu!os 'ara acomodar os es'ec%
tadores sentados/ :otao esgotada.
Todos os !u-ares da '!at5ia ocu'a%
dos, sem acomoda3*o dis'on<(e!/
ludi scenae. ome 'e!o +ua! eram
con:ecidos os es'etcu!os
efetuados 'e!os ludione. Os ludi
cenae foram uma eta'a mais a(an%
3ada das aturae romanae.
ludiones. ,esi-na3*o 'e!a +ua! eram
con:ecidos os atores etruscos +ue
esti(eram em Roma, em LSY a/ C/, 'ara
fa2er es'etcu!os de 'ro'a-anda re%
!i-iosa/
lugar do prncipe. Na anti-a estru%
tura ar+uitet=nica da casa teatra!, o
es'a3o centra! reser(ado ao 'r<nci%
'e, sua corte e con(idados/ W o e+ui%
(a!ente, nos dias atuais, aos cama%
rotes de :onra na ar+uitetura 4 ita!ia%
na, reser(ados 4s autoridades/
lugar teatral. Moca! onde 5 a're%
sentado o es'etcu!o teatra! e onde
se esta.e!ece a re!a3*o cena%';.!i%
co, 'odendo ser so.re um 'a!co tra%
diciona!, com cenrios tradicio%
nais, ou numa 'ra3a ';.!ica, num
est.u!o, num (a-*o de trem, 'or
entre as ru<nas de um edif<cio/ O
!u-ar teatra! 5 .asicamente com%
'osto 'e!o !u-ar do es'ectador e
'e!o !u-ar c1nico C onde atua o
ator e acontece o ato c1nico/
171
:ull> lu+ de ser#io
:ull> ou :ulli$ Bean%Ba'tiste "JSLN%
JSQR#/ Com'ositor ita!iano natura!i%
2ado franc1s/ Caindo nas -ra3as de
Muis _IV, foi nomeado 'ara a fun3*o
de com'ositor de m;sica de cDmara
rea! e encarre-ado dos .a!5s da cor%
te/ Em JSSJ, rece.eu o car-o de su%
'erintendente de m;sica/ ,e JSSY at5
JSR@, co!a.orou estreitamente com
o!iGre0 na cria3*o das com5dias%
.a!5 Le mariage forc+ "JSSY#,
L-amour m+decin "JSS?#, . 'urguG
fidalgo "JSR@#/ Em se-uida, 'assou
a co!a.orar com Xuinau!t0, em com%
'an:ia de +uem criou Cadmu et
6ermione, em JSRL, +ue deu ori%
-em a um no(o -1nero musica!F a
tra-5dia !<rica/ Sua o.ra a!can3ou
-rande sucesso na Euro'a de seu
tem'o, desen(o!(endo a estrutura
musica! da 9'era e reno(ando o es%
ti!o e a forma das a.erturas, crian%
do a c:amada Ua.ertura francesaV,
+ue come3a com um mo(imento !en%
to, -an:a (i(acidade e termina no%
(amente !enta/ Incor'orou a dan3a
como e!emento es'ecia! de atrati(o
ao es'etcu!o, e criou uma esco!a
francesa de (io!ino/ Entre sua (asta
'rodu3*o, merecem desta+ue as tra%
-5dias !<ricas Alcete "JSRY#, Teeu
"JSR?#, ]i "JSRR#, Amadi "JSQY#/
lu+ de cena. 1. Muminria acesa o
suficiente 'ara c!arear o 'a!co, en%
+uanto 5 feito a!-um ensaio/ 2. Mu%
minria +ue fica i!uminando o 'a!co
nos inter(a!os do es'etcu!o> !u2 de
ensaio/
lu+ di&usa. Mu2 +ue se es'a!:a 'e!o
cenrio sem fi)ar com muita nitide2
os contornos dos o.&etos 'or e!a i!u%
minados/
lu+ negra. Mu2 intensa, u!tra(io!eta,
'ro&etada 'or meio de e+ui'amento
es'ecia!, ser(indo 'ara dar desta+ue
a determinados 'ontos do cenrio,
fi-urino ou adere3os 're(iamente
retocados ou contornados com tinta
fosforescente/ Ao contato com a
u!tra(io!eta, criam%se na cena, mer%
-u!:ada na escurid*o, efeitos !umi%
nosos de -rande im'acto (isua!/
lu+ de hori+onte. [am.iarras (er%
ticais destinadas a i!uminar o fundo
da cena> carri!*o/
lu+ de ser#io. I!umina3*o norma!
'ara ensaios> !u2 de cena/
172
2accus. $ersona-em caracter<sti%
co das Fa'ulae AtellanaeM, cu&as
caracter<sticas eram rusticidade e
-!utonaria, no !in-ua&ar e no com%
'ortamento, e estu'ide2 de carter/
;achado$ ;aria Alara "JKNJ%N@@J#/
,ramatur-a, diretora de teatro e
atri2/ Em JK?N, fundou . Ta'lado,
-ru'o e)'erimenta! +ue aca.ou se
transformando em esco!a de arte
dramtica, res'ons(e! 'e!a 'u.!i%
ca3*o dos Caderno de Teatro
"JK?S#, uma das raras 'u.!ica3Aes es%
'ecia!i2adas do 'a<s/ Transformadora
da dramatur-ia infanti!, tem uma (asta
o.ra, com t<tu!os c!ssicosF Pluft" o
fantamin&a "JK?J#, . cavalin&o
a7ul "JKS@#, !ata Borral&eira "JKSN#,
A 'ru9in&a que era 'oa "JK?@#, en%
tre outras/
;achia#elli$ DiccolM "JYSK%J?NR#/
,i'!omata e cientista 'o!<tico
f!orentino, autor de . pr1ncipe, um
dos c!ssicos da ci1ncia 'o!<tica uni%
(ersa!, e de uma das -randes stiras
do s5cu!o _VI, A mandr#gora
"J?N@#/ 6Cf/ Maquiavel/7
maestrino. Com'ositor de m;sica
!i-eira/
maestro. $rofissiona! res'ons(e!
'e!a condu3*o da or+uestra e do
coro (oca!/ ;aestro au!iliar. Res%
'ons(e! 'e!o ensaio iso!ado dos
m;sicos e dos cantores, 're'aran%
do%os 'ara 'ass%!os ao re-ente ti%
tu!ar> o se-undo maestro/ ;aestro-
regente. O titu!ar do e!enco ou do
teatro +ue, teoricamente, s9 de(eria
assumir sua fun3*o &unto aos m;si%
cos e cantores, de'ois de estes te%
rem 'assado 'or um 're'aro 're!imi%
nar com o maestro au)i!iar/
;agalhes$ ,omin-os Bos5 ?onal-
#es de "JQJJ%JQQN#/ $rimeiro drama%
tur-o .rasi!eiro a escre(er so.re
tema .rasi!eiro, com a 'e3a Ant%nio
@o+ ou o poeta e a <nquii)*o
"JQLK#, re'resentada 'or um e!enco
-enuinamente .rasi!eiro, o do ator
Bo*o Caetano/0
mgica. [1nero 'o'u!ar, de monta%
-em des!um.rante/ Consistia numa
'e3a de a3*o fantstica, norma!men%
te musicada, 'odendo ocorrer en)er%
tos c=micos, fundamentada no so%
.renatura! e -randi!o+Eente, '!ena de
transforma3Aes, sorti!5-ios e efeitos
(isuais, na +ua! era comum a e)is%
173
;agno$ 9aschoal Aarlos ;ambembo
t1ncia de fadas, dem=nios e duen%
des/ Seus autores ou tradutores en%
tre-a(am%se sem reser(as 4 fantasia,
sem !i-ar 'ara a (erossimi!:an3a e
n*o tendo outro o.&eti(o sen*o o de
'ro(ocar a i!us*o e o 'rest<-io +ue
!:es 'udesse dar o !u)o da encena%
3*o, o es'!endor dos cenrios, a ri%
+ue2a dos fi-urinos, a -ra3a dos .ai%
!ados e o encanto da m;sica/ N*o se
descuida(am de uma -rande fi-ura%
3*o, ser(iam%se de ma+uinismos com%
'!icados 'ara atin-ir a irrea!idade
dese&ada e os efeitos fe5ricos de !u2/
Foram c5!e.res, no -1neroF Ali-Ba'#
e o ^_ ladr;e" . Eia'o co9o" .
'ico do papagaio" A pGra de ,ata-
n#" . ete catelo do Eia'o" A
fil&a do ar" A ma)* de ouro" Frei
,atan#" A fada de coral" entre ou%
tras/ $raticaram esse -1nero escrito%
res not(eis, como o!iGre0, com
sua desconcertante PCc&+,
Cornei!!e0, S:aHes'eare0, com A
tempetade e ,on&o de uma noite
de ver*o, e tant<ssimos outros no%
mes dos teatros russo, a!em*o,
escandina(o e es'an:o!/ No Brasi!,
destacaram%se como autores desse
-1nero Eduardo [arrido, Soares de
Sousa B;nior, Assis $ac:eco e os
com'ositores Mu<s oreira Ca'itani,
$au!ino Sacramento e Costa B;nior/
;agno$ 9aschoal Aarlos "JK@S%
JKQ@#/ Teatr9!o-o, cr<tico teatra!, di%
'!omata/ Em JKJQ, inicia%se como
'oeta/ Em JKL@, -an:a o 'r1mio da
Academia Brasi!eira de Metras com
sua 'e3a Pierr%, re'resentada no
ano se-uinte 'e!a Compan&ia @ai-
me Cota, no Teatro @o*o Caetano.
Em JKLQ, fundou o Teatro do Etu-
dante do Brail0, encenando te)tos
de S:aHes'eare0, S9foc!es0,
Eur<'ides0, I.sen0, artins $ena0,
e re(e!ando -randes atores 'ara a
cena naciona!/ Insta!ou em sua 'r9%
'ria casa, no .airro de Santa Teresa,
Rio de Baneiro, o Teatro Eue, com
cem !u-ares/ Or-ani2ou a :ist9rica
Concentra3*o do Teatro do Estudan%
te, na Ti&uca, r5'!ica da iniciati(a de
Co'eau0, na Fran3a/ Instituiu o $r1%
mio Nico!au Car!os a-no, 'ara au%
tores no(os, so. os aus'<cios do
Teatro do Etudante de Pernam'uco
"JKYQ#, e foi o idea!i2ador do Semin%
rio de Arte ,ramtica e do Teatro E9-
perimental de Jpera "JKYQ#/ Em JK?R,
-an:ou o 'r1mio de me!:or ser(i3o
'restado ao Teatro, conferido 'e!a
Associa3*o Brasi!eira de Cr<ticos
Teatrais/ Sua (ida de dedica3*o 4s
artes c1nicas 'ode resumir%se no +ue
a seu res'eito disse $au!o Betten%
courtF UO Teatro Brasi!eiro tem duas
fases, uma antes e outra de'ois de
$asc:oa! Car!os a-noV/
mai0. Ca!3a de meia, a!-od*o, !aicra
ou ni!on, a&ustada 4s 'ernas, usada
'or .ai!arinosIas ou atoresIatri2es em
'e3as de 5'oca> ma!:a/
malagueta. Ca!3o 'ontudo, de ma%
deira ou ferro, +ue 5 enfiado no 'ri%
meiro tra(ess*o da (aranda, e ser(e
'ara fi)ar as cordas de mano.ras +ue
sustentam os cenrios 'resos ao
urdimento/ Usa%se -era!mente no '!u%
ra!, malagueta/
;ambembo. $ro&eto desen(o!(ido
'e!o inist5rio da Educa3*o e Cu!%
tura .rasi!eiro, atra(5s do Ser(i3o
Naciona! do Teatro C SNT, nas d5ca%
174
mambembar manobra
das R@IQ@ do s5cu!o __, +ue consis%
tia no 'atroc<nio de -ru'os de tea%
tro, amadores e 'rofissionais, em
turn1s e festi(ais 'e!o 'a<s, 'ri(i!e%
-iando as re-iAes cu!tura!mente 'ou%
co fa(orecidas/
mambembar. Re'resentar num
mam.em.e/
mambembe. 1. [ru'o de artistas sem
-randes re+uintes, +uer de forma3*o
art<stica, +uer de ta!ento, +ue monta
um re'ert9rio com te)tos de +ua!ida%
de du(idosa, +uase sem're a'e!an%
do 'ara o riso fci! ou o drama!:*o
carre-ado de !u-ares%comuns e
cacoetes 'r5%fa.ricados, saindo en%
t*o 'e!o interior do 'a<s em tem'ora%
das ca3a%n<+ueis/ O mam.em.e dife%
re da c:anc:ada0, +ue +ua!ifica o
es'etcu!o iso!ado, en+uanto a+ue%
!e en(o!(e todo o con&unto de artis%
tas e o re'ert9rio, +uase sem're em
e)curs*o/ O dramatur-o maran:ense
Artur A2e(edo caricaturou de forma
ma-istra! esse ti'o de teatro em sua
com5dia . mam'em'e/ 2. Es'etcu%
!o de +ua!idade du(idosa/
mamulengo. [1nero de teatro de .o%
necos muito 'o'u!ar no Nordeste
.rasi!eiro/ ,e um modo mais -era!, o
.oneco 'ara teatro de fantoc:es, rico
em situa3Aes c=micas e sat<ricas/ O
nome ta!(e2 ten:a se ori-inada da
&un3*o das 'a!a(ras m*o e mole, ine%
rente 4 t5cnica de dar (ida ao .one%
co, +ue 5 constitu<do de uma ca.e%
3a, mo!dada em massa de 'a'e!
"papier-mAc&er#, ar-i!a, 'ano, ou
outro materia! de fci! mode!a3*o, e
um cor'o com saiote 'or onde o
mani'u!ador enfia a m*o 'ara mo(i%
mentar o .onecoF o dedo indicador
tra.a!:a com a ca.e3a, e os dedos
'o!e-ar e m5dio, com os .ra3os> m*o
mo!e, m*o +ue se mo(e/ No Nordes%
te .rasi!eiro, 'rinci'a!mente em
$ernam.uco, essa manifesta3*o se
fa2 atra(5s de re'resenta3Aes dra%
mticas, usando%se um 'a!co ou a!%
-um es'a3o e!e(ado, onde s*o re%
'resentadas de 'refer1ncia cenas de
assuntos .<.!icos ou de atua!idade
!oca!/ Tem !u-ar 'referentemente 'or
ocasi*o das festi(idades da i-re&a/ O
mamu!en-o 5 con:ecido 'or outros
nomes, em diferentes 'artes do Bra%
si!F @o*o =edondo, no Rio [rande
do Norte> @o*o Min&oca, no Rio de
Baneiro/ Na Fran3a, tem o nome de
Marionette ou Polic&inelleV na In%
-!aterra, Punc&> @en Plaen" na
Oustria> 6an Pi(el&aring, na
8o!anda/ V/ Fantoc&e/
mamulengueiro. A+ue!e +ue tra.a%
!:a com mamu!en-os/
man5-gostoso. V/ Fantoc&e.
manipulador. O t5cnico +ue d (ida
a todos os -1neros de .onecosF fan%
toc:es, marionetes, .onecos de (ara,
mamu!en-os, etc/
manobra. uta3*o ou 'arte da mu%
ta3*o dos cenrios/ Essa o'era3*o 5
norma!mente feita da (aranda/ $or
e)tens*o, 'ode%se c:amar de mano-
'ra a todos os mo(imentos neces%
srios 4s mudan3as de cena/ Numa
outra conce'3*o, 5 o con&unto de
tr1s cordas +ue ser(em 'ara mo(i%
mentar cenrios e te!Aes na (ertica!/
Essas cordas s*o desi-nadas 'e!os
nomes de comprida, a +ue fica 4 es%
175
mansion ma3uinria
+uerda> do meio, a +ue fica no cen%
tro> e curta, a +ue fica 4 direita/ ,e%
(idamente afinada, isto 5, ni(e!a%
das 'or i-ua!, s*o o'eradas :armo%
niosamente a um s9 tem'o/ Tam.5m
fa2em 'arte do con&unto de mano%
.ras as ro!danas e as a!a(ancas, des%
tinadas 4 sustenta3*o e 4 mo(imen%
ta3*o dos cenrios> a mo(imenta3*o
desses con&untos/
mansion. O 'a!co do teatro medie%
(a!/ V/ Man;e.
mansBes. Cenrios a!in:ados ou
su'er'ostos no 'a!co medie(a!,
onde a a3*o dramtica se desen(o!%
(ia/ Esses 'a!cos, em a!-umas situ%
a3Aes, c:e-a(am a medir at5 cin%
+Eenta metros de com'rimento 'or
(inte e cinco de fundo/ E os cenri%
os se asseme!:a(am muito aos dos
dias atuais, com estrutura de arma%
3*o de madeira forrada de !ona 'in%
tada, re'resentando constru3Aes de
(rios ti'os, de acordo com as ne%
cessidades das o.ras a serem ence%
nadas/ Na A!eman:a, eram c:ama%
dos cateloV no teatro e!isa.etano,
manion/
mo &rancesa. O mesmo +ue e-
quadro/
ma3uete. ode!o em miniatura de um
cenrio, onde est*o fi-urados todos
os deta!:es/ ,e -rande uti!idade 'ara
o tra.a!:o do cenot5cnico, diretor e
i!uminador> ma+ueta/
ma3uiador. $rofissiona! res'ons%
(e! 'e!a 're'ara3*o do rosto dos
int5r'retes +ue (*o atuar em cena>
a+ue!e +ue fa2 a ma+uia-em dos
int5r'retes/
ma3uiagem. 1. ato ou efeito de
ma+uiar%"se#/ a+ui!a-em> caracte%
ri2a3*o/ N/ T5cnica de 're'arar o ros%
to doIa atorIatri2, 4 custa de .atons,
ru-es, '9s%de%arro2 ou a'!i+ues e
mscaras, de acordo com a 'erso%
na-em a ser inter'retada ou, em a!%
-uns casos, 'ara contra.a!an3ar a
crue2a das !u2es ou a fa!ta de!as, no
'a!co/ No caso de e)cesso de !u2 em
cena, a ma+uia-em 5 in(is<(e! 'ara
o es'ectador, mas e(ita +ue oIa atorI
atri2 'are3a U'!idoV so. a !u2 dos
ref!etores, como tam.5m ser(e 'ara
Udisfar3arV a a3*o do tem'o so.re a
face doIa atorIatri2, em determina%
das situa3Aes/ ). O cosm5tico usa%
do 'e!os atores e atri2es 'ara 'rote%
-er ou fa2er a modifica3*o da a'a%
r1ncia do rosto e as 'artes desco%
.ertas do cor'o/
ma3uiar. A3*o de a'!icar no rosto,
se-uindo t5cnicas es'eciais, o ma%
teria! de ma+uia-em/
;a3uia#el$ Dicolau. V/ Mac&iavelli"
Diccol`.
;a3uia#el. Ti'o con(enciona! no
teatro e!isa.etano, cu&a ;nica 'reo%
cu'a3*o era fa2er ma!dades/ W ca!ca%
do na fi-ura do dramatur-o e 'ensa%
dor 'o!<tico ita!iano Nicco!d
ac:ia(e!!i/
ma3uinria. O con&unto das m+ui%
nas e e+ui'amentos +ue -arantem a
infra%estrutura necessria 'ara +ue
o es'etcu!o aconte3a, +uer des!o%
cando os e!ementos ceno-rficos,
+uer 'rodu2indo efeitos es'eciais
im'oss<(eis de serem rea!i2ados sem
a&uda mecDnica> ma+uinismo/
176
ma3uinismo marionete
ma3uinismo/ O mesmo +ue ma+ui%
nria/
ma3uinista. $rofissiona! res'ons%
(e! 'e!a monta-em dos cenrios em
todos os seus deta!:es, mo(imenta%
3*o e troca dos mesmos durante o
es'etcu!o, a 'artir do 'ro&eto do ce%
n9-rafo/ W tam.5m o res'ons(e!
'e!a afina3*o dos 'anos, muta3Aes,
mo(imento das cortinas e 'e!o .om
funcionamento de a!3a'Aes, ca!:as,
tram9ias, enfim, 'e!a sa;de materia!
do 'a!co e 'erfeito funcionamento
da cai)a do teatro/ Nessa fun3*o, o
ma+uinista 'ode ser considerado
o en-en:eiro, cu&os 'ro&etos s*o
e)ecutados 'or car'inteiros es'e%
cia!i2ados ou t5cnicos diferencia%
dos/ ;a3uinista au!iliar. A+ue!e
+ue au)i!ia o ma+uinista%c:efe em
suas atri.ui3Aes/ ;a3uinista-che-
&e. O 'rinci'a! de uma e+ui'e de ma%
+uinistas, res'ons(e! 'e!a atua3*o
e su'er(is*o de todo o 'essoa! t5c%
nico, se&a o +ue atua no 'a!co, como
os +ue est*o o'erando das (aran%
das> car'inteiro%c:efe/ ;a3uinis-
ta de #aranda. A+ue!e +ue mane&a a
mano.ra e demais e+ui'amentos a
'artir do urdimento/
marca. ,efini3*o de cada uma das
'osi3Aes ocu'adas 'e!o ator dentro
do es'a3o c1nico durante sua atua%
3*o no es'etcu!o> anota3*o feita no
te)to 'e!o ator, indicando suas 'osi%
3Aes ou des!ocamentos no 'a!co
durante a a3*o> rea de a3*o !imitada
'ara o ator/ V/ Marca)*o.
marcao. O con&unto de mo(imen%
tos esta.e!ecidos 'e!o diretor 'ara o
desen(o!(imento de a3*o, em cena,
desde as entradas e sa<das de cada
int5r'rete, 'ostura e !oca!i2a3*o de
cada 'ersona-em dentro do cenrio,
'rodu3*o de ru<dos, efeitos de !u2 e
sons, at5 o m<nimo -esto +ue 'ossa
contri.uir 'ara o entendimento da
a3*o dramtica/ Todo '!ano de uma
'rodu3*o 'rofissiona! e)i-e minuci%
oso 'ro&eto de marca3*o, sendo usu%
ais a marca3*o de !u2, de som, etc/
Bean Vi!ar "JKJN%JKRJ#, o -rande en%
cenador franc1s, escre(eu em uma
de suas o.ras te9ricas, Ua+ui, trata%
se de sim'!ificar, de des'o&ar/ N*o se
trata de fa2er (a!er o es'a3o, mas sim
de des're2%!o ou i-nor%!o/V
marcar "o papel#/ A3*o de fa2er a
marca3*o "o diretor# ou marca "oIa
int5r'rete#, anota3*o -rfica minu%
ciosa +ue cada int5r'rete fa2 em
seu te)to, de acordo com as su%
-estAes do ensaiador +uanto 4 sua
mo(imenta3*o em cenaF entradas,
sa<das, -estos, com'ortamento e,
na medida do 'oss<(e!, at5 deter%
minadas entona3Aes de a!-umas
fa!as es'eciais/
;arceau$ ;arcel "JKNL%JNLY#/
<mico franc1s, disc<'u!o de
Etienne ,ecrou), iniciou%se na 'an%
tomima ao !ado de Bean%Mouis
Barrau!t/0 Em JKYR, fundou sua 'r9%
'ria com'an:ia e, nesse mesmo ano,
criou sua mais famosa 'ersona-em,
o 'a!:a3o c:a'!inesco de rosto .ran%
co, Bi'0, +ue associa a consci1ncia
tr-ica 4 sensi.i!idade romDntica/
Em JK?Q, fundou uma esco!a 'ara
m<micos, em $aris/
marionete. Boneco de en-on3o, fei%
to de madeira, 'a'e!*o ou meta!, re%
177
marionete ;arlo/e$ Ahristopher
'resentando 'essoas ou animais,
contro!ado 'or fios ou (areta, mani%
'u!ado 'or uma 'essoa, o
marionetista, em re'resenta3Aes dra%
mticas> t<tere/ A t5cnica de a're%
senta3*o de marionetes 5 .astante
anti-a e sua ori-em remonta ao E-i%
to/ ,o Oriente, essa forma de es'e%
tcu!o foi trans'ortada 'ara a It!ia
e, da!i, 4 Es'an:a, tornando%se 'o%
'u!ar em muitos 'a<ses da Euro'a/
,urante a Idade 5dia, na Fran3a, o
es'etcu!o de marionetes tin:a ca%
rter re!i-ioso e ne!e a'areciam sem%
're fi-uras re'resentando Nossa
Sen:ora/ ,a<, 'ossi(e!mente, a ori%
-em da 'a!a(raF marionette" em fran%
c1s, deri(a de Marion" diminuti(o de
Marie C a Vir-em aria/ ;arione-
te de &io. Nesta desi-na3*o, inc!uem%
se os .onecos mais sofisticados e
mais aut1nticos, +ue ficam 'endura%
dos 'or fios a uma 'e+uena cru2eta,
atra(5s dos +uais 'ode e)ecutar os
mais diferentes mo(imentos, desde
o 'estane&ar de '!'e.ras at5 com%
'!icados 'assos de dan3a/ Neste
-1nero, o mani'u!ador se co!oca aci%
ma do 'a!co/ Tradiciona!mente
constru<dos de 'ano, massa de 'a%
'e! ou madeira, :o&e e!es & s*o fei%
tos de '!stico e outros materiais sin%
t5ticos, e at5 mani'u!ados 'or con%
tro!e remoto ou e!etronicamente/
;arionete de lu#a. $o'u!ar com a
desi-na3*o de fantoc:e, 5 constitu%
<do 'or uma ca.e3a em madeira, mas%
sa de 'a'e!, 'a'e!*o ou outro mate%
ria!, montada num camiso!*o de 'ano,
cu&os mo(imentos s*o conse-uidos
'e!a m*o do mani'u!ador +ue enfia o
dedo indicador na ca.e3a do .one%
co, o 'o!e-ar e o m5dio em cada uma
das !u(as +ue fin-em ser m*o ou .ra%
3o/ ;arionete de teclado. ario%
nete mane&ada 'or uma :aste +ue !:e
se-ura a ca.e3a/ Os mo(imentos se
'rocessam 'or meio de tec!as +ue
orientam cord5is !i-ados aos .ra3os
e 4s 'ernas/ ;arionete de #areta.
Boneco de madeira, massa ou outro
materia!, articu!ado e mo(imentado
'or .ai)o atra(5s de (aretas +ue fir%
mam o cor'o e est*o !i-adas aos .ra%
3os do .oneco/ Este ti'o 'ossui 'er%
nas e .ra3os, e 'ode tam.5m fa2er
mo(imentos de .oca e o!:os, de'en%
dendo da :a.i!idade de seu constru%
tor e mani'u!ador/ arionete de :as%
te> fantoc:e de (areta/
;ari#au!$ 9ierre Car!et de
C:am.!ain de "JSQQ%JRSL#/ ,ramatur%
-o franc1s, autor de ?? com5dias es%
critas entre JRN@ e JRY@, caracteri2a%
das 'e!a de!icade2a de tratamento e
di!o-os es'irituosos, um esti!o +ue
consa-rou a e)'ress*o marivauda-
ge, 'ara di2er a!-o e!a.orado ao modo
de ari(au)/ Ficaram famosasF Arle-
quim educado pelo amor "JRN@#, A
urprea do amor "JRNN#, . ?ogo do
amor e do acao "JRL@#, A fala
confidGncia "JRLR#, entre outras/
;arlo/e$ Ahristopher "J?SY%J?KL#/
,ramatur-o e 'oeta in-!1s, 'redeces%
sor de S:aHes'eare0, e um dos mais
inf!uentes autores 'ara o desen(o!%
(imento do teatro e!isa.etano/ Es%
treou sua carreira de dramatur-o aos
NL anos de idade com Tamerl*o" o
grande "J?QR#, e, de sua 'rodu3*o,
c:e-aram at5 nossos dias o.ras de
-rande (a!or 'ara a :ist9ria do tea%
178
;artins 9ena mscara
tro uni(ersa!/ Va!e citar . ?udeu de
Malta "J?QKIK@#, Eduardo << "J?KL#,
a 'rimeira -rande tra-5dia :ist9rica
da dramatur-ia in-!esa, +ue inf!uen%
ciou o =icardo <<, de S:aHes'eare0,
A trag+dia de Eido" rain&a de
Cartago "J?KY#, escrita em 'arceria
com T:omas Nas:e, Maacre em
Pari "J?KL#, e A tr#gica &it$ria do
dr. Fauto "JS@Y#, a 'rimeira a.orda%
-em da fi-ura !endria +ue ser(iu de
mode!o a [oet:e/0 ar!oZe co!ocou
o ator como centro dominante da
'e3a e fe2 com +ue a 'ersona!idade
da 'ersona-em so.ressa<sse mais do
+ue a 'r9'ria a3*o/ Se-undo a maio%
ria dos estudiosos, foi o introdutor
do (erso .ranco de cinco '5s, +ue
seria mais tarde !ar-amente usado
'e!a dramatur-ia in-!esa nos s5cu%
!os _VIII e _I_, e tam.5m na a!em*,
so.retudo com [oet:e e Sc:i!!er, e
teria escrito seus tra.a!:os mais ama%
durecidos, su'Aem os estudiosos de
sua o.ra, 'or ra2Aes 'o!<ticas/ or%
reu assassinado, admitem os :istori%
adores, 'or moti(os 'o!<ticos, so. a
su'osi3*o de ser a-ente secreto da
rain:a E!isa.et:/
;artins 9ena$ Mu<s Car!os "JQJ?%
JQYQ#/ ,ramatur-o .rasi!eiro, criador
do teatro de costumes no Brasi!, au%
tor de farsas e com5dias +ue criticam
a :i'ocrisia e as con(en3Aes soci%
ais, satiri2ando 'rinci'a!mente os
<cones da sociedade, como o 'adre,
o &ui2 corrom'ido, o 'o!<tico
inescru'u!oso, o no(o rico des!um%
.rado, o casamento e a fam<!ia/ Escri%
tas em '!eno dom<nio do romantis%
mo, anteci'am o rea!ismo no teatro/
W (o!umosa sua o.ra, merecendo
desta+ue . ?ui7 de pa7" na ro)a
"JQYN#, @uda em #'ado de aleluia
"JQYY#, . novi)o e 3uem caa"
quer caa "JQY?#/
mscara. E)'ress*o do rosto doIda
artista/ Adere3o de 'a'e! 'intado, te%
cido, madeira ou outro materia!, com
+ue oIa atorIatri2 co.re 'arcia! ou to%
ta!mente o rosto, ori-ina!mente 'ara
rea!3ar a caracteri2a3*o de 'ersona%
-ens fantsticas "deuses, fi-uras mi%
to!9-icas, dem=nios#, sentimentos,
estados de es'<rito e at5 animais/
Confundindo%se com a ori-em do
drama, a mscara foi 'raticamente o
'rimeiro e!emento c1nico a ser a e!e
incor'orado/ Usada necessariamen%
te no teatro -re-o, 'ois o ator
encarna(a di(ersas 'ersona-ens su%
cessi(amente, era uma con(en3*o,
um s<m.o!o ou uma a.stra3*o da
emo3*o !i-ada 4 'ersona-em/ Na
[r5cia, !i-ada ao cu!to de ,ioniso0,
de cu&o ritua! se ori-inou a tra-5dia,
nasceu como e!emento 2oom9rfico/
Com T5s'is0, -an:ou fei3Aes :uma%
nas/ Seu a'rimoramento e)'ressi(o,
contudo, de(e%se ao escu!tor F<dias
"sec/ V a/ C/#, re!acionando%se com a
e(o!u3*o das artes '!sticas, +uan%
do e!a 'assou a e)'rimir sentimen%
tos, 'erdendo a e)'ress*o ori-ina! e
;nica do rictu" +ue se re'etia uni%
formemente em rostos a!e-res ou tris%
tes/ No 'rinc<'io, a mscara era feita
de uma mistura de farra'os com es%
tu+ue fortemente com'rimido, re(es%
tido 'or um re.oco de -esso so.re o
+ua! os 'intores tra3a(am e)'ressAes
fision=micas, e ser(ia n*o s9 'ara
caracteri2ar ti'os e emo3Aes, como
tam.5m 'ara rea!3ar a fi-ura do ator
179
mscara mascarada
e 'ro&etar sua (o2, como se fosse uma
es'5cie de me-afone, contri.uindo
'ara o efeito de estran:amento e(en%
tua!mente e)i-ido 'e!a re'resenta3*o
das fi-uras di(inas e !e-endrias/ Os
orif<cios e)istentes 'ara os o!:os
eram diminutos, corres'ondendo
a'enas 4 'u'i!a, 'ois o resto era in%
dicado 'e!a 'intura, en+uanto a ca%
(idade da .oca, em re-ra, se a.ria
enorme, de maneira a 'ro&etar a (o2
do ator, e s9 'or e)ce3*o contin:a
simu!a3*o de dentes/ Se-undo uma
descri3*o de $9!u), e)istiram NQ ti%
'os diferentes de mscaras 'ara a
tra-5dia, Y 'ara o drama sat<rico e YL
'ara a com5dia/ ,o re'ert9rio tr-i%
co, S ti'os eram de anci*os, Q de
mo3os, JJ de mu!:eres e L de em're%
-ados/ As Y mscaras do drama sat<%
rico re'resenta(am um stiro (e!:o,
um .ar.udo, um im.er.e e Si!ene/ As
da com5dia destina(am%se a fi-uras
diferentes de ti'os de (e!:os, (e!:as,
'arasitas, cam'oneses, etc/ As ms%
caras do teatro romano n*o eram -e%
n5ricas como as do teatro -re-o, des%
tinadas a indicar o -1nero de 'e3a
ou a cate-oria socia! da 'ersona-em,
e sim mscaras indi(iduais, destina%
das a indicar o ti'o e at5 tornar reco%
n:ec<(e! o ator/ Entre essas, as mais
anti-as foram a de Pappu" ora a'a%
recendo como um 'ai ra.u-ento, ora
como um (e!:o rid<cu!o namorador
de mocin:as> Maccu, o a(arento e
-!ut*o> Baccu, o .1.ado> e Baldu,
o fanfarr*o/ Na Commedia dell-Arte"
'assaram a usar meia mscara, +ue
dei)a(a a .oca e a 'arte inferior do
rosto desco.ertas, com fun3Aes mais
es'ec<ficas, entre e!as a de tornar a
'ersona-em imediatamente recon:e%
c<(e! 'or um ';.!ico 'ouco fami!iari%
2ado com o -1nero, 'reser(ar a inte%
-ridade da 'ersona-em, como ta!,
sem o 'eri-o de ser corrom'ida 'e%
!os diferentes int5r'retes, e dei)ar ao
ator es'a3o 'ara cuidar, no ato cria%
ti(o, da in(en3*o dos &o-os cor'o%
rais/ Foi nesse 'er<odo, s5cu!o _VI,
+ue sur-iram as mais 'o'u!ares ms%
caras da com5dia, como a do Ar!e%
+uim/0 $anta!e*o0 sur-e no s5cu!o
_VIII e 5 outra mscara +ue ficou
c5!e.re/ $o!ic:ine!o0, sem're tra&a%
do de .ranco, atra(essou o tem'o,
como descendente do Maccu das
Fa'ulae Atellanae.M O ,outor0,
ca.otino, 5 +uase sem're a!iado de
$anta!e*o/ A Co!om.ina0 5 um Ar%
!e+uim de saias/ [radua!mente, a
mscara foi 'erdendo seu !u-ar, sen%
do su.stitu<da 'e!a caracteri2a3*o
ou ma+uia-em/ 8ou(e uma tentati%
(a de reintrodu2i%!a no es'etcu!o,
no in<cio do s5cu!o __, com a des%
co.erta do teatro n=, de ori-em &a%
'onesa/ Vo!tando ao uso 'or um
'er<odo consider(e!, so.retudo
'e!os encenadores !i-ados ao
E)'ressionismo0, e es'ecia!mente
'e!o dramatur-o ir!and1s `i!!iam
But!er \eats "JQS?%JKLK#, a id5ia n*o
a(an3ou muito na 'rtica/
;scaras ".#/ Nome '!ura! como
ficaram con:ecidas as (rias msca%
ras da Commedia dell-Arte/
mascarada. Forma de es'etcu!o
cortes*o, com caracter<sticas de en%
tretenimento dramtico, con&u-ando
e!ementos musicais ao te)to dram%
tico, a!-o entre o .ai!ado e a re(ista
180
mas3ues matar
musicada, sur-ida no s5cu!o _VII,
na In-!aterra, e muito 'o'u!ar entre a
no.re2a/ Nesse -1nero, mem.ros da
aristocracia fre+Eentemente se &un%
ta(am aos atores e, em re-ra, so.re%
tudo 'ara -uardar o anonimato, usa%
(am mscaras, da< o nome da di(er%
s*o/ E)'!orando -era!mente temas
mito!9-icos, caracteri2a(a%se 'e!a
sucess*o de +uadros, dan3as e
comicidades, re'resentadas com re%
+uintes de !u)o 'e!os seus 'artici%
'antes/ As mascaradas ti(eram
-rande desen(o!(imento nas cortes
de Baime I, tendo o 'oeta e drama%
tur-o in-!1s Ben Bonson0 'rodu2i%
do (rias o.ras no -1nero/ Outro
-rande co!a.orador do -1nero foi
Ini-o Bones0, criando a ma+uinaria
necessria 'ara (ia.i!i2ar o es'et%
cu!o, desen:ando tra&es, 'rinci'a!%
mente os da corte/
mas$ues. Forma de re'resenta3*o
teatra!, de ori-em francesa e ita!iana,
muito 'o'u!ar no teatro e!isa.etano,
+ue am'!ia(a as 'ers'ecti(as da e!a%
.ora3*o de decora3Aes e efeitos es%
'etacu!ares, como a descida dos deu%
ses do c5u, muito a'reciada na corte
in-!esa da ;!tima 'arte do s5cu!o _VI
e come3o do _VII/ Em Cim'elino,
de S:aHes'eare0, 'or e)em'!o,
B;'iter desce de um tro(*o e de um
re!Dm'a-o montado numa -uia/ No
-1nero, os atores usa(am mscaras,
donde seu nome, e rea!i2a(am uma
forma de es'etcu!o de dan3a, de
m;sica, de 'oesia, de a!e-oria e de
encena3*o de -rande es'etcu!o/ A
mscara 5 com'ar(e! ao .a!5 da cor%
te e aos 'rim9rdios da 9'era/ ,uas
tend1ncias domina(am a mscaraF a
do te)to 'o5tico e !iterrio, e a do
es'etcu!o de -rande ma+uinaria e
de efeitos (isuais/ A antimscara, in%
(entada 'or Ben Bonson0, 5 a (er%
s*o -rotesca e 'uramente 'antom<%
mica do -1nero, sem're re'resenta%
da como inter!;dio c=mico, antes ou
durante a mscara 'ro'riamente dita/
scaras/
massa. 1. Con&unto de coros/ 2. Fi%
-ura3*o/ ). Com'arsaria/ *. Em ca%
racteri2a3*o, 'asta com'acta +ue
ser(e 'ara efeitos es'eciais no ros%
to doIda int5r'rete, modificando a
estrutura de sua face/
mastro. 8aste (ertica! de madei%
ra, com seis a no(e metros de a!tu%
ra, +ue ser(e de su'orte a um traine!
e tem sua e)tremidade inferior en%
cai)ada num carro +ue se mo(e no
'rimeiro 'or*o/
matar. Termo +ue define o con&un%
to de erros e e+u<(ocos do e!enco,
ou do diretor, +ue concorre 'ara
transformar a 'e3a num es'etcu!o
med<ocre "Umatou a pe)aH#/ Xuan%
do esses e+u<(ocos e erros acon%
tecem s9 com uma 'ersona-em, di2%
se +ue o ator Fu!ano matou o 'a%
'e!/ Uma 'e3a, a!is, & 'ode nas%
cer morta, de acordo com seu (a!or
!iterrio/ A ocorr1ncia da morte de
um 'a'e! ou de uma 'e3a 'ode nor%
ma!mente se re-istrar +uando o di%
retor ou o int5r'rete n*o com're%
ende a inten3*o do autor ou o +ue
e!e estaria di2endo com o seu te)to
e suas 'ersona-ens/ $ode tam.5m
acontecer +ue o tra.a!:o este&a
sendo feito sem o de(ido interesse
'rofissiona!/
181
material de cena meia-entrada
material de cena. 9(eis, o.&etos
de decora3*o do cenrio e de uso
dos atores e, em a!-uns 'a<ses, at5
mesmo as r(ores ceno-rficas +ue
s*o usadas ao !on-o do es'etcu!o/
;aterial de cena dramtico. Toda
a mat5ria contida no te)to !iterrio
ou 'or e!e su-erida, +ue re;ne des%
de as fa!as das 'ersona-ens 4s id5i%
as, -esticu!a3Aes, etc/
matinal. Es'etcu!o feito 'e!a man:*/
matin8. $a!a(ra de ori-em francesa
+ue ser(e 'ara desi-nar, em a!-umas
re-iAes .rasi!eiras, o es'etcu!o a're%
sentado durante o dia, em -era! no
fim da tarde, e(entua!mente 'e!a ma%
n:*/ Em outras re-iAes, 'ara cada
momento do dia s*o usadas e)'res%
sAes es'ec<ficas, como matinais, 'ara
es'etcu!os 'e!a man:*, e (es'erais,
'ara os rea!i2ados durante 4 tarde/
mecan. ecanismo ceno-rfico
usado nos anti-os teatros -re-os, o
+ua! se constitu<a de uma (i-a :ori%
2onta! estendida so.re a orc&etra"
'artindo do teto da (en+, 'r9'rio
'ara Utrans'ortar 'ara os c5usV deu%
ses e :er9is/
;ecenas$ ?aio. Estadista romano +ue
(i(eu de S@ a/ C/ a Q a/ ,/, de si-nifi%
cati(a 'ro&e3*o 'o!<tica no seu tem%
'o, tendo 'artici'ado de -randes
ne-ocia3Aes internacionais/ Xuando
Ot(io foi sa-rado im'erador e !:e
ofereceu car-os e :onras, recusou a
todos, a!e-ando ser%!:e suficiente a
ami2ade das 'essoas/ ,e -osto .as%
tante refinado, dedica(a%se a escre%
(er 'oesias e reuniu em torno de si
as fi-uras mais re'resentati(as das
!etras e das artes de seu tem'o, entre
as +uais Vir-<!io, 8orcio, Vrio,
$ro'5rcio, c:e-ando a sustent%!os
materia!mente 'ara +ue 'rodu2issem,
sem restrin-ir%!:es a !i.erdade/ ,e
su.stanti(o 'r9'rio, seu nome,
ecenas, transformou%se em su.s%
tanti(o comum, 'ara identificar o
'atrocinador -eneroso, 'rotetor das
!etras, artes e ci1ncias, ou dos artis%
tas e s.ios/
mecenato. Condi3*o, t<tu!o ou 'a'e!
de mecenas/
medidas de cena. As medidas da rea
de re'resenta3*o/
medie#al. $er<odo :ist9rico em +ue a
arte teatra! tomou rumos diferentes,
criando -1neros e formas 'r9'rias
de e)'ress*o dramtica, rom'endo
inc!usi(e com a (e!:a tradi3*o
:e!en<stica das tr1s unidades dram%
ticas, 'assando a a3*o de sucessi(a
'ara simu!tDnea/ A'ro(eitando%se,
inc!usi(e, das no(as conce'3Aes
ceno-rficas, a cena 'assou a ref!e%
tir a ima-em redu2ida do mundo/
megrica "fara#. [1nero +ue e)'!o%
ra(a a cr<tica de determinadas c!as%
ses e fun3Aes sociais, encontrando
no co2in:eiro um dos seus me!:ores
a!(os/ A im'ortDncia atri.u<da 4 co%
2in:a, 4 comida e 4 .oa (ida s*o a<
descritas com intuito de den;ncia/
Entre os me!:ores autores do 'er<o%
do e do -1nero, est*o E'icarmo,
Ant<fanes e A!5)is/
meia-entrada. In-resso co!ocado 4
(enda 'e!a metade do 're3o 'ara
determinadas cate-orias sociais, tais
como estudantes, mi!itares, crian3as,
182
;einingen$ Fu3ue de melodramtico
re!i-iosos etc/, a crit5rio dos em're%
srios, da dire3*o das casas de es%
'etcu!os e 'or dis'ositi(o de !ei/
;einingen$ Bor-e II de Sa)e e, dito
Fu3ue de "JQNR%JKJY#/ Re(o!ucionou
o teatro euro'eu de sua 5'oca, aca%
.ando com o 'rimado do ator, insti%
tuindo o teatro de e+ui'e e dando, a
um diretor -era!, a autoridade indis%
'ens(e! 'ara +ue :ou(esse unida%
de art<stica no es'etcu!o/ Interes%
sado 'e!a e)atid*o :ist9rica, no +ue
di2ia res'eito aos am.ientes ou
indumentrias, 'rocurou a a&uda at5
mesmo de ar+ue9!o-os, insti-ando
ent*o uma !in-ua-em ceno-rfica
natura!ista/ O cenrio dei)ou de ser
'intado em 'a'e! 'ara ser constru<do,
e todos os e!ementos do es'etcu!o
'assaram a ter sua im'ortDncia des%
tacada/ 8istoricamente, foi o inicia%
dor da dire3*o moderna, tendo inf!u%
enciado tanto o encenador e te9rico
russo Stanis!a(sHi0 como o diretor
franc1s Andr5 Antoine/0
meio-soprano. No cam'o da m;si%
ca, o re-istro da (o2 feminina -ra%
(e, !o-o a.ai)o do oprano e acima
do contra!to/
melodia in&inita. E)'ress*o 'ro'os%
ta 'or Ric:ard `a-ner0 'ara desi-%
nar uma 9'era sem rias e sem
recitati(os, como nas o.ras anterio%
res, +ue, no entendimento dos
e9pert" sufoca(am os cantores/
melodrama. Na tra-5dia -re-a anti%
-a, o di!o-o cantado entre o
corifeu e uma 'ersona-em, em.ri*o
remot<ssimo dos duetos da 9'era/
ais tarde, entre os s5cu!os _VII e
_VIII, -an:ou outras caracter<sti%
cas, +uando as fa!as 'assaram a ser
interca!adas ou acom'an:adas de
m;sica, como em Pigmale*o, escri%
to em JRR@, 'or Bean%Bac+ues
Rousseau/ as foi o 'oeta e drama%
tur-o ita!iano $ietro etastasio
"JSKQ%JRQN# +uem 'o'u!ari2ou o -1%
nero, dando%!:e as caracter<sticas
definiti(as em +ue os di!o-os, de%
masiadamente sentimentais e ro%
mDnticos, entremeados de m;sica
"donde sua desi-na3*o#, est*o re%
c:eados de situa3Aes tur.u!entas e
'om'osas, muito em.ora (a2ios de
conte;do/ $osteriormente, a m;si%
ca foi a.o!ida, 'odendo acontecer
e(entua!mente, 'assando o termo a
desi-nar 'e3as teatrais em +ue as
'ersona-ens s*o estereoti'adas e
o conf!ito 5 reso!(ido 'e!o arre'en%
dimento e 'e!a 'enit1ncia C !i.erto,
'or conse-uinte, da fata!idade C,
'redominando a intri-a so.re a
a3*o, resu!tando sem're em situa%
3Aes de -rande sofrimento, de efei%
tos fceis e !acrime&antes, destina%
dos a como(er a '!at5ia> 'e3a tea%
tra! sentimenta!esca, de um roman%
tismo 'ie-as, com situa3Aes e di%
!o-os tur.u!entos, de cun:o 'om%
'oso, mas de caracteri2a3*o escas%
sa, su'erficia! e de m +ua!idade> o
mesmo +ue drama!:*o> drama sen%
timenta!> drama !acrimoso/
melodramtico. Re!ati(o ao me!odra%
ma> +ue tem carter ou a'resenta si%
tua3Aes de me!odrama/ Tudo +ue tra%
du2 sentimentos e)a-erados, rid<cu%
!os/ Ator ou atri2 +ue e)a-era na in%
ter'reta3*o/
183
m5lodrame mesa de controle
mlodrame. l'era de di!o-os fa!a%
dos, usados 'or MudZi- (on
Beet:o(en em a!-umas de suas 9'e%
ras, ocorrendo 'e!a 'rimeira (e2 em
Fid+lio "JQ@?%JQJY#/
melop5ia. A 'a!a(ra -re-a 'ara a arte
de com'or m;sica, considerada 'or
Arist9te!es0 como uma das seis 'ar%
tes da tra-5dia, sendo as outras cin%
co o enredo, a 'ersona-em, a dic%
3*o, a dinoia e o es'etcu!o/
;elp0mene. Uma das no(e musas
-re-as, a +ue re'resenta(a e defen%
dia a tra-5dia/
;enandro "LYN%NKN a/ C/#/ Comedi9%
-rafo -re-o, criador da Com+dia
Dova, a +uem s*o atri.u<das J@Q 'e%
3as, +uase sem're so.re o tema do
amor contrariado, das +uais a'enas
. miantropo so.re(i(eu na <nte-ra/
,o restante, con:ecem%se a'enas t<%
tu!os, a!-uns fra-mentos e c9'ias
romanas/ $artindo%se do 'rinc<'io de
+ue os comedi9-rafos de sua 5'oca
ocu'a(am%se -era!mente de casos
amorosos e intri-as fami!iares, 5 de
se su'or +ue seus enredos se fi)as%
sem tam.5m nesses casos e temas
de sua 5'oca/
menestrel. 1. Na sociedade feuda!
euro'5ia dos s5cu!os _II e _III, mis%
tura de cantor da corte e do anti-o
?ogral dos tem'os c!ssicos, +ue (i%
(ia so. a de'end1ncia de um sen:or
e, em a!-uns casos, acumu!a(a tam%
.5m a fun3*o de trovador. ,otado
de im'ressionante (ersati!idade, o
menestre! ocu'ou o !u-ar do 'oeta
cu!to, es'ecia!i2ado na .a!ada :er9i%
ca, sendo a um s9 tem'o m;sico,
dan3arino e acro.ata, e)ecutando
di(ertimentos de todos os -1neros,
desde as can3Aes de .ai!es 4s :ist9%
rias de fadas e !endas dos santos/ A
'artir de JLNJ, os menestr5is 'assa%
ram a se or-ani2ar em cor'ora3Aes/
2. Nome dado aos comediantes ne%
-ros am.u!antes, nos Estados Uni%
dos, 'or (o!ta de JQKS/
;enipo. Escra(o !i.erto, de ori-em
fen<cia, +ue, entre os s5cu!os IV e
III a/ C/, se consa-rou na [r5cia,
como 'oeta e fi!9sofo da Esco!a C<%
nica/ Suas stiras, (i(as e es'iritu%
osas, constitu<ram a 'rimeira e)'res%
s*o da fi!osofia c<nica, ins'irando
Varr*o e Muciano/
mensageiro. $ersona-em con(enci%
ona! no teatro -re-o/ Sua fun3*o era
a de narrar os e(entos +ue :a(iam
acontecido antes do in<cio da 'e3a
ou ocorridos fora de cena/ Usando
uma !in-ua-em de -rande teor 'o5ti%
co, o dramatur-o e)imia o es'ecta%
dor das cenas de (io!1ncia f<sica,
como suic<dios, enforcamentos, as%
sassinatos/
merda. Forma ca.a!<stica de trata%
mento entre artistas de teatro, de ca%
rter e ori-em francesa, 'ara dese&ar
.oa sorte e sucesso um ao outro/ W
usada antes de o es'etcu!o come%
3ar, ou de o artista entrar em cena/ W
:.ito, no Brasi!, usar eufemistica%
mente a forma merde/ A su'ersti3*o
aconse!:a n*o a-radecer nem dar
+ua!+uer r5'!ica aos (otos de
Umerda 'ara (oc1V/
mesa de controle. esa es'ecia!, com
c:a(es e .otAes, atra(5s dos +uais 5
184
mestre de bailado ;e>erhold$ Lse#olod
feito o contro!e dos +uadros de !u2 e
de efeitos> mesa de comando/
mestre de bailado. Bai!arino, n*o ne%
cessariamente o core9-rafo, +ue 're%
'ara e ensaia os demais 'ara os n;%
meros de .ai!ado no es'etcu!o/
mestre core"gra&o. O +ue diri-e a
'arte coreo-rfica, ensaiando os
-randes .ai!es e todas as marca3Aes,
desfi!es e e(o!u3Aes, indicados no
te)to da 'e3a e su-eridos 'e!o
ensaiador, a cu&a orienta3*o art<stica
est imediatamente su.ordinado/
mestre-de-cerim0nias. Fi-ura !i-a%
da ao teatro e!isa.etano, cu&a 'rinci%
'a! fun3*o ou tarefa era fa2er com
+ue os -ru'os teatrais ensaiassem
diante de!e os te)tos +ue de(eriam
ser encenados 'ara o ';.!ico/ Foi a
forma em.rionria dos modernos
encenadores, coordenando de for%
ma .astante e!ementar os diferentes
e!ementos +ue contri.u<am 'ara a re%
a!i2a3*o do es'etcu!o, se-undo os
crit5rios admitidos entre as 'artes
en(o!(idas/
meter em cena. Or-ani2ar o con&un%
to de uma 'e3a com todos os 'orme%
nores da encena3*o/
2ethod. Ada'ta3*o norte%america%
na feita 'e!o Actor- ,tudio, 'ara uso,
nos seus !a.orat9rios, da teoria de
Tonstantin Stanis!a(sHi0 so.re atu%
a3*o, cria3*o e dire3*o, defendendo
o 'rinc<'io de +ue o ator de(e
encarnar a 'ersona-em at5 'erder%
se ne!a/ Os mais im'ortantes e)'o%
entes americanos desse sistema s*o
os encenadores Mee Stras.er-0 e E!ia
Ta2an/0 V/ Actor^s Studio/
;5todo. Uma das in;meras e)'res%
sAes usadas 'ara desi-nar o con&un%
to de re-ras de com'ortamento, e!a%
.oradas 'e!o encenador e te9rico
russo Tonstantin Stanis!a(sHi0,
adotadas na 5'oca urea do rea!is%
mo 'e!o Teatro de Arte de Mocou"
'ara uma est5tica de re'resentar fora
do mode!o aristot5!ico tradiciona!/ O
M+todo resume%se numa t5cnica de
adestramento, +ue condu2 o ator a
um 'rocesso de educa3*o do du'!o
instrumento de +ue o artista dis'Ae
a!ma e cor'o atra(5s de t5cnicas
'sicof<sicas/ Seu criador 'artiu do
'rinc<'io de +ue a cria3*o dramtica
e)i-e em 'rimeiro !u-ar uma concen%
tra3*o com'!eta de todo o ser, +uer
f<sica, +uer es'iritua!> forma!i2a3*o
codificada da t5cnica de inter'reta%
3*o> Sistema/0
metteur-en-scne. E)'ress*o france%
sa, 'ara +ua!ificar o 'rofissiona! +ue
diri-e um es'etcu!o> es'ecia!ista
+ue fa2 a mie-en-cLne> o diretor ou
encenador/
;e>erhold$ Lse#olod \emi!Pe(itc:
"JQRY%JKY@#/ ,iretor e te9rico russo
de ori-em a!em*, disc<'u!o de
Nemiro(itc:%,anc:enHo "JQ?Q%
JKYL# e mais tarde de Stanis!a(sHi0,
defensor intransi-ente do constru%
ti(ismo e da esti!i2a3*o do ato de
re'resentar, +ue e)erceu uma inf!u%
1ncia 'oderosa no teatro de (an%
-uarda do Ocidente/ Introdu2iu uma
s5rie de ino(a3Aes na mecDnica do
es'etcu!o e na -en5tica do 'a!co,
come3ando sua re(o!u3*o 'ro'on%
do a e!imina3*o de uma s5rie de con%
(en3Aes c1nicas do teatro natura%
185
;e>erhold$ Lse#olod me++anino
!ista, entre e!as a da +uarta 'arede/0
$ensando numa comunica3*o mais
direta com o es'ectador, tentou a
e!imina3*o do 'ano de .oca, da ri%
.a!ta e dos cenrios, 'ro'ostas es%
sas +ue marcariam a ru'tura defini%
ti(a com o natura!ismo/ $ara
ePer:o!d, o teatro n*o 5 uma sim%
'!es imita3*o da rea!idade, mas um
or-anismo com (ida 'r9'ria/ Res%
trin-indo o cenrio ao m<nimo in%
dis'ens(e!, criou mecanismos +ue
'ossi.i!itassem a mu!ti'!ica3*o do
es'a3o c1nico, com o uso de estru%
turas -eom5tricas, cu.os, escadas,
arcos dinami2ados 'e!o mo(imento
de discos -irat9rios, '!anos e esca%
das ro!antes, terra3os em des!oca%
mentos (erticais, 'aredes rotati(as
e -uindastes/ Re(o!ucionando a
cena com esses a'etrec:os, deu
no(o sentido ao cenrio, +ue ficou
restrito ao m<nimo indis'ens(e!/ ,o
ator, e!e e)i-ia +ue ti(esse a :a.i!i%
dade do .ai!arino, a mo.i!idade do
at!eta, a a-i!idade do 'a!:a3o e res%
'ondesse 4s so!icita3Aes do diretor
com a 'recis*o de uma m+uina/ Em
JKJR, mostrou 'e!a 'rimeira (e2, na
encena3*o da 'e3a Macarada" de
Mermonto(, a sua conce'3*o
.iomecDnica de atua3*o do ator, +ue
consistia no uso dos -estos r<-idos
da marionete, o +ue conferia 4 'er%
sona-em a i!us*o de uma fi-ura de
'esade!o, e +ue, 'ara e!e, tradu2ia a
ess1ncia do es'etcu!o, n*o se tra%
tando de criar o (eross<mi!, mas de
e)'rimir 'e!o uso do artif<cio a (er%
dade da arte/ Recorrendo a ti'os so%
ciais +ue acentuam .ruta!mente o
si-nificado da o.ra, conferiu 4 re're%
senta3*o dramtica um mo(imento
'r9'rio do muic-&all e da a-ita3*o
'o!<tica/ Xuando de seu a'rendi2a%
do com Stanis!a(sHi0, no Teatro de
Arte de Mocou, di(er-iu do rea!is%
mo 'sico!9-ico do mestre, di2endo%
o inade+uado 'ara dar uma so!u3*o
ao e)i-ido 'e!a !iteratura, se'aran%
do%se de!e em JK@N, decidido a en%
contrar seu 'r9'rio camin:o e !in%
-ua-em/ Or-ani2ou ent*o um -ru'o
a +ue deu o nome de Sociedade do
,rama No(o, tentando su.stituir a
massa indi(idua!i2ada de Stanis!a(sHi
'or -ru'os co!oridos, c:e-ando a
uti!i2ar 'e!a 'rimeira (e2 na :ist9ria
da encena3*o teatra! a !u2 'ara dar
am.ienta3*o, em !u-ar do cenrio/
,e'ois de a!-um tem'o, (o!tou a tra%
.a!:ar com Stanis!a(sHi no St;dio
Teatra!, es'5cie de !a.orat9rio 'ara
'rofissionais, onde foram 'ostas em
'rtica as 'rimeiras e)'erimenta3Aes
com o surrea!ismo no teatro/ $arcei%
ro e a!iado dos .o!c:e(i+ues, inau%
-urou em JKN@, em oscou, o Tea-
tro da =ep>'lica do ,oviete, +ue
se transformar, em JKNL, no Teatro
MeCer&old. ,e'ois do c5!e.re Con%
-resso dos Artistas, contra o Rea!is%
mo Socia!ista, em JKLK, 5 'reso e e)e%
cutado 'e!a Re(o!u3*o de JKY@/ En%
tre suas monta-ens mais not(eis,
ficaram re-istradas, na 8ist9ria do
Es'etcu!o, as de 6edda !a'ler" de
I.sen0 "JK@S# e A aurora" de Ver
8a!dran "JK@N#/
me''anino. $a!a(ra ita!iana 'ara de%
si-nar um estreito .a!c*o, ao fundo
da sa!a, 4 meia a!tura entre a '!at5ia e
o .a!c*o no.re/
186
mie 'mostrar( mmica
mie "motrar#/ $ostura fi)a, indi(i%
dua! ou em -ru'o, usada e)cessi(a%
mente 'e!o teatro Ha.uHi0, +ue 'os%
si.i!ita a e)i.i3*o doIda artista aos
a'!ausos do ';.!ico, +uer no inicio,
+uer no fim, ou em +ua!+uer momen%
to do es'etcu!o/ arcada 'e!o es%
ta!ido do (i, e e)ecutada sem're no
&anamitc&i, na 'ostura mie o int5r%
'rete e)ecuta mo(imentos circu!ares
com a ca.e3a e imo.i!i2a%se re'enti%
namente de frente ou de 'erfi!, acom%
'an:ado do mirami. A fun3*o do mie
5 so.retudo 'o5tica, centrada em si
mesma, numa e)i.i3*o da forma 'e!a
forma e -ratuita do 'onto de (ista
e)'ressi(o/ O ato ocorre norma!mente
de'ois de cenas c!ssicas e)'ressi%
(as, como os Ucom.ates de es'a%
dasV, +ue se constituem norma!men%
te na 'arte mais .ri!:ante do es'et%
cu!o> Ucenas de assassinatoV, em
+ue 5 'osta em re!e(o a forma de
morrer e re+uer at5 +uin2e minutos
de imo.i!idade, com a e)'ress*o
facia! de sete sentimentos diferen%
tes> a Uretirada do cintoV nas cenas
de (io!enta3*o de uma mu!:er> a
U(enda de um ser :umanoV, so.re%
tudo de uma mu!:er 'e!o seu marido
a uma casa de 'rostitui3*o, a fim de
o.ter recursos 'ara o cum'rimento
de um -esto de !ea!dade "sendo +ue
a triste2a dos es'osos 5 considera%
da uma das mais .e!as cenas de emo%
3*o do -1nero#> e o Usuic<dio ritua!V/
milagre. [1nero sur-ido na Idade
5dia, na se-unda metade do s5cu%
!o _IV, e cu&o tema centra! era a 'ro%
&e3*o da (ida de um santo ou da Vir%
-em aria/ ,istin-ue%se do mist5%
rio0, 'or n*o se .asear em fatos nar%
rados 'e!a B<.!ia, e da mora!idade0,
'or n*o (isar necessariamente a
transmiss*o de um ensinamento/ Em
-era!, os te)tos eram (ersificados, e
a m;sica tin:a 'a'e! im'ortante na
re'resenta3*o/ S*o e)em'!os not%
(eis, do -1nero, . milagre de
Te$filo, de Rute.euf, do s5cu!o _III,
e =o'ert" o dia'o" do s5cu!o _IV/
;iller$ Arthur "JKJ?%N@@?#/ ,rama%
tur-o norte%americano, cu&a o.ra 5
ao mesmo tem'o uma cr<tica aos (a%
!ores da sociedade de seu 'a<s, em
sua 5'oca, e um retrato de conf!itos
'sico!9-icos indi(iduais decorrentes
da 'ress*o e)ercida 'e!o meio/ Entre
suas 'rinci'ais 'rodu3Aes merecem
desta+ueF A morte do cai9eiro-via-
?ante" +ue !:e (a!eu o $r1mio $u!it2er
"JKYK#, A feiticeira de ,al+m "JK?L#,
Panorama vito da ponte "JK??#,
Eepoi da queda "JKSY#/
;imi. Es'5cie de ator sur-ido em
Roma, na Idade 5dia, e +ue reunia
:a.i!idades de 'a!:a3o, -inasta e
c=mico> arremedador> 2om.ador/
mmica. Arte da !in-ua-em do cor%
'o e do rosto, e)'ressa 'or meio de
-estos, destinada a com'!etar e es%
miu3ar a !in-ua-em (er.a!, ou mes%
mo su.stitu<%!a inte-ra!mente> es'e%
tcu!o sem 'a!a(ras, acom'an:ado
ou n*o 'or m;sica, em +ue o artista
comunica seus 'ensamentos e sen%
timentos atra(5s da e)'ress*o facia!
e cor'ora!/ ,iferentemente do teatro
de te)to ora!, em +ue o autor 'rocura
esta.e!ecer re!a3Aes no interior de
um con&unto de artistas, o m<mico
est +uase sem're s9, aut=nomo,
concentrando em si todo o es'a3o 4
187
mmico mimodrama
sua (o!ta/ Essa forma de e)'ress*o
teatra! tem suas ra<2es na mais remota
anti-uidade/ Ao contrrio da com5%
dia e da tra-5dia, n*o se desen(o!(eu
de forma cont<nua, atra(essando fa%
ses ureas e !on-o 'er<odos de o.s%
curidade/ uito 'o'u!ar no Im'5rio
Romano, foi adotada mais tarde 'e!a
Commedia dell-Arte/ Na In-!aterra,
desen(o!(eu%se 'or (o!ta do s5cu!o
_VIII, numa forma 'ecu!iar, +uando
foi en)ertada com o canto, a dan3a e
a!-um te)to/ No Oriente, inte-ra o
Ha.uHi0 &a'on1s/ Te(e uma -rande
fase com Bean%Ba'tiste ,e.ureau
"JRKS%JQY@#, se-uido de Etienne
,ecrou), na d5cada de (inte do s5cu%
!o 'assado, mas s9 foi encontrar sua
forma e)c!usi(a de e)'ress*o & 'erto
da se-unda metade do s5cu!o __, na
Fran3a, onde o m<mico arce!
arceau0, 'or (o!ta de JKYR, a torna
'o'u!ar internaciona!mente atra(5s
do seu Le enfant du paradi" em
+ue criou seu ti'o anto!9-ico de 'a%
!:a3o, o Bi'/0 A'9s a Se-unda [uer%
ra undia!, sur-iram outros m<micos
de -rande 'ro&e3*o internaciona!, en%
tre os +uais Bean%Mouis Barrau!t/0 No
Brasi!, merecem desta+ue Muis de
Mima, Ricardo Bandeira e ,enise
StoH!os "JK?J%JNLY#/
mmico. $rofissiona! es'ecia!i2ado
em es'etcu!os em +ue a comunica%
3*o 5 feita e)c!usi(amente atra(5s
dos -estos e da e)'ress*o cor'ora!
e facia!> ator +ue e)'rime sua arte
e)c!usi(amente 'or meio de -estos e
e)'ress*o cor'ora!> 'antomimeiro/
mimo. 1. No anti-o teatro -reco%ro%
mano, es'5cie de farsa ou re'resen%
ta3*o .ur!esca, de cun:o rea!ista,
entremeada de dan3as e &o-os, +ue
'rocura(am imitar os caracteres e
costumes da 5'oca/ Sua cria3*o 5 atri%
.u<da a S9fron de Siracusa, +ue (i%
(eu entre YS? e YL? a/ C/ uito mais
anti-o +ue a tra-5dia, entrou na :is%
t9ria do teatro 'or interm5dio dos
cam'oneses da Sic<!ia +ue, a'ro)i%
madamente, : dois mi! e +uin:en%
tos anos, tin:am uma forma seme%
!:ante de teatro/ ,entre seus temas
'referidos este(e sem're o adu!t5rio
e a mito!o-ia/ $rimiti(amente, era uma
re'resenta3*o de 'uro -esto, sendo
mais tarde enri+uecida com a intro%
du3*o de trec:os fa!ados, 'e!a ne%
cessidade +ue os atores sentiram de
comentar e e)'!icar a 'antomima,
c:e-ando ent*o ao e)a-ero de intro%
du2ir 'iadas, norma!mente .em acei%
tas 'e!o ';.!ico/ Ao ser introdu2ida
em Roma, foi conser(ada a 'ure2a
de sua ori-em, ad+uirindo mais tar%
de o carter de farsa, +uando era re%
'resentada na ;!tima 'arte dos es%
'etcu!os/ ,entre seus temas 'refe%
ridos este(e sem're o adu!t5rio e a
mito!o-ia/ 2. Forma dramtica sem 'a%
!a(ras, .aseada na imita3*o, mais ou
menos esti!i2ada/ ). ,esi-na3*o do
ator +ue re'resenta(a essa es'5cie
de farsa/ *. $e+ueno drama fami!iar
no dia!eto siracusano> re'resenta3*o
.ur!esca/
mimodrama. A3*o dramtica re're%
sentada atra(5s da m<mica> 'antomi%
ma/ Na sua ori-em romana, foi um
-1nero re'!eto de intri-as com'!ica%
das e m;!ti'!as a(enturas, 'rocuran%
do arrancar risadas do ';.!ico atra%
(5s de uma a(a!anc:e de situa3Aes
188
mimodramtico mist5rio
:i!rias> a3*o dramtica re'resenta%
da atra(5s da m<mica/
mimodramtico. Re!ati(o ao
mimodrama/
mimogra&ia. Estudo ou tratado acer%
ca da m<mica/
mim"gra&o. Autor de m<micas ou ro%
teiros 'ara os es'etcu!os de m<mica/
mimologia. Arte e t5cnica da m<mica
mise-en-scne. E)'ress*o cun:ada na
Fran3a, 'or (o!ta de JQN@, 'ara tradu%
2ir o con&unto de mo(imentos, a3Aes,
atitudes e sons de um es'etcu!o e as
'ro(id1ncias de ordem t5cnica, toma%
das 'e!o encenador, 'ara transformar
o te)to teatra! numa o.ra de arte a ser
entendida c!aramente 'e!o ';.!ico>
todo o desen(o!(imento da a3*o c1%
nica> a dire3*o ou encena3*o/ Se-un%
do o encenador franc1s Bac+ues
Co'eau, U5 a 'assa-em de uma (ida
es'iritua! e !atente, a do te)to escrito,
a uma (ida concreta e atua!, a da cena/V
A e)'ress*o, :o&e fora de uso, & te(e
!ar-o uso no Brasi!/
mist5rio. [1nero 'o'u!ar do teatro
medie(a!, .aseado em temas de fun%
do re!i-ioso, norma!mente 'assa-ens
dos e(an-e!:os, so.retudo os da
$ai)*o de Cristo, ou e'is9dios da (ida
dos santos e mrtires crist*os, com
inten3*o mora!i2ante/ Sua ori-em re%
monta ao drama semi!it;r-ico e suas
'rimeiras manifesta3Aes ocorreram
ao !on-o do s5cu!o _II/ ,es!i-ado
do cu!to re!i-ioso, as re'resenta3Aes
eram rea!i2adas na 'ra3a ';.!ica, '%
tios dos mosteiros e con(entos, ou
no adro das i-re&as durante festi(i%
dades de carter c<(ico ou re!i-ioso,
e o autor se-uia a narrati(a .<.!ica
na sua 'r9'ria se+E1ncia, de forma
com'!eta e 'ormenori2ada, com o au%
)<!io dos e(an-e!:os a'9crifos e das
Meditatione de vita C&riti" atri.u%
<das a S*o Boa(entura/ N*o e)istin%
do unidade de a3*o, a narrati(a .<%
.!ica era se-uida sem a 'reocu'a3*o
de a-ru'%!a em torno de um e'is9%
dio noda!/ $ara o autor do mist5rio,
norma!mente um c!5ri-o, a unidade
dramtica era o 'r9'rio Auto da Re%
den3*o, +ue come3a(a com a cria%
3*o do mundo e o 'ecado ori-ina!,
e termina(a com a descida de Cris%
to ao !im.o/ Contando sem're um
fato ma-nDnimo da Vir-em aria
ou dos santos, e tentando fa2er
reconstitui3*o :ist9rica, o mist5rio
te(e seu a'o-eu no s5cu!o _V, +uan%
do come3ou a introdu2ir assuntos
mito!9-icos e a!e-9ricos/ Os es'et%
cu!os 'odiam ter a dura3*o de a!-u%
mas :oras ou se estender 'or (rios
dias, como . mit+rio do Ato do
Ap$tolo" de Arnou! e Simon
[r5.an, +ue !e(a(a Y@ dias/ As en%
cena3Aes, a 'rinc<'io 'atrocinadas
'e!a I-re&a, a 'artir do s5cu!o _V 'as%
saram a ser or-ani2adas 'or cor'o%
ra3Aes c:amadas de Confrarias da
$ai)*o/ Na In-!aterra, a 'rodu3*o do
te)to o.edeceu a +uatro cic!os dis%
tintos, a sa.erF \orH, C:ester,
`aHefie!d e da Cidade D "assim c!as%
sificados 'or n*o se sa.er onde as
'e3as eram re'resentadas#/ O -1ne%
ro desa'areceu a 'artir de J?YQ,
+uando foi 'roi.ido 'e!o $ar!amen%
to de $aris/ Asseme!:a%se .astante
ao mi!a-re/0
189
mito ;oli8re
mito. Se-undo o fi!9sofo -re-o
Arist9te!es0, o enredo ou a trama/
moblia. Con&unto dos m9(eis +ue
fa2em 'arte da ceno-rafia> mo.i!irio/
moito. Ro!dana 'resa ao urdimento,
'or onde 'assam as cordas +ue sus%
tentam os cenrios> -orne/
mo4iganga. $e+uena com'an:ia
itinerante de farsa, muito 'o'u!ar na
Es'an:a e em $ortu-a! no s5cu!o
_VII/ Era norma!mente constitu<da
'or duas mu!:eres, cinco ou seis
:omens, +uatro ca(a!os 'ara o trans%
'orte da .a-a-em, dois au)i!iares e
um re'ert9rio de seis 'e3as/ uito
se asseme!:a(am aos mam'em'e
.rasi!eiros/
;oli8re$ Bean%Ba'tiste $o+ue!in,
dito "JSNN%JSRL#/ ,ramatur-o franc1s
+ue se nota.i!i2ou 'e!a sua intensa
ati(idade na arte dramtica, +uer
como encenador, +uer como autor de
stiras e com5dias ref!etindo a soci%
edade de sua 5'oca, 'o(oadas de
ti'os not(eis +ue se tornaram imor%
tais na !iteratura mundia!/ Em JSYN,
a.andona seus estudos de direito
'ara criar, no ano se-uinte, com a
fam<!ia B5&art, o <llutre T&+Atre, e)%
'eri1ncia sem sucesso/ $or cerca de
do2e anos 'ercorreu o interior do
'a<s, re'resentando um te)to de sua
autoria, . depeito amoroo "JS??#,
ins'irado na farsa ita!iana/ A'9s uma
e)i.i3*o 'ara o rei, em JS?Q, com 'e%
3as de seus contem'orDneos, o.t5m
a sa!a do Petit-Bour'on e !o-o em
se-uida "JSS@# a do Palai-=oCal ,
+ue conser(ou at5 sua morte/ ,e%
sinteressando%se do mode!o ita!iano
de com5dia, come3ou a 'rodu2ir sua
o.ra com uma !in-ua-em 'r9'ria, 'e%
cu!iar, usando como mode!o as 'er%
sona-ens da cu!tura francesa, fir%
mando sua ori-ina!idade a 'artir de
A precioa rid1cula "JS?K#/ as
n*o se deu .em +uando tentou tro%
car a farsa, t*o .em re'resentada em
,ganarelle ou o cornudo imagin#-
rio, 'or um -1nero s5rio, 'ersonifi%
cado em Eom !arcia de Davarra
"JSS@#/ Fracassou e (o!tou correndo
'ara a com5dia, +ue dominou com
uma 'erfei3*o in(e&(e!, 'rodu2indo
sucessi(amente Ecola de marido
"JSSJ#, Ecola de mul&ere "JSSL#/
,e JSSY a JSSS, escre(eu tr1s 'e3as
de carter mora! ou re!i-ioso, +ue se
inscre(eram entre as o.ras%'rimas da
!iteratura uni(ersa!F Tartufo "JSSY#,
Eom @uan "JSS?#, . miantropo
"JSSS#/ $ara distrair a corte, em Saint%
[ermain, criou as com5dias musicais,
entre as +uais Anfitri*o "JSSQ#, .
'urguG fidalgo "JSR@#, A artima-
n&a de Ecapino "JSRJ#/ O -rande e
r'ido sucesso da dramatur-ia de
o!iGre, entre outras (irtudes, de(e%
se ao ritmo +uase fren5tico das ce%
nas, ao encadeamento dos di!o-os,
4 trama .em constru<da, ao retrato
do cotidiano, 4 mordacidade de sua
cr<tica socia! e, so.retudo, 4 not(e!
caracteri2a3*o 'sico!9-ica das 'er%
sona-ens/ Tr7s pancadas de
;oli8re. V/ Bat*o de MoliLre.
9r7mio ;oli8re. $r1mio concedido
desde JKS? 'e!a com'an:ia de a(ia%
3*o francesa Air France 4s 'ersona%
!idades +ue mais se destacam na rea
do teatro, nas cidades do Rio de Ba%
neiro e S*o $au!o, co.ertas 'or essa
190
molinete monstro sagrado
com'an:ia de a(ia3*o, nas se-uin%
tes cate-oriasF ,ire3*o, Inter'reta%
3*o, Ceno-rafia, [1nero Infanti!, e um
'r1mio es'ecia!, -era!mente destina%
do a uma 'ersona!idade teatra!, 'e!o
con&unto de sua o.ra ou im'ortDn%
cia de sua atua3*o, num setor es'e%
c<fico da rea/
molinete. Es'5cie de ca.restante,
manua! ou e!5trico, usado 'ara mo%
(imentar a!3a'Aes e sus'ender 'e%
sos na cai)a do teatro/
momo. Nome +ue os -re-os anti-os
da(am 4 stira so. a forma de farsa/
monodrama. $e3a com um s9 'er%
sona-em> mon9!o-o> mono(o)/ Ne%
-a3*o do di!o-o, neste -1nero, oIa
atorIatri2 usa de todos os tru+ues
'oss<(eis e ima-in(eis, a!5m do te)%
to !iterrio, 'ara manter o interesse
do es'ectadorF !1 cartas, inter'e!a fi%
-urantes ima-inrios, fa!a ao te!efo%
ne, escre(e, conta, canta, narra, acu%
sa, fa2 '!anos, deita mora!, etc/ O dra%
matur-o $edro B!oc: "JKJY%JKKR# foi
o reno(ador do -1nero no Brasi!, com
suas 'e3as A m*o de Eur1dice e
Eta noite c&oveu prata/ Outros dra%
matur-os c5!e.res andaram 'rodu%
2indo o -1nero, entre os +uais o fran%
c1s Bean CocteauF . 'elo indiferen-
te" A vo7 &umana> Eu-ene O^Nei!!0F
Ante do caf+> Mui-i $irande!!o0F .
&omem da flor na 'ocaV Bo*o
o:ana "JKN?%JKK?#F . marido de
Concei)*o ,aldan&a/
monogatari "recitativo#/ No teatro
Ha.uHi0, inter(en3Aes durante a re%
'resenta3*o em tom de me!o'5ia :ar%
moniosa ou cortante/
mon"logo. Trec:o de uma 'e3a tea%
tra! em +ue atua a'enas uma 'erso%
na-em fa2endo ref!e)*o, comentan%
do fatos ocorridos ou a3*o a ser de%
sen(o!(ida, diri-indo%se ao ';.!ico
ou fa!ando consi-o mesma> so!i!9%
+uio/ O teatro -re-o 5 rico de -ran%
des mon9!o-os, e s*o c5!e.res, na
:ist9ria da dramatur-ia mundia!, o de
6amlet" de S:aHes'eare0, e o de
CCrano de Bergerac, de Edmond
Rostand/0 as esse ti'o de cena, ou
con&unto de cenas, com um ;nico
int5r'rete, tam.5m se transformou
em te)tos mais !on-os, constituindo
um es'etcu!o norma!, 'rodu2idos
'or -randes dramatur-os/ V.
Monodrama. ;on"logo interior.
Recurso e)'ressi(o 'e!o +ua! se fa2
ou(ir Uo 'ensamento da 'ersona%
-emV en+uanto seus !.ios 'erma%
necem im9(eis/
mono#o!. V/ Monodrama.
monstro sagrado. ,i2%se dosIdas
-randes int5r'retes +ue atin-em
-rau incomum de t5cnica, resu!tado
n*o s9 de um ta!ento e)ce'ciona! e
fora da m5dia 'ara a arte de re're%
sentar, como do esfor3o e)ce'cio%
na! +ue fa2em, atra(5s do estudo
sistemtico e treinamento e)austi%
(o e cont<nuo> artista e)ce'ciona!,
de -rande ta!ento, +ue 'or seu re%
nome e 'rest<-io fica acima da se%
(eridade da cr<tica> mito intoc(e!/
8ou(e uma fase na :ist9ria do tea%
tro em +ue essa fi-ura tin:a mais
'ose +ue ta!ento/ Era -era!mente o
dono ou dona da com'an:ia, e s9
monta(a es'etcu!os cu&a a3*o
-ra(itasse em torno de sua 'essoa,
191
monta-cargas moralidade
ocorrendo, inc!usi(e, +ue te)tos fos%
sem escritos (isando e)c!usi(amen%
te sua criatura/ Essa fi-ura come%
3ou a desa'arecer entre JKN@ e JKL@,
com o a'arecimento -radati(o de
outra fi-ura, a do diretor/
monta-cargas. Ti'o de e!e(ador -ran%
de e a.erto, seme!:ante ao usado na
constru3*o ci(i!, e)istente nos -ran%
des teatros 'ara o trans'orte dos
cenrios do su.so!o ou 'or*o, at5 o
n<(e! do 'a!co/
montagem. Ato ou efeito de encenar
um es'etcu!o teatra!, &untando as
(rias eta'as da dire3*o, +ue (*o da
!eitura dos 'a'5is e ensaios 4 inter%
'reta3*o, 'assando 'or todo o 'ro%
cesso de 'rodu3*o ma+ui!a-em,
se!e3*o de adere3os, conce'3*o dos
cenrios e or-ani2a3*o dos 'e+ue%
nos deta!:es> 'rocesso de rea!i2a3*o
de uma 'e3a teatra! a 'artir da con%
ce'3*o do seu diretor +uanto 4 for%
ma e ao esti!o da encena3*o do te)to
esco!:ido/ A monta-em de um es'e%
tcu!o en(o!(e se!e3*o do e!enco,
cria3*o dos cenrios, fi-urinos, i!u%
mina3*o, sono'!astia, ensaios e a're%
senta3*o do es'etcu!o 'ara o ';%
.!ico/ V/ Encena)*o.
montal3u5m. V/ Lam'requim.
montar. Encenar> 're'arar um te)to
em termos de encena3*o> armar o ce%
nrio ou 'artes do cenrio> encenar/
;onte#erdi$ Aludio [io(anni Anto%
nio "J?SR%JSYL#/ Com'ositor ita!iano,
autor de madri-ais, +ue se tornou um
dos autores mais im'ortantes da :is%
t9ria da 9'era mundia!, em ra2*o de
sua :a.i!idade dramat;r-ica, ta!ento
'ara armar :armonias e)'ressi(as e
fortes !in:as me!9dicas de sua m;si%
ca/ Seu 'rimeiro tra.a!:o foi .rfeu"
escrito em Dntua "JS@R#/ Em se-ui%
da, escre(eu Ariadne "JS@Q#/
moralidade. [1nero teatra! a +ue 'er%
tenciam ori-inariamente certas 'e3as
didticas medie(ais +ue tin:am o
o.&eti(o de Uensinar !i3Aes de mo%
ra!V, di(ertindo atra(5s de a!e-orias/
,e cun:o re!i-ioso, &untamente com
os mist5rios0 e os mi!a-res0, foi uma
das mais 'o'u!ares formas desen(o!%
(idas 'e!o teatro medie(a!/ Trata%se,
-era!mente, de uma a!e-oria cu&as
'ersona-ens s*o a.stra3Aes de (<%
cios ou (irtudes, atra(5s das +uais o
autor 'retende transmitir ensinamen%
tos morais, instruindo os es'ectado%
res so.re a necessidade da sa!(a3*o
eterna/ In(entada 'e!os tro(adores
normandos, sur-iu no s5cu!o _III,
na Fran3a, e seu maior desen(o!(i%
mento ocorreu no s5cu!o _V/ Um
dos e)em'!os mais not(eis de
mora!idade, como -1nero teatra!, 5
a 'e3a Todo mundo, criada na In-!a%
terra no s5cu!o _V e ainda encena%
da, e(entua!mente, nos dias atuais/
Eta'a im'ortante da secu!ari2a3*o
do teatro, as mora!idades deram ori%
-em a (rias formas dramticas, en%
tre e!as a farsa mora!, os autos, as
tra-icom5dias a!e-9ricas, os autos
sacramentais, entre outros/ Inf!uen%
ciou tam.5m di(ersos autores
e!isa.etanos, entre e!es Cristo':er
ar!oZe0, [i! Vicente0, e os autores
es'an:9is do S5cu!o do Ouro, entre
os +uais Buan de! Encina0, Snc:e2
de Borda&a2 e Mo'e de Ve-a/0 Moral
plaCV moral interlude.
192
;ore>ra$ Nl#aro ;Oller$ Ieiner
;ore>ra$ Nl#aro aria da So!edade
$into da Fonseca Ve!:in:o Rodri%
-ues oreira da Si!(a, dito Nl#aro
"JQQQ%JKSY#/ $oeta, cronista e &orna%
!ista, nascido no Rio [rande do Su!/
,iretor de re(istas !iterrias, fundou
o Teatro de Brinquedo" +ue, na 5'o%
ca, muito contri.uiu 'ara a reno(a%
3*o do teatro .rasi!eiro/ Em JKNK, es%
cre(eu a 'e3a Ad*o" Eva e outro
mem'ro da fam1lia/
;ore>ra$ .ug7nia "JQKK%JKYQ#/ Bor%
na!ista e artista de teatro +ue, em
com'an:ia do marido O!(aro
orePra, fundou o Teatro de Brin-
quedo/ Criou tam.5m o Teatro de
Arte" com o +ua! !e(ou o teatro 4
'o'u!a3*o das 'eriferias do Rio de
Baneiro e e)cursionou 'e!o Brasi!/
moritat. [1nero de re'resenta3*o e
can3*o 'o'u!ar, ori-inrio do s5cu!o
_I_, na A!eman:a, em +ue eram nar%
rados crimes e ca!amidades/ O nome
deri(a da e)'ress*o mordtad" +ue
+uer di2er assassinato/
mosca "etar F moca#/ ,i2%se
de um es'etcu!o com 'ouca af!u1n%
cia de ';.!ico/
mos3ueteiros. A '!at5ia mascu!ina,
-era!mente .aru!:enta e rufiona,
+ue fre+Eenta(a os 'tios dos
corraleM es'an:9is durante os s5%
cu!os _VI e _VII/
mouricas. Es'5cie de es'etcu!o 4
'arte, interca!ado 4 re'resenta3*o
dos dramas c!ssicos, durante a
Renascen3a, constitu<do de dan3a,
no +ua! fi-ura(am ninfas, stiros
ou mouros/
mo#imento. Toda a a3*o e)ecutada
'e!o ma+uinista e seus au)i!iares
durante o es'etcu!oF monta-em,
trans'orte, su.ida e descida dos ce%
nrios durante o es'etcu!o, a.ertu%
ra e fec:amento das cortinas/ ;o-
#imento 9@nico. V/ Teatro PAnico.
;Oller$ Ieiner "JKNK%JKSK#/ ,rama%
tur-o e diretor de teatro a!em*o,
continuador de Brec:t0, uma das
'ersona!idades mais im'ortantes do
moderno teatro euro'eu/ Co!a.ora%
dor e dramatur-o no Teatro M#9imo
!or(i, no Berliner Enem'le0 e na
Vo!Hs.E:ne da Re';.!ica ,emocr%
tica A!em*/ Em JK?K, rece.eu o $r1%
mio 8einric: ann e, em JKR?, o
Messin-/ Escre(eu a!-uns dos te)%
tos teatrais mais e)'ressi(os da
dramatur-ia a!em*, de'ois de Brec:t,
e 5 o mais insti-ante e si-nificati(o
dramatur-o a!em*o, cu&a o.ra trans%
forma irre(ersi(e!mente o 'r9'rio
conceito de dramatur-ia/ Seu teatro,
de cun:o estritamente 'o!<tico, tra%
ta essencia!mente da re(is*o do 'ro%
cesso :ist9rico a!em*o, +uestionan%
do o si-nificado e a 'rtica da re(o%
!u3*o e discutindo de forma incisi(a
a constru3*o do socia!ismo/ E!e 'ro%
(oca a destrui3*o do tem'o e do es%
'a3o, rom'endo com o discurso !i%
near/ Seus te)tos s*o fra-mentos,
cenas estra3a!:adas, di!o-os ou
mon9!o-os de!i.eradamente derris9%
rios, constituindo um est<mu!o 'ara
a cria3*o in(enti(a de uma no(a rea%
!idade c1nica/ Na sua densa o.ra,
'ode%se a'ontar como si-nificati(a
a 'e3a Mauer "escrita em JKR@, como
a terceira de uma s5rie e)'erimenta!,
193
;ultido music-hall
sendo a 'rimeira o Filocteto e a se%
-unda . 6or#cio#/
multido. Con&unto de 'essoas +ue
a'arecem em determinadas cenas
+uando 5 necessrio re'resentar 'o%
'u!a3Aes, -ru'os de -uerreiros, ce%
nas de massa 'o'u!ar/
musas. Se-undo a mito!o-ia -re-a,
as di(indades +ue 'rote-iam as ar%
tes, em n;mero de no(e/ As do tea%
tro eramF Talia, 'ara a com5dia> e
Melp%mene, 'ara a tra-5dia/
m%sica de cena. ;sica feita es'e%
cia!mente, ou arran&o de a!-uma &
e)istente, +ue se fa2 ou(ir em a!-u%
mas 'assa-ens do es'etcu!o, 'ara
'rodu2ir no ';.!ico determinadas
rea3Aes emocionais/
m%sica incidental. ;sica escrita
es'ecia!mente 'ara acom'an:ar uma
'e3a de teatro, diferente da com'os%
ta 'ara uma 9'era, com5dia ou re(is%
ta musica!/
musical. [1nero de com5dia +ue as%
socia a m;sica, o canto, a dan3a e o
te)to em 'rosa, de carter es'irituo%
so, so. a forma de es+uete/ ,escen%
dente do .ur!esco, da o'ereta, do
vaudeville e da re(ista, o musica! de%
sen(o!(eu%se nos Estados Unidos a
'artir do fina! do s5cu!o _I_, firman%
do%se como -1nero 'r9'rio na d5ca%
da de Y@, a 'artir da a'ro)ima3*o do
?a77, +ue inf!uenciou o -1nero com
ritmos mais sinco'ados, .ri!:ante%
mente criados 'or [eor-e [ers:Zin
"JQKQ%JKLR# e Co!e $orter "JQKN%JKSY#/
Antes disso, manifesta(a%se na for%
ma t<mida de re(ista/ Ao criar (ida
'r9'ria, ficou enri+uecido com ce%
nrios e)u.erantes, um e!enco for%
mado so.retudo 'or mu!:eres .oni%
tas e ricamente adornadas de '!umas,
'aet1s, mi3an-as e 'ouca rou'a ou
rou'a nen:uma/ A introdu3*o do
.a!5, nesse -1nero, de(e%se a A-nes
de i!!e "JK@K%JKKL#/ $roduto t<'ico
da BroadZaP, tem como marco mais
im'ortante .(la&omaa "JKYL#, de au%
toria dos norte%americanos Oscar
8ammerstein II "JQKQ%JKS@# e Ric:ard
Rod-ers "JK@N%JKRK#, 'rimeiro es'e%
tcu!o em +ue as m;sicas, co!a.o%
rando no desen(o!(imento da trama,
refor3a(am a caracteri2a3*o das 'er%
sona-ens e situa3Aes/ At5 ent*o, a
:ist9ria, 'ersona-ens e situa3Aes
eram meros 'rete)tos 'ara a a'resen%
ta3*o de dan3as, can3Aes, entrec:os
c=micos e romDnticos/ !roo modo"
o e!o de !i-a3*o das cenas do musi%
ca! 5 um entrec:o amoroso/ Entre as
e)'ressAes mais not(eis do -1ne%
ro, merecem desta+ue Alegre divor-
ciada, de Co!e $orter, @o&nnC
@o&non, de Turt `ei!!0, Annie" get
Cour gun, de Ir(in- Ber!in, 4et ide
torC, de Meonard Bernstein "JKJQ%
JKK@#, MC fair ladC, de MoeZe
"FredericH, JK@J%JKQQ# b Merner "A!an
BaP, JKJQ%JKQS#, A novi)a re'elde, de
Rod-ers e 8ammerstein, ,&oB 'oat,
de Berome Tern "JQQ?%JKY?#/
music-hall. 1. E)'ress*o in-!esa 'ara
identificar um -1nero de es'etcu!o
de (ariedades sur-ido na Euro'a, em
meados do s5cu!o _I_, com'osto de
n;meros de canto, :umor, dan3a, cir%
co e outras atra3Aes, re'resentado
en+uanto o ';.!ico consome .e.i%
da/ 2. Esta.e!ecimento destinado a
esse -1nero de es'etcu!os/ C Os
194
;usset$ Al&red de mutao
anos S@ do s5cu!o __ (iram um re%
torno dessa forma teatra!, !e(ada,
como em suas ori-ens, -ratuitamen%
te nos .ares dos .airros o'errios/
;usset$ Mouis C:ar!es Al&red de
"JQJ@%JQ?R#/ ,ramatur-o franc1s
do 'er<odo romDntico, mais con:e%
cido de !eitura +ue de encena3*o/
Sua .re(e e acidentada !i-a3*o amo%
rosa com [eor-e Sand 'arece ter
sido a fonte de ins'ira3*o 'ara a!%
-uns de seus tra.a!:os mais si-nifi%
cati(os/ ,e sua o.ra dramtica, 'o%
dem ser destacadas . capric&o de
Marianne "JQLL#, Loren7accio e
Com o amor n*o e 'rinca "JQLY#/
mutao. Transforma3*o tota! ou
'arcia! de uma 'arte ou de todo o
cenrio no desenro!ar de uma cena,
ou no fina! de um +uadro, ou de um
ato/ $ode ser rea!i2ada no escuro, 4
(ista do es'ectador, o +ua! 5 atordo%
ado "ou n*o# com fortes &atos de !u2
ou tem sua (isi.i!idade 'ertur.ada
'or cortinas de fuma3a, ou outros
recursos, ou com o 'ano de .oca fe%
c:ado/ ;utao C #ista. A +ue se
fa2 sem descer ou fec:ar o 'ano de
.oca/ ;utao rpida. Troca de
cenrios ou fi-urinos muito ra'ida%
mente, 4s (e2es 4 frente do ';.!ico/
Ordem comandada 'e!o contra%re-ra
ao ma+uinista%c:efe, e deste 'ara
seus su.ordinados, 'ara a mudan3a
de cenrios> troca instantDnea/
195
D. D. Con(en3*o usada nos im'res%
sos do es'etcu!o, onde fi-ura o
e!enco, ao se referir 4s 'ersona-ens
sem im'ortDncia 'ara o conte)to> fi%
-urante> com'arsaria/
nirami "ol&o quae fora da $r'i-
ta#. Forma de e)'ress*o +ue o ator
do teatro Ha.uHi0 im'rime no o!:ar
ao fina! dos mie/0
n0. [1nero de drama !<rico e inte!ec%
tua! do teatro c!ssico &a'on1s, cria%
do 'e!o ator Tan%Ami TiPotsu-u, na
se-unda metade do s5cu!o _IV, 'or
so!icita3*o do &ogun \os:imitsu
Asi Ta-a, ficando so. a 'rote3*o da
corte, e)ercida 'rioritariamente 'e!os
no.res samurais/ Ori-inado da fus*o
de (rias formas de dan3as e 'anto%
mimas, as 'e3as eram re'resentadas
ori-ina!mente durante as fun3Aes re%
!i-iosas nos festi(ais )into<stas e dra%
mati2a(am norma!mente a (ida es'i%
ritua! do 'ersona-em centra!, uti!i%
2ando di!o-os em 'rosa, a!ternados
com dec!ama3Aes feitas 'or um coro,
can3Aes, m;sica instrumenta!, dan%
3a e m<mica, num esti!o a!tamente
ritua!i2ado/ A sua forma 'rimiti(a, o
araga(uno-no, foi a'erfei3oada
'or aeami, fi!:o de seu criador, +ue
n*o s9 e!e(ou o -1nero 4 'erfei3*o
art<stica, como !:e deu uma .ase fi%
!os9fica centrada nas manifesta3Aes
do 2en%.udismo da cu!tura &a'one%
sa/ [1nero +ue -an:ou de 'ronto a
'refer1ncia da c!asse -uerreira medi%
e(a! do Ba'*o, n*o s9 'or sua ri-ide2
est5tica, como 'or a'resentar mui%
tos 'ontos em comum com o ri-or
do samurai/ Os int5r'retes s*o :o%
mens, usam mscaras tradicionais de
madeira e o e!enco 5 formado 'or um
coro, uma or+uestra e duas 'ersona%
-ensF o Za(i" sem mscara, +ue 're%
'ara a a3*o, e o &it+, mascarado, o
(erdadeiro 'rota-onista, +ue 'ode
re'resentar um deus, um dem=nio,
um samurai, uma mu!:er ou um !ou%
co/ O es'etcu!o se inicia sem're
com uma es'5cie de 'r9!o-o coreo%
-rfico, em +ue o na(i a'resenta%se
ao ';.!ico dan3ando e 'roferindo
'a!a(ras, num sDnscrito ininte!i-<(e!,
co!ocando a mscara em se-uida,
como +uerendo UinformarV +ue a fun%
3*o teatra! 'ro'riamente dita est
come3ando/ O es'etcu!o 5 caracte%
ri2ado 'e!o sim.o!ismo, 'e!o !irismo,
'e!os mo(imentos a!tamente
esti!i2ados dos int5r'retes, +ue o.e%
decem a con(en3Aes c1nicas 'erma%
n0 nobre
nentes e tradicionais/ O re'ert9rio
(aria entre NY@ e N?@ 'e3as, c!assifi%
cadas 'or seu conte;doF o(ina e
am'ao" +ue s*o as 'e3as rituais
em +ue um deus toma a forma :uma%
na de (e!:o e con(ersa com um es'<%
rito !oca! +ue usa mscara 'reta> Ba(i
no" em +ue a'arecem deuses !ocais
de menor cate-oria> 'e3as di(inas,
'e3as de fantasmas -uerreiros, 'e%
3as de ca.e!eira ou de mu!:eres, 'e%
3as da !ua, 'e3as so.re insanidade,
'e3as de dem=nios, 'e3as de (in%
-an3a, 'e3as terrenas, 'e3as%e'<!o%
-o/ Cada 'e3a 5 di(idida em duas
'artesF a 'rimeira, com carter de
eni-ma, onde os es'<ritos se confun%
dem com os (i(os> e a se-unda, +ue
5 uma re(e!a3*o/ Uma re'resenta3*o
-era!mente consiste de (rias 'e3as
tiradas dessas diferentes cate-orias/
Um 'ro-rama de seis :oras com're%
ende cinco 'e3as, +ue 'odem se a!%
ternar com farsas .ur!escas ou
(Cogen. Cinco esco!as ou fam<!ias
distintas de n= s*o con:ecidasF
(an7+" (ita" &o&o" (omparu e
(ongo. as s*o muito diminutas as
diferen3as de te)to e esti!o entre es%
sas esco!asF a'enas o (esturio so%
fre !i-eira a!tera3*o de uma 'ara ou%
tra/ Os es'ectadores sentam%se dos
dois !ados do 'a!co, +ue 5 a'enas
uma '!ataforma retan-u!ar, de madei%
ra muito 'o!ida, onde 5 armado um
dosse! sustentado 'or +uatro (aras/
O cenrio, e)tremamente sim'!ifica%
do, +uase o mesmo 'ara todo o re%
'ert9rio, constitui%se norma!mente
de tr1s 'in:eiros co!ocados ao !on%
-o da -a!eria +ue d acesso ao 'a!co
e 4s (e2es de uma te!a ou 'ano de
fundo, no +ua! est (i(amente 'in%
tado um 'in:eiro retorcido/ Se o ator
fa2 uma 'ausa &unto ao 'rimeiro 'i%
n:eiro, a 'ersona-em 5 di(ina e a
sua 'rimeira dan3a come3a 'or um
c<rcu!o !ar-o> se e!e 'ra &unto ao se%
-undo, 5 uma 'ersona-em
semidi(ina e !imita%se a um semic<r%
cu!o> e se s9 'ra no terceiro 'in:ei%
ro, 5 um :umano, e a coreo-rafia da
sua 'rimeira dan3a inscre(e%se na fi%
-ura de dois triDn-u!os/ N*o : m9%
(eis nem +uais+uer outros acess9ri%
os, e)cetuando a!mofadas 'ara os
m;sicos e cantores, +ue 'ermanecem
sentados no 'a!co durante a a3*o e,
raramente, uma ou duas '!ataformas
su'!ementares/ Os acess9rios da re%
'resenta3*o resumem%se num !e+ue,
+ue ser(e sucessi(amente de escu%
do, a!a;de ou ta3as/ A mo(imenta%
3*o 5 conse+Eentemente restrita e
sim.9!ica, onde 'oucos 'assos 'e!o
'a!co si-nificam uma !on-a camin:a%
da/ Ta! como no teatro -re-o 'rimiti%
(o, : dois atores 'rinci'ais, um de%
!es re'resentando e)c!usi(amente os
'a'5is femininos e o ;nico a usar
mscara/ O n= 5 essencia!mente um
teatro de fantasiaF suas 'ersona-ens%
c:a(e est*o sem're !i-adas a fi-u%
ras terrenas, e o coro 5 a (o2 interior
do ';.!ico/ Em.ora curta, a 'e3a n=
tem carter 5'ico e o -1nero deu ori%
-em ao Ha.uHi0, forma dramtica
mais 'o'u!ar +ue atin-iu sua '!eni%
tude no s5cu!o _VII/
nobre. 1. C!assifica3*o dada a a!-uns
ti'os de 'ersona-ens c!ssicos da
com5dia ou do drama> centro no.re/
2. Nas anti-as estruturas ar+uitet=%
nicas das casas de es'etcu!os, o
198
nome de guerra n%mero
U.a!c*oV +ue fica(a 4 a!tura dos ca%
marotes de 'rimeira ordem/
nome de guerra. Um nome +ue 'os%
sa ser mais re'resentati(o +ue o 'r9%
'rio, esco!:ido 'e!o artista 'ara se
e)i.ir no 'a!co e ficar con:ecido de
seu ';.!ico> nome%fantasia, 'ara efei%
to 'u.!icitrio> 'seud=nimo/ Nessa
estrat5-ia de mar(eting, Car!os $ra%
ta (irou [rande Ote!o, Ba!du<na (i%
rou Bidu SaP*o, aria da [ra3a,
Do#a OCom+diaS. O con&unto de
o.ras do teatro c=mico da [r5cia
anti-a, escritas no 'er<odo fina! do
s5cu!o IV a/ C/, caracteri2adas 'e!a
stira aos costumes e cu&os 'rinci%
'ais autores foram enandro0 e
Fi!1mon/0
n%mero. Indica3*o num5rica +ue se
d a um ator 'ara marcar sua 'osi3*o
em cena, +uando ne!a se encontra
simu!taneamente com outro/
_u)a, e 'or a< a fora/
199
2balda$ =en5 de "JKJQ%JK??#/ Escri%
tor franc1s, romancista e dramatur%
-o, autor de com5dias de ins'ira3*o
surrea!ista, entre e!as, Vento no ga-
l&o de aafr# "JKS?# e . 'on
'urguee "JKQ@#/
ob4eto de contro#5rsia. E)'ress*o da
teoria do -1nero, 'ara indicar a 'er%
sona-em centra! +ue, 'e!a sua forma
es+uemtica, tem o 'oder de centra%
!i2ar a contro(5rsia do drama/
2dets$ Ali&&ord "JK@S%JKSL#/ Ator,
roteirista e dramatur-o norte%ameri%
cano, um dos mais destacados do
!roup T&eater, com (asta o.ra
'u.!icada e re'resentada nos 'a!cos
do $!anetaF A vida imprea em d$-
lare "JKL?#, Para1o perdido "JKL?#,
. menino de ouro "JKLR#, A grande
c&antagem "JKYK#, entre outras/
off "teatro#/ Nos Estados Unidos,
desi-na3*o 'ara os es'etcu!os re%
'resentados fora dos circuitos cir%
cunscritos 4s 2onas ur.anas centrais
da BroadZaP, em No(a \orH/ $or e)%
tens*o, 'assou a desi-nar toda uma
corrente de teatro e)'erimenta! nor%
te%americana, desde a o'ereta roc("
ao teatro off-off" e underground. V/
BroadBaC e .ff-off. 9ff road1ay.
Teatro n*o comercia!, de carter e)%
'erimenta!, sur-ido nos Estados
Unidos a 'artir dos anos Y@ do s5cu%
!o __/ Incor'orando a tend1ncia re%
(o!ucionria do teatro euro'eu em
(o-a, como o Teatro da Crue!dade0,
de Antonin Artaud0, e as 'ro'ostas
est5ticas de Bert:o!t Brec:t0, o mo%
(imento tin:a como o.&eti(o
rec:a3ar a or-ani2a3*o comercia! ti%
'icamente com'etiti(a e a!ienante da
BroadZaP, cu&a 'rodu3*o de es'e%
tcu!os come3a(a a re(e!ar uma ten%
d1ncia 'ara su.stituir o n<(e! art<sti%
co dos es'etcu!os 'or uma a're%
senta3*o a'enas comercia!mente !u%
)uosa/ $raticado em s9t*os, de'9si%
tos e arma25ns ada'tados, os inte%
-rantes dessa onda reno(adora fi%
2eram uma re!eitura inte!i-ente e aten%
ta da o.ra de dramatur-os como
Tennessee `i!!iams0, Eu-ene
O^Nei!!0, `i!!iam In-e "JKJL%JKRL#,
+ue & :a(iam 'assado 'e!a
BroadZaP, onde sofreram tremendos
fracassos e re(e!aram o ta!ento de
outros dramatur-os +ue se encon%
tra(am incu.ados, como EdZard
A!.ee0, Art:ur To'it "JKLR%JNLY#,
2&&enbach$ 1ac3ues 2&icina 'Teatro(
BacH [e!.er "JKLN%JNLY#, etc/ 9ff-
9ff road1ay/ Teatro fora dos es%
+uemas comerciais da BroadZaP
como do off/ o(imento nascido em
No(a \orH na d5cada de S@ do s5cu%
!o 'assado, +uestionando o off%
BroadBaC, +ue come3a(a a se iden%
tificar com o teatro comercia! e
consumista 'raticado na BroadZaP/
Os ade'tos dessa no(a tend1ncia
come3aram tam.5m usando es'a3os
a!ternati(os, inc!uindo i-re&as e ca%
f5s, e tin:am tam.5m o carter e)'e%
rimenta! e (an-uardista/ Sens<(eis 4
!uta 'e!os direitos ci(is, 4 re(o!u3*o
se)ua!, ao ma!%estar ur.ano e ao mo%
(imento anti.5!ico, os dramatur-os
+ue aderiram ao mo(imento discuti%
am isso nas suas o.ras, ao mesmo
tem'o em +ue, re.e!ando%se contra
o te)to .roadZaPanamente U.em
aca.adoV, de esmerada fina!i2a3*o e
o.(iedade 'resum<(e!, !e(antaram a
.andeira em fa(or do acaso e da fa!%
ta de !9-ica +ue 'areciam fa2er 'arte
da no(a consci1ncia co!eti(a/ Entre
os mais im'ortantes dramatur-os
desse 'er<odo, est*o Sam S:e'ard
"JKYL%JNLY#, ,a(id Ra.e "JKY@%JNLY#,
e-an TerrP "JKLN%JNLY#/
2&&enbach$ 1ac3ues "JQJK%JQQ@#/
Com'ositor franc1s nascido na A!e%
man:a, autor de uma (asta 'rodu%
3*o de o'eretas, em 'rinc<'io inf!u%
enciado 'e!as a!e-res m;sicas do
carna(a! de Co!=nia/ Suas me!odias
s*o c:eias de (i(acidade e re'!etas
de refrAes 'o'u!ares/ Em $aris, com%
'!etou os estudos musicais, a'erfei%
3oando%se em (io!once!o, taman:a
tendo ido sua :a.i!idade no mane&o
desse instrumento, +ue c:e-ou a
imitar o (irtuosismo de Nicco!d
$a-anini "JRQN%JQY@# com o (io!ino/
,iri-iu m;sica c1nica no T&+Atre
Fran)ai e dedicou%se 4 dire3*o tea%
tra!, o +ue o fa(oreceu na sua carrei%
ra de o'eretista/ ,iri-iu tam.5m 9'era
c=mica, tendendo 'ara o caricatura!
"9'era .ufa#/ Seu 'rimeiro sucesso
foi a C:anson de Fortunio, escrita
'ara a com5dia Le c&ardelier/ Em
JQ??, 'assou a diri-ir o teatro Bolffe-
Pariien e, em JQRS, a.andonou o
teatro 'ara se dedicar e)c!usi(amen%
te 4 com'osi3*o/ Via&ou 'e!a In-!a%
terra, A!eman:a e Estados Unidos,
fi)ando%se em se-uida em $aris, 'ara
cuidar s9 de suas o'eretas/ Ne!as, o
+ue mais im'orta(a eram o ritmo e o
:umor das situa3Aes/ Entre suas
-randes o.ras, re-istre%seF .rfeu no
inferno "JQ?Q#, A 'ela 6elena
"JQSY#, Bar'a-A7ul "JQSS#, A vida
pariiene "JQSS#, =o'inon Cruo+
"JQRS#, A gr*-duquea de !+roltein
"JQRS# e sua o.ra%'rima, . conto
de 6offman, encenada e 'u.!icada
'ostumamente, em JQQJ/
9ficina "Teatro#/ [ru'o teatra! cria%
do em S*o $au!o, em JKSL, 'or Bos5
Ce!so artine2 Correia, com atua3*o
marcante na dramatur-ia .rasi!eira,
en+uanto e)istiu, 'e!a audcia de
suas e)'eri1ncias est5ticas e ino(a%
3Aes c1nicas/ Estreou com . peque-
no 'urguee" de )imo [orHi, um
dos mais 'erfeitos es'etcu!os rea%
!istas & rea!i2ados no Brasi!/ Raros
e!encos .rasi!eiros a'!icaram de for%
ma ta!entosa e o'ortuna as teorias
de Bert:o!t Brec:t/0 $rocurando uma
!in-ua-em no(a 'ara se e)'ressar, o
.ficina e!a.orou uma est5tica no(a
202
2&icina 'Teatro( 2neill$ .ugene
+ue denominou de Uteatro da a-res%
s*oV, e todas as suas monta-ens
des'erta(am o interesse da cr<tica e
do ';.!ico/ Num ritmo 'o!1mico,
montou, en(o!(endo num c!ima rea%
!ista, . inimigo "JKSS#, de [orHi,
!an3ou =oda viva" de C:ico Buar+ue
de 8o!anda "JKSQ#, 'rodu2iu em JKR@
a mais 'o!1mica cria3*o co!eti(a da
:ist9ria do teatro .rasi!eiro, !r#cia"
e\or" inc!uindo em seu re'ert9rio a
'rimeira e :ist9rica monta-em de .
rei da vela" de OsZa!d de Andrade/0
Fec:ou 'or fa!ta de recursos, em
JKRL/ Os -randes momentos do .fi-
cina n*o se contam s9 no cam'o da
encena3*o, mas sua :ist9ria en(o!%
(e tam.5m a constru3*o de casas de
es'etcu!os 'r9'rias/ A 'rimeira foi
constru<da 'e!o ar+uiteto Boa+uim
[uedes , em JKSJ, e criminosamente
incendiada em JKSS, com a coni(1n%
cia da ,itadura i!itar, 'e!o ati(o
Comando de Ca3a aos Comunistas/
A se-unda foi constru<da 'or F!%
(io Im'5rio "JKL?%JKQ?# e inau-ura%
da em JKSR, com . rei da vela, de
OsZa!d de Andrade/ E a terceira,
+ue os mem.ros do e!enco c:ama%
(am de Uterreiro e!etr=nicoV, foi 'ro%
&etada 'e!a ar+uiteta Mina Bo Bardi
"JKJY%JKKN#, e inau-urada, ainda
inaca.ada, em Jf de outu.ro de JKKL,
com o V2Pna U2ona, +ue su.stituiu
o anti-o .ficina, ainda so. a dire%
3*o de Bos5 Ce!so, encenando o
6amlet, de S:aHes'eare, ada'tado
'or Bos5 Ce!so, com arce!o
,rummond no 'a'e! de 8am!et, e
B;!ia Memmerts "em S*o $au!o# e
C:ristiane Tor!oni "no Rio de Banei%
ro#, no 'a'e! da Rain:a [ertrudes/
2li#eira$ anue! Botelho de. $oeta
.arroco nascido em Sa!(ador, Ba:ia,
em JSLS, e fa!ecido em JRJJ, consi%
derado o 'rimeiro comedi9-rafo .ra%
si!eiro, tendo escrito em es'an:o!
6aC amigo para amigo e Amor"
enga\o C celo/
2li#ier$ :aurence "JK@R%JKQK#/ Um
dos int5r'retes mais (ersteis e
com'!etos de sua 5'oca, tanto em
'a'5is c!ssicos, como modernos/
Nascido na In-!aterra, in-ressou no
Teatro .ld Vic em JKLR, es'eci%
a!i2ando%se na inter'reta3*o e en%
cena3*o da o.ra de S:aHes'eare/
Com o fi!me 6amlet "JKYQ#, -an:ou
o Oscar de diretor e ator/ Em JKSN,
ocu'ou o car-o de diretor do Tea-
tro Dacional da <nglaterra/ ,es%
tacou%se ainda com 6enrique V
"JK?Y# e =icardo <<< "JK??#, 'e3as
s:aHes'earianas, recriadas 'ara a
!in-ua-em cinemato-rfica/
2neill$ .ugene [!adstone "JQQL%
JK?L#/ ,ramatur-o norte%americano,
+ue e)erceu enorme inf!u1ncia na !i%
teratura teatra! de sua 5'oca, sendo
o res'ons(e! 'e!a introdu3*o do
E)'ressionismo na dramatur-ia de
seu 'a<s, com a 'e3a . imperador
@one, escrita em JKNJ/ Come3ou a
escre(er aos NY anos, em JKJN, +uan%
do este(e internado num sanat9rio
'ara tu.ercu!osos/ Em JKJS, con:e%
ceu em $ro(incetoZn um -ru'o de
teatro de [reenZic: Vi!!a-e, 'osteri%
ormente denominado de $ro(ince%
toZn $!aPers, +ue encenou sua 'ri%
meira 'e3a, =umo a lete" para
Cardiff. Em JKN@, Al+m do &ori7onte
foi montada na BroadZaP, dando%!:e
203
on<os "pera
o $r1mio $u!it2er/ O ano se-uinte foi
a -rande no(idade e)'ressionista de
. imperador @one. Com O^Nei!!, a
cena foi tomada 'e!a -ente do 'o(o,
o di!o-o das ruas foi 'ara o 'a!co, e
o +uotidiano das docas e dos .air%
ros 'erif5ricos -an:aram re!e(o !ite%
rrio e condi3*o art<stica/ Xua!+uer
+ue se&a a sua forma de e)'ress*o,
natura!ista ou e)'ressionista, !i-ada
ao rea!ismo sim.9!ico ou assumindo
fei3Aes c!ssicas, a dramatur-ia de
O^Nei!! 5 sem're 'ermeada 'or uma
ironia tr-ica/ Suas 'ersona-ens, ao
mesmo tem'o em +ue s*o res'ons%
(eis 'e!a 'r9'ria destrui3*o, s*o tam%
.5m (<timas de a!-o +ue n*o conse%
-uem contro!ar, +ue se 'oderia c:a%
mar de destino/ erecem desta+ue
na sua dramatur-ia . macaco pelu-
do "JKNJ#, Eee?o o' o olmo "JKNY#,
Etran&o interl>dio "JKNQ#, Electra
e o fantama "JKLJ#, Longa ?orna-
da noite adentro "JKYJ#/ [an:ou o
$r1mio No.e! de Miteratura em JKLS/
on<os. Caracter<stica da mscara
tr-ica do teatro c!ssico -re-o, +ue
consistia numa testa e)a-erada e
'roeminente/
onogata. Ator de .oa a'ar1ncia, res%
'ons(e! 'e!os 'a'5is femininos no
-1nero Ha.uHi/0 Treinado desde a
infDncia 'ara ta! mister, 5 tam.5m
con:ecido 'e!o nome de oCamaV
onagata/ 8omem%atri2/
9pen #heater. o(imento de tea%
tro norte%americano, criado, em
JKSY, 'or Bose': C:aitin "JKL?%
JNLY#, +ue, &untamente com o Living
T&eater, de Bu!ian BecH, e os ate!i1s
de $eter BrooH0 e Ber2P [rotoZsHi0,
muito contri.uiu 'ara a e(o!u3*o do
teatro contem'orDneo/ O .pen se
estruturou 'ara rea!i2ar uma forma
de teatro o'osta 4s insatisfat9rias
tend1ncias do teatro oficia! e)isten%
te/ Constitu<do inicia!mente de
de2essete atores e +uatro escrito%
res, durante os de2 anos em +ue es%
te(e ati(o, o .pen T&eater, (i(en%
do em comunidade, criou uma est5%
tica 'essoa!, +uestionando as for%
mas esta.e!ecidas do teatro e sua
fun3*o/ Seu criador e diretor ac:a%
(a +ue Uatuar dramaticamente 5 ma%
nifestar (isi(e!mente 'artes de n9s
mesmos, sem se'arar nossa mente
de nossas (<sceras/V Seus inte-ran%
tes atua(am n*o s9 nos teatros c!s%
sicos, mas tam.5m em i-re&as, arma%
25ns, uni(ersidades e 'risAes/ A in%
ten3*o do -ru'o foi sem're a de se%
-uir uma e(o!u3*o cont<nua e cons%
truir um 'rocesso a.erto/
"pera. 1. [1nero teatra!, de carter
tr-ico ou dramtico, raramente a!e%
-re, em (ersos e inteiramente canta%
da, acom'an:ada 'or m;sica -ran%
diosa/ Ornado de .ai!ados e a.usan%
do das cenas de mu!tidAes, nas +uais
inter(5m -rande massa cora!, o -1%
nero en-!o.a o.ras de carter di(er%
so, +ue (*o desde com'osi3Aes tr%
-icas, -randiosas, c:amadas de $pe-
ra +ria dos ita!ianos C ou me!o%
dramtica C at5 o -1nero !i-eiro, de
carter c=mico, 'o'u!armente con:e%
cido 'e!os ita!ianos de $pera 'ufa C
'ara os franceses, $pera comique e
'ara os a!em*es, ,ingpiel. Entre
seus 'rinci'ais com'onentes est5ti%
cos, uma 9'era tem uma a.ertura,
rias, coros, etc/ A ori-em do -1nero
204
"pera "pera
de(e%se 'rinci'a!mente ao encontro
de m;sicos e !iteratos :umanistas em
F!oren3a, It!ia, 'ara re(i(er o +ue
ima-ina(am ter sido a tra-5dia -re-a
'rimiti(a, num 'ro&eto +ue denomi%
naram Cameratta Fiorentina. $arti%
ci'a(am desse 'ro&eto o 'oeta
Otta(io Rinuccini "J?SN%JSNJ# e os
m;sicos Baco'o $eri "J?SJ%JSLL# e
[iu!io Caccini "J??@%JSJQ#, resu!tan%
do da< o 'rimeiro mode!o de uma 9'e%
ra, Eap&ne" com !i.reto de Otta(io
Rinuccini e m;sica de Baco'o $eri,
ins'irada na mito!o-ia c!ssica, en%
cenada em J?KR 'ara um ';.!ico se%
!eto no $a!cio $itti, da +ua! ainda
restam a!-uns fra-mentos/ Tr1s anos
de'ois, em JSS@, foi encenada
Eur1dice, ainda no $a!cio $itti, de
autoria da du'!a $eriIRinuccini, com
o nome de Utra-5dia !<ricaV, sendo a
mais anti-a 'artitura de 9'era, com%
'!eta, +ue a :umanidade con:ece
nos dias atuais/ O canto monoc9rdi%
co de sua ori-em, acom'an:ado de
uns 'oucos instrumentos, foi a!tera%
do mais tarde 'e!o com'ositor C!u%
dio onte(erdi0, o 'rimeiro -rande
com'ositor do -1nero, +ue criou a
modu!a3*o e determinou a moderna
tona!idade, e +ue, a 'edido do ,u%
+ue de Dntua, escre(eu .rfeu
"JS@R#/ A'esar de a 9'era ter ad+ui%
rido tatu como -1nero na It!ia, &
5 'oss<(e! !oca!i2ar%se (est<-ios de
sua manifesta3*o nas encena3Aes
das tra-5dias -re-as no s5cu!o V a/
C/, .em como nos es'etcu!os, tan%
to !it;r-icos como 'rofanos, da Ida%
de 5dia/ A 'artir do romantismo e
do surto naciona!ista do s5cu!o _I_,
a 9'era a!em* se im'=s 4 ita!iana/ No
Brasi!, com a c:e-ada de ,/ Bo*o VI
e da Corte 'ortu-uesa ao Rio de Ba%
neiro, foram montadas em JQ@K as
9'eras A dua gGmea" do $adre
Bos5 aur<cio Nunes [arcia "JRSR%
JQL@# e, em JQJN, Arta9e9e de ar%
cos $ortu-a! "JRSN%JQL@#/ Entre as
cria3Aes se-uintes, so.ressaem as
9'eras de Car!os [omes "JQLS%JQKS#,
. guarani "re'resentada em i!*o
em JQR@#, Foca "JQRL#, ,alvador
=oa "JQRY#, . ecravo "JQQK#/ Tam%
.5m se destacaram no -1nero os
com'ositores Meo'o!do i-ue2
"JQ?@%JK@N#, A!.erto Ne'omuceno
"JQSY%JKN@#, 8enri+ue OsZa!d "JQ?N%
JKLJ#, ,e!-ado de Car(a!:o "JQRN%
JKNJ#, autor de Moema, +ue inau-u%
rou o Teatro Municipal do =io de
@aneiro em JK@K, 8eitor Vi!!a%Mo.os
"JQQR%JK?K#, Francisco i-none
"JQKR%JKQS#, E!ea2ar de Car(a!:o
"JKJN%JKKS#, Mouren2o Fernande2
"JQKR%JKYQ#, entre outros/ ,entre os
maiores com'ositores do -1nero, 'o%
demos destacarF na It!ia, Scar!atti,
Rossini, ,oni2etti, Verdi0 e $uccini>
na Fran3a, Mu!!P0, Rameau "JSQL%
JRSY#, [ounod, Bi2et, assenet> na
A!eman:a, [!ucH "JRJY%JRQR#,
`a-ner0, Strauss> na Oustria,
o2art "JR?S%JRKJ#> na In-!aterra,
$urce!!> na R;ssia, [!inHa,
ussor-sHi, Borodin/ 2. Casa de es%
'etcu!o onde 5 encenado e)c!usi%
(amente o -1nero/ Ppera-bal5. Es%
'etcu!o com'osto de dan3a e de
canto, cu&os atos se .aseiam em e'i%
s9dios diferentes e com'!etos, uni%
dos entre si a'enas 'or uma id5ia
-era!, +ue 5 anunciada no t<tu!o ou
no 'r9!o-o/ ,e tratamento .astante
205
opereta opereta
com'!e)o, 'e!o en(o!(imento de
rias conf!itantes com o carter do
-1nero, a inc!us*o da dan3a n*o (ai
muito a!5m de sim'!es adorno, faci!%
mente descart(e!/ O e)em'!o mais
caracter<stico desse -1nero 5 A 1n-
dia galante, de Rameau "JSQL%
JRSY#/ Ppera bu&a. l'era de as%
sunto &ocoso, caracteri2ada 'or seu
carter c=mico e muito 'r9)imo da
farsa, +ue sur-iu na It!ia no fim do
s5cu!o _VII, como desen(o!(imen%
to dos interm5dios0 e dos me!odra%
mas/0 ,istin-ue%se da 9'era c=mi%
ca0 'e!a introdu3*o em cena de 'er%
sona-ens .ur!escas, ti'os facetos ou
'atuscos, e 'or uma m;sica mais !i%
-eira ou e)a-eradamente c=mica/ Ori%
-ina!mente, +uando ainda tin:a mui%
to das caracter<sticas do interm5dio0,
era encenada na frente do 'ano de
.oca, entre dois atos de uma 9'era
tradiciona!/ ,e!a deri(ou a o'ereta/
Ppera burlesca. $e3a feita so.re
assuntos de 'ura fantasia/ Ppera
c0mica. ,esi-na3*o dada 'or Boa%
+uim Nor.erto de Sousa e Si!(a "JQN@%
JQKJ# ao vaudeville" -1nero de co%
m5dia musica! francesa, ao introdu%
2i%!o no Brasi!/ Era uma 'e3a em +ue
se a!terna(am 'assa-ens fa!adas e
e'is9dios cantados, com.inando
m;sica e com5dia/
opereta. [1nero !e(e de teatro
musicado, es'5cie de 9'era%c=mi%
ca, deri(ado da 9'era .ufa, como
uma 'ar9dia 4 9'era tradiciona! e 4
c=mica/ E)'!orando tema c=mico e
sentimenta!, ne!a as 'artes canta%
das se a!ternam com as fa!adas, e se
fundem a n;meros de dan3as de
cun:o 'o'u!aresco/ ,e carter (i%
(a2, sim'!es, 5 um -1nero re'!eto
de a!e-ria, .om :umor, -ra3a, 'o%
dendo ser inc!u<da na c!assifica3*o
das 9'eras .ur!escas/ As o'eretas
e)'!ora(am, norma!mente, na sua
ori-em, temas de 'ura fantasia, se
s5rios na forma, -rotescos no fun%
do/ So. a inf!u1ncia de :;n-aros,
austr<acos, 'o!oneses e ita!ianos,
tornou%se musica!mente re(o!ucio%
nria, c:e-ando a ad+uirir a'urado
.om -osto/ W considerada 'recur%
sora do -1nero A $pera do mendi-
go "JRNQ#, do 'oeta e dramatur-o
in-!1s Bo:n [aP0, +ue 'arodia(a as
9'eras tradicionais de 8jende!
"JSQ?%JR?K#/ Em JQYR, o -1nero c:e%
-a a $aris atra(5s de 8er(e "JQN?%
JQKN#, em.ora sua desi-na3*o de%
finiti(a s9 ten:a sur-ido muito
mais tarde, com Offen.ac:0, +ue
!:e deu forma definiti(a e 'erso%
na!idade, caracteri2ando%a ent*o
'e!a 'artitura e !i.reto a!e-res e
.em mo(imentados, en(o!(endo
'artici'a3*o de corais/ O -1nero
foi con:ecido no Rio de Baneiro em
JQYS, +uando o e!enco franc1s, di%
ri-ido 'e!o ensaiador Em<!io G-e
e !iderado 'e!as atri2es ,u(a! e
Eu-1nia G-e, estreou o -1nero no
Teatro ,*o Francico no dia NS de
setem.ro, com a o'ereta Le pr+
au9 cler" de $!anard e 8ero!d/ as
foi a 'artir de JQ?K +ue o -1nero 'as%
sou a -o2ar de 'o'u!aridade e maior
fa(or do ';.!ico no Alca7ar
LCrique" situado na rua da Va!a ":o&e
Uru-uaiana#, considerado a 'erdi%
3*o de circuns'ectos c:efes de fa%
m<!ia, e o atrati(o de maridos trans%
(iados e da .o1mia carioca/ Fica%
206
opinio or3uestra
ram 'o'u!ares, 'rodu2indo o -1ne%
ro, com'ositores em5ritos como
S Noron:a, A.don i!ane2, Cir<aco
Cardoso, Su''5/ Os maiores re're%
sentantes do -1nero s*o os com'o%
sitores a!em*es Bo:ann Straus
"JQN?%JQKK# C . Morcego C, Fran2
Me:ar "JQR@%JKYQ# C A vi>va alegre
C e OsHar Strauss "JQR@%JK?Y#/
2pinio. Com'an:ia teatra! .rasi!ei%
ra, +ue inau-urou suas ati(idades no
Rio de Baneiro, a JJ de a-osto de
JKSY/ Caracteri2ou%se 'e!a (a!ori2a%
3*o e 'o'u!ari2a3*o do &oB musi%
ca!, ada'tado 4s e)i-1ncias do 'a!co
teatra!, no +ua! 'redomina(a a stira
'o!<tica com'rometida com ideais
democrticos, num 'er<odo tene.ro%
so 'ara os anseios de !i.erdade de
o'ini*o, no Brasi!/ Autores como
Odu(a!do Viana Fi!:o0, $au!o $on%
tes, Au-usto Boa!0 'artici'aram do
-ru'o, em +ue 'ontifica(am artistas
como Nara Me*o e Bo*o do Va!e/ En%
tre os seus mais 'o!1micos e 'o'u!a%
res es'etcu!os, a :ist9ria re-istra
.pini*o "JKSY#, Li'erdade" li'erda-
de "JKS?#, ,e correr o 'ic&o pega" e
ficar o 'ic&o come "JKSSISR#, e dois
es'etcu!os em 'rosa, de -rande im%
'acto 'o'u!arF . inpetor geral" de
[o-o!0 "JKSS# e Ant1gona, de
S9foc!es0 "JKSKIR@#/
orat"rio. [1nero teatra! dramtico%
musica!, de ori-em ita!iana, +ue sur%
-iu 'or (o!ta de JS@@, do teatro sa%
cro medie(a!/ ,e assunto re!i-ioso
ou 'rofano, era um -1nero 'ara so%
!istas (ocais, coro e or+uestra,
estruturado na a!ternDncia de
recitati(os, rias, coros e e'is9dios
'uramente instrumentais/ W norma!%
mente e)i.ido em sa!as de concer%
tos, sem cenrios, sem fi-urinos e
sem dramati2a3*o c1nica/ Entre seus
cu!tores est*o B/ S/ Bac: e 8aende!,
cu&o Meia 5 'ro(a(e!mente a mais
famosa com'osi3*o do -1nero/
orelhas. $ontos de ferro, madeira ou
mesmo -rossos 're-os, enfiados
'e!a metade so.re o sarrafo e
enfi!eirados, 'or entre os +uais, de
es'a3o em es'a3o e em 2i-ue2a-ue,
'assa a corda +ue une o Dn-u!o dos
train5is de um -a.inete> dis'ositi(o
'ara a&ustar fortemente as (rias
ta'adeiras de uma ceno'!astia/
organon "Pequeno#/ T<tu!o de uma
o.ra te9rica de Bert:o!t Brec:t0, com
caracter<sticas re(o!ucionrias e to%
ta!mente di(ersas do +ue 're-ou
Arist9te!es/0
orlar. Refor3ar um cenrio de 'a'e!
com uma tira de 'ano co!ada 4s suas
.eiradas/
or3uestra. 1. No 'rimiti(o teatro
-re-o, 'or (o!ta do s5cu!o V a/ C/,
o es'a3o circu!ar centra!, em frente
ao es'a3oso estrado de (inte e dois
metros de diDmetro C o logeion C,
onde o coro se mo(ia e, se-undo
a!-uns te9ricos, ocorria e(entua!%
mente a re'resenta3*o de atores/
Sem corres'ond1ncia no 'r5dio 4
ita!iana, 'ode%se considerar como
o es'a3o reser(ado ao 'rosc1nio/
2. O c<rcu!o em (o!ta ao a!tar -re%
-o/ 6osso da or3uestra. V*o entre
o 'a!co e a '!at5ia, a.ai)o e 4 frente
do 'rosc1nio, reser(ado 'ara a or%
+uestra/ Criado a 'artir da reno(a%
207
outer stage o>ama
3*o da ar+uitetura teatra!, iniciada
com a constru3*o do Fetpiel&au
de BaPreut:, famoso centro musica!
euro'eu, na A!eman:a, em JQRS/
outer stage. O -rande 'rosc1nio do
'a!co e!isa.etano, +ue a(an3a at5 a
'!at5ia, +ue o circunda 'or tr1s !a%
dos> 'a!co e)terior/
ouverture. $a!a(ra francesa +ue de%
si-na uma 'e3a musica! sinf=nica
tocada 'e!a or+uestra do teatro, 4
-uisa de introdu3*o 'ara um es'et%
cu!o de -randes 'ro'or3Aes, 'oden%
do este ser uma 9'era ou um con%
certo sinf=nico> a.ertura/
o>ama. V/ .nogata.
208
pai!o. Cantata ou orat9rio em +ue
s*o musicados os te)tos dos e(an%
-e!:os descre(endo a $ai)*o de Cris%
to/ A 'artir do cantoc:*o, e(o!uiu
'ara o drama musica! medie(a! e 'ara
o motete renascentista/
palco. Es'a3o da cai)a do teatro re%
ser(ado 'ara a atua3*o dos int5r're%
tes/ odernamente, o 'a!co 5 forma%
do 'or um con&unto +ue en-!o.a
'rosc1nio ou ri.a!ta, .oca de cena,
co)ias ou .astidores, urdimentos,
camarins, 'orAes e tudo o mais +ue
fica a.ri-ado 'or trs do 'ano de
.oca/ O assoa!:o de um 'a!co 5 .a%
sicamente formado 'or e!ementos
inde'endentes uns dos outros, c:a%
mados +uarte!adas/ Na sua ori-em,
era um sin-e!o ta.!ado onde o fato
teatra! acontecia/ No s5cu!o V a/ C/,
com a constru3*o dos 'rimeiros edi%
f<cios es'ecia!mente reser(ados 'ara
as fun3Aes teatrais, o 'a!co com're%
endia a orc&etra, !oca! reser(ado ao
coro, a (en+, uma fac:ada 'or trs
do pro(enion" +ue funciona(a tam%
.5m como cenrio, e o pro(enion,
onde se mo(imenta(am os atores/
as, desde os -re-os, o 'a!co tem
sofrido transforma3Aes radicais, de
acordo com a inf!u1ncia de te9ricos
e en-en:eiros, se-undo conce'3Aes
de esco!as e tend1ncias est5ticas/ Em
Roma, com a e!imina3*o do coro, o
es'a3o da or+uestra diminuiu e do
'rosc1nio aumentou/ Os romanos
foram os criadores da cortina, usada
ao fim de cada ato e antes da a're%
senta3*o/ No 'er<odo e!isa.etano, na
In-!aterra, os atores se e)i.iam num
'rosc1nio +ue a(an3a(a so.re a '!a%
t5ia, no fundo do +ua! se er-uia uma
'e+uena constru3*o +ue e(entua!%
mente ser(ia como cenrio e +ue era
ocu'ada 'or es'ectadores 'ri(i!e-i%
ados/ Em JKJK, a) Rein:ardt "JQRL%
JKY@# a.o!iu o 'a!co fec:ado, insta%
!ando em sua casa de es'etcu!os,
em Ber!im, um -rande 'rosc1nio +ue
se !an3a(a em dire3*o 4 '!at5ia, o pal-
co a'erto. O teatro de arena, mais
tarde, foi outra reno(a3*o, 'odendo
o 'a!co ada'tar%se a +ua!+uer es'a%
3o, onde cadeiras ou ar+ui.ancadas
'ossam ser co!ocadas em torno de
um c<rcu!o, +uadrado ou retDn-u!o/
9alco aberto. A+ue!e em +ue n*o
: 'reocu'a3*o em camuf!ar os ins%
trumentos do es'etcu!o, como
acontecia no teatro medie(a!, no 'a!%
209
palco palco
co e!isa.etano, nos ta.!ados da
Commedia dell-Arte e em todos os
'a!cos tradicionais/ 9alco corre-
dio. Ino(a3*o introdu2ida na estru%
tura do es'a3o c1nico, constitu<da
de tr1s 'a!cos m9(eis dis'ostos dos
dois !ados e atrs do es'a3o centra!,
assentados so.re tri!:os +ue 'odem
des!i2ar de acordo com a necessida%
de de am.ienta3*o, co!ocando%se
diante da .oca de cena ou afastan%
do%se 'ara os !ados de!a/ ,esse
modo, tr1s cenrios ou am.ientes
diferentes 'odem ser mudados em
+uestAes de se-undos, 4 (ista do
';.!ico, sem +ue a a3*o ten:a so!u%
3*o de continuidade/ W o (e!:o ce%
nrio m;!ti'!o medie(a!, .eneficiado
'e!a tecno!o-ia/ 9alco elisabetano.
Ori-inrio do tem'o da rain:a
E!i2a.et: I "J??Q%JS@L#, da In-!ater%
ra, 5 constitu<do 'or um es'a3o inte%
rior, ao fundo, denominado inner
tage e de um 'rosc1nio .em mais
am'!o, c:amado de outer tage> 'a!%
co de a(enta!/ 9alco &echado. O
'a!co c!ssico, onde a -rande 'reo%
cu'a3*o com a est5tica e o com'ro%
misso com a fantasia indu2 as 'es%
soas a escamotearem da (ista do
';.!ico todo e+ui'amento +ue 'ro%
du2 a i!us*o, como (aras de i!umina%
3*o, -am.iarras, escoras, usando
'ara isso as .am.o!inas, os re-u!a%
dores e at5 mesmo os cenrios/
9alco girat"rio. $a!co 'r9'rio 'ara
es'etcu!os de (ariedades "&oB"
re(istas musicadas#, em +ue o
assoa!:o da cena 5 constitu<do de
um disco, acionado 'or en-rena-ens
e!5tricas, so.re o +ua!, di(idindo%se
em setores, montam%se dois, tr1s ou
mais cenrios, cu&a muta3*o 'ode ser
feita ra'idamente e 4 (ista do ';.!i%
co/ 9alco C italiana. Conce'3*o
ar+uitet=nica em +ue a '!at5ia 5 se%
'arada do 'a!co 'or um es'a3o mor%
to c:amado ri.a!ta, de onde a cena 5
i!uminada sem i!uminar a '!at5ia,
-uarnecida 'or uma .oca de cena
+ue forma uma mo!dura, inc!uindo em
a!-uns casos o fosso da or+uestra/0
Essa conce'3*o foi adotada 'e!os
ar+uitetos ita!ianos do s5cu!o _VI,
'ara refor3ar a conce'3*o fantasiosa,
recorrente na 5'oca, de +ue o es'ec%
tador de(eria ser trans'ortado ao
mundo da i!us*o, tota!mente diferen%
te da+ue!e em +ue (i(ia no dia%a%dia/
Este 'rinc<'io, contudo, (ai 'erden%
do sentido diante das re'resenta3Aes
de 'e3as mais rea!istas, nas +uais a
:umanidade dos 'ersona-ens 5 an%
!o-a 4 dos es'ectadores/ O 'a!co 4
ita!iana tem seu assoa!:o di(idido em
ruas, ca!:as, fa!sas ruas, etc/> o 'a!%
co tradiciona!/ 9alco le#adio. Se-%
mento do 'a!co, armado so.re e!e%
(adores, 'odendo fa21%!o su.ir ou
descer mecanicamente do 'or*o, ou
ser !e(antado em dire3*o ao
urdimento/ 9alco rotati#o. $a!co
-irat9rio/ 9alcos sobre ele#ado-
res. $a!cos su'er'ostos, +ue so.em
do 'or*o ou descem do urdimento,
com os cenrios montados/ Uma
(ers*o na (ertica! do 'a!co corredi%
3o e com a mesma uti!idade do !e(a%
di3o/ 9alco sucessi#o. ode!o
constitu<do 'or uma s5rie de carros,
cada +ua! com um cenrio diferente,
re'resentando !u-ares diferentes,
usado na Idade 5dia/ No Brasi!
'ode%se considerar com esse car%
210
palhaada pano
ter o cenrio da $ai)*o, montado em
Fa2enda No(a, $ernam.uco/ 9i-
sar o palco. Estar 'artici'ando de
um es'etcu!o> re'resentar em tea%
tro/ V/ Aa Odo palcoS.
palhaada. Nome 'e!o +ua! era dis%
tin-uido, at5 meados do s5cu!o __,
um es'etcu!o de com5dia sem ne%
n:um (a!or !iterrio ou art<stico, em
+ue os ti'os n*o tin:am uma defini%
3*o e)ata, sem nada de recomend%
(e!, e)ceto 'e!os dis'arates +ue 'ro%
(oca(am riso/
palhao. $ersona-em c=mica da
'antomima e do circo, +ue se e)i.e
norma!mente (estido com rou'as
e)a-eradamente co!oridas, deta!:es
es'a!:afatosos e o rosto 'intado,
com o o.&eti(o e)'!<cito de 'ro(o%
car riso/ ,escende das 'ersona-ens
demon<acas do teatro medie(a!, em%
.ora & fosse con:ecido em forma
em.rionria na [r5cia e em Roma
e, na 'e!e dos .o.os e .ufAes, nas
cortes da Idade 5dia/ As msca%
ras do Ar!e+uim0 e do $o!ic:ine!o0,
da Commedia dell-Arte, s*o seus
ante'assados mais imediatos/ Foi no
am.iente circense, a 'artir do s5cu%
!o _VIII, +ue desen(o!(eu suas ca%
racter<sticas atuais/ $a!a(ra
introdu2ida em nossa !<n-ua 'or (o!%
ta de JQJL, 'ara desi-nar o artista
+ue, em es'etcu!os de circo, conta
'i!:5rias, e)ecuta acro.acias -rotes%
cas, mantendo a '!at5ia e)citada e
em estado de euforia/ ,o ita!iano
pagliaccio.
"alliata "comoedia#/ V/ Comoedia
Palliata.
palmeta. ca!3o 'ara a!3a'Aes,
+uarte!adas, etc/
pancadas de ;oli8re. V/ Bat*o de
MoliLre.
panelo. Fonte de i!umina3*o +ue
consiste de uma ou (rias !Dm'a%
das a-ru'adas num dis'ositi(o es%
'ecia!, sem !entes ou focos
condensados, +ue es'a!:a sua !u2
em todas as dire3Aes/ W co!ocado
norma!mente so.re o c:*o, ocu!to
'or a!-uma praieta" ou outro e!emen%
to do cenrio, ou 'ode a'oiar%se so%
.re tri'5s, 'ara i!umina3Aes :ori2on%
tais> tac&o.
9@nico. V/ Movimento PAnico.
panne. $a!a(ra francesa, 'ara desi-%
nar a 'arte ou o 'a'e! em +ue o int5r%
'rete n*o tem nen:uma 'ossi.i!ida%
de de mostrar sua arte e seu ta!ento/
pano. $a!a(ra im'ressa !o-o a'9s a
;!tima fa!a de uma 'e3a teatra!, 'ara
indicar +ue o te)toIes'etcu!o ter%
minou> fim/ ,e'endendo da inten%
3*o do autor, 'ode ser 'ano !ento ou
'ano r'ido> cortina/ 9ano de boca.
A cortina situada na !in:a da .oca
de cena, nos 'a!cos 4 ita!iana/ Ser(e
'ara ocu!tar o am.iente ceno-rfico
da (ista do ';.!ico, antes do come%
3o do es'etcu!o> cortina de .oca,
ou, sim'!esmente, cortina/ 9ano
de cho. $ano -rosso +ue se esten%
de so.re as t.uas do assoa!:o do
'a!co, 'ara torn%!o :omo-1neo e de
acordo com o cenrio/ 9ano de
&erro. V/ Cortina de ferro. 9ano de
&undo. A -rande e ;!tima te!a situada
no fundo do 'a!co, com'!etando a
ceno-rafia/ Iniciada &unto aos re-u%
211
panorroto parbase
!adores, ser(e tam.5m como
com'!ementa3*o ao tema ceno-rfi%
co iniciado 'e!os rom'imentos>
rotunda/ 9ano-telo. [rande te!a
ceno-rfica, !i-ada 4 o'ereta ou 4
re(ista, +ue re'rodu2ia um 'anora%
ma, uma a!e-oria, um moti(o dram%
tico ou uma cr<tica .em :umorada,
montada no 'rimeiro '!ano, !o-o atrs
do comodim0 ou da cortina corredia/
panorroto. Termo e recurso fora de
uso, +ue consistia num -rande te!*o
com a.erturas fin-indo 'ortas e &ane%
!as, co!ocado em frente ao 'ano de
fundo/ Fin-ia uma 'arede de fundo/
9antaleo. scara c!ssica da
Commedia dell-Arte" +ue 'ode re%
'resentar o 'rot9ti'o do cidad*o
sim'!es e 'ai .ondoso, ou do (e!:o
mercador a(arento, !i.ertino, meticu%
!oso, 4s (e2es !;.rico e rid<cu!o, sem%
're (<tima de Ar!e+uim0, Esca'ino0
e de outras 'ersona-ens considera%
das es'ertas/ Na esca!a socia! do
s5cu!o _VIII, re'resenta(a a .ur-ue%
sia e todas as mano.ras dessa c!as%
se 'ara se so.re'or 4 aristocracia
decadente/ ,escendente direto do
UtentadorV das farsas re!i-iosas me%
die(ais, (este%se de 'reto e (erme%
!:o e, da mesma maneira como sur-e
sem 'iedade diante dos seus ricos
fre-ueses, 5 c:eio de ternura e dedi%
ca3*o 'ara com sua fam<!ia/
pantomima. V/ M1mica. ,esi-na3*o
'articu!ar das re'resenta3Aes teatrais
dos finais de es'etcu!os dos circos
de ca(a!in:os> 'antomina/
papel. O te)to de cada 'ersona-em
dentro da 'e3a, a ser (i(ido 'e!oIa
int5r'rete> 'arte +ue ca.e a cada atorI
atri2 re'resentar> te)to destinado a
um atorIatri2, com fa!as, ru.ricas e
marca3Aes, com'ondo determinada
'ersona-em/ Como :ou(e um tem%
'o em +ue a re'rodu3*o de todo o
te)to da 'e3a era a!tamente onerosa,
a 'rodu3*o tin:a o cuidado de man%
dar tirar c9'ias, em se'arado, dos
'a'5is de cada 'ersona-em, +ue
eram entre-ues a seus int5r'retes,
donde 'ro(5m o nome> 'arte/ ;ar-
car o papel. ,i2%se das anota3Aes
feitas 'or cada int5r'rete, em suas
fa!as, de todas as o.ser(a3Aes fei%
tas 'e!o diretor do es'etcu!o, inc!u%
si(e a mo(imenta3*o e 'ostura/
papel-ttulo. $a'e! do 'ersona-em
+ue d t<tu!o a uma 'e3a/
parbase. Fa!a inicia! na com5dia -re%
-a, diri-ida ao ';.!ico, e +ue e)i-ia
dos coristas o dom<nio de sete t5cni%
cas (ocais es'ec<ficas, entre e!as, a
commation, +ue era uma .re(e a.er%
tura cantada, a anapete" +ue era o
so!o fa!ado do corifeu, e o pnigo"
+ue era um am'!o 'er<odo dito sem
tomar f=!e-o, 'ro(ocando a'arente%
mente um efeito de :isteria c=mica,
t5cnica +ue (amos encontrar mais
tarde no galimatia medie(a!, ou nos
discursos em !in-ua-ens incom're%
ens<(eis do dramatur-o franc1s
o!iGre0, e at5 mesmo em Eu-Gne
Ionesco/0 Outra 'ecu!iaridade da
par#'ae 5 +uando e!a sur-e so. a
forma de um corte na a3*o, ocasi*o
em +ue o autor, atra(5s do corifeu,
e)'Ae suas id5ias 'essoais, seus sen%
timentos e suas ad(ert1ncias so.re
determinados assuntos, com um !i%
-eiro acom'an:amento de cDnticos/
212
9arado!o 'sobre o comediante( passarela
S5cu!os mais tarde, Bert:o!t Brec:t0,
ins'irando%se na par#'ae e usan%
do a t5cnica do teatro orienta!, criou
a Teoria do ,istanciamento/0
"arado,o "o're o comediante#/
Ref!e)Aes so.re est5tica teatra!, fei%
tas 'e!o escritor franc1s ,enis
,iderot0, escritas entre JRSKIJRRR "s9
'u.!icadas em JQL@#, em +ue e!e con%
sidera, anteci'ando Brec:t0, +ue o
distanciamento doIa atorIatri2 em re%
!a3*o 4s 'r9'rias emo3Aes e a !uci%
de2 na re'resenta3*o s*o necessri%
as 'ara +ue e!eIe!a consi-a atin-ir o
es'ectador/ V/ Eitanciamento.
paraso. ,esi-na3*o 'e!a +ua! foram
denominadas, em 'er<odos e cu!tu%
ras as mais di(ersas, as -a!erias de
uma sa!a de es'etcu!os> torrin:a>
'o!eiro> -erais/ Fora de uso/
paraskenios. As faces !aterais sa!i%
entes, 4 es+uerda e 4 direita do
logeionM da cena -re-a, diante das
+uais eram co!ocados uns 'rismas
trian-u!ares, os periacto, +ue, ro%
dando so.re ei)os, ser(iam 'ara su%
-erir cenrios e decora3Aes>
para(Gma.
parceria. Uni*o de dois ou mais au%
tores na feitura de uma 'e3a/
par"dia. Imita3*o .ur!esca, ir=nica ou
sat<rica, ridicu!ari2ando uma o.ra tr%
-ica ou dramtica> arremedo/ As 9'e%
ras c=micas e o'eretas sofreram mui%
to com as imita3Aes .ur!escas, onde
os autores 'rocura(am o !ado c=mi%
co das situa3Aes s5rias, se&a fa2en%
do a'arecer os defeitos das o.ras
'arodiadas, se&a a'resentando o re%
(erso da meda!:a, no sentido
diametra!mente o'osto ao +ue tra%
tou a s5rio/ A c5!e.re La fille de
madame Angot" de C:ar!es Mecoc+
"JQLN%JKJQ#, foi transformada 'e!a
(eia sat<rica de Artur A2e(edo0, em
A fil&a de Maria Angu.
prodo. No anti-o teatro -re-o, a
'arte !<rica da tra-5dia, na +ua! o coro
dec!ama(a ou canta(a, ao mesmo
tem'o em +ue e)ecuta(a mo(imen%
tos coreo-rficos/ ,o -re-o
par$do.
parte. V/ Papel.
partenaire. Bai!arino +ue forma 'ar
com uma .ai!arina/
pas de deu, "de troi" de quatre"
etc.#/ Em dan3a, tudo o +ue forma um
fra-mento se'arado, e)ecutado 'or
um, dois, tr1s, +uatro .ai!arinos,
fora do con&unto do cor'o de .ai!e/
passar. ,i2%se do mo(imento +ue o
ator e)ecuta, +uando, na cena, (ai
ocu'ar uma 'osi3*o diferente da+ue%
!a em +ue se encontra> des!ocamen%
to do int5r'rete em cena durante as
fa!as> a a3*o de um ator 'assar de
um !u-ar 'ara outro, cortando outra
'ersona-em/ V/ CortarV Marca)*o.
passarela. $a!a(ra de ori-em es'a%
n:o!a 'ara caracteri2ar o 'ro!on-a%
mento do 'rosc1nio em dire3*o 4 '!a%
t5ia como se fosse uma 'onte, nor%
ma!mente so. a forma de um arco ou
semic<rcu!o/ Usa%se es'ecia!mente
nos es'etcu!os de re(ista
musicada, +uando se +uer !e(ar a (i%
s*o de .e!e2a dos int5r'retes e dos
fi-urinos 'ara mais 'erto do es'ec%
tador/9assarela de ser#io. $!ata%
213
passe-par-tout ptio 'lado do(
forma (o!ante +ue se mo(imenta en%
tre as (arandas, 'ermitindo certos
ser(i3os da e+ui'e t5cnica na cai)a
do teatro/
passe-par-tout. E)'ress*o francesa
'ara desi-nar um ti'o de rom'imen%
to0 neutro +ue funciona como a mo!%
dura de um +uadro, e cu&a fun3*o,
seme!:ante 4 .oca de cena e aos
contra%re-u!adores, ser(e 'ara re%
du2ir a a.ertura da .oca de 9'era/ W
usado es'ecia!mente em o'eretas e
re(istas como mo!dura de um +ua%
dro (i(o/
passo. Em dan3a, cada um dos mo(i%
mentos +ue oIa dan3arinoIa e)ecuta
com os '5s/
passos. [1nero teatra! +ue ocorre em
$ortu-a!, situado entre os prover'e
franceses e o entrem+ es'an:o!/
pastor. ,esi-na3*o dada ao -1nero
'astora!, no aran:*o/
pastoral. $oesia 'astora!, 4s (e2es
com forma dramtica de es'etcu!o
'rofano, ins'irada nos amores dos
'astores, ori-inada na It!ia e muito
'o'u!ar durante a Idade 5dia "s5%
cu!o _VI# com a denomina3*o de
patorelle/ ,e ar-umento !endrio,
ins'irado 'e!o am.iente .uc9!ico,
sua a3*o norma!mente transcorre
entre 'astores ou outros ti'os ca%
racter<sticos da 2ona rura!/ Encena%
dos nas a!deias durante as festas de
Nata! e dos Reis a-os, com ati(a
'artici'a3*o de m;sica a'ro'riada,
foi o em.ri*o da 9'era/ O :.ito 5
re!ati(amente conser(ado nas 'as%
torais do Nata!/ 6Cf/ Patoril.7
pastoril. Fo!-uedo 'o'u!ar dramti%
co de ori-em euro'5ia, introdu2ido
no Brasi! 'e!os &esu<tas em fins do
s5cu!o _VI, e cu&a ocorr1ncia maior
se re-istra na Re-i*o Nordeste/ Ori%
-ina!mente de cun:o 'rofano%re!i-i%
oso, a'resenta(a cenas da Nati(ida%
de e era re'resentado entre o Nata! e
as festas dos Santos Reis/ A 'artir
do s5cu!o _I_, ad+uiriu carter 'ro%
fano, caracteri2ando%se como cor-
d;e com di(ersas 'ersona-ens, en%
tre as +uais as mais im'ortantes s*o
os 'astores ou as 'astoras, +ue 'or%
tam 'andeiros e maracs e rea!i2am
'e+uenas re'resenta3Aes dramti%
cas, onde os cantos e as dan3as me%
recem desta+ue/ Esses atos ocorrem
norma!mente nos dias de s.ado/
6Cf/ Patoral.7
pata3ueira. E)'ress*o em uso at5 o
come3o do s5cu!o __, 'ara +ua!ifi%
car um artista sem im'ortDncia den%
tro do e!enco/ Era o com'arsa, ou
fi-urante, +ue -an:a(a uma 'ataca,
donde a e)'ress*o/ Fora de uso/
pateada. anifesta3*o de descon%
tentamento e desa-rado 'or 'arte do
';.!ico, diante de um es'etcu!o +ue
n*o est a-radando, 'or meio de
sa'ateados so.re o 'iso da '!at5ia,
asso.ios, a'u'os/ $odia ser diri-ida
a um s9 int5r'rete, como ao e!enco,
ou mesmo ao autor sim.o!i2ado 'e!o
te)to/ Uma das formas da (aia tea%
tra!/ A e)'ress*o caiu de uso 'e!a
metade do s5cu!o __/
ptio "lado do#/ 8istoricamente, so%
.retudo no teatro franc1s, o nome
tradiciona! como foi desi-nado 'or
!ar-os anos o !ado direito do es'ec%
214
pau de ;oli8re pea 'teatral(
tador, +uando os e!encos esta(am
ensaiando uma 'e3a/ 8.ito e cos%
tume +ue se ori-inaram em meados
do s5cu!o _VIII, na sa!a das
Tu!:erias, uti!i2ada 'e!a Com+die
Fran)aie, cu&o 'a!co da(a o !ado
es+uerdo 'ara o &ardim do 'a!cio e
o direito 'ara o 'tioF donde !ado do
'tio0 "ou direita# e !ado do &ardim0
"es+uerda#/ Fora de uso/
pau de ;oli8re. V/ Bat*o de
MoliLre.
pausa c0mica. Inter(a!o c=mico entre
dois momentos de tens*o dramtica,
'ara descontrair os es'ectadores/
pausas mortas. E)'ress*o cun:ada
'or Tonstantin Stanis!a(sHi0, 'ara
+ua!ificar o a!:eamento dramtico do
cantor de 9'era ao terminar a inter%
'reta3*o de sua ria, e +ue, mesmo
'ermanecendo em cena, mostra%se
estran:o ao +ue est se desen(o!(en%
do 4 sua (o!ta/
pea "teatral#/ 1. O te)to !iterrio, em
'rosa ou em (erso, re!i-ioso ou 'ro%
fano, 'ara adu!tos ou 'ara crian3as,
em +ue 'redomina o di!o-o, 'r9'rio
'ara ser re'resentado num 'a!co> a
o.ra teatra! na sua forma !iterria,
'ronta 'ara ser encenada/ 2. A ence%
na3*o desse te)to/ Uma 'e3a con%
siste, tradiciona!mente, de enredo,
'ersona-ens e di!o-os/ ,e acordo
com a c!assifica3*o dos -1neros, a
'e3a 'ode ser c=mica "com+dia#, dra%
mtica "drama#, tr-ica "trag+dia# ou
sat<rica "#tira#/ 9ea bem &eita.
"piLce 'ien-faiteS/ ode!o de drama
muito 'o'u!ar no teatro franc1s da
se-unda metade do s5cu!o _I_, +ue
te(e no escritor franc1s A!e)andre
,umas Fi!:o0 um de seus mais im%
'ortantes art<fices/ 9ea de id5ias.
Essa tend1ncia tem sua ori-em, teo%
ricamente, com a 'rodu3*o !iterria
do dramatur-o norue-u1s 8enriH
I.sen0, e ne!a est*o inc!u<dos te)tos
dramticos em +ue as 'ersona-ens
"a!-umas de!as s*o o alter ego do
autor# discutem, com forte ar-umen%
ta3*o te9rica, as id5ias +ue formu%
!am ao !on-o da trama/ A!5m de I.sen,
'ode%se inc!uir nesa !in:a a!-uma
'rodu3*o do dramatur-o ir!and1s
Bernard S:aZ0, como . &omem do
detino "JQKS#, . &omem e o uper-
&omem OJK@?# e Pigmali*o "JKJL#>
do franc1s Bean%$au! Sartre0, como
A moca "JKYL#, Morto em epul-
tura "JKYS#, Entre quatro parede
"JKYY# e A m*o u?a "JKYR#> e do
.rasi!eiro BoracP Camar-o "JQKQ%
JKRL#, como Eeu l&e pague "JKLN#,
8m corpo de lu7 "JKY?# e Figueira
do inferno "JK?Y#/ 9ea her"ica.
A+ue!a de -randes !ances e fortes
emo3Aes es'etacu!ares, en(o!(endo
intensa mo(imenta3*o de atores e
massas de fi-urantes, tendo 'or fi%
-ura centra! um :er9i desassom.rado
e sofredor +ue, 4 for3a de seu (a!or
mora! e .ra(ura -uerreira, ou triunfa
com (ida ou sucum.e com -!9ria/ Um
.e!o mode!o desse -1nero 5 CCrano
de Bergerac" de Edmond Rostand/0
9ea roceira. Era norma!mente
a+ue!a 'e3a +ue se desenro!a(a en%
tre a -ente sim'!es, moradores nor%
ma!mente de !u-are&os afastados dos
centros ur.anos, re(e!ando (irtudes
su'ostamente sadias e :.itos r;s%
ticos, com !in-ua-em carre-ada de
215
95cora$ =enato perip5cia
Usota+uesV, musicada, c=mica ou
dramtica/ Rece.ia tam.5m o r9tu!o
de ertane?a/ C!assifica3*o em desu%
so nos dias atuais/ 9ea sacra. O
mesmo +ue drama sacro/
95cora$ Bos5 =enato "JKNS%JNLY#/
,ramatur-o .rasi!eiro, fundador do
Teatro de Arena de S*o $au!o
"JK?S#, do +ua! foi diretor durante
do2e anos, 'er<odo em +ue montou
te)tos fundamentais 'ara a
dramatur-ia .rasi!eira e mundia!
como Ele n*o uam 'lac(-tie" de
[ianfrancesco [uarnieri0> Jpera
do trG vint+n e C1rculo de gi7
caucaiano, de Bert:o!t Brec:t0> A
ecola de mul&ere" de o!iGre0> W
margem da vida" de Tennessee
`i!!iams/0 Tem de sua autoria (ri%
os te)tos 'ara teatro, entre e!es
Planta rateira/ ,iri-iu o Tea-
tro Braileiro de Com+dia e o Te-
atro da Pra)a, dois im'ortantes
n;c!eos da dramatur-ia .rasi!eira/
Entre suas monta-ens mais .ri!:an%
tes est*o Alegro de'um "JKRL# e
=aga cora)*o "JKRK#, am.as de
Odu(a!do Viana Fi!:o/0
p5-de-galo. Arma3*o feita com as
cordas de sus'ens*o, dis'ostas em
Dn-u!o reto, de modo a aumentar
os 'ontos de a'oio das (aras con%
(er-entes/
peloti3ueiro. a!a.arista de feira>
sa!tim.anco/
penetra. Fre+Eentador de teatro
:a.ituado a assistir aos es'etcu%
!os sem 'a-ar in-resso> a+ue!e +ue
'enetra na casa teatra! sem 'a-ar>
carona/
perder-se. ,i2%se da situa3*o do ar%
tista ao se es+uecer da sua fa!a, em
cena> ter um 'ranco/
per&ormance. Forma de e)'ress*o
art<stica +ue consiste no ato de 'ro%
du2ir -estos, atos e Uacontecimen%
tosV, cu&o desenro!ar no tem'o e cu&as
im'!ica3Aes "'re(istas em maior ou
menor -rau# constituem a o.ra em si/
Na maior 'arte das (e2es rea!i2ada
'e!oIa 'r9'rioIa artista, 'odendo ser
e!eIa 'r9'rioIa o materia! do ato> a
'erformance est estreitamente !i-a%
da ao &appeningM, 4 land artM e a
certo ti'o de Uinter(en3*oV, cu&o
materia! 5 o am.iente socia!/
per&ormtico. Referente a 'erfor%
mances/
periacto. Um dos recursos
ceno-rficos do teatro -re-o anti%
-o, +ue consistia de um 'risma reto,
de .ase trian-u!ar, -irando so.re um
ei)o (ertica!, e tendo em cada uma
das faces (erticais um traine! ou .as%
tidor 'intado com e!ementos
ceno-rficos diferentes, de modo a
'ermitir uma ra'id<ssima troca de ce%
nrios, em -era! com o au)<!io de ou%
tros periacto 'r9)imos ou cont<%
-uos/ Fica(am 4 a!tura dos
para(Gnio e tam.5m ser(iam 'ara
enco.rir a entrada dos atores/ E+ui%
(a!em aos modernos rom'imentos/M
Periacte/
perip5cia. Mance de narrati(a +ue
com'!ica a a3*o e retarda o desen!a%
ce, a!terando a face da intri-a, modi%
ficando a a3*o e a situa3*o das 'er%
sona-ens/ $ode ocorrer em momen%
tos es'ec<ficos, mudando tota!men%
216
permanente pertence
te a dire3*o da a3*o dramtica/ Foi
recurso usado fartamente na com5%
dia !atina, so.retudo 'or $!auto0,
nos es'etcu!os da Commedia
dell-Arte" nas 'e3as romDnticas do
s5cu!o _I_, nos vaudeville do in<%
cio do s5cu!o __, so.retudo nos de
autoria de [eor-es FePdeau/0
permanente. Credencia! fornecida
'e!a dire3*o da casa de es'etcu!os,
ou em'resrios e 'rodutores, +ue d
direito a seu 'ortador de assistir aos
es'etcu!os sem necessidade de 'a%
-ar in-resso/
perna. E!emento ceno-rfico, de co%
!oca3*o (ertica!, cu&a 'arte (irada
'ara o 'a!co 5 recortada de modo +ue
sir(a tanto de .am.o!ina como de
rom'imento> fra!d*o de 'ouca !ar%
-ura +ue 'ende da mesma (ara de
uma .am.o!ina/ 9erna de a&inao.
Nome 'e!o +ua! 5 desi-nado o se%
-undo tra(ess*o da (aranda, onde as
mano.ras mant1m os 'anos de(ida%
mente afinados/ 9erna de susten-
tao. Barra de madeira ou de ferro
fi)ada na (aranda, onde se enfiam
ma!a-uetas 'ara amarra3*o das cor%
das de sustenta3*o das (aras/0
pernas. V/ =ompimento.
persona. $a!a(ra !atina 'ara di2er
m#cara/ Es'ecificamente, si-nifica
a mscara do teatro anti-o +ue de%
si-na(a as fei3Aes da 'ersona-em
+ue o ator re'resenta(a/
personagem. Instrumento da
dramatur-ia +ue condu2 a a3*o e 'ro%
du2 o conf!ito/ W o ser :umano recri%
ado na cena 'or umIa artista%autorIa
e 'or umIa artista%atorIatri2> cada uma
das fi-uras +ue a'arecem num te)to
teatra!, recriadas 'e!o dramatur-o, a
'artir dos tra3os fundamentais de uma
criatura a ser inter'retada 'or um 'ro%
fissiona! so.re um 'a!co> fi-ura :u%
mana inc!u<da numa :ist9ria teatra!>
fi-ura dramtica/ ,o !atim perona,
mscara de ator de teatro/ 9erso-
nagem aberta. Xua!ifica3*o usada
'or (rios diretores e te9ricos de
teatro, a 'artir da d5cada de S@ do
s5cu!o 'assado, 'ara identificar a
'ersona-em +ue, 'e!as caracter<sti%
cas es'eciais de sua cria3*o, u!tra%
'assa todas as inter'reta3Aes 'os%
s<(eis, 'odendo, inde'endente dos
+uadros sociais, im'or%se a -ru'os
diferentes, suscitar uma 'artici'a%
3*o uni(ersa!/ 8am!et, Fedra,
Moren2accio, 8enri+ue IV s*o 'ro%
t9ti'os de 'ersona-ens a.ertas,
'or+ue su-erem inter'reta3Aes e
s<m.o!os sociais em maior n;mero
do +ue e)'!icam, e 'or+ue n*o 'Aem
termo a uma e)'eri1ncia/ 9erso-
nagem-tipo. A+ue!a +ue re'resenta
um 'adr*o de com'ortamento/
9ersonagem-ttulo. A +ue d t<tu!o
a uma o.raF .telo" de S:aHes'ea%
re0> !alileu !alilei" de Bert:o!t
Brec:t0> Maria Cac&uc&a" de
BoracP Camar-o "JQRQ%JKRL#> <rene"
de $edro B!oc: "JKJY%JKKR#/
personas. $essoas disfar3adas em
'ersona-ens e a-indo como tais,
'ro'iciando a e)ist1ncia do -1nero
dramtico/
pertence. Adere3o de uso 'essoa!
de cada atorIatri2, nas cenas ou em
todo o es'etcu!o C ci-arros, !en3os,
armas, etc/> adere3o/
217
peso 9into$ Apol0nia
peso. $e3a maci3a, de madeira ou de
ferro, atada 4s 'ontas das mano.ras,
'ara +ue n*o esca'em das carreti!:as,
-ornes ou moitAes, +uando n*o es%
t*o 'resas nos cenrios/
picadeiro. 1. O centro da arena dos
circos/ 2. Ensaio corrido e e)austi(o,
em +ue o diretor tra.a!:a umIa s9
atorIatri2, dando%!:e os -estos, as
entona3Aes das fa!as, a mscara,
todo o com'ortamento e)terior e, se
'oss<(e!, interior da 'ersona-em,
'ara +ue oIa int5r'rete a.sor(a o
'a'e! em tem'o !imitado/
"ickelhering. Nome 'e!o +ua! era
desi-nado, na A!eman:a, o c=mico
introdu2ido nos dramas s:aHes'ea%
reanos 'e!os 'r9'rios comediantes
in-!eses +ue (i(iam na+ue!e 'a<s/
"ice bien-faite. O idea! c1nico .ur%
-u1s resumia%se na c:amada Upe)a
'em-feitaH" em +ue as coisas se de%
senro!a(am e)atamente de acordo
com as e)'ectati(as do ';.!ico/ 8a%
(ia uma a'resenta3*o, um desen(o!%
(imento, um c!<ma) e um desen!ace/
Uma intri-a interessante era im'eri%
osaF a caracteri2a3*o das 'ersona%
-ens nem tanto, a seriedade do con%
te;do muito menos/ Uma .oa dose
de sentimenta!ismo +ue fi2esse &or%
rar as !-rimas certas, na dose e)ata,
no momento correto era o idea!/ A
miss*o do teatro era distrair as '!a%
t5ias/ Xuanto mais i!us*o, me!:or/ Ia%
se ao teatro 'ara (er sancionada, em
forma de arte, uma estrutura de (a!o%
res : muito cu!ti(ada, e n*o 'ara
assistir 4s contesta3Aes desses mes%
mos (a!ores/
9intar "o roto#/ a+uiar"%se#> a
a3*o do artista, de se caracteri2ar 'ara
atuar em cena/
9inter$ Iarold "JKL@%JNLY#/ ,rama%
tur-o e diretor de teatro in-!1s, cu&a
o.ra a!-uns cr<ticos inserem no Te%
atro do A.surdo0> caracteri2a%se so%
.retudo 'e!os di!o-os -eis, 'e!o
c!ima de an-;stia diante de uma
(a-a e indeterminada amea3a e 'e%
!as 'ersona-ens tra-ic=micas, int5r%
'retes da so!id*o, do medo e da .ru%
ta!idade das re!a3Aes :umanas/ En%
tre sua 'rodu3*o, 'ode%se destacar
. importuno "JKS@#, A volta ao lar
"JKS?#, Vel&o tempo "JKRJ#, Terra
de ningu+m "JKRY#/
9into$ Apol0nia "JQ?Y%JKLR#/ Atri2
.rasi!eira, nascida no camarim n/f J
do Teatro Artur A7evedo" em S*o
Mu<s do aran:*o/ ,e -rande (er%
sati!idade e ta!ento natura!, estreou
em cena aos dois anos de idade, em
JQSS, no mesmo teatro, na mesma ci%
dade de seu nascimento e na mesma
'e3a em +ue a m*e atua(a, +uando
do seu nascimento, A ciganin&a de
Pari "A'o!=nia seria mais tarde de%
!irantemente a'!audida no 'a<s e em
$ortu-a!, &ustamente no 'a'e! da in%
-1nua, desse drama#/ Transforman%
do%se numa das maiores em'resri%
as de sua 5'oca, !e(ou 'ioneiramen%
te o teatro .rasi!eiro 4 Euro'a, sendo
o(acionada em $ortu-a! e na Fran%
3a/ Em JQKR, trou)e da Euro'a um
'ro&etor de cinema LumiLre, +ue ins%
ta!ou no Teatro Lucinda, e)i.indo
'e!<cu!as francesas, 'ortu-uesas e
es'an:o!as, &untamente com seus es%
'etcu!os de teatro/
218
9irandello$ :uigi pitBes 'de escora(
9irandello$ :uigi "JQSR%JKLS#/ ,ra%
matur-o ita!iano, cu&a o.ra defende
com sa-rada o.sess*o a '!ura!idade
do ser indi(idua! e a in;ti! !uta +ue o
:omem tra(a 'ara atin-ir a (erdade
de sua 'r9'ria identidade, a +ua!, no
entender de!e, sem're a'arece fra-%
mentada em :i'9teses e a'ar1ncias
+ue se anunciam umas 4s outras/
E)erceu -rande inf!u1ncia no teatro
do s5cu!o __, 're'arando o terreno
'ara o c:amado Teatro do A.sur%
do/0 Foi diretor do Teatro d-Arte
"JKN?# e ins'etor dos teatros esta%
tais em Roma, Turim e i!*o/ [a%
n:ou o $r1mio No.e! de Miteratura
em JKLY/ No cam'o de sua imensa e
di(ersificada o.ra de teatro, 'odemos
destacar . falecido Matia Pacal
"JK@Y#, Aim +" e l&e parece "JKJR#,
,ei peronagen F procura de um
autor "JKNJ#, 6enrique <V "JKNL#, Eta
noite e improvia "JKL@#/
pirueta. o(imento doIa .ai!arinoI
a ao dar uma (o!ta so.re si mesmo,
na 'onta dos '5s/
9iscator$ .r/in "JQKL%JKSS#/ ,iretor
e te9rico do teatro a!em*o +ue, &un%
tamente com Bert:o!t Brec:t0, criou
a est5tica do Teatro W'ico0, res'on%
s(e! 'e!a reformu!a3*o dos 'rinc<%
'ios aristot5!icos da arte teatra!, ao
mesmo tem'o em +ue ne-a(a a es%
co!a natura!istaI'sico!9-ica desen%
(o!(ida 'or Tonstantin Stanis%
!a(sHi/0 Entre JKNYINR, desen(o!(eu
sua conce'3*o de teatro 'o!<tico, no
Berliner Vol('2&ne/ Em JKLN emi%
-rou 'ara os Estados Unidos, onde
diri-iu, at5 JK?J, o Eramatic
4or(&op da DeB ,c&ool for ,ocial
=eearc& de No(a \orH, retornando
4 A!eman:a 'ara assumir a dire3*o
do Freie Vol('2&ne, de Ber!im/ As%
sumindo o carter 5'ico, 'o!<tico e
t5cnico como t=nica de suas monta%
-ens, introdu2iu o 'a!co -irat9rio e
'istas ro!antes "no(idade c1nica +ue
e!e uti!i2ou em JKNQ na monta-em de
. 'ravo oldado ,c&Bei(, de
Beros!a( 8a!seH#, o cenrio em (ri%
os n<(eis, a 'ro&e3*o cinemato-rfi%
ca, ino(a3Aes +ue caracteri2am o te%
atro moderno/ Foi o 'rimeiro ence%
nador a interca!ar documentrios ci%
nemato-rficos, desen:os anima%
dos e '=steres na cena teatra!, o +ue
!:e deu moti(o 'ara criar a e)'res%
s*o teatro total/0 Sendo um dos
'rinci'ais diretores a esta.e!ecer a
!i-a3*o entre teatro e 'o!<tica, e)er%
ceu forte inf!u1ncia na forma3*o te%
atra! de Bert:o!t Brec:t, de +uem foi
'recursor, com a in(en3*o do Udra-
ma +picoV/ Est entre os (rios di%
retores +ue redu2iram a im'ortDncia
do autor, no teatro, muitas (e2es ma%
ni'u!ando os te)tos 'ara ser(irem
4s suas id5ias/ Entre suas encena%
3Aes mais im'ortantes, destacam%se
. 'andoleiro "JKNR#, de Sc:i!!er0,
. vig#rio "JKSL#, de Ro!f
8oc::ut:0, e . interrogat$rio
"JKS?#, de $eter `eiss/0
9itoQ&$ ?eorges "JQQY%JKLK#/ Ator e
diretor de teatro franc1s, diri-iu e in%
ter'retou com sua mu!:er, Mudmi!!a
"JQK?%JK?J#, di(ersas o.ras do tea%
tro moderno, .aseando sua est5tica
na 'redominDncia do ator/
pitBes "de ecora#/ ,is'ositi(os
'ara sustentar as escoras aos
219
placement planos
train5is> -anc:os, 'resi!:as de me%
ta!/ 9itBes de amarrao. Ser(em
'ara a sustenta3*o de train+i.
placement. A 'ostura 'erfeita doIa
.ai!arinoIa c!ssicoIa ao atin-ir o seu
n<(e! mais a!to de t5cnica, +uando
e!eIe!a conse-ue distri.uir o 'eso do
cor'o !e(emente .a!anceado so.re
seu centro de -ra(idade/
9lanchon$ =oger "JKLJ%JNLY#/ ,ire%
tor teatra! e dramatur-o franc1s, +ue
foi .uscar ins'ira3*o nas est5ticas
dos te9ricos a!em*es Bert:o!t
Brec:t0 e ErZin $iscator0, no drama
e!isa.etano e no c!ssico es'an:o!,
'ara criar uma !in-ua-em c1nica +ue
centra a aten3*o do ';.!ico na con%
duta socia! das 'ersona-ens/ Fun%
dador do T&+Atre de la Com+die, de
MPon, de'ois diretor do T&+Atre de
la Cit+ de Villeur'anne, assumindo
em JKRN a dire3*o do Dovo Teatro
Dacional Popular" com $atrice
C:5reau "JKYY%JNLY# e Ro.ert [i!.ert/
Sua o.ra 'essoa! est carre-ada de
uma cr<tica c:eia do :umor da con%
(ersa3*o socia! e !iterria/
planipedes. [1nero teatra! romano,
sur-ido do mimo0, re'resentado an%
tes dos es'etcu!os ou nos inter(a%
!os dos mesmos/
planos. 1. Es'a3os em +ue o 'iso do
'a!co 5 di(idido, escamote(eis ou
rea&ust(eis, constitu<do"s# de uma
rua e uma ou (rias fa!sas ruas/ Nu%
merados a 'artir do 'rosc1nio, 'ar%
tem, con(enciona!mente, do '!ano
2ero at5 +uantos forem necessrios
'ara a constru3*o da cena, sendo +ue
o m<nimo 5 de oito/ Sur-e da<, na !in%
-ua-em de dire3*o e marca3*o tea%
tra!, a e)'ress*o de UFu!ano est no
'rimeiro '!ano, 'assando 'ara o se%
-undoV, etc/ V/ 3uartelada. 2. Em
!in-ua-em de marca3*o e dire3*o,
cada um dos se-mentos em +ue, con%
(enciona!mente, se ima-ina este&a
di(idida a rea do 'a!co, 'ara me!:or
determina3*o de 'osi3Aes e mo(i%
mentos dos atores em cena/ Os '!a%
nos t1m denomina3Aes uniformi2a%
das e -eraisF es+uerda, direita e cen%
tro, e cada uma dessas tr1s fatias do
'a!co su.di(ide%se em es+uerda e
direita a!ta ou .ai)a, centro a!to e
centro .ai)o/ ,e'endendo da esco!a
do diretor, 'ode%se ainda fa!ar numa
rea m5dia/ O 'rosc1nio 5 o '!ano
neutro/ O '!ano tem tam.5m o nome
de !in:a/ 9lano cenogr&ico. $!a%
no se-undo o +ua! de(em ser ar%
mados ou desarmados os cenri%
os, de acordo com as determina%
3Aes do cen9-rafo e do diretor do
es'etcu!o/ 9lano de cena. $!ano
ceno-rfico/ 9lano geral. Es'5%
cie de !i(ro onde est*o anotadas
todas as indica3Aes referentes ao
desenro!ar do es'etcu!o, 'ara uso
do contra%re-ra e do diretor teatra!/
9lano de lu+. Roteiro or-ani2ado
de forma minuciosa 'e!o e!etricista
e i!uminador, +ue -aranta um acom%
'an:amento se-uro e no momento
e)ato, da i!umina3*o do es'etcu%
!o/ 9lano da sala. $!anta ou ma'a
da sa!a do teatro, com indica3*o
das fi!as de cadeiras, frisas, cama%
rotes, e sua res'ecti(a numera3*o/
As dire3Aes das casas de es'etcu%
!os de(em manter um '!ano desse
ti'o sem're &unto 4 .i!:eteria, 'ara
220
planta pochade
orienta3*o dos es'ectadores, ao
com'rarem seus in-ressos/
planta. a'a ou !e(antamento -r%
fico da rea de re'resenta3*o, feito
'e!o cen9-rafo e 'e!o diretor do es%
'etcu!o, onde constam minuciosa%
mente !oca!i2ados todos os '!anos
e 'ormenores, desde a co!oca3*o de
m9(eis e utens<!ios at5 o m<nimo de%
ta!:e ceno-rfico/ W um instrumen%
to indis'ens(e! 'ara a .oa rea!i2a%
3*o do es'etcu!o, n*o s9 'ara a
constru3*o da ceno-rafia, como da
marca3*o. Com a a&uda da '!anta
.ai)a, o ensaiador &ustifica todos os
mo(imentos, as a3Aes dosIdas in%
t5r'retes no cenrio, as entradas e
sa<das, .em como os efeitos es'eci%
ais> '!anta .ai)a/
plantao. ,is'osi3*o dos e!emen%
tos de um cenrio, de acordo com a
'!anta/ 9lantao C italiana. $!an%
ta3*o c!ssica feita com train5is de
um !ado e outro do 'a!co, 'ara!e!a%
mente 4 .oca de cena, marcando os
(rios '!anos da cena/
plantar. Armar um cenrio de acor%
do com sua '!anta/
plat5ia. 1. O es'a3o do edif<cio tea%
tra! e+ui'ado de 'o!tronas, e, em a!%
-uns teatros, com frisas, camarotes
e -a!erias, destinadas ao ';.!ico/ O
'iso da '!at5ia 5 !i-eiramente inc!i%
nado de forma +ue a ca.e3a do es%
'ectador em frente n*o cu.ra a (i%
s*o do 'a!co de +uem est atrs/ 2.
'r9'rio ';.!ico/ 9lat5ia alta. O
.a!c*o no.re/
9lauto$ ;accius ou ;accus "N?Y%
JQY a/ C/#/ ,ramatur-o romano de
ori-em '!e.5ia, +ue escre(eu cerca
de JL@ com5dias, das +uais a'enas
NJ s*o recon:ecidas como aut1nti%
cas e c:e-aram intactas at5 nossos
dias/ 8omem essencia!mente de te%
atro, $!auto ada'tou com in(u!-ar
ta!ento os te)tos dos autores -re%
-os da c:amada Com5dia No(a,
entre os +uais enandro0, in&etan%
do%os com os tem'eros do :umor
ar-uto e (i(a2 ao -osto do 'a!adar
romano, im'rimindo um ritmo fren5%
tico +ue fa2 o es'ectador es+uecer
as in(erossimi!:an3as/ A a3*o se
articu!a -era!mente em torno de um
criado astuto, -era!mente escra(o,
+ue mani'u!a seus 'atrAes, en-ana
os (e!:os e 'rote-e os casais a'ai%
)onados/ B .astante caracteri2adas,
as 'ersona-ens 'renunciam os ti%
'os da Commedia dell-Arte. Entre
suas me!:ores 'e3as est*o Anfi-
tri*o" Aulul#ria" Ainaria" . ol-
dado fanfarr*o" . priioneiro,
cu&os temas e enredos ainda s*o
muito a'reciados nos dias atuais/
A!5m de muito 'o'u!ar na sua 5'o%
ca, o teatro de $!auto e)erceu inf!u%
1ncia so.re S:aHes'eare0, o!iGre0
e [o!doni/0
pli. $a!a(ra francesa 'ara identifi%
car o mo(imento de &oe!:os +ue se
do.ram, feito 'e!oIa .ai!arinoIa no
curso de sua e)i.i3*o/
plot. $a!a(ra in-!esa 'ara desi-nar o
n;c!eo centra! da a3*o dramtica,
num te)to !iterrio de o.ra teatra!/
pochade. 1. $a!a(ra francesa, :o&e
fora de uso, mas muito corrente nos
meios teatrais em fins do s5cu!o _I_,
'ara caracteri2ar uma 'e3a !i-eira,
221
poc<et sho/ 'sho/ de bolso( ponta
de carter cr<tico, .ur!esco ou :u%
mor<stico, inc!u<da norma!mente
em &oB de (ariedades, +uadros
de re(istas e muic-&all. O termo
5 cun:ado da 'intura e)ecutada su%
mariamente em 'oucas 'ince!adas/
2. O.ra !i-eira, feita com ra'ide2/
). $e3a c=mica, escrita de uma as%
sentada> c:anc:ada/
pocket sho1 "s:oZ de 'olo#/ Es%
'etcu!o r'ido, de curta dura3*o,
rea!i2ado num es'a3o 'e+ueno, em
.airros, cidades 'e+uenas, com te)%
to carre-ado de :umor e (o!tado 'ara
o ';.!ico da+ue!a re-i*o/ Sur-iu no
in<cio dos anos Q@ do s5cu!o __/
poo da or3uestra. $arte re.ai)ada
da '!at5ia, entre a .oca de cena e as
'rimeiras fi!as de cadeiras, onde fica
a or+uestra nos es'etcu!os musi%
cais como 9'eras, o'eretas e re(is%
tas> fosso/
"otica. O.ra de Arist9te!es0, es%
crita 'or (o!ta de LLY a/ C/, da +ua!
s9 c:e-aram a!-uns fra-mentos aos
nossos dias/ Ne!a, o autor tenta defi%
nir a dinoia ou 'ensamento, o enre%
do ou f.u!a, a 'ersona-em, a dic%
3*o, o es'etcu!o e a me!o'5ia, os
seis e!ementos essenciais da o.ra
teatra!, entendendo o autor, 'or
p%iei" toda e +ua!+uer cria3*o ar%
t<stica, e n*o a'enas a 'oesia/
Arist9te!es esta.e!eceu o conceito
de catarse e a distin3*o dos -1ne%
ros/ A maior 'arte dos fra-mentos se
refere 4 tra-5dia, 4 e'o'5ia e 4 com5%
dia, constituindo%se na 'rimeira ten%
tati(a !iterria de desen(o!(er uma
teoria de teatro/
pol5. Arma3*o de madeira so.re a +ua!
se assentam os estrados e 'ratic%
(eis> 'o!5ia/
poleiro. Es'a3o da '!at5ia, norma!%
mente na 'arte mais a!ta do edif<cio,
onde os in-ressos s*o mais .aratos/
Termo usado, no aran:*o, 'ara in%
dicar as -a!erias> -erais/ A denomi%
na3*o tem cun:o 'e&orati(o/
9olichinelo. 1. scara tradicio%
na!, natura! de N'o!es, It!ia, com
as caracter<sticas con(encionais
+ue o :umorismo 'o'u!ar costuma
atri.uir aos na'o!itanosF sentimen%
ta!ismo, -u!odice, 'ouca (ontade de
tra.a!:ar, e um certo fata!ismo na
conce'3*o da (ida/ ,escende de
MaccuM, da com5dia !atina, a!-u%
mas (e2es re'resentada como um
'a!:a3o e, outras, como uma fi-ura
+uase dramtica/ E)ce!ente cantor,
$o!ic:ine!o tra&a%se de .ranco, 'ara
indicar a fundamenta! candura e ino%
c1ncia da a!ma da 'ersona-em/ W
.em mais anti-a +ue a mscara fran%
cesa de $ierr=/ 2. Boneco de madei%
ra, com uma enorme corcunda, de
nari2 adunco e (erme!:o, ricamente
(estido, usando c:a'5u de dois .i%
cos, +ue re'resenta, no teatro de ma%
rionetes, a 'ersona-em Pulcinella"
da Commedia dell-Arte ita!iana/ V/
Cortina F Polic&inelo/
ponta. 1. $a'e! de 'ouca e)tens*o e
sem muito interfer1ncia no enredo de
uma 'e3a ou de um es'etcu!o, mes%
mo assim nem sem're de 'ouca im%
'ortDncia> r.u!a/ 2. Em .a!5, o mo%
(imento doIa .ai!arinoIa nas 'ontas
dos '5s/
222
pontar postios
pontar. Ato de uma 'essoa, adrede
're'arada 'ara a fun3*o, !er o te)to
da 'e3a durante o es'etcu!o, o-
prando aos atores, em cena, as 'a%
!a(ras dos di!o-os, com o o.&eti%
(o de !em.rar a!-uma fa!a de re%
'ente es+uecida> arte de fa!ar de
forma inaud<(e! 'ara a '!at5ia, mas
c!aramente com'reens<(e! 'ara o
ator em cena/
ponte. Na cai)a do teatro, a 'assa%
-em a5rea +ue !i-a uma (aranda0 a
outra, no urdimento/ Ser(e 'ara co%
!ocar ou arrumar os ref!etores, 'ro%
du2ir Uc:u(asV, so!tar Une(eV ou
fa2er cair as fo!:as do outono so%
.re a cena/ V/ Paarela de ervi-
)o. No 'a!co, 'or3*o do assoa!:o
+ue se 'ode e!e(ar so.re o '!ano
-era! da cena/
ponto. 1. Moca!, no 'rosc1nio, de(i%
damente 'rote-ido 'or um ante'a%
ro ou conc:a, onde fica uma 'essoa
com o te)to inte-ra! da 'e3a +ue
est sendo encenada/ 2. $rofissio%
na! inte-rado a um e!enco, +ue ser%
(e de a'oio 'ara os artistas, duran%
te o es'etcu!o, e cu&a fun3*o 5 di%
tar .ai)in:o 'artes do te)to "'a!a%
(ras, s<!a.as e at5 mesmo marca%
3Aes# +ue n*o est*o .em memori2a%
dos 'e!o int5r'rete, corri-indo%!:e,
assim, e(entuais !a'sos de mem9%
ria> ca.e%!:e tam.5m dar ao 'essoa!
t5cnico as dei)as de 're'ara3*o ou
de e)ecu3*o de mano.ras e efeitos/
O nome do 'rofissiona! +ue e)ercia
essa fun3*o c:e-ou a fi-urar nos
'ro-ramas dos es'etcu!os/ O
uso do 'onto, no 'rosc1nio, foi
a.o!ido, com a 'rtica do te)to de%
corado ou, em casos e)ce'cionais,
5 'raticado das co)ias, +uando n*o
5 usado o U'onto e!etr=nicoV, +ue
consiste num 'e+ueno a'are!:o co%
!ocado no ou(ido do int5r'rete e
o'erado 'or contro!e remoto> o 'ro%
fissiona! encarre-ado de 'ontar a
'e3a/ 9onto de #ista. $onto ima%
-inrio !oca!i2ado a J,L@m acima do
assoa!:o do 'a!co e a uma distDncia
da .oca de cena e+ui(a!ente 4 me%
tade da !ar-ura de!a, +ue ser(e de
orienta3*o ao cen9-rafo 'ara a cons%
tru3*o do cenrio, de modo a asse%
-urar 'erfeita (isi.i!idade aos es%
'ectadores sentados nos (rios
'ontos da sa!a/ V/ Ler no ponto.
poro. 1. $arte da cai)a do teatro,
'or .ai)o do 'a!co, com acesso ao
es'a3o c1nico 'or meio de a!3a'Aes/
$ode ter mais de um 'a(imento, nu%
merados de cima 'ara .ai)o/ 2. No
&ar-*o teatra!, di2%se da 'e3a +uan%
do fracassa !o-o nos 'rimeiros dias
da tem'orada e tem +ue ser retirada
4s 'ressas de carta2F UVai 'ara o 'o%
r*oV/ ). A fa!a +ue o ator 'ronuncia
+uase inaud<(e!/
porteiro "da cai9a#/ $essoa res'on%
s(e! 'ara im'edir +ue estran:os ao
es'etcu!o 'assem 4 cai)a do teatro/
9"s-?uerra "Epet#culo do#/ Es'e%
tcu!os +ue mistura(am o -1nero
ca.ar50 e o teatro tradiciona!, muito
difundido a'9s a $rimeira [uerra
undia!, na Fran3a/
posse. $arte do in-resso a um es'e%
tcu!o, +ue fica com o es'ectador/
postios. Im'!ementos usados 'e!os
atores e atri2es na carateri2a3*o e
223
praa '&a+er a( presena
com'osi3*o das 'ersona-ens/ S*o
ca.e!eiras, coste!etas, .i-odes, .ar%
.as, UcrDniosV, etc/
praa "fa7er a#/ 1. Ato de 're'arar
uma cidade ou uma comunidade 'ara
rece.er um e!enco ou es'etcu!o/ 2.
$arada de um e!enco em determina%
da cidade 'ara fa2er es'etcu!os/
praieta. Traine! de 'ouca a!tura, +ue
forma um 'e+ueno cenrio com'!e%
mentar, +ue tanto 'ode re'resentar
um trec:o de 'raia, como um tufo
de er(as, um tronco derru.ado, um
amontoado de 'edras, tam.5m ser%
(indo 'ara ocu!tar da '!at5ia as fon%
tes de !u2es co!ocadas no 'iso do
'a!co 'ara i!uminar o fundo da cena/
pranchada. Estrado de madeira as%
sentado so.re os 'o!5s ou ca(a!etes
na constru3*o de 'ratic(eis/
prateleira. $a!a(ra +ue desi-na(a a
situa3*o de um artista de +ua!idade
retirado do e!enco e dei)ado sem ocu%
'a3*o/ B sem uso no meio teatra!/
pratic#el. E!emento ceno-rfico
constitu<do de um estrado formado
de uma 'ranc:a de madeira fi)ada
so.re 'o!5s e ca(a!etes, +ue ser(e
'ara di(idir o 'a!co em '!anos, e so%
.re o +ua! atuam os atores, de acor%
do com a necessidade da a3*o da
'e3a, ou na constru3*o de escadas>
'!ano +ue re'rodu2 desn<(eis natu%
rais/ Co!ocam%se tam.5m no -1nero
'ratic(e! e!ementos c1nicos como
camas, .a!cAes e &ane!as, suscet<(eis
de serem uti!i2ados 'e!o ator, em o'o%
si3*o aos e!ementos fi-urados, +ue
a'resentam esses mesmos o.&etos
em a'enas duas dimensAes/
9rtinas. ,ramatur-o e ator -re-o,
contem'orDneo e ri(a! de Ws+ui!o0
"teria (i(ido c/ YSK a/ C/#/ ,eu -rande
for3a 4 tra-5dia, afastando de!a a fi%
-ura dos stiros, criando 'ara estes
um -1nero 'r9'rio, o drama sat<rico,
+ue na [r5cia anti-a era re'resenta%
do !o-o a'9s, mas inde'endentemen%
te, da 'e3a 'rinci'a!/ Escritor 'ro!<fi%
co, de!e nos c:e-ou a'enas um !on%
-o e ori-ina! fra-mento/
preciso. Virtude contida num te)%
to dramtico, em +ue as 'a!a(ras n*o
e)tra(asam seus !imites, ne!e n*o e)is%
tindo mais 'a!a(ras ou mais a3*o do
+ue as necessrias/
pr5-estr5ia. E)'ress*o +ue su.sti%
tui o -a!icismo avant-premiLre, 'ara
identificar o es'etcu!o mostrado
antes da estr5ia 'ara con(idados es%
'eciais, a im'rensa e 'atrocinadores/
premiados in5ditos. O -rande con%
tin-ente de dramatur-os .rasi!eiros
'remiados, mas 'roi.idos de 'u.!i%
car suas o.ras ou encenar seus te)%
tos 'e!a censura do [o!'e i!itar de
JKSY/ S9 foram re(e!ados ao 'a<s nos
anos Q@, a'9s a re(o-a3*o do AI%?/
premire. O 'rimeiro es'etcu!o
de uma 'e3a ou de uma tem'ora%
da> estr5ia/
preparao. V/ Preven)*o.
presena. 8a.i!idade doIda int5r're%
te, usando seu ta!ento e sua t5cnica
de re'resentar, 'ara fa2er de sua 'er%
sona-em uma 'resen3a (i(a no es%
'etcu!o, notada e Urea!V/ $ara con%
se-uir isso, oIa int5r'rete tem +ue
usar todo o con&unto de con:ecimen%
224
pres5pio programa
tos te9ricos e treinamentos 'rticos
ad+uiridos ao !on-o de e)erc<cios
e)austi(os/
pres5pio. Na tradi3*o nata!ina, da<
'assada a di(ersas outras na3Aes,
como o Brasi!, a re'resenta3*o ou
encena3*o do nascimento de Besus
Cristo e das cenas +ue a e!e se se%
-uiram/ W 'ro((e! +ue a I-re&a, na
Idade 5dia, ten:a come3ado a re%
'resentar o nascimento de Besus
usando .onecos/
presepista. 1. Comediante +ue
'artici'a dos autos de Nata! ou 're%
s5'ios/ N/ Fa.ricante de fi-uras de
'res5'io/
prestidigitao. A arte ou :a.i!ida%
de com +ue o m-ico e)ecuta seus
n;meros> a arte da i!us*o e da ma-ia>
i!usionismo/
prestidigitador. Artista +ue, 'e!a
destre2a e :a.i!idade dos mo(imen%
tos de suas m*os, ad+uirida atra(5s
de !on-o treinamento, fa2 des!ocar
ou desa'arecer o.&etos, i!udindo os
o!:os do es'ectador, 'rodu2indo
uma sensa3*o de ma-ia> i!usionis%
ta> m-ico/
pre#eno. $a!a(ra & fora de uso,
'ara identificar o sina! 'rodu2ido
'e!o 'onto e com re-u!ar antece%
d1ncia, a!ertando o 'essoa! da (a%
randa, contra%re-ra e cortineiros, de
+ue esta(a se a'ro)imando a :ora
'ara a e)ecu3*o de determinada a3*o
're(ista no roteiro/ V/ E9ecu)*o.
prima-dona. E)'ress*o ada'tada do
ita!iano prima donna, 'ara desi-nar
a 'rimeira atri2 de uma com'an:ia de
teatro, +ue nem sem're 5 a di(a, no
sentido 'e&orati(o assumido a 'ar%
tir do teatro !<rico> a atri2 mais im%
'ortante de um e!enco, 4 +ua! s*o
confiados os 'a'5is mais destaca%
dos/ A fi-ura com esses 'ri(i!5-ios,
e a e)'ress*o, est*o fora de uso/
primeira gambiarra. [am.iarra !o%
ca!i2ada !o-o atrs da .oca de cena/
primeiro ator. O ator mais im'ortan%
te de uma com'an:ia teatra! a +uem
s*o confiados, em -era!, os 'a'5is
de maior desta+ue/
prncipe "lugar do#/ Nas estruturas
c!ssicas do edif<cio teatra!, no tea%
tro 4 ita!iana, o es'a3o centra! na '!a%
t5ia, +ue 'ro'icia a (is*o com'!eta
do es'ectador, su.stitu<do atua!men%
te 'e!o Ucamarote oficia!V/
9rincpio das Tr7s Knidades. V/ =e-
gra da TrG 8nidade.
produtor. $rofissiona! res'ons(e!
'or todos os as'ectos administrati%
(os e comerciais de uma com'an:ia,
de um es'etcu!o, ou at5 mesmo da
carreira 'rofissiona! de um artista/ Em
a!-uns 'a<ses, como Estados Unidos
e Fran3a, onde in(este seu ca'ita!
na monta-em de um es'etcu!o, o
'rodutor tem a!-uns 'ri(i!5-ios,
como o de esco!:er desde o diretor
de um es'etcu!o at5 o mais :umi!de
dos co!a.oradores/ Essa fi-ura a'a%
receu e se im'=s a 'artir da metade
do s5cu!o __/
programa. ateria! im'resso, distri%
.u<do -ratuitamente "ou (endido# ao
';.!ico 4 'orta de entrada do teatro,
antes do es'etcu!o/ A!5m de conter
225
pro4etor protagonista
comentrios so.re o es'etcu!o, in%
forma3Aes so.re autoria, tradu3*o e
so.re a 'r9'ria 'e3a, e)i.e o nome
de todo o e!enco, dos int5r'retes e
seus 'ersona-ens, dire3*o, cen9-ra%
fo, fi-urinista, ma+uiador e todo o
cor'o t5cnico/
pro4etor. A'are!:o de i!umina3*o
'ro(ido de !entes es'eciais, do +ua!
a !Dm'ada 'ode se a'ro)imar ou se
distanciar, de modo a a.rir ou fec:ar
o cone de !u2> o mesmo +ue ref!etor/
9ro4etor de e&eitos. A'are!:o de
'ro&e3*o munido de !Dm'adas, !en%
tes e es'e!:os, +ue 'odem 'ro'orci%
onar uma i!umina3*o :omo-1nea, ou
a 'ro&e3*o deta!:ada de trans'ar1n%
cias com fi-uras estticas ou em mo%
(imento/ 9ro4etor m"#el. $e+ue%
no 'ro&etor de !u2 +ue 'ode ser mu%
dado de 'osi3*o sem -randes difi%
cu!dades, mesmo ao !on-o do es'e%
tcu!o, conforme as con(eni1ncias
das cenas/ 9ro4etor de prosc7nio.
Cada um dos 'ro&etores dis'ostos
nas 'aredes ou sus'ensos do teto
da sa!a, com a fina!idade de i!uminar
reas do 'rosc1nio ou antecena/
9ro4etor de rampa. $e+ueno 'ro&e%
tor de !u2 +ue se usa, em -era!, no
e+ui'amento da ri.a!ta/ 9ro4etor
parab"lico. $ro&etor em +ue a !Dm'a%
da 'ode mo(er%se 'ara mais 'erto
ou mais !on-e do foco de um es'e%
!:o 'ara.9!ico, aumentando ou di%
minuindo assim o cone de !u2, sem
necessidade de !entes> ref!etor/
9roletrio "Movimento#/ o(imen%
to dramtico criado 'e!os encenado%
res e te9ricos ErZin $iscator0 e
8ermann Sc:E!!er, em Ber!im, no ano
de JKJK, feito e)c!usi(amente 'or
o'errios/ V/ Teatro prolet#rio.
pr"logo. 1. Criado 'or T5s'is0, era o
discurso de a.ertura recitado 'or um
ator so.re o tema da 'e3a, mas fora
da a3*o da mesma, diri-ido ao ';.!i%
co -era!mente 'e!o autor disfar3ado
numa 'ersona-em/ 2. Nos dias atu%
ais, +uadro ou cena inicia! de uma
'e3a de teatro, onde uma s9 'erso%
na-em, antes do te)to da 'e3a 'ro%
'riamente dita, informa so.re e(en%
tos & 'assados ou fa2 um resumo
cr<tico do +ue (ai acontecer/
propaganda. $u.!icidade do es'e%
tcu!o/
prosc7nio. $arte do 'a!co, norma!%
mente em cur(a, +ue a(an3a desde
a .oca de cena at5 o fosso da or%
+uestra, em dire3*o da '!at5ia>
'ode ser fi)o ou n*o/ Nos anti-os
teatros -re-os e romanos, e tam%
.5m no teatro e!isa.etano e demais
'a!cos anti-os "com e)ce3*o do te%
atro medie(a!#, era o es'a3o do 'a!%
co com'reendido entre a cena e o
es'ectador, onde se (erifica(a a
maior 'arte da a3*o dramtica/ V.
Pro(Gnion. 9rosc7nio &also.
,i2%se +uando, 'or e)i-1ncia da
ceno-rafia, o fosso da or+uestra 5
co.erto, am'!iando o 'rosc1nio/
prosk8nion. $a!a(ra -re-a 'ara de%
si-nar o es'a3o onde atua(am os
atores dentro do c<rcu!o centra!, a
orc&etra, na ar+uitetura teatra! da
anti-a [r5cia/
protagonista. A 'rinci'a! 'ersona%
-em de uma 'e3a teatra!> 'ersona%
-em cu&a :ist9ria 5 re!atada no enre%
226
pr"tase putti-/allah
do, e muitas (e2es 5 a c:a(e de toda
a 'e3a/ O 'rota-onista, muitas (e%
2es, 5 indicado no 'r9'rio t<tu!o da
'e3a, como no caso de BritAnico
"JSSK#, de Bean Racine0, e CAndida
"JQK?#, de Bernard S:aZ/0 O :er9i/
pr"tase. No anti-o teatro -re-o, a
'rimeira 'arte da a3*o dramtica, na
+ua! o ar-umento 5 anunciado e ini%
cia seu desen(o!(imento/ m
pr$tae, se-uia%se a ep1tae0 e a
cat#tae/0 ,entro da di(is*o c!s%
sica de um drama, 5 o momento da
e)'osi3*o do assunto/
proto&onia. Introdu3*o or+uestra!
de uma 9'era/ Neo!o-ismo criado
'or Castro Mo'es 'ara su.stituir o
-a!icismo ouverture/ Famos<ssima
no Brasi!, como uma es'5cie de se%
-undo :ino naciona!, 5 a 'rotofonia
da 9'era . guarani" de Car!os [o%
mes "JQLS%JQKS#/
pro#a de pap5is. $rtica em uso at5 a
terceira d5cada do s5cu!o __, +ue
consistia na 'rimeira !eitura dos 'a%
'5is feita 'e!osIas int5r'retes e aten%
tamente acom'an:ada 'e!o 'onto/
Como osIas int5r'retes at5 ent*o n*o
rece.iam o te)to inte-ra! da o.ra,
essa 'rimeira !eitura ser(ia 'ara as
'oss<(eis corre3Aes nas c9'ias, e
'ara +ue cada int5r'rete tomasse
con:ecimento do te)to inte-ra!/
pro#a de roupas. Ensaio de fi-urino/
pro#5rbio. Com5dia !i-eira, cu&o en%
redo se desen(o!(e em torno de um
'ro(5r.io +ue !:e ser(e de t<tu!o/ Um
autor c!ssico de 'ro(5r.ios foi o
'oeta e dramatur-o franc1s A!fred
de usset/0
9isstrato "c/ S@@%?NR a/ C/#/ Tirano
-re-o +ue, no ano ?LY a/ C/, insti%
tuiu em Atenas os concursos 'ara a
re'resenta3*o de tra-5dias, cu&o 'ri%
meiro (encedor foi T5s'is/0
publicidade. Con&unto de medidas
tomadas &unto aos 9r-*os de im'ren%
sa, ou outros instrumentos, como
'anf!etos, carta2es, an;ncios, etc/,
'ara atrair a aten3*o do ';.!ico 'ara
o es'etcu!o/
p%blico. $essoas +ue se re;nem na
'!at5ia de um teatro 'ara assistir a
um es'etcu!o/
pulpitum. O anti-o 'a!co dos roma%
nos, se'arado das 'rimeiras fi!eiras
do audit9rio 'e!a or+uestra, onde
'ermanecia o coro/
pure+a. ,i2%se das fa!as, em um te)%
to dramtico, +ue est*o de acordo
com as !eis e as normas das re-ras
-ramaticais/
Essas re-ras s*o +ue.radas +uando
a 'ersona-em fa!a usando re-iona%
!ismos, ou +uando sua condi3*o so%
cia! a o.ri-a a deso.edecer 4s re-ras
de !in-ua-em esta.e!ecidas 'e!o sis%
tema/
putti-1allah. E)'ress*o 'e!a +ua! 5
con:ecido na india o mani'u!ador
de fantoc:es, 'o'u!armente encon%
trado em festas como as de
,usse:ra, ,iZa!i e 'or (o!ta da 5'o%
ca do Nata! crist*o/ O titereteiro indi%
ano costuma ir de casa em casa !e%
(ando seus .onecos e marcando
es'etcu!os/ A arte do fantoc:e tem
-rande rece'ti(idade na india, onde
5 uma ocu'a3*o tradiciona! +ue 'as%
sa de -era3*o em -era3*o/
227
Rorpo-Santo$ Bos5 Boa+uim de Cam%
'os Me*o, dito, "JQLL%JQQL#/ ,rama%
tur-o .rasi!eiro, 'recursor do teatro
'raticado em nosso s5cu!o 'or
Samue! BecHett0, Eu-Gne Ionesco0,
8aro!d $inter0, e +ue, 'or isso mes%
mo, +uando desco.erto 'or
[ui!:ermino C5sar, em JKSN, foi con%
siderado 'recursor do Teatro do
A.surdo/0 $rodu2indo sua o.ra na
se-unda metade do s5cu!o _I_,
Xor'o Santo escre(ia com uma ra'i%
de2 incr<(e!, tendo 'rodu2ido +uase
todas as suas com5dias em JQSS, ano
em +ue, s9 no m1s de maio, com'=s
oito de!as, entre as mais not(eis de
sua rica .i.!io-rafiaF Mateu e
Mateua" no dia JY> 6o?e ou umb e
aman&* outro" dia J?> Eu ou vidaV
eu n*o ou morte" dia JS> A epara-
)*o de doi epoo" dia JQ> . mari-
do e9tremoo ou o pai cuidadoo"
dia NY> e 8m credor da Fa7enda
Dacional" dias NSINR/ Escre(endo
nos -1neros mais di(ersos, suas 'e%
3as des'ertam o interesse 'e!o car%
ter inusitado +ue a'resentam, no
+uadro da dramatur-ia .rasi!eira de
costumes, +ue.rando, inc!usi(e,
a+ue!a no3*o ri-orosa da 5'oca da
UpiLce 'ien faiteV/ A'esar de terem
sido escritas no au-e do romantis%
mo, nada t1m de romDnticasF a're%
sentam, muito 'e!o contrrio, situa%
3Aes conf!ituosas 'ecu!iares 4 soci%
edade -a;c:a do s5cu!o _I_, des%
're2ando 'or com'!eto a !in-ua-em
ornamenta!, em +ue a frase seca, des%
carnada e des'ida de ad&eti(os d o
ritmo de sua 'rosa e a t=nica 'redo%
minante 5 a farsa/ 8osti!i2ado de for%
ma crue! na sua 5'oca, o autor (in%
-a%se da sociedade e dos desacer%
tos :umanos, retratando%os na sua
dramatur-ia/ uito 'r9)imas da 'an%
tomima circense, suas 'e3as s9 fo%
ram encenadas 'ioneiramente a 'ar%
tir de JKSS, 'e!os a!unos do Curso de
Arte ,ramtica da Uni(ersidade Fe%
dera! do Rio [rande do Su!, so. a
dire3*o de Ant=nio Car!os de Sena,
+ue, 'or su-est*o do escritor
[ui!:ermino C5sar, montou Mateu
e Mateua e Eu ou vidaV eu n*o
ou morte/
3uadro. ,i(is*o dos atos, ou de cada
ato de uma 'e3a, em cenas menores,
com direito inc!usi(e a mudan3a de
cenrios/ Ruadro de a#iso. Moca!
onde as ordens administrati(as da
casa de es'etcu!os s*o afi)adas,
3uarta parede Ruinault$ 9hilippe
'ara con:ecimento do e!enco e dos
funcionrios, a< fi-urando, entre ou%
tras coisas, a ordem de ensaio, os
:orrios, o nome dos atores con(o%
cados/ Ruadro de e&eitos. E+ui%
'amento e contro!e do +uadro de
!u2, 'ro(ido de recursos +ue acio%
nam dis'ositi(os 'ara a 'rodu3*o
de efeitos de !u2 "ou de som# ao !on%
-o de um es'etcu!o/ V/ Efeito de
lu7. Ruadro de lu+. Es'5cie de
conso!e de onde o e!etricista con%
tro!a todas as fontes de !u2 +ue ser%
(em ao es'etcu!o, !i-ando ou des%
!i-ando ref!etores, aumentando de
intensidade ou diminuindo os fo%
cos, de acordo com o 'ro&eto de i!u%
mina3*o do es'etcu!o/ V/ Efeito de
lu7. Ruadro #i#o. Re'resenta3*o
de cenas im9(eis, de +uadros, es%
cu!turas c5!e.res, cenas dramticas
ou :ist9ricas, feitas 'or 'essoas/ O
nascimento de Besus 5 um dos te%
mas 'referidos 'ara esse -1nero de
dramati2a3*o/
3uarta parede. Min:a ima-inria co%
!ocada 4 a!tura da .oca de cena, e
+ue teoricamente se'ara oIa atorI
atri2 da '!at5ia, 'rote-endo%oIa e
dei)ando%oIa iso!ado do ';.!ico/ A
teoria, 'ara uns, foi formu!ada 'or
,iderot0, em JR?Q, em sua o.ra
Eicour de la po+ie dramatiqueV
'ara outros, atri.u<da a Andr5
Antoine0F UEste&am (oc1s ensaian%
do ou re'resentando 'ara um ';.!i%
co, n*o 'ensem neste ';.!ico, fa3am
de conta +ue e!e n*o e)iste, +ue o
'ano de .oca continua fec:ado e
(oc1s est*o iso!ados do mundo/V
Antoine refor3ou a 'ro'osta, dotan%
do seus atores de mecanismos t5c%
nicos +ue 'udessem a&ud%!os a atin%
-ir essa i!us*o, atra(5s da +ua! admi%
tiam atin-ir a '!ena (erdade da 'er%
sona-em/ Foi um dos 'ontos .si%
cos 'ara a inter'reta3*o natura!ista/
3uartelada. ,i(isAes do 'iso do 'a!%
co em 'ranc:as de J)J, 'erfeitamen%
te a&ustadas e remo(<(eis +uando a
encena3*o e)i-ir, 'ara fin-ir 'orAes,
'rodu2ir efeitos m-icos, dar a id5ia
de +ue a cena do 'a!co encontra%se
num andar su'erior de um edif<cio
etc/> tam'a dos a!3a'Aes/ As
+uarte!adas di(idem o 'a!co em '!a%
nos +ue s*o numerados do
'rosc1nio "'!ano 2ero# at5 o fundo
do 'a!co, sendo +ue uma cena nor%
ma! tem de seis a oito +uarte!adas.
,essa di(is*o ou confi-ura3*o do
'iso do 'a!co 5 +ue foram criadas
e)'ressAes 'r9'rias 'ara situar os
int5r'retes em cenaF 'rimeiro, se-un%
do ou terceiro '!ano/ Cada s5rie de
+uarte!adas ou 'ranc:as tem o
nome de rua/ Ruarteladas meno-
res. S5rie de 'ranc:as estreitas, de
a'ro)imadamente N?cm no '!ano do
'a!co, +ue ficam entre as ruas/
3uarteto. Trec:o musica! cantado
'or +uatro artistas/
3uarto dos senhores. Moca! 'ri(i!e%
-iado no edif<cio teatra! in-!1s, no
'er<odo e!isa.etano, reser(ado 'ara
o ';.!ico mais a.astado +ue 'odia
'a-ar in-resso mais caro/
Ruinault$ 9hilippe "JSL?%JSQQ#/ Au%
tor de com5dias e tra-icom5dias/
Co!a.orou com Cornei!!e0 e
o!iGre0, a!can3ando sucesso como
!i.retista de Mu!!P/0
230
rbula. O mesmo +ue 'onta> 'a'e!
sem muita 'ro&e3*o/ E)'ress*o fora
de uso/
rabulista. Ator :a.ituado a fa2er
r.u!as/ E)'ress*o fora de uso/
=acine$ 1ean Ba'tiste "JSLK%JSKK#/
Considerado o maior 'oeta tr-ico
franc1s, escre(eu tra-5dias forma!%
mente 'erfeitas e +ue se tornariam
c!ssicas no -1nero, como Andr%-
meda "JSSR#, BritAnico "JSSK#, Fedra
"JSRR#/ Sua -randiosidade est n*o
s9 na .e!e2a de seus (ersos, +ue e)%
'rimem 'erfeitamente emo3Aes for%
tes e sutis, como na cria3*o do
sus'ense tr-ico, de fei3*o c!assi%
camente contida/
raconto. Na m;sica !<rica, a ria em
+ue o cantor fa2 uma narra3*o/ A
BoGmia, de $uccini "JQ?Q%JKNY#, tem
o c5!e.re raconto de imi/
radiator. Ator +ue atua em
radioteatro/ Fem/ Radiatri2, radioatri2/
radiatro. Neo!o-ismo criado 'e!o
dramatur-o .rasi!eiro $edro B!oc:
"JKJY%JKKR#, mas de uso escasso,
'ara +ua!ificar o teatro ada'tado e
a'resentado 'e!o rdio> radioteatro/
raisonneur. $a!a(ra trans'!antada da
!<n-ua francesa, a'!icada 4 'ersona%
-em da com5dia ou da stira, incum%
.ida da res'onsa.i!idade de estar
sem're com a ra2*o ou sem're 'ron%
ta 'ara e)'!icar as ra2Aes e id5ias
desen(o!(idas 'e!o te)to/ ,e 'ouca
autenticidade, est a!i adrede 'ara
e)'ressar e)c!usi(amente os 'ontos
de (ista do autor, sendo uma forma
:<.rida deste/ Criado 'or o!iGre0,
na sua com5dia . miantropo
"JSSS#, 'ara comentar a situa3*o e
o com'ortamento dos demais 'er%
sona-ens, tornou%se mais tarde uma
caracter<stica marcante no teatro
franc1s da 5'oca, -an:ando 'osi3*o
nas c:amadas pe)a de tee/
rampa. 1. O mesmo +ue ri.a!ta/ 2. Na
!in-ua-em t5cnica de ceno-rafia, re%
cortes :ori2ontais re'resentando
norma!mente montan:as distantes/
). Nos es'etcu!os de re(ista, a 'as%
sare!a +ue a(an3a em dire3*o 4 '!a%
t5ia 'ara e)i.i3*o das coristas, (ede%
tes, ou e(o!u3Aes coreo-rficas/
rapsodos. enestr5is na [r5cia An%
ti-a, oriundos da B=nia, no !itora! da
Osia enor, +ue anda(am de cidade
em cidade recitando 'oemas 5'icos,
231
rebolado r5gie
-rande 'arte resu!tante da (u!-ari%
2a3*o dos 'oemas de 8omero, e!e
'or sua (e2 tam.5m um ra'sodo/ Os
recitati(os eram feitos com ou sem
acom'an:amento musica!/
rebolado. E)'ress*o 'e&orati(a, de
'rinc<'io, tendo de'ois aceita3*o
-era!, 'ara identificar o teatro de re%
(ista musicada/ Sur-iu em ra2*o de
as coristas e (edetes, +ue se e)i.iam
norma!mente em tra&es sumrios,
dan3arem se re.o!ando/ V/ =evita.
r5cita. 1. Es'etcu!o de dec!ama3*o
e, 'or e)tens*o, es'etcu!o teatra!/
2. Concerto de m;sica erudita/ ).
R5cita do autor e dedicada a e!e/
recitati#o. Trec:o narrado ou dia!o%
-ado entre duas eta'as cantadas,
com !i-eira !in:a me!9dica 'rocuran%
do se-uir as inf!e)Aes da (o2/ .
'ar'eiro de ,evil&a, de Rossini,
cont5m muitos trec:os recitati(os/
reconhecimento. V/ Anagn$rie.
recorte. Rom'imento0 c1nico de%
corado, so!to no centro do 'a!co,
com a fun3*o de com'!ementar a
cena com um moti(o ceno-rfico/
$ode ser constru<do em fo!:as de
madeira, 'a'e!*o, ou outros mate%
riais, a'oiado so.re o 'iso do 'a!%
co e 'reso em es+uadros, ou 'en%
durado 'or tirantes/
recurso dos sil7ncios. Recurso
e)'ressi(o, muito tra.a!:ado na
dramatur-ia e no cinema americanos,
a 'artir da 'rtica do Actor- ,tudio"
no +ua! oIa int5r'rete atua sem 'a!a%
(ras, ser(indo%se e)c!usi(amente da
e)'ress*o facia!, 'e!a +ua! transmite
a inteire2a de seus sentimentos 4 '!a%
t5ia/ V/ Actor^s Studio/
re&letor. E+ui'amento de i!umina%
3*o, cu&o cone de !u2 se a.re ou se
fec:a 'e!o des!ocamento da !Dm'a%
da em re!a3*o ao foco de um es'e%
!:o c=nca(o no fundo do e+ui'amen%
to/ Os ref!etores s*o usados em -ru%
'os e insta!ados em (rios 'ontos
da '!at5ia ou da cai)a do teatro, de
modo +ue o 'a!co rece.a a i!umina%
3*o ade+uada em todos os seus '!a%
nos, e de acordo com um 'ro&eto
're(iamente esta.e!ecido/ A esses
a'are!:os, s*o a'!icados discos com
'!acas de ce!ofane ou outro materi%
a! co!orido, de'endendo do interes%
se do es'etcu!o> 'ro&etor/
re&oro lateral. Sarrafo com'!e%
mentar ou ri'a de madeira, usada
'ara refor3ar a estrutura !atera! de
um traine!/
regente. O 'rofissiona! +ue diri-e
a or+uestra e +ue, nos musicais, 9'e%
ras e o'eretas, ensaia os artistas%
cantores/ Sua re!a3*o, durante o es%
'etcu!o, 5 diretamente com o dire%
tor ou ensaiador$ sendo 'or este ou%
(ido so.re a distri.ui3*o dos 'a'5is
e +uanto 4s e)i-1ncias (ocais a se%
rem o.ser(adas> maestro%re-ente/
r5gia. A .am.o!ina ricamente ador%
nada, norma!mente de (e!udo, co!o%
cada na frente de todas as demais,
.em 4 (ista do ';.!ico/
rgie. Em 9'era, o tra.a!:o do com%
'ositor +ue acumu!a a fun3*o de re%
-ente da or+uestra/ A 'rtica come%
3ou com Ric:ard `a-ner0 e
[iuse''e Verdi0, +uando 'assaram
232
r5gisseur remontar
a se fa2er 'resentes nos ensaios de
suas o.ras 'ara su'er(isionar a en%
cena3*o/ as foi o re-ente%com'o%
sitor austr<aco [usta( a:!er "JQS@%
JKJ@# +ue fi)ou sua fun3*o e a desi-%
na3*o definiti(a, esta.e!ecendo a
moderna id5ia de r+gie" +uando diri%
-iu a l'era de Viena, de JQKR a
JK@R/ a:!er n*o era a'enas o res%
'ons(e! 'e!a 're'ara3*o musica!
das 9'eras a!i montadas, mas tam%
.5m 'e!a encena3*o das mesmas/
rgisseur. $a!a(ra francesa +ue, no
teatro de 9'era, ser(e 'ara identifi%
car o diretor da 'arte teatra! do -1ne%
ro, res'ons(e! 'e!os cenrios e fi%
-urinos, 'e!a mo(imenta3*o c1nica
dos atores, i!umina3*o e tudo o mais/
=egra das Tr7s Knidades. $rinc<'io
.sico aristot5!ico, +ue consiste na
o.ser(a3*o r<-ida de normas .si%
cas 'ara +ue um te)to teatra! se&a
considerado tecnicamente 'erfeito,
con:ecido como a c!ssica unidade
de a)*o" +ue disci'!ina(a o te)to,
o.ri-ando%o a um ;nico enredo de
tema !inear> unidade de tempo" +ue
restrin-ia a NY :oras os e(entos a're%
sentados no 'a!co> e unidade de e-
pa)o" +ue !imita(a a a3*o a um ;nico
!oca!/ As unidades de tempo e de e-
pa)o tin:am a inten3*o de con(en%
cer a '!at5ia a acreditar no +ue (ia,
e, +uando usadas com :a.i!idade,
'odiam 'rodu2ir te)tos de enorme
for3a dramtica e concentra3*o de
id5ias, como em Cornei!!e0 e Racine/0
reguladores. E!ementos !aterais usa%
dos 'ara demarcar (ertica!mente a
cena e !imitar o 'rosc1nio, re-u!an%
do a !ar-ura da .oca de cena/ S*o
con:ecidos tam.5m 'e!o nome de
'ernas/ Cada re-u!ador consiste -e%
ra!mente em duas arma3Aes ou
train5is, constru<dos de sarrafos, for%
rados de 'ano e !i-ados 'or do.ra%
di3as +ue faci!itar*o us%!os so. a
forma de .iom.os/ Os re-u!adores
ser(em de 'onto de a'oio 'ara 'ren%
der as 'aredes das ceno-rafias/ A!%
-umas (e2es esses re-u!adores s*o
sim'!es cortinas de tecidos de cores
neutras +ue caem natura!mente 4 a!%
tura da .oca de cena, sem arma3*o
de madeira> .astidores =egulado-
res%mestres/ Os .astidores m9(eis
+ue se con&u-am com a .am.o!ina%
mestra, emo!durando a .oca de cena/
Ser(em .asicamente 'ara re-u!ar as
dimensAes do es'a3o ocu'ado 'e!o
cenrio> 'rimeiros re-u!adores/ V/
Contra-reguladore.
rela!amento. Se-undo os te9ricos
c!ssicos das t5cnicas da inter'reta%
3*o, 5 o estado idea! 'ara +ue o ator
Uincor'oreV sua 'ersona-em, ad+ui%
rindo um estado f<sico e es'iritua!
'erfeito 'ara a correta desen(o!tu%
ra no desem'en:o de seu 'a'e!/ Essa
tens*o tende a re'rimir e UmatarV os
sentimentos, e o ator, se-undo ta!
Uesco!aV, 'ara e(itar esse n<(e! de
.!o+ueio e antes de iniciar +ua!+uer
ti'o de tra.a!:o, de(e 'rocurar 'ra%
ticar e)erc<cios ade+uados, .uscan%
do manter seus m;scu!os em estado
de Ure!a)amentoV/
remoo. Ato de remo(er o materia!
de cena, de'ois +ue o es'etcu!o
encerra sua tem'orada/
remontar. 1. No &ar-*o de 'a!co, o
mo(imento do ator ao se des!ocar da
233
remonte representao
.oca de cena em dire3*o ao fundo do
'a!co> andar 'ara a 'arte su'erior da
cena/ 2. Na !in-ua-em de 'rodu3*o e
encena3*o, fa2er com +ue a 'e3a (o!%
te a ser re'resentada, +uer 'e!o mes%
mo e!enco, +uer com outros artistas,
com a mesma conce'3*o est5tica do
es'etcu!o 'assado ou com no(a !ei%
tura c1nica> reensaiar uma 'e3a & e)i%
.ida, fa2endo%a retornar 4 cena>
reco!ocar um es'etcu!o em carta2/
remonte. 1. Na !in-ua-em do 'a!co,
a ordem dada 'e!o diretor do es'et%
cu!o durante os ensaios, 'ara +ue o
ator se des!o+ue 'ara o fundo da
cena ou re'ita a marca3*o feita ante%
riormente/ 2. Su.stitui3*o de um ator
'or outro, num 'a'e! & ensaiado e
at5 mesmo a'resentado/
renda. A +uantia em din:eiro arre%
cadada com a (enda dos in-ressos,
na .i!:eteria do teatro, ou de outras
fontes, tais como 'atroc<nio, co%
merciais, doa3Aes, etc/
rentre. $a!a(ra francesa, de !ar-o
uso nos meios teatrais .rasi!eiros,
'ara identificar o retorno de um ar%
tista 4s suas ati(idades, de'ois de
muito afastado do 'a!co/
repert"rio. O con&unto de 'e3as +ue
uma com'an:ia dis'Ae 'rontas 'ara
encena3*o> as 'e3as +ue fa2em 'ar%
te da re!a3*o de es'etcu!os de um
e!enco/ V/ Teatro de repert$rio.
reprego. $e+ueno traine!, inde'en%
dente das demais 'e3as da
ceno'!astia, usado 'ara com'!etar o
am.iente ceno-rfico, 'odendo fin%
-ir uma &ane!a, uma r(ore, um 'o3o,
um .anco, etc/
representao. 1. Ato de re'resen%
tar> inter'retar/ 2. Cada uma das (e%
2es em +ue um es'etcu!o 5 !e(ado
4 cena 'ara ser (isto 'e!o ';.!ico/
=epresentao dramtica. Ati(i%
dade essencia!mente criadora, .ase%
ada na o.ser(a3*o, atra(5s da +ua!
se e)teriori2am os sentimentos, usan%
do m<mica, sons, 'a!a(ras e ritmos
'r9'rios/ A re'resenta3*o, como ta!,
e)iste 'ro(a(e!mente desde os
'rim9rdios da :umanidade, em 'rin%
c<'io so. a forma de canto e dan3a/
A 'rimeira forma de re'resenta3*o
de +ue se tem con:ecimento docu%
menta! ocorreu na anti-a [r5cia,
+uando atores 'artici'a(am de ceri%
m=nias re!i-iosas/ O teatro -re-o,
+ue ser(e de 'arDmetro 'ara a :ist9%
ria dessa manifesta3*o art<stica, f!o%
resceu entre os s5cu!os V e IV a/ C/,
tendo o coro, ori-ina!mente, como
e!emento de desta+ue/ $raticado em
'rinc<'io s9 'or :omens, as mu!:e%
res come3aram a 'artici'ar do ato
teatra! a 'artir do s5cu!o III, a/ C/,
em Roma/ Com o desen(o!(imento
do cristianismo na Euro'a, a re're%
senta3*o teatra! foi 'roi.ida, desa%
'arecendo (irtua!mente no fina! do
s5cu!o VI, s9 (o!tando a (i-orar na
Idade 5dia, com os &o-rais e os
atores itinerantes +ue atua(am nos
mist5riosM e 'artici'a(am de com%
'an:ias am.u!antes/ Os atores 'ro%
fissionais s9 foram a'arecer com a
encena3*o do drama secu!ar no tea%
tro e!isa.etano, na Commedia
dell-Arte e em outras manifesta%
3Aes/ Nesse 'er<odo da :ist9ria do
ator, as mu!:eres s9 (o!taram 4 cena
na It!ia e na In-!aterra, a'9s a Res%
234
representar re#ista
taura3*o de JSS@/ Antes, os 'a'5is
femininos eram desem'en:ados 'or
ra'a2es e ado!escentes/
representar. Arte de re'rodu2ir em
-estos, fa!as e mo(imentos uma si%
tua3*o 'reesta.e!ecida, ou toda uma
:ist9ria criada 'or um dramatur-o>
inter'retar um 'a'e!, num es'etcu%
!o de teatro, 'ara &u!-amento ou en%
tretenimento de uma '!at5ia> (i(er
uma 'ersona-em dramtica/
reprisar. Reencenar uma 'e3a &
mostrada a um ';.!ico> uma se-un%
da a'resenta3*o de um determina%
do es'etcu!o/ Tornar a '=r em
cena> re'etir/
reprise. Re'eti3*o> a a3*o de re'risar/
re#ista. [1nero teatra!, de carter 'o%
'u!ar, +ue mistura as diferentes !in%
-ua-ens dramticas, o canto, a dan%
3a, a com5dia, a o'ereta, o circo e o
teatro dec!amado, num mesmo -1ne%
ro/ Sem -rande 'reocu'a3*o com um
enredo r<-ido e cont<nuo, e se a'ro%
)imando fre+Eentemente da 'ar9dia,
em ritmo musica!, a re(ista tende ao
escrac:o, satiri2ando os costumes
sociais e 'o!<ticos de uma 5'oca, n*o
se furtando de re'etir (e!:as 'iadas,
surrados cacoetes e ti'os surrados
'e!o uso, mas do a-rado das '!at5i%
as/ Seus atos s*o di(ididos :a.itu%
a!mente em +uadros mais ou menos
inde'endentes entre si, ainda +ue !i%
-ados 'or um tema comum e uma su%
cess*o de n;meros coreo-rficos e
es+uetes :umor<sticos/ $rimando
'e!o !u)o, 'e!a ostenta3*o fe5rica das
!u2es e dos .ri!:os, 'or um e!enco
cu&o forte s*o as .e!as (edetes e as
'iadas 'icantes, o -1nero nasceu
'ro(a(e!mente 'or (o!ta de JRJ?, nos
teatrin:os de feira de Saint%Maurent
e Saint%[ermain, na Fran3a/ Os des%
cendentes dos Comici dell-Arte, +ue
:a(iam se radicado em $aris desde o
s5cu!o _VI, a con(ite do Rei, sem
'oder fa!ar na corte as to!ices +ue
fa!a(am em seus es'etcu!os U4 ita%
!ianaV, come3aram a fa2er uma es'5%
cie de revita sat<rica e .ur!esca dos
acontecimentos teatrais do ano/ Os
'rimeiros te)tos, A cintura de VGnu,
. mundo F avea, A revita do
teatro s*o atri.u<dos a Mesa-e "JSSQ%
JRYR#/ O -1nero, & no formato de
revue de fin d-ann+e, c:e-a a $or%
tu-a!$ dei)ando o carter restrito de
tratar e)c!usi(amente dos aconteci%
mentos teatrais$ e 'assa a a.ordar
os fatos 'o!<ticos, sociais, re!i-io%
sos, econ=micos e financeiros mais
im'ortantes do ano/ ,e $ortu-a!,
'assou 'ara a In-!aterra e, das I!:as
BritDnicas, 'ara os Estados Unidos,
onde rece.eu to+ues de re+uinte/
Aceita a+ui no Brasi!, a re(ista foi
em 'rinc<'io uma es'5cie de reca'i%
tu!a3*o a!e-re dos 'rinci'ais acon%
tecimentos do ano anterior, 'e!o +ue
eram c:amadas de revita do ano/
Crono!o-icamente, a 'rimeira re(is%
ta .rasi!eira a ser encenada foi A
urprea do ,r. @o+ Piedade, de
Fi-ueiredo No(aes, mostrada em
JQ?K ou S@/ as s9 com .
mandarim" de Artur A2e(edo0 e
oreira Sam'aio, em JQRR, o -1ne%
ro cria tatu e rea!mente se insta!a
no 'a<s/ Re(istas desses autores,
como Cocota "JQQ?#, . 'ilontra
"JQQS#, Merc>rio "JQQR#, dos fins do
235
re+ar =odrigues$ Delson
s5cu!o _I_, contri.u<ram 'ara fir%
mar o -1nero no Brasi!/
re+ar. Termo fora de uso 'ara +ua!i%
ficar a defici1ncia do ator +ue fa!a(a
seu 'a'e! num tom de (o2 +uase
inaud<(e! 'ara a '!at5ia/
rhesis. Na tra-5dia -re-a c!ssica,
es'5cie de discurso +ue sucedia ao
'r9!o-o/ Foi 'ro(a(e!mente com a
introdu3*o do se-undo ator +ue sur%
-iu a necessidade de adicionar um
se-undo r&ei/
ribalta. 1. Nos teatros de esti!o ita!i%
ano, o es'a3o morto do 'a!co, entre
a .oca de cena e a '!at5ia> 'rosc1nio/
2. Na !in-ua-em dos t5cnicos em i!u%
mina3*o, a fi!eira de !Dm'adas dis%
'ostas ao !on-o do 'rosc1nio, en%
tre a cena e o 'o3o da or+uestra, ao
n<(e! do 'iso do 'a!co, 'rote-ida 'or
uma ca!:a 'ara ocu!t%!a da (is*o do
';.!ico/ Vo!tadas 'ara cima, a fun%
3*o dessas !u2es 5 i!uminar o 'ri%
meiro '!ano do 'a!co e o rosto dos
atores> !in:a de fo-o> ram'a/
ri#etes. A'are!:os de i!umina3*o
c1nica, da ordem dos tan-Aes e das
-am.iarras, dis'ostos :ori2onta!%
mente e disfar3ados da (ista do ';%
.!ico 'e!os train5is ou outros e!emen%
tos ceno-rficos/
roda maluca. Rod<2io +ue -ira em
torno de seu ei)o, uti!i2ado em 'rati%
c(eis ou outros e!ementos c1nicos,
'ermitindo a mudan3a de dire3*o
destes, 'ara +ua!+uer !ado, +uando
mo(imentados/
=odrigues$ Delson "JKJN-JKQ@#/ ,ra%
matur-o de dimens*o uni(ersa!, res%
'ons(e! 'e!a 'ostura internaciona!
do teatro .rasi!eiro, modificando de
forma inconfund<(e! a !in-ua-em e o
tratamento dramtico do te)to tea%
tra!/ Suas 'e3as ref!etem com crue2a
a condi3*o :umana a 'artir de ti'os
e)tra<dos da (ida cotidiana, usando
'rinci'a!mente a 'aisa-em carioca/
Sua 'rimeira 'e3a encenada, em JKLK,
A mul&er em pecado, & mostra(a
um autor no(o, 'o!1mico, de forte
'ersona!idade/ Anos de'ois, em NQ
de de2em.ro de JKYL, acontece a
-rande re(o!u3*o de te)to e car'in%
taria, +ue se ref!ete na !in-ua-em da
encena3*o, com a monta-em de Ve-
tido de noiva" 'e!o -ru'o amador Os
Comediantes, so. dire3*o de
aiem.insHi "o te)to s9 5 'u.!icado
no ano se-uinte#/ Essa 'e3a re(e!a
toda a for3a e ori-ina!idade do autor,
incor'orando 4 dramatur-ia nacio%
na! modernos 'adrAes !iterrios/ Sem
a.dicar do 'o5tico, assimi!ado es'on%
taneamente, Ne!son Rodri-ues nun%
ca es+ueceu a cor'oreidade c1nica
do drama/ W 'oderosa a (oca3*o tea%
tra! de seu di!o-o, feito de econo%
mia e (a!ori2ando demais a 'resen3a
do ator/ Suas 'e3as se incor'oram
'rontamente no dom<nio natura! do
teatro e da !iteratura, condi3*o rara
na 'rodu3*o !iterria .rasi!eira/ E a
!in-ua-em foi a maior contri.ui3*o
de Ne!son Rodri-ues ao teatro .ra%
si!eiro, +ue ad+uiriu a 'artir de sua
'resen3a dimens*o encic!o'5dica/
Um -ru'o de estudiosos de sua o.ra
costuma di(idir o teatro de Ne!son
Rodri-ues em dois .!ocos c<c!icos
distintosF o das pe)a mitol$gica,
em +ue o teatr9!o-o 'rocura des(en%
236
rolim =ostand$ .dmond
dar as ra<2es dos instintos :umanos,
e o ciclo da trag+dia carioca/
Outro -ru'o, mais deta!:ista, fa!a de
um fil*o m1tico" pe)a picol$gica
e trag+dia carioca. Ao morrer, sem
inc!uir os (o!umes de cr=nicas e os
romances, dei)ou JR te)tos 'ara tea%
tro, todos encenados, e a'enas dois
n*o 'u.!icadosF A erpente e Anti-
Delon =odrigue/ ,as suas 'e3as,
todas de n<(e! re!e(ante, citaremosF
A mul&er em pecado "JKLK#, Veti-
do de noiva O0c^[S, An?o negro
"JKYS#, dl'um de fam1lia "JKYS#,
Eorot+ia "JKYQ#, A vala ne f "JK?J#,
,en&ora do afogado "JK?S#, A fa-
lecida "JK?Y#, Perdoa-me por me tra-
1re "JK?R#, . ete gatin&o "JK?Q#,
. Boca de .uro "JK?K#, se-uindo%se
. 'ei?o no afalto" Bonitin&a" ma
ordin#ria" Toda nude7 er# catiga-
da" etc/
rolim. Carreti!:a so.re a +ua! de%
(em correr as cortinas nos teatros/
romper. Cometer uma fa!:a t5cni%
ca na constru3*o dos cenrios, +ue
dei)a .rec:as atra(5s das +uais a '!a%
t5ia de(assa as co)ias, f!a-rando
toda a mo(imenta3*o dos t5cnicos e
artistas, en+uanto o es'etcu!o
acontece/ N*o sendo 'ro'osita! ta!
ti'o de coisa, constitui, no entanto,
uma -ra(e fa!:a no '!ane&amento ou
na monta-em do cenrio/
rompimento. E!emento de!imitador
da cena, tam.5m c:amado de perna
"+uando de tecido# ou 'atidor "em
arma3*o de madeira forrada de 'ano#/
Em n;mero necessrio 'ara cum'rir
sua fina!idade, com'Ae as !aterais
dos cenrios tradicionais, 'rinci'a!%
mente dos es'etcu!os musicados,
-arantindo a 'rote3*o da entrada dos
int5r'retes> cenrios secionados, co%
!ocados (ertica!mente nas 'artes !a%
terais, com a fina!idade de .!o+uear
a (is*o do mo(imento interno da cai%
)a do teatro, da '!at5ia/ Xuando os
am.ientes s*o de interior, os rom'i%
mentos, in(aria(e!mente, s*o re're%
sentados so. a forma de co!unasF
+uando de e9terior, s*o r(ores ou
tufos (e-etais/ Os rom'imentos s*o
numerados a 'artir da .oca de cena
'ara o fundo do 'a!co/
=oscio$ :. =oscio Aolle/ Comedi9%
-rafo tr-ico romano, introdutor da
mscara no teatro romano/ orreu
no ano de SN a/ C/
=ostand$ .dmond "JQSQ%JKJQ#/ ,ra%
matur-o franc1s, nascido em ar%
se!:a/ ,i'!omou%se muito &o(em em
,ireito, na Uni(ersidade de $aris, e
ainda &o(em fre+Eenta(a os meios
inte!ectuais e art<sticos/ Escre(eu sua
'rimeira 'e3a de teatro, Le gant
rouge "A leiva vermel&a#, em JQQQ/
Em JQKL, escre(eu Le deu9 Pierrot
". doi Pierr%#, +ue n*o a-radou
ao ';.!ico, mas em JQKY fe2 a!-um
sucesso com Le romaneque ".
romAntico#, encenado na Com+die
Fran)aie. Sara: Bernardt0, a maior
atri2 de seu tem'o, !e(ou ao 'a!co A
princea long1nqua "JQK?#, A
amaritana "JQKR#, e . fil&ote de
#guia "JK@@#, escritas es'ecia!mente
'ara e!a/ Sua o.ra%'rima, no entanto,
5 CCrano de Bergerac" em cinco
atos, estreada em JQKR/ C&antecler
"JKJ@# marcou seu ;!timo -rande su%
cesso no teatro/ Edmond Rostand
237
roteiro rubrica
sou.e mane&ar com :a.i!idade as
+ua!idades do romantismo com o (i%
-or do neo%romantismo/ A!-umas
de suas 'e3as 'odem ser tomadas
como mode!os de dramatur-ia/
roteiro. Re!a3*o 'ormenori2ada do
materia! a ser uti!i2ado num es'et%
cu!o, de(idamente distri.u<da aos
(rios setores da 'rodu3*o ou de%
'artamentos a +ue est afeta a e)e%
cu3*o do es'etcu!o/ Tecnicamen%
te, todas as reas +ue atuam num
es'etcu!o s*o o.ri-adas a manter
ri-orosamente seus roteiros de ta%
refasF contra%re-ra, i!uminador,
sono'!asta, e!etricista, etc/ =o-
teiro de direo. Mi(ro em +ue o
diretor do es'etcu!o anota todos
os deta!:es de sua cria3*o e os mei%
os +ue usou 'ara '=%!os em 'rti%
ca/ =oteiro do guarda-roupa. Re%
!a3*o deta!:ada das rou'as a se%
rem usadas ao !on-o do es'etcu%
!o, cata!o-adas 'or atos e cenas/
=oteiro do ma3uinista. ,iscri%
mina3*o dos cenrios descritos nos
seus m<nimos deta!:es, ato 'or ato,
cena 'or cena/
rotunda. Cortina de 'ano co!ocada
em semic<rcu!o, no fundo do 'a!co,
determinando a 'rofundidade em
+ue o es'etcu!o (ai acontecer/ E!a
n*o s9 !imita o es'a3o de cena +uan%
do n*o : outro e!emento '!stico,
como 'ode en(o!(er os cenrios/
[era!mente de cor neutra, 'ode ser
confeccionada em (e!udo, f!ane!a ou
outro materia! ade+uado/
roubar/ Re'resentar um 'a'e! secun%
drio de modo t*o eficiente +ue des%
(ie a aten3*o da '!at5ia, +ue de(eria
estar concentrada nos atores 'rinci%
'ais, 'ara seF rou'ar a cena/
rouge. $a!a(ra de ori-em francesa
'ara identificar um '9 de tinta (er%
me!:a usado em ma+uia-em 'ara a
'intura do rosto doIa int5r'rete, :a%
(endo em di(ersos tons> (erme!:o/
rua. Nome +ue se d 4 fai)a do
assoa!:o do 'a!co formada 'or uma
s5rie de +uarte!adas 'ara!e!as 4 .oca
de cena/ Uma rua fica entre duas ca%
!:as, a!ternadas com fa!sas ruas/
rubrica. Anota3Aes 'ara!e!as 4s fa%
!as, +ue os dramatur-os fa2em em
seus te)tos, 'ara dar as indica3Aes
+ue ac:am necessrias so.re cen%
rios, tons de fa!as, -estos es'eciais,
entradas e sa<das de cena das 'erso%
na-ens, deta!:es de -uarda%rou'a e
4s (e2es de caracteri2a3*o, 'ara me%
!:or entendimento dosIdas atoresI
atri2es e at5 mesmo da dire3*o, so%
.re o com'ortamento e o carter da
'ersona-em, em determinadas situ%
a3Aes/ Essas indica3Aes encontram%
se norma!mente destacadas entre 'a%
r1nteses/ As ru.ricas s*o fartas ao
!on-o do romantismo/ Nas 'e3as da
Anti-uidade c!ssica -reco%romana,
e ao !on-o de muitos 'er<odos da
:ist9ria da dramatur-ia mundia!, as%
sim como no te)to contem'orDneo,
e!as n*o a'arecem, estando su.en%
tendidas nas indica3Aes de com'or%
tamento das fi-uras em cena e na fa!a
das 'r9'rias 'ersona-ens/
238
sada &alsa. Recurso de marca3*o
uti!i2ado 'e!o ator, 'or su-est*o do
te)to ou da dire3*o do es'etcu!o,
+ue consiste em interrom'er a sa<da
de cena> mo(imento fa!so de sa<da
de cena/
sainete. Cria3*o dramtica es'an:o%
!a, (ariante do entreme2, de curta
dura3*o e carter a!e-re, do +ua! 'ar%
tici'am duas, no m)imo tr1s 'erso%
na-ens/ ,e'ois de a!-um tem'o de
uso e a!-umas a!tera3Aes, 'assou a
desi-nar um -1nero mais !i-eiro e
sint5tico, 'o'u!ari2ado 'e!a 'a!a(ra
in-!esa (etc&/
Salacrou$ Armand "JQKK%JNLY#/
,ramatur-o franc1s, !i-ado ao
surrea!ismo, na d5cada de N@, +uan%
do escre(eu A ponte da Europa
"JKNR#, so. a inf!u1ncia dos escri%
tores A!fred BarrP "JQRL%JK@R# e
Antonin Artaud/0 ,e'ois de 'ro%
du2ir a!-umas com5dias natura!is%
tas de temtica .ur-uesa, como
8ma mul&er livre "JKLY#, en(ere%
dou 'ara o c:amado teatro de tee,
de fei3*o onto!9-ica/ Mi-ou%se 'os%
teriormente ao ator e diretor fran%
c1s C:ar!es ,u!!in0, no T&+Atre de
l-Atelier "JKNJ#/
salada. Refer1ncia &ocosa aos 'erso%
na-ens Sa!5rio e So!ano, 'a'5is de
'ouca re!e(Dncia +ue fi-uram em .
mercador de Vene7a, de S:aHes'ea%
re0F +uando a 'ersona-em fa!a, UEs%
tou fa2endo uma sa!adaV, e!a +uer
di2er +ue tanto fa2 estar fa!ando de
uma coisa como de outra/
saltimbanco. Artista 'o'u!ar
itinerante, de ori-em ita!iana, +ue e)i%
.e sua arte na rua, feiras e circos 'or
sua conta e de forma :istri=nica/ Os
sa!tim.ancos eram 'ossi(e!mente os
;nicos atores 'rofissionais durante
a Idade 5dia> .uf*o> 'e!oti+ueiro/
sane&a. Bam.o!ina +ue co.re a 'arte
su'erior do 'ano de .oca, &unto ao
arco do 'rosc1nio/
sapatas. $e3as de meta! 'ara fi)ar o
cenrio ao 'iso do 'a!co/ $odem ser
r<-idas, com do.radi3as ou '!anas/
S*o tam.5m con:ecidas 'e!o nome
de '5/
sapatilha. Sa'ato es'ecia! 'ara uso
dosIdas .ai!arinosIas/
sarilho. Fio ou corda fina, usada 'ara
amarrar dois sarrafos de train5is um
ao outro, fa2endo%os 'assar em !i%
239
sarra&o stiros
n:a sinuosa 'or entre 're-os enfia%
dos 'e!a metade nos sarrafos de cada
uma das 'artes a serem &untadas/
sarra&o. Ri'a de madeira, 'referen%
temente de madeira mo!e e !e(e, +ue
ser(e 'ara a constru3*o de cenrios/
Sartre$ Bean%$au! "JK@?%JKQ@#/ ,ra%
matur-o, fi!9sofo e romancista fran%
c1s, um dos 'rinci'ais e)'oentes
do mo(imento e)istencia!ista, 'ro%
'=s uma (is*o do :omem como
dono de seu 'r9'rio destino e cu&a
(ida 5 definida 'e!o 'ro&eto 'esso%
a! de cada um e suas 'r9'rias
a3Aes/ Sua (is*o da e)ist1ncia :u%
mana, a 'artir de uma ri-orosa an%
!ise fi!os9fica, orientada 'e!o m5%
todo fenomeno!9-ico, desen(o!(i%
do e e)'osto em . er e o nada,
est ref!etida nas 'e3as A moca
"JKYL#, Morto em epultura
"JKYS#, A m*o u?a "JKYQ# e
. Eia'o e o 'om Eeu "JK?J#/ As
'osi3Aes iniciais de Sartre sofrem
transforma3Aes radicais, determina%
das, 'or um !ado, 'e!o carter a.er%
to de sua (is*o e)istencia!ista, 'or
outro, 'or seu 'ro-ressi(o
en-a&amento 'o!<tico/ ,esse modo,
Sartre foi !e(ado a inserir o
e)istencia!ismo dentro de uma con%
ce'3*o fi!os9fica mais am'!a, en%
contrando no mar)ismo essa con%
ce'3*o/ Sartre 'artici'ou da resis%
t1ncia francesa contra o na2ismo, e
fundou, em JKY?, a re(ista Le
Temp Moderne/ ,e sua (asta 'ro%
du3*o dramtica, ainda 'odem ser
distin-uidas Entre quatro parede
"JKY?# e A protituta repeitoa
"JKYS#/ Foi%!:e atri.u<do o $r1mio
No.e! de Miteratura em JKSY, +ue
e!e recusou ir rece.er/
stira. 1. Forma de teatro -re-o +ue
trata de maneira .ur!esca os temas
mito!9-icos/ Na [r5cia anti-a, du%
rante os festi(ais em :onra a
,ioniso0, cada autor concorria nor%
ma!mente com uma tri!o-iaF tr1s tra%
-5dias e um drama sat<rico, +ue era
uma forma .ur!esca do tema tr-ico
+ue o 'recedera/ 2. [1nero caracte%
ri2ado 'e!o :umor desa.rido, uso
i!imitado da 'ar9dia e intensa iro%
nia, -era!mente carre-ado de forte
conte;do cr<tico, mora! ou 'o!<tico,
(isando ridicu!ari2ar ti'os ou deter%
minadas cate-orias sociais/ Sti-
ra menip5ia. [1nero de stira s5rio%
&ocosa, criada 'or eni'o/0 O -1%
nero foi introdu2ido em Roma 'or
Varr*o "JJS%NR a/ C/#/ [era!mente em
'rosa, caracteri2a%se 'e!a (arieda%
de de temas e 'e!o interesse na e)%
'osi3*o de id5ias/ Uti!i2ando dois
ou mais inter!ocutores, o interesse
dramtico da stira meni'5ia 5 sus%
tentado mais 'e!o conf!ito de id5ias
e n*o de carter/
Stiros. Entidades mito!9-icas +ue
re'resenta(am, na cu!tura anti-a, os
es'<ritos mascu!inos das f!orestas e
montan:as, fre+Eentemente retrata%
dos como tendo uma metade :uma%
na e outra metade na forma de um
ca'rino, +ue a-ita(am as festas
dionis<acas com -ritos, o.scenida%
des e im'reca3Aes/ Afastados 'os%
teriormente do cor'o da tra-5dia, 'or
serem &u!-ados incom'at<(eis com o
(a!or das com'osi3Aes, criou%se 'ara
e!es o drama sat<rico/
240
satura lan! Schiller$ 6riedrich #on
satura lan,. Es'5cie de ato (aria%
do do teatro romano, rec:eado de
'iadas, m;sica e dan3a, seme!:an%
te 4s modernas re(istas musicais,
+ue te(e ori-em na 2ona rura!/ O
nome, em 'rinc<'io, referia%se 4s
'e!es de ca.ra +ue os 'astores usa%
(am 'ara se 'rote-er do tem'o/ S9
de'ois 5 +ue 'assou a desi-nar
esse -1nero, +ue reunia can3Aes
c=micas ou narrati(as recitadas
com acom'an:amento de f!auta e
-esticu!a3*o 'ecu!iar/ Ao ser intro%
du2ido nas cidades, sofreu inf!u%
1ncia dos atores etruscos/
sa1ari. No teatro Ha.uHi0, 5 o mo%
n9!o-o re'!eto de !amenta3Aes, com
o o.&eti(o teatra! e)c!usi(o de Uto%
car o cora3*oV da '!at5ia/ Em &a'o%
n1s, aBari si-nifica tocar/
SBAT. Si-!a 'e!a +ua! 5 'o'u!armen%
te con:ecida a Sociedade Brasi!ei%
ra de Autores Teatrais, entidade de
c!asse +ue re'resenta &uridicamen%
te e defende mora! e materia!mente
os direitos do autor teatra! .rasi!ei%
ro, dos diretores, tradutores e todos
+uantos ten:am direitos so.re a ren%
da de um es'etcu!o teatra!/ Funda%
da em JKJR, 'or C:i+uin:a [on2a-a
"JQYR%JKL?#, Viriato Correia
"JQQY%JKSR# e Rau! $ederneiras
"JQRY%JK?L#, e!a tam.5m re'resen%
ta seus associados fora do 'a<s, atra%
(5s de suas associadas con-1neres/
Scaramuccio. Ator ita!iano +ue (i%
(eu entre JS@S e JSKY, criador de uma
'ersona-em :<.rida de 'a!:a3o e
Ar!e+uim, +ue e)erceu enorme inf!u%
1ncia no teatro ita!iano de $aris.
,caramouc&e.
Scarlatti$ A!essandro "JSS@%JRN?#/
Com'ositor ita!iano a'ontado como
o iniciador da 9'era moderna/ Anun%
cia e torna%se um dos e)'oentes do
Barroco/ Fa2 uso, na sua o.ra, de
a.undante or+uestra3*o me!9dica,
usa o recitati(o com maior modera%
3*o e d (a!or 'redominante 4 ria/ W
o criador da c:amada a'ertura itali-
ana, +ue tem um come3o r'ido, se%
-uido de um mo(imento mais !ento,
retornando 4 (i(acidade 'ara con%
c!uir, .ase 'ara o esta.e!ecimento da
estrutura sinf=nica/ Sua 'rimeira o.ra
foi Mitriade Eupator "JRR@#, estu%
'endo fracasso art<stico/ ,ei)ou on2e
9'eras de sua autoria/
Schiller$ Bo:ann Cristo': 6riedrich
#on "JR?@%JQ@?#/ ,ramatur-o a!em*o,
sedu2ido 'e!o mo(imento 'r5%ro%
mDntico ,turm und Erang, e)'res%
s*o de re.e!dia de sua -era3*o, +ue
o !e(ou a escre(er o drama . 'an-
doleiro "JRQJ#, sucesso triunfa! no
in<cio de sua carreira/ Indicado como
'oeta oficia! do Teatro de Man&eim"
escre(eu, dentro do es'<rito 'r5%ro%
mDntico, a 'e3a <ntriga e amor "JRQL#,
em !in-ua-em rea!ista e com forte
com'onente de cr<tica socia! +ue
anteci'a o drama .ur-u1s do s5cu!o
_I_/A 'artir de JRQR, em `eimar, em
contato com [oet:e, a.andona os
'rinc<'ios anr+uicos do ,turm und
ErangM, 'roc!amando o idea! de um
:umanismo 'uro e (a!ori2ando os
conceitos c!ssicos do BomIBe!oI
Verdadeiro/ Ainda em `eimar, escre%
(eu a 'arte mais si-nificati(a de sua
o.ra, da +ua!, a!5m do drama :ist9ri%
co em (ersos, Eom Carlo "JRQR#,
interca!ando 'ai)Aes indi(iduais com
241
Schlegel senha
a defesa e!o+Eente da !i.erdade ci(i!
e da to!erDncia, +ue marca uma fase
no(a na sua 'rodu3*o, merecem re%
fer1ncia Maria ,tuart "JRKK%JQ@@#, A
don7ela de .rl+an "JQ@J#, !uil&er-
me Tell "JQ@L%JQ@Y#/ $arte de sua Ode
4 A!e-ria "JRQ?# a'arece na Dona
,infonia de Beet:o(en/ Ao !ado de
[oet:e0, Sc:i!!er foi o inte!ectua! +ue
mais inf!u1ncia e)erceu na arte a!em*
no s5cu!o _I_/
Schlegel$ Au-ust `i!!:e!m (on
"JRSR%JQY?#/ Escritor a!em*o, te(e
atua3*o re!e(ante como cr<tico e
como &orna!ista, c:e-ando a trans%
formar sua casa num im'ortante cen%
tro da (ida inte!ectua!, ne!a reunindo
as 'rinci'ais fi-uras do mo(imento
romDntico de Bena/ Foi um dos mais
destacados co!a.oradores do 'eri%
9dico Eie 6oren, diri-ido 'or
Sc:i!!er0, fundando seu 'r9'rio &or%
na!, o At&eneum, em com'an:ia do
irm*o Friedric: "JRRN%JQNK#, t*o !o-o
a+ue!a 'u.!ica3*o dei)ou de circu%
!ar/ Co!a.orou tam.5m com outra im%
'ortante 'u.!ica3*o, o Allgemeine
Literatur7eitung, onde 'u.!icou no%
t(eis ensaios so.re as o.ras de
[oet:e/0 Foi o mais im'ortante tra%
dutor da 5'oca, (ertendo a seu idio%
ma a o.ra 'o5tica de S:aHes'eare0,
tradu2indo tam.5m (rias o.ras de
Ca!der9n de !a Barca/0 B em Ber!im
"JQ@J#, onde 'assou a !ecionar !itera%
tura e arte, em'reendeu, em com'a%
n:ia de me/ de Stje!, uma s5rie de
(ia-ens atra(5s da A!eman:a, Fran%
3a e Su5cia/ Suas confer1ncias rea!i%
2adas em Viena seriam, mais tarde,
reunidas no !i(ro intitu!ado 8'er
dramatic& Punt und Literatur "Li-
);e de arte dram#tica e literatu-
ra#/ Seu irm*o, Friedric:, foi o fun%
dador da esco!a romDntica a!em*/
scopos. Cantores de festas sur-idos
em Roma durante a Idade 5dia, os
+uais, 'osteriormente, se es'a!:aram
'or toda a Euro'a> 'oetas e canto%
res +ue anda(am 'e!as cortes euro%
'5ias, desde o s5cu!o VI, con(i(en%
do de forma fraterna com os criado%
res de mimos e com os &o-rais/
screens. $a!a(ra in-!esa 'ara identi%
ficar os 'ain5is m9(eis criados 'e!o
encenador e te9rico EdZard [ordon
Crai-0, co!ocados em sentido (erti%
ca!, nos +uais a cor seria sim.9!ica e
tradu2iria a atmosfera da cena, 'os%
si.i!itando di(idir o 'a!co 4 maneira
de um ta.u!eiro/
script. $a!a(ra in-!esa, +ue se a&us%
tou me!:or ao cinema e 4 te!e(is*o,
'ara identificar o te)to .sico de
a'oio 'ara a dire3*o e 'rodu3*o do
es'etcu!o/No caso do teatro, a
'e3a> roteiro/
season. $a!a(ra in-!esa 'ara identifi%
car o 'er<odo do ano de forte con%
centra3*o de es'etcu!os, em deter%
minado !oca!> a esta3*o> o forte da
tem'orada/
S7neca$ Mucius Annaeus "Y a/ C/%S?
d/ C/#/ $ensador e 'oeta dramtico
romano, 'rinci'a! re'resentante do
estoicismo em Roma/ As tra-5dias
cu&a autoria 5 atri.u<da a e!e e)erce%
ram -rande inf!u1ncia no teatro in%
-!1s e ita!iano dos s5cu!os _VI e
_VII, anteci'ando o Barroco/
senha. Identifica3*o +ue o 'orteiro
de um teatro entre-a ao es'ectador,
242
se3O7ncia Sha<espeare
+uando, durante o es'etcu!o, este
sai do 'r5dio, mas 'retende retornar
!o-o em se-uida/ $ode ser um car%
t*o es'ecia! ou 'arte de um .i!:ete
de entrada/
se3O7ncia. A a3*o dramtica !imita%
da 'e!a entrada ou sa<da de cena de
uma 'ersona-em de re!e(o, a +ua!
im'!ica, in(aria(e!mente, em a!tera%
3*o na marca3*o de cena, determi%
nando a introdu3*o de um no(o tema
ou da a!tera3*o do c!ima da a3*o/
serata donore. E)'ress*o ita!iana,
fora de uso, 'ara +ua!ificar a r5cita
em .enef<cio de um artista !<rico/
set. Termo in-!1s 'ara identificar um
am.iente ceno-rfico, es'ecia!men%
te no cinema ou na te!e(is*o, 're%
'arado 'ara uma re'resenta3*o/
se!teto. 1. Trec:o de m;sica, em es%
'etcu!o !<rico, cantado 'or seis ar%
tistas/ E)em'!o c!ssico 5 o de Lucia
de Lammermoor" de ,oni2etti "JRKR%
JQYQ#/ 8o&e e)tensi(o a todos os -1%
neros musicais, +uer no canto, +uer
na forma instrumenta!/
Sha<espeare$ `i!!iam "J?SY%JSJS#/
$oeta e dramatur-o in-!1s, cu&a o.ra
funde uma (is*o 'o5tica e refinada
do mundo a um forte carter 'o'u!ar,
na +ua! assassinatos, (io!a3Aes da
!ei, da mora! e dos costumes, inces%
tos e trai3Aes s*o os in-redientes
usados 'ara entretenimento do ';%
.!ico/ Acrescente%se a isso o cuida%
do +ue te(e de a'ro)imar os atores
do ';.!ico, o +ue ocorre tanto na
or-ani2a3*o materia! da cena C o 'a!%
co mais 'rofundo +ue !ar-o, a(an%
3ando at5 o meio da '!at5ia C +uanto
da uti!i2a3*o dos temas/ Um dos mai%
ores nomes da cu!tura uni(ersa!, e)%
'oente do Renascimento na In-!a%
terra, nasceu e foi educado em
Stratford%on%A(on "ou u'on%A(on#,
transferindo%se 'or (o!ta de J?QK
'ara Mondres, 'ro(a(e!mente como
ator/ Em J?YK, a'arece como um dos
'ro'rietrios da com'an:ia Lord
C&am'erlain, a mais im'ortante da
5'oca e, em J?QK, do !lo'e T&eatre,
onde, a!5m de acionista, era o 'rin%
ci'a! dramatur-o/ Seus te)tos tea%
trais n*o o.edecem 4 c!ssica uni%
dade de tem'o, !u-ar e a3*o, da tra%
di3*o aristot5!ica/ Situando%se na
con(u!si(a transi3*o do feuda!ismo
'ara o ca'ita!ismo, suas 'e3as s*o
constru<das de 'e+uenas cenas +ue
desen(o!(em um enredo centra!, em
torno do +ua! -ra(itam (rios su.%
enredos, a!ternando o (i(o e -ros%
seiro !in-ua&ar das camadas 'o'u!a%
res com o !irismo 'o5tico e densa re%
f!e)*o so.re a condi3*o :umana/
$ode%se distin-uir em sua o.ra dra%
mtica, constitu<da de 'e3as :ist9ri%
cas, com5dias, tra-5dias e tra-ico%
m5dias, tr1s 'er<odos .em distintosF
o da &u(entude, +ue (ai de J?K@ a
JS@@, marcado 'or um entusiasmo
e!isa.etano, +uando foram 'rodu2i%
das 6enrique <V" =icardo <<" A
megera domada" =omeu e @ulieta"
,on&o de uma noite de ver*o" .
mercador de Vene7a" entre outras>
um se-undo 'er<odo, +ue (ai de JS@@
a JS@Q, marcado 'or conce'3Aes 'o%
!<ticas, +uando som.rias tra-5dias se
a!ternam com a!-umas com5dias do
-1neroF 6amlet" .telo" Mac'et&" =ei
Lear" Coriolano" etc/> e, a 'artir de
243
Sha<espeare sho/
JS@Q, um 'er<odo de 'a2 es'iritua!,
+uando e!e escre(e Cim'elino" A
tempetade" 6enrique V<<</ W not%
(e! a e(o!u3*o do seu esti!o, +ue
a(an3a(a da ret9rica .arroca 'ara o
!irismo des'o&ado/ Aos me!odramas
de in<cio de carreira, 6enrique <V
"J?QK%J?KN#, =icardo <<< "J?KN%J?KL#,
Tito Andr%nico "J?KL%J?KY#, .asea%
dos num sistema de com'ensa3*o
em +ue se inf!i-e terror +uando n*o
se 5 ca'a2 de ins'irar amor, e!e con%
tra'Ae as com5dias constru<das so%
.re a +uest*o da identidade, como A
com+dia do erro OJ?KN# e A megera
domada "J?KL%J?KY#/ Mo-o em se-ui%
da, e!e 'ro'Ae uma imensa i!us*o
a-ra(ada 'e!os &o-os de !in-ua-em,
como em Caneira de amor 'alda-
da "J?KYIJ?K?#, ou !em.ra ao seu
!eitorI'!at5ia +ue a U(ida 5 'uro tea%
tro e o 'oder uma coroa ocaV, como
est em =icardo <<< "J?K?#, 6enrique
<V "J?KRIJ?KQ#, 6enrique V "J?KQI
J?KK# ou, Ucomo o amor 5 feito de
ca'ric:os e arre.atamentosV, como
se f!a-ra em . doi cavaleiro de
Verona "J?KY#, =omeu e @ulieta
"J?KYIJ?K?#, ,on&o de uma noite de
ver*o "J?K?#/ 8omem de teatro 'or
e)ce!1ncia, como dramatur-o, S:a%
Hes'eare 're'ara com :a.i!idade as
armadi!:as 'ara seus encenadores
futuros, como no caso de Faltaff,
+ue .em 'ode ser um c<nico ou um
'a!erma> a 'ersona-em Ant=nio, de
. mercador de Vene7a, +ue 'ode ser
um mrtir da 'ro.a.i!idade comerci%
a! ou um :omosse)ua! maso+uista>
ou as 'ersona-ens mascu!inas de
Muito 'arul&o por nada" tra(estidas
de mu!:er, e as femininas, em outros
te)tos, +ue se disfar3am em 'a&ens e
mensa-eiros, !acerados entre os o.%
&etos de seu amor e os ri(ais/ Sua
(is*o c9smica da condi3*o :umana
5 re'resentada 'e!a sim.o!o-ia de
e!ementos, como se encontra em =ei
Lear e Mac'et&" ou inter'reta3Aes
do a.surdo e do socia! ris<(e!, e)'!<%
cito em T1mon de Atena. S:aHes%
'eare n*o di(ide, mistura/ ,a< n*o
ser sur'reendente +ue o 'er<odo ro%
manesco mar+ue a conc!us*o de sua
o.rab Cim'elino "JS@K#, Conto de in-
verno "JSJ@#, A tempetade "JSJJ#/
Sha/$ [eor-e Bernard "JQ?S%JK?@#/
,ramatur-o ir!and1s, cr<tico e 'ro%
'a-andista 'o!<tico/ Suas 'e3as sa%
t<ricas est*o carre-adas de id5ias fi%
!os9ficas e sociais/ Come3ou a es%
cre(er suas com5dias, .ri!:antemen%
te ir=nicas e 'o!1micas, na d5cada
de JQK@, mas s9 o.te(e sucesso a
'artir de JK@?, +uando (iu encena%
das Ma?or B#r'ara" C+ar e
Cle$patra "JK@S#, gndrocle e o
Le*o "JKJN# e, so.retudo, Pigmale*o
"JKJL#/ S:aZ 'erde sua 'o'u!arida%
de ao se o'or 4 $rimeira [uerra un%
dia!, read+uirindo%a com Ee volta a
Matual+m "JKJN#, se-uindo%se ,an-
ta @oana "JKNL#/ [an:ou o $r1mio
No.e! de Miteratura em JKN?/
shingeki. Forma ocidenta!i2ada de
teatro moderno no Ba'*o, sur-ida em
JKN@, onde foram a.o!idos a m;si%
ca, o canto e a dan3a/
sho1. $a!a(ra trans'!antada do in-!1s,
'ara identificar o es'etcu!o !i-eiro
de m;sica 'o'u!ar, acom'an:ado de
or+uestra ou de um ;nico instrumen%
to "ac;stico#, com um ou mais canto%
244
sinal s<etch
res, adornado ou n*o de coreo-rafia>
es'etcu!o/ Sho1-business. $a!a%
(ra in-!esa 'ara identificar a <ndo!e
do es'etcu!o> &oB 'i7.
sinal. A(iso +ue 5 dado ao ';.!ico,
antes do 'ano de .oca ser a.erto,
'ara in<cio do es'etcu!o/ Tradicio%
na!mente esse sina! era dado 'or
'ancadas .atidas numa .arra de fer%
ro, e a cortina s9 era a.erta de'ois
de acionado o tradiciona! .ast*o de
o!iGre/0 Com a modernidade, 'as%
saram a usar sirenes e!5tricas e ou%
tros recursos tecno!9-icos/
Singspiel. $e3a a!e-re, de ori-em a!e%
m*, com di!o-o fa!ado e inter!;dios
musicais, forma intermediria entre a
9'era e a com5dia, +ue anteci'a de
certo modo a o'ereta e o musica! mo%
derno/ O -1nero, tradiciona!mente
a'resentado 'or atores e n*o 'or
cantores C fato +ue im'un:a a 're%
'onderDncia do te)to e da 'arte de%
c!amada C, e)'!ora(a situa3Aes +ue
destaca(am a diferen3a entre a (ida
rura! e a citadina, natura!mente na sua
face corru'ta/
Singspiem. [1nero !<rico a!em*o, no
+ua! se a!ternam di!o-os fa!ados ou
cantados e rias/ O a'o-eu do -1ne%
ro foi com =apto do erral&o" de
o2art "JR?S%JRKJ#/
siparium. V5u m<mico, es'5cie de
cenrio, menor +ue o auleum,0 usa%
do nos planipede0 romanos/
Sistema. Nome 'e!o +ua! Tons%
tantin Stanis!a(sHi0 'referia c:a%
mar o seu 5todo0 de re'resenta%
3*o e cria3*o teatra!/ O Sistema ou
5todo foi adotado 'e!o Teatro de
Arte de Mocou" criado 'e!o 'r9%
'rio Stanis!a(sHi, 'or (o!ta de JKJJ,
5'oca urea do rea!ismo, em +ue
'ontifica(am e)'ressAes como
Tc:eH:o(0 e [orHi "JQSQ%JKLS#/ A
no(a est5tica marcou 'resen3a no
teatro norte%americano, entre JKN?
e JKL?, com os te)tos de SidneP
Tin-s!eP "JK@S%JKK?# e C!ifford
Odets/0 O Sistema ou 5todo 5 a
t5cnica -ra3as a +ua! o ator 'ode
fa2er o uso mais inte-ra! 'oss<(e!
de si mesmo como int5r'rete/
sken. $e+uena '!ataforma nos anti%
-os teatros -re-os, des'ida de ce%
nrios, onde se desen(o!(ia a maior
'arte do es'etcu!o/ Ao fundo des%
sa '!ataforma, e)istia uma 'arede
maior +ue o diDmetro do c<rcu!o cen%
tra! do es'a3o c1nico, com tr1s 'as%
sa-ens con(encionais, a sa.erF a
'orta do $a!cio, a comunica3*o com
a -ora ou com a cidade, e uma ter%
ceira, +ue !e(a(a ao cam'o ou a um
'a<s distante> tenda onde o ator -re%
-o se ocu!ta(a 'ara tornar a a'are%
cer/ Cria3*o de Ws+ui!o0, esse es'a%
3o 'oderia ser tam.5m re'resentado
'or uma U.arracaV constru<da atrs
da orc&etra "em re!a3*o ao es'ec%
tador#, ser(indo, inc!usi(e, de 'ano
de fundo 'ara o es'etcu!o/ Foi e(o%
!uindo at5 se transformar no es'a3o
c1nico atua!/
sketch. $a!a(ra da !<n-ua in-!esa,
+ue si-nifica es.o3o, usada 'ara
identificar um te)to dia!o-ado, de re%
du2ida dura3*o, -era!mente de car%
ter c=mico, usado 'rioritariamente
nos +uadros das re(istas musicais e
&oB de (ariedades> es+uete/
245
so&ita spot-light
so&ita. Nome dado ao urdimento
onde s*o fi)ados as ro!danas e ou%
tros e+ui'amentos c1nicos/
S"&ocles "c/ YK?%Y@S a/ C/#/ ,ramatur%
-o -re-o +ue, &untamente com
Ws+ui!o0 e Eur<'ides0, criou a tra-5%
dia, ino(ando o -1nero ao introdu2ir
um terceiro ator e criando a tri!o-ia
!i(re, na +ua! cada uma das tr1s 'e%
3as era mais ou menos inde'enden%
te das demais/ Suas tra-5dias, de
-rande for3a !<rica, s*o 'ermeadas 'or
intensa a3*o 'sico!9-ica, em +ue se
misturam a (ontade e as 'ai)Aes :u%
manas, num mundo determinado 'e!a
fata!idade/ Somente sete de suas 'e%
3as c:e-aram at5 nossos dias, entre
e!as dipo rei" dipo em Colona"
Ant1gona" Electra, as mais con:eci%
das, di(u!-adas e encenadas/
solil"3uio. O ato de a 'ersona-em
con(ersar consi-o mesma> mon9!o%
-o/ W a fa!a so!itria, em +ue o atorI
atri2%'ersona-em e)terna seu 'ensa%
mento e sua inten3*o a res'eito de
a!-o +ue & aconteceu "ref!e)*o#, ou
de a3Aes a serem desen(o!(idas/
solista. Int5r'rete, um cantor ou uma
cantora, +ue se e)i.e s9/
solo. Trec:o art<stico, se&a da m;si%
ca e sua e)ecu3*o, ou da dan3a, em
+ue o int5r'rete atua so2in:o/
sonoplasta. O t5cnico encarre-ado
dos efeitos de som de um es'et%
cu!o +ue en(o!(e m;sica, ru<dos,
efeitos es'eciais/
sonoplastia. Con&unto de sons, m;%
sicas e ru<dos 'rodu2idos nos .asti%
dores ou em mesas e ca.ines es'eci%
ais, +ue acom'an:am a a3*o dram%
tica, ora marcando 'assa-ens, ora
i!ustrandoF -a!o'es de ca(a!os, .u%
2inas de carros, 'artida ou freada de
autom9(eis, sons de tro(Aes, (ento
e ondas de mar, cam'ain:as de te!e%
fones e 'ortas de rua, mu!tid*o, (o%
2es de animais, etc/
soprano. No -1nero !<rico, o re-istro
mais a-udo da (o2 feminina na esca%
!a c!ssica de c!assifica3Aes/ Nessa
-ama, ainda s*o re-istrados o opra-
no ligeiro e o oprano colatura, se%
-uindo%se o meio-oprano, +ue 5
mais -ra(e/
soprar. $ontar/ V/ Ponto.
sotie. $e3a de 'e+uena e)tens*o, (i%
(a2 e !icenciosa, +ue f!oresceu na
Idade 5dia, e cu&o o.&eti(o era cen%
surar e ridicu!ari2ar a to!ice :umana,
so. todas as formas e as'ectos/ Cri%
a3*o dos Enfant-an-,ouci, ficou
'o'u!armente con:ecida como a
'e3a dos ot, isto 5, dos !oucos, e
te(e (ida ;ti! at5 o s5cu!o _VII/
soubrette. 1. $a!a(ra francesa 'ara
identificar a 'ersona-em feminina
de 'ouca inf!u1ncia na intri-a, -e%
ra!mente uma criada de +uarto es%
'a!:afatosa, ou uma confidente
sem're .em :umorada ou a!-o rid<%
cu!a/ 2. A atri2 +ue desem'en:a
essa 'ersona-em/
spot-light. $a!a(ra in-!esa 'ara iden%
tificar um 'e+ueno 'ro&etor de !u2
muito intensa e concentrada, usado
'ara destacar uma 'ersona-em no
cenrio ou determinados deta!:es da
cena> pot.
246
Stanisla#s<i$ Jonstantin Stanisla#s<iana '.scola(
Stanisla#s<i$ Jonstantin Ser-uie(it:
A!e)eie( "JQSL%JKLQ#/ Encenador e
te9rico do teatro russo, res'ons(e!
'or uma das -randes transforma3Aes
'assadas 'e!a arte dramtica, +uer
como es'etcu!o, +uer como arte da
inter'reta3*o/ Fundou, em JQQQ, a So%
ciedade de Arte e Miteratura, +ue o
'ro&etou como ator e encenador em
seu 'a<s/ Rea-indo contra o esti!o
ret9rico e e)a-eradamente romDnti%
co do teatro russo do s5cu!o _I_,
introdu2iu um esti!o natura!ista de in%
ter'reta3*o, dando 1nfase aos as'ec%
tos comuns da (ida, com sua(es to%
+ues de 'erce'3*o 'o5tica/ Em JQKR,
con:eceu Nemiro(itc:%,anc:enHo
"JQ?Q%JKYL#, com o +ua! criaria o Tea-
tro Art1tico de Mocou" +ue ser(i%
ria de !a.orat9rio 'ara e!a.orar e tes%
tar um sistema de re-ras e com'orta%
mentos de re'resenta3*o, .aseado
na natura!idade, fide!idade :ist9rica
e .usca de uma (erdade, a'oiada
num rea!ismo 'sico!9-ico, !e(ando
o ator ao estudo intros'ecti(o da
'ersona!idade de sua 'ersona-em,
sistema +ue ficou mundia!mente co%
n:ecido 'e!o nome de . M+todo ,ta-
nilav(i/ Essa fase foi interrom'ida
'or um curto 'er<odo em +ue rea!i%
2ou es'etcu!os sim.o!istas e)'eri%
mentais na com'an:ia do cen9-rafo
e te9rico in-!1s [ordon Crai-0 e da
.ai!arina Isadora ,uncan0, mas, !o-o
a'9s a Re(o!u3*o Russa, (o!ta ao
natura!ismo 'sico!9-ico, rea!i2ando
monta-ens memor(eis, como .
trem 'lindado "JKNR#, de I(eso(o!od
I(ano(, .telo "JKNR#, de S:aHes'ea%
re0, e Alma morta "JKLN#, de NiHo!ai
[o-o!/0 $ara c:e-ar a uma s<ntese
'erfeita, Stanis!a(sHi 'artiu do natu%
ra!ismo de 8au'tmann0, ao +ua! as%
sociou o sim.o!ismo de aeter!inH
"JQSN%JKYK# e o rea!ismo 'o5tico de
Tc:eH:o(/0 Sua 'rimeira -rande 'ro%
du3*o foi . fruto da imagina)*o"
de Me*o To!stoi "JQNQ%JKJ@#/ as
seus maiores triunfos foram com as
'e3as de Tc:eH:o( "A gaivota, JQKQ>
Tio VAnia, JQKK> A trG irm*" JK@J>
e . @ardim da cere?eira" JK@Y#, +ue
nem sem're a'ro(a(a suas monta%
-ens, considerando%as e)cessi(a%
mente tr-icas/ Sua teoria da re're%
senta3*o e)erceu uma inf!u1ncia
muito -rande no teatro e no cinema
modernos/ E!a e)i-e +ue os atores
U(i(am !itera!mente suas 'ersona%
-ens dentro e fora do 'a!coV, 'ara
+ue entendam .em seus 'a'5is/ Nos
Estados Unidos, a id5ia de re'resen%
tar usando a t5cnica da Uimers*o to%
ta!V !e(ou 4 cria3*o do m5todo, ofi%
cia!mente desen(o!(ido 'e!o
Actor- ,tudioM. Todos os 'rinc<'i%
os te9ricos de Stanis!a(sHi est*o
re-istrados nos !i(ros A prepara)*o
do ator, A contru)*o da perona-
gem e A cria)*o do papel/ V/ M+to-
doV ,itemaV Actor^s Studio/
Stanisla#s<iana "Ecola#/ Esco!a
+ue se-ue o mode!o de re'resentar
'ro'osto 'or Tonstantin Stanis!a%
(sHi/ Toda esco!a stanis!a(sHiana
aut1ntica insiste num 'onto .sicoF
a teatra!i2a3*o do cor'o e)i-e mais
+ue a sim'!es re'eti3*o do treina%
mento at!5tico/ Os e)erc<cios f<sicos
'odem forta!ecer a muscu!atura e tor%
nar o artista f!e)<(e!, dando ao ator
um 'erfeito contro!e de seu cor'o,
+ue 'oder transform%!o num
247
Strasberg$ :ee subte!to
(irtuose/ as n*o .asta ao ator ser
um -inasta do ima-inrioF e!e tem
+ue ser seu 'r9'rio auto%ana!ista/
Strasberg$ :ee "JK@J%JKQN#/ $rofes%
sor de arte dramtica e diretor de te%
atro norte%americano/ ,e descend1n%
cia austr<aca, come3ou sua carreira
art<stica como ator do Teatro !uild,
onde rea!i2ou as mais interessantes
'rodu3Aes dos anos N@/ A.andonou
o e!enco do !uild em JKLJ, em sina!
de 'rotesto contra o +ue considera%
(a um Ucom'ortamento a'o!<ticoV do
-ru'o, indo formar seu 'r9'rio -ru%
'o, o !roup T&eaterM, esco!a de arte
dramtica +ue uti!i2ou o 5todo0 de
Stanis!a(sHi, e +ue funcionou de
JKLJ a JKLR/ Com o !roup T&eater,
Stras.er- montou as 'rimeiras 'e%
3as de C!ifford Odets0 e o 'rimeiro
musica! americano, de autoria de Turt
`ei!!/0 Em JKYR, 5 con(idado 'or E!ia
Ta2an0 a se &untar ao Actor -
,tudio.M
Strat&ord-on-A#on ouupon-A#on. Ci%
dade do centro%oeste da In-!aterra,
'r9)ima a Mondres, +ue se -!orificou
na :ist9ria da cu!tura in-!esa 'or ter
sido o .er3o de nascimento de
`i!!iam S:aHes'eare0, onde cresceu
e estudou esse dramatur-o, at5 se
transferir definiti(amente 'ara Mon%
dres/ $ossui um teatro 4 mar-em do
A(on, onde a RoPa! S:aHes'eare
Com'anP rea!i2a anua!mente o famo%
so Festi(a! S:aHes'eare/
Strindberg$ Bo:an Au-ust "JQYK%
JKJN#/ Teatr9!o-o sueco, o mais !e-<%
timo re'resentante do natura!ismo
euro'eu e 'recursor do e)'ressio%
nismo no teatro/ ,otado de ta!ento
uni(ersa!, te(e uma (ida atormenta%
da, c:e-ando muitas (e2es aos !imi%
tes da insanidade/ Suas 'e3as, em
-era! morda2es e 'essimistas, e)er%
ceram 'rofunda inf!u1ncia so.re o
drama moderno, como . pai "JQQR# e
,en&orita @>lia "JQQQ#/ Strind.er-
escre(eu tam.5m dramas :ist9ricos,
como Eri( Y<V "JQKK# e =ain&a
Critina "JK@L#/
strip-tease. Es'etcu!o +ue consis%
te no desnudamento radica! doIda
e)ecutante/
Studio. V/ Actor^s Studio/
Sturm und +rang. E)'ress*o a!e%
m*, +ue 'ode ser tradu2ida 'or
Utem'estade e <m'etoV, cun:ada no
fim do s5cu!o _VIII, 'ara caracte%
ri2ar o mo(imento est5tico +ue
e)erceu forte inf!u1ncia so.re a !i%
teratura a!em*, entre JRR@ e JRK@,
e cu&as id5ias definiram o 'r5%ro%
mantismo a!em*o/ Entre os anima%
dores do mo(imento, esta(am os
dramatur-os [oet:e0 e Sc:i!!er/0
subir. o(imento do ator ao se des%
!ocar do 'rosc1nio 'ara o fundo do
cenrio/ O termo foi criado na Fran%
3a, onde os 'a!cos, at5 a constru3*o
do T&+Atre de C&amp-ElC+e,
em JKJL, tin:am um dec!i(e acen%
tuado 'ara faci!itar a (is*o da '!a%
t5ia/ V/ Eecer.
subte!to. ,esi-na3*o sur-ida nos
!a.orat9rios de Tonstantin Stanis%
!a(sHi0 e de Bert:o!t Brec:t0, 'ara
identificar toda a fa!a menta!, n*o
escrita, mas e)istente em 'otencia!
no entrec:o dramtico> fa!a de a'oio
'ara a cria3*o do 'a'e!, n*o dita nem
248
superior S#oboda$ 1oseph
escrita, mas idea!mente 'ensada e
'oss<(e! de e)istir/ En+uanto o te)%
to 5 escrito 'e!o autor, o su.te)to,
+ue tem suas ori-ens na moderna
conce'3*o do conte)to !iterrio e da
cria3*o da 'ersona-em, 5 cria3*o do
int5r'rete/
superior. Na !in-ua-em de 'a!co, refe%
r1ncia +ue indica a co!oca3*o do ator
mais 'ara o fundo da cena em re!a3*o 4
ri.a!ta e a outra 'ersona-em/
suspense. $a!a(ra in-!esa +ue con%
siste na :a.i!idade do escritor em
Usus'enderV a a3*o, adiando o des%
fec:o e assim insti-ando a tens*o,
o medo ou a curiosidade> efeito !ite%
rrio de re'resenta3*o teatra!, +ue
consiste em in&etar forte tens*o na
narrati(a, 'rodu2indo e)'ectati(a
ansiosa no ';.!ico> forte tens*o no
enredo de uma 'e3a/
sute'erifu. E)'ress*o do teatro tra%
diciona! &a'on1s, o Ha.uHi0, +ue si-%
nifica Ufa!a im'ro(isadaV/ Remete aos
'rim9rdios do -1nero, em +ue o te)%
to era 'rete)to 'ara a arte do ator/
Com esse artif<cio, o ator rom'e com
o tom da orat9ria so!ene fa2endo uma
o.ser(a3*o '5rfida ou ma!iciosa/
S#oboda$ 1oseph. Criador da !anter%
na m-ica0, +ue tentou, a 'artir de
JK?Q, a!iar e sincroni2ar o cinema com
o teatro/ O 'ro&eto, desen(o!(ido
com a co!a.ora3*o de A!fred RodocH,
!o-rou com.inar a ima-em 'ro&etada
com a cena (i(ida no 'a!co, dando
c:ance ao ator 'ara se manifestar em
diferentes '!anos f<sicos e tem'orais/
249
Tabarin, Antoine [irard, dito "J?QY%
JSNN#/ Buf*o de feira e autor de far%
sas, +ue se tornou e)tremamente
'o'u!ar ao !ado do seu com'arsa e
irm*o antre ondor/ Famoso 'or
sua e!o+E1ncia, arma(a um ta.!ado
'ara a (enda de seus .!samos e
e!i)ires, de onde re'resenta(a suas
farsas 'ara atrair com'radores/ Usa%
(a meia%mscara, .ar.a em tridente,
es'ada de madeira, acess9rios o.ri%
-at9rios da farsa, en(o!(endo%se
com uma (este ta!ar, de onde a
corru'te!a ta'ar" 4 +ua! 'ossi(e!men%
te de(a o seu codinome/ Sua com'a%
n:ia era formada de sete 'essoas,
entre m;sicos e um criado marro+ui%
no/ Ficou c5!e.re o seu c:a'5u, +ue
usa(a de diferentes modos e ser(ia
'ara diferentes misteres/
tabarinades. Es'5cie de di!o-o de
rua criado 'or Antoine [irard
Ta.arin, muito em (o-a em $aris, 'or
(o!ta de JSNY, no Teatro da Pont-
Deuf" casa de es'etcu!os de carter
'o'u!ar/
tabela. Es'5cie de ordem do dia onde
consta :orrio dos ensaios, :ora do
es'etcu!o, modifica3*o de ordem
administrati(a e comunica3*o -e%
ra! 'ara todo o e!enco/ V/ 3uadro
de avio.
tabernria. No anti-o teatro roma%
no, a com5dia de ins'ira3*o 'o'u!ar,
cu&a am.ienta3*o e 'ersona-ens
eram co'iadas das c!asses mais 'o%
.res> f.u!a ta.ernria/
Tablado. 1. Nomenc!atura dada ao
assoa!:o do 'a!co, em sentido res%
trito, e ao 'r9'rio 'a!co e ao teatro
em sentido mais am'!o> estrado
im'ro(isado em um 'a!co/ 2. [ru%
'o de teatro fundado no Rio de Ba%
neiro, em JK?J, 'or aria C!ara
ac:ado/0 ,edicado inicia!men%
te a'enas ao teatro 'ara crian3as,
di(ersificou o -1nero ao !on-o de
sua (asta e)'eri1ncia, instituindo,
inc!usi(e, um curso de arte dram%
tica donde sa<ram os maiores e)%
'oentes das no(as -era3Aes de in%
t5r'retes do teatro .rasi!eiro/
tableau, vivants. [1nero dramti%
co ocorrido na Fran3a medie(a!, +ue
consistia na rea!i2a3*o de temas 'ios,
na frente de te!Aes 'intados/
tacha. Es'5cie de 're-o curto de ca%
.e3a -rosas, !i-eiramente ac:atada,
a'ro'riado 'ara 'render a fa2enda
tacharola Tartu&o$ 2
aos sarrafos dos cenrios e os 'r9%
'rios cenrios ao 'iso do 'a!co/
tacharola. Tac:a de ca.e3a du'!a,
uma a'9s a outra, sendo +ue a 'ri%
meira ca.e3a im'ede a inteira 'ene%
tra3*o no sarrafo, en+uanto a se-un%
da faci!ita sua retirada/ A'ro'riada
'ara fi)ar os cenrios no 'iso do 'a!%
co/ V/ Tac&a.
ta&i&e. Estria de madeira +ue, 'e!a sua
f!e)i.i!idade, 5 usada 'ara forta!ecer
e acom'an:ar o contorno de um de%
sen:o na or!a de um traine! ou de um
re're-o/
talco. Fo!:a de c:um.o ou 2inco f!e%
)<(e! +ue, 'or seu .ri!:o coruscante
e sua (aria3*o de cores, foi !ar-a%
mente usada 'e!os cen9-rafos e
i!uminadores 'ara efeitos es'eciais
de i!umina3*o nos es'etcu!os de
fantasia e re(istas musicais/ Com os
meios modernos da tecno!o-ia e o
a(an3o t5cnico dos ref!etores, ficou
fora de uso/
talento. meiasIca!3Aes enc:uma3a%
dos, usados 'ara disfar3ar os defei%
tos das 'ernas dos int5r'retes/
Talia. Na mito!o-ia -re-a, a musa da
com5dia, re'resentada 'or uma ms%
cara e uma -uir!anda de !ouros/
Talma$ Fran3ois Bose': "JRSL%JQNS#/
O maior ator tr-ico franc1s de sua
5'oca/ Tentou re-enerar a tradi3*o
do -rande esti!o dec!amat9rio da re%
'resenta3*o, reintrodu2indo o to+ue
'at5tico +ue & come3a(a a ser es%
+uecido, o +ue e!e fe2 sem medir as
conse+E1ncias/ Os cr<ticos de sua
5'oca n*o o 'ou'a(am, como foi o
caso de [eoffreP, um dos mais duros
e mais im'ortantes de seu tem'o, +ue
certa (e2 escre(euF UE!e se 'reocu'a
em 'ateti2ar o 'ersona-em tr-ico
'ara tra21%!o de (o!ta 4 (ida/ E!e -ri%
ta, e!e 5 natura! demais/ Nos furores
de Orestes, e!e fa2 -rande sucesso,
mas tem a e)tra(a-Dncia de um !ou%
co de asi!o///V/ Ta!ma era o 'referido
de Na'o!e*o/
tambor. Ci!indro em +ue se enro!am
as cordas +ue 'rendem o 'ane&amen%
to de uma cai)a de teatro, 'rinci'a!%
mente o de .oca de cena, e+ui'a%
mento su.stitu<do 'or e+ui'amento
mecDnico nos teatros mais moder%
nos/ Xuando curto, em sentido :ori%
2onta!, ser(e 'ara mo(imentar o 'ano
de .oca> +uando !on-o e em 'osi%
3*o (ertica!, em n;mero de dois e
co!ocados em e)tremidades o'ostas,
s*o uti!i2ados 'ara a mo(imenta3*o
-irat9ria da rotunda 'anorDmica/
tango. Con&unto de !Dm'adas dis%
'ostas (ertica!mente numa cai)a de
ferro ou madeira, disfar3ada da (ista
da '!at5ia 'e!os .astidores ou rom%
'imentos/ Ser(e 'ara a i!umina3*o
!atera! da cena/
tapadeira. ,is'ositi(o ceno-rfico
+ue ser(e 'ara disfar3ar as a.ertu%
ras do cenrio, im'edindo +ue a '!a%
t5ia de(asse o interior do 'a!co/
tapete de grama. E)tenso ta'ete
reco.erto de rfia 'ara simu!ar -ra%
mado/
#artufo% 9. $e3a do dramatur-o fran%
c1s o!iGre0, escrita em JSSY, cu&a
'ersona-em%t<tu!o 5 um .eato fan%
tico +ue se :os'eda na casa de
Or-on, um rico .ur-u1s, +ue !:e
252
Tche<ho# teatro
oferece todos os seus .ens em troca
do casamento com sua fi!:a/ Com o
tem'o, a 'a!a(ra tartufo transfor%
mou%se em su.stanti(o comum 'ara
si-nificar Uindi(<duo :i'9crita e -a%
nanciosoV/ Na 'e3a de o!iGre, a fi%
-ura 5 mais 'at5tica e contradit9ria
do +ue a de um sim'!es (i!*o/
Tche<ho#, Anton $a(!o(itc: "JQS@%
JK@Y#/ ,ramatur-o russo, +ue !oca!i%
2ou sua o.ra dramtica na 2ona rura!
russa, en(o!(endo 'ersona-ens da
'e+uena .ur-uesia e da aristocracia
decadente/ Em suas 'e3as, os di!o%
-os tradicionais s*o muitas (e2es
su.stitu<dos 'or mon9!o-os 'ara!e%
!os, em +ue cada 'ersona-em dei)a
entre(er suas m-oas ou sentimen%
tos mais 'rofundos, 'rinci'a!mente
a frustra3*o e a im'ot1ncia/ A (a!ori%
2a3*o de sua o.ra dramtica de(eu%
se muito a Stanis!a(sHi0 e ao Teatro
de Arte de Mocou, +ue montou suas
me!:ores 'e3as, entre e!as A gaivo-
ta "JQKR#, Tio VAnia "JQKK#, A trG
irm* "JK@J#, . ?ardim da cere?ei-
ra "JK@Y#/
te-ato. E)'ress*o 'ro'osta 'e!o en%
cenador .rasi!eiro Bos5 Ce!so
artine2 Correia0, 'ara su.stituir
o tradiciona! e consa-rado teatro,
'retendendo com isso uma re-vo-
li)*o, ou se&a, um 'rocesso de U(o!%
tar a +uererV/
teatrada. Fun3*o teatra!/
teatral. Re!ati(o ao teatro, +ue .us%
ca 'rodu2ir efeito so.re o es'ecta%
dor/ Toda manifesta3*o 'r9'ria 'ara
se transformar em es'etcu!o,
inde'endendo de enredo e de um
!oca! es'ec<fico 'ara sua a'resen%
ta3*o/ ?olpe teatral. Efeito dra%
mtico s;.ito ou im're(isto, +ue
muda radica!mente a !in:a da a3*o>
inter(en3*o ines'erada de uma
no(a 'ersona-em na trama/ :u-
gar teatral. Es'a3o onde 5 a'resen%
tado o es'etcu!o teatra!, esta.e!e%
cendo a re!a3*o cenaI';.!ico/ O es%
'a3o teatra! inde'ende do !oca!
onde 'ossa estar insta!ado, +ue
'ode ser no edif<cio teatra!, na na(e
de uma i-re&a, numa 'ra3a ';.!ica,
numa esta3*o de estrada de ferro
ou num (a-*o de metr=/ O !u-ar te%
atra! 5 formado 'e!o !u-ar do es'ec%
tador e 'e!o !u-ar c1nico, onde o
ator atua e a cena acontece/
teatralidade. Xua!idade do +ue 5
teatra!/
teatrali+ao. Ato ou efeito de
teatra!i2ar a!-uma coisa, +ue 'ode ser
um romance, um 'oema, uma cena
de rua, um -esto, etc/ O +ue foi trans%
'osto 'ara a !in-ua-em teatra!/
teatrali+ar. Ada'tar um te)to de ou%
tro -1nero !iterrio 'ara a cena do
teatro> dar forma teatra! a o.ra de
outro -1nero/
teatro. E)'ress*o usada 'ara iden%
tificar o es'etcu!o montado com
todos os 'reciosismos de uma est5%
tica ou ecola :istoricamente u!tra%
'assada, nutrida das !in:as tradicio%
nais dos mo(imentos c1nicos 'adro%
ni2ados, -estos estereoti'ados, ce%
nrios com ri-ide2 c!ssica, dic3*o e
i!umina3*o tradicionais, o int5r'rete
se-uindo as normas de fa!a e 'ostu%
ra em cena, fa!ando o.ri-atoriamen%
te de frente 'ara a '!at5ia e nunca
ficando de costas 'ara esta/ Um tea%
253
teatro teatro
tro +ue se com'orta(a diametra!men%
te contrrio 4s (an-uardas e e)'eri%
menta!ismos/ A e)'ress*o 'ode ser
a'!icada 'ara caracteri2ar o teatro
'rofissiona!, em'resaria!, +ue n*o
admite riscos financeiros/
teatro. 1. Como e)'ress*o est5tica, a
arte es'ec<fica transmitida de um 'a!%
co 'ara uma '!at5ia, 'or um ator ou
atri2> a arte de re'resentar/ 2. Como
e)'ress*o ar+uitet=nica, 5 o edif<cio
com caracter<sticas es'ec<ficas, do%
tado .asicamente de um 'a!co, de
onde s*o re'resentadas 'ara uma
'!at5ia o.ras dramticas C 9'eras,
com5dias, .a!5s, re(istas musicais,
dramas, etc/ ). O con&unto das o.ras
dramticas de uma 5'oca "o teatro
e!isa.etano#, de um 'a<s "o teatro
.rasi!eiro#, de uma corrente est5tica
"o teatro romDntico#, de um autor "o
teatro de Ne!son Rodri-ues#/ Enten%
dido como drama, o teatro 'ressu%
'Ae uma s<ntese de (rios e!emen%
tos est5ticos, 'ois se (a!e da contri%
.ui3*o de outras artes, tais como a
ar+uitetura e as artes '!sticas, na
ceno-rafia e na i!umina3*o, ademais
da m;sica, da dan3a e da !iteratura/
Como -1nero !iterrio ou forma dra%
mtica, tradu2ida em -estos e sons,
o teatro tem sido recon:ecido 'or
di(ersos nomes, o.edecendo 4 (o-a
'o!<tica, os :.itos sociais ou 4 es%
co!a !iterria em moda, .em como o
esti!o de sua re'resenta3*o/ ,e acor%
do com essas (ariantes, e!e 'ode serF
Teatro do Absurdo. Tend1ncia te%
atra! de (an-uarda, desen(o!(ida a
'artir das conce'3Aes fi!os9ficas do
e)istencia!ismo, so.retudo de Bean
$au!%Sartre0 e A!.ert Camus0, a +ua!
retrata a e)ist1ncia :umana so. o
'risma da incomunica.i!idade, da
irraciona!idade e da inuti!idade de
(i(er/ A'esar da di(ersidade do esti%
!o e da t5cnica teatra! desen(o!(ida
'or cada um, s*o considerados e)%
'oentes dessa tend1ncia os
teatr9!o-os Samue! BecHett0, Bean
[enet0, Art:ur Adamo(0, Eu-Gne
Ionesco0, Fernando Arra.a!0,
8aro!d $inter0, Boris Vian, A!fred
BarrP "JQRL%JK@R#/ V/ A'urdo. 6Cf.
3orpo-,anto/7 Teatro amador.
Teatro feito 'or atores +ue n*o t1m
o teatro como ati(idade 'rinci'a!/
Teatro de Arena. Ti'o de casa de
es'etcu!o em +ue o 'a!co fica no
centro da '!at5ia, como nos (e!:os
anfiteatros C em a!-uns casos em n<%
(e! inferior a esta C, e o ';.!ico sen%
tado em (o!ta/ Forma de 'a!co e de
re'resenta3*o, sur-ida nos Estados
Unidos nos anos L@, idea!i2ada 'e!a
diretora de teatro ar-o Bones "JKJJ%
JK??#, es'a!:ando%se de'ois 'ara a
Euro'a, tornando%se muito 'o'u!ar
de'ois da Se-unda [uerra undia!>
t&+Atre en rond "teatro em c<rcu!o#
dos franceses> teatro de .o!so/ 8is%
toricamente, o Brasi! 'artici'a dessa
reno(a3*o est5tica com o Teatro de
Arena" +ue funcionou na cidade de
S*o $au!o numa casa de es'etcu%
!os com J?@ !u-ares/ Fundado 'or
Bos5 Renato $5cora0 "JKNS%JNLY#, no
in<cio da d5cada de ?@, o Arena de
S*o $au!o te(e uma contri.ui3*o es%
'etacu!ar 'ara a reno(a3*o da est5%
tica teatra! .rasi!eira, reformu!ando
radica!mente a !in-ua-em oficia! de%
fendida ent*o 'e!o Teatro Brailei-
ro de Com+dia, o TBC/0 O -ru'o
te(e um de seus co!a.oradores mais
254
teatro teatro
eficientes em Au-usto Boa!0, +ue, a
'artir de JK?S, 'assou a diri-ir o n;%
c!eo estudanti! da or-ani2a3*o/ B
antes, em JK??, o -ru'o fundou o
seu n;c!eo carioca, diri-ido 'or S5r%
-io Cardoso0 e [!auce Roc:a "JKLL%
JKRJ#, +ue 'referiu dar 1nfase 4
temtica e 4 'ostura 'o!<tica, (o!tan%
do%se 'ara uma dramatur-ia 'artici%
'ante, 'reocu'ada em e)'ressar a
rea!idade .rasi!eira e (a!ori2ando ain%
da mais o autor naciona!/ ,urante a
d5cada de S@, o Arena "de S*o $au%
!o# a.ri-ou o Teatro .ficina0, cons%
tituindo uma das fases mais im'or%
tantes 'ara a maturidade do teatro
.rasi!eiro, 'romo(endo o autor naci%
ona!, re(e!ando nomes como de
Odu(a!do Viana Fi!:o0, Au-usto
Boa!0, EdP Mima "JKNS%JNLY#,
[ianfrancesco [uarnieri0, entre
outros/ Com a disso!u3*o do -ru'o
est(e! e a sa<da de Boa! do $a<s 'ara
a Ar-entina, 'or causa das 'ressAes
'o!<ticas da ,itadura i!itar insta!a%
da no 'a<s a 'artir de JKSY, o Arena
'erdeu sua fun3*o 'rinci'a!, trans%
formando%se numa sim'!es casa de
es'etcu!os/ En+uanto teatro 'o!iti%
camente en-a&ado, um de seus -ran%
des momentos foi a monta-em, em
JKS?, de Arena conta Num'i, te)to
dos mais discutidos da dramatur-ia
.rasi!eira na 'rimeira metade da d5%
cada de S@, de autoria de Au-usto
Boa! e [ianfrancesco [uarnieri, com
m;sicas de Edu Mo.o/ A -rande ori%
-ina!idade do es'etcu!o, 'ara a :is%
t9ria do teatro .rasi!eiro, est em +ue
ne!e o -ru'o conse-uiu assimi!ar 'ara
a !in-ua-em naciona! as t5cnicas de
re'resenta3*o do dramatur-o e te9%
rico a!em*o Bert:o!t Brec:t0, dando
ori-em ao Sistema Curin-a0, teoria
desen(o!(ida mais tarde 'or Boa!/
Teatro de bolso. Sa!a de es'etcu%
!os de 'e+uenas dimensAes/ V/ Tea-
tro de Arena. Teatro de bonecos.
[1nero de es'etcu!o onde as 'er%
sona-ens s*o U(i(idasV 'or .one%
cos +ue se e)i.em de diferentes for%
mas, cu&os taman:os s*o (ariados,
os esti!os de se mo(imentar diferen%
tes de um 'ara outro, de'endendo
do materia! usado, do o.&eti(o a ser
atin-ido, entre uma s5rie de outras
circunstDncias, inc!usi(e da 5'oca
em +ue foram criados, do 'a<s e da
cu!tura onde atuam/ As formas mais
-enera!i2adas s*o a da marionete e
a do fantoc:e, e)istindo .onecos
+ue s*o mani'u!ados e!etronica%
mente/ #eatro rasileiro de (o-
mdia% #(. Fundado em JKYQ 'e!o
em'resrio Franco aam'ari "indus%
tria! .rasi!eiro de ori-em ita!iana, em%
'resrio art<stico e 'rinci'a! funda%
dor desse e!enco e da Com'an:ia
Cinemato-rfica Vera Cru2, em're%
endimentos +ue enri+ueceram a cu!%
tura naciona!#, +ue e)erceu -rande
inf!u1ncia no 'anorama do teatro .ra%
si!eiro de sua 5'oca, n*o s9 e!e(an%
do o n<(e! 'rofissiona! do teatro na%
ciona!, como re+uintando a 'rodu%
3*o dos es'etcu!os, desde o re'er%
t9rio at5 a conce'3*o c1nica/ No re%
'ert9rio, a!ternou 'e3as de carter
estritamente comerciais com te)tos
de a!to (a!or art<stico e !iterrio, 'ri%
(i!e-iando os .ons autores estran%
-eiros, muitos dos +uais encenados
'e!a 'rimeira (e2 em nosso 'a<s/ ,os
dramatur-os .rasi!eiros, a'enas
255
teatro teatro
A.<!io $ereira de A!meida conse-uiu
ter um de seus te)tos encenado 'e!o
e!enco/ Essa 'o!<tica de discrimina%
3*o do 'roduto naciona! atin-iu tam%
.5m a se!e3*o de diretores, 'er<odo
em +ue o 'a<s foi tomado 'or not%
(eis estran-eiros como Ru--ero
Baco.i "JKN@%JKQJ#, Muciano Sa!ce
"JKNN%JKQK#, [ianni Ratto "JKJS%JNLY#,
Ado!fo Ce!i "JKNL%JKQ?#, F!aminio
Bo!!ini Cerri "JKNY%JKRQ# e aiem.insHi
"JK@Q%JKRQ#/ A'enas o e!enco, com
e)ce3*o de Eu-1nio Tusnet "JQKQ%
JKR?#, mante(e os ta!entos .rasi!ei%
ros, re(e!ando 'rofissionais de a!to
n<(e! como $au!o Autran0, `a!mor
C:a-as "JKL@%JNLY#, C!eide \conis
"JKNN%JNLY#, Caci!da BecHer "JKNJ%
JKSK#, S5r-io Cardoso0, entre outros/
#eatro de rin$uedo. o(imen%
to de reno(a3*o tentado no teatro
.rasi!eiro, no fim da d5cada de N@
do s5cu!o 'assado, cria3*o de
Eu-1nia e O!(aro orePra/0 Tea-
tro de c@mara. Es'etcu!o com 'ou%
cos atores e destinado a 'e+uenas
sa!as/ Teatro clssico. Na distin%
3*o dos -1neros, 5 a+ue!e +ue o.e%
dece ri-idamente 4 Mei das Tr1s Uni%
dades aristot5!icas de tem'o, !u-ar e
a3*o, e norma!mente 'ode com'or%
tar at5 cinco atos/ Teatro de con-
sumo. ,i2%se do es'etcu!o +ue n*o
e)i-e do es'ectador muita concen%
tra3*o ou racioc<nio 'ara entender e
di-erir o +ue est acontecendo no
'a!co/ Es'etcu!o de fci! a.sor3*o>
teatro di-esti(o/ Teatro da Aorte/
V/ Teatro da =eidGncia. Teatro
da Arueldade. Est5tica teatra! de (an%
-uarda, es'ecia!mente identificada
com a o.ra de Antonin Artaud0 +ue,
no seu !i(ro . teatro e eu duplo
"JKLQ#, recomenda +ue o teatro de(a
ser um e(ento ener-5tico e m-ico
'ara o ';.!ico, de(endo se !i.ertar
dos es'a3os con(encionais 'ara
acontecer onde a 'r9'ria (ida este&a
acontecendo/ A esse conceito, e!e
deu o nome de Teatro da Crue!dade,
'or acreditar +ue esse ti'o de re%
'resenta3*o for3aria o ';.!ico a
confrontar seus sentimentos mais
'rofundos, num 'rocesso ine(ita%
(e!mente do!oroso/ Teatro de
Fioniso. [rande es'a3o situado na
encosta da Acr9'o!e de Atenas, no
santurio de ,ioniso E!eut5rio/ Fun%
dado no come3o do s5cu!o V a/ C/
$odia a.ri-ar at5 JR/@@@ es'ectado%
res sentados/ Teatro-documento.
Es'etcu!o cu&o te)to, norma!mente
isento de situa3Aes aned9ticas e 'er%
sona-ens fict<cios, 5 constru<do com
informa3Aes reais, tais como atas de
'rocesso, testemun:os 'essoais,
cr=nicas, not<cias &orna!<sticas, re!a%
t9rios, etc/, so.re acontecimentos
:ist9ricos/ Teatro elisabetano.
,esi-na3*o 'e!a +ua! ficou con:eci%
da a 'rodu3*o teatra! na In-!aterra
durante o 'er<odo em +ue o 'a<s era
-o(ernado 'e!a rain:a E!i2a.et: I
"J??Q%JS@L#/ W desse 'er<odo a 'ro%
du3*o dos dramatur-os `i!!iam
S:aHes'eare0, Ben Bonson0,
C:risto':er ar!oZe0, entre outros/
Teatro 5pico. [1nero de teatro di%
dtico, +ue se caracteri2a so.retudo
'e!a fa.u!a3*o e 'e!o efeito de di-
tanciamento0, e cu&as 'e3as s*o
estruturadas de forma +ue des'er%
tem a ati(idade cr<tica do es'ecta%
dor, em termos 5ticos e sociais, e(i%
256
teatro teatro
tando, acima de tudo, a em'atia da
catarse aristot5!ica/ Mar-amente usa%
do 'e!o anti-o teatro re!i-ioso e
cate+u5tico, sua conceitua3*o te9ri%
ca s9 ocorreu a 'artir de JKN@, com a
o.ra de Bert:o!t Brec:t0 e com o
encenador ErZin $iscator0, cu&a 'ro%
'osta !e(a a uma rea diametra!mente
o'osta 4 do c:amado teatro dramti%
co, +ue condu2 o ';.!ico a um esta%
do 'sico!9-icoIemociona! !i.erador
das emo3Aes/ O 5'ico tem cun:o nar%
rati(o, +ue se acentua 'e!a 'r9'ria
maneira de os atores se e)i.irem, e
'e!o uso de recursos tais como car%
ta2es, 'ro&e3Aes, narradores em off"
etc/, e 'or meio de cortes a.ru'tos
na a3*o/ O 'onto essencia! desse
ti'o de teatro, se-undo Brec:t, 5 +ue
e!e se diri-e mais 4 ra2*o do es'ec%
tador +ue aos seus sentimentos/ Ain%
da +ue (o!tando%se contra
Arist9te!es0, a e)'ress*o 5 de ori%
-em aristot5!ica e assina!a, em s<n%
tese, uma narrati(a fa!:a da unidade
de tem'o/ E em.ora se&a -rande a
contri.ui3*o de Bert:o!t Brec:t
'ara a reno(a3*o do -1nero, & eram
con:ecidas manifesta3Aes nesse
sentido desde a Idade 5dia/ V/
Brec&t" Bert&oltV Eitanciamento.
Teatro est#el. Com'an:ia ou
-ru'o teatra! +ue s9 se e)i.e em
determinado 'a!co, !i-ado a uma
em'resa 'ro'rietria de uma casa de
es'etcu!os/ #eatro do !studan-
te do rasil. Fundado em JKLQ 'or
$asc:oa! Car!os a-no0 com o o.%
&eti(o de di(u!-ar os c!ssicos naci%
onais e estran-eiros e tornar o teatro
um (e<cu!o de e!e(a3*o cu!tura! 'ara
o 'o(o .rasi!eiro/ Insta!ado no Rio
de Baneiro, o TEB recruta(a &o(ens
n*o%'rofissionais com a'tid*o 'ara
a arte dramtica, o +ue !e(ou seu
idea!i2ador a criar, em JKYY, um Cur%
so de F5rias de Teatro, insta!ado no
Teatro FGni9, de onde saiu o Teatro
E9perimental do Degro, de A.dias
Nascimento, tam.5m de -rande im%
'ortDncia 'ara a arte dramtica naci%
ona!/ O 'er<odo ureo do Teatro do
Etudante do Brail ocorreu nas
d5cadas de Y@ e ?@, +uando re(e!ou
ta!entos como S5r-io Cardoso0, Te%
resa Ra+ue! "JKLY%JNLY#, $ernam.uco
de O!i(eira "JKNY%JNLY#, B/ de $ai(a,
iriam $5rsia, entre de2enas de ato%
res, t5cnicos, autores e diretores/
#eatro da !,peri8ncia. Rea!i2a3*o
do ar+uiteto e artista '!stico .rasi%
!eiro F!(io de Car(a!:o "JQKK%JKRL#,
+ue, em S*o $au!o, no ano de JKLL,
esta.e!ece, com esse nome, um cen%
tro de 'es+uisas no cam'o da ceno%
-rafia, da i!umina3*o, da dic3*o e
outras reas do es'etcu!o, 'ro'on%
do%se transformar o teatro, como !in%
-ua-em c1nica/ $ara dar cor'o a seu
'ro&eto, F!(io de Car(a!:o encenou
uma 'e3a de sua autoria C fa!ada,
cantada e dan3ada C, ins'irada no
'er<odo da escra(id*o, . 'ailado
do morto, onde criou um ritua! +ue
era uma mistura de 'rimiti(ismo e fu%
turismo, e durante o +ua! era ce!e%
.rada a morte de deus C +ue e!e
-rafa(a sem're com !etras min;scu%
!as/ Com cenrios do artista '!stico
OsZa!do Sam'aio, o es'etcu!o s9
foi mostrado em tr1s sessAes, 'roi%
.ido 'e!a 'o!<cia do ditador [et;!io
Var-as, +ue inc!usi(e fec:ou o C!u%
.e dos Artistas odernos C onde
257
teatro teatro
funciona(a o Teatro C 'ara +ua!+uer
ti'o de ati(idade art<stica, a'esar do
'rotesto dos artistas e dos inte!ec%
tuais do 'orte de $roc9'io Ferreira0,
rio $edrosa "JK@@%JKQJ#, Caio $ra%
do Br/ "JK@R%JKK@#, [era!do Ferra2
"JK@?%JKRK#, entre outros/ A 'artir de
ent*o, F!(io de Car(a!:o foi termi%
nantemente 'roi.ido de (o!tar a se
e)i.ir em outras e)'eri1ncias do -1%
nero/ Teatro C italiana. Esti!o de
casa de es'etcu!o na +ua! a se'ara%
3*o entre o 'a!co "o !u-ar c1nico# e a
'!at5ia "!u-ar do es'ectador# fica .em
definida/ A re'resenta3*o na cai)a
9tica "o 'a!co# fica se'arada do ';%
.!ico 'or uma mo!dura de &ane!a "a
.oca de cena#, atra(5s da +ua! o ';%
.!ico sim'!esmente es'ia o +ue est
acontecendo do outro !ado/ A id5ia
desse esti!o de or-ani2a3*o e forma
de di(is*o da casa de es'etcu!os
sur-iu no Renascimento/ O Teatro
.l1mpia, da cidade de Vicen2a, It%
!ia, foi o 'rimeiro mode!o desse no(o
esti!o de ar+uitetura "J?Q?#, muito
em.ora ainda a'resentasse inf!u1n%
cias, tanto -re-as como romanas, e
at5 mesmo da Idade 5dia/ O Teatro
Farnee "JSNQ#, da cidade de $arma,
It!ia, & a'resenta(a um !oca! deter%
minado e .em definido 'ara o ';.!i%
co, constitu<do de uma enorme esca%
daria +ue come3ou a desa'arecer nas
constru3Aes se-uintes/ Essa estru%
tura, contudo, s9 (ai se definir com a
constru3*o do Alla ,calla, de i!*o
"JRRQ#, a 'artir do 'ro&eto
ar+uitet=nico de [iuse''e $iermarini
"JRLY%JQ@Q#/ A casa de es'etcu!o
'assa a ser constitu<da 'or uma sa!a
em forma de ferraduraF na '!at5ia s*o
co!ocadas 'o!tronas> constroem%se
frisas> os camarotes s*o insta!ados
num n<(e! acima> .a!cAes e -a!erias
sur-em no a!to/ Es'a!:am%se ante%
sa!as, sa!Aes !u)uosos e sa!as de -a!a
'e!o 'r5dio inteiro, inter!i-adas 'or
escadarias suntuosas/ O 'a!co se
transforma numa cai)a m-ica, 'o%
dendo :a(er at5 cinco es'a3os do
mesmo taman:o em condi3Aes de se
mo(imentar 'ara cima e 'ara .ai)o,
em sentido (ertica! ou 'ara um !ado
e 'ara outro no sentido :ori2onta!,
'ossi.i!itando a mudan3a r'ida de
cenrios e am.iente/ $or uma con%
(en3*o est5tica, a re'resenta3*o na
cai)a 9tica "c1nica# fica UdistanteV do
';.!ico, como se esti(esse aconte%
cendo atra(5s de uma &ane!a a.erta
'ara Uoutro mundoV/ Teatro de
guerrilha. ,enomina3*o 'ro'osta
'e!o dramatur-o $eter [aP 'ara a ten%
d1ncia sur-ida na cidade de S*o Fran%
cisco, Estados Unidos, entre JK?K e
JKS@, +ue consistia em e)'eri1ncias
feitas fora das institui3Aes oficiais e
teatrais, 'or -ru'os 'o!iticamente
en-a&ados, +ue discutiam temas como
ser(i3o mi!itar o.ri-at9rio, -uerra,
eco!o-ia, emanci'a3*o feminina/ Te%
atro de a-ita3*o 'o!<tica, usa(a como
!ema Uc:e-ar, re'resentar, como(er
e fu-irV/ Teatro itinerante. Com%
'an:ia ou -ru'o de teatro +ue se
des!oca fre+Eentemente de um !oca!
'ara outro, ou se encontra em e)cur%
s*o 'e!o 'a<s/ Teatro-1ornal. E)%
'eri1ncia feita 'or Au-usto Boa!0,
em JKR@, na cidade de S*o $au!o, com
o +ue restou do Teatro de Arena/
Boa! 'retendia mostrar +ue +ua!+uer
'essoa, mesmo +ue n*o fosse artis%
258
teatro teatro
ta, 'oderia fa2er do teatro um meio
de comunica3*o/ Foi seu 'rimeiro es%
.o3o 'ara o +ue (iria denominar Te%
atro do O'rimido/ Teatro li#re. o%
(imento em'reendido 'e!o te9rico
franc1s Andr5 Antoine0 no fim do
s5cu!o _I_, (isando !i.erar o teatro
da su.miss*o 4s re-ras tradicionais,
demonstrando +ue se 'odia fa2er
Uteatro +ue n*o se&a teatroV/ E!e fe2,
4 5'oca, um a'e!o a todos os escri%
tores not9rios, mesmo +ue n*o ti(es%
sem con:ecimento e e)'eri1ncia em
dramatur-ia, 'ara +ue escre(essem
te)tos c:eios de sinceridade e ca!or
'ara ser inter'retados com f5/ Te-
atro lrico. 1. Casa de es'etcu!o
'r9'ria 'ara a a'resenta3*o de mu%
sicais, 9'eras e o'eretas/ 2. -1nero
+ue caracteri2a a 9'era e a o'ereta/
Teatro em mo#imento total. $ro&e%
to do diretor e cen9-rafo franc1s
Bac+ues $o!ieri "JKNQ%JNLY#, criador
de um re(o!ucionrio e fantasioso
es'a3o c1nico C ou de comunica3*o,
como e!e 'referia "JKR@# C, +ue 'ro%
'un:a co!ocar o ';.!ico em '!ata%
formas m9(eis, insta!adas no interi%
or de uma esfera, onde se desen(o!%
(eria o es'etcu!o/ #eatro das
7a*:es. Or-ani2a3*o de carter in%
ternaciona!, 'ro'osta ao -o(erno
franc1s em JK?Y, 'e!o Instituto Inter%
naciona! de Teatro, como resu!tado
'e!o 1)ito do $rimeiro Festi(a! Inter%
naciona! de Arte ,ramtica, rea!i2a%
do em a.ri! da+ue!e ano, em $aris/
Esse 'rimeiro e(ento, so. a dire3*o
de A/ / Bu!ien, funcionou no
T&+Atre ,ara& Bern&ardt, estenden%
do%se, nos su.se+Eentes, a outras
sa!as/ ,as do2e na3Aes +ue 'artici%
'aram da sua 'rimeira (ers*o, cada
uma de!as re'resentada 'or um ;ni%
co e!enco, de2 anos mais tarde & con%
ta(a com mais de (inte 'a<ses e mais
de trinta e!encos no seu +uadro so%
cia!/ Seu se-undo diretor foi C!aude
$anson, +ue este(e no car-o at5
JKSS, se-uido de Bean%Mouis
Barrau!t0, se-uido 'e!o inistro da
Cu!tura Francesa, Andr5 a!rau)
"JK@J%JKRS#/ Reinte-rado 4 fun3*o em
JKRN, Barrau!t transforma o Teatro
da Da);e em Festi(a! Internacio%
na!, onde cada 'a<s mostra(a a+ui!o
+ue considera(a mais si-nificati(o
de sua cu!tura teatra!/ Teatro da
nature+a. E)'eri1ncia de teatro ao
ar !i(re, 'romo(ida em JKJS, no Rio
de Baneiro, 'or Bo*o do Rio "JQQ@%
JKNJ# e A!e)andre A2e(edo, seme%
!:ante 4 e)'eri1ncia feita na Fran3a
'e!o Teatro Livre" de Oran-e, em
Nimes/ O !oca! esco!:ido 'ara a e)%
'eri1ncia .rasi!eira foi o Cam'o de
Santana, e de!a 'artici'aram artistas
famosos da 5'oca/ O 'rimeiro es'e%
tcu!o e)i.ido foi .rete" de Ws+ui!o,
na tradu3*o de Coe!:o de Car(a!:o,
a NL de &aneiro/ O !oca! esta(a e+ui%
'ado com setenta camarotes, mi! ca%
deiras e es'a3o 'ara de2 mi! 'essoas
em '5/ #eatro 9ficina. V/ .ficina.
Teatro de "pera. Casa de es'et%
cu!os onde 'rioritariamente s*o en%
cenados os -1neros 9'era e o'ereta,
ou -randes musicais/ Teatro 9@-
nico. o(imento est5tico%'o!<tico
criado em JKSN 'e!os fre+Eentadores
do Caf+ de la Pai9" em $aris, !idera%
do 'e!os dramatur-os e encenado%
res Fernando Arra.a!0 "es'an:o!#,
A!e&andro BodoroZsHP "JKNK%JNLY# C
259
teatro teatro
c:i!eno, fi!:o de 'ais russos C,
Ro!and To'or "JKLQ%JKKR# C franc1s,
fi!:o de 'o!oneses C e Bor-e Ma(e!!i
"JKLN# C ar-entino, natura!i2ado fran%
c1s/ ,estitu<do de re-ras e do-mas e
ins'irado 'e!o &apenningM" 'ara os
ade'tos dessa no(a !in-ua-em, o
ins9!ito, a crue!dade e a sur'resa
t1m mais im'ortDncia +ue a mensa%
-em, ra2*o 'e!a +ua! eram 'ostas em
cena 'ersona-ens neur9ticas, num
mundo de ma-ia, tota!mente
des(incu!ado da t5cnica dramtica
aristot5!ica tradiciona!/ No manifes%
to 'u.!icado na re(ista La BrLc&e"
e!es admitem +ue o pAnico 5 uma
maneira de ser, 'residida 'e!o :umor,
terror, a2ar, 'e!a confus*o e euforia/
,esde o 'onto de (ista 5tico, o pA-
nico tem como .ase a e)a!ta3*o da
mora! em '!ura!, e, do 'onto de (ista
fi!os9fico, esse mo(imento a-ia se%
-undo o a)ioma de +ue a U(ida 5 a
mem9ria e o :omem 5 o a2arV/ O pA-
nico se rea!i2a na festa pAnica/ O
mo(imento te(e a'ro)imadamente
cinco anos em ati(idade/ Seu 'onto
a!to foi o es'etcu!o A guerra do
mil ano" de Fernando Arra.a!0,
mostrado em $aris, em JKS?, com
dura3*o de cinco :oras, marcado 'or
um c!ima de sadismo, :isterismo e
'aran9ia 'ura/ V/ Arra'al" Fernando.
Teatro 9obre. Conce'3*o criada
'e!o te9rico e encenador 'o!on1s B/
[rotoZsHi0, criador do Teatro%La'o-
rat$rio de 4roclaB, +ue se .aseia
fundamenta!mente na re!a3*o atorI
es'ectador/ E!iminando o su'5rf!uo,
[rotoZsHi 'ro'=s um teatro sem ar%
tif<cios, no +ua! seria a.o!ida a
ma+uia-em, a indumentria, a ceno%
-rafia, a i!umina3*o, +ua!+uer ti'o de
efeito de som e m;sica e at5 mesmo
o es'a3o es'ecia! reser(ado 4 re're%
senta3*o/ Teatro 9roletrio. o%
(imento est5tico iniciado em JKJK,
em Ber!im, 'or ErZin $iscator0, ins%
'irado no mo(imento Prolet(ult,
dos te9ricos russos A!eHsandr
Bo-dano( "JQRL%JKNQ# e $!aton
Ter2:entse( "JQQJ%JKY@#, (isando a
Uacentua3*o e 'ro'a-a3*o consci%
ente da !uta de c!assesV/ A !in:a das
encena3Aes des're2a(a o !ado 'u%
ramente art<stico, esfor3ando%se 'or
enfati2ar mais o as'ecto do mani%
festo/ $iscator 'ercorria os .airros
'ro!etrios de Ber!im, com seus a'e%
trec:os de encena3*o num carrin:o
de m*o/ Esse mo(imento te(e 'ouca
dura3*o, n*o a'enas de(ido 4s difi%
cu!dades financeiras, como 'e!a fe%
ro2 o'osi3*o do 'r9'rio $artido Co%
munista, +ue, atra(5s de seu 9r-*o
centra!, afirma(a ser a arte uma ati%
(idade muito sa-rada 'ara ficar ser%
(indo a fins de mera 'ro'a-anda/
Teatro de repert"rio. E!enco +ue
re;ne uma certa +uantidade de 'e%
3as 'rontas 'ara serem encenadas, e
sai em tem'orada 'e!o 'a<s/Teatro
de re#ista. V/ =evitaV =e'olado.
Teatro da resid7ncia. Com'an:ias de
teatro criadas na A!eman:a at5 fins
do s5cu!o _I_, a-re-adas 4 corte dos
'r<nci'es, du+ues ou 4 corte rea!, 'ara
+uem fa2iam es'etcu!os/ ais co%
n:ecidas como Teatro da Corte, 'as%
sa(am a inte-rar os .ens e utens<!i%
os dos monarcas/ Remanescente
dessa 5'oca 5 o =eiden7t&eater, de
uni+ue, A!eman:a/ Cada (e2 mais
formais e inf!e)<(eis nos seus esti!os
260
teatro teatro
de e)i.i3*o, os teatros da corte 'as%
saram a se instituciona!i2ar como re%
'resentantes de uma arte oficia!,
sendo re.ati2ados, de'ois de JKJQ,
com o t<tu!o de Uteatros estaduaisV/
Teatro de =ua. o(imento
underground de forte tend1ncia 'o%
!<tica, sur-ido nos Estados Unidos,
da inten3*o dos -ru'os mi!itantes de
'raticar uma forma de arte imediata
+ue n*o 'recisasse do edif<cio tea%
tra! 'ara se e)i.ir/ Os -ru'os iam ao
';.!ico onde este se encontra(a C
nas ruas e 'ra3as, nas i-re&as, nos
.ares e caf5s, nos metr=s, nas sa<%
das das f.ricas/ Teatro r%stico.
Termo 'ro'osto 'e!o encenador
$eter BrooH0, 'ara su.stituir a de%
si-na3*o, se-undo sua o'ini*o &
-asta, de teatro popular, c!assifi%
cando o e!enco +ue n*o se insta!a
nos edif<cios con(encionais, mas
atua em es'a3os a!ternati(os, como
carro3Aes, (a-Aes de trem, -ara%
-ens, +uartos de fundo ou s9t*os,
ce!eiros, arma25ns, i-re&as, com a
'!at5ia de '5 ou sentada ao redor das
'aredes e 'artici'ando ati(amente
do es'etcu!o/ Um es'etcu!o fisi%
camente .em mais 'r9)imo do ';.!i%
co, 'odendo ser com atores :uma%
nos ou fantoc:es/ Teatro de som-
bra. Es'etcu!o teatra! em +ue a a3*o
dramtica 5 mostrada ou su-erida
'e!as som.ras dos atores 'ro&etadas
de fora, so.re te!a trans!;cida/ Esses
atores 'odem ser fi-uras :umanas
ou .onecos recortados em carto!i%
na> teatro de si!:uetas/ Teatro de
tese. Tend1ncia assumida 'e!a
:istorio-rafia do teatro, 'ara identi%
ficar e c!assificar os dramatur-os
sur-idos na Euro'a e nos Estados
Unidos nas 'rimeiras d5cadas do
s5cu!o __, +ue im'un:am ao te)to o
(a!or !iterrio +ue a dramatur-ia es%
ta(a 'erdendo, defendendo, inc!usi%
(e, 'ontos de (ista socia!, 'o!<tico
ou re!i-ioso/ S*o re'resentati(os
desse 'er<odo dramatur-os como
$au! C!aude!0, Bernard S:aZ0, Mui-i
$irande!!o0, Sean O^CaseP "JQQ@%
JKSY#, Eu-ene O^Nei!!0, T/ S/ E!iot
"JQQQ%JKS?#, C:risto':er FrP "JK@R%
JNLY#, Federico [arc<a Morca0, Bean
Anoui!: "JKJ@%JKQR#, Armand
Sa!acrou0, entre outros/ Esses au%
tores transmitem 'referentemente
sua Umensa-emV atra(5s dos -ran%
des temas da mito!o-ia ou da :ist9%
ria anti-a/ Teatro total. $reconi%
2ada 'or Ric:ard `a-ner0, a id5ia
tomou forma em JKNS, +uando ErZin
$iscator0 e `a!Her [ro'ius0 'ro&e%
taram a constru3*o de uma casa de
es'etcu!os em Ber!im, onde o es%
'ectador fosse Uarre.atadoV 'ara o
meio do fato c1nico, 'assando a 'ar%
tici'ar inte-ra!mente dos e(entos, e
nada do +ue esti(esse acontecen%
do, tanto em cena como 4 (o!ta de!e,
es'ectador, !:e fosse ocu!tado/ Ato%
res e a3*o en(o!(eriam a '!at5ia num
cor'o ;nico, 'or meio de ram'as +ue
des!i2ariam, 'rosc1nios +ue se e!e%
(ariam ou a.ai)ar%se%iam, escadas
+ue su.iriam ou desceriam, numa
transforma3*o constante do es'a3o/
Nessa forma de es'etcu!o, -estos,
sons, !u2es, (o!umes, (o2es, mo(i%
mentos, ritmos, todas as formas de
e)'ress*o art<stica C a< inc!u<dos
documentrios cinemato-rficos, de%
sen:os animados e '=steres C de(i%
261
teatro telari
am ser con&u-adas 'ara dar ao es%
'ectador uma (is*o a.so!uta da in%
(en3*o c1nica/ $ara C:ar!es
,u!!in0, +ue adotou a id5ia, -esti%
cu!a3*o, m<mica, co!orido, m;sica
e mo(imenta3*o tin:am o mesmo
'eso do di!o-o/ Em JKYS, Bose':
S(o.oda0, com a co!a.ora3*o de
A!fred RodocH, fa2em uma tentati%
(a de com.inar e sincroni2ar o ci%
nema ao teatro/ 6Cf/ Teatro em mo-
vimento total/7 Teatro de #an-
guarda. E)'ress*o +ue desi-na um
-ru'o de indi(<duos ou de id5ias U4
frente de sua 5'ocaV/ N*o : no te%
atro, 'ara este mo(imento, uma data
:ist9rica +ue 'recise o nascimento
da est5tica +ue ficou con:ecida 'or
teatro de vanguarda/ Os :istoriado%
res arriscam o se-undo $9s%[uerra,
a 'artir da encena3*o das o.ras dos
dramatur-os Eu-Gne Ionesco0,
Samue! BecHett0, Bean [enet0,
Art:ur Adamo(0, entre outros/ O
mode!o franc1s de (an-uarda est5ti%
ca se 'o'u!ari2ou na In-!aterra com o
nome de Teatro do A.surdo0, o +ue
ocorreu com a estr5ia de Pai 8'u, de
A!fred BarrP "JQRL%JK@R#/ Atem'ora! e
im'reciso, o +ua!ificati(o vanguarda
'ouco define como est5tica, 'ois, di%
ante de S9foc!es,0 Eur<'ides0 foi (an%
-uarda> Racine0 este(e na (an-uar%
da de Cornei!!e0> e Odu(a!do Viana
Fi!:o0, na de BoracP Camar-o "JQRQ%
JKRL#/ Cada no(a esco!a ou est5tica,
4 medida +ue a (o-a se es-ota nas
con(en3Aes e re'eti3Aes de suas 'r9%
'rias f9rmu!as, (ira (an-uarda/ O dra%
matur-o franc1s Eu-Gne Ionesco0 re%
-istrou, em JKSN, num &orna! 'arisiense
+ue, 'or ana!o-ia ao ser(i3o mi!itar,
Ua (an-uarda, no teatro, seria consti%
tu<da 'or um 'e+ueno -ru'o de auto%
res de c:o+ue C 4s (e2es encenado%
res de c:o+ue C, se-uidos, a a!-uma
distDncia, 'e!o -rosso da tro'a de ato%
res, autores, animadores, definindo%
se em termos de o'osi3*o e de ru'tu%
ra/V Teatro #ari#el. $ensado 'or
Raimund (on ,o.!:off, tentou a-ru%
'ar os m5todos c1nicos mais tradici%
onais com os mais (an-uardistas C
cenrios circu!ares en(o!(endo os es%
'ectadores, 'a!co isa.e!ino e ita!ia%
no, cenrios m;!ti'!os, dis'ositi(os
com 'assare!as de ori-em orienta!, cir%
co, muic-&all, i!usionismo, etc/
teatr"logo. Artista +ue com'Ae ou
escre(e 'e3as de teatro> o escritor
ou autor de te)tos 'ara ser re'resen%
tado no teatro> dramatur-o/
teia. O con&unto de urdimento de uma
cai)a de teatro> -re!:a/
telo. Traine! "ou 'aine!# de -randes
'ro'or3Aes 'ara uso no fundo da
cena> te!a ceno-rfica 'intada com
desen:os em 'ers'ecti(a, re'resen%
tando ruas, 'ra3as, &ardins e cam'os,
-era!mente usado 'ara com'or o fun%
do de cenas de o'eretas e re(istas
musicadas/ A fun3*o .sica desse
e!emento ceno-rfico 5 encerrar uma
se+E1ncia de rom'imentos, da< ser
usado 'rinci'a!mente no fundo da
cena/ as de'endendo do efeito ou
da necessidade, e!e 'ode a'arecer
em 'rimeiro '!ano/
telari. $rismas trian-u!ares usados
nas encena3Aes dos interme77i, na
se-unda metade do s5cu!o _VI, de%
corados com os mesmos moti(os do
262
teleta Ter7ncio
assunto do fundo do cenrio e co!o%
cados de cada !ado da cena, uns atrs
dos outros/ uito seme!:antes aos
periacto0 -re-os, +uando -irados
so.re um ei)o (ertica!, torna(am 'os%
s<(e! uma (ariedade r'ida de muta%
3Aes c1nicas/ ,eram ori-em aos .as%
tidores modernos/
teleta. $e+uena te!a, 'intada ou n*o
com e!emento ceno-rfico, co!oca%
da estrate-icamente nos inter(a!os
dos rom'imentos/ Ser(e 'ara im'e%
dir, durante o es'etcu!o, a (is*o das
co)ias 'or 'arte da '!at5ia/ V/
Frald*o.
tema. A id5ia centra! de uma 'e3a te%
atra!/ O tema 5 a .ase da unidade
so.re a +ua! o te)to teatra! re'ousa/
tempo. ,etermina3*o da (e!ocidade
na +ua! de(em ser e)ecutadas as (%
rias eta'as do es'etcu!o> ritmo/
temporada. 1. $er<odo de tem'o em
+ue o es'etcu!o 'ermanece em car%
ta2/ 2. O con&unto das 'e3as +ue es%
t*o sendo ou foram mostradas em
determinado 'er<odo/
tenor. Re-istro mais a-udo das (o%
2es mascu!inas, na esca!a c!ssica
de c!assifica3*o dos tons/ Su.di(i%
de%se em tenor ligeiro, tenor l1ri-
co, tenor dram#tico, tenor 'ufo e o
&eldetenor, +ue 5 o tenor 5'ico da
esco!a a!em*, 'resen3a o.ri-at9ria
nas o.ras de `a-ner/0
Teoria do Fistanciamento. V/ Eitan-
ciamento.
Terceiro Teatro. E)'ress*o criada,
'or ana!o-ia a Terceiro undo, 'or
Eu-enio Bar.a "JKLR%JNLY#, fundador
do .din Teatre, da ,inamarca, 'ara
tradu2ir sua 'ro'osta, sur-ida no in<%
cio dos anos S@ do s5cu!o __, de
mudan3a radica! nos (a!ores cu!tu%
rais do teatro ocidenta!, 4 mar-em do
teatro tradiciona! "(e<cu!o de (a!o%
res cu!turais u!tra'assados#, e do te%
atro de (an-uarda "a'enas em'en:a%
do na .usca de (a!ores distintos do
tradiciona! C conse+Eentemente um
teatro mar-ina!#/ Na 'ro'osta do Ter%
ceiro Teatro, atores e diretores dei%
)am de considerar a re'resenta3*o
teatra!, 'or mais ori-ina! e refinada
+ue se&a, como a meta fina! de seu
tra.a!:o/ O ato teatra!, conce.ido
a-ora como ate!i1 de cria3*o ou !a%
.orat9rio de (ida, dei)a de ser uma
e)'ress*o refinada de si-nos cu!tu%
rais, 'ara se transformar num modo
de (ida e de comunica3*o entre os
:omens, a!terando o tecido socia!,
no +ua! desa'arecer a cis*o entre
atores e es'ectadores/ Nessa condi%
3*o, o ato de Uestar o teatro no mun%
doV 5 a'enas uma maneira de mudar
as re!a3Aes :umanas/ No Terceiro
Teatro, os muros se se'aram e a di(i%
s*o das artes do es'etcu!o desa'a%
rece, assim como desa'arece a es'e%
cia!i2a3*o doIda atorIatri2, 'odendo
e!eIe!a ser, a um mesmo tem'o, dan%
3arinoIa, cantorIa, ma!a.arista e acro%
.ata/ V/ Antropologia OteatralS.
tero. Corda +ue 5 atada entre a cur-
ta e a do meio, ou entre a do meio e a
comprida, +uando a e)tens*o da
(ara0 assim o e)i-e, 'ara me!:or afi%
na3*o do cenrio/
Ter7ncio$ $u.!ius Terentius Afer
"JQ?%J?K a/ C/#/ Comedi9-rafo !atino
263
T5spis tetralogia
ori-inrio de Carta-o, o 'rinci'a! e!o
de !i-a3*o entre o drama anti-o e o
drama crist*o, e cu&o refinado rea!is%
mo e :umor inf!uenciou a com5dia
de costumes/ Inf!uenciado 'e!a o.ra
de enandro0 e outros autores -re%
-os da Com5dia No(a, orientou suas
'e3as 'ara uma '!at5ia refinada e
cu!ta, distin-uindo%se mais 'e!a cor%
re3*o do esti!o +ue 'e!a (ariedade
da urdidura/ Ao contrrio de $!auto0,
fa(orito das '!at5ias 'o'u!ares,
Ter1ncio e(itou os as'ectos
.ur!escos, dando 'refer1ncia 4 an%
!ise 'sico!9-ica e a +uest*o mora!,
so.re'ondo%se 4s 'eri'5cias dram%
ticas e aos e)a-eros c=micos de seus
contem'orDneos/ Bustamente 'or seu
esti!o 'ermanentemente e!e-ante,
refinado rea!ismo, :umor e !in-ua-em
re+uintada, foi um dos autores !ati%
nos mais !idos, re'resentado e tra%
du2ido durante a Idade 5dia e
Renascimento, ser(indo de mode!o
'ara os c!ssicos franceses, so.re%
tudo o!iGre0, inf!uenciando o de%
sen(o!(imento 'osterior da com5dia
de costumes/ ,e sua o.ra so.raram
a'enas seis com5diasF Andria"
F$rmio" . eunuco" . irm*o" A o-
gra e Autoflagelador/
T5spis. $oeta tr-ico -re-o, mais ou
menos !endrio, nascido 'ossi(e!%
mente na Icria, nos 'rinc<'ios do
s5cu!o VI, considerado o criador do
teatro -re-o, e a +uem a :umanida%
de de(eria, se-undo Arist9te!es0,
uma s5rie de im'ortantes contri.ui%
3Aes 'ara o desen(o!(imento do -1%
nero, entre e!as a transforma3*o do
e9arconteM num dia!o-ante, o &ip$-
crita "res'ondedor#, cu&a fun3*o era
&ustamente a de esc!arecer a 'er-un%
ta formu!ada 'e!o corifeu ou 'e!o
coro, re'ousando ne!e o em.ri*o do
ator e, nessa troca de informa3Aes,
o rascun:o do di!o-o/ Isso de(e ter
ocorrido 'ro(a(e!mente 'or (o!ta de
?S@ a/ C/ A tradi3*o tam.5m !:e atri%
.ui a :umani2a3*o da mscara dos
coreutas, +ue at5 ent*o tin:a fei3Aes
so.renaturais ou anima!escas, :e%
ran3a dos rituais mais 'rimiti(os/
Tam.5m !:e 5 atri.u<da a cria3*o do
'r9!o-o da tra-5dia, tendo sido e!e,
'ro(a(e!mente, o 'rimeiro autor 're%
miado nos concursos institu<dos 'or
$is<strato0, em Atenas, no ano ?LY
a/ C/ O nome de T5s'is tornou%se
sin=nimo de arte teatra!/
teto. 'aine! de -randes 'ro'or3Aes,
co!ocado :ori2onta!mente so.re o
to'o dos train5is, fec:ando o cen%
rio na 'arte su'erior e dando 4 ceno%
-rafia a id5ia de forro/ Teto de do-
brar. Ti'o es'ecia! de teto,
constru<do de forma +ue 'ossa ser
do.rado e ser(ir 'ara (rios fins/
tetralogia. 1. Con&unto de +uatro 'e%
3as C tr1s tra-5dias e um drama sat<%
rico C +ue os anti-os 'oetas -re-os,
na 5'oca de Ws+ui!o0, eram o.ri-a%
dos a a'resentar nos concursos/ A
tetra!o-ia era encerrada, de'ois da
car-a tr-ica &o-ada so.re a '!at5ia
'e!as tra-5dias, com a re'resenta3*o
de uma 'e3a di(ertida, cu&o o.&eti(o
era o de desfa2er a car-a de triste2a e
an-;stia, 'or certo dei)adas 'e!as
'e3as anteriores/ A e)'ress*o e o -1%
nero t1m o mesmo sentido e o mes%
mo si-nificado, tanto 'ara os -re-os
como 'ara os !atinos/ 2. Na m;sica
264
tetral"gico tipo
!<rica, 5 tam.5m a reuni*o de +uatro
9'eras +ue desen(o!(em o mesmo
tema, cu&o e)em'!o c!ssico 5 . anel
do Di'elungo, +ue com'reende as
9'eras . ouro do =eno" A
valqu1ria" ,iegfried e Crep>culo
do deue, de Ric:ard `a-ner0,
mostrada 'e!a 'rimeira (e2 em JQRS,
'or ocasi*o da inau-ura3*o do Tea-
tro de BaCreut&" constru<do so. ori%
enta3*o do 'r9'rio `a-ner/
tetral"gico. Re!ati(o a tetra!o-ia/
te!to. A mat5ria%'rima sem a +ua!,
teoricamente, n*o 'ode e)istir o es%
'etcu!o/ W a matri2 do es'etcu!o,
+ue 'ode ser so. uma forma rudi%
mentar de roteiro, ou conte;do !ite%
rrio mais sofisticado, contendo o
enredo, as fa!as das 'ersona-ens,
ru.ricas e todas as indica3Aes do
autor/ as nem sem're todas essas
indica3Aes e)istem num te)to tea%
tra!, e :ou(e 5'ocas e esco!as em
+ue nem as ru.ricas de entrada e
sa<da de cena esta(am e)'!<citas/
Com a (o-a +ue se con(encionou
c:amar de Uteatro do diretorV, at5
mesmo o te)to 5 'ass<(e! de sofrer
interfer1ncia do Uconstrutor do es%
'etcu!oV/
#heater% 0roup. V/ [rou' T:eater/
thatron. Na anti-a ar+uitetura -re%
-a, o 'r5dio destinado ao es'etcu%
!o teatra!> nesse -1nero de constru%
3*o, as ar+ui.ancadas em +ue o ';%
.!ico se a!o&a(a eram conc1ntricas,
em semic<rcu!o de NR -raus/ V/ T=i!on/
theolog8ion. Su'orte ceno-rfico do
teatro -re-o, insta!ado em '!ano e!e%
(ado, de onde fa!a(am os UdeusesV/
theoricon. A&uda financeira fornecida
aos atores e autores, 'e!o estado -re%
-o, num determinado 'er<odo :is%
t9rico, 'ara co.rir as des'esas com
a manuten3*o da arte teatra!/
thimelici. Es'5cie de ator sur-ido
em Roma durante a Idade 5dia/
timele. A!tar de ,ioniso, no anti-o
teatro -re-o, co!ocado .em no cen%
tro da orc&etra, em (o!ta do +ua!
e(o!u<a o coro/
Tmido. Uma das 'ersona!idades do
ti'o U-a!*V, na (e!:a esco!a de re%
'resenta3*oF a+ue!e +ue se mostra%
(a de maneira t<mida, :esitante na
forma de e)'ressar suas id5ias, de
um retraimento +uase 'ato!9-ico/
Fora de uso/
Tpico. Uma das (rias caracter<s%
ticas do -a!*, na (e!:a esco!a de te%
atroF a+ue!e re(estido de in-enuida%
de 'ro(inciana, o +ue era manifesta%
do na forma de o!:ar, no !in-ua&ar
carre-ado de re-iona!ismos, nos tra%
3os -rosseiros de sua fisionomia, nas
atitudes, na forma de andar, nas rou%
'as ma! a&eitadas no cor'o/
tipo. $ersona-em +ue re;ne as ca%
racter<sticas distintas de uma c!asse
ou uma situa3*o socia!, um carter
ou uma fai)a etria/ uito 'o'u!ar
ao !on-o do s5cu!o _I_, o ti'o foi
'erdendo sua for3a diante das con%
+uistas de no(as !in-ua-ens e com%
'ortamentos dramticos, resistindo
no Brasi! at5 o fina! dos anos L@ e
meado dos Y@ do s5cu!o 'assado/
,i(idido em cate-orias, eram identi%
ficados 'or sinais e)teriores de com%
'ortamento, ti+ues ner(osos, carac%
265
tipo Tirso de ;olina
ter<sticas (ocais, 'osturas/ A c!assi%
fica3*o :ierar+ui2ada de int5r'retes
e 'ersona-ens, a 'artir da constitui%
3*o do f<sico e da e)i-1ncia
:istri=nica, ori-inou uma c!assifi%
ca3*o es'ec<fica, e essa cata!o-a3*o
foi ri-orosamente cum'rida 'e!o te%
atro dito c!ssico/ Os ti'os mais ca%
racter<sticos tin:am a se-uinte c!as%
sifica3*oF caricato ou pai no're,
norma!mente o a(= ou +ua!+uer ti'o
de idoso "esse ti'o, mais tarde, 'as%
sou a ser c:amado de centroM dra-
m#tico ou c%mico, +ue, de acordo
com o -1nero em +ue esti(esse fi-u%
rando C com5dia, drama ou farsa C,
'odia ser c%mico gordo, primeiro ou
egundo c%mico#> dama central ou
caricata C na mesma fai)a etria do
caricato" +uando se tratasse de dra%
ma "nas com5dias, em $ortu-a!, este
ti'o rece.ia a denomina3*o de ca-
racter1tica, dama amoroa "norma!%
mente a fi!:a e sem're a ingGnua da
'e3a#> gal*" +ue se su.di(idia em
amoroo, a 'ersona-em +ue re're%
senta(a o 'a'e! do eterno enamora%
do ou amante, na intri-a amorosa, e
egundo amoroo ou gal* mo)o,
protagonita "o ator 'rinci'a!#> tira-
no "+ue se transformou mais tarde
no gal* mau e no c1nico#> financi-
taV pai po'reV lacaio "+ue (irou cri-
ado, mais tarde#/ O feminino lacaia
aca.ou se transformando em
ou'retteM, de sua ori-em francesa
e, fina!mente, em criada, pondera-
do e pedante/ As mu!:eres o.e%
deciam 4 se-uinte c!assifica3*oF in-
gGnua" amoreuse" primeira atri7 ?o-
vem" ?ovem protegida" coquete"
grande coquete" egunda coquete"
criadin&a" egunda criadin&a" m*e
no're" governanta" caricata/ Esta
di(is*o esta.e!ecia, inc!usi(e, a
.ase do sa!rio de cada ti'o/ Como
+uem dita(a o Umode!oV era a Fran%
3a, esse ri-or es+uemtico desa'a%
receu !o-o a'9s a Re(o!u3*o Fran%
cesa, +ue a!terou muito os mode!os
tradicionais im'ostos 'e!a socieda%
de a'eada do 'oder/
tirada. Nas tra-5dias e me!odramas,
!on-a fa!a de efeito a ser dita 'or uma
das 'ersona-ens/ Nesse momento,
o ator ou atri2 toma(a o centro da
cena e des'e&a(a so.re a '!at5ia sua
'reciosidade e!ocut9ria> fa!a e)ten%
sa de um s9 'ersona-em, interrom%
'endo o di!o-o/
tiro. At5 meados do s5cu!o 'assa%
do, assim se di2ia a 'e3a de .i!:ete%
ria -arantida, -era!mente um
drama!:*o do ti'o . m#rtir do
Calv#rio" ou 'e3as de um re'ert9%
rio es'ec<fico, +ue as com'an:ias
em dificu!dades financeiras remon%
ta(am 4s 'ressas 'ara an-ariar a!%
-um din:eiro/ Fi2eram 'arte desse
re'ert9rio de emer-1ncia, a!5m da &
citada . m#rtir do Calv#rio, ence%
nada ordinariamente 'e!a Semana
Santa, A ca'ana do Pai Tom#" Mi-
lagre de ,anto Ant%nio" . conde
de Monte Crito" . doi procri-
to, entre de2enas/
Tirso de ;olina$ [a.rie! T5!!e2, dito
"J?QL%JSYQ#/ ,ramatur-o es'an:o!,
autor de dramas e com5dias de trama
.arroca/ Frade mercedrio, foi 'uni%
do 'or sua ordem re!i-iosa, 'or es%
cre(er com5dias 'rofanas/ Introdutor
da 'ersona-em ,on Buan na !itera%
266
ttere trag5dia
tura teatra!, com a 'e3a El 'urlador
de ,evilla" criou o teatro de costu%
mes es'an:o!/ Escre(eu mais de L@@
'e3as, 'u.!icadas entre JSNJ e JSL?,
como El condenado por deconfia-
do" La prudencia en la mu?er" Eom
!il de la cal7a verde" Eeleitar
aprovec&ando/
ttere. Boneco de madeira, 'ano ou
outro materia!, articu!ado ou n*o,
animado 'e!as m*os de seu mani%
'u!ador ou sus'enso 'or fios +ue
se fi)am 4 ca.e3a, m*os, &oe!:os e
'5s, 'resos em uma tra(e +ue ser(e
de sustenta3*o a 'artir da +ua! 5 mo%
(imentado/ Rece.e diferentes no%
mes, de acordo com a re-i*o onde
sur-e, ou de acordo com seu mani%
'u!ador, ou ainda +uanto ao materi%
a! de +ue 5 feitoF .onifrate, fanto%
c:e0, mamu!en-o0, marionete/ O
teatro de .onecos tem sido, desde
5'ocas remotas, uma forma uni(er%
sa! de entretenimento, tanto 'ara o
:omem de 'ouco sa.er como 'ara o
de con:ecimento re+uintado/ No
Oriente, os t<teres s*o considerados
uma das formas mais de!icadas e re%
+uintadas de arte dramtica/
titerear. o(imentar t<teres/
titeriteiro. A+ue!e +ue mane&a o t<%
tere. Variante de titereiro/
togata. Reuni*o de todas as 'e3as
romanas de ori-em e carter nati(o/
Contin:am um carter rea!ista, re'as%
sado de 'ure2a in-1nua, .eirando
'eri-osamente a -rosseria/ F!oresce%
ram em Roma, entre JR@ e Q@ a/ C/
tomar ... a cena. A3*o do ator, 'ar%
tindo de um 'a!co secundrio, co!o%
car%se no centro da cena, ficando em
e(id1ncia no 'a!co> ... o palco. A3*o
do ator de sair de um !oca! de 'ouca
e(id1ncia 'ara se co!ocar no centro
de interesse, ocu'ando a rea forte
da cena, transformando%se, conse%
+Eentemente, de fu-ura sem 'ro&e%
3*o +ue era, em fi-ura centro das
aten3Aes/
tons. 1. As (ariantes do c!ima emoci%
ona! de um es'etcu!o/ 2. Em carac%
teri2a3*o "N#, as nuan3as de uma
ma+uia-em/
torrinha. Nas casas de es'etcu!o
onde a '!at5ia est di(idida em (ri%
os n<(eis de !oca!i2a3*o, 5 a ordem
de -a!eria mais a!ta, a+ue!a +ue fica
mais 'r9)ima do teto do teatro,
onde os 're3os s*o mais redu2idos>
-era!, 'o!eiro, -a!in:eiro/
tour. $a!a(ra francesa 'ara identi%
ficar o mo(imento circu!ar feito
'e!oIa .ai!arinoIa/ ais recente%
mente, redu3*o 'ara o -a!icismo
tourn+e> (ia&ar/
tourne. $a!a(ra francesa 'ara +ua%
!ificar a e)curs*o de um artista ou uma
com'an:ia dentro ou fora do 'a<s,
!e(ando um ou mais es'etcu!os/
trag5dia. [1nero dramtico, tradici%
ona!mente de ori-em -re-a "[r5cia
Anti-a, fins do s5cu!o VI a/ C/#, +ue
se caracteri2a 'e!a !uta de um :er9i
contra um destino ine)or(e! +ue
determina suas a3Aes e !:e im'Ae
+uase sem're um fim funesto C a
morte f<sica e a destrui3*o de tudo
a+ui!o +ue se re!aciona com e!e/ Ori%
-inou%se dos rituais dionis<acos, +ue
coincidiam com as co!:eitas e cons%
267
trag5dia trgico
titu<am%se de dan3as, cantos e 're%
ces, dos +uais 'artici'a(am toda a
'o'u!a3*o/ Seu conte;do, em 'rin%
c<'io, foi ins'irado no mito e)tra<do
das anti-as !endas +ue a!imenta(am
a trama nos 'rimeiros tem'os de sua
ocorr1ncia/ as !o-o o acer(o de
narrati(as so.re ,ioniso0 come3ou
a ficar t*o escasso, +ue foi 'reciso
recorrer aos deuses e :er9is :uma%
nos, mudan3a +ue come3ou a ocor%
rer a 'artir do s5cu!o V a/ C/, numa
fus*o enri+uecedora entre mitos di%
(inos e :er9icos/ O termo, na sua
ori-em, n*o tradu2ia o sentido +ue
:o&e temos, de amar-a se(eridade,
mas era a informa3*o de +ue :omens
en(o!tos em 'e!es de .ode, 'rote-i%
dos com -rotescas mscaras de ani%
mais, cantariam e dan3ariam no dia
da 'ro(a do (in:o/ Com o 'assar dos
tem'os, a caracter<stica m<mica e
-rosseira foi sendo u!tra'assada e
su.stitu<da 'or so!enidades rea!i2a%
das 'or :omens, es'ecia!mente es%
co!:idos entre os inte-rantes da
orc&etra/ Em re!a3*o 4 fa.u!a3*o,
ca.ia ao autor encadear os aconteci%
mentos de forma a 'ro(ocar na '!a%
t5ia uma tens*o 'ermanente, des'er%
tando o temor ou a 'iedade, +ue !o-o
seria a!i(iada 'e!a catarse/ $ara con%
se-uir manter a tens*o constante e
o.edecer ao 'rinc<'io da (erossimi%
!:an3a, a 'e3a de(eria o.edecer ao
$rinc<'io das Tr1s Unidades C de
es'a3o, tem'o e a3*o C, 'reconi2a%
do 'or Arist9te!es0/ Xuanto 4 for%
ma, com'un:a%se inicia!mente de
uma sucess*o de momentos dram%
ticos, interca!ados 'or 'assa-ens !<%
ricas, onde o coro inter(in:a/ as,
de'ois, o coro, +ue tin:a 'a'e! sa!i%
ente +uando de sua ori-em, foi cain%
do de im'ortDncia, 'erdendo, inc!u%
si(e, o carter !<rico 'rimiti(o/ Se-un%
do as conce'3Aes c!ssicas, os 'rin%
ci'ais e!ementos da tra-5dia s*o a
intri-a, a id5ia ou 'ensamento, a dic%
3*o, a me!odia e o es'etcu!o/ A tra%
-5dia c!ssica -re-a atin-iu seu a'o%
-eu com as o.ras de Ws+ui!o0,
S9foc!es0 e Eur<'ides/0 O -1nero
entrou em dec!<nio a 'artir do s5cu!o
IV a/ C/, 'ara de'ois ressur-ir em
Roma, com S1neca/0 A'9s o
Renascimento, a tra-5dia des'onta
com outra rou'a-em, nos fins do
s5cu!o _VI, com S:aHes'eare0, na
In-!aterra/ ,iferente da tra-5dia -re%
-a, +ue norma!mente mostra(a o :o%
mem aca.run:ado 'e!o destino, a
tra-5dia isa.e!ina !i.erta(a, numa
e)'!os*o anr+uica, todas as for3as
.oas ou ms da a!ma :umana/ Fina!%
mente, e!a aca.a se transformando
ou se di!uindo em outros -1neros,
como o drama e o romance/
trag5dia burguesa. Com5dia s5ria>
drama .ur-u1s/ O nome 'arece ter
sido criado 'or Beaumarc:ais "JRLN%
JRKK#, mas foi 'recisamente Ni(e!!e
de Ma C:auss5e "JSKN%JR?Y# +uem
definiu com 'recis*o a nature2a des%
se ti'o de dramaF Umeio termo entre
tra-5dia e com5diaV/ ,iderot0 foi o
seu mais a'ai)onado te9rico/
tragedi"gra&o. Autor de tra-5dias>
tr-ico/
trgico. At5 meados do s5cu!o __,
o ator es'ecia!i2ado na inter'reta3*o
de 'ersona-ens tr-icas, de tra-5%
dia/ Fem. Tr-ica/
268
tragicom5dia tra#esti
tragicom5dia. $e3a de teatro +ue se
a'ro)ima do -1nero tra-5dia, +uer
'e!o carter do assunto a.ordado,
+uer 'e!o com'ortamento das 'er%
sona-ens, mas se asseme!:a 4 co%
m5dia 'e!os incidentes e desen!ace,
resumindo%se numa triste :ist9ria
+ue fa2 rir/
tragic0mico. Re!ati(o ou 'r9'rio da
tra-icom5dia/
trainel. Arma3*o de sarrafos +ue
ser(e 'ara armar o cenrio/ O traine!
5, na (erdade, a .ase de todo o cen%
rio, ser(indo 'ara uma infinidade de
o.&eti(os e fun3Aes/ Buntando ade%
+uadamente (rios train5is, monta%
se um -a.inete, constroem%se as di%
(isAes da cena, etc/> re're-o/
tra4e. O (esturio> as rou'as das
'ersona-ens/
trama. O con&unto de intri-as +ue
forma o enredo> intri-a/
trambolho. $eda3o de madeira 'esa%
da ou de ferro, atado a uma corda e
sus'enso ao urdimento, e +ue ser(e
'ara esticar as mano.ras, +uando
e!as est*o fora de uso/
tram"ia. ,esi-na3*o +ue era dada 4
ma+uinaria, +uase artesana!,
constru<da 'ara 'rodu2ir efeitos es%
'eciais nos es'etcu!os de m-ica/
o(imenta(a com'!icados mecanis%
mos de &o-os de fios, cordas, tam.o%
res e ro!danas, 'esos e contra'esos,
'ara ascens*o ou descida em cena
de 'ersona-ens ou o.&etosF m+ui%
na teatra!/ Com as tecno!o-ias mo%
dernas, est fora de uso/
tra#amento.Amarra3*o feita 'or meio
de sarrafos, escoras, amarra3Aes,
'ara e(itar +ue o cenrio se mo(i%
mente, +uando usado no decorrer do
es'etcu!o, 'ossi.i!itando o uso de
'ortas e at5 mesmo +ue um ator se
encoste numa U'aredeV/
tra#esti. 8omem desem'en:ando
'a'e! de mu!:er, ou (ice%(ersa/ 8is%
toricamente, o :omem assumiu 'or
!ar-o es'a3o de tem'o na :ist9ria
do teatro, a res'onsa.i!idade de in%
ter'retar os 'a'5is femininos, (eda%
da +ue era, em a!-umas cu!turas, a
'resen3a da mu!:er no 'a!co/ $ara
su'rir essa !acuna, as com'an:ias
!an3a(am m*o de ra'a2es ou :omens
.em afei3oados 'ara desem'en:ar
os 'a'5is das damas e sen:oritas/
A!-umas cu!turas, como a &a'onesa,
e a!-uns -1neros orientais tradicio%
nais, ainda mant1m essa 'roi.i3*o,
so.retudo o -1nero n=/ Com a !i.e%
ra3*o da mu!:er, essa !acuna foi de%
sa'arecendo, e aconteceram casos
curiosos e e)em'!os c!ssicos, como
na 9'era de Ric:ard Strauss "JQSY%
JKYK#, Cavaleiro da roa "JKJJ#, em
+ue um cantor, tra(estido 'or e)i-1n%
cia da 'e3a, tem de Ufin-irV ser mu%
!:er/ A 'artir de ent*o, a :ist9ria do
teatro ficou c:eia de atri2es e atores
+ue inter'retaram 'a'5is de se)o di%
ferente, como ocorreu com Sara:
Bern:ardt0, no 'a'e! de 6amlet, de
S:aHes'eare0, e da atri2 .rasi!eira,
Caci!da BecHer "JKNJ%JKSK#, +ue fe2
um e)ce!ente 'a'e! mascu!ino em
Pega-fogo" de Bu!es Renard "JQSY%
JKJ@#, e, +uando morreu, inter'reta%
(a o Astra-on da 'e3a Eperando
269
treinamento tritagonista
!odot" de Samue! BecHett/0 Foi tam%
.5m anto!9-ico o 'a'e! feminino in%
ter'retado 'e!o encenador e ator na%
tura!i2ado .rasi!eiro, a.i-nieZ
aiem.insHi "JK@Q%JKRQ#, numa no(e%
!a de te!e(is*o/
treinamento. Ato de treinar a!-o com
o.&eti(o es'ec<fico/ Em teatro, o
treinamento difere do tra.a!:o de di%
re3*o/ No treinamento, o diretor
!ida com cada ator indi(idua!mente,
com o o.&eti(o de atin-ir o a'rimora%
mento inte-ra! de +uem a e!e se su.%
mete/ V/ Picadeiro.
Trianon "!era)*o#/ Esti!o e com%
'ortamento 'ecu!iar de encarar o
teatro como te)to e como es'et%
cu!o, adotado 'e!o Teatro Trianon,
casa de es'etcu!os com mi! !u-a%
res, inau-urada no Rio de Baneiro
em JKJ?, cu&as :ist9rias, +ue fanta%
siadas, a'imentadas ou sim'!es%
mente co'iadas do cotidiano, atra%
<am diariamente centenas de es'ec%
tadores/ Os te)tos a!i encenados,
e)c!usi(amente de autores nacio%
nais, trata(am de fatos ao mesmo
tem'o atem'orais C amores e +Ei%
'ro+u9s C e circunstanciais/ Entre
os autores a!i mais re'resentados,
esta(am [ast*o To&eiro "JQQ@%
JKS?#, $au!o a-a!:*es "JK@@%
JKRN#, Bastos Ti-re "JQQN%JK?R#,
BoracP Camar-o "JQRQ%JKRL#,
Odu(a!do Viana "JQKN%JKRL# C o 'ri%
meiro dramatur-o a escre(er em
U.rasi!eiro V, em o'osi3*o 4
'ros9dia 'ortu-uesa norma! e o.ri%
-at9ria da dramatur-ia naciona!/
Sem e!enco 'r9'rio, o Trianon era
a!u-ado 'or tem'orada 'e!as com%
'an:ias, entre e!as, mais fre+Een%
temente, as !ideradas 'or Baime
Costa "JQKR%JKSR#, Meo'o!do Fr9es
"JQQN%JKLN#, $roc9'io Ferreira0 e
Muc<!ia $eres "JQQJ%JKSN#/ Uma das
caracter<sticas t<'icas da [era3*o
Trianon era +ue s9 aos c:amados
'rimeiros atores era 'ermitido usar
o 'rosc1nio e o centro do 'a!co C
as con:ecidas reas no.res da
cena C como es'a3o de re'resen%
ta3*o, de onde +uase sem're .rin%
da(am a '!at5ia com um im'ro(iso
ca!oroso, em +ue 'ouco ou nada
im'orta(a a (erossimi!:an3a/ Es%
tes atores eram os ;nicos +ue n*o
ensaia(am, o +ue constitu<a outra
caracter<stica desse 'er<odo e des%
sa casa de es'etcu!o/
trilogia. Na [r5cia anti-a, o 'oema
dramtico formado de tr1s tra-5dias,
cu&os temas se sucediam e se inter!i%
-a(am, 'ara serem re'resentadas nos
concursos e &o-os so!enes/ A
inter!i-a3*o dos temas foi +ue.rada
a 'artir de S9foc!es0, +uando cada
um dos 'oemas ad+uiriu sua 'r9'ria
autonomia> tri!o-ia !i(re/ Trilogia
da Fe#orao. Com esse t<tu!o, fica%
ram con:ecidos os te)tos dramti%
cos de OsZa!d de Andrade0 en(o!%
(endo seu Uteatro antro'of-icoV,
formado 'e!as 'e3as . rei da vela e
. &omem e o eu cavalo "JKLY# e o
ato !<rico A morta "JKLR#/
trio. 1. Trec:o de m;sica cantada 'or
tr1s artistas/ 2. Con&unto ou -ru'o
de tr1s artistas/
tritagonista. Criado 'or S9foc!es0,
foi :istoricamente o terceiro ator a
sur-ir no es'etcu!o teatra!/
270
trolol" tutu
trolol". Assim ficou con:ecido e era
tratado 'e!a im'rensa, 'or a!-um tem%
'o, o Uteatro musicadoV .rasi!eiro/
trombeta "oando#/ No s5cu!o _IV,
na In-!aterra, os artistas am.u!antes
se anuncia(am ao som de trom.e%
tas, trom'as ou c!arins/ E)iste muita
refer1ncia so.re o :.ito C Utrom.e%
ta soandoV C nas com5dias de S:a%
Hes'eare/0
tropo. 1. ,i!o-o curto entre dois ato%
res, sur-ido no 'rimeiro mi!1nio de
nossa era, a 'artir de um tru+ue in%
(entado 'e!o mon-e Tu!i*o "ou
Touti!o#, na Su<3a, 'ara a&udar os can%
tores na memori2a3*o das m;sicasF
consistia na in(en3*o de escre(er
so.re as notas musicais a!-umas
'a!a(ras ade+uadas 4 me!odia, -e%
rando da<, entre os cantores +ue se
a!terna(am, o te)to dia!o-ado/ 2.
Tam.5m com essa desi-na3*o, sur%
-e na Idade 5dia, a 'rimeira mani%
festa3*o dramtica desse 'er<odo,
constitu<da de 'e+ueno recitati(o ou
di!o-o inserido na !itur-ia da missa,
ori-inando%se de!e o drama !it;r-ico/
troupe. $a!a(ra francesa 'ara iden%
tificar a Ucom'an:iaV ou -ru'o de
artistas reunidos em sociedade ou
!i-ados a um 'ro&eto de tra.a!:o,
'ara 'ercorrer ou n*o o 'a<s/
truo. Bo.o> 'a!:a3o> sa!tim.anco/
tru3ue. Su.terf;-io usado 'e!os
m-icos e i!usionistas, 'ara 'rodu2ir
efeitos sur'reendentes, conse-ui%
'eciais, mecanismos, muta3Aes e
muita :a.i!idade 'ara fa2er a'arecer
ou desa'arecer o.&etos> :a.i!idade
manua! nesse -1nero de es'etcu!o/
trussa. $e+ueno ca!3*o a&ustado ao
cor'o, +ue o ator (este 'or cima da
ca!3a de meia/
tsunar5. No Ha.uHi0, a interru'3*o
.rusca de uma tirada em 'rosa, 'ara
uma 'assa-em com'osta em metro
e .em ritmada, con:ecida da '!at5ia,
com o o.&eti(o de e!e(ar o t=nus !<%
rico do di!o-o e instaurar o su.!i%
me, o 'o5tico/
#;(A. Si-!a 'ara di2er o Teatro da
Pontif1cia 8niveridade Cat$lica
de ,*o Paulo, fundado em JKS?, e
uma das frentes de resist1ncia 4 ,i%
tadura i!itar +ue se insta!ou no
Brasi!, a 'artir de Jo de a.ri! de
JKSY/ Iniciando suas ati(idades com
a monta-em de Morte e vida
everina, do 'oeta Bo*o Ca.ra! de
e!!o Neto "JKN@%N@@@#, m;sica de
C:ico Buar+ue de 8o!anda "JKYY%
JNLY#, so. a dire3*o de Si!neP
Si+ueira "JKLY%JNLY#, o -ru'o rea!i%
2ou -randes es'etcu!os, com uma
cora&osa mi!itDncia 'o!<tica/ Foi -ran%
de sua co!a.ora3*o 'ara o desen(o!%
(imento da m;sica 'o'u!ar .rasi!ei%
ra do 'er<odo/ Suas insta!a3Aes fo%
ram incendiadas em JKQY, e o teatro
s9 foi rea.erto em JKQQ/
tutu. Saiote de -a2e .ranca das .ai%
!arinas/
dos 'or meio de e+ui'amentos es%
271
;nderground. $a!a(ra in-!esa +ue
identifica o mo(imento de (an-uar%
da +ue animou a (ida cu!tura! nos
Estados Unidos nas d5cadas de ?@
e S@ do s5cu!o __, so.retudo nas
reas do cinema, teatro e im'ren%
sa, caracteri2ado 'e!o .ai)o custo
da 'rodu3*o, 'e!a e)i.i3*o em 'e%
+uenos es'a3os e 'e!a caracter<sti%
ca n*o con(enciona! dos es'etcu%
!os/ Os 'rinci'ais centros under se
!oca!i2aram em No(a \orH e S*o
Francisco/ Si-nifica u'terrAneo.
unidade de tom. Con:ecimento
su.&eti(o +ue um e!enco, na 're%
'ara3*o de um es'etcu!o, ad+uire
atra(5s do con&unto de a3Aes do
te)to, e +ue faci!ita o ni(e!amento
da re'resenta3*o/
unidade dramtica. No -1nero
9'era, a identifica3*o +ue de(e
e)istir entre o 'rocesso de inter%
'reta3*o e recria3*o, 'ro'osta 'e!o
re-ente, 'ara +ue a or+uestra e a
cena "entenda%se, o cantor#, entida%
des encarre-adas de construir o dis%
curso musica! da o.ra, este&am no
mesmo n<(e! de tens*o/
urdimento. Todo o es'a3o +ue (ai
do a!to da .oca de cena 'ara cima,
in(is<(e! 'ara a '!at5ia e fartamente
e+ui'ado, 'ara uso (ariado dos t5c%
nicos na rea!i2a3*o de um es'et%
cu!o/ W -uarnecido de forte e firme
madeiramento, ao +ua! se fi)am ro!%
danas, moitAes, -ornes, -anc:os e
outros dis'ositi(os usados nos tra%
.a!:os das mano.ras/ O urdimento
se com'Ae de (arandas/
utilidade. Termo a'!icado aos ato%
res de uma com'an:ia :a.ituados a
fa2er 'e+uenos 'a'5is "ra.u!istas0#,
mas +ue, numa e(entua!idade, 'o%
dem ser a'ro(eitados em outros de
maior res'onsa.i!idade/
#cuo. ,i2%se do es'a3o morto entre
as fa!as, ou +ua!+uer ti'o de a3*o
+ue +ue.re a unidade de andamento
do es'etcu!o/
#aia. anifesta3*o ruidosa de de%
sa-rado a um es'etcu!o ou a um
dosIdas int5r'retes, 'odendo ser
indi(idua!, em -ru'o ou co!eti(a/
6Cf/ Apupo/7
#ale. Entrada de fa(or, isenta de 'a%
-amento de im'ostos/
vamp. Corista Ufata!V, 'ro(ocante/
A.re(iatura 'ara vampira/
#anguarda. V/ Teatro de vanguarda.
#o /agneriano. Tradiciona!mente,
o es'a3o entre o 'rosc1nio e a '!a%
t5ia, reser(ado aos m;sicos> 'o3o
da or+uestra/
#ara. 1. E!emento :ori2onta!, de ma%
deira ou meta!, onde ficam 'endura%
dos os 'anos, os ref!etores e os 'r9%
'rios cenrios, +ue 'odem ser a.ai%
)ados ou !e(antados 'or meio de
cordas/ As (aras ficam 'resas ao
urdimento e s*o em n;meros ade%
+uados 4s necessidades do es'et%
cu!o/ 2. Tam.5m rece.eram 'or mui%
to tem'o essa denomina3*o as !oca%
!i2a3Aes mais a!tas da '!at5ia> o 'o%
'u!ar 'o!eiro> as -erais/
#aranda. Es'a3o de ser(i3o consti%
tu<do de .a!cAes ou '!ataformas a
meia a!tura do urdimento, acima da
.oca de cena, onde est*o os su'or%
tes 'ara fi)a3*o das (aras +ue sus%
tentam cenrios e e+ui'amento de
i!umina3*o, ser(indo de 'assa-em
a5rea 'ara os ma+uinistas> !oca!,
sem're 'rote-ido da (ista da '!a%
t5ia, onde s*o feitos os mo(imentos
dos cenrios, +uando sus'ensos
'e!o urdimento> es'5cie de .a!cAes
estreitos uti!i2ados 'e!os ma+uinis%
tas 'ara fa2er su.ir ou descer, com a
a&uda de cordas, os e!ementos dos
cenrios> 'onte m9(e! +ue esta.e%
!ece a comunica3*o entre as 'assa%
re!as direita e es+uerda, no 'a!co 4
ita!iana/ Laranda de lastro. Moca!
onde se co!ocam as cai)as de con%
tra'eso com as car-as ade+uadas
'ara cada (ara> (aranda de carre-a%
mento/ Laranda de manobra. Ba!%
c*o insta!ado em toda a e)tens*o
do urdimento, onde s*o afi)adas as
mano.ras/ Na afina3*o idea!, a tra%
di3*o fa2 fi)arem%se 'ermanente%
mente, na da es+uerda, as mano%
#arandista #aude#ille
.ras das -am.iarras/ E)istem tea%
tros com mais de uma (aranda,
umas so.re as outras/
#arandista. E)'ress*o fora de uso,
'ara identificar o t5cnico da e+ui%
'e de ma+uinistas +ue o'era e)c!u%
si(amente da (aranda/
#ariedades "s:oZ de#/ Cate-oria
de es'etcu!o !i-eiro, na +ua! os -1%
neros se misturam, formando uma
co!c:a de U(ariedadesV com trec:os
de com5dia, mon9!o-os, canto,
dan3a, e at5 ma-ia/
vaudeville. [1nero de com5dia !i%
-eira, com intri-a di(ertida e (i(a,
em +ue se com.inam can3Aes, -e%
ra!mente com'ostas a 'artir de me%
!odias sim'!es e 'o'u!ares/ Em sua
forma ori-ina!, o -1nero misturou
ao es'etcu!o n;meros de dan3as,
cantos, e)erc<cios acro.ticos, te)%
tos :umor<sticos, mon9!o-os,
transfi-urando%se, com o 'assar
dos tem'os, numa com5dia !i-eira,
ancorada na intri-a e no +Ei'ro+u9
e des'ida de +ua!+uer 'retens*o
'sico!9-ica, mora! ou fi!os9fica, em
+ue a a3*o, de comicidade um tanto
artificia! e -rosseira, 'assou a ocu%
'ar mais es'a3o +ue o estudo de
caracteres/ Ori-inrio dos cDnticos
sat<ricos ou .+uicos, o vaudeville
ori-ina%se de (rias (ertentes/ Uma,
remonta ao s5cu!o _VIII, com
Mesa-e "JSSQ%JRYR# e Fus5!ier "c%c#,
+uando incor'oram a no(a !in-ua%
-em 4s com5dias de sua autoria,
e)i.idas no T&+Atre de la Fore, +ue
aca.ou dando ori-em 4 9'era c=%
mica0, criada 'or [r5trP "JRJL%JQJL#,
$:i!idor "JRNS%JRK?# e onsi-nP
"JQNK%JQJR#/ Outra (ertente, cons%
titu<da de cDnticos sat<ricos e 'atri%
9ticos, admite ter sido seu criador
o o'errio O!i(ier Basse!in "nasci%
do no Vau de Vire, c/ JQ?@#, com o
o.&eti(o 'uro e sim'!es de e)ternar
a indi-na3*o e o re';dio do 'o(o
franc1s contra os in-!eses +ue 're%
tendiam in(adir a Fran3a/ ,a
Normandia, o -1nero teria corrido
o 'a<s com o nome -en5rico de
C&ant du vau de Vire, & na forma
de com5dia, ornamentada com can%
3Aes de cr<tica 'o!<tica ou aos cos%
tumes, 'o'u!ari2ando%se ent*o com
o nome de com+die mel+e de
vaudeville, a 'artir do +ua! sim'!i%
ficou%se at5 atin-ir a forma +ue c:e%
-ou at5 n9s/ Xua!+uer +ue ten:a
sido sua ori-em, as caracter<sticas
do -1nero tomaram a forma defini%
ti(a de com5dia !e(e e di(ertida, +ue
aca.ou com'etindo mais tarde com
a com5dia e a o'ereta, e fina!mente
e(o!uiu 'ara a com5dia !i-eira/ $o%
'u!ari2ando%se nos teatros france%
ses da se-unda metade do s5cu!o
_I_, rece.eu a ades*o de muitos
escritores famosos, entre e!es
Eu-Gne Ma.ic:e0, [eor-es
Courte!ine "JQ?Q%JKNK#, [eor-es
FePdeau0, etc/ C:e-ou a ser um
ti'o de es'etcu!o de (ariedades
muito difundido nos Estados Uni%
dos, dos fins de JQK@ at5 a d5cada
de JKL@/ Com'osto de de2 a +uin2e
n;meros, sem re!a3*o entre si, e)i%
.iam ca'ar+, musicais c=micos e
dramticos, n;meros de acro.aci%
as, ma!a.arismos, m-icas, U:o%
mens fortesV, animais amestrados,
entre outras atra3Aes/
276
#a+ante Lerdi$ ?iuseppe
#a+ante. ,i2%se de es'etcu!os +ue
acontecem continuadamente com
casa (a2ia> fa!ta de ';.!ico/
#edete. 1. E)'ress*o 'ara +ua!ificar,
es'ecia!mente no teatro de re(ista,
a fi-ura feminina considerada a atri2
'rinci'a!, +uer 'e!a .e!e2a f<sica,
+uer 'e!o ta!ento 'ara dan3ar e can%
tar/ 2. $or e)tens*o, atri2 +ue se so%
.ressai num es'etcu!o teatra!> (e%
deta> estre!a/
#edetismo. Com'ortamento de (e%
dete> estre!ismo/
Lega$ :ope de "F5!i) de Mo'e de Ve-a
P Car'io, dito "J?SN%JSL?#/ O 'rimei%
ro -rande dramatur-o es'an:o!, 'ro%
(a(e!mente o escritor mais 'ro!<fico
da :ist9ria !iterria do Ocidente, au%
tor de uma o.ra +ue (aria de J/N@@ a
J/?@@ 'e3as teatrais/ Te(e (ida sen%
timenta! muito a-itada, mesmo de%
'ois de se ordenar sacerdote em JSJL,
e (rias das mu!:eres com +uem
mante(e re!a3Aes amorosas inf!uen%
ciaram de a!-uma forma sua o.ra/ Foi
o criador da com5dia de cun:o naci%
ona!, com e!ementos c=micos, tr-i%
cos, dramticos, eruditos e 'o'u!a%
res/ uitas de suas 'rodu3Aes dra%
mticas se caracteri2am 'e!a (ita!i%
dade e 'e!o enredo intrincado, como
Per'#\e7 C el comendador de .ca\a
"JSJY#, El ca'allero de .lmedo e
Fuente ove?una "JS@Y#/ Entre suas
'e3as, ainda merecem desta+ue .
alcaide de Nalamea "JS@@# e La
dorotea "JSLN#/
#egete '7(. Na !in-ua-em de cai)a de
teatro, o ti'o idoso no -1nero farsa>
'a'e! de (e!:o -aiato e rid<cu!o/
#eia c0mica. [ra3a e!e-ante de um
autor ou ator, +ue sa.e 'ro(ocar o
riso com faci!idadeF UArtur A2e(edo
tin:a uma (eia c=mica afiad<ssimaV>
URe-ina Cas5 tem uma (eia c=mica
inimit(e!V/
#elrio. Anti-o to!do usado 'ara co%
.rir e res-uardar da c:u(a e do so!
os teatros romanos/ Transformou%
se mais tarde nas cortinas 'ostas na
.oca de cena, +ue (e!a(am o am.i%
ente do 'a!co aos o!:os do es'ecta%
dor, antes do in<cio de +ua!+uer fun%
3*o, !o-o transformado na !u)uosa
cortina montada a'9s os re-u!ado%
res de .oca de cena, +ue se a.re 'ara
os !ados e 5 usada 'ara o in<cio e o
encerramento do es'etcu!o> corti%
na no.re/
#ento. E)'ress*o de cai)a de tea%
tro 'ara identificar a necessidade de
a.rir 'assa-emF UFoi 'reciso dar um
(ento 'ara 'oder 'assarV/
#entrilo3uismo. T5cnica de fa!ar sem
mo(er os !.ios, ad+uirida a 'artir
de intenso treinamento em a.afar a
(o2 4 sa<da da !arin-e, fa2endo com
+ue a fa!a 'are3a (ir de outra 'essoa
ou de um .oneco, +ue norma!mente
acom'an:a o artistaImani'u!ador/
Arte ancestra!, +ue remonta 4 anti%
-uidade e-<'cia, ainda 5 uma forma
'o'u!ar de entretenimento, tendo
'assado do Oriente 'ara a It!ia, e
da!i 'ara a Es'an:a, de onde se es%
'a!:ou 'ara o mundo> (entri!o+uia/
#entrlo3uo. OIa artista +ue 'ratica
o (entri!o+uismo/
Lerdi$ ?iuseppe "JQJL%JK@J#/ Com%
'ositor ita!iano, cu&a o.ra dramti%
277
#erni+ Liana$ =enato
ca, desde as 'rimeiras 'artituras,
sofreu constante e(o!u3*o/ Sua
fama come3ou a 'artir de sua 'arti%
ci'a3*o na !uta 'e!a unifica3*o e in%
de'end1ncia da It!ia, o +ue se re%
f!ete na sua 'rimeira 'e3a sinf=ni%
ca, Da'uco "JQYJ#, onde e)'rime
com maestria seus ideais 'o!<ticos,
tema +ue (o!ta em =igoletto "JQ?J#/
Sua ;nica com5dia, Faltaff "JQKL#,
escrita +uando o com'ositor & era
idoso, 5 considerada a mais 'erfei%
ta de sua o.ra, &untamente com
.telo "JQQR#/ S<m.o!o da unidade
ita!iana, fi!:o do romantismo, dra%
matur-o nato mo(ido 'or um dina%
mismo constante, sou.e com'or
como 'oucos o recitati(o dramti%
co, os coros, a or+uestra, o canto
e)'ressi(o e !<rico/ Os !i.retos de
suas 9'eras ada'taram enredos de
dramatur-os c!ssicos, em 'articu%
!ar S:aHes'eare0 e Sc:i!!er/0
#erni+. M<+uido feito com uma mis%
tura de .reu .ranco e -oma !aca dis%
so!(idos em 5ter, usado em carac%
teri2a3*o, 'ara co!ar .ar.as, .i-o%
des, fi)ar ca.e!eiras e outros 'os%
ti3os ao rosto do int5r'rete/
#erruma. Instrumento de ferro,
'r9'rio 'ara fi)ar as escoras maio%
res no assoa!:o do 'a!co/
#esperal. Em a!-umas re-iAes do
Brasi!, como no aran:*o, es'et%
cu!o na 'arte da tarde/ 6Cf/ MatinG/7
#estbulo. Orea de entrada do 'r5%
dio do teatro onde -era!mente fi%
cam as .i!:eterias, a sa!a de es'era,
o -uarda%casaco, 'om'oniLre" etc/
#estimentas c7nicas. Con&unto
dos e!ementos ceno-rficos e ce%
not5cnicos +ue criam o en(o!t9rio
do es'a3o c1nico e determinam a
cai)a c1nica/
#5us. [randes te!as trans'arentes,
de tar!atana ou fi!9, !isas ou com
desen:os, co!ocadas uma a'9s ou%
tra +ue, a.ertas uma a uma, d*o a
im'ress*o de di!ui3*o da cena ou
desa.roc:amento de um son:o/
Liana 6ilho$ 2du#aldo "JKLS%
JKRY#/ ,ramatur-o e ator, um dos
fundadores do Teatro de Arena0,
em S*o $au!o, e do !rupo .pi-
ni*o0, no Rio de Baneiro/ Entre
suas 'e3as mais con:ecidas, (a!e
sa!ientar C&apetu'a Fute'ol Clu-
'e "JK?R#, A longa noite de cri-
tal "JKSK#, =aga cora)*o "JKRY#,
uma das mais im'ortantes o.ras da
dramatur-ia .rasi!eira/
Liana$ =enato "JQKY%JK?L#/ ,rama%
tur-o e ator, foi o 'rimeiro inte!ectu%
a! .rasi!eiro a se insur-ir contra a
mesmice do teatro naciona! fie! a um
mode!o 'ortu-u1s, de muito u!tra%
'assado/ Nesse sentido, deu in<cio
a um mo(imento de rea3*o, (a!en%
do%se da a&uda de 'ersona!idades de
'ro&e3*o, +ue 'artici'aram da Sema%
na de Arte oderna "JKNN#, entre e!as
o com'ositor 8eitor Vi!!a%Mo.os
"JQQR%JK?K# e o 'oeta e :istoriador
da !iteratura .rasi!eira, Rona!d de
Car(a!:o "JQKL%JKL?#/ Com e!es, fun%
dou, ainda em JKNN, a Sociedade dos
Com'an:eiros da Xuimera, cu&o o.%
&eti(o, re(e!ado ao ser Udef!a-radaV
a Batal&a da 3uimera, era a im'!an%
278
Liana$ =enato Licente$ ?il
ta3*o de um teatro .rasi!eiro di-no
da cu!tura art<stica e inte!ectua! na%
ciona! (i-ente/ O mo(imento foi a're%
sentado ao ';.!ico com o es'etcu%
!o A >ltima encarna)*o de Fauto,
de [oet:e, nunca antes encenado
em terras .rasi!eiras, mostrando,
a!5m disso, U'e!a 'rimeira (e2 no
Brasi!, o teatro de s<ntese, de a'!ica%
3*o da !u2 e do som como (a!ores
dramticos, da im'ortDncia dos si%
!1ncios, dos '!anos c1nicos e da di%
re3*oV/ Em JKLS, 'or sua iniciati(a,
criou%se, no Rio de Baneiro, o Tea-
tro%Ecola, com su.(en3*o do i%
nist5rio da Educa3*o e Sa;de e da
$refeitura da cidade/ O fato, curio%
samente, 'ro(ocou 'rotesto da c!as%
se teatra!, +ue n*o admitia esse ti'o
de Ure-a!iaV 4 custa dos cofres ';%
.!icos, e resu!tou num a-itado 'ro%
cesso contra o criador do Teatro%
Ecola, +ue ainda c:e-ou a montar
dois te)tos in5ditos seus, ,e9o e
Eeu, e +ue, tam.5m 'e!a 'rimeira
(e2 na :ist9ria do teatro .rasi!eiro,
co!oca(am em cena temas 'o!1mi%
cos, como a a.orda-em freudiana do
indi(<duo, os ta.us se)uais, o a.or%
to e o adu!t5rio/ Renato Viana foi tam%
.5m o 'rimeiro inte!ectua! .rasi!eiro
a di(u!-ar no Brasi! as teorias do Te%
atro Mi(re C est5tica formu!ada 'e!o
franc1s Andr5 Antoine0 C e a fa!ar
so.re $au! Fort "JQRN%JKS@#,
Co'eau0, a) Rein:ardt "JQRL%
JKY@#, [ordon Crai-0, ePer:o!d0,
Stanis!a(sHi0, etc/ A'esar de a una%
nimidade da cr<tica considerar suas
'e3as cere.rais, me!odramticas e
fa!sas, ma!-rado mesmo a fra+ue2a
de sua dramatur-ia, e!e foi um fen=%
meno em sua 5'oca, conser(ando
!u-ar de desta+ue na e(o!u3*o do
teatro .rasi!eiro/
Licente$ ?il "JYS?%J?LS#/ ,ramatur%
-o e 'oeta 'ortu-u1s, fundador do
teatro em seu 'a<s/ [i! Vicente 5 con%
siderado a maior fi-ura da !iteratura
renascentista 'ortu-uesa, antes de
CamAes, e int5r'rete de duas 5'o%
cas diferentes, 'ois sua o.ra teatra!
remonta 4 tradi3*o dramtica medie%
(a! 'ortu-uesa, a(an3ando at5 o te%
atro renascentista, sendo 'arte si-%
nificati(a da 'rimiti(a dramatur-ia
'eninsu!ar, ao !ado de es'an:9is
como Buan de! Encina/0 Rea!i2ou
uma o.ra ori-ina! e (ariada, atacan%
do desassom.radamente as ma2e!as
de todas as c!asses sociais de sua
5'oca, desde as do :omem do cam%
'o ao rei e ao 'a'a/ Verdadeiro :o%
mem de teatro, acumu!a(a as fun%
3Aes de autor, ator e encenador/ Es%
cre(endo em caste!:ano e em 'ortu%
-u1s, sua rica 'rodu3*o 'ode ser di%
(idida em tr1s eta'asF os auto, de
enredo re!i-ioso> as tragicom+dia"
de enredo 'atri9tico, mito!9-ico ou
de ca(a!aria> e as com+dia e fara,
de temtica 'o'u!ar/ Encarre-ado
das festas 'a!acianas, desfrutou de
uma situa3*o econ=mica .em c=mo%
da e 'ro'<cia 'ara -arantir des'reo%
cu'adamente sua !on-a 'rodu3*o
dramtica de LY anos, desde sua 'ri%
meira 'e3a Auto da viita)*o "J?@N#,
4 re'resenta3*o de uma com5dia em
W(ora, intitu!ada Floreta de enga-
no. ,estacam%se nessa numerosa
'rodu3*o, o.ras como Auto da ]n-
dia "J?@K#, E9orta)*o da guerra
"J?NJ#, Fara de <nG Pereira, "J?NL#,
279
Lidoucha<a #o+
@ui7 da Beira "J?N?#, Amadi de
!aula "J?LL#/ Sua o.ra%'rima 5 a
Tri!o-ia das Barcas, a Barca do in-
ferno "J?JS#, a Barca do purgat$-
rio" "J?JQ# e Barca da gl$ria "J?JK#/
<idouchaka. $ersona-em e)9tico e
.astante comum a um -1nero de te%
atro 'o'u!ar, sur-ido na india no s5%
cu!o _I/ W re'resentado 'or um an*o
.rDmane, corcunda, com enormes
dentes, o!:os amare!os e com'!eta%
mente ca!(o/ Rid<cu!o 'or suas e)%
'ressAes, suas (estes e sua
-!utonaria/ Concu'iscente e !;.rico,
.rinca!:*o e -rosseiro, sur-e es'an%
cando a todos e fa!ando uma !in-ua%
-em desa.rida/ W uma es'5cie de ori%
-em e 'ai es'iritua! dos $o!ic:ine!os,
Fantoccini" Tara-oses, BoAes%Redon%
dos e Beneditos do mundo inteiro>
Vicouc&a(a/
#ilo. A 'ersona-em ma!(ada de
uma trama/
Liru5s$ Arist"bal de "J??@%JS@K#/
$oeta e dramatur-o es'an:o!, famo%
so 'or suas tra-5dias carre-adas de
:orror/ C:e-ou a ri(a!i2ar com seu
contem'orDneo Mo'e de Ve-a/0 Sua
o.ra mais im'ortante 5 a e'o'5ia re%
!i-iosa El Monerrat "J?QR#/
#i#er "o papel#/ 8a.i!idade ou t5cni%
ca +ue o int5r'rete desen(o!(ia, na
esco!a natura!ista, 'ara inter'retar
sua 'ersona-em o mais 'r9)imo
'oss<(e! da (erdade/ A :istorio-rafia
do es'etcu!o a'onta a atri2 france%
sa Ra+ue!, como 'odendo ser a 'ri%
meiro 'rofissiona! do teatro a viver
um 'a'e!, se-undo essa tend1ncia
est5tica/ Teria acontecido em uma
'e3a de Bean Racine0, em &aneiro de
JQYL/ Os ade'tos dessa esco!a de
re'resentar, su.metem%se a uma e!a%
.orada constru3*o dramtica, en(o!%
(endo 'antomima e dec!ama3*o/ O
5todo0 de Tonstantin Stanis!a%
(sHi0 !e(a a esse camin:o natura!is%
ta de (i(er um 'a'e!/
#o+ "etar em#/ Estado idea! do ator,
ao estar na 'osse de todos os seus
recursos (ocais/
280
Eagner$ =ichard "JQJL%JQQL#/ Com%
'ositor a!em*o, +ue se tornou e)'o%
ente do romantismo e 'rodu2iu uma
o.ra a!tamente re(o!ucionria/ ,es%
de suas 'rimeiras 9'eras, +ue 'ar%
tem do romantismo de `e.er e da
tradi3*o sinf=nica de Beet:o(en,
afastou%se radica!mente da conce'%
3*o ita!iana, rom'endo, sem conces%
s*o, com a 9'era con(enciona! e
conce.endo o -1nero como arte to%
ta! +ue de(ia reunir num mesmo '!a%
no a m;sica, o teatro dramtico, a
dan3a e as artes '!sticas, funda%
mentos +ue defende nos te)tos te9%
ricos, escritos +uando de seu e)<!io
e 'ostos em 'rtica 'e!a 'rimeira (e2
nas 9'eras Tan&huer "JQYY# e
Lo&engrin "JQYQ#/ Renunciando aos
f!oreios (ocais, `a-ner im'=s uma
a3*o musica! cont<nua, intensifican%
do a 'artici'a3*o or+uestra!, a!5m de
(a!ori2ar a im'ortDncia do !i.reto
como fundamento do drama !<rico/
Com 1nfase nos temas da mito!o-ia
-ermDnica, tornou%se o 'recursor do
naciona!ismo a!em*o a-ressi(o/
$roscrito 'or ter 'artici'ado da re%
(o!u3*o de JQYS, em ,resden, onde
e)ercia a fun3*o de re-ente da corte,
(ia&ou 'or auri+ue, Vene2a e $aris,
onde escre(eu suas teorias re(o!u%
cionrias so.re a arte, 'u.!icadas
nos !i(ros A o'ra de arte do futuro
"JQ?@# e Jpera e drama "JQ?J#/ Essa
no(a (is*o da 9'era e!e re(e!a de
forma mais com'!eta na tetra!o-ia .
anel do Di'elungoF . ouro do =eno
"JQ?Y#, A valqu1ria "JQ?S#, ,iegfried
"JQ?SISK# e Crep>culo do deue
"JQRY#, a'resentadas 'e!a 'rimeira
(e2 em JQRS, na inau-ura3*o do Te-
atro de Jpera de BaCreut&" +ue
`a-ner 'ro&etou 'ara atender a seus
ideais dramtico%musicais, constru%
<do "JQRNIJQRS# -ra3as 4 a&uda de
Mu<s II da Ba(iera/ E!e (o!ta a mos%
trar seu no(o conceito de 9'era nas
o.ras Trit*o e <olda "JQ?K# e .
metre cantore de Durem'erg
"JQSNISR#/ Sua ;!tima o.ra foi Parifal
"JQRRIJQQN#/ Ade'to de um teatro
m<ticoIsim.9!ico, c:e-ou a uma fu%
s*o estreita entre te)to e m;sica, a
uma unidade temtica criada 'e!a e)%
'!ora3*o do leitmotiv e 'or uma
sim.iose .em sucedida entre as (o%
2es e os instrumentos/ O cromatismo
de Trit*o e <olda 5 o 'onto de 'ar%
tida da m;sica do s5cu!o __, inf!uen%
ciando com'ositores como Saraus,
a:!er, ,e.ussP e Sc:pn.er-, +ue
281
Eeill$ Jurt Eilliams$ Tennessee
'artiu das ino(a3Aes Za-nerianas 'ara
desen(o!(er a m;sica atona! e
dodecaf=nica/
Eeill$ Jurt "JK@@%JK?@#/ ;sico
e com'ositor a!em*o, natura!i2ado
americano de'ois da ascens*o do
na2ismo na Euro'a, e cu&a maior am%
.i3*o foi tirar a 9'era de sua fase
romDntica, -ua%com%a3;car, tornan%
do%a mais inte!i-ente, socia!mente
a-ressi(a e didtica, o.&eti(o +ue
conse-uiu atin-ir ao se &untar a
Bert:o!t Brec:t0 "JKNS#, com +uem
'assou a tra.a!:ar estreitamente a
'artir da monta-em da Jpera do
trG vint+n, ada'ta3*o da Jpera
do mendigo "JRNQ#, de [aP/0 An%
tes de seu encontro com Brec:t0,
`ei!! tra.a!:ou como maestro da
9'era de `estf!ia, com'=s (rias
o.ras instrumentais, rea!i2ando e)%
'eri1ncias com m;sica atona!, 'er<%
odo em +ue desen(o!(eu intensa
ati(idade com as 'ro'ostas de
Sc:pn.er-/ A.andonou, de'ois de
a!-um tem'o, as conce'3Aes ditas
de (an-uarda, retornando ao siste%
ma tona! e 4s fun3Aes me!9dicas, +ue
o !e(ariam definiti(amente 4s m;si%
cas c1nicas/ Assim, com'=s m;si%
cas 'ara o .a!5 infanti! russo, +uan%
do, de sua (isita a Ber!im em JKNS,
tra.a!:ou com o 'oeta e)'ressionis%
ta [eor- Taiser "JQRQ%JKY?# na rea!i%
2a3*o da 9'era . protagonita/ Foi
nessa 5'oca +ue encontrou a forma
definiti(a de sua arte, cu&a 'rimeira
manifesta3*o seria Acen*o e que-
da da cidade de Ma&agonnC "JKNR#,
se-uindo%se A $pera do trG vin-
t+n "JKNQ#, Final feli7 "JKNQ#, Aque-
le que di7 im "JKL@#, entre outras,
todas de autoria de Brec:t/ usi%
cou tam.5m outros dramatur-os, e
5 autor da tri!:a sonora do fi!me
,treet cene" do dramatur-o, dire%
tor de teatro e tam.5m de cinema
E!mer Rice "JQKN%JKSR#/ Me(ando 4s
;!timas conse+E1ncias sua conce'%
3*o 'o'u!ar e comunicati(a da m;%
sica, uti!i2ou di(ersos ritmos, des%
de o !<rico e &a22<stico, at5 ritmos de
sa!*o de dan3a/ Criador da
,ingpiel, 'e3a em +ue se interca%
!am can3Aes e cenas fa!adas/ Aca%
.ou sendo crue!mente 'erse-uido
'e!os na2istas durante a II [uerra
undia!, tendo +ue dei)ar a A!e%
man:a em JKLL, indo morar nos Es%
tados Unidos, onde (i(eu at5 JKL?/
Eeiss$ 9eter "JKJS%JKQN#/ ,ramatur%
-o sueco de ori-em a!em*/ i!itante
'o!<tico, insistia na id5ia de +ue todo
inte!ectua! s9 &ustificaria sua o.ra
atra(5s do com'rometimento 'o!<ti%
co/ Rea!i2ou um teatro en-a&ado, for%
temente !i-ado a Brec:t0, merecen%
do desta+ue A peregui)*o e o a-
ainato de @ean Paul Marat "JKSY#
e . interrogat$rio "JKS?#/
Eilliams$ T:omas Manier `i!!iams,
dito Tennessee "JKJJ%JKQL#/ ,rama%
tur-o norte%americano/ $rodu2iu
uma o.ra de -rande im'acto socia! e
intensidade emociona!, discutindo,
em te)tos densos, a Am5rica da (io%
!1ncia, do radica!ismo re!i-ioso, da
crue!dade socia!, do se)o e do so%
n:o desfeito/ ,efendendo um Utea%
tro destinado a fa2er (er e a fa2er
sentirV, usando de muito ta!ento e
uma !in-ua-em ori-ina!, constr9i
seres sens<(eis, a'esar da insta.i!i%
282
Eilson$ Bob /or<shop
dade marcante no carter de seus
ti'os, ora acossados 'e!a so!id*o,
ora 'e!o fracasso, +ue tentam es+ue%
cer com son:os (*os so.re o futuro
e o 'assado/ Com W margem da vida
"JKY?#, rece.eu o $r1mio do C<rcu!o
dos Cr<ticos da Cidade de No(a \orH/
Com 8m 'onde c&amado dee?o,
an!ise im'!ac(e! da desinte-ra3*o
menta! de uma mu!:er, -an:ou o 'ri%
meiro $r1mio $u!it2er, +ue !:e (eio
4s m*os, uma se-unda (e2, em JK??,
com !ata em teto de 7inco quente/
Entre sua 'rodu3*o, 'ode ainda des%
tacar%se Calor e fuma)a "JKYQ#, A
roa tatuada "JK?@#, Ee repente no
>ltimo ver*o "JK?Q#, . doce p#a-
ro da ?uventude "JK?K#, A noite do
iguana "JKSJ#/
Eilson$ Ro.ert, dito Bob "JKYJ%JNLY#
Te9rico de uma forma tota! de tea%
tro/ udo at5 os JR anos de idade,
e)'rimia%se atra(5s da 'intura, ati(i%
dade +ue e)erceu at5 JKS?/ Xuando
se 're'ara(a 'ara entrar no curso
de ar+uitetura, uma .ai!arina con%
(ence%o de +ue seu mutismo n*o era
uma doen3a ori-inria de deforma%
3*o fisio!9-ica, mas de um
traumatismo emociona!F tr1s meses
de'ois desse encontro, e!e come3ou
a fa!ar/ Seu teatro 5 e)traordinaria%
mente inf!uenciado 'or esse 'er<o%
do de sua (ida, onde a 'a!a(ra 5, ou
tota!mente 'roscrita, ou des'o&ada
de sua :a.itua! fun3*o/ Seu 'rimei%
ro es'etcu!o +ue c:amou a aten%
3*o do ';.!ico, em 'rimeiro !u-ar na
Fran3a e !o-o de'ois na Euro'a in%
teira, foi . ol&ar do urdo inteira-
mente mudo, +ue tin:a como ator
'rinci'a! um artista ne-ro &o(em, a
+uem o autor teria ensinado a fa!ar, e
+ue re'ete no 'a!co a sua cura e re%
educa3*o/ Seus te)tos e es'etcu%
!os, muitos de!es com dura3*o de
tem'o fora dos 'arDmetros tradicio%
nais, a'resentam sem're as mesmas
caracter<sticas de en(o!(imento fas%
cinante, atra(5s da ima-em/ . ol&ar
do urdo, 'or e)em'!o, te(e a dura%
3*o de sete :oras em NancP e cinco
em $aris "sem inc!uir as +uatro :o%
ras do 'r9!o-o#/ PA montain and
guardenia terrace, a'resentado
numa co!ina no Festi(a! de C:ira2,
no Ir*, em JKRN, demora(a oito dias
e oito noites/ Em $aris, .uverture
foi a'resentada durante seis dias em
sessAes +ue iam do meio%dia 4 meia%
noite e, em se-uida, na l'era C=mi%
ca, durante (inte e +uatro :oras
ininterru'tas/ Sua com'an:ia, a
BPrds, reunia 'essoas de todas as
idades, de todas as ori-ens sociais
e raciais, +ue forma(am uma es'5cie
de comunidade es'iritua!, 'ara a +ua!
a 'rtica teatra! constitu<a mais o
a'rofundamento de uma 5tica do +ue
uma ati(idade est5tica/ Ao !on-o de
suas e)cursAes internacionais, Bo.
`i!son inc!u<a ao seu e!enco atores
das !oca!idades 'or onde 'assa(a/
1orkshop. ,esi-na3*o +ue rece%
.eram, nos Estados Unidos e In%
-!aterra, as di(ersas esco!as tea%
trais de (an-uarda, a 'artir de [/ $/
BaHer "JQSS%JKL?#, da Uni(ersida%
de 8ar(ard, +ue funcionou de JK@?
a JKNY/ A 'artir da<, come3aram a
a'arecer outras oficina 'e!o mun%
do inteiro, sendo +ue as +ue mais
se destacaram foi o Eramatic
4or(&op, fundado em JKY@ e diri%
283
/or<shop Eorttondrama
-ido 'or ErZin $iscator0, e o
T&eater 4or(&op, de Mitt!eZood,
+ue a'areceu em JK?Y/ A e)'res%
s*o 5 tam.5m usada 'ara identifi%
car cursos de teatro +ue o.&eti(em
estreitar o contato entre o es'ec%
tador e o teatro/
Eorttondrama. $a!a(ra a!em*, cria%
da 'or Ric:ard `a-ner0, 'ara de%
si-nar uma narrati(a musica! cont<%
nua e essencia!mente dramtica,
com a +ua! o com'ositor 'retende
criar uma no(a atitude musica! e
teatra!/ Mitera!mente, em a!em*o,
palavraKomKdrama/
284
Sanni. Criado, ora es'erto e ma!ici%
oso, ora .onac:*o e est;'ido, em
+ua!+uer situa3*o -!ut*o, fi-ura 'o%
'u!ar e o.ri-at9ria no e!enco da
Commedia dell-Arte/ Usa(a sem%
're uma meia%mscara feita de cou%
ro, .ar.a descuidada, c:a'5u de
a.as !ar-as, e, na cintura, uma ada%
-a de madeira/ W 'ro((e! +ue seu
nome se&a uma redu3*o de
!iovanni, a'arecendo so. dife%
rentes (ariantesF aannoni, aan,
Sanni/ Outra etimo!o-ia !e(a 4 'a%
!a(ra -re-a anno, .o.o, e ao !a%
tim annio, 'antomimeiro/
+ar+uela. Es'5cie de 9'era c=mica
es'an:o!a, em +ue eram a!ternados
os cantos e a dec!ama3*o/ Ori-ina%
da das anti-as com'osi3Aes musi%
cais interca!adas nas re'resenta%
3Aes dramticas dos s5cu!os _V e
_VI, 5 cantada -era!mente 'e!as
atri2es/ A 'rimeira 'e3a di-na des%
se nome foi a 5-!o-a La elva in
amor, de Mo'e de Ve&a0, com m;sica
de autor descon:ecido, a'resenta%
da em JSNK, se-uindo%se El ?ardin
de Falerina, de Ca!der9n de Ma Bar%
ca0, estreada na 'resen3a dos reis
es'an:9is, na Casa de Recreio La
Nar7uela" sendo +ue, a 'artir de en%
t*o, tais -1neros de es'etcu!os 'as%
saram a rece.er a denomina3*o de
Fieta de Nar7uela, 'ara !o-o em
se-uida redu2ir%se 'ara 7ar7uela/ Foi
!ar-amente cu!ti(ada 'e!os drama%
tur-os mais si-nificati(os da 5'oca/
+ar+uelista. Autor de 2ar2ue!as/
Sibaldoni. Re'ert9rio de canovacciM
da Commedia dell-Arte" e!a.orado
'or famosos comediantes, nos
+uais fi-uram fa!as, defini3Aes, 'i%
adas, anedotas, e at5 mesmo 'e%
+uenos trec:os de di!o-os +ue
ser(iam de -uia 'ara di(ersas com%
'an:ias, em diferentes 5'ocas da
8ist9ria do Es'etcu!o/
285
CRONOMO[IA
de acontecimentos inf!uentes na forma3*o da cu!tura teatra!
RZ0 a Rf_ a. C. C ,ata 'ro((e! da cria3*o do 'rimeiro coro c=mico,
in(entado em Atenas, 'e!o 'oeta Susrion, ori-inrio da Icria/
R^[ a. C. C Rea!i2a%se a 'rimeira [rande ,ionis<aca, or-ani2ada 'or
$is<strato, em Atenas, na +ua! o 'rimeiro 'r1mio cou.e a T5s'is,
considerado :istoricamente o 'rimeiro 'oeta tr-ico/
0ZR a. C. C Nasce o comedi9-rafo !atino $u.!ius Terentius Afer,
cu&o refinado rea!ismo e :umor inf!uenciaram mais tarde a com5dia
de costumes/
RR a. C. C $om'eu manda construir o 'rimeiro teatro 'ermanente de
Roma, insta!ado no Cam'o de arte/
0^f_ Oou 0^fRS C Nasce em [uimar*es "ou Barce!os# o dramatur%
-o 'ortu-u1s [i! Vicente, a maior fi-ura da !iteratura renascentista
de seu 'a<s, antes de CamAes/ Estreou na !iteratura dramtica em
J?@N, com o Mon$logo da viita)*o.
0RfQ C Nasce Mo'e de Ve-a, em adri/
0Rf^ OQ[ de a'rilS C Nasce, em Stratford%on%A(on, ou a'on%A(on,
In-!aterra, o dramatur-o `i!!iam S:aHes'eare/
C em Canter.urP, In-!aterra, nasce o dramatur-o C:risto':er
ar!oZe/
0R/f C O ator in-!1s Bames Bur.a-e constr9i em Mondres T&e
T&eatre, a 'rimeira casa de es'etcu!os da In-!aterra/
0RZ_ C Inau-ura3*o do Teatro .l1mpico, em Vicen2a, It!ia, o 'ri%
meiro edif<cio teatra! inteiramente co.erto do mundo/ $ro&eto do ar%
+uiteto Andrea di $uerto, o Palladio" como era mais con:ecido em
sua 5'oca, foi dotado de um cenrio fi)o no 'a!co, constru<do em
'ers'ecti(a e re'resentando ruas e 'a!cios/ A rea destinada 'ara a
'!at5ia, em forma de anfiteatro, re(e!a inf!u1ncia tanto da (e!:a [r5cia
como de Roma anti-a e da Idade 5dia/
0Rc/ C W a'resentada a 9'era Eap&ne, 'ara um ';.!ico 'ri(ado, no
$a!cio $itti, em F!oren3a, It!ia/ ,e autoria de Baco'o $eri, com
!i.reto do 'oeta Otta(io Rinuccini, foi a 'rimeira o.ra no -1nero/
c. 0f__ C Em F!oren3a, It!ia, acrescenta%se m;sica 4 tra-5dia de
ins'ira3*o !<rica, sur-indo da< o me!odrama/
0f0f OQ[ de a'rilS C orre `i!!iam S:aHes'eare/
0fQZ C Inau-urado em $arma, It!ia, o Teatro Farnee, 'ro&etado
'e!o ar+uiteto [io(anni Battista A!eotti, cu&a ori-ina!idade foi sua es%
trutura, onde & esta(a determinado o !u-ar do es'ectador, destacan%
do%se uma enorme escadaria reser(ada, em 'rinc<'io, 'ara o 'r<nci%
'e, seus con(idados e a corte/ A '!at5ia era !i(re, como o es'a3o de
uma 'ra3a onde se rea!i2a(am torneios/
0f[/ C Inau-urado o Teatro ,an Caiano" em Vene2a, It!ia, +ue
a.ri-ar tam.5m es'etcu!os de 9'era/
0f^Q C Triunfantes nas e!ei3Aes, os 'uritanos in-!eses, +ue conside%
ram o teatro uma ati(idade imora!, mandam fec:ar, 'or decreto -o%
(ernamenta!, todos os teatros do Reino BritDnico e demo!ir a!-uns
edif<cios/
0fR0 C W inau-urado em N'o!es, It!ia, o 'rimeiro teatro dedicado
e)c!usi(amente 4 l'era/
0fZ_ C $or determina3*o de Mu<s _IV, 5 criada, no m1s de a-osto, a
Com+die Fran)aie, da fus*o da troupe do 6otel de Bourgogne
"es'ecia!i2ada no re'ert9rio tr-ico# e a do 6otel de !u+n+gaud
"mais !i-ada ao re'ert9rio c=mico#/ O '!ano do Rei So! era o de dotar
a Fran3a de uma institui3*o ;nica, encarre-ada da manuten3*o e do
enri+uecimento do re'ert9rio dramtico naciona!, com a miss*o de
'reser(ar a cu!tura tradiciona! da Fran3a/
0/_/ OQR de fevereiro" Ter)a-Feira de CarnavalS C Nasce, em
Vene2a, Car!o [o!doni, +ue se tornaria o maior comedi9-rafo ita!iano/
0/^c C W re'risada no Teatro ,an Angelo, em Vene2a, It!ia, a
com5dia de Car!o [o!doni, A vi>va atucioa, +ue 'ro(ocaria me%
mor(e! 'o!1mica, de tre2e anos de dura3*o, contra o e)%&esu<ta $ietro
C:iari, e +ue terminou suscitando as iras da In+uisi3*o contra os dois
autores/
0/f[ C Nasce, em $aris, o ator tr-ico franc1s Fran3ois%Bose':
Ta!ma/
0//Z C Inau-ura%se em i!*o, It!ia, o Teatro Alla ,calla, 'ro&etado
e constru<do 'e!o ar+uiteto [iuse''e $iermarini, at5 :o&e um dos mais
c5!e.res e im'ortantes do Ocidente/ Ser(iu de mode!o 'ara centenas
de outros edif<cios, criando um no(o conceito de 'a!co, con:ecido
'e!o nome de U'a!co 4 ita!ianaV/
0Z_[ C Nasce, no Rio de Baneiro, Bo*o Caetano dos Santos, +ue se
tornaria em'resrio, ator, dramatur-o e te9rico, fundador da 'rimeira
com'an:ia de teatro .rasi!eira/
0Z0R C Nasce em $aris Eu-Gne Ma.ic:e, comedi9-rafo franc1s,
mestre do vaudeville, +ue !e(ou ao a'o-eu esse -1nero de com5dia
!i-eira/
0ZQZ C Nasce em CristiDnia, Norue-a, o 'oeta e dramatur-o 8enriH
I.sen, um dos 'ioneiros do teatro moderno e autor de a!-umas 'e3as
consideradas 'recursoras do teatro e)'ressionista, entre e!as Peer
!Cnt e Brandt/
0ZQc O0R de ?aneiroS C W criada a Sociedade do Teatrin:o da Rua
dos Arcos, a mais anti-a sociedade de teatro amador con:ecida no
Brasi!, inau-urada com o drama . deertor francG/ Foram ?@ os
seus mem.ros fundadores/ Em maio do ano se-uinte "JQL@#, 'ouco
antes da a.dica3*o do Im'erador $edro I, rea!i2am um es'etcu!o
de -a!a so. o t<tu!o Minit+rio contitucional/
0R de maio C $e!o a(iso nf QQ, S/ / o Im'erador 'ro<.e os
estudantes de ,ireito de S*o $au!o de rea!i2ar re'resenta3Aes tea%
trais durante o 'er<odo de au!as, mesmo em teatro 'articu!ar/
Q0 de ?un&o C $e!o a(iso nf JNL, fica(a 'roi.ida a encena3*o
de 'e3as no Teatro ,*o Pedro" Usem o 'r5(io e)ame do
desem.ar-ador encarre-ado do e)'ediente da Intend1ncia [era! da
$o!<ciaV/
0Z[[ C Nasce o dramatur-o -a;c:o Bos5 Boa+uim de Cam'os Me*o,
Xor'o%Santo, 'recursor do Teatro do A.surdo +ue (iria a ser 'rati%
cado 'or BecHett, Ionesco, $inter, entre outros, no come3o do s5cu!o
__/ In5dito em (ida, sua o.ra foi re(e!ada na d5cada de S@ do s5cu%
!o 'assado, 'e!o 'es+uisador [ui!:ermino C5sar/
C Nasce na It!ia o -rande ator tr-ico Tommaso Sa!(ini/
0Z[c C Nasce, no Rio de Baneiro, Boa+uim aria ac:ado de Assis,
+ue (iria se tornar o mais im'ortante cr<tico de teatro de seu tem'o e
autor de a!-umas o.ras dramticas, entre e!as o c!ssico Ante da
mia/
0Z^0 C W criada, em S*o Mu<s, a Sociedade ,ramtica aran:ense,
+ue deu im'u!so in(u!-ar 4 arte dramtica na ca'ita! do aran:*o/
0Z^c C Nasce em Estoco!mo, Su5cia, o dramatur-o Au-ust
Strind.er-, 'recursor do e)'ressionismo no teatro/ ,otado de ta!en%
to uni(ersa!, te(e (ida atormentada, c:e-ando a!-umas (e2es aos
!imites da insanidade/ ais con:ecido como dramatur-o fora de seu
'a<s, 'oucos escritores s*o t*o su.&eti(os +uanto Strind.er- e, +uase
sem're, 5 dif<ci! se'arar sua (ida da 'r9'ria o.ra, constitu<da de cer%
ca de oitenta (o!umes/
0ZR/ C Estr5ia, em no(em.ro, a 'e3a . dem%nio familiar" de Bos5
de A!encar/
0ZRZ C $e!o decreto nf N/NKY, de NR de outu.ro, ficam a'ro(ados os
estatutos da Im'eria! Academia de ;sica e l'era Naciona!, sendo
um de seus o.&eti(os U're'arar e a'erfei3oar artistas nacionais me%
!odramticosV/
C Ano 'ro((e! da estr5ia da 'rimeira o'ereta .ufa da 8ist9%
ria, .rfeu no inferno, de Bac+ues Offen.ac:/
0ZRc C Ano 'ro((e! do a'arecimento da 'rimeira revita do ano
.rasi!eira, A urprea do r. @o+ da Piedade, atri.u<da a
Fi-ueiredo No(aes/
C W inau-urado no Rio de Baneiro o Alca7ar LCrique, o 'ri%
meiro caf5%concerto .rasi!eiro, +ue se tornou, na 5'oca, o tem'!o da
9'era no Brasi!/
0ZfZ Of de agotoS C Nasce em Vi!!eneu(e%sur%FGre, Aisne, Fran%
3a, o 'oeta e dramatur-o $au! C!aude!/
0Z/R C Inau-ura%se na Fran3a a l'era de $aris, se-undo 'ro&eto do
ar+uiteto C:ar!es [arnier, tornando%se o e)em'!o ar+uitet=nico mais
e)u.erante e re+uintado da :ist9ria do teatro 4 ita!iana/
0Z/f C W constru<do e inau-urado na cidade de BaPreut:, A!ema%
n:a, o Fetpiel&au, teatro 'ro&etado 'e!os ar+uitetos BruecHZa!d
e Sem'er, 'rimeira tentati(a ar+uitet=nica 'ara modificar o mode!o 4
ita!iana das casas de es'etcu!os/ So. a inf!u1ncia das id5ias re(o!u%
cionrias de `a-ner, referente 4 cena e 4 ar+uitetura teatra!, a sa!a
dei)a de ser em forma de ferradura, transformando%se num anfitea%
tro com a ac;stica me!:orada e 'ermitindo me!:or (isi.i!idade, 'or
ser em de-raus/ Os .a!cAes, frisas e camarotes !aterais s*o e!imina%
dos, ficando s9 os .a!cAes de fundo/ As !u2es da '!at5ia, +ue at5
ent*o continua(am acesas, 'assam a ser a'a-adas +uando o es'et%
cu!o se inicia e a or+uestra -an:a o foo, 'ro(id1ncias +ue 'ermi%
tem me!:or concentra3*o do es'ectador no es'etcu!o/
0Z/Z C T:omas Edison in(enta a !Dm'ada e!5trica incandescente,
+ue muda radica!mente o conceito de cenrio e esti!o, na re'resenta%
3*o/
0ZZ_ C A i!umina3*o e!5trica 5 adotada na maioria das sa!as de es%
'etcu!o, na Euro'a/
0ZZQ O[_ de etem'roS C Nasce Meo'o!do Fr9es, ator dramtico
.rasi!eiro +ue, na im'rensa, em +ue tam.5m atuou, se nota.i!i2ou
com o 'seud=nimo de Bo*o da E-a/
0ZZf C O du+ue Bor-e de Sa)e einin-em funda uma com'an:ia
'ermanente de teatro, com o o.&eti(o de reestruturar as .ases (i-en%
tes na or-ani2a3*o, inter'reta3*o e encena3*o teatrais/
0ZZ/ C Andr5 Antoine funda em $aris o Teatro Livre, cu&o 'rinci'a!
o.&eti(o era o de !i.ertar a cena francesa da escra(id*o do din:eiro,
da censura e dos c:amados autores de sucesso/ Teatro%Esco!a 'ara
uso dos comediantes e reno(adores da est5tica, a ser(i3o dos escri%
tores e)'erimentais, o Teatro Mi(re encenou, da data de sua funda%
3*o at5 JQKS, JNY te)tos de autores in5ditos, ou &o(ens dramatur-os
re&eitados 'e!os diretores das sa!as tradicionais/ Com o a'oio do c:a%
mado -ru'o natura!ista e rea!ista C ao!a, os [oncourt, A!':onse
,audet C, +ue !:e confia(am suas o.ras, a com'an:ia teatra! de
Antoine define Ure-ras de inter'reta3*o re'entista e (erdadeira, im%
're-nada de rea!idadeV, +ue fina!mente reintrodu2 a so.riedade de
e)'ress*o e natura!idade na cena francesa/
0ZZZ Nasce em $orto A!e-re, Brasi!, o dramatur-o e animador de
teatro O!(aro orePra, fundador do Teatro de Brinquedo, +ue mui%
to contri.uiu 'ara a reno(a3*o do teatro .rasi!eiro/
C W criado na Fran3a, 'or Si-noret, o 'rimeiro teatro de mari%
onetes !iterrias, . Pequeno Teatro, insta!ado na Sa!a Vi(ienne/ Com
(ida muito curta, o.te(e resu!tados .em curiosos, re'resentando
Cer(antes, Arist9fanes, S:aHes'eare, mist5rios e !endas .<.!icas/
0ZZc C Nasce em aison%Maffitte o 'oeta, dramatur-o, cineasta e
desen:ista Bean Cocteau, cu&a (asta o.ra ainda :o&e 5 muito a'reci%
ada no Ocidente/
0Zc_ C $au! Fort funda, em $aris, o T&+Atre d-Art, 'ara com.ater o
natura!ismo de Andr5 Antoine e im'or a est5tica do sim.o!ismo/
C Andr5 Antoine 'u.!ica seu terceiro ensaio so.re teatro, Le
t&+Atre li're, onde re;ne o essencia! de suas id5ias so.re a encena%
3*o e a re'resenta3*o/
0ZcQ C Nasce em No(a \orH o dramatur-o, te9rico e encenador
E!mer Rice, detentor, em JKNK, do $r1mio $u!it2er, com a 'e3a ,treet
cene/
0Zc[ C Nasce o diretor de teatro a!em*o ErZin $iscator, !i-ado ao
teatro documentrio e 5'ico, ati(ista comunista, com id5ias 'acifis%
tas/ Inf!uenciou 'rofundamente a o.ra de Bert:o!t Brec:t e na d5ca%
da de N@, em Ber!im, A!eman:a, fe2 uma e)'eri1ncia 'ioneira, em%
're-ando a 'ro&e3*o de fi!mes nos es'etcu!os, usando 'ara tanto
-randes a'aratos cinemato-rficos/
C Mu-n5%$oe funda o T&+Atre de l-.euvre.
0ZcR O0^ de fevereiroS C Estr5ia no Teatro ,t. @ame" em Mondres,
In-!aterra, a ;!tima com5dia escrita 'or Oscar `i!de, T&e importance
of 'eing earnet, con:ecida no Brasi! 'e!as tradu3Aes A importAn-
cia de e c&amar Erneto e A importAncia de er prudente/
C Ado!': A''ia 'u.!ica o ensaio La mie-en-c+ne du drame
Bagn+rien/
0Zcf C Encena3*o de 8'u rei" de A!fred BarrP, no T&+Atre de l-.euvre"
em $aris/ Considerada 'recursora do teatro moderno uni(ersa!, de%
sencadeou acirrada 'o!1mica a 'artir dos comentrios cidos de Mu-n5%
$oe/
C Nasce em arse!:a, Fran3a, o 'oeta e dramatur-o franc1s
Antonin Artaud/
0ZcZ O0_ de fevereiroS C Nasce em Au-s.ur-, A!eman:a, Bert:o!t
Brec:t, criador de uma no(a e re(o!ucionria !in-ua-em dramtica
+ue inf!uenciou -rande 'arte do teatro ocidenta!/
C Nasce em I(e!!es, Bru)e!as, o dramatur-o ic:e! de
[e!derod, cu&o nome de .atismo era Ado!':e artins/
C Tonstantin Stanis!a(sHi funda o Teatro de Arte de Mocou"
+ue !an3a as 'e3as de Anton Tc:eH:o(/
C Encena3*o de A etrada de Eamaco" de Au-ust Strind.er-,
es'etcu!o 'recursor do e)'ressionismo no teatro/
0c_^ C O ator e te9rico do teatro a!em*o [eor- Fuc:s "JQSQ%JKYK#
'u.!ica A cena do futuro, onde ataca o natura!ismo, defendendo o
'rinc<'io de +ue o teatro de(e conser(ar o seu carter de &o-o, e +ue,
como re'resenta3*o, n*o de(e i!udir o ';.!ico, mostrando ser o +ue
n*o 5, mas afirmar o carter emociona! da re'resenta3*o dramtica/
0c_R C [/ $/ BaHer cria, na Uni(ersidade 8ar(ard, a 'rimeira ofici%
na "Bor(&op# de arte dramtica do mundo. Funciona at5 JKNY/
C [ordon Crai- 'u.!ica sua o.ra fundamenta!, Ee l-art du
t&+Atre/
0c_f C Nasce em ,u.!in, Ir!anda, Samue! BecHett, um dos mais
im'ortantes autores do c:amado Teatro do A.surdo, $r1mio No.e!
de Miteratura em JKSK/
0c_/ C W constru<do em uni+ue, A!eman:a, o P2ntler-T&eater
"Teatro do Artita# onde seriam co!ocadas em 'rtica as id5ias de
[eor-e Fuc:s "JQSQ%JKYK#/
0c_Z C orre no Rio de Baneiro, onde (i(eu a (ida inteira, o cr<tico
teatra! e dramatur-o ac:ado de Assis/
0c0_ C Nasce em $aris, no dia JK de de2em.ro, o dramatur-o e
U'oeta ma!ditoV Bean [enet/
0c0Q C Nasce em Recife, $ernam.uco, Ne!son Rodri-ues, +ue (iria
a re(o!ucionar a !iteratura dramtica naciona!, ao fu-ir do mode!o
franc1s +ue domina(a o cenrio teatra! .rasi!eiro/ $ioneiro e radica!
na sua 'ostura, suas 'e3as ref!etem com crue2a a condi3*o :umana,
a 'artir de ti'os e)tra<dos da 'aisa-em ur.ana, 'articu!armente da
sociedade carioca/
C A con(ite de Stanis!a(sHi, [ordon Crai- (ai a oscou 'ara
diri-ir 6amlet, com o e!enco do T&+Atre d-Art.
C Nasce, a NL de no(em.ro, em S!atima, Rom1nia, o drama%
tur-o Eu-Gne Ionesco/
0c0[ C Inte!ectuais e te9ricos ita!ianos 'u.!icam o manifesto . tea-
tro de variedade" +ue ser(iu de !an3amento 'ara o o(imento
Futurista, o +ua! afirma(a +ue o es'etcu!o de(e 'ossuir uma e)cita%
3*o er9tica, 'ro(ocar um estu'or ima-inati(o, e o ';.!ico n*o 'ode
ficar 'assi(o/ Re'resenta uma 'ro'osta de ru'tura com o Uteatro
dramticoV/
C Constru3*o, em $aris, do T&+Atre de C&amp-ElC+e"
e+ui'ado com o 'rimeiro 'a!co '!ano do teatro franc1s/ At5 ent*o,
os 'a!cos eram inc!inados, 'ara faci!itar a (is*o do ';.!ico, o +ue
-erou as e)'ressAes u'ir e decer, ainda :o&e usadas na marca%
3*o de cena/
C O ator, diretor e te9rico do teatro Bac+ues Co'eau funda, na
Fran3a, o T&+Atre du Vieu9 Colom'ier e a Com'an:ia dos Xuin2e/
So. sua orienta3*o, o cen9-rafo Francis Bourdain e!imina a ri.a!ta
nessa casa de es'etcu!os, um dos e!ementos mais tradicionais do
'a!co 4 ita!iana, unindo 'a!co e '!at5ia 'or uma escada/ Co'eau sim%
'!ifica(a ao m)imo os cenrios de seus es'etcu!os, e(itando re%
construir ar+ueo!o-icamente o !u-ar da a3*o dramtica, usando a !u2
'ara su-erir a atmosfera, e os fi-urinos 'ara ressa!tar a 'ersona-em/
0c0^ C Nasce em Co!um.us, ississi''i, Estados Unidos, o drama%
tur-o Tennessee `i!!iams/
0c0R C Os futuristas ita!ianos !an3am um se-undo manifesto intitu!ado
Teatro futurita e int+tico, defendendo a id5ia de um Uteatro
at5cnico, dinDmico, simu!tDneo, aut=nomo, a!9-ico, irrea! e sint5ticoV,
onde o ';.!ico tem +ue dei)ar de ser 'assi(o, ra2*o 'or +ue a cena
de(e in(adir a '!at5ia/ $am'o!ini, cen9-rafo e te9rico, a'ro(eita a
onda e !an3a tam.5m seu Manifeto da cenografia futurita, onde
natura!mente ne-a os 'rinc<'ios do natura!ismo e a reconstru3*o :is%
t9rica, admitindo +ue a ceno-rafia de(e fa2er 'arte do es'etcu!o,
acom'an:ando a forma dinDmica do es'etcu!oF UA cena de(e (i(er
a a3*o teatra! na sua s<ntese dinDmica, de(e e)'rimir, como o ator
e)'rime e (i(e em si mesmo e de maneira imediata a a!ma da 'erso%
na-em conce.ida 'e!o autorV/
0c0Z C Stanis!a(sHi or-ani2a um St;dio de l'era, com o o.&eti(o de
a'ro)imar a e)'eri1ncia 'or e!e desen(o!(ida no Teatro de Arte de
Mocou so.re a inter'reta3*o, com o setor !<rico do Teatro Bo!s:oi,
dando in<cio a um fecundo centro de estudos e 'es+uisas 'rticas,
fundamentado na an!ise das re!a3Aes cantor%ator/
0cQQ C Acontece a Semana de Arte oderna, no Brasi!, +ue teo%
ricamente des'erta dese&os de mudan3a na rea teatra!/ Nesse ano,
o Brasi! rece.e 'e!a 'rimeira (e2 a (isita da famosa com'an:ia
francesa de re(ista, Batac!an, diri-ida 'or adame Rusimi, res%
'ons(e! 'e!a esti!o 'ataclAnico das (edetes, com as 'ernas des%
'idas das anti+uadas meias -rossas, o.ri-at9rias 4s .ai!arinas do
-1nero/ ,a se-unda (e2 +ue (isitou o 'a<s, nesse mesmo ano, (eio
com o e!enco da com'an:ia a famos<ssima (edete do Folie
BergLre, istin-uett/
C O dramatur-o, encenador e em'resrio teatra! Renato Viana
&unta%se ao com'ositor Vi!!a%Mo.os e ao 'oeta e ensa<sta Rona!d de
Car(a!:o, 'ara fundar a Sociedade dos Com'an:eiros da Xuimera,
cu&o o.&eti(o, re(e!ado ao ser Udef!a-radaV a Batal&a da 3uimera,
era a im'!anta3*o de um teatro .rasi!eiro di-no da cu!tura art<stica e
inte!ectua! naciona! (i-ente/
0cQ^ C $am'o!ini, na It!ia, !an3a o se-undo manifesto da ceno-ra%
fia futurista, A atmofera cGnica futurita, onde 'ro'Ae +ue nos
'r9)imos tem'os o es'a3o c1nico se&a 'o!idimensiona! e
'o!ie)'ressi(o, ou se&aF re'resente a uni*o das +uatro dimensAes do
es'a3o teatra! atra(5s de uma cena%s<ntese, uma cena%'!stica e uma
cena%dinDmica/
0cQR C O Teatro antipicol$gico a'trato, de $am'o!ini, na It!ia,
'ro'Ae a e!imina3*o radica! da criatura :umana no es'etcu!o/
0cQf C Antonin Artaud 'u.!ica na Douvelle =evue Fran)aie um
manifesto onde defende o 'rinc<'io de +ue o teatro n*o de(er ser
mera Ure'resenta3*oV/
0cQ/ C O!(aro e Eu-1nia orePra fundam, no Rio de Baneiro, o
Teatro de Brinquedo" cu&o e!enco 5 formado 'or sen:ores e sen:o%
ras da c:amada a!ta sociedade carioca, com o o.&eti(o de 'raticar
um teatro +ue 'udesse fa2er Usorrir e 'ensarV ao mesmo tem'o/ O
e!enco encenaria autores &o(ens, e o 'ro&eto daria -uarida a 'ro-ra%
mas de 'antomima, musicais, a'resenta3*o de !endas .rasi!eiras,
'oetas dec!amando seus 'oemas, m;sicos tocando suas m;sicas,
Uuma .rincadeira de 'essoas cu!tas, ser(indo aos +ue t1m curiosida%
de inte!ectua!V/ No manifesto de !an3amento da id5ia, O!(aro e
Eu-1nia informa(am +ue Ua mie-en-cLne 5 de .rin+uedo e ac:a%
mos me!:or aca.ar com a marca3*oF cada um fica e fa2 como me%
!:or entender, mesmo +ue atra'a!:e os demais da com'an:ia/ O +ue
im'orta 5 o Teatro> a ordem, o m5todo> a disci'!ina anu!a a e)'res%
s*o +ue s9 o instinto sa.e criarV/ A casa de es'etcu!os tin:a JQ@
!u-ares e foi inau-urada com a 'e3a Ad*o" Eva e outro mem'ro
da fam1lia, de O!(aro orePra e (inte dias de'ois estr5ia . epet#-
culo do arco-da-vel&a, +ue 5 uma co!a-em de es+uetes onde Um;%
sicos tocam suas m;sicas, 'oetas dec!amam suas 'oesias e atores
e)i.em 'antomimas de sua cria3*oV/
C Antonin Artaud funda, em com'an:ia de Vitrac, o Teatro
Alfred @arrC.
0cQc C ErZin $iscator funda, com 8ermann Sc:E!!er, o Teatro $ro%
!etrio, +ue ser(ir 'ara difundir sua id5ia de um Teatro $o!<tico, onde
a 'a!a(ra arte, s<m.o!o da manifesta3*o .ur-uesa, de(eria ser e!imi%
nadaF UO teatro 5 'o!<tica, 5 consci1ncia, e 'or isso de(e mostrar a
!uta de c!asse e sua miss*o re(o!ucionriaV/
C Ricardi, um dos !<deres do mo(imento futurista, na It!ia, cria
o Teatro da Cor, onde 'ro'Ae +ue a cor funcione como 'ersona-em
aut=noma/
C `a!ter [ro'ius funda, na A!eman:a, a Bau:aus "casa de
constru3*o#, esco!a (o!tada 'ara a forma3*o, 'es+uisa e ref!e)*o no
cam'o das artes (isuais C ar+uitetura, ur.anismo, 'intura, escu!tura,
desen:o industria! e teatro/
0c[_ C W fundada em S*o $au!o a Associa3*o de Artistas Brasi!ei%
ros, +ue 'assa a ser diri-ida 'e!o -rande entusiasta do teatro Ce!so
Te!!P, e formada 'or Brutus $edreira, Santa Rosa, aria Mui2a
Barreto Meite, A-ostin:o O!a(o, [usta(o ,9ria, Eu-1nia e O!(aro
orePra/
0c[0 C C:erP! CraZford, 8aro!d C!urman e E!ia Ta2an fundam nos
Estados Unidos o !roup T&eater, +ue mais tarde se transformaria
no Actor- ,tudio, res'ons(e! 'e!a transforma3*o da t5cnica e for%
ma de re'resentar dos atores americanos, inf!uenciando enormemente
o resto do Ocidente/
0c[Q CAntonin Artaud 'u.!ica, no m1s de outu.ro, o 'rimeiro mani%
festo do Teatro da Crue!dade, onde 'roc!ama sua determina3*o de
diminuir a im'ortDncia do dramatur-o em fa(or do diretor/
0c[[ C Nasce em R2esnoZ, $o!=nia, Ber2P [rotoZsHi, fundador de
um Teatro-La'orat$rio em .pole "JK?K#, dedicado ao ator e 4 'es%
+uisa teatra!/ Em JKSQ, e!e e)'=s seu 'ensamento no !i(ro Em 'uca
de um teatro po're, de onde sur-e o 5todo [rotoZsHi 'ara a for%
ma3*o do ator/
C O ar+uiteto e artista '!stico .rasi!eiro F!(io de Car(a!:o
funda, em S*o $au!o, o Teatro da E9periGncia, !o-o 'roi.ido 'e!a
'o!<cia do ditador [et;!io Var-as, a'esar do 'rotesto de artistas e
inte!ectuais/
0c[f C Stanis!a(sHi 'u.!ica A prepara)*o do ator, +ue di2 res'eito
ao tra.a!:o interior do artista, 'articu!armente do ator, e)ercitando o
seu es'<rito e sua ima-ina3*o se-undo sua teoria da re'resenta3*o,
+ue ficou con:ecida 'e!o nome de 5todo/
C O dramatur-o e animador de teatro .rasi!eiro Renato Viana
cria, no Rio de Baneiro, o Teatro%Ecola, com su.(en3*o do inist5%
rio da Educa3*o e Sa;de e da $refeitura da cidade, 'ro(ocoando
'rotesto da c!asse teatra!, +ue n*o admitia esse ti'o de Ure-a!iaV 4
custa dos cofres ';.!icos/
0c[/ OQf de de7em'roS C W 'u.!icada a !ei nf KN, criando o Ser(i3o
Naciona! do Teatro, SNT, do inist5rio de Educa3*o e Sa;de/ Seu
'rimeiro diretor 5 o dramatur-o A.adie Faria Rosa/
0c[Z C Fundado em S*o $au!o o -ru'o Os Comediantes, e)tens*o
da Associa3*o de Artistas Brasi!eiros, +ue se 'ro'Ae desen(o!(er
um mo(imento de reno(a3*o est5tica da cena naciona!/ A estr5ia s9
aconteceu no ano se-uinte "JKLK# com a com5dia A verdade de
cada um, de $irande!!o, diri-ida 'or Adauto Fi!:o/
C Antonin Artaud 'u.!ica, na Fran3a, . teatro e eu duplo,
ins'irado essencia!mente no teatro tradiciona! de Ba!i e na cu!tura
dos <ndios me)icanos/ A 'artir de JKSQ, a o.ra transforma%se na .<.!ia
dos no(os encenadores ocidentais, inf!uenciando, at5 nossos dias, a
est5tica da encena3*o/
C orre, no m1s de a-osto, o te9rico e diretor russo Tonstan%
tin Stanis!a(sHi/
0c^0 C C:e-a ao Brasi!, no m1s de setem.ro, fu-indo da -uerra na
Euro'a, e da 'erse-ui3*o na2ista aos &udeus, o encenador 'o!on1s
a.ie-nieZ aiem.insHP, +ue se tornaria o res'ons(e! 'e!a -rande
reno(a3*o est5tica e moderni2a3*o do es'etcu!o no Brasi!/
0c^[ OQZ de de7em'roS C Encenada a 'e3a Vetido de noiva, de
Ne!son Rodri-ues, 'e!o -ru'o Os Comediantes, no Teatro Munici-
pal do =io de @aneiro. ,iri-ida 'or aiem.insHi, com cenrios de
Santa Rosa, confi-urou%se no marco inicia! do moderno teatro .rasi%
!eiro, re(o!ucionando o 'anorama da dramatur-ia e da encena3*o
teatra! no 'a<s/
0c^R O0/ de etem'roS C O decreto%!ei nf R/K?Q, assinado 'e!o 're%
sidente [et;!io Var-as, cria o Conser(at9rio Naciona! de Teatro, !i%
-ado 4 Uni(ersidade do Brasi!/
0c^/ C Em outu.ro, nos Estados Unidos, E!ia Ta2an, C:erP! CraZford
e Ro.ert MeZis transformam o !roup T&eater em Actor- ,tudio,
um !u-ar onde atores, escritores e diretores 'ossam estudar e treinar,
!i(res das 'ressAes da arte comercia!/ E!e-em 'ara !in:a de tra.a!:o
os ensinamentos de Tonstantin Stanis!a(sHi/ Ta2an e MeZis foram
os ;nicos 'rofessores do -ru'o at5 JKYQ, +uando se incor'orou a
e!es o austr<aco Mee Stras.er-/
C $or su-est*o do cr<tico de arte e ne-ociante de +uadros
C:ristian aer(os, o ator e diretor de teatro Bean Vi!!ar cria, na Fran%
3a, o Festi(a! d^A(i-non/ O e(ento tin:a 'or o.&eti(o atin-ir -rande
';.!ico, 'ara uma ref!e)*o co!eti(a so.re o destino da arte dramtica
em dimens*o '!anetria, 'riori2ando, nas encena3Aes, tra.a!:os de
'es+uisa e e)'erimenta3Aes/ O Festi(a!, na sua ori-em, tin:a a dura%
3*o de (rias semanas e acontecia sem're no m1s de &u!:o/
0c^Z Of de ?aneiroS C ,e'ois de sete meses de ensaios, $asc:oa!
Car!os a-no estr5ia, no Teatro FGni9, o 6amlet de S:aHes'eare,
marcando o in<cio da carreira do Teatro do Etudante do Brail.
Com um e!enco de &o(ens int5r'retes tota!mente descon:ecidos do
';.!ico e da im'rensa, o TEB inicia(a uma fase de re(e!a3Aes 'ara
a :ist9ria do teatro .rasi!eiro/ ,esse e!enco an=nimo, re(e!aram%se
os me!:ores int5r'retes da -era3*o, como S5r-io Cardoso, S5r-io
Brito, aria Fernanda, BacP Cam'os, Fre-o!ente, Mui2 Min:ares/ A
dire3*o do es'etcu!o foi de 8offman 8amis:, e os cenrios, do
estreante $ernam.uco de O!i(eira/
C Industriais 'au!istas, tendo 4 frente o em'resrio Franco
aam'ari, fundam o Teatro Braileiro de Com+dia" +ue ori-ina!men%
te fica insta!ado numa -ara-em, com ca'acidade 'ara L?S !u-ares,
na cidade de S*o $au!o/ Foi o 'rimeiro e!enco 'rofissiona! a ter so.
contrato cinco diretores simu!taneamente C Ado!fo Ce!i, aiem.insHi,
Muciano Sa!ce, F!am<nio Bo!!ini e Ru--ero Baco..i C e foi 'onder(e!
sua contri.ui3*o 'ara a moderni2a3*o do es'etcu!o .rasi!eiro/ Fun%
cionou norma!mente at5 o ano de JKSY/
C orre o 'oeta e dramatur-o franc1s Antonin Artaud/
0c^c C ,e'ois de um e)<!io 'ro!on-ado 'ara esca'ar ao furor na2is%
ta, Bert:o!t Brec:t retorna 4 A!eman:a e funda, em Ber!im Orienta!,
&untamente com Benno Besson e Eric: En-e!, o Berliner Enem'le,
+ue c:e-a a ser um dos maiores e!encos de teatro do Ocidente/
C Stanis!a(sHi 'u.!ica A compoi)*o da peronagem, onde
trata das c:amadas t5cnicas e)teriores C treinamento do cor'o e
tra.a!:o ri-oroso da (o2, am.os, instrumentos com +ue o artista no
'a!co e)'ressa con(incentemente o +ue desen(o!(eu na sua eta'a
da cria3*o interior/
0cR0 C aria C!ara ac:ada funda, no $atronato da [(ea, Rio de
Baneiro, O Ta.!ado, e!enco inicia!mente dedicado ao teatro infanti!,
transformando%se 'osteriormente em Esco!a de Teatro/
C ,e K a JL de &u!:o, 5 rea!i2ado o $rimeiro Con-resso Brasi%
!eiro de Teatro/
C Bu!ien BecH e Budit: a!ina fundam, nos Estados Unidos, o
Living T&eater, +ue se 'osicionaria fronta!mente contra o teatro
comercia! 'raticado na BroadZaP, inau-urando a corrente dos -ru%
'os .ff-BroadBaC, +ue 'osteriormente -eraria os .ff-.ff/ Com uma
'ro'osta re(o!ucionria +ue inf!uenciou a cena de seu tem'o, o Mi(in-
'assa a fa!ar do :omem e seus 'ro.!emas contem'orDneos/ A im%
'ortDncia desse -ru'o est na re(e!a3*o de +ue +ua!+uer !u-ar 'ode
se transformar em es'a3o teatra!, na coreo-rafia usada 'ara or-ani%
2ar esses !u-ares, e no esfor3o da atua3*o do ator, tudo em fun3*o
da 'a!a(ra e da mensa-em +ue e!e di(u!-a/
0cRQ C O diretor 'o!on1s Ber2P [rotoZsHi funda o Teatro%La'ora-
t$rio, na cidade de O'o!e, transferido em JK?S 'ara `roc!aZ/ So%
frendo da inf!u1ncia do teatro 'raticado e 're-ado 'or Antonin Artaud,
do teatro orienta!, da l'era de $e+uim, do Pat&a(ali indiano e do
n= &a'on1s, e!e e!a.ora sua teoria da 'o.re2a, difundida no seu !i(ro
Em 'uca de um teatro po're, 'u.!icado em JKSQ/
0cR[ C O diretor de teatro e 'rofessor da Esco!a de Arte ,ramtica
de S*o $au!o, Bos5 Renato $5cora, funda o Teatro de Arena, com
e!enco formado 'or atores sa<dos da Esco!a de Arte ,ramtica, e
+ue re(o!ucionaria a dramatur-ia naciona! da 5'oca, tanto na ar+ui%
tetura do 'a!co como na do es'etcu!o, 'raticando um teatro com
sota+ue .rasi!eiro e tema naciona!/ Foi o 'rimeiro e!enco .rasi!eiro
criado 'ara atuar num 'a!co ti'o arena, !u-ar teatra! +ue fu-ia dos
'adrAes c!ssicos do 'a!co 4 ita!iana, esta.e!ecendo sua a3*o no centro
da '!at5ia, se-uindo a 'ro'osta da norte%americana ar-o Bones, do
T&eater-in-t&e-round. Bustificando +uest*o econ=mica 'ara ado%
3*o desse mode!o re(o!ucionrio 'ara a tradi3*o naciona!, sua es%
tr5ia foi feita no useu de Arte oderna de S*o $au!o e o -ru'o s9
conse-uiu um teatro 'ermanente em JK??, +uando foi feita a ada'ta%
3*o de uma anti-a !o&a na rua T:eodoro Baima, KY, com J?@ !u-ares/
as tarde foi re.ati2ado de Teatro E9perimental EugGnio Punet.
C ,e N? a NK de no(em.ro, 5 rea!i2ado o Se-undo Con-resso
Brasi!eiro de Teatro/
C Eperando !odot, de Samue! BecHett, marca o come3o
definiti(amente :ist9rico do +ue ficou con(encionado c:amar de
Teatro do A.surdo/
0cRR OQ[ de fevereiroS C orre de cDncer, aos QL anos de idade, o
dramatur-o e 'oeta franc1s $au! C!aude!/
C O Instituto Internaciona! de Teatro funda o Teatro da Da-
);e 8nida.
0cRf C O $residente da Re';.!ica, Busce!ino Tu.itsc:ecH, assina a
re-u!amenta3*o da !ei nf J/?S?, +ue esta.e!ece a o.ri-atoriedade da
re'resenta3*o, 'e!os e!encos nacionais, de 'e!o menos uma 'e3a
.rasi!eira 'ara cada tr1s estran-eiras/
C $or decreto da $resid1ncia da Re';.!ica, 5 criado o Teatro
Dacional de Com+dia : TDC" 9r-*o !i-ado ao Ser(i3o Naciona! do
Teatro, do inist5rio da Educa3*o e Cu!tura/
C W rea!i2ado na cidade de Sa!(ador o I Con-resso Brasi!eiro
de M<n-ua Fa!ada no Teatro, cu&o 'rinci'a! o.&eti(o 5 o de encontrar
uma U!<n-ua%'adr*oV 'ara o teatro .rasi!eiro/
C orre Bert:o!t Brec:t/
0cR/ C Fundado em $aris o Teatro da Da);e" +ue (ai re(e!ar
'ara o Ocidente o teatro tradiciona! &a'on1s, n=, Ha.uHi e 'unra(u,
assim como os e!encos africanos/
0cf[ C orre, em outu.ro, o dramatur-o, 'oeta e cineasta Bean
Cocteau/
0cf^ O0e de a'rilS C Fascistas, mem.ros da Sociedade Brasi!eira de
,efesa da Tradi3*o, Fam<!ia e $ro'riedade C TF$ 'Aem fo-o no
'r5dio da Uni*o Naciona! de Estudantes, UNE, na $raia do F!amen-o,
no Rio de Baneiro, onde esta(a sediado o Centro $o'u!ar de Cu!tura,
C$C, +ue desen(o!(ia uma est5tica re(o!ucionria de te)to e es'et%
cu!o, ins'irado no Agitprop e no Teatro de [uerri!:a/ A estr5ia do
-ru'o, a!i, seria com . A7eredo mai o Benevide, de Odu(a!do
Viana Fi!:o, & em ensaios so. a dire3*o de Ne!son _a(ier/
C Eu-1nio Bar.a cria o Odin Teat:re, com sede na ,inamarca,
+ue se transformaria num -rande centro de reno(a3*o da arte teatra!
do Ocidente/
C orre, no Rio de Baneiro, o dramatur-o e animador do teatro
.rasi!eiro O!(aro orePra/
0cfR C Em fe(ereiro, o -o(ernador do Estado do Rio de Baneiro,
Car!os Macerda, sanciona !ei isentando o teatro de 'a-amento de
im'ostos/
OQ/ de maioS C O $residente da Re';.!ica, 8um.erto de
A!encar Caste!o Branco, sanciona a !ei nf Y/SYJ, +ue re-u!amenta a
'rofiss*o do tra.a!:o na rea do teatro/ Era diretora do Ser(i3o Na%
ciona! do Teatro 8e!iodora Carneiro de endon3a/
C A Censura Federa!, criada 'e!a ,itadura i!itar insta!ada no
Brasi! desde JKSY, comete a 'rimeira 'roi.i3*o tota!, de uma s5rie a
'erder de (ista, de es'etcu!os teatraisF . vig#rio, do dramatur-o
a!em*o Ro!f 8oc::ut:/
C W criado, no Rio [rande do Su!, o Instituto Estadua! de Tea%
tro, su.ordinado 4 Secretaria de Educa3*o e Cu!tura do Estado, com
o o.&eti(o de su'erintender toda e +ua!+uer ati(idade teatra! no Esta%
do/
0cff C Estr5ia naciona! do dramatur-o $!<nio arcos, com a monta%
-em de Eoi perdido numa noite u?a, em S*o $au!o/
C orre ErZin $iscator, um dos maiores encenadores e te9ri%
cos do teatro a!em*o, criador do Teatro $ro!etrio/
0cf/ C Estr5ia de . =ei da vela, de OsZa!d de Andrade, no Teatro
.ficina de S*o $au!o/ Escrita entre JKLL e JKLR, a 'e3a foi diri-ida
'or Bos5 Ce!so artine2 Correia e encenada como es'etcu!o%mani%
festo/
C Estr5ia naciona! de dl'um de fam1lia, de Ne!son Rodri-ues,
'e!o Teatro @ovem, diri-ida 'or T!e.er Santos/ Escrita em JKYS, o
te)to nunca tin:a sido, desde ent*o, !i.erado 'ara encena3*o/
0cfZ C Bos5 Ce!so artine2 Correia fa2, com o .ficina de S*o
$au!o, o ensaio -era! de !alileu !alilei, de Brec:t, 'ara a censura/
O teatro .rasi!eiro e a Na3*o, de um modo -era!, (i(iam momentos
de 'er'!e)idade com a institui3*o do Ato Instituciona! no ?, em JL de
de2em.ro, o mais crue! e radica! de todos, res'ons(e! 'e!o .animento
de todos os direitos constitucionais e ci(is do cidad*o .rasi!eiro/
C As For3as Armadas o.ri-am a Censura Federa! a cance!ar
o Concurso de ,ramatur-ia 'romo(ido 'e!o Ser(i3o Naciona! de
Teatro, SNT, 'or ter 'remiado a 'e3a de Odu(a!do Viana Fi!:o, Papa
6ig&irte/
C W mostrado 'e!a 'rimeira (e2, num es'etcu!o no Brasi!, o
nu tota! e fronta!, na 'e3a J Calcut#/
C [rotoZsHi 'u.!ica Para um teatro po're, onde e)'Ae suas
teorias so.re arte dramtica, so.retudo a inf!u1ncia +ue rece.eu do
teatro orienta!, o m5todo de forma3*o do ator, de ePer:o!d, a
.iomecDnica, e tam.5m rea(a!ia a metodo!o-ia de Stanis!a(sHi/
0cfc C orre, no m1s de &un:o, a atri2 Caci!da BeHer, de :emorra%
-ia cere.ra!, +uando re'resenta(a o 'a'e! de Estra-on, da 'e3a E-
perando !odot" de BecHett, diri-ida 'or F!(io Ran-e!/
0c/_ C O encenador in-!1s $eter BrooH cria, em $aris, o Centro
Internaciona! de $es+uisa Teatra!, insta!ado na anufatura dos
[o.e!inos, nas Boeffe du Dord/
0c/0 C orre a atri2 [!auce Roc:a, de co!a'so card<aco, aos LQ
anos, de'ois de seu tra.a!:o em Ponte o're o pAntano, de A!domar
Conrado, diri-ido 'or Bo*o das Ne(es, 'ara o -ru'o O'ini*o/
C orre Na'o!e*o uni2 Freire, de 'arada card<aca, durante
a tem'orada de Caa de 'oneca, de I.sen, onde atua(a como ator
e foi o autor do cenrio/
0c/Q C orre, de ata+ue card<aco, no m1s de a-osto, o ator S5r-io
Cardoso, no meio da -ra(a3*o da te!eno(e!a Ant%nio Maria/
C Sur-e, no Rio de Baneiro, o -ru'o Asdr;.a! Trou)e o Trom%
.one, criado a 'artir de um curso de teatro ministrado 'or S5r-io
Brito/
0c/^ C So. forte 'ress*o da Censura Federa! e 'erse-ui3*o 'o!<tica
ostensi(a, mo(ida 'e!a ,itadura i!itar, o Teatro .ficina considera%
se inca'a2 de continuar sua tra&et9ria, dando 'or encerrada suas ati(i%
dades, de'ois da 'ris*o e tortura de Bos5 Ce!so artine2 Correia, seu
'rinci'a! animador/
C orre o dramatur-o Odu(a!do Viana Fi!:o, o Vianin:a/
C A em'resria e 'rodutora Rut: Esco.ar rea!i2a o Festi(a!
Internaciona! de Teatro, tra2endo encenadores e te9ricos de 'orte
internaciona! 'ara (isitar nosso 'a<s, entre e!es Bo. `i!son e
[rotoZsHi/
0c/R C Or!ando iranda, diretor do Ser(i3o Naciona! de Teatro,
resta.e!ece o Concurso de ,ramatur-ia, sus'enso desde JKSQ 'or
decis*o da ,itadura i!itar/ Foram reunidos LRJ te)tos no(os, sendo
conferido o 'r1mio '9stumo a =aga cora)*o, de Odu(a!do Viana
Fi!:o/ O concurso :a(ia sido cance!ado &ustamente 'or ter 'remiado
Papa 6ig&irt&, outro te)to do mesmo dramatur-o/
0c/f C Tempo de epera, do dramatur-o maran:ense A!do Meite,
um drama +ue fa!a so.re a rea!idade rura! .rasi!eira, onde o di!o-o
foi a.o!ido, como(e o ';.!ico 'au!ista e carioca, sendo con(idado a
'artici'ar do Festi(a! de NancP, na Fran3a/
C Rut: Esco.ar re'ete o Festi(a! Internaciona! de Teatro,
-randemente com'rometido 'or 'ressAes 'o!<ticas, mesmo assim com
e)ce!ente re'ercuss*o art<stica/ $e!a 'rimeira (e2 (1m ao Brasi! e!en%
cos da U-anda, Is!Dndia e do Ir*/ ,e -rande re'ercuss*o foi a 're%
sen3a do -ru'o cata!*o E! Bo-!ares/
C orre $au!o $ontes, autor e 'ensador da dramatur-ia
.rasi!eira/
0c/Z C O Ser(i3o Naciona! de Teatro cria o am.em.*o, 'ro&eto
+ue !e(ar os e!encos a (ia&ar 'e!o interior do $a<s, financiados com
recursos federais/
OQ^ de maioS C O 'rofissiona! do teatro, no Brasi!, 5 fina!men%
te recon:ecido 'or !ei federa!, a !ei no S/?LL, +ue re-u!amenta a 'ro%
fiss*o de artistas e t5cnicos, fi)ando a &ornada de tra.a!:o e conce%
dendo outros .enef<cios/
0c/c O0e de ?aneiroS C E)tinto o Ato Instituciona! nf ?, o fami-erado
AI%?, o mais crue! e desumano de todos os atos institucionais .ai)a%
dos 'e!a ,itadura i!itar +ue -o(ernou o 'a<s a 'artir de JKSY/ O AI%
? im'=s uma censura odiosa a todas as manifesta3Aes art<sticas e
cu!turais .rasi!eiras, considerando o Teatro como manifesta3*o ini%
mi-a do Estado/
0cZ0 C O Ser(i3o Naciona! de Teatro 5 transformado em Instituto
Naciona! de Artes C1nicas, INACE, inc!uindo no seu c<rcu!o de
interesse o circo, a dan3a e a 9'era/
0cZQ C Renato Aroco!o e Raffae!a Rosse!ini, do Teatro dell- <=AA C
Instituto de $es+uisa de Arte do Ator C sediado em Roma, !an3am,
com a a&uda da UNESCO, um 'ro&eto intitu!ado Teatro Fora do Tea%
tro, cu&o o.&eti(o 5 o de e)'!orar Uas 'ossi.i!idades de um teatro de
comunica3*o, +ue 'romo(a o con:ecimento e a com'reens*o entre
cu!turas de 'o(os diferentesV/ A 'rimeira e)'eri1ncia foi feita no su!
do C:i!e, numa reser(a de <ndios ma'uc:e/
0ccR O[_ de de7em'roS C orre em Ber!im, de cDncer no es=fa-o,
aos SS anos de idade, o dramatur-o a!em*o 8einer E!!er, uma das
'ersona!idades mais im'ortantes do moderno teatro ocidenta!/ E!!er
diri-ia a com'an:ia Berliner Enem'le, criada na d5cada de ?@, em
Ber!im Orienta!, 'e!o seu ami-o Bert:o!t Brec:t/ ar)ista fi!iado,
E!!er a(an3a(a o sina! at5 onde !:e 'ermitia o re-ime comunista da
e)tinta A!eman:a Orienta!, com 'e3as +ue co!oca(am em )e+ue os
do-mas ideo!9-icos do 'artido/ Entre seus 'rinci'ais te)tos est*o
6amletmac&ine e 3uartet, am.os encenados no Brasi!/
0ccc O0^ de ?aneiroS C orre na It!ia o te9rico 'o!on1s Ber2P
[rotoZsHi, aos S? anos de idade/ [rotoZsHi este(e no Brasi! em
JKSS, a con(ite do SESC S*o $au!o/
Q__^ OQ^ de fevereiroS C orre no Rio de Baneiro, aos K@ anos de
idade, o teatr9!o-o $edro B!oc:, autor de A m*o de Eur1dice, .
inimigo n*o mandam flore, Eta noite c&oveu prata, entre ou%
tros -randes sucessos de ';.!ico e .i!:eteria/
BIBMIO[RAFIA
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