UMA BARRAGEM CONTRA O PACFICO - CINEMA DE QUALIDADE

(Un barrage contre le pacifique), de Rithy Panh (Frana/Camboja, 2008)

Filmar uma realidade , antes de tudo, uma questo de como coloc-la em cena. Essa sempre foi a "frmula" de
Rithy Panh, um dos mais importantes e discretos cineastas da atualidade. Em um cinema que se debrua sobre a
nao cambojana, seus filmes (S-21, A Mquina de Morte do Khmer; Uma Noite Aps a Guerra; Condenados
Esperana etc), para alm do documentrio e da fico, so intervenes encenadas em que nenhum
procedimento errado em si. Errados podem ser os motivos pelos quais eles eventualmente so usados, e o quo
eficiente o filme se mostra ao empreg-los. Deste ponto de vista, Panh de uma estranha coerncia quando abraa
um tom mais convencional, e espetaculoso quando, pela primeira vez, seu ponto de partida o de uma matriarca
francesa (Isabelle Huppert) e suas agruras num pas desconhecido.
Baseado em um romance de Marguerite Duras sobre conflito de terras e corrupo moral, Uma Barragem Contra
o Pacfico se passa nos anos 30, quando os franceses ainda davam as cartas nos arrozais do Camboja. A narrativa
melodramtica. O registro naturalista. Os atores so bons e bonitos. As direes de arte e fotografia (embora
uma ou outra cena seja uma tanto desajeitada em sua decupagem e ritmo) so impecveis.
A ambientao e as locaes tambm. Ainda assim, embora correto, Uma Barragem Contra o Pacfico soa frio e
calculado. Vejamos o caso da natureza: ela est presente em toda a narrativa, Panh investe nela como uma questo
esttica. E ela vem sempre embalada em belezas pr-programadas. Em seu horizonte, essa ateno natureza
beira a distrao e jamais funciona em uma chave sensorial. O longa de Panh mais parece uma ilustrao daquilo
que os "jovens turcos" da Cahiers du Cinma chamavam de "cinema de qualidade". Qualidade esta que, como
sabemos, era uma ofensa e no um elogio: um cinema que pregava a ostentao de valores de produo e de uma
dramaturgia funcional e tecnicamente eficiente.
O que est em jogo mais uma vez so as memrias do Camboja, as pequenas estrias dos que nele sobrevivem a
duras penas para compor a Histria do pas. Os filmes de Panh remetem sempre de uma maneira ou de outra ao
genocdio imposto pelo Khmer Vermelho. Para este cineasta, o tempo no linear e homogneo, algo como uma
sucesso ininterrupta de acontecimentos indiferentes entre si. Seu cinema defende a possibilidade de romper este
continuum da histria dos vencedores. Esta talvez seja a maior incoerncia de Panh em Uma Barragem Contra o
Pacfico. Pois a Histria nunca foi to pesada como aqui.
Os personagens tm funes muito bem delimitadas, sejam eles franceses ou a massa uniforme dos cambojanos.
Com uma ou outra exceo, este filme no dar vida a eles para alm do "evento histrico" (no baseado em
fatos reais, mas encenado como tal) que o interessa. O que se v ento um determinado discurso sobre o
passado colonial do pas, acessado como apenas mais uma gaveta da histria.
Assim, o longa carrega um gosto amargo, um certo discurso histrico e poltico anterior ao prprio filme e que se
sobrepe a ele. Panh, contudo, ainda tem f no cinema. Os melhores momentos deste filme no me deixam mentir.
Sempre que os personagens danam em quadro, o cineasta transborda essa crena nas imagens, que lhe to
caracterstica. Para ele, o cinema um meio privilegiado para se exprimir o maravilhoso, como se os rostos
marcados, as mos calejadas e a linguagem tpica dos camponeses, dos soldados, dos colonizadores e dos
colonizados fossem suficientes para encantar o pblico. Mesmo no ambiente de horror que seu cinema se insere,
Pahn capaz de nos fazer descobrir o fascnio pelo mundo e pela vida. Out de 2009, editoria@revistacia.com.br
UMA BARRAGEM CONTRA O PACFICO, DE RITHY PANH
A princpio, Uma Barragem Contra o Pacfico e Leite no possuem nada em comum. A vontade de responder aos
dois filmes em uma s critica parte de um mesmo incmodo provocado por ambos. So dois filmes enclausurados
pelo academicismo da direo. O primeiro aposta todas as fichas nas convenes do filme de poca clssiconarrativo (com todo o anacronismo que o gnero traz consigo), o segundo obedece risca a cartilha do novo
formalismo do world cinema contemporneo. Embora suas propostas sejam absolutamente distintas, o resultado
o mesmo um cinema incuo, brutalizado por estruturas rgidas e pr-formatadas.
O filme de Rithy Panh baseado em obra homnima de Marguerite Duras, que resgata o passado do Camboja
colonial focalizando uma famlia de origem francesa que, assim como os nativos cambojanos, luta para sobreviver
em meio aos abusos da administrao corrupta. Seus personagens guardam bastante interesse, mas o filme s
reserva a eles algumas tmidas insinuaes de autonomia, de vida pulsante, justamente porque servem como peas
de algo maior um discurso histrico/poltico auto-suficiente. So, portanto, personagens presos a palavras que
pertencem a um lugar de enunciao externo s suas individualidades e que negligenciam a especificidade do
corpo e da presena do ator e isso em um filme protagonizado por ningum menos que Isabelle Huppert. Rithy
Panh filma com transparncia a fim de fazer prevalecer a histria (ou a Histria), mas ironicamente no sabe fazlo sem sacrificar a dramaturgia. Isso porque o filme sufoca tudo aquilo que foge sua lgica totalizante, como as
pulses sexuais adolescentes de Joseph e Suzanne, filhos da personagem interpretada por Huppert, ou o estranho
interesse de Suzanne por Mr. Jo, rico chins que a deseja, ou mesmo o conflito dos dois filhos entre a vontade de

partir e a impossibilidade de deixar s sua me doente. Mas ainda que o discurso poltico ocupe o centro das
atenes de Uma Barragem Contra o Pacfico,tambm lhe faltam foras para sustentar seu prprio peso.
Freqentemente, os personagens imigrantes lanam comentrios racistas sobre os nativos, mas em nenhum
momento isso parece se tornar uma questo dentro do olhar do filme. Pensemos nas cenas que mais aproximam
Uma Barragem Contra o Pacfico a um drama histrico ordinrio, justamente aquelas protagonizadas pelo povo
cambojano se aqui usamos esse termo sem reservas porque assim que Rithy Panh filma os nativos, como
uma massa informe e passiva que precisa que algum de fora os lidere, apontando os problemas e ensinando o que
precisa ser feito para que possam agir contra as injustias que sofrem. No se trata exatamente de uma vinculao
ao olhar estrangeiro, uma vez que a famlia de protagonistas no interessa mais ao filme do que o seu macrodiscurso sobre o passado colonial do pas.
>Se o academicismo de Uma Barragem Contra o Pacfico ao menos traz consigo a eficincia do modelo clssiconarrativo, em Leite, a situao talvez pior. Semih Kaplanoglu lana em seu filme todas as cartas dessa nova
escola do world cinema contemporneo ou, para usar termos mais acertados, o cinema feito para os festivais
internacionais. Esto l os planos fixos de enorme durao cujo emprego excessivo e despreocupado esvazia-os
de qualquer significado, o uso exaustivo do espao fora da tela (sobretudo na primeira metade de filme), a atuao
minimalista, o laconismo do roteiro, os silncios totais. No h nada de errado, a princpio, em lanar mo desses
elementos formais. O problema quando eles parecem partir antes de uma fidelidade incondicional cartilha do
bom cinema, que desconsidera as reais necessidades do filme e de seus personagens. Kaplanoglu se preocupa
excessivamente com as imagens, mas muito mais em um nvel plstico/formal do que significante.
Tambm em Leite h dois personagens interessantes cujas potencialidades so reduzidas pelo academicismo da
direo. O filme conta a histria de Yusuf, um jovem que vive com a me em uma cidade da regio rural da
Turquia, onde se ocupa da venda de leite e escreve poesias. Frustrado diante das possibilidades de sua vida, ele
percorre os espaos espectralmente e se relaciona com as pessoas e com as coisas sem entusiasmo. Enquanto os
personagens do filme de Rithy Panh esto presos a palavras que no lhes so prprias, os de Leite se esvaziam na
ausncia total de palavras e de gestos. Trata-se de um filme todo passado em tempos mortos, mas essa sensao
vem antes da forma como os atores so dirigidos do que das possibilidades dramticas das cenas. verdade que o
filme prefere relegar a ltimo plano os acontecimentos mais significativos da narrativa lembrar da maneira
discretssima com que se sugere o affair entre a me de Yusuf e o funcionrio da estao de trem, ou da cena em
que Yusuf corre a gritar em plano geral, comemorando a notcia da publicao de seu poema. No entanto h ainda
algumas seqncias de considervel importncia dramtica em primeiro plano, como a chegada da carta de recusa
de Yusuf no servio militar ou o encontro com uma jovem por quem se interessa, mas mesmo a o ator no esboa
quase nenhuma mudana de expresso e o registro permanece o mesmo do restante do filme. Isso porque
Kaplanoglu quer pr em quadro (ou em campo) apenas a letargia, a ausncia ou a conteno total do drama.
Embora se procure assim emular o sentimento de insipidez do protagonista, sua prpria presena atonal em cena e
a clausura acadmica que o cerca parecem impedir que nos relacionemos minimamente com suas perturbaes. Os
atores de Leite parecem antes funcionar como superfcies chapadas a servio de um cinema elegante, carregado de
uma noo j conhecida de durao e latncia, mas que aqui vem desacompanhada de seus complementos
indispensveis, como a transformao ou a descoberta. Sim, h uma transformao no final (talvez o melhor
momento do filme), mas se foram precisos uma hora e 40 minutos de assepsia cinematogrfica para que ela
acontecesse, j no se pode consider-la suficiente.
A impresso de que Semih Kaplanoglu passou tanto tempo estudando as lies de como se fazer o bom cinema
contemporneo que deixou de se sensibilizar pelo mundo. Rithy Panh tambm, por motivos desconhecidos, no
soube ter um olhar sensvel sobre a matria mesma de seu projeto da origem nada humilde na obra de
Marguerite Duras potncia de seus atores, passando pela possibilidade de falar com intimidade sobre o passado
de seu prprio pais. Dois cineastas que tomaram o mundo e aprisionaram-nos em regras, convenes e
formalismos j desgastados, ainda que seguindo caminhos inteiramente opostos. Tanto em Uma Barragem contra
o Pacfico quanto em Leite podemos ver muitos cinemas fagocitados, mas a verdade que deles pouco cinema
pulsa. Alice Furtado Leite, de Semih Kaplanoglu

PARA LER ROMANCES COMO UM ESPECIALISTA THOMAS C. FOSTER

Resenha: Ben Oliveira Literatura , Livros
Dando continuidade s minhas leituras e recomendaes de livros para quem deseja aprender mais sobre o
universo da escrita literria, minha dica do dia a obra Para Ler Romances Como Um Especialista, do
professor de literatura e escrita criativa Thomas C. Foster, publicada pela Lua de Papel (Leya Editora), em
2011, de 288 pginas.
Com a proposta de ensinar o leitor a aprender a ler nas entrelinhas dos maiores clssicos da literatura, o livro
bem prtico e uma boa dica de leitura para estudantes de Letras, escritores e pessoas interessadas em reconhecer

os diferentes elementos das narrativas, entender porque alguns so to encantadores e como o gnero romance
difcil de ser enquadrado, j que ele sofre uma srie de transformaes ao longo dos anos.
Na introduo do livro, Thomas C. Foster aborda de forma geral o poder de seduo do romance e sua natureza
colaborativa o escritor no o nico que precisa narrar a histria, cabendo ao leitor seguir uma srie de regras
que o permite viajar pelas pginas do livro e se tornando participantes no processo de criao de significado.
Sobre a questo da morte do romance, do fim do autor, o autor d uma pincelada no assunto, mostrando como
com tantas especulaes durante os diferentes sculos de que o gnero narrativo estava fadado ao fracasso, os
escritores vo sempre adaptando de acordo com suas necessidades, as dos leitores e do mercado editorial.
O romance est sempre morrendo, sempre perdendo seu gs, e sempre sendo renovado, reinventado.
Cada captulo do livro debate um diferente elemento presente no romance que faz o leitor se envolver com as
obras clssicas e contemporneas. No captulo 1, Thomas C. Foster fala sobre as frases presentes nas primeiras
pginas, comentando a importncia delas para que o romancista exera sua magia e convena o leitor a entrar para
o jogo. Segundo o autor, logo no comeo de um livro de fico possvel reconhecer algumas coisas, como o
estilo, o tom, o lugar, o tema, o ritmo e por a vai... Thomas cita 18 pontos, dando uma breve explicao sobre
cada um deles.
Depois do aprendizado inicial, no captulo 2 discutida a realidade do romance. Thomas C. Foster comenta sobre
a necessidade do leitor no tentar comparar o universo do livro com o do mundo real, ressaltando que desde os
personagens at os lugares, tudo inventado. Ainda uma dica aos escritores iniciantes, por mais que os lugares
no sejam reais, o leitor precisa sentir como se fosse, j que ele to importante no processo de criao desses
mundos quanto os narradores.
No captulo 3 so descritos o ponto de vista, a escolha do narrador e como o leitor influenciado. Thomas lista os
diferentes tipos de narrao (Terceira pessoa onisciente, Terceira pessoa limitada, Terceira pessoa objetiva,
Fluxo de conscincia, Segunda pessoa, Primeira pessoa central, Primeira pessoa secundria), depois cita algumas
vantagens e desvantagens. J no captulo 4, Thomas se aprofunda na questo do narrador em primeira pessoa,
afirmando que ele nem sempre pode ser confivel e citando alguns casos em que este ponto de vista empregado.
A voz narrativa abordada no captulo 5. Thomas C. Foster fala sobre como o romance pode empregas mltiplas
vozes e a dificuldade de fazer isso, assim como a necessidade de se ter uma voz, mesmo que o narrador seja
onisciente.
Voz significado. O que um narrador diz e como ele diz muda a histria que est sendo contada.
Entrando na questo dos personagens, apesar de ser algo bvio, o autor fala no captulo 6 sobre como os leitores
tm suas prprias maneiras de enxergarem estas pessoas e independente deles parecerem reais, eles so uma
construo lingustica e o escritor no deve sobrecarregar de informaes inteis. Ainda sobre este assunto que
desperta bastante interesse em quem se interessa por literatura, no captulo 7 criticada aquela viso de que todo
protagonista precisa ser um mocinho. Segundo o autor, a fico permite a transgresso, e mesmo quando o leitor
no gostaria de ser como o anti-heri, ele se v envolvido na narrativa, pois esses personagens do algo em troca
(emoo, charme etc.).
Outra dvida comum de quem est comeando sobre a diviso dos captulos nos romances. No existe um jeito
certo ou errado. O leitor e o escritor vero diversas maneiras que as narrativas so quebradas, mas de acordo com
Foster, no captulo 8, essas divises so mais do que uma rea de descanso e servem para indicar que algo
significante aconteceu, cabendo ao autor saber sua razo.
Um elemento que confunde bastante quem est comeando a escrever o lugar. Thomas C. Foster alerta para o
risco de se querer incluir nas narrativas todos os lugares, lembrando que no universo da fico no existe CEP.
Uma das sugestes do autor a de que se comece por uma pessoa, em um lugar, fazendo alguma coisa, ao invs
de cair na cilada de produzir algo malfeito e que no envolva o leitor.
O trabalho do escritor oferecer uma histria que envolve, fascina, prova e, acima de tudo registra-se como
nica
Antes do captulo 10, h um interldio no livro sobre os diferentes estilos de romances, com destaque para a
descrio de como eram as publicaes dos fascculos e como os autores faziam para conquistar a fidelidade do
pblico, quando os captulos do livro eram publicados mensalmente ou semanalmente, antes de sua impresso na
ntegra. Com o desenvolvimento da tecnologia, Foster explica que o romance tambm sofre uma srie de
transformaes, abrindo espao para o experimentalismo.
Voltando para a importncia do personagem bem escrito, no captulo 10, Thomas ensina que os objetos tambm
ajudam a dar sentido e significado para os seres da fico. J no captulo 11, o autor fala sobre o jeito que cada
escritor tem de escrever sua histria, possibilitando reconhec-lo pelas escolhas de palavras, por exemplo.
Pulando para o captulo 12, o leitor descobre que cada autor deve criar suas prprias regras de comprimento e
estruturas das sentenas para os seus romances, podendo variar de livro para livro do mesmo escritor.
O captulo 13 foi um dos que mais me interessou no livro, pois abordado o Fluxo de Conscincia, tcnica que
permite ao leitor viajar pelas memrias e impresses dos personagens, sem a mediao do narrador. Ainda que

essas representaes da conscincia sejam envolventes, como todas as estruturas da fico, Foster relembra que
elas so artificiais. No captulo 14, o leitor aprende que uma das maneiras de se conectar com o personagem
entender os seus desejos mais profundos mais um ponto que o escritor iniciante tem dificuldade e pode prestar
ateno ao ler romances, j que a leitura atenta uma tima forma de aprender.
Existe fico sobre fico? As intervenes dos escritores e narradores dentro dos romances so possveis em
algumas obras, embora de acordo com Foster, no captulo 15, elas podem atrapalhar alguns leitores, tirando um
pouco do encanto da magia e invisibilidade dos fios que mantm as coisas ligadas. Mesmo que incomuns em
alguns livros, o autor afirma que no existem regras at que ponto se pode ir e que a metafico pode ajudar o
leitor a aprender mais sobre o processo de criao e psicologia.
As fontes utilizadas para o escritor produzir suas histrias so levantadas no captulo 16. Para Foster, impossvel
que o autor no seja influenciado por suas prprias experincias pessoais, alm de poder buscar outras fontes de
inspirao e criao, como a leitura, observao da sociedade e a histria. No segundo interldio da obra, Foster
explica que se o leitor ler com o ouvido, ele perceber que existem semelhanas entre romances, seja por meio da
intertextualidade e dialogismo (conversa entre livros, mesmo que o autor no tenha lido a obra mais antiga).
As improbabilidades so parte do que os romances permitem ao leitor conhecer lugares que nunca foram (ou no
existem no mundo real), fazer coisas que nunca tinha feito, viver outra vida. Mesmo que os personagens sejam
bem escritos, Thomas C. Foster faz um alerta tanto ao escritor quanto ao leitor: so os leitores que escolhem o
grau de identificao com os personagens. Logo, se no h afinidade com o protagonista, dificilmente o leitor vai
gostar da obra.
No captulo 18, Foster fala sobre os escritores que tentam incluir elementos filosficos no romance, mas ensina
que antes preciso se pensar na narrativa e no envolvimento com o leitor, caso contrrio de nada adianta ter uma
boa filosofia se a fico ruim. Ainda na questo de acertos e erros, no captulo 19 so abordadas as adaptaes
cinematogrficas de livros e suas limitaes.
Como deve ser a organizao de um romance? Este o ponto do captulo 20, no qual, mais uma vez, Foster
afirma que cada livro tem sua maneira particular. Voando para o captulo 21, o autor fala sobre as pontas soltas e
finais de romances, argumentando que como a histria termina, geralmente, influenciada pela nsia do
romancista de agradar ao pblico, e que mesmo diante da noo de que fico fico, alguns escritores concluem
de forma artificial demais.
Os dois ltimos captulos do livro falam sobre a influncia da histria no romance (romance histrico) e sobre a
apropriao do escritor de leituras prvias antes de escrever, assim como da necessidade do leitor se envolver a
ponto de interpret-la, viver a histria tambm, interagir com o romance metade do trabalho do escritor, outra
do leitor que vai conferir sentido e significado ao que foi escrito.
Os escritores fazem os romances; Os leitores os fazem viver.
Na concluso do livro, Thomas C. Foster explica que a jornada do aprendizado sobre a literatura, leitura e escrita
nunca acaba, podendo sempre aprender mais sobre essas interaes, j que livros levam a mais livros. Ainda no
final, o autor recomenda uma lista de leituras sobre a crtica do romance, para aqueles que desejam se aprofundar
seus conhecimentos sobre o assunto.
Sei que a resenha ficou um pouco grande, mas no poderia de dar esta pincelada ao leitor que possa se interessar
pelo livro. Minha leitura foi bem produtiva! Dentro da Jornada do Escritor preciso sempre aprender. Nem
sempre o escritor vai ter tempo de ler todos os livros recomendados, sejam clssicos, contemporneos, tcnicos,
ensaios, cartas, crticas ou teorias sobre a arte da fico. Obras como Para Ler Romances Como Um Especialista
servem como aulas de Literatura. Se o leitor vai buscar mais conhecimento sobre determinados elementos
narrativos, cabe a ele decidir. O importante que aps ler o livro, o escritor iniciante aumenta sua bagagem
cultural e aprende a ler com mais ateno e descobrir que ele tambm pode ousar e escrever um romance nico,
porm antes precisa aprender com os grandes autores.