Anais do VII Seminrio de Iniciao Cientfica SLetras CLCA UENP/CJ - ISSN 18089216

DA BOMIA AOS PALCOS DO TEATRO: UMA ANLISE DA OBRA O DESEJO

PEGO PELO RABO DE PABLO PICASSO

Desiree Bueno Tibrcio

(G CLCA - UENP/CJ)
Viviane Arajo Alves da Costa Pereira
(Orientadora CLCA - UENP/CJ)

Introduo

A genialidade de Picasso est alm das telas e dos pincis: o pintor tambm
contribuiu para os palcos, com a autoria de trs peas de teatro: Les Quatre Petites Filles,
L'Enterrement du Comte D'Orgaz e Le Dsir attrap par la queue (O Desejo Pego pelo
Rabo), dentre elas, esta ltima a nica obra que foi traduzida para o portugus. Com sua
pea O Desejo Pego Pelo Rabo, o artista reproduz atravs do texto teatral cenas da vida
cotidiana permeada pelo nonsense e o absurdo, esta obra resultado do cenrio conturbado
em que Picasso vivia na poca.
Alm disso, o artista um dos ltimos representantes da bomia, sendo ela
mais do que uma esttica lgubre, mas tambm uma ideologia na qual o bomio se apia ideologia esta revoltosa contra a sociedade burguesa; alm do arqutipo que a permeia, a
bomia a essncia de um pensamento inconformado.
Dentro desse contexto, este trabalho visa anlise da obra O Desejo Pego
Pelo Rabo, de Pablo Picasso, e da influncia que a ideologia de protesto do movimento
bomio, juntamente com sua esttica absurda, puderam acrescentar obra.

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Le Dsir attrap par la queue

Apesar de possuir pinturas em outros estilos, Pablo Picasso foi tambm um

dos fundadores do movimento artstico Cubista. Dessa forma, mesmo que sua arte seja
considerada essencialmente cubista, a obra O Desejo Pego Pelo Rabo foi desenvolvida
durante uma fase conturbada para o artista, alm disso, nessa poca que o surrealismo
aparece em seu texto:

Seu pensamento literrio no tem a segurana de seu pensamento plstico, mas ele
segue em frente com as armas da sua prodigiosa imaginao. Diz Antonina
Vallentin em seu livro Picasso sua vida e sua obra : O surrealismo, que no
influenciou sua pintura com exceo dos desenhos de 1933 , enche o seu estilo de
um colorido vivo. (MACHADO, 1997, p. 9).

A obra em sua totalidade composta por um texto que procura reproduzir a

banalidade da vida cotidiana, atravs de um recorte de frases e palavras soltas, aparentemente
sem sentido, mas que compem uma idia por trs do absurdo e do nonsense:

Os apontamentos que cobrem os seus cadernos tomam a forma de uma pea de

teatro que ele escreve guiada por associaes de idias, de sonhos vagabundos, por
fragmentos do que ele viu e ouviu. So choques entre o absurdo e o quotidiano que
formam arabescos imprevistos, um pontilhado de cores. (MACHADO, 1997, p. 9).

A pea O Desejo Pego Pelo Rabo tem seu incio com o personagem O P
Grande tentando explicar o porqu de um casamento adltero, e j nesta primeira fala
notria uma crtica ao conservadorismo presente na sociedade burguesa. O personagem torna
explcito seu intuito de conduzir a pea sem esconder suas solas cheias de lama e suas rugas
do gentil-homem cavaleiro por mais que ele respeite as convenes (PICASSO, 1997, p. 19).
O trecho a seguir mostra um dilogo a respeito de coisas corriqueiras, como
o preo dos mveis e o aluguel:
eu queria dizer que se quisermos nos entender afinal quanto ao preo dos mveis e
do aluguel da manso seria necessrio e de comum acordo despir de imediato o
Silncio de seu terno e coloc-lo nu na sopa entre parnteses est comeando a
esfriar a uma velocidade louca. (PICASSO, 1997, p. 20).

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Com este trecho possvel observar que alm do banal, so retratados

tambm assuntos que primeira vista no fazem sentido algum, mas o que aparenta ser
apenas um devaneio do personagem O P Grande, na realidade traz a tentativa do mesmo de
concluir seu raciocnio, mas os outros personagens no permitem isso. Assim, atravs deste
aparente devaneio que o personagem pede silncio, porm preciso atentar que o Silncio
nesse contexto tambm um personagem, dessa forma, o autor utiliza a metalinguagem para
expressar a situao.
O seguinte trecho dito pelo personagem As Cortinas:

que tempestade que noite uma verdadeira certamente noite acariciante uma noite da
China uma noite pestilenta em porcelana da China noite de tempestade em meu
ventre incoerente (rindo e peidando). (PICASSO, 1997, p.23).

Esta fala representa o incio de uma tempestade e sua constituio traz a

repetio de algumas palavras e rimas. Inicialmente a fala remete apenas a uma noite
tempestuosa, mas ao citar uma noite pestilenta e noite de tempestade em meu ventre
incoerente o personagem no se restringe apenas a anunciar uma tempestade, como tambm
torna explcito seu mal estar fisiolgico de uma maneira escatolgica.
Alm disso, as rimas, e a repetio das palavras do sonoridade e ritmo
fala, dessa forma, apesar do assunto ser desagradvel socialmente, a forma como ele dito o
torna potico. Nesse sentido, como o texto, de uma forma geral, retrata a vida cotidiana, as
necessidades fisiolgicas e a escatologia fazem parte desse contexto.
A potica tambm est presente em outros trechos da obra, e atravs de falas
imensas e rimadas, sobre os mais diversos assuntos, camuflados sob um aparente falatrio
to comum no dia-a-dia, o autor traz diversas crticas sociedade burguesa.
A Cena II retrata os personagens se banhando, a personagem A Torta d
incio ao dilogo: bem lavados bem enxaguados somos os espelhos de ns mesmos e prontos
para repetir amanh e todos os dias a mesma manobra (PICASSO, 1997, p. 27), fala que
tambm dita de forma potica.
Nesta cena, tem-se a representao da sexualidade com o interesse do
personagem O P Grande pela personagem A Torta:
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voc tem as pernas bem feitas o umbigo bem esculpido a cintura fina os seios
perfeitos a arcada das sobrancelhas transtornante e sua boa um ninho de flores suas
ancas um sof e o assento move de seu ventre um camarote nas touradas nas arenas
de Nmes suas ndegas um prato de cassoulet e seus braos uma sopa de barbatana
de tubaro e seu e seu ninho de andorinhas ainda o fogo de uma sopa de ninhos de
andorinhas mas meu repolho meu pato e meu lobo fico transtornado fico
transtornado. (PICASSO, 1997, p. 29).

A partir disso, os outros personagens presentes na cena se sentem

incomodados e sequencialmente demonstram isso reprimindo o personagem O P Grande.
Assim, algo que faz parte da natureza humana tido como imoral: onde voc est caro
amigo, em casa ou no bordel? (PICASSO, 1997, p. 29).
Tambm possvel notar a semelhana existente entre a obra O Desejo
Pego Pelo Rabo com as pinturas de Picasso. Trazendo o texto para o mbito das pinturas,
pode-se verificar que em ambos existe a desrealizao, termo explicitado pelo terico Anatol
Rosenfeld:

[...] a pintura deixou de ser mimtica, recusando a funo de reproduzir ou copiar a

realidade emprica, sensvel. Isso sendo evidente no tocante pintura abstrata ou
no-figurativa, inclui tambm correntes figurativas como o cubismo, expressionismo
ou surrealismo. (ROSENFELD, p. 76).

Dentro desse contexto, O Desejo Pego Pelo Rabo pode dialogar com a obra
Les demoiselles d'Avignon (1907). Este quadro traz em estilo cubista a pintura de cinco
prostitutas, em que Picasso usa a desconstruo para represent-las. Assim, pode-se
interpretar a desconstruo utilizada tanto como uma crtica aos padres estticos femininos,
j que a obra em si torna disforme a imagem feminina, quanto uma crtica s estticas
clssicas, uma vez que a obra tambm rompe com regras artsticas pr impostas, ignorando
padres de perspectiva por exemplo.
Em relao deformao dos seres e perspectiva, Rosenfeld afirma:

Nossa segunda hiptese resulta, portanto, na afirmao de que a pintura moderna

eliminando ou deformando o ser humano, a perspectiva ilusionista e a realidade
dos fenmenos projetados por ela expresso de um sentimento de vida ou de
uma atitude espiritual que renegam ou pelo menos pem em dvida a viso do
mundo que se desenvolveu a partir do Renascimento. (ROSENFELD, p. 79).

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Em O Desejo Pego Pelo Rabo, esta mesma desconstruo perceptvel em

seus personagens, principalmente na nomenclatura dos mesmos, para a qual o autor utiliza
substantivos comuns ao invs de prprios para nome-los: O P Grande, A Cebola, A Torta,
Sua Prima, A Ponta Redonda, Os Dois Tots, O Silncio, A Angstia Gorda, A Angstia
Magra e As Cortinas (Picasso, 1997, p. 15).
Ainda, sobre o teatro, Rosenfeld afirma:

Merece, alis, ser salientado que a negao do ilusionismo particularmente bem

caracterizada no teatro. Este, ao abandonar a partir dos incios do nosso sculo as
convenes tradicionais, o palco italiana, a imitao minuciosa da vida emprica,
tal como visada pelos naturalistas, comea a se confessar teatro, mscara, disfarce,
jogo cnico, da mesma forma como a pintura moderna se confessa plano de tela
coberta de cores, em vez de simular o espao tridimensional, volumes e figuras.
(ROSENFELD, p. 79).

Alm de contextualizar a pea O Desejo Pego Pelo Rabo com o quadro Les
demoiselles d'Avignon, a pea tambm pode ser colocada em paralelo com o painel Guernica.
Uma das pinturas mais conhecidas do artista, Guernica simboliza o protesto do autor em
relao guerra, a obra fala por si s o horror e o desespero que esse acontecimento trouxe.
E assim como visto em Les demoiselles d'avignon a desconstruo tambm
faz parte da composio desta obra. Alm disso, o autor no reproduz o bombardeamento da
cidade de Guernica em si, mostrando apenas o que restou aps a fatalidade. Nesta obra
Picasso utiliza a desconstruo para explicitar a crueldade oriunda da guerra, visando alertar a
sociedade sobre isso.

Contextualizao Histrica e Influncia Bomia

A Frana passava por um momento histrico conturbado, em meio

Segunda Guerra Mundial, e isso influenciou tanto na criao quanto no desenvolvimento da

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arte em geral. A ocupao alem traz para os artistas uma situao difcil, e Picasso combate a
guerra com o humor amargo presente na obra.

O governo colaboracionista de Vichy, pressionado pelos generais nazistas, impunha

censura frrea. Picasso, o autor de Guernica e confessadamente simpatizante
comunista, era protegido por sua celebridade, mas vigiado e impedido de expor. Isto
significava sofrimento e privaes. (MACHADO, 1997, p. 9).

Alm disso, demasiadas questes provindas da guerra colaboraram para que

o artista fosse abatido por uma grande melancolia. E foi este cenrio catastrfico em que ele
acabou recluso que o incentivou a escrever: inicialmente, o texto surgiu atravs de uma
mescla de desenhos com escritos, tomando por fim a forma de um texto teatral (MACHADO,
1997, p. 9).
Foi em meados do sculo XIX que o movimento Bomio teve seu incio,
inicialmente como uma forma de protesto s diversas revolues que ocorriam na Europa e
falta de liberdade presente nas artes clssicas; assim como a ascenso da Burguesia ao poder,
os bomios surgiram para lutar por um ideal. Nesse contexto, tem-se o ocorrido durante a
encenao da pea Hernani como um dos principais exemplos do incio da bomia.
Apesar de Victor Hugo o autor de Hernani no ser adepto do
movimento bomio, seus seguidores e jovens romnticos o eram, e no hesitaram em
defender o espetculo enquanto respeitveis senhores classicistas o vaiavam, tornando a
encenao de Hernani um verdadeiro campo de batalha. Na realidade, a batalha que ali
ocorria era entre o racionalismo clssico burgus e o romantismo aliado ao incio do
movimento bomio, movimento que perdurou at o sculo XX.
Enquanto que o romantismo foi substitudo pelo realismo, e mais tarde pelo
modernismo, a bomia sobreviveu e se tornou uma bomia moderna, tendo Pablo Picasso e
seus contemporneos como adeptos - Picasso foi, com efeito, um dos ltimos representantes
do movimento. E em conseqncia disto, o texto O Desejo Pego Pelo Rabo possui tambm
grande influncia do seu estilo de vida bomio.
comum conciliar o bomio quela imagem do artista cujos cabelos longos
e roupas desleixadas se integram ao ambiente freqentado: seja este, uma mesa de bar, ou um
quarto bagunado constitudo de poucos mobilirios, com a iluminao rarefeita ou iluminado

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apenas pelo luar. Alis, o luar sempre o mais propcio para ele, que vive para a noite e
perdido em seus devaneios.
Dentro desse mbito, Sevchenko afirma:

Fumavam tabaco, bebiam pesado e raramente se alimentavam. Acordavam quando

todos j haviam se recolhido para jantar e dormir. Faziam arruaas, bebiam e
festejavam pela noite afora, e s se recolhiam quando as pessoas j estavam
despertando para um novo dia de trabalho. Seu estilo de vida era o antpoda da
moral, do asseio e da sobriedade tpicos do bom senso burgus. (SEVCHENKO,
2005, p. 14).

No entanto, a bomia vai alm da imagem estereotipada de jovens bbados e

melanclicos noite adentro. O bomio era possuidor de um esprito ideolgico, nesse
contexto, Sevchenko afirma que em situaes de opresso era comum que os bomios se
revoltassem contra as autoridades, sem medo de enfrent-las, mobilizando inclusive a
populao parisiense (SEVCHENKO, 2005, p. 14).
Dessa forma, a ideologia de protesto do movimento bomio, juntamente
com sua esttica absurda, puderam acrescentar ao texto O Desejo Pego Pelo Rabo o
corriqueiro existente no dia-a-dia permeado pelo nonsense e o absurdo, buscando dessa
maneira criticar a sociedade da poca, assim, o esprito bomio de Picasso reproduz no texto
sua inconformidade com o cenrio conturbado no qual ele vivia, e seu engajamento poltico.

Eles representavam uma atitude que hoje em dia seria denominada de vandalismo
cultural. Mas claro que, para eles, na condio de imigrantes pobres,
desempregados, perseguidos polticos, e personae non gratae da sociedade francesa,
aquele era o nico modo de participar do jogo cultural, fazendo do confronto
artstico um sucedneo do conflito social. (SEVCHENKO, 2005, p. 16)

A primeira leitura do texto foi imortalizada em uma fotografia de Brassa, e

reuniu artistas e intelectuais da poca, tais como Michel Leiris, Jean-Paul Sartre e Simone de
Beauvoir. Esta primeira leitura representa a luta pela esperana com o fim da guerra, alm de
buscar a humanizao pelas conseqncias oriundas da mesma.

Consideraes Finais
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Como concluso deste trabalho, foi exposto que Pablo Picasso um artista
de mltiplas facetas, indo alm das artes plsticas. E seu texto O Desejo Pego Pelo Rabo
dialoga com sua postura crtica perante os acontecimentos da poca, alm de ilustrar o esprito
bomio ideolgico, propcio para o protesto para com a hipocrisia presente nos padres da
sociedade burguesa.
Alm disso, o texto se enquadra no mbito de suas pinturas, e em ambos o
autor faz uso da desrealizao para se expressar. Picasso foi um gnio em tudo o que fez, mas
acima de tudo foi um gnio inconformado com o que ocorria a sua volta, e procurava atravs
de sua arte modificar a sociedade juntamente com sua mentalidade reacionria e amenizar o
clima mortfero trazido pela guerra.

Referncias bibliogrficas

MACHADO, Ivan Pinheiro. Um verdadeiro revolucionrio. In: PICASSO, Pablo Ruiz. O

Desejo Pego Pelo Rabo. Traduo Marina Appenzeller. 1. ed. Porto Alegre: L&PM, 1997.

PICASSO, Pablo Ruiz. O Desejo Pego Pelo Rabo. Traduo Marina Appenzeller. 1. ed.
Porto Alegre: L&PM, 1997.

ROSENFELD, Anatol. Reflexes sobre o romance moderno. In: ______. Texto/Contexto. 4.

ed. So Paulo: Perspectiva, 1985.

SEVCHENKO, Nicolau. Configurando os anos 70: a imaginao no poder e a arte nas ruas.
In: RISRIO, Antonio. Anos 70: trajetrias. 1. ed. Iluminuras Ltda, 2005.

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Para citar este artigo:

TIBRCIO, Desiree Bueno. Da bomia aos palcos do teatro: uma anlise da obra O Desejo
pego pelo rabo de Pablo Picasso. In: VII SEMINRIO DE INICIAO CIENTFICA
SLETRAS - Estudos Lingusticos e Literrios. 2010. Anais... UENP Universidade Estadual do
Norte do Paran Centro de Letras, Comunicao e Artes. Jacarezinho, 2010. ISSN 18089216. p.
437 445.

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