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Em linhas gerais, o romance policial um tipo de narrativa que expe uma

investigao fictcia, ou seja, a superao metdica de um enigma ou a


identificao de um fato ou pessoa misteriosos. Toda a narrativa policial
apresenta um crime e algum disposto a desvend-lo, porm nem toda a
narrativa em que esses elementos esto presentes pode ser considerada
policial. Isto porque alm da necessidade de um crime, preciso tambm uma
forma de articular a narrativa, de estabelecer a relao do detetive com o
crime e com a narrao.
A figura do detetive na narrativa policial deu-se por acaso, numa
estria que no tinha esse cunho; trata-se de Zadig, o heri da estria de
Voltaire, que, aproveitando-se de seus dons de observao no episdio do
desaparecimento da cadela da rainha e do cavalo do rei, acusado de saber do
paradeiro dos animais reais e, escapa do exlio na Sibria ao apresentar
argumentos dotados de raciocnio lgico bastante convincente para provar ao
jri que realmente no os vira, mas, apenas seus rastros deixados pela estrada.
A lgica perfeita de Zadig foi apontada pelos historiadores do gnero policial,
como a avant-premire do esprito de deteo, transformando o personagem,
no antecessor de uma galeria de detetives de fico que viria mais tarde
resultar na narrativa policial.
Para tratarmos da classificao dos tipos de narrativa no interior do
gnero policial, tomaremos como ponto de partida o romance policial clssico
ou romance de enigma. A busca de sua soluo ser o objetivo do agente
responsvel pelo esclarecimento do enigma, o detetive. Segundo Tvetan
Todorov em Tipologia do Romance Policial, a clssica narrativa de enigma
oferece sempre duas histrias distintas: a do crime concluda antes do incio
da outra e a do inqurito. Nesta, pouca coisa acontece e os personagens
encarregados da descoberta do criminoso, apenas observam e examinam os
indcios deixados pelo assassino, no realizando nenhum tipo de ao fora dos
limites da racionalizao lgica. O relato da investigao geralmente fica a
cargo de um companheiro do detetive, como, por exemplo, o Dr.Watson que
narra as aventuras do mais famoso detetive de fico Sherlock Holmes, que s
apareceria nos fins do sculo XIX. Nesse tipo de narrativa, o enredo se arma
com base em cenas progressivas de suspense que desencadearo, ao final, na
descoberta do criminoso. Durante a investigao, porm, nada que ponha em
risco a integridade fsica do detetive poder acontecer. Esta uma das regras
do gnero que postula a imunidade do detetive. Uma vez que os personagens
nesse momento no agem, mas tiram concluses sobre uma ao passada, a
narrativa elaborada em forma de memria, diminuindo, em princpio, as
possibilidades do detetive ser atacado ou morrer no desenrolar da estria. A
estrutura bsica de todo romance de enigma clssico sero essas
caractersticas de cada uma das duas estrias, estrutura esta que enfatizar,
no o crime da primeira estria, mas a forma de investigao do detetive sobre
a ao passada e a forma de conduo do inqurito da segunda estria.
A natureza dos romances policiais est igualmente relacionada s
funes da literatura de massa e s foras que operam sob a sociedade
burguesa. Os problemas humanos e os crimes transformados em mistrios
que possam ser solucionados representam uma tendncia comportamental e
ideolgica tpica do capitalismo.
O romance policial tambm demonstra que, no pode haver crime
perfeito, logo, ilegalismo sem punio. Na fico romanesca, no haveria
lugar para a impunidade, j que a ordem social concebe o delito como uma
anomalia, uma violao da lei. A principal funo ideolgica na literatura
policial a demonstrao da estranheza do crime. Caracterizando o criminoso
como um ser estranho razo natural da ordem social, ela faz parte de uma
pedagogia do poder que, atravs da diferenciao dos ilegalismos, define a
delinqncia. O criminoso, geralmente, algum que no se enquadra na
ordem social, sendo por isto necessrio identific-lo e puni-lo. Com efeito, a
narrativa policial segue uma ordem de descoberta, tendo como ponto de
partida um fato extraordinrio.
O romance de enigma tende assim para a arquitetura de uma deduo
perfeita: o Cavalheiro August Dupin, criado por Edgar Allan Poe, o precursor
da narrativa policial, em Os crimes da Rua Morgue, aps visitar o local onde
duas mulheres so assassinadas com requintes de brutalidade num quarto
pavimento daquela rua, atravs de um raciocnio lgico, termina por chegar ao
assassino. Dupin no era exatamente um detetive, uma vez que no era um
policial e tambm, a denominao de detetive s surgiria mais tarde, mas,
era antes de tudo, um heri analista. Contudo, disposto a desvendar aquele
enigma que parecia indecifrvel, faz justamente o contrrio do que as
autoridades parisienses fariam. Para ele, a polcia era apenas astuta e nada
mais. Dupin conclui sobre a soluo do crime sem recorrer quela astcia,
mas sim a um mtodo de trabalho.
Edgar Allan Poe aplicou tal tcnica de raciocnio fico,
estabelecendo vrias combinaes de elementos que desde ento passaram a
ser as peas determinantes na cartilha de elaborao dos romances policiais
que surgiram em seqncia: alm da figura do detetive cerebral, o escritor
deve pensar no desfecho de cada estria a priori, para que a lgica seja
perfeita, para que cada incidente caminhe em direo ao final previsto. Alm
desta tcnica de, antes de iniciar a narrativa elaborar sua concluso, tambm
fundamental que o escritor faa uma considerao prvia acerca do efeito que
ele deseja extrair do romance em questo: o medo. Este o propsito primeiro
do romance policial e, para tal, lana-se mo do mistrio e das cenas de
horror.
O universo do romance policial permeado por esses vrios
elementos: medo, mistrio, investigao, curiosidade, assombro, inquietao,
que so dosados de acordo com os autores e as pocas. Atravs da palavra, o
medo se torna uma tortura da imaginao e estabelece uma relao potica
entre narrador e leitor; o mundo , dessa forma, uma fonte de inspirao
literria, visto que, mistrios sempre existiram desde os primrdios da histria
da humanidade. A raiz metafsica deste gnero est na necessidade humana de
eliminar a angstia e o sofrimento que nos domina enquanto no atingimos a
compreenso de uma determinada situao de mistrio. O temor diante do
desconhecido e o espanto como resultado da resoluo de um enigma so
traos pertinentes prpria psicologia humana. Em toda investigao
racionalmente conduzida, h , em germe, traos do romance policial. Haja
vista a tragdia de dipo Rei.
O romance policial clssico busca a mais completa verossimilhana
trabalhando com ndices materiais. Muitos detetives, como por exemplo,
Sherlock Holmes, adotam mtodos cientficos para irem em busca da verdade.
Em geral, o narrador lana mo de um mistrio to bem elaborado que o leitor
no ser capaz de desvendar sozinho. nesse momento que o detetive entra
em ao com o objetivo de resgatar a verdade. O leitor, a essa altura, est
preso a narrativa na expectativa de um desfecho que o satisfaa. Como o
objetivo da investigao sempre ser alcanado, o detetive torna-se uma
espcie de heri e o pblico passa a desejar que ele aparea em outras estrias,
garantindo assim, a consagrao do personagem.
Com estratgias cada vez mais sofisticadas, o romance policial comea
a apresentar charadas com o intuito de aumentar o interesse do leitor a partir
do momento em que ele sente-se incapaz de desvendar o mistrio sozinho. A
partir da, o romance policial comea a ser tratado como uma espcie de jogo.
Em 1928, S.S.Van Dine, o romancista criador do genial detetive Philo
Vance, estabelece as regras de uma boa narrativa policial. Estamos nos
referindo ao famoso As vinte regras do Romance Policial, artigo do The
American Magazine, no qual Van Dine conclui que o escritor deve jogar
limpo com o leitor. Em outras palavras, a luta de intelectualidade deve
acontecer em dois nveis: entre o detetive e o criminoso e entre o autor e o
leitor. Nessas duas lutas, a identidade do culpado o mistrio para o qual
tanto o detetive quanto o leitor devem ser conduzidos atravs de um
sistemtico exame de pistas. Seguem algumas das regras: o leitor e o detetive
devem ter as mesmas oportunidades de desvendar o mistrio, no entanto, o
leitor nunca dever suplantar o autor; o heri do romance, o detetive, sempre
sair vencedor, pois se o contrrio acontecer, o fato ser atribudo baixa
qualidade da estria e, portanto, no haver suspense, uma soluo
surpreendente ou uma catarse. No romance policial no pode haver intriga
amorosa para no atrapalhar o processo intelectual do detetive. O romance
deve ter um cadver para causar horror e desejo de vingana. O culpado deve
ser um dos personagens comuns, mas gozar de certa importncia e no um
assassino profissional. O culpado nunca poder ser o detetive e o crime deve
ser cometido por razes pessoais. A soluo do mistrio deve estar evidente
desde o incio para que uma releitura possa mostrar ao leitor o quanto ele foi
desatento. As pistas devem estar todas presentes e o leitor deve se surpreender
ao saber a identidade secreta do assassino. O romance deve ser verossmil,
mas no cheio de descries j que se trata de um jogo.
De acordo com Van Dine, a arte do romance policial de boa qualidade
atingir estas metas sem recorrer a truques baratos. claro que sua validade
bastante questionvel visto que vrios romances policiais clssicos e
contemporneos tm transgredido algumas delas.
Outro gnero no interior do romance policial e, que se ope
ao romance de enigma apresentado anteriormente o chamado romance
negro, que se criou nos Estados Unidos. Nele, as duas estrias se fundem; a
narrativa coincide com a ao do crime. No h narrao em forma de
memrias, no h mistrio a ser desvendado e tambm no sabemos se o
detetive chegar vivo ao final da estria. A arquitetura da narrativa tem dois
principais interesses: o de aguar a curiosidade do leitor garantindo que a
estria no seja abandonada no meio do caminho, e o de criar situaes de
suspense. O crime, o cadver e certos indcios estaro presentes, mas os
motivos pelos quais o assassinato foi praticado ser o fio condutor da narrativa
que, a partir da, far com que o interesse do leitor seja sustentado pela espera
do que vai acontecer. Aquela imunidade que garantia a segurana do detetive
no romance de enigma no ser mais possvel; aqui, o detetive se arrisca e
tudo pode lhe acontecer.
J no romance negro moderno, ou Srie Noir, surgido na dcada de
20, a narrativa constitui-se em torno dos personagens e de seus temas.
Recebem este nome devido ao meio que descrevem. Nele, encontramos a
violncia no sentido mais brutal, a paixo desenfreada, a imoralidade e o dio.
A segunda estria ocupa lugar central, mas, a omisso da primeira no um
trao obrigatrio. Alguns de seus representantes como Dashiell Hammett e
Raymond Chandler conservaram o mistrio em torno de um crime, embora
este no tenha destaque na estria, assumindo uma funo secundria. Os
detetives dessa poca no usavam apenas a cabea, mas tambm os punhos.
Pela influncia da poca em que foram criados, durante a tremenda crise
financeira gerada pelo crack da Bolsa, e ainda, pela Lei Seca, um novo tipo de
detetive surgia num momento propcio explorao da violncia. Atravs da
leitura diria dos jornais, o americano tomava conhecimento das faanhas
dos diversos gangsters, em especial Al Capone e seus asseclas. Com isso,
violncia conhecida atravs da leitura dos peridicos, ia se tornado um hbito.
Perseguidos sem sucesso pela polcia, essas figuras acabavam sendo
transformadas de bandidos em vtimas, ao passo que, as autoridades, ficavam
cada vez mais desacreditadas por sua ineficincia. O mesmo pblico que lia
tais notcias nos jornais ansiava por um heri. Este sentimento, talvez, captado
pelos criadores da revista Black Mask, conta com a publicao dos primeiros
trabalhos de um dos maiores escritores de romances policiais de todos os
tempos: Dashiell Hammett. Depois, em 1930, o escritor lana o livro que seria
considerado sua obra prima, O Falco Malts, um clssico do romance
policial. Seu personagem principal o detetive San Spade, que aparece em
vrias estrias seguintes. Com ele dois novos elementos so introduzidos na
narrativa policial: o sexo e a violncia. Antes dele, o que existia
essencialmente nas narrativas policiais era o raciocnio puro. No havia lugar
para o amor e muito menos o sexo.
Na mesma linha de San Spade h dois detetives muito diferentes entre
si, mas dignos de meno: Phillip Marlowe, de Raymond Chandler, e Mike
Hammer, de Mickey Spillane. As estrias de Marlowe tm caractersticas bem
parecidas com as de Spade. Hammer a representao do exagero. Em suas
estrias a inteligncia entra em bem menor proporo se comparada s
demonstraes de fora bruta e sexual que so levadas ao extremo.
O romance negro tem na coleo Srie Noir, publicada na
revista Black Mask seu pice e reconhecimento de pblico. As estrias
transgridem algumas regras daquelas postuladas por S.S.Van Dine, como, por
exemplo: h freqentemente mais de um detetive e mais de um criminoso; o
criminoso um profissional e no mata por razes pessoais e com
freqncia um policial. Neste tipo de narrativa, h lugar para o amor, de
preferncia bestial, e o autor no reserva suas surpresas para o final do ltimo
captulo. Exploram-se situaes angustiantes em que o detetive pode se
envolver. No h otimismo, a imoralidade ou amoralidade admitida. Usa-se
a linguagem coloquial admitindo ainda palavras de baixo calo e grias. O
detetive tambm falvel e nem sempre h mistrio. Pode ocorrer at que no
haja detetive.
Vale ainda ressaltar que o narrador desse tipo de romance, quer seja o
prprio detetive ou no, nunca aborda aspectos psicolgicos dos personagens
de suas narrativas.
Alm das duas formas de romance policial j apresentadas, surge ainda
uma terceira que combina as propriedades das anteriores: o romance de
suspense. Essa forma de romance policial serviu de transio entre o romance
de enigma e o romance negro e se desenvolveu ao mesmo tempo em que este.
Desses dois perodos correspondem ainda dois subtipos de romance de
suspense: o primeiro, chamado de estria de detetive, onde as estrias de
Hammett e Chandler tambm podem se encaixar. Assim como no romance de
enigma, este, conserva em seu enredo o mistrio e as duas estrias. Como
noromance negro, a segunda estria (a do inqurito) assume o lugar central na
narrativa. O leitor se interessa por interrogar como se explicam os
acontecimentos do passado e o que acontecer no futuro da narrativa. Aqui, as
personagens tambm arriscam constantemente a vida. O mistrio, diferente
do romance de enigma, o ponto de partida. O interesse principal est na
narrativa do inqurito, que se desenrola no presente.
H ainda um segundo tipo de romance de suspense, o chamado
estria do suspeito detetive, que tenta resgatar o crime pessoal do romance
de enigma. Nesse caso, um crime cometido no incio do livro e as suspeitas
da polcia recaem sobre o personagem principal. Para se inocentar, a pessoa
parte para a investigao pessoal a fim de encontrar o verdadeiro culpado,
arriscando a prpria vida. Nela, o personagem ao mesmo tempo o detetive, o
culpado (para a polcia) e vtima dos verdadeiros assassinos. Representantes
desse gnero so Patrik Quentin, Irish e Charles Williams.
Tratamos da classificao de algumas narrativas policiais e como
pudemos perceber, o romance policial tem suas normas e, uma obra, para ser
considerada como tal, precisa se adaptar a um mnimo das regras do gnero.


Referncias:
ALBUQUERQUE, Paulo Medeiros e. Os maiores detetives de todos os
tempos. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1973.
REIMO, Sandra Lcia. O que romance policial. So Paulo: Brasiliense,
1983.
TODOROV, Tvetan. Tipologia do romance policial. In: As estruturas
narrativas. So Paulo: Perspectiva, 1970.