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Salvador - BA
2009
2009 by autores
Direitos para esta edio cedidos Editora da Universidade Federal da Bahia.
Feito o depsito legal.
Nenhuma parte deste livro pode ser reproduzida, sejam quais forem os meios empregados, a
no ser com a permisso escrita do autor e da editora, conforme a Lei n 9610 de 19 de fevereiro
de 1998.
Inclui anexos.
ISBN 978-85-232-0585-0
Editora filiada :
CDD - 796.81
Agradecimentos
Este livro mais um fruto das intenes coletivas, construdas a partir de nossas relaes sociais e polticas no universo fronteirio da prtica da capoeira e da produo acadmica.
Portanto, o que oferecemos agora um produto do conflito.
Conflito este que permitiu a realizao de alguns sonhos. Por
exemplo, extrapolar tanto o universo da roda de capoeira quanto
os limites dos bancos universitrios para se discutir a histria social dos capoeiras e da capoeiragem no Brasil. Assim, o que nos
resta agradecer.
Capoeira, identidade e gnero: ensaios sobre a histria social da
capoeira no Brasil uma obra coletiva em sua autoria, mas tambm em sua construo. No no sentido de termos vrios outros
autores annimos, pois assumimos toda a responsabilidade sobre
o que escrevemos, mas devido s diversas contribuies que pessoas, em contextos diferentes, deram ora pesquisa ora leitura
de nossos textos em primeira verso. Desse modo, de uma maneira comum aos autores, agradecemos as sugestes apresentadas
pelo professor Carlos Eugnio Lbano Soares e pelo pesquisador
Frede Abreu em relao ao contedo da obra ou da importncia
das temticas apresentadas. Ambos no necessitam de apresentao dentro do mundo da capoeiragem, devido s suas dedicadas atividades em prol da capoeira. Carlos Eugnio autor dos
clssicos A negregada instituio e A capoeira escrava. Frede, alm de
escritor criativo e dedicado, responsvel por um dos maiores
acervos de capoeira: o Instituto Jair Moura. Junto a eles, agradecemos o apoio de nossos orientadores do Programa de Ps-
Apresentao
Esta dupla de historiadores Luiz Augusto Pinheiro Leal
e Josivaldo Pires de Oliveira eu conheci h alguns anos atrs,
fissurada por material de capoeira para referendar os assuntos das
suas monografias de mestrado. O primeiro paraense e o segundo feirense da Bahia. Os estudos e o interesse pela capoeira
fizeram com que eles se encontrassem, se tornassem amigos e
parceiros de produes sobre o tema. Percebi que os dois andavam atinados com as novidades que os estudos da capoeira estavam a demandar. Gente com gosto para a pesquisa. Com cheiro
de arquivos.
Bel (Josivaldo), na ocasio, estava empenhado em compreender um perodo histrico da capoeira baiana, assanhado por
desordeiros e valentes. Um tema que comeava a ser retirado do
breu, remexido, documentalmente coberto, revelador de muitos
barulhos histricos e personagens, cujas lembranas desagradam
moralmente parte significativa da comunidade atual da capoeira.
Um tema, por isso, cheio de armadilhas e riscos (inclusive morais) para quem desejava abord-lo. Bel com percia e rapidez
encarou a tarefa e avanou sobre o assunto, dignificando o papel
que tiveram os valentes para os destinos da capoeira. O resultado
j conhecido e est exposto no seu livro de sugestivo e belo
ttulo: No tempo dos valentes: os capoeiras na cidade da Bahia, hoje
compondo a bibliografia bsica para os que estudam o passado da
capoeira baiana.
Sumrio
17 Prefcio
21 Introduo
PRIMEIRA PARTE
SEGUNDA PARTE
Personagens da Capoeira
na Literatura Brasileira
71 CAPTULO 4
97 CAPTULO 6
TERCEIRA PARTE
Prefcio
A capoeira faz pouco tempo deixou os ps de pginas dos
compndios mais importantes da histria nacional para adquirir
vida prpria, tornando-se ela mesma tema de volumosos trabalhos, que desvelam planos e horizontes antes absolutamente desconhecidos da nossa historiografia. O trabalho aqui apresentado
de Luiz Augusto e Josivaldo faz parte desta nova safra.
O objetivo maior da obra no deixa de ser original. Retirar
a capoeira de certo nicho, reduto marcado pelo exotismo, pela
folclorizao (com todo respeito pelos trabalhos de folclore) e
de um campo mitolgico empolgante, mas igualmente isolado e
estigmatizado, para incorpor-la s questes maiores da formao da nacionalidade, da educao, da construo da identidade
nacional. Assim, pelas pginas de Luiz Augusto e Josivaldo, a capoeira finalmente torna-se parte integrante da histria do pas,
da sua face, da sua gnese, faceta antes percebida, mas nunca
explicitada.
Luiz Augusto Pinheiro Leal e Bel (apelido de Josivaldo Pires
de Oliveira) j haviam trilhado caminhos novos e instigantes em
tempos anteriores. Luiz Augusto, em sua dissertao de mestrado defendida na Universidade Federal da Bahia, abriu um imenso horizonte, antes insuspeito para a histria da capoeira no Gro
Par da virada do sculo XIX para o sculo XX, de causar estupor
a qualquer especialista da histria da capoeira baiana e carioca.
Bel esqueceu um pouco a conhecida trajetria dos grandes
mestres da capoeira do sculo XX para se debruar sobre a escria de desordeiros e valentes que marcaram a imagem da
O livro didtico um locus importante para perceber esta transio. Nos anos 1970 e 1980, a nova gerao de intelectuais sacode o jugo do conservadorismo e rel os ditos marginalizados
como sujeitos de sua histria e at da histria da nao. Como os
autores afirmam, ser pelo portal da Antropologia que a capoeira
vai adentrar o salo dos acadmicos. Uma nova Antropologia,
que jogou na lata de lixo da histria o racismo cientfico e outros dogmas.
Mas somente nos anos 1990, a histria volta seus olhos para
a dita manifestao cultural. Os prprios trabalhos de Bel e Luiz
Augusto so fruto desta mudana. Assim, este livro joga os estudos sobre a capoeira na mar montante da revoluo do pensamento brasileiro da segunda metade do sculo XX, quando velhos paradigmas, inclusive mais tarde alguns autorreferenciados
como revolucionrios, ficam para trs.
Mas a parte mais interessante de toda a obra o captulo
segundo, intitulado Capoeira e identidade nacional: de crime poltico
patrimnio cultural do Brasil. Bel e Luiz revelam como, na trade
carnaval, futebol e capoeira, smbolos da brasilidade desde meados do sculo XX, a capoeira ser a ltima a ocupar seu lugar. Por
obra e graa dos Grandes Mestres e, depois deles, da expanso
globalizada da arte, j no limiar do terceiro milnio, a capoeira
ganha foros de brasilidade, como diria Jair Moura.
Bel e Luiz tecem com maestria, em diferentes momentos da obra, o complicado enredo da produo cientfica sobre
a capoeira, desde os artigos pioneiros de Mello Moraes Filho e
Manuel Querino, da virada do sculo, entre outros, passando
por Waldeloir Rego, a nova historiografia da escravido dos anos
1960 (muito forte na Bahia), a nova histria brasileira dos anos
1980, chegando gerao a qual pertencem, que deitou longe alguns mitos e opera vigorosa reviso dos significados da capoeira,
Introduo
Os interesses da populao afro-brasileira, nos ltimos anos,
tm sido vitoriosos no que diz respeito s diversas polticas de
aes afirmativas em discusso ou implementao no pas. Com
essas caractersticas, destacamos particularmente a lei 10.639/2003
e a proposta de cotas raciais. A primeira ao afirmativa consiste
na obrigatoriedade do ensino de histria e cultura afro-brasileira
e africana na educao bsica1. A segunda referente garantia
de vagas nas universidades brasileiras para os afro-descendentes.
Ambas tm proporcionado importantes debates e dilogos mais
abrangentes com a sociedade brasileira. Contudo, estas propostas
podem ser consideradas recentes, se levarmos em conta a trajetria, muitas vezes atribulada, das tradies culturais negras que h
dcadas tm desenvolvido atividades de ao afirmativa no Brasil.
Entre as mais diversas prticas culturais afro-brasileiras,
destacam-se duas manifestaes culturais que, ao longo das ltimas dcadas, tm proporcionado a guarda de saberes e a proteo material de diferentes elementos da cultura afro-brasileira:
a capoeira e o candombl. Ambas ao longo de suas histrias tm
recebido a ateno das autoridades brasileiras, visando a diversos
fins. Na capoeira, a trajetria variou entre usos e abusos favorveis ou dispendiosos a seus praticantes. No candombl, a violncia contra seus praticantes caracterizou o dilogo da sociedade
com este saber ancestral dos africanos no Brasil. Em ambos os
BRASIL. Ministrio da Educao e Cultura. Secretaria da Promoo de Polticas
da Igualdade Racial. Diretrizes curriculares nacionais para a educao das relaes tnico-raciais
e para o ensino de histria e cultura afro-brasileira e africana. Braslia, 2004.
1
PRIMEIRA PARTE
CAPTULO 1
evidente a preocupao de Holloway em entender as relaes escravistas a partir do submundo dos escravos, trazendo
tona a teia de relaes entre esses e seus aliados e o poder institudo, este ltimo representado pelas autoridades policiais. O
interesse pelos estudos das relaes existentes no universo das
camadas baixas da sociedade urbana sugere uma abordagem
diferente daquela realizada at ento.
Holloway ampliou a possibilidade de pesquisas sobre o tema
da capoeira, a partir da documentao desses arquivos. Com isso,
foi possvel recuperar esses agentes histricos das quase psde-pgina da historiografia, na feliz expresso de Marcos Luiz
Bretas. Em seu artigo intitulado O imprio da navalha e da rasteira: a Repblica e os capoeiras, Bretas traz uma preocupao crucial
para pensar a pesquisa sobre o tema. Segundo ele, esses quase
ps-de-pgina da historiografia servem para preservar alguns pequenos mitos em torno da figura do valente capoeira e do heri
branco.7
Quando o tema perifrico se transforma no objeto da
ateno, um problema se revela: quem so esses heris?
Mesmo sem um exaustivo levantamento das fontes por-
HOLLOWAY, Thomas. O saudvel terror: represso policial aos capoeiras e resistncia dos escravos no Rio de Janeiro no sculo XIX. Revista de Estudos Afro-Asitico, n. 16,
p. 130, 1989.
6
BRETAS, Marcos Luiz. O imprio da navalha e da rasteira: a Repblica e os capoeiras. Revista de Estudos Afro-Asiticos, n. 20, p. 240, 1991. O capoeira, segundo o autor,
seria o pilar da resistncia cultural do negro, ao tempo em que o heri branco era o
chefe de polcia que contrariou os poderosos e resolveu um dos problemas da cidade:
o problema dos capoeiras.
7
Utilizando os registros da Casa de Deteno e notcias publicadas em jornais de grande circulao na cidade do Rio de
Janeiro, Bretas reconstituiu o universo da represso, nos primeiros anos da Repblica, ao que teve como responsvel maior o
recm empossado chefe de polcia, inimigo histrico dos capoeiras, o Dr. Sampaio Ferraz. Sobre as primeiras prises, Bretas afirma que em uma semana de servio, o chefe de polcia encarcerou
111 capoeiras entre os distritos de Sacramento, Engenho Novo
e o bairro da Glria9. Nesta ltima localidade, estava organizada
uma das mais poderosas maltas de capoeiras que atuou na capital
federal no fim do sculo XIX10, conhecida como Flor da Gente
ou Flor da minha Gente, que teve papel decisivo na vida poltica
do Rio de Janeiro durante os anos de 1870, a servio do Partido
Conservador.11
Bretas conseguiu mapear o universo de prises dos capoeiras no incio da Repblica, alm de construir o diagnstico social
dos mesmos: A imagem dos capoeiras a reproduo das muitas
faces da pobreza. Desfilavam cegos, pernetas, escrofulosos, todos
reunidos sob o manto igualitrio e discriminador de capoeiras.12
Ibid., 250.
11
12
13
DIAS, Luiz Srgio. Quem tem medo de capoeira? 1890-1904. 1993. 227f. Dissertao
(Mestrado em Histria) Instituto de Filosofia e Cincias Sociais, Universidade Federal do Rio de Janeiro. p. 4.
15
SOARES, C. E. L. A negregada instituio, 1999. Ver especialmente o captulo intitulado De motins e revoluo: os capoeiras e os movimentos polticos de rua.
18
Com esses dados no perodo, o autor no s demonstra serem os africanos predominantes na capoeira, como aponta tambm a possibilidade de que essa prtica cultural tem origem nas
tradies africanas em combinao com invenes culturais
crioulas. Assim como a polmica da origem, duas das mais importantes contribuies de suas pesquisas foram o mapeamento
geogrfico das etnias (quando possvel) desses capoeiras e a formao histrica das maltas, que tratada de forma mais detalhada
em Negregada instituio.20
Na mesma perspectiva de Libano Soares, utilizando inclusive a mesma orientao metodolgica e o mesmo referencial terico, Antnio Liberac Cardoso Simes Pires estudou a capoeira
no universo das relaes raciais e criminalidade na cidade do Rio
de Janeiro da Primeira Repblica. Utilizando registros policiais,
processos-crime, jornais e a literatura da poca, o autor enfocou
os personagens que foram alvo da represso implementada pelo
governo provisrio, quando teve como destaque a campanha da
represso liderada pelo chefe de polcia Sampaio Ferraz.21
19
SOARES, Carlos Eugnio Libano. A capoeira escrava no Rio de Janeiro, 1998. p. 66.
Ver: SOARES, Carlos Eugnio Libano. Dos nagoas e guaiamuns: a formao das
maltas. In: ______. A negregada instituio. 1999.
20
PIRES, Antnio Liberac Cardoso Simes. A capoeira no jogo das cores: criminalidade, cultura e racismo no Rio de Janeiro (1890-1937). 1996. Dissertao (Mestrado
21
O outro recorte temporal no menos especulado pelos pesquisadores do tema e privilegiado por Antnio Liberac Pires foi
1937, ano em que a capoeira era permeada por smbolos tnicos,
de nacionalidade e sua prtica descriminalizada transformou-se
em esporte, com a organizao de academias para o seu ensino.
Essas questes foram abordadas em O mundo de pernas para o ar: a
capoeira no Brasil, de Letcia Vidor de Souza Reis. Neste trabalho,
a autora discute a metamorfose dos smbolos tnicos em smbolos de nacionalidade, no contexto da descriminalizao da prtica
da capoeira (1937), quando esta deixa de ser considerada entrave
para o desenvolvimento da nao e passa a ocupar o lugar de ginstica nacional ou esporte brasileiro.23 Entretanto, o cerne
em Histria) - Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Estadual de
Campinas.
22
Ibid., p. 3.
REIS, Letcia Vidor de Sousa. O mundo de pernas para o ar: a capoeira no Brasil. Rio
de Janeiro: Publisher, 1997. O trabalho original da autora, intitulado Negros e brancos no
23
jogo da capoeira: a reinveno das tradies, data de 1993 e se trata de dissertao mestrado,
defendida na Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas, Universidade de So
Paulo. A autora parte do conceito de tradies inventadas, de Eric Hobsbawn, para
entender a reelaborao da capoeira na dcada de 1930. Enquanto Lus Renato Vieira
utiliza a expresso modernizao cultural, Letcia chama de esportizao ao mesmo fenmeno de transformao pelo qual passou a capoeiragem nas primeiras dcadas
do sculo XX, tendo incio na capital baiana.
24
VIEIRA, Luis Renato. O jogo da capoeira: corpo e cultura popular no Brasil. Rio de
Janeiro: Sprint, 1998.
25
26
Ibid., p. 6.
28
Ibid., p. 31.
32
No escapou aos historiadores identificar em suas pesquisas os capoeiras relacionados criminalidade das ruas, vinculados vagabundagem, s prticas de capangagem poltica nas
diferentes sociedades. Identificaram-se tambm, nestes estudos,
os capoeiras manifestando identificaes culturais diferenciadas.
No Rio de Janeiro, o capoeira se confundia com o malandro,
tipo social do samba carioca. Em Belm do Par, os capoeiras se
confundiam com os no menos valentes mestres do Boi-Bumb.
Em Salvador, se destacava o universo da religio afro-brasileira,
encontrando em muitos capoeiras seus Ogs de sala e obedientes
filhos de santo. Pois, foi como consequncia dessa experincia
histrica que a capoeira se tornou smbolo de nacionalidade, juntamente com outras manifestaes da cultura afro-brasileira, a
exemplo do samba e do carnaval. E assim se tem constitudo no
Brasil uma historiografia para capoeira.
CAPTULO 2
A capoeira patrimnio:
o percurso do reconhecimento
Desde 1936, ainda no anteprojeto do Servio do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional (SPHAN, denominao antiga do
IPHAN), de autoria de Mario de Andrade, que a capoeira j poderia ter sido registrada como patrimnio da cultura imaterial
brasileira. Segundo os critrios do SPHAN, para que uma obra
fosse considerada Arte Patrimonial, teria que pertencer a uma das
categorias listadas pelo referido rgo, entre as quais se encontra a categoria intitulada: Arte Popular.2 Entretanto, o registro da
As categorias estabelecidas pelo rgo federal do patrimnio artstico nacional
eram em nmero de oito e seguiam a seguinte ordem: 1-Arte Arqueolgica; 2-Arte Amerndia; 3-Arte Popular; 4-Arte Erudita Nacional; 5-Arte Erudita Estrangeira;
7-Artes Aplicadas Nacionais; 8-Artes Aplicadas Estrangeiras. MALHANO, Clara
Emlia Sanches de Barros. Da materializao legitimao do passado: a monumentalidade
como metfora do Estado (1920-1945). Rio de Janeiro: Lucerna, 2002. p. 266.
2
Ver entre outros: LEAL, Luiz Augusto. Capoeira, boi-bumb e poltica no Par republicano (1889 1906). Afro-sia, Salvador, n. 32, 2005, OLIVEIRA, Josivaldo Pires
de. No tempo dos valentes, 2005.
4
de modelos culturais europeus. justamente nesta segunda medida, confirmadora do projeto de embranquecimento cultural do
Brasil, que podemos encontrar a experincia da capoeira como
uma resistncia negra relacionada formao da identidade nacional e, por conseguinte, como patrimnio cultural brasileiro.
Os significados atribudos capoeira, atravs de diferentes
discursos, variaram bastante ao longo de sua histria. Durante a
maior parte do sculo XIX at as trs primeiras dcadas do sculo XX, a capoeira sempre esteve associada ao mundo do crime.
Poucas vezes ela foi compreendida como uma prtica cultural
pertinente sociedade brasileira. Sua prtica, contudo, iria experimentar uma outra significao a partir da dcada de 1930.
Passaria de crime previsto no Cdigo Penal para uma luta considerada genuinamente brasileira. Por trs desta nova significao, estavam alguns cientistas sociais que inovaram os estudos
sobre o negro no Brasil ao substiturem, em suas interpretaes,
a categoria raa pela de cultura (destacam-se nesse aspecto os
trabalhos de Arthur Ramos, Edson Carneiro e Gilberto Freyre).
Posteriormente, a capoeira tambm seria resgatada como cultura nacional, a partir das obras de Jorge Amado, Caryb e Pierre
Verger. Literatura, pintura e fotografia foram, respectivamente,
os instrumentos de divulgao das principais caractersticas positivas daquela arte-luta. Claro que esses intelectuais no estavam
dando ateno exclusiva para a capoeira, mas sim a uma boa parte
das manifestaes culturais afro-brasileiras. Naquele momento,
ainda no existia uma produo historiogrfica especificamente
voltada para o estudo da capoeira. Os homens das cincias e das
artes citados acima buscavam aprofundar seus estudos e trabalhos acerca da experincia africana no Brasil. Seus trabalhos partiam da evidncia das manifestaes afro-culturais presentes em
todo o pas.
BRASIL. Cdigo penal da Repblica dos Estados Unidos do Brasil 1890. Rio de Janeiro: H. Garnier, 1904, p. 590. Comentado por Oscar de Macedo Soares.
7
Ibid., 171-174.
A chamada capoeira regional est associada a Manuel dos Reis Machado (19001974), conhecido por mestre Bimba. Quanto capoeira angola, seu principal mentor foi Vicente Ferreira Pastinha (1889-1981), conhecido por mestre Pastinha. Ambos
baianos, aprenderam a capoeira com africanos que ainda viviam em Salvador, capital da
Bahia, no incio de sculo XX.
10
Alm de mestre Pastinha, mestre Noronha tambm faz um comentrio nesse sentido, tratando da represso capoeiragem baiana: a origem que as autoridades tm
dio porque um grupo de desordeiro e para dar combate ao desordeiro as autoridade
tomou esta providncia [:] prender e deportar para [a] ilha de Fernando [de] Noronha
para dar fim aos desordeiro [sic, para todo o trecho]. COUTINHO, Daniel (Mestre
Noronha). O ABC da capoeira angola: os manuscritos do mestre Noronha. Braslia:
DEFER: CIDOCA, 1993. p. 70.
12
mercial. Em nossos dias, poderamos imaginar as mesmas crticas voltadas ao seu processo de mercantilizao internacional,
quando a preocupao com a aquisio financeira imediata se sobrepe s caractersticas ldicas da capoeira.
Durante vrios anos, a dicotomia Regional/Angola foi
predominante no meio da capoeiragem do sculo XX, no entanto j existe um movimento dos descontentes com a diviso da capoeira em dois plos, portanto, supostamente opostos, e que defendem a idia da capoeira como uma prtica nica. Nomes no
faltariam para identificar a nova tendncia. E assim surge a capoeira intitulada de contempornea, por alguns, angonal por outros
e, ainda, atual por terceiros.14 Dessa forma, a experincia social
da capoeira algo que vai bem mais longe do que uma simples
inveno (com o sentido de algo terminado, acabado) de uma
prtica cultural. Ela , na verdade, uma constante reinveno
(algo que est em constante construo). Isto significa que em
cada momento histrico a prtica da capoeira possui significados
e caractersticas prprias.
A noo de inveno de tradio abundantemente utilizada entre os pesquisadores da capoeira e se inspira na idia de
tradio inventada, do historiador britnico Eric Hobsbawn.15
O conceito, algumas vezes, parece esttico, se vinculado experincia de reinveno cultural especfica da capoeira pois se em
dado momento ela tida como prtica de africanos, depois passa
a ser predominantemente de crioulos; se de escravos, incorpora
livres; se de negros, inclui brancos e mestios; e se de margi ASSUNO, M. R.; VIEIRA, L. R. Mitos, controvrsias e fatos: construindo a histria
da capoeira, 1999, p. 46.
14
em qualquer momento e lugar em que ela esteja ocorrendo, necessita de uma interpretao adequada para o seu significado no
referido contexto. Afinal, desde o final do sculo XIX, a capoeira
um fenmeno cultural que tem se manifestado por quase todo
o territrio brasileiro.17 Tornou-se um fenmeno inusitado de
representao da identidade nacional s avessas. Ou seja, carrega
em si o paradoxo de ser uma arte marginalizada pelos diversos
projetos nacionais e ao mesmo tempo um instrumento incomparvel de divulgao da histria e da cultura brasileira pelo resto
do mundo. Alm disso, antes mesmo de qualquer debate poltico
ou acadmico sobre o assunto, a capoeira j era, em sua vivncia
e ensino, um meio excepcional de ao afirmativa da identidade
brasileira, em especial aquela produzida pela experincia do negro no Brasil.
com base nesse delineamento histrico e suas multifacetadas significaes histricas e culturais que esta prtica passa
a fazer parte do registro dos bens culturais brasileiros, ou seja,
a capoeira tombada como patrimnio da cultura imaterial do
Brasil. Tal ato seria uma manobra poltica de grande envergadura para os novos delineamentos socioculturais da capoeira no
Brasil e no simplesmente um registro oficial daquilo que ela j
consolidou pela sua prpria experincia, ou seja, sua evidncia
como patrimnio da cultura brasileira. Entretanto, considerando
os projetos anteriores de polticas pblicas do governo voltadas
para a capoeira (criminalizao, folclorizao e esportivizao),
cabe dizer que os capoeiras precisam estar atentos frente s consequncias polticas do reconhecimento da sua arte-luta como
patrimnio da cultura brasileira.
LEAL, Luiz Augusto Pinheiro. A poltica da capoeiragem: a histria social da capoeira
e do boi-bumb no Par republicaano (1888-1906). Salvador: EDUFBA, 2008.
17
CAPTULO 3
mesmo estigma quando, na tentativa dos autores de denominarem quem foram eles, os identificam por bandos de marginais.2
Portanto, utilizando o livro didtico como pretexto, procuramos
analisar qual o lugar da capoeira no discurso histrico elaborado
para um pblico mais amplo, tendo em vista ter se tornado esta
prtica cultural em um dos elementos simblicos eleitos no processo de formao da identidade nacional brasileira.
Por Histria Tradicional nos referimos historiografia que prima pelo discurso
unanimista dos grupos dominantes, construindo uma histria dos grandes homens
e heris, descartando as minorias sociais como agentes do processo histrico.
3
FENELON, Dea Ribeiro. Cultura e histria social: historiografia e pesquisa. Projeto Histria. So Paulo, v. 10, dez., p. 68, 1993.
4
MOTA, Carlos Guilherme; LOPEZ, Adriana. Histria e civilizao, 1992, VICENTINO, Cludio. Histria: memria viva. So Paulo: Scipione, 1998. v. 4, SCHIMDT,
Mrio. Nova Histria Crtica. So Paulo: Nova Gerao, 1999. 4 v .
6
Ver SILVA, Ana Clia. A discriminao do negro no livro didtico. 2 ed. Salvador: Edufba, 2004 e SILVA, Ana Clia. Desconstruindo a discriminao do negro no livro didtico.
Salvador: Edufba, 2003.
8
A capoeira, como objeto de pesquisa, vem ocupando espao junto aos estudos da histria social, mas tambm em outras
reas de conhecimento das Cincias Humanas. Desde a dcada de
1980, pesquisas com o tema da capoeira tm sido desenvolvidas
junto a programas de ps-graduao em Histria, Antropologia
e Sociologia. Vale ressaltar que a capoeira j h algum tempo tem
sido interesse da Antropologia.10
Vrias so as dissertaes de mestrado e teses de doutorado, assim como artigos e ensaios publicados em revistas especializadas, que tratam desta temtica. Muitos desses trabalhos
enfocam a participao poltica dos capoeiras na vida brasileira,
principalmente no perodo que compreende a passagem do regime monrquico para o republicano.
O final do sculo XIX e incio do XX foi um perodo que
marcou o universo da capoeiragem por aes de represso policial respaldada pelo Cdigo Penal de 1890, que entendia os capoeiras, a partir de referenciais da criminologia tradicional, como
marginais de alta periculosidade, tendenciosos prtica de crimes perversos. Nesse sentido, tiveram os capoeiras sua prtica
cultural criminalizada e penalizada com priso carcerria e, consequentemente, com deportao para o complexo de Fernando
de Noronha, no litoral de Pernambuco.11 Essas questes so
prtica cultural, associado diretamente ao delito penal previsto no artigo 402 do Cdigo Penal de 1890, entrou em desuso principalmente a partir de meados do sculo XX,
quando a capoeira ganhou status de esporte. Aqui entendido como a prtica cultural
experimentada cotidianamente pelos atores e atrizes da capoeira.
Ressalte-se que ainda na dcada de 1960 um estudioso baiano se dedicava a uma
anlise socioetnogrfica da capoeira, portanto, matria da Antropologia. Ver REGO,
Waldeloir. Capoeira angola.
10
Sob a epgrafe Dos vadios e capoeiras, encontramos o seguinte artigo: Art. 402.
Fazer nas ruas e praas pblicas exerccios de agilidade e destreza corporal conhecida
11
14
tante documentada pela historiografia. Entretanto, as experincias dos capoeiras no podem ser reduzidas a apenas este aspecto
de sua vida social. Cabe refletir qual o lugar reservado para esses
agentes culturais e qual o lugar que deveriam ocupar no livro didtico de histria. Sobre essa questo, Ana Clia da Silva afirma:
Torna-se necessrio refletir at que ponto as culturas
oriundas dos grupos subordinados na sociedade, cujas
contribuies no so consideradas como tradio e passado significativo e, por isso, so invisibilizadas e minimizadas nos currculos, podero vir a ser objeto de investigao
e constituir-se na prtica educativa dos professores.
Por outro lado, os autores dessas culturas so representados, em grande parte, nos meios de comunicao e materiais pedaggicos, sob forma estereotipada e caricatural,
despossudos de humanidade e cidadania.15
minalidade, entretanto, no pode ser perpetuado o estigma de marginais, sem compreend-los como agentes do processo histrico.
17
esforo foi em vo e Juca Reis foi deportado para o conjunto penal de Fernando de Noronha.19
A deportao dos capoeiras, tal como aparece no referido
manual didtico, polemiza reflexes em torno do ensino de histria, como bem constata Selva Guimares Fonseca. Segundo essa
autora, durante sua investigao encontrou a seguinte situao:
[...] caracterizada de um lado pela existncia de uma
Histria nica e j pronta para ser transmitida, e de outro um grupo cuja noo de Histria introjetada favorecia
a legitimao da memria dos dominantes e dificultava a
efetivao de experincias que rompiam com o modo tradicional de ensino de Histria.20
ABRANCHES, Dunshee. Actas e actos do governo provisrio. Braslia: Senado Federal, 1998.
19
na escola regular. Esta situao no diferente com outros valores da africanidade brasileira, a exemplo da manifestao religiosa do candombl.22
Nesse sentido, duas questes cruciais aparecem no problema de transmisso desse contedo: 1) o livro didtico um
instrumento difusor de preconceitos sobre os quais os professores, na maioria das vezes, no esto preparados para trabalhar;
2) por outro lado, existe a dificuldade do educador em construir
conhecimentos a partir do enunciado, ou seja, o professor teria
que estar instrumentalizado para o aprofundamento do contedo do livro didtico. Essas duas questes levam a uma outra, que
as contempla: a concepo do ensino de Histria.
Mediante as questes apresentadas, devemos pensar um ensino que efetive a reflexo histrica. O registro do fato no o
bastante e sim a reflexo que busque compreender esses fatos
construdos como expresso das lutas e da conscincia histrica
dos homens [e mulheres] que vivem a partir de relaes conflituosas em funo das necessidades que constroem.23
Ao refletirmos sobre o passado, devemos considerar os seus
significados para o tempo presente. E. P. Thompson, afirma que
esse passado foi sempre, entre outras coisas, o resultado de uma
A lei federal de n 10. 639, de 9 de janeiro de 2003, trata da obrigatoriedade da incluso de temas da cultura afrobrasileira nos currculos de ensino fundamental e mdio
das redes pblicas e privadas de educao no Brasil. Entretanto, os debates sobre essa
questo j vinham sendo desenvolvidos h algum tempo em encontros entre intelectuais e agentes culturais. A abordagem sobre algumas dessas questes pode ser encontrada
em SILVA, Petronilha Beatriz Gonalves e. Aprendizagem e ensino das africanidades
brasileiras. In: MUNANGA, Kabengele (Org.). Superando o racismo na escola, 2001.
22
TOLEDO, Maria Ap. Leopoldino Tursi. Ensino de histria que se ensina: tautologia ou um debate essencial na construo da crtica histria ensinada no ensino
fundamental? Agora. Santa Cruz do Sul, v. 5, n. 2, p. 56, jul./dez. 1999.
23
THOMPSON, E. P. A misria da teoria ou um planetrio de erros: uma crtica a Althusser. Traduo de Waltensir Dutra. Rio de Janeiro: Zahar, 1981. p. 52.
24
SEGUNDA PARTE
Personagens da Capoeira
na Literatura Brasileira
CAPTULO 4
CRUZ, Ernesto, Histria do Par. Rio de Janeiro: Imprio Nacional, 1963. 2 v.,
p. 43.
2
Para acompanhar os debates travados em torno da questo, consultar, entre outros, o jornal DIRIO DE BELM, 17 fev. 1888.
7
No incio de 1891, Justo Chermont foi nomeado ministro das Relaes Exteriores do governo de Deodoro da Fonseca. Substitua Quintino Bocaiva, que deixava
o governo depois de ter seu prestgio diminudo com a deportao de seu protegido
capoeira Elsio Reis.
10
As lideranas desistiram do ataque, mas Cabral no concordou com a resoluo. Contava com a vinda de reforos do interior, pois tinha homens armados em so Domingos do Capim.11
Resolveu, assim, levar a coisa adiante por conta prpria, mesmo contra a vontade dos demais democratas. Era a revolta do
Cacaolinho que se iniciava.
Veiga Cabral dirigiu-se casa de sua me para se despedir.
Escreveu uma carta dando orientaes a seu scio no comrcio e
foi se reunir com cerca de 100 homens armados que o aguardavam na doca do Reduto. A eles se juntaram mais 80 que tinham
vindo da Ilha das Onas, fronteiria Belm. Um sargento de
polcia lhe informou que j estavam prontos os praas do Corpo
de Polcia, que esperavam no quartel para se juntar ao movimento. O prprio Cabral desarmou a sentinela do quartel para que tivessem acesso s armas guardadas no depsito de munio. Com
a banda de msica frente, os revoltosos se dirigiram casa de
Vicente Chermont e deram vivas ao Partido Democrtico. De l
se dirigiram ao lugar denominado Cacaolinho, nos arredores de
Belm, e ficaram a aguardar inutilmente a vinda de reforos do
interior.12
O governador Huet Bacellar ordenou uma verdadeira campanha de guerra contra os revoltosos. O local em que eles se encontravam foi cercado por terra e pelo rio Guam. Um tiroteio
Em maio de 1891, o capito Joo Francisco da Luz, com cerca de 100 homens
armados, estava aguardando, no Capim, o momento certo para desembarcar em Belm
e auxiliar na deposio do governador. O governador chegou a combater o grupo do
capito Luz ainda no interior, mas no conseguiu desmobiliza-los devido estratgia
de guerrilha em que os rebeldes se encontravam.
11
MEIRA, Octvio, A primeira Repblica no Par, p. 336-7. Cacaolinho ficava prximo de onde hoje se localiza a praa Princesa Izabel. Ver tambm FOLHA DO NORTE. Belm, 19 maio 1905.
12
14
15
Idem.
Lunier [o comandante] saca do revlver e tenta apontlo em direo de Cabral, que com extrema agilidade se
lana sobre o oficial francs, aplicando-lhe o que na gria
brasileira se chama de capoeira, e projeta-o ao solo. Sem
tempo para oferecer reao o francs cai. Cabral arrebatalhe o revlver das mos. 17
18
Ibid.
Ibid., p. 97-115. Ver REIS, Arthur Cezar Ferreira. Territrio do Amap Perfil histrico. Rio de Janeiro: Departamento de Imprensa Nacional, 1949.
19
FOLHA DO NORTE. Belm, 19 de maio de 1905. No encontrei maiores esclarecimentos sobre sua doena.
21
QUEIROZ, Jonas Maral de. Histria, mito e memria: o Cunani e outras Repblicas. In: GOMES, Flvio dos Santos (org.), Nas Terras do Cabo Norte: fronteiras,
colonizao e escravido na Guiana Brasileira sculos XVIII-XIX. Belm: Editora Universitria/UFPa, 1999, p. 338-345.
23
Captulo 5
Esse argumento toma como base as publicaes sobre desigualdades raciais resultantes das pesquisas financiadas pelo Projeto Unesco de Relaes Raciais no Brasil,
executado no incio dos anos 1950.
1
AMADO, Jorge. Tenda dos milagres. 23. ed. Rio de Janeiro: Record, 1983. p. 28.
AMADO, Jorge. Jubiab. 58. ed. Rio de Janeiro: Record, Salvador: Correio da
Bahia, 2000. p. 54.
4
BROOKSHAW, David. Raa & cor na literatura brasileira. Porto Alegre: Mercado
Aberto, 1983. p. 138.
5
Idem, p. 143.
PALAMARTCHUK, Ana Paula. Jorge Amado: um escritor de putas e vagabundos?. In: CHALHOUB, Sidney; PEREIRA, Leonardo Afonso M.iranda (Org.). A histria contada.
8
Pin e Almeida: Craniometria comparada das espcies humanas na Bahia sob o ponto de vista evolucionista e mdico-legal de
Joo Batista de S Oliveira; Germes do Crime, de Aurelino
Leal.11
Assegura ainda o autor que se juntavam a esse acervo publicaes como: A criminalidade negra; A degenerescncia psquica e mental
entre os povos mestios nos pases tropicais; As raas humanas e a responsabilidade penal no Brasil; Antropologia patolgica os mestios.12
A lista das obras refora a influncia dos racialistas na formao do delegado Pedrito, esclarecendo, assim, porque Pedrito
aprendera que negros e mestios possuem natural tendncia ao
crime, agravada pelas prticas brbaras do candombl, das rodas
de samba, da capoeira, escolas de criminalidade a apreciar quem
j nascera assassino, ladro, canalha.13
Esse discurso (tomado por Jorge Amado como do chefe de
polcia Pedrito Gordo) era reflexo das teorias racistas que marcaram a virada do sculo XIX para o XX. Essas teorias representavam
a base da Antropologia Criminal, cujo pensador de maior eminncia, Cesare Lombroso, afirmava em seu livro O homem delinquente, publicado em 1876, ser a criminalidade um fenmeno fsico e
hereditrio.14 Essa cincia, denominada Criminologia, acreditava
ainda poder capturar o criminoso antes de cometer o ato.15
11
12
Idem, p. 246.
13
Idem, p. 345-346.
Vale ressaltar que o mdico e etnlogo Raimundo Nina Rodrigues foi um dos
maiores representantes das teorias lombrosianas, sobre a qual Lombroso sagrava-o
Apstolo da Antropologia Criminal no Novo-Mundo. PEIXOTO, Afranio. A vida e
15
Neste raciocnio, Pedrito se prope a acabar com a negralhada: Vou limpar a cidade da Bahia. Seria essa a inteno do
delegado, segundo Jorge Amado. Sua administrao na chefatura de Polcia durou de 1920 a 1926 e para a realizao de sua
campanha civilizadora contra os costumes populares, contava
ainda, segundo Jorge Amado, com sua polcia secreta formada
por famosos assassinos, dentre os quais Inocncio Sete Mortes.
Buscaremos reconstituir, nas linhas seguintes, a partir de notcias
de jornais e dos autos do processo criminal por homicdio de
Sete Mortes, reconstituir a relao deste ex-policial com os servios de capangagem poltica e o universo da capoeira na cidade
do Salvador, nas primeiras dcadas do sculo XX.
As campanhas eleitorais no Brasil, na Primeira Repblica,
foram marcadas por acirrados conflitos partidrios. Termos como
poder local, coronis e capangas esto associados histria
da luta poltico-partidria no Brasil republicano.16 Nesse sentido, foram vrios os mecanismos utilizados pelos grupos polticos
que disputavam o poder, entre esses a contratao de sicrios
desordeiros, para atuarem como violentos cabos-eleitorais.17
Na Bahia, neste perodo, parece ter sido frequente para esses
servios a utilizao de foras pblicas. Constatei na cidade de
Salvador a presena de policiais da guarda civil atuando como
temveis capangas e que se tornaram notrios cabos-eleitorais.
a obra de Nina Rodrigues. In: RODRIGUES, Nina. As raas humanas e a responsabilidade penal no Brasil. Salvador: Progresso, 1957.
LINS, Wilson. Mandonismo e obedincia. In:______ et al. Coronis e oligarquias.
Salvador: Ianam, 1988. p. 13.
16
COUTINHO, Daniel. O abc da capoeira angola: os manuscritos do mestre Noronha. Braslia: CEDOCA, 1993, p. 65.
19
de um capoeira, guarda civil que trabalhava como capanga poltico e teve seu nome associado ao governo do Estado da Bahia, na
gesto de Antnio Moniz de Arago.
Enquanto Z Alma Grande aparece em quase todas as passagens em que Jorge Amado trata dos secretas do Pedrito, a
presena de Inocncio Sete Mortes se faz apenas em alguns momentos. Entretanto, muitas das caractersticas traadas pelo autor
para o personagem fictcio de Z Alma Grande combinam com
o personagem real de Inocncio Firmino de Souza, vulgo Sete
Mortes.
Z Alma Grande no discutia as ordens do chefe, no vacilava em sua execuo. No havia de ser um caboclo de
revlver e ameaas quem o fizesse deixar de cumprir comando de Pedrito. Bater e matar eram para ele coisas simples e normais. [...] Z Alma Grande, negro do tamanho
de um sobrado, homem de toda confiana de Pedrito, no
conhecia a cor do medo.22
23
24
25
Mesmo no fazendo referncia a Sete Mortes como capoeira no decorrer do romance, este no ficou de fora da galeria
dos inesquecveis capoeiras da Bahia, segundo o prprio Jorge
Amado:
No recinto da Escola demonstraram valor e competncia,
todo o seu saber, os grandes mestres: Querido de Deus,
Saverista, Chico da Barra, Antnio Mar, Zacaria Grande,
Piroca Peixoto, Sete Mortes, Bigode de Seda, Pacfico
do Rio Vermelho, Bom Cabelo, Vicente Pastinha, Doze
Homens, Tiburcinho de Jaguaripe, Chico Me D, N da
Empresa e Barroquinha.26
Inocncio Sete Mortes destacado na companhia de capoeiras que fizeram fama na cidade do Salvador, muitos destes famosos desordeiros. 27 A reconstituio de aspectos da sua vida nos
permite compreender faces da histria social da capoeira na Bahia,
a exemplo da relao de alguns deles com a vida poltica da capital
baiana. Assim, o romance Tenda dos milagres se constitui em um
importante registro que, cruzado com outros documentos, possibilita a realizao da pesquisa histrica sobre o referido tema.
Em seus romances, que tiveram como cenrio a cidade do
Salvador, no escapou a Jorge Amado os capoeiras e, com esses,
suas experincias cotidianas, como suas relaes com a religiosidade afro-brasileira e os pequenos conflitos em que estavam
envolvidos. Tambm no escaparam ao romancista baiano a denncia sobre a represso policial aos candombls, a relao de
26
Encontramos alguns dos capoeiras citados por Jorge Amado nas notcias de jornais e na documentao policial pesquisada. Sobre Zacarias Grande, Piroca Peixoto
e Vicente Pastinha. Ver OLIVEIRA, Josivaldo Pires de. No tempo dos valentes; PIRES,
Antnio Liberac Cardoso Simes. A capoeira na Bahia de Todos os Santos.
27
CAPTULO 6
Longe da mdia moderna, no entanto, a capoeira teve seu espao garantido, principalmente entre o final do sculo XIX e comeo do XX, atravs de um outro tipo de mdia: a literatura. Bem
antes da inveno do rdio ou da televiso, a capoeira j era citada
como parte do cenrio ou como caracterstica de personagens de
obras literrias no Brasil. Firmo, o famoso capoeira de O cortio,
de Aluisio Azevedo, celebrizou nacionalmente as caractersticas
do capoeira carioca do final do sculo XIX. Na Bahia, foram numerosos os capoeiras citados por Jorge Amado em sua galeria de
romances regionais. Boa parte deles correspondia diretamente
a personagens autnticos da cultura urbana de Salvador ou de
outros municpios. Contudo, a capoeira na literatura nacional
no se restringiu experincia carioca ou baiana. Ela tambm foi
citada e marcou lugar em Pernambuco e no Par. No primeiro
caso, deveramos recordar os trabalhos de literatos e folcloristas,
como Humberto de Campos e Cmara Cascudo. No segundo,
o de vrios escritores que variam entre romancistas, cronistas e
memorialistas regionais.
Neste ensaio, trataremos da experincia da capoeira como temtica pertinente produo literria paraense. O olhar ser lanado sobre as aventuras e desventuras de trs personagens que se
destacam em uma ou mais obras da literatura do Par: Loureno,
P-de-Bola e Z Roberto. P-de-Bola, tal como vimos no 4 captulo em relao ao capoeira Cabralzinho, se destacou tambm
fora das pginas literrias e alcanou espao nas pginas noticiosas e polticas do seu contexto. Sua trajetria evidencia como os
testemunhos involuntrios destes capoeiras podem apresentar
diferentes caractersticas do ser capoeira no norte do Brasil.
A expresso testemunhos involuntrios da histria uma referncia ao trabalho de Carlo Ginzburg acerca das possibilidades
Movimento intelectual e literrio que tinha como principal objetivo a conscientizao social do trabalhador e da populao atravs da literatura. Ver REIS, Nlio.
O rio corre para o mar. 2 ed. Pref. de Josu Montello. Belm: Fundao Cultural do Par
Tancredo Neves/SECULT, 1990, p. 250).
2
REIS, Nlio, Subrbio. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1937, PALHANO, Lauro.
O gororoba: cenas da vida proletria. 2. ed. Rio de Janeiro: Pongetti, 1943. Lauro Palhano
o pseudnimo de Juvncio Lopes da Silva Campos. Dalcdio Jurandir (10 obras do
Ciclo extremo-norte). Em publicao anterior, o pseudnimo de Lauro Palhano foi citado
erroneamente associado ao nome de Inocncio Campos. Nesse sentido, agradecemos
aqui ao sr. Jos Renato Campos Trindade, sobrinho-neto de Lauro Palhano que, alm
de corrigir o dado, nos instruiu acerca de outras produes de seu tio av. Juvncio
Campos irmo do escritor baiano Joo da Silva Campos, av do sr. Renato e autor de
mais dois livros raros: Paracoera e Marupiara.
3
Mulato Loureno:
os traos naturalistas de um capoeira.
Perto da esquina, trs homens discutiam com ardor em
frente casa de uma prostituta, que assistia da janela briga dos seus apaixonados. Efetivamente, pelas expresses
deles, o mulato reconheceu ser aquela mulher hedionda
FLORES, Jaques. Panela de barro. 2. ed. Belm: Secult, 1990. Jaques Flores o
pseudnimo de Luiz Teixeira Gomes) e Ribeiro, Jos Sampaio de Campos. Gostosa
Belm de Outrora. Belm: Editora Universitria, 1965.
4
este tipo de pleito, diversos Cdigos de Posturas Municipais foram publicados e utilizados como instrumentos da polcia, para
respaldar o disciplinamento da populao. 10 Geralmente, os temas contidos no Cdigo de Posturas tratavam da regulamentao
dos variados aspectos de vida social e cultural da cidade. Diziam
respeito higienizao dos estabelecimentos pblicos, cortios,
hotis, penses, hospitais, barbearias, mercados, asilos e at das
fbricas. Sua abrangncia, no entanto, ia muito alm da salubridade da capital. Ficava ento proibido a qualquer cidado, entre
tantas outras coisas, fazer algazarra, dar gritos sem necessidade,
apitar, fazer batuques e sambas.11 Essas atividades apareciam na
documentao da poca como geradoras de desordem, pois reuniam em torno de si indivduos de maus costumes.
Retornemos, agora, ao episdio narrado por Marques de
Carvalho, citado acima, quando trs homens embriagados disputavam os servios de uma meretriz que assistia a tudo de sua
janela. Na cena, habilmente descrita pelo autor, surge um quarto
personagem: o capoeira Loureno. Este, j indignado com o que
estava vendo, aproxima-se do grupo e encara os homens afrontosamente, com um sorriso saturado de mistrio, que frisavalhe os grossos lbios, como detalha Carvalho. Dirigindo-se ao
grupo, com sarcasmo perguntou:
- Que barulho esse? Inquiriu imperativamente.
- E quem voc, seu corno? Retrucou um dos homens,
levantando para ele uma grossa bengala, ao tempo que a
meretriz, assustada, corria para o interior da casa, levando
as mos cabea a lamentar-se feminilmente.
SARGES, Maria de Nazar. Belm: riquezas Produzindo a Belle poque (1870-1912).
Belm: Paka-Tatu, 2000, p. 99.
10
11
Idem.
12
13
Aluzio de Azevedo (1857-1913), literato maranhense, era membro da Escola Naturalista brasileira. Seu primeiro grande romance, O mulato, gerou intensa polmica
em sua terra natal, pois retratava, com detalhes crus, as prticas contraditrias e racistas
dos tipos sociais. Causou, assim, tanto sucesso quanto escndalo, a ponto de o autor se
ver obrigado a mudar-se para o Rio de Janeiro. MONTELLO, Josu. Alusio Azevedo e
a polmica d O mulato. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1975. Ver os captulos 1, 8 e 9.
14
15
A morte do estivador Jos Avelino, assassinado em 1935, pode ter marcado o fim
de toda uma tradio de capangas contratados por polticos. Avelino era baratista,
partidrio do interventor Magalhes Barata. Ver ROCQUE, Carlos, Depoimentos para a
histria poltica do Par. Belm: Mitograph, 1976, p. 49-50; 190-192; 437; 235-237; 449450; 518; 551-554; 597-599.
17
Prata. Para alguns, ele no passava de um vagabundo que bebia cachaa pelos botequins e distribua o tempo entre o cio
lcido e o cio embriagado, ao lu, fugindo do pai pelas taponas e porretadas, energias inutilmente despendidas para faz-lo
trabalhar.19 Como veremos mais adiante, P-de-Bola no decepcionou em valentia quando seu Boi precisou encontrar um
rival do Jurunas.
Em outras crnicas, P-de-Bola especialmente famoso por
ser amo do Boi-Bumb Pai do Campo, do bairro do Jurunas.20
Na verdade o Pai do Campo correspondia a um outro momento
da vida desse capoeira. No encontrei nenhuma referncia sobre
sua mudana de bairro, mas certo que o pai de P-de-Bola trabalhava no Arsenal de Marinha, fronteira entre a Cidade Velha e
o Jurunas. 21 Seu vnculo s atividades de rua evidenciava conflitos pessoais (e mesmo territoriais) comuns entre os moradores
de bairros diferentes. A capoeira, mais do que um instrumento
de lazer, era tambm fundamental para a prpria sobrevivncia
do indivduo.
Alm de amo do Boi Pai do Campo, P-de-Bola tambm
comandava o cordo carnavalesco intitulado Cruzador Timbira,
possvel influncia da presena de marujos e embarcadios que
habitavam o bairro.22 Segundo Carlos Pereira, os cordes ge PALHANO, Lauro. O gororoba: cenas da vida proletria. 2. ed. Rio de Janeiro: Pongetti, 1943, 58-9-73.
19
O Boi Pai do Campo teve uma vida bastante longa, pois chegou a ser filmado em
1937, pela Misso de Pesquisas Folclricas. MOURA, Carlos Eugnio de. O teatro que
o povo cria: cordo de pssaros, cordo de bichos, pssaros juninos do Par: da dramaturgia ao
espetculo. Belm: Secult, 1997, p. 66.
20
21
ralmente eram nomeados pelo ttulo de pretos disso, pretos daquilo (Pretos de Angola, Pretos de Moambique, Pretos
Fidalgos etc.) porque predominariam em suas fileiras homens e
mulheres de cor. Mas tambm havia os cordes de portugueses,
que geralmente lembravam embarcaes (o caso do cordo de
P-de-Bola). O cronista comenta a impresso que causava quando uma manifestao carnavalesca saa pelas ruas do Jurunas:
Das ruas e travessas compostas de verdadeiros mocambos,
saiam os mais bizarros cordes carnavalescos, todos acompanhados do ritmo das orquestras de pau-e-corda. Nos
tais cordes, havia sempre ligeiros traos de teatros, que
se misturavam cuca e ao tamborim, entremeado com os
guisos, que proporcionavam uma barulheira infernal. 23
23
25
misto de civilizada e primitiva.27 Contudo, em vrios momentos do dilogo, Z Roberto respondeu com certa desconfiana
s perguntas de Jaques. Seria a famosa mandinga to cantada
nas rodas de capoeira? Possivelmente, pois Z Roberto no via
em Jaques apenas um indivduo curioso com as coisas do passado. Percebia o inquiridor como policial e por isso respondia com
todo o cuidado s perguntas referentes a este tema. Eis o porqu
de negar ter sido capoeira, mas ao mesmo tempo deixar transparecer que o fora. Afinal, no era qualquer um que dava conta de
uma poro em um conflito.
O depoimento de Z Roberto evidencia a relao entre a capoeira e outras prticas culturais populares presentes na literatura
paraense. De um lado, a preocupao de Jaques em identificar o
sujeito como capoeira; e, do outro, a negativa do preto em dizer
que no jogava capora, mas apenas se defendia. Do mesmo
modo, frente s autoridades repressoras, nenhum indivduo,
por mais valente que fosse, ousava se identificar como capoeira.
Afinal, at 1937 a prtica ainda era considerada um crime merecedor de duras punies.
Jaques Flores era poeta e cronista, mas se sustentava como funcionrio da Secretaria de Segurana Pblica. Chegou a ser, inclusive, Chefe da Interpol de Belm.
27
TERCEIRA PARTE
CAPTULO 7
Este captulo, em uma verso anterior, teve participao da Dra. Lina Maria Brando de Aras, do Departamento de Histria da UFBA. Mulher valente, daquelas que
no precisa de saias para serem amarradas. Este captulo dedicado a ela.
2
Ibid., p. 50.
Ibid.
Ibid., p. 16.
Ibid.
12
13
Ibid, p. 100.
COUTINHO, Daniel. O abc da capoeira angola, p. 61-63. Segundo Antnio Liberac Cardoso Simes Pires, os capoeiras participavam ativamente de eventos eleitorais,
defendendo mo armada as reas de influencias dos representantes polticos. PIRES,
Antnio Liberaque Cardoso Simes. A capoeira na Bahia de Todos os Santos, 2004. p. 82
15
17
18
Ibid.
LEAL, Luiz Augusto Pinheiro; PANTOJA, Letcia Souto. Das bulhas e vozerias: a
presena de mulheres na capoeira, em Belm do Par no final do sculo XIX. In: Alvares, Maria Luzia Miranda; SANTOS, Eunice Ferreira (Org.). Desafios de identidade:
espao-tempo de mulher. Belm: Cejup, 1997. p. 69.
19
pelos meios de comunicao, no perodo em estudo22. No transcorrer da pesquisa, identificamos fatos que revelam prticas femininas de violncia que se aproximam daquelas utilizadas pelos
homens, inclusive os capoeiras, por isto, as notcias so vinculadas ao universo masculino. Nas pginas dos principais jornais
de Salvador, durante as trs primeiras dcadas republicanas, no so
poucos os casos que envolvem mulheres, entre estes, aqueles em que
elas so protagonistas da cena. O ato de valentia no estava restrito ao
universo masculino. Era um valor atribudo a mulheres e homens,
atores que constituam o cotidiano das ruas da civilizada cidade da
belle poque baiana.
Muitas dessas mulheres, que em sua vida privada eram mes de
famlia, donas de casa, mulheres da vida, enfim, pessoas comuns, tornavam-se personagens construdas a partir das crnicas policiais jornalsticas. Alguns casos ilustram esta situao. Antnio Vianna lembra
de Adelaide Presepeira, uma desordeira que durante as comemoraes do 2 de Julho promovia arruaas, com uma navalha em punho23.
A memria de Vianna registra casos, como alguns que encontramos
em 1914, que envolviam a desordeira Anna Anglica, a qual aparecia
nas manchetes dos jornais sob o vulgo de Anglica Endiabrada, que
muito lembra as aes dos capoeiras nas ruas da capital baiana.24
Muitos casos em que o homem era vtima da mulher e que no foram registrados
judicialmente tm como razo mais convincente a de assegurar a masculinidade da vtima com a no denncia do ocorrido.
22
VIANNA, Antnio. Casos e coisas da Bahia. Salvador: CEB, 1984. p. 91. Ver tambm a esse respeito ALBUQUERQUE, Wlamyra R. de. Algazarra nas ruas: as comemoraes da independncia na Bahia (1889-1923). Campinas:Editora da Unicamp, 1999.
Precisamente o captulo intitulado Festejos populares, festejos cvicos.
23
Nas brigas entre vizinhos, entre marido e mulher e nos desentendimentos nas ruas, que tinham as mulheres como protagonistas, era muito comum o personagem do cotidiano da casa ser
automaticamente substitudo pelo personagem do espao pblico: a valente da rua. Quando alguma mulher se destacava na luta
corporal durante estes conflitos, a valentona tomava o lugar
da mulher comum. Em caso de extrema valentia, por exemplo,
quando uma mulher chegava a enfrentar uma ou mais pessoas
na luta corporal, o adjetivo endiabrada era o que comumente lhe
atribuam. No caso da j referida Anglica Endiabrada, sabe-se
que chegou a enfrentar o guarda civil nmero 27 e resistindo
priso, Anna [Anglica] ainda chegou a bater no guarda n. 15,
fazendo pequena escoriao nos lbios.25 Algumas notcias informavam sobre mulheres desordeiras, apontando as vrias formas de transgresso da ordem. Entre elas estavam as desavenas
ocorridas nas ruas, onde elas proferiam termos indecorosos,
agredindo a moral pblica.
Outras notcias anunciavam mulheres como arruaceiras por
estarem promovendo desatinos no espao pblico: a quebra
de garrafas, por estado de embriaguez, a destruio de estabelecimentos pblicos e privados, assim como o porte de navalhas,
ameaando a vida dos cidados e desacatando as autoridades.
Dois exemplos so o de Maria Isabel e Zeferina de tal. A primeira foi presa em 1914 por estar promovendo desordem com uma
navalha em punho e a segunda, presa em 1917, por brigar com
sua companheira Idalina Maria do Sacramento: encontraram-se
as desafectas e foram ao duello a murro e pontap. 26
25
29
O Estado da Bahia, 29 ago. 1935. In: ABREU, Frederico Jos de. Bimba bamba: a capoeira no ringue. Salvador: Instituto Jair Moura, 1999. p. 15.
32
O caso que Pedro Porreta, famoso por afugentar patrulhas inteiras de policiais e exercer autoridade na zona em que
morava por sua valentia e bravura, encontrou-se com algum de
porte alto, com grande desenvolvimento physico, e do mesmo
quilate do Pedro. No costumada levar desafros para casa.33
A protagonista do caso se chamava Francisca Albino dos Santos,
vulgo Chico. O conflito surgiu quando Pedro Porreta entrou
na casa de Chico para apanhar os pertences de sua inquilina
Maria do Socorro que se encontrava em trajes menores, ao que
aquela no gostou, pois no tinha relaes ntimas com o referido cidado, dando-lhe ento uma pancada que feriu a cabea do
destemido capoeira.
O fato ocorreu rua 28 de setembro, onde estava localizado o meretrcio, e sede constante de desordens, como informou
a citada notcia do jornal. Os dois foram recolhidos Casa de
Deteno, onde Chico era um nome bastante conhecido, bem
como nas zonas de prostituio. O caso que acabamos de narrar
nos oferece evidncias que apontam ser Chico uma prostituta
e, pelo que se pode inferir, dirigia casas de prostituio. Nosso
argumento a respeito reforado por um fato ocorrido em 23 de
abril de 1930, quando ela foi recolhida Casa de Deteno por
espancar uma de suas companheiras de casa:
O Senhor administrador da Casa de Deteno:
Recolha a esse presdio a minha ordem e disposio a decahida Francisca Albino, (vulgo Chico) por motivo da
mesma haver espancado a uma sua companheira de casa, a
rua Carlos Gomes, 24, neste districto.34
33
Idem.
Portarias de Recolhimento e Soltura, Departamento de Polcia Preventiva, Penitenciria, Secretaria de Segurana Pblica. Seo Republicana, cx. 43, mao 3. APEB.
34
Neste documento, h duas evidncias que reforam o argumento. A primeira a chamar a ateno que Chico foi indiciada por ter espancado uma pessoa identificada como sendo
sua companheira de casa. Poderia ser esta uma das mulheres
que trabalhava em casas de prostituio.35 Casa, neste documento, pode ser entendida no simplesmente como local familiar,
residncia, moradia, mas sim como estabelecimento profissional,
ou seja, casa de prostituio. Uma segunda questo a alcunha
decahida. Este era mais um dos adjetivos utilizados no discurso
moral da poca para identificar prostitutas que viviam do trabalho da rua, e, porque no dizer, da zona. Seria um dos vrios
sinnimos de vagabunda, como se observa na portaria de Soltura
de Maria Severianna, em 20 de maro de 1927: O Senhor administrador da Casa de Correo, ao ver esta, ponha em liberdade
a vagabunda Maria Severianna (vulgo Catutum [...] ahi presa a
minha ordem e disposio.36
O vulgo Catutum serve como indicativo da notoriedade de
Maria no meio policial. O documento no indica de forma mais
direta qual a razo da priso. Poderia ter sido por vagabundagem,
como j vimos em alguns exemplos, mas tambm poderia ter
sido resultado de uma dessas operaes de limpezas das ruas,
onde a polcia fazia recolhimento das pessoas suspeitas para prevenir os pequenos delitos nas ruas da cidade. Estas eram recolhi-
Portarias de Recolhimento e Soltura, Departamento de Polcia Preventiva, Penitenciria, Secretaria de Segurana Pblica, Seo Republicana, cx. 43, mao 3. APEB.
36
Em matria de 20 de abril de 1920, p. 3, o Jornal de Notcias informou que o delegado Dr. Pedro de Azevedo Gordilho enviou o gatuno Affonso Pereira da Silva para
a Casa de Correo at que haja conduo para levar o grande larapio para o [ilegvel] Amazonas. No referido Amazonas ficavam as colnias correcionais, criadas para
correo, pelo trabalho, dos vadios, vagabundos e capoeiras que forem encontrados, e
como taes processados na capital federal (Decreto n. 145, de 12 de julho de 1893, do
Cdigo Penal da Repblica do Brasil). Na Bahia, o responsvel pela criao de uma dessas colnias foi o chefe de polcia Dr. Jos lvaro Cova, como consta em suas prprias
palavras: Sou advogado fervoroso da creao de uma colnia correcional, industrial e
agrcola, para o aproveitamento das energias e possvel regenerao do grande exrcito
dos desocupados, vagabundos, desordeiros, contraventores, vigaristas, etc..., hospedes
habituais dos xadrezes, dos postos policiais. IGHBA: Relatrio apresentado ao Exmo Sr.
Dr. Antonio Ferro Moniz de Arago Governador do Estado pelo Bacharel Jos lvaro Cova Secretario da Policia e Segurana Publica. Bahia: Imprensa Official do Estado, 1917. p. 48.
37
Portarias de Recolhimento e Soltura, Departamento de Polcia Preventiva, Penitenciria, Secretaria de Segurana Pblica, Seo Republicana, cx. 43, mao 3. APEB.
39
40
CAPTULO 8
O corpo, ao longo dos sculos, sempre foi tema de preceitos, tabus, ritualizaes e controle social inspirado no modelo da
cultura europia ocidental. O corpo feminino em especial inspirou poesias, pinturas, msicas, esculturas, alm de outras prticas artsticas, em sua valorizao esttica e sensual. Geralmente
predominou certa exaltao do feminino a partir de suas representaes. Contudo, paralelamente ao mundo artstico formal,
tambm foram construdos discursos que visavam a controlar o
corpo feminino, particularmente no que dizia respeito ao campo de sua gestualidade, ou mais precisamente, da sua linguagem
corporal. O corpo feminino deveria ser contido naquilo que poderia significar para a sociedade.
O final do sculo XIX, no Brasil, representou o auge da disciplinarizao do corpo feminino, devido preocupao com a
formatao de uma identidade para a nao brasileira. O esforo
da intelligentsia nacional era de construir, no pas, um vnculo
de identidade cultural com a Europa. As experincias indgenas e
as heranas culturais africanas no deveriam ser levadas em considerao; pelo contrrio, deveriam ser eliminadas do cotidiano
O trecho citado acima corresponde parte de um artigo publicado em abril de 1898, em Belm do Par, no Dirio de Notcias.
DIRIO DE NOTCIAS. Belm, 14 abr. 1898. p. 1. Sob a epgrafe
A Famlia.
1
Sua abordagem temtica apresenta uma definio do que consistia ser mulher em uma famlia ideal, cujo papel social de cada um
dos membros estaria claramente definido. Enquanto que para o
homem, ou melhor, para o pai, a razo, o pensamento, a autoridade, o provimento, a fora e o prprio nome da famlia seriam
as caractersticas que marcavam a sua personalidade. mulher
(me) caberiam diversos atributos que lhe manteria voltada somente para o trabalho domstico e para os cuidados com sua famlia; alm de ter que ser formosa, deveria ter a f e a virtude de
uma santa, ou de um anjo, que, mesmo sofrendo, precisaria saber consolar todas as dores dos seus familiares. Ela representava
o prprio esprito de ordem (em seu comportamento e atitudes)
e de economia (funo domstica), dedicada a uma orao contnua que elevaria a sua famlia a Deus (preocupao religiosa).
Dessa forma, ser mulher era assumir qualificaes prprias que a
diferenciavam do homem.
Na verdade, este artigo no corresponde a um discurso isolado. Em Belm do final do sculo passado, bem como em todo
o Brasil, discursos como este eram frequentes em artigos jornalsticos. Eles convergiam seus argumentos para a exaltao de
um modelo especfico de comportamento feminino. Na maioria
destes artigos, as etapas do desenvolvimento natural da mulher,
tais como infncia, adolescncia, maturidade e velhice, eram relacionadas a certas etapas de um programa social destinado
vida da mulher, ou seja, ela passaria, durante algum tempo, pela
situao de filha, de virgem, de esposa e, por fim, de viva. Como
filha (infncia), devia obedincia a seu pai e dedicao intensa
aprendizagem das prendas ensinadas por sua me; sua virgindade (adolescncia) era quase que sagrada e a moa deveria ter
comportamentos recatados, coerentes com a moral religiosa ensinada na igreja; na situao de esposa (maturidade), deveria ser
obediente ao seu marido e demonstrar total dedicao s preocupaes do lar; em sendo (velhice), seu comportamento deveria
estar plenamente voltado para as coisas de Deus e sua vida, um
exemplo de f e dedicao igreja.
Segundo tal modelo, haveria uma relao direta entre as fases do crescimento, amadurecimento e envelhecimento feminino com certos comportamentos que deveriam ser assumidos
pelas mulheres. Seu comportamento social era compreendido
como uma extenso de seu prprio desenvolvimento biolgico.
Esta associao, entre comportamento social ideal e o desenvolvimento biolgico correspondia a um modelo de vida que era
pregado tanto por segmentos da imprensa secular, como pela
imprensa catlica que defendia uma educao especial para as
mulheres crists que, por sua vez, se diferenciariam das mulheres apontadas como mundanas.
Em fevereiro de 1877, o jornal catlico A Boa Nova, tratando
dos objetivos do Asylo Santo Antnio frente educao feminina, diferenciava claramente o tipo de mulher que deveria ser
atendida. Segundo o articulista, a instituio no tem por fim
precisamente formar a mulher mundana, mas educar a mulher
crist, cuja vida deve ser ditada pelos ditames da lei evanglica.2
A lei evanglica, por sua vez, visava a associar no comportamento feminino o trabalho e a piedade. Desse modo, alm de
se tornar uma perfeita me de famlia, ela deveria ser modelo de seus filhos, exemplo para seu marido, anjo tutelar do lar
domstico.3
A BOA NOVA 3 fev. de 1877. p. 2. apud BEZERRA, Jos Maia. O Asylo Lyndo
e Protetor: prticas e representaes sociais sobre a educao feminina - Belm (18701888). In: LVARES, Maria Luzia Miranda; DINCAO, Maria ngela (orgs.). A mulher
existe? Belm: GEPEM, 1995.
2
socioculturais de mulheres pobres que no partilhavam das mesmas condies de vida daquelas consideradas de boa famlia. 5
A mulher como preocupao social
[...] A sociedade paraense apela para a autoridade competente que, empregando toda a energia h de cumprir
o seu dever, garantindo assim a paz em toda e qualquer
parte onde essas meretrizes procurem se confundir com
as famlias6.
A documentao jornalstica do final do sculo XIX revela um projeto disciplinador que visava o controle do comportamento feminino em suas vrias dimenses sociais. Tal projeto
se caracterizava pela defesa de um modelo idealizado e tambm
por duras crticas a tudo que era considerado como maus costumes, por isso a diferenciao entre as meretrizes e as famlias
citadas acima. s mulheres caberia uma vida integrada dentro de
uma ordem que no deveria ser quebrada. Ocorrendo a quebra,
de imediato surgiam denncias que condenavam o comportamento irregular que no se enquadravam no modelo proposto.
Este foi o caso apontado pelo peridico Dirio de Notcias, em setembro de 1897, sob a epgrafe Maria Meia-noite, que denunciava as imoralidades que pratica essa mulher quase diariamente
e reivindicava que a autoridade obrigasse a mesma a mudar-se
dali, pois j no a primeira vez que as famlias nos fazem essa
reclamao 7.
A expresso boa famlia deve ser entendida aqui como uma referncia s famlias dos ricos comerciantes, administradores e seringalistas, que representavam a alta
sociedade de Belm, no momento em que a cidade se expandia graas economia da
borracha. Sobre o perodo da belle poque em Belm, ver SARGES, Maria de Nazar.
Belm: riquezas Produzindo a Belle.
5
Maria Meia-noite era, sem dvida, a alcunha de uma mulher que por seu comportamento considerado inconveniente
conseguiu aparecer em uma pgina de jornal. O autor da denncia, por informar to pouco sobre ela, no nos permite obter
mais dados a respeito. Ficamos sem saber quem era ela, qual seu
verdadeiro nome, o que fazia para sobreviver ou, mesmo em que
consistiam as imoralidades por ela praticadas que tanto desagradavam as famlias. No entanto, foi possvel perceber que era
somente atravs da quebra daquilo que era considerado como a
ordem vigente que um contraste com o modelo ideal de mulher
poderia aparecer nos artigos dedicados ao gnero feminino. Ao
invs do elogio e da apologia, mulher de pssimos costumes
s restava a crtica e a condenao ao banimento.
O episdio nos permite compreender que o modelo ideal feminino, que pretendia abarcar as mulheres em geral, no
era assimilado dogmaticamente por todas, pois muitas delas pobres no se enquadravam, por suas prticas sociais e culturais,
na proposta pedaggica lanada por certos artigos de jornais.
Vrias mulheres, por seu comportamento prprio e distinto do
que era considerado ideal, eram apresentadas como desordeiras e nocivas s famlias mais pacatas. Em agosto de 1896, por
exemplo, Conrada Garcia, sua irm Antnia Garcia e Leopoldina
Gonalves, moradoras da travessa do Atalaia, foram recolhidas
Estao Policial, acusadas de fazerem desordens, sobressaltando
as famlias. 8
Normalmente, os artigos que se referem prtica turbulenta de mulheres que fogem regra do modelo ideal dirigem
uma crtica ineficcia da atuao do corpo policial frente s desordens de certos indivduos ou grupos. O objetivo de tal crtica
8
10
Observe as caractersticas polticas evidenciadas no texto a partir da referncia s instituies republicanas em oposi CHALHOUB, Sidney. Trabalho, lar e botequim: o cotidiano dos trabalhadores no
Rio de Janeiro da belle poque. So Paulo: Brasiliense, 1986. p. 13.
11
14
Ibid.
15
luta com sua rival, este era um detalhe que no parecia fazer parte
dos interesses do autor. Mesmo assim, a notcia ajuda na compreenso do cotidiano tenso vivenciado por mulheres pobres daquele contexto.
Uma sequncia de artigos publicados pelo Dirio de Notcias
entre abril e maio de 1893, sob a epgrafe Fatos e boatos, tambm
segue o mesmo estilo de denncias contra o comportamento feminino e a relao com a poltica. Em um deles, surgia a figura de
Joana Maluca, monarquista de papo vermelho que havia entrado em conflito com outra mulher que fora identificada apenas
como boneca de acap. 16 Joana Maluca considerada monarquista porque o articulista, republicano, no podia deixar passar a
ocasio de associar maluquice de Joana a sua opo poltica. Era
uma forma de fazer uma crtica queles que ainda teimavam em
pensar na possibilidade de retorno ao passado regime poltico.
Em outras notcias, a nfase se dava apenas na explicao das
motivaes do conflito em que mulheres estavam associadas: em
abril de 1893, Maria das Dores disputaria com Maria Galinha
um trovador de esquina que era o Romeu daquela17; no mesmo ms, uma mulatinha de cabelinho nas ventas e chinelinha
no meio dos ps escovou maravilhosamente a lata dum condutor de bondes, que queria beij-la 18; contudo, ainda a Joana
Maluca que se destaca entre as diferentes notcias. Conforme
o articulista, ela chegou a fazer uma conferncia na rua do
Rosrio para um grupo de ouvintes. E dizia: o meu primo Ouro
Preto, h de acabar com estes republicanos de meia pataca anto
que eu quero ir no Rio de Janeiro pa cap o sem vergonha do
16
Ibid.
17
18
20
como tal por sua habilidade na utilizao do corpo como instrumento de luta, defesa ou exibio. Por no sofrer concorrncia
equivalente com qualquer outro tipo de luta no Brasil, a capoeira
se manteve por longo tempo no sculo XIX como o terror para
os bons cidados que, por sua vez, apareciam como vtimas do
ataque traioeiro de algum capoeira. Tambm era atravs de
artigos de jornais que, mesmo durante o Imprio, muitas crticas
foram direcionadas a uma suposta ineficcia da polcia frente s
atividades dos capoeiras22.
Com o advento da Repblica, a capoeiragem passou a ser
considerada crime e sua prtica foi proibida. O novo Cdigo
Penal da Repblica, organizado logo aps sua proclamao, previa, como punio para o praticante de capoeira, entre outras coisas, a deportao do indivduo para ilhas que funcionavam como
prises, tal como a de Fernando de Noronha, ou para regies de
fronteira, como era o caso do Amap. O cdigo no apresentava
uma definio muito precisa em relao ao que seria considerado
capoeiragem. Talvez isso ocorresse devido dificuldade de se definir a prtica, tal como ainda acontece nos dias de hoje.
De qualquer modo, segundo o Cdigo Penal de 1890, a capoeiragem consistiria, de modo geral, em exerccios de agilidade e destreza corporal feitos em ruas e praas pblicas e, de
modo mais especfico, em andar em correrias, com armas ou
instrumentos capazes de produzir uma leso corporal, provocando tumulto ou desordens, ameaando pessoa certa ou incerta,
ou incutindo temor ou algum mal23. Alm disso, a penalidade
22
27
Tal hiptese surgiu a partir de um ensaio que pude fazer, juntamente com Letcia
Pantoja, fundamentado em processos crimes cujos rus eram mulheres. Cf. LEAL, L.
A. P.; PANTOJA, L. S. Das bulhas e vozerias. 1997.
28
A bichinha abaixou-se, torceu o corpo, deixou o capacete passar e, enquanto este rolava pelos paraleleppedos, ela botava de novo os 5 mandamentos na cara do bombeiro.
A luta era desigual. O valente conheceu a sua fraqueza;
ps sebo s canelas e azulou para o quartel, debaixo de
tremenda vaia.
Isto aconteceu ao lusco-fusco de tera-feira desta semana.
O mulherzinha badeja.29 (grifos do autor)
GINZBURG, Carlo. O fio e os rastros: verdadeiro, falso, fictcio. So Paulo: Companhia das Letras, 2007.
30
31 PANTOJA, Ana Ldia Nauar. Trabalho de negras e mestias nas ruas de Belm
do Par (1890-1910). In: BUSCHINI, Cristina; PINTO, Cli Regina (Org.) Tempo
e lugares de Gnero. So Paulo: Ed.34, 2001.
Os aspectos negativos da capoeiragem feminina, em especial o uso da violncia (descasca uma faca e passa dois golpes na
adversria), se contrapem aos possveis aspectos ldicos que a
notcia apresenta (afogar o cime nuns copitos da branca; que
na ocasio, batia palmas). As informaes do artigo foram fornecidas por pessoas que no estavam preocupadas em descrever
ou explicar as prticas culturais femininas, mas sim condenar
qualquer atividade que no seguisse os padres da nova sociedade que se constitua com a Repblica.
A notcia bem que podia fazia parte da uma campanha de
moralizao das mulheres que foi desenvolvida desde o final
do sculo XIX. Suas caractersticas se enquadram naquele modelo de argumento. Contudo tratava-se de um novo contexto.
Mesmo assim, os detalhes referentes ao caso acima, sacia parte
da necessidade de se visualizar a priso da escrava Jernima,
que foi apontada como uma mulher capoeira, e muitas outras
mulheres que seriam associadas prtica.
Voltando ao tema da campanha de represso aos capoeiras,
aps a implantao da repblica, ser possvel observar que a
32
das. Podemos entender, por meio dele, que a perseguio aos capoeiras em Belm estava fazendo parte do trabalho policial do
desembargador Gomensoro e que isto agradava ao articulista
responsvel pelo artigo. Tambm podemos perceber que a denominao vagabundos estava sendo constantemente utilizada
para se referir aos capoeiras, quase como um sinnimo. Mas, o
que mais nos chama a ateno a relao que o autor faz entre os
vagabundos e as vagabundas. Em uma comparao, estas seriam to perniciosas quanto os capoeiras. Enviar tais vagabundas para o mesmo destino dos capoeiras seria um grande servio
que o desembargador faria famlia paraense. Eis um tema que
volta sempre, na maioria dos discursos que se referem ao comportamento feminino. Era necessrio extirpar o mau exemplo de
mulheres que no se portavam como aconselhava o modelo ideal
feminino, defendido em alguns artigos de jornais.
A ordem estabelecida e o controle da sociedade deveriam
atingir principalmente as camadas populares, pois este comportamento indisciplinado feminino deveria ser combatido uma vez
que tambm atrasava o desenvolvimento do projeto republicano. Segundo Maria Izilda Matos, as mulheres que encontravam
em seu estilo de vida a negao dos bons exemplos de donzelas,
mes, esposas e submissas, exigidos pela sociedade, eram punidas pela legalidade e pela imprensa, que estampava suas vidas,
seu cotidiano ntimo e suas tenses para o pblico, que julgava
e tecia opinies sobre a conduta das(os) envolvidas(os). Desta
forma, homens e mulheres eram vulnerveis ao controle social e
ao discurso republicano34.
MATOS, Maria Izilda Santos de. Meu lar o botequim: alcoolismo e masculinidade.
So Paulo: Companhia Editora Nacional, 2001.
34
CAPTULO 9
Essa afirmao toma como base a declarada paixo do artista pela capoeira angola, assim como a experincia do seu grupo de convvio, do qual os autores deste ensaio fazem
parte, no apenas como capoeiristas, mas tambm como polticos da capoeiragem.
4
Consideraes finais
A histria tradicional ensina que a substituio da mo de
obra escrava, de origem negra, pela mo de obra livre, de procedncia europia, era motivada por motivos exclusivamente
econmicos. No entanto, as novas abordagens sobre a questo
racial no Brasil demonstram que os interesses que determinavam
a escolha da mo de obra europia tambm fundamentavam-se
no projeto de embranquecimento da populao brasileira. Desde
meados do sculo XIX, at aproximadamente 1930, o Brasil desenvolveu projetos raciais que se fundamentavam em uma cincia denominada de racialismo, de origem europia, que visava transformar as caractersticas fsicas da populao brasileira.
Contudo, poucos estudos abordam a questo de que a poltica de
embranquecimento no visava apenas o clareamento da pele do
brasileiro. Era preciso tambm embranquecer, ou como era dito
na poca, civilizar, as classes populares do pas. Isso significava
a criao e implementao de leis que visavam a eliminao de
qualquer prtica cultural de origem negra do territrio nacional. desse modo que podemos entender que o samba, o lundu,
o carimb, o retumbo, o candombl e a capoeira, entre outras
denominaes do que era identificado genericamente como batuque, foram os alvos da represso policial que se fundamentava
nos cdigos de posturas municipais ou cdigo penal republicano. Contudo, de todas as prticas culturais de origem negra, a
capoeira foi a nica que recebeu ateno repressiva nacional em
relao s suas caractersticas potenciais de articulao poltica.
A necessidade do controle social e poltico da capoeira implicou em sua criminalizao legal, instituindo assim o crime
de capoeiragem no Cdigo Penal Brasileiro, enquadrado diretamente no Art. 402, mas indiretamente no conjunto de artigos
que tratam das transgresses de vadiagem, de ofensa moral, bons
costumes e perturbaes da ordem pblica. Nestes termos muitos capoeiras responderam a processos criminais em diferentes
configuraes de criminalidade, mas a nfase na criminalizao
da capoeira revelava um projeto direcionado de eliminao da
prtica em todo o pas. Com isso, buscava-se resolver dois grandes problemas: a expressividade de ao poltica da capoeiragem
e, ao mesmo tempo, a capacidade de aglutinao de diferentes
tradies negras em uma nica prtica em trnsito pelos portos
martimos e fluviais do litoral brasileiro. No final das contas, o
prprio governo ajudou a promover uma primeira integrao da
prtica da capoeira diversificada em suas prticas regionais
quando imps a deportao dos capoeiras do Rio de Janeiro para
Pernambuco (Fernando de Noronha) ou do Par para o Amap,
no final do sculo XIX. Na Bahia, at o momento, desconhecida uma experincia nesse sentido. Isso talvez ajude a compreender a organizao moderna dos capoeiras baianos no sculo XX.
Em oposio a sua criminalizao, surgiram a reafricanizao (via folclorizao), e a esportivizao da capoeira a partir dos anos de 1930. A primeira se manifestou inicialmente na
Bahia, desde os anos de 1940, quando o que era considerado
como sobrevivncia africana passou a ser tratado como espetculo. A experincia a partir da capoeira esporte, por sua vez, ganhou dimenso nacional, especialmente aps os anos 1960, com
a migrao de mestres baianos para So Paulo, e oficializada em
1972 por portaria do Ministrio da Educao e Cultura do Brasil.
As duas tendncias persistem at os dias de hoje, em apresen-
nacional, educao, historiografia, literatura, gnero e arte visando permitir ao leitor, de qualquer nvel de formao e interesse,
compreender o alcance da prtica da capoeira na sociedade brasileira. Com este procedimento, esperamos que o pblico leitor
compreenda criticamente a trajetria da capoeira atravs de seus
diferentes significados sociais. Interpretaes que, politicamente,
se polarizaram da criminalizao para a patrimonializao. hora
dos capoeiras, em sua diversidade de experincias e tradies,
promoverem criticamente uma nova poltica de auto valorizao
de seus saberes e prticas. sociedade e ao poder pblico, cabe
reconhecer que a capoeira, como prtica poltica e mobilizao
scio-cultural, sempre consistiu em uma forma autnoma de
ao afirmativa para a identidade negra no Brasil.
Captulo 5
Pedrito, Sete Mortes e a inveno da fico amadiana
Comunicao apresentada no Seminrio Internacional: Tempo
e Literatura, organizado pela UFBA e UEFS, em Feira de
Santana-BA, em novembro de 2002.
Captulo 6
Capoeiras da histria e da literatura: testemunhos
involuntrios
Comunicao apresentada no Seminrio Internacional: Tempo
e Literatura, organizado pela UFBA e UEFS, em Feira de
Santana-BA, em novembro de 2002.
Captulo 7
Amarrando as saias: indcios sobre mulheres capoeiras na
Cidade da Bahia
Comunicao apresentada no I Simpsio Multidisciplinar sobre Mulheres e Relaes de Gnero, realizado na Universidade
Estadual de Feira de Santana, em maro de 2004.
Captulo 8
O reinado das mulheres: a capoeiragem feminina no norte do Brasil
Este artigo foi apresentado inicialmente na 21 Reunio da
Associao Brasileira de Antropologia - ABA, ocorrida em Vitria
- ES, em abril de 1998, sob o ttulo A mulher capoeira: comportamento feminino e prtica de capoeira em Belm do final do
sculo XIX, e reformulado para este livro.
Captulo 9
Corpo, movimento e ludicidade: a capoeira como brinquedo em Gabriel Ferreira
Ensaio produzido para este livro, tendo como base a Srie intitulada Capoeiragem que o artista tem apresentado em diversas
exposies de Sales de Arte no Brasil, desde 2002.
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JORNAL DE NOTCIAS. Salvador, 7 jan. 1913.
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A TARDE. Salvador, 10 maio 1922.
A TARDE. Salvador, 11 maio 1922.
Capoeira, Identidade e Gnero 195
ANEXO A
ANEXO B
do processo permitiu identificar os principais aspectos que constituem a capoeira. como prtica cultural desenvolvida no Brasil:
o saber transmitido pelos mestres formados na tradio da capoeira e como tal reconhecidos por seus pares; e a roda onde a
capoeira rene todos os seus elementos e se realiza de modo pleno. A Roda de Capoeira um elemento estruturante desta manifestao, espao e tempo onde se expressam simultaneamente
o canto, o toque dos instrumentos, a dana, os golpes, o jogo, a
brincadeira, os smbolos e rituais de herana africana - notadamente banto recriados no Brasil. Profundamente ritualizada,
a roda de capoeira congrega cantigas e movimentos que expressam uma viso de mundo, uma hierarquia e um cdigo de tica
que so compartilhados pelo grupo. Na roda de capoeira se banzam os iniciantes, se formam e se consagram os grandes mestres,
se transmitem e se reiteram prticas e valores afro-brasileiros.
Esta descrio corresponde sntese do contedo do processo
administrativo n 01450.002863/2006-80 e Anexos, no qual se
encontra reunido um amplo conhecimento sobre esta Forma
de Expresso, contido em documentos textuais, bibliogrficos e
audiovisuais. O presente Registro est de acordo com a deciso
proferida na 57 reunio do Conselho Consultivo do Patrimnio
Cultural, realizada no dia 15 de julho de 2008. Data do Registro:
21 de outubro de 2008. E por ser verdade, eu, Mrcia Gensia de
SantAnna, Diretora do Departamento do Patrimnio Imaterial
do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional Iphan, lavrei a presente certido que vai por mim datada e assinada. Braslia, Distrito Federal, 20 de novembro de 2008.
* Extrado de www.iphan.gov.br
Colofo
Formato
Tipografia
Papel
Impresso
Capa e Acabamento
Tiragem
16x 22 cm
Aldine LT BT (texto)
Swiss721 Lt BT (Ttulos)
Alcalino 75g/m2 (miolo)
Carto Supremo 250 g/m2 (capa)
Reprografia da UFBA
Cian Grfica
500