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ANTONIO CANDIDO

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Dados Intern.cioRllis de Cataloga~o na Publicao (CIP)

(Cmara Brasileira do Livro, SP, BrasiJ)

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Candido, Antonio, 1918-

discurso e a cidade / Antonio Candido. - So Paulo

: Duas Cidades, 1993.

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ISBN 85-235-00227

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1. Ensaio! brasil~iros 2. Literatura e sociedade r. Ttulo.

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ndices ,para callogo sislemtico:
'1. Ensaios: Sculo 20 : Literatura brasileira 869.945
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LIVRARIA DUAS CIDADES

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ento, haveria muito disto, graas brutalidade do trabalho escravo, que o autor elide junto com outras formas
de violncia. Mas como ele visa ao tipo e ao paradigma,
ns vislumbramos atravs das situaes sociais concretas
uma espcie de mundo arguetpico da lenda, onde o
realismo contrabalanado por elementos brandamente
fabulosos: nascimento aventuroso, numes tutelares, drages, escamoteao da ordem econmica, inviabilidade
da cronologia, ilogicidade das relaes. Por isso, tome~
mos com reserva a idill de que as Memrias so um
panorama documentrio do Brasil joaninoj e depois de
ter sugerido que so antes a sua anatomia espectral,
muito mais totaJizadora, no pensemos nada e deixemonosalle
embalar
por essa "..._-'
fbula . realista
em
de
1) vivace.'
-, ...-~,...composta
,
.. - tempo
r"""~~-'Il._"l=,,",,"':-".

-Degradao do Espao

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1. Os excursionistas'

Tencionando analisar a correlao ds ambientes,

das coisas e do comportamento em L 'As.sl.l71Unoif (1877),
comeo por mencionar que este, romance amarrildo
ao espao restrito de um bairro operrio de Paris, onde
decorre toda a ao, presa a algumas ruas e' algmas
casaS, sobretudo o cortio enorme da Rua de ~ Oo~tte
d'Or. Mas h um instante em 9ue os perSona'lj'eris pa~
rece~~mper
o conflllame.n~o e se difun~ir ~() espao,),
claade: descem as avemdas, cruzam as 'praascentfis, perconem parques e museus, depois' voltam para
o 'seu canto, onde ficam at o fim. o ca..etulo II1.que
narra o casamento do folheiro Cou eau com a'.lavadeira Gervaise (que aVia SI .o abandonada com 01S: 1 OS'
~elo amante, o chapeleiro Lantier),terminarido: num
ptio de restaurante pelo baile popular que parece quadro de Manet ou Renoir.

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Madame Fauconnier, a cala amarelo-canrio de Bo-'

che;~t~!!1_S~D
..strangimento de gente endomingad,a em- "
prestava certo ar carnavalesco sobrecasac'a lustrosa
de Coup'u, s abas quadradas da casaca de Monsieur Madinier; e do seu lado, o vestido de gala de
Madame Lorilleux, as fra!as de Madame Lerat, a
saia rustida de mademoiselle Remanjou mistura~~~._~~ m,9?<)-.~' exibiam em fileira a roupa omprada em belchior, que o luxo dos pobres. Mas o
maior sucesso eram os chapus dos homens, velhos
chapus guardados, embaados pela falta de luz dos
armrios, de copas engraadssimas, altas, alargadas
em cima, afunHadas, com abas extraordinrias, reviradas, chatas, muito largas ou muito estreitas.

'r

l'

casamento quase um insulto, no altar

~',

',um'padre de mau humor passava depressa as mos

has cabeas de Gervaise e Coupeau e parecia uni: los no meio de uma mudana, durante uma ausncia de Deus, no intervalo entre duas missas de
verdade. Depois de ter assinado novamente num
'-;-'lvro, ri. sacristia, o grupo se achou outra vez ao
ar livre; no portal, e ali ficou um instante atordoado; resfolegando por ter sido tangido a galope.
Mas nas ru",sdo centrg que a marginalidade explode, defirHda pelo r~-!:2ID, q~e_~ ~:~~,?i~9_()_-<:lesejo
de,' pelo menos -'-!.!!!.~ez !::a y.!9.~,_2. 9P~rrio yestir e
P~urgueses.
l\l'esse espao de no cabe,
teJfi"""uffi ar ;,':15ll e oITtro tempo e outro lUgar, com
as rou as desemparciradas, mistur~!ldo div~
..f!lom'entos da mo a num vago carnaV:

~,

'

Entre o rumor da multido, destacando no fundo

cinza e molhado do boulevard, a procisso dos casais
punha manchas violentas: o vestido azulo de Gervaise, o pano cru estampado de flores do vestido de
56

No meio do riso e da piada dos moleques, o cortejo atravessa as ruas centrais e vai visitar o Museu do
Louvre, para encher tempo. Depois das instituies civis, da religio e das zonas privilegiadas, a vez do
mundo da arte e da cultura, onde os operrios vagueiam
desnorteados, piscando o olho em frente dos nus, procurando em vo a sala das jias reais, divertindo os
guardas, os artistas e os visitantes burgueses, completamente perdidos no labirinto, de onde emergem tontos,
para encontrarem de novo a tranqilidade embaixo de
umaJ?onJ~_9~1a,
que pas~~L~~~
en ordurado,
enquanto eles cOl'ltemplillfelizes os detttos da ci a e
boiando na superfcie.
- '~---- - .....
....

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Dali vo coluna da Praa Vendme, onde o escritor efetua um alargamento dos hbitos narrativos,
reinterpretando do ngulo do pobre uma situao fre~ente no romance francs do s~cJJJ.iXtX:o valor simblICo de Paris visto do alto. Em La Cure Zola tinha
~situd-~ ~~-l-ivst;-AristideSaccard na colina de Montmartre, abraando a cidade com o olhar de especulador, J'etalhando bairros com as mos que traam o caminho das avenidas e das desapropriaes. Em Une Page
d'Amour, os burgueses ricos, instalados na elevao de
57

Passy, olham a plancie e seu largo horizonte colorido.

Aqui, depois de uma ascenso penosa pelo bojo escuro
da coluna, em lugar de se interessarem
pelos inonums:ntos esparsos, indicados majestosamente
pelo velho
Madinier, o que interessa mesmo aos extr(lviados excursionistas 'procurar rara o lado do arrabal~t? 'popular
? jantar das
o restaurante
modesto ~na~_Y~9_"Th~r:'
Dodas e lhes serve"C['nJr nO-lD3L.h2~~jL9~_ grande
cidade. ,De fato, o seu 'luzar--..,-_.-.----~~
no em cima; . embaixo,
......--~ ..
no
paVImento
onde
penam
e morrem, o "pave aux
vaches".
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Y.91~~.<l~ seu
Cuspic!2-~lr.QUl~!2.k.~~!:~
l.air~J. de onde saiu apenas por um momento. ~~ o
f!neIlso
papel desta .~ceo, contl~.u.e..s.illi~.m.a..
firnal-aan~a~~~~!l~!1!Q.~giaJ
r~ .....
----- ;+ 9!:!!:!eela
"~-...- se desenvolve.
_-----...._ ..

..

aparncia, eles tm afinidades profundas reveladas pelas correlaes de som e de sentido, de maneira a..fs;u:mar un,la estrutura que repr~senta em embrio os fa~os
e atos decisivos 'para o de~tino de Gervaise. Com efe~~o,
htel e hpital podem significar coisas opostas, pois enquanto o prim~iro costuma ser abrigo de quem paga,
evocando idias correlatas de sade e bem-estar, o se~
gundo indica o abrigo dos que est.-io doentes' e, da perspectiva de Gervaise, isto , dos pobres, no po~em pagar, despertando
idias de desamparo e runa. Ma~ aq4i
um e outro se identificam; inclusive porque etimologicamente sno a mesma palavra. No presente contex~o, o
srdido htel (antigamente
hastel) ~.um refgio depesgraa como o hptal (antigamente hospital); e entre eles
podemos imaginar um elo que refora a comunidade
semntica originria: o PP?venal hastal, mais prxi'm~
do dialeto nativo de Gervaise.
..
.

2. Na janela

/.

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De outro lado, o b~t~quim em princpio U1'n ,~e alegria, mas no aqui, 'qride acaba
h<;>1nlogo da morte, equivalendo ao matadouro." ~ste'
(abattoir) o local onde "se abatem os bois 'com'a: marreta (assommoir); e fEs01Wnoir. em' sentido flgJii-adQ&
01!?e ~f~.!LQ~Lhebe[
Q~. hgm~ns so' abatidosQelo
VICIOdo alcool. Portanto;-amda
neste ca~b !emos palaVi-asrigorosamente
iguais em corl'espondnci'prf~~ta.
Pensando em francs, vemos que .l'abttair i#lt'iniaroit"
ou ['on assomme (las boeujs); e que l'assonimoir est l'endr.oit.
ou l'on abat (las .h?!!m!~) - processo ae crUzament'de'
'que veremos outras modalidades.
Aqui tambm a homofonia desvenda um liame sutil entre os dois tCmnos,
na medida em que" o sentido .vrpriQ trimsif pa~ o.

gar de divertimento

Este momento de fluidez da matria l1alTada (o

grupo operrio escorrendo pelos canais burgueses da
~~i~.9~e lhe
cidade para acabar ';'!!1~~.9.~.!1~,3SP~~
cabe) lembra que em L ~ssommozr h doi~~lementos
me'ttlt'ricos im,E2rtantes: fluidez e estagna~~E
nos
traz d"V<;itao cj)tuf-r, "quaid G'l:Vise,'"na janela
do hotel, depois de passar a noite esprando inutilmente o safadssimo Lantier (com quem morava antes de
desposar Coupeau), constri com o olhar o esp~o sim~~~~~{~~~~~,
cfifIgurdo par leitor atravs do
cruzamento dos ~atro I?2!H9~.S!:r..(!!~Lsque o limitam:
o hotel (Boncoeur), o ""hosp,ital (Lariboisiere),
o bote-

r.,assom1J.12.ir,
/'abattoir.
c:',
l'hpita~
qu~ml'hte~
(do fere
Colombe)
e o matadouro.

. em franOu,

Concretamente,
na madrugada do dia em que ser
abandonada
pelo amante, Gervaise o espera na janela
do hotel e v os trs outros lugares. Antagnicos
na

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Assommoir
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'. E ~tie podemos ler assim: a suja habitao proiris<:l.J(Mtel) define um. tipo ,de vida que leva as pes-

o asso~motr. qUe e para os homens o que o abattotr e

pari ds iiHiiais (portanto, reduz os homens condio
de'
aniijiis) .. Ou, h,o,hpital;
dahdo umso~retudo
inovimentose circular
lei~,oa~.\~,'.~,~~~~t~rn:
freq'.1enta~e~
tura, d6esquema: quem vive no htel e freqenta o assom~oir acaba no hpital, como os animais no abattoir.

. O espao, do livro definido por este sistema topOlgico. arHculado tanto no Jilimo da..A.Q!!9IJ4adequanto

'.

'.

...

f!Q do s!nificado, que transpe, e organiza espaos reais

rda dda e, correlacionando-os , vida do pobre. Na sua
.encruzllhada se situa de maneira virtual o cortio, a
enodrie habitao coletiva ~nde Gervaise -vai mo"rar a
parti}- dO,"captulo V, e que substituir o htel como camin~,o para o Mpital, ,sendo ~!!..
v~rdadek?_E..b.~f!9.i!.
po vo~do de fre~entadores do assom1t!..0ir. O cortio ~er
,ois uma especie de fuso dos demal..lugares, ullLma'tadouro humano, um fermento de vcio. abrig,Q...
de b---"ados e miserveis, de doenas e degradag...

-, ,Tudo isso fica de certo, modo implcito na Vlsao

d,e Getvaise. que marca as fronteiras fsicas e morais
do inundo operrio descrito no livro. Fronteiras negati"as.,: seja dito, evidentes no fim do captulo I: "(...)
':
..
ela.'.;yrejo
numa
olhada as avenidas suburbanas, di'fcelta e a esquerda, parando nas duas pontas, presa de
:Um p~vor ,surdo, como se doravante a sua vida fosse
:,';bber' ali, entre um m'atadouro e um hospital".
",.

60
.'
O":.

nesse espao que a vida oerria se define simbolicamente p;ra o seu olhar, que fundona quase como
correlato da voz narrativa:.,..Dajan,la do quarto s4o ela
olha a rua~'1macenta.
por QDde corre o esggf.Q .e
.escorre o roletariado, descrito com metforas de flliiez, como se as ruas assem corre ores de gado e ao
- mesmo tenipo canais, dei tal ~.
que a indicaO da
-gente se transforma imediatamente em lquid?:
,~..

"Havia ali um tropel de rebanho, uma multido,

que, ao parar, formava poas nas caladas, um desfile
sem fim de operrios indo para o trabalho,' com a ferramenta nas costas, o po debaixo do brao; a turba se
engolfava em Paris, onde se afogava continuadamente."
(grifos meus)

3. As duas mquinas
Este trecho mostra que em L'Assommoir, como no
resto da obra de Zola, h um trnsito constante entre
o prprio e o figurado. Apesar do intuito cient[!:f0' ele
.~om_'-T~c~.~~-9a~ida<k..
m~nos )?..~s.urso

..~~..9~~~.
~~!~~~.~?,_c!.c:~~~.~~Y_t;U:?_~-2..!.ne..rerere~~!.~~
t~~~~-.i~_~.'
..,~~.S'.1!~1~~._~3_3!!."!2~_,
~.YEr.1 Continuando na
mesma linha e reflexo, veremos que as imagens de
fluidez preparam a entrada dos fluidos propriamente
ditos-,.lc.ool e-!~ua, queJ'0r~~os
da narrativa e
do lugar a interaes contnuas com o plano das mef/l rI<"YV'l )l,(rt.., ....,!/l f ~ rMJ ,( 4 ry-....d~ct,,~d:t:(,,~
tforas.

"

Ambos se prendem ~ locais antit~cos, Uns destinados ao trabalho e outros ao vcio. A lavancaria 'nde

-_ .. "~,~.-

....

- '-,.~

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.... _.-

..-~.__ .-

...

_._._--

1. "Ele en\ UlJI grande lrico servido por IIIll grande arquiteto. Nele,
a poesia palpitava sob a coJel'a de ferro.("le C:lI'C:l.lln) das doutrinas." (Armand Lanollx, "Prface", Emile Zola, Le.s ROIIgon.-Macete., vol. I, Bibliolhequc
de Ia Pliadc, Paris, CaJlimard, .
1966, p. LVrr).

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61

'1111'

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li)

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i:

Gervaise trabalha ~!~~,:~~_~,?o~~CJuiJl),

reduto de
expressa
vadios e bbados, e~, ~E?~~ -e1'!~b~!..
d:::adal.ugal-, q.ue os ffi~orpopelas m uinas I'~~~
raIO e certo mo o a socledi1e Illdustnal: ~_!!!!BuJna
~~a~I!!2!~H~~
E~ra~~stilal' be~~das. Este par
antmmico funciona no plano dos significados como
~s
e, portanto, como alternativa dos
atos que constituem a narrativa.
A lavandaria no aparecera no espao percorrido
pejo olhar de Gervaise, talvez porque, sendo premonitrio, este tenha registrado apenas as balizas negativas'
do mWl~9 q~d~ vive o operrio; e L~s~~oi~histria.!!.e operrio$ ~.fo~m..1!2-~~~ho.
Mas tanto a
lvandaria quanto outros locais onde se trabalha existem
com fora plena, aqui e em captulos seguintes, formando a srie de escolhas rejeitadas pelo casal protagonista.
_6:.I~anda~S~1!
ga~p~? ~~~r~e, onde se alinham
as tinas de aluguel e sbressa a mquina a vapor que
p....2LJe.g,~!!do, na
ferve. e lin~pa a .roupa suja.
descno intencIOnalmente excessIva: esgUichando das
torneiras e servindo de projtil nas brigas, correndo pelo
cho, parada nas tinas, com ou sem carbonatos, anilada
e natural, fria e quente, reduzida a vapor, a neblina
impondervel, a emanao que se confunde com o cheiro. Uma espcie de vas~stil.gica,
que nal.
guns
perodos
aparec~omo
modulao
dos
seus
vrios
estados:

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,,'
,.'{

,'l{'

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',-::

Se focalizarmos as es verbais, notaremos neste

trecho um cruzamento devido deslocao metafrica
de sentido, pois em princpio a fumaa est~ri"l-imais
ligada idia de emanao (souJJle); e a gua, de; afogar, embeber, mergulhar (noier). No texto, porm, temos o contrrio, pois a fumaa afoga (mergtjlha"ewlJe"
be), enquanto a gua produz emanaes: (sopra, ~~ala)i,
Em torno da hiprbole lia umidade chov~" q>n&tr.i~s;
uma espcie de interpepetrao dos ~iversos,t:staqqs d;
gua (at a fumaa-exalao, que de' todo a diss()~vek
por meio da aIterao :na pertinncia do n~xo ~f1~r,'
sujeito e predicado. Ocn~zamento, .que sat~J:"a,,~~:ma-'
nifesta ainda pelo fato de haver uma progress.o na se~
qncia dos sujeitos (fumaa -i' umidade -to gua,) e
uma regresso na seqncia dos predicados (afoga -+
chove -to emana). 00 fato concreto figurao, () trabalho (lavar) aparece aquI i::orporizado no elementq que
lhe serve de base (gua), no apenas pela representao
visual da descrio, mas pelas sugestes imanentes na
estrutura gramatical.

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'!~~~~(:(
:'!nol1l.i\l~M'.de:1C(lI'!-l'!~"'t~,m.!,~W~~t1J"

'" (Nesle ensaio e no scguillle, gmmdo o trecho citado for OJ~clo

de anlise, mesmo sumria, o texto origirml includo, lia texto
ou em nota de I'odap).

62

.,

~'-'I

De repente, o ga)po se end~eu de uma p~YPf'bf~n..

cai a tampa enoflne da cuba onde, feJi'i~'wri:>:up~
lavada subiu me~rjcamente9 ~ong9 (Je l-lIT!a.h~~te_'.
central de cremalheira, deixando aberto! obtirco.
de cobre que, do fundo do seu suporte' de ic'>los';;
exalou turbilhes de vapor, com um gosto, ~uca.ado de potassa; Enquanto isso, ao JadQJ,asC:!spr~~
medeiras funcioflaval,n; monte& de rp'up~'~P~PJJ:'~m),

;',

'-';'

"De certos recantos subia a fumaa, espalhando-se,

afogando os fundos com um vu azulado. Chovia uma
umidade pesada, carregada de cheiro saponceo, enjoativo, morno, contnuo; e por instantes, predominavam
as emanaes mais fortes de gua sanitria. "*

Esta seqncia dominada pela mquina de ~scaldar e escorrer roupa, descrita com o babit"pal toqq;
antropomrfico de Zo~a:
,... ' ,'

'I:,::'

"

r~llds d'un 'volle blcru~tr~~:'I!:

ple!:'ivl}l~.p'lI'!e)l~Ir.~~J~~\!Q.!-:l~~t{~~~:;:",
/':'::~t;;~
p!t1~(o'~ ~~<;"!:,,de. !!;,~9.1,
n, " v. ",{,::~';i:,'~~;""";'
Plir mo!nems, qes ~~umc~
gee
ode~r
s.~yq~lnu~e!:~ne.,8f.J~w
fa'~\~l!mal-~CW~I"U
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:l~~~~uro j:~m atfabalhb incessante dos seus
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bf'" 's~ ""a' ,.,'T' !,'

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tos; no fundo, o antagonismo primrio entre vida e

---rrii'"te, que Gervaise deve enfrentar.

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Esquematizando, teramos duas seqncias a partir

dos dois lugares descritos:

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'I,';, ,:
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d 'f ,te'Uh.i:l.'u
e exuover
a,
~:.~,)(
etr .u enl.i:1
~ uro~
se ope, 1 no

4. cio

\"

~\ 5.
4. limpeza
trabalho
: di~li:tii6
' ;ilambt'P'illUd~.f~~d.O
~o(virtude)
bo-lavar
3.
mquina
de
teSluim, 's~~Wil~~'
dO "'lQm"irltSir
du [:..~QJQmp~",
matadouro

lcool
1. gua
lavandaria1.
2.
5. 2.
vcio
(sujeira)
3.botequim
mquina
de destilar
\1

humano que devora o bairro. Soturno, silencioso~ fechado. no seu trabalho interior, como "quem faz de dia
unia tarefa noturna", sem fumaa nem movimento, ele
soita daS retortas de' vidro um filete claro de bebida:
, , Surdamente, sem uma chama~ sem uma alegria nos
, reflexos embaados das peas" de cobre, o alam: bique prosseguia~ deixava escorrer o seu suor de
: lcool~ parecido com uma fonte lenta e teimosa~
que aos poucos acabaria por invadir a sala, espalhar-se pelas avenidas do subrbio, inundar a cavidade imensa de Paris.
. H visivelmente n~_descrio das dJJ-.L-mquinas,
com o seu contraste total~ a inteno de forjar uma
daquelas grnn:aes antteses humanitrias do sculo XIX,
num maniquesmo liberal cujo exemplo mais corrente
foi a"antItese escola-priso, expressa na frase de Victor
Hugo ("Abrir escolas fechar prises"), que Valentim
Magalhes desenvolveu com involuntria comicidade no
poema "Os dois edifcios".

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Como o narrador dissera que os trabalhadores a
caminh da faina diria j iam~ muitos deles, carrgados
,,d,~,bebida~ hiprbole da inundao de Paris pelo lt,ool tz' leltlbrar a imagem do operariado como um
f1:uxo,inundando igualmente a cidade; e leva a correlacion~r, intim~mente,a multido-fluxo com os dois fluidos antitticos: a gua (gue limpa, pudfu;a)......u..l.cool
(que enXovalha, degrada). a hidt:~.lica do .AS:!Q1,?lmoir
em toda a sua fora,manifestanc!.l?.~,.t~-,:~~od:>~~.2~
-------------'------

Elemental-, sem dvida, como o esqueleto da maioria das obras literrias, cujo significado especfico prol! vm da maneira peculiar de recobri-lo com nervos e
~"msculos. Poderemos at ir mais longe, se pensarmos
na correlao simblica dos ambientes iniciais do livro:
numa ponta, o quarto sujo e promscuo do Hotel Boncoeurj no meio, a lavandaria; noutra ponta, o botequim
do Pere Colombe. O significado da correlao estaria
IiJl}I?~~S!lt.ly'.~l,tieira fsica e mo!:!!},
na }!~':~E~~.l~.,~~9~
.9.~,~.~~.!.<~ill.Dente\ !.uta de ..G..crv..aise,tentando~ a partir do captulo V, manter a sua prpria lavandaria (oficina de limpar) no bojo contaminado do cortio da Rua
de La Goutte d'Or.

i:

Ger::vill!,e ..J._QJ,u:ada-e_.sola;~,...eJ.:.aJ 3.y~i.ca..D.Q....l:.Q...da

~~,!e_.I}(l,t!l],.Rl,ss~I~~,~
..ma~. ~l~.~,~()~.h:~~~l!_~j~.
il1~erid~_1}9.YS.9_~!r1?~I!,<t
~_,q!-:l<lS~
j~ld.us~ri<tliz,~..o
1~.a..g!,l~.
Uma
-espcie de niade pl'esa nas malhas da civilizao urbana, s~~.n~.)~nH~.!nund'l!-Lc:;jzl~W:1:mlJ:!S.
Pobre mediadora, ela far um esf'r(;'para se agarrar ao primeil"O
termo, SUa profisso simblica de limpar, no meio da
sujeira fsica e moral do subrbio operrio. Mas acabar
largando a profisso, o trabalho, para cair na perdio
dos ambientes que a princpio evitou. Pensando na hidrulica mencionada h pouco, poder-se-ia dizer que o
Y~\L.d~stiJ]..Q-fQ,JJ.istit!~qllidQ
a outro~
.~g~~..p'~a_ o lcQ~_~~i:.~_d_o_tr_aE..alh_para
. isto ,

65

64

"

r
~

." I ,~ .1(
:r;

a vadia.z..em, da virtude para o vcio, da vida para a

morte, pois a gua (ligada de maneira profunda idia
de
fertilidade) d vida; e o lcool (gua negativa) d
morte.
Assim, ~t.!m?j~E.t~~ ,!!!i(;~~g;
~.!!~o exprimem elu
termos polares as opes que regem os atos dos personagens, ~!-!!?f!~9-~~-~Q~.Hq~~q~~~_.g~~p~r~c~!!2 nos
nveis natUl-al,
e simblico.
.._--_ .. social,
,.
'-". metafrico
-,.-.,.- .. '-,.,
.-'
, . Pelo menos este ltimo no provm de um desgnio claro de
Zola, que odiava os simbolismos e achava que a literatura experimental se esgotava na reproduo objetiva do
visvel. Mas de sua obra, como de qualquer outra com
cel-to teor de imaginao verdadeiramente criadora, se
desprende um significado que transfigura objetos e personagens; e que, nada tendo a ver com qualquer noo
idealista de transcendncia, decorre da prpria organizao dos elementos manipulados pelo escritor. Aqui,
portanto, num paradoxo aparente, o simbolismo pro.
vm do intuito naturalista, e a sua anlise permite inclusive sentir todo o significado do ttulo do livl-o, p-ocadilho macabro que adquire dimensa'piena quando
o assocIalllS- tenso elementar vida-morte. Assommcr
~_!}:m!"r. O assommoir surge ao lado do hospital e do
matadouro e fica inteligvel no contraste com a lavandaria, isto , o trabalho simbolicamente limpador.

-'_

--

. , ":1

"

Este ser o mundo de Gervaise. Ela,;o~'cqi1hece;

antes de casar, em duas visitas premonitrias 'pnde, o'
espao definido segunda vez pelo seu olhar. i Agora,
u~ olhar muito mais descobridor, que incb~sive moqifi~
ca o objeto e puxa atrs de si o torpo da' oPservadora.
Olhar que primeiro desvenda o exterior do prdio numa
perspectiva de baixo para cima; e depois se desloca num
movimento trplice (vertical ascendehte - horizontaJ'.~
vertical descendente), quando a protagonista descobre
a intimidade do seu bojo.

4. Alpinismo no co-nio

II

Ainda no captulo
aparece~~l:.p.Qr~xcelncia
deste romance .,2.5.2.Qio,onde Gervaise e Coupeau vo
morar a partir do captulo V. A descrio inicial do
quarto do Hotel Boncoeur havia preparado e preflgurado ambientes como esse casaro enorm~ da Rua de La
Goutte d'Or, com seus fi-lirl1<'l.bltantes,seus cinco e seis
dares ~~~~~~~.~ -j-~d<l.Q9.~tio:c"iiiofrffiaescomunal que recebe o fluido da multido e o distribui nos
pequenos compartimentos da misria,
na promiscuidade
.. ,,--

;~r

~,.

escor~e. d~ q~t~~arI~ ~~~~l:!9~!lg;'fl~W?(t1~f.!,.

1l,gJnfln,~,...an:'";
.

cr0!UatlC(i 1c;:omp.<mhar~:;,~"w ttv.asj'H,

~~., ,,~. if., ,",S-J-JlJi':f~t1
acab'ar no '.ar ., .ti,,,acen~o..
. .... i"
,

~---_.---_

66

No primeiro momento, vista ,d~ fachada, a casa

existe como um objeto morto, com os renques dejaneIas inexpressivas. No ptio, logo a seguir, sua vid;1.~~.
p16de atravs dos sinais de atividade e das coisaS expostas, que lhe do o ser de uma "pessoa gigante" (diz o
texto): roupas secando, vasos, gaiolas, colches. Mas aos
poucos tudo vai parecendo a Gervaise mudar da 'existncia total de um organismo disforme para 'o mido
da existncia de cada um. E ela no s6 imagin~, conii:>
afaga a idia de morar ali. A percepo do espaoqeu
Tgar a uma certa man-eira de conceper ~ vid numa
r9~a.9~~~MflHe
chave optill~ista, si.mb.olizad~ nil:

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..O. segUndo c()n~~~o; ~~r~~.G~o/i-t~~~~m~~i~I~'9~~:!

:ij'W~lM1~
ma visita aos fut~r()~~1.Jl1had9.~;;(i
cas\U~r:iU~~;~pgi(j~,:::~~;5~~:.:::S:t
...:.:-.'~~:' .~, "',.,:~. .. ~~"~Yf.:~.~.J',1~~i.:~;~<~"
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67

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es em 8 1/2, de Fellini. As escadas meramente meta:~

fdcas (como a de Jac, no mito bblico, e a Vermelha,
em que Oswald de Andrade a transformou para representar a converso poltica) so completadas por este
produto de uma lt;-.Os,(Qtroaoradical do S~e.a~o ut;ban~:_a_.~_s~h~.!~_~9Q~L~,ti2es
a.p,rg~~os, dando lugar
- um renovo de figurao, multiplicando as possibilidades de simbolizar.

r, i..,_.,;" .. '-(1.t:~.
.~'.
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iJ;:.:.'::.~:~'!;'t;,~';~':B~&a;:bs~e~f~hhidOS
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~hi.' fazer dttentinhas de
;f':'~'9'i",\ . ..J~1ft1rifVqe:
uri1',tinti:osti~~.ante,
99 ltimo eandar,
~~~h~:~r:~H~";~fi&~~~)
4.~.g~o1~~;'tll~llt1:t1~gicos
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~.,'Il'.

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~:.No andar trreo, ao lado de Coupeau (que ento

seu noivo) e antes de comear a subida, Gervaise olha
para cima e v a caixa da escada mal alumiada por
_..lmpadas de dois em dois andres, o alto parecendo
um' cu preto com a, sua estrela vacilante. Cada pata!l1ar;\que so as escalas da ascenso, mostra as vrias
frmas da pobreza, da sujeira e da promiscuidade, na
hor~, barulhenta do jantar.
: ':;l:"O longo dos corredores entrevistos, as portas amatelas, manchadas perto do trinco, fecham uma populao amontoda, esgotada pelo esforo do trabalho; e
ns pensamos quase sem querer que estamos ante uma
transposio temtica, ligada mudana dos gneros
literrios e ao impacto da vida moderna. ElllJl1g.a~
subidas n
orros
ara meditar ..~..J.er_..~~nso. 10
mfinito, esta escalada enosa os de la~~E!~~beiados,

roan o nas are es enxova

a as. m lug<,l~~as_.trll~as

lmp~.na
literatura,
a partir
da urbanizao
do sculo XIX: a escada,
que logo
passou
de trao realista
a
'::~:::'i.~: . c~J:lrio.fantstico e da a espao sinblico. Escadas que
\:::;v;.:~~r
recebem a sombra hesitante de Raskolnikof; que conec ..
:/Y1f'
tal1l os modos da hipocrisia burguesa em Pot Bouille, de
::t<;4~:': :'
Zolar que, legoHiam a subida espiritual da converso
;:f1:~':C:
/. ~m'ASh Wednesday, de T. S. Eliot; que projetam o des<6:r,'tino
qaS fanilias decadentes ha pea A escada, de Jorge
\.~:t:
.
Aridtade;
ou recebem o desfile dos. personagens-fixar,~.:~n
:.
.:.:~-t.....
"

esp!:ra..n!!..d~~ir;
tentativa de trabalho honesto;
des'Cida.
O duplo E~.n!.~~s~ende~~E...
desce~.Q.te,
descrito com detalhe neste captulo, um dado realista
do espao das habitaes coletiv~s e um dado simblico
da narrao.

;. ,: \..!'i~' .' .

:~.
, """"~.J;.mente
a mon an sua
a, contingncia
a ea as e caeconl~!_O.e_.p:1:?f.jgc:>~_
a :SQs-adas ..p-Q.~ticada
','
nnda e'A minha choa, do preciso cheia", de Toms
.::.~
.
Antnio Gonzaga, por exemplo ),.~~E~s~!Q~-.9~.P2P'~Ia.
..~
~
E isso tudo ao redor de um elemento
r,

Em L 'Assommoir, neste momento preciso que esta

mos analisando.!.~.~~:'~.p'reflg!,!r-_--rida dej;erva,he:

I).

No.....sexto
depois da caminhada pelas ruas
. ... - andar,
- \" .. '
.
tortas 'dos correores, ela chega, bem no fundo, acIma
de trs degraus, oficina dos Lorilleux _,o franzinos,
suados, avarentos, grosseir~na
imagem quase negativa do t]-abalho como ao m, em virtude do que
manifestam de desumano a partir do seu artesanato
mido e parasitrio, feito para satisfazer pequena vai
dade dos enfeites. !I:1.ti..aro~.nte..eP~QJp,.G~rya.i~~comea a descer. O rumor da vida acabara, a caixa da
Slil est elu silncio e a escurido quebrada apenas, no segundo andar, por uma lmpada que, vista de
cima, parece uma vela perdida no fundo de um poo.
A descida de fato como se ela baixasse numa ci~texna
o.~Jf~i!l}
tornit 'siistr~l'-rel jogo d~~OO1br;'de~figufada que o seu corpo vai fazendo na parede .
Tendo antes parecido um cu duvidoso, a caixa da
escada parece agora um abismo, lima descida a crculos
infernais, depois que o fogo do mau trabalhado I' adul
terou a imagem do trabalho e u mais um elemento
para essa ~!~~.liQ..iliL
!!!!l.!~.~..r9~dll!S....l!!1.JuW:mo_.~~b-ro m ~.II~
t it:a ~Xigh:-.~m
...r.!l.r~i>~2:':lOdesto,
clno -
69

i:iky.;,

68

"

'~

)magi.nao sub-regionnlista faria 50m~~_~nch!!1ho! <:::.~Dao modern~ d::,-~foYPilna ialliiJiza~9.S pgores

~ c1oga, No romance Cenas da vida bomia, de Murger, na pera que Puccini baseou nele, na fita Stimo
cu, de Frank Borzage (para citar trs casos num mar
de exemplos possveis), h uma c~rta rni~r!a r~di2a
por
simbolizada pela altitude florida da ~gua-(urtada.
uma imagem destefip-q-Grv.iSe:-"fli1 sua esperana, e por isso apesar de tudo ter confiana no cortio, em cuJa porta ver desta vez, no silncio da noite,
a gua do tintureiro con-er numa tonalidade azul, onde
se espelham como estrelas uns reflexos de lanterna que
ela no soube ver como eram sinistros, tanto quanto as
estrelas igualmente enganadoras da escada.

-~
'.~:

.~.'
;.~:

~.
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,}

5. Roupa suja
De ois de c~dos Gervaise e Coupeau viveram quatro a
Oraos numa, ~~!1h~J!!!lpaJ cltia descrio
lem ra um pouco ingenuamente as vises melhorlstas
da "felicidade pelo trabalho", tendo como vizinhos o
ferreiro Gouget e sua me, prottipos, quase smbolos
da d!&.nidade ero!!:!rin. Mas Coupeau quebra a perna
num aldente e escorrega para a vadiagem. O casal toma dinheiro emprestado para instalar no andar trreo
do cortio uma lavandaria, que a princpio vai bem, mas
desanda, porque s a mulher trabalha e o marido passa
da vadiao embriaguez, empurrado por Lantier, que
se insinua na casa da antiga amante e acaba instalado
nela, num ~rranjo de adultrio em famlia. As dvidas
crescem, piora a qualfddedtraolho
de ~1T1a.:
mulher
sustentando dois homens, a freguesia foge, a lavnfaria

lP',
~r~
li;;

senfo do 62 andar, onde culminam a misria e a degracaba.

casal sd-res-do-cho
sobe para
um (filha
apo,dao, O
Coupeau
morre de deliriume tremens;
Nan
/
,do ,casal) foge de casa e se prostitui; Gervaise, agora
L- '
'tambm viciada no absinto, chega, llltima etapa no
l.t'l~Jj.,~boi
' ;J o do monstro: vai morar e morrer no cubculo em~,

70

baixo da escada, no fim do corredor do mesmo 6" andar, uma espcie de caixo antedpado onde j morrera
de fome o velho Pere Bru, operrio posto fora como
bagao intil. Este ncleo forma a espinha das seqncias principais do romance e pressupe um ~taJflento
funcional dos espaos, sobretudo: da relao' de I Ger~
vaise com o cortio.
' ;;",

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A subida e descida na escada definira sirilbiliamente o cortio como:vrtice, O resumo acima mostra
que a vida de Gervaise a histria da sua destl1li~o por
este vrtice, mas num movimento contraditoriament~
cruzado, pois a descida motal e maua-ial se exprime p.el~
_,~~!?Jqa espaci~. Instalada a princpio no nvel da rua,
voltada para a rua, ela no absorvida desde logo pela
voragem do edifcio; fica encostada nele, em sua loja
clara e limpa. Perdida a loja, tragada e se perde no
labirinto dos andares superiores, at a toca do 62 andar.
situada nos ps do antro dos Loripeux. Mas,no comep
tudo parecia bem, apesar de algumas ,apreenses:
:,
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I

"

';{

\,
'".'
,,'

No dia da mudana, quando vier~m; lS!!~J1ar,9. foq-.

'.'
trato, Gervaise sentiu uma esp~ie, de;, ~e!n0r; ~<>
entrar pelo por to alto. Era ento ,ver~ad~ qu'~ ia
morar nessa casa' do tamanho de uma aldei~ estirando e cruzT;Jo as ruas interminveis d~~ suas
escadas e corredores. As fachadas cinzentas com
janelas cheias de trapos secando ao sol, o ptio
sombrio com o calamento gasto de praa pblica,
o mugido de trabalho que saa pelas paredes lhe
davam uma perturbao, uma alegria de es~ final
,
mente pl-estes a realizar a sua ambio, um JP,q<>
de no ser capaz' e acabar,es,wilgada:;Pessa.;-Jllm,
,,,',

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guas. da tinturaria eram verde bem
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c::~~'. i:f~laro..Ela passou;por cima com um sorriso, vendo
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,.i:i'<J/-~!;bo~:,a~uronesta<cpr.:1 i
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~~!~~?F
_.' >. :.:;~~~f~l;',~~:::~?~~l~~t~f}~~#,~}~:If'F~~r.~.'!*~
t;:/, l'
I~J~ . I i ~ ~::. ~{ I
'~'~i.l~\'Nti).cmp'tU1:V;-;l:j1teocul'o
do romancista com
:
d mbh~.ilt~'ril.ateTial'aparec inclusive no destaque dos
objetos que o povoam. Trata-se de uma oficina de lavar
e engomar, onde avultam os instrumentos do ofcio, as
tcnicas e sobretudo a roupa suja. A ao se torna quase descrio, ,na medida em que os atos so manipulaes: a narrativa parece uma concatenao de coisas e
o enredo se dissolve no ambiente, que vem a primeiro
plano atravs das constelaes de objetos e dos atos
executados em funo deles. Aqui, poderamos dizer
contrarindo o famoso ensaio de Lukcs que descrever
narrar.'
0'-'"
c::':"

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~:

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1;:, .,...

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,.

i:'

Entretanto, as pilhas subiam roda de Gervaise

que, sempre sentada na beira do tamborete, ia desaparecendo entre as camisas e as saias. Diante dela
havia lenis, calas, toalhas, uma mixrdia de sujeira; e no meio desse charco montante ficava ela
com os braos nus, o pescoo nu, as pontas de
cabelo louro grudadas nas fontes, mais rosada e
mais lnguida. Com o ar bem posto, sorrindo como
patroa cuidadosa e atenta, esquecendo a roupa suja
de Madame Gaudron e nem sentindo mais o seu
cheiro, enterrava a mo nas pilhas para ver se no
havia algum erro.

. Renova-se agora a viso de um ambiente de trabalho, com mais vinculao entre os seus elementos do
que fora o caso no galpo de lavar. Vinculao poderosa
que articula um ao outro o fogo dos fogareiros, os ferros
de passar e frisar, a tcnica dos gestos profissionais das
empregadas, a opresso do calorl a;mfocao, o suor e,
sobretudo, a roupa suja dos fregueses, atravs da qual
, se estabelece o nexo figurado com a vida do grupo.

,j'

relato condensa esta carga significativa na cena

onde Coupeau, levemente embriagado, tenta beijar a
mulher diante das operrias coniventes, e de certo modo participantes atravs de um mecanismo vicrio. Ao
capitular, ela renuncia simbolicamente s resistncias
morais que pouco antes apareciam com nitidez (tambm no plano simblico), quando fazia o rol mas per~
manecia limpa, incontaminada, no meio dos panos
manchados:

II
:~

Esta espcie de imunidade no meio da porcaria

simblica forma contraste com o que segue, quando,
depois de se ter esquivado com bom humor corte
babosa do marido, ela cede afinal, estonteada pelo ambiente:

:~f

Ele a agarrou e no largava mais. Ela ia cedendo,

entorpecida pela vertigem ligeira causada pelo mon~
te de roupa suja, sem nojo do hlito avinhado de
Coupeau. E o beijo estalado que trocaram na boca,
no meio das sujeiras do ofcio, era uma espcie de
primeira queda, no avacalhamento vagaroso de sua
vida.
.._._-_..,..- ,--,._-_
..__ .-_.-.._"...-~.

roupa bem
suja como
desvenda
a misriaparticulares
geral do cortio
e do Abairro,
as misrias
de ca.~
da um, decifradas pelo olhar perito das lavadeiras, que
,~
mergulham a mo nos trapos imundos, habituadas ao
tj
cheiro' forte do corpo alheio e mensagem das num:~
chas, rasges, dobras enxovalhadas. Ao mesmo tempo,
.}
corresponde degradao, baiXeza dos costumes e
~serititnentos,
constituindo uma primeira referncia ao
.

?!
~tP
~')l/It
)

avacalhamento de Gervaise e Coilpeau e formando a atmosfera que. o favorece. Manifesta-se, eois, ~_m las:o
~lpvel
entre o ambiente e o ser, articwando numa

J!~~
~~ O",~'espcie
~. Iro, a degradao
de sistenia-,o materializados
calor, a sensualidade,
na roupa
o mau
suja.chei,'TIl

~1j
.~:'

i'l~

fl.- r :
W~

72

A frase final, de ritmo flaubertiano descendente

("dans le lent avachissement de leur vie"), extrai por
73

6. Metamoifose um

assim dizer as conseqncias ambientais, pois este captulo ilustra o xf~:ulo~~!:~!'!lj!!~~~'=_,~I1~rc:

,n~t:!()_~_E~o~,
no caso, pela mediao das coisas.
Nos nossos dias este vnculo tem pouca pregnncia,
tanto no pensamento quanto na literatura (salvo a que
prolonga as atitudes naturalistas). No romance de Kafka,
por exemplo, vemos o homem desvinculado do meio e,
portanto, do mundo, onde as coisas se situam de modo
fantstico, com grande efeito mas pouca atuao causal.
Os arquivos d'O processo, a muralha da China, li atualissima mquina de tortura d'''A colnia penal" so to
vivos quanto os personagens; mas significam na medida
em que no condicionam nem possuem ligao coerente
com o seu destino, pois definem situaes de absurdo,
a-causais de certo modo, que alienam e no explicam o
homem. As coisas no so tambm mediadoras em Samuel Beckett, onde comeam a ganhar autonomia e a
revoltar-se contra o homem, que no pode submetlas.
Mesmo no universo de Robbe-Griltet, onde so mais
andinas, elas povoam o espao e formam constelaes
autnomas ao lado do personagem, sem conexo com
ele e de certo modo fazendo-lhe concorrncia.

~~?!!!o
exp!icajLqA9..1!!~1I}qoe ai' sociedade, elas
nao apenas compem os vrios ambientes, mas mani!19 g!'llP2_~!"Ia personalida<1~'
festam a sua i!!E!:!fu!"-!~~!~
Al!l~~.~.9..
\ BairroAqui,
numa l~~t;,
- crtio
- Iavandaria
-~et:nn~~~sl1]9..!!.!~~~niroupa suja - degenerescncia mOl'aI formam uma srie causal coerente
que o romancista define com nitidez, porque, na sua
concepo: bairro (= pobreza) .....cortio (= promiscuidade) ---.lavandaria (= opo de trabalho) ---.roupa suja
(= smbolo da degradao) .....degradao. O mecanismo filosfico da concepo se traduz por nexos primeira vista rgidos, mas arejados em parte 'pela multiplicao de significados do processo simblico.

Muito importante para compreender a funo do

ambiente, tomado ao ~esm~:J.tempo como '~i:m~ic!9~a~
me~to e smb01e;>' so' asmeta~orfose~ 'sfr.~~~.~p~~a"' ' '
oficma de Gervalse. Montada omalgum requlllte, ras
cores azul e branca, com sua vitrina e sua tabuleia."ela
ser ocupada sucessivamente (fora da sua destinao)
pelo jantar de aniversrio (captulo VII), pela instalao
do ex-amante Lantier (captulo VIII), pela cmara morturia da me de Coupeau (captulo ,IX) ..
,(I:

"

,>

,,'

No prodigioso jantar de aniversrio de Gervaise

(um acontecimento na vizinhana, discutido, preparado, estudado e realizado com estrondo) como se
local de trabalho recapitulasse e fundisse ambientes
aos quais esteve ligada 'a sua vida: a lavandaria do captulo I, o botequim do captulo lI, o restaurante popular do captulo 111,a oficina de lavar e engomar do'
cap~ulo V (mas no, significativamente, a casi~ha honrada e ordeira do captulo IV). E o ncleo da metamorfose o fato de ser~m utilizados par'a 'reteio 'a
sala, a mesa, os fogareiros destinados a limpar rO'!lpa
suja. Na vida de Gervaise a comida aparece ago'ra como vcio (gula), ao mesmo ttulo que o lcool, que a
dominar no futuro, rompendo as resistncias morais,
levando-a a se encalacrar, a admitir a companhia de
gente vil, como Lantier, que reaparece justamente !10
dia do jantar e, graas a este, penetra na intimidade
do casal.

i,
1

I'

I
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,I

I!.

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Tambm aqui a narrativa se ordena ao redor das

coisas que nesse momento povoam o espao, mu,!-sfOf-.
mado em cozinha e saJq,qe ~aQq\.u;:f:;,
,ofq~n~~~!1:~Rf;tJ~~;;/:':~,:!,
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tudo : volt~. qos alim~p tps; !~9flflf,,~ITjlh;~,~RiPinhH.ifR~1fi~;,,'
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to, vitela, doce;' vir~hOi~;

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ij~;;t~;:mJm,itijnlif,1-Yl';,~::1.J~~,
perspectiva que se podena, com .IgtiTri:p~d~tijmQ.~ff~ty;:t: : ~~:~;~ll
'1'

71

mar ergolgico..'

75 "',,>,,,

''''';'1i''iW~2i,:~{,;,',~I:

c=

B.
~
(ambiente)
1.
sala
de
jantar
4.
reconciliao
(ato)
2.
3.
(estado
comida
entorpecimento
psquico)
(objeto)

A.

~(ato)
~psquico)
(ambiente)
(estado
4.
3.
2.1. beijo
roupa
entorpecimento
indiscreto
suja
(objeto)
sala de
engomar

'"

~.

t
'\' ,
"

'
. :~\.-

Ambas formam s!9.ncias causais (sentido das setas), cl!.asetapas respectIvas ocupam a mesma posio,
deixando ver que os elementos materiais representam
algo do mesmo nvel que os elementos humanos na
constituio do relato. Este no se forma apenas pelo
encadeamento das aes de determinados agentes, mas
tambm pela sua correlao com as coisas, equiparadas
estruturalmente a eles.

A est porque (seja dito mais uma vez)~

'~.J~

1'0-

mance naturalista, materialista por pressuposto, a des-

"f""r - g.lS;o -:Stl~~ 1npor~n~aJundarp!:.!lt~I, D~C?~.~

.p:vido de
~,AI
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}:~::X~,:

..:t.:9.~..!..ament.?
m~~:9~!n~~i~:q~~?_d~
narratlva:IreIa:ete o~.~mple~o,
ato, que estblece
como denoml-n.;d;= romulTl a s~presso das m~rcas de hierarquia
\' entre o ato, o sentimento e as COIsas, que povoam o
ambiente e representam a realidade perceptvel do muno
do, a que o Naturalismo tende como parmetro.
,; Isto pode ser verificado mais facilmente nas se,qhcias' paralelas formadas cada lima pela articulao
:entre' <> ambiente,- os objetos e b comportamento. Por
:exetnplo, na cenaj descrita do beijo indiscreto de Ger, vaise' e Coup\U (A) e na cena da reconciliao entre
ela e Lantier, seu ex-amante, na noite do jantar (B):
76

(Antes de prosseguir, um parntese para antecipar

o comentrio que, se for assim, ~.a.~.s:~!tt.!:!.taJjsta
ter operado uma reduo do elemento humano esfera das coisas inanimadas. Mas no caso de ~91..d.-se
9-_.p9~~?;_,
e~t~;s_.. .gp"._..~Q.al!L,g, .niy.eLdQ.J1QJllem
pela injeo de si~~olis!.l10' resu.lt~.~d9,l:lJ,l!l1aniza~o,
-ii--'j-eifio" us~ardos'"livros phore~co,s~,de ..cunho
i6dco e regionalista, onde oho,mem nivelado coisa
. e se torna elemento do ambiente. Como diz Gaetan
Picol:

Os verdadeiros heris da sua obra no so personagens humanos, mas o ptio do Mercado Central (Le
Ventre de Paris), a locomotiva (La Bte Humaine), a
grande loja (Au BonheU1" des Dames), o prdio (PotBouille), Paris (Une Page d:1mour), o teatro e a carne
(Nana) -, e, em Germinal, mais a mina do que os
77

mineiros. O que mobiJi~a essa potncia sombria

o momento em que um grupo de indivduos se
torna, pela sua 'reunio, semelhante a uma coIsa _,
e tambm o momento em que uma coisa, pela sua
ao sobre os homens, adquire uma espcie de
realidade humana. a fromeira turva do humano
e do inumano, ou_antes(seja lm<ice'tiva'tirma
~~,rnat~rial
d1;~:-:i;,"tor~ c~g~, ~,..~!m~_~~!m~I
daquilo qe
n<;>
s
e
p()~'e
~PIlceb~r.)2
,:" - . ~ .
,
............................

..

iam cair e esmagar toda a gente. Depois, vendo os

dois homens sentados sem que nem as cortinas de
musselina mexessem, achou de repente que tUqo
era natural. Estava um pouco afrontada com o pato; tinha comido demais e isto no deixava pensar.
Uma preguia feliz a ia entorpecendo, pregando-a.
na beira da mesa, e o seu nico sentimento, era
no ser molestada. Meu Deusl para qu 'a gente se
apoquentar quando os outros no se apoquentam
e as complicaes parecem ir tomando je~to sozinhas, para satisfao geral? Levantou-se e foi ver
se ainda sobrava caf.

"

Para voltar ao fio, digamos que na economi';l do

livro a relao "roupa suja-sala funcionando como local
de trabalho" tem um significado que corresponde ao da
relao "comida-sala transformada em refeitrio", porque ambas produzem o estado psquico-chave de "entorpecimento" (fsico - moral) que suscita a capitulao'
final de Gervaise.
No primeiro caso a apresentao de Coupeau bbado, e no segundo a de Lantier se insinuando na vida
do casal, so feitas em funo das relaes indicadas.
L, o cheiro da roupa suja, o calor, a embriaguez de
Coupeau produzem em Gervaise o atordoamento que
se traduz em volpia difusa e derruba a sua resistncia;
aqui, a mesma funo exercida pelo excesso de comida, o seu bom cheiro, a animao, o vinho. Das circunstncias do ambiente, da mediao de certos objetos,
provm as foras amolecedoras que alteram o sentimento e induzem s aes degradadas.
Quando seu marido empurrou o antigo amante na
sala, ela tinha posto a mo na cabea, com o mesmo gesto instintivo dos dias de tempestade, a cada
ribombo do trovo. No era possvel, as paredes
2. "Le roman et Ia prose Iyrique au XIXe. siec1en, Encycloptidie de ia
Pll.iatJe - Hisloi17t des LittralU1l!.S, Tome m, Paris, Gallimard, 1958,
; p.1092.

ir

"
;'{

Um trecho assim exprjme o nvel do sentimento e

do ato. Mas a integridade da narrativa feita por todo.
o mecanismo condicionante que o romancista localizou
no ambiente e na coisa, a ponto do trecho parecer afloramento, fase final de uma srie constitu~a por tudo
o que aqui entra como accessrio e no entanto tem
funo decisiva: a hora, o lugar, a comida, que so outros tantos fatores de entorpecimento, por sua vez fator
constitutivo no nvl da ao~

7. Metam01foses

. ?

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dois e trs

O entorpecimento mOI-aI faz Gervai-se consentir

que o antigo amante venha morar na sua prpria casa,
o que s pode ser feito por meio de uma transformao
~ignificativa do espao e dos objetos. Havia um quarto
onde dormia um dos filhos de ambos, Etienne (futu'ro
protagonista de Germinal), e onde se amontoava a rqupa suja. Abriu-s~ uma pqrta :IeJe para o I?tjp! 9-'n,enhw"
pass~u a donrur~a .saI~.qe' fr~~'~'hp..f1Hnr~f9'Hh~~~mf,:~:j~~)."

p~r:l:~~
:~r!~~at~~~fJ~m~~Jl:~llIP''~--~-~-_
~~:v~~q~~MI~m~~1in""
,

~ra agradvel na~'noi~e~

"

78

oficina foi toniando:',~in.,,ar;s4~p.e~f~;;cciml.mf1.H:~f.1Y!m~t"'1:

bundando o dia inte.f<:~'<rntf~' fr1u]herfs,:WWci~B.~\W.it~~:,

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~~':J}~-1 :E$qrumto'. lsSo ;Coupeau . atiado Igualmente por
~'
lantirj passa da bebenicao bebedeira rasgada, for'0
mando grupo com os piores paus-dgua do bairro, que

'~i
.~
fi

~J

'.,
.

I.,~;.
11

visto assommoir
agora comodoconstelao
de botequins
pelo
Pere Colombe.
E a cenacentralizados
culminante
ocorre com o reatamento carnal de Lantier e Gervaise,
que cede afinal, revoltada por uma esbrnia furiosa do
marido. Este passara trs dias fora de casa e, cansada de
procur-Io, a mulher aceita o convite de Lantier para ir

'.

ao teatro. Quando voltam, verificam algo espantoso:.,

- Puxal murmurou Lantier assim que entraram, o
que que ele fez aqui? uma verdadeira fedentina.
De fato, fedia a valer. Gervaise, procurando
os fsforos, andava no molhado, e quando conseguiu acender a vela, viram um belo espetculo.
Coupeau tinha devolvido bofes e tripas; havia pelo
quarto inteiro; a cama estava cheia, o tapete tambm e at a cmoda estava respingada. Ainda por
cima, Coupeau, que devia ter cado da cama onde
Poisson de certo o jogara, roncava no meio de sua
prpria imundcie. Estava estendido nela como um
porco,' com a face lambuzada, soltando o hlito
infecto pela boca aberta, varrendo com os cabelos
j grisalhos a poa que se alargava em volta da
cabea .
J

~~
.';tj

ento que Gervaise vai para a cama de Lantier

e Nan, menina precoce de olhos arregalados para o
vcio~ surpreende o pai atolado no vmito e a me entrando no quarto do inquilino parasita.
Estamos aqui numa fase adiantada de degradao
da oficina. O mar de porcaria, o vmito de Coupeau,
80

'.

uma espcie de fuso da comida que entontece e da

roupa suja que cheira mal. Atravs dele, todo o vcio
do bairro desaba na cama e no quarto do casal, conspurcando simbolicalnente e marcando a transformao
do espao. De tal modo que Gervaise vai-se habituando
vitrina sttia, s paredes enxovalhadas, aos in~trumentos estragados, mesa emporcalhada, poeira que se
acumula, como tambm sada das empregadas, perda do crdito, desero dos fregueses, ao uso constante da casa de penhor, que vo tornando impossvel
a vida, pois por cima de tudo h a opresso dos dois
homens vadios e tirnicos. Ela abandona a profisso,
isto , I"enuncia funo de limpar e trai o elemento
que a justifica: a gua.
D-se ento --._-------""
a metamol'fose
.... , suprema e a sala vira
~nara _.~:H:,c!e.!!!~_4.~..Yelha_!~.:0:e
de G2!1peau, que viera
morrel" na casa deles. ,'2 m?!:~~.~o~.qui~t~.~,~~pao..qlle
.a .gua
antes fora de vida, P.Ol'iji\~ ..Q.. JlJ~ool.exp'u.~sC?':l
e J>go;' pdncp.ios purificador~s. Significativamente,
'quando vem trazer o caixo, o papa-defunto Bazouge
pensa que se tratava de Gervaise, pois ambas eram
"Madame Coupeau", e se espanta de encontrla viva.
a sua segunda ,apario de mau agouro: a primeira
tinha sido no dia do casamento e para diante h outras, numa recorrncia de premonies que faz pensar
nos personagens mais ou menos macabros que aparecem sucessivamente na Morte em Veneza, de Thomas
Mann.

no dia...4P_fl\~~_q~~<: ""Q~::Yil:i~5U~IJ.t~"'0 que

sua vida! ,reI)un~ian.d9,~.Ja..v.<.l.nparia
restava.: ;;Ie .b,oJtI11<.J'aesbaratada, que passai';f a outro casal de engazopados
. poi-Laiiiiei-, agora como confeitaria, enquanto ela, o
marido e a filha sobem para um quarto com alcova no
6 andar. De volta do cemitrio da Rua Marcadet, o
sentimento da derrocada perpassa n. sua cabea, numa
percepo final do ambiente que faz o personagem parecer mera funo, como se pode ver neste trecho (que
81

,.l.:,.

divido em suas trs partes,

entendiment~):

numeranc;io.as, para melhor

(1) De noite, quando se achou de novo em casa,

Gervaise ficou atoleimada numa cadeira. Os cmodos lhe pareciam vazios e enormes. Uma verdadeira liquidao.
1:11

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.os verbos usados para assinalm- a decadncia de

Gervaise tinham sido do tipo "se griser", "s'abruttir",
que chegam aqui a "s'abtir", que traduzi mais ou menos por "atoleimar": "elJe resta abtie SUl' une chaise".
Estonteada, embrutedda
e afinal atoleimada-animalizada pela perda da oficina, a que a ausncia dos instrumentos, estragados ou perdidos, d um ar de coisa
acabada ("a faisait un fameux dban-as"), ela prpria
j no quem foi:
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rn:

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(2) Mas ela no deixara apenas maman Coupeau

no fundo do buraco, no jardinzinho
da Rua Marcadet. Muita coisa fazia falta agora, e o que ela
tinha enterrado devia ter sido um pedao de sua
vida, sua oficina, seu orgulho de patroa e mais
outros sentimentos.

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O falecimento
da sogra provoca a entrada da
Morte no seu espao de vida e o comeo de sua prpria morte. Ela tambm caiu na cova, confirmando
certa dimenso abissal 'de L i'tssommoir, manifestada antes
na imagem de Paris como um buraco enorme engolindo o fluxo do lcool e dos operrios, ou no poo
alegrico da escada, engolindo os moradores
do cortio. Aqui, a fossa do cemitrio devora a vida, a probidade, a esperana de Gervaise, cuja, profisso e brio
so enterrados com a sogra, tanto assim que o agente
funerrio pensou tratar-se dela. O desnudamento
ma
terial do espao se casa com o desnudamento
moral
da alma:

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o que se poderia

chamar

de

Flaubert, e de que L ~ommoir a seu modo uma rplia

,na esfera
operrio. comum
Zola reinterpreta
em ter\I'tern~.das
ilusesdoperdidas",
a Balzac, Stendhal,
mos'humildes a nsia de auto-realizao deJulien SoreI,
fugindo de Verrieres; de Luden de Rubembr, fugindo
,de Angoulme;
de Emma Bovary querendo
fugir de
Yonville; e todos fracassando. Mas o alvo aqui era pa~
teticamente modesto; apenas o seguinte:

('F,I

,\,i

O reflexo da alma no espao fisico mostrado pela

prpria simetria com que o trecho corpposto: a pri~
meira parte, de trs linhas e meia, descreve um espao
vazio; a segunda, de cinco linhas e meia, assimila o en~
terro da velha Coupeau ao enterro das iluses de Gervaise; a terceira, de trs linhas e meia, equipara a sua
alma ao espao vazio da primeira parte, num espe1ha~
me~to, perfeito.
Assim fica patente

I l;~
fi

~'~
,~j~1

(3) Sim, as paredes estavam nuas e o seu corao

tambm, era uma mudana completa, um trambolho na cova. Estava cansada demais; depois, se
fosse possvel, daria um jeito.

Meu ideal seria trabalhar sossegada, ter sempre

po e um lugar mais ou menos decente para dormir: sabe, uma cama, uma mesa, duas cadeiras, s
isto ... Ahl se fosse possvel queria tambm criar os

Le soir, quand GeJVaise se retrouve chez eUe, elle resta abtie sur
une chaise. 1I1ui semblait que les pieces taient dsertes et immenses. Vrai. a faisait uo fameux dbarras. Mais,elle n'avait pas
bieo sr laiss que maman Coupeau au fond du, Lrou,' dans Je
petit ja~din de Ia rue Ma~cadet. n li p1~qu~~ Ifo~ q~,p~~!

eoterr
Jour-.
u1, es
C::~r ~., , ~:"
. .
a de~aJtdece
lre
un m~ff~4
~e,mura,t:~enHlu~i,S?1l
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~.1!"~';"C:I~:~!!n!ilJ~~I'fP'
orguelsl
p~tronl~~O'
~fAI'~~P:~
~e~mff9~:~qwrf,i!Rmtil~~...
c'tait un'dmnagement complet,l-ine dgringolaae dans le'foJ
s. Et elle se sentait Lrop lasse, elle se mmasseraif pls::tlird, 'li
elle pouvail. ,
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'"", {.; ,;:::' :,~;'f~',:,/,
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e fazer deles gente sria. E tenho mais
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de novo com algum:
\)uiapaphar.nci
.') 'il;;,.
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'e,SOlSS.
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qtteria' ,mesmo ... E s,

So estas as .suas iluses iniciais, o seu demnio

tentador. Como aos outros, elas lhe so dadas por um
fi
\

ZoIa acrescenta a do operariado, para registrar tambm

nela
o hlito
que crestaemosseguida.
sonhos,
indiscriminadamente.
momento
e retiradas
esfera da burguesia
8. A "orquestraaudaz do malho"
, No entanto Gervaise teve a possibilidade de outras
e~colhas, encarnadas na figura do bom operrio Gou
get, de quem fora vizinha nos primeiros e bons tempos
de vida matrimonial, antes do acidente de Coupeau, e
que continuou seu amigo. Traduzindo em relaes pessais ,o que j foi dito quanto aos ambientes e aos fluidos, poderamos dizer que a sua alternativa foi entre
Gouget = plo positivo e Lantier = plo negativo, ambos compactos na sua respectiva natureza de bem abso.luto e absoluto mal, puxando para lados opostos a mulher e o marido, fracos e porosos. Lantier macio;
flexvel como o feltro, material do seu ofcio de chapeleiro, que nunca mais exerceu e s lhe serve de pretexto
para bravatas ps~udo-obreiristas. Gouget forte e rgido ,como o ferro, material do seu ofcio de ferreiro, que
sempre forneceu as imagens mais slidas de trabalho

;.'

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'l~::.'
'.~' ,~~.
.

A descrio da oficina transfigurada pela alternnda de claro e escuro, a mobilidade fantasmal das sombras, o estrondo das bigornas, as chispas mostram que
o fogo, no caso dos Lorilleux, era negativo quando associado ao ouro, porque ~ste vem primeira plana e
suscita conotaes de maldio, que o acompanham com
freqncia. Mas relacionado ao ferro ganha a sua di
menso positiva, transpondo o gesto do operrio acima
das circunstncias e desvendando a valorizao do labor
construtivo, que tinha inspirado a "orquestra da serra e
do malho" no hino de Antnio Feliciano de Castilho,
ou a "orquestra audaz do malho" no poema visionrio
de Castro Alves. Por intermdio do espao e seu equipamento de coisas, o sei" transparece no esforo do
corpo, simbolicamente depurado pelo fogo.

:::.)~'.:
Na perspectiva dos ambientes e das coisas (que
a":do'presente ensaio), h no captulo VI uma descrio
si .hifitativa da oficina onde- Gou et trabalha e onde
. ,,~ryaise vaI Vlsita-o. te entao vramos so retudo pro~~~o~s de certo modo parasitrias: o artesanato mido
dos Lorilleux, a atividade quase domstica de Gervaise.
A apresentao de ,um fazer caracterizadamente prole-

o vasto galpo da oficina feio, escuro e SlUO. Mas

a chama da f()lja se ergue alta e clara do braseiro avermelhado, revelando o mundo com os seus instrumentos
e os seus habitantes: cinco ferreiros, dos quais se destaca o enorme Gouget, louro e escultural com a sua barba
ondulada. Parece haver uma reciprocidade entre ele e
o fogo, pois este o arranca das trevas e o ilumina, mas
em seguida como se por sua vez ele se tornasse um
foco irradiante, alumiando o ambiente e as outras pessoas. "O grande claro o iluminava violentamente sem
uma sombra. " Isto, quando est "como um colosso em
repouso, tranqilo em sua fora". Mas o movimento das
tarefas o transfigura de tal maneira que ele passa a fazer
luz em torno de si e aparece radioso como um deus
solar. A chama atiada pelo fole sobe das brasas, a claridade se espalha no galpo, as fascas explodem das
barras marteladas, o trabalhador difunde luz. 'Jaillir",

84

85

~tWeritr.

~\

ttio, num quadro igualmente caracterizado de oficina

e fbrica, completa o horizonte do livro e permite ao
narrador apresentar o trabalho com a flama humanitria e a ampliao quase herica de escala a que o submeteu o romance de tendncia social no sculo XIX.

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"clater", "flamber", "rayonner", "clabousser (d'tincelles)" so alguns verbos que exprimem esse movimento
geral de irrdiao, que passa do fogo ao seu servidor
Gouget.

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"I'

)O.;,

'.'" da fOlja o alumiava de cheio. Seus cabelos curtos,

encrespados na testa baixa, sua linda barba amarela, 'caindo em anis,' se iluminavam e clareavam
todo o rosto com os fios de ouro; um verdadeiro
rosto de ouro! Alm do mais, um pescoo parecido com uma coluna, branco como um pescoo de
menino; um peito vasto, to largo que uma mulher
podia deitar nele atravessada; os ombros e os braos pareciam copiados da esttua de um gigante,
num museu. Quando tomava embalo, os msculos
estufavam, pareciam montanhas de carne mexendo e endurecendo debaixo da pele; os ombros e o
peito inchavam; ele soltava claridade em volta, ficava bonito, todo-poderoso como um deus bom.

fi.;~i :;1~;'
1:'1 ~:,'11

Gouget, apelidado Cara de Ouro (Gueule d'Or),

caracterizado em termos solares, que redimem e redefinem a funo do prprio ouro, antes contaminado
pelos Lorilleux, mas restaurado aqui na sua fora de
metaforizador positivo. Hercleo, cabelo e barba dourados, dominando o fogo, Gouget forma com Gervaise

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Gouget ganha a contenda e portanto, simbolicamente, a mulher, que se sente possuda por essa malhao furiosa: "eles a disputavam a marteladas, eram
como dois grandes galos vermelhos bancando os valentes diante de uma galinha branca". Mas,. segundo o
processo simblico de cruzamento, embora ela tenha
mentalmente escolhido como paladino o seu bom amigo, no fundo e na verdade como se tivesse fic~do
com Bec Sal, alis amigo de Coupeau e parceiro da
mesma roda de beberres. Assim como, parado o fole,
a chama se extingue e o galpo cai de novo no escuro,
cessada a influncia de Gouget Gervaise retoma Q movimento de descida que a far reatar cdm o chapeleiro
ocioso e afundar no redemoinho do cortio. , ;

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pressivo a gua e o fogo, purificadores inseridos no

mundo
do trabalho
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ferreiro
uma espcie
de par "1~ravsdos
mitolgico que
exe lavadeira.

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O captulo VI tambm construdo como 'cruzamento, se pensarmos na conduta de Gervaise, que assiste nele luta simblica entre o bom Gouget e um
colega apelidado Bico-Salgado, Bec Sal, ou Boit-sans-soij.
que o seu avesso: seco, moreno, meio demonaco,
estragado pelo lcool, cujo vcio aparece na alcunha: A
fim de cortejarem a seu modo a mulher que visita a
oficina eles se desafiam para uma espcie de duelo proletrio, transposio pela qual o romancist~ naturaliza
no mundo da indstria e do trabalho o velho uso cavaleil-esco: trata-se de ver quem fOlja melhor e mais depressa uma cavilha de quatro centmetros de dimetro
com malhos descomunais de dez quilos. evidente que
o alcolatra produz uma pea lamentvel, depois de um
esforo descoordenado que o faz tremer e saltar no
cabo da ferramenta, com a "sua barba de bode, seus
olhos de lobo", enquanto Gouget, ritmado e sereno,
demonstra a perfeio do vigor sadio:

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Em vo Gouget procura salv-Ia. nocapt~lo VIII.;

Ele vai sua casa e ~yrpreende Lantier:.n~; prifP~ir~
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Claro que no era aguardente o que Cara de Ouro

tinha nas veias, era sangue, sangue puro, que pulsava poderosamente at no malho e r,egulava a tarefa. Um sujeito estupendo no trabalhol A chama

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passado e o espao presente. O momento culminante

deste processo ser visto mais tarde; por enquanto, notemos que ele comea aqui, com Gervaise olhando para
baixo, da janela do seu novo alojamento, situado no_
"canto dos piolhosos", entre o papa-defunto Bazouge e
o monstruoso Bijard. Ela lembra de quando olhou pela
primeira vez em sentido contrrio, do ptio para a altura; e notando que a fisionomia externa da casa mudou pouco, nota que ela, ao contrri, treze aW1LgeI:~~,~~!!l~~e~
tO~~Q_"q~_~JQ!~_~!~P-.r.~,?-!))'lJn.<2.
y~jndo
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baldio, perdido no
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Entre uma serraria mecnica e uma manufatura

, de botes, era uma nesga de campo que permanecera verde, com trechos amarelos de grama sapecada; amarrada numa estaca, uma cabra girava
balindo; no fundo, uma rvore morta se esfarelava
debaix6 do sol.

Este captulo e os seguintes so de $~.e~~C?~_.!kyo.

radores. Alm do cortio, que tritura o casal, h o boieqim;'o assommoir, que depois de ter tragado Coupeau traga Gervaise; h a rua, que surge para a filha e
afinal para ela tambm como convite prostituio; h
o hospcio, forma supl"enla do hospital, onde Coupeau
internado periodicamente e acaba no delrio alcolico; h finalmente o cubculo debaixo da escada, ensaio
geral do caixo onde Bazouge acaba por met-Ia.

o nico momento de, idlio entre ambos, nesse

prado morto onde h todavia umas flores silvestres que
0- bom So Cristvo vai colhendo com os "dedos endurecidos pelo manejo do malho", para jogar na cesta
de roupa da lavadeira. Depois disso a queda de Gervaise vertical, porque esto perdidas as ltimas possibilidades dt: opo .

Um trao chama desde logo a ateno: o mergulho

dos protagonistas na misria de verdade motiva uma
. irrupo da natureza, principalmente por ocasio do
inverno, que agora se impe porque no h mais defesa
contra ele. E ocorre uma reflexo terica: mesmo no

9. O espao degradado

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A partir do captulo X a famlia Coupeau se encontra (para falar com um pouco de grandiloqncia)
nas garras do cortio. Antes, na oficina do andar trreo,
estava apenas encostada nele, voltada para a rua e a
abertura do mundo. Agora incorporada em definitivo
ao espao da misria e o vasto pardieiro se torna um
personagem central, com a sua vida srdida e desesperada, numa transformao antropomrfica do espao
que-faz ver como justa a observao de Gaet:m Picon
Citada mais alto.

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Comea ento, da parte do narrador, uma srie de

comparaes implicitamente valorativas entre o espao

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dados absolutos; no constituem uma presena automtica na composi~. el:~X?n!1~4a~,.

,q,1T!9 _!gQ_~_!!}ais
j ~~...::ell}.._<?'<?
romance naturalista
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nbienJais no so
.~:<:~ex.lgl~t.u~J~m~tofUnClQn~LclJ]arra~~_s.<?_utiHz~~~.,p-'elo romancista quando necessJici(ts
corr~~_~~~P?l}eNe._l.~!r~Q.l-~_~_(Le_J5:islem..de.maneira
-erent~ ..gl.l!lcnlo..
int~gr.H:la~_na..,ao,
__~Qb pena de se
~riil~j-c::~il,
!:~er()_..9~~~ro,boiando_~eJn...~~.!2.tid~-!l2.
curso
-aos ac.?.~t~~~n1e.l:!~o.s,-Para
G.mais_~._~_C()!!P_e--'J_>-Q.s.
jnver~.iiS(L~_~I!.q~
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Mas o frio
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vem necessariamente ao pdmeiro plano quando eles se

encontram sem dinheiro para o aluguel, sem aquecimento, sem agasalho, sem comida. Atravs do frio o meio
fsico original volta a agir diretamente,' medida que se
desmancha a resistncia da vida civilizada, por falta dos
instnunentos culturais, e o homem, cada vez mais despojado,
vai revertendo
da
condio
animal. lentamente a certas contingncias

atroz. Um verdadeiro juzo final, o. cabo de tudo,

a vida impossvel, o desbarato dos pobres diabos.
A mulher do terceiro andar ia se oferecer durarite
uma semana na esquina da Rua Belhomme. Um
operrio do quinto andar, pedreiro, tinha roubado
o patro.
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Essa passagem de uma situao onde podiam. mesmo pobremente, utilizar os recursos da cultura ma~eriaI, para o domnio dos elementos, onde o Inverno,
transformado em personagem fantstico, desaba sobre
o c;ortio como vendaval, acompanhado ...pela queda
paralela da linguagem, possvel graas revoluo estllstica de L 'Assommoir, que Anatole Fran~e c~racterizou
muito bem quando noticiou o seu aparecimento: :

Eram sobretudo os invernos que os rapavam. Nas

outras estaes ainda comiam po, mas com a chuva e o frio chegavam de supeto a fome, as danas
diante do guarda-comida, os jantares por um culo
na Sibria estreita da sua pocilga. O safado do ms
de dezembro entrava por baixo da porta e trazia
tudo quanto era mal, a falta de trabalho nas oficinas, a vadiao entorpecida dos dis de geada, a
misria ,negra dos dias midos. No primeiro inverno ainda acenderam fogo alguma vez, amontoados
em volta do fogo, preferindo trocal' a comida pelo calor; no segundo inverno o fogo nem desenfelTLou,e enregelava o quarto com um ar sinistro
de marco de ferro. Mas o' que lhes dava mesmo
rasteira, o que acabava com eles, era o vencimento
do aluguel. AhJ o vencimento de janeiro, quando
no havia um rabanete em casa e o zelador apresentava o recibo! No sbado seguinte chegava Monsieur Mm-escot [o senhorio), agasalhado num bom
capote, com as pacas enormes metidas nas luvas de
l; e vinha sempre com a palavra "expulsar" na
boca, enquanto a neve caa J fora, como se estivesse arrumando para eies, na calada, uma cama
de lenis brancos. Para pagar o aluguel teriam
vendido a prpria carne, e era o aluguel que esvaziava o guarda-eomida e o fogo. Alis, subia um
lamento no prdio inteiro. Havia choro em todos
os andares, com uma msica de desgraa 'roncando pela escada e os corredores. 'Nem uma morte
em cada moradia teria pl'Oduzido arques trao to

)
Os numerosos Eersona~ens falam a linfru,agem do
Quando,
sem osazer
falar, oo autor
complea o seu
pensamento
ou descreve
seu estado
de
espdto, usa a mesma linguagem. Censuraram-no
por causa disso. Pois eu o louvo. impossvel traduzir fielmente o pensamento e as sensa.es ,de
um ser fora da sua linguagem prpria.!
'.

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Incorporando o ritmo, a sintaxe e 6 vocabulrio

do povo para chegar a uma linguagem inovadora, que,
por isso mesmo modifica a relao tradicional entre
narrador e narrativa, Zola, nessa altura' do livro, aumer-ta a taxa de gria, acentua no discurso indireto a energia
coloquial
direto
e che~2:Si@aneli
a um momento
d~ma .. ,.'
degradaodo do
esea@:e
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3. Citado por Henri Milter~nd. ~ot.aS~'~di!~iP~!il!m!{~,;::-::r:;';i!i-.}l
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Zola,
.s ROllg07L.Macq71ait,.elc:(Vp~:II.,
g~JiW.~t8::,'1~'MPp
1562-1563
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faminta,. furiosa, animalizada, separada do mundo, ela o enfia metaforicamente

no prprio corpo,
como se houvesse chegado ao termo do processo analisado neste ensaio. Enfia tudo: o senhorio que quer
pagamento, o marido, os parentes, os vizinhos, o bairrOi a prpria cidade:

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no tra. , Sima.J1o traseira, o porco d9~o.Q1eml

~iro os ..Lorilleux. os BQC~_ os Poissonsl no tra~rQ
o bairro que a desprezaval f,gdj;t entriTl'aris
Inteiroj que ela enterrava .com um tapa, num gesto
de iniferena supre11'l:a,feliz e vingada por enfiIas ali.

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Numa espcie_de afunilam_ellt.(~t_IlJ~.!\fljco,

vigoroso e srdl, culmina assim o sentimento abissal
ao ,livr,o, indicad<? a propsite,> dos orjfcios devorado. res ~que vo progressivamente diminuindo e se especiijcando:a
depresso imensa da cidade, o poo da
escada,'a fossa do cemitrio e, agora, isso. O mundo
a eJ;!goliu;.eJa engole o mun~o de~~~gres~yamtrnte1i~urada.
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4.. Adinilese como o aviltamento dramco de Gervaise traduiA

zido Por uma degradao progressiva de sua linguagem, que pasS:3o. do popular
provinciaJ ao suburbano, para se afundar na linguagem baixa. mais a~eta e avacalhada." (Pierre Guiraud, &Sais
de Stylistilpte, Paris, Editions Klinksieck, 1969, p. 85)

...

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~.
..:

Nessa altura Gervaise passa em revista os lugares

do passado luz da degradao presente. Depois de
assistir morte dickensiana da pequena mrtir Eulalie,
sua vizinha, torturada por seu pai Bijard enlouquecido
pela bebida; depois de tentar inutilmente arranjar um
tostes com os cunhados e o marido, .Y~l1'l.A,l~iwa
deciso: pr?sti~t~~~:s~~Pe-se ento a andar pela rua,
comno dia do casamento, em longa excurso que
repassa o bairro, e recolhida um instante, por caridade e amor, na casa do fiel Gouget, ou seja, a casa
onde ela tinha morado parede~meia como vizinha honrada, no momento mais claro da vida.
significativo que o .parrador retome agora a
constelao inicial de lugares na ~_d
.abj..e.9,
pois eles so vistos por uma mulher que se vende. Na
noite nevoenta e gelada, Gervaise tenta em~~f!.r
um .h.9m.~rl~_"
para matar ~. fOl!!~. A sua caminhada a
sih.i de reperiTe 'eii- face do Hotel Boncoeur, abando~
nado, arruinado; e, mais longe, do matadouro, em demolio; depois, do Hospital Lariboisiere, em boa forma, com a "porta dos mortos" que apavora o bairro e
ilustra o destino de Coupeau; finalmente do assommoir
do Pere Colombe, prspero, "iluminado como uma catedral para missa solene", uma "mquina de embebedar", E no espao delimitado por esses velhos pontos de referncia, marcos agourentos da sua vida, vinte
anos antes, que tenta a ~aada infr~ill~.t<!t..!U.a.D.s:~JJPo,
esfomeada, vendo a sl!a .s9)llbra..disfort~}!~
..,y~r..,.Juz

o_~)i~1rio~~
A~.i.s:..
~~.

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..

.!'.

Neste ~~~~~~i~
...I'J1~i~jnf~ps, parece que a
dimenso cultural da Cidade diss1vida num desmesurado ambiente natural, formado pela noite, o frio, a
chuva, a lam:l, a neve, o vento, a escurido. Cuspida do
universo da tcnica e do objeto manufaturado, Gervaise
retoma a ul12;~~~o P.!J~it~~!.-~~t;..p..!.~~~~p..~.rar
usando ~ 'p.~opno corpo como oEijeto negocla"eJ. Ou
~o
ao caoo do'processo aliendor,' ela se define

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como coisa, no espao de um mundo gue lhe nega

condies para se humanizar. uma recuperao monstruosa da natureza, pela impossibilidade de participar
da cultura industrial. Depois disso, pode morrer.

o Mundo-Provrbio
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1. Lugares fechados

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