Edifcio Louveira: Arquitetura Moderna e Qualidade Urbana

Ren Galesi (renegalesi@ig.com.br)

Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo MACKENZIE

Candido Malta Campos (candido@mackenzie.com.br)

Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo MACKENZIE

Resumo
Em meados do sculo XX a cidade de So Paulo experimentou, alm de intenso crescimento e
industrializao, radical reestruturao urbana, com a implantao de uma nova estrutura viria e amplas
transformaes no ambiente construdo, com destaque para a verticalizao intensiva da rea central. Nas
dcadas de 1930 e 1940, quando se inauguravam as propostas modernistas no pas, construram-se
edifcios pioneiros em termos de sistema construtivo, tipologia e linguagem. Tal verticalizao, antes restrita
ao uso tercirio e ao centro histrico, atingiu bairros circunvizinhos como Higienpolis, num momento em
que dispositivos legais preconizavam edifcios residenciais com recuos frontais e reas livres no terreno,
assegurando insolao e ventilao aos apartamentos.
O Edifcio Louveira, projetado por Vilanova Artigas, inovou ao trazer cidade avanos da Arquitetura
Moderna Brasileira, interpretando ensinamentos corbusianos e da escola carioca, bem como ao contribuir
com ousada interveno urbana, ao implantar entre dois blocos paralelos um espao semi-pblico como
local de convvio e prolongamento da praa lindeira. Os blocos possuem sete e oito andares, singularmente
implantados em um terreno de esquina. Em vez de ter sua fachada principal voltada para a entrada,
acompanham o alinhamento da rua lateral, com esguias empenas cegas voltadas para a Praa Vilaboim;
entre eles surge um ptio ajardinado cortado por rampa curva, servindo como acesso e "praa" interna.
Tombado e bem conservado, destaca-se ainda hoje, por sua insero cuidadosa e dilogo com o entorno,
como exemplo da contribuio possvel do nosso acervo de arquitetura moderna na requalificao da
cidade.
Palavras-chave: Edifcio Louveira, Arquitetura Moderna, Vilanova Artigas, So Paulo, Verticalizao.

Abstract
During the mid-20th century the city of So Paulo experienced, along with intense growth and
industrialization, radical urban restructuring, featuring a new road network and large-scale transformations in
the built environment, in which intensive vertical occupation of the central districts played a major part. The
1930s and 1940s - when modernist propositions were being introduced in Brazilian architecture - witnessed
the creation of buildings with pioneering structural, typological, and esthetic innovations. Verticalization,

formerly restricted to commercial buildings in the historic city core, reached adjacent residential areas such
as Higienpolis, in a moment when legislation required that apartament buildings should have frontal
setbacks and provide free spaces inside the plot, in order to ensure adequate insolation and ventilation.
The Louveira building, designed by Vilanova Artigas, brought to So Paulo innovations that characterized
Brazilian Modern Architecture, translating its corbusian principles and the lesson of Rio de Janeiro architects,
as well as contributing with a bold urban intervention: two parallel blocks create a semi-public space for
dwellers that works as an extension of the adjoining square. With seven and eight stories each, the blocks
have a singular disposition in a corner plot. Instead of having their main elevation face the entrance, they
were aligned with the lateral street, turning the slim, windowless lateral elevations towards the square, and
creating a green open space between them, crossed by a curved ramp, providing access and an internal
"square".
Now a well-preserved, listed historic building, it still merits attention: due to careful urban insertion and
dialogue with its surroundings, it exemplifies the possible contribution of our modern architectural heritage
towards urban requalification.
Key words: Louveira Building, Modern Architecture, Vilanova Artigas, So Paulo, Verticalization.

Introduo
Nos anos 1930 e 1940, a afirmao das propostas modernistas na arquitetura brasileira coincidiu com o
primeiro movimento de disseminao da verticalizao em So Paulo. No mais limitada ao centro histrico
e ao uso tercirio, esta atingiu bairros do entorno tais como Higienpolis, adquirindo carter misto ou
residencial. Nesse movimento a arquitetura moderna assumiu um papel decisivo, no qual podemos apontar
como exemplo emblemtico o Edifcio Louveira. A expanso vertical foi possibilitada pelas emendas apostas
pela Cmara ao Cdigo de Obras "Arthur Saboya" em 1929, liberando a construo de edifcios fora da rea
central, e regulada pelas normas impostas aos prdios localizados no "Centro Novo" e no anel de expanso
central quando da reviso do cdigo em 1934. (CAMPOS, 2002). Essas normas foram aprimoradas a partir
de 1938, com o incentivo verticalizao disciplinada na gesto do prefeito Prestes Maia, cujas obras
virias Permetro de Irradiao, radiais e outras avenidas foram decisivas para estimular a ocupao
vertical das reas situadas no entorno do centro histrico. Intervenes e investimentos macios do poder
pblico no sistema virio central favoreciam os segmentos mais atualizados do mercado imobilirio, entre
eles os incorporadores de edifcios para escritrios, consultrios ou apartamentos. (SOMEKH, 1997, p. 158).
Naquele momento dispositivos legais exigiram que edifcios residenciais construdos em ruas residenciais
privilegiadas de So Paulo tivessem recuos frontais e reas livres no terreno, assegurando insolao e
ventilao nos apartamentos e no interior dos quarteires. Essa providncia foi importante para associar
verticalidade e prestgio, e para abrir caminho a solues de projeto mais livres. Podemos citar o bairro de
Higienpolis como referncia na substituio de casas por edifcios residenciais dentro de exigncias legais
que garantiam uma ocupao de qualidade, e favoreciam a inovao arquitetnica.
Esse perodo dcadas de 1930 e 1940, chegando aos anos 1950 pode ser caracterizado como sendo o
de afirmao de um urbanismo voltado engenharia municipal e s obras virias, amparado nos avanos

da urbanstica moderna ao longo da primeira metade do sculo XX. (LEME, 1999, p. 20-31). Trata-se
tambm de um momento decisivo para a configurao urbanstica de So Paulo, e para a inovao
arquitetnica, muitas vezes amparada nas obras virias dos engenheiros urbanistas.
No perodo varguista (1930-1945), projetaram-se alguns edifcios residenciais marcantes na paisagem ainda
predominantemente horizontal da capital paulista. Naquele momento iniciava-se profunda mudana no
mercado de proviso habitacional. Manifestou-se uma crise de habitao que atingiu especialmente os no
proprietrios nas principais cidades do Brasil.
A Lei do Inquilinato e o congelamento dos aluguis nos anos 1940 comprometeram a continuidade do
modelo rentista de proviso habitacional que prevalecia at ento. (BONDUKI, 1997, p. 210). Ao mesmo
tempo, a legislao de condomnios (1928) e a venda de terrenos a prestaes (1937) abriram caminho a
novas alternativas de moradia baseadas no acesso propriedade, favorecendo loteadores e
incorporadores. Ganhou importncia uma classe mdia que passou a ser objeto de empreendimentos
imobilirios, passando a usar as tipologias residenciais verticais como forma de maximizao do lucro
fundirio. (SAMPAIO, 2002).
Aps 1930, com o crescente emprego do concreto armado e dos elevadores, o edifcio de apartamentos
comeou a se colocar como alternativa para a moradia coletiva. Nas dcadas seguintes a produo de tais
construes se tornaria mais intensa, coincidindo com o que muitos consideram o auge da produo
arquitetnica moderna no Brasil. Tanto no que se refere disseminao da alternativa do condomnio
vertical para os setores mdios, como na referente s propostas mais avanadas de habitao popular, a
arquitetura modernista assumiu papel decisivo. As oportunidades proporcionadas pelo crescimento vertical
seriam exploradas por projetos modernos, para o que concorreu decisivamente o exemplo de pioneiros que
tiraram partido da linguagem racionalista para desenvolver solues adequadas verticalizao
metropolitana - como as realizaes de Rino Levi e o Edifcio Esther, de Alvaro Vital Brazil. (GALESI;
CAMPOS, 2002, p.47).
Superando o modelo dos blocos haussmanianos e dos "palacetes" neoclssicos como forma de agenciar
edifcios de apartamentos, a arquitetura racional permitia maximizar o aproveitamento do solo e ao mesmo
tempo prover espaos de qualidade, trazendo ainda uma esttica mais afinada com as aspiraes de
modernidade urbana, industrial e metropolitana que legitimavam o recurso moradia em altura.
Trazendo solues de projeto racionais, programas atualizados, sistemas estruturais e construtivos mais
eficientes e econmicos, e uma linguagem formal que ecoava os novos modos de vida urbana a serem
assumidos pelos moradores em apartamentos, os arquitetos modernos foram capazes de traduzir as novas
formas de moradia vertical em realizaes de impacto, obtendo ao mesmo tempo ganhos importantes em
termos de qualidade e adequao s necessidades que surgiam. Nesse quadro algumas realizaes
pioneiras tiveram papel decisivo, contribuindo para estabelecer o elevado patamar de qualidade que
caracterizaria a Arquitetura Moderna Brasileira e paulista nos anos seguintes.
Entre essas obras o Edifcio Louveira, projeto de Vilanova Artigas construdo em So Paulo no perodo de
1946 e 1949, (XAVIER; LEMOS; CORONA, 1983, p.16), assume especial importncia, no apenas em
virtude de seu pioneirismo e qualidade, mas tambm por sua postura de integrao e rico dilogo com o
entorno urbano - lio que, a despeito do impacto das demais inovaes do projeto na produo de edifcios

residenciais, nem sempre seria seguida em realizaes posteriores da arquitetura modernista. O caso do
Louveira demonstra que no h necessariamente um divrcio entre o objeto arquitetnico moderno e a
cidade existente, pelo contrrio: a implantao cuidadosa de elementos racionalistas pode interagir em
harmonia com espaos e traados urbanos mais tradicionais, levando a um resultado enriquecedor tanto
para o prdio como para seu entorno.
O edifcio se encontra em um bairro residencial de alto padro (Higienpolis) situado na rea de expanso
central da cidade, em que despontava naquele momento a ocupao vertical. Foi projetado e construdo por
Joo Batista Vilanova Artigas (1915-1985), considerado o principal arquiteto da chamada Escola Paulista de
arquitetura moderna. (BRUAND, 1981, p. 295-296).

Vilanova Artigas e o engajamento crtico na Arquitetura Moderna Brasileira

Nascido em Curitiba, Artigas iniciou seus estudos na Escola de Engenharia do Paran, transferindo-se para
a Escola Politcnica de So Paulo, onde se formou como engenheiro arquiteto em 1937. Ainda estudante
estagiou com Carlos Botti e Oswaldo Artur Bratke, trabalhando como desenhista em diversos projetos
residenciais, auxiliando nos detalhes das obras e obtendo uma formao profissional completa. Uma vez
formado, constituiu a firma Marone & Artigas associado a um ex-colega tambm engenheiro da Politcnica,
desenvolvendo uma grande produo, na maior parte obras residenciais. Segundo Kamita, o Artigas desse
perodo um prtico na exata acepo da Escola Politcnica. (KAMITA 2001, p. 9). Da mesma maneira
que seus contemporneos Botti, Bratke, Mindlin, Kneese de Mello e outros que tiveram trajetrias
profissionais semelhantes, inicialmente produziram obras em todos os estilos, eclticas, pitorescas,
neocoloniais, etc., convertendo-se ao modernismo somente na dcada de 1940. A grande produo
executada por eles, nesse perodo de surto edilcio, vinha atender demanda de uma clientela de classe
alta, quase toda privada e tambm de um crescente mercado da construo civil que comeava a dar sinais
em favor do gosto modernista.
No final da dcada de 1930 foi convidado por Gregori Warchavchik para juntos participarem dos concursos
para a remodelao da Praa da Repblica e do novo Pao Municipal de So Paulo, promovidos pelo ento
prefeito Prestes Maia. Recm-formado, com apenas 23 anos, foi uma surpresa a oportunidade de participar
dos concursos, associado a um arquiteto j renomado, pioneiro da produo modernista local. (Instituto Lino
Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas, 1997, p. 20).
Sua carreira acadmica iniciou-se em 1941, quando foi convidado para lecionar no curso de Arquitetura da
Escola Politcnica, inicialmente foi contratado como Assistente, e em seguida como professor da cadeira de
Esttica, Arquitetura e Urbanismo, chefiada por Anhaia Mello, at 1947. Pelo convvio com o desenho,
artistas plsticos e publicaes estrangeiras, decidiu abandonar a postura ecltica adotada at aquele
momento e converteu-se aos princpios da arquitetura moderna. Sugeriu mudanas no curso de Arquitetura
da Politcnica, e em 1948 teve importante papel na autonomizao do curso enquanto Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da USP, na qual assumiria crescente liderana nas dcadas seguintes, buscando
proporcionar uma formao integrada e a conscincia da responsabilidade social do arquiteto.

Preocupado com o problema da adequao dos componentes modernistas (concreto, ao, vidro, prfabricao) e dos processos construtivos avanados em um pas de industrializao incipiente, contradio
evidenciada na obra de Warchavchik, Artigas voltou-se inicialmente para a obra de Frank Lloyd Wright. Seu
inconformismo o levava a recusar a importao de frmulas prontas e o uso acrtico de solues europias
ou norte-americanas. Adotou, ento, a referncia wrightiana por identificar nela uma linguagem moderna
que abria a possibilidade de usar materiais locais e processos mais condizentes com o estgio de nossa
construo civil na poca.
Artigas admirava Wright tambm por sua postura crtica e rebelde, seus ideais democrticos e sua filosofia
humanista. Admirava, ainda, a continuidade e fluidez espacial que ele conseguia obter. (ARTIGAS, 1981, p.
91-93). Da mesma maneira que o mestre norte-americano, Artigas procurou fazer estudos cujo resultado
final foi o de confundir o mximo possvel a obra com a paisagem vizinha, por meio do uso de materiais sem
revestimentos, telhados totalmente aparentes, adaptando as construes forma do terreno, e buscando
formas de integrao natureza. (BARDI, 1950, p.20). Dizia que foi por meio dos pressupostos de Wright
que ingressou no mundo moderno, mantendo ao mesmo tempo seus princpios de integrao, verdade e
compromisso humanista na arquitetura. (ARTIGAS, 1981, p. 61).
Podemos destacar dois projetos significativos: sua primeira residncia pessoal construda em So Paulo,
em 1942, onde a continuidade espacial entre os ambientes integrava sala e cozinha (concepo mais
condizente com o cotidiano da classe mdia paulistana, que embora tivesse uma sala de jantar, usava a
cozinha como o local de maior convivncia), (Instituto Lino Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas
1997, p. 36), e a casa Rio Branco Paranhos, com enormes balanos na cobertura, acentuando a
horizontalidade do jogo de telhados, e com ambientes interligados permitindo a continuidade espacial. A
declividade acentuada do terreno foi usada em favor da implantao (ainda outro princpio wrightiano)
criando um jogo de volumes independentes superpostos. Para completar, os materiais foram utilizados em
estado natural, como pediam os postulados do mestre norte-americano. (XAVIER; LEMOS; CORONA,
1983, p. 10).
Iniciando sua militncia poltico-partidria com a filiao ao Partido Comunista em 1945, Artigas passou a se
preocupar com as carncias vividas pela populao brasileira, e a condio de subdesenvolvimento do pas.
Combinando inquietaes profissionais com posies polticas, passou a entender que a arquitetura estava
intrinsecamente ligada a tal problemtica nacional, e que deveria buscar uma tica de atuao e uma
esttica arquitetnica que o reconciliassem com a necessidade de enfrentar nossos problemas sociais e
econmicos. (BARDI, 1950, p. 3). Alm disso, assim como outros arquitetos modernos locais, buscava
resgatar elementos arquitetnicos prprios da cultura brasileira. (ARTIGAS, 1981, p. 10).
Artigas estava consciente de que a obra dos arquitetos tendia sempre a exprimir a ideologia e os interesses
da classe dominante (que era ou quem paga seus trabalhos) e que em uma conjuntura de luta da
burguesia contra o proletariado, at a arquitetura moderna poderia ser reduzida a "uma arma de opresso,
arma da classe dominante, uma arma de opressores, contra oprimidos. (ARTIGAS, 1981, p. 62). O desafio
do arquiteto passava portanto a ser o de procurar realizaes funcionais, expresses estticas e programas
inovadores que pudessem contribuir para a renovao da sociedade, a conscientizao dos usurios e a
evoluo das estruturas econmicas.

Com esprito inquieto, Artigas recorreu a vrias correntes do modernismo. Entre elas podemos identificar
algumas obras com forte apelo aos princpios corbusianos, embora segundo seu ponto de vista na poca Le
Corbusier nada mais era que um exmio representante dos interesses dominantes em uma sociedade
mecanicista. Antes da transformao de linguagem evidenciada no segundo ps-guerra, as formas do
racionalismo corbusiano eram vistas como ascticas, eficientes, econmicas, distantes dos princpios
humanistas de Artigas. Mesmo assim, no perodo de 1944 a 1952, muitas de suas obras seguiram a
corrente corbusiana. (KAMITA, 2001, p. 7).
Contrrio crena de que a arquitetura moderna seria uma arte neutra, que poderia deixar de
comprometer-se com ideologias polticas, em 1952 editou na Revista Fundamentos o polmico artigo
Caminhos da Arquitetura Moderna, (SEGAWA, 1999, p. 113), espcie de acerto de contas com os dois
grandes mestres do modernismo, Wright e Le Corbusier, demonstrando sua insatisfao com a passividade
da corrente modernista alheia s questes polticas, O que fazer? Esperar para uma nova sociedade e
continuar fazendo o que fazemos, ou abandonar os misteres da arquitetura (...) e nos lanarmos na luta
revolucionria completamente? (ARTIGAS, 1981, p. 77).
Em meados da dcada de 1940, juntamente com outros arquitetos, particularmente Eduardo Kneese de
Mello e Rino Levi, participou da fundao do Departamento de So Paulo do Instituto de Arquitetos do
Brasil. Em seguida esse mesmo grupo organizou o Primeiro Congresso de Arquitetos, realizado em 1945.
Em meados da dcada de 1940 Artigas sentiu-se tentado a realizar novas experincias projetuais.
Comearam a se esgotar os motivos que o aproximaram da vertente wrightiana que eram o compromisso
moral entre forma esttica e verdade construtiva (FICHER; ACAYABA, 1982, p. 34). Por seu carter
individualista, o alcance social e coletivo dessa linguagem era restrito. Tais idias acompanharam sua
filiao ao Partido Comunista, passando ento a adotar princpios racionalistas. Aps 1945 alinhou-se ao
racionalismo da escola carioca, que trazia consigo os princpios de Le Corbusier, cujas razes estilsticas
eram priorizadas em detrimento da verdade da construo (FICHER; ACAYABA, 1982, p. 34), porm na
medida em que houvesse um avano tecnolgico no Brasil em relao tcnicas construtivas, mais
especificamente quelas ligadas ao concreto armado, os sacrifcios impostos verdade construtiva
poderiam ser superados. (KAMITA, 2001, p. 14)
Durante esse perodo, pensava que seria necessrio tambm mudar a tipologia interior das residncias,
projetando uma nova configurao dos cmodos das casas dos cidados de classe mdia paulistana, para
que se atualizasse seu modus vivendi em funo das modificaes sociais e culturais que ocorriam no
pas.
So significativos desse perodo, da segunda metade da dcada de 1940 ao incio dos anos 1950, obras
como as residncias Benedito Levi (1944) e Mrio Bittencourt (1948); o Hospital So Lucas, de 1945 e a
Estao Rodoviria de 1951, ambos em Londrina, no Paran. Estes e outros projetos tomaram o rumo do
racionalismo corbusiano, no qual o trreo sobre pilotis, os volumes puros e a planta funcional se
harmonizam. (Instituto Lino Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas, 1997, p. 68).
Ora, se o urbanismo a forma da arquitetura moderna, partir destas primeiras obras racionalistas,
Artigas no mais deixou de projetar a arquitetura como forma urbana. Mas no se iludiu quanto s
dificuldades dessa trajetria rumo realizao de um novo ambiente construdo: tal busca acabou

inspirando os traos humanistas e integradores recorrentes em seus projetos, baseados na crena das
possibilidades de transformao social proporcionadas pela arquitetura moderna. Todo projeto deveria
contribuir nesse sentido, mesmo aqueles destinados a uma clientela de elite. A residncia, individual ou
coletiva, deveria servir como laboratrio para novas solues construtivas e estticas, e tambm como
indutora de posturas modernas de vida: instncias de convvio ajudariam a romper os entraves de uma
sociedade hierarquizada e contribuiriam para a evoluo das relaes sociais. (ARANTES, 2002, p. 17-27).
Na obra de Artigas tais propostas culminariam nas casas brutalistas e nas experincias com habitao
popular, aps 1960; mas foram gestadas j a partir dos anos 1940, com sua primeira residncia e o Edifcio
Louveira.

Louveira: O Edifcio como Proposta de Convivncia Urbana

Podemos destacar trs grandes momentos na carreira profissional de Artigas, a primeira com referncia
wrightiana, a segunda baseada nos princpios racionalistas de Le Corbusier traduzidos pela escola carioca,
e a fase de maturidade com uma grande e arrojada produo brutalista. A obra que marcou
significativamente o perodo intermedirio foi o Edifcio Louveira, em companhia do arquiteto Carlos
Cascaldi. O edifcio, construdo entre 1946 e 1949, marcou definitivamente na carreira de Artigas o domnio
sobre a linguagem racionalista. (CAVALCANTI, 2001, p.135-136).

Figura 01 Fachada frontal do edifcio.

Implantado em um terreno de esquina, com um lado voltado para a Praa Vilaboim e outro para a Rua
Piau, em trecho recentemente ocupado do bairro de Higienpolis - ento uma rea residencial unifamiliar
de alto padro, ainda predominantemente horizontal - e situado na divisa com o bairro-jardim do Pacaembu
(empreendimento da Companhia City projetado com consultoria do arquiteto ingls Barry Parker 25 anos
antes) o Louveira ajudou a inaugurar uma rea de expanso para o uso residencial vertical na cidade. Foi
marcadamente pioneiro, no s por fazer uso e impor em So Paulo os avanos da Arquitetura Moderna
Brasileira e pela interpretao inovadora dos princpios de Le Corbusier, como tambm pela ousada
interveno urbana que fez ao implantar os dois blocos do edifcio, criando um espao semi-pblico:
internamente como local de convvio de seus moradores, e externamente unindo-se praa e ao entorno
urbano. (Instituto Lino Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas, 1997, p. 55).

Figura 02 Planta do pavimento trreo e do apartamento tipo.

Figura 03 Corte transversal do edifcio.

Analisaremos a seguir esse projeto, destacando suas inovaes, discutindo seu papel no movimento de
renovao tcnica, esttica e tipolgica que props parmetros modernos para nossas construes
residenciais coletivas de perfil vertical, e sua contribuio nica s relaes entre arquitetura e espao
urbano.
O Edifcio Louveira formado, na verdade, por dois blocos lamelares paralelos de sete e oito andares cada,
singularmente implantados no terreno de esquina. Em vez de implant-los com a frente principal voltada
para a praa, como seria o esperado, Artigas alinhou-os com a Rua Piau, voltando suas fachadas laterais,
em esguias empenas cegas, para a Praa Vilaboim. Como foram colocados lado a lado, paralelos, numa
distncia de vinte metros, o amplo espao interno que se formou entre eles, alm de permitir excelente
insolao e ventilao nas salas e dormitrios, (orientados a Norte em virtude dessa inverso) criou um
jardim que se integra praa fronteira. Alm de estabelecer continuidade visual com o espao exterior,
tanto em termos volumtricos como no que se refere presena de vegetao, o jardim integra-se com os
trreos em pilotis formando um harmonioso ptio interno, configurando-se enquanto espao semi-pblico.
Ao mesmo tempo local de convvio dos moradores, abrigado pelos blocos paralelos, funciona tambm como
extenso do domnio pblico na medida em que est visualmente unido praa e, por meio desta, ao
entorno urbano. Essa implantao serviria de base para outras realizaes de Artigas, como o Edifcio
Autolon e o cine Ouro Verde em Londrina, no Paran. (Instituto Lino Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova
Artigas, 1997, p. 55).

Figura 04 Vista do jardim interno.

A implantao dos blocos assim concebida fugiu ao tradicional bloco em L, com as principais fachadas
voltadas para as duas ruas, que seria a soluo mais comum nesse tipo de terreno. O afastamento de vinte
metros entre eles foi adotado para que se cumprissem as posturas municipais, que exigiam que o ptio
interno recebesse luz solar at mesmo no dia mais curto do ano, alm de ter criado um ptio aberto
assimilando a praa, ao contrrio dos ptios fechados convencionais em uso na poca.
Parece-nos que no projeto de Artigas, o ptio interno ajardinado tem um papel central: alm de servir de
local de permanncia, tambm rea de circulao, tanto dos carros que ocupam os sub-solos, como da
suave rampa, sinuosa e leve, que interliga as duas torres atravs das portarias, e contrasta com os volumes
dos blocos, acentuando o envolvimento entre os espaos.
Os blocos, com sete e oito pavimentos-tipo cada, esto implantados em cotas diferentes do terreno - com o
mais alto inserido na parte mais baixa do terreno, de modo que ambos tm a mesma altura final - e foram
construdos sobre pilotis em estrutura de concreto armado independente. Contm dois amplos
apartamentos em cada andar, cada um com trs quartos, sala para dois ambientes, um banheiro, cozinha e
dependncias de servio. Estas encontram-se voltadas para a face Sul, protegidas por um corredor
recoberto por vidros aramados. (GALESI, 2002, p. 210)

Figura 05 Fachada de fundos do edifcio.

Com os cmodos assim distribudos, a composio das fachadas teve tratamentos diferenciados, sempre
dentro da linguagem racionalista. As faces voltadas para a face Norte (ptio interno e Rua Piau) tm um
desenho em que se alternam faixas horizontais criadas pelos frisos aparentes das lajes e pelos panos dos
caixilhos. Essas fachadas so divididas em trs partes: uma central, composta por um pano de vidro
correspondente s salas e aos terraos, ladeada por duas faixas compostas pelas janelas venezianas dos
dormitrios (cuja movimentao se d verticalmente atravs de contrapesos, recurso inaugurado por Artigas
em suas residncias), formando um interessante contraste. Um nico porm: ao priorizar a orientao
Norte, as aberturas principais dos apartamentos deixam de aproveitar a vista sobre o Vale do Pacaembu,
que se descortina do lado oposto.
As faces orientadas para o Sul (ptio interno e fundos do terreno), embora completamente distintas das
demais, se harmonizam. Abrigando basicamente a cozinha e as circulaes de servios, formam um jogo na
fachada intensificado pelo desnvel causado entre os halls de servio e social, que transparece nestas
faces. A comunicao obrigatria entre estas duas entradas, d-se cinco degraus abaixo do nvel de cada
pavimento, causando uma economia de espao no hall, alm de melhorar as dimenses do living. Essa
engenhosa soluo para a circulao de entrada, causa um interessante efeito plstico, produzindo um
efeito de salincias e reentrncias. (MINDLIN, 2000, p. 116) Dessa maneira mesmo as elevaes menos
"nobres" do edifcio ganham uma presena marcante, enriquecendo a paisagem urbana, ao invs de serem

tratadas como empenas secundrias que no deveriam ser vistas, como costumava ocorrer na maioria dos
prdios residenciais.
Situado sobre uma encosta, dominando o Vale do Pacaembu, na fronteira da massa de edifcios verticais
que logo tomaria conta do bairro de Higienpolis, o Louveira imediatamente se tornou referencial importante
na paisagem paulistana. Mesmo ladeado por volumes mais elevados, continua marcando presena e
contribuindo para qualificar o espao privilegiado da Praa Vilaboim, que nesse meio sculo passou de
enclave tranquilo para movimentado plo de restaurantes. Mas as transformaes do entorno, em vez de
comprometer a insero do edifcio, apenas comprovam seu poder de permanncia e a faanha da
convivncia harmnica com um espao urbano em fluxo constante. O distanciamento histrico em relao
linguagem modernista de alguns de seus elementos no afetou o carter profundamente atual mantido por
sua volumetria, insero visual e implantao. Nesse sentido o Louveira segue frente de seu tempo,
trazendo uma lio ainda no incorporada pela produo corrente de edifcios na cidade.
Aps 1950 Artigas desenvolveu uma linguagem prpria, menos atrelada ao racionalismo corbusiano e s
formas livres vigentes na escola carioca, adotando em vez disso o brutalismo e a expresso plstica da
estrutura e dos apoios como forma de exprimir a verdade construtiva, aliando a preocupao social
expresso esttica e inovao tcnica. Crucial para a afirmao da escola paulista, essa nova fase de
Artigas manteve o cuidado com a adequao das solues e a busca da continuidade espacial inaugurados
em projetos anteriores como o Edifcio Louveira. A busca da integrao com o quadro urbano existente, no
entanto, deu lugar a propostas mais isoladas em seu carter utpico, como o paradigmtico edifcio da FAU
/ USP (1961) - onde, segundo seus princpios, se formariam arquitetos aptos a enfrentar a realidade plena
da vida profissional, caminhando pelos campos do urbanismo, do desenho industrial e da produo dos
edifcios que deveriam compor a cidade. (Instituto Lino Bo e P. M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas, 1997,
p. 55). "Pensava-se o arquiteto como um humanista, capaz de (...) acompanhar o desenvolvimento da
indstria paulista, intervindo no espao urbano de forma racional e proporcionando um conjunto
harmonioso" (ARTIGAS, in XAVIER, 2003, p. 218). Contrastando com os ambientes mais introvertidos
assumidos muitas vezes pela escola paulista, o Louveira tornou-se um smbolo dessa abertura possvel da
arquitetura ao domnio pblico.

Figura 06 Vista da Praa Vila Boim para o edifcio.

Consideraes Finais
Destacando-se como obra que marcou significativamente o perodo mais racionalista e corbusiano de um
dos principais arquitetos da escola paulista, o Edifcio Louveira prenunciou traos do trabalho de Artigas em
prol da qualificao dos espaos de moradia, do edifcio e da cidade como um todo, empreitada na qual o
arquiteto deveria se engajar no mbito da tarefa mais ampla de construo do pas, visando no apenas a
melhoria das condies de vida, mas buscando, em ltima instncia, o desenvolvimento nacional por meio
da racionalizao do ambiente construdo.
Segundo Cavalcanti (2001, p. 135-136), Artigas obteve, nos edifcios Louveira, um resultado correto para
uma arquitetura cotidiana de moradia. Mais que isso: alm de uma excelente soluo em termos do
programa proposto para conjunto de apartamentos de classe mdia alta, o projeto inaugura uma postura
integradora em relao vida coletiva e qualidade do ambiente urbano como um todo. Sem grandes
arroubos, mas de forma segura, afirma a vocao possvel da arquitetura moderna na qualificao da
cidade existente. Participa na construo do espao pblico, construindo a cidade e interagindo com ela.
Sua discreta utopia permanece viva, to vontade no burburinho atual do bairro como o era na ocupao
rarefeita dos anos 1940.
Tombado na esfera estadual pelo Condephaat - Conselho do Patrimnio Histrico, Artstico e Arquitetnico
de So Paulo, o edifcio continua sendo um endereo valorizado e encontra-se em timo estado de
conservao. Torna-se urgente, porm, revisitar o Louveira. Em So Paulo, como em outros centros
metropolitanos, exacerba-se hoje a dissoluo do ambiente urbano por conta da crescente esquizofrenia
entre os domnios pblico - ora desprezado, ora privatizado/pirateado, ora espetacularizado em detrimento
de seu sentido original - e privado - que nas cidades brasileiras tornou-se um aglomerado de cidadelas, em

guerra declarada com o entorno, dos automveis s favelas, dos conjuntos tercirios aos condomnios
horizontais.
Nesse quadro os prdios de apartamentos, com suas grades e guaritas, tornaram-se emblema da dicotomia
entre os espaos particulares de segurana mxima e a terra de ningum das ruas. O exemplo do Louveira,
nunca suficientemente seguido, assume ainda maior relevncia em tal panorama. Pode ser visto como
paradigma de uma (re)integrao possvel da arquitetura ao meio urbano. Sua insero central tambm
assinala um caminho possvel para os projetos de requalificao do centro paulistano, nos quais uso
residencial e requalificao do espao pblico so diretrizes to complementares como indispensveis.
Ao mesmo tempo atuais vozes crticas apressam-se, muitas vezes, em culpar a arquitetura e o urbanismo
modernistas pela perda da qualidade urbana e pela degradao de nossos espaos de convivncia. Talvez
a maior lio de Artigas com o Edifcio Louveira seja a de demonstrar a contribuio potencial dos modernos
na direo contrria: uma arquitetura racionalista em dilogo com a realidade circundante, um modernismo
permevel e solidrio - sem perder sua virtude de refgio, mas sem deixar de contribuir com os elementos
de uma cidade melhor: a praa, o bairro, a paisagem.

Referncias Bibliogrficas
ARANTES, Pedro Fiori: Arquitetura nova: Srgio Ferro, Flvio Imprio e Rodrigo Lefevre, de Artigas aos
mutires. So Paulo, Editora 34, 2002.
ARTIGAS, Joo B. Vilanova: Caminhos da Arquitetura. So Paulo, Livraria e Editora Cincias Humanas,
1981.
BONDUKI, Nabil: Origens da habitao social no Brasil: Arquitetura moderna, Lei do Inquilinato e difuso da
casa prpria. So Paulo, Companhia das Letras, 1999.
BRUAND, Yves: Arquitetura contempornea no Brasil. So Paulo, Editora Perspectiva, 1981.
CAMPOS, Candido Malta: Os rumos da cidade: Urbanismo e modernizao em So Paulo. So Paulo,
Senac, 2002.
CAVALCANTI, Lauro: Quando o Brasil era moderno. Guia de Arquitetura 1928-1960. Rio de Janeiro, Editora
Aeroplano, 2001.
FISCHER, Sylvia e ACAYABA, Marlene Milan: Arquitetura moderna brasileira. So Paulo, Projeto Editores
Associados, 1982.
GALESI, Ren: Dissertao de Mestrado, So Paulo, Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2002.
GALESI, Ren e CAMPOS, Candido Malta: "Modernismo e moradia vertical em So Paulo na dcada de
1930" In Cadernos de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo n 1 (vol. I), So Paulo, Editora
Mackenzie, 2001.
Instituto Lino Bo e Pietro M. Bardi e Fundao Vilanova Artigas: Vilanova Artigas. So Paulo, 1997.
KAMITA, Joo Masao: Vilanova Artigas. So Paulo, Cosac & Naify, 2001.

LEME, Maria Cristina: (coorden.) Urbanismo no Brasil: 1895-1965. So Paulo, Studio Nobel, FAUUSP e
FUPAM, 1999.
MINDLIN, Henrique E.: Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro, Editora Aeroplano e IPHAN, 2000.
BARDI, Lina Bo in Revista Habitat, nmero 01, outubro a dezembro de 1950.
SAMPAIO, Maria Ruth Amaral de (org.): A promoo privada de habitao econmica e a arquitetura
moderna 1930-1964. So Paulo, Rima / FAPESP, 2002.
SEGAWA, Hugo: Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So Paulo, EDUSP, 1999.
SOMEKH, Ndia: A cidade vertical e o urbanismo modernizador. So Paulo, EDUSP, Studio Nobel e
FAPESP, 1997.
XAVIER, Alberto (org.): Depoimento de uma gerao: arquitetura moderna brasileira. So Paulo, Cosac &
Naify, 2003.
XAVIER, Alberto; LEMOS, Carlos e CORONA, Eduardo: Arquitetura moderna paulista. So Paulo, Editora
Pini, 1983.