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cintica do invisvel
M atteo Bonfitto
Craig e a pera
hipteses. A pera, como sabemos, ao contrrio do teatro de prosa, era uma forma de arte
cnica que oferecia uma estrutura precisa de relaes entre os diferentes elementos do espetculo. Tal quadro teria influenciado a escolha do
artista ingls? Uma das razes poderia estar ligada existncia de tal estrutura. Uma vez que
se dispe de uma estrutura clara de relaes entre os seus elementos constitutivos, tornam-se
mais perceptveis as implicaes derivadas das
alteraes que nela so feitas. Desta forma,
Craig poderia dispor de um terreno mais palpvel de experimentao.
Mas alm disso, um outro aspecto pode
ter influenciado Craig na opo feita pela pera, este diretamente ligado ao movimento simbolista: a sinestesia. Para o Simbolismo, que buscava a fuso entre a percepo sensorial e
elementos espirituais, a sinestesia era um meio
de concretizao desses valores. Tambm neste
sentido a pera oferecia inmeras possibilidades de interveno, pois j continha msica,
palavra, canto, dana...
Tais hipteses a da opo pela pera estar relacionada ao fato de esta ser uma forma
cnica mais fortemente codificada, e a de reconhecer a presena de valores simbolistas j em
Dido e Enias podem ser reforadas se considerarmos os registros histricos do evento. No
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Craig e a supermarionete
Para salvar o teatro preciso destruir o teatro: os atores e as atrizes devem todos morrer
de peste.
Eleonora Duse
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O Movimento em
Edward Gordon Craig
Nos textos de Craig, h muitas passagens
onde ele se refere ao termo movimento.
Ao preparar um trabalho, enquanto est pensando na cenografia, passe instantaneamente
a um outro argumento: a interpretao, o
movimento ou a voz. No tome ainda nenhuma deciso e volte a pensar numa outra
parte deste conjunto unitrio. Considere o
movimento independente da cenografia ou
dos figurinos, o movimento em si. Integre de
alguma maneira o movimento especfico com
aquele que, atravs da imaginao, consegue
ver em cena. Agora despeje no todo as tuas
cores. Em seguida tire-as. o momento de
recomear do incio. Considere somente as
palavras, insira-as num quadro amplo, utpico, e retire-as: depois torne possvel o quadro atravs das palavras. Compreende o que
quero dizer? Olhe o drama de todos os pontos de vista, servindo-se de todos os meios, e
no tenha pressa de comear o trabalho de
fato at que um desses meios no se tenha
imposto e te obrigue a comear. (Craig,
1971, p. 19)
Os screens so painis verticais giratrios concebidos por Craig. Cada face destes painis deveria representar um aspecto diferente da cenografia.
Importante nesse sentido foi o contato de Gordon Craig com os teatros orientais, em que o ator est
no centro de uma estrutura rgida, composta de cdigos extremamente precisos.
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Figurino
Palavra
Cenografia
A Lebenreform, movimento social que tinha como objetivo um retorno s foras regeneradoras da
vida, sobretudo atravs da no utilizao de carne e lcool na alimentao, contribuiu, por sua vez,
para o surgimento da Kperkultur, manifestao mais abrangente que prioriza a relao entre o homem
e a natureza.
A cintica do invisvel
ria ser a expresso no da individualidade do artista, mas de uma espcie de corpo social, o
qual favoreceria a instaurao de um evento que
seria antes de tudo comunitrio.
J a luz ocupa uma posio privilegiada
em relao cenografia e o figurino, pois ela, a
luz tonal, possibilitaria, a partir do ator, a fuso
entre a cenografia, o figurino e as palavras.
Tambm com relao ao espao cnico,
Appia reconhecia a necessidade de uma transformao. Para poder dar vida obra teatral, era
necessrio no um espao realista que buscasse
a iluso, mas um espao rtmico, construdo a
partir de princpios acsticos e pticos. Tal espao conteria elementos que se tornariam significativos a partir da relao com o ator.
Mas, para que a obra de arte viva pudesse
se materializar, era necessrio servir-se do movimento. a partir dos movimentos sugeridos pela
msica e materializados pelo ator e pelos outros
elementos que tal obra pode existir. Se o ator
o elemento primeiro de traduo da msica, o
movimento o regulador das fuses entre as artes que coexistem no espetculo.
As elaboraes de Appia, desta forma,
eram claras com relao ao funcionamento de
seu sistema. Com relao ao ator, porm, ele
reconhecia que estava diante de um impasse. O
artista suo intua a necessidade de uma prtica para o ator, uma ginstica que pudesse tornar
seu corpo o veculo de expresso dos variados
matizes contidos na msica. No chegou, porm, a elabor-la.4
3. A cintica do invisvel
Atravs das idias e prticas de Craig e Appia,
podemos consider-los como os representantes
de uma potica que poderamos denominar
cintica cnica. Para ambos, atravs do movimento que o fato teatral deve se concretizar;
Somente a partir de seu encontro com E. Jacques-Dalcroze, Appia poderia ver materializadas algumas
de suas intenes artsticas, no que diz respeito ao performer.
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Referncias bibliogrficas
CRAIG, E.G. Il mio Teatro. Milano: Feltrinelli, 1971.
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