Estudos de Literatura - Ensino Médio e Vestibulares

Estudos de Literatura para o Ensino Mdio e Vestibulares
Honneur Mono
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Ttulo: Literatura Brasileira para Vestibulares Autor: Honneur Mono Editora: CopyMarket.com, 2000
A Evoluo da Poesia Romntica no Brasil

Honneur Mono
As Geraes
ponto pacfico que, na literatura brasileira h, pelo menos trs romantismos: o nacionalista, o individualista e o social. Para explicar esse fato, Karl Mannhein oferece-nos um enfoque sociolgico. As transformaes resultantes da Revoluo Francesa, em diversos planos da vida, geraram o descontentamento de vrios segmentos sociais: 1 - A aristocracia foi deslocada do centro do poder e elege o passado como fulcro de suas aspiraes de recuperao da glria e do esplendor perdidos. Seu conservadorismo ressentido desconfia do progresso e da vida coletiva. Da o mergulho nos temas que elegem o herosmo, o medievalismo, a religiosidade, a tradio, o passado remoto em geral, a natureza e a idealizao dos personagens e do amor. 2 - A burguesia em ascenso dividiu-se em dois segmentos, se no antagnicos, pelo menos divergentes: a) os que, tendo ficado marginalizados do poder, mergulharam no pessimismo, no negativismo, no escapismo, na exasperao egtica; seus temas prediletos so a morbidez, o tdio, o satanismo, a bomia, o sonho, o erotismo irrealizado. os que assumiram a atitude liberal-progressista, rebelando-se contra as instituies anacrnicas. Engajados nas grandes causas sociais, os temas constantes so: a liberdade, os proletrios oprimidos pela Revoluo Industrial na Europa, os escravos na Amrica, a causa republicana, a exaltao do progresso.
b)
O Brasil da 2 metade do sc. XIX uma nao agrria, atrasada, perifrica no contexto mundial veja o leitor que nada mudou desde ento , no se podendo transplantar cabalmente a realidade europia para o contexto brasileiro. Os temas literrios, contudo, so praticamente idnticos e possibilitam essas aproximaes: A 1 gerao dcada 1840/50 (Indianista ou Nacionalista), de Gonalves de Magalhes, Gonalves Dias (inclusive a fico de Alencar). A 2 gerao dcada 1850/60 (Byroniana, do Mal-do-Sculo, Individualista ou Ultra-Romntica), de lvares de Azevedo, Casimiro de Abreu, Fagundes Varela etc A 3 gerao dcada 1860/70 (Condoreira, Social ou Hugoana), representada, principalmente, por Castro Alves. Castro Alves (1847-1871) surgiu para a literatura numa poca particularmente agitada da vida poltica brasileira. A efervescncia ideolgica do perodo contaminou a literatura e fez da poesia um plpito em que se veiculavam idias novas e se procurava atrair adeptos e correligionrios. O teatro e as praas pblicas tornaram-se palco de inflamados discursos poticos, declamados ardorosamente pelos prprios autores. Nesses precursores dos showmcios modernos, discutia-se a proclamao da repblica, a Guerra do Paraguai, a reforma do ensino, a abolio da escravatura e os demais problemas polticos, sociais, filosficos e ideolgicos que afligiam a intelectualidade do Imprio do Brasil.
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Literatura Brasileira para Vestibulares Honneur Mono
Castro Alves, jovem, bonito, galante, inflamado, culto e indiscutivelmente genial, chegou e empolgou as platias com seu discurso de tom elevado e sua figura bela e empolgante, o poeta chegava na hora certa. Foi consagrado principalmente porque sua eloqncia agradava muitssimo ao pblico da poca em que viveu. Seu tema predileto, mas no nico, foi a escravido. Os poemas de cunho social abarcam quase todo o rosrio preferido pela poesia da poca. Na poesia abolicionista, insupervel a marca do gnio baiano. Seu clamor por liberdade e suas invectivas contra a mancha obscena da escravatura no encontram paralelo em nenhuma poca e em nenhum autor da literatura brasileira. As imagens grandiosas, hiperblicas, reforadas por apstrofes e antteses provocantes, a linguagem enftica e altissonante so marcas da escola condoreira hugoana de que ele o representante maior em nossas letras. No poeta das Espumas Flutuantes, essas caractersticas no se encontram apenas em poemas de temtica que se pode chamar pica, porque abordam grandes questes coletivas, mas aparece tambm em poemas propriamente lricos, seja os de tema amoroso, seja os que nos revelam o poeta como um admirvel pintor de paisagens. Suas imagens, quase sempre arrojadas e intensas, costumam alternar o pequeno e o grandioso e tm uma espcie de atrao csmica e telrica indiscutvel uma preferncia pelos magnos elementos da natureza, como oceanos, cus, noite, estrelas, montanhas e tufes. {O poeta exercitou seu estro tambm na poesia lrico-amorosa, de forma dissonante em relao aos demais romnticos, pois revela-se por uma poesia sensual e, por vezes, extremamente ertica. Sua expresso amorosa prenhe de sensualidade, e a configurao da mulher, nos momentos mais marcantes de seus poemas erticos, destacada por uma realidade, uma "carnalidade" inexistente na poesia de seus coetneos e predecessores prximos ou distantes, que tendiam pura idealizao feminina, seja na figura da mulher-anjo, seja na da mulherdemnio. Castro Alves, diferentemente, fala de mulheres reais, mulheres que so, por assim dizer, motivo de lubricidade; de realizao e de frustrao amorosa, mas palpveis, virtuosas ou pecaminosas. A leitura dos poemas de Castro Alves remete-nos para um momento eletrizante da vida brasileira, em que vrias correntes de pensamento se entrecruzavam em choques ideolgicos marcantes e apaixonantes. O poeta bem soube erigir o seu monumento literrio que tem o dom de congregar homens de diferentes pocas na reflexo sobre uma realidade de profunda significao humana e social.
Primeira Gerao Romntica

a gerao que introduz e consolida a esttica romntica na literatura brasileira. Coube a Gonalves de Magalhes, com o seu famoso Suspiros Poticos e Saudades, dar incio a um fazer potico que levava em conta a natureza e o ambiente de nossa terra; valorizando sobremaneira nossa cultura, a tradio e a formao tnica da gente brasileira. Evidentemente que seus versos ressentem-se, ainda, de uma certa influncia clssica, que s vai ser inteiramente superada no primeiro grande poeta genuinamente brasileiro: Antnio Gonalves Dias. A poesia de Gonalves Dias reveste-se de maior elaborao esttica e j dentro dos padres romnticos. Mais conhecido como poeta indianista, escreveu tambm poemas lrico-amorosos da mais perfeita extrao de sentimentalidade romntica. O mais famoso dos poemas de Gonalves Dias, cantado em prosa e verso, imitado, plagiado, parafraseado, parodiado e admirado desde que foi escrito, a Cano do Exlio, fala-nos bem prximo do amor exagerado terra natal. Lembrando a Carta de Caminha, podemos dizer que o sentimento ufanista perpassa a literatura brasileira numa constante bem perceptvel e este poema um de seus modelos mais bem acabados.
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TEXTO I Cano do Exlio Kennst du das Land, wo die Zitronen blhn, Im dunkeln Laub die Gold-orangen glhn, ................................................... Kennst du es wohl? - Dahin! Dahin! Mcht ich ... ziehn. (Goethe) Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi; As aves, que aqui gorjeiam, No gorjeiam como l. Nosso cu tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores, Nossos bosques tm mais vida, Nossa vida mais amores. Em cismar, sozinho, noite, Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. Minha terra tem primores, Que tais no encontro eu c; Em cismar - sozinho, noite Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. No permita Deus que eu morra, Sem que eu volte para l; Sem que desfrute os primores Que no encontro por c; Sem quinda aviste as palmeiras, Onde canta o Sabi. (Gonalves Dias)
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A vertente indianista aparece como um tema inovador na poesia j a partir dos poemas de estria do Autor. Representam uma busca de razes nacionais. Voltando-se para o passado histrico, imita o medievalismo presente no romantismo europeu. Gonalves Dias idealiza seu ndio dentro dos padres do bom selvagem de Rousseau, com evidente inteno de preservar o que restava do primitivismo de nossa cultura. Preocupado com a omisso histrica, o Autor imagina um personagem indgena que represente o modelo ideal para a pesquisa lrica e herica do passado. Assim, o ndio na poesia gonalvina adquire o status de cavaleiro medieval, puro e valoroso, dentro da tradio das novelas de cavalaria. TEXTO II O CANTO DO PIAGA O Guerreiros da Taba sagrada, Guerreiros da Tribo Tupi, Falam Deuses nos cantos do Piaga,(1) O Guerreiros, meus cantos ouvi. Esta noite era a lua j morta Anhang(2) me vedava sonhar; Eis na horrvel caverna, que habito, Rouca voz comeou-me a chamar. Abro os olhos, inquieto, medroso, Manits(3)! que prodgios que vi! Arde o pau de resina fumosa, No fui eu, no fui eu que o acendi! Eis rebenta a meus ps um fantasma, Um fantasma d'imensa extenso; Liso crnio repousa a meu lado, Feia cobra se enrosca no cho. O meu sangue gelou-se nas veias, Todo inteiro ossos, carnes tremi, Frio horror me coou pelos membros, Frio vento no rosto senti. Era feio, medonho, tremendo, O guerreiro, o espectro que eu vi Falam Deuses nos cantos do Piaga Guerreiros, meus cantos ouvi!
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(1) O mesmo que Paj. Espcie de mdico e sacerdote. (2) O gnio do mal. (3) Divindade dos ndios norte-americanos e canadenses. Eqivale a Tup, o deus maior. Entretanto tambm explora um veio questionador do sofrimento em razo do amor. Numa linguagem vibrante, mas destituda do descabelamento e das lgrimas to presentes em outros autores romnticos, Gonalves Dias estabelece constantes reflexes poticas em torno do mal-de-amor, lembrando, e preservando de maneira admirvel, as mais caras tradies lricas da poesia medieval portuguesa; TEXTO III RECORDAO Nessun maggior dolore... DANTE Quando em meu peito as aflies rebentam Eivadas de sofrer acerbo e duro; Quando a desgraa o corao me arrocha Em crculos de ferro, com tal fora, Que dele o sangue em borbotes golfeja; Quando minha alma de sofrer cansada, Bem que afeita a sofrer, sequer no pode Clamar: Senhor, piedade; e que os meus olhos Rebeldes, uma lgrima no vertem Do mar d'angstias que meu peito oprime: Volvo aos instantes de ventura, e penso Que a ss contigo, em prtica serena, Melhor futuro me augurava, as doces Palavras tuas, sfregos, atentos Sorvendo meus ouvidos, nos teus olhos Lendo os meus olhos tanto amor, que a vida Longa, bem longa, no bastara ainda por que de os ver me saciasse!... O pranto Ento dos olhos meus corre espontneo, Que no mais te verei. Em tal pensando De martrios calar sinto em meu peito To grande plenitude, que a minha alma Sente amargo prazer de quanto sofre.
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Na poesia lrico-amorosa o sentimento constante o da incerteza, da dvida diante do sentimento amoroso. Incapaz de fixar-se no objeto de seu amor, o sujeito-potico manifesta seu inconformismo pela dor da irrealizao plena, da posse do objeto de seu amor. TEXTO IV SE TE AMO, NO SEI Amar! Se te amo, no sei. Oio a pronunciar Essa palavra de modo Que no sei o que amar. Se amar sonhar contigo, Se pensar, velando, em ti, Se ter-te n'alma presente Todo esquecido de mi! Se cobiar-te, querer-te Como uma bno dos cus A ti somente na terra Como l em cima a Deus; Se dar a vida, o futuro, Para dizer que te amei: Amo; porm se te amo Como oio dizer, no sei. A obra potica de GD destaca-se no panorama do Romantismo brasileiro como a de maior equilbrio entre os planos da forma e do contedo. Representa ele o manancial em que se vo abeberar os mais diferentes autores romnticos e posteriores, servindo de modelo e inspirao para um sem nmero de composies boas e ms que constituem nosso acervo cultural.
Segunda Gerao Romntica

A chamada Segunda Gerao Romntica marca o apogeu, na literatura brasileira, do egocentrismo e da emoo exacerbada. Voltados inteiramente para o seu prprio interior, os poetas dessa fase produziram poemas pessimistas, entediados da existncia e profundamente desencantados da vida. A temtica predominante a morte, a solido, a tristeza, a melancolia e o sofrimento amoroso. Escritos, por assim dizer, ao correr da pena, sem a preocupao em reformar o texto, e por jovens poetas que, quase todos, morreram na flor da idade, os
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textos dessa gerao revelam, s vezes, um sentimentalismo piegas e exagerado que compromete a qualidade do trabalho artstico. Perpassando tais textos, encontramos: 1. O predomnio da emoo, do sentimento o subjetivismo No Romantismo, a imposio do "eu" do artista realidade opera-se de modo radical. Assim, a funo emotiva ou expressiva da linguagem, centrada no emissor, predominante. A realidade captada pelo prisma pessoal do poeta. Personagens marcados pelo mal-de-amor, que no escapam ao destino trgico de sofrer profundamente diante da impossibilidade da concretizao da relao amorosa. 2. A evaso ou escapismo. A fuga realidade Profundamente idealizador, o romntico tem na insatisfao uma das suas constantes. O mundo real traa sempre o mundo da fantasia, da imaginao. Inadaptado realidade, ou o romntico se rebelava e assumia a atitude revolucionria dos condoreiros, ou se deprimia e buscava a fuga. O escapismo projetou-se das formas mais diversas: no limite, a morbidez, o desejo de morrer, como lenitivo s tenses internas; em outros planos, a bomia desbragada, o culto da solido, o gosto pelas runas, pelo passado, por lugares exticos e longnquos, a poesia cemiterial. Diz-se que os romnticos tm um temperamento "lunar"; o sol, a luz, o dia no lhes aprazem, por representarem a realidade de que fugiam; a lua, a noite, as paisagens desertas faziam-se refgios e confidentes das atribulaes e tristezas do poeta. o que vamos ver nos textos que se seguem: "Pensamento gentil de paz eterna, Amiga morte, vem. Tu s o termo De dois fantasmas que a existncia formam, Dessa alma v e desse corpo enfermo. Pensamento gentil de paz eterna, Amiga morte, vem. Tu s o nada, Tu s a ausncia das moes da vida, Do prazer que nos custa a dor passada." (Junqueira Freire) O predomnio do sonho, da imaginao ainda um aspecto do escapismo. Vejamos: "Oh! ter vinte anos sem gozar de leve A ventura de uma alma de donzela! E sem na vida ter sentido nunca Na suave atrao de um rseo corpo Meus olhos turvos se fechar de gozo!
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Oh! Nos meus sonhos, pelas noites minhas Passam tantas vises sobre o meu peito." (lvares de Azevedo) Observe no texto o erotismo que, como caracterstico da poesia de lvares de Azevedo, s se realizava no sonho, na fantasia. Vamos fazer um teste? Quando eu te fujo e me desvio cauto, Da luz de fogo que te cerca, bela! Contigo dizes, suspirando amores, Meu Deus, que gelo, que frieza aquela! QUESTO 01 Na temtica de Casimiro de Abreu, como ilustra a estrofe acima, salientam-se os sentimentos de: A) ternura e desencanto. B) timidez e melancolia. C) amor e medo. D) amargura e revolta. E) alegria e encantamento. Ah! Vem, plida virgem, se tens pena, De quem morre por ti, e morre amando, D vida em teu alento minha vida, Une nos lbios meus minha alma tua. QUESTO 02 Por suas caracterstica estilsticas, o texto : A) romntico e revela o amor adorao. B) romntico e revela a sensualidade. C) romntico e revela o amor platnico. D) romntico e revela o amor perdido. E) neo-romntico e revela a fuga da realidade. Descansem o meu leito derradeiro, Na floresta dos homens esquecida, sombra de uma cruz, e escrevam nela, Foi poeta - sonhou e amou na vida.
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QUESTO 03 Tipicamente romntico, o fragmento do poema acima revela-nos: A) a atitude pantesta. B) a idealizao da mulher. C) o tom egocntrico e o senso do mistrio. D) a f no poder criador. E) a conscincia da solido e a proximidade da morte. Todos cantam a sua terra, Tambm vou cantar a minha, Nas dbeis cordas da lira, Hei de faz-la rainha; Hei da dar-lhe realeza, Nesse tropo de beleza, Em que a mo da natureza, Esmerou-se em quanto tinha. QUESTO 04 Assinale a alternativa correta. A) sentimento de marginalizao da sociedade. B) patriotismo, evidenciado pela exaltao do passado. C) patriotismo, evidenciado pela exaltao da natureza. D) liberalismo poltico. E) Tdio existencial QUESTO 05 Na poca da independncia do Brasil, quando nosso pas precisava auto-afirmar-se como nao, entrou em vigncia entre ns um estilo de poca que, pelos ideais de liberdade que professava atravs de sua ideologia, se prestava admiravelmente a expressar esses anseios nacionalistas. Tal estilo foi o Romantismo. Assinale a alternativa que melhor representa o nacionalismo romntico. A) Meu canto de guerra / Guerreiros ouvi. / Sou filho das selvas, / Nas selvas cresci. B) Quando eu te fujo e me desvio cauto / da luz de fogo que te cerca, bela! C) Deus, Deus, onde ests que no respondes? / Em que mundo, em questrela tu tescondes? D) que saudades que eu tenho, / Da aurora da minha vida. E) Dormir aos berros da arenosa praia / da ruinosa Alcntara, evocando... QUESTO 06 Assinale a caracterstica no-aplicvel ao texto romntico. A) O escritor goza de liberdade de expresso quanto temtica e forma. B) O importante o culto da forma, a arte pela arte.
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C) A mensagem primordialmente pessoal, intimista e amorosa. D) Enfatiza-se a auto-expresso, o subjetivismo, o individualismo. E) A linguagem do autor a mesma do povo: simples, espontnea.
Terceira Gerao Romntica

A POESIA SOCIAL DO ROMANTISMO I A 3 gerao romntica ficou conhecida como condoreira por usar uma linguagem to elevada quanto o vo do condor ou hugoana, por ser fortemente inspirada pela poesia engajada socialmente do escritor francs Victor Hugo. Desprezando o pieguismo ultra-romntico, devota-se a temas sociais e polticos (proclamao da repblica, abolio da escravatura, aperfeioamento do ensino, mudanas sociais, progresso). Seu representante maior Castro Alves, poeta baiano de grande talento e versatilidade. Castro Alves (1847-1871) surgiu para a literatura numa poca particularmente agitada da vida poltica brasileira. A efervescncia ideolgica do perodo contaminou a literatura e fez da poesia um plpito em que se veiculavam idias novas e se procurava atrair adeptos e correligionrios. O teatro e as praas pblicas tornaram-se palco de inflamados discursos poticos, declamados ardorosamente pelos prprios autores. Nesses precursores dos showmcios modernos, discutia-se a proclamao da repblica, a Guerra do Paraguai, a reforma do ensino, a abolio da escravatura e os demais problemas polticos, sociais, filosficos e ideolgicos que afligiam a intelectualidade do Imprio do Brasil. Castro Alves, jovem, bonito, galante, inflamado, culto e indiscutivelmente genial, chegou e empolgou as platias com seu discurso de tom elevado e sua figura bela e empolgante, o poeta chegava na hora certa. Foi consagrado principalmente porque sua eloqncia agradava muitssimo ao pblico da poca em que viveu. Seu tema predileto, mas no nico, foi a escravido. Os poemas de cunho social abarcam quase todo o rosrio preferido pela poesia da poca. Na poesia abolicionista, insupervel a marca do gnio baiano. Seu clamor por liberdade e suas invectivas contra a mancha obscena da escravatura no encontram paralelo em nenhuma poca e em nenhum autor da literatura brasileira. As imagens grandiosas, hiperblicas, reforadas por apstrofes e antteses provocantes, a linguagem enftica e altissonante so marcas da escola condoreira hugoana de que ele o representante maior em nossas letras. No poeta das Espumas Flutuantes, essas caractersticas no se encontram apenas em poemas de temtica que se pode chamar pica, porque abordam grandes questes coletivas, mas aparece tambm em poemas propriamente lricos, seja os de tema amoroso, seja os que nos revelam o poeta como um admirvel pintor de paisagens. Suas imagens, quase sempre arrojadas e intensas, costumam alternar o pequeno e o grandioso e tm uma espcie de atrao csmica e telrica indiscutvel uma preferncia pelos magnos elementos da natureza, como oceanos, cus, noite, estrelas, montanhas e tufes. O poeta exercitou seu estro tambm na poesia lrico-amorosa, de forma dissonante em relao aos demais romnticos, pois revela-se por uma poesia sensual e, por vezes, extremamente ertica. Sua expresso amorosa
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prenhe de sensualidade, e a configurao da mulher, nos momentos mais marcantes de seus poemas erticos, destacada por uma realidade, uma "carnalidade" inexistente na poesia de seus coetneos e predecessores prximos ou distantes, que tendiam pura idealizao feminina, seja na figura da mulher-anjo, seja na da mulherdemnio. Castro Alves, diferentemente, fala de mulheres reais, mulheres que so, por assim dizer, motivo de lubricidade; de realizao e de frustrao amorosa, mas palpveis, virtuosas ou pecaminosas. A leitura dos poemas de Castro Alves remete-nos para um momento eletrizante da vida brasileira, em que vrias correntes de pensamento se entrecruzavam em choques ideolgicos marcantes e apaixonantes. O poeta bem soube erigir o seu monumento literrio que tem o dom de congregar homens de diferentes pocas na reflexo sobre uma realidade de profunda significao humana e social. Vamos fazer um teste? TEXTO ODE AO DOUS DE JULHO (Castro Alves) ERA NO DOUS de julho. A pugna imensa Travara-se nos cerros da Bahia. A anjo da morte plido cosia Uma vasta mortalha em Piraj. Neste lenol to largo, to extenso, Como um pedao roto do infinito... O mundo perguntava erguendo um grito: Qual dos gigantes morto rolar?!... Debruados do cu... a noite e os astros Seguiam da peleja o incerto fado... Era a tocha - o fuzil avermelhado! Era o Circo de Roma - o vasto cho! Por palmas - o troar da artilharia! Por feras - os canhes negros rugiam! Por atletas - dous povos se batiam! Enorme anfiteatro - era a amplido! No! No eram dous povos, que abalavam Naquele instante o solo ensangentado... Era o porvir em frente do passado, A Liberdade em frente Escravido, Era a luta das guias - e do abutre,
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A revolta do pulso - contra os ferros, O pugilato da razo com os erros, O duelo da treva e do claro!... QUESTO 01. Julgue os seguintes itens: (1) A ode geralmente uma variante pica, tema guerreiro, assunto glorioso, exaltao das faanhas hericas; o confronto maquiavlico e maniquesta da liberdade contra o Despotismo, a viso mitolgica e conceptista; na potncia verbal de Castro Alves. (2) Alegoria, comparao, metfora, hiprbole, prosopopia, onomatopia, so figuras de linguagem que fundamentam a oratria grandiloqente e hugoana da poesia vibrante de Castro Alves inseridas no contexto da Ode do Dous de Julho. (3) Condoreirismo, viso progressista e liberal, messianismo poltico e social, poesia de comcio identificada com a abolio, mas, tambm lirismo sensual e viril, paisagismo exuberante e Mal-doSculo ocasional; so tpicos inerentes poesia de Castro Alves. (4) Os pares antitticos, tpicos do Barroco Literrio, o uso permanente e pertinente do contraste e o tom retumbante e metafrico, so aspectos determinantes do perfil retrico e condoreiro do poema. (5) O pice da poesia abolicionista, em termos formais e temticos, o poema O Navio Negreiro, apstrofe conscincia nacional, grito sublime de uma alma de poeta contra a injustia, os absurdos e misrias de um sistema social infame: a escravido. (6) Castro Alves tambm escreveu e publicou um romance sobre a Inconfidncia Mineira: Gonzaga ou a Revoluo de Minas. QUESTO 02. Levando em conta a estruturao sintticosemntica do poema, pode-se afirmar que: (1) O primeiro verso da segunda estrofe caracteriza uma figura de linguagem denominada animismo. (2) Os vocbulos pugna (v. 1) e pugilato (v. 23) apresentam o mesmo semantema. (3) O tema fundamental do poema o episdio de Canudos, tambm retratado por Euclides da Cunha em sua mais clebre obra: "Os Sertes". (4) Todas as rimas do poema so ricas e consoantes. (5) A segunda estrofe bom exemplo de paralelismo em todos os nveis de organizao do idioma: fnico, lexical, sinttico e semntico. QUESTO 03 Julgue os itens a seguir, com base no texto "Ode ao Dous de Julho". (1) No perodo "O mundo perguntava erguendo um grito", a orao grifada subordinada adverbial modal reduzida de gerndio. (2) A orao "Qual dos gigantes morto rolar?!..." subordinada substantiva objetiva direta. (3) O ncleo do sujeito da orao do item (1) gigantes. (4) Em "Qual dos gigantes mortos rolar?!..." e "No sei qual o seu nome", o pronome interrogativo QUAL adjunto adnominal, no primeiro perodo e predicativo do sujeito, no segundo perodo.
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(5) A segunda orao do segundo perodo do item (3) subordinada substantiva objetiva direta justaposta. QUESTO 04. Julgue os itens a seguir, com base no texto "Ode ao Deus de Julho". (1) Em "A pugna imensa travara-se nos cerros da Bahia", o termo grifado pronome apassivador. (2) Transpondo para a voz passiva analtica a orao do item (1), temos: A pugna imensa fora travada nos cervos da Bahia. (3) Em "No! No eram dous povos, que abalavam / Naquele instante o solo ensangentado..." Que pronome relativo com funo sinttica de sujeito. (4) A segunda orao do perodo supracitado subordinada adjetiva explicativa. (5) Na palavra ensangentado, h 13 letras, 10 fonemas e trs dgrafos voclicos. QUESTO 05. Assinale verdadeiro ou falso. (1) Na primeira estrofe, os verbos esto no mesmo tempo, indicando aes que se processam concomitantemente. (2) O vocbulo "cosia" tem um parnimo cujo significado "preparar alimentos" e escreve-se com z. (3) A locuo "em Piraj" relaciona-se com o verbo "coisa", ao passo que o vocbulo "plido" relaciona-se com o substantivo "anjo". (4) O adjetivo "plido" traduz uma caracterstica que o substantivo "anjo" j possua antes de "coser". (5) O adjetivo "morto" est relacionado ao pronome "qual" e traduz uma caracterstica que se passar a ter, uma caracterstica que ser adquirida.
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A Literatura do Simbolismo
Honneur Mono A arte literria , por sua prpria natureza, essencialmente simblica. Por isso mesmo, falar de smbolo, em Literatura no nenhuma novidade. No final do sculo XIX surgiram vrias correntes estticas que se entrecruzavam na busca de uma nova forma de expresso artstica. O Simbolismo foi uma delas, aprofundando o subjetivismo romntico, purificado do excesso de lgrimas e de pieguice, e teve uma curta durao na Literatura brasileira, j pelo seu elitismo e refinamento, j pelo "sufocamento" a que foi submetido pela avalanche da poesia parnasiana. Aprofundando o sentimentalismo e o emocionalismo romnticos, o Simbolismo vem instaurar uma espcie de "tomada de conscincia" dos estados emocionais, numa atitude que entrelaa a afetividade com a cognio. Esta atitude promove a chamada "busca do eu-profundo" em que o poeta mergulha dentro de si mesmo e examina os desvos ntimos do inconsciente, sentindo-os, e examinando-os e perquirindo-os . Na revelao dos resultados desta introspeco, os textos vm carregados de uma linguagem nova, enriquecidos por neologismos, arcasmos, exotismos e grafismos indispensveis comunicao da novidade esttica. Percebe-se, por conseguinte, que se trata de uma mudana radical da forma de expresso literria, elevando a Literatura a cimos ainda no alcanados em qualquer esttica anterior em sua original forma de manifestar-se.
Origens e Caracterizao
Encontram-se nos poemas de As Flores do Mal, de Charles Baudelaire, em 1857, as origens mais notveis e prximas da esttica simbolista. consensual a idia de que praticamente toda a poesia moderna e no s o Simbolismo teve origem nessa profunda alterao na arte da elaborao potica que veio desmitificar a poesia, incorporando-a existncia de um homem j sem mitos e sem deuses. O satanismo irreverente e corrosivo de Baudelaire a matriz de uma poesia que anseia por libertao de todas as limitaes e "insulamentos" da expresso potica. Sua "Teoria das Correspondncias" entende que os sentidos corpreos, a emoo e a espiritualidade interagem no momento exato da percepo da realidade exterior. Assim, as cores, os aromas, o pensamento incorporam-se em sinestesias inslitas e sugestivas da realidade. CORRESPONDNCIAS 1. A natureza um templo onde vivos pilares 2. Podem deixar ouvir confusas vozes: e estas 3. Fazem o homem passar atravs de florestas 4. De smbolos que o vem com olhos familiares. 14
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5. Como os ecos alm confundem seus rumores 6. Na mais profunda e mais tenebrosa unidade, 7. To vasta como a noite e como a claridade, 8. Harmonizando os sons, os perfumes e as cores. 9. Perfumes frescos h como carnes de criana 10. Ou obos de doura ou verdejantes ermos 11. E outros ricos, triunfais e podres na fragrncia 12. Que possuem a expanso do universo sem termos 13. Como o sndalo, o almscar, o benjoim e o incenso 14. Que cantam dos sentidos o transporte imenso. Baudelaire, Charles. Traduo de Jamil A. Haddad. As Flores do Mal. So Paulo-SP: Editora Max Limonad Ltda. 1981. Os conceitos embutidos neste soneto so fundamentais para o entendimento da esttica simbolista. A imagem da correspondncia de cores e sons, da integrao sensorial representam de fato o ideal de expresso potica perseguido pelos poetas do movimento. Em poemas simbolistas sempre presente uma camada sonora extremamente rica, pela aproximao obsessiva da poesia com a msica. O ideal esttico simbolista estabelecia uma relao ntima dos sons das palavras com a msica, da a presena constante das assonncias e aliteraes que, associadas s sinestesias e ao cromatismo, corporificam a "Teoria das Correspondncias" e conferem ao poema um carter sugestivo-sensorial de extrema beleza.
O Simbolismo na Literatura Portuguesa

{O Simbolismo portugus tem seu marco inicial nos poemas publicados nas revistas "Os Insubmissos" e "Bomia Nova", ambas em 1889, com colaboraes de Eugnio de Castro, Antnio Nobre, Camilo Pessanha e outros. Seguindo os passos de Baudelaire, Mallarm, Rimbaud e Verlaine, os autores portugueses elaboraram poemas carregados de musicalidade, espiritualidade e sugestes da realidade. Apartados da tcnica fria tpica do Parnasianismo, mas conscientes do valor do plano da expresso, souberam casar a forma e o contedo de tal maneira que o resultado so poemas que falam bem de perto ao esprito e no descuram da riqueza expressiva da lngua portuguesa. Antnio Nobre Soneto Na praia l da Boa Nova, um dia, Edifiquei (foi esse o grande mal) Alto Castelo, o que a fantasia, Todo de lpis-lazli e coral! 15
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Naquelas redondezas no havia Quem se gabasse dum domnio igual: Oh Castelo to alto! parecia O territrio dum Senhor Feudal! Um dia (no sei quando, nem sei donde) Um vento seco de Deserto e spleen Deitou por terra, ao p que tudo esconde, O meu condado, o meu condado, sim! Porque eu j fui um poderoso Conde, Naquela idade em que se conde assim ... NOBRE, Antnio. In TORRES, Alexandre Pinheiro (org.). Antologia da poesia portuguesa. Porto: Lello & Irmo, 1977. A poesia de Antnio Nobre revela opulenta musicalidade e ritmo, alternando um vocabulrio refinado, prprio da esttica simbolista, com um registro mais coloquial e familiar. Explorou temas mais ligados ao pessimismo, ao tdio existencial, ao confessionalismo intimista e morte SONETO 1. Virgens que passais, ao Sol-poente, 2. Pelas estradas ermas a cantar! 3. Eu quero ouvir uma cano ardente, 4. Que me transporte ao meu perdido Lar. 5. Cantai-me, nessa voz onipotente, 6. O Sol que tomba, aureolando o Mar, 7. A fartura da seara reluzente, 8. O vinho, a Graa, a formosura, o luar! 9. Cantai! cantai as lmpidas cantigas! 10. Das runas do meu Lar desenterrai 11. Todas aquelas iluses antigas 12. Que eu vi morrer num sonho como um ai... 13. suaves e frescas raparigas, 14. Adormecei-me nessa voz... Cantai! Nobre, Antnio. Antologia in Nossos Clssicos. So Paulo - SP: Agir, 1973. 16
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A predominncia da camada fnica, com a explorao intensa das vogais abertas, aliada a signos relacionados ao campo semntico do canto e do saudosismo conferem ao poema um tom suave e sugestivo de fim de tarde em cenrio buclico e sonhador, crepuscular. Eugnio de Castro UM SONHO Na messe , que enlourece, estremece a quermesse ... O sol, o celestial girassol, esmorece ... E as cantilenas de serenos sons amenos Fogem fluidas, fluindo fina flor dos fenos... As estrelas em seus halos Brilham com brilhos sinistros ... Cornamusas e crotalos Ctolas, citaras, sistros, Soam suaves, sonolentos, Sonolentos e suaves, Em suaves, Suaves, lentos lamentos De acentos Graves, Suaves ... CASTRO, Eugnio de. In: TORRES, Alexandre Pinheiro (org.). Antologia da poesia portuguesa: Porto, Lello & Irmo, 1977. J a partir do ttulo o poema sugere uma situao que transcende a realidade palpvel. A presena macia das aliteraes e assonncias; as sinestesias e o vocabulrio refinado incorporam claramente a arte potica tpica do Simbolismo. O autor considerado o iniciador e um dos mais expressivos exemplos do Simbolismo portugus. Camilo Pessanha Soneto Quem poluiu, quem rasgou os meus lenis de linho, Onde esperei morrer, meus to castos lenis? Do meu jardim exguo os altos girassis Quem foi que os arrancou e lanou no caminho? 17
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Quem quebrou (que furor cruel e simiesco!) A mesa de eu cear, tbua tosca de. pinho? E me espalhou a lenha? E me entornou o vinho? Da minha vinha o vinho acidulado e fresco... minha pobre me! ... No te ergas mais da cova. Olha a noite, olha o vento. Em runa a casa nova ... Dos meus ossos o lume a extinguir-se breve. No venhas mais ao lar. No vagabundes mais. Alma da minha me ... No andes mais neve, De noite a mendigar s portas dos casais. PESSANHA, Camilo. Clepsidra e outros poemas. Lisboa: tica, 1973. Profundamente pessimista, incorporando a filosofia budista, segundo a qual o mundo feito de iluso e sofrimento, Camilo Pessanha, em seus poemas, explora o prazer magoado de contemplar a passagem inconsistente da vida. So textos sofridos, doentios, e marcado pelas imagens fluidas e efmeras.
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O Simbolismo no Brasil
Honneur Mono
Sob a influncia dos simbolistas franceses, j na dcada de 1880 aparecem poemas antecipadores do Simbolismo, que se foi desenvolvendo em grupos espalhados por praticamente todo o pas. bem verdade que os livros didticos restringem sua apreciao a dois principais poetas dessa fase Cruz e Sousa e Alphonsus dos Guimarens relegando ao esquecimento pelo menos uma meia centena de outros bons autores. Este fato se deve, principalmente, em razo da concomitncia do Simbolismo e do Parnasianismo, de grande apelo popular em nosso meio. A mera leitura de textos-propostas dos autores revela sua viso potica, preferncia vocabular e temtica, como se percebe nos textos a seguir. TEXTO I ARTE (fragmentos) Busca palavras lmpidas e castas, novas e raras, de clares radiosos, dentre as ondas mais prdigas, mais vastas dos sentimentos mais maravilhosos. Busca tambm palavras velhas, busca, limpa-as, d-lhes o brilho necessrio .......................................................... Enche de estranhas vibraes sonoras a tua estrofe, majestosamente ... Pe nela todo o incndio das auroras. Para torn-la emocional e ardente. Derrama luz e cnticos e poemas no verso e torna-o musical e doce como se o corao, nessas supremas Estrofes, puro e diludo fosse. ............................................................. e na harpa do teu Sonho, corda a corda,
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deixa que as iluses passem cantando. ............................................................. Faz estrofes assim! E depois na chama do amor, de fecund-las e acend-las, derrama em cima lgrimas, derrama, como as eflorescncias das Estrelas. (Cruz e Sousa) TEXTO II AEIOU "A memria de Artur Rimbaud" Manh primavera. Quem no pensa Em doce amor, e quem no amar? Comea a vida. A luz do cu imensa... A adolescncia toda sonhos. A. O luar erra nas almas. Continua O mesmo sonho de oiro, a mesma f, Olhos que vemos sob a luz da lua... A mocidade toda lrios. E. Descamba o sol nas prpuras de ocaso. As rosas morrem. Como triste aqui! O fado incerto, os vendavais do ocaso... Marulha o pranto pelas faces. I. A noite tomba. O outono chega. As flores Penderam murchas. Tudo, tudo p. No mais beijos de amor, no mais amores... sons de sinos a finados! O. Abre-se a cova. Lutulenta e lenta, A morte vem. Consoladora s tu! Sudrios rotos na manso poeirenta... Crnios e tbias de defunto. U. (Alphonsus dos Guimaraens)
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Cruz e Sousa (O Dante Negro
O Cisne Negro)
{Joo da Cruz e Sousa nasceu a 24 de novembro de 1862, na cidade do Desterro, atual Florianpolis, capital da ento provncia de Santa Catarina. Filho de dois negros escravos, trazia nas artrias sangue sem mescla da frica, e no profundo psiquismo milenrias foras adormecidas de angstia e sonho. Tiro a esta referncia todo acento literrio, pois que de fato significa um puro dado positivo, indispensvel compreenso do destino e do canto do Poeta Negro. Morreu a 19 de maro de 1898, na cidade de Stio, Minas, para onde fora transportado s pressas vencido pela tuberculose. Nos seus trinta e seis anos de existncia terrena, percorreu todo um ciclo de experincias tremendas de sofrimento. Mas umas tantas circunstncias propiciatrias, entre as quais essas prprias experincias, salvaram para o Brasil, talvez mesmo para o mundo, toda uma soberba florada de Beleza que, sem elas, no se haveria produzido. Essas circunstncias foram: a de haver sido amparado, na infncia, por uma famlia de linhagem fidalga, que o mandou instruir e o educou num sentimento grave da vida; a de haver sido combatido, desprezado, humilhado quando extremamente j se lhe condensara na alma a energia criadora, o que deu lugar a que esta no se dispersasse ao doce afago das alegrias do mundo; a de haver, no entanto, encontrado, no seio mesmo da universal hostilidade, o apoio de miraculosas mos compreensivas, que lhe afastaram os passos do desespero definitivo; a de haver sido perpetuamente pobre e no ter conhecido nunca seno a face trgica de tudo, o que serviu a dar estrutura e forma profundamente "funcionais" ao mundo de sonho, dor e desejo que nesse "nbio contemporneo de Davi" como que existia "desde toda a eternidade". Intil longamente explorar, no sentido biogrfico, uma vida que s pela sua repercusso numa alma antiga de poeta se revestiu de significao comovente. A Cruz e Sousa, de fato aconteceu apenas que, vindo para o Rio j homem feito, aps uma peregrinao pelo norte e o sul do pas como "ponto" de uma companhia dramtica, nesta cidade lutou, casou, teve filhos, viu a mulher enlouquecer, sofreu misria, amargou ultrajes e, por fim, entisicou, saindo ltima hora para morrer sob o benigno cu mineiro; vida esta que se reproduz em milhes de exemplares no seio da populao miservel do Brasil. Havia, porm, essa "alma antiga". Houve a conjuno de circunstncias que resultaram no seu canto imortal. Este canto que, no fim de contas, nos importa. A obra de Cruz e Sousa, afora alguns inditos de importncia mnima, se compendia nos seguintes volumes: Missal e Broquis, publicados em 1893, o primeiro de prosa, o segundo de poemas, nicos livros aparecidos ainda em vida do poeta; depois de sua morte, por diligncia de amigos, principalmente de Nestor Vtor, vieram a lume: Evocaes, prosa, em 1898; Faris, poemas, em 1900; ltimos Sonetos, em 1905. Caractersticas marcantes da obra do autor Recorrncia de manifestaes a realidades sociais degradantes: doena, pobreza, discriminao racial, loucura; Viso pessimista e vagamente espiritualista; Poemas em prosa; Preocupao formal (influncia parnasiana): soneto, mtrica perfeita, rimas raras; Pendor para uma poesia filosfica e meditativa; Equilbrio entre a expressividade e a construo esttica; Concepo trgica da vida; Busca da transcendncia. A cosmoviso presente na obra do Autor deixa entrever trs aspectos marcantes: A dor proveniente da busca de afirmao social em uma sociedade marcada pelo preconceito racial; A revolta contra a condio degradante do negro, dos miserveis e dos humilhados em geral;
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A aceitao da dor em face da constatao do prprio valor. A procura da sublimao do sofrimento pela glria de ser um iluminado (poeta) O crtico literrio francs Roger Bastide catalogou, na obra de Cruz e Sousa, a ocorrncia de 169 (cento e sessenta e nove) ocorrncias de imagens associadas cor branca. Tanto bastou para que se imaginasse logo que o poeta tinha a fixao pela cor, numa nsia de se "branquear" por intermdio de sua poesia. Esta hiptese e no passa de uma hiptese pode ser contraditada por uma verdade observvel na obra de outros simbolistas de relevo. A cor branca, na cultura ocidental, sempre foi smbolo de pureza ou de purificao. Simbolicamente, as noivas casam-se de branco e com flores brancas ornando suas frontes. Uma esttica que busca evadir-se de um mundo considerado impuro, defeituoso, manchado no poderia deixar de eleger a cor branca como uma de referncias prediletas. Assim, comum encontrar-se em poemas simbolistas imagens emolduradas por nuvens, estrelas, brilhos, neve, nvoa, cristais, espuma, prolas, cascatas, vus, marfim, lrio, linho, lenis e outras que lembram o branco. O exotismo da linguagem prprio da preferncia por um universo misterioso, sugestivo e que foge a qualquer tipo de percepo racional: FLORES DA LUA 1. Brancuras imortais da Lua Nova, 2. frios de nostalgia e sonolncia... 3. Sonhos brancos da Luz e viva essncia 4. dos fantasmas noctvagos da Cova. 5. Da noite a tarda e taciturna trova 6. solua, numa tremula dormncia... 7. Na mais branda, mais leve florescncia 8. tudo em Vises e Imagens se renova. 9. Mistrios virginais dormem no Espao, 10. dormem o sono das profundas seivas, 11. montono, infinito, estranho e lasso ... 12. E das Origens de luxria forte 13. Abrem nos astros, nas sidreas leivas 14. flores amargas do palor da Morte. O poema Sideraes, a seguir, revela a obsesso pela cor branca, e o desejo de transcendncia, ao ponto de suprema integrao psquica e espiritual, ao mistrio da noite infinda.
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SIDERAES 1. Para as Estrelas de cristais gelados 2. as nsias e os desejos vo subindo, 3. galgando azuis e siderais noivados 4. de nuvens brancas a amplido vestindo. 5. Num cortejo de cnticos alados 6. os arcanjos, as ctaras ferindo, 7. passam, das vestes nos trofus prateados, 8. as asas de ouro finamente abrindo ... 9. Dos etreos turbulos de neve 10. claro incenso aromal, lmpido e leve, 11. ondas nevoentas de Vises levanta ... 12. E as nsias o os desejos infinitos 13. vo com os arcanjos formulando ritos 14. da Eternidade que nos Astros cante ... A tortura moral diante do preconceito; o acmulo de incertezas, o tumulto psicolgico, o erotismo contido e a viso trgica e pessimista da vida podem ser percebidas nos versos a seguir. TDIO Vala comum de corpos que apodrecem, Esverdeada gangrena Cobrindo vastides que fosforescem Sobre a esfera terrena. Bocejo torvo de desejos turvos, Languescente bocejo De velhos diabos de chavelhos curvos Rugindo de desejo. Sangue coalhado, congelado, frio,
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Espasmado nas veias... pesadelo sinistro de algum rio De sinistras sereias ... Alma sem rumo, a modorrar de sono, Mole, trbida, lesse... Monotonias lbricas de um mono Danando numa praa ... Mudas epilepsias, mudas, mudas, Mudos epilepsias, Masturbaes mentais, fundas, agudas, Negras nevrostenias. Flores sangrentas do soturno vcio Que as almas queima e morde... Msica estranha de letal suplcio, Vago, mrbido acorde... Um vocabulrio sinistro, ttrico, fnebre, cadavrico, cuja contundncia verbal e temtica so agressivamente "pouco poticas" conferem ao texto um sentido mais de asco que de tdio existencial como sugere o ttulo. Esta linha potica anticonvencional ser retomada mais tarde, vigorosamente, por Augusto dos Anjos.
O exotismo da linguagem prprio da preferncia por um universo misterioso, sugestivo e que foge a qualquer tipo de percepo racional: FLORES DA LUA 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.
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Brancuras imortais da Lua Nova, frios de nostalgia e sonolncia... Sonhos brancos da Luz e viva essncia dos fantasmas noctvagos da Cova. Da noite a tarda e taciturna trova solua, numa tremula dormncia... Na mais branda, mais leve florescncia tudo em Vises e Imagens se renova.
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Mistrios virginais dormem no Espao,
10. dormem o sono das profundas seivas, 11. montono, infinito, estranho e lasso ... 12. E das Origens de luxria forte 13. Abrem nos astros, nas sidreas leivas 14. flores amargas do palor da Morte. O poema Sideraes, a seguir, revela a obsesso pela cor branca, e o desejo de transcendncia, ao ponto de suprema integrao psquica e espiritual, ao mistrio da noite infinda. SIDERAES 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Para as Estrelas de cristais gelados as nsias e os desejos vo subindo, galgando azuis e siderais noivados de nuvens brancas a amplido vestindo. Num cortejo de cnticos alados os arcanjos, as ctaras ferindo, passam, das vestes nos trofus prateados, as asas de ouro finamente abrindo ... Dos etreos turbulos de neve
10. claro incenso aromal, lmpido e leve, 11. ondas nevoentas de Vises levanta ... 12. E as nsias o os desejos infinitos 13. vo com os arcanjos formulando ritos 14. da Eternidade que nos Astros cante ... A tortura moral diante do preconceito; o acmulo de incertezas, o tumulto psicolgico, o erotismo contido e a viso trgica e pessimista da vida podem ser percebidas nos versos a seguir.
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TDIO Vala comum de corpos que apodrecem, Esverdeada gangrena Cobrindo vastides que fosforescem Sobre a esfera terrena. Bocejo torvo de desejos turvos, Languescente bocejo De velhos diabos de chavelhos curvos Rugindo de desejo. Sangue coalhado, congelado, frio, Espasmado nas veias... pesadelo sinistro de algum rio De sinistras sereias ... Alma sem rumo, a modorrar de sono, Mole, trbida, lesse... Monotonias lbricas de um mono Danando numa praa ... Mudas epilepsias, mudas, mudas, Mudos epilepsias, Masturbaes mentais, fundas, agudas, Negras nevrostenias. Flores sangrentas do soturno vcio Que as almas queima e morde... Msica estranha de letal suplcio, Vago, mrbido acorde... Um vocabulrio sinistro, ttrico, fnebre, cadavrico, cuja contundncia verbal e temtica so agressivamente "pouco poticas" conferem ao texto um sentido mais de asco que de tdio existencial como sugere o ttulo. Esta linha potica anticonvencional ser retomada mais tarde, vigorosamente, por Augusto dos Anjos.
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ALPHONSUS DOS GUIMARAENS O outro grande representante do Simbolismo na Literatura brasileira, Afonso Henrique da Costa Guimares, o chamado "solitrio de Mariana" viveu sempre afastado das "igrejinhas" literrias do Rio e de So Paulo, mas foi poeta altamente prolfico, tendo publicado dez obras em verso e prosa. A crtica considera-o um poeta "monotemtico", por que quase tudo que escreveu gira em torno do amor e da morte. (A prima e namorada prematuramente falecida e a fixao na figura de Nossa Senhora com quem a amada identificada ) so os temas constantes, explorados em um ambiente de profunda tristeza lrica, em poemas de caractersticas elegacas (lutuosas) e carregados de misticismo. Caractersticas Marcantes da Obra do Autor. Cenrio religioso, velhas cidades e igrejas de Minas Gerais; Devoo mariana, exaltao Virgem Maria; Musicalidade suave que lembra sinos e cnticos religiosos; Poemas ligados a velrios, sepultamentos, missas de rquiem; Vocabulrio litrgico; Ternura e melancolia; Simplicidade expressiva, contrastando com a linguagem elitista do movimento Simbolista como um todo; A obsesso da morte, em Alphonsus dos Guimaraens, difere da atitude mrbida de outras estticas. A morte vista e ansiada como libertao e como possibilidade de reaproximao da amada na esfera em que o absoluto Deus oferece a superao da dor de viver.
SONETO XIV Nada somos, sabeis, e que seremos Mais do que duas mseras ossadas? As loucas iluses em que vivemos So estrelas que morrem desmaiadas Sem longo dos espritos blasfemos, Pobres crianas a ouvir contos de fadas Ao cu as nomes almas ergueremos, Corno duas princesas encantadas. O silncio agoniza pelas naves... So trindades que vo morrer no poente, Baixando mudas como vos de aves.
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Que subam para o cu as nossas almas, Baloiando entre os astros suavemente, To objetivas como duas palmas! (Pastoral aos Crentes do Amor e da Morte) Poeta realmente religioso, devoto da Virgem Maria, assume sua religiosidade emocional, mas contida, numa atitude de aceitao e xtase mstico. SEGUNDA DOR Mos que os lrios invejam, mos eleitas Para aliviar de Cristo os sofrimentos, Cujas veias azuis parecem feitas Da mesma essncia astral dos olhos bentos: Mos de sonho e de crena, mos afeitas A guiar do moribundo os passos lentos, E em sculos de f, rosas desfeitas Em hinos sobre as torres dos conventos: Mos a bordar o santo Escapulrio, Que revelastes para quem padece O inefvel consolo do Rosrio: Mos ungidas no sangue da Coroa, Deixai tombar sobre a minha Alma em prece A bno que redime e que perdoa! (Setenrio das Dores de Nossa Senhora)
OBSERVAO: O Setenrio das Dores de Nossa Senhora constitui-se de 49 sonetos dedicados s Sete Dores da Virgem Maria, conforme a tradio ritual catlica. obra referencial do lirismo mariano e litrgico de Alphonsus.
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Textos marcantes da obra do Autor Ho de Chorar por ela os Cinamomos Ho de chorar por ela os cinamomos, Murchando as flores ao tombar do dia. Dos laranjais ho de cair os pomos, Lembrando-se daquela que os colhia. As estrelas diro: "Ai, nada somos, Pois ela se morreu silente e fria... " E pondo os olhos nela como pomos, Ho de chorar a irm que lhes sorria. A lua, que lhe foi me carinhosa, Que a viu nascer e amar, h de envolv-la Entre lrios e ptalas de rosa. Os meus sonhos de amor sero defuntos... E os arcanjos diro no azul ao v-la, Pensando em mim: - "Por que no vieram juntos? ROSAS Rosas que j vos fostes, desfolhadas Por mos tambm que j se foram, rosas Suaves e tristes! Rosas que as amadas, Mortas tombam, beijaram suspirosas .. Umas rubras o vs, outras fanadas, Mas cheios do calor das amorosas... Sois aroma de alfombras silenciosas, Onde dormiram tranas destranadas. Umas brancas, da cor das pobres freiras, Outras, cheias de vio e de frescura, Rosas primeiras, rosas derradeiras! Ai! quem melhor que vs, se a dor perdura, Para coroar-me, rosas passageiras, O sonho que se esvai na desventuras
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OSSEA MEA Mos de finada, aquelas mos de neve, De tons marfneos, de ossatura rica, Palrando no ar, num gesto brando e leve, Que parece ordenar, mas que suplica. Erguem-se ao longe como se as eleve Algum que ante os altares sacrifica: Mos que consagram, mos que partem breve, Mos cuja sombra nos meus olhos fica ... Mos de esperana para as almas loucas, Brumosas mos que vim brancas, distantes, Fechar ao mesmo tempo tantas bocas... Sinto-as agora, ao luar, descendo juntas Grandes, magoadas, plidas, tacteantes, Cerrando os olhos das vises defuntas...
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Mo e a Luva
Honneur Mono DO AUTOR Machado de Assis, na atualidade, transformou-se em uma das raras unanimidades nacionais. Raramente passa-se uma semana sem que algo de novo em torno do autor e de sua obra seja publicado, republicado, discutido, analisado por crticos, entendidos ou meros curiosos. O Autor praticamente inseparvel do conceito de Literatura brasileira. Nascido, criado e radicado por toda sua vida no Rio de Janeiro, seus romances, crnicas, contos, poemas e peas teatrais, que foi um de nossos mais perfeitos polgrafos, elegem como cenrio a ento capital do Brasil, na segunda metade do sculo XIX. Entretanto, mesmo com esse cenrio e tempo histrico imutvel, explora sua temtica com tal maestria e propriedade que o texto torna-se anaespacial e atemporal, fazendo o leitor passar despercebido por limites que em outras circunstncias datariam a obra. DA OBRA Fazendo parte da obra dita romntica de Machado de Assis, A Mo e a Luva inova o romance romntico tradicional, no sentido de criar situaes e personagens em que o mvel das aes humanas no mais se restringe ao amor puro e simples, mas volta-se para o aspecto social em que o desejo de ascender socialmente, mesmo custa do sacrifcio afetivo, tico e moral. Basta essa viso para perceber-se a mudana radical: Guiomar, a herona, em que pesem os dotes fsicos de extrema feminilidade e beleza o que tpico do romance romntico , revela um comportamento em que a determinao, a frieza, a hipocrisia governam as atitudes que tm sempre o fito de atingir o objetivo delineado e perseguido implacavelmente. A linguagem, o vocabulrio, a tessitura e algumas atitudes so, claramente, romnticos. Entretanto os protagonistas Guiomar e Lus Alves seriam facilmente, se isso fosse possvel, transplantados para um romance realista sem que houvesse necessidade da qualquer mudana em sua caracterizao psicolgica e comportamento social. Percebe-se, por conseguinte, que os romances dessa fase so como o treinamento para o grande ficcionista que viria a seguir. "ADVERTNCIA DE 1814 Esta novela, sujeita s urgncias da publicao diria, saiu das mos do autor captulo a captulo, sendo natural que a narrao e o estilo padecessem com esse mtodo de composio um pouco fora dos hbitos do autor. Se a escrevera em outras condies, dera-lhe desenvolvimento maior e algum mais aos caracteres, que a ficam esboados. Convm dizer que o desenho de tais caracteres, o de Guiomar sobretudo, foi o meu objeto principal, se no exclusivo, servindo-me a ao apenas de tela em que lancei os contornos dos perfis. Incompletos embora, tero eles sado naturais ou verdadeiros? Mas talvez estou eu a dar propores muito graves a uma cousa de to pequeno tomo. O que vai a so umas poucas pginas que o leitor esgotar de um trago, se elas lhe aguarem a curiosidade, ou se lhe sobrar alguma hora que absolutamente no possa empregar em outra cousa, mais bela ou mais til."
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DO TTULO Escolhido a rigor, o ttulo como um resumo bastante sinttico da obra. Guiomar e Lus Alves so to semelhantes em suas reaes, atitudes e ambies que sua perfeita unio lembra o casamento de uma luva feita sob medida para uma determinada mo. "O destino no devia mentir nem mentiu ambio de Lus Alves. Guiomar acertara; era aquele o homem forte. Um ms depois de casados, como eles estivessem a conversar do que conversam os recm-casados, que de si mesmos, e a relembrar a curta campanha do namoro, Guiomar confessou ao marido que naquela ocasio lhe conhecera todo o poder da sua vontade. Vi que voc era homem resoluto, disse a moa a Lus Alves, que, assestado, a escutava. Resoluto e ambicioso, ampliou Lus Alves sorrindo; voc deve ter percebido que sou uma e outra cousa. A ambio no defeito. Pelo contrrio, virtude; eu sinto que a tenho, e que hei de faz-la vingar. No me fio s na mocidade e na fora moral; fio-me tambm em voc, que h de ser para mim uma fora nova. Oh! sim! exclamou Guiomar. com um modo gracioso continuou: Mas que me d voc em paga? um lugar na cmara? uma pasta de ministro? O lustre do meu nome, respondeu ele. Guiomar, que estava de p defronte dele, com as mos presas nas suas, deixou-se cair lentamente sobre os joelhos do marido, e as duas ambies trocaram o sculo fraternal. Ajustavam-se ambas, como se aquela luva tivesse sido feita para aquela mo.
ENREDO Guiomar moa de origem humilde, rf, mantida em uma escola para formao de professores por uma protetora rica. Surge um pretendente Estevo e ela o descarta porque ele no encarnava o ideal de homem que ela imaginara para marido. Deixando a escola e indo viver como filha, em casa de sua protetora, reencontra o antigo namorado que procura, por todos os modos, reatar o namoro. Guiomar tivera humilde nascimento; era filha de um empregado subalterno no sei de que repartio do Estado, homem probo, que morreu quando ela contava apenas sete anos, legando viva o cuidado de a educar e manter. A viva era mulher enrgica e resoluta, enxugou as lgrimas com a manga do modesto vestido, olhou de frente para a situao e determinou-se luta e vitria. A madrinha de Guiomar no lhe faltou naquele duro transe, e olhou por elas, como entendia que era seu dever. A solicitude, porm, no foi to constante a princpio como veio a ser depois; outros cuidados de famlia lhe chamavam a ateno. Guiomar anunciava desde pequena as graas que o tempo lhe desabrochou e perfez. Era uma criaturinha galante e delicada, assaz inteligente e viva, um pouco travessa, decerto, mas muito menos do que usual na infncia. Sua me, depois que lhe morrera o marido, no tinha outro cuidado na Terra, nem outra ambio mais, que a de v-Ia prendada e feliz. Ela mesma lhe ensinou a ler mal, como ela sabia, e a coser e bordar, e o pouco mais que possua de seu ofcio de mulher. Guiomar no tinha dificuldade nenhuma em reter que a me lhe ensinava, e com tal afinco lidava por aprender, que viva, ao menos nessa parte, sentia-se venturosa. Hs de ser minha doutora, dizialhe muita vez; e esta simples expresso de ternura alegrava a menina e lhe servia de incentivo aplicao.
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A casa em que moravam era naturalmente modesta. Ali correu a infncia, mas solitria, o que um pouco mais grave. A me, quando a via embebida nos jogos prprios da idade, infantilmente alegre, mas de uma alegria que fazia mal a seus olhos de me, to fundo lhe doa aquele viver, - a me sentia s vezes pularem-lhe as lgrimas dos olhos fora. A filha no as via, porque ela sabia escond-Ias; mas adivinhava-as atravs da tristeza que lhe ficava no rosto. S no adivinhava o motivo, mas bastava que fossem mgoas de sua me, para lhe descair tambm a alegria. J agora h outro que Jorge , sobrinho e protegido da madrinha de Guiomar. Jorge conta, em suas investidas, com o auxlio poderoso de Mrs. Oswald, dama de companhia da baronesa. Era um rapaz de vinte e cinco a vinte e seis anos. Jorge chamava-se ele; no era feio, mas a arte estragava um pouco a obra da natureza. O muito mimo empece a planta, disse o poeta, e esta mxima no s aplicvel poesia, mas tambm ao homem. Jorge tinha um lindo bigode castanho, untado e retesado com excessivo esmero. Os olhos, claros e vivos, seriam mais belos, se ele no os movesse com afetao, s vezes feminina. O mesmo direi dos modos, que seriam fceis e naturais, se os no tornasse to alinhados e medidos. As palavras saam-lhe lentas e contadas, como a fazer sentir toda a munificncia do autor. No as proferia como as demais pessoas; cada slaba era por assim dizer espremida, sendo fcil ver ao cabo de alguns minutos, que ele fazia consistir toda a beleza da elocuo nesse alongar do vocbulo. As idias oravam pelo modo de as exprimir; eram chochas por dentro, mas traziam uma cdea de gravidade pesadona, que dava vontade de ir espairecer o ouvido em cousas leves e folgazs. Tais eram os defeitos aparentes de Jorge. Outros havia, e desses, o maior era um pecado mortal, o stimo. O nome que lhe deixara o pai, e a influncia da tia podiam servir-lhe nas mos para fazer carreira em alguma cousa pblica; ele, porm, preferia vegetar toa, vivendo do peclio que dos pais herdara e das esperanas que tinha na afeio da baronesa. No se lhe conhecia outra ocupao. No obstante os defeitos apontados, havia nele qualidades boas; sabia dedicar-se, era generoso, incapaz de malfazer, e tinha sincero amor velha parenta. A baronesa, pela sua parte, queria-lhe muito. Guiomar e ele eram as suas duas afeies principais, quase exclusivas. Tal era a pessoa cujos interesses defendia Mrs. Oswald, por amor da baronesa, e no menos de si prpria. A baronesa tambm tinha os seus sonhos, como ela mesma disse, e esses eram deixar felizes aquelas duas crianas. Jorge pela sua parte estava disposto a estender o colo ao sacrifcio; e, bem examinadas as cousas, talvez amasse sinceramente a moa. A diferena entre ele e Estevo que seu amor era medido como os seus gestos, e to superficial como as suas outras impresses. A este tringulo amoroso, formado por Jorge, Estevo e Guiomar, acrescenta-se Lus Alves, amigo de Estevo e vizinho de Guiomar, que passa a assedi-la de maneira discreta e eficiente. Durante trs dias deixou Lus Alves de ir casa da baronesa, estando alis a morrer por isso. Entrava porm no plano esta ausncia; era das instrues que ele mesmo dera ao seu corao; no havia, remdio seno observ-las. No quarto dia recebeu um bilhete da baronesa que o cumprimentava pela eleio. A mala do Norte chegara, e com ela a notcia da vitria eleitoral. Estava Lus Alves deputado; ia enfim dar a sua demo no fabrico das leis. Estvo foi o primeiro que o felicitou; era o antigo companheiro dos bancos da academia; tanto ou mais do que os outros devia aplaudir aquela boa fortuna. No lhe escondeu, entretanto, a inveja que ela lhe metia: Deputado! suspirou ele. Oh! eu tambm podia ser deputado. Estvo dizia isto, como a criana deseja o dixe que v no colo de outra criana, nada mais. Eram os seus sonhos de outrora, que renasciam tais quais eram, inconsistentes, vagos, prestes a dissiparem-se com o primeiro raio da manh.
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Lus Alves apressou-se a ir agradecer baronesa a felicitao. Guiomar teve um leve estremecimento quando o viu, mas recebeu-o tranqila e risonha, quase indiferente. O advogado era hbil; no a perseguiu com os olhos; sobre acordar a ateno das demais pessoas, era seguir o mtodo comum. Ele no queria parecer-se com os outros. Guiomar, entretanto, observava-o a espaos, de revs, como a querer surpreend-lo; a pouco e pouco, porm, o seu olhar foi sendo mais direito e firme. O de Lus Alves era natural e igual como antes era, como era ainda agora com todos. Ao sair, junto porta de uma sala, onde acaso a topou, Lus Alves teve ocasio de lhe dizer esta simples palavra: Perdoou-me? A moa retirou a mo, que ele tinha presa na sua, e furtou o corpo, ao mesmo tempo que lhe caam as plpebras. Perdoou-me? repetiu ele. Guiomar retirou-se sem dizer palavra. Lus Alves esperou que ela desaparecesse e saiu. A moa, entretanto, ficou irritada por nada lhe ter respondido, sendo verdade que nada achou nem acharia talvez que lhe responder; mas arrependeu-se e pensou longo tempo naquilo. Quer dizer que o amava? Quer dizer que estava prestes a isso? Mrs. Oswald toma o partido de Jorge e tenta convencer Guiomar a dar-lhe a preferncia, pois, segundo ela, a baronesa faria muito gosto nesta unio. Guiomar, entretanto, tem outros planos. Ela no aceita que ningum, nem nada, tolha seus planos de grandeza. Deseja um marido que seja ambicioso, forte, atrevido, inescrupuloso, capaz de vencer todos os obstculos para manter-se sempre em posio privilegiada e superior. Este homem Lus Alves e ela o incentiva a pedir sua mo baronesa, preterindo os pretendentes que no preenchiam os requisitos que ela traara para o seu futuro marido. Podia dar-lhe Lus Alves este gnero de amor? Podia; ela sentiu que podia. As duas ambies tinham-se adivinhado desde que a intimidade as reuniu. O proceder de Lus Alves, sbrio, direto, resoluto, sem desfalecimentos, nem demasias ociosas, fazia perceber moa que ele nascera para vencer e que a sua ambio tinha verdadeiramente asas, ao mesmo tempo, que as tinha ou parecia t-las o corao. Demais, o primeiro passo do homem pblico estava dado; ele ia entrar em cheio na estrada que leva os fortes glria. Em torno dele ia fazer-se aquela luz, que era a ambio da moa, a atmosfera, que ela almejava respirar. Estvo dera-lhe a vida sentimental, Jorge a vida vegetativa; em Lus Alves via ela combinadas as afeies domsticas com o rudo exterior. O destino no devia mentir nem mentiu ambio de Lus Alves. Guiomar acertara; era aquele o homem forte. Um ms depois de casados, como eles estivessem a conversar do que conversam os recm-casados, que de si mesmos, e a relembrar a curta campanha do namoro, Guiomar confessou ao marido que naquela ocasio lhe conhecera todo o poder da sua vontade. Vi que voc era homem resoluto, disse a moa a Lus Alves, que, assestado, a escutava. Resoluto e ambicioso, ampliou Lus Alves sorrindo; voc deve ter percebido que sou uma e outra cousa. A ambio no defeito. Pelo contrrio, virtude; eu sinto que a tenho, e que hei de faz-la vingar. No me fio s na mocidade e na fora moral; fio-me tambm em voc, que h de ser para mim uma fora nova. Oh! sim! exclamou Guiomar. E com um modo gracioso continuou: Mas que me d voc em paga? um lugar na cmara? uma pasta de ministro? O lustre do meu nome, respondeu ele.
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Guiomar, que estava de p defronte dele, com as mos presas nas suas, deixou-se cair lentamente sobre os joelhos do marido, e as duas ambies trocaram o sculo fraternal. Ajustavam-se ambas, como se aquela luva tivesse sido feita para aquela mo. TEMPO NARRATIVO Predomina o tempo cronolgico, determinando uma narrativa lenta, compassada, arrastando-se por detalhes muitas vezes dispensveis, como se pode observar nos fragmentos a seguir. Lus Alves acudiu-lhe com as pastilhas a consolao passou; nova palestra, novo riso, novo desespero, e assim se foram escoando as horas da noite, que o relgio da sala de jantar batia seca e regularmente, como a lembrar aos dous amigos que as nossas paixes no aceleram nem moderam o passo do tempo. A aurora para os dous acadmicos coincidiu com as badaladas do meio-dia, o que no admira, pois s adormeceram quando ela comeava a apagar as estrelas. Estvo passou a noite, a manh, quero dizer, muito sossegado e livre de sonhos maus. Quando abriu os olhos estranhou o aposento e os objetos que o rodeavam. Logo que os reconheceu, despertou-se-lhe, com a memria, o corao, onde j no havia aquela dor aguda da vspera. Os sucessos, embora recentes, comeavam a envolver-se na sombra crepuscular do passado. A natureza tem suas leis imperiosas; e o homem, ser complexo, vive no s do que ama, mas tambm (fora dizlo) do que come. Sirva isto de escusa ao nosso estudante, que almoou nesse dia, como nos anteriores, bastando dizer em seu abono que, se o no fez com lgrimas, tambm o no fez alegre. Mas o certo que a tempestade serenara; o que havia era uma ressaca, ainda forte mas que diminuiria com o tempo. Lus Alves evitou falar-lhe de Guiomar. Estvo foi o primeiro a recordar-se dela. D tempo ao tempo, respondeu Lus Alves, e ainda te hs de rir dos teus planos de ontem. Sobretudo, agradece ao destino o haveres escalado to depressa. E queres um conselho? A promessa cumpriu-se pontualmente. Lus Alves apresentou Estvo baronesa, na seguinte noite, como seu companheiro e amigo, como advogado capaz de zelar os interesses da ilustre cliente. A recepo foi geralmente boa, salvo por parte de Guiomar, que pareceu aborrecida de o ver naquela casa. Quando Estvo a saudou, como quem a conhecia de longo tempo, ela mal pde retribuir-lhe o cumprimento; em todo o resto da noite no lhe deu palavra. Daquela parte o acolhimento no podia ser pior; mas Estvo sentia-se feliz, desde que v-Ia, respirar o mesmo ar, nada mais pedindo por ora, e deixando o resto fortuna. Estvo meteu a mo nos cabelos com um gesto de angstia; Lus Alves sacudiu a cabea e sorriu. Achavam-se os dous no corredor da casa de Lus Alves, Rua da Constituio, que ento se chamava dos Ciganos; ento, isto , em 1853, uma bagatela de vinte anos que l vo, levando talvez consigo as iluses do leitor, e deixandolhe em troca (usurrios!) uma triste, crua e desconsolada experincia. Eram nove horas da noite; Lus Alves recolhia-se para casa, justamente na ocasio em que Estvo o ia procurar; encontraram-se porta. Ali mesmo lhe confiou Estvo tudo o que havia, e que o leitor saber daqui a pouco, caso no aborrea estas histrias de amor, velhas como Ado, e eternas como o cu. Os dous amigos demoraram-se ainda algum tempo no corredor, um a insistir com o outro para que subisse, o outro a teimar que queria ir morrer, to tenazes ambos, que no haveria meio de, os vencer, se a Lus no ocorresse uma transao.
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Pois sim, disse ele, convenho em que deves morrer, mas h de ser amanh. Cede da tua parte, e vem passar a noite comigo. Nestas ltimas horas que tens de viver na Terra dar-me-s uma lio de amor, que eu te pagarei com outra de filosofia. Eram nove horas da noite; Lus Alves recolhia-se para casa, justamente na ocasio em que Estvo o ia procurar; encontraram-se porta. Ali mesmo lhe confiou Estvo tudo o que havia, e que o leitor saber daqui a pouco, caso no aborrea estas histrias de amor, velhas como Ado, e eternas como o cu. Os dous amigos demoraram-se ainda algum tempo no corredor, um a insistir com o outro para que subisse, o outro a teimar que queria ir morrer, to tenazes ambos, que no haveria meio de, os vencer, se a Lus no ocorresse uma transao. Pois sim, disse ele, convenho em que deves morrer, mas h de ser amanh. Cede da tua parte, e vem passar a noite comigo. Nestas ltimas horas que tens de viver na Terra dar-me-s uma lio de amor, que eu te pagarei com outra de filosofia. ESPAO O espao fsico com declaraes explcitas sobre alguns logradouros que identificam o Rio de Janeiro. Estvo meteu a mo nos cabelos com um gesto de angstia; Lus Alves sacudiu a cabea e sorriu. Achavam-se os dous no corredor da casa de Lus Alves, Rua da Constituio, que ento se chamava dos Ciganos; ento, isto , em 1853, uma bagatela de vinte anos que l vo, levando talvez consigo as iluses do leitor, e deixando-lhe em troca (usurrios!) uma triste, crua e desconsolada experincia. (...) A baronesa escreveu nesse mesmo dia ao sobrinho, comunicando-lhe a resposta de Guiomar. Os leitores no tero dificuldade de admitir que o corao de Jorge no sentiu o golpe profundamente, mas sentiu alguma cousa. No foi nessa noite casa da tia; no foi tambm na segunda; na terceira chegou a descer as escadas; na quarta embicou para Botafogo. RESUMINDO Trs pretendentes e uma s prenda: Guiomar uma jovem de origem humilde, mas com uma ambio desmedida. Controla os impulsos de seu corao de forma absolutamente racional. Aparenta fragilidade e pureza, quando apenas interesseira e determinada. Afilhada de uma rica baronesa, desperta o interesse de trs pretendentes completamente diferentes um do outro: Estevo sentimental, doidivanas, ingnuo, piegas. Amaria a primeira mulher que o olhasse. No se valoriza e por isso no mereceu a preferncia de Guiomar. Embora sincero, superficial, inseguro, volvel, fragilizado por sua futilidade e isso o coloca como carta fora do baralho. UM DIA DE MANH acordou Estvo com a resoluo feita de dar o golpe decisivo. Os coraes frouxos tm destas energias sbitas, e prprio da pusilanimidade iludir-se a si mesma. Ele confessava que nada havia feito, e que a situao exigia alguma cousa mais. "Nunca as circunstncias foram mais propcias do que hoje, pensava o rapaz; Guiomar trata-me com afabilidade de bom agouro. Demais, h nela esprito elevado; h de reconhecer que um sentimento discreto e respeitoso, como este meu, vale um pouco mais do que lisonjarias de sala." A resoluo estava assentada; restava o meio de a tornar efetiva. Estvo hesitou largo tempo entre dizer de viva voz o que sentia ou transmiti-lo por via do papel. Qualquer dos modos tinha para ele mais perigos que vantagens. Ele receava ser frio na declarao escrita...
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Jorge fraco de carter. Egosta e narcisista, espera que o mundo se ajuste sua volta e que todos o tenham como centro e referncia. Sua futilidade e indefinio de objetivos fazem com que a ambiciosa Guiomar o rejeite. Ele no ama Guiomar, mas casar-se com ela lhe conveniente nos aspectos econmicos (a fortuna da baronesa ficaria toda sob seu comando) e afetivos (agradaria a baronesa). No fica claro por que razo, mas conta com o apoio de Mrs. Oswald para vencer a resistncia de Guiomar em aceit-lo. A baronesa no perdeu tempo em circunlquios. Apenas viu o sobrinho interpelou-o diretamente. Disseram-me, foi Mrs. Oswald quem me disse, que tu gostas de Guiomar. Jorge no contava muito com semelhante interrogao; todavia, no era to ingnuo que corasse, nem to apaixonado que lhe "tremesse a: voz. Puxou gravemente os punhos da camisa, consertou a gravata, e respondeu singelamente: No me atrevia a falar-lhe destas cousas. Por que no? interrompeu a baronesa; so assuntos que se podem tratar entre mim e ti, sem desar para nenhum de ns. ento verdade o que me disse Mrs. Oswald? . Amas deveras, ou... Deveras. Recuaria, se visse que uma aliana entre ns ficava mal ao lustre de nossa famlia; mas, posto que ela seja... Guiomar minha filha, apressou-se a dizer a baronesa. Justamente; no pode haver melhor ttulo. Tem ainda outro, continuou a baronesa; uma alma anglica e pura. Henriqueta no teve melhor corao nem mais amor aos seus. Alm disso, a natureza deu-lhe um esprito superior, de maneira que a fortuna no fez mais do que emendar o equvoco do nascimento. Finalmente de uma beleza pouco comum... Rara, titia, pode dizer que de uma beleza rara, acudiu Jorge, pela Primeira vez lhe luziu nos olhos alguma cousa, que no era gravidade de costume. J vs, prosseguiu a baronesa, que ela possui todos os direitos ao amor e mo de um homem, como tu. A baronesa tinha um corao ingnuo e liso... Lus Alves frio, metdico, reservado, ambicioso. Corre por fora, mas sabe o que quer. No revela seus sentimentos a ningum. S se decide em pedir Guiomar quando tem o domnio total da situao e sabe que o sucesso de sua empreitada est assegurado. Mesmo assim, deixa a ela a deciso sobre o momento e a convenincia de pedi-la em casamento ou no. um jogador calculista que s aposta com a certeza de ganhar. Lus Alves compreendera toda a expresso dos olhos de Guiomar; era, porm, homem frio, resoluto. Inclinou o busto com toda a graa correta e de bom-tom, e disse-lhe na voz mais branda que lhe permitia o seu rgo forte e severo: Parece-lhe que fui um pouco audaz, no ? Fui apenas sincero; e ainda que a sua delicadeza me condene, estou certo de que h em seu corao misericrdia de sobra... Guiomar tinha readquirido toda a posse de si mesma. Est enganado, disse ela, no o condeno, pela simples razo de que o no entendi. Tanto melhor, redargiu Lus Alves sem pestanejar; o meu delito nesse caso no passou da esfera da inteno.
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Mas... referia-se viagem? Referia-me; perguntava quando iam. Esta presena de esprito de Lus Alves ia muito com o gnio de Guiomar; era um lao de simpatia. A moa respondeu que o comendador viria busc-las da a quinze ou vinte dias. Trs meses apenas? perguntou o advogado. Trs ou quatro. OUTROS PERSONAGENS Mrs. Oswald uma espcie de governanta da casa da velha baronesa. Intrometida, ambiciona eternizar-se como agregada na famlia. Subserviente e ardilosa, faz tudo para estar bem com todos, particularmente com a baronesa. Move-a unicamente a preocupao com sua segurana no esquema familiar e na ocupao de uma posio importante e influente. Suprime facilmente suas vontades e projetos, para se ajustar s novas situaes. aliada de Jorge na empresa de conquistar o amor de Guiomar, mas quando esta d sua preferncia a Lus Alves, acomoda-se rapidamente a esta realidade. A madrinha baronesa uma velhota bondosa que tudo faz pela felicidade da afilhada, que considera filha adotiva. Personalidade idealizada, reunindo em si a pureza de intenes, o instinto maternal, a ingenuidade e a renncia; representa o mais forte toque genuinamente romntico de toda a narrativa. Quer fazer de sua vida e de seus dois amores Jorge, o sobrinho e Guiomar, a afilhada um conto de fadas com final feliz. Quando percebe que estava a intrometer-se indevidamente no destino e nos anseios da afilhada, muda seu projeto e aceita resignadamente a preferncia de Guiomar por Lus Alves. CONCLUINDO Mesmo tendo sido repudiado pelo autor que, taxativamente, afirmou melhor seria no t-lo publicado, o livro tem a marca inconfundvel do mestre. Situaes ambguas, ironia, hipocrisia, falsidades, interesses escusos, todos os ingredientes usados sobejamente para realizar um estudo da alma humana com a pena da galhofa e a tinta da melancolia num meio riso que mais parece um rctus de amargura a revelar o desencanto e o desalento ante a misria fsica e moral do ser humano irremediavelmente condenado pequenez.
SERVIO: A Mo e a Luva faz parte do rol de obras recomendadas pelo Programa de Avaliao Seriada (PAS UnB), para leitura pelos alunos do 2 ano do Ensino Mdio, neste ano de 1.999.
BIBLIOGRAFIA: ASSIS, Machado de. A Mo e a Luva Rio de Janeiro - RJ: Nova Aguillar, 1997. BOSI, Alfredo. Histria Concisa da Literatura Brasileira. So Paulo SP: Ed. Cultrix, 1985. BOSI, Alfredo e outros. Machado de Assis. So Paulo SP: Ed. tica, 1982. MONO, Honneur. PAS-UnB-Literatura 2 ano do 2 Grau. Braslia DF: Ed. do Autor, 1.999.
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EXERCCIOS PROPOSTOS TEXTO I Um ms depois de chegar Estvo a So Paulo, achava-se a sua paixo definitivamente morta e enterrada, cantando ele mesmo um responso, a vozes alternadas, com duas ou trs moas da capital, todas elas, por passatempo. Claro que dous anos depois, quando tomou o grau de bacharel, nenhuma idia lhe restava do namoro da Rua dos Invlidos. Demais, a bela Guiomar desde muito tempo deixara o colgio e fora morar com a madrinha. J ele a no vira da primeira vez que veio corte. Agora voltava graduado em cincias jurdicas e sociais, como fica dito, mais desejoso de devassar o futuro que de reler o passado. A corte divertia-se, como sempre se divertiu, mais ou menos, e para os que transpuseram a linha dos cinqenta divertia-se mais do que hoje, eterno reparo dos que j no do vida toda a flor dos seus primeiros anos. Para os vares maduros, nunca a mocidade folga como no tempo deles, o que natural dizer, porque cada homem v as cousas com os olhos da sua idade, Os receios da juventude no so decerto igualmente nobres, nem igualmente frvolos, em todos os tempos; mas a culpa ou o merecimento no dela, a pobre juventude, sim do tempo que lhe cai em sorte. A corte divertia-se, apesar dos recentes estragos do clera bailava-se, cantava-se, passeava-se, ia-se ao teatro. O Cassino abria os seus sales, como os abria o Clube, como os abria o Congresso, todos trs fluminenses no nome e na alma. Eram os tempos homricos do teatro lrico, a quadra memorvel daquelas lutas e rivalidades renovadas em cada semestre, talvez por um excesso de ardor e entusiasmo, que o tempo diminuiu, ou transferiu, - Deus lhe perdoe, - a cousas de menor tomo. Quem se no lembra, - ou quem no ouviu falar das batalhas feridas naquela clssica platia do Campo da Aclamao, entre a legio casalnica e a falange chartnica, mas sobretudo entre esta e o regimento lagrsta? Eram batalhas campais, com tropas frescas, e maduras tambm, apercebidas de flores, de versos, de coroas, e at de estalinhos. Uma noite a ao travou-se entre o campo lagrsta e o campo chartonista, com tal violncia, que parecia uma pgina da Ilada. Desta vez, a Vnus da situao saiu ferida do combate; um estalo rebentara no rosto da Charton. O furor, o delrio, a confuso foram indescritveis; o aplauso e a pateada deram-se as mos, e os ps. A peleja passou aos jornais. "Vergonha eterna (dizia um) aos cavalheiros que cuspiram na face de uma dama!" "Se for mister (replicava outro) daremos os nomes dos aristarcos que no saguo do teatro juraram desfeitear Mlle. Lagrua!" "Patulia desenfreadas "Fidalguice balofa!" (...) 01 - Aps uma leitura atenta do fragmento, analise os itens a seguir e julgue-os como certos ou errados. (1) (2) (3) (4) (5) (6) (7) (8) (9) Infere-se que Estevo fosse um rapaz volvel, dado a namoricos inconseqentes. O aforismo popular "O tempo o senhor da verdade" encontra respaldo no primeiro pargrafo. A atrao que Estevo sentira por Guiomar foi apagada com o distanciamento espacial e temporal. No segundo pargrafo, o Autor elabora uma digresso em torno do saudosismo sempre presente em pessoas mais velhas. Infere-se do terceiro pargrafo que as classes abastadas participassem ativamente das preocupaes governamentais com o estado sanitrio da populao em geral. Em "eram os tempos homricos do teatro lrico..." h uma impropriedade semntica em relao caracterizao dos gneros literrios. Em "tropas frescas e maduras tambm..." h uma referncia a verduras e legumes consumidos na poca. Lagrustas so partidrios dos lemas da revoluo francesa. Infere-se que algum cuspira no rosto de senhora da alta sociedade carioca da poca.
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02 - Sobre o fragmento so feitas as seguintes afirmaes. I - Jovens e velhos tomavam o partido das cantoras de sua preferncia. II - Trs clubes rivalizavam-se na disputa por apresentar a melhor pea lrica. III - Os clubes caracterizavam-se principalmente por seus times de futebol. IV - Na disputa, alternavam-se as vaias e os aplausos. Destas afirmaes, esto certas apenas: (A) - I e II. (B) I e III. (C) I e IV. (D) II e III (E) Apenas uma. (qual?) 03 - Assinale a alternativa CORRETA. (A) O gerndio do primeiro perodo confere ao perodo o aspecto de "ao que se inicia no presente e prolongase para o futuro." (B) A conjuno ou, no segundo perodo do primeiro pargrafo instaura uma noo de alternncia entre uma ao e outra. (C) As aes evidenciadas pelo assndeto no incio do terceiro pargrafo so simultneas. (D) A seqncia que se inicia por "... para os que transpuseram... " apresenta uma relao de causa e efeito com a seqncia a seguir "... divertia-se ... " (E) A colocao da partcula se em "Quem se no lembra... "poderia ser posposta ao advrbio de negao, sem qualquer infrao norma gramatical. TEXTO II 1. Uma tarde, havendo algumas pessoas a jantar em casa da baronesa, foram passear chcara. Estvo que, como Lus Alves, era dos convivas, afastou-se gradualmente dos outros grupos, e aproximou-se daquela cerca histrica onde, aps dous anos de ausncia e esquecimento, vira, j transformada, a formosa Guiomar. Era a primeira vez que ele punha os olhos nesse stio, depois da conversa, que a tivera com ela. A comoo que sentiu foi naturalmente grande; ressurgia-lhe o quadro ante os olhos, a hora, o cu brilhante, o doce alento da manh, e por fim a figura da moa, que ali apareceu, como a alma do quadro, trazendo-lhe recordaes, que ele julgava mortas, esperanas que supunha impossveis. Estvo curvou a cabea ao doce peso daquelas memrias, a alma bebeu, a largos haustos, a vida toda que a imaginao lhe criava e talvez a noite o tomasse na mesma atitude, se a voz maviosa de Guiomar lhe no dissesse a poucos passos de distncia: Sr. doutor, perdeu alguma cousa? 15. O rapaz volveu rapidamente a cabea, viu a moa, que atravessara uma das calhes prximas, a olhar e a sorrir para ele. Estvo sorriu tambm, e com uma presena de esprito assaz rara em namorados, sobretudo em namorados como ele era, prontamente respondeu: No perdi nada, mas achei uma cousa.
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Vejamos o que foi. E Guiomar aproximou-se, a passo firme e seguro, e Estvo, sem muito vacilar, ali mesmo forjou uma reflexo filosfica a respeito de um inseto que casualmente passava por cima de uma folha seca. A reflexo no valia muito, e tinha o defeito de vir um pouco forada e de acarreto. A moa sorriu, entretanto, e ia continuar o seu caminho, quando ele, colhendo as foras todas, a fez deter com estas palavras:
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E se eu tivesse achado outra coisa? Ainda mais! exclamou ela voltando-se risonha. Estvo deu dous passos para Guiomar, desta vez comovido e resoluto. A moa fez-se sria e disps-se a ouvi-lo. Se eu tivesse achado neste lugar, continuou ele, longos dias de esperana e de saudade, um passado que eu julgara no reviver mais, uma dor oculta e medrosa, vivida na solido, nutrida e consolada de minhas prprias lgrimas? Se eu tivesse achado aqui a pgina rota de uma histria comeada e interrompida, no por culpa de ningum na Terra, mas da estrela sinistra da minha vida, que um anjo mau acendeu no Cu, e que, talvez, talvez ningum nunca apagar?
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Estvo calou-se e ficou a olhar fixamente para Guiomar. Aquela declarao repentina e rosto a rosto estava to longe do temperamento do rapaz, que ela gastou alguns segundos longos primeiro que voltasse a si do assombro. Ele prprio admirava-se do atrevimento que tivera...
EXERCCIOS PROPOSTOS 01) Assinale a alternativa incorreta. (A) O fragmento narrado por um narrador onisciente. (B) O Autor utiliza-se da forma cannica de apresentar o discurso direto. (C) O foco narrativo de 3 pessoa confere maior verossimilhana ao narrado. (D) O cenrio francamente favorvel ao idlio e s declaraes amorosas. (E) O vocabulrio refinado, tendendo para a ostentao intelectual. 02) Reflita sobre as afirmativas a seguir. I O primeiro pargrafo exemplifica o tempo cronolgico. II A idealizao da herona materializa-se nas trs primeiras referncias a Guiomar. III A mulher dominadora, superior e ciente de seu poder, como aparece no fragmento, marca evidente de filiao esttica romntica. IV O Autor utiliza-se tanto da coordenao quanto da subordinao com equilbrio e harmonia, resultando um texto conciso e de fcil assimilao. Dessas afirmativas esto corretas apenas: (A) I e II. (B) I e III. (C) I e IV. (D) I, II e III.
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(E) I, II e IV. 03 Aps reler atentamente o fragmento, julgue os itens como certos ou errados. (1) (2) (3) (4) (5) (6) (7) (8) Dois sentimentos caros ao romantismo perpassam o texto: o saudosismo e a natureza participante. O tom confessional e intimista com que Estevo se manifesta e revelador do processo de idealizao dos personagens romnticos. Os dois personagens presentes no fragmento so os protagonistas da histria. A conversa de Estevo com Guiomar, linha 06, ocorrera antes da ida do rapaz para a faculdade, em So Paulo. Esta foi a primeira vez que Estevo ousou falar de seu amor a Guiomar. Esboa-se uma situao que lembra o amor corts presente na lrica medieval. A reflexo filosfica em torno de um inseto apropriada situao vivenciada pelos personagens. O vocabulrio e a entonao do desabafo de Estevo so pertinentes com os sentimentos que lhe vo nalma.
TEXTO III 1. Durante uma inteira e comprida semana, deixou Estvo de aparecer no escritrio onde trabalhava com Lus Alves; no apareceu tambm em Botafogo. Ningum o viu em todo esse tempo nos lugares onde ele era mais ou menos assduo. Foram seis dias, no digo de recluso absoluta, mas de completa solido, porque ainda nas poucas vezes que saiu, f-lo sempre a horas ou em direo que a ningum via, e de ningum era visto. Mas no fora essa crua e malfadada crise, e quase certo que ele meteria uma lana na frica daqueles dias, que era um ponto muito srio e grave, a questo magna da Rua do Ouvidor e da casa do Jos Toms, a ponderosa, crespa e complicada questo de saber se a Sthephanoni estrearia no Ernani. Esta questo, de que o leitor se ri hoje, como se ho de rir os seus sobrinhos de outras anlogas puerilidades, esta pretenso a que se opunha a Lagrua, alegando que o Ernani era seu, pretenso que fazia gemer as almas e os prelos daquele tempo, era cousa muito prpria a espertar os brios do nosso Estvo, to marechal nas cousas mnimas, como recruta nas cousas mximas. Infelizmente ele no aparecia, no sabia sequer do conflito e do debate, ocupado como estava em travar o spero e sangrento duelo do homem contra si mesmo, quando lhe falta o apoio, ou a consolao dos outros homens. Todo ele era Guiomar; Guiomar era o primeiro e o ltimo pensamento de cada dia. A sombra da moa vivia ao p dele e dentro dele, no livro em que lia, na rua solitria onde acaso transitava, nos sonhos da noite, nas estrelas do cu, nas poucas flores de seu inculto jardim. Um leitor perspicaz, como eu suponho que h de ser o leitor deste livro, dispensa que eu lhe conte os muitos planos que ele teceu, diversos e contraditrios, como de razo em anlogas situaes. Apenas direi por alto que ele pensou trs vezes em morrer, duas em fugir cidade, quatro em ir afogar a sua dor mortal naquele ainda mais mortal pntano de corrupo em que apodrece e morre tantas vezes a flor da mocidade. Em tudo isto era o seu esprito apenas um joguete de sensaes contnuas e variadas. A fora, a permanncia do afeto no lhe bastava a dar seguimento e realidade s concepes vagas de seu crebro, enfermo, ainda quando estava de sade.
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EXERCCIOS PROPOSTOS 01 Assinale a alternativa falsa. (A) Os dois ondes do primeiro pargrafo so de carter anforico e podem ser substitudos por no qual/nas quais, respectivamente, sem qualquer prejuzo sinttico-semntico. (B) A conjuno mas, no segundo perodo do primeiro pargrafo tem valor aditivo, por ligar idias de mesmo valor e complementares. (C) A preposio A, antes de ningum, segundo perodo do primeiro pargrafo, usada para desfazer a ambigidade da sentena. (D) As duas ocorrncias de ningum, no segundo perodo do primeiro pargrafo, tm diferentes funes sintticas. (E) Na seqncia "... nas poucas vezes que saiu..." o termo destacado poderia estar precedido da preposio em. 02) Sobre o texto, so feitas as seguintes afirmaes: I - O adjetivo ponderosa funciona como aposto de "casa de Jos Toms", no primeiro perodo do segundo pargrafo. II - No primeiro perodo do segundo pargrafo, o uso mais que perfeito do indicativo e do futuro do pretrito em "... no fora ... " e "... ele meteria ... " justifica-se pela relao de condicionalidade que h entre os dois segmentos. III - O verbo rir, nas duas ocorrncias, tem o mesmo uso que em : "o homem o nico animal que ri." IV - O processo metafrico em "... fazia gemer as almas e os prelos ... ", segundo perodo do segundo pargrafo, est matizado de elementos prosopopicos. Dessas afirmaes, esto corretas apenas: (A) I e II. (B) I e III. (C) II e IV. (D) I, II e III. (E) II, III e IV. 03) Explique a relao existente entre "... ou a consolao de outros homens... "com as duas oraes anteriores.
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04) Transcreva do ltimo pargrafo elementos que denotam a tentativa do Autor em envolver o leitor na narrativa.
05 - Julgue os itens a seguir como certos ou errados. (1) A ausncia de Estevo justifica-se pelo desengano amoroso. (2) A causa do desaparecimento de Estevo era mais fruto da imaginao que de fatos reais. (3) O Autor ironiza a respeito da frivolidade do comportamento da sociedade da poca. (4) O autor manifesta esperana de que sua obra seja duradoura, atravessando geraes. (5) Estevo seguia a carreira militar, como fica explcito ao final do segundo pargrafo. (6) Um dos passatempos preferidos do personagem era a jardinagem. (7) A funo metalingstica da linguagem faz-se presente no quarto pargrafo. (8) "... mortal pntano.. " referncia a uma regio perigosa dos subrbios do Rio de Janeiro. (9) O final do fragmento refere-se a uma sesso esprita destinada a aliviar a dor de Estevo. TEXTO IV 1. A idia do suicdio fincou-se-lhe mais a dentro no esprito, certa tarde em que ele saiu a espairecer, e viu um enterro que passava, caminho do Caju. O prstito era triste, ainda mais triste pela indiferena que se lia no rosto dos que iam piedosamente acompanhando o morto. Estvo descobriu-se e sinceramente desejou ir ali dentro, metido naquelas estreitas tbuas de pinho, com todas as suas dores, paixes e esperanas. No tenho outro recurso, pensou ele; necessrio que morra. uma dor s, e a liberdade. 9 Ao voltar para casa, uma criana que brincava na rua, em camisa, com os ps na gua barrenta da sarjeta, f-lo parar alguns instantes, invejoso daquela boa fortuna da infncia, que ri com os ps no charco. Mas a inveja da morte e a inveja da inocncia foram ainda substitudas pela inveja da felicidade, quando ao recolher-se viu as janelas abertas de uma casa vizinha, e a sala iluminada, e uma noiva coroada de flores de laranjeira, a sorrir para o noivo, que sorria igualmente para ela, ambos com o sorriso indefinvel e nico da ocasio. Os cinco dias correram-lhe assim, travados de enojo, de desespero, de lgrimas, de reflexes amargas, de suspiros inteis, at que raiou a aurora do sexto dia, e com ela, ou pouco depois dela, uma carta de Botafogo. Estvo quando viu o criado da baronesa, porta da sala, com uma carta na mo, sentiu tamanho alvoroo, que no ouviu nada do que ele lhe disse. Suporia que a carta era de Guiomar? Talvez; mas a iluso durou os poucos instantes que ele gastou em romper a sobrecarta e desdobrar a folha de papel que vinha dentro. A carta era da baronesa.
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A baronesa perguntava-lhe graciosamente se ele havia morrido, e pedia que fosse falar-lhe acerca da demanda que ela trazia. Estevo chegara j ao estado de s esperar um pretexto para transigir consigo mesmo; no podia hav-lo melhor. Escreveu rapidamente duas linhas...
EXERCCIOS PROPOSTOS 01 Assinale a alternativa incorreta. (A) (B) (C) A viso da morte despertou em Estevo o sentimento de autocomiserao tpico das pessoas sem fibra para enfrentar os percalos da vida. A indiferena dos que acompanhavam o enterro lembrou a Estevo sua solido e falta de amigos com quem compartilhar o sofrimento. A morte seria uma fuga. O personagem no enfrenta o mundo e suas dificuldades, mas evade-se derrotado e incapaz de reagir.
(D) A morte, a infncia perdida e o futuro esperanoso so trs aspectos de um mesmo sentimento romntico presentes no terceiro pargrafo do fragmento. (E) As flores de laranjeira na coroa da noiva representavam a felicidade sonhada e perdida por Estevo.
02 Reflita sobre as seguintes afirmativas feitas acerca do fragmento. (I) As incorrees gramaticais evidenciadas na linha 1 fincou-se-lhe e na linha 10 f-lo parar alguns instantes podem ser atribudas liberdade formal perseguida pelos escritores romnticos. A orao infinitiva ao voltar para casa, linha 10, instaura uma circunstncia temporal no perodo que inicia. O perodo que se inicia linha 17 encerra um polissndeto em gradao descendente. Textualmente, as trs ocorrncias do pronome relativo que, no 4 pargrafo, tm funes diferenciadas.
(II) (III) (IV)
Dessas afirmativas, esto corretas: (A) I e III. (B) I, II e IV. (C) I, III e IV. (D) II e IV. (E) II, III e IV. 03 Julgue os itens a seguir como certos ou errados. (1) A expresso fisionmica e a atitude dos que acompanhavam o enterro encerra um paradoxo. (2) Antes de presenciar a passagem do enterro Estevo j pensava em suicdio. (3) O verbo descobrir, linha 5, mostra que Estevo encontrou a razo de toda o seu sofrimento. (4) Em invejoso daquela boa fortuna, linha 11, o narrador fala de uma rica criana que se interpunha entre Estevo e o caminho de casa. 45 CopyMarket.com Literatura Brasileira para Vestibulares Honneur Mono
(5) Pode-se inferir que inocncia e felicidade so opostos e inconciliveis. (6) Era manh quando Estevo recebeu a carta de sua amada baronesa, por quem suspirara e sofrera durante seis longos dias. (7) Em falar-lhe acerca da demanda que ela trazia temos a confisso amorosa da baronesa por Estevo. (8) Pode-se inferir do ltimo pargrafo que Estevo ainda no conseguira superar sua frustrao amorosa. (9) H redundncia na expresso transigir consigo mesmo; ..., linha 27. RESPOSTAS DOS EXERCCIOS PROPOSTOS TEXTO I 01 -: CCCCECEEE. 02 -: C. 03 -: E. TEXTO II 01 -: E. 02- : E. 03 -: CCEEECCC. TEXTO III 01 -: B 02 -: C. 03 - : LIVRE 04 - : LIVRE 05 -: CCCEECCEE. TEXTO IV 01 -: E. 02 -: A. 03 -: CCEECEEEC.
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A Moreninha
Honneur Mono O romance romntico brasileiro desenvolve temas que se prendem vida social do grande centro urbano da poca: a cidade do Rio de Janeiro. As convenes sociais, as relaes familiares, os usos e costumes e os problemas decorrentes do desenvolvimento da cidade, tudo isso serviu de matria prima para nossos primeiros romancistas. Joaquim Manuel de Macedo tem sido acusado de ser um "escritor menor", por ter escrito obra que "atendeu ao gosto do pblico da poca", como isso fosse um pecado imperdovel. Acreditamos que todo escritor escreve para o pblico e se o pblico aprova o que ele escreve, tanto melhor. O defeito, se houver, do pblico e no do escritor ou da obra. {A verdade que uma conjuntura social, em que as oportunidades de lazer eram extremamente restritas, proporcionou o surgimento do romance "folhetim", importado da Frana, em que situaes pitorescas eram encadeadas nos captulos semanais destinados a jovens da classe endinheirada, que vibravam apaixonado(a)s com as peripcias vividas pelos heris e heronas, odiavam terrivelmente os viles, choravam caudalosas lgrimas com o sofrimento que o destino, ou os homens, impunham aos pares enamorados. Qualquer semelhana com as atuais novelas de televiso no mera coincidncia. Descoberto o filo do sucesso, Macedo utilizou a receita em mais de duas dezenas de obras. O esquema era sempre o mesmo: um grande amor vivido por jovens bonitos e bondosos; um complicador que tumultuava a felicidade do par amoroso; a separao e o sofrimento decorrente; o esclarecimento do fato causador da separao; o final feliz ou o trgico. Cumpre observar que o tema central era sempre o casamento. Essa caracterstica fruto da preocupao do autor em se manter fiel ao que observava a sua volta. Naquele tipo de sociedade e com aquele pblico-alvo para seus escritos, o Autor mostra-se bastante pragmtico, escolhendo um assunto que era a aspirao e a destinao natural dos jovens prestes a se iniciar na vida adulta.
Resumindo
A Moreninha, o romance de estria e de maior sucesso, tem uma histria bastante simples: Trs jovens (Augusto, Leopoldo e Fabrcio) estudantes de medicina (atente para o fato de que "estudantes de medicina", na poca, representam os estratos mais elevados da pirmide social) vo passar as frias em uma ilha, propriedade da famlia de um colega de escola. Em suas conversas e planos, Augusto afirma que jamais se apaixonaria por apenas uma mulher, por ter uma incomensurvel capacidade de amar. Chega a fazer uma aposta em que, caso se apaixonasse, escreveria um romance contando a histria de sua paixo. Da permanncia na ilha, Augusto termina por se enamorar de Carolina A Moreninha. A narrativa tem seqncia com uma srie de aes conflitantes em que o amor de Augusto nem sempre correspondido de forma clara por Carolina. Terminam por separar-se, j que Augusto revela o verdadeiro motivo de sua incapacidade de amar: ele est preso a uma jura de amor eterno, feita na adolescncia, a uma menina cujo nome desconhece e de quem nunca mais tivera notcia. O sofrimento dos dois vai num crescendo at que a situao se esclarece: Carolina a prpria garota a quem Augusto jurara amor e fidelidade no passado. Reconciliam e ficaro juntos, num melodramtico "happy end", mas Augusto dever escrever o romance que relata seu caso de amor e esse romance ser: A Moreninha.
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Um prefcio
Consideramos de bastante utilidade para a compreenso da obra a leitura do prefcio escrito pelo autor. DUAS PALAVRAS Eis a vo algumas nas escritas, s quais me atrevi a dar o nome de Romance. No foi ele movido por nenhuma dessas trs poderosas inspiraes que tantas vezes soem amparar as penas dos autores: glria, amor e interesse, Deste ltimo estou eu bem a coberto com meus vinte trs anos de idade, que no na juventude que pode ele dirigir o homem; a glria s se andasse ela cada de suas alturas, rojando as asas quebradas, me lembraria eu, to pela terra que rastejo, de pretender ir apanh-la. A respeito do amor no falemos, pois se me estivesse o bulioso a fazer ccegas no corao, bem sabia eu que mais proveitoso me seria gastar meia dzia de semanas aprendendo numa sala de dana, do que velar trinta noites garatujando o que por a vai. Este pequeno romance deve sua existncia somente aos dias de desenfado e folga que passei no belo Itabora, durante as frias do ano passado. Longe do bulcio da corte e quase em cio, a minha imaginao assentou l consigo que bom ensejo era esse de fazer travessura, e em resultado delas saiu A Moreninha. Dir-me-o que o ser a minha imaginao traquinas no um motivo plausvel para vir eu maar a pacincia dos leitores com uma composio balda de merecimento e cheia de irregularidades e defeitos; mas que querem? Quem escreve olha a sua obra como seu filho, todo o mundo sabe que o pai acha sempre graas e bondades na querida prole. Do que vem dito concluir-se- que a Moreninha minha filha: exatamente assim penso eu. Pode ser que me acusem por no t-la conservado debaixo de minhas vistas por mais tempo, para corrigir suas imperfeies; esse era o meu primeiro intento. A Moreninha no a nica filha que possuo: tem trs irmos que pretendo educar com esmero, e o mesmo faria a ela; porm esta menina saiu to travessa, to impertinente, que no pude mais sofre-la no seu bero de carteira e, para ver-me livre dela, venho deposit-la nas mos do pblico, de cuja benignidade e pacincia tenho ouvido grandes elogios. Eu, pois, conto que, no esquecendo a fama antiga, o pblico a receba e lhe perdoe seus senes, maus modos e leviandades. uma criana que ter, quando muito, seis meses de idade; merece a compaixo que por ela implore, mas, se lhe notarem graves defeitos de educao, que provenham da ignorncia do pai, rogo que no os deixem passar por alto, acusem-nos, que da tirarei eu muito proveito, criando e educando melhor os irmozinhos que a Moreninha tem c. E tu, filha minha, vai com a bno paterna e queira o cu que ditosa sejas. Nem por seres traquinas te estimo menos; e, como prova, vou, em despedida, dar-te um precioso conselho: recebe, filha, com gratido, a crtica do homem instrudo; no chores se com a unha marcarem o lugar em que tiveres mais notvel seno, e quando te disserem que por este erro ou aquela falta no s boa menina, jamais te arrepies, antes agradece e anima-te sempre com as palavras do velho poeta: "Deixa-te repreender de quem bem te ama, Que, ou te aproveita ou quer aproveitar-te." ESPAO Como j foi dito, o espao explorado restringe-se ao Rio de Janeiro, mais explicitamente a uma ilha situada na Baa da Guanabara. A descrio do cenrio das aes revela um espao fsico bem detalhado, sem que haja necessidade da interferncia da imaginao do leitor em sua criao, como se pode perceber claramente nos fragmentos selecionados. "Seriam pouco mais ou menos onze horas da manh, quando o batelo de Augusto abordou ilha de. , . Embarcando s dez horas, ele designou ao seu palinuro1 o lugar a que se destinava, e deitou-se para ler mais vontade o Jornal do Comrcio. Soprava vento fresco e, muito antes do que supunha, Augusto ergueu-se, ouvindo a voz de Leopoldo que o esperava na praia.
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Bem-vindo sejas, Augusto,. No sabes o que tens perdido... Ento ... muita gente, Leopoldo? No: pouca, mas escolhida. No entanto, augusto pagou, despediu o seu bateleiro, que se foi remando e cantando com seus companheiros. ( ... ) A ilha de ... to pitoresca como pequena. A casa da av de Filipe ocupa exatamente o centro dela. A avenida por onde iam os estudantes a divide em duas metades, das quais a que fica esquerda de quem desembarca, est simetricamente coberta de belos arvoredos, estimveis ou pelos frutos de que se carrega, ou pelo aspecto curioso que oferecem ( ... ) est adornada de mil flores, sempre brilhantes e viosas, graas eterna primavera desta nossa boa terra de Santa Cruz. De tudo isto se conclui que a av de Filipe tem no lado direito de sua casa um pomar e no esquerdo um jardim. E fizemos muito bem em concluir depressa, porque Filipe acaba de receber Augusto com todas as demonstraes de sincero prazer e o faz entrar imediatamente para a sala. Agora, outras duas palavras sobre a casa: imagine-se uma elegante sala de cinqenta palmos em quadro: aos lados dela dois gabinetes proporcionalmente espaosos, dos quais um, o do lado esquerdo, pelos aromas que exala, espelhos que brilham, e um no sei qu que insinua, est dizendo que o gabinete das moas. Imagine-se mais, fazendo frente para o mar e em toda a extenso da sala e dos gabinetes, uma varanda terminada em arcos; no interior meia dzia de quartos; depois uma alegre e longa sala de jantar, com janelas e portas para o pomar e jardim, e ter-se- feito da casa a idia que precisamos dar." TEMPO O tempo fundamentalmente cronolgico, com contnuas referncias ao relgio e ao calendrio. O desenrolar da peripcia lento e segue o ritmo metdico da sucesso dos segundos e dos dias, como se observar: "Como testemunhas - Fabrcio e Leopoldo. Acordantes - Filipe e Augusto. E eram oito horas da noite quando se levantou a sesso. A cena que se passou teve lugar numa segunda-feira. J l s foram quatro dias: hoje sexta-feira, amanh ser sbado, no um sbado como outro qualquer, mas um sbado vspera de Sant'Ana. So dez horas da noite; os sinos tocaram a recolher. Augusto est s, sentado junto de sua mesa, tendo diante de seus olhos seis ou sete livros, papis, pena e toda essa srie de coisas que compem a famlia do estudante." NARRADOR O narrador no integra o texto como personagem, utilizando, pois, um ponto de vista externo e um foco narrativo de 3 pessoa. Sua capacidade de estar em todos os lugares, como testemunha privilegiada dos acontecimentos, possibilita grandes trechos descritivos inseridos na narrativa. A predominncia dos dilogos, entretanto, com raras interferncias de quem conta a histria, faz com que, predominantemente se tenha a figura do narrador observador. " Neste momento a sra. d. Ana entrou na sala, e depois, dirigindo-se grande varanda da frente, sentou-se defronte do jardim. Batista acabava de dar fim ao jogo da palhinha e comeava novo: Augusto pediu que o dispensassem e foi ter com a dona da casa. No joga mais, sr. Augusto? disse ela. Por ora no, minha senhora. Parece-me pouco alegre.
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Ao contrrio... estou satisfeitssimo. Oh! O seu rosto mostra no sentir o que dizem seus lbios; se aqui lhe falta alguma coisa... Na verdade que aqui no est tudo, minha senhora. Ento que falta? A sra. d. Carolina! A boa senhora riu-se com satisfao. Seu orgulho de av acabava de ser incensado: era tocar-lhe no fraco. Gosta de minha neta, sr. Augusto? a delicada borboleta deste jardim, respondeu ele, mostrando as flores. V busc-la, disse a sra. d. Ana, apontando para dentro. Minha senhora, tanta honra! ... O amigo de meu neto deve merecer minha confiana: esta casa dos meus amigos e tambm dos dele. Carolina est, sem dvida, no quarto de Paula; v v-la e consiga arranc-la de junto da sua ama." PERSONAGENS usual neste tipo de obra a criao de personagens planos, sem evoluo psicolgica no decorrer da narrativa e assim em A Moreninha. O comportamento de cada personagem previsvel a partir do delineamento de seu perfil fsico e psicolgico feito pelo narrador. A narrativa, como j dissemos, destina-se a um tipo de pblico bem definido e sem grandes exigncias intelectuais no refinamento da construo do enredo. Nesse particular, o autor cumpre seu trabalho perfeitamente a contento. CONCLUINDO O aparecimento do romance e a sua aceitao, no Brasil, marca a adeso do pblico literatura. evidente que o pblico da poca bastante diferente dos leitores de agora. Basta lembrar que o acesso instruo, j to dificultoso hoje em dia, nos meados do sculo XIX era praticamente impossvel a quem no pertencesse aos estratos sociais privilegiados econmica e financeiramente. O romance romntico dirigia-se primordialmente ao pblico feminino da classe dominante, cuja maneira de levar a vida permitia voltar as atenes para a literatura, mesmo levando-se em conta a estreiteza do horizonte intelectual da mulher inserida em uma sociedade machista, escravista e patriarcal, que reservava a ela, mulher, um papel secundrio e meramente decorativo. Joaquim Manuel de Macedo percebeu que tal pblico constitua um filo a ser explorado e a ele dedicou toda sua obra. Da a criao de personagens, situaes e enredos que se identificam com os cnones da classe dominante do tempo. O casamento est no princpio, no meio e no fim de toda a obra. Tudo nos romances de Macedo gira em torno do casamento, respira casamento, termina em casamento. Essa preocupao fruto exclusivo da observao da realidade social do momento histrico. Qual o anseio principal da jovem filha das famlias endinheiradas da poca? Os homens em tal sociedade enxergavam o casamento como uma excelente oportunidade para "subir na vida". A mulher era um capital a ser conseguido e conquistado a todo o transe. Transforma-se, por conseguinte, o amor em algarismos, os vnculos sagrados do matrimnio so calculados em cifras dotais e contabilizveis. A Moreninha um romance de costumes e cumpre bem sua tarefa de pintar um quadro representativo das relaes humanas na cidade do Rio de Janeiro dos meados do sculo XIX. Foi lido e aplaudido por seus leitores da poca e permanece como um documento vivo da produo literria brasileira, naquilo que ela tem de mais representativo, desde os primeiros escritos do sculo XVI at os nossos dias.
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EXERCCIOS PROPOSTOS O Sarau Neste momento a orquestra assinalou o comeo do sarau. preciso antecipar que nos no vamos dar ao trabalho de descrever este; um sarau como todos os outros, basta dizer o seguinte: Os velhos lembraram-se do passado, os moos aproveitaram o presente, ningum cuidou do futuro. Os solteiros fizeram para lembrar-se do casamento, os casados trabalharam por esquecer-se dele. Os homens jogaram, falaram em poltica e requestaram as moas; as senhoras ouviram finezas, trataram de modas e criticaram desapiedadamente uma das outras. As filhas deram carreirinhas ao som da msica, as mes, j idosas, receberam cumprimentos por amor daquelas e as avs, por no terem que fazer nem que ouvir, levaram todo o tempo a endireitar as toucas e a comer doces. Tudo esteve debaixo dessas regras gerais, s resta dar conta das seguintes particularidades: D. Carolina sempre danou a terceira contradana com Augusto, mas, para isso, foi preciso que a Sra. D Ana empenhasse todo o seu valimento; a tirana princesinha da festa esteve realmente desapiedada; no quis passear com o estudante. A interessante D. Violante fez o diabo a quatro: tomou doze sorvetes, comeu po-de-l, como nenhuma, tocou em todos os doces, obrigou alguns moos a tom-la por par e at danou uma valsa de corrupio. Augusto apaixonou-se por seis senhoras com quem danou: o rapaz incorrigvel. E assim tudo mais. Agora so quatro horas da manh; o sarau est terminado, os convidados vo retirando-se e ns, entrando no toilette", vamos ouvir quatro belas conhecidas nossas, que conversam com ardor e fogo. (Joaquim Manuel de Macedo) 1. A anlise da estrutura do texto permite a identificao das caractersticas a seguir. 1) 2) 3) 4) 5) 6) A pontuao final evidencia o encadeamento dos trs primeiros pargrafos. O segundo pargrafo descreve o comportamento dos participantes do sarau, observando os grupos formados apenas por faixa etria. O ltimo perodo do segundo pargrafo funciona como transio entre a descrio global (o grupo) e a descrio particular (os indivduos). A descrio de D. Violante feita de modo objetivo, sem qualquer avaliao de seu perfil psicolgico. A dupla situao dos acontecimentos no tempo - passado ou presente explicita-se tanto pela flexo de tempo das formas verbais quanto pelo uso de expresses adverbiais. O emprego de formas verbais flexionadas na 1 pessoa (linha 2 e linha 22) indica que o autor um dos personagens.
2. Ao romance a que pertence o texto lido, A Moreninha, podem-se associar as expresses: 1) 2) 3) 4) 5) 6) "narrativa de crtica social". "literatura engajada". "fico romntica de feio urbana". "descrio do comportamento de uma elite intelectual". "romance cor-de-rosa". "narrativa de peripcias horizontais".
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3. H, no texto, informaes que nos permitem fazer as inferncias que se seguem. 1) O narrador considera necessria a descrio do sarau. 2) O sarau inicia-se quando a orquestra comea a tocar. 3) D. Carolina estava interessada na companhia de Augusto. 4) D. Violante comportou-se com discrio. 5) Augusto danou com apenas seis senhoras, pelas quais se apaixonou. 6) Augusto costuma apaixonar-se com freqncia. 7) O narrador identifica os participantes e o tom da conversa que ouve, ao entrar no toalete. 4. Pode-se afirmar que 1) 2) 3) 4) 5) 6) possvel, tambm, em "... que nos no vamos dar ao trabalho..." (linha 2), a colocao do pronome oblquo posposto ao advrbio de negao. a preposio de, em "... criticaram desapiedadamente uma das outras." (linha 7), tem emprego decorrente da regncia verbal. j idosas" (linha 8) funciona, sintaticamente, como aposto. a classe gramatical de que, em "... por no terem que fazer nem que ouvir..." (linha 9), conjuno subordinativa integrante. a expresso sublinhada em "valsa de corrupio" (linha 18) funciona como complemento nominal. "valimento" (linha 13), no texto, o mesmo que legitimidade.
5. Julgue os itens seguintes: 1) 2) 3) 4) 5) 6) "particularidades" (linha 11), quanto ao processo de formao de palavras, uma palavra primitiva. H ditongo nasal crescente tono em "fizeram" (linha 4), "desapiedadamente"(linha 7) forma variante de desapiadadamente. "Incorrigvel" (linha 19/20) forma-se por um processo de derivao prefixal e sufixal. Na linha 16, "fez o diabo a quatro" significa amaldioar o diabo. No texto, "at" (linha 18) classifica-se, gramaticalmente, como preposio.
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Morte e Vida Severina Auto de Natal Pernambucano

Honneur Mono DO AUTOR Tendo estreado em livro em 1942, Joo Cabral de Melo Neto enquadra-se no que a crtica chama de Gerao de 45, um grupo de escritores desligados das inovaes estticas defendidas pelos modernistas de 22, marcada formalmente por apego maior ao rigor formal e ao artesanato potico. No aspecto temtico, Joo Cabral elegeu trs preocupaes: o Nordeste, com sua sofrida problemtica; a Espanha, naquilo que ela tem de semelhante ao Nordeste e a prpria poesia, numa ao metalingstica que segue os passos de outros grandes poetas que revelaram a mesma preocupao. DA OBRA O subttulo Auto de Natal Pernambucano remete-nos para a tradio medieval ibrica em que a designao auto destinava-se a peas de teatro ao gosto tradicional. Os assuntos podiam ser religiosos ou profanos, srios ou cmicos. Os autos, ao mesmo tempo que divertiam, moralizavam pela stira de costumes e inculcavam de modo vivo a acessvel as verdades da f. Os autos foram uma constante na literatura portuguesa e tiveram seu apogeu com o teatro vicentino, no alvorecer do sculo XVI. {Morte e Vida Severina foi composta a pedido de Maria Clara Machado, especialmente para o teatro. Dividida em dezoito passos, cada um deles narrando partes da grande jornada de um retirante Severino de Maria que foge da seca, em busca da vida no litoral. Esses pequenos passos so as cenas de um auto natalino, com a descrio final do nascimento de uma criana, mas entremeados pela morte que o liame entre uma cena e outra. Publicado em 1956 e encenado a partir de 1958, o poema-pea teatral tem conseguido repetido sucesso de pblico e de crtica, sendo inclusive levado ao cinema. Seu contedo crtico-social e o fato de uma de suas encenaes ter sido musicada por Chico Buarque de Hollanda levaram alguns crticos a rotular o Autor de engajado, rtulo que ele repele veementemente, a no ser que esse engajamento seja considerado com a prpria poesia. DO TTULO O ttulo engloba a mensagem que perpassa todo o poema. Com a mudana da ordem natural (primeiro a vida e depois a morte) para morte/vida o Autor j antecipa o tipo de vida que pretende descrever: uma vida que coexiste diuturnamente com a morte. As duas mantm tal simbiose que o adjetivo comum confere-lhes, a ambas, a qualidade de severinas, isto , de extremado rigor em suas relaes com o meio. RESUMINDO Na parte inicial, o poema narra a peregrinao do protagonista em sua caminhada ainda no serto e o seu encontro com a morte em diferentes ocasies: dois homens carregam um defunto, numa rede, vtima de emboscada; o segundo encontro com a morte d-se quando o retirante encontra o rio Capibaribe agonizando, intermitente em razo da seca; Severino segue viagem s para se deparar com um velrio, onde se cantam as incelncias. A partir desse momento, ocorre a reflexo sobre as razes de sua prpria vida.
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Chegando ao litoral, Severino encontra um lugarejo sem habitantes: todos foram enterrar um trabalhadordefunto a morte uma constante tambm na terra macia da Zona da Mata. No Recife, ouve dois coveiros discutindo sobre como faturar com a morte e a resolve dar cabo da prpria vida, atirando-se no rio. Tendo desistido de matar-se, Severino encontra-se com o mestre Carpina e indaga dele sobre suas dvidas existenciais. O mestre diz-lhe do nascimento do filho que, saltando para dentro da vida forma uma viso antittica ao quadro permanente da morte. Na visitao ao recm-nascido fica evidente o fito de formar-se um grande arco ligando nascimento e morte e deixando explcito o determinismo social que conduz e conduzir a todos para um destino irremedivel. CONCLUINDO O poema marca-se pelo jogo de palavras entre o substantivo Severino e o adjetivo severina, caracterizando a vida e a morte presentes no serto marcado pelo flagelo da seca. O aspecto social tpico do Nordeste, particularmente o problema fundirio, permeia a jornada trgica do protagonista que, na busca da vida, s encontra a morte por onde passa. Seguindo a tradio medieval, to presente no Nordeste, o poema escrito predominantemente em versos redondilhos maiores, com um vocabulrio que vai do erudito ao regional sem que, nesse espectro, cause grandes traumas interpretativos. Autor confessamente adepto do trabalho potico artesanal, Joo Cabral impe-se um tema e o explora de todos os ngulos possveis, a partir de sua experincia pessoal de homem de seu tempo. Nada fortuito, Nada improviso, Nada acaso. A poesia para ele no brota expontaneamente a partir de uma inspirao divina dada a poucos eleitos. Para Joo Cabral, o trabalho intelectual conjuga-se com a disciplina e com o rigor de quem sabe o que quer e como o quer. O resultado, naturalmente, um poema equilibrado, harmnico, seco, duro, direto, sem quaisquer concesses a solues simplistas e/ou emocionais. Podemos concluir afirmando que se trata de um poema bastante representativo da obra do Autor, do momento e da importncia que ela representa para a literatura brasileira. SERVIO Morte e Vida Severina obra cuja leitura recomendada aos alunos candidatos primeira etapa do PAS-UnB, neste ano de 1999. BIBLIOGRAFIA ANDRADE, Fernando Teixeira de. Morte e Vida Severina, in Os Livros da Fuvest. So Paulo SP: CERED, 1998. BOSI, Alfredo. Histria Concisa da Literatura Brasileira. So Paulo SP: Ed. Cultrix, 3 edio, 1995. MELO NETO, Joo Cabral de. Morte e Vida Severina e outros poemas em voz alta. Rio de Janeiro RJ: Liv. Jos Olympio Editora, 1975. MONO, Honneur. PAS-UnB Literatura - 2 Grau. Braslia DF: Ed. do Autor, 1 Edio, 1999.
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Noite na Taverna
Honneur Mono
Muito se tem falado acerca de lvares de Azevedo e de sua obra. A crtica, em geral, ressalta a genialidade precoce; os arroubos adolescentes; a intensa imaginao criadora; o estilo vacilante de quem no teve tempo suficiente para firmar o domnio sobre o instrumento de trabalho e a influncia poderosa dos grandes mestres europeus, Byron e Musset, de quem o nosso vate frui o demonismo, o pessimismo, o tdio existencial e o sentido trgico da existncia to do agrado dos romnticos da Segunda Gerao. lvares de Azevedo escreveu intensamente, como se pressentisse a morte prematura. Seu texto gil, nervoso, ciclotmico e com um vocabulrio e um estilo nem sempre apurados, como alis tpico do Romantismo. Noite na Taverna um livro de contos trgicos lembram perfeitamente os contos de horror de Edgard Allan Poe, o genial escritor do Romantismo norte-americano em que o real e o fantstico fundem-se para criar uma atmosfera escurecida pela fumaa dos charutos e pela ptina do meio sono entorpecido dos bbados, devassos e impenitentes, que, reunidos em uma taverna lgubre, desfiam suas experincias existenciais em narrativas escabrosas. A palavra vai de um personagem a outro e a cada interveno de um deles, uma nova histria surge, sempre ligada ao sofrimento, ao incesto, ao adultrio, ao canibalismo, prostituio.
1. Johann
Bem ao estilo da segunda gerao romntica, o Autor cria um texto fantstico em que coincidncias trgicas unem-se para, num somatrio incrvel de desgraas e de desencontros existenciais, destruir quatro vidas jovens que tinham tudo para viver em harmonia. O enredo, mesmo com toda a dramtica tragicidade, de grande simplicidade: {Johann joga bilhar com um jovem, desentendem-se por motivos fteis, parte para um duelo e o oponente Artur morre estupidamente; Johann apanha no corpo do adversrio um anel e um bilhete com um endereo, comparece a uma entrevista e passa a noite com uma virgem desconhecida; ao sair, atacado por um homem, consegue elimin-lo e depois descobre que acabara de matar o prprio irmo; volta ao quarto e constata que a virgem com quem tinha estado era sua irm, noiva do moo com quem jogara bilhar e matara em duelo. lvares de Azevedo escreveu intensamente, como se pressentisse a morte prematura. Seu texto gil, nervoso, ciclotmico e com um vocabulrio e um estilo nem sempre apurados, como alis tpico do Romantismo. JOHANN Pourquoi? cest que mon coeur au milieu des dlices, Dun souvenir jaloux constamment oppress, Froid au bonheur prsent, va chercher ses supplices Dans lavenir et le pass. ALEX DUMAS
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Agora a minha vez! Quero lanar tambm uma moeda em vossa urna: o cobre azinhavrado do mendigo: pobre esmola por certo! Era em Paris, num bilhar. No sei se o fogo do jogo me arrebatara, ou se o kirsch e o curaau me queimaram demais as idias... Jogava contra mim um moo: chamava-se Artur. Era uma figura loura e mimosa como a de uma donzela. Rosa infantil lhe avermelhava as faces; mas era uma rosa de cor desfeita. Leve buo lhe sombreava o lbio, e pelo oval do rosto uma penugem dourada lhe assomava como a felpa que reboua o pssego. Faltava um ponto a meu adversrio para ganhar. A mim, faltavam-me no sei quantos: sei s que eram muitos e pois requeria-se um grande sangue frio e muito esmero no jogar. Soltei a bola! Nessa ocasio o bilhar estremeceu... O moo louro voluntariamente ou no, se encostara ao bilhar... A bola desviou-se, mudou de rumo: com o desvio dela perdi... A raiva levou-me de vencida. Adiantei-me para ele. A meu olhar ardente o mancebo, sacudiu os cabelos louros e sorriu como descrnio. Era demais! Caminhei para ele: ressoou uma bofetada. O moo convulso caminhou para mim com um punhal, mas nossos amigos nos sustiveram. Isso briga de marujo. O duelo, eis a luta dos homens de brio. O moo rasgou nos dentes uma luva e atirou-ma cara. Era insulto por insulto, lodo por lodo: tinha de ser sangue por sangue. Meia hora depois tomei-lhe a mo com sangue frio e disse-lhe no ouvido: Vossas armas, senhor? Sab-las-eis no lugar. Vossas testemunhas? A noite e minhas armas. A hora? J. O lugar? Vireis comigo... Onde pararmos a ser o lugar... Bem, muito bem: estou pronto, vamos. tempo, disse ele. Caminhamos frente a frente. As pistolas se encostaram nos peitos. As pistolas estalaram, um tiro s estrondou, ele caiu morto ... Tomai, murmurou o moribundo e acenava-me para o bolso. Atirei-me a ele. Estava afogado de sangue. Estrebuchou trs vezes e ficou frio... Tirei-lhe o anel da mo. Meti-lhe a mo no bolso como ele o dissera. Achei dois bilhetes. A noite era escura: no pude l-los. Voltei cidade. luz baa do primeiro lampio vi os dois bilhetes!. O primeiro era a carta para sua me. O outro estava aberto, li: uma hora da noite na rua de .... no 60, 1o andar; achars a porta aberta. Tua G. No tinha outra assinatura. Eu no soube o que pensar. Tive uma idia: era uma infmia. Fui entrevista. Era no escuro. Tinha no dedo o anel que trouxera do morto .... Senti uma mozinha acetinada tomar-se pela mo, subi. A porta fechou-se. Foi uma noite deliciosa! A amante do louro era virgem! Pobre Romeu! Pobre Julieta! Parece que essas duas crianas levavam as noites em beijos infantis e em sonhos puros! (Johann encheu o copo, bebeu-o, mas estremeceu.)
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Quando eu ia sair, topei um vulto porta. Boa noite, cavalheiro ... eu vos esperava h muito. Essa voz pareceu-me conhecida. Porm eu tinha a cabea desvairada... No respondi: o caso era singular. Continuei a descer, o vulto acompanhou-me. Quando chegamos porta vi luzir a folha de uma faca. Fiz um movimento e a lmina resvalou-me no ombro. A luta fez-se terrvel na escurido. Eram dois homens que se no conheciam, que no pensavam talvez terem-se visto um dia luz, e que no haviam de ver-se por ventura ambos vivos. O punhal escapou-lhe das mos, perdeu-se no escuro: subjuguei-o. Era um quadro infernal, um homem na escurido abafando a boca do outro com a mo, sufocando-lhe a garganta com o joelho, e a outra mo a tatear na sombra procurando um ferro. Nessa ocasio senti uma dor horrvel: frio e dor me correram pela mo. O homem morrera sufocado, e na agonia me enterrara os dentes pela carne. Foi a custo que desprendi a mo sangrenta e descarnada da boca do cadver. Ergui-me. Aquele homem - sabei-lo?... era do sangue do meu sangue, era filho das entranhas de minha me, como eu... era meu irmo! Uma idia passou entre meus olhos como um antema. Subi ansioso ao sobrado. Entrei. A moa desmaiara de susto ouvindo a luta. Tinha a face fria como o mrmore. Os seios nus e virgens estavam parados e glidos como os de uma esttua... A forma de neve eu a sentia meia nua entre os vestidos desfeitos, onde a infncia asselara a ndoa de uma flor perdida. Na verdade que sou um maldito! Ol Archibald, d-me um outro copo, enche-o de conhaque, enche-o at borda! Vede!... Sinto frio, muito frio... tremo de calafrios e o suor me corre nas faces! Quero o fogo dos espritos! a ardncia do crebro ao vapor que tonteia... Quero esquecer! Que tens, Johann? Tiritas como um velho centenrio! O que tenho? O que tenho? No vedes pois? Era minha irm! Como se percebe, a viso trgica da existncia e o senso do mistrio so presenas marcantes no texto: Johann em uma mesma noite mata o noivo da irm e seu prprio irmo. Ao lado desses dois crimes hediondos. Comete incesto crime moralmente maior com a irm, em seqncia tenebrosa de acontecimentos sobre os quais no tem o mnimo controle. O acmulo de coincidncias fatais faz crer uma alma penada subjugada sob o fardo de seu carma. No h, por conseguinte, qualquer possibilidade de redeno e Johann dever consumir o resto de seus dias sob o peso esmagador de seus crimes e pecados.Ressalte-se, ainda, o vocabulrio e entonao reveladores da intensa emoo presente na fala da cada personagem. O tratamento cerimonioso, mesmo em situao crtica e explosiva, entre contendores prestes a se atracar confere, tambm, um clima de irrealismo e idealizao excessivos que remete claramente para o gnero dramtico. Tal texto, como j afirmou o grande escritor e crtico Adonias Filho, s poderia ter sido escrito no Romantismo, tal o grau de representatividade daquela esttica abarcado por seus parcos limites. EXERCCIOS PROPOSTOS 01- Assinale V/F 0) O primeiro pargrafo revela um narrador participante. 1) Pelo que se percebe logo a seguir, o ambiente onde se desenrolam as aes pouco recomendvel. 2) A descrio fsica de Artur ambgua. 3) O incio da briga e a interferncia dos amigos revelam uma postura tipicamente romntica: a idealizao do heri. 4) Os dois contendores demonstram mais apego vida que honra. 5) Em Moro aqui, entrai, disse-me o emprego da pessoa verbal absolutamente gramatical. 6) Em pois um duelo de morte, o termo em destaque tem valor explicativo.
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7) O dilogo a seguir denota uma linguagem que se afasta dos padres romnticos e revela uma grande tenso interior. 8) A cena do duelo perfeitamente racional, mesmo para os padres modernos. 9) Aps o duelo, Johann revela-se um perfeito cavalheiro romntico. 10) No trecho que vai de Quando eu ia sair at Ergui-me as frases so curtas e apressadas, revelando a ao violenta de duas vontades que se entrechocam. 11) O final do conto surpreendente e revela toda a dramaticidade e tragicidade da 2a gerao romntica. 12) Em eu a sentia meia nua... a concordncia nominal est em desacordo com a norma culta atual. 02 Transcreva uma passagem em que fique evidenciada a funo emotiva da linguagem. 03 Transcreva passagem do texto que revele a mulher distante e inaccessvel. 04 Transcreva uma passagem que apresente a preferncia por lugares ermos e sombrios. 05 Transcreva uma passagem em que se evidencie o predomnio das emoes e a idealizao dos personagens.
2. Solfieri
Seguindo a linha da proposta da obra, este conto tambm fala da tragicidade da vida, da libertinagem e da depravao. O ambiente do narrado enquadra-se na perspectiva da preferncia pelos lugares ermos, escuros, amedrontadores e os personagens que nele vagam so seres indefinidos dos quais apenas um contorno mostrado. So mulheres e homens misteriosos e difusos num cenrio tambm misterioso e difuso. Solfieri, o narrador, um dos bomios reunidos na taverna e conta aos amigos a histria fantstica por ele vivida na Roma misteriosa e perigosa das vielas e becos tortuosos. Numa noite, surge da janela escura de um palcio o vulto impreciso de uma mulher. Solfieri a segue at um cemitrio e ali amanhece sozinho e desvairado. Um ano depois reencontra a mulher dentro de um caixo, em uma igreja, despe o cadver e o profana. Leva-o para casa. A mulher no est morta, mas apenas sofrera um ataque de catalepsia1. Em casa ela se torna sua amante e morre louca. Ele a enterra em seu quarto, manda fazer uma esttua que a represente e coloca-a em seu leito de amante desesperado. Hoje guarda como relquia uma grinalda de flores murchas que arrancou da cabea do cadver da amada sem nome. SOLFIERI Yet one kiss on your pale clay And those lips once so warm- my heart! my heart. BYRON, Cain
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Verbete: catalepsia:
Med. Estado em que se observa uma rigidez crea dos msculos, de modo que o paciente permanece na posio em que colocado. [Observar-se a catalepsia principalmente em casos de demncia precoce e de sono hipntico.] CopyMarket.com
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Sabei-lo. Roma a cidade do fanatismo e da perdio: na alcova do sacerdote dorme a gosto a amsia, no leito da vendida se pendura o crucifixo lvido. um requintar de gozo blasfemo, que mescla o sacrilgio convulso do amor, o beijo lascivo embriaguez da crena! Era em Roma. Uma noite a lua ia bela como vai ela no vero por aquele cu morno, o fresco das guas se exalava como um suspiro do leito do Tibre. A noite ia bela. Eu passeava a ss pela ponte de... As luzes se apagaram uma por uma nos palcios, as ruas se faziam ermas, e a lua de sonolenta se escondia no leito das nuvens. Uma sombra de mulher apareceu numa janela solitria e escura. Era uma forma branca. - A face daquela mulher era como de uma esttua plida lua. Pelas faces dela, como gotas de uma taa cada, rolavam fios de lgrimas. Eu me encostei aresta de um palcio. A viso desapareceu no escuro da janela... E da um canto se derramava. No era s uma voz melodiosa: havia naquele cantar um como choro de frenesi, um como gemer de insnia: aquela voz era sombria como a do vento noite nos cemitrios, cantando a nnia das flores da morte. Depois o canto calou-se. A mulher apareceu na porta. Parecia espreitar se havia algum nas ruas. No viu ningum: saiu. Eu segui-a. ....................................................................................................................................... No sei se adormeci: sei apenas que quando amanheceu achei-me a ss no cemitrio. Contudo a criatura plida no fora uma iluso: as urzes, as cicutas do campo santo estavam quebradas junto a uma cruz. ....................................................................................................................................... Quando dei acordo de mim estava num lugar escuro: as estrelas passavam seus raios brancos entre as vidraas de um templo. As luzes de quatro crios batiam num caixo entreaberto. Abri-o: era o de uma moa. Aquele branco da mortalha, as grinaldas da morte na fronte dela, naquela tez lvida e embaada, o vidrento dos olhos mal-apertados... Era uma defunta!... e aqueles traos todos me lembraram uma idia perdida...- Era o anjo do cemitrio! Cerrei as portas da igreja, que, ignoro, por que eu achara abertas. Tomei o cadver nos meus braos para fora do caixo. Pesava como chumbo... ....................................................................................................................................... Sbito abriu os olhos empanados. Luz sombria alumiou-os como a de uma estrela entre nvoa, apertou-me em seus braos, um suspiro ondeou-lhe nos beios azulados... No era j a morte: era um desmaio. No aperto daquele abrao havia contudo alguma coisa de horrvel. O leito de ljea onde eu passara uma hora de embriaguez me resfriava! Pude a custo soltar-me daquele aperto do peito dela... Nesse instante ela acordou... Nunca ouviste falar de catalepsia? um pesadelo horrvel aquele que gira ao acordado que emparedam num sepulcro; sonho gelado em que sentem-se os membros tolhidos e as faces banhadas de lgrimas alheias, sem poder revelar a vida! ....................................................................................................................................... Caminhei. Estava cansado. Custava a carregar o meu fardo; e eu sentia que a moa ia despertar. Temeroso de que ouvissem-na gritar e acudissem, corri com mais esforo... Quando eu passei a porta ela acordou. O primeiro som que lhe saiu da boca foi um grito de medo... ....................................................................................................................................... Quando entrei no quarto da moa vi-a erguida. Ria de um rir convulso como a insnia, e frio como a folha de uma espada. Trespassava de dor o ouvi-la. Dois dias e duas noites levou ela de febre assim... No houve sanar-lhe aquele delrio, nem o rir do frenesi. Morreu depois de duas noites e dois dias de delrio. noite sai; fui ter com um estaturio que trabalhava perfeitamente em cera, e paguei-lhe uma esttua dessa virgem. Quando o escultor saiu, levantei os tijolos de mrmore de meu quarto, e com as mos cavei a um tmulo. Tomei-a ento pela ltima vez nos braos, apertei-a a meu peito muda e fria, beijei-a e cobri-a adormecida do sono eterno com o lenol de seu leito. Fechei-a no seu tmulo e estendi meu leito sobre ele. Um ano - noite a noite - dormi sobre as lajes que a cobriam... Um dia o estaturio me trouxe a sua obra. Paguei-lha e paguei o segredo...
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No te lembras, Bertram, de uma forma branca de mulher que entrevistes pelo vu do meu cortinado? No te lembras que eu te respondi que era uma virgem que dormia? E quem era essa mulher, Solfieri? Quem era? Seu nome? Quem se importa com uma palavra quando sente que o vinho queima assaz os lbios? Quem pergunta o nome da prostituta com quem dormiu e sentiu morrer a seus beijos, quando nem h dele mister por escrever-lho na lousa? Solfieri encheu uma taa e bebeu-a. Ia erguer-se da mesa quando um dos convivas tomou-o pelo brao. Solfieri, no um conto isso tudo? Pelo inferno que no! Por meu pai que era conde e bandido, por minha me que era a bela Messalina das ruas, pela perdio que no! Desde que eu prprio calquei aquela mulher com meus ps na sua cova de terra, eu vo-lo juro! Guardei-lhe como amuleto a capela de defunta. Ei-la! Abriu a camisa, e viram-lhe ao pescoo uma grinalda de flores mirradas. Vede-la? Murcha e seca como o crnio dela. EXERCCIOS PROPOSTOS 01 - A segunda gerao romntica tem algumas marcas bem ntidas, resultantes das influncias sofridas pela leitura e identificao doentia com escritores europeus, notadamente Byron, Musset e Hofmann. O tdio existencial; a preferncia por lugares ermos e escabrosos; o niilismo schopenhauriano so marcas indelveis a matizar os escritos dessa fase. Assinale V/F, caso a caracterstica presente seja ou no resultado dessas influncias. 0) sentido trgico da existncia. 1) preferncia por ambientes noturnos. 2) angstia existencial, tdio de viver. 3) mulher inatingvel. 4) obsesso pela morte. 5) lugares distantes, exotismo. 6) ilogicidade. 02 - Uma narrativa literria constri-se com elementos bem marcados e definidos- tempo, espao, ao, personagens, foco narrativo, narrador, etc. Examine atentamente os itens a seguir, todos relacionados com o texto lido, e assinale V/F. 0) O narrador e participante e, por conseguinte, onisciente. 1) O foco narrativo de 3a pessoa. 2) O tempo da narrativa coincide com o tempo narrado 3) A mulher presente no texto personagem tipo. 4) O espao fsico. 5) A ao envolve poucos personagens, como tpico do romance romntico. 6) Em Sonho gelado em que sentem-se os membros... a colocao pronominal est de acordo com a atual norma culta. 60 CopyMarket.com Literatura Brasileira para Vestibulares Honneur Mono
03 - Relendo o texto atentamente, assinale V/F. 0) Nos dois pargrafos iniciais observa-se uma postura anticlerical. 1) No terceiro pargrafo predomina a comparao. 2) No quarto pargrafo, os perodos curtos indicam a simultaneidade das aes. 3) Os dois pontos existentes no pargrafo que se inicia com a expresso Quando dei acordo de mim..., nas duas ocorrncias, justificam-se por anteceder expresses de carter explicativo. 4) H um corte temporal bem marcado a partir da expresso Quando entrei no quarto.... 5) O clima de terror trgico acentua-se no pargrafo que se inicia com a expresso Sbito abriu os olhos.... 6) A colocao pronominal no pargrafo que se inicia com Quando o escultor saiu... segue os padres da gramtica atual. 7) O narrador perfeitamente racional durante o dilogo com o guarda que o interpelou. 8) A morte, a loucura, a embriaguez e o irreal comandam o restante da narrativa. 9) Pelo que se percebe, Solfieri substitui a amada morta por uma esttua, o que, de qualquer forma configura o platonismo romntico. 04 - Por que o narrador afirma que Roma a cidade do fanatismo e da perdio? 05 - O segundo pargrafo descreve um cenrio. De que forma esse cenrio enquadra-se dentro da esttica romntica? 06 - No trecho que vai de Aqui, ali, alm eram cruzes que se erguiam (pg.30), at canto suavssimo, percebem-se marcos caractersticos da esttica romntica. Quais so eles? 07 - Transcreva dois trechos em fica marcante o subjetivismo.
3. Gennaro
A temtica desenvolvida permanece dentro daquilo que o autor imaginou para a obra: o aspecto trgico do relacionamento humano; a ingratido de uns diante da impotncia de outros; a prevalncia da fora das foras avassaladoras da carne diante de qualquer juzo de ordem tica. Um jovem estudante de pintura, vivendo na casa do mestre, desonra-lhe o lar e desgraa-lhe a vida. Gennaro primeiro relaciona-se intimamente com a filha de Godofredo. Quando esta fica grvida e implora-lhe uma atitude reparadora de sua honra (estamos no sculo XIX lembre-se), Gennaro se recusa. A moa morre e Gennaro toma a jovem esposa do mestre como amante. Godofredo sofre, mas no tem como reagir. Ao final Gennaro encontra os cadveres de Godofredo e Nauza, j em decomposio, num final trgico e fantasmagrico.
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GENNARO -Fragmento Meurs on tue... Corneille Gennaro, dormes, ou embebes-te no sabor do ltimo trago do vinho, da ltima fumaa do teu cachimbo? No: quando contavas tua histria, lembrava-me uma folha de vida, folha seca e avermelhada como as do outono e que o vento varreu. Uma histria? Sim: uma das minhas histrias. Sabes, Bertram, eu sou pintor... uma lembrana triste essa que vou revelar, porque a histria de um velho e de suas duas mulheres, belas como duas vises de luz. Godofredo Walsh era um desses velhos sublimes, em cujas cabeas as cs semelham o diadema prateado do gnio. Velho j casara em segunda npcias com uma beleza de vinte anos. Godofredo era pintor: diziam uns que este casamento fora um amor artstico por aquela beleza romana, como que feita ao molde das antigas; outros criam-no compaixo pela pobre moa que vivia de servir de modelo. O fato que ele a queria como filha, como Laura, a filha nica de seu primeiro casamento. Laura... corada como uma rosa e loura como um anjo. Eu era nesse tempo moo: era aprendiz de pintura em casa de Godofredo. (...) Eu tinha quase a idade da mulher do mestre. Nauza tinha vinte e eu tinha dezoito anos. Amei-a; mas meu amor era puro como meus sonhos de dezoito anos. Nauza tambm me amava: era um sentir to puro! era uma emoo solitria e perfumosa como as primaveras cheias de flores e de brisas que nos embalam aos cus da Itlia. Como eu o disse: o mestre tinha uma filha chamada Laura. Era uma moa plida, de cabelos castanhos e olhos azulados; sua tez era branca, s s vezes, quando o pejo a incendia, duas rosas lhe avermelhavam a face e se lhe destacavam no fundo de mrmore. Laura parecia querer-me como a um irmo. ....................................................................................................................................... Uma manh - eu dormia ainda- o mestre sara e Nauza fora igreja, quando Laura entrou no meu quarto e fechou a porta: deitou-se ao meu lado. Acordei nos braos dela. O fogo de meus dezoito anos, a primavera virginal de uma beleza ainda inocente, o seio seminu de uma donzela a bater sobre o meu, isso tudo... ao despertar dos sonhos alvos da madrugada, me enlouqueceu... Todas as manhs Laura vinha a meu quarto... Trs meses passaram assim. Um dia entrou ela no meu quarto e disse: Gennaro, estou desonrada para sempre... A princpio eu quis-me iludir, j no o posso, estou de esperanas... Um raio que me casse aos ps no me assustaria tanto. ....................................................................................................................................... Nunca mais tornou a falar-me em casamento. ....................................................................................................................................... Laura no me falara mais . Seu sorriso era frio: cada dia tornava-se mais plida, mas a gravidez no crescia, antes mais nenhum sinal se lhe notava... O velho levava as noites passeando no escuro. J no pintava. Vendo a filha que morria aos sons secretos de uma harmonia de morte, que empalidecia cada vez mais, o misrrimo arrancava as cs. ....................................................................................................................................... Uma noite... foi horrvel... vieram chamar-me: Laura morria. Na febre murmurava meu nome e palavras que ningum podia reter, to apressadas e confusas lhe soavam. Entrei no quarto dela: a doente conheceu-me. Ergueu-se branca, com a face mida de um suor copioso, chamou-me. Sentei-me junto do leito dela. Apertou minha mo nas suas mos frias e murmurou em meus ouvidos: Gennaro, eu te perdo, eu te perdo de tudo... Era um infame... Morrerei... Fui louca... Morrerei por tua causa... teu filho... o meu... vou t-lo ainda... mas no cu... meu filho que matei... antes de nascer. Deu um grito, estendeu convulsivamente os braos como para repelir uma idia, passou a mo pelos lbios como para enxugar as ltimas gotas de uma bebida, estorceu-se no leito, lvida, fria, banhada de suor gelado e arquejou... Era o ltimo suspiro. .......................................................................................................................................
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Uma noite eu disse a Nauza que a amava: ajoelhei-me junto dela beijei-lhe as mos, reguei seu colo de lgrimas. Ela voltou a face: eu cri que era desdm, ergui-me. Ento, Nauza, tu no me amas, disse eu. Ela permanecia com o rosto voltado. Adeus pois; perdoai-me se vos ofendi; meu amor uma loucura, minha vida uma desesperana - o que me resta? Adeus, irei longe, longe daqui... talvez ento eu possa chorar sem remorso. Tomei-lhe a mo e beijei-a. Ela deixou sua mo nos meus lbios. Quando ergui a cabea, eu a vi: ela estava debulhada em lgrimas. Nauza! Nauza! uma palavra, tu me amas? ....................................................................................................................................... Tudo o mais foi um sonho: a lua passava entre os vidros da janela aberta, batia nela: nunca eu a vira to pura e divina! ....................................................................................................................................... Ergui os cabelos da mulher, levantei-lhe a cabea... Era Nauza, mas Nauza cadver, j desbotada pela podrido. No era aquela esttua alvssima de outrora, as faces macias e o colo cor de neve... Era um corpo amarelo... Levantei uma ponta da capa do outro: o corpo cado de bruos com a cabea para baixo; ressoou no pavimento o estalo de um crnio... Era o velho!... Morto tambm, roxo e apodrecido!... Eu o vi: da boca lhe escorria uma escuma esverdeada. EXERCCIOS PROPOSTOS 01 - Assinale V/F 0) O fato de Gennaro ser pintor faz com que ele correlacione a beleza das mulheres a um raio de luz. 1) Suspeita-se de que Godofredo Walsh nutria um amor platnico por sua segunda esposa. 2) Gennaro, aos doze anos, era discpulo de Godofredo Walsh. 3) O pargrafo que se inicia por Eu era nesse tempo... at eu tinha dezoito anos. coeso e coerente. 4) No pargrafo seguinte predomina a comparao. 5) A relao entre Gennaro e Laura tem algo de incestuosa. 6) A natureza pecaminosa de Gennaro manifesta-se mesmo diante da iminncia da morte de Laura. 7) No trecho Uma noite... foi terrvel [... ] Era o ltimo suspiro tem-se uma situao e um discurso que fogem esttica romntica. 8) Ao ajoelhar-se diante da amada: ajoelhei-me junto dela, beijei-lhe as mos, reguei seu colo de lgrimas. o sujeito potico adota uma postura que recupera o amor corts da literatura medieval. 9) No trecho: Nauza! Nauza! Uma palavra, tu me amas? Tudo o mais foi um sonho: a lua passava entre os vidros da janela aberta, batia nela: nunca eu a vira to pura e divina. ocorre a identificao da mulher com a lua, o que no prprio da esttica romntica.. 02 Transcreva uma passagem que reflita a idealizao romntica dos personagens. 03 Transcreva uma passagem que revele o platonismo e a evaso que caracterizam o texto romntico. 04 Transcreva uma passagem que mostre o sentido trgico da existncia. 05 Transcreva uma passagem que revele a incompreenso amorosa.
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4. ltimo Beijo de Amor

A obra Noite na Taverna, como sabemos, constituda com a representao de um grupo de devassos, bbados e infelizes a desfilar narrativas escabrosas de fatos de suas vidas. O presente conto o coroamento da obra. Seguindo uma tcnica narrativa peculiar ao livro de contos esta ltima histria o fechamento da obra. o clmax da orgia e da bebedeira desenfreada. Os personagens esto adormecidos e espalhados pelo cho da taverna. Beberam alm da conta e exaustos entregam-se letargia do lcool. Eis que chega um vulto fantasmagrico de mulher. a prpria encarnao da morte. A descrio ttrica ajusta-se figura tradicional da ceifadora iniludvel. Procura entre os bbados at encontrar Johann e o executa. Volta-se para Arnold (e revela quem era: Giorgia, a jovem virgem desgraada pelo irmo na primeira narrativa da obra que volta para matar o irmo profanador e entregar sua vida ao descanso final. LTIMO BEIJO DE AMOR Well Juliet! I shall lie with thee to night! SHAKESPEARE Romeo. A noite ia alta: a orgia findara. Os convivas dormiam repletos nas trevas. Uma luz raiou sbito pelas fisgas da porta. A porta abriu-se. Entrou um mulher vestida de negro. Era plida; e a luz de uma lanterna, que trazia erguida na mo, se derramava macilenta nas faces dela e dava-lhe um brilho singular aos olhos. Talvez que um dia fosse beleza tpica, uma dessas imagens que fazem descorar de volpia nos sonhos de mancebo. Mas agora com sua tez lvida, seus olhos acesos, seus lbios roxos, suas mos de mrmore, e a roupagem escura e gotejante da chuva, dissreis antes - o anjo perdido da loucura. A mulher curvou-se: com a lanterna na mo procurava uma por uma entre essas faces dormidas um rosto conhecido. Quando a luz bateu em Arnold, ajoelhou-se. Quis dar-lhe um beijo, alongou os lbios... Mas uma idia a susteve. Ergueu-se. Quando chegou a Johann, que dormia, um riso embranqueceu-lhe os beios, o olhar tornou-se-lhe sombrio. Abaixou-se junto dele, deps a lmina no cho. O lume bao da lanterna dando nas roupas dela espalhava sombra sobre Johann. A fronte da mulher pendeu e sua mo pousou na garganta dele. Um soluo rouco e sufocado ofegou da. A desconhecida levantou-se. Tremia; e ao segurar na lanterna ressoou-lhe na mo um ferro... Era um punhal... Atirou-o ao cho. Viu que tinha as mos vermelhas, enxugou-as nos longos cabelos de Johann... Voltou a Arnold; sacudiu-o. Acorda e levanta-te! Que me queres? Olhe-me... no me conheces? Tu? E no um sonho? s tu! Oh! deixa que eu te aperte ainda! Cinco anos sem ver-te! Cinco anos! E como mudaste! Sim, j no sou bela como h cinco anos! verdade, meu louro amante! que a flor da beleza como todas as flores. Alentaias ao orvalho da virgindade, ao vento da pureza, e sero belas... Revolvei-as no lodo... e, como os frutos que caem e mergulham nas guas do mar, cobrem-se de um invlucro impuro e salobre! Outrora era Giorgia - a virgem: mas hoje Giorgia - a prostituta! Meu Deus! Meu Deus! E o moo sumiu a fronte nas mos. No me amaldioes, no!
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....................................................................................................................................... No me chames Arnold! chama-me Artur, como dantes. Artur! No ouves! Chama-me assim! H tanto tempo que no ouo me chamarem por esse nome!... A mulher sufocava-se nas lgrimas, e o mancebo murmurava entre beijos palavras de amor. Escuta, Artur, eu vinha s dizer-te adeus! da borda do meu tmulo; e depois contente fecharia eu mesma a porta dele... Artur, eu vou morrer! ....................................................................................................................................... E que me importa o sonho da morte? Meu porvir amanh seria terrvel; e cabea apodrecida do cadver no ressoam lembranas: seus lbios gruda-os a morte; a campa silenciosa. Morrerei! A mulher recuava... recuava... O moo tomou-a nos braos, pregou os lbios nos dela... Ela deu um grito e caiu-lhe das mos. Era horrvel de ver-se. O moo tomou o punhal: fechou os olhos, apertou-o no peito e caiu sobre ela. Dois gemidos sufocaramse no estrondo do baque de um corpo... A lmpada apagou-se EXERCCIOS PROPOSTOS 01 - Assinale V/F nos itens abaixo, atentando para o fato de que h intertextualidade entre este conto e os demais. 0) O ttulo antecipa o clmax. 1) A descrio da mulher que chega prenuncia a presena da morte. 2) Percebe-se que ARNOLD o Artur assassinado por Johann em outra narrativa da obra. 3) JOHANN assassinado pela prpria irm, a quem tinha desgraado. 4) Segundo GIORGIA , o homem produto do meio. 5) Mesmo sendo Giorgia uma prostituta e Arnold um libertino, o amor que os unia era puro e casto. 6) Diante da morte da amada, Arnold se mata. 7) Como representao da realidade, a narrativa verossmil, coesa e coerente 8) Mesmo no havendo as marcas caractersticas da obra teatral, percebe-se que o texto presta-se facilmente a uma adaptao para a representao cnica. 9) O vocabulrio e a entonao so caractersticas romnticas inconfundveis presentes no texto. 10) O final trgico uma vertente romntica bem prpria da segunda gerao. 11) O autor foi exclusivamente prosador, com incurses espordicas pelo teatro. 02 Transcreva uma passagem que revele a presena da morte. 03 Transcreva o trecho que evidencie a morte de Johann: 04 Transcreva uma passagem em que est presente o platonismo e a idealizao dos personagens.
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5. Bertram
Narrativa desordenada em que se mesclam o erotismo desenfreado, o assassinato, o canibalismo. No h uma seqncia lgica e coerente dos fatos narrados, passando a idia de um pesadelo nevoento em que os acontecimentos sucedem se vertiginosamente sem que haja explicao lgica para eles. Bertram o conto mais longo da obra Noite na Taverna e d a impresso de que carecia de uma limpeza, ou seja, de uma depurao para que se tornasse mais compacto e menos cansativo. Bertram, o protagonista, um velho devasso com uma imensa carga de pecados e vcios para expiar. Relacionou-se, no passado, com trs mulheres e nos trs relacionamentos o amor fsico intenso, efmero e de resultados devastadores. A linguagem tipicamente romntica, seguindo o tom declamatrio e teatral de um longo solilquio do protagonista-narrador Nos fragmentos a seguir procurou-se manter a linha dos fatos principais, eliminando-se o suprfluo ou decorativo. BERTRAM But why should I for others groan When none will sigh for me? Childe Harold. I. Um outro conviva se levantou. Era uma cabea ruiva, uma tez branca, uma daquelas criaturas fleumticas que no hesitaro ao tropear num cadver para ter mo de um fim. Esvaziou o copo cheio de vinho, e com a barba nas mos alvas, com os olhos de verde-mar fixos, falou: Sabeis, uma mulher levou-me perdio. Foi ela quem me queimou a fronte nas orgias, e desbotou-me os lbios no ardor dos vinhos e na moleza de seus beijos, quem me fez devassar plido as longas noites de insnia nas mesas do jogo, e na doudices dos abraos convulsos com que ela me apertava ao seio! Foi ela, vs o sabeis, quem fez-me num dia ter trs duelos com meus trs melhores amigos, abrir trs tmulos queles que mais me amavam na vida - e depois, depois sentir-me s e abandonado no mundo, como a infanticida que matou o seu filho, ou aquele Mouro infeliz junto sua Desdmona plida! Pois bem, vou contar-vos uma histria que comea pela lembrana desta mulher... ........................................................................................................................................ Amei muito essa moa, chamava-se ngela. Quando estava decidido a casar-me com ela, quando aps longas noites perdidas ao relento a espreitar-lhe da sombra um aceno, um adeus, uma flor, quando aps tanto desejo e tanta esperana eu sorvi-lhe o primeiro beijo, tive de partir da Espanha para Dinamarca onde me chamava meu pai. Foi uma noite de soluos e lgrimas, de choros e de esperanas, de beijos e promessas de amor, de voluptuosidade no presente e de sonhos no futuro... Parti. Dois anos depois foi que voltei. Quando entrei na casa de meu pai, ele estava moribundo; ajoelhou-se no seu leito e agradeceu a Deus ainda ver-me, ps as mos na minha cabea, banhou-me a fronte de lgrimas - eram as ltimas - depois deixou-se cair, ps as mos no peito e com os olhos em mim murmurou: Deus! A voz sufocou-se-lhe na garganta: Todos choravam. Eu tambm chorava, mas era de saudades de ngela... Logo que pude reduzir minha fortuna a dinheiro pu-la no banco de Hamburgo, e parti para a Espanha. Quando voltei, ngela estava casada e tinha um filho... Contudo meu amor no morreu! Nem o dela!
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Muito ardentes foram aquelas horas de amor e de lgrimas, de saudades e beijos, de sonhos e maldies, para nos esquecermos um do outro. ........................................................................................................................................ Era alta noite: eu esperava ver passar nas cortinas brancas a sombra do anjo. Quando passei uma voz chamou-me. Entrei. - ngela com os ps nus, o vestido solto, o cabelo desgrenhado e os olhos ardentes tomou-me pela mo... Senti-lhe a mo mida... Era escura a escada que subimos: passei minha mo, molhada pela dela por meus lbios. Tinha saibo de sangue. Sangue, ngela! De quem esse sangue? ........................................................................................................................................ Quando ngela veio com a luz, eu vi... era horrvel!... O marido estava degolado. Era uma esttua de gesso lavada em sangue... Sobre o peito do assassinado estava uma criana de bruos. Ela ergueu-a pelos cabelos... Estava morta tambm: o sangue que corria das veias rotas de seu peito se misturava com o do pai! Vs, Bertram, esse era meu presente: agora ser, negro embora, um sonho do meu passado. Sou tua e tua s. Foi por ti que tive fora bastante para tanto crime... Vem, tudo est pronto, fujamos. A ns, o futuro! ....................................................................................................................................... Um dia ela partiu: partiu, mas deixou-me os lbios ainda queimados dos seus e o corao cheio do germe de vcios que ela a lanara. Partiu; mas sua lembrana ficou como o fantasma de um mau anjo perto de meu leito. Quis esquec-la no jogo, nas bebidas, na paixo dos duelos. Tornei-me um ladro nas cartas, um homem perdido por mulheres e orgias, um espadachim terrvel e sem corao. ....................................................................................................................................... Uma noite eu cara brio s portas de um palcio: os cavalos de uma carruagem pisaram-me ao passar e partiram-me a cabea de encontro laje. Acudiram-me desse palcio. Depois amaram-me: a famlia era um nobre velho vivo e uma beleza peregrina de 18 anos. No era amor decerto o que eu sentia por ela... No sei o que foi... Era uma fatalidade infernal. A pobre inocente amou-me; e eu, recebido como o hspede de Deus sob o teto do velho fidalgo, desonrei-lhe a filha, roubei-a, fugi com ela... E o velho teve de chorar suas cs manchadas da desonra de sua filha, sem poder vingar-se. Depois enjoei-me dessa mulher. A saciedade um tdio terrvel. Uma noite, que eu jogava com Siegfried - o pirata, depois de perder as ltimas jias dela, vendi-a. A moa envenenou Siegfried logo na primeira noite e afogou-se... ....................................................................................................................................... Chegamos a uma corveta que estava erguendo ncora. O comandante era um belo homem. Pelas faces vermelhas caam-lhe os cabelos crespos e louros onde a velhice alvejava algumas cs. Ele perguntou-me: Quem s? Um desgraado que no pode viver na terra e no deixaram morrer no mar. Queres pois vir a bordo? A menos que prefirais atirar-me ao mar. O comandante trazia a bordo uma bela moa. Criatura plida, parecera a um poeta o anjo da esperana adormecendo esquecido entre as ondas. Os marinheiros a respeitavam: quando pelas noites de lua ela repousava o brao na amurada e a face na mo, aqueles que passavam junto dela se descobriam respeitosos. Nunca ningum lhe vira olhares de orgulho, nem lhe ouvira palavras de clera: era uma santa. Era a mulher do comandante. ........................................................................................................................................ 67
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Isso tudo, senhores, para dizer-vos uma coisa muito simples... um fato velho e batido, uma prtica do mar, uma lei do naufrgio - a antropofagia. Dois dias depois de acabados os alimentos restavam trs pessoas: eu, o comandante e ela. - Eram trs figuras macilentas como o cadver, cujos olhares fundos e sombrios se injetavam de sangue como a loucura. O uso do mar - no quero dizer a voz da natureza fsica, o brado do egosmo do homem - manda a morte de um para a vida de todos. Tiramos a sorte... o comandante teve por lei morrer. Ento o instinto de vida se lhe despertou ainda. Por um dia mais de existncia, mais um dia de fome e sede de leito mido e varrido pelos ventos frios do norte, mais umas horas mortas de blasfmia e de agonia, de esperana e desespero, de oraes e descrena, de febre e de nsia, o homem ajoelhou-se chorou, gemeu a meus ps... Olhai, dizia o miservel, esperemos at amanh... Deus ter compaixo de ns... Por vossa me, pelas entranhas de vossa me! Por Deus se ele existe! Deixai-me ainda viver! Oh! A esperana pois como uma parasita que morde e despedaa o tronco, mas quando ele cai, quando morre e apodrece, ainda o aperta em seus convulsos braos! Esperar! Quando o vento do mar aoita as ondas, quando a escuma do oceano vos lava o corpo lvido e nu, quando o horizonte deserto e sem termo e as velas que branqueiam ao longe parecem fugir! Pobre louco! Eu ri-me do velho. Tinha as entranhas em fogo. Morrer hoje, amanh, ou depois... tudo me era indiferente, mas hoje me dos braos dela a fraqueza a fazia desvairar. O delrio tornava-se mais longo, mais longo, debruava-se nas ondas e bebia a gua salgada e oferecia-ma nas mos plidas dizendo que era vinho. As gargalhadas frias vinham mais de entuviada... Estava louca. No dormi, no podia dormir: uma modorra ardente me fervia as plpebras, o hlito do meu peito parecia fogo, meus lbios secos e estalados apenas se orvalhavam de sangue. Tinha febre no crebro... e meu estmago tinha fome, tinha fome como a fera. Apertei-a nos meus braos, oprimi-lhe nos beios a minha boca em fogo, apertei-a convulsivo, sufoquei-a. Ela era ainda to bela! ........................................................................................................................................ De repente senti-me s. Uma onda me arrebatara o cadver. Eu o vi boiar plido como suas roupas brancas, seminu, com os cabelos banhados de gua; eu vi-o erguer-se na escuma das vagas, desaparecer e boiar de novo; depois no o distingui mais: - era como a escuma das vagas, como um lenol lanado nas guas... Quantas horas, quantos dias passei naquela modorra, nem o sei... Quando acordei desse pesadelo de homem desperto, estava a bordo de um navio. Era o brigue ingls Swallow, que me salvara... Ol, taverneira, bastarda de Sat! no vs que tenho sede e as garrafas esto secas como tua face e como nossas gargantas? EXERCCIOS PROPOSTOS 01. Julgue os itens itens. (1) A descrio feita pelo narrador d uma viso concreta do tipo fsico e psicolgico do protagonista. (2) A narrativa inicia-se com um foco narrativo de 3 pessoa para, logo a seguir, adotar a 1 pessoa verbal. (3) O amor entre Bertram e ngela segue o padro de idealizao prprio do Romantismo. (4) O nome da herona revelador de sua personalidade idealizada. (5) Afastar-se da mulher amada para encontrar o pai distante e moribundo uma situao tipicamente romntica. 68
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(6) Segundo Bertram, sua desdita atual tem origem no amor dedicado a uma mulher. A concepo da mulher demonaca foge ao padro esttico romntico. (7) O primeiro segmento antecipa a ao de ngela no quarto segmento. (8) Infere-se do primeiro segmento que Bertram j contou essa histria antes. (9) Duelar com trs amigos e abrir trs tmulos confisso clara de assassinato, segundo a perspectiva do leitor. (10) Ocorre intertextualidade com D. Casmurro, de Machado de Assis. (11) ngela degolou o marido e estripou o filho para viver o grande amor de sua vida. (12) Ao ser abandonado por ngela, Bertram seguiu o comportamento normal dos heris romnticos. (13) A concepo do amor como fonte de sofrimento e desgraa fortemente presente no fragmento. (14) Os trs amigos com quem Bertram duelou foram, pela ordem: o marido de ngela; o velho nobre do palcio; o comandante da corveta. (15) A mulher do comandante encarna o ideal de herona romntica. 02 Transcreva uma passagem que revele um trao psicolgico do comportamento de Bertram. 03 Transcreva uma passagem que contenha o intenso sofrimento amoroso. 04 Transcreva uma passagem que contenha um sentido trgico da existncia. 05 O Romantismo da segunda gerao representa o extremo da emocionalidade, do spleen e da idealizao dessa esttica. O texto abaixo um fragmento do conto Bertram, da obra Noite na Taverna, de lvares de Azevedo. Leia-o atentamente para julgar os itens a seguir como certos ou errados. TEXTO Uma noite eu cara brio s portas de um palcio: os cavalos de uma carruagem pisaram-me ao passar e partiram-me a cabea de encontro laje. Acudiram-me desse palcio. Depois amaram-me: a famlia era um nobre velho vivo e uma beleza peregrina de 18 anos. No era amor decerto o que eu sentia por ela... No sei o que foi... Era uma fatalidade infernal. A pobre inocente amou-me; e eu, recebido como o hspede de Deus sob o teto do velho fidalgo, desonrei-lhe a filha, roubei-a, fugi com ela... E o velho teve de chorar suas cs manchadas da desonra de sua filha, sem poder vingar-se. Depois enjoei-me dessa mulher. A saciedade um tdio terrvel. Uma noite, que eu jogava com Siegfried - o pirata, depois de perder as ltimas jias dela, vendi-a. A moa envenenou Siegfried logo na primeira noite e afogou-se... (1) A situao apresentada no primeiro pargrafo perfeitamente verossmil. (2) A linguagem utilizada busca a simplicidade do inutilia truncat to comum nesse perodo literrio. (3) A preferncia por lugares srdidos e amedrontadores exemplifica-se no primeiro pargrafo. (4) O palcio do velho que acolheu o narrador e o nome do pirata com quem jogou e perdeu so fatores de coeso textual. (5) O foco narrativo externo resultante da presena de um narrador onisciente.
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6. Claudius Hermann
Uma histria absolutamente inverossmil em que Claudius Hermann apaixona-se por Eleonora, a duquesa, seqestra-a e confessa seu amor. A seqncia narrativa desordenada e catica. No h um nexo ou uma razo a justificar as aes do narrador-protagonista. Mais uma narrativa ertica e misteriosa como os vapores nevoentos dos castelos assombrados das narrativas de terror. Ao final o duque Maffio, desonrado e enlouquecido com o rapto de sua esposa mata-a e morre sobre o cadver.
CLAUDIUS HERMANN ...Extacy! My guise as yours doth temperately keep time And maltes a healthful music: lt is not madness That I have utter'd. SHAKESPEARE, Hamlet E tu, Hermann! Chegou a tua vez. Um por um evocamos ao cemitrio do passado um cadver. Um por um erguemo-lhe o sudrio para mostrar-lhe uma ndoa de sangue. Fala que chegou a tua vez. Claudius sonha algum soneto ao jeito do Petrarca, alguma aurola de pureza como a dos espritos puros da Messada! disse entre uma fumaa e uma gargalhada Johann erguendo a cabea da mesa. Pois bem! quereis uma histria? Eu pudera cont-las, como vs, loucuras de noites de orgia; mas para qu? Fora escrnio Fausto ir lembrar a Mefistfeles as horas de perdio que lidou com ele. Sabeis-las... essas minhas nuvens do passado, leste-lo farta o livro desbotado de minha existncia libertina. Se o no lembrsseis, a primeira mulher das ruas pudera cont-lo. Nessa torrente negra que se chama a vida e que corre para o passado enquanto ns caminhamos para o futuro, tambm desfolhei crenas e me lancei, despidas as minhas roupas mais perfumadas, para trajar a tnica da saturnal! O passado o que foi, a flor que murchou, o sol que se apagou, o cadver que apodreceu. Lgrimas a ele? Fora loucura! Que durma com suas lembranas negras! Revivam, acordem apenas os miostis abertos naquele pntano! sobregue naquele no-ser o eflvio de alguma lembrana pura! Bravo! Bravssimo! Claudius, ests completamente bbado! bof que ests romntico! Silncio, Bertram! Certo que esta no uma lenda para inscrever-se aps as vossas uma dessas coisas que se contem com os cotovelos na toalha vermelha e os lbios borrifados de vinho e saciados de beijos... Mas que importa? Vs todos que amais o jogo, que vistes um dia correr naquele abismo uma onda de ouro, redemoinhar-lhe no fundo, como um mar de esperanas que se embate na ressaca do acaso, sabeis melhor que vertigem nos tonteia ento... ideais-la melhor a loucura que nos delira naqueles jogos de milhares de homens, ou de fortuna. - Aspiraes, a vida mesma vo-se na rapidez de uma corrida, onde todo esse complexo de misrias e desejos, de crimes e virtudes que se chama a existncia se joga numa parelha de cavalos! Apostei como homem a quem no doera empobrecer: o luxo tambm sacia; e essa uma saciedade terrvel! Para ela nada basta... Nem as danas do Oriente, nem as lupercais romanas, nem os incndios de uma cidade inteira lhe alimentaro a seiva de morte, essa vitalidade do veneno de que fala Byron. Meu lance no turf foi minha fortuna inteira. Eu era rico, muito rico ento: em Londres ningum ostentava mais dispendiosas devassides, nenhum nababo numa noite esperdiava somas como eu. O suor de trs geraes, derramava-o eu no leito das perdidas, e no cho das minhas orgias... No instante em que as corridas iam comear, em que todos sentiam-se febris de impacincia, um murmrio correu pelas multides, um sorriso,.. e depois eram as fontes que se expandiam e depois uma mulher passou a cavalo. 70 CopyMarket.com Literatura Brasileira para Vestibulares Honneur Mono
........................................................................................................................................ A fraqueza era cobarde: e demais, esse homem comprara uma chave e uma hora infmia venal de um criado, esse homem jurara que nessa noite gozaria aquela mulher: fosse embora veneno, ele beberia o mel daquela flor, o licor de escarlate daquela taa. Quanto a esses prejuzos de honra e adultrio, no riais deles - no que ele ria disso. Amava e queria: a sua vontade era como a folha de um punhal - ferir ou estalar. Na mesa havia um copo e um frasco de vinho, encheu o copo: era vinho espanhol... Chegou-se a ela, com suas roupas de veludo desatadas, seus cabelos a meio soltos ainda entremeados de pedraria e flores, seus seios meio-nus, onde os diamantes brilhavam como gotas de orvalho, ergueu-a nos braos, deu-lhe um beijo. Ao calor daquele beijo, seminua, ela acordou: entre os vagos sonhos em que se lhe perdia uma iluso talvez, murmurou "amor!" e com olhos entreabertos deixou cair a cabea e adormeceu de novo. O homem tirou do seio um frasquinho de esmeralda. Levou-o aos lbios entreabertos dela e verteu-lhe algumas gotas que ela absorveu sem senti-las. Deitou-a e esperou. Da a instantes o sono dela era profundssimo... A bebida era um narctico onde se misturaram algumas gotas daqueles licores excitantes que acordam a febre nas faces e o desejo voluptuoso no seio. O homem estava de joelhos, o seu peito tremia e ele estava plido como aps uma longa noite sensual. Tudo parecia vacilar-lhe em torno... Ela estava nua: nem veludo, nem vu leve a encobria. O homem ergueu-se, afastou o cortinado. O homem era Claudius Hermann. ........................................................................................................................................ Quando me levantei, embucei-me na capa e sa pelas ruas. Queria ir ter a meu palcio, mas estava tonto como um brio. Titubeava e o cho era lbrico como para quem desmaia. Uma idia contudo me perseguia. Depois daquela mulher nada houvera mais para mim. Quem uma vez bebeu o suco das uvas purpurinas do paraso mais nunca deve inebriar-se do nctar da terra... Quando o mel se esgotasse, o que restava a no ser o suicdio? Uma semana se passou assim: todas as noites eu bebia nos lbios dormida um sculo de gozo. Um ms, o ms em que delirantes iam os bailes do entrudo, em que mais cheia de febre ela adormecia quente, com as faces em fogo... Uma noite - era depois de um baile - eu esperei-a na alcova, escondido atrs do seu leito. No copo cheio dgua que estava junto sua cabeceira derramara as ltimas gotas de filtro quando entrou ela com o Duque. Era ele um belo moo! Antes de deix-la passou-lhe as duas mos pelas fontes e deu-lhe um beijo. Embevecido daquele beijo, o anjo pendeu a cabea no ombro dele e enlaou-o com seus braos nus, reluzentes das pulseiras de pedraria. O duque teve sede, pegou no copo da duquesa, bebeu algumas gotas; ela tomou-lhe o copo, bebeu o resto. Eu os vi assim: aquele esposo inda to moo, aquela mulher - ah! e to bela!... de tez ainda virgem - e apertei o punhal... Virs hoje, Maffio? disse ela. Sim, minh'alma. Um beijo sussurrou, e afogou as duas almas. E eu na sombra sorri, porque sabia que ele no havia de vir. ........................................................................................................................................ Aqui parou a histria de Claudius Hermann. Ele abaixou a cabea na mesa, no falou mais. - Dormes, Claudius? por Deus! Ou ests bbado ou morto! Era Archibald que o interpelava: sacudia-o a toda fora. Claudius levantou um pouco a cabea, estava macilento, tinha os olhos fundos numa sombra negra. Deixai-me, amaldioados! deixai-me pelo cu ou pelo inferno! No vedes que tenho sono... sono e muito sono? E a histria, a histria? bradou Solfieri. E a duquesa Eleonora? perguntou Archibald. verdade... a histria. Parece-me que olvidei tudo isso. Parece que foi um sonho! E a Duquesa? A Duquesa... Parece-me que ouvi esse nome alguma vez... Com os diabos, que me importa?
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A quis prosseguir, mas uma fora invencvel o prendia. A Duquesa... verdade! Mas como esqueci tudo isso que no me alembro!... Tirai-me da cabea esse peso... Bof que encheram-me o crnio de chumbo derretido!... e ele batia na cabea macilenta como um mdico no peito do agonizante para encontrar um eco de vida. Ento? Ali! ali! ah! gargalhou algum que tinha ficado estranho conversa. Era Arnold! cala-te! Cala-te antes, Solfieri! eu contarei o fim da histria. Era Arnold-o-louro, que acordava. Escutai vs todos, disse: Um dia Claudius entrou em casa. Encontrou o leito ensopado de sangue e num recanto escuro da alcova um doudo abraado com um cadver. O cadver era o de Eleonora, o doudo nem o podereis conhecer tanto a agonia o desfigurara! Era uma cabea hirta e desgrenhada, uma tez esverdeada, uns olhos fundos e baos onde o lume da insnia cintilava a furto, como a emanao luminosa dos pauis entre as trevas... Mas ele o conheceu... - Era o Duque Maffio... Claudius soltou uma gargalhada. - Era sombria como a insnia, fria como a espada do anjo das trevas. Caiu ao cho, lvido e suarento como a agonia, inteiriado como a morte... Estava brio como o defunto Patriarca No, o primeiro amante da vinha, virgem desconhecida at ento e hoje prostituta de todas as bocas... brio como No, o primeiro borracho de que reza a histria! Dormia pesado e fundo como o apstolo S. Pedro no Horto das Oliveiras... O caso que ambos tinham ceado noite... Arnold estendeu a capa no cho e deitou-se sobre ela. Da a alguns instantes os seus roncos de bartono se mesclavam ao magno concerto dos roncos dos dormidos. EXERCCIOS PROPOSTOS 01 Transcreva um segmento em que a caracterstica romntica da preferncia por lugares srdidos e amedrontadores esteja presente. 02 Transcreva uma passagem em que esteja presente a evaso no tempo. 03 - Transcreva uma passagem com a caracterstica romntica do sonho e da fantasia. 04 Transcreva uma passagem com o sentido trgico da existncia. 05 Julgue os itens como certos ou errados. (1) Claudius Hermann era ligado em poesia e escrevia versos. (2) A vida de Claudius era um profundo mistrio para seus amigos. (3) A relao com as prostitutas fora uma constante em sua vida de perdio. (4) Para Claudius Hermann o passado uma presena marcante a orientar o presente.
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(5) Segundo o protagonista, a efemeridade da existncia transforma-a num grande jogo que se joga loucamente. (6) Filtros de amor, capas a embuar os personagens, duques, mulheres entorpecidas pelo sono ou pelos narcticos, palcios, tudo lembra os romances de capa e espada e de aventuras. (7) Aps contar sua trgica histria Claudius Hermann afogou-se no mar. (8) A duquesa Eleonora foi assassinada por Claudius Hermann que em seguida se matou. (9) A intertextualidade com a Bblia coerente na medida em que a narrativa relata fatos que ocorrem em um mosteiro. (10) A referncia a So Pedro justifica-se porque aquele santo da Igreja Catlica tambm tinha o vcio do alcoolismo. (11) A personagem feminina marcantemente erotizada, mas inatingvel revela uma caracterstica tipicamente romntica. (12) Em brio como No ocorre hiprbole, que a linguagem marcada pelo exagero. (13) H elementos no texto que permitem localiz-lo geograficamente no Rio de Janeiro. (14) Em ... o doudo nem o podereis conhecer tanto a agonia o desfigurara!... o narrador dirige-se ao leitor em busca de uma intimidade inexistente no resto da narrativa. (15) Arnold, o protagonista, estava brio e por isso deitou-se sobre a capa estendida no cho.
RESOLUO DOS EXERCCIOS PROPOSTOS

JOHANN 01 -: VVVVFFFFFFVVV. 02 - Agora a minha vez, quero lanar tambm uma moeda em vossa urna. Na verdade que sou maldito! Ol, Archibald, d-me outro copo... 03 - Tinha a face fria como o mrmore. Os seios nus e virgens estavam parados e glidos como os de uma esttua... 04 - A luta fez-se terrvel na escurido. Eram dois homens que se no conheciam, que no pensavam talvez terem-se visto um dia luz, e que no haviam de ver-se por ventura ambos vivos. 06 - Era demais! Caminhei para ele: ressoou uma bofetada. O moo convulso caminhou para mim com um punhal, mas nossos amigos nos sustiveram. Isso briga de marujo. O duelo, eis a luta dos homens de brio. O moo rasgou nos dentes uma luva e atirou-ma cara. Era insulto por insulto, lodo por lodo: tinha de ser sangue por sangue. SOLFIERI 01 - VVVVVVV 02 - FFFFFFF 03 - VVFVVVFFVV 04 - uma referncia- talvez injuriosa- ao comportamento do clero catlico.
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05 - Inicialmente, revela uma natureza dinmica: lua bela; cu morno; fresco das guas exalam; noite bela; leito do Tibre. Em seguida h a mutao desse ambiente agradvel e participante para um ambiente escuro, lgubre, fantasmagrico. 06 - Sonho- delrio- fantasia- ilogicidade. 07 - Quando o escultor saiu, levantei os tijolos de mrmore do meu quarto, e com as mos cavei ai um tmulo. Se eu sentisse o estalar de um beijo... o punhal j estava nu em minhas mos frias... GENNARO 01 - VVFFVVVVFV 02 - ... a histria de um velho e de suas duas mulheres, belas como duas vises de luz. Godofredo Walsh era um desses velhos sublimes, em cujas cabeas as cs semelham o diadema prateado do gnio... 03 - Amei-a; mas meu amor era puro como meus sonhos de dezoito anos. Nauza tambm me amava: era um sentir to puro! era uma emoo solitria e perfumosa como as primaveras cheias de flores e de brisas que nos embalam aos cus da Itlia. 04 - Uma noite... foi horrvel... vieram chamar-me: Laura morria. Na febre murmurava meu nome e palavras que ningum podia reter, to apressadas e confusas lhe soavam. Entrei no quarto dela: a doente conheceu-me. Ergueu-se branca, com a face mida de um suor copioso, chamou-me. 05 - Uma noite eu disse a Nauza que a amava: ajoelhei-me junto dela beijei-lhe as mos, reguei seu colo de lgrimas. Ela voltou a face: eu cri que era desdm, ergui-me. Ento, Nauza, tu no me amas, disse eu. Ela permanecia com o rosto voltado LTIMO BEIJO DE AMOR 01 - VVVVVVVFVVVF 02 - Mas agora com sua tez lvida, seus olhos acesos, seus lbios roxos, suas mos de mrmore, e a roupagem escura e gotejante da chuva, dissreis antes- o anjo perdido da loucura. 03 - Abaixou-se junto dele, deps a lmina no cho. O lume bao da lanterna dando nas roupas dela espalhava sombra sobre Johann. A fronte da mulher pendeu e sua mo pousou na garganta dele. Um soluo rouco e sufocado ofegou da. 04 - Tuas palavras me doem... um adeus, um beijo de adeus e separao que venho pedir-te: na terra nosso leito seria impuro, o mundo manchou nossos corpos. O amor do libertino e da prostituta! Sat riria de ns. no cu, quando o tmulo nos levar em seu banho, que se levantar nossa manh do amor... BERTRAM 01 - FVVFVFVVFFVVVFV. 02 - Um outro conviva se levantou. Era uma cabea ruiva, uma tez branca, uma daquelas criaturas fleumticas que no hesitaro ao tropear num cadver para ter mo de um fim. Esvaziou o copo cheio de vinho, e com a barba nas mos alvas, com os olhos de verde-mar fixos, falou:
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03 - Foi uma noite de soluos e lgrimas, de choros e de esperanas, de beijos e promessas de amor, de voluptuosidade no presente e de sonhos no futuro... Parti. Dois anos depois foi que voltei. Quando entrei na casa de meu pai, ele estava moribundo; ajoelhou-se no seu leito e agradeceu a Deus ainda ver-me, ps as mos na minha cabea, banhou-me a fronte de lgrimas - eram as ltimas - depois deixou-se cair, ps as mos no peito e com os olhos em mim murmurou: Deus! 04 - Quando ngela veio com a luz, eu vi... era horrvel!... O marido estava degolado. Era uma esttua de gesso lavada em sangue... Sobre o peito do assassinado estava uma criana de bruos. Ela ergueu-a pelos cabelos... Estava morta tambm: o sangue que corria das veias rotas de seu peito se misturava com o do pai! Vs, Bertram, esse era meu presente: agora ser, negro embora, um sonho do meu passado. Sou tua e tua s. Foi por ti que tive fora bastante para tanto crime... Vem, tudo est pronto, fujamos. A ns, o futuro! 05 -: FFFFF. CLAUDIUS HERMANN 01 - E tu, Hermann! Chegou a tua vez. Um por um evocamos ao cemitrio do passado um cadver. Um por um erguemo-lhe o sudrio para mostrar-lhe uma ndoa de sangue. Fala que chegou a tua vez. Claudius sonha algum soneto ao jeito do Petrarca, alguma aurola de pureza como a dos espritos puros da Messada! disse entre uma fumaa e uma gargalhada Johann erguendo a cabea da mesa. 02 - O passado o que foi, a flor que murchou, o sol que se apagou, o cadver que apodreceu. Lgrimas a ele? Fora loucura! Que durma com suas lembranas negras! revivam, acordem apenas os miostis abertos naquele pntano! sobregue naquele no-ser o eflvio de alguma lembrana pura! Meu lance no turf foi minha fortuna inteira. Eu era rico, muito rico ento: em Londres ningum ostentava mais dispendiosas devassides, nenhum nababo numa noite esperdiava somas como eu. O suor de trs geraes, derramava-o eu no leito das perdidas, e no cho das minhas orgias... 03 - Uma semana se passou assim: todas as noites eu bebia nos lbios dormida um sculo de gozo. Um ms, o ms em que delirantes iam os bailes do entrudo, em que mais cheia de febre ela adormecia quente, com as faces em fogo... 04 - Um dia Claudius entrou em casa. Encontrou o leito ensopado de sangue e num recanto escuro da alcova um doudo abraado com um cadver. O cadver era o de Eleonora, o doudo nem o podereis conhecer tanto a agonia o desfigurara! Era uma cabea hirta e desgrenhada, uma tez esverdeada, uns olhos fundos e baos onde o lume da insnia cintilava a furto, como a emanao luminosa dos pauis entre as trevas... 05 - VFVFVVFFFFVFFFF.
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O Grande Mentecapto
Honneur Mono Fernando Sabino autor contemporneo dos mais importantes. Dono de um estilo inconfundvel em que ressalta o extremo cuidado com a linguagem, um especialista em criar situaes cmicas de profunda beleza plstica. Sua capacidade descritiva faz com que o leitor, alm de se deleitar com a complicao da trama, consiga visualizar a cena criada pelo narrado. Sua obra extensa e inclui principalmente crnicas e contos. Seus romances O Encontro Marcado; O Menino no Espelho; O Grande Mentecapto so fruto de profunda preparao e artesanato impecvel. Por isso mesmo cresce a cada dia a importncia de sua obra no panorama da atual Literatura Brasileira. Nesse romance de 1979, o Autor elabora uma trama com a ntida inteno de homenagear as pessoas humildes, simples e puras. J na epgrafe da narrativa, Todo aquele, pois, que se fizer pequeno como este menino, este ser o maior no reino dos cus. Nota-se a vontade de elevar os puros, os inocentes e os ingnuos. {Na linha da novela picaresca, vide o Dom Quixote de La Mancha, de Cervantes em que o personagem desloca-se por um espao indefinido, cata dos conflitos, para resolv-los heroicamente, Viramundo vive uma seqncia de peripcias acontecidas no Estado de Minas Gerais, contracenando com personagens dos mais variados matizes e comportando-se sempre como o bem-intencionado, o puro, o ingnuo submetido s artimanhas e maldades de um mundo que ainda no est de todo resolvido. Andarilho, louco, despossudo, vagabundo, idealista. Marginal em uma sociedade que no entende e em que no se enquadra, o Viramundo instaura um sentimento de ternura e de pena por todos aqueles que, em sua simplicidade, sofrem o descaso, a ironia, a opresso e a prepotncia. Como o Quixote, com a sua amada Dulcinia, e como Dirceu, com a sua adorada Marlia, Viramundo pe em suas aes tresvariadas a esperana de realizar-se emocionalmente com a sua idealizada e inalcanvel Marlia, filha do governador de Minas Gerais. Sua iluso alucinada reforada pelos pseudo amigos que o enganam com falsas cartas de amor e incentivam sua loucura mansa e seu sonho impossvel. Viramundo conhece que o mundo uma grande metfora e o trata com idealismo como se ele fosse real. Consertar o mundo sua misso e ele se dedica a ela com toda a fora de sua deciso, no se deixando abalar pelo insucesso, pelo ridculo, pela violncia ou pelo vituprio. Em seu delrio, o irreal e o real andam de mos dadas, no h a separao entre o concreto e o abstrato, e por isso o heri no se abala fsica ou emocionalmente com nada com que se defronte: no teme os fortes, os violentos; no se assusta com fantasmas e nem com ameaas; aceita resignadamente o que a vida lhe reserva. Percebe-se aqui que, alm de pcaro, nosso heri pode ser considerado como bufo, pois jacta-se tolamente sobre supostas capacidades de resolver as injustias e o desacerto do mundo. No tem qualquer ligao definitiva com a vida; no assume compromissos; desprezado e usado por aqueles com os quais se relaciona. A pureza deste aventureiro a crtica hipocrisia das relaes humanas em um mundo que perdeu o sentido da solidariedade e da fraternidade. Sua alegria ingnua e desinteressada ope-se ao jogo bruto dos interesses malferidos, ao conservadorismo e arrogncia. Porta-voz dos loucos, dos mendigos, das prostitutas, o Viramundo conhece os meandros da enganao e da falsidade dos polticos e dos poderosos.
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A crtica mesmice, ao chavo e ao clich faz-se pela presena da pardia a muitos autores e personagens historicamente conhecidos. Viramundo no era conhecido, mas termina por criar fama em razo dos casos incrveis em que envolve. Sob a aparncia imunda de um mendigo est um sujeito com cultura geral incomum. Sua fala de homem conhecedor surpreende e sua experincia de ex-seminarista e ex-militar confundem e admiram aqueles com quem convive. Sua esquisitice e suas respostas prontas a todas as indagaes fazem com se acredite tratar-se de um louco manso e inofensivo. Outro aspecto interessante a explorao da temtica da loucura. O Autor parece convidar o leitor a uma reflexo sobre a origem e o convvio com a idia da excentricidade do comportamento humano. Viramundo pode ser considerado um louco, mas quem no o ? O que a sociedade considera loucura? Como classificar e tratar os indivduos que atuam em dissonncia com aquilo que se considera normalidade? A sociedade mostrada no romance est povoada de tipos que comumente chamamos de loucos: os habitantes de Mariana agem desvairadamente ao tentar linchar D. Peidolina; o diretor do hospcio mais estranho que os prprios internos do manicmio; o capito Batatinhas absolutamente alienado. H no decorrer de toda a narrativa o questionamento da fragilidade dos limites entre a sanidade e a loucura. No limiar da consumao de sua caminhada, Viramundo mudou. No comeo era idealista e cheio dos cometimentos da paixo. Manteve-se assim durante muito tempo at encarar a dura realidade da convivncia humana. A srie de acontecimentos em que figura como perdedor fsica e emocionalmente faz com que se desiluda. Descobre que as cartas de amor eram falsas; os amigos eram falsos; sua crena era falsa. Por todo lado s encontra sofrimento, opresso, hipocrisia. Est s, absolutamente s, e a solido tudo que lhe resta. Seu fim emblemtico. Morre vitimado pelo prprio irmo. Paga por um crime que no cometeu. A intertextualidade bblica evidente: compara a trajetria e o comportamento de Viramundo com a Via-Sacra do Cristo, em todos os sentidos, inclusive no sacrifcio final.
SERVIO: O Grande Mentecapto faz parte do rol de obras recomendadas pelo Programa de Avaliao Seriada (PAS UnB), para a leitura pelos candidatos do 1 ano do 2 grau BIBLIOGRAFIA SABINO, Fernando. O Grande Mentecapto. Rio de Janeiro RJ: Record, 44 edio, 1995.
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O Feijo e o Sonho
Honneur Mono
O Autor
Nascido no interior paulista, no incio deste sculo, Orgenes Lessa revelou desde muito cedo uma atrao incoercvel pelos livros. Participou de vrios jornais escolares e essa atividade influiu positivamente na formao do futuro escritor. Militou profissionalmente na imprensa e na publicidade e seu primeiro romance exatamente O Feijo e o Sonho foi distinguido na Academia Brasileira de Letras com uma lurea de grande prestgio nos meios literrios: O Prmio Alcntara Machado. Autor traduzido para vrios idiomas e com vrias obras adaptadas para o cinema e para a televiso, seu texto lmpido e de fcil assimilao, com histrias que marcam pela profunda humanidade e lirismo que transmitem ao leitor um sentimento de familiaridade aconchegante e envolvente do qual difcil escapar. Nunca foi um escritor destacado nas igrejinhas e rodas literrias, dirigindo a maioria de suas obras para o pblico infanto-juvenil, no que reside seu grande mrito como autor que de fato incentiva e desperta o gosto pela leitura.
Conjunto das obras do Autor

O Feijo e o Sonho Joo Simes Continua A Escada de Nuvens Napoleo Ataca Outra Vez Confisses de um Vira-Lata A Desintegrao da Morte o 13 Trabalho de Hrcules A Cabea de Medusa O Minotauro Dom Quixote (resumo para a juventude) Memrias de um Cabo de Vassoura O Baro de Mnchhausen O Palcio de Circe Napoleo em Parada de Lucas Aventuras do Moleque Jabuti Memrias de um Fusca Os Homens de Cavanhaque de Fogo A Floresta Azul As Letras Falantes Juca Jabuti, Dona Lencia e a Superona Procura-se um Rei As rvores Aflitas e A Multiplicao Milagrosa Chore no, Taubat... O Mundo Assim, Taubat Cachorro sem Nome o Rei, o Profeta e o Canrio Podem me Chamar de Bacana Conversando que as Coisas se Entendem Alegres Desventuras de um Relgio de Pulso A Greve das Bolas.
Literatura Brasileira para Vestibulares - Honneur Mono
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Publicado em 1938, O Feijo e o Sonho caiu no agrado da crtica e do pblico exatamente por desenvolver uma temtica to a gosto do carter romntico do brasileiro mdio. A trama gira em torno de Campos Lara, poeta que vive a embalar o sonho da criao literria, alheio aos aspectos prticos da luta pela sobrevivncia. Casado com Maria Rosa, a relao um desajuste s. Campos Lara sonhando, escrevendo, poetando; Maria Rosa batalhando, preocupando-se e, principalmente, azucrinando a vida do irresponsvel marido. Os rendimentos conseguidos pelo poeta, dando aulas ou escrevendo para os jornais so extremamente escassos e insuficientes para fazer frente s despesas da famlia. Os credores no do sossego; o senhorio cobra os aluguis atrasados; o dono da farmcia deixa de fornecer medicamentos para a filharada adoentada; a alimentao parca e de m qualidade: a vida um inferno. A todo esse desacerto, Campos Lara no d a mnima ateno. Sua cabea, povoada de versos e de orgulho intelectual no desce do limbo em que se encontra para encarar problemas triviais de manuteno familiar. Seus mirabolantes projetos literrios enchem sua vida e seu tempo. Pula de emprego em emprego, v seus alunos escaparem e os que permanecem so os que no podem pagar. Maria Rosa luta desesperadamente contra a misria e o infortnio. Ao final, com a situao financeira mitigada, mas no de todo regularizada, Campos Lara e Maria Rosa ajustamse e sonham com o futuro do filho caula. Ser advogado... Engenheiro... At que Campos Lara descobre que seu filho ser, como ele, poeta... E isso o enche de orgulho, esquecendo todo o drama e o sofrimento que palmilhou durante toda uma existncia, exatamente por dedicar-se poesia, uma atividade sem qualquer compensao financeira, num pas de analfabetos.
A Obra
Tempo e Espao
A narrativa tem como espao o Estado de So Paulo, materializado em trs cidades: So Paulo, a capital, incio e trmino da caminhada de Campos Lara; Sorocaba, cidade natal de Maria Rosa e Capinzal, lugarejo perdido no interior onde Campos Lara foi lecionar e se indisps com praticamente toda a populao. um ambiente geogrfico bem definido e as descries, mesmo no sendo minuciosas e detalhadas, proporcionam uma clara viso do cenrio onde se desenrolam as aes. A narrativa progride em flash-back, com o tempo indo e vindo ao passado e ao presente, numa espcie de ziguezague que por vezes confunde o leitor desavisado. Naturalmente o resultado o tempo psicolgico que flui elasticamente, ora acelerando, ora tornando-se lento para ajustar-se a momentos especiais do narrado, como se pode observar no trecho seguinte: Campos Lara deu alguns passos. O murmrio recomeou. Parou, voltou-se, olhou. O murmrio cessou. Gostei de voc, Juca! disse Maria Rosa, que surgiu da treva, tomando-lhe o brao. (...) L vem Literatura outra vez! Era aquele o maior inconveniente de So Paulo. Em Capinzal, pelo menos, Campos Lara dera uma folga, livraraa de aturar a fauna odiosa de artistas e escritores. Era uma gente desordenada, palradora, que enchia a casa fumando, falando alto, rindo ruidosamente, como se fosse dona do mundo.
Ponto de Vista e Foco Narrativo

O narrador narra a partir de um ponto de vista externo foco narrativo de 3 pessoa, por conseguinte e de forma onisciente. Detm-se a cada passo para examinar detalhadamente os aspectos fsicos a fisionomia, sua conformao fisiolgica, sua maneira de falar e psicolgicos tanto dos personagens quanto da paisagem, tornando, por vezes, a narrativa lenta e um tanto enfadonha. Campos Lara desesperava-se com a maneira hostil, agressiva, da companheira. Maria Rosa no ocultava a antipatia que lhe inspiravam aqueles homens. So uns empatas! Ficam a conversando, at no sei que horas, enchendo a casa de fumaa, enfedegando a sala, emporcalhando as mesas e o cho com cinza e pontas de cigarro. Ainda se tivessem alguma utilidade...
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Discurso Predominante
H um equilbrio no uso do discurso do narrador e do discurso direto, com raras incurses no discurso indireto livre. 1. do narrador: Irene no foi a paz. Foi mais trabalho, foi mais pobreza, foi misria. O oramento dificilmente equilibrado, rebentou de vez. A menina era fraquinha, chorava dia e noite, um tormento sem fim. Campos Lara, que tinha adorao pela filha, perdia logo a pacincia, exasperava-se. No podia trabalhar em casa, no podia ler. noite, apesar do choro da criana, dormia como pedra. No havia jeito de faz-lo acordar, de conseguir-lhe uma ajuda. Isso quando no perdia o sono, agitado por algum livro em perspectiva. E ento explodia. Ralhava, gritava, protestava... 2. direto: - Doutor Lara? Disse o vigrio. - Aperte esta mo. - Obrigado. - No pense mais nisso. Boa noite. 3. indireto livre: E tanto nas horas de mortal desespero como nos momentos de inexplicvel doura que os acasos lhe davam, que necessidade desamparada, infantil, de um peito amigo! De ficar pequenina, pequenina, para que algum a recolhesse entre os braos. Ah! se Juca estivesse ali ao seu lado! E como era intil que estivesse!
Personagens
- Campos Lara: o protagonista sonhador, poeta renomado, vive para a literatura. Sua ligao com o mundo real de alheamento e desinteresse. Sacrifica a prpria segurana da famlia para comprar livros e objetos artsticos sem qualquer utilidade prtica. Ambiguamente, adora a famlia, mas nada faz para proporcionar-lhe conforto material e perspectivas de futuro. Normalmente calmo e cordato, s uma nica vez perdeu as estribeiras: quando foi vtima da maledicncia dos desocupados moradores de Capinzal. um desajustado, em razo de viver em uma sociedade que no valoriza a cultura e a literatura considerada um luxo desnecessrio e, portanto, dispensvel. Debalde Maria Rosa o chamava realidade. Em vo acusava-lhe a poesia, ridicularizava seus modos, verberava sua incapacidade para a vida, mostrando os filhos famintos, as roupas velhas, os mveis gastos, a loua quebrada e a biblioteca, sempre em ascenso, cada vez mais sortida. Um dos livros mais vitoriosos de Campos Lara tinha este nome simples: Conchego. Poemas de uma doura infinita, para alm de crist, em que o poeta cantava a calma remansosa do lar, a alegria e a glria dos filhos turbulentos, promessas de sonhos, ddivas divinas. Maria Rosa perpassava por ele idealizada, como o anjo protetor, a boa fada, a suave inspirao. Irene, Anita, Joozinho, viviam, pulavam, cantavam naqueles versos simples, serenos, alados. A prpria Maria Rosa se espantava de que o marido, sempre desatento, sempre alheado, fora do mundo e da terra, houvesse visto, sentido tanto. Frases, gestos, graas, muxoxos, que havia olvidado, renasciam agora com tanta espontaneidade, com tal arte, com tamanha verdade, envolvidos em tal paixo, numa to doce aurola de ternura, que ficou comovida. Aquele Juca era um mistrio. Mas quando o viu exaltado, quando os jornais e revistas o alcandoraram s nuvens, como o poeta mximo, como o poeta do lar, como um So Francisco de Assis de bondade e de amor, Maria Rosa lembrou-se do pouco ou do nada que o marido passava em casa. E da misria que na casa passavam, ele, ela, os filhos. Culpa dele, bem o sabia. Um inadaptado, um incapaz para a vida prtica. Homem como ele no nascera para o casamento, para a vida do lar. No tinha jeito para ganhar dinheiro, incapaz de prover s necessidades da famlia. Maria Rosa tinha razo, quase sempre. Ela era o Bom Senso. Ele, o Sonho. Nunca vo juntos os dois. Ouvia humildemente, com resignao fatalista, os destemperos da esposa. Maria Rosa no era uma inimiga. Maria Rosa era o outro lado da vida. O lado em que no daria coisa nenhuma, em que ele sempre fracassaria. O duro. O difcil. Sem cadncia nem rima. O do seu permanente naufrgio. Lado onde jamais deveria ter ingressado. Mas j era tarde. No podia recuar. Tentava reagir. Procurava adaptar-se situao, arquitetava planos, fazia projetos, havia de ganhar dinheiro, de arrumar a vida, de ser um chefe de famlia, til e exemplar, j que assim o destino o exigia.
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Mas como? Por que meio? Fazendo o qu? Escrevendo? Bem sabia que no. O livro e o jornal no pagavam. Livro era um luxo caro que no compensava. S trazia dvidas. Os jornais pagavam mal, quando pagavam. O triste que ele sabia fazer s aquilo, escrever. No prestava para nada mais, incapaz de fazer qualquer coisa sem a pena em punho. Tinha mesmo a impresso de ser a pena quem pensava, agia, buscava as palavras, encontrava as rimas, criava as imagens. Parecia trabalho dela. Sua alma, seu corao, crebro seu. Fora daquilo no conseguia ser outra coisa. E o triste que, das modalidades da arte de escrever, a fatalidade o destinara mais intil. Nem sequer nascera para o jornalismo. Seu jornalismo era simples literatura. Coisa muito bonita, muito bem feita, muito interessante, mas que o diretor preteria sempre diante de qualquer crime de ltima hora, da mais desonesta nota de oposio ou de apoio ao governo, da primeira reclamao do Constante Leitor contra o calamento da rua, contra o cachorro do vizinho ou contra as emanaes deletrias de um bueiro entupido. - Maria Rosa: a esposa de Campos Lara. Mulher sofrida e batalhadora. Conduz a famlia pela vida afora, lutando contra a misria e a irresponsabilidade do marido. Lngua feroz, Maria Rosa no poupa a ningum de suas observaes malvolas, cortantes, ferinas. Recalcada em sua nsia por uma vida melhor, parte para a agresso contra tudo e contra todos. A moa bonita de antes do casamento transforma-se em uma megera intragvel a azucrinar a vida do marido, dos filhos, dos parentes e de quem mais dela se aproxime. Ao final da narrativa, a megera domada e centra suas atenes no filho mais moo, que ela procura encaminhar na vida e, principalmente, desviar de qualquer caminho que possa conduzi-lo para perto da odiada literatura. Valia mesmo a pena pensar... No fazia outra coisa, o dia inteiro, que lidar pela casa. Erguia-se pesadamente de manh, com os pontaps da criana no ventre, numa constante agitao. Tinha a impresso de que eram duas, no uma s, brincando de pegador l dentro. Um problema, sentar-se na cama. O corpo crescia, inchava. No havia roupa que servisse. J desmanchara todos os vestidos. Mal podia andar. As pernas tinham intumescido. Sentia tonteiras. E uma fome desesperada, a todo instante. No havia o que chegasse. Certa vez comera uma dzia de bananas-nanicas. Saa da mesa de olho arregalado. Felizmente passara o enjo dos primeiros dias. Mas era um mal-estar infinito, um desnimo, uma vontade enorme de morrer. Parecia que morrer devia ser a coisa mais gostosa do mundo. Seu maior desejo era ter um abrigo, um peito em que se acolher. Se pudesse, mandaria buscar a me em Sorocaba. Mas a pobre escrevia, com lgrimas, que o reumatismo voltara, que havia dois meses padecia na cama e que nem sequer podia ir casa de Creusa, na esquina, j espera do segundo filho. Maria Rosa estava mais bem-humorada. Vendera um frango e duas dzias de ovos. Pudera comprar alguma coisa diferente para a janta. Nem disparatou, quando o viu chegar quase s oito. Foi esquentar a comida, serviu a mesa. Onde esto as crianas? Joozinho est dormindo, felizmente. Levou um tombo horrvel. Foi subir na cadeira, a cadeira virou, foi dar com a testa na parede. Por um triz no morria... Mas no houve nada? Chorou um pouquinho. Pus um pouco de salmoura, fiz ele beber Maravilha", da a pouco estava brincando alegrinho. Que amor de criana! Coitadinho ... Criana melhor no h. Que gnio bom! E eu com tanto medo de que ele sasse nervoso ... Nasceu num perodo to ruim ... Aquela falta de dinheiro, voc desempregado, desaforo todo dia na porta da casa, a vergonha daquele despejo. Voc lembra como a vizinhana gozou? Lara sorriu, triste. Ali! que dio que eu tive da Candoca! Voc lembra? Ficou o tempo todo na janela, olhando, dando risada. Uma hora em que eu apareci na porta, ela fez questo de me cumprimentar, de perguntar para quando eu esperava a criana, se ia ser mulher ou homem... E depois perguntou, com o ar mais cnico do mundo, se eu ia me mudar. . . Nunca tive tanto dio na minha vida. "Ali! despejo? Por qu, hein? Coitada! Ainda mais no seu estado. . . " Sujeitinha mais -toa ... Mulatinha ordinria...
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- Gomes: o parente era casado com a prima Creusa rico de Maria Rosa um ignoranto com tino para os negcios. Faz fortuna com o comrcio de caf. Procura ajudar Campos Lara tanto quanto possvel, mas encontra resistncia na inadaptabilidade do poeta a qualquer tipo de trabalho que no envolva livros e literatura. E com o seu tato fino de mulher: Voc vai ver. Em pouco tempo voc est cheio do dinheiro, poder abandonar o emprego, dedicar-se exclusivamente literatura. Com a vida arranjada, voc poder at escrever livros melhores, coisa mais pensada... Campos Lara deixou-se convencer. Procurou o Gomes. O parente, industriado pela mulher, acolheu-o com simpatia. Sim, tinha um lugar. No era muita coisa. Mas seiscentos mil-ris davam para ir tocando o barco. Quanto ganhava ele? Tre ... trezentos e cinqenta. Pois ento! Com seiscentos mil-ris voc endireitar a vida. E pode contar com aumento. Assim que voc esteja dentro do negcio, que conhea o assunto, pode contar com aumento. Chegou mesmo a acenar com o futuro. Talvez acabasse interessado na casa. Campos Lara voltou triunfante. Despediu-se do colgio, onde era tolerado apenas pelo nome, que figurava com honra nos prospetos, deixou o jornal, onde o diretor intimamente se congratulou. Lara no rendia. E entrou para a casa. Mas uma semana depois deixava o emprego. No agentava o meio. No poderia viver entre aquela burrada. E ficava agora sem apoio, sem qualquer fonte de renda. Foi ainda o Gomes, o burro, o desprezado leitor da Lira do Capadcio, que lhe veio em socorro. Pagara o ms inteiro, fingindo dar muita importncia ao servio que lhe prestara o amigo, lamentando que ele no se acostumasse. E, com um gesto de delicadeza, imprevisto num vendedor de caf s toneladas: A casa at ganhou fama. Foi a melhor propaganda nossa. Quando souberam que voc estava trabalhando conosco, que o poeta Campos Lara entrara para Gomes, Correia & Cia., ns subimos de importncia. pena voc no continuar. - Creusa: prima e irm de criao de Maria Rosa. Casa-se com o Gomes e procura apoiar o mais que pode a prima pobre que luta com dificuldades. Creusa, agora rica, visitavas sempre, carregada de presentes para as crianas, roupas, brinquedos, bombons. Que humilhao! Como lhe doa a recordao dos tempos em que ironizava a prima, por causa do noivo. O homem de "Tietr" que era marido. E quando Creusa se queixava das malandragens do esposo, Maria Rosa tomava-lhe a defesa. Ora, meu bem, voc est se queixando de barriga cheia. O que que tem que ele se divirta l fora? Voc alguma vez passou pelo vexame de uma cobrana, de ouvir desaforos na porta, de ser corrida diante da vizinhana? Algum dia ele te negou um vestido, um mant, um anel que voc pedisse? No. Ento deixa que o homem pinte. Os homens so todos assim. Voc no se lembra o que papai fez quando moo? No v o que todos os outros fazem? Isso de pintar o menos, contanto que nada falte em casa. Mas a gente fica humilhada. A gente tambm quer carinho. . . Isso nenhum d. Nos primeiros tempos um mel que at enjoa. Depois sempre a mesma coisa. Voc at .deve dar graas a Deus. Ele no vive amolando, no comea com ciumeira, como faz todo marido pobre, que no tem outra distrao. E o que mais voc quer? A crianada no est forte, bonita, bem-vestida? Olhe, no leve a mal, mas eu preferia muito mais ter casado com um Gomes a casar com um aluado como Juca... - O Oficial, Chico Matraca, Z da Inhana, Venncio, Santiaguinho, Padre Alberto: personagens secundrios, moradores de Capinzal, servem de apoio para ressaltar a incapacidade de Campos Lara em relacionar-se pragmaticamente com o mundo que o cerca. - Joozinho: o filho mais moo de Campos Lara. Vai seguir-lhe o caminho na literatura. A narrativa, amargamente, deixa entrever que mais um condenado a viver miseravelmente acalentando o sonho do sucesso literrio.
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Resumo
O comeo da narrativa com o casal morando em Capinzal. Campos Lara tem uma escola em casa, com poucos alunos, mas da que tira o sustento da famlia. Maria Rosa cuida da casa e enquanto trabalha discute com o marido e com os filhos. Questiona a forma como o marido conduz a escola e mostra que, para ela, o mais importante o dinheiro para comprar comida e dar conforto para a famlia. Campos Lara d-lhe pouca ateno. J est acostumado com a impertinncia da mulher e praticamente no escuta o que ela lhe diz. Do que Campos Lara mais gosta de passear pela noite. Olha as estrelas e a lua. Caminha sempre at uma grande e secular gameleira, absorto em seus pensamentos, planejando seus poemas e lembrando seus poetas favoritos. Numa dessas caminhadas acompanhado pelo Oficial de barbeiro, pobre diabo semi-analfabeto que lhe serve de platia, mesmo sem entender patavina do que Campos Lara diz. Tornam-se amigos e conversam constantemente, num arremedo ridculo de tertlia literria. Num grande flash-back, o texto retorna ao momento em que se inicia o relacionamento de Campos Lara e Maria Rosa. Ela, jovem linda e casadoira da cidade de Sorocaba. Orgulhosa e geniosa, rejeita a corte de um jovem advogado que havia feito pouco caso das moas de Sorocaba. Aparece o renomado poeta Campos Lara, j conhecido e famoso. Depois de muita dificuldade, motivada principalmente pela timidez de Campos Lara, os dois casam-se, mudam-se para So Paulo e inicia-se uma vida de muitas dificuldades: o dinheiro curto para as despesas; o desemprego motivado pela inconstncia e pela irresponsabilidade de Campos Lara, a chegada dos filhos, que aumentam as despesas e o sofrimento. Um verdadeiro martrio. Por interferncia de Gomes, Campos Lara consegue uma colocao como professor em Capinzal perceba-se aqui que o texto volta ao ponto inicial Na chegada ao lugarejo h festa, discursos e boas-vindas. Capinzal uma cidade pequena, uma vila, e os moradores freqentam, durante a noite, a farmcia local, chamada de a Bigorna, onde o costume a falar mal de quem quer que seja. Os ausentes so malhados sem d nem piedade. Campos Lara evita freqentar a Bigorna. A conversa no de seu agrado; os assuntos abordados no tratam de literatura; ele no dado a maledicncias; os freqentadores so iletrados. Termina por indispor-se com Chico Matraca que o envolve numa terrvel intriga com o Padre Alberto. A famlia retorna a So Paulo e a via-crucis recomea. Aos poucos Campos Lara vai se ajustando e melhorando seus rendimentos at que afastam a misria de suas vidas. Nada de riqueza, apenas no passam mais fome e podem se dar ao luxo de colocar os filhos para estudar. A fama de Campos Lara declina com os jovens escritores ocupando seu lugar. Os amigos mais chegados, os companheiros do passado questionam sua obra. O sucesso do grande poeta est no fim. Campos Lara e Maria Rosa preocupam-se com o destino de Joozinho, menino srio, estudioso, compenetrado, ensimesmado. Qual ser sua profisso? O que o destino reservou-lhe? Um certo dia Joozinho procura o pai para uma conversa. Campos Lara se assusta. Qual ser o assunto? Ser que Joozinho est amando alguma moa e pretende casar? To moo... Joozinho, com infinita cautela, entrega um papel ao pai e pede-lhe que avalie o poema que escrevera. Campos Lara l e se emociona: o filho era um poeta. Algum que lhe seguiria os passos e daria continuidade a sua obra...
Anlise Crtica
O texto, como bem sugere o ttulo, sustenta-se sobre duas linhas bsicas: o feijo o lado prtico da vida. A necessidade de o indivduo prover o prprio sustento e o da famlia. A luta pela sobrevivncia que se desenvolve em cada momento da trajetria do homem pela vida afora. O sonho a fantasia, a quimera que cada um tem dentro de si. A aspirao de grandeza, de desligamento dessa realidade to dura e desagradvel. As duas linhas formam a grande anttese aliceradora da vida. Os que se fixam no feijo tornam-se amargos, desagradveis, agressivos. A obsesso pelo lado prtico da existncia os impede de tomar uma atitude carinhosa, compreensiva, aconchegante diante daqueles que deles se aproximam. Os adeptos do sonho perdem o senso da realidade e tornam-se desajustados em um mundo excessivamente materialista. So criticados, espezinhados, humilhados e sua vida um rosrio de sofrimentos e de dor.
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Publicado em 1938, quando o autor contava apenas 35 anos, o livro no , evidentemente, autobiogrfico. Entretanto sua trama conduz para fatos sobejamente conhecidos com inmeros artistas de todas as reas. Orgenes Lessa no inovou em nada, mas apenas deu forma literria a uma histria sobejamente conhecida e repetida desde sempre: o artista sonhador, pobre e incompreendido; a mulher que o impele luta e o obriga a encarar o lado prtico da vida. Nenhuma novidade... O grande mrito est no despojamento da linguagem; na trama simples; na sugesto de que se pode encontrar significados profundos em atitudes aparentemente superficiais dos personagens; no processo de iniciao do jovem leitor nos caminhos do consumo da literatura; na explorao inteligente do idealismo to prprio da juventude ainda no batida pelo tempo e pela desiluso.
Exerccios Propostos
Texto I Irene no foi a Paz. Foi mais trabalho, foi mais pobreza, foi misria. O oramento, dificilmente equilibrado, rebentou de uma vez. A menina era fraquinha, chorava dia e noite, um tormento sem fim. Campos Lara, que tinha adorao pela filha, perdia logo a pacincia, exasperava-se. No podia trabalhar em casa, no podia ler. noite, apesar do choro da criana, dormia como pedra. No havia jeito de faz-lo acordar, de conseguir-lhe uma ajuda. Isso quando no perdia o sono, agitado por algum livro em perspectiva. E ento explodia. Ralhava, gritava, protestava. Abrandava de repente, pegava a criana nos braos, punha-se a passear pelo quarto. Aquilo inquietava ainda mais Maria Rosa. Quando Campos Lara cantarolava, andando pelo quarto, para ninar a filha, esquecendo os versos, deixava-se tomar por uma sonolncia invencvel. O ninado era ele. E Maria Rosa precisava ficar alerta para, quando os esbarres se amiudavam, quando a voz baixava, cada vez mais lenta, correr em auxlio da criana. V dormir, meu filho. Eu tomo conta... Juca obedecia, metia-se nas cobertas, ressonava logo. Com dois meses faltou o leite a Maria Rosa. Novas angstias, novas despesas. E a vida do casal foi afundando cada vez mais. Aberto o caminho, um ano mais tarde, vinha Anita. Dois anos mais tarde, Joozinho, nome do av. E assim como Rosinha se acostumara com os versos do marido, banalizados pela freqncia e pela facilidade, Campos se acostumou com o sofrimento da esposa. Via nela os repentes de fundo econmico, a diversidade de gnios, a diferena de educao e de temperamento. E como eram males insanveis, prova de esforo, resignou-se, passou a viver no seu mundo, dentro das suas frmulas livrescas, das suas criaes mentais, ouvindo sem revolta, fatalisticamente, os protestos, as censuras, as acusaes, refugiado, para sempre, na sua arte. Debalde Maria Rosa o chamava realidade. Em vo acusava-lhe a poesia, ridicularizava seus modos, verberava sua incapacidade para a vida, mostrando os filhos famintos, as roupas velhas, os mveis gastos, a loua quebrada e a biblioteca, sempre em ascenso, cada vez mais sortida. Um dos livros mais vitoriosos de Campos Lara tinha este nome simples: Conchego. Poemas de uma doura infinita, para alm de crist, em que o poeta cantava a calma remansosa do lar, a alegria e a glria dos filhos turbulentos, promessas de sonhos, ddivas divinas. Maria Rosa perpassava por ele idealizada, como o anjo protetor, a boa fada, a suave inspirao. Irene, Anita, Joozinho, viviam, pulavam, cantavam naqueles versos simples, serenos, alados. A prpria Maria Rosa se espantava de que o marido, sempre desatento, sempre alheado, fora do mundo e da terra, houvesse visto, sentido tanto. Frases, gestos, graas, muxoxos, que havia olvidado, renasciam agora com tanta espontaneidade, com tal arte, com tamanha verdade, envolvidos em tal paixo, numa to doce aurola de ternura, que ficou comovida. Aquele Juca era um mistrio. Mas quando o viu exaltado, quando os jornais e revistas o alcandoraram s nuvens, como o poeta mximo, como o poeta do lar, como um So Francisco de Assis de bondade e de amor, Maria Rosa lembrou-se do pouco ou do nada que o marido passava em casa. E da misria que na casa passavam, ele, ela, os filhos.
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01 Aps uma leitura atenta do fragmento, julgue como certos ou errados os itens a seguir. 4. A chegada da primeira filha significou aumento das despesas, conseqentemente piorou a situao de toda a famlia. 5. A idia contida no item anterior justificaria um programa de controle familiar que regulasse a quantidade de filhos em famlias que assim o desejassem. 6. As atitudes de Campos Lara em relao filha eram ambguas. 7. Pode-se inferir que Campos Lara no estivesse preparado para a paternidade tanto emocional quanto financeiramente. 8. O conflito de personalidades entre Campos Lara e a esposa era insanvel e resultou em sofrimento atroz para o poeta. 9. Infere-se que os parcos recursos obtidos por Campos Lara eram todos carreados para o sustento da famlia, mas mesmo assim eram insuficientes. 10. No livro Conchego, o poeta retratou fielmente o ambiente do lar. 11. Conchego foi o primeiro e nico livro produzido por Campos Lara. 12. O sucesso do livro compensou Campos Lara e a famlia do sofrimento passado e abriu-lhe o caminho da glria. 13. A reao de Campos Lara foi de exaltao e orgulho diante do sucesso obtido pelo livro Conchego. 02 Releia atentamente o fragmento e assinale a alternativa correta. 1. Os trs primeiros perodos ressaltam os aspecto gramatical da subordinao. 2. Em Campos Lara, que tinha adorao pela filha, perdia logo a pacincia, exasperava-se. A orao destacada no pode ser eliminada sob pena de alterar o sentido bsico da seqncia. 3. Em No havia jeito de faz-lo acordar, de conseguir-lhe uma ajuda. Os termos destacados exercem funo sinttica equivalente. 4. Em cantarolava, andando pelo quarto, para ninar a filha, esquecendo os versos... os aspecto verbal do imperfeito do indicativo e do gerndio o de ao continuada e concomitante. 5. A orao destacada no item anterior instaura uma relao de causa e efeito no perodo que compe. 03 Sobre o texto so feitas as seguintes afirmativas: I - Quando Campos Lara ninava a filha, Maria Rosa ficava alerta porque temia que ele fugisse com a pequena. II Maria Rosa amamentou Anita por apenas dois meses. III Campos Lara logo percebeu que suas filhas Irene e Anita eram de gnios bem diversos um do outro. IV As frmulas livrescas criadas por Campos Lara geravam protestos da esposa e dos filhos. V A revolta de Maria Rosa era dirigida para a biblioteca porque ela invejava o padro cultural do marido. Dessas afirmativas so corretas: 1. I e II. 2. I e III. 3. I e IV. 4. II e IV. 5. Nenhuma delas.
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Texto II Afinal de contas, Campos Lara gostava da prosa do barbeiro. Na sua ingenuidade palavrosa o Oficial tinha um pitoresco saboroso que o divertia. Oficial sentia que uma afinidade de esprito o ligava ao professor. Eram artistas. Eu no tenho estudo, doutor, no tenho a gramtica. Seno, o senhor ia ver como essa gente toda me respeitava! Eu tenho cada idia! Se o senhor quisesse aproveitar, o senhor podia escrever uma poro de romances. Lara desculpava-se com a falta de tempo. A escolinha absorvia. Alm disso, tinha que traduzir um livro para um editor do Rio de Janeiro. No fosse isso, de bom grado entraria com a gramtica para o aproveitamento das idias frteis do barbeiro. pena, doutor. Seno a gente at podia ganhar dinheiro. O senhor quer ver que boa idia para um romance? Campos queria. E o barbeiro punha-se a contar a histria de uma criana abandonada pela me ao nascer, numa cidade do interior. A mulher, de famlia muito rica, deixara-se fazer mal por um caixeiro viajante. Nascida a criana, entregaras a uma famlia de caipiras e embarcara para o estrangeiro. S o que deixara, como instrumento de identificao, era uma medalhinha de ouro herdada da bisav. Quando voltou da Europa, anos depois, procurou a filha. No encontrou. O chefe da casa tinha morrido. A mulher mudara-se, levando a criana. Procura que procura, no houve jeito de ach-la e acabou desistindo, vivendo triste, jururu, pensando na filha, que provavelmente morrera. Mas acontece que a cabocla tinha ido para uma cidadezinha da Sorocabana, onde passava a maior misria e onde ia criando a menina aos pontaps e pescoes. Era surra o dia inteiro, tratava a menina como escrava. Nem negra apanhava tanto. Chegou at a obrigar a pobrezinha a pedir esmola. E por a prosseguia o romance, vaga reproduo de mil e uma histrias no gnero, at o momento em que a medalha identificadora reunia me e filha e esta comeava a ser feliz, casando-se com um prncipe. 04 Julgue os itens a seguir como certos ou errados. 1. O barbeiro, mesmo sendo um homem ingnuo e sem cultura, era simptico a Campos Lara por sua conversa pitoresca e abundante. 2. As dificuldades econmicas de Campos Lara no eram levadas em conta pelo Oficial em seus projetos literrios. 3. As mltiplas atividades de Campos Lara no seriam empecilho a que colaborasse com os projetos literrios do Oficial. 4. Os dois pargrafos finais so de carter metalingstico. 5. A sinopse apresentada pelo barbeiro reveladora de uma cultura popular e predominantemente oral. 6. O discurso direto em Eu no tenho estudo ... uma poro de romances. evidencia, principalmente pelos tempos e modos verbais utilizados, o registro coloquial da linguagem. 7. As expresses: O senhor quer ver... e Campos queria. Revelam que o tempo histrico idntico ao tempo da narrativa. 8. O penltimo pargrafo configura o discurso indireto. 9. O ltimo pargrafo configura o discurso indireto livre. 05 Examine as alternativas abaixo e assinale a correta./ 1. Campos Lara e o barbeiro conversavam enquanto este fazia a barba do outro. 2. A expresso eram artistas revela que o barbeiro considerava sua profisso uma arte semelhante literatura. 3. Em Tinha que traduzir... a conjuno pode ser substituda pela preposio de, sem alterao substancial no significado. 4. Em abandonada pela me ao nascer numa cidade do interior. a expresso destacada tem valor causativo. 5. O aspecto verbal em ... embarcara para o ... diferente do aspecto verbal em ... a cabocla tinha ido ... .
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06 Sobre o texto so feitas as seguintes afirmativas: I - A amizade entre os dois personagens era motivada por afinidade puramente intelectual. II - O conceito de gramtica do barbeiro o de lngua ensinada nas escolas. III - Entrar com a gramtica, para Campos Lara, era dar um tratamento literrio ao texto eventualmente IV produzido pelo barbeiro. IV - A expresso Nem negra apanhava tanto ndice do preconceito racial presente no inconsciente das pessoas, pois, de certa forma, justifica que uma negra apanhe. Dessas afirmativas esto corretas apenas. 1. I e II. 2. II e III. 3. III e IV. 4. II, III e IV. 5. I, III e IV. Texto III Tinha sido um erro. Campos Lara no devia descer at aquela gente. Era pr-se altura deles, emparelhar com aquela pequenina canalha sem espinha. Uns pobres-diabos irresponsveis, ignorantes, boalizados. Aparecer na Bigorna para tomar satisfaes ao Drogueiro, ao Venncio, quele vil e intrigante Matraca, era infantilidade. Sua atitude devia ser outra. Deixar a cainalha ladrar. Tantas vezes outros lhe haviam ladrado aos ps sem que lhes desse a honra de um simples olhar. E eram ces maiores e mais ilustres. Agora, por uma pobre intrigalhada de aldeia, perdia, dessa maneira, o controle. Sim. Fizera mal. Que o fel corresse. Que o veneno se espalhasse. Devia procurar o padre. Justo. Ele tinha direito a uma explicao. Verdade ou no, Campos Lara no o conhecia, no tinha a mais ligeira sombra de provas e de razo para falar. Nem tinha nada com isso. Mas fora calnia. Acusavam-no de ter falado. No falara. Diria ao padre. Ao padre, sim. Se era um homem, veria, compreenderia, apertar-se-iam as mos. Vivendo no interior h muito tempo, o vigrio devia estar acostumado quele ambiente de mexericos e de maldade mal aproveitada. Mas nunca deveria ter procurado os supostos caluniadores. E Campos Lara arrependia-se do repente enfurecido que o levara farmcia. Nem sabia bem como para l se dirigira. Era sujeito a esses gestos bruscos, violentos, prprios dos grandes tmidos, dos inadaptados como ele. 07 Aps uma leitura atenta do fragmento, julgue os itens como certos ou errados. 1. As frases curtas, entrecortadas so reveladoras de grande alterao psicolgica por que passa o personagem. 2. O narrador onisciente presencia o acmulo de pensamentos contraditrios presentes na mente do personagem. 3. Campos Lara se recrimina, principalmente por haver descido de sua dignidade de homem superior em relao queles que freqentavam a Bigorna. 4. Infere-se do texto que o motivo da irritao de Campos Lara tem a ver com o Padre da cidade. 5. Infere-se que o problema resumia-se a mexericos surgidos entre os freqentadores da Bigorna e que comprometiam Campos Lara. 6. A reao de Campos Lara fora fulminante e nem ele mesmo sabia como explic-la. 7. Campos Lara tem conscincia de que era um inadaptado e tmido. 8. O arrependimento de Campos Lara tem a ver com o papelo que faria quando se confessasse com o padre. 9. Infere-se do texto que nas pequenas cidades do interior comum as pessoas se preocuparem com o modo de vida dos outros.
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08 Leia com ateno as alternativas a seguir e assinale a que contm uma parfrase correta da expresso retirada do texto. 1. Era pr-se altura deles, emparelhar com aquela pequenina canalha sem espinha Era igualar-se quela corja sem alma. 2. Tantas vezes outros lhe haviam ladrado aos ps sem que lhes desse a honra de um simples olhar. J o haviam ofendido antes e ele mantivera-se altivo e distante. 3. Verdade ou no, Campos Lara no o conhecia, no tinha a mais ligeira sombra de provas e de razo para falar. Mesmo no o conhecendo, Campos Lara encontrava razes de sobra para falar. 4. Vivendo no interior h muito tempo, o vigrio devia estar acostumado quele ambiente de mexericos e de maldade mal aproveitada. O vigrio estava j acostumado maledicncia com que recebiam a gente do interior. 5. Era sujeito a esses gestos bruscos, violentos, prprios dos grandes tmidos, dos inadaptados como ele. Campos Lara era um sujeito violento e brusco, mesmo sendo tmido e inadaptado. 09 Reflita sobre as afirmativas seguintes, feitas sobre o texto. I Que o fel corresse mostra conformismo com a situao criada. II Deixar a cainalha ladrar expresso equivalente a Que o fel corresse. III Em Campos no o conhecia, o termo em destaque tem o padre como referente. IV Supostos caluniadores so os mesmos pobres-diabos irresponsveis do incio do fragmento. Dessas afirmativas, esto corretas apenas: 1. I, II e III. 2. I, II e IV. 3. I, III e IV. 4. II, III e IV. 5. I, II, III e IV. Texto IV O pai via os olhos tristes do filho, contava as espinhas no seu rosto. Era amor. Com certeza era amor. Estava na idade. E esperava a confidncia. Uma tarde, o rapaz se atreveu. Papai, eu estava querendo falar com o senhor. Fale, meu filho. Decerto ia pedir licena para casar-se. Que loucura! Naquela idade ... Mas o menino hesitava. Afinal, criou coragem. E contou que estava escrevendo umas coisas. No sabia se prestavam, se tinha jeito. No queria fazer papel ridculo. Estava h muito para lhe falar. Queria a sua opinio franca. Estava disposto a ver a bobagem? Campos Lara empalideceu. Estava. E muito vermelho, trmulo, o rapaz lhe estendeu uma folha. Era um poema. O pai sentiu uma turvao na vista, percebeu que o corao lhe batucava no peito. Correu os olhos pelo poema, versos livres, linguagem nova, imagens febris, uma revelao inquietante de poeta, voltado para os problemas que eram a angstia da sua gerao.
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Seu filho era poeta. Um arrepio de orgulho e de emoo percorreu-lhe a pele. Afinal de contas, tinha sido aquele o seu sonho toda a vida. Um filho que o perpetuasse, que valesse por si, que lhe continuasse a obra. E teve o impulso de abra-lo. Sentiu que os seus olhos se enublavam de lgrimas. Lembrou-se, porm, de sua vida. Dos anos de luta, de sonho, de tormento e de agonia criadora. Da vida rdua, humilde, sacrificada e dolorosa que vivera. Da existncia que dera famlia, dominado pelo seu devotamente exclusivo arte. Da vida que dera ao prprio filho. Era essa, a vida que ele tinha diante de si. Que teriam os filhos de seu filho. E que seria talvez pior, porque no era somente a arte a cham-lo. Outras insdias e outros desenganos o esperavam. Prestam? Continuo? Campos Lara sorriu. E batendo um cigarro, o pensamento melanclico no vazio da vida, ficou o filho, sem achar resposta. 10 Aps uma leitura atenta do texto, julgue os itens a seguir como certos ou errados. 1. Infere-se que o pai j percebia um drama ntimo que o filho tinha dificuldade em confessar. 2. No querer fazer papel ridculo revela auto crtica e senso de responsabilidade. 3. Infere-se que o novo poeta escrevia sem o necessrio respaldo tcnico-terico, sendo mais intuitivo que artesanal. 4. Campos Lara empalideceu de tristeza por saber que o filho se encaminharia para o mesmo rosrio de sofrimentos por que tinha passado. 5. A emoo do momento contagia os dois personagens envolvidos. 6. O filho de Campos Lara produziu versos engajados com a problemtica social de seu tempo. 7. Em O rapaz lhe estendeu uma folha. O termo em destaque utilizado em sentido prprio. 8. Em Seu filho era um poeta., o verbo, mesmo estando no imperfeito do indicativo, denota o aspecto temporal de presente. 9. Campos Lara deplora ter sacrificado a famlia arte. 10. Campos Lara antev uma vida mais problemtica para Joozinho em razo de sua inexperincia de vida. 11 Sobre os itens a seguir, assinale o incorreto quanto correlao apresentada. 1. 2. 3. 4. 5. Contava as espinhas no seu rosto. Joozinho era ainda um adolescente. Papai, eu estava querendo falar com o senhor. a locuo verbal denota o aspecto de ao continuada. O primeiro pargrafo frases nominais e oraes curtas. Os dois pronomes destacados Um filho que o perpetuasse... que lhe continuasse a obra... mesmo referente. Lembrou-se, porm, de sua vida...: a conjuno destacada expressa adversidade em relao ao sentido geral do texto.
12 Em relao ao texto reflita sobre as afirmaes a seguir: I Campos Lara era duplamente qualificado para avaliar o trabalho de Joozinho. II O pargrafo que se inicia com E muito vermelho... explicita a natureza dos problemas que afligiam a juventude, naquele momento. III Dos anos de luta, de sonho, de tormento e de agonia criadora. Refere-se s dificuldades financeiras enfrentadas. IV E batendo um cigarro, o pensamento melanclico no vazio da vida. revela a conscincia da inutilidade da existncia vivenciada. Dessas afirmaes esto corretas apenas: 1. I e II. 2. II e IV. 3. I e III. 4. II e III. 5. I e IV.
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O FEIJO E O SONHO - GABARITO DOS EXERCCIOS PROPOSTOS.

1. GABARITO: CCCCEEEEEE. 2. GABARITO: alternativa D. 3. GABARITO: alternativa E. 4. GABARITO: CCECCCECE. 5. GABARITO: alternativa C. 6. GABARITO: alternativa D. 7. GABARITO: CECCCCCEC. 8. GABARITO: alternativa B. 9. GABARITO: alternativa E. 10. GABARITO: CCCCCCECEE. 11. GABARITO: ALTERNATIVA C 12. GABARITO: ALTERNATIVA E.
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