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O conceito de campo artstico (champ artistique) desenvolvido por Pierre Bourdieu a ferramenta central de uma abordagem especificamente sociolgica esttica. Desde a sua criao, em meados dos anos 70, aos seus mais variados usos durante os anos 90, teve um papel primordial na dissecao feita por Bourdieu da lgica peculiar dos universos da literatura, pintura, poesia, teatro, alta costura e bens simblicos afins (Bourdieu, 1966; 1975; 1977; 1979; 1987a; 1992; 1993). O seu principal objectivo revogar as eternas oposies que fragmentaram a compreenso das prticas e da produo artstica entre texto e contexto, inovao individual e constrangimento colectivo, essncia e histria, assim como entre interpretao e explicao de modo a fundar uma cincia histrica das obras culturais, capaz de reconciliar a necessidade social que estas incorporam com o potencial que possuem para expressar verdades e valores trans-histricos. Fenmeno recente surgido com a sociedade moderna, o campo artstico esta arena particular, ou espao estruturado de posies e tomadas de posio, onde indivduos e instituies competem pelo monoplio sobre a autoridade artstica medida que esta se autonomiza dos poderes econmicos, polticos e burocrticos. Dentro da esfera relativamente autnoma de aco e disputa assim constituda, a lgica da economia foi suspensa, para no dizer invertida; critrios de avaliao especificamente estticos so afirmados para alm de, e contra, os critrios comerciais de lucro; e os participantes travam entre si uma luta incessante para estabelecer o valor do seu trabalho de acordo com o princpio predominante da percepo artstica. Assim, o campo produz e reproduz, atravs do seu prprio funcionamento, a crena inquestionada, compartilhada tanto pelos membros activos como pelos aspirantes a s-lo, de que a arte um domnio sagrado, que se mantm parte de, e transcende, a conduta mundana e os interesses materiais (Bourdieu, 1979; 1983; 1987b). Como qualquer outro campo, o campo artstico ou, mais genericamente, campo da produo cultural (Bourdieu, 1993) antes do mais um campo de foras, isto , uma rede de determinaes objectivas que pesam sobre todos os que agem no seu interior. Por exemplo, um jovem poeta ao entrar no campo literrio de Frana nos anos 1880 enfrenta um conjunto de constrangimentos provveis que limitam as suas opes e orientam as suas prticas atravs de uma hierarquia de tcnicas e escolas literrias, tpicos e estilos, problemticas aceites e um panteo de personas exemplares (Bourdieu, 1992: 330-331). Em segundo lugar, o campo artstico tambm um campo de batalha: um terreno de luta em que os participantes procuram preservar ou ultrapassar critrios de avaliao ou, para usar o idioma conceptual de Bourdieu, alterar o peso relativo dos diferentes tipos de capital artstico. Os que ocupam as posies dominantes na distribuio existente de capital artstico estaro inclinados para estratgias de conservao (ortodoxia), enquanto que os que ocupam posies dominadas e marginais tendero a seguir estratgias de
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subverso (heterodoxia ou mesmo heresia). Esses conflitos so o motor da histria especfica do campo: a luta o princpio generativo e unificador atravs do qual este se temporaliza e se abstrai, em certa medida, de determinaes envolventes (Bourdieu, 1992: 199). Uma anlise de obras culturais em termos de campo implica trs operaes indispensveis e estreitamente ligadas. A primeira localizar o microcosmos artstico (literrio, potico, musical, etc.) dentro do campo de poder, isto , na teia de instituies na qual circulam os poderes econmicos, polticos e culturais que a classe dominante se esfora por reservar para si prpria. Baseando-se na sua recapitulao da inveno da figura moderna do escritor por Gustave Flaubert, Bourdieu (1992) argumenta que o campo actual da produo cultural constitui o plo dominado do campo do poder e que esse , por conseguinte, o lugar onde se trava uma batalha contnua entre dois princpios opostos de hierarquizao: um critrio autnomo (arte pela arte) e um critrio heternomo, que favorece aqueles que predominam no campo econmica e politicamente (arte burguesa). O segundo momento da anlise de campo consiste em traar uma topologia da estrutura interna do campo artstico, de modo a desvendar a estruturao das relaes (de supremacia e subordinao, distncia e proximidade, complementaridade e antagonismo) que vigoram, em determinado momento, entre os agentes e as instituies artistas maiores e menores, escolas e revistas, sales e tertlias, academias e galerias competindo pela legitimidade artstica. Isso revela uma hierarquia de produtores e de produtos baseada na oposio dinmica entre o subcampo da produo restrita (de, e para, especialistas, avaliado segundo critrios especificamente estticos) e o subcampo da produo generalizada, no qual as obras so dirigidas a pblicos no especializados e o xito medido pelo sucesso comercial. O terceiro e ltimo passo envolve a construo de trajectrias sociais dos indivduos que entram em concorrncia no interior do campo, de modo a tornar visvel o sistema de disposies socialmente constitudo (habitus) que guia a sua conduta e as suas representaes dentro e fora da esfera artstica. por meio destes esquemas interiorizados de compreenso que os artistas vo actualizar (ou no) as potencialidades inscritas nas posies que ocupam. A prtica artstica no pode ser deduzida somente a partir da localizao estrutural; nem surge por si mesma das propenses individuais; pelo contrrio, nasce da sua dialctica turbulenta. Uma determinada obra de arte resulta da sobreposio de determinaes redundantes nascidas do encontro mais ou menos feliz entre posio e disposio (Bourdieu, 1993: 207), entre a histria social e individual sedimentada no habitus do artista, por um lado, e a histria das lutas estticas inscritas na estrutura do campo, por outro. Bourdieu prope a existncia de uma forte correspondncia, ou homologia, entre o lugar do artista no campo e as atitudes artsticas que ele adopta, de modo que o primeiro governa as segundas atravs da mediao do habitus. A verdadeira tarefa de uma cincia da arte , pois, tornar claro este vai-vem na relao entre duas estruturas, a estrutura das relaes objectivas entre posies no campo da produo (e entre os produtores que os ocupam) e a estrutura das relaes objectivas entre tomadas de posio (prises de position) no espao das obras (Bourdieu, 1992: 325). Isto exige uma dupla historicizao dos diferentes universos sociais da
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produo artstica e das categorias mutveis de percepo esttica que, em conjunto, constituem a arte moderna como olhar mutuamente cmplice e como instituio (Bourdieu, 1987b). O conceito de campo rompe, assim, quer com as teorias puras da arte, quer com as materialistas, ao mesmo tempo que tenta manter os pontos fortes de cada uma delas (Jurt, 1995). Contra todas as variantes de anlise internalista proposta pela esttica neokantiana, pelos formalistas russos e pelos estruturalistas, de Roman Jakobson a Michel Foucault, Bourdieu rejeita a confuso entre o espao das obras e o espao das posies objectivas que constituem o campo. A menos que desejemos absolutizar as obras de arte, no podemos separar a ordem esttica das instituies que a mantm, nem das lutas pelo poder que as atravessam. Contra a anlise externalista (como as teorias marxistas da literatura de Georg Lukcs e Lucien Goldman ou as actualizaes marxizantes de Terry Eaggleton e Fredric Jameson), a noo de campo lembra-nos que as obras no podem ser derivadas directamente das caractersticas sociais do seu criador ou do seu pblico. Esse curto-circuito falacioso omite a mediao decisiva do campo da produo cultural. O campo artstico age como um prisma que filtra e refracta foras externas, de acordo com a sua prpria lgica e estrutura. Quanto maior for a autonomia do campo artstico e a sua capacidade para excluir factores e critrios de avaliao externa, tanto mais exigente ser o trabalho de sublimao que ele requer dos seus membros e mais a sua histria ser cumulativa e portanto capaz de transmutar interesses mundanos em motivos e actos auto-referencialmente estticos. A originalidade artstica conseguida no por um dom carismtico do artista mas atravs desta transcendncia de instituio colectiva, tornada possvel pelos mecanismos sociais do campo (Bourdieu, 1992: 375-380). Por ltimo, a noo de campo artstico difere tambm da noo de mundo da arte (art world) como usada por Arthur Danto (1964) e Howard Becker (1982). Em vez de se concentrar em interaces concretas e observveis entre os diversos agentes que cooperam para produzir e avaliar obras de arte, o champ de Bourdieu centra-se na estrutura de posies objectivas e relaes invisveis de poder que unem e ligam os agentes em contenda. Para ele, a vida artstica feita de competio agnica e imposio simblica, no de formas colaborativas de aco colectiva. O conceito de campo artstico demonstrou o seu valor heurstico em estudos empricos to variados quanto o nascimento do escritor na poca clssica (Viala, 1985), a formao da sociedade literria em Frana em meados do sculo dezanove (Ponton, 1977; Charle, 1979), a consagrao das vanguardas (Actes de la Recherche, 1991; Simonin, 1994) e a marginalizao das literaturas regionais (Thiesse, 1991), a cristalizao do tipo social do intelectual (Charle, 1991), e as relaes entre escrita, gnero e poltica (Moi, 1994; Actes de la Recherche, 1996). Tem sido aplicado no s literatura mas tambm msica (Menger, 1983; Actes de la Recherche, 1995), pintura e iconografia (Verger, 1987; Christin, 1991), e vida e obra de artistas to singulares quanto Odilon Redon e Van Gogh (Gamboni, 1989; Heinich, 1996). Como parte de uma teoria da prtica mais ampla (Bourdieu, 1980), o conceito de campo artstico permitiu estabelecer contrastes com as lgicas de outros campos de produo cultural, tais como a religio, a cincia, o direito, o jornalismo, a educao e a
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filosofia, bem como proporcionar transferncias frutferas de resultados de investigaes paralelas sobre com esses mesmos campos (Bourdieu, 1971; 1991; 1986; 1994 e 1988; Ringer, 1992; Fabiani, 1988; Boschetti, 1985; Pinto, 1995). Todavia, pode argumentar-se que o aspecto mais marcante da teoria da esttica de Bourdieu o das suas implicaes prticas e ticas: podemos e devemos trabalhar para universalizar as condies sociais do acesso e da apropriao da obra de arte se quisermos que a esttica pura seja mais do que a fiel expresso da encantada experincia artstica dos happy few que, de momento, a monopolizam.

[Traduo de Jussara Rowland]

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Loc Wacquant professor de sociologia na University of California-Berkeley, Distinguished University Professor de Sociologia e Antropologia na New School for Social Research, e investigador no Centre de Sociologie Europenne em Paris. E-mail: loic@uclink4.berkeley.edu
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Resumo/abstract/rsum/resumen Mapear o campo artstico

Este artigo analisa a noo de campo artstico de Bourdieu, no intuito de explicar a sua abordagem especfica da esttica e mapear as caractersticas genricas e as implicaes do conceito de campo. A ideia relacional de campo foi desenvolvida ao longo de trs dcadas para pr fim oposio entre anlises internalistas e externalistas das prticas e produtos artsticos. O conceito designa uma arena de aco autogovernada que opera simultaneamente como um espao de foras objectivas e um terreno de lutas em torno de formas de competncia e autoridade. A anlise de campo concomitantemente gentica e estrutural: implica definir uma topologia de posies sociais pertinentes, caracterizar o habitus dos agentes activos, identificar as fontes e o grau de autonomia que dota o campo da sua capacidade prismtica de seleccionar e refractar influncias externas e, desse modo, configurar as interaces de acordo com a sua prpria morfologia e histria. Palavras-chave Pierre Bourdieu, campo artstico, produo cultural.

Mapping the artistic field

This article dissects Bourdieus notion of artistic field as a means for explicating his distinctive approach to aesthetics and to map out the generic features and implications of the concept of field. The relational idea of field was developped over three decades to revoke the opposition between internalist and externalist analyses of artistic practices and products. It designates a self-governing arena of action that operates at once as a space of objective forces and a terrain for struggle over forms of competency and authority. Field analysis is at once genetic and structural: it entails drawing a topology of pertinent positions, tracing the habitus of active agents, identifying the sources and degree of autonomy that endows the field with its prismatic capacity to select and refract external influences and thereby shape interactions according to its own morphology and history. Key-words Pierre Bourdieu, artistic field, cultural production.

Tracer le champ artistique

Cet article analyse la notion de champ artistique de Bourdieu, afin dexpliquer son approche particulire de lesthtique et de dresser les caractristiques gnrales et les enjeux du concept de champ. Lide relationnelle de champ a t dveloppe au long de trois dcennies pour en finir avec lopposition entre analyses internalistes et externalistes des pratiques et des produits artistiques. Le concept dsigne une arne daction autogouverne qui opre simultanment comme un espace de forces objectives et comme un terrain de luttes autour de formes de comptence et dautorit. Lanalyse de champ est gntique et structurelle la fois: elle implique une topologie de positions sociales pertinentes, de caractriser lhabitus des agents actifs, didentifier les sources et
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le degr dautonomie qui dote le champ de sa capacit prismatique slectionner et refouler les influences externes et, partant, de configurer les interactions selon leur propre morphologie et leur histoire. Mots-cls Pierre Bourdieu, champ artistique, production culturel.

Mapear el campo artstico

Este artculo analiza la nocin de campo artstico de Bourdieu, con la intencin de explicar su abordaje especifico de la esttica y mapear las caractersticas genricas y las implicaciones del concepto de campo. La idea relacional de campo fue desarrollada a lo largo de tres dcadas para poner fin a la oposicin entre anlisis internalistas y externalistas de las prcticas y productos artsticos. El concepto designa una arena de accin auto-gobernada que opera simultneamente como un espacio de fuerzas objetivas y un terreno de luchas en torno a formas de competencia y autoridad. El anlisis de campo es al mismo tiempo gentico y estructural: implica definir una topologa de posiciones sociales pertinentes, caracterizar el habitus de los agentes activos, identificar las fuentes y el grado de autonoma que dota al campo de su capacidad prismtica para seleccionar y reflejar influencias externas y, de este modo, configurar las interacciones de acuerdo con su propia morfologa e historia. Palabras-clave Pierre Bourdieu, campo artstico, produccin cultural.

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