Canto coral e muda vocal na educao bsica: contribuies para a formao do educador musical

Cinara Ribeiro Mota Centro Universitrio Metodista Izabela Hendrix Dbora Andrade Centro Universitrio Metodista Izabela Hendrix Leonardo Barreto Linhares Centro Universitrio Metodista Izabela Hendrix leonardo.linhares@metodistademinas.edu.br Resumo: Uma das maiores dificuldades que o professor de canto coral enfrenta em uma escola de ensino mdio, onde as aulas so voltadas para adolescentes, o problema da muda vocal. Segundo BEHLAU (2001), durante a puberdade ocorrem diversas mudanas orgnicas e nesta fase o adolescente perde o controle e a estabilidade da voz, o que acarreta alguns cuidados para o uso da voz cantada. Como a bibliografia em relao ao tema escassa e desatualizada, os profissionais desta rea se encontram desprovidos de uma metodologia com enfoque na muda vocal e acabam optando pela excluso dos alunos adolescentes que se encontram nesta fase. CANUYT (1978), CAMEILTA, RIOS (2009) e ZANDER (1979) desaprovam a prtica do canto para adolescentes em fase de muda vocal. Contradizendo os autores citados acima, LECK (2009), RIBEIRO E VENTURA (2005), SESC (1997) e BEHLAU (2009), sugerem a incluso em formas diferenciadas. Este artigo objetiva fornecer subsdios tericos para que o educador musical possa lidar com os problemas ocasionados pela muda vocal, transformando a prtica do canto coral em uma prtica inclusiva. Palavras-chave: Muda vocal, canto coral, educao musical.

Introduo
O processo de muda vocal costuma ocorrer no sexo masculino em torno de 13 a 15 anos e no feminino em torno de 12 a 14 anos. Durante a puberdade, ocorrem diversas mudanas orgnicas e, nesta fase, o adolescente perde o controle e a estabilidade vocal. Surgem dificuldades em relao extenso vocal, ao timbre, sustentao, e entre outros problemas a voz encontra-se vulnervel a vrias alteraes. De acordo com Bonne (1994), a mudana da voz muito drstica, pois para os meninos a extenso cai uma oitava e para as meninas, meia oitava. Nesta fase, a voz se torna disfnica, perde-se a extenso vocal infantil, ocorre perda de agudo e grave na voz e o adolescente fica impossibilitado de alcanar com preciso notas extremas, tanto para o grave como para o agudo. Segundo Behlau (2004), nos meninos os efeitos causados pela muda vocal so mais intensos, afinal as pregas vocais masculinas alongam em at 1 cm. Segundo a mesma autora (2004):

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At a puberdade, a laringe bastante semelhante em ambos os sexos e, apenas baseando-se na voz em emisso sustentada, difcil realizar a discriminao do sexo do falante. Neste perodo ocorre um crescimento corporal, mais acentuado nos rapazes. Esse crescimento associado ao de nveis hormonais transforma a laringe infantil em adulta, com um inconseqente impacto vocal (BEHLAU in BEHLAU, 2004, p.244).

O processo da alterao da laringe, durante a fase da muda vocal, causa voz do adolescente danos negativos para a afinao, pois com o crescimento da laringe as pregas vocais so afetadas diretamente, comprometendo a qualidade vocal do mesmo. Abordar o tema do problema da muda vocal na prtica do canto nos remete ao sculo XVI, poca dos castrati, que de acordo com Barbier (1993) eram adolescentes que para manterem o registro de voz aguda, eram submetidos ao processo cirrgico de corte dos canais dos testculos, evitando que entrassem no perodo de muda, interrompendo a mudana do registro vocal infantil para o registro vocal adulto. O processo de castrao, alm de ser uma mutilao fsica, causava em muitos deles, conflitos psicolgicos e, como muitos no alcanavam fama, suas vidas ficavam sem perspectiva. A excluso do adolescente em pleno sculo XXI das atividades de canto coral pode causar uma castrao psicolgica, com a adequao do termo para esse contexto na atualidade. A maior parte dos regentes, por falta de informaes, prefere assumir a postura de excluir o aluno das atividades de canto coral, afastando-o de uma prtica que poderia ser enriquecedora em sua formao musical e como ser humano. Com o retorno da msica no ensino regular das escolas do Brasil como contedo curricular obrigatrio atravs da lei 11.769/08, muitas aulas, incluindo a prtica de canto coral, sero voltadas para um pblico adolescente que, em sua maioria, esto passando pela fase de muda vocal. O canto coral em sua aplicabilidade para alunos em fase de muda vocal requer algumas especificidades, pois so de suma importncia os cuidados com a sade vocal, visto que lidar com um tipo de voz que est vulnervel a vrias alteraes se torna complexo e perigoso ao educador musical, pois se ele no estiver apto, poder causar danos negativos voz do adolescente. Com pouca diversidade de materiais para os coristas e regentes, a excluso dos alunos em fase de muda vocal na prtica de canto coral comum nas escolas, tendo sido testemunhada pelos prprios autores desse artigo. Por isso, deve-se repensar esse aspecto de forma que as condies especiais desses alunos sejam respeitadas, oportunizandoos a praticarem o canto coral nas escolas. Os estudos dedicados ao assunto so ainda incipientes, deixando os profissionais desta rea desprovidos de uma metodologia com enfoque na muda vocal. Na atualidade o
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maestro Henry Leck (1999), fundador e diretor artstico do Indianpolis Children's Choir, uma referncia da prtica do canto coral aplicada a adolescentes, por outro lado, alguns autores defendem a excluso desses adolescentes da prtica do canto coral, como Canuyt (1978), Zander (1979) e Camelita e Rios (2009). A presente pesquisa busca, atravs de reviso bibliogrfica e anlise do material encontrado, fornecer subsdios tericos para que o educador musical possa lidar melhor com os problemas ocasionados pela muda vocal na prtica do canto coral na educao bsica.

Desenvolvimento
Apesar do canto para adolescentes em fase de muda vocal ser um assunto de grande importncia, existem poucas publicaes a respeito do assunto. Na Revista do Ensino do ano de 1926 foi localizada uma matria que relata a preocupao com a voz do adolescente em fase de muda vocal no canto coral. Na matria, Vasconcelos (1926) explica as caractersticas da muda vocal e fala sobre o processo de excluso praticado por alguns educadores em contraponto com o trabalho do fisiologista Mackenzie, que aconselha suspender o trabalho com o canto apenas em casos extremos de problemas nas pregas vocais. Porm, aps 84 anos da publicao desta matria, as controvrsias em relao ao tema ainda so muitas. O Fisiologista Mackenzie, citado por Vasconcellos (1926), j sugeria a incluso do adolescente em fase de muda vocal no canto, atravs de recursos como limitar o canto s notas mdias da voz, indicando um recurso utilizado na poca, que pode ser aplicado aos corais de hoje. Ribeiro e Ventura (2005) relatam que a incluso do adolescente em fase de muda vocal no canto coral pode acontecer desde que o profissional esteja atento aos aspectos gerais da voz do adolescente. Nesta fase, no vlido trabalhar o aumento da tessitura vocal1 do adolescente, pois em uma fase onde a instabilidade vocal gerada pelo crescimento do trato vocal, tal ato seria desastroso. Contudo, para o desenvolvimento do controle neuromuscular larngeo, a manuteno da fora, a resistncia muscular das estruturas envolvidas e uma melhor percepo auditiva, a prtica, quando bem dirigida, trar resultados benficos para a voz adolescente. Alguns tipos de coros podem ser adaptados para os adolescentes em fase de muda vocal. Segundo Barreto (1973) existe o coro declamado, onde o conjunto recita um texto, aplicando interpretao, expresso, ritmos e timbres vocais. Utilizado para os alunos que

Segundo BEHLAU e REHDER (1997) tessitura a quantidade de notas musicais produzidas pela voz cantada sem esforo. (BEHLAU e REHDER, 1997, p. 42).
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esto na fase crtica da muda vocal, o coro declamado poder ter resultados positivos. Existe tambm o Coral Unssono ou Homfono, no qual, de acordo com Barreto (1973), as vozes so cantadas com melodia e ritmo igual, facilitando a afinao e a prtica de conjunto, sendo comum a utilizao de instrumentos acompanhadores para auxiliar as vozes. O coro unssono aliado ao mtodo sugerido pelo Fisiologista Mackenzie (apud Vasconcelos, 1926) e as fonoaudilogas Ribeiro e Ventura (2005), que limitam a tessitura das vozes regio mdia, pode se configurar em uma metodologia que alcance bons resultados. Existe tambm a possibilidade em adequar ritmos e repertrio que fazem parte do cotidiano musical dos adolescentes como, por exemplo, aproximar o coro declamado ao Rap. Costa (2009) esclarece que grande parte dos adolescentes do Rio de Janeiro no se interessam e tm preconceito pelo canto coral, por fazerem uma ligao ao canto orfenico e atividade praticada pelo grupo da terceira idade, alm de no terem nenhum incentivo pela mdia, em relao ao coro de sua faixa etria. Portanto, a insero na prtica de canto coral de ritmos e repertrio mais prximos do cotidiano do adolescente um fator motivacional, e um aluno motivado, mais ativo, determinado e participativo. Existe ainda o coro harmnico ou polifnico, que, segundo Barreto (1973), consiste em um coro onde a prtica do canto executada em uma diversidade de acordes e vrias melodias, podendo ser a capela ou com acompanhamento. Este pode ser aplicado aos adolescentes que esto finalizando ou j passaram pela fase da muda vocal, visto que, j se encontram com o trato vocal hbil para praticar o canto com melodias variadas, afinal, a voz encontra-se estvel e bem formada. Em um coro de adolescentes o regente tem a opo de utilizar concomitantemente o coro declamado, unssono e harmnico de acordo com os diferentes nveis de alterao no processo de muda vocal dos participantes. De acordo com o Manual SESC (1997) o ganho do grave que a voz do adolescente tem durante a fase da muda no resulta em perda da voz de cabea2, e atravs de uma orientao bem dirigida pelo regente, o adolescente poder cantar usando os dos dois registros vocais. O manual alerta que ningum precisa deixar de cantar porque chegou adolescncia ou est prximo dela. necessrio apenas que se tome cuidado, pois a acomodao da nova voz leva tempo. (SESC, 1997, p. 61). O Manual SESC (1997) sustenta que em um coral onde existem adolescentes em fase de muda vocal, preciso que o regente esteja atento para fazer novos arranjos, mudar as tonalidades da msica e at mesmo abandonar o repertrio inicial.

Voz de cabea a ressonncia utilizada na parte alta do trato vocal. (BEHLAU e REHDER, 1997, p. 09).
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Outro importante referencial para a pesquisa foi o maestro Henry Leck (2009), fundador e director artstico do Coral da Juventude de Indianpolis, professor Associado e Diretor de Msica e atividade coral na Universidade de Butler e especialista em coral para adolescentes. Leck (2009) entende que o sexo masculino no limitado apenas s vozes graves, e que o processo de cantarem na regio aguda, no significa que a voz do garoto sofreu mudana, mas que esta voz apenas foi expandida. Na verdade, ele mantm os meninos cantando na regio aguda para que eles no percam a voz de cabea, e dessa forma, ele mantm a voz que eles utilizavam antes da muda. Segundo o maestro, aps o processo de muda vocal, quando o adolescente assume a voz adulta, a voz aguda no se perde, mas sim, torna-se base para a voz grave. Os adolescentes que, em fase da muda vocal, cantam no agudo, exercitando os vocalizes, tendo como ponto de partida as notas agudas descendo para as graves, expandem o agudo, enquanto a voz grave se desenvolve, alm de exercitarem a quebra da voz na zona de passagem.3 Ele afirma que os garotos que param de cantar no momento em que a voz comea a mudar podem perder a habilidade de gerenciar suas vozes nos prximos anos. (LECK, 2009, p.184) De acordo com o maestro, a voz do adolescente deve ser trabalhada utilizando vocalizes a partir das notas agudas descendo paras as notas graves, como um glissando. O autor cita, tambm, como importante para o xito do desenvolvimento do vocalize, que esse movimento da voz seja associado ao acompanhamento das mos, que devem imitar o movimento sonoro vocal. Gestos criam imagens que auxiliam na emisso vocal, alm de tirar a tenso do pescoo, queixo e maxilar, pois as tenses indicam se o adolescente est cometendo abusos vocais. Segundo Leck (2009):
importante utilizar a voz aguda do aluno enquanto sua voz est mudando, realizando um exerccio de canto decrescente passando pelo intervalo do registro. Pode-se comear no tom D no falsete ou voz de cabea e conduzila a um tom mais grave. Fazendo assim, o intervalo ser trabalhado ao subir, sem passgios longos ou intervalos. (LECK, 2009, p. 195 -196).

O mesmo autor aconselha ao garoto a beber muita gua durante a prtica do canto e ficar atento ao repouso vocal, quando o aluno perceber tenses em seu trato vocal. Afirma ainda que os garotos que cantam muito tempo na tessitura aguda precisam repousar a voz por alguns momentos, pois o ato pode causar fadiga vocal ao adolescente. Leck (2009) propem que o ideal encorajar os alunos a cantarem quaisquer que sejam as notas que so capazes. (LECK, 2009, p. 185)
3

Zona de passagem so as notas intermedirias da voz (BEHLAU e REHDER, 1997, p. 40).

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Contradizendo os relatos de Leck, Canuyt (apud MEC, 1978) recomenda que durante a fase da muda vocal as atividades do canto sejam interrompidas, para os problemas causados voz no se tornarem definitivos e persistentes. O mesmo autor, afirma que:

Nesse perodo, o canto e os excessos vocais (por exemplo: meninos quando tentam imitar vozes adultas mais graves, sem os devidos cuidados) podem ser responsveis por danos permanentes da voz. Pois, uma vez que a laringe est em crescimento, e as cavidades bucolarngeas e a capacidade pulmonar tambm se expandem, tais mudanas acarretam uma utilizao e uma acomodao diferente do aparelho fonador. (CANUYT apud MEC 1978, p.21).

De acordo com Nitsche (apud MEC, 1978) no processo da muda vocal, todos os registros vocais se transferem para a voz de peito, as vozes femininas permanecem nas mesmas cavidades de ressonncia, conservando a voz mdia, porm sofrem alteraes de timbre e volume. A de registro contralto fica um pouco mais grave, a soprano se mantm no mbito da voz infantil. J a voz masculina, abaixa uma oitava e seu volume e tessitura recorrem ressonncia torcica. O tenor acentua o agudo, mantendo a tessitura grave para a voz de fala. Para ele, as vozes deformadas j haviam perdido a voz mista antes da muda, resultando na constncia quase definitiva do timbre da voz de peito, necessitando de muito preparo para alcanar a voz mdia. Camelita e Rios (2009) afirmam que, durante a muda, deve-se restringir o canto e os abusos vocais, por ser uma fase que a voz est inconstante e vulnervel s agresses. Zander (1979) sustenta que o canto deve ser suspenso, e que a muda pode ocorrer aproximadamente dos 11 aos 17 anos, ento, aps este perodo, o adolescente poder retomar as atividades do canto, gradualmente, sem cometer esforos. Behlau (2005) sugere que seja avaliada a possibilidade do adolescente cantar ou no em fase de muda vocal, pois assume que h muita discusso sobre o assunto. A autora indica que se deve recorrer ao bom senso, e a uma avaliao da laringe e da funo vocal. A mesma ainda afirma que existem adolescentes sem condies para praticarem o canto, pelo motivo de trazerem uma voz instvel, e estes devem interromper a prtica do canto. Os adolescentes que esto com a fase da muda mais controlada e a voz mais estvel esto aptos a realizar as atividades do canto. necessrio que o regente possa identificar as disfonias4 na voz. Leck (2009) dedicou seu estudo ao canto coral para adolescentes e, ao contrrio das fonoaudilogas Ribeiro e Ventura (2005), o maestro defende o trabalho de extenso da
4

Segundo BEHLAU e REHDER (1997) disfonias so dificuldades geradas atravs de fatores funcionais orgnicos ou emocionais na emisso vocal. (BEHLAU e REHDER, 1997, p. 42).
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tessitura vocal do adolescente. Segundo ele, atravs de exerccios de glissando o adolescente pode expandir a tessitura utilizando a voz de cabea, assim como o manual SESC (1997) que exprime que a voz de cabea pode ser utilizada por um perodo, pois bem dirigida no causar danos negativos voz do adolescente.

Concluso
Durante a pesquisa, foram constatadas muitas controvrsias sobre a possibilidade de incluso do adolescente em fase de muda vocal no canto coral e os procedimentos que poderiam ser utilizados pelo regente em relao metodologia de trabalho vocal. Canuyt (1978) afirma que o adolescente no pode cantar durante a fase da muda, por estar com a voz instvel e tal procedimento acarretaria a uma acomodao diferente do aparelho fonador, podendo causar danos permanentes na voz. Netsche (1978) diz que as vozes deformadas j haviam perdido a voz mista antes da muda, resultando na constncia quase definitiva do timbre da voz de peito, necessitando de muito preparo tcnico para alcanar a voz mdia. Canuyt (1978), Camelita e Rios (2009) e Zander (1979), acrescentam que o adolescente deve ser suspenso do canto coral durante a fase de muda vocal, justificando que as alteraes na voz durante a muda seriam prejudicadas com a tcnica vocal e as atividades do canto. A fonoaudiloga Behlau (2009) relata que nem todos os adolescentes que esto em fase de muda vocal devem ser suspensos da prtica do canto, por isso apela ao bom senso em fazer uma avaliao da laringe e funo vocal do mesmo. A autora afirma que os garotos que apresentarem condies fonatrias adequadas podem ser mantidos nas atividades do canto, j os adolescentes com grande instabilidade vocal, hiperemia5 e edema6, devem ser afastados do canto por um perodo, at que a voz se estabilize. As fonoaudilogas Ribeiro e Ventura (2005), com o mesmo parecer de Mackenzie (1926), concordam que os adolescentes em fase de muda vocal esto possibilitados a praticar as atividades do canto, porm, utilizando as notas mdias da tessitura vocal. As fonoaudilogas ainda relatam que o canto nesta fase pode trazer benefcios para a voz do adolescente, mas desaprovam o trabalho de aumento da tessitura vocal, acreditando que tal ato seria desastroso para aplicao em uma voz com alteraes e desequilbrios. Em relao a inserir o adolescente no canto, Leck (2009) condescendente aos relatos das fonoaudilogas citadas acima, porm, fundamenta sua metodologia na extenso da
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Hiperemia o aumento do volume de sangue em um determinado local do organismo. (ABC SADE, 2011) Edema o acmulo anormal de lquido no espao intersticial. (ABC SADE, 2011)
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tessitura vocal atravs de vocalizes utilizando glissandos, partindo das notas agudas para as graves. Ele afirma que esta prtica oferece benefcios para a voz do adolescente em fase de muda vocal e a incluso do mesmo nas atividades do canto. O manual SESC (1997) entra em acordo com Leck (2009) sustentando que o adolescente no precisa parar de cantar porque iniciou a fase de muda vocal, apenas necessrio um acompanhamento adequado e consciente por parte do regente. Com o surgimento de novas metodologias de trabalho vocal durante a fase de muda vocal, tornam-se necessrias novas pesquisas sobre o assunto, envolvendo acompanhamento fonoaudiolgico. O educador musical e o regente se bem preparado e fundamentado, tem condies de orientar o adolescente em fase de muda vocal em atividades de canto coral, sem que isso prejudique seu trato vocal. O adolescente precisa ter o direito em optar pela prtica do canto coral, oportunizando-o s experincias de musicalizao, socializao e performance que tal prtica proporciona. Atravs das metodologias encontradas, ou mesmo a utilizao de vrias delas, o regente pode incluir o adolescente no canto coral, evitando preconceitos e impedindo que o processo de castrao fsica ocorrido no sculo XVI se transforme em castrao psicolgica em pleno sculo XXI.

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