DURANTE A CONSTRUO DA MURALHA DA CHINA E A MORTA:

REPRESENTAES DO GNERO FANTSTICO NOS SCULOS XIX E XX

Tiago Lopes Schiffner
1
Introduo
A literatura do sculo XIX, sabidamente, foi fortemente influenciada por teorias
cientificistas e sociolgicas de carter positivistareal!stico e o mesmo aconteceu com a
cr!tica literria da poca" #essa forma, tambm a literatura fantstica foi vista, nesse
momento histrico, como uma arte das palavras cu$a potencialidade era a
%uebrasubvers&o do 'real(, do 'natural(, do 'normal(, como evidencia Todorov) '*o
fantstico +do sculo XIX,, o acontecimento estranho ou sobrenatural era percebido
sobre o fundo da%uilo %ue $ulgado normal e natural- a transgress&o das leis da nature.a
/"""0( /T1#1213, 1456, p"1710" 8sse pressuposto ir espelhar9se nas defini:;es de
Todorov, %ue definir o fantstico como um momento de hesita:&o 'comum ao leitor e
< personagem( entre o g=nero estranho e o g=nero maravilhoso" /p" >50" Assim, segundo
Todorov, o g=nero estranho estaria estabelecido %uando 'o leitor, %uando n&o a
personagem, /"""0 decide %ue as leis da realidade permanecem intactas e permitem
e?plicar os fen@menos descritos"( /ibid", p" >5, grifo0" A o maravilhoso aconteceria no
momento em %ue 'decide9+se, %ue se devem admitir novas leis da nature.a, pelas %uais
o fen@meno pode ser e?plicado /"""0( /ibid", p" >70" Bomo vemos, o fantstico, dessa
poca, e?iste em contraposi:&o < realidade, sendo definido como um momento de fuga
do 'real(" Cor sua ve., o leitor
1
tem papel fundamental na identifica:&o e na
conceitua:&o do g=nero, por%ue, como enfati.a DecEer, citando Todorov)
1 leitor /leia9se 'leitor impl!cito(0 deve hesitar no en%uadramento dos fatos
inslitos %ue lhe s&o apresentados pelo te?to fantstico, parecendo9lhe
igualmente provvel %ue tais fatos possam ter alguma e?plica:&o natural /"""0
1
Fniversidade Gederal #o 2io Hrande #o Sul I 2io Hrande do Sul I Drasil"
1
A concep:&o de leitor, nesse estudo, a de leitor impl!cito, %ue JoIfgang Iser define da seguinte forma)
'o leitor impl!cito n&o tem e?ist=ncia real, mas antes uma estrutura do te?to" A concep:&o de leitor
impl!cito designa, ent&o, uma estrutura %ue pro$eta a presen:a do receptor" #essa forma, o leitor impl!cito
n&o mera abstra:&o, uma ve. %ue oferece determinados papis a seus poss!veis receptores"( /IS82,
144K, p" 5L0"
ou se devam realmente < interven:&o de for:as sobrenaturais" /D8BM82,
144L, p" 750"
#iante do e?posto, fica claro %ue para Todorov, 'o fantstico resulta da
'hesita:&o e?perimentada por um ser %ue s conhece as leis naturais, face a um
acontecimento aparentemente sobrenatural"( /D8BM82, 144L, p" 750" #essa forma, a
literatura fantstica uma espcie de s!ndrome por %ue passava o sculo XIX, %ue,
ainda segundo Todorov, 'vivia, verdade, numa metaf!sica do real e do imaginrio, e a
literatura fantstica nada mais do %ue a m consci=ncia deste sculo XIX positivista"(
/T1#1213, 1456, p" 15K0"
Todorov afirma %ue, no sculo em %uest&o, 'encontram9se nas novelas de
Naupassant os Oltimos e?emplos esteticamente satisfatrios de g=nero(, como e?presso
pela hesita:&o do leitor" /ibid", p" 1560" 8ntretanto, citando MafEa como representante da
literatura do sculo XX, o terico bOlgaro e?plicita %ue as defini:;es n&o se encai?am a
obra do escritor tcheco, %ue cria sua prpria realidade)
8m MafEa, o acontecimento sobrenatural n&o provoca mais hesita:&o pois o
mundo descrito inteiramente bi.arro, t&o anormal %uanto o prprio
acontecimento a %ue serve de fundo" /"""0 8is em resumo a diferen:a entre o
conto fantstico clssico e as narrativas de MafEa) o %ue era uma e?ce:&o no
primeiro mundo torna9se a%ui uma regra" /ibid", p" 171917P0"
#entro dessa realidade, os acontecimentos inusitados s&o encarados com
naturalidade, vistos como verdadeiros e 'o fantstico torna9se a regra, n&o a e?ce:&o(
/T1#1213, 1456, p" 1710" #essa forma, nesse novo formato do g=nero fantstico,
MafEa, no caso em anlise, lan:a o leitor %ue espera uma histria veross!mil I
'habituado <s narrativas em %ue as afirma:;es se encadeiam para formar um todo
coeso( eou %ue hesitava entre op:;es %ue tornavam o momento inslito algo entend!vel
I num mundo novo, em %ue um cai?eiro9via$ante, ao acordar, certo dia, v=9se
transformado num inseto e n&o fica espantado" #a mesma forma, em Durante a
construo da muralha da China, o autor tcheco e?p;e o leitor a um mundo inslito e
fragmentado, sem cronologia, sem individualidade, sem come:o nem fim, portanto, em
um mundo catico, onde tudo gira em torno da edifica:&o de uma muralha"
Todavia, como bem salienta #onaldo SchQler, MafEa 'n&o volta as costas ao
mundo ob$etivo" Crende9se a ele por rela:&o dialtica" Britica9o, sacode9lhe, desfa. as
certe.as"( /SBRSL82, 145L, p" 740" Assim, a obra do autor de Metamorfose dialoga e
antecipa %uest;es da realidade autoritria, fragmentada e cerceadora da liberdade
individual pr e ps9guerras"
#iante do e?posto, percebe9se %ue esse novo formato do fantstico, criado no
sculo XX, amplia a concep:&o do g=nero, o %ual dei?a de ser somente um momento de
fuga da realidade e passa a ser uma nova realidade, em %ue 'somos pois confrontados
com um fantstico generali.ado) o mundo inteiro do livro e prprio leitor nele s&o
inclu!dos"( /T1#1213, 1456, p" 17P0" Assim, o momento inslito nas narrativas de
MafEa e de Dorges, para citar dois autores %ue desenvolvem o g=nero no sculo em
%uest&o, $ est dado nas primeiras linhas de suas narrativas e ser mantido at o Oltimo
ponto" Isso n&o acontecia no fantstico do sculo XIX, cu$o ob$etivo era subverter a
realidade ainda atrelada a %uest;es real9naturalistas, e, por meio da hesita:&o, terror e
medo, criar o instante fantstico" #essa maneira, para e?plicitar as diferen:as de cria:&o
do inslito em A morta e Durante a construo da muralha da China, analisaremos, a
seguir, os narradores e a temporalidade dos dois te?tos"
O nrrdor
Tanto no conto A morta, de Naupassant, %uanto no conto Durante a construo
da muralha da China, de MafEa, os narradores s&o contadores em primeira pessoa"
8ntretanto, mesmo sendo similares na forma de narrar, esses personagens9narradores
n&o s&o semelhantes na cria:&o do fantstico" 1 'eu( de A morta um narrador %ue
demonstra de forma intensa sua individualidade, seus sentimentos e suas confus;es,
criadas pela morte de sua amante, como evidencia o come:o da narrativa)
8u a amara perdidamenteT U realmente estranho ver no mundo apenas um
ser, ter no esp!rito, um Onico pensamento, no cora:&o um Onico dese$o /"""0"
*&o vou contar nossa histria" /"""0 8 depois ela morreu" BomoV *&o sei, n&o
sei mais" /NAFCASSA*T, 1445, p" 115, grifo0"
Segundo Todorov, essa individualidade tem alguns ra.;es) 'Crimeiro, se o
acontecimento sobrenatural nos fosse contado por um narrador +n&o representado,
estar!amos imediatamente no maravilhoso( /T1#1213, 1456, p" 410" Alm disso,
segundo o autor bOlgaro, 'a primeira pessoa '%ue conta( a %ue permite mais
facilmente a identifica:&o do leitor com a personagem, $ %ue o pronome 'eu(
pertenceria a todos"( /ibid", p" 4P0" #esse modo, as palavras do narrador9personagem
s&o concebidas a um leitor %ue hesitaduvida da verossimilhan:a das situa:;es estranhas
e das lembran:as imprecisas do amante, %ue di. frases do tipo) '*&o sei mais" 8s%ueci
tudo, tudoT(, ou ainda, '*&o soube de mais nada" *adaT( /ibid", p" 1170" 8sse tipo de
narrador uma espcie de 'ponte entre o real e o sobrenatural(, como define *elci
NQller)
/"""0 o su$eito da enuncia:&o est presente no te?to como personagem,
e?primindo9se na primeira pessoa e reali.ando uma ponte entre o real e o
sobrenatural" 8sse tipo de narrador /"""0 confere plausibilidade < a:&o 'pela
fei:&o testemunhal( %ue assume, ha$a vista %ue ele o agente e o paciente da
a:&o" /NSLL82, 144L, p" LP0
8ssas negativas e imprecis;es podem numa leitura racionallgica levar o leitor a
imaginar, por e?emplo, %ue o narrador est delirando, %ue foi um sonho /ora:&o, %ue, na
forma interrogativa, t!tulo da vers&o em ingl=s do conto0 ou ficou louco devido <
morte da amada, e?plica:;es coerentes com o surgimento dos mortos no final do conto"
8ssa leitura leva o interlocutor ao g=nero estranho, ao terrormedo" Alis, os temas do
del!rio e da loucura s&o recorrentes nas narrativas do autor franc=s, como afirma DecEer)
'+as personagens de Naupassant, se e%uilibram num t=nue fio entre a lucide. e a
loucura, entre a temeridade e o terror, sem se precipitarem definitivamente em nenhum
dos lados"( /D8BM82, 144L, p" 740"
Nesmo sendo de mesma nature.a narrativa, ou se$a, primeira pessoa, o narrador
do conto de MafEa n&o ser t&o individuali.ante, como o do conto de Naupassant" *a
verdade, a pe%uena narrativa ir iniciar de forma t&o impessoal, %ue d a impress&o de
ser um narrador em terceira pessoa)
A Nuralha da Bhina foi terminada no seu trecho mais setentrional" A
constru:&o avan:ou do sudeste e do sudoeste e ali se uniu" 8sse sistema de
constru:&o por partes tambm foi seguido em ponto menor dentro dos dois
grandes e?rcitos de trabalho, o e?rcito do leste e o e?rcito do oeste"
/MAGMA, PWWP, p" 5L0"
Assim, o narrador, primeiramente, apresenta a atmosfera da constru:&o, para
depois come:ar a contar suas lembran:as)
Lembro9me ainda muito bem %uando ns, crian:as pe%uenas, mal seguras das
nossas pernas, ficvamos nos $ardin.inhos do nosso mestre e precisvamos
construir uma espcie de muralha com sei?os, e como o mestre, a tOnica
arrega:ada, corria de encontro a muralha, naturalmente deitava tudo por terra
e nos fa.ia tais censuras por causa da fragilidade de nossa constru:&o, e
sa!mos berrando por todos os lados em busca de nossos pais" Fm incidente
minOsculo, mas significativo para o esp!rito da poca" /ibid", p" 560"
*esse e?emplo, vemos uma impessoalidade, tambm, na forma de tratamento)
'ns, crian:as pe%uenas, mal seguras pelas pernas( e n&o) 'eu, crian:a pe%uena /"""0("
Isso acontece por%ue o centro da narrativa, o 'eu(, perdeu sua individualidade, perdeu
suas caracter!sticas pessoais, para se unir a uma coletividade com um ob$etivo comum)
edificar a muralha, %ue o centro de suas memrias" 1 %ue n&o acontece com A morta,
em %ue o nOcleo da narrativa o 'eu( e n&o a morte da amante, %ue descrita de forma
superficial" Sobre essa impessoalidade, #onaldo SchQler afirma %ue h uma 'absoluta
despersonali.a:&o das personagens na narrativa em apre:o" *&o se reconhecem
caracteres individuantes em nenhuma das personagens"( /SBRSL82, 145L, p" 5K0" A
respeito dessa anula:&o da sub$etividade e da 'fronteira t=nue( 'entre o humano e o
mundo( em MafEa, Adorno afirma %ue o autor tcheco a levou <s Oltimas conse%u=ncias)
A sub$etividade absoluta +%ue, , ao mesmo tempo, desprovida de su$eito" 1
si9mesmo vive unicamente na aliena:&o, como res!duo seguro do su$eito %ue
se fecha diante do estranho, tornando9se um cego res!duo do mundo" Xuanto
mais o 8u do e?pressionismo volta9se sobre si mesmo, tanto mais tambm se
assemelha ao mundo de coisas %ue ele e?clui" #evido a esta semelhan:a,
MafEa obriga o e?pressionismo /"""0 a uma pica tortuosa- a pura
sub$etividade, necessariamente alienada e transformada em coisa /"""0
/A#12*1, 1447, p" P659P670"
As afirma:;es de Adorno tambm tocam o narrador, %ue um construtor, %ue
iludido 'de ser Otil numa obra completamente inOtil(" A inutilidade da obra percebida
pelo narrador, o %ual, mesmo assim, n&o consegue se desvencilhar, por%ue segue ordens
e n&o possui possibilidade de escolha)
Bontra %ue devia nos proteger a grande muralhaV Bontra os povos do norte"
/"""0 mesmo %ue eles se lancem em linha reta < nossa aldeia nunca veremos,
mesmo %ue eles se lancem em linha reta < nossa ca:a, montados em seus
cavalos selvagens I o pa!s grande demais e n&o os dei?a chegar at ns)
cavalgando, eles ir&o se perder no ar va.io" /"""0 Cor %ue ent&o, uma ve. %ue
as coisas s&o assim, abandonamos o lar, o rio e as pontes, a m&e e o pai, a
esposa %ue chora, as crian:as %ue precisam de aprendi.ado, e partimos para a
cidade distante e os nossos pensamentos est&o mais longe ainda, $unto <
muralha do norteV Cor %u=V Cergunte ao comando" /MAGMA, PWWP, p" 7P0"
8sse poder 'parasitrio( outro motivo da destrui:&o da sub$etividade dos
personagens EafEianos, por%ue, como escreve Adorno, 'um poder %ue se nutre da vida
de suas v!timas"( /ibid", p" P6P0" 1utro e?emplo de perda do 'eu(, na obra de MafEa, a
metamorfose de Hregor Samsa, %ue dei?a de ser o cai?eiro9via$ante e se transforma em
um inseto" 8ssa perda do 'eu( %uem percebe, na novela, a irm& %ue di. ao pai) 'Tu
tens de te livrar do pensamento de %ue Hregor" Xue tenhamos acreditado por tanto
tempo, essa %ue nossa verdadeira desgra:a"( /MAGMA, PWW1, p" 4L0" Assim, esses
'heris impotentes( /%ue, por ve.es, s&o narradores, como no caso de anlise0
'parece/m0 suprfluo/s0( e 'nenhum deles presta um servi:o socialmente Otil("
/A#12*1, 1447, p" P6P0"
1utro ponto dissonante entre os narradores dessas duas pocas o modo de
narrar" 1 narrador de A Morta, ainda sob a influ=ncia do realismo, um contador %ue
constri a narrativa por meio da descri:&o" Bomo e?emplo, podemos citar a chegada do
personagem9narrador ao cemitrio)
*&o havia luaT Xue noiteT Sentia medo, um medo horr!vel, nesses caminhos
estreitos entre duas filas de tOmulosT TOmulosT TOmulosT TOmulos" Sempre
tOmulosT Y es%uerda e < frente, < minha volta, por toda parte, tOmulosT
/NAFCASSA*T, 1445, p" 1P10"
8ssa descri:&o precisa e espantada uma forma de o narrador criar uma
atmosfera de suspense, visando ao final revelador e ponto culminanteinslitofantstico
da histria" 1 %ue n&o acontece no conto Durante a construo da muralha da China,
como evidencia SchQler, o narrador de MafEa 'perdeu o pra.er de narrar" *&o narra-
analisa e indaga"( /SBRSL82, 145L, p" 750" Assim, os %uestionamentos desse narrador9
construtor ser&o o seu norte para entender os motivos da constru:&o, alm de ser a
forma de compreender e analisar sua realidade, como por e?emplo) 'Bontra o %u= devia
nos proteger a grande muralhaV Bontra os povos do norte"( /MAGMA, PWWP, p" 710" Bom
essa resposta o narrador ir refletir o por%u= esteve na constru:&o, afinal) 'Sou natural
do sudeste da Bhina" L nenhum povo do norte pode nos amea:ar"( /ibid", p" 7P0" Ainda,
percebe %ue) 'mesmo %ue eles se lancem em linha reta < nossa aldeia nunca veremos
montados em seus cavalos selvagens I o pa!s grande demais e n&o os dei?a chegar at
ns) cavalgando, eles ir&o se perder no ar va.io"( /ibid", p" 7P0" Bom essa resposta o
narrador continua a se %uestionar) 'Cor %ue ent&o, uma ve. %ue as coisas s&o assim,
abandonamos o lar, o rio e as pontes, a m&e e o pai, a esposa %ue chora, as crian:as %ue
precisam de aprendi.ado, e partimos para a cidade distante e os nossos pensamentos
est&o mais longe ainda, $unto < muralha do norteV Cor %u=V( /ibid", p" 7P0"
Assim, esse narrador pretende uma investiga:&o e n&o uma descri:&o nos moldes
clssicos do fantstico do sculo XIX, %ue buscava no fim da narrativa o pice da
histria" Alm disso, na obra de MafEa, n&o h o dese$o de criar um final revelador" 1
final do conto Durante a construo da muralha da China inconcluso pela falta de
orienta:&o cronolgica e pela falta de informa:&o do narrador, %ue n&o sabe o %ue
acontece no front da constru:&o" #essa feita, o trmino do conto uma dOvida tanto
para o leitor, %uanto para o narrador) ser %ue a muralha continua a ser constru!da ou
ficou inacabadaV
Cortanto, com essa anlise sucinta dos contos A Morta e Durante a construo
da muralha da China, percebemos modos diferentes de cria:&o do fantstico, com
=nfase no narrador" 8n%uanto o narrador do conto de Naupassant mais intimista e
pretende criar uma hesita:&o no leitor, o de MafEa apresenta uma constru:&o
fragmentria e inOtil, a %ual mimeti.a o prprio contador %ue desfigurado e anulado
pelo foco principal, a constru:&o da muralha, o %ue pretende investigar, %uestionar e
analisar" Assim, o conto de MafEa n&o descritivo e sim refle?ivo" 8le uma narrativa
%ue n&o pretende somente um momento fantstico 9 como acontecia no de Naupassant,
%ue cria uma se%u=ncia fi?a, guardando o elemento inslito para um momento Onico e
finali.ador 9 mas %ue pretende criar uma realidade de teor fantstico"
A t!"#or$%dd!
Alm da diverg=ncia do formato narrativo, o tempo outra diferen:a da cria:&o
do fantstico entre os sculos XIX e XX" Bomo vimos no tpico anterior, o narrador de
Naupassant criar uma histria %ue tem o seu pice no seu trmino, com a revela:&o do
elemento fantstico, como di. Todorov, citando Alan Coe) 'a narrativa fantstica +do
sculo XIX, na verdade derivada da teoria %ue Coe tinha proposto para a novela geral"
Cara 8dgar Allan Coe, a novela se caracteri.a pela e?ist=ncia de um efeito Onico, situado
no fim da histria- e pela obriga:&o de todos os elementos da novela contribu!rem para
este efeito( /T1#1213, 1456, p" 460" #esse modo, a marca:&o de tempo precisa e
sincroni.ada do conto de Naupassant segue os pressupostos estruturais de Coe, %ue
caracteri.am o fantstico do sculo XIX"
#iante do e?posto, percebemos duas divis;es dentro da pe%uena narrativa" R
uma primeira parte, %ue contar a histria do casal at a morte da amante" *esse per!odo
da narrativa, o tempo bem preciso, sabemos a dura:&o do relacionamento) um ano- da
doen:a) duas semanas, e %ue, um ano aps a morte da amante, o personagem9narrador
vai para uma viagem" 8ntretanto, essas marcas cronolgicas s tra.em a realidade ao
relato e n&o contribuem para a cria:&o do fantstico" Assim, a grada:&o cronolgica %ue
contribuir para o final revelador ser a do dia do retorno do personagem a Caris" 8sse
dia, na segunda parte, ser marcado por uma tarde em %ue o personagem vai < casa onde
mantinha os encontros com a amada, percebe as mudan:as no c@modo e sente saudade
da amante" Aps esse momento, o personagem sai /NAFCASSA*T, 1445, p" 1140) '/"""0 e,
involuntariamente, sem saber, sem %uerer, dirigi9me ao cemitrio" 8ncontrei seu tOmulo
/"""0" Gi%uei l muito tempo, muito tempo" #epois percebi %ue a noite se apro?imava"
/"""0" 2esolvi passar a noite $unto dela /"""0("
Aps a chegada ao cemitrio, haver uma passagem do tempo, percebida com o
escurecer) 'Xuando a noite ficou escura, bem escura, dei?ei o meu abrigo e comecei a
caminhar /"""0" 3aguei durante muito, muito tempo /"""0" Xue noiteT Xue noiteT *&o a
encontravaT *&o havia luaT Xue noiteT( /ibid", p"1PW0"
Aps esse passar do tempo, acontecer o relato fantstico)
8 de sObito tive a impress&o de %ue a la$e de mrmore onde estava se movia"
2ealmente ela se movia, como se a estivesse levantado" Bom um salto,
precipitei9me para o tOmulo vi.inho e vi, sim, vi erguer9se verticalmente a
la$e %ue acabara de dei?ar- e o morto apareceu, um es%ueleto nu %ue
empurrava a lpide com as costas encurvadas" /ibid", p" 1P10"
*o fim dessa e?peri=ncia, o narrador conta) 'parece %ue me encontraram
inanimado, ao nascer do dia, $unto a uma sepultura"( /ibid", p" 1PL0" Cortanto, nesse
e?emplo, percebemos a temporalidade sincroni.ada e marcada at o efeito final da
narrativa" Sendo assim, o tempo, na segunda parte, determinado pela passagem do dia
do inslito" Ao entardecer, o personagem9narrador chega < casa da amada, onde cada
mvel lembra um aspecto da morta, e sai dela" *o crepOsculo da%uele dia, ele chega ao
cemitrio e, ao escurecer, sai do esconderi$o no cemitrio" *o alto da noite, como $
acontecia nas pe:as de ShaEespeare, o desvelar do mistrio, os mortos saem dos
tOmulos e reescrevem suas lpides" Cela manh&, o amante encontrado desacordado, a
volta ao natural, ao normal, ao real"
A narrativa EafEiana Durante a construo da muralha da China contrap;e9se
ao fantstico de Naupassant, por%ue n&o h marca:&o cronolgica" Ao contrrio, o %ue
h na narrativa EafEiana a anula:&o do tempo"
*o conto a%ui analisado $ustamente essa anula:&o %ue criar o efeito
fantstico" Assim, o personagem %ue narra est numa atmosfera em %ue n&o h
refer=ncia de forma precisa <s horas, aos anos, aos dias" *essa narrativa, n&o h nem
mesmo a contraposi:&o entre dias e noites" 1 %ue torna o conto uma histria
completamente diurna"
1 melhor e?emplo dessa anula:&o cronolgica aparece %uando acontece uma
revolu:&o em uma aldeia vi.inha < do narrador" Fm mendigo, dessa aldeia revoltosa,
vem at a prov!ncia do narrador para entregar um panfleto ao povo)
/"""0 levou < casa de meu pai um panfleto dos revoltosos" 8ra $ustamente um
dia de festa, os hspedes enchiam nossos aposentos, no centro estava sentado
o sacerdote, estudando o panfleto" #e repente todos come:aram a rir, no
aperto o panfleto foi rasgado, o mendigo, %ue por certo $ tinha sido
fartamente presenteado, foi posto para fora da sala aos empurr;es, todos se
dispersaram e correram para desfrutar o belo dia" Cor %u=V 1 dialeto da
prov!ncia vi.inha essencialmente diverso do nosso e isso tambm se
e?pressa em certas formas da linguagem escrita, %ue para ns t=m um carter
arcaico" 8nt&o mal o sacerdote tinha lido duas pginas +do panfleto tra.ido
pelo mendigo, assim, o assunto $ estava decidido" Boisas antigas, ouvidas
havia muito tempo e havia muito tempo superadas" /MAGMA, PWWP, p" 740"
Cercebemos, nesse e?emplo, um pa!s descone?o e descompassado
temporalmente, no %ual pode e?istir, no mesmo momento, uma revolu:&o do passado e
do presente" 8 ela s ser definida no tempo, no instante em %ue o cidad&o define9se
territorialmente" Alm disso, o narrador percebe o imprio de forma imortal e a
constru:&o de maneira perptua" #esse modo, como escreve #onaldo SchQler)
1 homem, incapa. de reconhecer o presente, confunde com o passado
acontecimentos %ue podem estar no limiar do futuro /"""0 o homem vive num
tempo sem cronologia, em %ue o passado e o presente se enredam
insoluvelmente e a a:&o se pro$eta ao futuro" /SBRSL82, 145L, p" 7P97L0"
Codemos citar, ainda, outros contos com essa anula:&o do tempo como) Mestre
de escola, A Partida, O Co investigador, entre outros" 8ntretanto, n&o h como fa.er
uma generali.a:&o da obra de MafEa, %ue n&o segue nenhum pressuposto Onico na sua
cria:&o, a n&o ser o de %ue 'na aus=ncia de contraste, o monstruoso torna9se /"""0 o
mundo inteiro, torna9se norma, em oposi:&o ao irrefletido romance de aventuras, %ue se
concentra em situa:;es e?traordinrias apenas para confirmar situa:;es normais"(
/A#12*1, 1447, p" PK10" Assim, n&o h, por e?emplo, anula:&o do tempo nZA
metamorfose" Coder!amos nos perguntar o por%u= disso" Fma das respostas pode ser a
de %ue o tempo, nesse conto, tem uma fun:&o" *o caso, a de dei?ar mais latente as
impossibilidades de se conviver com o estranho" #estarte, o personagem v= o tempo
correr sem voltar a sua antiga forma, trancado dentro de seu %uarto sem poder
desempenhar suas fun:;es" #a mesma forma, a fam!lia, %ue no decorrer dos dias e horas
do fechamento do homem9inseto em seu %uarto, tambm se v= oprimida dentro de sua
casa, observando o transcorrer das horas sem conseguir se livrar da%uela criatura"
Bontudo, vemos %ue a anula:&o temporal das narrativas EafEianas supracitadas
$ prefigura um novo modo de criar o fantstico" 8ssa uma caracter!stica %ue pode ter
influenciado, por e?emplo, a anula:&o do tempo no *ovo 2omance franc=s e a sua
relativi.a:&o temporal no 2ealismo mgico latino9americano"

Con&$u'o
Assim vimos, nesse trabalho, formas de criar o fantstico de maneiras
diferentes" *o fantstico do XIX, mais especificamente na narrativa de Naupassant, o
narrador9personagem prevalece por ser altamente pessoal e causar hesita:&o no leitor,
%ue fica indeciso ao encarar o momento inslito, o %ual pode ser definido como algo
estranho <s leis da realidade /g=nero estranho0 ou algo %ue tem leis prprias, novas <s
do naturalreal /g=nero maravilhoso0" Alm disso, o tempo precisamente sincroni.ado,
visando a uma grada:&o %ue leve ao momento fantstico"
Cor outro lado, no conto a Durante a construo da muralha da China,
deparamo9nos n&o com um instante inslito, mas com uma realidade fantstica, %ue
caracteri.ada por uma 'sub$etividade absoluta +%ue, ao mesmo tempo desprovida de
su$eito(, sendo e?emplar, dessa condi:&o, o prprio narrador, trabalhador de uma
muralha fragmentria" /A#12*1, 1447, p" P640" 8, por fim, a marca:&o temporal
gradual do fantstico de Naupassant d lugar < anula:&orelativi.a:&o das horas, dos
dias, dos meses e dos anos, na constru:&o %ue continua a se formar mesmo depois do
ponto final da narrativa"
R!(!r)n&%'
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