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Com o advento, na ,Idade Moderna, da prosa de fic o como ...7 ) Y r " "
gnero narrativo destinado asubstituir o poema pico no gosto de um jUA; Y
Rblico ue seantes era recrutado entre anobreza eo clero, a ora, na rc~VII"\
poca do capitalismo triunfante, sevia re resentado or uma burgue- Ar
sia do maior nmero, dis osta a lutar elas suas liberdades - entre
elas a democratizao da cultura -, o romance e a novela, expressos
numa linguagem mais prxima da da comunidade, arquitectados com
base numa intriga que, por mais transposta, no deixava de reflectir
ambies, problemas, casos da classe dominante, centrados sobre as
relaes entre protagonistas e figurantes herdeiros dos anteriores
heris, ,como advento da prosa de fico, dizamos ns, apoesia pare-
ceter sido relegada para segundo plano. No que houvesse desapare-
cido, evoluiu at, passou por vicissitudes vrias, os novos credos liter-
rios impuseram-lhe modificaes que lhe asseguraram sempre uma
posio de vanguarda entre as artes que exploram afrase eas estrutu-
ras em que elase organiza. Alm disso, --'poesiano deixou de repre-
sentar o ncleo eo limite de toda aliteratura, de maneira gue, mesmo
as obras-primas em prosa seimpuseram afinal pelo grau de poesia ~
W virtude da linguagem, do clima, do tipo de emoes que desenca-
deavam, conseguiram afinal alcanar.
Mas averdade que o favor do pblico sevoltou decididamente ( k l { y . : ! ~
para os novos subgneros e, se poetas houve que se impuseram, na J.-~)...
maior parte dos casos isso teria ficado adever-se sua capacidade para W ~ b~
se exprimirem noutros gneros, a uma interveno na vida cvica que )fr IPJ
os converteu emfiguras nacionais seno humanitrias ou ao cultivo de
tos, tudo isso me podem dirigir. sinal de que estou vivo. Na maior
parte dos casos - at hoje, na totalidade - nem sequer responderei.
Terei sido inconsequente ao alinhavar estas consideraes na primeira
pessoa, a que no gosto de recorrer? Que me perdoem. Mas eu no
tinha nada que fazer, fazia sol em Dezembro e estava junto ao mar,
que no viah uns meses. Talvez s por isso tenha falado.
POESIA,
J LTIMO REDUTO DA LITERATURA?
"
314 Ruy Belo Na Senda da Poesia
um tipo de poesia que, por circunstncias vrias - grau de acessibili-
dade, participao nos ideais dos movimentos revolucionrios, fatali-
dades de um destino ou incidncias de uma vida que, se chegava ao
extremo de os eliminar da sociedade, chamava afinal a ateno das
gentes para asua figura eportanto para asua obra - conseguiu atin-
gir um pblico mais ou menos vasto. Mas, quanto ao essencial, isto ,
quanto ao lugar que lhes viria acaber na histria literria, como gran-
des criadores, como poetas que, merc do seu gnio eda sua capacida-
de de expresso, revolucionaram as concepes poticas, raramente no
seu tempo conheceram xito ou mesmo compreenso, no j dos diri-
gentes da sociedade, dos homens da cultura oficial, mas mesmo do
pblico.
O romance eanovela impunham-se, o teatro escrito erepresenta-
do impunha-se, o ensaio aparecia e obtinha um favor crescente. At
(v~~ que apareceu o cinema, com toda a sua novidade e que, graas s
.i /sucessivas aquisies tcnicas, ao seu carcter de arte pouco menos que
total, ao seu meio de transmisso visual, foi conquistando justament
uma progressiva popularidade. E, para alm disso que, ao fim e ao
cabo, poderia no revestir um significado profundo, o cinema produ-
ziu verdadeiras obras-primas epermitiu aafirmao de grandes criado-
res artsticos, de maneira que o cinema, arte de e ui ae de colabora-
o, arte colectiva como na Idade Mdia e no Renascimento toda a
grande arte o fora, se deu ao luxo de conseguir produzir as mais fun-
das emoes estticas que aarte moderna no seu conjunto semostrou
capaz de produzir.
~ f,Wz. I,~ , O cinema, com asua visualidade, com rocessos narrativos como
): : . ~ v o ( l ash-back , ou com a voz-of[, com caractersticas tcnicas como a.
ytl.J~kf{ monta em or exem 1 0 influenciou o romance e mesmo a oesia.
c VI~f~)- E a.arte continuou, embora ap~rtir de certa altura, viesse aenc~r
(
" ... pengosos concorrentes na televiso e no desporto - espectculo de
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;so~"'u;~assas. raas ao cinema, a arte continuou a esempenhar uma fun-
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Ruy Belo
o de relevo na vida da sociedade, de maneira que realizadores, acto-
res se acabaram por converter em grandes figuras populares, que che-
gam aocupar lugar de relevo na imprensa ena rdio-televiso.
Mas tudo o que humano sofre acorroso do tempo e, primeiro 0jJt..
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o rom~ce, oJ e em ia o propno cmerna atravessaram e atravessam (IS"""-~
uma cnse de usura. O argumento, aintriga, ahistria, apesar de apre- e . . ( . ;
sentados de feio sempre diferente, graas ao gnio dos criadores, ~ e. . ,. ,J . . . . )
acabaram por fatigar um pblico que, na variedade e intensidade da /
vida real, no deixava de encontrar peripcias bastantes, capazes de
preencher e de desenvolver as imaginaes mais ambiciosas. Tanto
assim que, como gnero literrio, o ensaio, por natureza despido de
argumento, comeou a chamar as atenes, enquanto a fico, que
desertara da poesia para o romance edo romance para o cinema, dei-
xou de constituir o ncleo deste, que veio, nas suas obras mais repre-
sentativas, a revestir por exemplo as formas de cinema-verdade, de
. .
cinerna-ensaro.
Ao fim e ao cabo, a arte de urou-se, ao ver ue lhe faltava um
elemento que, tecnicamente, nunca funcionou mais que como proces-
,so de construo. O romance, o cinema deixaram de se apoiar num
ingrediente que, afinal de contas, no passava de uma isca, de um
engodo, debruaram-se sobre os processos tcnicos, revolucionaram a
linguagem e a construo, especializaram-se, cingiram-se ao que de
artstico existe na arte e ganharam em intensidade e permanncia o
que perderam emextenso epopularidade.
Entretanto, que sepassa com apoesia?A .poesiah muito que dei-
xara de ser narrativa, se que alguma vez profundamente o fora.
A poesia passou aviver daquilo gue nunca deixara deser: o exerccio da
sabedoria da linguagem, uma aventura da palavra. Requziu-se ao acha-
do artstico, capacidade desurpresa, explorao intensiva da fala.
tiY t Os concretistas, que fizeram a sua poca, esgotaram-se em expe-
nh-rincias que emsi mesmas secompraziam, deixaram-se atrair perigosa-
Na Senda da Poesia
mente por outras artes com as quais no poderiam competir, ~ uece-
ram-se afinal da palavra que, mesmo desintegrada, pulverizada, ex 10-
rada nas suas formas mnimas, no deixa de ter caractersticas especfi-
cas. A poesia concreta pode ser um limite a atingir, os oetas de
van uarda no odero deixar de ter em conta as suas con uistas, mas
(~h.,~~s seus tericos e prticos, ao convert-Ia num absoluto, tinham
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I~l.necessanamente ec egar aconc usao eque apoeSIamorreu, guan-
Y r"'J do o que morreu foi apoesia concreta.
A poesia est doente, a poesia morreu? A poesia continua. A lin-
gustica~'ma das disciplinas mais importantes no domnio das cin-
cias, veio dar-lhe um novo alento e um apoio insuspeito. A teoria da
informao, a lgica matemtica, a estatstica permitiram ilumin-Ia
melhor. A oesia' no tem mistrio a poesia uma coisa gue se

' l.. aprende, o gnio no tem sentido na poca dos com uradores. A his-
6c. . v-rh. . ,. . . dei d .
o-r ~ tonal-Q..-!gumeQto a,lQtnga ..que elxaram ~,polar o romance e o
J ,.kJ \;) ,cinema desert~ram de toda a arte. A desmistificao artstica ~,
Q2.!gume~.9..!.i~sis~i,.tp.os,~un~~~sara de u,mam~eira de ~sseg~rar
a consistncia i~_~~Eutura. Mas essaconsistncia podia ser garantida
atravs de processos mais especficos e menos enganadores, como por
exemplo as estruturas sintcticas, as enumeraes, a anfora, para s
citar alguns. A oesia ue, como vimos, nunca deixou de ser o ncle
pe toda aarte, v-seassim desbito situada no centro da problemtica
artstica, graas ao seu carcter precursor, fidelidade ao destino da
arte, coerncia que, se temporariamente a isolou, foi o penhor da
\ . fidelidade de toda aactividade artstica sua mais profunda natureza
1\ sua origem, suafinalidade.
\A poesiano tem nada, apoesiano promete nada que no elapr-
pri. H muitos sculos divorciada da sua origem reli iosa, acabou O"
seemancipar dos ltimos mitos. No meio do desconcerto ouco men ,~
_quegeral, os poetas...' tantas vezesisolados, incompreendidos, expulsos da
,cidade asseguraram. acontinuidade danica religio possvel.
Ruy Belo
Tem poucos leitores a poesia? Toda a arte tem pouco pblico.
A arte exigente e, mesmo nos pases mais desenvolvidos, apesar do
elevado grau de alfabetizao que apresentam, as exigncias da organi-
zao da sociedade moderna submetem em geral o homem a um tipo
de vida que se no compadece com a disponibilidade para um sector
da actividade intelectual que ao fimeao cabo, no produz dividendos,
nem sequer assegura a tranquilidade das conscincias. Alis, a recepti-
vidade para apoesia j hoje por hoje muito diferente nos pases oci-
dentais ou nos pases socialistas mas, embora pudssemos tentar
encontrar uma explicao paraofacto, preferimos no nos arriscar a
faz-lo, quando nem sequer Georges Mounin o faz, no seulivro Posie
et Socit.
( A poesia subsiste, a poesi~ subsistir. Independentemente de
questes extrnsecas, que explicaro o xito momentneo de certas
obras, a ostamos numa forma de arte ue articularmente sea oia na
,linguagem e nas suas mais profundas virtualidades, vizinha afinal de
uma linguagem popular que, embora prejudicada pelo xodo rural e
pelo consequente domnio, mais aparente do que real, de um idioma
reduzido, fundamental , digest, no deixar de sobreviver enquanto so-
bre a terra algum homem houver. l ). poesia ncleo e limite das artes
que se apoiam r;a linguagem que distingue o homem dos outros ani-
,mais, apresenta-se-nos como o ltimo reduto dessas artes. Atitude
utpica, aposta, justificao prpria? Depois do que j, ao longo deste
artigo, dissemos, cremos honestamente que no. Na pior das hipte-
ses, l1,lortal como o homem ecomo asua nica terra, apoesia perma-
necer no s como a forma mais pura da arte literria mas tambm
como a indisciplinadora mais audaz, como a afirmao mais vigilante
~
de uma conscincia individual e social capaz de acusar todas as trai-
es do homem ao seu destino humano. Po'esia, arte do passado, do
presente edo futuro, principalmente do futuro, eu, teu nfimo cultor,
tesado, aqui do mais ocidental dos pases.
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Na Senda da Poesia