Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Plano de Ao Pedaggico
Transformar
Transformar as coisas no fazer nada de novo; tomar as
mesmas coisas e organiz-las de outra forma. A mudana surge
quando decidimos organizar as velhas coisas de outra maneira,
com outras finalidades, outros propsitos
( Bernardo Toro)
Leitura do poema
I. A poesia se fixa no mbito do consumo auditivo. Esta informao pode
ser confirmada pelo percurso
cclico presente no poema e, sobretudo, na repetio do signo forma com
o mesmo sentido em todos os
versos do poema.
II. A noo de poesia explora o elemento visual. As constantes inovaes
estticas, o uso da folha de papel
como elemento significativo, de rimas internas em eco e a alternncia
semntica do signo forma so exemplos das inovaes presentes no texto.
III. O ncleo significativo do poema pode ser observado no quarto verso. A
transformao da forma (primeiro verso) pode ser entendida como
reformulao da tradio ironicamente reformada (segundo verso). Dessa
maneira, o ltimo verso (forma) pode ser lido como uma ironia face ao
sentido fixo presente no primeiro verso.
O AMBIENTE ESCOLAR
De forma prtica, a Escola tem escolhido trabalhar no TCA, as atitudes de
solidariedade, de participao, de respeito s diferenas e o desenvolvimento da
crtica.
Os professores pesquisaram documentos pedaggicos e enunciados legais que
tratam do tema: pluralismo, respeito s diferenas e integrao das diversidades
na escola.
As aes tentam diminuir as distncias entre os documentos e as prticas na
Escola.
ATIVIDADES
A preocupao dos professores em pensar atividades pedaggicas para o
desenvolvimento das relaes respeitosas, reconhecendo as diferenas raciais e
valorizando a igualdade de direitos. A escola tem cumprido a funo de ajudar
positivamente nas relaes humanas para que os referenciais tnicos sejam a base da
construo das atividades dirias, respeitando dos na escola.
A Escola tem pensado essas atividades , considerando os problemas enfrentados no
dia-a-dia, incluindo o racismo, as discriminaes raciais e o respeito diversidade.
Para avanar, h o estmulo CULTURA DA PAZ, buscando a harmonia consigo
mesmo
e
com
os
outros.
O trabalho , com conhecimentos cientficos, aponta para o desfazer equvocos
histricos, culturais e preconceitos construdos sobre outras culturas .
A interao dialgica para a construo do conhecimento, com anlise crtica,
principalmente sobre a forma como aparecem as personagens negras nos livros, na
mdia e nas produes escolares. A Escola no refora os esteretipos aos negros,; e,
trata a realidade sociorracial brasileira, que tem mascarado a realidade.
Como, ento, nossa Escola pode utilizar as representaes por imagens a
diversidade social, racial, econmica e esttica da cultura brasileira? Tem
contemplado a todos? Em que medida o povo negro, ndio e outros vm
representados em cartazes, murais, painis nos espaos de nossa escola? Esta
representao tem ajudado os Alunos a construir referncias positivas de identidade
A expresso
verbal
cotidiana
De forma prtica, a Escola tem escolhido trabalhar no TCA, as atitudes de
Como est nossa Sala de Leitura com livros sobre questo racial? Tem alguns.
Tem bastantes livros.
Como organizar os livros, incluindo temas e personagens negros positivos e protagonistas? ( referncia aos
nossos alunos afro-brasileiros)
Comprando mais livros sobre negros, ndios, mulheres etc, conversando e debatendo mais com os alunos;
indo biblioteca do bairro e sala de leitura da escola.
Como pesquisar vdeos sobre a questo racial, lutas e resistncias, racismo e discriminao?
Procurar saber qual a histria do povo negro e de outros povos, msicas, cultura, dana, cultos,
Histrias, contos, arte, roupas, maneiras de falar.
Como ter uma brinquedoteca contemplando as dimenses multiculturais?
( exemplo: bonecas negras)
Devemos jogar jogos africanos ( na Internet quase no tem), ter bonecas negras para as meninas brincarem.
Mas tambm, indgenas.
GABRIEL NAG ( dialeto africano)
O resultado das reflexes sobre os temas acima, devero ser efetivas e favorveis a uma interveno
pedaggica objetiva e eficiente( Professora Angela POIE)
SEMANA DO LEITURAO
Entre educadores, alunos e convidados, cerca de 130 participantes
A ARTE AFRO-BRASILEIRA
Msica:
Este tema dos escravos brasileiros, imortalizada pela cantora
Clementina de Jesus, uma das faixas do DVD 'Mawaca pra
todo Canto', gravado no Sesc Pompia em comemorao aos 10
anos do grupo.
https://www.youtube.com/watch?v=SRY7wwSjbl0
Impresses do 8 A/B/C
Eu achei bacana, legal porque tem um toque de comdia com mistura de animais ( Krishna)
Eu achei legal porque mostra que ele corajoso e medroso ao mesmo tempo ( Gustavo Roberto)
Eu o achei corajoso, apesar de ele sentir-se medroso (Larissa Gomes)
Eu achei que ele mostrou-se at corajoso, porque enfrentou o medo
( Marcelo )
A Professora Slvia ( POSL)leu um livro que parecido com outros contos de fada. (Jamires)
O Livro parece de contos de fadas de outras histrias. Achei muito legal
( vrios alunos)
O prncipe tinha medo, mas enfrentou o medo (Bruna )
Achei bonita a histria porque o prncipe medroso como muitos de ns.
( Gabriel Nag)
A Histria parece com a de meu av e de meu pai que nasceram na Bahia(Nag)
Eu sei algumas histrias de negros africanos que fazem parte da minha famlia e que combatem o racismo e a intolerncia. Minha
famlia da Bahia e l h casas que invocam divindades e tem uma Casa de Oxumar ( rainha das guas doces) que ns vamos todos
os anos para comemorar a vinda dos negros africanos para o Brasil. ( Gabriel Nag)
Eu danava Maracatu e Coco e aprendi a valorizar a cultura afro-brasileira ( Marcela)
Eu canto e toco instrumentos afro-brasileiros e participo de um grupo que combate ao racismo ( Joo)
Eu li outros livros afro-brasileiros que li aqui na escola e em casa como: O Sol e a Liberdade e Kyricu ( Gabriel Nag). Li, tambm,
NA TERRA DOS ORIXS de Ganymedes Jos, livro que meu.
Li tambm, um livro meu, FRICA ETERNA, de Rui de Oliveira que fala sobre a frica ocidental, central, oriental e meridional;
sobre a fauna e a flora, sobre os grupos, tradioes, msica e dana, sobre a lngua portuguesa na frica e sobre as influncias no
Brasil. Gabriel Nag
Livros
Livros
Voc sabia?
Somente a partir de 1970 que se passou a valorizar a identidade
negra, com movimentos e aes que se espalharam pela mdia e
com a promulgao das leis antirracistas.
Hector Julio Paride Carybe, conhecido popularmente e artisticamente como Caryb, foi um importante artista
plstico (pintor, gravador, escultor, ceramista, ilustrador e desenhista) argentino, naturalizado brasileiro. Nasceu na
cidade argentina de Lans em 7 de fevereiro de 1911, e faleceu em Salvador (Bahia) em 2 de outubro de 1997.
Apaixonado pela Bahia, Caryb tornou-se conhecido com suas obras que valorizavam a cultura baiana, os rituais
afro-brasileiros, a capoeira, as belezas naturais e arquitetnicas da Bahia.
Caryb fez ilustraes para livros de escritores famosos. Ilustrou a capa de livros do escritor baiano Jorge Amado e
tambm do livro Cem Anos de Solido de Gabriel Garcia Mrquez. A ilustrao do livro Macunama, de Mario de
Andrade, tambm foi feita por Caryb.
Em 1947, Caryb trabalhou no jornal Dirio Carioca, do Rio de Janeiro. Entre 1949 e 1950, trabalho no jornal
Tribuna da Imprensa.
Uma de suas obras mais conhecidas o conjunto de painis Os povos afros, os Ibricos e Libertadores de
1988. Estas obras fazem parte da decorao do mural do Memorial da Amrica Latina, situado no bairro da Barra
Funda (cidade de So Paulo). Fez tambm murais para o Aeroporto Internacional de Miami
Caryb tambm atuou na rea pblica, assumindo o cargo de secretrio da educao do estado da Bahia.
OS
CONQUISTADORES,
CARYB 1988
Memorial da Amrica
Latina So Paulo - SP
Os libertadores, de Caryb
LEITURAO NO ARMANDO
Homenageia os povos que habitavam o continente antes da chegada do europeu, com nfase nos Astecas, Maias e Incas.
Painel dos Povos Afros
Revela no s os aspectos da escravido, mas tambm a rica contribuio cultural trazida por esses povos.
Painel dos Conquistadores
Retrata a chegada do europeu Amrica, o choque cultural e os conflitos gerados, e a posterior miscigenao.
Painel dos Imigrantes
Mostra o papel dos imigrantes na trajetria histrica da Amrica Latina, no s devido bagagem cultural e mestiagem, mas pela riqussima contribuio do
seu trabalho.
Painel dos Libertadores
Destaca o momento em que os latino-americanos, conscientes da dominao europia, lutam em busca de liberdade, o que levar formao dos diversos
Estados independentes .
Painel dos Edificadores
Demonstra o desenvolvimento tecnolgico e a contribuio do trabalho de todos os povos citados, com destaque para o homem comum, o trabalhador braal.
4. Por que as obras apresentadas so consideradas arte afrobrasileira? O que se observa nas obras abstratas e figurativas, obras
de tradio e contemporneas, esculturas, objetos e pinturas com
matrias to diversas? H algo nelas que as identifica como arte
afro-brasileira?
No sei porque, mas elas so conhecidas de alguma maneira, atravs
de imagens de livros, de TV, de msicas, de instrumentos e de
roupas.
Msica, dana, histria, esporte, negro, cultura, povo
Origem do samba
O samba uma msica, que vem de um tipo de dana, de razes
africanas, surgido no Brasil e considerado uma das principais
manifestaes culturais populares brasileiras.
O samba surgiu da mistura de estilos musicais de origem
africana e brasileira.
O jongo
uma dana de origem africana. O jongo permitia que os escravos se comunicassem de forma que os senhores e
capatazes no compreendessem aquilo que falavam. Por meio dessa dana contavam suas tristezas e sofrimentos.
A roda de capoeira
Desenvolvida no Brasil por escravos africanos, uma forma de expresso cultural que mistura dana, luta, msica,
jogo. Nela so encenados golpes e movimentos acompanhados por msicas. Os capoeiristas ficam na roda de capoeira
batendo palma no ritmo do berimbau e cantando a msica enquanto dois capoeiristas jogam capoeira.
Samba de roda
um gnero musical de tradio afro-brasileira. tocado com pandeiros, atabaques, berimbaus, chocalho e viola.
Maracatu
um dos ritmos de tradio africana, que hoje difundido em todo o nordeste brasileiro, especialmente, nas cidades
de Recife e Olinda. caracterizado principalmente pela percusso forte, que teve origem nas congadas ,cerimnias de
coroao dos reis e rainhas da nao negra.
Pesquisa: Capoeira
A histria da capoeira comea no sculo XVI, na poca em que
o Brasil era colnia de Portugal. A mo-de-obra escrava africana
foi muito utilizada no Brasil, principalmente nos engenhos
(fazendas produtoras de acar) do nordeste brasileiro. Muitos
destes escravos vinham da regio de Angola, tambm colnia
portuguesa. Os angolanos, na frica, faziam muitas danas ao
som de msicas. Ao chegarem ao Brasil, os africanos
perceberam a necessidade de desenvolver formas de proteo
contra a violncia e represso dos colonizadores brasileiros.
NOSSO LEITURAO
a_capoeira.htm
http://www.museuafrobrasil.org.br/
Livros do acervo da Sala de Leitura.