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A Dana e a

Composio Coreogrfica
Publicado em 06/01/2010 por Palas Atena

O ato de danar diferente do ato de


criar e compor uma dana. Para danar, temos que estar em
consonncia com os ritmos de uma msica, com os sentimentos
da celebrao, com o fluir das sensaes, com o impulso de
expressar ou de repetir cdigo de danas j existentes para estar
em harmonia, relacionando-se com o outro ou com o coletivo.
Para danar ou mesmo danar-criando, preciso conectarse s sensaes, percepes e sentimentos corporais deixando-os
fluir por meio de movimentos expressivos.
O ato de danar traz tona sentimentos primais que
ganham forma no corpo, manifestando nossas impresses de
mundo, escrevendo-as em movimento danado no tempo e no
espao. Danar a expresso do sensvel que, ao se lanar no
espao externo configura-se em forma, criando smbolos e
significados. nesse momento que a dana sai do patamar das

celebraes, dos impulsos rtmicos, da expresso individual, das


relaes sociais, organizando-se enquanto linguagem esttica.
Quando a dana se elabora e se estrutura no tempo e no
espao, ela se transforma no que conhecemos como arte do
movimento, composio coreogrfica, obra de arte.
Para se compor em dana preciso muito mais que o ato
de danar. necessria a vivncia do fascinante processo criativo
para, a partir dele, dar forma composio cnica que em dana
chama-se coreografia, expresso que tem origem no grego e quer
dizer: a grafia de danas corais, danas de grupo. Com o tempo, o
termo foi sendo usado para nomear quaisquer grafias ou escritas
do movimento e no somente as que se referem a danas
coletivas.
Podemos chamar a coreografia de composio
coreogrfica. Na dana, quem escreve o corpo com suas
percepes, sensaes e sentimentos transformados em
qualidades expressivas no espao e no tempo, seus parceiros
inseparveis.
O corpo escreve quando se expressa, mas inscrito pelos
sentimentos e emoes, pelas imagens apreendidas e toda uma
gama de conhecimentos vivenciados e registrados em carne,
como uma espcie de impresso. Mas se o corpo que escreve,
interpretando e reinventando o que nele est inscrito, por que o
simples ato de danar no considerado uma coreografia?
Em sua essncia, seria uma coreografia de natureza
primria, elementar, pois os corpos expressam estados corporais,
escrevendo frases de movimentos, quando comeam a danar ou
mesmo em movimentos cotidianos. Por isso, todas as frases que

os corpos executam podem vir a se transformar em dana e


depois em coreografia.
Podemos compor coreografias a partir das escritas
originais de nosso corpo ( como no caso dos intrpretes-criadores
solistas) ou expandindo a criao para o coletivo, compondo, a
partir do selecionado por ns, uma escrita para um elenco.
Coregrafos so pessoas que renem potencias e
qualidades perceptivas, intuitivas, imaginao criativa,
sensibilidade, capacidade de risco, gosto pelo inusitado, coragem
e tantas outras qualidades.
Essas qualidades e requisitos, porm, no so suficientes
para uma carreira. Alm de estar consciente da funo de sua
arte, o coregrafo precisa tambm desenvolver o esprito de
realizao e pesquisa, a capacidade de selecionar, organizar,
formatar e transbordar a sua criao, fazendo-a ressoar em seus
expectadores, comunicando-se, transformando ou comungando
sentimentos e idias.
LOBO, Lenora, NAVAS, Cssia. Arte da Composio : Teatro
do Movimento. 1ed. Braslia: Editora LGE, 2008. p.25-26

Tempo compasso Contratempo e sincope


Tempo - Na terminologia musical, tempo o nome dado pulsao bsica
subjacente de uma composio musical qualquer. Cada clique do metrnomo
corresponde a um tempo. Os tempos se agrupam em valores iguais e fixam-se
dentro de divises das pautas musicais conhecidas como compassos.Os tempos, em
msica, esto diretamente relacionados com a pulsao da msica, e no ao som em
si; por esse motivo, uma pausa temporal numa partitura tambm possui a sensao e
o valor de durao de tempo e, por isso, considerada um tempo, ou parte da
unidade do tempo.O tempo musical organiza, independentemente de ritmo, ou de
qualquer outra propriedade da msica ou do som, o acontecimento sonoro, ou seja,
o espao entre um som musical (seja qual for) e o prximo som musical ou ausncia
dele. A propriedade que explica esse fenmeno sonoramente a durao, mas esse

termo no se completa musicalmente visto que o tempo musical depende, alm da


durao de sons ou pausas (ausncia de sons) do intervalo entre estes. Alm disso, o
tempo define quando a msica comea a existir e quando ela encerra.Para mais fcil
compreender, pode-se relacionar o tempo musical com o prprio conceito de tempo,
com a idia de ritmo e com a idia de andamento.

Compasso - Na notao musical, um compasso uma forma de dividir


quantizadamente em grupos os sons de uma composio musical, com base em
pulsos e repousos. Muitos estilos musicais tradicionais j presumem um
determinado compasso, a valsa, por exemplo, tem o compasso 3/4 e o rock
tipicamente usa os compassos 4/4,12/8 ou 3/4.
Sncope - quando uma nota executada em tempo fraco ou parte fraca de tempo e
se prolonga ao tempo forte ou parte forte do tempo seguinte. A sncope regular
quando as notas que a formam tm a mesma durao. chamada de irregular
quando suas notas tm duraes diferentes. Diversos gneros musicais possuem
sncopes no seu ritmo bsico, tais como o samba, reggae e diversos ritmos latinos.
Contratempo - quando a nota soa em tempo fraco, ou parte fraca de tempo, sendo
antecedida, isto , tendo no tempo forte ou na parte forte do tempo, uma pausa.

Andamento - Termos em italiano


Andamento
Gravissimo
Grave

bpm

Definio

Menos
Extremamente lento
de 40
40

Muito vagarosamente e solene

Larghissimo

40-60

Muito largo e severo

Largo

40-60

Largo e severo

Larghetto

60-66

Mais suave e ligeiro que o Largo

Lento

60-66

Lento

Adgio

66-76

Vagarosamente, de expresso terna e pattica

Adagietto

66-76

Vagarosamente, pouco mais rpido que Adagio

Andante 76-108 Velocidade do andar humano, amvel e elegante


Andantino 84-112 Mais ligeiro que o Andante, agradvel e compassado
Moderato 108-120 Moderadamente (nem rpido, nem lento)
Allegretto 112-120 Nem to ligeiro como o Allegro; tambm chamado de Allegro

ma non troppo
Allegro 120-168 Ligeiro e alegre
Vivace 152-168 Rpido e vivo
Vivacissimo 168-180

Mais rpido e vivo que o Vivace; tambm chamado de molto


vivace

Presto 168-200 Veloz e animado


Prestissimo 200-208 Muito rapidamente, com toda a velocidade e presteza