O RDIO NO BRASIL: DO SURGIMENTO DCADA DE 1940 E A

PRIMEIRA EMISSORA DE RDIO EM GUARAPUAVA

Yvonete Pedra Meneguel1
Professor Dr. Oseias de Oliveira2
RESUMO
O presente trabalho analisa o perodo do surgimento do rdio no Brasil at
o fim do Estado Novo. Mais do que um meio de entretenimento e
informao, o rdio foi utilizado como um instrumento poltico capaz de
formar opinies e mobilizar a sociedade em prol de determinados
interesses. Tendo inicialmente o objetivo de difundir a cultura e promover
a integrao nacional, o rdio logo assumiu um papel de destaque,
tornando-se capaz de alterar hbitos e criar necessidades. Nesse perodo
o poder pblico procurou regulamentar o meio radiofnico incentivando o
seu desenvolvimento comercial, tcnico e profissional. Este trabalho
tambm busca entender como ocorria a produo das programaes e
que interferncias governamentais aconteceram. Por meio de pesquisa
bibliogrfica e entrevistas, a pesquisa tambm procura verificar como
ocorreu o incio das transmisses radiofnicas no municpio de
Guarapuava-Pr, concluindo que tambm a motivao poltica foi essencial
para a fundao da primeira emissora de rdio: a Rdio Difusora de
Guarapuava.
PALAVRAS-CHAVE: Rdio. Estado Novo. Censura. Ideologia. Poder.
ABSTRACT
The present work intends to analyze the period when the radio was born in
Brazil until the end of the Estado Novo. More than a source of the
entertainment and information, the radio was always used as a politic
instrument able to create opinions and to motivate the society on behalf of
some specific interests. Firstly, its aim was diffusing the culture and to
promote national integration the radio sooner assumed an important role,
becoming able to change habits and creating necessities. In this period the
public power decided to settle the radio raising its commercial, technique
and professional development. This work also pursuit the understanding
how occurred the program productions and what kind of governmental
interruptions occurred. Using bibliographic searches and interviews, this
work also intend to verify how radiophone transmissions has started in
Guarapuava a town in state of Paran, concluding that politic motivation
was also essential to the creation of the first radio station: The Rdio
Difusora de Guarapuava.
WORD KEY: Radio. New State. Censure. Ideology. Power.
1

Professora PDE, 1 Edio, Graduada em Histria pela Universidade Estadual do CentroOeste,

UNICENTRO (1993). Ps-Graduao em Ensino, Teoria e Produo do
Conhecimento Histrico pela UNICENTRO (1998).
2
Docente do Curso de Graduao de Histria da Universidade Estadual do Centro Oeste,
UNICENTRO, Orientador do Programa de Desenvolvimento Educacional, PDE, 1 Edio.

1. INTRODUO
No Brasil, a primeira experincia radiofnica ocorreu em 1922,
porm, somente em 1923 foi instalada a primeira emissora. At o incio da
dcada

de

1930,

rdio

permaneceu

em

carter

experimental.

Organizado em sistema de sociedade, com uma programao voltada para

a elite, o rdio teve um desenvolvimento lento at quando foram
permitidas propagandas comerciais que levaram organizao de
empresas para disputar o mercado.
O desenvolvimento desta reflexo procura mostrar como o rdio
exerceu forte influncia na vida das pessoas, sendo capaz de criar modas,
inovar estilos e inventar prticas cotidianas. Os diversos programas, como
as radionovelas, programas de auditrio, humorsticos, de variedades, de
calouros e outros, fizeram tanto sucesso que marcaram profundamente a
vida das pessoas, transformando-se em parte integrante do cotidiano.
Alm da divulgao de manifestaes artsticas, mantinha as pessoas
informadas e integradas, superando os limites fsicos. O rdio trazia o
mundo para dentro de casa.
Aps o seu lanamento, o rdio passou a fazer parte do cotidiano
das pessoas, tornando-se um companheiro de todas as horas e um
importante meio de informao e entretenimento. E continua presente em
todos os meios, nas mais diversas situaes. utilizado como veculo de
informao, lazer, denncias e difuso de uma ideologia formadora de
opinies. Desde os primeiros tempos, a radiodifuso apresentou-se como
algo de fundamental importncia em relao comunicao distncia.
Logo se percebeu a funo estratgica que o rdio poderia desenvolver.
Por essa razo, em alguns pases somente foi permitida pelos governos a
criao de emissoras de rdios estatais.
A partir da dcada de 1930, Getlio Vargas passou a fazer uso desse
meio de comunicao para difundir o projeto poltico-pedaggico do
Estado Novo, repassando a imagem de uma sociedade unida e harmnica,
sem divises e conflitos sociais. Por meio de um programa oficial, A Hora

do Brasil, que deveria ser retransmitida por todas as emissoras do pas,

buscava-se difundir a informao, a cultura e o civismo,

criando uma

unidade nacional.
Ao conhecer a histria dos primeiros tempos do rdio no Brasil e a
sua importncia para a divulgao de uma ideologia, torna-se possvel
entender por que o poder pblico procurou, desde o incio, manter sob
controle os meios de comunicao.
2. O RDIO NO BRASIL
Segundo

CABRAL

(1996),

radiodifuso

foi

implantada

sistematicamente na Europa e nos Estados Unidos em 1920. Porm, j na

dcada de 60 do sculo XIX, o ingls James C. Max-well falou da existncia
das ondas de rdio que, vinte anos mais tarde, receberam o nome de
ondas hertzianas, em homenagem ao seu real descobridor, Rudolph Hertz.
A teoria de Hertz foi demonstrada na prtica somente no final do sculo,
por Guglielmo Marconi, um cientista italiano que montou antenas dirigidas
tanto para um transmissor quanto para um receptor.
Aps vrias experincias, o rdio finalmente chegou ao Brasil. Sua
apresentao sociedade brasileira, segundo CALABRE (2002), ocorreu
num momento em que o Brasil buscava a modernizao e o rompimento
definitivo com o passado.
No incio da dcada de 1920, houve a derrubada do Morro do
Castelo e em seu lugar foram construdos pavilhes para a Exposio
Nacional em comemorao ao Centenrio da Independncia.
No dia 07 de setembro de 1922, ocorreu a primeira demonstrao
pblica de transmisso de rdio no pas, na qual os visitantes da
Exposio e outros cidados, agraciados com 80 receptores, sendo alguns
deles instalados em praas pblicas, puderam ouvir o discurso do
presidente Epitcio Pessoa, alm de trechos da pera O Guarany, de
Carlos Gomes, do Teatro Municipal, onde estava sendo executada.
Essa

primeira

demonstrao

pblica

de

uma

transmisso

radiofnica, apesar de ser acompanhada de muitos rudos, causou espanto

e curiosidade entre os visitantes da Exposio Nacional. As primeiras

transmisses radiofnicas resultaram em to grande sucesso que no ano
seguinte, em abril de 1923 foi instalada a primeira emissora de rdio
brasileira: a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, de propriedade do
cientista Henrique Morize e do escritor e antroplogo Edgar Roquette
Pinto.
As primeiras rdios, por serem financiadas por seus associados,
eram sociedades ou clubs que tinham como objetivo difundir a cultura e
promover a integrao nacional. por essa razo que a denominao das
primeiras emissoras era sempre Rdio Sociedade: do Rio de Janeiro em
1923; de So Paulo em 1924; ou Rdio Clube: Pernambuco, Paran, So
Paulo, sendo estas de 1924.
Grande divulgador do conhecimento por meio de livros, revistas e
jornais, Roquette Pinto entusiasmou-se com o advento do rdio no Brasil,
afirmando em seu livro Seixos Rolados:
Ns que assistimos aurora do rdio sentimos
sentido alguns dos que conseguiram possuir
livros. Que abalo no mundo moral! Que meio
homem, em poucos minutos, se o empregar
alma e corao! (MOREIRA, 1991, p. 16).

o que deveriam ter

e ler os primeiros
para transformar o
com boa vontade,

Roquette Pinto era mdico e antroplogo, foi membro da Academia

Nacional de Medicina, da Academia Brasileira de Letras e tambm foi o
fundador

do

Instituto

Nacional

de

Cinema

Educativo.

Defendia

necessidade de levar cultura e educao a todos os brasileiros. Henrique

Morize, companheiro de Roquette Pinto, era presidente da Academia
Brasileira de Cincia. Ambos viam no rdio a possibilidade de elevar o
nvel cultural do pas. Vrios intelectuais aderiram s idias dos pioneiros
e freqentavam emissora, prestando sua contribuio por meio de
entrevistas e palestras.
O rdio, em sua primeira fase, tornou-se um meio preocupado em
levar educao e cultura populao. Vrias emissoras brasileiras
seguiram essa vocao mesmo quando o rdio comercial passou a se
destacar. Em 1936, mediante a promessa de que os ideais de educao e

cultura seriam preservados, Roquette Pinto doou a Rdio Sociedade do Rio

de Janeiro ao Ministrio da Educao e Cultura, dando incio ao sistema de
Rdios Educativas no Brasil.
Na dcada de 1920, o rdio era um meio de comunicao ligado s
camadas altas da populao devido ao estilo de sua programao: peras,
conferncias e msicas clssicas que agradavam elite, no atingindo as
camadas populares.
A Rdio Sociedade Rio de Janeiro desenvolvia programas voltados
formao dos ouvintes, por meio de cursos: aulas, conferncias e
palestras. Literatura, lies de portugus, histria, geografia e outras
faziam parte das transmisses radiofnicas. Muitos intelectuais, em visita
ao Rio de Janeiro, eram convidados a participar, tornando evidente a
preocupao com a divulgao do conhecimento. Porm, apesar dos
esforos de Roquette Pinto em oferecer uma programao educativa
popular para a maioria da populao, o rdio continuou refletindo um nvel
cultural de elite (MOREIRA, 1991).
Em 1924, surgiu tambm no Rio de Janeiro, a segunda emissora de
rdio, a Rdio Clube do Brasil. Os prprios ouvintes montavam seus
aparelhos receptores, os chamados rdios de galena.
utilizao

de

cinco

pequenas

peas:

cristal

de

[...] com a

galena,

indutor,

condensador varivel de sintonia e fones de ouvido. (CABRAL, 2006, p.

9).
As pessoas podiam adquirir as peas para montar seu aparelho. Os
receptores eram caros e o sistema de transmisso, por ser de baixa
potncia e de difcil captao, fazia com que a qualidade da recepo
fosse ruim.
A partir do momento em que comearam a chegar ao Brasil rdios j
montados, com alto-falantes, essa situao comeou a ser alterada, ainda
no final da dcada de 1930. Assim como os receptores, as instalaes das
emissoras tambm eram bastante precrias. At 1926 somente as duas
emissoras radiofnicas funcionaram, quando foi ento criada a Rdio
Mayrink Veiga.

Em 1930, segundo OLIVEIRA (2003), j havia cerca de 16 emissoras

funcionando no sistema de sociedade. Cada associado pagava uma
mensalidade para poder receber o som. Inicialmente a escuta era
individual, por meio de rdio de galena e fone de ouvido, porm logo a
escuta se tornou coletiva.

No entanto, havia inmeras dificuldades e,

devido ao pequeno nmero de receptores, as emissoras transmitiam seus

programas em horrios pr-estabelecidos.
Por determinao do Estado, os proprietrios deveriam registrar
seus aparelhos para que houvesse controle sobre as transmisses e
captaes. Apesar disso, qualquer pessoa que tivesse o aparelho receptor
podia captar o som. Percebendo a possibilidade e a vantagem da escuta
coletiva, o interesse pelo rdio aumentou, dando incio ao seu processo de
popularizao.
Inicialmente, para que fosse criada uma nova emissora, era
necessrio formar uma rdio-sociedade, na qual o estatuto determinava
que houvesse associados que colaborassem com certa quantia mensal. Tal
verba era, s vezes, a nica fonte de renda das emissoras. Como os
associados no eram fiis ao pagamento, muitas emissoras passavam por
dificuldades.
Nesse perodo tambm era comum os locutores pedirem, em seus
programas,

que

os

ouvintes

contribussem, emprestando

se

inscrevessem

como

scios

seus discos emissora, para que a

programao pudesse ser feita. A elite que tinha condies de adquirir um

aparelho, tambm possua em casa diversos discos que doava ou cedia
temporariamente. Ao anunciar a msica, o locutor agradecia ao ouvinte
que tinha emprestado ou doado o disco emissora. A programao das
emissoras, nesse sistema de sociedade, acabava atendendo as camadas
sociais mais altas e refletia seus interesses, pois eram elas que
mantinham a emissora no ar.
2.1 A LEGISLAO RADIOFNICA E A PROPAGANDA

Durante a dcada de 1920, no foi criado um sistema estatal de

emissoras de rdio, ficando este caminho aberto para a iniciativa privada.
O Decreto n 16.657, de novembro de 1924, assinado pelo presidente
Arthur

Bernardes

classificou

as

emissoras

de

rdio

destinadas

radiodifuso como de tipo experimental e tambm determinava que

somente sociedades nacionais tivessem concesses e as transmisses
deveriam ser feitas em lngua portuguesa.
De acordo com o mesmo decreto, as programaes deveriam ter
como finalidade a formao educativa, cientfica, artstica e que trouxesse
benefcio ao povo, ficando proibidas notcias de carter poltico sem que o
governo autorizasse com antecedncia. Em caso de guerra, o decreto
previa que qualquer emissora particular poderia perder o direito de
funcionamento ou poderia passar para o controle do governo ou ter sua
concesso cassada (CALABRE, 2003).
Vrios fatores fizeram com que o desenvolvimento do rdio
ocorresse lentamente. Os climas de instabilidade gerados pelas revoltas
tenentistas e as vrias declaraes de Estado de Stio fizeram com que o
rdio fosse visto como um instrumento perigoso contra o poder
estabelecido. Nesse perodo, a falta de investimento no setor fez com que
as programaes fossem feitas de maneira simples levando ao ar
informaes ou msicas. A fase comercial do rdio demorou um pouco e
assim muitas emissoras iam ao ar somente nos horrios da manh e da
noite.
Segundo CALABRE (2002), no havia regulamentao sobre a
publicidade, ou melhor, de reclames (nome dado para a interveno
publicitria na poca) e o decreto-lei n 16.657 de 15.11.1924 reservava
ao Governo o direito de anncios e reclames comerciais. Mesmo assim
havia muitos patrocinadores que tinham seus nomes citados no decorrer
da programao.
Nesse perodo, o rdio ainda no era visto como um veculo de
comunicao capaz de atrair clientes e vender produtos. Somente no final
da dcada de 1920 e incio da de 1930 comearam a chegar ao Brasil s

primeiras agncias de publicidade norte-americanas, sendo as primeiras a

Thompson e a McCann-Erickson.
Nos Estados Unidos as agncias de propaganda fizeram do rdio um
grande aliado para o qual foram destinados os maiores percentuais das
verbas publicitrias. As agncias de publicidade norte-americanas foram,
aos poucos, trazendo para o Brasil essa experincia e na dcada de 1940
as multinacionais tornaram-se as grandes anunciantes do rdio, passando
a us-lo como
programas

meio sistemtico da venda de produtos. Alm de

associados

marcas,

tais

empresas

produzem

jingles

associados a produtos.

As agncias vendiam produtos, mas tambm estilos de vida, e se

tornam elas prprias produtoras culturais na medida em que
transmitem a mensagem de que para ser civilizado voc deveria
consumir os mesmos produtos que os norte-americanos: seja a
Coca-Cola, a pasta de dente Kolynos (garantia de dentes brancos e
saudveis) ou o sabonete Gessy (OLIVEIRA, 2003, p. 340).

Durante a dcada de 1920, houve pouco desenvolvimento da

radiodifuso devido ao alto custo do investimento, incerteza do retorno e
instabilidade poltica. Produziam-se apenas programas informativos ou
musicais, devido falta de investimentos no setor e escassez de
aparelhos receptores que, por serem importados, tornavam-se caros.
Somente a parcela mais abastada da sociedade que poderia adquiri-los.
Nesse perodo, o rdio caracterizou-se pela produo de programas
simples: musicais ou informativos. Na dcada de 1930, essa situao
comeou a ser alterada. Antonio Nssara, compositor e cartunista,
improvisou um fado que fazia propaganda de uma padaria em Botafogo,
no Rio de Janeiro, e pode ser considerado o primeiro jingle do rdio. O
texto dizia: seu padeiro no esquea, tenha sempre na lembrana: o
melhor po o da Padaria Bragana (MOREIRA, 1991).
A legislao de 1931 e 1932 consolidou e profissionalizou o rdio
brasileiro. No perodo de 1930 a 1937, 43 emissoras foram fundadas. Os
Decretos n 20.047 de 27/05/1931 e o n 21.111, de 1/03/932,
consolidaram

uma conjuntura favorvel ao rdio, pondo fim ao seu

perodo experimental e amadorstico. O Decreto n 21.111 refere-se vrias

vezes ao carter educativo que as programaes deveriam ter. O artigo 2

deste Decreto concede ao Ministrio da Educao e Sade (MES) a
orientao educacional da programao das emissoras de rdio. Porm, a
atuao do MES limitou-se recomendao de algumas programaes e
premiao de emissoras que desenvolvessem programas educativos.
O mesmo decreto ainda permitia que as rdios fizessem

uso da

propaganda comercial por meio de dissertaes que no poderiam

ultrapassar dez por cento do total do tempo de cada programa, sendo que
cada dissertao poderia durar, no mximo, 30 segundos, sendo
intercaladas nos programas (CALABRE, 2003).
O advento da publicidade fez com que as emissoras de rdio
passassem a disputar o mercado e para isso organizaram-se em
empresas. O status da emissora, sua popularidade e o desenvolvimento
tcnico constituam as trs facetas da competio.
Apesar de todas as limitaes tcnicas, cada emissora tinha como
objetivo melhorar a qualidade do som e ampliar o alcance. A permisso de
propaganda comercial foi a grande novidade e as mensagens comerciais
transformaram-se na principal fonte de recursos. A concesso de canais a
particulares ajudava a reforar a explorao comercial do rdio.
2.2 OS ASTROS E AS ESTRELAS DO RDIO E O ENTRETENIMENTO
Tendo

como

empenhavam-se

objetivo

em

atrair

produzir

novos

programas

ouvintes,
populares,

as

emissoras

levando

em

considerao a opinio pblica para a sua avaliao. Com a promoo de

concursos,
recebidas

distribuio
avaliava-se

de
o

brindes

programa

anlise

que

de

poderia

correspondncias
passar

por

uma

reformulao ou at ser retirado do ar. O ouvinte tornou-se exigente

devido ao crescimento do nmero de emissoras que lhe proporcionava
mais opes.
As emissoras, a partir da dcada de 1930, passaram a receber o
pblico em seus estdios, pois os ouvintes no se contentavam mais em
apenas ouvir seus artistas favoritos, queriam v-los.

10

Para atender ao pblico ouvinte, alm de ampliar auditrios,

algumas emissoras passaram a cobrar ingressos. Nas grandes cidades, os
ingressos tinham como funo principal limitar o pblico; no interior do
pas, a cobrana era uma forma de conseguir a verba necessria para
pagar os cachs de artistas que ali faziam suas apresentaes. Por volta
de 1930 comeou a se tornar comum a contratao de cantores
(CALABRE, 2002).
Vrios programas de variedades surgiram com a introduo do
patrocnio de anunciantes, levando o rdio a transformar-se em fenmeno
social e dando-lhe o poder de influenciar comportamentos e ditar modas,
devido sua capacidade de conquista de milhares de fiis ouvintes.
Muitos programas lanaram artistas, como Carmem Miranda, Mrio Reis,
Francisco Alves, Noel Rosa entre outros.
A msica Cantoras do Rdio, gravada pelas irms Carmem e Aurora
Miranda, ainda hoje identificada como um cone do rdio, sendo uma
composio de Lamartine Babo e Joo de Barros:
Ns somos as cantoras do rdio, levamos a vida a cantar. De noite
embalamos teu sono, de manh ns vamos te acordar. Ns somos
as cantoras do rdio. Nossas canes, cruzando o espao azul, vo
reunindo num grande abrao, coraes de Norte a Sul (NOSSO
SCULO, 1985, p. 89).

Apresentados por Paulo Gracindo, Csar de Alencar, Manoel Barcelos

e outros que ficaram famosos, os programas de variedades, em geral, iam
ao ar nos finais de semana com atraes artsticas, apresentao de
calouros, quadros de humor, distribuio de prmios, etc. Variedades
tambm fizeram parte do formato, alguns temas, como histria da cidade,
folclore, curiosidades e outros. Atores, atrizes e cantores costumavam
participar desses programas. Era comum o pblico lotar o auditrio das
emissoras. Muitas pessoas eram capazes de chegar na vspera dos
programas e passar a noite na fila, dormindo na calada, para conseguir
um ingresso.
O humorismo, no final da dcada de 1930, revelou grandes astros
como Castro Barbosa, Lauro Borges, Silvino Netto, Manuel da Nbrega e

11

Alusio Silva Arajo. Os programas humorsticos faziam concorrncia com

programas de msica e com as radionovelas, disputando o ttulo de
campeo de popularidade. Muitos programas, como o PRK-30 e o Balana
mas no cai, permaneceram vrios anos no ar. O retrato e a crtica
cotidiana constituam o tema da maioria dos programas de humor, sendo
escritos como uma espcie de crnica.
Diversos grupos de profissionais faziam parte do setor de radioteatro
e eram responsveis pelas novelas e esquetes radiodramatizados dos
diversos programas. Textos teatrais tambm foram adaptados para o
rdio, contando com o auxlio de profissionais que eram responsveis
pelos efeitos sonoros e trilhas musicais. Isso ajudava a dar mais emoo e
vida ao texto, ajudando a construir um ambiente imaginrio. Surgiram
vrios programas desse estilo, que revelaram grandes intrpretes, como
Olga Navarro.
As radionovelas fizeram muito sucesso, sendo lanadas em 1941.
Porm, a popularizao desse gnero ocorreu com o surgimento das
novelas transmitidas em captulos. A primeira Em busca da felicidade,
estreou na Rdio Nacional, em 5 de junho de 1941. O texto original era de
autoria de Leandro Blanco, um cubano, e adaptado por Gilberto Martins, e
o patrocnio era da pasta dental Colgate. O grande sucesso fez com que
outras emissoras de So Paulo e Rio de Janeiro adotassem o estilo.
Sempre com altos ndices de audincia, Em busca da felicidade teve
dois anos e meio de durao.
Para conquistar o ouvinte, a radionovela deveria ter uma linguagem
simples, abordando um tema de interesse que fosse capaz de despertar
sentimentos. Da mesma forma que as telenovelas atuais, levavam o
ouvinte a debater o tema e a tomar posio em relao aos personagens,
apoiando-os ou criticando-os.
Os programas de calouros surgiram em meados da dcada de 1930
nos auditrios das rdios. Celso Guimares (Cruzeiro do Sul, de SP) e
Edmundo Maia e Paulo Roberto (Cruzeiro do Sul, RJ) esto entre os
pioneiros. Esses programas fizeram muito sucesso e logo se espalharam
por outras emissoras. Destacou-se na Tupy, Calouros em Desfile, de Ari

12

Barroso; na Rdio Club do Rio, Papel de Carbono, com Murce; na

Nacional, A Hora do Pato, de Herber Bscoli, alm de outros. Emilinha
Borba, cantora de sucesso, apresentou-se no programa de Lamartine
Babo, ganhando o prmio mximo. Havia muitos interessados em
participar desses programas, sonhando em ganhar o prmio ou um
contrato com uma emissora de rdio.
Muitos maestros tambm se destacaram, como Spartaco Rossi,
Radams Gnatalli e Francisco Mignoni, pois toda rdio procurava ter a sua
prpria orquestra contratada, que executava, alm de msicas eruditas,
adaptaes populares e folk-lore que abrangia desde samba, msica
sertaneja e erudita de temtica nacional, at msica caipira e outras
(NOSSO SCULO, 1985).
A msica, dentro de uma emissora, sempre ocupou um lugar de
destaque e as apresentaes eram ao vivo durante as trs primeiras
dcadas do rdio, quando

havia orquestras e pequenos conjuntos

regionais contratados. Os cantores populares destacavam-se junto ao

pblico ouvinte. As apresentaes geralmente eram feitas em programas
ao vivo e com a presena do pblico em auditrios.
Os programas de auditrio e de calouros conquistaram espao na
Rdio Nacional, revelando vrios talentos. Era comum aproveitar esses
programas para fazer o lanamento de msicas populares, pois se podia
perceber a aceitao ou rejeio do pblico. Tambm era um privilgio
apresentar-se numa emissora como a Tupy ou a Nacional, pois isso
possibilitava ao artista tornar-se conhecido no pas e vender seus discos.
Concursos para Rainhas do Rdio e Reis da Voz atraram ateno
dos fs de tal maneira que foram lanadas revistas especializadas, como a
revista do Rdio, por meio da qual as pessoas poderiam conhecer um
pouco sobre a vida do dolo: modo de vida, preferncias, etc. O concurso
de 1953 consagrou a cantora Emilinha Borba Rainha do Rdio.
2.3 O RADIOJORNALISMO E A DIFUSO DA INFORMAO

13

A publicidade tambm influenciou a introduo do jornalismo

radiofnico no Brasil. A primeira edio do Reprter Esso foi ao ar em
agosto de 1941, na Rdio Nacional do Rio de Janeiro. Tal informativo
permaneceu no ar por 27 anos influenciando os padres dos jornaisfalados existentes at ento. Com base nas notcias distribudas pela
agncia norte-americana United Press (UPI) e elaboradas pelos redatores
da agncia de publicidade McCann-Erickson que detinha a conta da Esso
Standard

de

Petrleo,

companhia

multinacional

patrocinadora

do

programa jornalstico, o Reprter Esso iniciou com um noticirio voltado

principalmente para a cobertura de acontecimentos da Segunda Guerra
Mundial.
De acordo com o manual estabelecido, cumpria rigorosamente trs
regras: era um programa informativo, no comentava as notcias; e
sempre fornecia as suas fontes. Tendo quatro emisses dirias com cinco
minutos de durao, destacava-se pelos slogans: O primeiro a dar as
ltimas e Testemunha ocular da histria. Esse noticirio ficou famoso
devido a sua pontualidade a ponto das pessoas acertarem seus relgios
por ele.
O telejornalismo brasileiro anterior ao Reprter Esso no recebia um
tratamento redacional especfico. As notcias eram extradas de jornais e
as emissoras apenas comentavam os fatos que j haviam sido noticiados
pela imprensa. As emissoras s passaram a produzir seus prprios
noticirios na medida em que houve crescimento do setor radiofnico. Era
comum cada rdio ser filiada a uma agncia de notcias nacional e
tambm a uma internacional, as quais forneciam a matria-prima para a
elaborao dos noticirios.
Algumas

rdios,

na

medida

em

que

aperfeioaram

seus

equipamentos de transmisso externa, passaram a contar com equipes de

reportagem que foram desenvolvendo estilos prprios de noticirios.
Algumas destacavam mais as notcias internacionais, outras privilegiavam
comentrios polticos e notcias de carter interno.
O Reprter Esso foi o grande destaque dos noticirios radiofnicos e
serviu de modelo para o jornalismo posterior pelo seu estilo objetivo,

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imparcial, informativo e moderno. Transmitido pela Rdio Nacional do Rio

de Janeiro, sua primeira transmisso foi ao ar no final de agosto de 1941,
permanecendo at dezembro de 1968.
Funcionando

em carter experimental, na Rdio Farroupilha de

Porto Alegre, o Reprter Esso foi lanado no Brasil devido ao sucesso

alcanado em outros pases onde j era transmitido regularmente.
As regras estabelecidas pelo manual eram cumpridas risca: cinco
minutos de durao para cada edio, sendo vinte segundos dedicados
abertura e ao encerramento; quatro minutos a notcias nacionais,
internacionais e locais e quarenta segundos mensagem comercial.
Romeu Fernandes foi o primeiro locutor do Esso. Porm, Heron Domingues
manteve-se na programao at a dcada de 1960 como locutor
exclusivo. Com sua voz, considerada ideal a um locutor, transmitia
segurana e otimismo no ambiente inseguro e apreensivo da II Guerra
Mundial.
2.4 A POPULARIZAO DO RDIO
A audincia do rdio comeou a crescer na medida em que os
aparelhos

receptores

tornaram-se

mais

baratos.

autorizao

da

publicidade, tambm ajudou a alterar este cenrio, pois at ento a

organizao das emissoras em sociedades e clubes, que patrocinavam os
programas, fazia com que as programaes atendessem elite.
Definido como um servio de interesse nacional e de finalidade
educativa, o rdio teve seu funcionamento regulamentado pelo governo
que procurava proporcionar-lhe bases econmicas mais slidas. A
veiculao de propaganda pelo rdio foi autorizada em maro de 1932.
Isso fez com que tal meio de comunicao, tido como erudito, instrutivo e
cultural, se transformasse em popular, meio de lazer e diverso.
Muitos intelectuais preocupavam-se em manter o rdio com a
finalidade educativa, transmitindo uma produo cultural erudita e por
isso passaram a fazer fortes crticas, medida que ele se popularizava. A
programao musical era bastante criticada, principalmente os sambas,

15

marchas e canes; o preconceito contra a msica popular era muito

grande.
Muitos ouvintes tambm achavam que o rdio estava se desviando
de sua funo educativa e protestavam por esse desvirtuamento,
escrevendo cartas por meio das quais pediam aulas de portugus para
que o povo falasse melhor a prpria lngua; outros reclamavam pelo
abandono da tradio erudita; havia os que sugeriam que, para ser
tocado, o samba deveria ter um enredo e sua letra contar uma histria
que induzisse virtude, a exemplo das peras. Havia os que se
preocupavam com o que pensaria um estrangeiro que ouvisse uma
msica, como as que estavam sendo tocadas. Certamente acharia que a
cultura brasileira estava empobrecendo.
Carlos Alberto Ferreira Braga (o Braguinha) fazia parte do Grupo
Tangars e era filho do diretor da uma das maiores indstrias txteis do
pas: a Fbrica Confiana, de Vila Isabel, e preparava-se para iniciar o
curso de arquitetura. Colocava sempre um substituto quando o grupo se
apresentava

recebendo

remunerao,

pois

preocupava-se

com

repercusso negativa da sua atividade na msica popular. Receber

dinheiro por cantar em pblico, segundo os critrios em vigor, no ficava
bem para um jovem educado. (CABRAL, 1996, p. 24). Vrios outros
cantores usavam pseudnimos para manterem-se no anonimato.
Enfim, a grande questo era: afinal, o rdio deveria educar ou
transmitir propagandas e formas inferiores de msica, como o samba e
outros gneros do folclore? As reclamaes foram inmeras e a populao
esclarecida, que tinha o rdio como smbolo de status e erudio, viu-se
inconformada com a sua popularizao.
Porm, o rdio passou a ocupar um lugar de destaque nas casas.
Identificado com o bem-estar, a alegria e a facilidade da vida moderna,
contribua para alterar hbitos e criar novas necessidades. Transmitindo
msicas e informaes diversas de utilidade pblica, permitia tambm que
as pessoas ficassem informadas sobre os acontecimentos do Brasil e do
mundo (OLIVEIRA, 2003). Nos esportes, o rdio tornou-se importante com

16

as transmisses de partidas de futebol, atraindo assim a audincia

masculina.
O rdio se tornou to importante e capaz de influenciar a vida das
pessoas a ponto de despertar nelas o consumismo, ou seja, o rdio
comeou a formar hbitos de consumo e comportamentos. Como o
analfabetismo era muito grande no pas, o rdio fez uso da linguagem
coloquial, o que permitiu a sua popularizao.
2.5 O RDIO NA ERA VARGAS
Getlio Vargas e os vitoriosos da Revoluo de 1930 criaram uma
legislao que atribua ao governo o total controle sobre tal veculo de
comunicao. Em 1931, foi criada uma comisso Tcnica de Rdio, na
qual o presidente teria o direito de nomear seus integrantes.
Estava aberto o caminho para a formao de uma rede nacional
controlada pelo Ministrio da Educao e Sade que garantia ao governo a
exclusividade para autorizar particulares a criarem novas emissoras. As
concesses, a qualquer momento poderiam ser cassadas, pois eram feitas
a ttulo precrio. Dessa forma, o rdio, mesmo sendo um veculo de
comunicao privado, tornou-se um meio controlado pelo Estado.
Em 1937, Getlio Vargas assinou a Lei n 385, que estimulava as
atividades artsticas e obrigava que fossem includas, em todas as
programaes musicais, obras de autores brasileiros natos.
O rdio, durante a dcada de 1930, despertou sentimentos diversos,
que variavam do fascnio rejeio. Se por um lado ocupava um lugar de
destaque nas residncias, sendo um smbolo de alegria, bem-estar e
comodidade oferecida pela vida moderna; por outro, representava o lugar
da marginalidade e dos marginais, sendo assim proibido s pessoas
consideradas de boa famlia.
Ao lanar novos produtos, o rdio criava novas demandas que
alteravam o hbito de vida das pessoas. Muitos que no possuam rdio
reuniam-se com os vizinhos para acompanhar a sua programao favorita.

17

Era comum estabelecimentos comerciais manterem seus aparelhos de

rdio ligados como um meio de atrair freguesia.
No entanto, a precariedade das instalaes domsticas que no
possuam condies de adquirir aparelhos eletrodomsticos e ainda o
racionamento de energia eltrica que atingiu o pas ao longo das dcadas
de 1930 a 1950 foram fatores que atrapalharam a expanso do rdio.
Porm, ao lado de aparelhos sofisticados, surgiram vrias fbricas que
comearam a produzir pequenos rdios que, com o tempo, passaram a se
tornar acessveis para muitas pessoas, levando ao aumento da audincia
do rdio.
Alm do acesso informao, o rdio logo tornou visvel uma outra
capacidade: a mobilizao poltica que, segundo CAPELATO (2002),
tornou-se evidente na Revoluo Constitucionalista de 1932, em So
Paulo. As rdios Philips, do Rio de Janeiro e Record, de So Paulo, que
inicialmente faziam transmisses conjuntas, tornaram-se inimigas e
passaram a ser usadas como armas de luta, demonstrando que o rdio
poderia ser utilizado como um veculo revolucionrio, devido a sua rapidez
na divulgao dos fatos e ao seu largo alcance.
Durante a Segunda Guerra Mundial, era o rdio que permitia a
rpida divulgao das notcias, fazendo com que o ouvinte ficasse
informado sobre os ltimos acontecimentos. Vrias emissoras estrangeiras
produziam programas em portugus, facilitando a informao ao ouvinte.
Para CAPELATO (2005), os meios de comunicao de massa
passaram a fazer uso de instrumentos tcnicos e cientficos bastante
sofisticados que facilitaram a manipulao dos ideais coletivos, fabricando
necessidades e se encarregando de satisfaz-las. A propaganda, em
qualquer regime, estratgica para o exerccio do poder, porm, sua fora
torna-se maior onde o Estado exerce um controle maior sobre as
informaes, manipulando-as a seu favor, como no caso do Estado Novo
no Brasil.
A propaganda poltica adquiriu grande importncia nas dcadas de
1930 e 1940, perodo em que os meios de comunicao tiveram um
considervel avano em nvel mundial. O nazismo, que teve como

18

inspirao a publicidade comercial norte-americana, exerceu grande

influncia na Europa e na Amrica, levando tambm o regime brasileiro a
inspirar-se

em

tal

modelo,

embora

apresentando

caractersticas

particulares e produzindo resultados diversos. Em 1934, em visita oficial

Alemanha, Simes Lopes, assessor de Vargas, escreveu sugerindo a
criao de uma miniatura de tal modelo no Brasil.
No h em toda a Alemanha uma s pessoa que no sinta
diariamente o contato do nazismo ou de Hitler, seja pela fotografia, pelo
rdio, pelo cinema, atravs de toda a imprensa alem [...]. (Jornal da
Tarde, 12 abr. 1997, Caderno de Sbado, p. 1, apud CAPELATO, 2003, p.
203).
Assis Chateaubriand tambm aconselhou Vargas a seguir o modelo
de propaganda alem fazendo uso das trs poderosas armas ideolgicas:
o jornalismo, o rdio e o cinema.
A propaganda no Estado Novo procurou repassar a imagem de uma
sociedade unida e harmnica, livre de divises e conflitos sociais,
organizada ao redor do grande lder Getlio Vargas.
2.6 O RDIO E A CENSURA
Em dezembro de 1939 o governo criou o Departamento de Imprensa
e Propaganda (DIP), que tinha como objetivo difundir a ideologia do Estado
Novo junto populao.

Diretamente subordinado presidncia da

Repblica, as principais funes do DIP eram centralizar, coordenar,

orientar e superintender a propaganda nacional, interna ou externa. Cabia
ao DIP fazer a censura do cinema, do teatro, de funes esportivas e
recreativas,

da

imprensa,

literatura,

da

radiodifuso,

promover

organizaes cvicas e levar ao conhecimento da populao os feitos do

governo.
O DIP exercia um forte controle social atravs da censura, fazendo
uso de diversos meios para construir uma ideologia: desde cartilhas para
crianas, exaltando a figura de Vargas, at jornais e filmes a servio do

19

governo, alm de outros materiais de propaganda. Tambm substituiu as

caricaturas do presidente por imagens.
O rdio, na dcada de 1930, teve uma importncia fundamental na
propagao nacional da msica popular, por meio da qual pretendia-se
forjar uma ideologia que fosse aceita pela populao.
Conforme CAPELATO (2003), as transmisses das mensagens de
propaganda foram feitas por meio da imprensa e do rdio. As empresas
jornalsticas s conseguiram se estabelecer mediante registro no DIP e
dessa forma agiam sem nenhuma independncia. A imprensa foi,
portanto, o setor mais atingido pelo controle do DIP, ao passo que no rdio
havia espao para atividades relativamente autnomas.
O

governo

Vargas,

desde

1932,

havia

estabelecido

que

radiocomunicao constitusse um servio pblico, dependendo, portanto,

da concesso do governo. A legislao de 1932 previa a transmisso de
um programa nacional, denominado Hora Nacional, que abordaria diversos
assuntos, como a questo social, econmica, poltica, religiosa, artstica e
cientfica. A Hora Nacional deveria ser retransmitida por todas as
emissoras do pas, sendo proibida a irradiao de qualquer outro
programa no mesmo horrio. Porm, alm de problemas tcnicos, como a
baixa potncia dos transmissores, muitas emissoras resistiram a essa
imposio preferindo manter-se fora do ar a transmitir um programa
oficial.
Com a criao do Departamento de Imprensa e Propaganda ( DIP),
em 1939, o programa oficial, agora denominado Hora do Brasil, passou a
ser transmitido para todo o pas, visando integrar todos os lugares, mesmo
os mais distantes, Capital Federal. Cabia ao DIP produzir material de
propaganda governamental, fiscalizar e supervisionar a aplicao da
legislao referente s atividades culturais e ainda censurar os programas
transmitidos pelas diversas emissoras. Como os programas eram feitos ao
vivo, os censores ouviam os programas e emitiam seus pareceres.
Com durao de uma hora, o programa tinha como finalidade
difundir a informao, a cultura e o civismo. Os discursos oficiais e os atos
do governo eram divulgados nesse programa que tambm exaltava o

20

patriotismo, destacando feitos gloriosos do passado e procurava estimular

o gosto pelas artes populares.
Os comerciantes eram obrigados a instalar aparelhos receptores de
rdio em seus estabelecimentos para que todos pudessem ouvir o
programa oficial do DIP. Tambm se colocavam alto-falantes nas praas,
tanto das cidades quanto do interior. Fazia-se questo que todos os
brasileiros ouvissem o programa. (CAPELATTO, 2005). Ainda segundo a
mesma autora, o DIP, por meio da Diviso do Rdio, controlava toda a
programao radiofnica, examinando e proibindo aquilo que no
estivesse de acordo com a ideologia do Estado.
De acordo com o DIP, os diversos programas, alm de divulgar as
mensagens e os atos oficiais, deveriam divulgar a cultura, as conquistas
do ser humano, as belezas naturais do pas e ainda incentivar as relaes
comerciais. Havia tambm a preocupao de que o rdio deveria atingir o
homem do interior para promover a sua integrao na coletividade
nacional.
O DIP tambm procurava impedir que as injustias sociais fossem
denunciadas por meio das letras dos sambas. S em 1940, o DIP vetou
373 letras de msicas e em 1941 proibiu a divulgao do samba O Bonde
de So Janurio, de Ataulfo Alves e Wilson Batista, por considerar uma
exaltao malandragem.
Em 1940, por meio do Decreto-Lei 2073, Getlio Vargas criou as
Empresas Incorporadas ao Patrimnio da Unio, englobando a Rdio
Nacional do Rio de Janeiro que pertencia ao grupo A Noite, a qual serviu
como um modelo de ao poltica do governo Vargas. Os jornais A
Manh e A Noite e a Revista Carioca tambm passaram para as mos
do governo. Em parceria com agncias de publicidade, a Rdio Nacional
passou a criar programas de sucesso permanecendo como a emissora de
maior audincia em todo o pas na era de ouro do rdio, com as
radionovelas, Reprter Esso e programas de auditrio,
modelo seguido por outras emissoras.
2.7 O INCIO DO RDIO EM GUARAPUAVA

tornando-se um

21

Em 1947, foi ao ar a primeira emissora de Guarapuava, a Rdio

Difusora. Segundo CAILLOT (2007), um grupo de amigos adquiriu a
concesso de emissora por meio de negociao junto a Joo Vargas de
Oliveira, deputado federal de Ponta Grossa. Este grupo era formado por
Sebastio Loures Bastos, Joo Loures Bastos, Manoel Romeu Loures
Bastos, Luis Antonio Ciscato, Jos Abro Nasser, Omar Camargo e Renato
Kster, este que se tornou o primeiro diretor e teve como responsabilidade
a construo do prdio e a compra dos equipamentos necessrios para o
funcionamento da emissora. Numa viagem a So Paulo, Renato Kster
teria adquirido mais de 2 mil discos dos mais diversos gneros,
organizando assim a discoteca do rdio.
Porm, em entrevista com o Senhor Rodolfo Chagas Jurchaks, este
afirmou que o proprietrio da Rdio Difusora era o Senhor Antonio Lustosa
de Oliveira, que foi um cidado de intensa atuao poltica e empresarial
tanto na cidade quanto no campo e tinha como hobby o desenvolvimento
de

atividades na rea de comunicao. Isso o teria levado a fundar a

primeira emissora de rdio de Guarapuava, a Rdio Difusora e tambm o

Jornal A Folha do Oeste que mais tarde foi extinta. Como deputado
federal, o Senhor Antonio Lustosa de Oliveira conseguiu a concesso da
emissora porque tinha acesso junto aos poderes da Repblica.
O objetivo, como citei anteriormente, presume-se fosse em funo
do hobby, mas h um conflito a neste ponto porque o Senhor
Antonio Lustosa de Oliveira era lder de um grupo poltico na
poca. Ento j se tem a a idia de desde a poca de sua
fundao, como acontece hoje com a maioria dos meios de
comunicao, sempre h o dedo poltico na coisa. Ento no se h
uma preciso a, dizer que foi exclusivamente pelo hobby dele e
pelo amor que ele tinha, pela dedicao a Guarapuava e regio ou
se foi por motivos futuros polticos. Como acabou acontecendo, ela
se transformou numa emissora de um proprietrio poltico
(JURCHAKS, entrevista, 2008).

Os equipamentos para a montagem da emissora, conforme descrito

por JURCHAKS (2008), foram comprados junto a outras emissoras mais
antigas de So Paulo, do Rio de Janeiro e at do Rio Grande do Sul,
portanto, j de segunda mo. Para a instalao, tambm se fez necessrio

22

que viessem tcnicos de So Paulo e do Rio de Janeiro, pois como eram

equipamentos desativados, houve necessidade de recondicion-los para
que pudessem ser colocados em funcionamento.
Localizando-se Rua Vicente Machado, ao lado do Colgio Nossa
Senhora de Belm, a rdio surgiu com uma potncia de dois mil Watts.
Conforme explicou o Senhor Rodolfo Chagas Jurchaks, tal potncia
equivaleria hoje a uns duzentos mil Watts, porque eram escassas as
emissoras. A propagao se dava com mais intensidade porque no havia
interferncias como ocorre hoje.
Os primeiros profissionais, tanto tcnicos como radialistas a
atuarem, vieram de outras cidades, como So Paulo e Curitiba. Inclusive o
prprio Rodolfo Chagas Jurchaks veio de Curitiba, em 1959, contratado
pelo Senhor Antonio Lustosa de Oliveira. Durante a sua carreira, esteve
ligado a programaes de jornalismo esportivo e jornalismo poltico.
Porm, pessoas da regio logo comearam a se destacar como tcnicos e
radialistas.
Segundo CAILLOT (2007), a Diocese de Guarapuava cedeu o terreno,
localizado Rua Saldanha Marinho, em frente Igreja Ucraniana, onde foi
construda a casa que abrigaria o transmissor e instalada a torre de
transmisso, cujo trabalho foi realizado pelo eletricista Sr. Ricardo Prazell.
O transmissor veio de So Paulo, comprado da fabricante Byingthon. A
rdio foi ao ar em carter experimental sendo muito bem aceita pela
populao que acabou colaborando para a melhoria da programao. Isso
foi um incentivo para que a rdio, por meio de seus representantes,
buscasse aperfeioamento.
Em 1947, ano da fundao da Rdio Difusora, haveria eleio para
os poderes executivo e Legislativo dos Estados e Municpios brasileiros,
prevista pela Constituio de 1946, que colocou fim ao Estado Novo,
redemocratizando o Brasil. Assim como Vargas e outros polticos fizeram
uso do rdio para difundir uma ideologia, em Guarapuava no foi
diferente.
A rdio Difusora teve como principal motivo de sua fundao
interesses

polticos.

Nas

eleies

de

1947,

dois

grupos

polticos

23

apresentaram candidatos: o PSD (Partido Social Democrtico) apresentou

como candidato Juvenal de Assis Machado, conhecido como Machadinho,
um fazendeiro da regio de Pinho. Partidos das classes empresariais,
como o PRP, indicaram um industrial e comerciante da cidade, Sebastio
Loures Bastos, conhecido como Loli. Embora contando com uma emissora
de rdio para auxiliar na campanha, Sebastio Loures Bastos foi derrotado
pelo adversrio. (CAILLOT, 2007).
Conforme o mesmo autor, tal derrota deve-se ao fato da Rdio
Difusora contar com pouco tempo de funcionamento e no interior, onde
Juvenal de Assis Machado venceu com a maioria dos votos, grande parte
da populao no possuir um aparelho de rdio. Na cidade, onde o rdio j
fazia parte do cotidiano das pessoas, Sebastio Loures Bastos obteve a
maioria dos votos, porm, no o suficiente para ser eleito.
O rdio foi a grande novidade da poca e todos o ouviam, fosse em
casa ou na casa do vizinho. Diversos programas atraam o interesse da
populao, dentre eles, o de utilidade pblica no qual muitas pessoas ou
entidades buscavam a emissora para divulgar atividades de utilidade
pblica ou comunicados que fossem do interesse da populao. O rdio
despertou sentimentos diversos que poderiam ser de fascnio ou de
rejeio. Todo tipo de esteretipo se fazia presente no universo
radiofnico.

Em relao ao radialista, este poderia ser admirado ou

odiado. O Senhor Rodolfo Chagas Jurchaks explica por qu:

poca, o radialista, digamos, ele era admirado e odiado ao
mesmo tempo. Isso fcil de explicar porque como no haviam
profissionais, ento por aqui aportavam muitos aventureiros, n,
que faziam do rdio um instrumento de aventura. Ento o
radialista, em si, o radialista bem intencionado, ele era, digamos
assim, visto com um certo distanciamento pela sociedade. O que
s se quebrou a com o correr do tempo, com o correr dos anos
quando aqueles que de fora vieram conseguiram se consolidar
perante
a
sociedade,
introduzindo-se
na
sociedade
e
demonstrando seus reais interesses para com Guarapuava e para
com a sua situao profissional (JURCHAKS, entrevista, 2008).

Naquela poca, era comum que cada emissora de rdio tivesse o

seu auditrio onde ocorriam programas ao vivo. A Rdio Difusora tambm
dispunha de um, onde a participao da populao era grande. Um dos

24

programas que atraa uma grande quantidade de gente era o programa

Infantilidades. Muitos pais e crianas vinham tanto do interior quanto da
cidade para participar. A movimentao era grande. Os programas de
auditrio tambm lanavam artistas, como o Z Mendes que veio do
interior de Guarapuava, encantando a populao. Foi convidado a ir para
uma emissora do Rio Grande do Sul, onde fez sucesso.
Se ainda hoje o rdio um importante meio de comunicao, que
transmite informaes rapidamente, sendo companhia e diverso para
muita gente, nos primeiros tempos isso era muito mais significativo. Tudo
o que acontecia era por meio do rdio que se tomava conhecimento. O
rdio unia as pessoas, como bem nos descreve o Sr. Rodolfo Chagas
Jurchaks:
O rdio era um instrumento de utilidade pblica na perfeita
acepo da palavra porque ele era, digamos, o portador de
mensagens, da ligao da cidade com o interior e com a regio.
Aqui se passavam mensagens para o interior. O interior s tinha
conhecimento do que se passava em Guarapuava atravs do rdio.
As pessoas s se comunicavam com o interior atravs do rdio,
mandando suas mensagens para parentes, amigos. Ento, tudo
girava em torno desse relacionamento da rdio com os ouvintes e
claro que dentro desse sistema inclua-se os programas de
auditrio, os programas infantis de auditrio, os programas para
adultos, lanamento de artistas, etc. Tudo isso acontecia dentro do
rdio. E o pessoal participava. A populao participava em massa
n, era o nico meio de comunicao a que ela tinha acesso, ento
ela participava. As novidades aconteciam no rdio, n, as pessoas
que chegavam na cidade era atravs do rdio que se sabia. Tudo o
que acontecia na sociedade era o rdio o nico instrumento que
tinha a sociedade para tomar conhecimento (JURCHAKS,
entrevista, 2008).

Como se pode perceber, o rdio desempenhou um papel

importantssimo junto sociedade, constituindo-se em

elo de ligao

entre a cidade e o campo, unindo a populao em torno do mesmo ideal.

Todas as novidades, notcias e acontecimentos eram divulgados por meio
do rdio, que mesmo tendo sofrido grandes mudanas, continua fazendo
parte do cotidiano das pessoas, acelerando as informaes e encurtando
distncias.

25

3. CONCLUSO
As primeiras dcadas do sculo XX foram marcadas por inovaes
tecnolgicas que influenciaram de forma significativa a sociedade e a vida
de cada pessoa. Os meios de comunicao, em especial o rdio, tiveram
um papel importante na divulgao de idias e na formao de opinies.
Encurtando distncias e transmitindo informaes e entretenimento, o
rdio mantinha as pessoas a par dos acontecimentos.
A partir de sua chegada ao Brasil, na dcada de 1920, o rdio, ainda
em carter experimental, conquistou espao mostrando a sua fora e
capacidade de influncia. A partir da dcada de 1930, o presidente Getlio
Vargas estabeleceu regulamentao especfica para os diversos setores
de produo cultural e o rdio passou a ser utilizado como meio de
propaganda ideolgica. Tambm dele se fez uso para difundir a ideologia
do Estado Novo.
Grande parte da populao brasileira tinha o rdio como forma de
lazer. Por meio da msica, informaes, humor e variedades, o rdio
levava a realidade e o sonho aos lares. As radionovelas, que misturavam o
real e o imaginrio, possibilitaram discusses sobre questes morais,
sociais e comportamentais. O rdio unia a cidade e o interior, divulgando
novas formas de comportamento, novos produtos, a ltima moda, etc.
Durante a Segunda Guerra Mundial, o rdio exerceu um papel
significativo por meio dos jornais radiofnicos, destacando-se o Reprter
Esso, que se tornou modelo para os noticirios que surgiriam e criou o
hbito de se ouvir notcias.
Em Guarapuava, apesar das divergncias sobre

o incio

da

radiodifuso, no restam dvidas de que houve interesses polticos

envolvidos. Porm, mesmo com interesses particulares, o rdio sempre foi
de grande benefcio para a comunidade que no dispunha de outro meio
de comunicao. Sendo um instrumento de utilidade pblica, o rdio era o
portador de mensagens, ligando o interior cidade, superando as
dificuldades. Tambm se constitua em meio de lazer atravs das diversas

26

programaes e tambm em programas de auditrio onde ocorria a

revelao de talentos, alm do incentivo cultura regional.
Atualmente, mesmo com o grande avano ocorrido nos meios de
comunicao, o rdio continua ocupando um lugar de destaque no
cotidiano das pessoas por meio das mais diversas programaes, seja de
informaes ou de entretenimento.
Conclui-se, portanto, que da mesma forma que o poder pblico fez
uso do rdio com fins polticos, atualmente no diferente. Pessoas ou
grupos que detm concesso de emissoras de rdio contam com um
poderoso

aliado

manuteno

do

pertencendo

para

difundir

poder
grupos

suas

hegemnico.
econmicos

ideologias
Tais

que

possibilitam

proprietrios,

expressivos

geralmente

na

sociedade,

normalmente ocupam cargos de destaque na poltica ou exercem

influncia sobre ela, na maioria das vezes em benefcio prprio.
O rdio, com sua linguagem direta, continua sendo um meio de
comunicao indispensvel fazendo-se presente em todas as localidades.
Nas casas, nas ruas, nos bares, nos carros, etc o rdio atinge a maioria
das pessoas, mantendo-as informadas sobre os principais acontecimentos,
alm de ser um meio de lazer e entretenimento.
4. REFERNCIAS
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FREITAS, Marcos Cezar (org.). Historiografia
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