Abertura (MSICA)

Abertura
As primeiras peras, escritas no perodo barroco, comeavam de forma abrupta, sem uma pea
instrumental que as antecedesse. Foi somente no incio do sculo XVII, por iniciativa de Monteverdi,
que as peras passaram a ser dotadas de abertura.
Pea orquestral de introduo a peras, operetas, cantatas, oratrios e obras de msica sacra, a
abertura evoluiu de simples preparao do ambiente tonal a uma sntese da obra a que serve de
prtico. Inicialmente, no tinha uma relao maior com a obra executada em seguida, destinando-se
apenas a preparar o esprito dos ouvintes para a apresentao de uma pea musical. Assim, as
aberturas das peras srias e cmicas de Cimarosa so perfeitamente iguais.
Foi somente em meados do sculo XVII que Lully criou peras e bailados com aberturas expressivas,
identificadas com o clima psicolgico das obras que preludiavam. Suas aberturas comeavam com
um movimento grave e majestoso, seguido de outro, vivo e alegre, e encerravam-se com uma
repetio do primeiro, porm com diferente trabalho temtico. Essa forma, conhecida como abertura
francesa, perdurou at meados do sculo XVIII, quando Gluck criou, para Ifignia em ulida (1774),
uma abertura grandiosa de estilo classicista, que resume espiritualmente a pera. Weber, por outro
lado, sistematizou o emprego dos temas principais da pera como temas sinfnicos da abertura,
notadamente na de Der Freischtz (O franco-atirador).
Essas duas tendncias reuniram-se em Wagner: suas aberturas para O navio fantasma, Tannhuser
e Os mestres cantores so sinfonias s quais o enredo da pera serve de programa, e os temas so
os motivos principais da prpria pera. Em outros casos, como em Tristo e Isolda, a abertura
substituda por um preldio, mais breve, tambm com uso de motivos da pera, mas sem pretenso
de esgot-los; nesses casos, voltou-se ao uso da abertura como mera preparao de esprito dos
ouvintes. O mesmo acontece em muitas peras italianas e francesas (Verdi, Bizet) do sculo XIX.
J a forma italiana, atribuda a Alessandro Scarlatti, inicia-se com um movimento vivo (ou allegro),
seguido de um trecho lento (ou adagio), finalizando com um movimento rpido (ou presto). Mais
tarde, essa forma foi modificada, com a introduo de um minueto, transformado posteriormente em
scherzo por Beethoven, dando origem ao esquema da sinfonia moderna.
As aberturas das peras do sculo XIX seguem um dos seguintes tipos: a abertura em forma de
sonata, de que exemplo Don Giovanni, de Mozart, e a que pertencem tambm as aberturas
independentes ou de concerto; a abertura de pot-pourri, em que se coordenam os temas mais
salientes da pera, e de que so exemplo muitas aberturas de Rossini, como Guillaume Tell; a
abertura sinfnica, em que os temas principais da pera preludiada so expostos como sntese prvia
da obra.
Desse gnero so as aberturas de Weber para Der Freischtz, Oberon e Euryanthe; as de Wagner,
sobretudo a de Tannhuser; as de Verdi; e a de O guarani de Carlos Gomes. A pera do sculo XX
dispensa em geral a abertura.

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