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Mais
Mais que .
nunca e preciso
cantar
~
Volume 1
Cris Delanno
2 Edio
Rio de Janeiro
2000
Capa
Thas Oliveira
Diagramao e Produo Grfica
Rogrio de Oliveira
Tratamento de Imagens e Editorao
Wellington Nunes
Fotos
Ana Ferr
Produo Fotogrfica
Juliana Herkenhoff
Modelo
l),111 icla Valais
l '1tparao de Texto
1 111 i1
Ricardo Leito
1 11 1.1 Augusta
1 1 1
dt 1<' 1ivro didtico, Mais que nunca preciso cantar, foi retirado da msica
li 1 rlf' Ch1arla-feira de cinzas", de Vincius de Moraes e Carlos Lyra.
111111 111
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Este livro
dedicado aos
meus alunos e a
todas as pessoas que
buscam a magia e
o encanto da voz
Sumrio
Introduo ....... ....... ......... .............. ........ .... ....... ... .... ...... ... .. 09
Ser que eu posso cantar??? ............................................. 11
Medo de cantar. Por qu? .................................................. 13
Cuidados bsicos com a voz .............................................. 15
Como a voz produzida? ................................................... 21
Voz: No existe nenhum instrumento igual ao Seu! ........ 23
Processo do aprendizado ................................................... 25
Mitos sobre a voz .............................................................. 27
Relaxamento ...................................................................... 29
Postura ............................................................................... 33
Respirao .......................................................................... 35
O que o diafragma? ......................................................... 37
Ressonncia .. .. .. ... .. ... .. ..... .. ..... .. .. .. . .. .. .. ... .. ... .. .. ... .. .. .. ... .. .. .. 43
Ressonncia -Abertura de garganta ................................. 45
Ressonncia - Posio da boca .......................................... 47
Tcnica para o uso do microfone . .. .. ... .. ... .. .. .. ... ... .. .. .. .. ... .. . 51
Qual o tom ideal para a minha voz? .... .. .. .. .. ... .. ... .. .. .. .. . .. . 55
Tirando suas dvidas ......................................................... 57
Entrevista com Dr. Marcos Sarvat .................................... 61
Eles respondem: quais so as principais caractersticas
de um(a) bom(a) cantor(a)? Roberto Menescal, Altay
Veloso, Ricardo Cravo Albin, Miele e Joo Mximo ......... 75
Entrevista com Leila Pinheiro .......................................... 85
Entrevista com Gilberto Gil .............................................. 93
Glossrio ............................................................................ 99
Guia do CD ....................................................................... 101
Agradecimentos Especiais ............................................... 105
Cris Delanno -Release .................................................... 107
Introduo
Se voc gosta de cantar e quer...
melhorar a sua tcnica,
buscar e descobrir novas sonoridades da sua voz,
ter mais segurana e confiana na hora de cantar,
desenvolver um canto criativo,
poder cuidar melhor da sua voz,
saber o que os seus artistas favoritos fazem para cantar to
bem ...
Voc est no caminho certo!!!
Ser que eu
posso cantar???
Quase todo mundo que tem uma voz falada normal pode cantar.
O fato de voc estar lendo este livro j mostra que voc tem
INTERESSE, que um dos fatores mais importantes.
Vale lembrar que, se voc sente problemas com a percepo
musical (afinao), voc pode procurar um professor que possa
orient-lo e treinar o seu ouvido (percepo auditiva) e desenvolver sua musicalidade.
Qualquer que seja o seu nvel tcnico inicial, com sua fora de
vontade e perseverana, usando este livro como base e guia
voc ir descobrir maneiras de desenvolver a sua voz.
Medo de Cantar.
Porqu?
H muitas pessoas que adoram cantar mas no conseguem. De
onde vem esse medo? Vrios podem ser os fatores para voc
no se sentir confortvel para cantar:
+ A insegurana causada pela mudana de voz quando ns chegamos fase da puberdade e pelo fato de querermos ser aceitos pelo grupo; por isso ficamos receosos de usar a nossa voz
cantada.
+ Uma outra coisa muito comum mas que s vezes pode ser
prejudicial cantar junto com um CD, fita ou rdio. Muitas
pessoas ligam o som do carro e soltam a voz, sem a menor
vergonha. O perigo quando este o nico momento em
que voc canta. Se este for o seu caso, voc corre o risco de
ficar condicionado a ouvir a sua voz junto com a do cantor,
no tendo a noo do som da sua prpria voz. Lembre-se que
a SUA percepo da voz essencial para o desenvolvimento
do canto.
Cuidados bsicos
coma voz
Antes de entrar na parte tcnica, interessante a gente saber
como cuidar da nossa voz para mant-la sempre saudvel. A
vo algumas dicas:
SIM
Bom sono e repouso - toda musculatura precisa descansar para
ter um bom desempenho. As suas cordas vocais se recuperam
do desgaste energtico atravs do descanso.
Alimentao leve e variada - voc vai precisar de bastante
energia e elasticidade para cantar, assim como um atleta. Comida muito pesada no combina.
Aquecer as cordas vocais antes de cantar - voc j reparou
que todo jogador se aquece antes de entrar no campo ou quadra? O motivo o mesmo pelo qual quem usa a voz deve se
aquecer tambm: evitar uma distenso.
Relaxar as cordas vocais aps o canto - para poder ter um
melhor repouso da musculatura.
Tcnicas de conscientizao corporal e exerccios leves quando voc canta, voc o faz com o corpo todo. Quanto mais
em harmonia voc estiver, melhor a energia vai fluir. Ateno
para quem faz musculao ou exerccios pesados: muito cuidado para com os sons emitidos quando estiver fazendo fora (ex:
no momento de levantar um peso).
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NO
Vida sedentria - Cantar uma atividade que demanda uso de
energia. Para que voc possa desenvolv-la bem, necessrio
que voc esteja bem disposto e com sade. Voc tambm poder, dependendo da atividade que escolher, trabalhar sua expresso corporal. Lembre-se: a boa voz no est s na "garganta", e
sim no corpo todo.
Automedicao - Quando ns ficamos gripados, roucos*, ou s
vezes s com uma irritao na garganta, comeamos a usar todo o
tipo de pastilhas, remdios, e s vezes at antiinflamatrios. Sempre temos uma receita na ponta da lngua para qualquer pessoa
que diga que est com dor de garganta. Cuidado!!! Ao contrrio
do que pensamos, no tomando todos os remdios ao mesmo
tempo que ficaremos bem. Procure um otorrino da sua confiana
antes de tomar um remdio. Evite receitas sugeridas por leigos,
pois geralmente irritam e ressecam as cordas vocais.
* Problemas de rouquido constante e esforo para falar e cantar sinalizam problemas na voz. Se este for o seu caso, procure um otorrino especialista em
voz, que, aps examin-lo e medic-lo, o encaminhar ao fonoaudilogo para
uma fonoterapia.
Cantar doente - Cantar um ato de esforo e conseqentemente h um desgaste de energia. Procure manter a sua sade, mas se ficar doente use sua energia para se restabelecer.
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Uso de lcool -Apesar de os lquidos no passarem pela laringe, o uso constante do lcool provoca inchao das pregas vocais
e irritao em toda a laringe. Seu consumo traz um relaxamento da musculatura, o que dificulta o canto, alm de o cantor perder um pouco a noo do esforo que est fazendo para cantar,
podendo forar demais a voz.
Uso de cigarros - Pigarro, tosse, inflamao e irritao da laringe so alguns dos fatores negativos provocados pelo fumo.
Evite tambm lugares enfumaados.
Falar em excesso - O uso abusivo da fala, principalmente quando contnuo, submete o aparelho vocal a um esforo prolongado. Se voc sempre falar muito, comece a pensar em modificar
os seus hbitos. Se no seu caso a fala excessiva for necessria,
certifique-se de que a sua voz est bem impostada e procure
descansar o mximo em seguida.
Competio Sonora - Falar em lugares barulhentos como bares, boates, festas, tneis, etc.
Gritar - Deve ser evitado ao mximo pelo fato de forar muito
a corda vocal, impondo-lhe um desgaste excessivo.
Cochichar -Apesar de muitas pessoas acreditarem que cochichando voc est poupando a sua voz, na verdade h um esforo
muito grande neste ato, e, em muitos casos, pode ocorrer um
desgaste maior do que se a pessoa estivesse falando com a sonoridade habitual.
Ambientes secos - Ar condicionado e mudanas de clima podem causar ressecamento do trato vocal; em conseqncia, a
produo da voz feita com muito mais esforo e tenso. Para
amenizar esse efeito, ingira vrios copos de gua temperatura
ambiente.
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Refluxo gastroesofgico - Quando o lquido cido do estmago sobe para a boca (como uma azia), ele pode ser desviado para
a laringe. Esse lquido extremamente irribnte para as mucosas
das cordas vocais.
Choques trmicos - Ingerir lquidos ou alimentos muito quentes ou muito frios, principalmente antes, durante e depois de
cantar.
Mudar de professor constantemente - O aprendizado de
qualquer atividade um processo. Na procura de resultados
imediatos e milagrosos, muitas vezes ns no nos damos a chance
de aprender, de experimentar algo novo. Cada professor tem
um processo diferente, e no nada saudvel ficar mudando a
linha de aprendizado. D a voc uma chance, mas no se esquea: procure se certificar da qualidade do seu professor antes
de iniciar o aprendizado, para que voc possa confiar nele.
Os Ressonadores so os locais onde a voz vibra, amplificando o som. Principais ressonadores: laringe, faringe, boca, cavidades na base do crnio, passagem nasal e cavidade torcica.
Os Articuladores so a lngua e os lbios, que so flexveis,
agindo de encontro com o palato (cu-da-boca) e dentes, que
so inflexveis.
Mais adiante estaremos trabalhando alguns exerccios para que
voc possa desenvolver uma conscientizao destas partes e o
controle muscular necessrio para projeo e impostao da voz.
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Processo do aprendizado
Preparo fsico - Pense no seu instrumento como uma musculatura que precisa desenvolver fora, flexibilidade e agilidade.
Aparte tcnica envolve o trabalho de condicionamento muscular, ou seja, o desenvolvimento de um controle vocal.
Preparo emocional - Ns j falamos um pouco sobre o medo
de soltar a voz, mesmo quando a pessoa deseja ardentemente cantar.
D a voc mesmo esta chance, no tenha medo de se expor.
Comece com pessoas que faam voc se sentir vontade para
adquirir confiana.
Lembre-se: o pior que pode acontecer voc emitir um som
no muito bonito, aprender com isso e fazer melhor da prxima
vez. Alm de tudo, cantar sempre divertido!
Preparo musical - Desenvolva uma mentalidade musical. A
percepo musical muito importante para voc saber se est
cantando afinado, para poder afinar a sua voz com um outro
instrumento, que no seja uma voz. Para voc desenvolver
esta sensibilidade, aulas de percepo musical podem ajudar
bastante.
+ Pastilhas e
sprays ajudam a limpar a voz - Medicamentos s devem ser usados com a indicao do mdico, e
no toa: normalmente esses medicamentos vm com
um componente analgsico e/ou anestsico, o que pode
dar certo alvio, mas no resolve o problema, com o agravante de dar uma sensao falsa de que o incmodo se foi,
podendo haver, por esse motivo, o abuso vocal. Se voc
acha que deve fazer alguma coisa para que a sua voz fique
melhor, opte pelo aquecimento vocal antes de cantar, pois
desta forma estar fazendo um enorme bem sua voz.
Relaxamento
Importncia do relaxamento
Quando a gente se dispe a cantar, ns normalmente pensamos
em fazer algo mais. claro que a voz falada e cantada so diferentes, mas nem tanto. Em muitos casos, quando a pessoa no
tem um instrutor que possa direcionar o aprendizado, acaba
fazendo um esforo excessivo que s prejudica o canto.
Hbitos errados no uso da voz, como esforo mal direcionado e
tenso muscular, podem trazer mudanas na sonoridade da voz.
O pior inimigo do cantor a resistncia. Para produzir um som
agradvel, voc deve se livrar de toda a tenso desnecessria.
Isso no quer dizer cantar sem energia, e sim deixar o som fluir
naturalmente.
Exerccios de relaxamento:
Antes de comear o relaxamento, procure respirar profundamente e no tenha pressa. Um dos maiores motivos de tanta
tenso o stress. Se possvel, coloque uma msica bem suave
ao fundo.
1- Sentado de maneira confortvel, deixe a cabea cair para a
frente. Sempre se concentrando na respirao, comece a fazer
uma rotao para o lado direito, bem devagar e bem relaxado,
sem mover o tronco e sem tensionar o maxilar (quando estiver
com a cabea voltada para cima, deixe a boca se abrir). Espere
alguns segundos e depois volte pelo lado esquerdo at chegar
em baixo. Faa duas vezes para cada lado.
2- Faa rotao dos ombros, para frente e para trs, bem lentamente, sempre se concentrando na respirao e sem mover o
tronco.
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Postura
Se a gente fala "acerte a postura", para a maioria das pessoas
isto significa tomar a postura de um soldado, com muita rigidez,
principalmente nos ombros. Uma boa postura muito mais do
que apenas ficar ereto e, com certeza, no tem nada a ver com
rigidez.
A boa postura inclui prontido para responder aos comandos
necessrios para a ao. Se a musculatura est rgida, o corpo
ter que superar a rigidez para poder, depois, responder aos
comandos feitos.
Ter uma boa postura para o canto significa usar o corpo de uma
maneira que os msculos usados na respirao possam atuar
com agilidade, assim como deixar o som fluir com naturalidade,
sem interferncia fsica.
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Respirao
Como o som da voz produzido pelo ar, a nossa primeira ateno dirigida para a respirao, que envolve muito mais do que
apenas os pulmes. No canto, precisamos aprender a respirar
da maneira correta, e principalmente a controlar a sada do ar,
pois no adianta encher os pulmes de ar, se voc no souber
como us-lo da maneira correta, sem deixar todo o ar "escapar". A respirao para o canto exige alguns cuidados especiais.
Exemplos:
1- Quando ns cantamos, a durao da frase musical pr-determinada.
2 - A nossa capacidade de sustentar uma nota depende do volume de ar nos pulmes e da habilidade de soltar o ar devagar e
continuamente.
3 - Nossa habilidade de cantar mais alto ou mais baixo com
expresso depende diretamente da nossa habilidade de variar
o fluxo de ar (tambm depende do bom funcionamento das
cordas vocais e da ressonncia, que ser visto nos prximos
captulos).
4 - Muitas vezes, quando cantamos, principalmente nas msicas mais rpidas, o tempo de respirao muito limitado. Sendo assim, temos que desenvolver a capacidade de respirar em
um curto espao de tempo.
5 - Apesar de a inspirao nasal ser melhor porque desta forma o ar filtrado, aquecido e umedecido, a respirao deve ser
naso-bucal (pelo nariz e boca combinados), j que dispomos de
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O que o diafragma?
O diafragma um msculo transversal que tem a forma de uma
abboda e divide a cavidade torcica da cavidade abdominal.
um msculo que est fixado na base da caixa torcica. No momento da inspirao o diafragma se contrai em um movimento
para baixo, perdendo sua curvatura e aumentando a expanso
dos pulmes; na expirao, ele volta a sua posio inicial.
A voz produzida quando o ar passa pelas pregas vocais que se
unem e vibram, produzindo o som. Sendo assim, pode-se dizer
que a voz ar sonorizado.
muito importante que a sua respirao esteja sendo feita corretamente para que o som produzido seja agradvel, contnuo e firme.
Tipos de respirao:
Procure usar os exerccios para aprender um pouco mais sobre voc e seu corpo. Fique atento aos movimentos dos msculos respiratrios (abdominais/intercostais).
Mantenha sempre a postura adequada G vista anteriormente) para a prtica dos exerccios.
Sempre que voc inspirar e/ou expirar, d uma pausa para
que voc possa memorizar as sensaes e a movimentao e
posio da musculatura. A reteno do ar deve ser de 2 a 3
segundos. No aconselhado ir alm de 5 segundos para no
forar as cordas vocais.
A expirao deve ser to prolongada quanto possvel.
1- Deitado (procurando alongar bem a coluna, sem forar a lombar e alongando a parte posterior do pescoo):
Coloque as mos no ventre, abaixo do umbigo, e pressione para
dentro enquanto os msculos do abdmen empurram para fora.
Procure equilibrar o movimento do diafragma e memorizar essa
sensao.
2- De p:
-Inspirar profunda e silenciosamente, sem elevar o peito, abrindo as costelas flutuantes e abaixando o diafragma (inspirao
costal-diafragmtica)
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como se fosse para apagar uma vela ao longe, usando um impulso vindo do centro do corpo. No deixe que o ar saia todo de
uma vez. No se esquea de apoiar (controlando o movimento
do diafragma).
Obs:. Fazer tambm
Z:--------------------------------------------
'!-------------------------------------------}-------------------------------------------40
Repare, tambm, que na emisso das consoantes V, Z e Jas cordas vocais esto sendo usadas para a produo do som, ao contrrio do exerccio n 4, em que no h som produzido pelas
cordas vocais .
.Observao: Quando voc estiver cantando uma msica, a
sua ateno estar voltada para a letra, melodia e sua interpretao, e por isso voc no poder ficar pensando na respirao o tempo todo. O nosso objetivo que a respirao correta passe a ser to natural que voc continue automaticamente, sem precisar pensar e se concentrar nela o tempo
todo. claro que este condicionamento no acontece da noite para o dia. O seu corpo precisa de um tempo para se acostumar com este novo conceito. O que voc pode fazer para
alcanar este objetivo praticar os exerccios sempre que
puder, e quando for cantar lembrar-se de colocar a respirao
no lugar certo a cada incio de frase.
Ressonncia
Ressonncia significa um aumento das vibraes sonoras.
Imagine que o seu instrumento vocal j veio com amplificadores naturais e quando voc aprende a us-los aumenta o volume
da sua voz, sem forar as pregas vocais.
Sabemos que ao cantar num quarto pequeno ou numa igreja sentimos uma diferena muito grande no desenvolvimento do som.
Na igreja, provavelmente a voz ter uma repercusso muito
maior, devido abbada e ao espao. Assim tambm, dentro de
ns, o som se amplifica nas cavidades existentes.
Ressonncia
Abertura de Garganta
To importante quanto a abertura de boca a abertura de garganta. Mas o que isso? Pra que serve?
Quando voc come alguma coisa que est mais quente do que
voc esperava, o que voc faz? Provavelmente aumenta o es. pao interno da boca para que a sua lngua e cu-da-boca fiquem o mais longe possvel do calor do alimento. Ou ento
quando voc boceja, a lngua desce e o palato mole se eleva.
Para que voc possa entender melhor o que eu estou querendo
explicar, v at um espelho que tenha bastante iluminao (provavelmente o do banheiro vai resolver), abra a boca e repare no
posicionamento da lngua e do palato mole (para voc identificar
o palato mole lembre-se que ele est ligado vula, mais conhecida como campainha, e que quando a vula sobe, sinal que
o palato est se elevando). Relaxe bem a boca, mas mantendosempre bem aberta. Inspire como se estivesse levando um
susto. Repare o movimento da lngua e do palato mole. Aumentou o espao interno da boca? Faa a mesma experincia com o
bocejo.
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Ressonncia
Posio da Boca
Preste ateno nestes conceitos
Voc precisa abrir a boca para que o som possa ser projetado
melhor.
Repare os cantores de que voc mais gosta. Mesmo com
estilos diferentes, todos eles abrem a boca para cantar.
O maxilar deve estar bem relaxado.
Procure no projetar o maxilar para frente ou para os lados.
Os lbios so importantes na projeo do som.
A lngua deve ser mantida na maior parte do tempo baixa e
relaxada.
Na msica popular encontramos excelentes cantores que
usam as suas vozes valendo-se de tcnicas distintas. O nosso
objetivo neste livro despertar a sua sensibilidade para estas questes. O autoconhecimento vir com o tempo e pouco a pouco voc ir descobrir um estilo prprio, baseado
nas caractersticas do seu instrumento - a sua voz - e no
seu senso de esttica.
A melhor maneira para voc entender estes conceitos fazer
exerccios para sensibilizar as reas de ressonncia. Sendo assim, preparamos alguns que achamos bastante importantes para
a sensibilizao dessas reas.
Fique atento s vibraes da voz dentro de voc, procurando
concentrar a ressonncia na mscara.
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Exerccios de ressonncia: Quando estiver fazendo os exerccios, procure esquecer conceitos que voc tenha estabelecido
sobre o que "cantar bonito", "emitir um som agradvel". O
objetivo nosso a percepo e desenvolvimento das reas de
ressonncia. Procure lembrar-se dos conceitos vistos nos captulos anteriores (postura, respirao, apoio).
1- De p ou deitado
- Inspirar
- Pausa
- Expirar soltando o ar apenas pelo nariz (como se estivesse
dizendo hum). Escolha uma nota que seja confortvel e tente
manter a emisso de ar constante. Usando as duas mos, com
as pontas dos dedos toque o nariz e mas do rosto de leve e
sinta a vibrao.
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Tcnica Para o
Uso do Microfone
O correto uso do microfone essencial para que a voz se projete melhor, sem causar fadiga vocal.
Pensando nisso, preparamos algumas dicas pra voc:
Vale ressaltar a importncia de se ter um bom equipamento,
incluindo caixa de retorno (monitores) para que o cantor possa
ouvir com clareza o som emitido, principalmente se estiver tocando em uma banda ou em um lugar com barulho.
Esta a posio bsica do microfone, porque o som quando
emitido se projeta numa curva descendente, e desta forma voc
no cobre o seu rosto.
51
Se voc canta rock and roll ou algum outro estilo de msica que
exija um maior volume vocal, ou tambm se voc quiser cantar
uma msica mais intimista e quer dar a impresso de estar falando com as pessoas bem de perto, pode-se aproximar mais o
microfone.
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Escolha uma msica que voc conhea e goste de cantar (comece com uma msica simples). Coloque a msica para tocar no
muito alto, para que voc consiga se ouvir bem, e preste aten55
+ O que semitonar?
Semitonar - cantar ou entoar em semitom (Dicionrio Aurlio
da Lngua Portuguesa)
Apesar de ser mal empregado, as pessoas usam este termo quando a afinao no est precisa. A nota emitida est abaixo ou
acima do que deveria. Se voc consegue ouvir quando a afinao no est precisa, procure prestar mais ateno quando estiver cantando, lembrando que importante que voc possa se
ouvir. Caso voc ainda no tenha esse tipo de percepo, procure desenvolver a sua percepo musical atravs de aulas especficas, combinadas ao estudo do canto.
Existem vrios grupos de medicamentos. A gente pode comear pelos analgsicos. Se eu estou com dor na garganta por uma
inflamao, uma infeco, tudo bem. Eu trato, poupo a voz e
passo aquele tempo de incmodo melhor. Agora, se eu tenho
dor por abuso ou mau uso, e tomo um analgsico, eu tiro o aviso
66
Eu acredito muito na prtica fsica, ou seja: se eu estiver jogando futebol, eu quero ao final do jogo ter um bom massagista. O
nome para isso medicina fsica. E quem faz isso na rea da voz
so as tcnicas de aquecimento e desaquecimento da voz. Muito melhor do que tomar um remdio depois de cantar e estar
um pouco rouco saber tcnicas que vo lhe permitir cuidar
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tro trabalho onde usam a voz tambm. Como, por exemplo, professores e empregados no comrcio. Neste caso o problema na
voz cantada vai ser originado da voz falada. A a conduta teraputica muda, pois no um problema de canto e, sim, de atividade profissional. s vezes simplesmente um sujeito que fala
demais. Um falante exuberante e compulsivo.
tenso muscular que exige a musculao exagerada. O compatvel seguir um trabalho bem localizado, com preservao das
necessidades do cantor.
Certas prticas esportivas so nocivas ao canto. Como, por exemplo, os esportes de impacto vocal: no tnis existe um impacto
vocal na hora da rebatida da bola; o vlei, que aquela gritaria
na quadra e a cada cortada; o sujeito que joga futebol, mas na
verdade "fala" futebol, fala o tempo inteiro, briga com todo mundo
e no joga nada.
Na natao, por exemplo, o ritmo respiratrio totalmente
diferente do ritmo da fala. H uma inspirao rpida pela boca,
seguida de uma interrupo e expirao mais ou menos rpida. E como pode ser um esporte competitivo, quanto mais rpido voc fizer esse ciclo, melhor. No canto, a respirao no
evidente. Procura-se respirar de forma quase imperceptvel.
O cantor nem parece que est respirando; j o nadador escandaliza a respirao. No recomendada aos cantores a prtica
desses esportes de forma intensiva ou competitiva. clssica
a relativa incompetncia vocal de atletas de esportes com ritmo respiratrio muito diferente do usado na fala e canto.
Se eu fosse pianista, eu no lutaria boxe, nem karat. Um
cirurgio no deve jogar vlei, uma atividade em que pode
quebrar a mo. O cantor no pode gritar. No pode ter a possibilidade de trauma naquele rgo que a sua vida. As pessoas dizem que os cantores lricos so esnobes, mas no
verdade. Eles simplesmente ficam calados, se poupam para o
uso intenso que exercem.
E o que devemos saber?
Acho que devemos ser mais responsveis com o que nos propomos a fazer. A gente gosta de pensar que num passe de
73
Altay Veloso
Compositor e cantor.
Eu quero me emocionar. Quero que me toque profundamente.
u tenho que ver a alma da pessoa. preciso que a garganta
esteja disposio do esprito. Claro que, a partir do momento
em que tenha desenvolvido a tcnica necessria para poder se
expressar melhor, fica muito mais fcil. Cada cantor tem que
ter o seu toque pessoal. A voz tem que ser uma leitura do que
se passa dentro da alma. disso que eu preciso, o que me deixa
feliz. Cada vez que eu ouo uma pessoa cantar, se a pessoa tem
isso, maravilhoso! Por exemplo, alguns intrpretes que expressam essas caractersticas so: Vicente Celestino, Maria
Bethnia, Patty La Belle, Ray Charles, Cris Delanno, Milton
Nascimento, Elis Regina, Ed Motta, Joo Bosco.
Mi ele
Showman, diretor e produtor musical.
engraado, pois falando do lado produtor, existe a cantora
que tem todos os requisitos tcnicos para ser um(a) bom(a)
cantor(a), como afinao, o perfeito uso do diafragma e outras
coisas que voc aborda aqui no livro; que tem todos os cuidados fsicos para chegar perfeio tcnica, mas destitudo( a)
de talento ou emoo. Existe tambm o(a) cantor(a) com grande
talento e emoo que no tem a menor escola tcnica ou cuidados fsicos, etc e tal.
Voc que trabalha comigo, que tem tanto a caracterstica tcnica quanto a emocional e a talentosa, o que verdade, sabe
que eu no tenho a menor noo da parte no-emocional. No
sei quais so os cuidados que se deve tomar para atingir um
78
bom resultado vocal, e eu mesmo, que canto s vezes por necessidade, pela minha vontade ou por solicitao doshow, nunca cuidei dessa parte.
Acho, Cris, que eu sou um pssimo exemplo. Inclusive, s depois de muitos anos que eu fui descobrir que a gente s tinha
duas cordas vocais. Pra mim, cordas vocais eram como uma harpa. Acho que todo mundo tem uma idia meio assim. Quando eu
tive um problema e uma das minhas "broxou", eu fui ao mdico
e elme disse: "No, so duas s!"
O meu dolo canoro a Elis Regina, que nunca estudou tcnica
vocal. Comeou a cantar desde garotinha, e nunca seguiu nenhum preceito tcnico que a levasse condio, pra mim, de
melhor cantora do Brasil.
H um nmero grande de cantoras que so desafinadas, que
atravessam, que cantam mal, mas que so, no palco, artistas
formidveis. Eu no quero colocar isso no seu livro que vai
ficar pra sempre, mas voc mesmo sabe quais so; seus colegas que no palco tm um desempenho extraordinrio e no
disco no.
Pra voc ver, uma coisa engraada, porque um artista que tenha uma dose de emoo suficiente para fazer dele uma estrela,
no ouvido num pas onde no conhecido, onde no visto,
porque o registro do disco no traz a emoo do palco. Ento, se
voc mostrar no Japo um(a) cantor(a) famoso(a) nosso(a) que
no seja conhecido l, no ter nenhum resultado de quem for
escutar. Por outro lado, um(a) cantor(a) pode no ser conhecido(a) internacionalmente, mas se tem uma qualidade vocal
universal, ele(a) pode ser escutado(a) em qualquer lugar do
mundo. Voc que ainda no chegou ao estrelato mundial, grava
para os EUA, Japo, Europa, tendo uma condio vocal tcnica
perfeitamente acabada.
79
Joo Mximo
Jornalista.
O canto popular, como o entendemos hoje, uma arte deste
sculo. Ou, mais precisamente, das ltimas sete dcadas deste
sculo. Portanto, se tem de obedecer a padres ou regras (sendo uma de suas caractersticas justamente a liberdade para desobedecer a regras ou padres), estes no so nem podem ser
os mesmos, digamos, da arte do bel canto.
At os anos 20, eram bastante claras as exigncias feitas a um
cantor, inclusive o popular. Na verdade, no havia sequer essa
distino. A msica popular era interpretada por cantores lricos, os quais se guiavam pelas regras e padres do estudo formal. Grande cantor era Caruso. E o intrprete da cano popular era tanto melhor quanto mais se aproximava de Caruso. Na
Itlia, nos Estados Unidos, na Frana ou no Brasil.
A msica popular, tambm como a entendemos, da mesma
forma uma arte deste sculo. Por vrios caminhos - tantos que
impossvel enumer-los aqui-ela foi impondo aos seus intrpretes certas adaptaes estilsticas. Por exemplo, do intimismo
do tango surgiu Carlos Gardel, que nada tinha a ver com Caruso.
Da maliciosa e bem-humoradaferie do music hall francs surgiu Maurice Chevalier, outro "anticaruso" de primeira hora.
Quando a cano americana deixou de ter a opereta vienense
como modelo e passou a ser injetada de elementos dovaudeville,
dos spirituals, da msica das igrejas, do ragtime e do jazz, tenores e bartonos altissonantes comearam a sair de cena para que
nela entrassem Al]olson, Rudy Valee, Bing Crosby e os primeiros crooners de microfone. Entre ns, o samba carioca, de notas
mais curtas que as das valsas, ritmo sincopado, esprito prprio,
no teve espao para cantores como Vicente Celestino. Para
cant-lo, surgiu Mrio Reis, cuja influncia atingiu at mesmo
Francisco Alves, at ento um seguidor do velho bel canto.
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O que se quer dizer que cada tipo de msica popular tem regras ou padres prprios. Foi o samba-de-breque ou de bossa
que tornou possveis Moreira da Silva, Vassourinha, Cyro
Monteiro, Dilermando Pinheiro. S se entendia a seresta em
vozes morenas, mornas e apaixonadas como as de Silvio Caldas
e Orlando Silva. No se concebe a bossa nova a no ser por
intrpretes de voz mida como as de Joo Gilberto e Nara Leo.
Os roqueiros seguem o caminho dos sons roucos, guturais, gritados quase. Enfim, cada um na sua.
Entrevista com
Leila Pinheiro
De que forma o uso da tcnica vocal se encaixa na sua
carreira?
A tcnica do canto sempre foi, para mim, uma tentativa de me
desvencilhar dela, sabendo exatamente o que ela , servindome dela, mas esquecendo-me dela na hora do canto. At porque, logo que eu surgi, as pessoas falavam que eu era uma cantora muito tcnica ... significando, com isso, frieza; e eu fiquei
um pouco como que perseguida, logo no comeo, por essa palavra. No tinha nem conscincia do que era, porque o canto pra
mim sempre foi muito natural. A Vera do Canto e Melo, minha
ltima professora de canto, foi quem me deu a melhor referncia desse . Ela olhou pra mim e disse: "Voc est respirando
completamente errado!" Hoje, eu no sei como eu respiro, sei
que eu respiro, sei que eu no fico mais rouca como eu ficava,
eu no perco o flego. Devo estar me servindo da tcnica; ela
passa, ento, a fazer parte de voc .. A msica no s tcnica;
tambm no s emoo, ..
nha esse ambiente ... Havia um pacote pardo de discos que chegava pra ns mensalmente: eram os maiores lanamentos daqui
do Rio de Janeiro e do Brasil e eu guardava sem saber ... Ento,
j havia uma coisa assim mesmo, sei l, de caminho, de destino.
At que eu larguei a faculdade de Medicina - ia ser mdica,
casar com um mdico, depois de 10 anos de namoro - abandonei tudo e estreei: fiz meu primeiro show .. .empurrada, meio
convencida por um msico, que era o Guilherme Coutinho ... e
vim embora pra c seis meses depois.
a a ser poeta com 50, 60 anos. Ento, voc pode descobrir, sim,
a sua real vocao ou uma das suas vocaes bastante tarde.
Mas se voc descobre e ela de fato existe, voc tem que realmente mergulhar nessa idia, dedicar-se a isso e ir embora. Foi
o que fiz. Eu podia no ser de fato uma cantora hoje, se tivesse
achado que tinha de ser mdica. Mas eu acho que eu "tenho o
bicho". Mas, s vezes, voc tem e no pode se desenvolver, h
mil impedimentos. Porm, se voc tem essa possibilidade, a
precisa se dedicar mesmo!
mente, meu terapeuta me dizia que quando eu respiro melhor: o momento em que eu respiro corretamente na vida,
quer dizer, meu movimento de entrada e sada de ar - ou
seja, o que me mantem viva - pleno quando estoucantando.
A eu curo minhas alergias. Alm de ser psicolgico, tem a
coisa da entrega. E ele diz que eu resolvi grande parte dos
meus ns da vida me entregando nessa emoo, nessa troca
com o pblico, verdadeira, porque meu trabalho o palco.
No disco, no televiso, no rdio. Se o ano tem 365
dias, eu devo estar fazendo espetculo quase 200 dias no ano.
Sou movida por essa emoo, que pra mim vital. Acho que
melhor do que isso, s a emoo que uma paixo, um grande
amor, produz em voc.
O que a msica fez por voc?
Ajudou a me descobrir. Acho que esse um dos grandes canais, uma das grandes contribuies dela pra minha vida. Primeiro, ela me sustenta: meu piano me sustenta, traz meu alimento, de verdade. Olha que coisa! Voc ser capaz de cantar e
com isso voc subsiste, sobrevive, realiza seus sonhos ... cantando! um dom divino! Todo mundo quer ser cantor, voc j
reparou? Todo mundo quer cantar ou acha que canta ... mesmo uma misso, um destino abenoado. Agora, eu acho mesmo que eu canto pra viver, no s no sentido da sobrevivncia,
mas pra resolver, curar, melhorar a minha vida: me abastece,
me renova, me revigora. Eu acredito nisso e cada vez mais
acredito na fora, no poder da msica, da arte ... melhor que os
remdios ... Eu sei que consigo tocar as pessoas, aliviar coisas. Eu no saberia viver sem isso.
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Entrevista com
Gilberto Gil
De que forma a msica entrou na sua vida?
Entrou pela porta, pela janela, pelo quintal... Desde criana,
quando eu tinha 2 anos e meio para trs, eu j costumava me
entender no mundo da msica, me compreender como um amante e um vassalo da msica, um servidor da msica. Eu dizia pra
minha me: "quando eu crescer, quero ser musiqueiro". Eu tinha a msica como um destino pessoal muito claro desde a infncia. Muito cedo eu me familiarizei com os ritmos, com as
divises do baio, do samba; batucava em caixas de sapato, de
papelo, latas e tudo. Gostava muito ... Fazia cornetas de bambu, de haste de bambueiro. Tudo era msica. E, aos 10 anos,
comecei de verdade; fui estudar acordeo, fui para uma escola
de msica, aprender solfejo.
Ento, voc teve um estudo formal. ..
Tive. Estudei quatro anos. Sou formado em acordeo. Sou
acordeonista diplomado.
O que vem primeiro para voc: a composio ou o
canto?
Depois que eu me tornei compositor, esse aspecto se tornou
muito relevante tambm. Mas do que eu gosto mesmo de
cantar e tocar. disso que eu gosto: cantar, tocando. Por exemplo, como eu me habituei com o violo, fui iniciado j nessa
escola do canto auto-acompanhado, ento no me desgarro do
violo. No gosto de cantar s com uma banda ou uma orquestra que toque atrs e eu cante. Gosto de sentir o drive, a direo dada pelo violo; me d mais liberdade de criar ritmica93
mente, de trabalhar, de ter uma viso das canes. Enfim, gosto do instrumento e me habituei com isso.
habilidade, um dom que aparece logo cedo, de forma tal a parecer que a pessoa j nasce com aquilo, porque muito cedo que
se manifesta. Quem no tem isso, no canta: quem no gosta
de msica desde pequeno, quem no cantou logo muito cedo,
quem no se embeveceu com a audio da prpria voz entoando alguma coisa, no se encantou com aquilo, cantar embaixo
do chuveiro, essas coisas, como cantar passeando pelo bosque. Isso que o canto.
E o que te leva a cantar?
GLOSSRIO
Afinao* -7 ajuste do tom de uma nota em relao a outra, de
forma que o nmero de vibraes [cf. l normal] corresponda s
exigncias da acstica.
Agudo* -7 diz-se do som alto, ao contrrio do som baixo ou
grave; na escala geral dos sons, diz-se da regio que se estende
do d4 ao d5.
Ataque Vocal -7 diz respeito ao momento em que se inicia a
produo da voz, onde as pregas vocais se encontram para produzirem o som, de preferncia sem muito atrito.
Baixo* -7 A mais grave das vozes masculinas; o cantor que
tem essa voz.
Bartono* -7 Tom de voz entre o tenor e o baixo; cantor que
possm essa voz.
Contralto* -7 Cantora que possui a voz feminina de tessitura
mais grave.
Diafragma* -7 Largo msculo que separa a cavidade torcica
da abdominal, mas que apresenta orifcios que permitem que
vrias estruturas pertenam quelas duas cavidades.
Expirao* -7 Expulso do ar dos pulmes.
Faringe -7 rgo fibromuscular, cilndrico, que se estende da
base do crnio ao incio do esfago.
Grave* -7 Na escala geral dos sons, diz-se da regio que se
estende do dl ao d2.
Inspirao* -7 Ato de introduzir o ar nos pulmes, de inspirar.
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Guia do CD
1 His Eye Is On The Sparrow (msica tradicional do Gospel norte-americano)
Ficha tcnica: Cris Delanno (voz), Adriano Souza (piano), Magno Dantas (gravao e masterizao).
2 Introduo - O objetivo deste CD ajudar voc a entender
melhor os exerccios apresentados, e sugerir outros para uma
melhor compreenso do que est sendo abordado no livro.
No se esquea: primeiro leia o livro, e, s depois, faa os
exerccios do CD.
3 Exerccios de respirao - Aps ter feito os exerccios de respirao 1, 2 e 3, faa comigo:
Exerccio de respirao 4
Exerccio de respirao 5
7 Vocalise 2
Exemplo em: (pode ser feito tambm em a, , i, u)
8 Vocalise 3
Exemplo em: a (pode ser feito tambm , i, , u)
9 Vocalise 4
Exemplo em: v-a (pode ser feiro tambm em mu-i)
1 O Vocalise 5
Exemplo em: u (pode ser feito tambm em a, , i, )
11 Vocalise 6
Exemplo em: i--i (o exerccio pode ser feito todo em uma das
seguintes vogais a, , i, , u)
12 Tente sozinho - apenas o acompanhamento dos vocalises
para voc treinar sozinho, podendo ouvir melhor a sua voz.
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13 Vocalise 1 - s base
14 Vocalise 2 - s base
15 Vocalise 3 - s base
16 Vocalise 4 - s base
17 Vocalise 5 - s base
18 Vocalise 6 - s base
Aps a leitura do captulo "Qual o tom ideal para a minha voz?'',
preste ateno a este outro conceito: quando escolher a tonalidade de uma msica, outro fator que deve ser levado em considerao o estilo musical.
Estaremos dando alguns exemplos de como o tom da msica
reflete na interpretao.
Escolhemos trs tonalidades diferentes para a mesma msica.
A primeira na regio grave da voz; a segunda na regio mdia e
a terceira na regio aguda. Repare a diferena na colocao da
voz em cada um dos tons.
A msica simples e todos conhecem: "Mulher Rendeira",
composta por Z do Norte, que ser cantada uma vez em cada
Um dos tons escolhidos.
Primeiro teremos o exemplo na voz de Felipe Pestana; a seguir,
na minha voz. O acompanhamento ao piano feito por Anderson
Rocha.
20 Perceba as diferenas
21 Mulher Rendeira - Cris Delanno
22 Cante com conforto
23 Msica "Partida" (Alexandre Elias/ Joo Carlos de Souza)
Fonograma gentilmente cedido pela Bengas.
Ficha tcnica: Cris Delanno (voz), Armnio Ferraz (sax),
Tonho Gebara (Guitarra e sinth), Ana Santoro (piano), Demon
(bateria), Marcos Millagres (baixo e arranjo), Alexandre Elias
(arranjo).
Agradecimentos
Especiais
A todas as pessoas que me apoiaram neste projeto: Deus, minha
famlia, Gene, Lcia Margarida, Ana, Thas, Ju, Dani, Cyro
Telles, Hlio Santos, Alexandre (ArtStudio), Malu Resende,
Maria Helena, Cida Fernandes, Adriano Souza, Felipe Pestana,
Ftima (Novamente), Anderson Rocha (estdio Subindo ao
Cu), Alexandre Elias (Editora Bengas), Franco Sattamini e
Pedro Cipriano (Acto & Facto), Euderson e Ana Maria Tourinho,
Famlia Mezzomo, Luiz Ricardo, Maria Augusta, Dr. Marcos
Sarvat, Menescal, Miele, Luciana de Moraes (VM Produes),
Ricardo Cravo Albin, Joo Mximo, Altay Veloso, Gilberto Gil
e Leila Pinheiro.
CRIS DELANNO
Brasileira, nascida no Texas, CRIS DELANNO dedica-se a
msica desde os cinco anos, quando foi solista do Coral Infantil do Teatro Municipal, participando de peras tais como:
"La Boheme", "Carmem" e "Tosca". Esse foi apenas o primei.J;-o passo de uma carreira que se solidifica a cada instante
sobre uma mesma base: talento e dedicao.
Com reconhecimento que ultrapassa barreiras, foi convidada a
integrar oAfrican American Unity, por dois anos, como solista, conseguindo assim, um feito indito, sendo a nica branca
a integrar um coral tipicamente negro, de msica Gospel nos
Estados Unidos.
Seu primeiro CD solo, produzido por Roberto Menescal,
"Cris em Tom Maior", foi lanado no Japo em 1995 pela
gravadoraZico Label, onde CRIS canta os maiores sucessos
do inesquecvel compositor Antnio Carlos Jobim.
Nas homenagens feitas a Nara Leo, CRIS foi convidada a participar do projeto "Diz que fui por a", realizado no CCBB em
maio de 1999. Dotada de um extraordinrio equilbrio entre a
mais pura tcnica e a emoo, a qualidade de sua performance
lhe rendeu um convite para interpretar a musa no projeto "Nara
- Uma Senhora Opinio", com arranjos de Antnio Adolfo e
Roberto Menescal, que, devido ao grande sucesso, teve um
CD do show gravado ao vivo, com excelente cotao da crtica
especializada.
Considerada uma das trs melhores vozes da atualidade, pelo
fetival VISA-MPB, onde concorreu com mais de 1300 canto107
res, dedica-se ao estudo e pesquisa da tcnica vocal, membro da Sociedade Brasileira de Laringologia e Voz e d aulas
de tcnica vocal para o canto popular. Foi porfessora do curso
de canto popular no XXII Curso Internacional de Vero da Escola de Msica de Braslia.
No incio de 1999 lanou o CD-BOOK "Mais que Nunca Preciso Cantar", sobre tcnica vocal para o canto popular, cuja a
primeira edio esgotou rapidamente. A segunda edio, que
conta com entrevistas exclusivas de: Gilberto Gil, Leila Pinheiro, Joo Mximo, Ricardo Cravo Albin, Altay Veloso, entre
outros, ser lanada em fevereiro em Braslia, So Paulo, Rio
e Nova York.
Toda a riqueza da experincia musical de CRIS DELANNO
resultou na composio de um estilo marcante e todo particular de cantar; estilo esse que ningum pode deixar de ver
e ouvir!!!