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SOCICOM - Paulo Serra, Sónia Sá e Washington Souza Filho - A Televisão Ubíqua PDF
SOCICOM - Paulo Serra, Sónia Sá e Washington Souza Filho - A Televisão Ubíqua PDF
A Televiso Ubqua
Livros LabCom
Covilh, UBI, LabCom.IFP, Livros LabCom
www.livroslabcom.ubi.pt
Srie
Jornalismo
Direo
Jos Ricardo Carvalheiro
Design de Capa
Cristina Lopes
Paginao
Cristina Lopes
ISBN
978-989-654-205-4 (papel)
978-989-654-207-8 (pdf)
978-989-654-206-1 (epub)
Depsito Legal
387956/15
Tiragem
Print-on-demand
Ttulo
A Televiso Ubqua
Organizadores
Paulo Serra, Snia S e Washington Souza Filho
Ano
2015
ndice
Introduo 1
I - A ubiquidade televisa 7
IV - A manifestao da ubiquidade
na produo audiovisual 233
A ubiquidade televisiva
das cmaras no dia a dia est a povoar o ciberespao com todo o tipo de imagens
audiovisuais: profissionais, mas, cada vez em maior nmero, tambm amadoras.
E essa dualidade que, segunda a autora, torna o audiovisual uma experincia
marcante na nossa cultura.
Perante esta ubiquidade audiovisual, seria expectvel que os contedos
autctones (jornalismo audiovisual criado em exclusivo para dispositivos
mveis) fossem inovadores e diferenciados, precisamente pelo novo meio em
que so exibidos. A este propsito, Juliana Teixeira conclui que os princpios
de composio audiovisual no se tm alterado em relao aos que conhecemos
dos meios mainstream. A autora observa que, semelhana do que ocorria no
telejornalismo e at nos primeiros anos do ciberjornalismo, a prioridade dada
aos personagens em detrimento da contextualizao. Ou seja, a inovao tcnica
do dispositivo no se converte em inovao de contedo.
A ubiquidade audiovisual referida possibilitou aquilo que vrios autores
entendem como democratizao da imagem. Cristina Tonetto mostra que o
cinema procura atravs da internet uma divulgao ampliada das suas obras,
mesmo que o processo nem sempre seja simples. Esta aproximao entre o
cinema e a internet est, ainda, em construo, precisamente porque falta aos
produtores e espectadores um melhor entendimento sobre os processos que se
estabelecem com as novas redes.
Como se constata, a ubiquidade que junta a televiso aos novos meios o
que a faz atravessar, como vimos, vrios processos de mutao leva-a a ser
cada vez mais vista em cada vez mais suportes para alm do televisor. Em suma,
a televiso procura estar em todo o lado, acessvel a todas as audincias. Neste
livro propomo-nos prosseguir a anlise e ampliar a discusso sobre os novos
caminhos da televiso.
A ubiquidade televisiva
Que relao com o tempo
nos prometida na era
da ubiquidade televisiva?
Franois Jost
1) Este texto, como muitos outros, encontra-se no excelente stio de internet Histoire de la
tlvision, proposta por Andr Lange.
2) Este documento encontra-se no endereo: htpp://www.ina.fr/vdeo/110257139/la-television-
oeil-de-demain-video.html
Que relao com o tempo nos prometida na era da ubiquidade televisiva 11
Para dar uma ideia dos diferentes resultados a que podemos chegar, adotando
um ponto de vista em detrimento doutro, indicarei um s exemplo, o da televiso
ligada ao Chromecast do Google. Tanto os fabricantes como os operadores
ostentam estes novos aparelhos, lutando pela oportunidade de penetrar no
mercado (35 000 chaves para a Chromecast foram vendidas em Frana em maio
de 2014). Porqu? Porque alm das vantagens prometidas, essencial saber o que
se encontra no centro da convergncia: a televiso, o que a trouxe para a internet?
Smartphones ou tablets que enviam os seus sinais para a televiso? Numa poca
em que a televiso no merece mais a designao de pequeno ecr, voltamos
luta entre cinema e televiso, que no seriam diferenciados seno pelo tamanho
da superfcie de projeo. A convergncia, com a sua conotao ecumnica de
paz e de pacificao, est bem longe. Estamos na poca das lutas intermedial,
que so mais do que escolhas semiticas: das lutas industriais.
Porm, parece-me que, nestes confrontos entre os pequenos (smartphones,
tablets) e os grandes (ecrs de televiso, projetores), nos esquecemos de um
ponto importante: que estas prteses, graas s quais seguimos programas ou
12 Franois Jost
Post, que a par dos seus artigos (dentro dos mesmos ou ao lado) inclui vdeos.
Alm disso, no bvio que os grandes canais histricos sejam os melhores
termos de comparao com os stios de internet de informao. Para enfrentar
a diversidade e a pluralidade de notcias, provavelmente, seria mais apropriado
compar-los com os canais que multiplicam continuamente os assuntos durante
um nico dia.
Alm de uma comparao quantitativa, parece-me necessrio interrogarmo-
nos sobre a compatibilidade dos telejornais e da internet, sobre a disposio e a
encenao da informao e da sua relao com o espectador.
Para vermos mais claramente, podemos partir deste raciocnio que pode
constituir uma problemtica: a caraterstica da informao, em geral, fornecer
relatos, isto , acontecimentos que conquistem um grande lugar na sucesso e
transformao de predicados. Toda a informao relata um desequilbrio num
determinado ambiente (natural, poltico, social, etc.). Se pudermos comparar os
media em termos quantitativos, contando com o nmero de informaes que
eles veiculam, muito mais interessante perguntar em que medida os media,
que veiculam uma informao, modificam o tipo de histria que apresentada.
O que equivale a perguntar qual ser o efeito produzido na tenso narrativa.
O narratlogo Raphal Baroni atrai a nossa ateno, num livro cujo ttulo
remete para a experincia diria do sentimento complexo que uma histria
inacabada produz em ns: ns desejamos saltar pginas, avanar um filme ou ver
uma srie em modo acelerado, somos impacientes e, ao mesmo tempo, amamos a
indeterminao e as surpresas que a histria nos reserva. Em suma, ele escreveu,
se a histria [], basicamente, tem alguma coisa que ver com a maneira como
ns experimentamos o tempo, essa profundidade temporal nunca aparece to
brilhantemente como na incerteza antecipatria sentida pelo intrprete (o leitor)
durante a experincia esttica, o suspense ou a curiosidade que so o forte das
intrigas ficcionais (Baroni, 2007: 18).
14 Franois Jost
tempo da atualidade o nosso tempo. Ele flui com a mesma rapidez. As datas so
as mesmas. Os acontecimentos desenrolam-se no nosso calendrio.
Com estes elementos na cabea, podemos perguntar-nos o que que muda
entre os media de informao e, in fine, que tipo de tenso narrativa implicam os
TJ, a informao contnua nos stios de internet de informao, jogadores puros
ou no. Tentar escrev-los e confront-los pode ajudar-nos a compreender a que
necessidade quase-antropolgica eles correspondem.
Em vez de comparar a expresso destes trs gneros, preciso fugir de uma
oposio massiva entre dois tipos de temporalidades televisivas: o fluxo e o stock.
O primeiro, como sabemos, consiste na constituio duma srie de momentos
efmeros que no conseguimos ver como se poderiam utilizar novamente depois
de usados; o segundo, nos documentos que pertencem a um catlogo reutilizvel
de documentos factuais ou ficcionais. comum considerar o TJ como um
programa de fluxo, desde a sua data de concluso e, na maior parte do tempo, de
algumas horas (o que d aos canais de informao contnua uma superioridade
sobre os canais generalistas). Contudo, podemos ser mais variados: no TJ,
algumas passagens pendem mais para o lado do fluxo, outras para o lado do
stock. Alguns assuntos, por exemplo, tm uma validade maior: uma sequncia
explicativa das condies de vida em Marte tem uma durao de vida mais longa
do que uma reportagem sobre os confrontos militares interminveis num pas em
guerra. Algumas reportagens referem-se a eventos que se desenrolam durante
um longo perodo de tempo e que podem ser revistos; outras, pelo contrrio,
so bastante pontuais. Estas ltimas constituem muito depressa um stock de
imagens que vamos poder encontrar em vrios stios de internet escolha dos
internautas. certo que alguns dplex possam ser reutilizados, quanto mais nos
aproximamos do direto, mais nos aproximamos de um fluxo que tira a sua fora
da contemporaneidade da receo.
O que nos interessa, aqui, a diferena da tenso narrativa que implica estas
sequncias narrativas de pseudo-stocks e o direto.
Comecemos pelo direto. Na perspetiva que adotei, o que o define menos o
seu objeto o tipo de acontecimentos aos quais nos do acesso do que a sua
enunciao que, enquanto tal, produz uma certa tenso narrativa. primeira
vista, o direto parece ser o culminar desta transparncia que a informao nos
16 Franois Jost
promete, este mundo onde as imagens falam por elas prprias. No entanto, diz-
nos Sternberg, o suspense baseado na obscuridade ontolgica do futuro.
E o suspense que retm o telespectador do direto, porque ele como j
mostrei noutro lugar, longe de coincidir, de aplicar temporalidade do mundo
que se mantm em frente das cmaras baseia-se numa dupla temporalidade:
o presente e o futuro, representada por esse que ns esperamos que o direto nos
revele: uma deciso ou um ato. Nada mais espetacular a respeito disso do que o
lanamento de um fogueto, no qual presente e futuro acabam por se fundir no
fim da contagem decrescente (Jost, 1999).
Como acontece, este suspense um suspense primrio, que se baseia
na incerteza do resultado, sobre um prognstico incerto (Baroni, 2007). De
um ponto de vista tmico, esta incerteza produz uma mistura de esperana e
de angstia. Por vezes, a propsito dum simples resultado de um jogo; por
vezes, pelos anncios esperados de um poltico depois de uma conferncia de
imprensa; por vezes, pelo desenlace de um negcio. Neste ponto, o factual difere
completamente da fico, porque se no caso de um filme bem construdo ns
esperamos o desenlace com impacincia uma vez que sabemos que ele vai
resolver as questes que ns nos colocamos; no caso do direto, a nossa incerteza
tambm se concentra no final. O bom dos diretos que nos colam ao ecr porque
no sabemos como vo acabar, nem quando vo acabar. Assim, podemos aplicar
com mais pertinncia ao direto esta observao que Baroni faz a propsito do
filme: a incerteza pode deslocar-se do resultado sobre a durao, a tenso
repousa, portanto, inteiramente sobre a prpria temporalidade e no sobre a
natureza do acontecimento (Baroni, 2007:277).
Quando sabemos que uma pessoa vai morrer, interessa-nos menos o
como do que o momento em que ela vai morrer. Para o facto, este foco sobre
a durao , portanto, ainda mais acentuada: ele incentiva-nos a pensar que
suficiente esperar que um acontecimento encontre a sua resoluo. Esta tenso
tem duas consequncias para os canais de informao contnua: a primeira
, evidentemente, a de multiplicar as sequncias de direto para a criar nos
telespectadores; a segunda a de transformar ao mesmo tempo todos os factos
em potenciais acontecimentos. Vou dar dois exemplos.
Que relao com o tempo nos prometida na era da ubiquidade televisiva 17
e que mais interessam aos internautas. Para preencher o hiato entre os sujeitos
que figuram num TJ e aqueles que se encontram nos stios de internet alm da
abordagem quantitativa necessrio comparar as escolhas da redao e as dos
internautas. No dia em que se escreve esta pgina, as escolhas da redao so:
Como podemos ver, com exceo de um ttulo sobre poltica mais populista
(No Reino Unido tudo se d aos emigrantes sem que eles deem um penny),
no h uma medida comum entre as escolhas da redao, centradas na Europa,
e nas dos internautas, que se interessam mais por factos diversos de notcias na
internet onde o interesse reside em ttulos um pouco enigmticos.
Quer se trate de escolher entre os vdeos mais partilhados, ou os mais
acessveis ou os preferidos da redao, os stios de internet oferecem ao
internauta paradigmas de informao, que eles podem debicar abundantemente
ou no, e na ordem que desejarem. Ento, os TJ oferecem acordos sintagmticos
ordenados, seja em funo do tempo (cronologia dum direto), seja em funo
de uma outra lgica, valorizando a importncia relativa (a hierarquia). Alm
desta diferena, um ponto mais fundamental o que separa os dois modelos:
a presena ou a falta de um mediador, de um intermedirio entre o mundo e
ns. Curiosamente, os stios de internet fazem-nos voltar a uma situao
antiga, que comeou h mais de cinquenta anos e que se apaga rapidamente:
Que relao com o tempo nos prometida na era da ubiquidade televisiva 21
internet. Como a maior parte dos outros stios de internet de televiso dedicados
informao, francetvinfo.fr d a possibilidade ao utilizador de aceder a
paradigmas de imagens, com os vdeos aclamados ou os diaporamas. A sua
promessa de originalidade e de novidade est noutro lugar. Ela reside naquilo que
se chama o jornal permanente que, diz o dossi de imprensa, d as chaves aos
telespectadores graas a trs aspetos:
da atual para a sua entrada no stio de internet, uma vez que o sinal que faz o
jornal permanente comear. Ali, o dispositivo bate-se no terreno dos canais de
informao contnuos, uma vez que j no necessrio esperar uma hora para
se ver desenrolar a atualidade num TJ. Mas a principal promessa o facto de
ser constantemente em direto, ao mesmo tempo que nos projeta constantemente
para o futuro criando-se o suspense que referi agora mesmo.
De qualquer forma, a proposta de hierarquizao oferecida ao internauta,
ou de autonomizar a disposio, no preenche uma lacuna jornalstica: um
apresentador que nos entrega a informao. , sem dvida, a que reside a
verdadeira interrogao sobre a evoluo da informao na era digital. Ser
que temos vontade de nos informarmos diariamente sozinhos, repetindo a cada
instante o nosso prprio jornal? Ser que o que nos prende a um jornal televisivo
no ser tambm um certo tom, uma simpatia por um homem ou uma mulher?
Esta comunidade de telespectadores que veem o TJ, de que eu j falei acima,
desaparece nesta visualizao livre do TJ. Poderemos passar sem ele muito tempo?
A multiplicao de tweets em tempo real durante o TJ leva-nos a pensar que os
telespectadores procuram este contacto humano, a necessidade de questionar
aquele ou outro comentrio. No tenho a certeza de que a possibilidade de reagir
no stio de internet seja suficiente para satisfazer esta necessidade de partilha.
Esta , sem dvida, a razo para a qual, a par das novas possibilidades que o
stio de internet da France Tlvision coloca nossa disposio, encontramos
tambm a oportunidade de rever os jornais televisivos das 13h00 ou das 20h00.
Seis meses aps a ativao do dispositivo de remontagem, os internautas ainda
a utilizam muito pouco. Ser um sinal da necessidade da presena humana? O
futuro o dir.
Se considerarmos que o que nos une aos meios de comunicao ,
primeiramente, um fio temporal, podemos concluir que a VOD, o vdeo on
demand, e a procura de informao nos stios de internet no so concorrentes
diretos da televiso, porque no assentam nem nas mesmas promessas, nem na
mesma tenso narrativa, nem nos mesmos efeitos. A televiso ter sempre o
privilgio de mostrar o mundo em direto e de jogar com esta incerteza, que nos
retm mais no visionamento de fico do que no da nossa prpria vida, e, que os
ttulos, as imagens emblemticas de um acontecimento exercero sempre sobre
24 Franois Jost
ns uma atrao centrpeta, que advm da nossa libido cognoscendi, e que nos
incita a clicar no boto para a ver.
Referncias bibliogrficas
Introduo
A televiso tem m fama entre alguns dos mais eminentes pensadores que a
tomaram como objeto. Assim, e para nos referirmos apenas a alguns casos, a
televiso caracterizar-se- por transformar em divertimento todo o discurso
pblico (Postman, 1985), em banalizar tudo aquilo de que trata (Bourdieu,
1996), em anular o prprio homo sapiens enquanto animal simblico e poltico
(Sartori, 1998); e, por todas estas e mais algumas razes, constituir mesmo um
verdadeiro perigo para a democracia (Popper e Condry, 1994).
Essas descries so, certamente, importantes, talvez no tanto pelo que
nos dizem da televiso mas, sobretudo, pelo prognstico que fazem em relao
a uma sociedade e uma cultura eventualmente dominadas de forma total pela
televiso um domnio de que as prprias descries que o pretendem denunciar
acabam por funcionar como contraexemplos.
No entanto, a televiso tambm pode ser muitas outras coisas, para alm
de uma ameaa ou um perigo nomeadamente um certo tipo de experincia
(Schwaab, 2013).
O presente texto refere-se, precisamente, minha experincia com a
televiso - que foi, no essencial, uma experincia da ubiquidade atravs da
televiso.
Mas, antes de descrever essa experincia, convm analisar o prprio conceito
de experincia: o que significa experincia, ter experincia, ter uma experincia?
Fazer uma experincia com algo - seja uma coisa, um ser humano, um deus
- significa que algo nos acontece, nos atinge; que se apodera de ns, que
nos derruba e nos transforma. Quando falamos em fazer uma experincia
tal no significa exatamente que a faamos acontecer; fazer significa
aqui: sofrer, padecer, tomar o que nos alcana de forma recetiva, aceitar,
na medida em que a ele nos submetemos. Algo se faz, acontece, tem lugar.
2. Subjetivo e objetivo
Nasci exatamente no mesmo ano de 1956 em que, ainda que sob forma
experimental, nasceu a televiso em Portugal.
Tal como a aldeia de Alberto Caeiro, a minha aldeia tinha um rio (o Zzere)
que no era menos belo que o Tejo (Pessoa, 1946).
Na minha infncia, o rio era o horizonte do meu mundo. Sabia que passava,
mas no sabia o de onde e o para onde passava, a no ser de ouvir dizer
primeiro em casa, depois na escola.
A minha aldeia, talvez tambm como a de Alberto Caeiro, no tinha
eletricidade, gua canalizada ou ruas calcetadas, apenas terra batida. A durao
dos meus dias limitava-se, praticamente, durao da luz do sol. A noite era
negra na rua e mal iluminada em casa, geralmente por candeeiros a petrleo ou
a azeite.
A eletricidade apareceu apenas nos primeiros anos da dcada de sessenta do
sculo XX, a por volta de 1965.
Ter sido tambm por essa altura que os trs cafs ento existentes na aldeia
adquiriram aparelhos de televiso, que viram como um meio de aumentar a sua
reduzida clientela.
Assim, o aparecimento da televiso na minha aldeia coincidiu, praticamente,
com o aparecimento dessa informao pura, desse meio sem mensagem que
a luz eltrica (McLuhan, 1987, p. 8).
Uma e outra iluminaram, literalmente, a minha vida.
certo que esta no foi a primeira iluminao na minha vida.
Antes dela, j a biblioteca itinerante da Fundao Calouste Gulbenkian
tinha produzido uma iluminao de um outro gnero: a da literatura nacional e
mundial, da banda desenhada aos contos, das novelas aos romances.
Essa primeira iluminao fez-me descobrir que havia, no espao e no tempo,
muito mais mundos que o mundo da minha aldeia.
Mas esses outros mundos eram (apenas) os mundos criados pela minha
imaginao, e s podia v-los com os olhos da minha mente.
O que a televiso me trouxe foi esses outros mundos sob a forma de imagens
em movimento, visveis com os olhos da cara. Sabia porque via finalmente,
30 Paulo Serra
quem e como eram o Robin dos Bosques, o ltimo dos Moicanos ou o Sexta-
feira; onde e como eram a floresta de Sherwood, a Amrica do Norte ou as ilhas
do Pacfico.
Devo ter tido outras experincias de televiso anteriores; no entanto, a
primeira experincia com a televiso de que realmente me lembro - tinha cerca
de 10 anos - refere-se ao famoso jogo de 1966 entre Portugal e a Coreia do Norte,
recentemente evocado a propsito da morte do rei Eusbio.
Lembro-me de como, midos, fazamos fila para ocupar as filas de cadeiras
colocadas em frente do televisor de um dos cafs da aldeia, como se de um
cinema se tratasse.
Essa era, claro, uma ocasio especial, em que deixavam os midos entrar
no caf e ver televiso juntamente com os adultos, a quem o caf estava
habitualmente reservado. Em geral, os donos dos cafs apenas concediam
aos midos, misericordiosamente, a possibilidade de, estando fora do caf,
verem televiso atravs de uma janela aberta. A metfora torna-se, aqui, quase
obrigatria: uma janela aberta para a televiso, a televiso uma janela aberta para
o mundo.
Numa outra fase, a pelos finais dos anos sessenta/princpios dos anos setenta
do sculo XX, a televiso chegou s casas particulares da minha aldeia. Ver
televiso significava, agora, no j ir ao caf mas ir a casa de um ou outro
amigo, suficientemente abastado para ter um aparelho de televiso; ter televiso
era um luxo que conferia um estatuto.
desse tempo, tambm, o uso explcito da televiso como aparelho
ideolgico do Estado (Althusser), patente nas clebres Conversas em Famlia
e digo explcito no sentido em que ele revelava, enfim, o carter ideolgico que
a televiso nunca deixara de ter desde a sua entrada efetiva em funcionamento
no ano de 1957. Marcello Caetano, que sendo um apstolo do eufemismo no
deixava de ser um pragmtico, viu perfeitamente as vantagens da televiso: ela
seria o instrumento perfeito para fazer de um pas uma famlia, com quem o
pai (tirano) podia conversar de forma cmplice hora do jantar como se, de
facto, fssemos todos filhos da nao, todos iguais.
Depois, um dia, pouco depois de abril de 1974, a vida levou-me para Lisboa
- e a minha relao com a televiso alterou-se de forma profunda.
A televiso e a ubiquidade como experincia 31
4. Dialetizar a experincia
agarrar o novo tipo de utilizadores, com o seu novo tipo de experincia, mais
ligada ao mexer, ao procurar, ao controlar do meio.
Nesse sentido, qui nenhum conceito descreva de forma to perfeita a forma
que assume a transformao da televiso como o conceito hegeliano de Aufhebung
- que, como esclarece Jean Hyppolite na sua traduo da Fenomenologia do
Esprito, unifica <aufbewahren> e <aufhren lassen>, conservar e suprimir.
(Hypollite, in Hegel, 1977, p. 20).
Importa saber, contudo, o que que nesse processo se suprime e se conserva
de forma a que, apesar de todas as mudanas em curso, possamos continuar
a falar em televiso. No fundo, trata-se de fazer, em relao televiso, algo
semelhante quilo que Otto Groth fez em relao ao jornalismo, ou Robert Park
em relao s notcias. Ou seja: o que que faz da televiso, televiso? Qual a
essncia da televiso?
Como observa Heidegger, a essncia (Wesen) de uma coisa no aquilo que
comum a todo um conjunto de coisas e que, por isso mesmo, se incluem numa
mesma classe o conceito genrico ou universal -, mas antes aquilo que faz com
que uma coisa seja essa coisa e no outra, por exemplo que a rvore seja uma
rvore e no um animal. Nas palavras de A origem da obra de arte:
Consideraes finais
J h cerca de duas dcadas, Putnam (1995, p. 75) constatava o facto de que tem
vindo a verificar-se uma privatizao ou individualizao radical do nosso
tempo de lazer, vendo na televiso um dos instrumentos mais poderosos dessa
revoluo.
Pela nossa parte, tendemos a pensar que, mais do que uma causa, a televiso
um sintoma - entre outros - da fragmentao crescente da nossa experincia
coletiva. Mesmo se alguns chamam ps-moderna a essa fragmentao, ela
aparece como uma consequncia da prpria modernidade burguesa, com o seu
fundamento filosfico-ideolgico no cogito cartesiano e na sua exigncia de tudo
colocar em dvida.
Marx e Engels foram, provavelmente, os autores que melhor e mais
cedo deram conta dessa fragmentao da experincia coletiva trazida pela
modernidade, quando escrevem, no Manifesto comunista que, por ao da
burguesia, Tudo o que era slido e estvel se desmancha no ar, tudo o que era
A televiso e a ubiquidade como experincia 35
sagrado profanado []. (Marx e Engels, 2007, p. 43). Uma afirmao que,
como se sabe, serviu de mote e de ttulo ao livro de Berman (1982) sobre a
modernidade ou, ainda, caracterizao da modernidade como modernidade
lquida, feita por Bauman (2000).
Nesse sentido, quando visto em perspetiva, o aparecimento da televiso
aparentemente anacrnico: ela pretende reunir o que j no podia existir seno
separado. claro que podemos lamentar-nos, como Katz (2000), pelo fim de
uma televiso nacional e democrtica. No entanto, tal televiso nunca existiu, a
no ser como ideologia.
A transformao da nossa experincia em uma experincia cada vez
mais individualizada e privatizada foi acompanhada pelas sucessivas mudanas
que a televiso teve at hoje, e que tm vindo a ser descritas pela literatura sobre
o tema. Por detrs de todos os pormenores tecnolgicos e sociotcnicos, deteta-
se uma tendncia comum: o de a televiso seguir os indivduos, cada um de ns,
para os espaos em que esto ou em que podem potencialmente estar. Longe
de nos ter abandonado, ou de se ter abandonado a si prpria, a televiso insiste
em acompanhar-nos, em dar-nos no s o que pretendemos mas tambm o que
podemos pretender - a qualquer hora, em qualquer local, de qualquer gnero.
Mesmo silenciosa, mas omnipresente, ela no para de dizer-nos: Faz um
gesto e eu dar-te-ei as imagens que desejas...
Referncias
Berman, M (1982). All that is solid melt into air: The experience of modernity.
New York: Simon & Schuster.
Katz, E. (2009, setembro). The end of television? The Annals of the American
Academy of Political and Social Science, 625, 6-18.
Televiso e domesticidade
A cultura ubqua
Estamos hoje numa cultura totalmente diferente, tornada diferente pela nova
economia e pelas possibilidades tecnolgicas abertas pelo universo digital.
Estamos, nomeadamente, graas banda larga, na era da ligao permanente.
A comparao com a televiso dos anos 80 revela uma densidade abrupta das
modificaes. Esta , verdadeiramente, a computao do sculo XXI em que se
colocam as mquinas e objetos computacionais imersos no quotidiano de forma
onipresente.
O termo computao ubqua ter sido desenhado por Weiser no tempo em
que este era pesquisador na IBM, altura em que usava o termo como sinnimo
de Embodied Virtuality. A primeira referncia ubiquidade ter sido efetuada
num texto do cientista, escritor de fico cientfica e profeta da tecnologia,
Arthur C. Clark, intitulado The Mind of the Machine, publicado na Playboy
em dezembro de 1968. Clark previa que os computadores seriam cada vez mais
pequenos e eventualmente eles ficariam omnipresentes e ubquos
A ubiquidade tende a crescer como passvel de ser verificado em alteraes
tecnolgicas subtis visveis na histria ecolgica da ideia de lugar e de espao. Na
era da computao ubqua, sobre o domnio pblico da tecnologia da Internet, a
proliferao de computadores pessoais impulsionou um crescimento vertiginoso
da rede gerando, assim, novas oportunidades de acesso e de visibilidade. As
tecnologias contemporneas de comunicao quase cumpriram o sonho de
onipresena, que o sonho de fazer a experincia vivida tornar-se independente
dos locais que nossos corpos ocupam no espao.
Altamente mediatizado sob o ponto de vista tecnolgico, o cenrio
contemporneo relaciona-se, mais que nunca, com a ubiquidade: estar em toda
parte ao mesmo tempo. Os media audiovisuais rompem de uma nica vez as
barreiras do tempo e espao. Por toda a parte, o espectador sofre impactos da
produo audiovisual vrias vezes ao dia seja atravs da televiso, do cinema, da
Internet ou dos diversos tipos de media on e off presentes em centro comerciais,
transportes coletivos, estaes, gares e toda uma infinidade de espaos de acesso
pblico.
Ubiquidade: a prxima revoluo televisiva 43
Consequncias possveis
Referncias Bibliogrficas:
Daisley, Bruce (2014). Television and the tweet spot in Ze Clapp (Ed.)
2024: the future of television. Premium publishing , 2014. pp. 56-66.
Ubiquidade: a prxima revoluo televisiva 51
Evans, Dave, Preditions of a chief futurist in Ze Clapp (Ed.), 2024: the future
of television. Premium publishing, 2014. pp. 15-22.
Thoday, Jon (2014). Rolling the dice on talent in Ze Clapp, 2024: the future of
television Premium Publishing. pp. 41-48.
Warner, Liz (2014). Too much of what we like is not always good for us, in
Ze Clapp, 2024: the future of television Premium Publishing , 2014. Pp.
41-48.
Ubiquidade, convergncia e
ontologia da imagem televisiva
Lus Nogueira / Francisco Merino
Convergncia e ubiquidade
Ontologia e genealogia
para a diegese, ou seja, para uma retrica narrativa que tem no resumo a sua
manifestao mais eloquente: a imagem televisiva breve na sua durao, cada
uma das suas unidades mostrando o fundamental, numa lgica herdada tanto
do jornalismo escrito como da narrativa cinematogrfica clssica e dominante.
As imagens amadoras, com os seus planos-sequncia sem cortes, seriam, por
vezes, uma exceo que, por contraste, ilustram o que acabamos de dizer. Como
contraponto a esta propenso para o resumo e para o segmento, a informao
televisiva adotou a j atrs referida lgica de continuidade inestancvel: 24 horas
de emisso de notcias, nos canais temticos.
Referncias Bibliogrficas:
Jenkins, H. (2006). Convergence culture: Where old and new media collide.
New York: New York University Press.
Da crtica da televiso...
televiso utpica
Referncias Bibliogrficas
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Cdima, Francisco Rui, 2006, A televiso light rumo ao digital, Media XXI,
Lisboa.
2. Reconfigurao
A situao atual, a partir dos anos 1990 do sculo passado, com a exploso da
internet, tem maior impacto em consequncia da importncia que a informao
alcanou, como modelo de negcio e a funo que desempenha na sociedade
contempornea, em escala mundial (Castells, 2011). A televiso um meio que
tem uma relao mais direta com a tecnologia, da mesma forma que o rdio,
com exigncias especficas, de ordem tcnica e de linguagem. Os recursos
tecnolgicos e a referncia tcnica para o seu funcionamento, inclusive do
jornalismo, esto ligados a uma origem operacional e discursiva: o cinema.
A reconfigurao (Cottle & Ahston, 1999) est relacionada com o processo
de convergncia, em particular na referncia ao trabalho nas redaes das
estaes de televiso e as prticas profissionais dos jornalistas. A reconfigurao
determinada pelas mudanas promovidas pela tecnologia digital.
A convergncia um processo relacionado com os meios de comunicao
com um protagonismo iniciado partir dos anos 1990 (Salaveria, 2010). A
convergncia tecnolgica tem sido entendida como uma referncia para a
definio das mudanas que atingem ao jornalismo, em especial, e aos meios
de comunicao. A convergncia representa a concepo de uma nova forma
de organizao e produo dos meios de comunicao, com influncia sobre o
jornalismo (Garcia & Faria, 2010).
88 Washington Jos de Souza Filho
A mudana para o sistema digital, em relao edio tem outro sentido, que
diferente do uso da tecnologia para a transmisso do sinal pelas emissoras de
televiso, para a receo pelo pblico. A alterao da forma de edio atinge os
processos produtivos e as rotinas adotadas pelas organizaes jornalsticas da
seleo da informao at a sua exibio.
O uso do sistema modifica o processo, procedimentos e funes da tarefa
de edio. Uma expectativa em relao ao uso do sinal digital a utilizao do
recurso da interatividade (Mic, 2007). A interatividade representa (Abun, 2014,
p.107) a caracterstica mais atrativa da TV digital. O recurso da interatividade
(Mic, 2007) potencializaria o uso do sistema digital de edio no linear.
Bandrs, Avils, Perz, G. & Perz, J. (2002, p.24) consideram a implantao
do sistema no linear a aplicao de uma tecnologia no sculo XXI a um
processo [a captao e a apresentao de notcias] que data da casa do sculo
XIX, no modo de elaborao do produto. Esta etapa ganha um novo contexto,
com a mudana da forma de transmisso do sinal das emissoras abertas, alm da
utilizao da tecnologia digital e da informao (Keirstead, 2005; Hemmingway,
2008).
O uso de um sistema no linear para a edio da notcia ganha mais relevo
com o atual ambiente, determinado pela implantao nas emissoras de televiso
da tecnologia digital para a distribuio do sinal, por via terrestre. A base da
alterao so as emissoras abertas as consideradas generalistas, de maior
alcance de pblico. As emissoras relacionadas como fechadas, pela exigncia
de pagamento para o acesso, utilizam entre as formas de transmisso, o sistema
digital.
Um processo, como o sistema digital de edio no linear, com os recursos
da informtica, estabelece uma nova realidade para a produo de contedo na
televiso. O uso da edio digital representa uma mudana fundamental, em
relao ao processo de convergncia jornalstica e a transformao alcanada
com a tecnologia digital (Avils, 2006).
A questo relacionada com o uso do sistema de edio digital, vinculada
atuao do jornalista, uma decorrncia do padro estabelecido, desde o
A influncia da tecnologia na transformaco da televiso no sculo xxi 93
A integrao das redaes, atravs da tecnologia digital, reflete uma estratgia das
empresas, em funo do mercado (Cottle & Ashton, 1999; Avils &Len, 2002).
Ela uma das consequncias, entre diversas mudanas, como a ampliao do
processo de distribuio do sinal, por meios diversos como terrestre, satlite, cabo
e pela internet. As condies que so decorrentes da implantao das redaes
digitais correspondem ao que representa a relao entre o custo do investimento
e o benefcio permitido, em um ambiente de maior competitividade. A ao das
empresas em torno da atividade como um negcio.
6) As televises, como qualquer indstria, aproveitaram a vantagem da tecnologia digital, que est
modificando profundamente o funcionamento das suas redaes. Em princpio, os sistemas digitais
permitem uma produo mais gil e menos pessoal, o que implica menores custos . Eles tambm
facilitam a superviso do trabalho, por parte dos responsveis pela redao. O sistema digital
particularmente rentvel quando vrias verses de uma histria so feitas, e para fazer mudanas
na montagem muito simples. Em troca, necessrio um investimento inicial relativamente alto e
plano de formao dos editores, que com o novo sistema editam as imagens por si mesmos .
A influncia da tecnologia na transformaco da televiso no sculo xxi 95
7) Trata-se de uma mudana mais ampla e mais profunda do que a passagem do filme para vdeo,
a introduo da cor ou o uso de satlites. Este processo est a transformar a produo de notcias
em redaes de todo o mundo. uma tecnologia do sculo XXI que est sendo aplicado a um
processo (captao e apresentao) namoro quase sculo XIX, o caminho para desenvolver o
produto.
96 Washington Jos de Souza Filho
8) (1) incluir o pessoal da redao no processo para a definio da tecnologia adequada; (2)
proporcionar formao abrangente do uso da nova tecnologia antes de esperar que as pessoas
sejam capazes de usar, especialmente no fechamento; e (3) fornecer apoio tcnico adequado.
9) (...) tenha o processo de mudana tecnolgica concludo, devido complexidade de sua
estrutura e tecnologia de produo, e o alto custo do investimento.
10) Com redaes de tamanho reduzido,como a finlandesa YLA.
A influncia da tecnologia na transformaco da televiso no sculo xxi 97
2.2.3 Polivalncia
Hay periodistas que editan bin en cualquier sistema y otros que lo hacen
mal. Todo depende del fator humano. Quien escribe bien, lo hace bien a
mquina, con ordenador o pluma. El suporte no define, facilita 14
(Avils,
2006, p. 49).
13) No Brasil a funo corresponde a de editor, um jornalista ao qual cabe a tarefa de editar as
informaes, estabelecendo a forma de apresentao, de acordo com o tempo, determinado pela
importncia, e que no tem a incumbncia, geralmente, de realizar tarefas externas, como uma
reportagem.
14) H jornalistas que editam bem em qualquer sistema e h outros que no tm a mesma
capacidade. Tudo depende do fator humano. Quem escreve bem, faz bem mquina, com o
computador ou com a caneta. O suporte no define, facilita.
100 Washington Jos de Souza Filho
3. Concluses
Referncias bibliogrficas
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A investigao jornalstica em televiso
Algumas reflexes sobre o futuro
do jornalismo televisivo
Pedro Coelho
3) O sucesso que o stio online conquistou como "agregador liberal de notcias e rumores",
tornando o texto "mais cativante" (Alterman, 2011: 6), permitiu-lhe investir no jornalismo,
produzindo contedos originais de qualidade, como o trabalho premiado com o Pulitzer de 2012,
de David Wood, Beyond the Battlefield, que pode ser consultado em http://www.huffingtonpost.
com/news/beyond-the-battlefield/, consultado em setembro de 2013.
4) http://idgnow.uol.com.br/internet/2012/04/16/site-the-huffington-post-ganha-premio-pulitzer/,
consultado em setembro de 2013.
112 Pedro Coelho
5) Adelino Gomes recorre a um exemplo recente e de impacto global para demonstrar as vantagens
desta associao entre a vigilncia de agentes individuais do espao pblico e a credibilidade dos
meios de comunicao social de referncia. O autor refere o Wikileaks: "Dficil (...) teria sido obter,
no passado, uma constelao to cintilante de jornais na divulgao de denncias como aquela
que a wikileaks atraiu - The New York Times, The Guardian, Der Spiegel, Le Monde, El Pas"
(2012:384).
A investigao jornalstica em televiso 113
H, por detrs desta ao, uma fora maior, uma armadura tica, uma moral
sem telhados de vidro, uma persistncia, uma dedicao a algo mais do que
ao sucesso profissional. Ryszard Kapuscinski chama-lhe disposio para o
sacrifcio, enaltecendo a primazia do caracter ao admitir que um jornalista tem
de ser um bom homem, ou mulher, um bom ser humano. Os maus no podem
ser bons jornalistas (2002: 32 e 33, 38).
6) Os nomes aqui referidos so destaques de Bill Kovach e Tom Rosenstiel citados no livro Blur,
2010, nas pginas 26, 57,153,157.
7) Os autores definem o conhecimento ctico como uma caracterstica profissional que se
concretiza em processo, ao longo do qual o jornalista deve dar resposta s seguintes questes:
que contedo vou encontrar; a informao est completa; o que falta para estar; quais so as
fontes e por que devo acreditar nelas; quais so as evidncias e como as posso provar; haver uma
explicao ou um entendimento alternativos; terei eu aprendido o que preciso para trabalhar esta
matria (Kovach, Rosentiel, 2010: 32).
114 Pedro Coelho
8) O primeiro trabalho jornalstico, que corporizou o incio deste trajeto profissional, foi a
reportagem "Profisso Ex- ministro", um trabalho que seguiu o percurso profissional de 60 antigos
governantes (na maioria ex-ministros, mas tambm alguns ex-secretrios de Estado), tornando
claros os efeitos da rede de influncia que tinham criado e alimentado durante a passagem, nalguns
casos breve, pelo executivo. A segunda grande reportagem ("Xeque ao Rei") explorou a crise
da monarquia espanhola atravs de uma trabalho, que pretendeu ser minucioso, de investigao
histrica, revelando alguns pormenores do exlio da famlia do Rei Juan Carlos em Portugal e
a relao que o monarca estabeleceu com o regime do ditador Franco. A especificidade dessa
relao ter estado na base da ascenso de Juan Carlos ao poder, permitindo-lhe liderar a transio
democrtica em Espanha. O terceiro trabalho desta sequncia foi o mais ambicioso dos at agora
concretizados: "A Fraude". "A Fraude" uma aprofundada investigao jornalstica, emitida em
quatro episdios, sobre o processo BPN. "A Fraude" revelou documentos e depoimentos pblicos
que o quotidiano jornalstico no valorizara e introduziu no processo BPN figuras nunca antes
valorizadas. O quarto trabalho de investigao j emitido desvenda um grupo de sade privado,
explicando a forma como se transformou no quarto grupo privado neste setor, em Portugal.
"Negcio de Famlias" descreve um conjunto de prticas alegadamente ilegais que podero ter
contribudo para colocar o grupo de sade no lugar que atualmente ocupa na ranking da sade
privada em Portugal. O quinto trabalho, Depois da Fraude, emitido em dois episdios, no final
de 2014, regressa ao escndalo BPN e revela os traos negativos que persistem, sete anos depois
da nacionalizao do banco. O prximo trabalho, que ser emitido em abril de 2015, faz um retrato
aprofundado da TAP, revelando dados que tm permanecido na penumbra e que prometem abrir
um outro olhar sobre a empresa, em vsperas de uma privatizao envolta em polmica.
A investigao jornalstica em televiso 117
Primeira Concluso
Segunda Concluso
Terceira Concluso
Referncias Bibliogrficas
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can be done to fix it, New York, London, New York Press, 2011, 18-38.
.
III
a mutao
da audincia televisiva
Informao e participao
na era da televiso ubqua1
Pere Masip, Jaume Suau
O presente artigo parte da convico de que necessria uma maior interao entre
os cidados e os meios de comunicao se se pretendem superar os problemas
de desconfiana existentes entre ambos (Bohman, 2000; Olmstead, Mitchell y
Rosenstiel, 2011) e se se pretende fortalecer a qualidade das democracias. Neste
sentido, importa descrever os diversos modelos de participao adotados pelos
meios espanhis e catales, dedicando especial ateno queles modelos que
favorecem a criao de espaos propcios para o debate.
A caracterizao dos modelos de participao fruto da anlise dos
mecanismos desenvolvidos pelos meios e do tipo de relao que estabelecem
com as audincias. No caso do presente estudo, analisaram-se os meios mais
populares em Espanha, com especial ateno para os meios catales, procurando
abarcar meios de caractersticas distintas: meios de qualidade, gratuitos, digitais,
etc. Os meios analisados foram: El Pas, El Mundo, La Vanguardia, El Peridico,
El Punt-Avui, Ara, ABC, 20 minutos, La Razn, Huffington Post, Eldiario.es,
Vilaweb, Naci Digital e 324.cat.
A anlise realizada em 2013 permitiu descrever trs tipos de modelo
de participao: 1) de baixa intensidade, 2) as redes de colaborao e 3) as
comunidades de usurios (Masip e Suau, 2014). Destes, somente no caso do
terceiro (comunidade de usurios) os meios que os configuram visam a criao de
espaos potencialmente apropriados para o debate. Atravs destas comunidades
de usurios os cidados com distintas identidades e posies polticas poderiam
encontrar-se e partilhar as suas percees e atitudes sobre o pblico (Mouffe,
2005, 2013).
Redes de colaborao
Comunidade de usurios
Este modelo de participao o que de forma mais inequvoca aposta pela criao
de um espao partilhado de dilogo entre o meio e a audincia, mas tambm
entre os usurios. A principal caracterstica deste modelo a adoo de uma
srie de ferramentas orientadas para a criao de uma comunidade. A natureza
destas ferramentas pode ser muito distinta, mas todas elas tm em comum o
facto de estarem desenhadas para aumentar a interao usurio-usurio. Estes
instrumentos so prprios da interatividade participativa ou, em menor medida,
da interatividade seletiva. As opes de interatividade produtiva, por seu lado,
no so prioritrias para os meios que adotam este modelo. O objetivo criar
134 Pere Masip, Jaume Suau
A participao dos usurios neste modelo est limitada aos comentrios das
notcias e artigos de opinio. Fruns ou outros espaos de debate no so comuns
e ferramentas de interatividade produtiva tambm no. Os comentrios das
notcias incorporam a maioria das opes disponveis: resposta a comentrios
prvios, votar o valorar comentrios e denunciar comentrios abusivos. Alguns
meios permitem, inclusivamente, que os usurios se sigam uns aos outros,
incluindo uma opo especfica para esta finalidade na barra de comentrios
para facilitar o processo de seguir os usurios cujos comentrios atraem. Uma
interao direta usurio-usurio que possa ir alm dos comentrios no costuma
ser permitida, com exceo do El Mundo, que permite esta opo atravs de
comentrios privados.
A influncia das redes sociais neste modelo evidente. Os meios tm um
alto interesse em criar um modelo de participao que atraia e conecte com as
audincias, da mesma forma que estas conectam nas redes sociais. na web
do El Pas onde esta ideia se expressa de forma mais evidente. O jornal dispe
da sua prpria rede social, Eskup, inspirada no Twitter, e que permite que os
136 Pere Masip, Jaume Suau
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Principais mudanas
Este impacto faz com que seja pouco claro, ou incerto, o futuro do modelo
econmico das indstrias televisivas. Em parte porque o modelo tecnolgico
no claro e avana constante e muito rapidamente (Cf. Ibidem. p. 171).
Por tudo isto, a televiso cada vez mais ubqua, atravs da ligao constante
com as prticas do seu pblico e/ou pblicos de outros meios, o que facilmente
verificamos numa anlise especfica da prtica atual do jornalismo televisivo
(a convergncia entre contedos profissionais e amadores). neste cenrio
que encontramos o cidado cada vez mais conectado, com acesso a contedos
informacionais nos vrios ecrs, mais mobilizado e ativo em diferentes
plataformas, que comenta dados institucionais, que se torna num fotgrafo e
num reprter amador (Lipovetsky & Serroy, 2010). Neste advento da self-media
verifica-se a presena crescente de contedos oriundos do cidado comum
nos media mainstream como a televiso (Andn-Papadopoulos, 2011), numa
mescla de contedo produzido por profissionais e por amadores. O modelo de
comunicao meditica centralizado nas indstrias e nos profissionais agora
descentralizado em resultado do grande nmero de informaes produzidas e
difundidas fora do controle dos profissionais do ecr (Lipovetsky & Serroy,
2010).
Assim, estudar o contedo imagtico e sonoro da televiso lig-lo cada
vez mais ao contedo que surge dos e nos novos media, como verifica Paul
Levinson, em Digital McLuhan, 1999, que criam um efeito de ondulao nas
mudanas dos media mais antigos.
tenham deixado de ver televiso; no entanto, o ato de ver televiso passou a ser
descontinuado, no linear com a grelha proposta pelos programadores. Por outro
lado, a televiso deixa, cada vez mais, de estar fechada em si, verificando-se com
frequncia crescente a incluso de contedos produzidos por espectadores ou
utilizadores em programas de grande audincia como os telejornais.
Em suma, e concordamos aqui com os autores, a televiso, boa ou m,
profunda ou banal, facilita informao aos espectadores, possibilita partilhar
programas, sendo inesgotvel o tema de conversao para os cidados (Villafae
& Minguez, 2002, p. 241).
Estamos, portanto, num momento em que o espectador pode decidir, seja por
critrios intelectuais, ticos ou estticos.
ligadas em rede com acesso a dados mveis. Elas constituem, assim, um conjunto
nunca antes visto de fontes de contedos audiovisuais. As imagens amadoras
tm, desta forma, alcanado um significado cultural que influencia a perceo
do pblico sobre os acontecimentos mundiais (Andn-Papadopoulos, 2011).
Estas imagens circulam com uma velocidade sem precedentes num ambiente
meditico cada vez mais complexo e global.
No estudo etnogrfico que desenvolvemos ao longo dos ltimos dois anos
dentro de uma redao de informao portuguesa, a TVI Informao, notmos que
num espao de um ano entre fevereiro de 2013 e fevereiro de 2014 a incluso
de imagens amadoras teve um aumento de mais de 75% nos alinhamentos do
principal noticirio do canal, o Jornal das 8. Perante estes dados, percebemos
que temos vrios motivos de anlise: a necessidade da caracterizao deste
tipo de contedo, a relao do jornalista com imagens que surgem fora do seu
ambiente profissional e a importncia hierrquica que dada pelos editores a
estas imagens nos alinhamentos dos jornais.
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Introduo
Neste estudo buscamos desenvolver uma anlise comparativa da realidade
de dois telejornais de canais abertos e, que possuem pginas ativas na Rede
Social Facebook: Bom Dia Brasil (TV Globo, Brasil) e Edio da Manh (SIC
TV, Portugal). A escolha pelo estudo comparativo Brasil e Portugal explora a
relao cultural local do pblico do telejornal, com o hbito profissional dos
jornalistas em interagir com a sua audincia por meio das redes sociais digitais.
No ano de 2008, enquanto o Brasil assistia ao crescimento de utilizadores da
Rede Social Orkut - do outro lado do Atlntico -, aumentava-se o nmero de
adeptos portugueses ao Facebook. Percebe-se, primeira vista, uma diferena
temporal no hbito portugus e brasileiro no uso de determinadas plataformas
de redes sociais digitais. Alm disso, grande parte das emissoras de TV ainda
no desenvolveu o hbito de atualizar o contedo da sua programao diria ou
no possui sua extenso nesses espaos virtuais. Isso se verificou na fase pr-
inicial da escolha dos objetos de anlise. No Brasil, a TV Globo era uma das
nicas emissoras de televiso brasileiras a manter atualizadas as pginas dos
seus telejornais no Facebook. A SIC a nica - dos quatros canais de TV de sinal
aberto portugueses - a compartilhar diariamente a edio dos seus telejornais no
Facebook.
1) Matrix uma obra de arte multimdia, a histria inteira do universo Matrix est presente nos
3 filmes, em 9 desenhos animados, chamados Animatrix (o primeiro desenho conta uma histria
que se passa entre o primeiro e o segundo filme da trilogia), em histrias em quadrinhos (lanadas
apenas nos Estados Unidos) e no jogo Enter the Matrix(que completa a histria do filme Matrix
Reloaded).
A audincia ubqua do telejornalismo nas redes sociais 171
Metodologia
Resultados da pesquisa
noticiosa). As notcias hot news, notcias quentes, seriam aquelas que, sendo
hard news, se reportam a acontecimentos muito recentes. Em consonncia com
Denis McQuail (1991: 263), o autor Jorge Pedro de Sousa (1999) distingue
as notcias programadas (como as notcias resultantes do servio de agenda)
de notcias no programadas (notcias sobre acontecimentos inesperados) e
de notcias fora do programa (geralmente soft news que no necessitariam de
difuso imediata). As notcias mais interagidas percorrem o caminho de duras
a leves, o que normalmente acontece quando o editor-chefe do telejornal faz
o espelho, prvia de como ser apresentada quela edio. Ele trabalha com
a expectativa de criar de tenses na receo, a partir da exposio das notcias
no telejornal dirio. De notcias de maior impacto na abertura do telejornal e, a
partir, dos blocos seguintes, altera-se o nvel de ateno do telespectador com
notcias leves e fortes.
A Revista Imprensa com temas do hard news est situada ao incio do
telejornal. A seo Sade vem ao meio do programa com reportagens e
entrevistados em estdio. A Economia apresenta-se da metade para o fim do
programa e as Escolhas Online dos editores situa-se no ltimo bloco do programa,
geralmente com temas atemporais e descontrados. Na anlise do contedo,
verifica-se que, o programa inicia com notcias de maior tenso (hard news),
passa por um declnio com assuntos mais amenos (soft news), aumenta a tenso
das notcias (hard news) e finaliza com temas leves (soft news). Essa seleo
de notcias classificada por alguns autores como representaes sociais do
cotidiano na imprensa.
A pesquisadora e jornalista gueda Cabral (2012) enftica ao afirmar que,
os jornalistas televisivos manipulam a realidade por meio dessas representaes
sociais. Eles escolhem um fato e no outros. Desde a pauta e seus direcionamentos,
transforma um acontecimento em notcia, dando um vis prprio. Criam regras,
selecionam as informaes, contextualizam, modelam, remodelam a informao
conforme sua importncia (pela cultura jornalstica e tambm pelo julgamento
pessoal) (Cabral, 2012: 153). Usam de estratgias para construir a realidade.
Constroem simulacros do real para contar essas realidades sociais. A notcia
um simulacro do real, um relato possvel, entre tantos, do real.
178 Paulo Eduardo Cazajeira
Fonte: www.facebook.com/bomdiabrasil
182 Paulo Eduardo Cazajeira
Fonte: www.facebook.com/ediodamanha
9) Conforme se verificou na investigao, o estilo fanpost diz respeito forma mais usual e
simples de interao nas Redes Sociais Digitais. Geralmente no formato de likes e comentrios
pouco aprofundados.
184 Paulo Eduardo Cazajeira
Consideraes finais
Referncias bibliogrficas
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(Kindle Edition), 2012.
Referncias Eletrnicas:
www.facebook.com/BomDiaBrasil
www.facebook.com/edicaodamanha
www.facebook.com
http://sic.sapo.pt/
http://g1.globo.com/bom-dia-brasil
http://cnn.com
http://bbc.co.uk
http://aljazeera.com
Liquid Spheres on Ubiquitous TV
Ana Serrano Tellera
This chapter was born with the aim of reflecting about the concepts of ubiquitous
TV and liquid spheres. First one is defined by its ability to offer content access
anytime anywhere; while second one emerged from Baumans liquid perception
of modern society. Specifically, liquid spheres reflected the user performance in
the era of mobile communication.
Journalism genres, due to its defining features, have been adjusting to a
mobile and online ecosystem that demands from its narrative tension, its ability
to adapt to the new user requirements and to the media landscape. The internment
flow of information affected the specific resources of a narrative to generate and
maintain the interest and climax of a story as well as to incorporate the prosumer
presence in the value chain.
Moreover, users management of content and information on the Internet
have showed prominent aspects to bear in mind like the continuous partial
attention, the multitask, the multiplexing, the fluidity of identity, the cellular and
nomadic intimacy, the relation between memories and place, the limitations in
the extension between knowledge and action, the strong circumstantial pattern
behaviour, the relevance of temporal priority in the digital literacy, the lack of
rationality in some attitudes and performances, the ambiguity and volatility
of the Personal Policies and Terms and Conditions, adding the liquidity
and mobility of our society and technology itself as well as the architecture of
exposure in the interface design of mobile communication.
Ubiquitous TV
Framing Possibilities and Tendencies
The ubiquitous television focuses on its redefinition with a new paradigm of
access anytime, anywhere and through any device. Consumers have increasingly
turned to the Internet and mobile devices from various types of media transmitted
over Internet Protocol (IP), such as the television programs and the user-generated
contents. Beyond the broadcasting of audio-visual programs, the landscape has
moved to new technology domains.
These emerging domains provide several types of multimedia and operate
in specific environments, whereas the traditional television usually focuses
on high quality professional media contents and operates in tightly managed
environment. With the evolution of Triple Play and multimedia services, the
television broadcasting system is challenged by Internet Protocol Television
(IPTV) in terms of pervasiveness, openness as well as user experience. The real
power of IPTV is in the merging of entertainment and communication on an IP-
based network, which provides significant opportunities to make the television
experience more interactive and personalized.
Meanwhile, another advantage of an IP- based network is the opportunity
for convergence. Embracing the advantage of an All-over-IP network, the
opportunity for integration and convergence is also amplified. One of the most
prominent examples is the Web-Telecom convergence, which benefits from
mixing the Webs openness and flexibility with the Telecoms reliability and
trustworthiness. If bearing in mind that the original broadcasting network still
works as the main television delivery channel, the next generation ubiquitous
television will be the convergence of Broadcasting, Internet and Telecom (UTV,
20111).
The First International Workshop on Ubiquitous Television (UTV, 2011)
provided an international forum for the discussion of the challenges in the
1) The First International Workshop on Ubiquitous Television. Held in Crete, Greece, June 28
30, 2011 in Conjunction with MUE 2011. URL [http://cse.stfx.ca/~UMES2011/]. Consult 12
October 2014.
Liquid Spheres on Ubiquitous TV 193
feature, and Internet TV (Youtube, Yahoo Video, Vimeo, etc.). They demonstrated
the flexibility of the proposed architecture in a prototype that employs the
Youtube API and that facilitates seamless session mobility in a ubiquitous TV
scenario. That flexible experimental set-up let them test several hypotheses,
such as user attention and user behaviour, in the presence of multiple users and
multiple videos on personal and shared screens (Burn Fernndez, Mena, Sainz
de Abajo et al, 2012).
Interactive TV
For a long time, the answer to the question what is iTV has depended on
the discipline or the industry involved: iTV as infrastructure (a telecom engineer
assumes digital broadcast, return channel or broadband Internet infrastructure,
Liquid Spheres on Ubiquitous TV 195
As well as the topics that have not fulfilled expectations and the reason why
they did not (Ibid: 15-16):
and user-generated content (Ibid: 22). Thus, the following table showed the state
of the art regarding content creation (Ibid: 31):
Mobile TV
comparison with the press or the film, for example, which have had great
difficulty in doingso.
Television, not surprisingly, has been the precursor of one of the triggers
of the same changes, of these new languages: the marriage between the sector
of audiovisual content and telecommunications sector. That adaptability
of languages, which moved television to Youtube or the iPad, socializing
consumption and reviving old formats (like the TV series) in a new silver age,
appears to have resulted, however, in a consequence of multiple failures. One
of them is the overrated promise of mobile TV. Another, related to this, is the
insistence on thinking about the support and distribution without rethinking
grammars and its social uses. The result is that mobile TV has ended up being
not what industries expected (Aguado, Feijo, Martnez. 2013: 108).
The promise of mobile TV - a sort of pattern miniaturization of cable TV
- was before the success of smartphones, the big bet of the mobile industry.
Despite the generated expectations, the idea of transforming
the mobile device
into a representation of ubiquitous television has not found his commercial
speech - much less semantic -; and even in those countries where it has achieved
greater diffusion such as Korea or Japan, the idea of mobile TV-centric device is
in an impasse for the lack of a better definition (Feijo, Gmez-Barroso, Ramos-
Villaverde, 2010).
An interesting framework to analyse the failure of this implantation,
especially in Europe, is to understand the specific context of the mobile
environment and the challenges of multi-convergent television. In this sense,
it ought to be considered the barriers inherited from the confluence sectors
(audiovisual production and distribution, device manufacturers, application
providers and telecommunications operators) as well as its relation to the specific
disadvantages and problems of a service of this nature. Moreover, providers
have to face a demanding user, with experience in digital content consumption.
On the one hand, the original development of mobile TV as a device-based
service has favoured exporting television formats to other modes of distribution
and to other modes of consumption different from the intrinsic television ones.
On the other hand, the current development of mobile broadband, the
diffusion of new devices more suited to video content with greater capacity
Liquid Spheres on Ubiquitous TV 201
for functional integration of mobile and fixed networks (such as tablets), and
the consolidation of new distribution channels (such as app stores and content,
social networks and audiovisual services OTT2), have a privileged place in the
drift of supply and demand for TV on mobile devices.
Crossbreeding and hybridization, however, does not take place only in
relation to the adaptation models and television formats to the mobile screen:
also as to its influence in redefining the television as a media itself, which begins
to incorporate elements of digital environment (web search engines, social
networks, applications and app stores built into the television, etc.) (Aguado,
Feijo, Martnez. 2013: 109).
TV content can reach the mobile in two ways: through television networks
by adapting the signal to the reception of the mobile terminal (broadcast model)
or via broadband connection using mobile communication networks (mobile
network model). The difference is not merely technical, since the value chain
of television content and the role of the stakeholders differs considerably. In
the first case, there are no relevant conceptual differences with conventional
television unless the necessary adaptation to the signal receiver: the dominant
source of income remains advertising, or in the case of the scrambled channels,
subscription fees or pay-per-view type.
If the service is based on mobile operator networks, TV content reaches users
through three possible ways: Individual transmission to a single device (unicast)
with the problem of high bandwidth requirement; transmission of the video signal
to a user group (multicast) with the loss of the user choice capacity; and content
sharing between users (peer to peer) but this option has not yet reached beyond
the stage of exploration (Feijo, Gmez-Barroso, Ramos-Villaverde,2010).
From the point of view of the business, in this model converge, as noted,
two different industries with also different interests, both closely related to the
final consumer. As for the business model, beyond advertising, subscription
fees or fees paid for access to content; this mobile TV model also includes the
ability to integrate the service into a broader product operator (including voice
2) Over-the-top: Services that use - "going on" - the broadband connection, as in the case of the
distribution of Television on Demand.
202 Ana Serrano Tellera
service, data and mobile TV), similarly to what happens with the so-called Triple
Play Offer (which encompasses fixed telephony, broadband and television). In
both cases, the companies struggle to put the value (and therefore the benefit
associated) in the part of the process they control.
On the one hand, companies with experience in television and specialized
web portals as well as informative television content have traditionally favoured
the broadcast model, in which the broadcast network (mobile) is purely
instrumental. On the other hand, mobile operators have tried to use television
as a tool with an added value to make more attractive their services of mobile
broadband. Relationships between actors are complex. Operators and device
manufacturers must necessarily pass through the establishment of agreements
with audiovisual industries, but the reverse dependency ratio is not less: even
in the broadcast model, mobile industries play an irreplaceable role in access to
audiences and promoting service.
Nevertheless, mobile TV as a model of ubiquitous access to content on
conventional television began seeing frustrated their promises of success from
the consolidation of smartphones, where the software component and the
relational dimension (social networking and internet mobile) acquired a higher
specific gravity than the hardware and compartmentalized content consumption
standard. In 2009, penetration figures of mobile TV regarding users of mobile
devices were considerably more than modest. For example, in Europe, while
the penetration of mobile lines was above 100%; there were about five million
mobile TV users, the vast majority under the model of mobile broadband
(Aguado, Feijo, Martnez. 2013: 111-112).
the economic and the policy ones; on the other side: the design of a model for the
audience but without audiences.
Between the technical requirements for the viability of mobile TV services,
it ought to be highlighted the cost of the necessary infrastructure and the role
played by the actors involved (especially audiovisual corporations and telecom
operators), that is crucial to guide its development towards a model or another. In
Europe, for example, the broadcast mobile TV option has never been beyond the
level of specific experiences, while mobile broadband networks have consolidated
rapidly and has already started the implementation of a fourth generation (so-
called 4G), which implies a substantial increase in available bandwidth.
Another technical problem is that of the heterogeneity of transmission
standards. In the case of mobile TV via digital broadcast (broadcast model),
a directive of the European Commission in December 2008 recommended the
industry to ensure interoperability of services between EU countries based on the
common adoption of the DVB-H and its implementation through non-proprietary
technologies. However, it was soon dissolved into a kind of political and
regulatory limbo. There are, of course, other standards as DVB-SH (combining
possibilities of terrestrial and via satellite broadcast), DMB (mostly used in
Corea), ISDB-T (Japan), STiMi (China) and MediaFlo (mostly implemented
in EEUU). To make the picture even more complex, in 2008 the first devices
capable of receiving DVB-T (TDT own one) signal were implemented; and new
standards appeared in conflict, such as DVB-NHG (developed to overcome the
limitations of DVB-H), or the IMB (developed to combine unicast and broadcast
operations), (Aguado, Feijo, Martnez. 2013: 113-114).
In the case of mobile networks, operators have been at a strategic crossroads
between expansion and innovation during the past three years, which only
recently has begun to opt on the side of the latter. Still remains unclear the pace
of implementation of the new generation (4G) networks or the return of the
investment involved.
In the economic field, the main obstacle has been the lack of definition
around a viable business model able to fit the interests of the different actors. The
prevailing solution is, in this context, the oscillation between the subscription,
advertising and payment for access (or, if applicable, by downloading). As in
204 Ana Serrano Tellera
Liquid Spheres
3) Various posts during 2014 referring to the two timings. Main ones: The two tempos for
news get new takers(4rd August) and And now: the slow tempo for news? (1st September). In:
garciamedia.com.
206 Ana Serrano Tellera
intermittent range of possibilities may be included, such as the first and the
sequential publications, the visits, the sharings, the comments, the selections,
etc.
The dissolution of the link between content and support, which had been the
basis for the definition of genres and formats, reaches its peak with the expression
of the distribution models based on storage services and cloud sync. The mobile
environment is, in essence, a multi-device one, whose core lies on the access and
consumption mode conception to the content and services.
The ubiquity, the diversification and the intertwining of the consumption
scenarios, with a marked tendency towards transversal use of the media and
access modes (multi-use), as well as its insertion into social dynamics where
real identity games become objects of consumption; redefines the users value
perception of the contents and converts them into the new valuable resource of
the digital economy: the personal information (Aguado et al. 2013).
In this sense, Rheingold (2012) discriminates five dimensions of the digital
literacy: attention; capability of detection trash; participation; collaboration
and clever use of networks. The author highlights the four properties of any
social network: persistence, replicability, scalability and ability to be searched,
warming the importance of being aware of what we share and with whom (to
the extent that behind networks there are invisible and crossroads audiences,
unsuspected between public and private).
4) It was I-alone that was reachable wherever I was: at a house, hotel, office, freeway or mail.
Place did not matter, person did. The person has become the portal (Wellman, 2001).
Liquid Spheres on Ubiquitous TV 207
the permanent contact (Kazt, Aakhaus, 2002) and the variable and difference, in
this conception, between human as a communication portal and the rest of the
users, like portals as well. Therefore, we exist configuring some kind of virtual
dimension of space where directionality and distance are confused or undefined
(Fidalgo, Serrano Tellera, Carvalheiro et al. 2013).
Therefore, the human being as communication portal is defined in every
moment by their attitude and the way of dealing with the surrounding environment,
the public, the private and the liquid spheres as well as their engagement and
participation in the common space. Altered dimensional coordinates of time and
space, the human being becomes the co-manager of these spheres in relation
with the liquid mobile ecosystem.
For example, the same action may be considered public, private or liquid
between both in the same physical space depending on the specific context of
a situation. A similar delimitation management could be perceived in several
virtual spaces with different objective and subjective conceptions of the distance.
Heideggers Dasein, in Castells Space of Flows and Timesless Time, lead
to the relation of existing by producing a constant delimitation in a space that
flows and in a time constrained by Aakhus and Katzs Perpetual Contact (Ibid).
Who we are - our personal identities - and who we think we are - our
self-conceptions flourish if they support each other in a mutually healthy
relationship. Things get more complicated because our self-conceptions, in turn,
are sufficiently flexible to be shaped by who we are told to be, and how we wish
to be perceived, a third sense in which we speak of the self. It is the social self
- described by Marcel Proust -, that Floridi (2014) remembered to describe how
influential Information and Communication Technologies (ICTs) are becoming
in shaping our personal identities in his opinion, the most powerful technologies
of the self to which we have ever been exposed -.
Never before in the history of humanity, continued Floridi, have so many
people monitored, recorded, and reported so many details about themselves to
such a large audience. The impact of all short and on all subjects micro-narratives
is also changing our social selves and hence how we see ourselves, representing
an immense, externalized stream of consciousness. Many criticized the lost
touch with reality this hyper-self-conscious Facebook generation showed, which
208 Ana Serrano Tellera
is constantly asking and answering where are you? on the Google map of life.
In this sense, recent studies have proved the long-time psychologist hypothesis
episodic memory formation, which stated that memories are inextricably tied
to place in the brain (Meyer, 2014).
The freedom to construct our personal identities online is no longer the
freedom of anonymity (Floridi, 2014; Fidalgo, Serrano, Carvalheiro et al. 2013;
Serrano Tellera, Oliveira, 2013). Rather, it is the freedom associated with self-
determination and autonomy as far as users could manage it, as well as the
uncontrolled searching for big data. We may certainly try our best to show of
who we may reasonably be, or wish to become. In the long run, that wills also
affect who we are, both online and offline. Therefore, compared Floridi, the
on-life experience is a bit like Prousts account-book, but with us as co-authors.
Mobile Devices
our tasks, in other words, under less mind share. In this sense, Stald (2008) -
focused on youth, identity and mobile communications -, introduced the concept
of mobile identity, characterized mainly by the fluidity of identity (constantly
to be negotiated) based on four axis: availability; experience of presence - social
presence in public space being invaded by mobile communication in progress;
personal log for activities, networking and communication of experiences a role
which has implications both for the relationship between the individual and the
group, as for the emotional experience; and, finally, the learning of socialnorms.
The state of perpetual contact (Katz, Aakhus, 2002) enables people to recreate
a network of protection similar to that of traditional societies, where people
maintain a nomadic intimacy within a social system based less on location and
more on themselves, so one can stay in touch on the go (Fortunaty, 2002: 516).
This creates a kind of nomadic intimacy in which the public space is no longer
a full itinerary, lived in all its aspects, stimuli and prospects, but is kept in the
background of an itinerant cellular intimacy.
More than any other media, stated Fidalgo (2011: 68) following Geser, is
the mobile phone that restores social relations typical of small communities,
a throwback to pre-modern models of social life (Geser, 2005: 25). Fidalgo
highlighted how Geser describes this social regression in progress due to constant
communication and ubiquity, thus counteracting the losses of communalistic
social integration caused by traditional media as well as the depersonalizations
of modern urban life (Geser, 2004: 11).
However, in this trans-spatial communalism, individuals are losing the habit
and confidence to think and decide for themselves due to the umbilical cord
that keeps them connected - although physically far- to the original community.
Sharing Tarde (1992) meaning of multitude, Fidalgo explained how individuals
are also like a virtual crowd, reacting instinctively in unison to any kind of
information.
Technology can greatly advance freedom of expression and the autonomous
use of reason, but it also can wither both of them. Nowadays, this permanent
and ubiquitous connection is the cause of much tutored thought (Fidalgo, 2011:
68-70).
210 Ana Serrano Tellera
Conclusions
Apart from the technological, economic and policy obstacles identified as the
causes of the failure of mobile and ubiquitous television development; the
design of a model for the audience but without audiences is what has captured
our attention if we remind the industry insistence on thinking about the support
and distribution without rethinking grammars and its social uses; in other words,
the semantic approach. The medium is the message as well as the crossbreeding
and the hybridization in the process of television formats and models adaptations
to the mobile screen show the influence in redefining the television as a media
itself; similarly, the ecological approach method.
Due to the wide range of variables described in the ways user access, interact
both with content (edit, share and control) as well as with other users (interfaces)
on the liquid mobile ecosystem; further research questions lead us to delve into
the specific narrative tension between genres and users management as well as
performance online.
Design is concept and from this state of the art reviewed, we feel courageous
to rise up the following general hypothesis: whether the main reason of this
starting failure concerning mobile and ubiquitous television is the lack of a
techno-cultural adaptation to its own logic. Of course, changing infrastructures
and minds is not an easy task; but for sure, it would be much more difficult to
Liquid Spheres on Ubiquitous TV 211
reconstruct a crooked building than to build it right from the start. In this sense,
we defend that the core line of research should focus on the intersection between
the genres narrative tension and the users performance; delving into how users
manage the ongoing data flux and the liquid spheres online.
Thus, a more concrete research question is based on whether we ought to
delimit a timeline for the content and the information as well as what kind of them
should match that frame. Following ones are the different levels of interaction to
allow and the parameters to determine which content and information should be
(more or less) opened or closed to them.
Bibliography
Fortunati, L. (2002): The Mobile Phone: Towards New Categories and Social
Relations. In: Information, Communication, and Society, 514-528.
Geser, H. (2005). Is the cell phone undermining the social order? In: Thumb
Culture, pp. 113. Bielefeld: Transcript Verlag.
Jenkins, H. (2006). Convergence culture: Where old and new media collide.
New York: New York University Press.
Kawamoto, K. (2003). Media and Society In the Digital Age. New York:
University of Washington.
Meyer, R. (2014). In the Brain, Memories Are Inextricably Tied to Place. In:
The Atlantic. 12th August 2014. Consult 14 September 2014. URL [http://
www.theatlantic.com/technology/archive/2014/08/in-the-brain-memories-
are-inextricably-tied-to-place/375969/].
La sociedad ubicua
Una de las salidas que aparece para la industria meditica en este escenario de
cambio y reconfiguracin del ecosistema meditico, de la mano de una sociedad
ubicua, es la apuesta por la bsqueda de productos orientados a los dispositivos
mviles. Y el periodismo, que tiene vida al margen de los soportes tradicionales,
ha visto en este nuevo escenario ubicuo una oportunidad para, tras un proceso
3) Entendemos por cibermedio aquel emisor de contenidos que tiene voluntad de mediacin
entre hechos y pblico, utiliza fundamentalmente criterios y tcnicas periodsticas, usa el lenguaje
multimedia, es interactivo e hipertextual, se actualiza y se publica en la red internet, segn la
definicin acuada por Ramn Salaverra en su libro Redaccin periodstica en Internet.
218 Alba Silva Rodrguez/ Xos Lpez Garca
4) Nos referimos a la experiencia del The Chicago Tribune, que en 1992 ofreci su producto a
travs de America OnLine.En 1993 varios medios ofrecieron productos electrnicos y en 1994
cabeceras de varios pases iniciaron su experiencia en la red de redes. En Espaa fue en 1994
cuando los peridicos entraron en la red.
5) Philip Meyer, conocido catedrtico de periodismo norteamericano, public en ese ao
The Vanishing Newspaper, donde estimada que en el ao 2043 se publicar el ltimo diario
norteamericano en papel.
La reconfiguracin meditica y la ubicuidad de la comunicacin disean una sociedad... 219
Cambio de actitud
Un estudio de The NPD Group (Buffone, 2012) afirma que las apps ms
populares en las smart TVs son aquellas para la reproduccin de vdeo y audio.
A una distancia considerable de estos dos usos est la navegacin por Internet,
222 Alba Silva Rodrguez/ Xos Lpez Garca
Mediaset
online y el circuito iWall. Esta app ofrece al usuario una nueva experiencia
televisiva. Cuando los espectadores accionan el pulsador de la app mientras se
produce la emisin de gran parte de la oferta de ficcin y entretenimiento de los
canales de Mediaset, pueden acceder a informacin adicional sobre programas,
retransmisiones, presentadores, actores, personajes y marcas favoritas,
promociones o posibilidades de compra exclusivas, concursos, votaciones
ysorteos.
MOTVpermite adems interaccionar a travs de las principalesredes sociales,
integradas en la app; recibirrecomendaciones de contenidosen funcin de las
preferencias detectadas (a travs de su tecnologa de reconocimiento permite
tambin conocer el consumo que los espectadores realizan de la televisin);
participar enjuegos y retosespecficamente creados especficamente; y acumular
puntosen el programa de fidelizacin que le permitir acceder a premios, adems
de situarle en un ranking global de usuarios.
ANTENA 3 y LA SEXTA
LA SEXTA
Atresmedia Conecta
ANTENA 3 Antena 3 Noticias
Antena 3 TV
Masterchef
Cuntame
El Tiempo
RTVE
+ TVE
Botn Rojo
Rtve.es
Atresplayer
LA SEXTA
La Sexta TV
RTVE
Conclusiones
Bibliografa
BUFFONE, John (2012). Internet connected TVs are used to watch TV, and
thats about all. The NPD Group
PICARD, Robert (2012): Value creation and the future of news organization.
Why and how journalism must change to remain relevant in the twenty-first
century. Media XXI: Porto.
A manifestao
da ubiquidade
na produo audiovisual
Possibilidades de ubiquidade no
audiovisual contemporneo
Miriam de Souza Rossini
Percursos de um olhar
1) No Brasil, a maior rede de televiso, a Rede Globo, possui vrias subsidirias nos diferentes
estados brasileiros. No Rio Grande do Sul, esta subsidiria a RBS TV, que possui um projeto
de produo e exibio de curtas-metragens ficcionais e documentais, alm de sries curtas. Ver:
Rossini, 2012b.
Possibilidades de ubiquidade no audiovisual contemporneo 237
Em seu livro Cinema, Vdeo, Godard (2004), Philippe Dubois apontava trs
grandes momentos para o desenvolvimento da linguagem cinematogrfica: o
primeiro abrangeria o cinema mudo, quando a tev ainda no fazia parte do
espao diegtico do cinema; o segundo seria em meados do sculo XX, com o
surgimento da tev, e o terceiro seria a partir dos anos 80, quando as tcnicas do
vdeo passaram a ser incorporadas ao fazer cinematogrfico.
Cada um desses momentos foi responsvel por alteraes nos processos
de produo audiovisual e nas estticas por eles engendrados. O ao vivo
televisivo, as cmeras mais leves e soltas das equipes de externas jornalsticas,
a incorporao dos erros de gravaes, por exemplo, afetaram o espectador
no apenas de televiso, mas tambm o de cinema. E isso permitiu que filmes
produzidos para o cinema tambm pudessem se valer dessas novas gramticas
238 Miriam de Souza Rossini
A est justamente o trao distintivo que separa cinema e vdeo: neste ltimo,
o processo gentico de constituio da imagem est mostra, impedindo
que a restituio do mundo visvel se d s custas do mascaramento das
tcnicas construtivas. O vdeo, mesmo nesse nvel mais elementar, j exibe
sua enunciao, em prejuzo inclusive do ilusionismo de realidade, que no
cinema a base da verossimilhana. (Machado, 1997a, p. 41)
Possibilidades de ubiquidade no audiovisual contemporneo 239
Reposicionamento de um campo
Nesse sentido, podemos afirmar que a Internet criou esse comum partilhado
e exclusivo entre pblicos que passaram a buscar nela a oferta de novos produtos
audiovisuais. Ao mesmo tempo, essa ao (a da busca) j deixa explcita outra
alterao dessa sensibilidade: o pblico, que antes se limitava a escolher filmes
e programaes em grades televisivas e de cinema, hoje peregrina por diferentes
sites, realiza pesquisas, relaciona informaes a fim de encontrar aquilo que
mais o interessa. E tambm produz e distribui para visualizao as suas prprias
criaes audiovisuais.
Para o campo do audiovisual, essa mudana significou no apenas um
pblico que se transformou em explorador/produtor, mas tambm um pblico
que possui uma sensibilidade diferente daquele pblico que estava afeito apenas
ao acesso de imagens audiovisuais a partir das mdias convencionais.
No artigo j citado (Tietzmann & Rossini, 2013, p. 10), foram observados
alguns elementos caractersticos dos Audiovisuais de Acontecimento;
5) A empresa, que existe desde 1998, passou por vrias mudanas na sua estratgia de oferecimento
de audiovisual aos clientes, at que, em 2007, passou a atuar apenas atravs de streaming (Ver
Ladeira, 2013). As vrias mudanas por sua vez, do conta das prprias mudanas no cenrio do
audiovisual enquanto mercado e enquanto consumo.
6) SHARMA, Amol. Netflix se transforma em um poderoso agente de negcios em Hollywood.
Disponvel em: http://online.wsj.com/news/articles/SB1000142412788732450740457859612046
3012496?tesla=y&tesla=y . Acessado em 15 de agosto de 2014.
246 Miriam de Souza Rossini
Audiovisual ubquo?
Quando, nos anos 1960, Marshall Mcluhan (2006, p. 19) afirmou que
eletricamente contrado o mundo no mais do que uma vila, ele expressou
uma verdade sobre nossa contemporaneidade que a cada dcada (ou, atualmente,
a cada dia!) ganha dimenses novas. A experincia de contrao do espao e de
acelerao tempo so totalmente diferentes hoje do que eram h uma dcada.
Mesmo que esta experincia venha sendo mapeada desde os primeiros estudos
Possibilidades de ubiquidade no audiovisual contemporneo 247
Referncias:
WOLTON, D. (2007). Internet, e depois? Uma teoria crtica das novas mdias.
2. Ed. Porto Alegre: Sulina.
Os princpios de composio
do audiovisual nos dispositivos
mveis: uma anlise das inovaes
(ou ausncia delas) nos contedos
jornalsticos exclusivos para tablets
Juliana Fernandes Teixeira
Introduo
1) Cabe destacar que partindo do pressuposto de que o estudo de caso deve servir como
ilustrao de argumentos, que pretendemos apresentar, nessa pesquisa, os resultados obtidos
espalhados pelas diversas sees. Ou seja, no dedicaremos uma parte especfica para a anlise
dos dados coletados sobre os estudos de caso. Em vez disso, as estatsticas e descries sero
empregadas somente quando necessrias para fundamentar e/ou ilustrar as discusses conceituais
desenvolvidas no artigo; apenas com o objetivo de evidenciar dados relevantes para os argumentos
tericos da pesquisa.
Os princpios de composio do audiovisual nos dispositivos mveis... 255
1. A Inovao no Jornalismo
Coluna Diario Politico (La Repubblica Sera) e contedo Clean-shaven Harry (Mail plus)
Exemplos de Project Week (13 de fevereiro de 2013) e O Globo a Mais (20 de maro de 2013)
Os princpios de composio do audiovisual nos dispositivos mveis... 269
Um dos modelos mais adequados, nesse sentido, talvez seja o adotado por
Dirio do Nordeste Plus, Mail plus e La Presse +, que utilizam vinhetas e
crditos (informando nomes de jornalistas, colunistas e entrevistados) prprios.
Mas, quando o contedo no se trata de uma produo dos cibermeios (sejam
vdeos jornalsticos, de entretenimento ou publicitrios), essa insero no
costuma ser realizada (com poucas excees), dando lugar s vinhetas e aos
crditos dos programas originais e seus produtores.
Os princpios de composio do audiovisual nos dispositivos mveis... 271
3. Consideraes finais
4. Referncias
Laivuori, T. (2012). How tablets may save the news and magazines industry:
The diffusion of disruptive innovation (tablet) on the media industry
and emerging new business opportunities. SME Business Management.
Dissertao (Mestrado). Department of Management and International
Business. Aalto University. School of Business. Supervisor: Professor Arto
Lahti. Instructor: Seppo Leminen and Juho-Petteri Huhtala.
Pavlik, J.V. (2008). Media in the digital age. New York: Columbia University
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Saraiva, M.R. (Coord.); Azevedo, J.; Fernandes, L.; Mealha, .; Veloso, A.;
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Schudson, M. (1998). Creating Public Knowledge. In: Dennis, E.E. & Snyder,
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Publishers, pp. 29-34.
Introduo
Na contemporaneidade, os modelos tradicionais de produo e distribuio da
televiso e do cinema so desafiados pelos novos modos de exibio e circulao
dos produtos, que modificaram a forma como se consome os contedos
audiovisuais. A convergncia tecnolgica aproximou os fazeres, tanto que as
tecnologias de produo de diferentes contedos so similares (jornalstico,
cinematogrfico, televisivo, etc). Assim como a televiso se moldou s mudanas
apresentadas com o novo fazer televisivo, o cinema tambm se reinventou
para atender seu pblico. A mdia prepara seus contedos para circularem em
mltiplos suportes, pois como pontua Jenkis, a convergncia acontece atravs da
cooperao entre mltiplos mercados miditicos e do comportamento migratrio
dos pblicos dos meios de comunicao. (2008, p.27)
Esse espectador migra com mais facilidade entre as opes que o mercado
audiovisual lhe oferece. E Lipovetsky e Serroy (2010) lembram que as mudanas
tecnolgicas transformaram o pblico de testemunha para coautor da obra.
Essas inovaes transformam as artes, que se modificam para atender as novas
tecnologias. No cinema, as modificaes fizeram parte da histria da Stima
Arte.
Em pouco mais de um sculo o cinema apresentou diversas formas de ser
visto. Partimos do olhar individual para o olhar da massa, voltamos para um
olhar intimista com a tela da tev e agora, com todas as mudanas do digital,
voltamos para um olhar individual. Como coloca Drake, por una de esas ironas
de la vida, el visionado vuelve a convertirse en un ato individual y solitario
como ocurra con los kinetoscopios1 (Drake, 2012, p.85). O multi ecr, como
pontuam Lipovetsky e Serroy, coloca a imagem em todos os lugares e o mais
comercial faz agora o que fazia, h tempos atrs, o cinema experimental. (2010,
p.272)
As principais mudanas cinematogrficas sempre estiveram na produo
dos filmes. Entretanto, a internet trouxe um novo panorama para os realizadores
cinematogrficos que dispem hoje de uma nova janela para a exibio e
circulao de suas obras. Para Lemos (2003), devemos evitar determinismos,
tanto para os que enxergam mazelas como para os que s constatam maravilhas.
O cinema no est morrendo, reinventa-se mais uma vez e encontra novas
formas de estar com seu pblico. As vrias mortes cinematogrficas pontuadas
por Gaudreault & Marion (2013) mostram que, a cada modificao, a Stima
Arte esteve mais prxima de seu pblico, mas com novos formatos. Lipovetsky
e Serroy (2010) acrescentam que a receo mudou, h novas formas de se ver um
filme fora da sala de cinema, mas ainda assim rene espectadores em torno de
um espetculo. A ubiquidade no modificou a essncia da Stima Arte, que ainda
tem uma narrativa prpria e uma linguagem cinematogrfica.
Ubiquidade da Produo
A Web 2.0 no modificou somente a interao entre as mdias e seu pblico, mudou
tambm a comunicao entre os meios. Na contemporaneidade, os produtos
so pensados para mais de um meio, para interagir entre vrios segmentos da
comunicao. Assim, a produo, circulao e distribuio cinematogrfica
foram modificadas com o advento do digital e da internet. O cinema se reinventa
mais uma vez para estar nas grandes telas, nas telas pequenas e nas telas portteis.
Lipovetsky e Serroy (2010) acreditam em uma imensa mutao cultural que
modificaria a criao e a prpria existncia da Stima Arte.
1) Por uma dessas ironias da vida, o olhar volta a converter-se em um ato individual e solitrio
como ocorria com os kinetoscpios. [Traduo nossa]
Ubiquidade na produo e exibio cinematogrfica contempornea 281
Ubiquidade da Exibio
5) medida que a tecnologia tradicional do cinema est sendo universalmente substituda pela
tecnologia digital, a lgica do processo cinematogrfico est se redefinindo. [Traduo nossa]
6) A crise engendrada pelo advento do digital no a questo mais premente a lembrar no reino
da stima arte. necessrio dizer toda a histria do cinema tem sido regularmente pontuada de
momentos de questionamento radical de identidade da mdia. [Traduo nossa]
Ubiquidade na produo e exibio cinematogrfica contempornea 287
7) Entre aqueles que anunciam a dissoluo ou a imploso do cinema e os defensores de sua nova
vitalidade, h um espetro de atitudes intermedirias. Entre elas h uma via alternativa que enfoca
os modos de associao e hibridizao entre cinema e outras formas de imagens em movimento.
[Traduo Nossa]
8) Palestra proferida no IV Encontro Anual do AIM, Covilh, maio de 2013.
288 Maria Cristina Tonetto
9) No apenas um espectador no plural, uma soma de espectadores, uma adio. uma entidade
coerente, cuja natureza coletiva, um conjunto caracterizado pela sociabilidade compartilhada,
identidade compartilhada e algum sentido de que a identidade. [Traduo nossa]
Ubiquidade na produo e exibio cinematogrfica contempornea 289
Consideraes finais
Referncias bibliogrficas
Jenkins, Henry; Ford, Sam & Green, Joshua. (2013). Spreadable Media:
Creating value and meaning in a networked culture. New York: New York
University Press.
Lipovetsky, Gilles & Serroy, Jean. (2010). O Ecr Global. Lisboa: Edies 70.
294 Maria Cristina Tonetto
Santaella, Lucia. (2013). In: Primo, Alex. (org.). Interaes em Rede. Porto
Alegre: Sullina.
Youngblood, G. (2001). Expanded cinema. (P. D. & Co., Ed.). New York.
Nota sobre os autores