BOLETIM PHOTOGRAPHICO (1900-1903; 1905-1906) Comeou a publicar-se em

Janeiro de 1900, em Lisboa, tendo como director Arnaldo Fonseca e como editor
comercial a casa Worm & Rosa. Manteve periodicidade mensal at 1914.

CONTEXTO HISTRICO

Em 1900 a fotografia j no era estranha ao pblico portugus. Alis, o nosso pas

importou-a de forma relativamente precoce. Apresentada oficialmente ao mundo em
Paris, em Janeiro de 1839, a inveno revolucionria, atribuda a Daguerre1 e Nipce2
(entretanto j falecido) e baptizada daguerretipo, foi noticiada pela primeira vez em
Portugal pela revista O Panorama, logo em 16 de Fevereiro desse ano.3

A notcia tinha o expressivo ttulo Revoluo nas artes do desenho e, lamentando os

parcos elementos que fornece por fallecerem ainda as precisas e midas informaes,
o autor no poupa no entusiasmo: estas cpias so to extremadas, tem um tal relevo
e tamanha verdade como se no pode imaginar sem as ter visto. A delicadeza dos
traos, a puresa das frmas, a exactido e harmonia dos tons, a perspectiva aeria, o
primor das miudesas, isso tudo se representa com a suprema perfeio, concluindo
que este invento, um dos mais admirveis de nossos tempos, ter largas
consequncias em todas as artes do desenho, e contribuir no s para o progresso do
luxo til e aformoseador da sociedade, mas tambm para o maior aproveitamento das
viagens, quer sejam scientificas, ou artsticas, ou moraes, quer de simples divertimento
e recreao.4

Cerca de um ano depois, o mesmo jornal recupera o tema, num artigo intitulado
Daguerreotypo, acrescentando ao conhecimento do pblico aspectos relacionados
com a histria e as particularidades tcnicas da inveno, para poderem fazer uso do
Daguerreotypo, no obstante os varios apparelhos que exige, e as muitas operaes
que se requerem. E acrescenta: Ser possivel que entre ns, com o auxilio dalgum
mediano chimico a quem se lerem as seguintes linhas, se consiga p-la em pratica e
talvez aperfeioar.5

O facto que, logo em 1841, do-se em Portugal os primeiros passos no

estabelecimento da arte fotogrfica: os primeiros retratados (refira-se Rodrigo da
Fonseca, fotografado em Outubro pelo fotgrafo ingls William Barclay), as primeiras
experincias fotogrficas (cite-se a fotografia tirada pelos mdicos Francisco Pulido e
Joo Jos de Simas ao crnio de um condenado por homicdio), a profissionalizao e

1
Louis Jacques Mand Daguerre (1787-1851).
2
Joseph Nicphore Nipce (1765-1833).
3
Por definio, fotografia a tcnica de criao de imagens por meio de exposio luminosa, e sua
fixao numa superfcie sensvel. O termo tem origem no grego, pela justaposio dos termos photos
(luz) e graph (escrever, desenhar). Aps sculos de pesquisa em torno da questo da produo de
imagens por efeito da luz, a primeira fotografia reconhecida remonta a 1826 e atribuda a Nipce.
4
O Panorama, n. 94 (16 de Fevereiro de 1839), pp. 54-55. Disponvel na Hemeroteca Digital, em
http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/OBRAS/OPanorama/1839/N94/N94_item1/P6.html.
5
O Panorama, n. 143 (25 de Janeiro de 1840). Disponvel na Hemeroteca Digital, em
http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/OBRAS/OPanorama/1840/N143/N143_item1/P7.html.
venda de servios (no Largo de So Roque, n. 69, um retratista oferecia os seus
servios a 1920 ris por prova fotogrfica e ensinava a tcnica mediante contrato), e as
primeiras ofertas de venda de instrumentos e materiais para a prtica da fotografia.6
Mas so essencialmente estrangeiros (estabelecidos ou em digresso) os primeiros
fotgrafos e estdios fotogrficos de que temos notcia em Portugal.

Na dcada seguinte, concretamente em 1856, a popularizao e o interesse pela

fotografia j justificava que, novamente no jornal O Panorama, surgisse um curso de
fotografia em 3 nmeros consecutivos, da responsabilidade de J. A. da Silva.7 Assiste-
se proliferao de estdios fotogrficos, mas tambm de estabelecimentos
exclusivamente dedicados venda de mquinas, acessrios e produtos qumicos,
direccionados para um crescente pblico de fotgrafos amadores.8 E, em 1875, realiza-
se a I Exposio Nacional de Photographia, organizada por Jos Jlio Rodrigues.9

Em 1886, o nmero de cultores da nova arte permitiu a criao da Academia

Portuguesa dos Amadores Photographicos, em Lisboa, sob a presidncia do
Prncipe D. Carlos e de Antnio Augusto de Aguiar. Em 1889, surge o Instituto
Photographico de Lisboa, primeiro estabelecimento dedicado fotografia amadora e
dirigido por Arnaldo Fonseca. Em 1890, por iniciativa de Carlos Relvas e Alberto de
Oliveira, a vez do Grmio Portuguez dAmadores Photographicos, com sede na
Rua Ivens, que ser presidido pelo baro Itanhaem de Andrade. Ainda nesta dcada, o
Photo-Velo Club, do Porto, propriedade de Leopoldo Cirne, com sede na Rua da Santa
Catarina, onde chegou a funcionar uma Eschola Practica de Photographia. Em 1907,
surge finalmente a Sociedade Portuguesa de Photographia, com sede em Lisboa,
por iniciativa de Jlio Worm, Arnaldo Fonseca e Arnaldo de Bettencourt.10

6
O jornal O Grtis inclua, na sua edio de 17 de Novembro de 1841, o anncio de venda de uma
mquina de daguerretipo, na Rua de So Paulo, n. 104, importada de Frana, por 60 mil ris. Na Rua
do Vinha, tambm em Lisboa, Luiza Calotti vendia instrumentos para fotografia e ensinava a forma de
operar com eles, j desde Maro de 1841. Para tudo isto, veja-se o estudo de Augusto da Silva Carvalho,
Subsdios para a histria da introduo da fotografia em Portugal.
7
Em 14 de Junho de 1856, 5 de Julho de 1856 e 12 de Julho de 1856. Disponveis na Hemeroteca
Municipal de Lisboa. Aps uma breve abordagem da histria da fotografia e seus fundamentos tericos, o
autor faz uma detalhada descrio tcnica de cada etapa ou processo da arte fotogrfica, justificando a
pertinncia deste curso por considerar que todos os indivduos illustrados devem ter conhecimentos,
mais ou menos profundos sobre o tema. No deixa ainda de enunciar os louvveis contributos da
fotografia em diversas reas da cincia e das artes. So o caso da Histria natural designadamente a
Fisiologia, a Zoologia, a Fsica, a Meteorologia, a Astronomia, mas tambm a Pintura e o Desenho.
8
Neste universo, assume destaque a figura de Carlos Relvas (1838-1894), nomeadamente pela sua
capacidade (financeira e no s) de acompanhar de perto as mais recentes inovaes tcnicas da
fotografia, e mesmo de contribuir activamente para essa inovao. Cite-se o exemplo da mquina que
apresentou na Exposio de Viena, em 1873, e que no s lhe valeu a Medalha do Progresso como foi
alvo de comercializao, nos Estados Unidos, sob o nome Multiplying Camera. A mquina suscitou o
interesse da comunidade internacional, que a noticiou na revista inglesa Photographic News, em 1876, e
a citou no Trait Encyclopdique de Photographie, de Charles Fabre. Cf. Antnio Pedro Vicente, Os
primeiros 75 anos de fotografia em Portugal, p. 196.
9
Jos Jlio Bettencourt Rodrigues (1843-1893).
10
De acordo com os Estatutos, esta Sociedade consiste numa reunio voluntria de todos os individuos
portugueses ou amigos de Portugal, que se interessem ou queiram interessar-se pela Photographia em
todas as suas manifestaes e tem fins de arte, fins de Sciencia e fins de Documentao provendo com
tais intuitos reunies de carcter photographico, conferncias, sesses de projeco, trabalhos prticos,
experincias, lies, exposies, e concursos, organizao de uma Biblioteca e archivos photogrphicos,
a publicao de um Boletim, excurses e manter com os poderes constitudos, com sociedades
congneres ou outras entidades, as relaes precisas para o conseguimento de quaesquer progressos
photographicos. Citados a partir da entrevista concedida por Jlio Worm revista Plano Focal: revista
tcnica de fotografia, cinema, rdio e artes grficas, n.3 (Abril de 1953), p. 39. Agradecemos
Cinemateca de Lisboa a disponibilizao desta entrevista.

2
E, nesta transio para o sculo XX, multiplicam-se as edies sobre o tema.11

No que toca ao cruzamento da fotografia com o universo das publicaes

peridicas, podemos perspectiv-la por duas vias.

A primeira diz respeito ao surgimento de ttulos especializados no tema, que

correspondesse procura deste universo crescente de fotgrafos amadores ou
profissionais. A este respeito, diz-nos Antnio Pedro Vicente, no artigo anteriormente
citado, que a nica revista de qualidade publicada em Portugal durante o sculo XIX
ter sido A Arte Photographica: revista mensal dos progressos da photographia e
artes correlativas (1884-1885)12. Propriedade da firma Photographia Moderna, do
Porto, tinha direco literria e artstica de Leopoldo Cirne e contou com a colaborao
de Carlos Relvas, Margarida Relvas, Eduardo Alves, Constantino Pais, A. Ramos Pinto,
Rebelo Valente, Ildefonso Correia, Joaquim Bastos, Antero Arajo, Nuno Salgueiro,
Joo S. Romo e outros. Nas suas pginas davam-se a conhecer os avanos da arte,
pela traduo de artigos da especialidade, noticiando invenes, anunciando novos
aparelhos, mas incluindo tambm artigos originais.

Em 1887, e com apenas dois nmeros (Abril e Maio), publicou-se o Boletim da

Academia Portugueza de Amadores Photographicos13, revista mensal collaborada
por todos os membros da Academia. Na dcada seguinte surgiu em Lisboa o Boletim
do Grmio dos Amadores Photographicos (1890-1892), uma iniciativa de Carlos
Relvas, Ildefonso Correia, Alberto de Oliveira e outros fotgrafos amadores.14 Em 1899,
surgiu o Boletim do Photo-Velo Club. E, j no sculo XX, o Echo Photographico
(1906-1907), dirigido por Soares de Andrade e Salvador Brum do Canto, com redaco
na Rua do Ouro, 265.15

A outra perspectiva de abordagem prende-se com a utilizao da fotografia como

recurso iconogrfico nas publicaes, complementando e enriquecendo os
contedos do ponto e vista esttico e/ou informativo. Neste campo, pode afirmar-se que
a utilizao da fotografia foi relativamente tardia, principalmente por limitaes
tecnolgicas e oramentais que passamos a sumariar.

A forma clssica de ilustrao de publicaes peridicas passava pela gravura

(xilogravura ou litografia), que se apresentava como tcnica morosa e pouco compatvel
com o ritmo acelerado do jornalismo, imposto pelo reforo da sua funo noticiosa e
consequente valorizao da actualidade dos contedos. Assim, se temos registo da

11
Citem-se: Photographia, de Joo Maria Jalles (na coleco Biblioteca do Povo e das Escolas, 1884);
Tratado geral de photographia, de Arnaldo Fonseca (1891, reeditado com actualizaes em 1899, 1902,
1905, 1911); Photographia practica, de Joaquim Ribeiro (1893); Apontamentos para um curso de
photographia, de Jos Maria de Oliveira (1893); Photographia prtica para uso do amador debutante, de
Casimiro da Rocha (1896); Encyclopedia photographica, de Adalberto da Costa Veiga (1903-1906); Novo
tratado de photographia, de Jos Dionsio de Almeida (1904). Cf. Sandra Leandro, Ver num instante: um
meio e multido. In Joshua Benoliel: 1873-1932. Reprter fotogrfico, pp. 49-50.
12
Disponvel na Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra.
13
A Academia havia sido fundada em 27 de Novembro de 1886. Pode ser consultado na Biblioteca
Nacional de Portugal.
14
Esta publicao pode ser consultada na Biblioteca Nacional de Portugal.
15
A estas publicaes, exclusivamente dedicadas fotografia, podemos acrescentar outras, mais
genricas, mas que abordam o tema. o caso da revista Sombra e luz: revista mensal de letras, arte,
sport e photographia (Porto, 1900-1901, sob direco de Augusto Gama), ou da Revista das artes
graphicas (Lisboa, 1906-1913, propriedade do Grupo de Artistas Graphicos de Portugal).

3
utilizao de gravura, logo no nmero de 31 de Agosto de 1716 da Gazeta de Lisboa16,
s na dcada de 1830 (em ttulos como O Panorama17) vamos comear a assistir a uma
generalizao da ilustrao, pela insero de retratos de personalidades, monumentos
ou paisagens, nem sempre com ligao directa com a notcia que ilustram.

Numa primeira fase iniciada ainda na dcada de 1840 e com exemplos at finais do
sculo XIX , a fotografia no fez mais do que servir de base produo de gravuras,
que eram depois insertas nas publicaes da forma tradicional. Coexistiu, aqui, com o
desenho do natural, da memria ou da imaginao do artista. O primeiro peridico a
publicar uma gravura copiando um daguerretipo foi O Panorama, na edio de
20 de Maro de 1841, representando a fachada do Palcio da Ajuda18, com o
interessante comentrio: O desejo de appresentar aos leitores deste semanario um
specimen dos desenhos tirados com um instrumento de recente inveno, o
daguerreotypo, nos moveu a estampar a gravura acima, que o facsimile de um dos
mais perfeitos, que se tem obtido em o nosso paiz. Com muito custo foi a copia
reproduzida na madeira para ser aberta pelo buril, porquanto neste genero de desenho,
alcanado pela aco da luz solar, a lamina original to lustrosa que no se pde fitar
nella os olhos por muito tempo e com a firmeza que exige um trabalho fiel. Accresce a
delicadeza dos perfis e contornos, que confunde a vista, porque o daguerreotypo copia
os mais midos accessorios dos objectos com perfeitssima exactido. Foi tambm o
caso da revista Ocidente19 (1877-1915), um dos primeiros peridicos ilustrados,
em Portugal, a usar a fotografia como base na produo de ilustraes, mas que
s mais tarde passou a integrar efectivamente clichs fotogrficos. Em 1862, a
Revista Pittoresca e Descriptiva de Portugal com vistas photographicas20, por iniciativa
de Joaquim Possidnio Narciso da Silva (1806-1896), faz uso efectivo de cpias
fotogrficas, impressas em separado e coladas nas pginas da publicao.

Do ponto de vista tecnolgico, ser fundamental neste percurso o desenvolvimento de

processos como a rotogravura ou a fototipia21 de que o j mencionado Carlos Relvas
foi um impulsionador , que veio permitir a impresso de matrizes fotogrficas escala
industrial, em prensa, na ordem das 2000 cpias. Mas teremos que esperar pela
viragem do sculo para que uma revista como a Ilustrao Portuguesa22, na sua 2.
srie (1906-1924), lidere a verdadeira expanso da edio fotogrfica na imprensa,
com valiosas reportagens fotogrficas que so hoje fontes iconogrficas incontornveis

16
Disponvel na Hemeroteca Digital, em http://hemerotecadigital.cm-
lisboa.pt/Periodicos/GazetadeLisboa/1716/Agosto/Agosto_item1/P4.html.
17
Disponvel na Hemeroteca Digital, em http://hemerotecadigital.cm-
lisboa.pt/OBRAS/OPanorama/OPanorama.htm.
18
Disponvel na Hemeroteca Digital, em http://hemerotecadigital.cm-
lisboa.pt/OBRAS/OPanorama/1841/N203/N203_item1/P1.html.
19
Disponvel na Hemeroteca Digital, em http://hemerotecadigital.cm-
lisboa.pt/OBRAS/Ocidente/Ocidente.htm.
20
Existente na coleco do Centro Portugus de Fotografia e consultvel em
http://digitarq.cpf.dgarq.gov.pt/details?id=91298.
21
Conforme a descrio do Arquivo Municipal de Lisboa Arquivo Fotogrfico, a fototipia um processo
de impresso fotomecnico, comercializado a partir de 1868, que permite imprimir muitas provas a partir
da mesma matriz, com excelente reproduo dos meios-tons, detalhe minucioso nas sombras e a
aparncia de fotografias reais. A rede deste processo fotomecnico, irregular, dificilmente perceptvel
vista desarmada, pelo que a semelhana com as provas fotogrficas notvel. A grande vantagem
trazida por este processo foi a possibilidade de impresso directa da fotografia nas pginas dos jornais e
revistas, sem mediao da gravura.
22
Disponvel na Hemeroteca Digital, em http://hemerotecadigital.cm-
lisboa.pt/OBRAS/IlustracaoPort/IlustracaoPortuguesa.htm.

4
para a Histria contempornea.23 Nesta revista, e progressivamente, a gravura foi
assumindo um papel acessrio, limitando-se s cercaduras, vinhetas e outros recursos
grficos de ornamento das fotografias.

Refira-se ainda que, ao nvel dos jornais dirios, s em 1907 o Dirio de Notcias passa
a ter fotgrafos de servio e, a partir de ento, a incluir fotografias de reportagem nas
suas edies.

NATUREZA, PROGRAMA E PBLICO(S)

Face ao contexto atrs descrito, tecnolgica, cientfica e socialmente favorvel difuso

da fotografia nas suas vrias aplicaes, no se afigura estranho o aparecimento de
uma publicao peridica que correspondesse ao interesse do pblico por esta matria.

O Boletim Photographico inicia a sua publicao em Janeiro de 190024, vindo ocupar

um espao deixado vazio no panorama editorial portugus. Isso mesmo se l no texto
de abertura do n. 1, intitulado Um programa simples: costumeira velha, no incio de
qualquer peridico, apregoar que vem preencher uma lacuna, mingua de se lhe poder
justificar doutro modo o nascimento. O caso , porem, desta vez, que nunca to
visivelmente houve lacuna a preencher como a de completar o nosso activo meio
photographico com uma resenha do movimento artistico l de fora e do trabalho
ininterrupto c de dentro. E, acrescenta num pargrafo seguinte, em portuguez no h
no momento publicao nenhuma no genero. E no entretanto em Portugal trabalha-se
e muito.

Apoiar e divulgar a arte photographica nacional e dar conhecimento do que l por fora
acontece (do ponto de vista artstico e tcnico) neste domnio so os objectivos
expressos deste boletim, que sumaria o seu programa em 4 linhas de trabalho:
Permonorisar processos. Descrever manipulaes. Indicar formulas novas. Historiar
applicaes e fazer prova da sua utilidade.

Um programa simples, mas ambicioso

Como dito no texto de abertura do primeiro nmero de 1901, numa espcie de

balano do primeiro ano de actividade, o leitor encontrar nas suas 192 pginas um
pequeno tratado pratico de photographia; uma chronica mensal das novidades
photographicas e uma colleco utilissima de formulas, alm do resto.

Apesar do ttulo e do tema, a proporo de imagens relativamente ao texto pequena:

o Boletim Photographico , na sua essncia, uma revista tcnica e especializada,
para um pblico de fotgrafos amadores e profissionais, sendo afirmado
objectivamente, em alguns dos editoriais, que no pretende excluir nem uns nem
outros. Nem to pouco excluir, por uma excessiva tecnicizao dos contedos, leitores
menos familiarizados com a fotografia: No houve processo novo que o Boletim no
descrevesse, nem novidade photographica de que no desse noticia, servindo (eis a
23
Refira-se, no contexto desta publicao, a colaborao de Joshua Benoliel (1873-1932), considerado o
introdutor do fotojornalismo em Portugal. Outros reprteres fotogrficos dignos de nota neste incio do
sculo XX foram Anselmo Franco (1879-1965), Augusto Bobone (1852-1910), Carlos Vasques, Arnaldo
da Fonseca (1868-1936?), Arnaldo Garcez Rodrigues (1885-1964).
24
Mantm publicao ininterrupta at 1914. A coleco digital que disponibilizamos cobre apenas os
anos de 1900, 1901, 1902, 1903, 1905 e 1906. No identificmos at ao momento nas bibliotecas
portuguesas nenhuma coleco completa. A data limite da publicao foi estabelecida pelo testemunho,
j citado, de Jlio Worm revista Plano focal.

5
difficuldade) aos que comeam e aos que j so mestres.25 Talvez por isso, aceitando
como certo o testemunho de Jlio Worm, este pblico tenha chegado a justificar
tiragens superiores a 1000 exemplares.

A revista nunca se assumiu como publicao corporativa, o que poder explicar que,
em 1907, quando os seus responsveis se envolvem na criao de um organismo
promotor da fotografia nacional, tenham optado por uma sociedade Sociedade
Portuguesa de Photographia , reunio voluntria de todos os indivduos
portugueses ou amigos de Portugal, que se interessem ou queiram interessar-se pela
Photographia26, em detrimento de outros modelos de agremiao.

Esta opo no impediu que o Boletim acompanhasse e interviesse nas polmicas em

torno da actividade de amadores e profissionais da fotografia. Disso exemplo a
reaco ao anncio, em 28 de Fevereiro de 1902, da proposta do Ministro da Fazenda
no sentido da alterao das pautas alfandegrias, com impacto na importao de
chapas de vidro sensibilizadas para fotografia. No hesita em fazer o seguinte
comentrio: Em nome dos interesses do photographo-consumidor j espoliadssimo
como toda a gente de trabalho, nesta terra de leis e de mizeria, o Boletim protesta
contra esse novo e parvo imposto.27

Outra questo debatida nas suas pginas, e esta de modo recorrente, prende-se com a
legislao aplicada fotografia. Logo no primeiro nmero surge um artigo sobre a
proteco dos trabalhos fotogrficos, sumariando as opinies dos congressos de
fotografia de 1889 e 1891, onde podemos reconhecer as duas vertentes que, ainda
hoje, assumem relevncia legal: os Direitos de Autor e os Direitos de Imagem.28

A questo do direito de autor demonstra ser, para os leitores do Boletim, assunto

sensvel, principalmente face crescente facilidade de reproduo permitida pela
evoluo tcnica. Disso nos do conta as opinies dos leitores nas seces de
Opinio e de Correspondncia, de que esta, sada no n. 14, de Fevereiro de 1901,
exemplo: Supponha V. que um photographo qualquer executa um instantneo raro ou
uma photographia deveras boa. Imprime de tal phototypo um certo numero de copias, e
pe-nas venda no seu pleno direito dindustrial, e pelo preo que lhe pareceu
compensar o trabalho. Eis porm, que o primeiro jornal que se diz illustrado, ou o
primeiro capellista que vende charutos, estampas, sabo e peixe frito, se lembra (um ou
outro, ou ambos a um tempo) de mandar executar duma das provas, que adquiriu por
preo mnimo (quando no a pediu emprestada, ou no se serviu da prova que tem
venda commisso) uma photogravura e a faz imprimir ou nas folhas do seu jornal

25
Editorial do n. 25, de Janeiro de 1902.
26
Dos estatutos, anteriormente citados na nota 10.
27
Suplemento ao n. 26, Fevereiro de 1902, p. 5.
28
Se no, vejamos: 1. As photographias devem ser protegidas pelas mesmas leis que protegem ou
viro a proteger os desenhos, gravuras e lithographias. 2. A propriedade material do phototypo (clich)
pertence a quem o fez, ou ordenou a sua factura. 3. O direito do seu uso pertence a quem o
encommendou e pagou. 4. O direito de o destruir pertence indifferentemente e separadamente a quem o
encommendou e a quem o executou ou mandou executar.; 1. O modelo dum retrato, salvo
combinao em contrario, expressa ou tacita, tem sempre o direito de impedir ou fazer suspender a sua
reproduco. 2. Os grupos ou arranjos de genero no se consideram retratos, a no ser que o seu
auctor lhe d claramente essa inteno. As unidades separadas dum grupo considerar-se-ho porem
como retratos. 3. No caso das copias de retratos serem commercialmente editoradas, applicar-se-ho,
sua edio e reproduco, as regras e leis applicadas ao desenho, gravura e litographia. 4. O
proprietrio dum trabalho photographico, retrato ou no, no poder fazer, nem mandar fazer, nem
permittir a sua reproduco seja em que formato e por que processo for, seno para seu uso pessoal e
nunca para explorao commercial. Para este ultimo caso precisa do consentimento dos interessados.

6
barato, tirado a centos de exemplares ou em cartes a que chama bilhetes postaes e
que por isso vende por preo irrisorio. O vazio legal era propcio, como adverte Arnaldo
Fonseca, na resposta a este leitor: Ha pouco, um jornal extrangeiro de photographia,
publicou um resumo das legislaes photographicas dos varios paizes. Na lista no
figurava nem o Dahom (que de resto j francez e tem ento razo de ser o
esquecimento) nem Portugal que parece que ainda portuguez. que, meu caro
senhor, no ha c na terra sobre tal assumpto legislao despecie alguma. Ora no
havendo legislao e no havendo vergonha o amigo far favor de, na primeira
occasio, espoliar o mais semelhantemente possvel o seu semelhante. E abra, nessa
inteno, uma conta corrente. Nada de cerimonias!

A necessidade de legislao sobre os trabalhos fotogrficos, que ainda no estava

estabelecida em 1905, objecto de um extenso artigo, assinado por Arnaldo da
Fonseca, no n. 66 do Boletim (Junho de 1905), no qual apresenta uma proposta de
bases para a elaborao de uma Conveno que consistiria em um documento
assignado por todos os photographos e obriga-los-hia, nas infraces ao exarado no
seu texto, a submeterem-se ao indicado tribunal. 29

S em 1911, numa estratgia geral de afirmao e integrao da nova Repblica no

contexto internacional, Portugal adere Conveno de Berna para Proteco de
Obras Literrias e Artsticas (de 9 de Setembro de 1886, entretanto completada e
revista em Paris, em 4 de Maio de 1896, e em Berlim, em 13 de Novembro de 1908),
com o consequente impacto na legislao nacional. Segundo o texto da Conveno, A
expresso obras literrias e artsticas compreende os livros, brochuras ou todos os
outros escritos; as obras dramticas ou dramtico-musicais, as composies musicais
com ou sem palavras; as obras de desenho, de pintura, de escultura, de gravura; as
litografias, as ilustraes, as cartas geogrficas; os planos, croquis e obras plsticas,
relativas geografia, topografia, arquitectura e s cincias em geral; enfim, toda e
qualquer produo do domnio literrio, cientfico ou artstico, que possa ser publicada
por qualquer meio de impresso ou de reproduo.30

A fotografia, que fazia o seu caminho de afirmao como arte independente, no era
ainda objecto de discriminao positiva.

Na legislao portuguesa, tal acontecer apenas em 1927, no Decreto 13725, de

27 de Maio, que regulamenta a Propriedade literria, cientfica e artstica enunciando,
entre os materiais sujeitos, as obras de desenho, pintura, gravura, arquitectura,
litografia, silografia, fotografia ou cinematografia, escultura, plstica ou moldagem e
outras artes figurativas.31 Estabelece como propriedade do artista fotgrafo os
produtos da arte fotogrfica () quando tiverem por objecto monumentos, paisagens,
coisas pblicas, ou pertencentes a particulares que permitiram a sua reproduo, e esta
for um trabalho indito de disposio, de tcnica e de luz.32 No que toda ao direito de
reproduo, reconhece-o como legtimo ao proprietrio de uma prancha () fotogrfica

29
O artigo em causa, com o ttulo Propriedade Photographica, pode ser lido em
http://hemerotecadigital.cm-
lisboa.pt/Periodicos/boletimfotografico/1905/Junho/N066/N066_item1/P13.html. Neste mesmo ano de
1905, Arnaldo Fonseca apresenta um documento sobre o assunto no I Congresso Grfico Portugus,
realizado no Porto, e edita, pela casa Worm & Rosa, La propriet photographique.
30
Artigo 4..
31
Artigo 2., alnea e). Decreto consultvel em http://dre.pt/pdf1sdip/1927/06/11400/09020918.pdf.
32
Artigo 92..

7
(clich), () embora no seja o artista que a produziu33, e prev, no caso de retratos, o
direito da pessoa fotografada proibir a sua reproduo e exposio.34

COLABORADORES

Neste captulo, deparamos com dois problemas: o primeiro, o facto do Boletim no

apresentar uma ficha tcnica que nos permita fixar um corpo redactorial.

Tanto quanto podemos avaliar pela entrevista de Worm, em 1953, revista Plano focal,
o Boletim Photographico deveu-se, na sua origem e no seu percurso, iniciativa de dois
homens: Arnaldo Fonseca35 (na condio de Director, expressa na capa) e Jlio
Worm36 (na condio de editor comercial e proprietrio, atravs da casa Worm & Rosa).
Desconhecemos, por falta de acesso aos exemplares, quem ter substitudo Arnaldo
Fonseca na direco, aps 1911. A capa menciona ainda um editor (literrio?),
tratando-se de Lus Antnio Sanches (anos de 1900 e 1901) e Henrique Pinto do
Amaral37 (desde 1902). A impresso era da responsabilidade da Typographia da
Companhia Nacional Editora e, desde 1902, da Impresso de Libanio da Silva.38

33
Artigo 89., pargrafo 3.
34
Artigo 92., pargrafo 1.
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Arnaldo Fonseca (1868-1836?) foi fotgrafo profissional, com actividade em Lisboa ao longo das
dcadas de 1890 e 1900. Actividade que ter iniciado em contexto militar, como atesta a capa de uma
obra de sua autoria, o Manual-Guia do Photographo Amador, por Arnaldo Fonseca, com o curso de
Marinha. Preparador do gabinete de Photographia da Escola Naval". Foi tambm professor de fotografia,
investigador de processos fotoqumicos, pioneiro da fotografia area em balo (1896), fundador e
dirigente da Sociedade Portuguesa de Photographia. Foi director tcnico de pelo menos duas Oficinas de
Fotografia, a primeira das quais, inaugurada em 1902, ocupava o n. 38 da Praa dos Restauradores.
Segundo a publicidade, que a partir de ento ocupa as pginas do Boletim, oferecia Photographia luz
artificial e natural, fora e dentro das officinas. Vasta galeria para retratos. Applicaes industriaes e
utilizaes pictricas da photographia. Todos os trabalhos de amadores. Ensino de Photographia.
Gabinete de experiencias. Quartos escuros.. A outra Officinas Photographicas Camacho de que
temos registo a partir de 1906, ocupavam o n. 116 da Rua Nova do Almada. No mbito da fotografia,
publicou: Tratado Geral de Photographia (Theorico e Pratico), 1891 (reeditado at 1911); Guia prtico de
fotografia, 1899; Manual-guia do photographo amador, 1899; A fotografia das cores, pelo mtodo directo,
pelo mtodo indirecto e pelo mtodo misto, 1901?; Guia do fotgrafo, 1905; La Propriet Photographique,
1905; Pintura phorographica, 1906; A photographia em 12 lies, 1911 (2. edio). Republicano, a jovem
Repblica portuguesa recompensou a sua adeso com uma carreira diplomtica, que comea em 1911,
com colocaes sucessivas como consul em Manaus, Vigo, Verin, Canto, Baa, Porto Alegre e
Marselha, Lyon, com a Comenda da Ordem de Cristo, com a distino de Cavaleiro da Ordem de
Santiago e da Legio de Honra, e com um louvor, em 1912, pelos relevantes servios prestados na
fronteira durante as incurses monrquicas. 1911 tambm o ano em que, merc da nova actividade
profissional, abandona a fotografia.
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Em relao a este autor, a bibliografia no refere mais do que tratar-se de um fotografo amador da
Casa Real e comerciante de artigos fotogrficos. Segundo informaes prestadas por familiares, Jlio
Balate Worm ter nascido em Lisboa, em 1874. A notcia necrolgica, que o refere como comerciante,
atesta a sua morte em 8 de Novembro de 1958. Era proprietrio do Armazm Photographico Worm &
Rosa, na Rua da Prata, 135-137, depositrios das principaes fabricas inglezas, francezas e allems, de
apparelhos, chapas, papeis, cartes, utenslios e productos chimicos empregados em photographia, tudo
artigos de primeira qualidade e de marcas garantidas. Sob chancela da Worm & Rosa, para alm do
Boletim, foram editados alguns ttulos na rea da fotografia. Tem ainda actividade como realizador de
cinema.
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Ser o mesmo editor das seguintes publicaes, todas de Lisboa: A Folha (1893); O Forcado: revista
tauromachica (1894); O Sport (1894); O Campo Pequeno: revista tauromachica e theatral (1895-1896); O
Dia: supplemento illustrado (1896); O Commercial (1897-1898); A arte typographica: rgo da Associao
de Classe dos Compositores e Impressores de Lisboa (1898); O Diabo: semanrio de caricaturas (1899).
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Tero eventualmente sido fruto desta mudana de tipografia os evidentes melhoramentos grficos que
trataremos no subcaptulo prprio. Libnio da Silva (1854-1916) foi um dos grandes tipgrafos da Lisboa
do seu tempo, fazendo da sua tipografia uma escola de ensino grfico, na qual aplicava os

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O segundo problema prende-se com o facto da maioria dos textos no ser assinada,
excepto os editoriais, por Worm & Rosa, e alguns textos de opinio e respostas aos
leitores, por Arnaldo Fonseca.

Logo no verso da capa do primeiro nmero l-se que Os editores acceitam com prazer
e muita gratido quaesquer communicaes, artigos, modificaes de formulas,
indicaes de processos, photographias, tudo enfim que respeitando arte
photographica, tenda a divulgar-lhe e a apregoar-lhe os progressos. Fazem pois nesse
sentido e instantemente appello aos homens de Sciencia, e aos photographos
amadores e profissionais. Mas este apelo no surtiu a colaborao esperada. Em
Janeiro de 1906, em jeito de balano de 6 anos de actividade, mas tambm de
desabafo e crtica, os editores afirmam que Tal edade representa um esforo e uma
gloria. Gloria modesta, est bem de ver, attendendo pequenez portugueza. Esforo
enorme visto que a collaborao original nos falta por completo, reduzindo o Boletim,
tirando uns fundos de generalisao, a ser um noticiario de tudo o que de melhor e mais
novo se faz em meios ricos onde a technica photographica tem estudiosos, e os
estudiosos so divulgadores que annunciam com generosidade e impeto os seus
trabalhos, sujeitando-os discusso, e collaborando assim na grande Obra, mas
collaborando de mangas arregaadas, activamente, lucidamente, virilmente.

Pelo que fica dito, a maior parte da colaborao textual assinada de autoria de
estrangeiros, tratando-se quase exclusivamente de artigos traduzidos de publicaes
da especialidade. Excepo a este panorama so nomes como os de Arnaldo
Fonseca (que assina textos de opinio e as respostas s cartas dos leitores), Camilo
Antnio dos Santos, Clemente dos Santos, Eduardo de Barros Lobo, Gago
Coutinho. Na colaborao fotogrfica, corroborando a ideia do director do Boletim
em Portugal trabalha-se e muito , so muitos os clichs publicados de fotgrafos
nacionais (comeando pelo rei D. Carlos, pela rainha D. Maria Pia, pelo prncipe D.
Lus Filipe, todos eles fotgrafos amadores), numa extensa lista que inclui trabalhos de
Augusto Bobone, A. Novais, Augusto Soares, Eduardo Braso e, postumamente,
de Carlos Relvas, a par de obras fotogrficas estrangeiras.

Outro fenmeno a registar, decorrente da abertura, em 1905, de agncias do Boletim

Photographico na frica Ocidental (Torres & Torres, em Benguela) e Brasil (A. J. da
Silva Porto, em Niteroi), o surgimento na revista de clichs provenientes das colnias
africanas (autores Paulo Ennes, Carlos da Costa Carvalho, Joo Freiria, Jaime de
Macedo) e do Brasil (autores Bastos Dias, Augusto Malta).

CONTEDOS, ORGANIZAO GRFICA E PAGINAO

O Boletim Photographico apresenta-se num pequeno formato (23x16 cm), em nmeros

mensais cujo caderno principal ronda as 16 pginas. Nos anos de que dispomos, a
periodicidade s no foi cumprida em duas ocasies, dando lugar a dois nmeros
duplos, sensivelmente com o dobro das pginas.39

conhecimentos tcnicos adquiridos nas viagens ao estrangeiro, onde fez questo de estar presente nas
principais exposies. Foi autor, em 1908, do Manual do typographo, vrias vezes reeditado.
39
Em 1900 (n. 10/11, de Outubro e Novembro) e em 1901 (n. 16/17, de Abril Maio). No ltimo nmero
de 1902 feita meno, no editorial, a irregularidades no lanamento da revista, o que atribudo
probreza do nosso meio fabril e de indevidas proteces aduaneiras, que resulta numa lucta continua
() para conseguir provises certas de papel e de gravuras, contra aquilo que apelida de oppresso
industrial asphixiante.

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Cada nmero avulso custava, em territrio nacional, 150 ris. O preo da assinatura
anual era de 1600 ris e da semestral 900 ris40. Preos com que se lanou, em 1900,
e que no sofreram actualizao, pelo menos at 1906.

Nos primeiros anos, tenha sido por uma vontade de melhoramento grfico contnuo ou
por uma crescente disponibilidade de recursos para o fazer, o aspecto da revista sofreu,
ao nvel da capa, mudanas bruscas. Em 1900, capa impressa a preto, incluindo
sempre uma fotografia; em 1901, a fotografia desaparece, dando lugar ao sumrio dos
contedos e a uma barra oblqua que introduz o elemento cor; o ltimo nmero de 1901
anuncia que uma capa especial e luxuosa envolver os nmeros que se seguem a
este. E assim foi, a partir de 1902, a revista surge com um novo grafismo de capa,
impressa a preto e dourado sobre papel colorido cujo esquema se manter, com
alteraes, at ao final. Para nenhuma das verses da capa temos indicao do autor.

As pginas interiores sofrem pouca evoluo. A impresso, a preto, feita desde o

incio em papel couch de gramagem superior (excepto as pginas de publicidade), que
serve de suporte ideal s reprodues fotogrficas insertas na publicao.41 Os clichs
fotogrficos so impressos directamente no papel da revista excepto o caso, a partir de
1902, de algumas fotografias elevadas condio de suplemento do nmero, coladas
em papel colorido.42 tambm neste ano que, em pgina dupla, apresentada a
primeira ilustrao a cores, em pgina dupla, reproduo do natural do leque
Duvelleroy, cromogravura de Jean Malvaux, de Bruxelas.43

A generalidade das fotografias integradas na revista retratam paisagens naturais,

elementos arquitectnicos e retratos, com alguns exemplos de fotografia encenada.

Tendo como pblico preferencial fotgrafos amadores ou profissionais, as

legendas das fotografias vo ao encontro do interesse desses leitores pautando-se por
uma grande exaustividade tcnica, de que esta, que integra o n. 1 do Boletim, um
exemplo: Outros tempos Photographia de Arnaldo Fonseca Obtida com uma Rapid
rectilinear de Dallmeyer de 442 mm. de foco principal empregando o 2. diapgragma
num dia nublado (com nimbos) de Fevereiro pelas 3 horas da tarde luz de galeria
e com uma exposio app. De 4 segundos. O phototypo foi revelado com acido
pyrogalhico e carbonato de potassa.

Aps o editorial e um texto de opinio (quase sempre da responsabilidade de Arnaldo

Fonseca, e assinado44), o alinhamento de cada nmero da revista faz-se em funo de
rubricas fixas, num alinhamento que se mantm constante: Formulrio (onde se
apresentam frmulas qumicas de aplicao na arte fotogrfica), Lies prticas (com
conselhos tcnicos para a fotografia), Material novo (em que se apresentam os novos
modelos de mquinas e acessrios disponveis no mercado), Concursos Congressos
Exposies45 (onde faz a resenha internacional do que se vai passando no mundo da

40
Para efeitos de comparao, no mesmo ano de 1900 a revista ilustrada Occidente custava avulso $120
ris, enquanto a Brasil-Portugal, com maior nmero de pginas, custava 400 ris.
41
A adopo por este tipo de papel acontece igualmente (e pelos mesmos motivos) em outra publicao
profusamente ilustrada da poca: a Ilustrao Portuguesa.
42
Na nossa coleco esto em falta algumas dessas imagens.
43
Suplemento ao n. 29, Maio 1902.
44
O n na fotografia, a importncia do pescoo nos retratos, a legitimidade da manipulao fotogrfica, a
propriedade fotogrfica, a cor na fotografia, foram alguns dos temas tratados.
45
No n. 4, de Abril de 1900, o Boletim comea a promoo do seu prprio concurso fotogrfico, com
vista ilustrao de um conto de Eduardo de Barros Lobo intitulado Beb, o conceituoso.

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fotografia), De tudo (com artigos vrios sobre o mundo da fotografia), Publicaes
recebidas (pela qual percebemos a forte relao da revista e dos seus responsveis
com o mercado editorial estrangeiro da especialidade), e Opinies (aberta
participao de leitores).

ANUNCIANTES

Outro aspecto que comprova o grau de especializao da revista e do seu pblico

passa pela anlise da publicidade, que integra todos os nmeros em seco prpria,
destacada das pginas de texto. E a concluso imediata a de uma extrema
identificao dos produtos e servios anunciados com o pblico-alvo: em todos os
nmeros analisados, apenas dois anncios, ambos em de pgina, no so
enquadrveis no mundo da fotografia: a Casa Lambertini estabelecimento musical sito
nos Restauradores, 43-49, anunciando logo a partir de Dezembro de 1900 e o
Laboratrio do Professor Ivo de Carvalho laboratrio de anlises a urinas, escarros e
pus, na Rua de So Roque, 100, que anuncia a partir de Maro de 1903.

Se o n. 1, de Janeiro de 1900, apresenta apenas duas pginas de publicidade, ambas

ocupadas pelos Armazns Worm & Rosa (proprietrios do Boletim), ainda no primeiro
ano a revista vai angariar mais 7 anunciantes, todos no domnio dos produtos e servios
para fotografia. Com o evoluir da publicao, e como reflexo do prestgio que ter
alcanado nesse universo de interesse, a publicidade chega a ocupar, em alguns
nmeros, quase 3 dezenas de pginas, entre estdios fotogrficos, instrumentos para
fotografia e outros materiais (chapas, papis, qumicos).46 Alm do reconhecimento do
potencial da revista para chegar a esse pblico consumidor, destaque-se que os
proprietrios do Boletim, na sua condio de depositrios em Lisboa de vrias marcas
internacionais (mas tambm nacionais, como as chapas fotogrficas Pinheiro de
Arago, do Porto), teriam condies preferenciais de negociao com estas empresas.
Citem-se a Kodak, com as suas mquinas fotogrficas elegantes, prticas, leves para
o grande pblico (cujo anncio, desde 1901, ocupa sempre o verso da capa), a AGFA e
a Bayer, entre outras marcas hoje menos evocativas: Bellieni, Guilleminot, Jean
Malvaux, Steinhel, Demaria Frres, Wellington, numa lista que ultrapassa as 4 dezenas
de anunciantes.

Joo Carlos Oliveira

Lisboa, 31 de Janeiro de 2012

46
O preo dos anncios, inalterado at 1906, era: pgina inteira 2000 ris; pgina 1000 ris; pgina
500 ris (com 20% de desconto para os assinantes do Boletim).

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BIBLIOGRAFIA

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