metaforam

etaforame
taforamet
aforameta
metaforam
etaforame
taforamet
aforameta
metaforam
etaforame
taforamet
aforameta
96 R E V I S T A U S P, S O P A U L O ( 3 6 ) : 9 6 - 9 9 , D E Z E M B R O / F E V E R E I R O 1 9 9 7 - 9 8
D C I O P I G N A T A R I

Metfora:
barroco, surrealismo,
Rosa
H cerca de dez anos, Octavio Paz proferiu
algumas conferncias no Brasil, a convite do jornal O
Estado de S. Paulo. hora do debate, perguntei-lhe se
no estabelecia vnculos entre o barroco e o surrealismo,

levando-se em conta que o surrealismo marcara toda

a literatura hispano-americana dos ltimos sessenta
anos e que o barroco era o sinal nascimental de toda a

cultura colonial espanhola e portuguesa. Respondeu

que no percebia nenhuma rede ou processo causal
entre os dois fenmenos culturais, sem negar afinida-
des incidentais. Surpreendeu-me a sua hesitao, pois DCIO PIGNATARI
professor da FAU-
USP, poeta, tradutor e
ensasta. autor de,
sempre percebi notveis conjunes entre ambas as entre outros, Poesia,
pois Poesia
(Brasiliense) e Panteros
manifestaes. (Editora 34).

R E V I S T A U S P, S O P A U L O ( 3 6 ) : 9 6 - 9 9 , D E Z E M B R O / F E V E R E I R O 1 9 9 7 - 9 8 97
 No imediato ps-guerra, teve grande fsica, refletida numa imensa e inexaurvel
repercusso, entre interessados e estudio- metfora formada, por sua vez, de
sos, um certo ensaio (em verdade, uma co- mirades de inexaurveis metforas. E
letnea) de Eugnio DOrs sobre o barro- da que comeo se no for dizer muito: da
co. DOrs era um sub-Valry, sub-Spengler, metfora.
sub-Ortega, direitista supostamente bem- Para efeitos de um didatismo simplifi-
intencionado (viria a apoiar Franco), ami- cado (idias novas tendem a ser formula-
go de outro direitista supostamente bem- das de forma um tanto emaranhada), parto,
intencionado, Luciano Anceschi (amigo de no da semitica de Peirce, mas da lings-
Pound, apoiou Mussolini). O livro, organi- tica de Saussure, um pouco contaminada
zado por este, foi publicado nos estertores pela primeira, da sua distino dualista, mas
do fascismo (Rosa e Ballo Editori, Milano, nem sempre dialgica, entre signifiant
1945 / (Ano) XXIII do fascismo). Trata- (significante) e signifi (significado), para
se de uma delirante coco metafsica des- dizer que assim como h uma metfora do
tinada a promover o barroco a uma catego- signifi (assim se a entende, comumente),
ria cultural universal, devido constncia h uma metfora do signifiant. Insisto no
de seus traos (constncia, no sentido ma- exemplo que h duas dcadas apresento aos
temtico), a que batizou de on (algo assim meus alunos: Joo guia/Aguilar guia.
como projeto, em grego). O barroco repre- Em ambos os casos, temos a frmula l-
sentaria uma tendncia contraposta e em gica, digamos da metfora, que se move
contrabalano frente ao que se possa en- no eixo da similaridade do signo verbal. O
tender por clssico: a idia que voa primeiro ilustra o caso, como disse, mais
contra a idia que pesa (especialmente geral e disseminado: os referentes, ou seja,
na rea da arquitetura). O barroco dorsiano os objetos designados pelos signos verbais
abrangia os campos os mais surpreenden- Joo e guia, apresentam, supostamente,
tes da cultura (filosfica, artstica, cientfi- traos de semelhana (os signos remetem
ca e utilitria), da arquitetura culinria, para fora); no segundo caso, o mesmo pro-
passando pelas touradas e pelo sistema da cesso, mas com algo mais: os signos reme-
circulao sangunea, de Harvey. Estra- tem tambm para dentro, ou seja, para si
nhamente, nesse bolo e rolo, o espanhol mesmos. Dessa forma, os signos verbais
ignora Arcimboldo e Gaudi, provavelmen- Aguilar/guia arremedam a semelhana
te para no levar gua ao moinho do inimi- que se imagina existir entre os referentes,
go, entre cujos moedores estava Croce, para ou objetos designados. Trata-se de um even-
quem o barroco era a arte da aberrao, do to lxico e lingstico minoritrio nada
feio, da deformao escatolgica. DOrs aberrante, porm que envolve a paro-
teve papel destacado, na qualidade de nomsia, vulgarmente entendida como tro-
relator dos chamados Encontros de cadilho ou jogo de palavras. Oswald de
Pontigny, na Frana, nos incios dos anos Andrade opera nesse nvel: cubista e
30, onde o barroco foi debatido a fundo antibarroco; Joo Cabral de Melo Neto e
pela primeira vez. Como resultado, nem Mrio de Andrade operam no primeiro n-
foi o barroco lmbico precipitado nas vel e tendem ao barroco. Guimares Rosa
profundezas do inferno, nem alado aos flutua entre ambos.
pncaros: tornou-se apenas um tpico e uma O barroco algo assim como uma esp-
etiqueta vlidos da histria cultural do cie cultural clssica que sofreu mutao
mundo ocidental. (regressiva?) por presso da Companhia de
Mas, em certa altura de seu prefcio, Jesus, do Conclio de Trento, da Contra-
Anceschi cita uma frase instigante de C. Reforma e da Inquisio. Ideologias funcio-
Calcaterra (cf. O Parnaso Rebelado, Mi- nam como supergramticas, ou macro-
lo, 1940): o barroco a expresso esti- gramticas: a verdade fornecida e im-
lstica de quem v toda a vida do esprito, posta a priori, no importando os cami-
do emprico sensorial especulao meta- nhos e percursos por tortuosos que sejam,

98 R E V I S T A U S P, S O P A U L O ( 3 6 ) : 9 6 - 9 9 , D E Z E M B R O / F E V E R E I R O 1 9 9 7 - 9 8
por retos e corretos que sejam, seguidos.
Trata-se de uma rallye sotrica: parta-se
de qualquer ponto, percorra-se qualquer
caminho ou vereda, chegue-se ao ponto de
encontro verdadeiro e nico. Quem chega
est salvo. uma farsa rabelaisiana do
silogismo, uma pardia da lgica, um
teorema ldico para a maior glria de Deus
e da Igreja (ou do PC e de Stlin, ou do
nazismo e Hitler). Pode-se brincar no meio
do caminho, pode-se at farrear, mas o
deboche pode contaminar de corrupo a
verdade final. O xtase orgasmtico de
Santa Teresa, de Bernini, a perfeio; a
obscuridade retorcida de Gngora oculta a
libidinosidade; Quevedo, Gregrio de
Matos e Bocage desbocam e destabocam
e so condenados. O mesmo se observa no
lado PC de Joo Cabral o lado que lhe
trouxe fama: pelo ar, a p ou fluvialmen-
te, o ponto final obrigatrio: o homem
do humanismo comuno-stalinista-pres-
tista. E ainda h quem piche o happy end
hollywoodiano.
Ou seja, o discurso que pressupe a
grande verdade apriorstica sempre jus-
tificativo, nunca investigativo. Assim o
discurso barroco da Contra-Reforma, as-
sim o discurso poltico-ideolgico do po-
der. Nesses casos, a curva o caminho
mais curto, quando no a curvatura da
espinha. O desvio sempre um bom cami-
nho, com certas cautelas. E as veredas.
Mas as veredas de Guimares Rosa so
investigativas. Rosa desmonta a super-
gramtica do poder do pecado: se no h
o Diabo, na rua, no meio do redemu-
nho; se Ele no existe, e no apare-
ceu nem respondeu que um falso ima-
ginado; se o Diabo no h, se o Coisa
Ruim no existe, tambm pode inexistir o
Coisa Boa, Deus. Rosa, a, nega a Igreja,
a Contra-Reforma, a Igreja, a Inquisio,
o Partido Comunista e todos os sistemas
inquos de poder. Uma das grandezas do
Grande Serto a coerncia estrutural
entre a negao da metagramtica ideol-
gica e o fluir do discurso-fala-escrita. Rosa
nega a metfora do signifi, do barroco e
do surrealismo e deriva para a metfora
do significante. Foi o primeiro a realizar
R E V I S T A U S P, S O P A U L O ( 3 6 ) : 9 6 - 9 9 , D E Z E M B R O / F E V E R E I R O 1 9 9 7 - 9 8
essa operao da literatura na Amrica
Latina.
Toda a literatura hispano-americana do
primeiro ps-guerra at nossos dias deita
razes no surrealismo (com a possvel ex-
ceo de Borges). Ora, a fragilidade
pensamental de Andr Breton e sua pobre
conscincia ou inconscincia de linguagem
transformaram a chamada escrita autom-
tica no ponto central e nevrlgico do
surrealismo, a escrita automtica que pri-
vilegia um paratatismo de segmentos, mas
no paratatismo frasal (a lgica do discur-
so permanece, o alogicismo ficando por
conta do inesperado dos termos componen-
tes, coisa que Gertrude Stein j havia feito
e bem feito Dinner is west). Em suma, tal
como no barroco, o surrealismo privilegia
a metfora do significado donde suas li-
gaes perigosas. A escrita automtica
um ectoplasma freudiano, um produto tar-
dio derivado da stream of consciousness,
de William James, a qual, aliada dure
bergsoniana, colaborou na produo do
solilquio de Molly Bloom e na melhor
produo de Virgnia Woolf (Jacobs
Room, Mrs Dalloway, The Waves). A mais
gloriosa apario da escrita automtica est
no Finnegans Wake.
A grande novidade da literatura em pro-
sa hispano-americana dos anos 60 e 70 a
do famoso boom reside justamente na
conjuno da metfora do significado com
a metfora do significante, ou seja, em ter-
mos semiticos, rumo iconizao do ver-
bal (em especial, Rayuela, de Cortzar, e
Tres Tristes Tigres, de Cabrera Infante).
Mas Guimares Rosa os antecedeu nesse
processo e lhes superior. Joo Miramar,
Macunama (em parte), Grande Serto,
Poesia Concreta, Galxias, Catatau,
Frasca, Panteros e Um Copo de Clera
assinalam os passos do inovador percurso
da prosa narrativa brasileira deste sculo, a
nica da Amrica Latina que desau-
tomatizou a escrita neste quase findo e fi-
nado sculo. Quantidade pouca, originali-
dade muita.
O surrealismo no pegou por aqui
porque o pas surrealista, disse eu h mais
de duas dcadas. E acho que bem o disse.
99