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CORPOGRAFIAS EM DANA:

UMA METODOLOGIA DE PESQUISA ORIGINAL

Graziela Andrade
UFMG: Escola de Belas Artes, Licenciatura em Dana
graandrade@gmail.com
www.corpografias.com

RESUMO

Partindo-se da noo de corpografias - sob o ponto de vista de Britto e Jacques


discuti-se as concepes de lugar, espao e ambincia como tempos
distintos da experincia corporal na entidade fsica. A partir desse ponto,
desenvolveu-se uma metodologia de pesquisa que tem a dana em espaos
pblicos como objeto emprico. A pesquisa foi realizada entre o Brasil e a
Frana e contou com a participao de bailarinos da Amrica do Sul e Europa
que fizeram registros videogrficos de suas improvisaes em dana, nas
quais buscavam relacionar verbos de ao ao local escolhido para danar. A
anlise foi feita em trs tempos considerando-se os verbos/espao, os gestos e
um segundo vdeo no qual os bailarinos relatavam suas experincias. A
originalidade metodolgica foi capaz de abraar a hiptese de que o corpo
experimenta, sensivelmente, a informao, e que por vias da gestualidade
podemos evidenciar essa subjacente relao.
PALAVRAS-CHAVE: Corpografias; Metodologia; Dana; Corpo; Cidade

1
DAS CORPOGRAFIAS

Corpografias em Dana o nome dado a uma metodologia de pesquisa


desenvolvida durante uma tese1 de doutorado que direcionava-se hiptese de
que o corpo experimenta, sensivelmente, a informao, e que por vias da
gestualidade podemos evidenciar essa subjacente relao. Neste contexto,
atravs da improvisao em dana em espaos pblicos, buscou-se uma
produo de sentido entre verbos e gestos, necessariamente imbricados ao
espao de construo do movimento. Assim, as discusses relacionadas a
espacialidade, especialmente no que tange ao corpo, foram fundamentais no
desenvolvimento desta investigao.

relevante apresentarmos, portanto, as distines que adotamos entre os


termos lugar e espao e que so resultantes de longa discusso anterior
envolvendo diversos autores, tais como: Sennett (2013), Foucault (2010), Aug
(1992 e 2007), Certeau (1990 e 1998), Bauman (2001), Santos (2008) e
Merleau-Ponty (1971 e 2000). De tal maneira, no contexto aqui apresentado,
ao nos referirmos ao lugar, estaremos mencionando o aspecto geogrfico e
geomtrico da categoria e que, simultaneamente, reserva em si o tempo
empilhado da histria (CERTEAU, 1990). Esse lugar dono de inscries
anteriores, de outras presenas, de experincias, de alteridades e, nesse
sentido, sugere possibilidades em devir, anteriores ao corpo que o experimenta
assim, o lugar da ordem da potncia.

Por sua vez, o espao , para ns, um acontecimento na presena do corpo,


a escrita da experincia em ato, operao reversvel mas irrepetvel de
uma atualizao do lugar que jamais se esgota. Inscries so sempre
resultantes da escrita, do exerccio. No instante da efetivao de um lugar em
espao, corpo e lugar inscrevem-se simultaneamente um no outro,
espacializam-se.

A essas noes acrescentaremos as de corpografias e ambincias. Britto e


Jacques (2012) tm desenvolvido uma investigao que coloca em pauta a

1
A reflexo aqui apresentada pode ser vista em profundidade na tese de doutorado Corpografias em
Dana: da experincia do corpo sensvel entre informao e gestualidade, disponvel em:
http://www.corpografias.com/ (Acesso: Novembro, 2015).

2
relao entre corpo e cidade. Denunciando a privatizao e espetacularizao
dos espaos pblicos, elas buscam valorizar a experincia corporal, a fim de
compreender os processos urbanos contemporneos, diante do
empobrecimento da experincia sensria nas cidades - diminuda, cerceada e
domesticada por projetos arquitetnicos que no consideram o sujeito que
corporifica o espao. Adotando uma perspectiva na qual corpo e cidade se
coimplicam, ou seja, se configuram mutuamente - de maneira em que os
corpos se inscrevem na cidade e as cidades nos corpos -, Britto e Jacques
trabalham, desde 2007, com a noo de corpografia2.

Primeiramente, para fundamentar essa noo, as autoras recorrem ideia de


percepo em Ne (2004) que, do ponto de vista da cognio e da filosofia da
mente, ir consider-la, necessariamente, como um modo de ao, estando,
portanto, ligada ao movimento. O principal argumento defendido por Ne em
sua teoria da percepo, diz respeito a uma potente inverso na qual a
percepo no algo que nos chega inesperadamente, no algo que nos
acontece, e sim algo que operamos. Assim, a percepo deixa de ser algo que,
simplesmente, surge de fora para dentro, ou seja, de passiva a percepo
passa a ser compreendida como um fenmeno ativo, no qual estamos
plenamente implicados.

a partir desse contexto que o conceito de corpografia traado pelas autoras


em questo, como consequncia de uma experincia sensrio-motora vivida no
espao, a partir da qual os corpos ficam inscritos nas cidades e essas se
inscrevem e configuram nossos corpos. desta forma e direcionando o termo
experincia de resistncia nas cidades que Britto e Jacques afirmam:

Chamaremos de corpografia urbana este tipo de cartografia realizada


pelo e no corpo, que corresponde a diferentes memrias urbanas que
se instauram no corpo como registro de experincias corporais da
cidade, uma espcie de grafia da cidade vivida que fica inscrita, mas
que, ao mesmo tempo, configura o corpo de quem a experimenta.
(BRITTO; JACQUES, 2012, p.144-145, grifo das autoras)

Trata-se, assim, de uma espcie de cartografia corporal, complexa e


processual, na qual o corpo expressa a sntese de sua interao com a cidade
- de maneira menos bvia e mais intricada do que, primeira vista, essa
2
Termo inicialmente sugerido pelo arquiteto e urbanista Alain Guez apud Britto e Jacques (2012) para
designar o registro da cidade no corpo do transeunte que a experimenta.

3
afirmao pode indicar. importante salientar que, como querem as autoras,
esse exerccio de articulao entre corpo e cidade pensado a partir de uma
lgica processual que considera a multiplicidade de ocorrncias simultneas e
contnuas de diferentes naturezas e escalas de tempo, que no podem ser
distinguidas. Ao fenmeno relacional est pressuposto um sistema complexo,
no qual as coisas so menos entidades em si e mais sistemas dinmicos,
coevolutivos, onde prevalece a noo de que todas as coisas existentes so
correlatas, em alguma medida, porque partilham as mesmas condies de
existncia e, assim afetam-se mutuamente (BRITTO; JACQUES, 2012, p.148).
Assim, o corpo e o espao se ambientam, se reconhecem e se conformam pelo
compartilhamento de uma s existncia.

Submetidas desde sempre degradao imposta pela ao do


tempo, as coisas existentes manifestam-se como snteses transitrias
dos seus processos relacionais com outras em seu ambiente de
existncia. Seus estados, portanto, so sempre circunstanciais, por
mais estveis que paream. E seus processos interativos bem menos
ntidos do que se costuma supor. (BRITTO, 2008, p.13)

Ora, , obviamente, a prpria ao do tempo que instaura o movimento,


articulando corpo e espao. Uma das resultantes dessa ao, para Britto e
Jacques (2012), a composio de ambincias3. De modo geral, o conceito diz
respeito qualificao dos ambientes, resultante do uso pelos habitantes.
Augoyard4 apud Sevin et Voilmy (2009) procura encontrar o que ,
frequentemente, despercebido no cotidiano ordinrio e, para refletir sobre as
ambincias, dirige o olhar a configuraes que se enlaam s propriedades
fsicas do espao, s percepes e representao, ao corpo e dimenso
coletiva, que trazem tona a questo do vivido.

Integrantes de um grupo de pesquisa sobre Arquitetura, Subjetividade e


Cultura, Duarte et al (2008) explicam que a noo de ambincia envolve uma
espcie de atmosfera sensvel e afetiva, que confere entidade fsica espao a
entidade potica, sensorial e multidirecional. Dessa forma, eles pensam a
ambincia enquanto fora motriz da experincia dos corpos no espao e, com
isso, sugerem a ela alguns atributos intrnsecos que so: a possibilidade de
3
O conceito cunhado pelo filsofo e urbanista francs Jean Franois Augoyard tem carter pluridisciplinar
e vem sendo desenvolvido por pesquisadores do Centre de recherche sur lespace sonore et
lenvironnement urbain (CRESSON).
4
Trata-se de uma entrevista concedida por Jean-Franois Augoyard a Jean-Christophe Sevien e Dimitri
Voilmy, publicada na revista ethnographiques.org, 2009. Ver referncias.

4
evocar a memria sensvel, a participao nos processos de construo
identitria e seu potencial em permitir a experincia espacial, bem como sua
apropriao.

Assim, a ambincia sugere uma apropriao simblica do lugar devido


atuao - sempre perceptiva, vale lembrar - do usurio, sendo, portanto,
condicionada por uma experincia espacial sensvel. Destarte, o campo de
processos instaurado e vivenciado nas corpografias sempre, como resultado
da ao interativa do sujeito promove e configura, igualmente, ambincias e
corporalidades. As ambincias sendo a qualificao do espao em
consequncia das experimentaes realizadas pelo corpo, e as corporalidades
como registros dessas aes no corpo, estabilizaes singulares advindas da
percepo sensrio-motora.

CRIAO DE UMA METODOLOGIA DE PESQUISA

A metodologia que apresentaremos foi desenvolvida em trs distintas etapas


que abarcaram o traado da informao gestualidade a partir da experincia
de uma corpografia danada, ou seja de uma improvisao em dana
acontecida em distintos lugares pblicos. importante destacar que optamos
por realizar toda a aplicao da pesquisa atravs da internet, uma vez que
esse meio atendeu nossa inteno de alcanar diversos ambientes culturais,
apreendendo assim, lugares e corpos distintos.

Na primeira etapa da pesquisa a inteno foi a de selecionar e traar um breve


perfil dos participantes, que deviam ento sugerir um lugar pblico em sua
cidade, no qual pudessem elaborar e registrar um curto vdeo de improvisao
em dana e, em seguida, nos enviar. Nosso primeiro passo foi viabilizar a
comunicao e instrumentalizao entre pesquisadores e pesquisados atravs
de ferramentas disponveis na internet. Nesse processo, buscamos alguns sites
que ofereciam os servios de criao de blogs, elaborao de formulrios e

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upload e distribuio de vdeos. Optamos pelos seguintes5: Blog
(www.blogspot.com); Formulrio (www.jotform.com) e Vdeo (www.vimeo.com).

Em um segundo momento, voltado para a aplicao da pesquisa, divulgamos


uma chamada de participao direcionada a bailarinos que, uma vez
interessados, eram convidados a visitar o blog da pesquisa onde era possvel
obter mais informaes sobre o processo e, ao mesmo tempo, acessar e
preencher um breve formulrio de participao. Devido a abrangncia da
pesquisa (Amrica do Sul e Europa) a chamada foi feita em portugus,
espanhol, ingls e francs, tal difuso aconteceu em redes sociais
especializadas em dana, revista eletrnica, facebook e listas de emails
direcionadas para estudantes e profissionais da dana.

Ao final do processo obtivemos 47 formulrios preenchidos, sendo 1 em ingls,


10 em francs, 9 em espanhol e os outros 27 em portugus. As inscries
vieram de 29 cidades diferentes localizadas em um dos 10 pases seguinte:
Alemanha, Blgica, Brasil, Colmbia, Chile, Espanha, Frana, Itlia, Venezuela
e Repblica Checa. Essa variedade atendeu ao nosso desejo de alcanar
lugares distintos para o registro dos vdeos e mostrou-se relevante para o
escopo de nossa pesquisa.

Iniciou-se ento a prxima etapa da pesquisa, que tratava do efetivo registro


dos vdeos. Os participantes foram instrudos a escolher trs verbos que, na
percepo deles, qualificassem o local escolhidos para danar e, por fim,
deviam se dirigir at esse lugar e l improvisar, criando movimentos tambm
inspirados nos verbos escolhidos. O vdeo deveria ser registrado uma s vez
sem qualquer tipo de edio. Junto com todas as instrues de gravao, os
bailarinos receberam tambm um protocolo sobre como inserir seu vdeo na
pgina do vimeo que havamos criado. No total, recebemos 19 vdeos, no
entanto, trs deles estavam fora das normas e no foram considerados em
nossas anlises.

5
Para ter acesso as ferramentas de pesquisa on line acesse: http://corpographie.blogspot.com.br/ ;
http://corpographiefr.blogspot.com.br/ (francs); http://corpographiept.blogspot.com.br/ (portugus);
http://corpographieen.blogspot.com.br/ (ingls); http://corpographiees.blogspot.com.br/ (espanhol).
Para assistir aos vdeos e saber mais sobre a pesquisa: www.corpografias.com

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Interessados que estvamos em conhecer mais sobre o processo criativo de
cada um dos danarinos e compreender suas sugestes a partir dos elementos
que receberam para a improvisao, propussemos a eles que respondessem
um breve questionrio a ser registrado. Neste caso, optamos tambm pelo
formato vdeo, pois pretendamos visualizar tambm a gesticulao do bailarino
ao mencionar o processo pelo qual haviam passado. No vdeo questionrio os
bailarinos deviam justificar sua escolha do espao, associado ideia do que
consideravam como espao pblico; falar um pouco da experincia e das
sensaes de danar naquele lugar e buscar uma associao entre cada um
dos trs verbos escolhidos e um movimento realizado.

Como previsto, a seleo dos participantes finais foi acontecendo de maneira


natural, de acordo com o interesse e disponibilidade de cada um, por fim,
obtivemos 09 vdeo questionrios, ou seja, foram nove as bailarinas que
cumpriram todas as etapas da metodologia, sendo: 05 no Brasil (Campinas
[02], Baro Geraldo, Salto e Rio de Janeiro), 02 na Frana (Paris e Lille) e 01
na Alemanha (Berlim).

A anlise aconteceu em trs tempos devido ao modo como os instrumentos de


pesquisa foram aplicados, tambm em trs distintas etapas: formulrio, vdeo
de dana e vdeo de questionrio. E, principalmente, aos trs tempos da
relao entre corpo-espao, sendo o primeiro aquele da ordem da potncia e
que corresponde ao lugar; o segundo refere-se s atualizaes e diz respeito
ao espao; enquanto o terceiro acontece por vias da apropriao e est
associado s ambincias.

Por fim, importante saber tambm que no intuito de se compreender a funo


dos verbos selecionados pelos participantes da pesquisa enquanto
possibilidades de aes ou movimentos, recorremos s formulaes de Laban
(1978), especialmente aos Fatores do Movimento que integram a Eukintica6.

6
A Eukintica compreende o estudo sobre os aspectos qualitativos do movimento, e em torno dessas
qualidades incluem-se o ritmo, a dinmica e a expressividade, contidas na movimentao. O sistema
volta-se para a relao entre o movimento do corpo e sua capacidade de expresso, buscando revelar as
nuances que podem ser apreendidas em uma ao. Para compor a Eukintica, Laban elabora um
preceito denominado Effort Shape, no qual so conjugados, o que ele determina os quatro fatores
bsicos do movimento, ou, simplesmente, Fatores do Movimento: Peso, Espao, Tempo e Fluncia.

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TRS TEMPOS DE ANLISE

Os elementos da pesquisa foram abordados seguindo uma lgica na qual a


primeira informao - que, propositalmente, dispara o sentido na situao de
deriva corpogrfica que criamos - vem dos verbos. O processo significativo se
desenvolve a partir dessa escolha que perpassa o lugar, o espao e a
ambincia.

Detalhando, temos, assim, nosso primeiro tempo de anlise, direcionado


escolha dos verbos e das qualidades e intensidades que eles podem designar,
respectivamente, para o lugar e para a ao do corpo. Entendemos, de tal
maneira, que este o tempo da potncia. Nele o lugar foi imaginado, mas
ainda no experimentado, e a informao que dele ns temos vem das prprias
escolhas verbais e aquilo a que elas podem remeter. Nesta etapa, utilizamos a
classificao das aes em Laban para efetuar a anlise dos verbos (ANEXO
10) e refletimos, ainda, sobre a produo de sentido que disparada pela
escolha dos verbos, associados ao lugar.

O segundo momento da anlise o tempo da atualizao, aquele no qual o


lugar se espacializa no ato da dana. Sendo assim, nosso foco esteve nos
vdeos de improvisao em dana, tanto em relao ao que podemos observar
sobre as dinmicas presentes no lugar escolhido, como em relao maneira
como o corpo elabora seu espao pessoal naquele lugar, dele apropriando-se
via movimento. Lembremos, pois, que, como previsto no sistema da Corutica7,
a relao entre o espao e o corpo pode ser analisadas em duas direes:
espao>corpo e corpo>espao. Essas foram exploradas, refletindo sobre como
cada bailarino espacializa seu lugar e destacando, quando evidentes, as
interferncias do entorno.

Auxiliando o desenvolvimento dessa etapa, consideramos tambm as trs


primeiras questes respondidas pelos participantes no segundo vdeo
registrado e que versam sobre o entendimento e a escolha a respeito do lugar

Outros elementos que integram o estudo e que tambm se relacionam aos fatores listados so as Aes
do Movimento, divididas em Incompletas e Completas ou Bsicas, que apresentam suas aes
Derivadas.
7
A Corutica o estudo da organizao espacial dos movimentos, desenvolvido por Laban, e pensados a
partir do corpo. Ou seja, o espao corutico concebido diante de cada corpo, garantindo um territrio
pessoal a cada indivduo.

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pblico. So elas: 1) Considerando-se a noo de lugar pblico, como voc
fez a escolha do lugar onde realizou sua performance? 2) De uma maneira
geral, conte-nos livremente como foi a experincia de danar e ser filmado(a)
em um lugar pblico. 3) Quais relaes voc estabeleceu entre os verbos e o
espao danado? Explique suas escolhas.

O tempo da apropriao foi o terceiro momento da anlise, no qual, focamos


nas associaes propostas pelos bailarinos entre os gestos executados e os
verbos escolhidos. Essa escolha dizia respeito aos registros que o corpo fez do
processo como um todo e, mais especificamente, a maneira como ele atualizou
o lugar e fez dele uma ambincia. Deu-nos, portanto, pistas sobre as
informaes que se colaram na experincia sensvel do corpo (Mereleau Ponty,
1971), as quais verificamos no segundo vdeo, para o qual olhamos, no s
atentos as questes respondidas pelos participantes, mas tambm
gestualidade exibida. Ou seja, interessava-nos, para alm da fala, a expresso
do bailarino que, ao dizer e relembrar do processo vivido, realiza uma
gesticulao que, em alguns casos, pode ser reveladora.

Trata-se assim de um olhar que se dirige forma, a um arranjo espacial


instantneo e provisrio, no qual se implicam e imbricam gesto e informao.
Pois que, o gesto, enquanto mediao do ser no mundo (Agamben, 1992,
2011), pode ser parcialmente revelado pelas formas que emergem na prpria
gestualidade. A forma, por sua vez, advm do trnsito e da momentnea
organizao das informaes, que esto em processo de atualizao. Assim,
se pensarmos no gesto, enquanto forma, ele ser conformado pelas
informaes, que esto em atravessamento no corpo-espao. Seguindo com o
mesmo raciocnio, temos a gestualidade como o movimento dessas formas.
Enfim, o que buscamos fazer nessa etapa foi olhar para o gesto e para a
gestualidade, a fim de encontrar resqucios da ponta da cadeia de sentido que
traamos, quer seja da informao, que diz enfim sobre a experincia do corpo
sensvel em sua corpografia em dana e tudo o que isso elenca.

No que tange ao segundo vdeo gravado pelos bailarinos, consideramos seus


discursos de maneira geral, no entanto, nos atentamos, alm do modo de agir
de nossos personagens, s respostas questo nmero quatro do

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questionrio, sendo ela: 4) Considerando a performance que voc realizou,
quais movimentos voc poderia associar aos verbos escolhidos? Pronuncie
cada um deles, separadamente, e em seguida mostre os movimentos que
possam corresponder ao verbo que voc acabou de dizer. Ou seja, voc
realizar as seguintes aes: dizer em voz alta o primeiro verbo e mostrar o(s)
movimento(s) associado(s) a ele, fazer a mesma coisa com o segundo verbo e
depois com o terceiro.

Diante dessa proposio, nossas corpografias em dana, foram analisadas


entendendo-se que foram disparadas pelo verbo e tracejadas da informao
gestualidade. No cabe aqui discorrer sobre cada anlise, mas como
mencionado elas podem ser verificadas na tese em que foram concebidas.

REFERNCIAS

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10
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Disponvel em: <http://www.ethnographiques.org/2009/> . Acesso em: 6 jun.
2013.

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ANEXO 01: QUADRO DE ANLISE DOS VERBOS A PARTIR DAS AES
EM LABAN

Aes Bsicas Torcer Pressionar Talhar Socar Flutuar Deslizar Pontuar Sacudir

palmar
arrancar prensar bater empurrar espalhar alisar roar
pancada
Aes Derivadas colher partir atirar chutar mexer lambuzar
abanar
agitar
esticar apertar chicotear cutucar remar borrar tranco
datilografar

Fatores: Tempo Sustentado Sustentado Sbito Sbito Sustentado Sustentado Sbito Sbito
Peso Firme Firme Firme Firme Leve Leve Leve Leve
Espao Flexvel Direto Flexvel Direto Flexvel Direto Direto Flexvel
Maria aguardar desvencilhar-se ritmar
Ismnia transitar
Luciane balanar
Thamyris proibir festejar
Corpografantes:

esperar
Daniela passar
encontrar
jugar
Scheherazade esperar ( jogar)
buscar
explotar
Adeline fluir
(explorar)
gravir chalonner franchir
Lynda
(galgar) (escalonar) (ultrapassar)
Aes Incompletas Acordado Onrico Remoto Perto Estvel Mvel
nfase nos Fatores: Espao Fluncia Espao Peso Espao Tempo
Tempo Peso Fluncia Tempo Peso Fluncia
Corpografantes:

Ismnia Poetizar Saborear


Luciane Sentir Admirar
Thamyris Enlouquecer
Adeline Angustiar

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