UNIDADE

UNIDADE
6 CNTICOS
5 SONETOS
DO REALISMO.
COMPLETOS,
O LIVRO
de ANTERO
DE CESRIO
DE QUENTAL
VERDE

CNTICOS DO REALISMO.
O LIVRO DE CESRIO VERDE

Claude Monet, Impresso:

nascer do Sol (1873).

A REPRESENTAO DA CIDADE E DOS TIPOS SOCIAIS

A
cidade surge como um espao que se ope ao campo. O espao urbano visto
como opressivo e destrutivo (por exemplo, nos poemas Num bairro moderno e O
sentimento dum ocidental), tanto para o sujeito potico como para os populares que
para a se deslocam em busca de melhores condies de vida, na sequncia do
enorme xodo rural que ocorreu nesta poca. Em contrapartida, o campo perspeti-
vado como um local de liberdade sendo que o espao rural no idealizado, mas
descrito de forma realista e concreta.
M
esmo nos poemas que se concentram no espao citadino, so feitas referncias
frequentes ao campo como que a lembrar que a vocao do ser humano se orienta
para uma vida harmoniosa e natural, que s no campo se encontra, e que a vida na
cidade o desumaniza. Deste modo, no espao urbano h sempre um desejo de eva-
so para o campo.
A
oposio cidade/campo alarga-se tambm ao campo amoroso: enquanto
a cidade est associada ausncia, impossibilidade ou perverso do amor, o campo
representa a possibilidade de vivncia plena dos afetos.
A
s prprias figuras femininas da obra de Cesrio se associam a esta dicotomia: o eu
potico sente-se atrado por dois tipos opostos de mulher a mulher fatal e a mulher
frgil e inocente. No primeiro caso, temos figuras femininas que se enquadram perfei-
tamente no espao citadino (e que surgem, por exemplo, no poema O sentimento
dum ocidental). Pertencem a um estrato social superior ao do sujeito potico e osten-
tam riqueza e elegncia. O desejo que estas mulheres suscitam no sujeito potico
investido de ambiguidade, na medida em que a sua altivez, ao mesmo tempo que o
seduz, provoca nele um sentimento de revolta. No segundo caso, temos personagens
simples, inocentes, frgeis e desamparadas, que, pelas suas caractersticas, no se
enquadram no espao urbano, visto como um local de corrupo (cf., por exemplo, o
poema Adbil). Assim, ao contrrio da mulher fatal, a vulnerabilidade desta figura
feminina desperta no eu o instinto de proteo, o desejo de se redimir das suas faltas
e de levar com ela uma existncia honesta e tranquila.

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N
o que diz respeito aos tipos sociais representados na obra de Cesrio, temos
claramente um sentimento de empatia do sujeito potico em relao aos ele-
mentos das classes mais baixas (cf., por exemplo, os poemas O sentimento
dum ocidental, Num bairro moderno e Cristalizaes). Com efeito, feita
uma crtica s condies degradantes em que os elementos do povo viviam: as
varinas de O sentimento dum ocidental apinham-se num bairro aonde miam
gatas / E o peixe podre gera os focos de infeo (vv. 43-44) , bem como
explorao a que estavam sujeitos os calceteiros so descritos, em Cristali-
zaes, como bestas [] curvadas que tm uma vida [] custosa
(vv.61-62); quanto vendedeira de Num bairro moderno, humilhada por
um criado que lhe [a]tira um cobre ignbil, oxidado (v. 29) e se recusa a
pagar-lhe mais pela mercadoria.
O
poema Cristalizaes parece, num primeiro momento, contrariar este
sentimento de compaixo em relao aos elementos mais vulnerveis da socie-
dade. De facto, o eu mostra-se pontualmente satisfeito com a cidade mercantil
isto , com uma sociedade que se centra apenas no progresso a nvel econ-
mico, ignorando as necessidades das classes mais desfavorecidas: E engelhem
muito embora, os fracos, os tolhidos, / Eu tudo encontro alegremente exato
(vv. 46-47). Contudo, esta perspetiva posteriormente contrariada pela contem-
plao mais demorada dos calceteiros e pela reflexo sobre a dureza que marca
o seu percurso existencial. Assim, o sujeito potico acaba por mostrar a sua
admirao por estes trabalhadores: Que vida to custosa! Que diabo! (v. 62).
A
injustia social denunciada na poesia de Cesrio torna-se mais gritante pelo
contraste que nela se estabelece entre o labor permanente dos elementos do
povo, que visto como a fora ativa da sociedade, e o cio que caracteriza as
classes dominantes. Com efeito, no poema Num bairro moderno, a azfama
da vendedeira e dos trabalhadores da cidade contrasta com a vida fcil
(v.12) dos habitantes deste luxuoso espao, que s dez da manh ainda esta-
vam a comear a despertar. Tambm em O sentimento dum ocidental este
contraste visvel: a descrio dos trabalhadores que regressam a casa ao fim
da tarde e dos que se encontram ainda no local de trabalho torna mais gritante
a inatividade das classes dominantes, que jantam nos hotis da moda (v. 28)
ou se entregam ao consumismo nas casas de confees e modas (v. 107).

DEAMBULAO E IMAGINAO: O OBSERVADOR ACIDENTAL

C
esrio Verde representa nos seus versos a cidade (e o campo) atravs do
registo de percees sensoriais: embora predominem as referncias visuais,
o eu lrico caracteriza tambm o espao urbano pelas constataes que lhe
chegam atravs do ouvido, do olfato e do tato (cf. O sentimento dum ocidental
e Num bairro moderno, nas pginas 278-283 do manual). Em vrias situa-
es essas sensaes cruzam-se em sinestesias.
A
caracterizao da cidade feita enquanto o eu lrico caminha pelas ruas,
anotando em movimento o que v, ouve, cheira e sente. O facto de deambular,
de se deslocar no espao, permite-lhe uma perceo dinmica e um conheci-
mento mais completo da realidade urbana, na medida em que passa por vrios
lugares e encontra diferentes personagens (cf. A representao da cidade e os
tipos sociais, nas pginas 65-66 deste livro).

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as Cesrio no se contenta em apresentar a realidade como ela , ou seja,
de forma objetiva. O sujeito potico coloca a sua subjetividade nessa
descrio e f-la acompanhar de insinuaes apreciativas e de comentrios
avaliativos: Como animais comuns, que uma picada esquente, / Eles [os
trabalhadores de rua], bovinos, msculos, ossudos, (Cristalizaes).
E sse olhar subjetivo sobre o real e a cidade concretiza-se em vrios casos numa
representao imaginativa das figuras, dos elementos e dos espaos que so
descritos. A imaginao do sujeito potico leva-o, por exemplo, a comparar a
atriz elegante e intimidada de Cristalizaes a uma cabra fugidia (Com seus
pezinhos rpidos, de cabra!) ou a falar, no mesmo poema, das rvores
despidas do inverno como uma esquadra [fundeada] em fria paz.
sta uma tcnica de representao do real que se propicia anlise e crtica
E
social: atravs da comparao, da metfora e da imagem condena-se a desu-
manizao do trabalho quando se encontram semelhanas entre os calceteiros
e os animais de carga: Assim as bestas vo curvadas! (Cristalizaes),
denuncia-se o consumismo da mulher abastada, comparando-a a uma grande
REALISMO. O LIVRO DE CESRIO VERDE cobra, a lbrica pessoa, alude-se aos habitantes da cidade, que vivem em
prdios, como encarcerados (os emparedados) ambos de O sentimento
dum ocidental. (cf. Perceo sensorial e transformao potica do real, nas
pginas 67-68 deste livro.)
P
or outro lado, a imaginao criativa e a subjetividade do sujeito potico
manifestam-se tambm na utilizao da tcnica impressionista para represen-
tar a realidade. Tal sucede quando a caracterizao de um lugar ou de uma
personagem inicialmente definida por caractersticas suas (normalmente
associadas luz e cor) que o observador perceciona para s num segundo
momento esse elemento ser identificado: Reluz, viscoso, o rio, Lanam a
ndoa negra e fnebre do clero.
P
or fim, note-se que a imaginao do sujeito lrico tambm responsvel por
trazer para o presente aluses ao passado da cidade, seja esse passado glorioso
ou sombrio: Assim que pela Histria eu me aventuro e alargo. Os grandiosos
tempos idos da ptria emergem pela evocao de Mouros, baixis, heris, tudo
ressuscitado ou de Cames; os perodos de obscurantismo revelam-se quando,
por exemplo, duas igrejas recordam os tempos da Inquisio: um ermo inqui-
sidor severo (exemplos de O sentimento dum ocidental).
al significa que esta imaginao potica contribui decisivamente para dar sig-
T
nificado (valorizao, crtica, sentido, etc.) realidade que o sujeito potico
descreve. scar Lopes (1987: 470-473) sugere mesmo que essa imaginao
funciona atravs da interseo, do cruzamento de diferentes planos: objetivo e
subjetivo, realidade e imaginao, ou presente e passado.

PERCEO SENSORIAL E TRANSFIGURAO POTICA DO REAL

N
a poesia de Cesrio, h um sujeito potico que se encontra em permanente
deambulao e cujo olhar, semelhana de uma cmara de filmar, vai cap-
tando imagens, como instantneos cuja rpida sucesso por vezes sugerida
atravs do recurso ao assndeto (recurso expressivo que consiste na omisso da
conjuno coordenativa entre os constituintes, que se separam apenas por vr-
gulas). Assim, a viso desempenha um papel fundamental nestes poemas.
O prprio sujeito potico tem conscincia deste facto, afirmando, no poema
Ns: Pinto quadros por letras, por sinais.

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Paul Czanne, Natureza morta com jarro e fruta (1894).

N
o entanto, o sujeito potico no se limita a descrever objetivamente a realidade
que observa nas suas deambulaes. A luneta de uma lente s (O senti-
mento dum ocidental, v. 85) pode ser entendida como uma metfora de um
olhar criador, que tem o poder de transfigurar tudo o que o rodeia. nesta
sequncia que assistimos, por exemplo, ao aparecimento de um corpo formado
pelas frutas e pelos legumes da vendedeira no poema Num bairro moderno
atravs do qual o sujeito potico como que reverte a humilhao a que esta
figura feminina sujeita pelo criado, na medida em que substitui, por momen-
tos, todo o espao citadino bem como a explorao do campo que ele repre-
senta por uma imagem associada vitalidade do espao rural. A realidade
tambm transfigurada, no poema Cristalizaes, no momento em que o eu
configura as camisas dos calceteiros como uma bandeira, que se institui como
um smbolo de todo o sofrimento inerente sua vida, funcionando, portanto,
como uma forma de denncia das injustias sociais. Finalmente, possvel
tambm considerar o momento de transfigurao das lojas que o sujeito potico
observa em O sentimento dum ocidental como um passo que tem subjacente
uma inteno crtica, dado que a sua configurao como uma imensa catedral
com diversas capelas pode ser interpretada como uma condenao da elevao
do consumismo condio de algo sagrado.

O IMAGINRIO PICO (EM O SENTIMENTO DUM OCIDENTAL)

O
poema O sentimento dum ocidental foi publicado em 1880 no nmero
especial do peridico Jornal de Viagens, que nessa edio pretendia comemorar
o terceiro centenrio do falecimento do autor dOs Lusadas. (J aqui se vislum-
bra alguma ligao entre a composio de Cesrio e a epopeia camoniana.)
O sentimento dum ocidental um poema longo que se centra na experincia
de vida na Lisboa da segunda metade do sculo XIX, como cidade ocidental
moderna, bem como nos sentimentos de melancolia, desnimo e at desespero
que tal vivncia desencadeia.
Quanto estrutura externa, o poema encontra-se organizado em quatro partes,
cada qual com onze quadras, formadas por um decasslabo e trs alexandrinos.
Na edio de O livro de Cesrio Verde, as quatro partes receberam os ttulos:
Ave-Marias (seis da tarde), Noite fechada, Ao gs e Horas mortas.

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m termos de estrutura interna, assistimos ao percurso de um sujeito potico

E
que percorre Lisboa medida que as horas passam e a noite se vai adentrando.
As quatro partes correspondem, pois, a fases do fim do dia: fim da tarde,
chegada da noite, noite instalada e iluminada pelos candeeiros a gs e a noite
cerrada das Horas mortas.
O sentimento dum ocidental predominantemente um poema lrico, na
medida em que representa a vivncia de um eu (potico) numa cidade moderna
do mundo ocidental. Contudo, o poema contm marcas que recordam o estilo
pico mas que acabam por o subverter (ou seja, por o contrariar). Essas carac-
tersticas emergem logo por se tratar de um poema longo com um forte pendor
narrativo, como sucede numa epopeia: o eu potico relata o seu percurso pela
cidade. Mais ainda, esse sujeito podia estar a celebrar Lisboa e a vida dos seus
habitantes; mas, na verdade, est a critic-la: a cidade um lugar decadente,
sem brilho nem valor.
, contudo, uma dimenso pica no poema; mas essa no pertence ao pre-
H
sente, Lisboa moderna. O Tejo, a esttua de Cames e alguns outros elemen-
tos remetem para um passado em que Portugal conheceu a grandeza e a glria.
As aluses aos Descobrimentos e ao Imprio Martimo so, assim, um esboo
de uma epopeia do passado, que o presente torna amarga porque j no essa
a realidade moderna.
omo sucederia com Cames, se tivesse vivido no fim do sculo XIX, o sujeito
C
potico perdeu o motivo para celebrar a ptria decadente e a cidade sem brilho.
No presente do eu potico, a viagem que se pode fazer j no a das Desco-
bertas, plena de aventura, mas a fuga, a evaso para outro lugar diferente:
Levando via-frrea os que se vo. Felizes!/ [] Madrid, Paris, Berlim, So
Petersburgo, o mundo!
P
or fim, tambm as personagens que povoam a cidade moderna no so j os
heris militares, cvicos, polticos e artsticos de outrora. So agora personagens
decadentes como burgueses, dentistas ou gente que trabalha mecanicamente,
que no trazem estatuto pico cidade.
O
estilo de Cesrio prosaico e de tom coloquial, o que o situa longe do estilo
elevado, retrico e grandiloquente das epopeias. O prprio vocabulrio do quo-
tidiano da cidade (varinas, boqueires, becos) em nada se confunde
com o lxico rico e ostentatrio de um poema pico.

LINGUAGEM, ESTILO E ESTRUTURA

1. Estrutura
esrio Verde investe grande cuidado na busca da perfeio formal dos seus
C
poemas. Essa uma das razes que levaram alguns estudiosos a aproximar
a poesia deste autor da dos poetas do Parnasianismo (ver glossrio).
E
m termos de estrutura estrfica, Cesrio recorre frequentemente quadra,
sejam os poemas longos (O sentimento de um ocidental, Ns) ou curtos
(Sardenta). Mas o poeta revela tambm o seu gosto pela quintilha (estrofe de
cinco versos), com que compe Cristalizaes ou Num bairro moderno.

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uanto mtrica, a preferncia de Cesrio incide nos versos alexandrinos (verso

Q
de doze slabas mtricas) e nos decasslabos. Em alguns poemas como
Cristalizaes ou O sentimento dum ocidental surgem os dois tipos de
verso na mesma estrofe. Os alexandrinos e os decasslabos so versos mais
extensos e permitem ao poeta, de forma mais folgada e distendida, descrever
a cidade e refletir sobre as percees que dela tem; mas estas so tambm
estruturas mtricas usadas porque permitem criar uma cadncia musical.
A
s composies poticas de Cesrio recorrem sempre rima como forma de as
organizar formalmente e de lhes incutir musicalidade. Nos poemas constitudos
por quadras, encontramos rima cruzada (abab) ou interpolada e emparelhada
(abba). As quintilhas estruturam-se geralmente num tradicional e ritmado abaab.

2. Linguagem e estilo
C
esrio Verde inovou a literatura portuguesa, em fins do sculo XIX, ao trazer para
o domnio da poesia uma nova linguagem, menos retrica e menos elevada. Esta
coaduna-se com o tratamento original e novo de temas antigos (campo, mulher)
e modernos (cidade) e com o tipo de arte que o autor cultivava.
ma estranheza imediata que um leitor do sculo XIX teria sentido ao entrar na
U
poesia de Cesrio Verde emergiria do discurso pouco ornamentado e pouco
rebuscado que contrastava com a retrica pesada e sentimental de alguma
lrica romntica. Ao representar a realidade moderna da segunda metade de
Oitocentos, Cesrio socorre-se de vocbulos e expresses da vivncia citadina,
sobretudo a que se associa ao povo. E a poesia comea a ser frequentada por
termos que at ento no tinham a entrada, como via-frrea, varinas,
infeo, esguedelhada, macadamizada , etc.
A lrica de Cesrio Verde aproxima-se da prosa no apenas pelo seu tom
coloquial e antideclamatrio mas tambm, e como vimos, pelo uso do verso
longo como o decasslabo e o alexandrino e do encavalgamento.
A
inda assim, a poesia de Cesrio no despida de recursos expressivos.
O poeta cultiva a comparao e a metfora, em muitos casos, de forma a pro-
por semelhanas entre aspetos da cidade (e os seus habitantes) e outros ele-
mentos que do sentido ou criticam: Semelham-se a gaiolas, com viveiros /
As edificaes, Como morcegos [] Saltam de viga em viga os mestres car-
pinteiros, Que grande cobra, a lbrica pessoa, E tem mars, defel.
A
lgumas metforas tm uma natureza fortemente visual ou pictrica, decor-
rente do carcter descritivo desta poesia e de ela ter pontos de contacto com
a pintura; muitas destas ocorrncias so mesmo imagens: homens de carga,
Lanam a ndoa negra e fnebre do clero.
T
ambm o recurso enumerao se associa ao carcter descritivo de alguns
poemas de Cesrio Verde (O sentimento dum ocidental, Num bairro
moderno). Nestas composies, o poeta elenca elementos do real, em muitos
casos de forma justaposta, para depois os analisar ou criticar: Cercam-me as
lojas [] Com santos e fiis, andores, ramos, velas. As enumeraes contribuem
para criar o efeito de que o eu potico procura representar a totalidade do real.
J a sinestesia (o cruzamento de percees sensoriais de tipos diferentes)
resulta do processo de captao de sensaes para a caracterizao da vivncia
de um lugar: brancuras quentes, luz macia (viso e tato). Desta forma se
d conta do modo complexo como algum experiencia, por exemplo, a cidade
ou a relao com uma mulher.

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N
o sendo um recurso muito comum, a hiprbole surge para representar de
forma expressiva e gritante alguns aspetos da cidade: De prdios sepulcrais,
com dimenses de montes, / A Dor humana busca os amplos horizontes.

de forma surpreendente e original que Cesrio utiliza os adjetivos, sobretudo
quando surgem antes de nomes ou quando ocorrem em pares ou em grupos
de trs: E sujos, sem ladrar, sseos, febris, errantes, / Amareladamente,
os ces parecem lobos (O sentimento dum ocidental). A sucesso de quatro
adjetivos assume uma forte expressividade e representa uma tentativa de definir
com rigor o elemento que caracterizam. Como antecedem o nome, adquirem
um significado que vai para alm do seu sentido literal.
O
advrbio tambm muito usado de forma surpreendente e, por isso, muito
expressiva: Amo, insensatamente, os cidos, os gumes / E os ngulos agudos.
Nos versos E sujos, sem ladrar, sseos, febris, errantes, / Amareladamente,
os ces parecem lobos, o advrbio traduz engenhosamente a condio faminta
e enferma destes animais que erram pela cidade.

de forma muito criteriosa que Cesrio seleciona os adjetivos e os advrbios
que utiliza. A subjetividade no uso destas classes de palavras representa, em
vrios momentos, uma tcnica da pintura impressionista aplicada literatura.
Com o advrbio amareladamente, a cor ganha importncia e, como numa
tela impressionista, o elemento retratado tal como o observador o perceciona
e nas condies (de visibilidade, do clima) que o rodeiam. Vejamos outros
exemplos do uso da tcnica impressionista: Mas, todo prpuro a sair da renda /
[] O ramalhete rubro de papoulas (De tarde), e Mas, depois duns dias
de aguaceiros, / Vibra uma imensa claridade crua. (Cristalizaes).
aproximao entre a poesia e a pintura afirma-se tambm pelo facto de
A
Cesrio explorar uma linguagem plstica, com um forte apelo visual, e cultivar
o recurso expressivo da imagem com um acentuado valor simblico:
C ercam-me as lojas, tpidas. Eu penso / Ver crios laterais, ver filas de
capelas. (Osentimento dum ocidental) Ao observar uma realidade (a rua
iluminada pelas lojas), a imaginao leva-o a conceber uma outra cena (as
capelas, lado a lado, iluminadas): claro que esta justaposio de elementos
convida a uma relao crtica entre ambos.

Edvard Munch, Carl Johan

ao anoitecer (1892).

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