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MATERIAL DIDÁTICO
ANÁLISE DO DISCURSO
SUMÁRIO
APRESENTAÇÃO ................................................................................................. 3
UNIDADE 1 - GÊNESE DA DISCIPLINA............................................................... 5
UNIDADE 2 - CONDIÇÕES DE PRODUÇÃO ..................................................... 10
UNIDADE 3 - AS FASES DA ANÁLISE DO DISCURSO: PROCEDIMENTOS E
DEFINIÇÃO DO OBJETO.................................................................................... 13
UNIDADE 4 - CONCEITO DE DISCURSO .......................................................... 16
UNIDADE 5 - CONCEITOS-CHAVE: SENTIDO E SUJEITO .............................. 22
UNIDADE 6 - A TEORIA CRÍTICA DO DISCURSO ............................................ 27
UNIDADE 7 - GÊNEROS DO DISCURSO ........................................................... 33
UNIDADE 8 - PASSOS PARA UMA ANÁLISE ................................................... 38
UNIDADE 9 - OUTROS CONCEITOS FUNDAMENTAIS .................................... 41
UNIDADE 10 - CONSIDERAÇÕES FINAIS......................................................... 44
REFERÊNCIAS .................................................................................................... 45
Todos os direitos são reservados ao Grupo Prominas, de acordo com a convenção internacional de
direitos autorais. Nenhuma parte deste material pode ser reproduzida ou utilizada, seja por meios
eletrônicos ou mecânicos, inclusive fotocópias ou gravações, ou, por sistemas de armazenagem e
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APRESENTAÇÃO
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(Es) S a
(o eu1) a Outro
1
Lingüista pertencente à Escola de Praga, embora considerado estruturalista, se distancia de Saussure ao
considerar os interlocutores no processo comunicativo. É autor do texto Lingüística e poética In.: Lingüística
e Comunicação. São Paulo: Cultrix, 1960.
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O sujeito não é livre para dizer o que quer, mas é levado, sem que tenha
consciência disso (e aqui reconhecemos a propriedade do conceito
lacaniano de sujeito para a AD), a ocupar um lugar em determinada
formação social e enunciar o que lhe é possível a partir do lugar que
ocupa.
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2
O famoso esquema de Jakobson é aquele em que o autor diferencia seis funções da linguagem
verbal: expressiva, conotativa, referencial, fática, metalinguística e poética.
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Discurso é uma palavra que tem amplos sentidos. Segundo Brandão (no
prelo), “no sentido comum, na linguagem cotidiana, discurso é simplesmente fala,
exposição oral, às vezes tem o sentido pejorativo de fala vazia, ou cheia de
palavreado ostentoso, ‘bonito’.” No entanto é preciso se analisar o sentido
científico da palavra discurso.
A linguagem é uma atividade exercida entre interlocutores: um falante e um
ouvinte, um escritor e um leitor. É essa uma atividade rotineira e até automática,
mas que nos exige mais do que o simples conhecimento de um conjunto de
palavras e regras sintáticas. Na atividade linguística, conhecimentos de ordem
extralingüística como saber para quem me dirijo quando falo ou escrevo, ou em
que situação, mais ou menos formal, me encontro são também fundamentais para
a atividade da linguagem.
Ao produzir linguagem, os falantes produzem também discursos. Assim,
podemos definir discurso como toda atividade comunicativa entre interlocutores,
como uma atividade produtora de sentidos que se dá na interação entre falantes.
Segundo Brandão (Op. Cit.):
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Qualquer uma dessas posições implica uma memória discursiva, de
modo que as formulações não nascem de um sujeito que apenas segue
as regras de uma língua, mas do interdiscurso, vale dizer, as
formulações estão sempre relacionadas a outras formulações, sendo
que a relação metafórica que funciona como matriz do sentido é
historicamente dada.
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Qualquer enunciação pressupõe uma posição e é a partir dessa posição que os enunciados
recebem seu sentido.
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Um exemplo do que foi dito pode ser observado na charge que segue:
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Para Faircoulgh, o foco dos estudos atuais deve estar na mudança social e
nas práticas discursivas que lutam por hegemonia, pois é dentro das práticas
discursivas que os conceitos são construídos, mas é também dentro delas que ele
pode ser desafiado, podendo, em alguns casos, levar a mudança.
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Dessa forma, se, por exemplo, um cidadão for requisitar ao prefeito de sua
cidade a pavimentação de sua rua usando uma linguagem informal, cheia de
gírias, sem concordância, esse cidadão provavelmente não vai ser atendido.
Quando nos dirigimos a um interlocutor através da linguagem, nós o
fazemos dentro de um gênero do discurso adequado àquela situação. Em cada
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sol a sol, trabalhava com a enxada ou o pilão. Nenhum deles tinha tempo de
sentir o tédio, que pressupõe ócio abundante e sistemático para se manifestar em
grande escala. Ninguém lhe oferecia facilidades. Por isso é que, até onde a
memória coletiva alcança, o problema quase sempre se restringia ao topo da
pirâmide social, a reis, nobres, magnatas, aos membros privilegiados de
sociedades que, organizadas e avançadas, transformavam a faina abusiva da
maioria no luxo de pouquíssimos eleitos.
O tédio, portanto, foi um produto de luxo, e isso até tão recentemente que
Baudelaire, para, há século e meio, descrevê-lo, comparou-se ao rei de um país
chuvoso, como se experimentar delicadeza tão refinada elevasse socialmente
quem não passava de “aristocrata de espírito”.
Coube à Revolução Industrial a produção em massa daquilo que,
previamente, eram raridades reservadas a uma elite mínima. E, se houve um
produto que se difundiu com sucesso notável pelos mais inesperados andares e
recantos do edifício social, esse produto foi o tédio. Nem se requer uma fartura de
Primeiro Mundo para se chegar à sua massificação. Basta, a rigor, que à
satisfação do biologicamente básico se associe o cerceamento de outras
possibilidades (como, inclusive, a da fuga ou da emigração), para que o tempo
ocioso ou inútil se encarregue do resto. Foi assim que, após as emoções
fornecidas por Stalin e Hitler, os países socialistas se revelaram exímios
fabricantes de tédio, único bem em cuja produção competiram à altura com seus
rivais capitalistas. O tédio não é piada, nem um problema menor. Ele é central. Se
não existisse o tédio, não haveria, por exemplo, tantas empresas de
entretenimento e tantas fortunas decorrentes delas. Seja como for, nem esta nem
soluções tradicionais (a alta cultura, a religião organizada) resolverão seus
impasses. Que fazer com essa novidade histórica, as massas de crianças e
jovens perpetuamente desempregados, funcionários, gente aposentada e
cidadãos em geral ameaçados não pela fome, guerra ou epidemias, mas pelo
tédio, algo que ainda ontem afetava apenas alguns monarcas?
ASCHER, Nélson, Folha de S. Paulo, 9 abr. 2007, Ilustrada. (Texto adaptado)
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- O Sujeito:
Quem é o autor do texto?
O que o mobilizou a escrevê-lo?
Qual o seu lugar social? Profissão, ocupação, engajamento.
- O Contexto:
A que gênero do discurso pertence o texto?
Qual o sentido histórico-social desse gênero discursivo? Em que circunstâncias e
com que objetivos ele é frequentemente utilizado?
Qual o assunto do texto?
- Analisando...
Há conflito entre diferentes discursos ou trata-se da exposição de um único
discurso?
Como o autor se coloca frente o tema?
Em que consiste a posição ideológica do autor?
O que se pode inferir a partir do posicionamento ideológico do autor?
- Checando a metodologia?
De que forma você chegou ao posicionamento do autor com relação ao tema?
Que recursos ele usou?
Em que corrente teórica você se baseou?
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Dialogismo – todo discurso tem uma dimensão dialógica, isto é, uma espécie de
diálogo na medida em que quando falamos ou escrevemos, temos em mente a
pessoa que nos escuta ou nos lê e também na medida em que trazemos ao
nosso discurso as falas de outros usando a citação (discurso direto, indireto,
aspas) de forma clara ou não (implícito). (BRANDÃO, no prelo, p.25).
Polifonia – esse conceito foi elaborado inicialmente pelo teórico russo Mikhail
Bakhtin que o aplicou à literatura; foi retomado posteriormente pelo lingüista
francês Oswald Ducrot que lhe deu um enfoque lingüístico. Refere-se à qualidade
de todo discurso estar tecido pelo discurso do outro, de toda fala estar
atravessada pela fala do outro, criando um efeito de entrecruzamento de vozes
em relação de aliança ou de polêmica. (BRANDÃO, no prelo, p.26).
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REFERÊNCIAS
_____. Analysing discourse. Textual analysis for social research. Londres; nova
York: Routledge, 2003
Indicação de leitura
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