Cesário Verde - Deambulismo - Cristalizações

Cristalizações recria o quadro do trabalho dos calceteiros a que o sujeito poético assiste. O título do poema está
relacionado com o brilho da luz nos charcos, cujos reflexos parecem cristais. 

O título deste poema poderia ser "Num Bairro Proletário", como contraponto a "Num Bairro Moderno". Enquanto neste
último o sujeito poético nos conduz através de um bairro burguês com as suas casas apalaçadas e os seus mordomos,
em "Cristalizações", deambulamos por entre "Uns barracões de gente pobrezita / E uns quintalórios velhos com
parreiras" que se situam nuns "sítios suburbanos, reles!" 

Porém, não é apenas este aspeto que aproxima dois poemas que retratam espaços citadinos tão diametralmente
opostos. Também a oposição real / fuga imaginativa está presente nos dois textos. 

Tendo em conta esta oposição, é possível delimitar em "Cristalizações" dois níveis narrativos diferentes: 

 o do real (estrofes 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20);

 o da imaginação (estrofes 7 - versos 2, 3, 4 - 13).

No domínio do real, pontuam diversas personagens - os calceteiros, as varinas e a " actrizita" -, assumindo os
calceteiros o estatuto de personagem principal. Com efeito, todo o poema é um hino a estes trabalhadores que
abandonaram as lezírias, os montados, as planícies, as montanhas para com "os grossos maços" partirem a pedra
"com que outros" fazem a calçada. Trata-se de um trabalho duro, moroso, ininterrupto - "(...) E os rapagões morosos,
duros, baços, / Cuja coluna nunca se endireita"; "Homens de carga! Assim as bestas vão curvadas! / Que vida tão
custosa!") - realizado ao frio, "nesse rude mês, que não consente as flores ", nesse "Dezembro enérgico, sucinto". De
repente, cortando o ritmo de trabalho daqueles homens fortes, rudes - "bovinos, másculos, ossudos" - e brutos - "Como
animais comuns", surge uma actrizita com "pezinhos de cabra" cuja presença desassossega aqueles trabalhadores que
a encaram "sanguínea, brutamente". No entanto, "O demonico arrisca-se, atravessa /Covas, entulhos, lamaçais
depressa", continuando o seu caminho.  O posicionamento do sujeito poético face aos calceteiros, embora lhes
reconheça aspetos quase que animalescos, é de uma empenhada solidariedade bem patente, quando na estrofe 13,
transforma as nódoas de vinho em medalhas, as camisas em bandeiras e os suspensórios numa cruz - metáfora do
sofrimento de Cristo, na cruz. 

Este poema é talvez aquele em que a descrição sensorial do real se torna mais evidente, através do uso de: 

 sinestesias - "Vibra uma imensa claridade crua"

 sensações visuais - "E as poças de água, como em chão vidrento, / reflectem a molhada casaria"

 sensações auditivas - "Disseminadas, gritam as peixeiras", "E o ferro e a pedra - que união sonora!"

 sensações tácteis - "Faz frio"

 sensações olfactivas "Cheira-me a fogo, a sílex, a ferrugem"

 sensações gustativas - "Sabe-me a campo, a lenha, a agricultura"

 vocabulário expressivo - "O céu renova a tinta corredia"

 metáforas - "E os charcos brilham tanto, que eu diria / Ter ante mim lagoas de brilhantes!"

O próprio sujeito poético reitera esse carácter sensorial do texto ao afirmar " Lavo, refresco, limpo os meus sentidos. / E
tangem-me excitados, sacudidos, / O tacto, a vista, o ouvido, o gosto, o olfacto!" 
 Análise

O concretismo da poesia de Cesário Verde pode levar os mais desprevenidos a considerá-la prosaica. Daí, o falar-se
tantas vezes do "prosaísmo" dos poemas deste poeta. Aparecem nestes poemas inúmeros termos concretos, vazios,
em si, de qualquer conteúdo poético: barracões, quintalórios, ferro, pedras, maços, calçada, barretes, regueiras,
japonas, coletes, picaretas, pederneiras e muitos outros. Estes e outros nomes concretos só aparentemente é que
tornam prosaicos certos versos de Cesário Verde. Assim, barracões e quintalórios são termos concretos, mas eles
funcionam como pontes para o mundo da fantasia, que conduz o poeta à recordação do campo; ferro, pedra,
maços são objectos demasiadamente duros para o doce lirismo, mas eles funcionam como símbolo do trabalho duro
dos pedreiros. Isto é suficiente para nos levar à compreensão de que o poeta visiona a realidade nua e crua (daí o
concretismo), mas visioná-la é vê-la à sua maneira, é elevá-la ao campo da fantasia, é criar relações mentais entre
essas realidades. A associação é uma das operações mentais mais importantes da poesia moderna e é nela que reside
o maior fascínio dos poemas de Cesário Verde.

Assim, as árvores despidas (sétima estrofe) são imediatamente transformadas numa esquadra fundeada, sem
movimento, sem vida, tal como as árvores no Inverno. É o jogo do real e do irreal, que a imaginação manobra, para
prazer do poeta e dos leitores.

Tudo começa nos sentidos, há uma convergência de todos os sentidos para captar, sentir a realidade à medida do
poeta, e transferi-la, depois para o domínio da imaginação: "Lavo, refresco, limpo os meus sentidos. / E tangem-me,
excitados, sacudidos, / o tato, a vista, o ouvido, o olfato!"

No verso "Homens de carga! Assim as bestas vão curvadas", o poeta visionou os trabalhadores desumanamente
carregados e logo a sua imaginação operou a associação com bestas de carga. Daí, a expressão homens de carga (em
lugar de destaque, no começo do verso).

Passamos então à estrofe catorze. Agora não estamos no espaço real, mas no espaço psicológico do poeta. Este
começa por lançar uma espécie de grito de revolta: "Povo!". Depois elevando-se imediatamente da realidade do "pano
cru rasgado das camisas" dos trabalhadores, com "listrões de vinho", entra no campo da fantasia e imagina uma
bandeira-estandarte daquelas vidas sofredoras. E, da realidade dos suspensórios, imagina também uma cruz nas
costas dos pedreiros. De notar o poder associativo, a passagem automática da realidade à imaginação: camisas
rasgadas -> bandeira, vinho -> sacrifício (sangue), suspensórios -> cruz. Há nesta estrofe, um certo tom de revolta,
expresso até num certo tom declamatório, à maneira romântica. Veja-se ainda o poder associativo da expressão "toda
abafada num casaco à russa", caracterizante do luxo burguês da atriz. Passamos a analisar o poder sugestivo do uso
do verbo, adjetivo e advérbio expressivos. Também esta expressividade provém de processos associativos (sentidos
conotativos), tão do agrado do poeta. Verbos expressivos: " Vibra uma imensa claridade"; tangem-me, excitados,
sacudidos, o tato, a vista..." (note-se a expressividade do pronome me); "um perfil direito que se aguça"; "desemboca".
Adjetivos expressivos: "imensa claridade crua" (dupla adjetivação anteposta e posposta, os dois com um misto de
objetividade e subjetividade); "os calceteiros...terrosos e grosseiros" (objetividade/subjetividade);
"chão vidrento, molhada casaria" (visualismo); "gente pobrezita" (diminutivo de carinho); "choques rijos,
ásperos, cantantes" (tripla adjetivação, em gradação crescente de subjetividade); "rapagões morosos, duros, baços"
(subjetividade em gradação decrescente); "fria paz" (um adjetivo, que vulgarmente traduz um dado objetivo, aqui surge
pleno de subjetividade); "árvores despidas" (animismo); "cidade mercantil, contente" (objetividade/subjetividade);
"tinta corredia" (visualismo); "os meus sentidos tangem-me excitados, sacudidos" (valor adverbial);
"lavada e igual temperatura" (relação sinestésica); "altas as marretas possantes, grossas" (hipálage: as qualidades são
transferidas dos pedreiros para as marretas); "E um gordo, o mestre, com um ar ralaço e manso" (gordo, nome, logo no
início do verso, como causa, (ou consequência?) do ar ralaço e manso  - o mestre era, afinal, a personificação do
patrão); "calosas mãos gretadas" (dupla adjetivação anteposta e posposta, visualismo impressionista: as mãos são o
instrumento e o documento do suplício no trabalho); "rostinho estreito, friorento" (objetividade/subjetividade; a salientar
o diminutivo irónico); "queixo hostil, distinto" (adjetivação antitética); "Neste Dezembro enérgico, sucinto, e nestes
sítios suburbanos, reles" (hipálage); "Eles, bovinos, másculos, ossudos" (adjetivação múltipla, visualismo). Advérbio
expressivo: "pesam enormemente"; "carros de mão conduzem o saibro vagarosamente" (a conotar o excesso de peso
para um homem); "bruscamente" associado a "quem saiu da toca", deixa a sensação de um animal esquivo que, à luz
do dia, está fora do seu ambiente); encaram-na sanguínea, brutamente" (a conotar o desejo institivo, animal).
Concluímos, então, que houve uma procura do melhor termo, uma escolha requintada de signos polivalentes, a abrirem
o campo da imaginação.

A primeira estrofe é uma quintilha constituída pelo primeiro verso alexandrino (doze sílabas) e pelos quatro restantes
decassílabos. O esquema rimático é ABAAB, havendo portanto uma rima cruzada, interpolada e emparelhada.
Predomina a rima rica. O esquema descrito aplica-se em todas as estrofes do poema. A nível fónico há ainda a
assinalar a presença muito frequente da aliteração.

O próprio poeta escreveu a respeito de "Cristalizações": "São uns versos agudos, gelados, que o Inverno passado me
ajudou a construir, lembram um poliedro de cristal e não sugerem, por isso, quase nenhuma emoção psicológica e
íntima". A sugestão dada pelo Inverno (água gelada, cristais de neve) pode estar na origem do título do poema e no
dinamismo imagístico do mesmo. Quanto ao facto de o poeta de o poeta afirmar não haver "quase nenhuma emoção
psicológica", deve entender-se a emoção à maneira romântica, porque, na realidade, há uma emoção intelectual, sem a
qual não se explicaria a rica imagística e o impressionismo quase simbolista do poema.
A imaginação do poeta apodera-se das diversas sensações captadas da realidade, criando núcleos de associação,
constelações de imagens - daí a razão do plural do título: "Cristalizações".