PREMBULO Em Cesrio Verde, poeta portugus da segunda metade do sculo XIX, a originalidade transborda de uma plasticidade capaz de traduzir

uma realidade em processo de transformao. O cotidiano se dilata aos olhos do poeta e ele captura o instante, flagra alguma cena, aparentemente banal, e transmite a inconstncia e mutabilidade do mundo em uma potica repleta de cores, movimento, imagens. Na extrema visualidade de sua obra, podemos encontrar associaes ao pictrico, sobretudo impressionista, ao fotogrfico e ao cinematogrfico: o anacronismo permite entrever o aspecto inovador de sua linguagem e compreender a estrutura extremamente eficiente na reconstruo do mundo exterior em seu carter dinmico e multifacetado. Apresentaremos agora, a anlise de um dos poemas mais interessantes desse autor lisboeta: escrito em 1877, considerado um dos mais importantes de sua potica. NUM BAIRRO MODERNO & a epifania Em "Num Bairro Moderno", logo no primeiro verso temos a demarcao do instante, dez horas da manh; em seguida, o cenrio apresentado: o bairro com ares de modernidade entrevistos na "larga rua macadamizada". O tempo e o espao so determinados em uma espcie de enquadramento, como se um pintor acabasse de escolher o lugar e a hora do dia para registrar com sua paleta. Vejamos:
Dez horas da manh; os transparentes Matizam uma casa apalaada; Pelos jardins estancam-se os nascentes, E fere a vista, com brancuras quentes, A larga rua macadamizada.

Rez de chause repousam sossegados, Abriram-se, nalguns, as persianas, E dum ou doutro, em quartos estucados, Ou entre a rama dos papis pintados, Reluzem, num almoo, as porcelanas.

Como saudvel ter o seu conchego, E a sua vida fcil! Eu descia, Sem muita pressa, para o meu emprego, Aonde agora quase sempre chego Com as tonturas duma apoplexia

A comparao da composio potica cesarina ao pictrico impressionista assume nesses versos carter marcante: cores claras e transparncias luminosas surgem na construo do quadro matutino. curiosa a maneira de conduzir nosso olhar afunilando a imagem e concentrando a sensao, explicando melhor, partindo do mais externo e abrangente (a larga rua), para o mais especfico e restrito, (o lar, e, por fim, o indivduo) que relata a morosidade, o tdio e apatia. Na terceira estrofe o aparente contraste das "tonturas duma apoplexia" do caminhante com o "conchego saudvel" ao redor constituem uma ironia, ele desce "sem muita pressa" para o "emprego" (notem, ele desce para o "emprego", no para um trabalho) seguindo com a mesma lentido da vida ao redor. Estamos diante de um representante do bairro moderno onde a burguesia reside. E o mal estar do transeunte provm justamente da ausncia de vitalidade percebida. O desconforto do narrador o desconforto do burgus entediado com sua condio, e, ao mesmo tempo, acentua o clima de doentia e fraqueza entrevistos no movimento mrbido, no repouso sossegado das casas, no vagar com que se abrem as persianas. O segundo momento do poema o surgimento da personagem feminina; sua apario marca o princpio do processo de transformao que resultar em uma epifania:
E rota, pequenina, azafamada, Notei de costas uma rapariga, Que no xadrez marmreo duma escada, Como um retalho de horta aglomerada, Pousara, ajoelhando, a sua giga.

E eu, apesar do sol, examinei-a: Ps-se de p; ressoam-lhe os tamancos; E abre-se-lhe o algodo azul da meia, Se ela se curva, esgadelhada, feia, E pendurando os seus bracinhos brancos. Do patamar responde-lhe um criado: "Se te convm, despacha; no converses. Eu no dou mais". E muito descansado, Atira um cobre lvido, oxidado, Que vem bater nas faces duns alperces.

A "rapariga" destoa completamente do ambiente onde se encontra: maltrapilha; no possui o brilho reluzente que "fere a vista com brancuras quentes"; pequenina no meio de uma rua larga; azafamada; tem a pressa dos trabalhadores que precisam conseguir seu sustento. atravs de uma linguagem descritiva e precisa na qual os adjetivos so, quase sempre, qualidades visuais que o poeta constri ideias e impresses. Assim, ao mostrar o algodo azul da meia abrir no esforo da regateira em se manter de p enquanto ajoelha a giga, consegue transmitir a dimenso da pobreza e da fragilidade dessa mulher. A indiferena das classes mais privilegiadas diante dos desfavorecidos aparece na figura do criado atirando um cobre "lvido, oxidado": a escolha de uma personagem inserida no contexto burgus como um servial dissipa qualquer possibilidade maniquesta. Cesrio critica a afasia predominante no espao dos privilegiados, mas que perpassa todos provincianos opulentos, as matronas cansadas que colocam os rostos gordos na janela espera de acontecimento para comentar, uma turba de catlicos com suas expresses langorosas de mrtires, enfim, uma legio de lisboetas mais ou muito menos abastados, como o criado "muito descansado": apesar de sua posio social no acumular benefcios, reflete a insensibilidade do universo de que participa. Mas a vendedeira curvada ao peso de sua canastra traz consigo "a horta aglomerada" e suas emanaes de sade e vitalidade.
Subitamente - que viso de artista!Se eu transformasse os simples vegetais, luz do sol, o intenso colorista, Num ser humano que se mova e exista Cheio de belas propores carnais?! Biam aromas, fumos de cozinha; Com o cabaz s costas, e vergando, Sobem padeiros, claros de farinha; E s portas, uma e outra campainha Toca, frentica, de vez em quando. E eu recompunha , por anatomia, Um novo corpo orgnico, aos bocados. Achava os tons e as formas. Descobria Uma cabea numa melancia, E nuns repolhos seios injectados.

Subitamente - que viso de artista! o clmax dessa narrativa potica. Uma verdadeira epifania: o vislumbrar de um novo ser - a banalidade convertida em encantamento modificando o estado de esprito do narrador e o prprio ambiente. Processo semelhante ocorre no poema "A Dbil", a partir de uma viso transfiguradora que a realidade ganha o nimo, a fora, o entusiasmo. At mesmo a expresso "viso de artista" pode ser comparada "vista de poeta" capaz de fazer enxergar na figura feminina "uma pombinha tmida e quieta" e na multido "um bando ameaador de corvos pretos". Mas deixemos de lado, por ora, a comparao entre os dois poemas (que renderia boas pginas) e continuemos dentro do bairro moderno onde, agora, o ritmo adquiriu um excesso de rapidez: as imagens espocam sucessivas, aparecem "aromas, fumos de cozinha", de repente, h um corte e vemos outra cena: "Com o cabaz s costas e vergando/ Sobem padeiros, claros de farinha", e, por fim, um frenesi em algumas portas em que se tocam campainhas. Se novamente a luz, como em uma tela genuinamente impressionista, auxilia a compor as formas de um ser humano "que se mova e exista/ Cheio de belas propores carnais", a rapidez das telas seguintes lembram o cinema com sua exposio de diversas fotografias num instante na recriao do movimento. Por outro lado, os tons e as formas capazes de deixar entrevistos "uma cabea numa melancia/e nuns repolhos seios injectados" iro nos fazer lembrar dos quadros de Giuseppe Arcimboldo, artista quinhentista famoso por seus quadros nos quais vegetais so transformados em figuras humanas:

As azeitonas, que nos do o azeite, Negras e unidas, entre verdes folhos, So tranas dum cabelo que se ajeite; E os nabos - ossos nus, da cor do leite, E os cachos de uvas - os rosrios de olhos. H colos, ombros, bocas , um semblante Nas posies de certos frutos. E entre As hortalias, tmido, fragrante, Como dalgum que tudo aquilo jante, Surge um melo, que me lembrou um ventre. E, como um feto, enfim, que se dilate, Vi nos legumes carmes tentadoras, Sangue na ginja vivida, escarlate, Bons coraes, pulsando no tomate E dedos hirtos, rubros nas cenouras.

Mas o pintor milans era um maneirista, e, portanto, a inteno de suas obras era criar distores da realidade, e no registr-la em seus menores aspectos, como o caso do nosso autor portugus. Quando enxerga "colos, ombros, bocas, um semblante/na posio de certos frutos", o poeta apenas associa formas, acentua as sensaes de vitalidade, cria texturas, evoca sabores e cheiros, procura fazer com que possamos sentir, de fato, aquilo que nos mostra. Mas, certamente, na extravagncia da imagem, na importncia predominante da feio exterior das coisas em detrimento do abstrato, podemos encontrar outras semelhanas entre ambos. Aps a epifania na qual o vulgar transmudado em "viso de artista", em momento mgico produtor da metamorfose do marasmo em movimento e da inrcia em vida, o desfecho do poema nos deixa uma impresso de vigor, como se o prprio processo de recriao da humanidade fosse a convalescncia da morbidez urbana com suas belezas artificiais diante do frescor das frutas e verduras, do golpe de naturalidade contido na "horta aglomerada" no gigo:
O sol dourava o cu. E a regateira, Como vendera a sua fresca alface E dera o ramo de hortel que cheira, Voltando-se, gritou-me prazenteira: "No passa mais ningum!... Se me ajudasse?!"... Eu acerquei-me dela sem desprezo; E, pelas duas asas a quebrar, Ns levantamos todo aquele peso Que ao cho de pedra resistia preso, Com um enorme esforo muscular. "Muito obrigada! Deus lhe d saude!" E recebi, naquela despedida, As foras, a alegria, a plenitude, Que brotam dum excesso de virtude Ou duma digesto desconhecida.

notvel a transformao dos tons esmaecidos de matizes transparentes em cores mais fortes adivinhadas no verde do ramo de hortel e na alface e explcito no dourado do cu, o "corpo orgnico" manteve seus aromas e sua multiplicidade de coloridos. A jovialidade da vendedeira ao pedir ajuda, a falta de desprezo com que atendida, o "enorme esforo muscular" realizado para levantar o cesto, tudo reflete "as foras, a alegria, a plenitude" de uma mudana drstica de estado de esprito. Os versos "Que brotam dum excesso de virtude/Ou duma digesto desconhecida" tambm revelam um humor brincalho, muito diferente daquele observado no incio do poema, na terceira estrofe em que o tom irnico revela o desgaste, o fastio do narrador perante o ambiente.
E enquanto sigo para o lado oposto, E ao longe rodam umas carruagens, A pobre afasta-se, ao calor de Agosto, Descolorida nas mas do rosto, E sem quadris na saia de ramagens.

Um pequerrucho rega a trepadeira Duma janela azul; e como o ralo Do regador, parece que joeira Ou que borrifa estrelas; e a poeira Que eleva nuvens alvas a incens-lo. Chegam do gigo emanaes sadias, Oio um canrio - que infantil chilrada! Lidam mnages entre as gelosias, E o sol estende, pelas frontarias, Seus raios de laranja destilada.

Novamente, a exposio das imagens lembra a montagem cinematogrfica. Primeiro mostra o transeunte partindo para o "lado oposto", depois aponta as carruagens ao longe e, na sequncia, indica o afastar da moa "descolorida nas mas do rosto/e sem quadris na saia de ramagens". Esses versos esto repletos de contrastes, o contraste social nos caminhos opostos das duas personagens, o descolorido da face da moa que carrega o multicolorido da "horta aglomerada", a ausncia de formas dentro da saia estampada. A segunda cena dessas trs estrofes o quadro do garoto espirrando gua na planta como quem separa o joio do trigo ou como quem "borrifa estrelas", a claridade da pequena tela nos remete novamente ao impressionismo, luminosidade cristalina. Depois, o canto infantil do canrio, as emanaes salutares as mnages entre as gelosias, "os raios de laranja destilada", tudo remete festividade, ao jovial, ao renovado, o cotidiano renascido, permeado pela vida.
E pitoresca e audaz, na sua chita, O peito erguido, os pulsos nas ilhargas, Duma desgraa alegre que me incita, Ela apregoa, magra, enfezadita, As suas couves repolhudas, largas. E, como as grossas pernas dum gigante, Sem tronco, mas atlticas, inteiras, Carregam sobre a pobre caminhante, Sobre a verdura rstica, abundante, Duas frugais abboras carneiras.

Nas duas ltimas estrofes, a regateira adquire audcia, ergue o peito orgulhosa. O contraste entre a disposio altiva e o corpo franzino coberto pela chita parecem, aos olhos do observador, uma "desgraa alegre" provocadora: as "couves repolhudas, largas" comparadas s "grossas pernas dum gigante" acentuam o humor da ltima imagem, o poema finda em um tom cmico, divertido. O tdio e a apatia so de todo dissipados, at mesmo a vendedeira parte vaidosa como se ao ser portadora da "verdura rstica, abundante" fosse ela mesma transformada em um ser robusto, como se tomasse emprestado "o novo corpo orgnico" gerado pela "viso de artista".