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NUM BAIRRO MODERNO

Dez horas da manh; os transparentes


Matizam uma casa apalaada;
Pelos jardins estancam-se as nascentes,
E fere a vista, com brancuras quentes,
A larga macadamizada.
Rez-de-chauss repousam sossegados,
Abriram-se, nalguns, as persianas,
E dum ou doutro, em quartos estucados,
Ou entre a rama dos papis pintados,
Reluzem, num almoo as porcelanas.
Como saudvel ter o seu conchego,
E a sua vida fcil! Eu descia,
Sem muita pressa, para o meu emprego,
Aonde agora quase sempre chego
Com as tonturas duma apoplexia.
E rota, pequenina, azafamada,
Notei de costas uma rapariga,
Que no xadrez marmreo duma escada,
Como um retalho de horta aglomerada,
Pousara, ajoelhando, a sua giga.
E eu, apesar do sol, examinei-a;
Ps-se de p; ressoam-lhe os tamancos;
E abre-se-lhe o algodo azul da meia,
Se ela se curva, esguedelhada, feia
E pendurando os seus bracinhos brancos.
Do patamar responde-lhe um criado:
"Se te convm, despacha; no converses.
Eu no dou mais." E muito descansado,
Atira um cobre ignbil oxidado,
Que vem bater nas faces duns alperces.
Subitamente - que viso de artista! Se eu transformasse os simples vegetais,
luz do Sol, o intenso colorista;
Num ser humano que se mova e exista
Cheio de belas propores carnais?!

Biam aromas, fumos de cozinha;


Com o cabaz s costas, e vergando,
Sobem padeiros, claros de farinha;
E s portas, uma ou outra campainha
Toca, frentica, de vez em quando.
E eu recompunha, por anatomia,
Um novo corpo orgnico, aos bocados.
Achava os tons e as formas. Descobria
Uma cabea numa melancia,
E nuns repolhos seios injectados.
As azeitonas, que nos do o azeite,
Negras e unidas, entre verdes folhos,
So tranas dum cabelo que se ajeite;
E os nabos - ossos nus, da cor do leite,
E os cachos de uvas - os rosrios de olhos.
H colos, ombros, bocas, um semblante
Nas posies de certos frutos. E entre
As hortalias, tmido, fragrante,
Como dalgum que tudo aquilo jante,
Surge um melo, que me lembrou um ventre.
E, como um feto, enfim, que se dilate,
Vi nos legumes carnes tentadoras,
Sangue na ginja vvida, escarlate,
Bons coraes pulsando no tomate
E dedos hirtos, rubros, nas cenouras.
O Sol dourava o cu. E a regateira,
Como vendera a sua fresca alface
E dera o ramo de hortel que cheira,
Voltando-se, gritou-me prazenteira:
" No passa mais ningum! ... Se me ajudasse?! ..."
Eu acerquei-me dela, sem desprezo;
E, pelas duas asas a quebrar,
Ns levantmos todo aquele peso
Que ao cho de pedra resistia preso,
Com um enorme esforo muscular.
(...)
E pitoresca e audaz, na sua chita,
O peito erguido, os pulsos nas ilhargas,

Duma desgraa alegre que me incita,


Ela apregoa, magra, enfezadita,
As suas couves repolhudas, largas.
E, como as grossas pernas dum gigante,
Sem tronco, mas atlticas, inteiras
Carregam sobre a pobre caminhante,
Sobre a verdura rstica, abundante,
Duas frugais abboras carneiras.
Lisboa, Vero de 1877 Cesrio Verde

ANLISE

O poema "Num Bairro Moderno" exemplificativo de um dos traos


caractersticos da poesia de Cesrio Verde - a deambulao. O poeta
percorre o bairro enquanto se dirige para o emprego - " (...)Eu descia, /
Sem muita pressa, para o meu emprego," (est. III, vv. 2-3) e o seu
olhar que, como uma "cmara", vai "focando" vrios planos: a "casa
apalaada", os "jardins" que se estendem ao longo da "larga
rua macadamizada" (est. I), os "rez-de-chausse" cujas persianas que
se abrem deixam ver pormenores do interior das casas - "quartos
estucados", "papis pintados", "porcelanas" (est. II). Note-se que tanto
estes pormenores do espao interior como as referncias anteriores a
elementos do espao exterior sugerem bem-estar, o conforto que se
vive neste bairro moderno e burgus; o poeta explicita-o ao introduzir
com um comentrio pessoal a terceira estrofe - " Como saudvel ter o
seu conchego / E a sua vida fcil!" Esta ideia de conforto sugerida
no s pelas referncias objectivas como pela linguagem expressiva
utilizada, nomeadamente por verbos e adjectivos: "com
brancuras quentes" - sinestesia, "Rez-dechausse repousam sossegados" - hiplage - transfere-se para as casas
o ambiente de tranquilidade que se vive no seu interior e que
acentuado pela associao pleonstica do verbo "repousar" e do
adjectivo "sossegado", "Reluzem, num almoo, as porcelanas."

O brilho que emana das loias um dos elementos que


confere visualismo a esta descrio. O motivo do olhar domina a
composio: "Matizam", "fere a vista", "Reluzem", "Notei", "examineia", so elementos lexicais que confirmam a importncia que a
percepo visual detm no poema. Nas estrofes IV e V o poeta referese vendedeira como se o seu olhar se fixasse sobre uma imagem da
qual o poeta destaca aquilo que visualmente o impressiona - "uma
rapariga / Que no xadrez marmreo duma escada, / como um retalho
de horta aglomerada, / Pousara, ajoelhando, a sua giga." de notar o
forte contraste visual (sugerido) entre o branco e o negro, dispostos em
xadrez, e o colorido das frutas e legumes que esto dentro da cesta. A
esta associam-se outras sensaes. Ainda na quinta estrofe o som que
vem completar o quadro -"ressoam-lhe os tamancos"; na oitava estrofe
a associao de sensaes - sinestesia- o processo atravs do qual o
poeta transmite a sua viso impressionista da realidade - "Biam
aromas, fumos de cozinha;" (olfacto), "Com a cabaz s costas, e
vergando, / Sobem padeiros, claros de farinha;" (viso), "E s portas,
uma ou outra campanha / Toca, frentica, - hiplage - de vez em
quando." (audio).

Os "padeiros", a "regateira" so tipos sociais caractersticos do espao


urbano descrito. Gente do povo, contrastam com a imagem elegante,
requintada do bairro burgus. Os padeiros "sobem" "vergando" sob o
peso do cabaz (est. VIII); a vendedeira, frgil, obrigada a um trabalho
pesado. sobre esta ltima que a ateno do poeta se detm: as
indicaes relativas ao aspecto fsico - "pequenina" (est. IV),
"esguedelhada, feia", "os (...) bracinhos brancos" (est. V), "magra",
"enfezadita" (est. XIX); ao vesturio - "rota" (est. IV), "os tamancos",
"abre-se-lhe o algodo azul da meia" (est. V), "na sua chita" (est. XIX)
- caracterizam-na socialmente e reiteram uma ideia de debilidade, de
fragilidade ( recurso a diminutivos) que acentua o peso da opresso de
que vtima. Essa sugesto encontra-se igualmente nas expresses que
relatam os movimentos e gestos da rapariga sobretudo na
expressividade dos verbos utilizados: "ajoelhando" (est. IV), "se
curva", "pendurando" (est. V), "Ns levantmos todo aquele peso / Que
ao cho de pedra resistia preso / Com um enorme esforo muscular."
(est. XIV), "Carregam sobre a pobre caminhante" (est. XX). Contudo,
apesar de feia e desprezada por ela que o sujeito potico nutre
simpatia. A subjectividade do poeta est presente em expresses como
as da sexta estrofe em que o criado (um outro tipo social), "do
patamar", isto , de cima, altivo, "muito descansado", em contraste
com a vendedeira, "Atira um cobre ignbil" (hiplage), integrando
deste modo no poema a crtica desigualdade e injustia social. Para

alm de que "sem desprezo" (est. XIV) que o poeta auxilia a


"regateira", comungando com ela dum mesmo esforo e tornando-se
como que solidrio da sua condio. Alis, a forte conscincia da
injustia e de opresso parece ser exclusiva do poeta, pois a rapariga
enfrenta-os com a coragem e alegria - "E pitoresca a audaz (...) / O
peito erguido, os pulsos nas ilhargas, / Duma desgraa alegre que me
incita, / Ela apregoa (...) / As suas couves repolhudas, largas."

Neste texto alternam as referncias concretas a elementos objectivos


que compem o espao (fsico e social) e a expresso subjectiva do
sujeito lrico. Este no se limita a descrever lugares e personagens.
A descrio com frequncia impressionista e aos elementos
descritos o poeta associa o seu estado psicolgico, o que acontece na
terceira estrofe quando, para alm de comentar o que v, o sujeito
afirma "quase sempre chega / Com as tonturas de uma apoplexia" ou
se mostra "contagiado" pela fora interior da rapariga - "Duma
desgraa alegre que me incita" (est. XIX). No entanto, nas estrofes
sete e nove a doze que a presena de um "eu" lrico assume particular
relevo:

"Subitamente - que viso de artista! - / Se eu transformasse os


simples vegetais, / A luz do sol, o intenso colorista, / Num ser
humano que se mova e exista / Cheio de belas propores
carnais?!" (est. VII). Atravs da imaginao, o sujeito
transfigura poeticamente a realidade exterior, estabelecendo
associaes entre "os simples vegetais" e partes de um corpo
humano. Os verbos utilizados na estrofe nove apontam
precisamente para essa reconstruo do real elaborada mediante
a fantasia - "recompunha", "Achava", "Descobria". A estas
formas no Pretrito Imperfeito, sucede-se o Presente do
Indicativo - "So" (est. X) - estabelecendo-se assim um percurso
entre o acto de imaginar (de recompor a realidade) e a existncia
real, presente de um universo, o universo potico que resulta da
criao. Universo que, neste caso, como comum na poesia de
Cesrio Verde, assume contornos plsticos, caractersticas
pictricas - so "os tons e as formas" (est. IX), "as posies"
(est. XI) dos frutos e dos vegetais que possibilitam a associao
de ideias na qual consiste esta transfigurao.