GAMES E CINEMA: QUESTÕES SOBRE ADAPTAÇÃO
MARCEL ALVARO DE AMORIM1, CAIO HENRIQUES SICA LAMAS1, LUCAS PEREIRA VEILLARD1 E MATHEUS DE CARVALHO
BARRETO1
1Instituto Federal de Educação, Ciência e Tecnologia do Rio de Janeiro campus São João de Meriti
1. INTRODUÇÃO
Este trabalho busca analisar uma importante relação entre duas mídias na
atual indústria do entretenimento: o diálogo entre os jogos digitais e o cinema, a
partir da compreensão de suas interdiscursividades e intertextualidades (FIORIN,
2008; BAKHTIN, 2016).
Nas últimas décadas, essas facetas da indústria cultural têm procurado
estreitar o laço entre si, produzindo criações híbridas, que dialogam os dois
formatos. Essas criações vão desde filmes baseados em jogos - que utilizam o
material provindo do mundo dos games para a criação não só de suas
narrativas, como também de suas especificidades técnicas e visuais - até games
produzidos a partir do cinema e/ou jogos em formato cinematográfico - que
geralmente ampliam o arco narrativo da história, ampliação que possui papel
importante no desenvolvimento do jogo e em suas condições de jogabilidade.
2. OBJETIVO
Procuramos, a partir dos pressupostos das Teorias da Adaptação (STAM,
2000; HUTCHEON, 2006; SANDERS, 2006), caracterizar e discutir as
especificidades narrativas das mídias mencionadas a partir da análise do game
Middle Earth: Shadow of Mordor, uma ampliação do universo construído na
trilogia O Senhor dos Anéis (SDA), de J. R. R. Tolkien.
3. METODOLOGIA
Para se atingir os objetivos traçados, inicialmente, discutiremos os
pressupostos das Teorias da Adaptação, para, em seguida, caracterizarmos
comparativamente (NITRINI, 2001) a narrativa do game, buscando compreender
os diálogos, interdiscursividades e intertextualidades (SANDERS, 2006; FIORIN,
2008) construídos nessa mídia em relação estreita com a narrativa da obra
literária e de suas adaptações para o cinema.
4. FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA
Para Robert Stam (2000), a crítica especializada lida com as adaptações de
uma forma extremamente moralista, usando termos como infidelidade, traição,
violação e vulgarização para descrever adaptações que, segundo os críticos, não
alcançam seu objetivo: ser fiel ao texto de partida (STAM, 2000, p. 54). De
acordo com Stam, para superarmos a crítica da fidelidade é necessária a
percepção de que quando classificamos uma obra como infiel ao texto original,
expressamos, na verdade, nosso desapontamento ao sentirmos que a adaptação
falha ao captar o que nós, como receptores, consideramos os aspectos
fundamentais da narrativa, temática e estética da fonte da adaptação.
O conceito de fidelidade é extremamente problemático e questionável.
Stam questiona-se até sobre a possibilidade da fidelidade em adaptações já que
mudanças são automatizadas dado o caráter das mídias envolvidas. Uma das
formas consideradas pelos estudioso para abordar a adaptação é a percepção do
texto de chegada como a leitura de uma obra fonte, um texto de partida, leitura
essa que "é inevitavelmente parcial, pessoal e conjectural". Stam (2000, p. 64)
propõe, então, que entendamos o processo de adaptação como uma forma de
dialogismo intertextual.
A dialogicidade e a intertextualidade (HUTCHEON, 2006; SANDERS, 2006;
FIORIN, 2008) ajudam, então, a transcender os limites do conceito de fidelidade.
O cinema e os games, se encarados de forma dialógica e intertextual, nos
remetem a outras formas de arte. Sendo assim, as adaptações devem ser
encaradas não como cópias, mas como traduções intersemióticas,
transmutações, hipertextos, derivados de um texto de partida - ou vários – com
ou sem origem especificada na intricada rede dialógica de sentidos (BAKHTIN,
2016).
5. DISCUSSÃO E RESULTADOS
Middle Earth: Shadow of Mordor é um videogame de 2014, distribuído pela
Warner Bros. Interactive Entertainment e ambientado no universo ficcional de O
Senhor dos Anéis. A trama discorre sobre eventos imediatamente anteriores à
Guerra do Anel, entre os acontecimentos de O Hobbit e SDA, e acompanha a
historia de Talion, um guardião do portão negro que é assassinado junto a sua
família. Essa história secundária se funde à trama dos Anéis de Poder quando
Talion tem seu espírito ligado ao do mestre élfico que forjou esses anéis,
Celebrimbor. A união de ambos se alicerça em uma busca por vingança contra as
forças antagonistas, o exército de Sauron, em uma atmosfera violenta e sombria
que fornece o pano de fundo para um bem sucedido videogame de ação e
furtividade.
A trama dialoga com o universo tolkiano referenciando fatos temporais da
obra do autor, tais como a retomada de Mordor pelas forças do Senhor do Escuro
e a tentativa de Smeagol de recuperar o Um Anel, que estava anteriormente em
sua posse. O jogo utiliza também parte dos personagens do universo criado por
Tolkien, como o Boca de Sauron, Celebrimbor – este presente também em outra
obra, O Silmarillion (1977), e protagonista do jogo - e Golum. Ademais, são
apresentados novos personagens que expandem o universo da Terra Média, como
Bolsa de Ratos, Torre de Sauron e o segundo protagonista, Talion, assim como
novos arcos narrativos, como a busca por vingança por parte dos dois
protagonistas.
Dessa forma, o jogo amplia não apenas o universo de SDA, mas também
dialoga com outras obras de Tolkien como as mencionadas O Hobbit e
Silmarillion. O jogo funciona, então, como uma ponte entre eventos e
personagens dessas obras, acrescentando, suplementando e construindo
dialogicamente (STAM, 2000; BAKHTIN, 2016) o universo tolkiano da Terra
Média.
REFERÊNCIAS
BAKHTIN, M. Os gêneros do discurso. Tradução de Paulo Bezerra. São
Paulo: Editora 34, 2016.
FIORIN, José Luiz. “Interdiscursividade e intertextualidade”. In. BRAIT, Beth.
(Org.) Bakhtin: outros conceitos-chave. São Paulo: Contexto, 2008.
HUTCHEON, L. A Theory of adaptation. London and New York: Routledge,
2006.
NITRINI, S. Literatura Comparada: história, teoria e crítica. 2ª ed. São
Paulo: EDUSP, 2000.
SANDERS. J. Adaptation and appropriation. London and New York:
Routledge, 2006.
STAM, R. Beyond fidelity: the dialogics of adaptation. In: NAREMORE, J.
(Org.). Film adaptation. New Jersey: Tutgers University, 2000, pp. 54-76.