XISTO BAHIA: O MAIS IMPORTANTE ARTISTA BAIANO DO SCULO XIX

Luiz Amrico Lisboa Junior

luizajr@uol.com.br Universidade Estadual de Santa Cruz

A modinha uma cano lrica e sentimental que surgiu no Brasil na segunda metade do sculo XVIII tendo em Domingos Caldas Barbosa, poeta e tocador de viola carioca seu maior representante. Durante todo o sculo XIX consolidou-se como a expresso mxima da msica popular brasileira, principalmente na Bahia onde teve muitos adeptos e segundo alguns historiadores o seu local de origem, como bem demonstra o escritor italiano Vicenzo Cernicchiaro em sua obra Storia della musica nel brasile.
A modinha floresceu na clssica Bahia, onde de resto, nasceu e criou-se. Atingiu o apogeu no sculo XIX, graas ao talento de muitos compositores, os quais escreveram elegantes modinhas quase todas caracterizadas por um constante acento apaixonado, expressivas, de amorvel languidez e colorido muito meridional, ou melhor dito, genuinamente brasileiras (Cernicchiaro, Vicenzo, 1926).

Em que pese a afirmao em relao origem da modinha, ela, porm robustece o conceito de que a Bahia proporcionou realmente o surgimento de uma notvel gerao de compositores e intrpretes respeitados em todo o Brasil, entre quais destacamos os irmos Possidnio e

Olegrio da Silveira Sales, autores de, O canto do bardo, No sei o que sinto nAlma, Saudades de Maria; D. Augusto Balthazar da Silveira, Lamentos; Anacleto de Carvalho, Os dois anjos, A esperana, Gratido, Lares que outrora habitei; Jose de Souza Arago, tambm conhecido por Cazuzinha, A mulher cheia de encantos, A nebulosa, As baianas, Quero partir, Os sonhos, enlevo dalma; Jose Bruno Correia, A vingana dos anjos, Nada possuo neste mundo; Francisco Magalhes Cardoso, Vai sensvel saudade, De l onde ests, Anjo do cu, Tu me matas, Se foi no doce de um cismar saudoso. Contudo, o mais importante artista baiano do sculo XIX, aquele que verdadeiramente iria consolidar nacionalmente a modinha, foi sem sombra de dvida, Xisto de Paula Bahia, nascido em Salvador no dia 6 de agosto de 1841, filho do major Francisco de Paula Bahia e Teresa de Jesus Maria do Sacramento Bahia, sua infncia e adolescncia foi no bairro de Santo Antonio Alm do Carmo, local de origem e dos mais freqentados pelos principais compositores e seresteiros baianos, como Francisco Seplveda, Padre Guilherme Sales, D. Augusto Balthazar da Silveira e muitos outros. Essa convivncia seria fundamental na formao do jovem artista que logo aos 17 anos iria iniciar timidamente sua carreira como cantor e violonista no teatro da rua

So Jos. Apresentando suas primeiras modinhas, em 1859 inscreve-se como amador no grupo teatral Recreio Dramtico, cujo presidente era Jose Maria da Silva Paranhos, futuro Visconde do Rio Branco e logo depois ingressa como corista na companhia lrica Clemente Mugnai, que tinha entre suas principais figuras o tenor Giovani Bichi e a soprano Lygia Donatti, apresenta-se no teatro So Joo e depois participa do elenco de uma companhia organizada por seu cunhado Antonio da Silva Arajo seguindo em excurso pelas principais cidades da provncia. Esta experincia inicial lhe foi muito til, pois possibilitou um maior contato com diversas platias, proporcionando uma maior desenvoltura no palco e aprimorando sua arte de cantar e representar. De volta a capital em 1861 passa a fazer parte do elenco da companhia organizada pelo comendador Constantino do Amaral Tavares, diretor do Teatro So Joo, onde teve a oportunidade de demonstrar o aprendizado adquirido nesses primeiros anos, sendo, portanto aplaudido com muito sucesso. Destacando-se em seu Estado como artista de talento promissor, Xisto Bahia recebe um convite para trabalhar na Empresa Cols & Couto Rocha, cujos proprietrios eram o maestro maranhense Francisco Libanio Cols e o ator Jose Couto Rocha, e com eles segue em viagem pelo Nordeste e Norte apresentando-se em 1863 em So Luis, acompanhado de grandes artistas da poca, como o ilustre ator portugus Luiz Candido Furtado Coelho, a aplaudidssima Eugenia Cmara, alm de Joana Januria de Souza Bitencourt, Antonio da Fonseca Teixeira Leo, Vicente Pontes de Oliveira, que seria depois dono de uma das mais conceituadas companhias teatrais do pas, Antonio Teixeira de Carvalho Lisboa e Joaquim Infante da Cmara. Do Maranho o grupo seguiu para Belm, no Par, realizando temporada no antigo Teatro Providncia. Em 1864 Xisto Bahia, faz algumas apresentaes em Recife e retorna a Belm, realizando curta temporada entre os meses de abril e maio, dessa vez como integrante fixo da empresa de Vicente Pontes de Oliveira. Dois anos depois em 1866 ao apresentar-se pela primeira vez em Fortaleza, no Cear, deixa-se levar por forte nervosismo, conseqncia, talvez do excesso de trabalho e fracassa em sua apresentao, conseguindo, porm, a tolerncia do publico. Recuperase e algum tempo depois, sob a direo de Joaquim Augusto e ouvindo os conselhos do crtico Joaquim Serra, realiza brilhantes apresentaes em So Luis e retorna ao Cear, recebendo desta vez a consagrao da platia. No mesmo ano estria em Recife no Teatro Santa Isabel a comdia Sempre so primos do acadmico paraense Casemiro Borges Godinho de Assis, e no incio de 1867 entre os dias 6 e 10 janeiro apresenta a mesma comdia em Belm. Aps dez anos fora de sua terra natal, Xisto Bahia retorna em 1873 a Salvador em triunfo, ingressando na Companhia de Mgicas de Lopes Cardoso, que viria a ser posteriormente o fundador do jornal Dirio de Notcias, apresentando pela primeira vez em sua cidade no Teatro

So Joo, uma pea de sua autoria, intitulada, Duas pginas de um livro, de contedo abolicionista e republicano e que j havia sido apresentada em Belm no Teatro Providncia em 1871 e impressa no Maranho em 1872. Sua temporada na Bahia, no entanto curta, e de volta a Companhia de Vicente Pontes de Oliveira, retoma em 1874 as viagens ao Nordeste e Norte, apresentando-se em diversas capitais e estreando pela primeira vez no Teatro Chalet, em Belm, que havia sido inaugurado em17 de agosto de 1873. Mesmo com todo o sucesso obtido em suas inmeras apresentaes pelas principais cidades do Norte e Nordeste, a consagrao de qualquer artista em sua poca, s estaria completa depois de conquistar as platias do Sul do pas, e neste caso, diga-se, o Rio de Janeiro, capital do Imprio e centro cultural da nao, local para onde se dirigiam as principais companhias nacionais e estrangeiras, possibilitando um contato maior com os grandes artistas e apresentao nos famosos teatros da Praa Tiradentes, alm claro da repercusso na imprensa, que era fundamental para consolidar uma carreira. Assim, no restava outra opo a Xisto Bahia, a no ser, mostrar aos cariocas todo o seu talento e confirmar o sucesso j obtido em outras praas. Sua estria no Rio de Janeiro se deu no Teatro do Ginsio em 1875 junto com o grupo de artistas da Empresa Pontes de Oliveira, onde se inclua a atriz baiana Cllia de Arajo, apresentando-se com grande destaque. Mesmo sem se estabelecer de maneira definitiva na capital do pas, e continuando suas inmeras viagens, a presena de Xisto Bahia no Rio de Janeiro foi logo percebida por um dos maiores homens de teatro do Brasil no sculo XIX o celebre Arthur Azevedo autor da pea Uma vspera de Reis na Bahia, que tinha em Xisto o ator principal, tornando-se num sucesso absoluto em vrias cidades e capitais Brasileiras. Sobre a origem desta famosa pea digno de nota o comentrio de Vicente Sales, em seu livro, A Msica e o tempo no Gro Par:
Joaquim Infante da Cmara pedira a Azevedo, para representar na noite de seu benefcio, uma pea que se passasse na Bahia e que tivesse um papel de moleque destinado a ele. Xisto Bahia reforou a solicitao sugerindo ao comedigrafo a figura de um tabaru, para ele. Francisco Libanio Cols, maranhense como Arthur Azevedo e que era maestro da empresa Vicente Pontes de Oliveira comprometeu-se a escrever a partitura, dando a sugesto que a lio se passasse durante as festas de Reis, na Lapinha. Mas Arthur Azevedo achando boa a idia lembrou que no poderia escrever a comdia j que no conhecia a terra onde a ao teria de ser desenrolada (Sales, Vicente. 1980).

O fato de Arthur Azevedo no conhecer a Bahia no se constituiria em impedimento para a realizao da pea, pois Xisto lhe daria todas as informaes que precisasse, e assim feito, conclui-se ento Uma vspera de reis. Depois de escrito e revisado o texto foi levado para a apreciao de Joaquim Cmara e Libanio Cols que o aprovaram, ocorrendo a sua estria em

Salvador no dia 15 de julho de 1875 depois de ter passado pelo crivo de Ruy Barbosa que na poca ocupava a presidncia do Conservatrio Dramtico. A sua apresentao no Rio de Janeiro, contudo, s aconteceu seis anos depois em 1881 merecendo de Arthur Azevedo um comentrio acerca da performance de Xisto Bahia no papel do tabaru Bermudes
No reconheci o tabaru que inventara. No texto o personagem estava apenas indicado; o ator dera-lhe tudo quanto faltava, a principiar pelos vcios de linguagem, que to hilariante o tornavam. Esbocei apenas o tipo, Xisto Bahia corrigiu o desenho, acentuou os contornos e deu-lhe um colorido admirvel. Das minhas mos inbeis naquela noite em claro, na rua da Conceio sara um ttere articulado, Xisto Bahia fez-lhe dentro uma alma, deu-lhe uma fisionomia penetrante, tornou-o profundamente humano. Aquele papel no era representado: era vivido. Depois dessa primeira representao dA Vspera de Reis, no Lucinda, fiz ver ao artista que o seu nome tinha o direito de figurar como o de um co-autor da pea. Ele protestou, no consentiu que eu lhe desse metade dos aplausos que a generosa platia fluminense dispensava ao comedigrafo, nem metade dos direitos de autor (Sales, Vicente.op. cit.).

O ano de 1878 foi de glrias para Xisto Bahia e para as artes em Belm no Par, com a inaugurao em 15 de fevereiro do Teatro da Paz, na presena do presidente da provncia, inmeras autoridades e uma platia que lotou as 1.100 cadeiras do teatro. A solenidade comeou s 8:00 horas da noite com a apresentao de inmeras bandas, a execuo do Hino Nacional regida pelo maestro Francisco Cols, secundada pela marcha intitulada Gro Par. Aps o intervalo seguiu-se a apresentao da pea As duas rfs do original de A. Ennery em 5 atos e 8 quadros, representada pelos atores da Companhia Vicente Pontes de Oliveira, com destaque para as atrizes, Emlia Cmara, Manuela Lucci e Xisto Bahia. Sob os auspcios da presidncia da provncia a companhia dirigida pelo ator Pontes de Oliveira, permaneceu em Belm at dezembro de 1878 onde apresentou um total de 126 rcitas. Em 1879 Xisto Bahia retorna mais uma vez a Salvador, faz algumas apresentaes e viaja para o Rio de Janeiro onde se estabelece definitivamente, cumprindo assim uma etapa brilhante de sua carreira, que iria consolidar-se na capital do imprio. Atuando no conjunto de Furtado Coelho apresenta em 1880 a pea Os perigos do coronel, comemorativa a batalha do Riachuelo, na platia estava o Imperador Pedro II que entusiasmado pela atuao de Xisto, escreve condessa de Barral. Citado por Afonso Ruy em, bomios e seresteiros do passado.

Gostei de um cmico chamado Xisto Bahia, creio que baiano, numa espcie de imitao de Ls Jurons de Cadrac. Lembra-se do Coquelinet e da Favart? Intitula-se Os perigos do Coronel. Declamou com muito talento a descrio da Batalha do Riachuelo. (Ruy, Afonso 1954).

Em 1883 Arthur Azevedo juntamente com o cronista Moreira Sampaio escrevem a pea cmica O Mandarim, com um prlogo, 3 atos e 11 quadros, cujo tema versava sobre a chegada do imigrante chins Tchin-Tchan-F que vem verificar a possibilidade de trazer outros imigrantes para trabalharem na lavoura em substituio da mo de obra escrava, assunto amplamente discutido pela imprensa em funo da cobrana por parte dos abolicionistas da libertao dos escravos. A estria deu-se no dia 9 de janeiro de 1884 no teatro Prncipe Imperial, na Praa Tiradentes e Xisto Bahia interpretava o Baro de Caiap, guia do mandarim, numa aluso a Joo Jose Fagundes Resende e Silva, figura popular e muito esnobe, que contrariado com a pardia sobre si, queixa-se a polcia solicitando a suspenso da pea, no logrando xito e com isso, sem o saber, concorrendo ainda mais para o sucesso do espetculo. Corria o ano de 1887 e Xisto Bahia encontra-se desiludido da atividade teatral, mesmo com todo o reconhecimento conquistado pelo Brasil, sua vida era muito difcil, a atividade artstica no lhe proporcionava uma independncia financeira, e isso o deixava depressivo, pois no tinha outra alternativa a no ser representar e cantar suas modinhas para sobreviver, por outro lado decepcionava-se com o ambiente que lhe dera fama, incomodava-se com a falta de tica e o aspecto meramente mercantil que grassava nos bastidores dos teatros entre agentes e organizadores de temporadas, ressentia-se com o aspecto moral das peas e revistas, criticava o excesso de estrangeirismos em detrimento de nossos costumes, relatando todo esse desencanto em uma carta, dirigida ao amigo e ex-colega de profisso Tomaz Antonio Espuca, que aps terse afastado do teatro a fim de cursar a faculdade, escreve-lhe consultando-o sobre a possibilidade de retornar aos palcos, sendo desencorajado por Xisto atravs de palavras amargas, logo ele, que proporcionou alegrias a tanta gente. um documento importante, pois seu contedo muito significativo porque no s demonstra o perfil e o esprito do artista, como tambm descreve aspectos pouco conhecidos dos bastidores teatrais no sculo XIX. Em um de trechos ele faz uma critica veemente s nefastas praticas comerciais que grassavam na ocasio afirmando que:
O teatro, isto , a arte uma traficncia, um negcio de balco, uma feira de novidades em que a imprensa faz de arlequim porta da barraca, anunciando e pufiando as sumidades conforme as gorjetas dos contratadores. Essas novidades ambicionadas a todo o momento so estrangeiras. (Ruy, Afonso. op. cit)

Adiante fala da decadncia que grassava o teatro, critica-o, e faz uma confisso devastadora no que diz respeito s dificuldades que enfrentava para sobreviver com dignidade, o demonstra como deveria ser difcil viver exclusivamente de arte no Brasil em fins do sculo XIX.

Devia ficar para poder comer e dar de comer aos meus; agitar-me nesta existncia dolorosa, para no fenecer a mngua de trabalho. Foi-me ento necessrio agitar os guisos de palhao, afivelar o cinto de lantejoulas e dar o grande salto mortal da opereta. E que afinal a opereta? Um engodo, o mistifrio ao sabor do pblico, que adora de preferncia tudo quanto corrompe e decai. (Ruy, Afonso. op. cit.)

Depois continua referindo-se as concesses que teve que fazer para manter-se em atividade, atuando em peas menores, de nvel duvidoso, da explorao a que era submetido e num desabafo expe toda a sua amargura e desencanto com a atividade teatral deixando exposto sua revolta diante do que tinha de submeter-se.
Tu nunca depravaste a arte, tu, nunca deste cambalhotas, tu nunca concorreste para a desmoralizao dos teus colegas, ao contrrio, foste vitima como eu dos gavies, das rapinas daqui.(Ruy, Afonso. op. cit)

Por fim o aconselhamento inevitvel, profundamente amargo:

Queres voltar? Queres comer novo po ainda mais amargo e duro do que o j comeste? Sentes-te animo? Ah! no venhas eu to peo. Como teu amigo velho e prtico nestas coisas teatrais, fao a mais descarnada e franca oposio ao teu regresso. Se me venceres na luta ficarei satisfeito por teres acertado; se fores derrotado, lamentar-me-ei por no me teres ouvido. (Ruy, Afonso. op. cit)

Apesar do momento difcil porque passava, Xisto Bahia continua firme empolgando platias, e a sua experincia em ter conhecido e atuado nos melhores teatros do pas, lhe credenciou a receber ainda em 1887 o convite da Empresa Dias Braga para dirigir o Teatro Lucinda, portanto, no dia 16 de maro na funo de ator e administrador, apresenta a revista de Arthur Azevedo, Mercrio, mistura de romance e mitologia. Com um prlogo, 3 atos e 12 quadros tinha msica de Adolfo Lindner, Gomes Cardim e Abdon Milanez. Xisto Bahia interpretava um malandro acompanhado por um grande elenco destacando-se nomes como, Correia Vasques, Cinira Polonio, Blanhe Grau e Alfredo Peixoto. Sob a sua direo o Teatro Lucinda passa a ser o primeiro do Rio de Janeiro a ter iluminao eltrica, o que foi um feito notvel para a poca, sua atividade artstica constante, e seu nome um dos maiores entre todos os atores e canonetistas do imprio, em 3 de janeiro de 1888 no teatro que administrava, estreava o espetculo O Homem, da autoria de Arthur Azevedo e Moreira Sampaio, baseada num romance de Alusio de Azevedo. Representada em prosa e verso a pea continha 3 atos e 10 quadros e msica muito variada contando inmeros compositores, entre eles, Frederico Cardoso de Meneses, que viria se tornar num dos maiores revistgrafos do pas nas duas primeiras dcadas do sculo XX e pai da afamada pianista Carolina Cardoso de Meneses. Na pea, Xisto Bahia fazia mais uma vez a figura de um malandro, contando ainda com o acompanhamento de Machado Careca, Cinira Polnio, Blanche

Grau, Joo Cols, Antonio Joaquim de Matos, Anna Manarezzi, Augusto Mesquita e Germano Alves de Oliveira. Esprito irrequieto, mas tambm necessitando sobreviver Xisto Bahia no se contentava a ficar apenas no Rio de Janeiro, aceitando convites para se apresentar em outros lugares, e assim que vamos encontr-lo em Piracicaba, no Estado de So Paulo, ainda em 1888, onde representou e cantou modinhas ao violo. Sobre essa apresentao a Gazeta de Piracicaba, fez o seguinte comentrio assinado por um jornalista ou crtico com o pseudnimo de O. Dilettanti:
Xisto um cavalheiro extraordinrio: rene ao dom de uma fisionomia, um aspecto, singulares, fortes, um tom de melancolia, que cativa e no sexo amvel abre uma brecha imensa, como a uma muralha de pedra no o faria a maior artilharia . (Revista de Teatro da SBAT, N. 329, 1962).

Em 1889, aps um perodo de desgaste do Imprio, as foras polticas descontentes com o governo e apoiadas por boa parte do exercito, depem o Imperador Pedro II, levam-no ao exlio juntamente com a famlia e em 15 de novembro o Marechal Deodoro da Fonseca, proclama a Repblica, instituindo um governo provisrio e mudando definitivamente os destinos da nao. Apesar das profundas transformaes que estava passando o pas, a ordem social no seria imediatamente afetada, e a normalidade estava pelo menos em tese garantida. Alguns meses depois da instaurao do novo regime poltico, mais precisamente em 26 de maro de 1890, estreava no Teatro Variedades Dramticas, a pea de Arthur e Alosio de Azevedo, denominada de A Repblica, estruturada em um prlogo e 13 quadros, com um repertrio variado regido pelo maestro Adolfo Lindner com msica de sua autoria e vrios compositores, como, Henrique Alves de Mesquita, Carlos Gomes, Francisco Manoel da Silva, Offenbach, Charles Lecoqc, Abdon Milanez, Jose Simes Jr., Francisco Carvalho, Serpetti, Chueca e Valverde, Louis Varney, Francisco Braga e Francesco Asenjo Barbieri. Muitas das canes apresentadas foram interpretadas com o talento de sempre por Xisto Bahia. A pea tinha direo de Machado Careca e Guilherme da Silveira, alm de um corpo de baile sob a responsabilidade de Edmond Audron e cenrios de Orestes Coliva e Carrancini. Alm de Xisto Bahia atuaram os artistas, Rose Villor, no papel da Repblica, Cllia de Carvalho, representando a Monarquia e Felipe Martins interpretando o Brasil. Para uma melhor compreenso desta pea e sua repercusso, vejamos o que diz, Salvyano Cavalcanti de Paiva, em seu livro, Viva o Rebolado Vida e morte do teatro de revista brasileiro:

Desde o primeiro quadro prestava homenagem a Repblica, Esttua da Liberdade implantada no porto de Nova York e a o ouro. Havia uma crtica a especulao financeira dos banqueiros da Alfndega Street, clara aluso aos amigos ingleses.

Descrevia a importncia da imprensa na propaganda republicana e o incndio do gasmetro. Um quadro criticava a concentrao de bookmakers no Largo de So Francisco e outro reproduzia a extravagncia histrica do ltimo baile da Ilha Fiscal, oferecido aos marinheiros de uma fragata chilena surta no porto, nas antevsperas da Proclamao.Todo o clima de jbilo no impediu que a revista, pouco aps a estria, sofresse as iras da censura do Governo Provisrio. Foi cortado um quadro que aludia ao derrame de patentes, nomeaes polticas de oficiais despreparados para as Foras Armadas. Arthur Azevedo em revide, publicou o texto do quadro em um jornal no qual colaborava.
(Paiva, Salvyano Cavalcanti de. 1991).

O Brasil muda seu regime de governo, contudo, as foras opressoras que assumem o pas se mostram incapazes de conviver com a democracia e instauram a censura no intuito de impedir a nossa expresso de liberdade artstica, como se isso fosse capaz de interromper o senso crtico e enfraquecer a caricatura e a leitura que tanto a msica como o teatro e a literatura, faziam em relao s atitudes de nossos governantes, a histria, contudo nos mostrou que isso era impossvel. Apesar de seus esforos em manter-se na profisso, Xisto Bahia desencantado resolve abandonar a ribalta e afasta-se do palco em 1891 indo trabalhar a convite do presidente do Estado do Rio de Janeiro, Francisco Portela como amanuense na penitenciria de Niteri, cargo que ocupou at 1892, no s pelo fato do presidente, seu protetor ser demitido do cargo, mas provavelmente por ser uma atividade incompatvel com seu talento e arte. Eis que o ano de 1892 marca a estria no dia 16 de junho no Teatro Apolo da revista O Tribofe, mais uma vez escrita por Arthur Azevedo, com msica de Assis Pacheco ento em incio de carreira e que viria a ser mais adiante um dos maiores compositores do teatro de revista brasileiro, a estrutura da pea era formada por 3 atos e 12 quadros. Xisto Bahia faz parte de um grande elenco que representavam 74 personagens, narrando a histria de uma famlia de So Joo do Sabar, interior de Minas Gerais, que vinha ao Rio de Janeiro procurar o noivo da filha de um fazendeiro, um caixeiro viajante que havia seduzido a moa e desaparecido. Neste mesmo ano Xisto Bahia recebe um convite do empresrio portugus Souza Bastos para apresentar-se em Lisboa em uma temporada no Teatro das Novidades, que infelizmente no pode se realizar devido a Revolta da Armada ocorrida em setembro, por fim, apresenta-se pela ltima vez na pea O Filho do Averno, de Arthur Azevedo, levada a cena no Teatro Apolo, onde representou o papel de So Bernardo ao lado do ator Vasques e das atrizes baianas Isabel Porto e Cllia Arajo. Com a sade debilitada afasta-se de suas atividades e passa a residir na cidade de Caxambu, em Minas Gerais, vindo a falecer em 30 de outubro de 1894, deixando viva a atriz portuguesa Maria Vitria de Lacerda Bahia e quatro filhos, Augusto, Maria, Teresa e Manuela, sendo relembrado e homenageado por Arthur Azevedo, seu grande amigo e admirador, que aps dois anos sem escrever uma nica pea, retorna com a revista O Major contendo 3 atos e 13

quadros, cuja estria se deu no dia 3 de maio de 1895 relatando em seu enredo os principais acontecimentos do ano anterior, inclusive uma emocionante homenagem levada a cena por todo o elenco a Xisto Bahia. A obra do notvel artista baiano traduz-se no s por suas atuaes no palco, mas tambm pelo talento de suas modinhas e lundus, sendo a mais famosa de todas, o Quis debalde varrer-te da memria, um clssico do gnero, e uma das mais famosas em sua poca, sendo executada no somente por seu autor, como tambm pelos mais importantes cantores de seu tempo, os belos versos so do poeta pernambucano Plnio de Lima. Quis debalde varrer-te da memria E o teu nome arrancar no corao Amo-te sempre...Oh! Que martrio infindo! Tem a fora do luar esta paixo Eu sentia-me atado ao teu prestgio Por grilhes poderosos e fatais No me vias sequer, te amava ainda Motejava de mim, te amavas mais Tu me vias sorrir os prantos dalma So confia-se a Deus e solido Tu me vias passar calmo e tranqilo Tinha a morte a gelar-me o corao Quantas vezes lutei com o sentimento Quantas vezes corei de minha dor! Quis at te odiar, te amavas sempre Sempre, sempre a esmagar o meu amor!

Sofri muito por ti. s minhas trevas Nem um raio de amor deste sequer Tu sorrias feliz, quando eu chorava E eu chorava s por te amar, mulher!

No consigo apagar-te da memria Nem teu nome arrancar do corao!

Amo-te sempre! Oh! Que martrio infindo! Tem a fora da morte esta paixo.

Sobre esta cano e o talento musical de Xisto Bahia, Guilherme Pereira de Mello em seu livro em A msica no Brasil, faz o seguinte comentrio.
Pela anlise do Quis debalde varrer-te da memria, verdadeira epopia de seu sentimento lrico, v-se com que delicadeza ele percorria todas as gradaes do sentimento meldico, ora majestoso nos graves, ora delicado nos agudos, ora encantador nas modulaes, ora sublime nas falsas, ora agindo num movimento pattico, ora ainda extasiado numa firmata! tambm de admirar a naturalidade com que ele encadeava as frases e desenvolvia um tema, como se fosse um artista consumado e sem conhecer uma s regra de composio! No haver por certo no mundo, artista nenhum que se desdenhe assinar o seu Quis debalde... uma vez que no gnero ele em nada inferior a seus similares. [...] Sempre uniforme, inspirado em toda a modinha, parece que o Dr. Plnio de Lima, autor da poesia comunicara a Xisto as chamas de seus afetos, razo pela qual ele fora to bem interpretado. Sem isto, talvez que Xisto jamais tivesse logrado a sagrao de cantor e compositor brasileiro, pois que ele no era, propriamente um artista musical, e sim um simples trovador. Parece que a arte, o estro, o sentimentalismo musical ingnuo do povo brasileiro, personificaram-se em Xisto, ao fazer a msica Quis debalde [...] (Mello, Guilherme Pereira de 1947.)

Xisto Bahia foi o maior artista de teatro e cantor de modinhas do sculo XIX, seu desaparecimento com apenas 53 anos e a fama conquistada reafirma essa assertiva, tornou-se famoso de Norte a Sul do pas numa poca em que os deslocamentos eram difceis, seu nome e sua fama tornaram-no referencial na arte de interpretar e representar, foi aplaudido por gente simples e pelas mais altas autoridades, graas a seu talento ajudou o teatro popular brasileiro a alcanar maturidade adentrando o sculo XX consolidado. Viveu um perodo de grandes transformaes na sociedade e na vida do pas, acompanhou o auge do Imprio e o nascimento da Repblica, contribuiu de forma decisiva para que modinha se transformasse em nosso ritmo mais popular e percebeu tambm o crescimento do choro, deixando com seu legado o caminho aberto para a consolidao da msica brasileira nos centros urbanos, sendo neste campo um de seus maiores impulsionadores. Quando parte deixa tambm a msica e as artes da Bahia rfs, contudo o Estado j estava com sua trajetria traada, e o Rio de Janeiro, passa a ser definitivamente o grande palco dos acontecimentos artsticos, e para l se dirigem outros artistas baianos, a fim de brilharem tanto quanto seu conterrneo ilustre so novos tempos, a histria da msica popular brasileira caminha para seu perodo mais frtil, a fim de confirmar-se como a maior expresso cultural de nossa gente, mas, sem esquecer seu maior incentivador, o mulato baiano Xisto Bahia, glria das artes nacionais.

REFERENCIAS
CERNICHIARO, Vicenzo. Storia della musica nell Brasile. Milo, Itlia: Fratelli Riccione, 1926. LISBOA JUNIOR, Luiz Amrico. A presena da Bahia na msica popular brasileira. Braslia: Lin-h Grfica Editora e Musimed Editora e Distribuidora Ltda., 1990. MELLO, Guilherme Pereira de. A Msica no Brasil desde os tempos da colnia at os primeiros decnios da repblica. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1947. PAIVA, Salvyano Cavalcante de. Viva o rebolado vida e morte do teatro de revista brasileileiro. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1991. RUY, Afonso. Bomios e seresteiros do passado. Salvador: Livraria Progresso Editora, 1954. SALES, Vicente. A msica e o tempo no Gro Par. Belm, PaR: Conselho Estadual de Cultura, 1980. Perodicos Revista de Teatro do SBAT Sociedade Brasileira de Autores Teatrais. Nmero 329 1962.