Profa.

Maria Angela Pavan

IMAGEM AUDIOVISUAL = Planos + Posição de câmera em relação ao

sujeito ou acontecimento / algo + composição + estética + movimento no
espaço + SOM / as camadas de imagens e som.

"Nem uma enciclopédia nem um dicionário nem um inventário

esgotariam a tipologia dos planos cinematográficos / televisivos"

Luis Nogueira p. 34 (Planificação e Montagem)

estará a disposição de vocês.

Na estilística histórica
"Cinema Europeu - Um cinema de plano, da duração, da composição.
Cinema Americano - cinema da montagem, do corte, do ritmo"(
Jacques Aumont)

AUMONT, Jacques. A estética do Filme. Papirus, Campinas/SP, 2003.

NOGUEIRA, Luis. Planificação e Montagem. Livros Labcom, UBI,

Covilhã, Portugal,2010.

A seguir apresentamos convenções ou nomes e siglas para as diversas

atividades relativas à realização de vídeo e cinema que facilitarão a redação
de um roteiro e nosso olhar em relação as imagens:

Escala de planos (enquadramentos - distância entre a câmera e o que é

filmado)

quanto à duração
 Plano relâmpago: dura menos de um segundo, correspondendo quase a
um piscar de olhos. (dec de 90, milhares de planos, agilidade e aceleração)
Plano-sequência: é um plano tão longo que se pode dizer que corresponde a
uma sequência inteira do filme.
Exemplos: experiência estética com o digital "A Arca Russa"em
2002, Alexander Sokurov rodou em um único plano-sequência de 96 minutos;
antes ainda, em 2000, Mike Figgis realizou "Timecode" em 4 planos-
sequência de 97 minutos cada, rodados ao mesmo tempo com quatro câmaras
digitais e, no filme, exibidos simultaneamente numa tela dividida em quatro.
No Brasil, em 2008, Gustavo Spolidoro dirigiu "Ainda orangotangos", rodado
em um único plano-sequência de 81 minutos.

Em 2014, Birdman foi gravado em planos-sequências. Ganhou o Oscar de

Melhor Filme.
(exemplo Ricardo)

dicas: dissertação Tiago Lima

Na televisão (HBO) o plano-sequência também apareceu em 2016 no

nono episódio da 6ª temporada da aclamada série Game of Thrones no
episódio intitulado "Battle of the Bastards", um espetacular plano-
sequência de quase 30 minutos.
Já diretores que tornaram-se conhecidos por rodarem filmes inteiros
estruturados em um pequeno número de longos planos-sequência:

Theo Angelopoulos (Grego) - "A Eternidade e Um Dia" (1998)/ "Um olhar a

cada dia" (1995)/ Paisagem na neblina (1988).
Jim Jarmusch (EUA) - "Os mortos não morrem" (2019), "Flores Partidas"
(2005)

Andrei Tarkovski (Russo) -"Nostalgia" (1983), "Stalker" (1979), "O espelho"

(1974)

Entre esses dois extremos, pode haver planos mais curtos (com duração
de uns poucos segundos) ou mais longos (durando um ou vários minutos
mise-en-scène). Mas é claro que a percepção de um plano como curto ou
longo depende não apenas de sua duração, mas também do que acontece
no decorrer do plano.
Duração Médio do Plano (DMP - David Bordwell)

• Dec 60 – 8” a 11” (média de 300 a 700 takes ou tomadas)

• Dec 70 _ 5” a 9” (média de 800 takes e tomadas)

• Dec 80 _ 3” a 8” (média 100 takes e tomadas)

• Dec 90 – 2” a 8” (média de 2 mil takes ou tomadas) ex: Jerry

Maguirre
Exemplo - ver programas de TV e propagandas antigas. (*a grande família)

CPG - grande plano geral (tomada mais abrangente em uma locação)

LS – long shot (3)
ELS ou XLS ou extreme long shot ou big long shot (4,5 e 7)
PGC ou plano de grande conjunto, extreme long shot (9)
Para paisagens, proporção pela regra dos terços (6)
EWS ou XWS extreme ou extra-wide shot, sujeito equivalente 1/9 da tela
WS ou wide shot sujeito maior que 1/9 da tela
MWS ou medium wide shot, sujeito menor 4/9 da tela
MS ou medium shot, sujeito equivalente 4/9 da tela, no centro.

PG – plano geral (ou PC, plano de conjunto) apresenta o sujeito principal

da ação por inteiro junto a um grupo de outros sujeitos (8) – tomada de
corpo inteiro do objeto por inteiro, familiariza o espectador com a
aparência global do sujeito ou da cena e com as relações entre as suas
diversas partes.
MLS ou medium long shot (3 e 7)
LS – ou long shot
PC – plano de conjunto ou
PG - plano geral, long shot, plan éloigné (exterior) ou plan d’essemble (9)

PA – plano americano : tomada logo acima do joelho até o topo da

cabeça
PC – ou plano de conjunto (1)
MS – ou medium shot
PMC – plano de meio conjunto, demi – essemble (9)
Knee ¾ shot ou knee shot, three- quarter lenght shot, corta joelho (7)

PMA – plano médio aberto, tomada do colo até o topo da cabeça

PM – plano médio (2)

PM – plano médio, tomada da cintura até o topo da cabeça

MCU – ou medium close-up (3)
MS – medium shot, mid shot, close medium shot
CMS – waist shot (toamda da cintura) (7)
PM – plan moyen (9)
PMF – plano médio fechado, tomada do peito até o topo da cabeça.
MPP – ou meio primeiro plano (1)
PP – primeiro plano p/ cinema (8)
MPP - Meio primeiro plano (MPP) (9)

PP – primeiro plano, plano próximo – do ombro ou pescoço até o topo da

cabeça.
MC-U – médio close up
Primeiro plano, close shot, premier plan ou plan rapproché (9)

PPP - close-up ou primeiríssimo plano, tomada do queixo até o topo da

cabeça, cria uma imagem de intimidade, leva o espectador a ver claramente o
que o diretor acha relevante, efeito dramático dado tanto pelo que é visto
quanto pelo que não é visto.
C-Up – close up
PD – plano de detalhe (8)
ECU – extreme close-up para TV
GP – grande plano, close-up, gros plan (9)

Tomada simples: tomada com apenas uma pessoa (single-shot)

Tomada de dois: tomada de duas pessoas (two-shot)
Tomada de três: tomada de três pessoas (three-shot)
Tomada de grupo: grupo de pessoas (group shot)

Posições da câmera em relação ao o que está sendo filmado e composição

de enquadramento (angulações)

Câmera objetiva, é toda tomada que inclui o sujeito em cena (3)

Câmera subjetiva, é quando a câmera apresenta a cena do ponto de vista do
sujeito (3)
Close-up de frente, ambos os olhos e ambas as faces de um rosto aparecem
(3)
Close-up de três quartos, mostra o rosto deslocado a 45º (por volta de; não há
necessidade de precisão absoluta) de angulação em relação ao eixo ótico da
câmera, dois olhos e uma face aparecem completos (3)
Close-up de perfil, mostra só um lado do rosto, deslocado a 90° de angulação
em relação ao eixo ótico da câmera (3)
Over-shoulder close-up, ou close-up sobre os ombros, mostra um rosto e parte
da cabeça e do ombro, por trás, do seu interlocutor, é a última posição de uma
ampla escala de câmera objetivas (3),
Point of view close-up, POV-CU, é o rosto de um personagem captado
próximo ao ponto de vista do outro personagem, está entre a câmera objetiva
e a câmera subjetiva, os olhos quase que olham diretamente para a objetiva da
câmera que está a iguala ou menor distância entre os personagens (3)
Enquadramento misto = close-up + plano geral
Composição de profundidade (plano composto) = uma pessoa próxima à
câmera e outra ao fundo.
Top shot ou overhead shot, acima da cabeça a +/- 90° de altura média dos
olhos (7)
Nível normal, ou câmera normal, posição da câmera objetiva a 0° da altura
média dos olhos, aproximadamente 1,55m (3,7 e 8)
Câmera baixa, câmera posicionada abaixo do nível dos olhos do sujeito, em
angulo ou nível baixo, low shot, depressed shot ou low-angle ou contre-
plongée, tomada de baixo ou contra-mergulho, de –20 a –60° (3,7,8 e 10)
Câmera alta, câmera está posicionada acima do nível dos olhos do sujeito, em
ângulo ou nível alto, high shot ou high-angle ou plongée, tomada de cima ou
em mergulho, entre +40° e +60° (3,7,8 e 10)
Zenital plano.
 Zenital (ou plongê absoluto): a câmara é colocada no alto do cenário,
apontando diretamente para baixo. Seu nome provém da palavra zênite,
que é o ponto central do céu quando olhamos diretamente para ele.
 Contra-zenital (contra-plongê absoluto): a câmara aponta diretamente
para cima.

Movimentos de câmera

Panorâmica: deslocamento circular da câmera através dos eixos do tripé.

phe, panorâmica horizontal à esquerda
pce, panorâmica para cima à esquerda
phd, panorâmica horizontal à direita
pcd, panorâmica para cima à direita
pvc, panorâmica vertical para cima
pbe, panorâmica para baixo à esquerda
pvb, panorâmica vertical para baixo

Traveling, dollying, trucking ou racking, a câmera aproxima-se ou afasta-se

(back) do sujeito através de carro, steadycam ou no ombro:
t.in – traveling in, aproximando-se do objeto da cena.
t. out – traveling out, afastando-se do objeto em cena.
t.e - traveling a esquerda, câmera desloca-se horizontalmente para a esquerda
t.d – traveling a direita, câmera desloca-se horizontalmente para a direita
t.c – traveling para cima, câmera desloca-se verticalmente para cima
t.b – traveling para baixo, câmera desloca-se verticalmente para baixo
c.o – câmera sobre o ombro, é o traveling livre e pode ser composto por
movimentos pouco regulares para cima, para baixo, esquerda ou direita
steadycam, dispositivo que permite um traveling livre como o anterior porém
equilibrado, sem oscilações bruscas com no c.o
pião, a câmera dá voltas de 360º tendo como eixo o sujeito
a.p, arco de pião, câmera se desloca em menos de 360° tendo como eixo o
sujeito
zoom, deslocamento em relação ao sujeito da cena pela lente zoom ou
varifocal, ajuste seguro e fácil composição.
ch, chicote – uma pan horizontal rápida de mais de 360°
ps, plano seqüência, uma sucessão de movimentos de câmera sem cortes entre
si.

Fontes consultadas:
1- Watts, Harris – On Camera. GB
2- Staehlin, Carlos, Teoria fundamental del cine, ESP
3- Sanches, Rafael C. El montaje cinematografico, CHL (USA/GB)
4- Stassheff, Edward. O programa de TV. USA
5- Burrows, Thomas, D. TV production, USA
6- Musburger, B. R. Single camera vídeo production, USA
7- Millerson, Gerald. Effective TV production, USA
8- Santos, Rudi. O Manual de vídeo, BRA
9- Rocha, Galuber, Deus e o Diabo na terra do sol, BRA/USA/FRA
10- Malfille, Pierre. O assistente de direção cinematográfica. FRA