•

Entrevista
como
cineasta

G@rald O'G,ady •

GO"G; O cinema fez cem ,9nos. Voci nuceu em 1928 e comefOII

• produzir film es 25 anos depois, quando" telev/sAo tmh• ,9penas
entrado em cena. Voci trabalhou com cinema por SO anos Pela
_..,. pl'Opr,a ,911penlnei• pessoa/, como este surgimen/o de
imagem e som transformou a sociedede?
NPS Ouando eu comoce, a " ao concma n.ao Mboa qual era
• d1fe<en,,a entro o c,noma e os oulros me,os do comunoeaQlKl Co
inece, 11 " ao c,r,ema a,nda no colo da m,nha mae eu e,a um bebt
�• pa,, eram fas do c,ncma o t,nham o hab,10 do lavar toda a fa
111<1.a, 80!I dom,ngos. a aala de ceeme que f,cava bem em eeme a
'IOM8 caaa Eu o,a o quanc hlho eruac peetcemente comece, a" ao
,nema quando a,nda era um bobl! de Colo Fa< p;)rtO da m,nha d,ota
.;,,,,tural Ma,1 tarde, quando 111 era adolescente. eu ouv,a os adultos
oomentando de forrna cntus,asmada sobfo as o,press6os, sont,mon
u,. e pensamontos quo hnham soc provocados por este ou aqu11le
hlme Na m,nha formacAo, o c.noma d1v,d,u a cena com a lertura e a
,eer,1a Para m,m. era mu,to d1llc1I �rar ou d,ferenc,a, o c,nema da
ltera1u,a por e,emplo Eu "'m a conhecer a l,tara1ura durante meu
pn,,e«o a segundo anos pr,mllr,os, quando Mila 11 ou 12 anos. Ate
IQUeie momento, nao t,nhamoa o hab,to da le,tura, du l,toretu,a. na m,
l'All casa Maso c,nema eemcre e�teso presents e mau pa,, qua era
1111'1 homem do ,ntenor de Sao P,ulo, um o..a,piru, sompro noa contava
t.to,,as em voz alta
Ma,11 tarde. v,m a do""obf>r a d,re,enca qua ha•.a no c.nema. O
onema t,nha uma lmguagom p,Opna e au acabe, me acostumando a
- a a senttr at,av6s dos tilmcs E na eecora n6s tambem Mhamos
o hab,to .nfant,I de fazer m,m,ca, a�o mu,to comum em 1odas ae so
08d&dcs, f!flccnando as cenas q...a tinhamoa v1sto nos Mmes ludo
-,, era mu,to comum porquu atrav61 do c,nema adquir,amo1 nossa
m11gtnaC30
Prec,so conts1r uma h•st6ria qua aconteceu com meu f,lho Nol son
.Ir que fo, realmente mwto ongra(,ada No seu anwe,sano de c•nco
.-.as, leve-c ao c,nema pola pnmeira vc.z, porque no Bras,I n.aquela
,epoca, era pro,bKfo levar criarn;:as merores de c,nco anoa ao cinema
F111 com ele em um dom,ngo Era uma matinl! e o !1lme que estava
passando era Guerra a p.u, du Kong Vido, Entramos no c,noma c
• rccc ao meu lado por aponas cinco m,nutos, mas logo come,cou
a correr pela sala com as ou!rna c"arn;:as que estavam l,ng,ndo ser

25
"Ouando aprendi a ednsr eu f1que1 feliz. Ache, que tmha mventado a ed1r;:80;
toi a prime1ra vez em que usei tudo o que eu seine"

Napolelo no c,nema Elas comam, gntavam, co,sas ass,m Ouando

o filme te,m,nou, eu pergun1e1 para ele, mgenuamente ·o que voe()
achou do hlme?" E� ceee •E uma telev,sAo grande". Eu tmha me es·
qvec>do de que ele v,nha ass,st,ndo ii televisao desde mu,to pequeno,
da mesma forma que eu vonha ass.stmoo a Mmes no cmema desde
bebl! Eu me esquec, de que ele 111 estava acostumado ii lmguagem
visual por meio da telev,sao, aos s.ons, ,magens, tudo, atraves dos
mu,tos t.lmes que e,am e.,b,dos na televrnlio Entlio eu me der conta
de que esta,a d,fenmc,ando o crnema da televtslio. Eu me surpreend1
com a m1nha e,pectah,a em rel,1,;:lio ao meu f,lho quando o leve, ao
cmema pela pnmeira vez
GO"G· Voce poden11 feler da como voce se envolveu de infcio, e
como, continuemenle, desafiou" forma ea /ecnolog1a do cinema
,; medtda qua e/11s se transformaram nos UJt,mos 50 anos?
NPS Eu comece, no clube de conema ou talvoz por causa da
m,nha s•tua,;:a.o fam,l.ar. esaa co,sa da famd,a frequen1ar o c,nema. Eu
oa murto ao c,nema Parece ate uma mon1ira autoboografica, mas e a
pura verdado. Mou pat ,a mu,to Ele e mmha mae .am ao cinema pelo
menos duas vezes por semana Tornou·se pane de seu est,lo de v,da
A pnme,ra vez em que pense< que podena fa,er um hi= 10< quando
eseeu a um hlme que contavJ. a h,st6na de George Gershwin Ouan·
do sa, do conema. eu dosse "Vou fazer filmes• Nlio se1 o que hav,a na
h,st6na do Gershw,n, com a musica, que me fez achar que eu tam·
b<\m pod,a IL!ef filmes.
Nessa tpoca eu era um adolesconte Eu )ll tonha uma forn,a,;:11.o
l,tenina. Mas acho que a questa.o da fam,1,a frn mu,to ,mponan!e. o
haib,to de or ao cmema. anal,sar os !times HoJe eu falo para os alunos
de c,nema que qualque, pessoe que estude cinema tern ma,s cepec--
dade do que qualque, um de n6s durante aquela l,poca, porque n6s
unhamos sonmnto a tola do cmema para estudar os lolmes, enquanto
hoie as pessoas t<ml os Videos a TV o pensarnento aud1ov,sual es!;I
preseme desde o momento do sou nasc,monto.
A m,nha rela<;:io com os fllmes !eve ,n,c,o no clube do Mme ap6s
a guerra. Df!po,s, durame m,nha v,agem a Frao,;:a. quando eu t,nha
20 anos e ccebecr a Cmematllque francesa. lsso refo,,;:ou o pooco
conhec,men!o que eu tmha sobre a hetona do cinema e suas drteren
Tes lases o que era o real,smo franres. a h,st6na do c,noma none·
amencano. do sov�nco. das doferentes escolas de cmematograf,a no
mundo sobre as qua,s eu hav,a hdo nos l1vros de h1st6<,a do c,nema
F0< quando eu twe a >de,a de come<;;ar a taae- hlmes em 16 m,l,metros
etc.
Eu fu um �lme arnador chamado Juventude, com 40 m1nutos de
dura,;:lo. Na real>dade. aprend1 sobre ed,,;:a.o no meu quarto O pro·
cesso e tlo engra,;:ado, porque 9 como aprender a Igo sobre a p6tvora
- as pessoas sempre aprendem alguma co,sa sobre a p61vora. mas
elas precieam deacoonr a p61v0<a por qo mesmas. Ouando aprend, a
ed1tar eu fique, fehz. Ache, que unbe ,nventado a ed",00, 10< a prune.rs
vez em que use, tudo o que eu sab.a O documentano que ou q�na

26
fazer e,a longo e pro,tens,oso sobre a s1tua,;;,ao daJuventude no Bras,!, !,�u.. d, l>IP,)
eapec,almente em sec Paulo Come<;a com uma carta, em flashback, • _,, ..... ,..,.." M..u ,u ......
uma carta que um ,ovem, em Silo Paulo, estA eec-eveocc para um 1u.-' ,,..,.,,..., rM#I 1u,,..,,,,
am,go da mesma idade, contando sobre sua partic,pa<,a.o em um fes· _,,,,.. "'"""' l ) l - '-""'
trval para joveos como aqueles que os part,dos comunistas costuma
fab. �· ,,.i., tU. ""�
� .....,h,.,.. ,.... "''��""
� ,,.i.,
nm orgamzar. Esse iovem escreve uma carta que descreve a srtua-
� da 1uven1ude no Bras,1, inclusive a do JOveffi trabalhador, do jcvem #..-It<,.,,/,,:,,� .. '!""''
campono!s, do iovem es1udan1e, do iovem soldado, que e obngado a pt"Uf,,,.,.,,. cu, b{, / ifW ¢
prolongar seo serv,qo m1htar porque a Guerra Fna estA se exparnlmdo
Eu estava prestando mous oorv,qos m,l,tares rm art,lhana, entao f,lme, """"""' IU .� """' ""'
defltro do quartel durante uma manobra com os canhOes atirando Eu ·™''""',,,., r,,,),-;,, ,..., ... ""
unha filmado uma cena na Mooca, um bauec de Sao Paulo, um piano -- .,.,,.( ' � ,;,,+'
com mu,ta fuma,;:a sa,ndo das cham,nos de uma f;ibr,ca Ede repent a
""""' I""f�- ,,,1,,,...,)
descobn que. ao combmar os toros de canhao com a luma<,a daquela
!"' "'-rk ,.,-........... ,..,'
"'"""' b. ,,,_ ,"- .,,,_
.-.nca, ou podcna odrt;i las de forma que parecesse que a c,dade es
'(/,,,.,,u.,f"'.cu. -· Ml"'
tava sendo bombardeada F,que, mu,to contente com os resultados E
mostre< o rosultado - meus am.gos, o quo lo, mu,to engr�ado, mas , f"""'" '"''� b,i<'W«ffltt
''"" _,_.,., ,....,. ""' ;.f.,{,,
tambem muHo emoc,onante lsso Im por volta de 1949, 1950.
Logo depo,s, consegu, um trabalho de verdade como ass1s\on1e l>U• u,.,,..iJuu- o v(.,,..""
de dire<;ao em Sao Paulo Depo,s lw para o R,o como ass,s!ente de """',,.,.ut..d<A .... f,,�,..,
d,re.;:Ao em vl!onos filmes, ate que escrev, Rio, 40 graus A telev,sa.o ' .. {.,, 1•4' ' ,.,,., ,._,,, ..... ,..,..
mudou o cinema Meu pa, costumava me falar da trnnslorma,::Ao dos ""'u '""" M,1�,.., d, """'...,,
hlmes mudos para o cmema falado O que eu assist, e acompanhe, f01 ,..,.,u. ... ,...... ,,uJuu,,Ju,. •-..
a compet,,::Ao ant,e o c,noma ea telev,sAo, qua era um reflern do que """'' � ,u,,J,.,.. ""'- fu-k

�·
eetava acontecendo nos Estados Umdos .... falw«,h j l,t "-'"'"'
A grande transforma,::ao que tambem aconteceu aqu, no B,as,I .,,.,1,.,,"' "'"""'" "",..,.. ....
iol a rnudanca do preto·e·branco para o colorodo Eu ftz sete filmes ,........,..;..,, .... , "".,.,,,..,,,
..., preto e branco Meu prome,m fflme colorido lm Azyl/o mu1to lou· ,«a ,... ....,,.,"'1'"-"U..
Qi. 0 onavo fllme quo eu estava fazendo t1nha srcc plane1ado em
preto 9 brar.co, mas o filme preto-e-branco lo, escasseando, enHlo
olme1 em cores Eu nao tmha dom,mo sobre a cor Bas,camente,
}""'" �' ,.,,,, '"'"" ..
ua fo1 a pnnc,pal transtmma,::ao que aconleceu no cinema, p,,la "'"""' *'
qu.al eu passe, A outra transforma,::ao ,mportante Im a ed,,::ao e a
rnontagem na honzontat, que era mu,to ma,s cootortever e ,nteres·
.,.ta Bern, ho1e ou ve10 a m1s!ura do video com a pehcula, t.lmagem
...,.. pelicula com �nalrza,;;llo em vfdeo, o que eeta aposen1ando as
...,... de montagem

GUG: 0 cmema nos proporc,onou o poder aperle,�oado de

pn,vsr e capturar exteriores. No entanto, desde o pnncipio, voce
• inleressou em exp/orar o rn/erro,. a men/e, ent.§o eu gostana
- voce reflelisse um pouco sabre esse ,mpulso e sobre as
tlifkuldades que encontrou.
NPS· Eu acho quo o meu modo de fazer cinema e tentar trans,
...._ o qua esta acontecendo dentro do f>er*)Mgem ls&a va, alem
ccocreto. uma hnha narrat,va que e a ode1a, o pensamento, o senk
-..to Nasceu a parlor de um desaf,o cnado pela l�eratura Entenda
sou mu,to apa,xonado por ,sso, entenda Entao. eu penser que po
_..., tenh>r a mesma co,sa com os filmes O c,nerna estava l,m,tado

27
 ao concreto Era d,1,cil chegat JMW'lo do ps,co16goco, do ,n!OflOf exceto
pe,lo artd,c,o da YOZ em off O personagem e,pressava com seu rosto
o que esta"8 pensando. ou senbndo, ou sonhando, ou ,mag"'3fldo. e
a voz em olf lmnava com palavras todos os sent,mentos do nrvel de
e� daquele personagem. Eu via esse artri1GK1 como algo mu�o
bleratio uma volta i i!JX)Ca do rlidio A a(;OO dependente da pala.,.a
falada. EY!tar esse artrflcio e realmeme um desafKI.
Eu acho que aprend, duas grandes 11(,00B com a l1teratura a
pnme,ra ve,o com a hteratura que me ,nsp,rou m<.1110 Ao hlmar Rro. 40
grau$, eu bu!lquei a constru,;;lo holisl,ca do James Joyce em Uhsses,
cnando um dia roo R,o cle Janeiro com mu,tos per.,onageos. com mu1·
tas cnano;:a,, vagando pela Cldade Mas oao conseguo estabelecer um
,we! de consc� desefada entre ei.,,., E como um mosaco um
mosa,co da cidacle. de seus hab,1ames do que �es podenam esta,
pensando ou sonharido Ha um pouco de ,ntenor. Slffl mas nAo !anto
quan10 em Foo, ZOIUI None porque este se concentra em apenas
um personagem o espmo do samblsta quo solre um acldente que o
deixa 6; belra da morte em coma. Durante es.... pmcesso. ele p-ec.sa
se lembrar dos momentos ma,s S19nrfica11vos de sua Vida, do que eie
devena tee dec>diclo em term,()$ de prOflllO de Vida. Pot cauaa desc. !0<
bem mais facil reprodw: .. o estado .,,eoo< do perw<1agem
A ouna grande 11c*J lo, um desaf,o nterano bastante conhecodo
Vidas secas.. Ouando eu me propus a &daptar o romance, 01M v;uios.
1MSOS "VOC'A ni.nca sera capaz de farer a oona com a 8aJe"1 (o cachor
ro) porque MO (I a consci6ncla de um _. humaoo E a consc� de
um cso Como voce v.u transmrtr o que Grac,hano Ramos escrevoo?"
Ele ompresla. atnbu, um aspec10 ps,col6gico ao ...,,ma1, it cadela Ba
leia. A cada momento que passa em que ela partc,pa da OOa da fam1lia.
ela tern seu propoo umverso, suas p<6pfias Y$0es, as quais o escntor
de9crew, com grande pn,c,do e -,timento Ent.lo oo me sent, obnga·
do a laze, o mesmo no lilme E fol realmente um grande desaho.
Sua � pode ser sentda at(! o cloma>: do Mme - sua mor

-�--
---
te Ela vr,e essa ceoa como se fosse um ser humar.o Eu s,go uma
outra lonha, na qual aponas oa por,,onagons tentam e,pressa, seus
sentmeotoa. e me preocupo com a hnha de p,;,nsamento N.lto ape

--
nas nu relri<;:6ea humanu. amo,. conll<toa de U1terosses. cconuce
VIDAS SECAS SOClcllS. conlhto9 rnorais. mas tambem no n� das ,de,as, como as
ideoas ee rellocoonam, corno elas en..-..... em conflno com outras 1d<!01s
Por e,cmplo. o filme Mem6r,as do Cll,ce,e (I um trabalho construodo
mus sobre o pensame,,to do pe,-sonagem do que sob<e ce relac,ona·
mefltos que ele mantem n.a pns.lto. E ess.a <! a odo<a do Mem6'u1s do
ca,cere uma w,gem pelo piano mental

GQ'G: Fele S-Obre os elementos composiaona1s de seus f>lmes.

Voce se envolve em todas as lases do procesS-O de produt;lo.
Oua/ e • ,elafio entre a escr,ta do role,ro e a hlmagem '!
NPS Todos oa meus r.1mes sAo 50'lb o rote,ro que eu tdeal1ze,,
escrev, imaginer, ro1e1nzei elc.., e oa outros 5o<lb $;'k1 Wlsp,racao Eu
acho que a ompr� es.ta sernp<e pres,errte nos meus !,Imes des

28
"A 1mprov1sacao esra presente na mmha obra devtdo a mmha ecccecec
Este toi o tremamento que adqum dos document.inos e de Rio, 40 graus,
meu prtmetro filme"

de o pnmeiro, que tmha um rcterc murto ngoroso, tudo mu,to bem de·
finido. como o roteec de ferro de Rene Cla1r Ate com aquelo rote.re,
eu a,rida coosegu, ,mp.-ov,sar A ,mprov,sa,;11.o est.i. presente na mmha
obra dev,do ii mmha educaca.o Este for o lre,namento que adquir, dos
documentW'IOS e de RIO, 40 g,aus, meu prenerrc f,lme
Fome de 11mor e um exemplo de 1mprov1sa,;:a.o total, a exagera
<;:a.o da ,mpro,isa<;:a.o Seno, nso t1nha roteeo Era uma h1st6roa da qu.al
eu n.{io gosrava, mas o produ1or me deu carta branca para w fa.<er
o que achasse melhor No pnmo,ro d,a de filmagem, eu niio sab,a o
que ,a filmar Du,ante Fame de amor, hz m,nha pnme,ra v,agem aos
Estados Untdos e entre, em contato com a produ(;Ao underground
Era o anode 1966. Hav,a muota ag,ta<;:a.o - a guerra do V,etna, ,ovens
que,mando seus camlis de ahstamento, drogas. protestos nas umver
eoeoee e os JCWens prontos para a luta For um memento em que era
necess.'.lr,o romper com o que era coosiderado certo, com aqu,lo que
era cooservador, o trazer a tona uma ruptura defm,tova. Entao, Fame
di!! amor e o hlme ma� hvre que eu J.i. f,z O que eu hz for escrever
com a cAmera Fame de amor for uma omptOVl511<;:iio O hvro e parte
do tema. 6 ciaro.
Mem6rias do cercere levcu um longo tempo para ser fe1to. por
que es1ava amplamento relacoonado, do forrna mu,to ,mportanto, com
a v1da do pr6pno Pais, com a pol<toca no Brasil. com o memento em
que vov,amos, e porque o roteiro t,nha de so, mu,to bem pensado
Tambem levou um longo 1empo para o roteiro ser escnto Lese, anos
1rabalhando na adapta<;:ao, no roteiro
Acho que o roteiro de A rerce1ra margem es10 entre aqoeles em
quo eu nae consegu, hlma, tudo O filme e bem d,stante do roteiro em
suas locay<",es o adapta<;:ao Eu me apropne, das host6r,as por mo,o
da m,nha admora(;Ao pelo 1rabalho do escnlor Eu acho que e ,sso o
que acootece com qualque, adap!a(;Ao porqoe penso que deve ha·
ver uma rela<;:ao murto forte de aotemac enhe aqudo que vovo e penso
I!! aquolo que me proponho a faze, com um hvro e sou auto,

GO G Fale sobre sua "C8meriza<;:io" de a/guns roteiros diferentes,

/ij que a sua c.§mera paret:e ser ele mesma um pen;onagem
mulbforml!I.
NPS· 0 que precede a mmha obra ea montagem Todo o mou
trabalho do cAmera e fe110 com pensamentos voltados para o quo seea
passovel de sor oxecutado na ed,,;:Ao e r,o quo va, mudar na l,nguagem,
na expressiio, na narratr,a Ouando estou filmando, penso tambem
nas poss,ve,s altera<;:oos na estrutura e no onredo. EntAo, filmo do
lorma more l1vre A m,nha cAme,a e lovre, eu hlmo um movomento e
depo,s, na m,nha cabeca, ou apago aqoele mov,mento Na.ova, estar
ma1s ta quando for eduado. Eu trabalho com uma estru!ura mwto
abrangento para cada soq!J(mcu,, ma� estou �empre pensando em
ootras sol<J<;:OOS posslve1s
Eu comece1 a filmar em uma epoce em que nAo ha.ia v,deo Hoie
.,.....i ver ,mediatamente o ,esultado do que fo. f,lmado o que a
estli vendo. Durante o mou trn,namomo como d"etOf, tmha

29
"Em poucos fl/mes, eu consegwa sentar e observar a cnetsnae; Eu crio a
reafidade com os atores ea mmha camera a Mma como se Fosse a verdade"

mos de esperar um d,a para ver os resultados do que a cAmera estava

verido EntAo haV13 a necess,dade de se ter mu,tas outras op<;:Oes.
porque nOO 1tnhamos como saber exa!amente se o atOf tmha s,do
realmente reg,strado no negat,vo Em poucos fllmes eu conseguoa
seua- e obsefvar a d1stanc1a Eu cno a real,dade com os ato,es e a
m,nha cAmera a f,lma como se fo%e ;, ve,dade A cAmera mantem
uma d,stlnc,a quase documental. Frn ass,m em Como era gosroso o
meu francis Muotas pessoas acharam que os 1nd,os e,am rea,s. que a
oca e ludo o ma1s eram rea,s. porque a camera t,nha aquela d,stanc,a
do estrange"o, de a�uem que chegou para observar. um espectad0<.
Na real,daOO. ao mventar ludo aqwlo, :;1.0 CO<lSTrurr tudo aqu,lo. eu hn10
que eete de fato acontecendo. Ouando tudo se aprox,ma daqu,lo que
pode se, cons1derado real. ai eu f1lmo Rio, Zona Norte nao lo• ass1m
Tem a dualidade de um document;ino quando a poHc,a chega e o cara
satta do trem, estes s..lo os ,ntervalos entre os flashbacks do her6,,
que nao esta em coma Entao a camera tem seus her6rs. Quando o
Mme o acompanha. 0 uma cAmera mammada, ele esta v,.,.,ndo seu
pr6pno umverso psicologico
A c!mera do Amulcto dc Ogum Ii uma camera quo acrod,ta NAo
Ii uma camera de documen13.r,o E um acordo com todo o umvefSO de
rel,g,Ao popular, do agora, do corpo lechado Bae cumphce
Mem6nas nilo (, um documentano. Em Mern&,as, a camern esta
hgada a ,ntehgencoa da narratova Ela sempre tenta se colocar E sempre
muoto 3.gol, mu,to m1eNJssada. cunosa, observadora; capta mu•tos por·
sooagens e acontecunento,, que sao sunbcrcos para o personagem
e
pnnc,pal A poso<;ao da came<a determ,nada pelo que o personagem
esta pensaodo. No prologo, Grac,l,ano Ramos d,z o segumte "Mu,tas
vezes sere, obngado a usar este prooome abom,Mvet, que e a pnmeira
pessoa do srngular, mas eu prome!o ao IMor que me esconderffl arras
deie para poder observar �hor os outros• Ent.lo essa (, a premiss.a
eesca de Mem(mas AM eu entender ,sso. nAo consegu,a lazer o �lme
N.\o conscguoa e,1,;reve< o ro1e,ro, mas quar>do de repente entend, eec.
eu dosse· "Ah. al eete" Grac,loaoo me deu este grande 1ns1ghr.

GO G: Constdenmdo quea 1/umma�o e um dos elementos centrais

de composir;iio em seus Mmes, tale baslante especiflcamenle
sobre como voc6 uti/1:zou a lu:z, por exemplo, em Vidas secas.
NPS Para d,zer a verdade, nos pnme,ros !,Imes a olumma<;:a.o era
aquela que losse poss,vei O que eu que,o dizer e que toohamos de
�I mar - lamos ao Pa.ode A<;:ucar, 1,nha nobhna, e t,nhamos de esperar
por um d,a de sol para filmarmos o que fosse poss,.,.,1, po,que nessa,,
loca<;oos era ,mpossrvel controlar as crnsas e estabelecer um estilo
de ,lumma<;ao O reecneoo tecncc era aceea-er, mas mesmo ass,m
a,nda nAo t,nhamos cond,c;6es de pensar em ,mpo, uma ,de<a clara
de 1lummac,\o
A prmeora ""z em que pude coroceber uma ,deoa clara de
ilumma<;:a.o to, em V,das secas. em que houve um rewltado eveeme
de um pos,c,onamento estet,co Essa frn a grando contnbu,,;:11o de
(Luiz Carlos) Barreto Ass,m como Zi, Medeiros, ele era seguidor

30
da eacola de pensamento de Carl.or Brnsson. Os do,s v1nham da ·;.,,., ,.J"-'M ( l , <,.,tJ,, -
,.,.,,,..,.,,,Jr��"''.,., .. � .•
,
.....,sta O Cruze,ro e trouxeram cons,go a grande contnbu1<,lio da

. ..,.... ""'" .,._,...,..., .

fotografoa ou,op91a ao c1r>ema bras,leoro. que ate entlio se baseava
-·"" .. ,..,.._ M .- "'
predom1nantemente no c,nema rcrte amoncar">O E claro quo havoa
tambem a oscola do mencano F,gueoroa com suas nuvens etc Luiz
""""'"" nf"'"'"'.ur) ''" .....

-
Carlos Barreto trou•e a luz de Cart,e, Bresson a Vidas SIJcaS Fo, ,..,,, t..A ft""'"''""""' 11,fl{a
...-mi expem'lnc,a chocante, ,evoiuc,onlina, rad,cal, Mmar sem foltro
'""'f'"'"'.,.;. .. ._,.-e...• -
com a lento nua, do,.ando a bnlhar doretamento sobre o ros10 dos

..
lt,.L•t�"""""' / >:ti<#
p&rSOnagens. Ell5il fo, a grande experitinc,a porqoo aqoola luz for1o
'""""''"" ...... �- 1• ...,.....,...
do Nordeste ex,g1a quo 1odo fo16grafo que Ill t,abalha$86 vseeee um
foltro em suss lon1es para reece« a luz, para reduz" a luz ee um modo
....,.,.
geral, que ,ncod,a sobre o ros10 do ator �or ccnc lado. ,sso e,,g,a
que o rosto do ator Iossa ,lum,nado ar1,foc,almento E como nAo hav,a
nenhum gerador g,an(le r">O eertao para pro(luzor eeueroree de !5 000,
10 000 OU ma,s, n611 ueavamcs 11empre um relletor por1!111I. que era
um quadrado com papel p,atoado (nsos), qoo reflate II luz co sol, m1111
t.1mbem mantem aquela co, praroada. e n,enhum ato, consegue abr1r
°' olhoa (nsos), e enttlo os nuvons aparocom, o quo do fa10 faz corn
que voee uab.llhe de costas - o melhor luga, pa,a se f>lmar 6 onde
No meres luz r\O rosto do ator que 6 onde voce estll fo1ogralando. e
o ,eslo vem como qu,se, Nossu c11cunstlnc11111, o d"etor e forcado
a usar um m,se-en-scllne que e l1gado a lotograha. no qual ce atores
"° pos,c,or,am, no qual os personagona se pos.c,onam, denlro do um
,nte,valo de sombras do preto ao branco, alll alcancar aquele branco
i.vado no fundo para podermo. vor se ,aao pode ser fe,to com as
arvoros qoo estsc la, as mo,t;;is, os ar6usto., aquofos obsticulos.
aquela luz qoo cega lsso impnrne ao l,lme. II toiogra!,a, momentos
mu,!o bon,1os. como madoora on1alhad• dentro do pre1o·e·branco
- do preto 1otal ao branco total. estacoreeecac de preto·e·bfanco,
belos c,nzas rulmenle, deu mrnto ltabalho Nlo io, le-to com luz
art,f,c,al. fo, feito com a luz de Deus

GO"G. Tt1tvez Vidu sec.as /ambem seja um bom u.emplo de filme

pt,ra voce ft1/11r sobre a utrllzaclo do som.
NPS Eu acho que Vidas secas e um oxemplo do born trabalho
&OllOfO. Goetc do 1,abalhar com som eeerc. Poucos Mmes quo h, foram
dub!ados post&n0ffl1onte Ouando ostou hlmando. tambem 1rabalho
com mous ouv>dos, n:.O aponas com mous olhos. Eu trabalho ouvmdo
o que esU acontecendo. quo n.udos ost:.O sendo foito. sob o doalogo,
naquele momen!O, em determ,nada cena. Ao trabalhar em tomadas
e•temas, r\O c.ompo. ouv,mos passaros cantando ao longo, e M sempre
uma rrustura, uma ,elacao entre o ru>do de !urwJo e o texto. Para rrum,
o som direto & fundamental E,atamento como a imagom, ou penso
no som. Claro qoo 1odo este som sere 1rabalhado ma,s 1arde S&mpr&
gravamos ma,s para podermos ac,escentar ,nformacao. moaclar o
som basco Em MemOf,as do c.frce,e. quo n:.O tern uma umca palavra
dublada. o testo O todo "°"' d,reto e fundo, mas depo<s onsenmos a
mus,ca Em Vidas secas !mha som d,reto, mas dubtamos alguns poucos
d.\logos, apesar de que o som amboente. o senao. lo+ todo gravado

31
'T.oda a min ha cerreire fo, allemada entre produr;Oes mdependentes,
subsfd10 govemamental, co·produc¢es, todos estes metodos dlferentes"

Nunca pense, sobro a mus,ca a scr usada em Vidas secas. Use, o som
de um carro� 00 que I! um som 1ntegrado com aqOOa 1magem

GO"G. A� agara falamos sabre as qualid11des compoSICionais,

d11 estet,c. e da 11rte do cinema, mas em todos os casos,
part,cu/armente no seu pr()pr10. esses aspeclas slio sempre
cond,c,onados, para dizer o minimo, pelas verbas disponiveis para
a produ,;Jio. Eu gost11na que voce nos contasse ma,s deta/hes
dessa h/s/6r111.
NPS Posso d,zer que ha mu,ta d,ferern;:a emre os !Opos de pro·
du,;:ao de meus Mmes. Por exemplo, os dors pr,me,ros, R,o. 40 graus
e R,o. Zona Norte, forarn produzodos sem qualquer aux,ho, sem qual
quer dinhe,ro do governo. n.ada Fe< uma mv...n,;:ao Eu aphquet uma
IOrmula que hav,a no cmema no R,o, que era a cooperat,va. na qual
atores e t&en,cos trabalham para receber uma porcentagem. o que
quer d>Zer que tr.mo dire,to de d,v,dir os lucros proporcoonalrnenle ao
vak,r de seu trabalho em rela,;:Ao ao custo Total do l1lme Ass1m R,o
40 graus lo, re.re como R,o, Zona Norte O segundo tambem obteve
a1uda po, me,o de p,,;m,os em d1nhe1m que rnceb, por R,o, 40 graus.
o que a1udou na produ,;:ao do Mme O grande momenlo. de Roberto
Santos. Cons,st,a em toda uma econom,a, parc,almenle volunt.l.na o
a outra parte coma mvest,mento em forma de cctas
No terce"o t.lme, que devena ter s,do Vidas sec.as, mas acabou
sendo Mandacaru vermelho. o ponto de part1da tambem lrn o capital
pnvado Nllo havoa apom. N.',o hav,a um orgllo governamen1al Grande
parte do d1nheoro to, mveshda pek> Dan,k> Trelles. um produtor uru
gua,o No fom das contas, tudo o que eu hnha era o dese10 de c:ada
pessoa, de cada membro da eqvce A aventura acabou porquo cho
veu mu110 e eu na.o pude faze, Vidas secas Acabe, lazendo Mandac:a·
ru vcrmc/ho, um fllme oompletamen1e ,mprov,sado
A e•pe�nc>a de Boca de ouro to, uma produ�o do Herbert
R,chers. 0 Lu,z Carlos Barre10 cor,segu,u o emprllst,mo do uma parto
do Banco Nac,ooal Depoe de V,das secas ltz El 1ushcero, que to,
!Mo com d1nho1<0 do govomo, ma,; o negoc,o acontoc,a asstm era
d1nhe«o que as d1stroOO,doras de hlmes ost,angorros r,o Bras,! dovo
roam devolve, ao Tesouro Nacoonal como 1mposto sobre os lucros das
vondas no Bras,I Parte desse ,mposto e-a d,rec,onada II produ,;:ao de
!,Imes naclO<"laoS. Se os d1strobu1dore>. qu,sossem, oles pod,am msestor
em hlmPs bras,leoros. Fome de amor frn uma produca.o ,r.dependen·
te sem d,nheiro do gove<no Ouem � Bera?. fo, produi:,do ck, forma
pnvada pelo Gllrard loc�ry O amuleto de Ogum fa< o pnmeoro Mme
que h, com d1nheiro da Embralilme A Embrafilme abrou uma ernpresa
d1stribu1dora e come<;ou a ,nvestir. 1sto e. avar,car cap,tal com base
ros lucros dos filmcs Tenda dos m,lagres fa< reno com d1nheiro tcrer-
mente pnvado ob1odo 1unto a Ronakl le.inson, que. ao f•nal. p,-oduz,u
o f,lme coma patrooo das artes
Toda a mmha carrrnra lo< alternada entre p<odu,;:Oes ,ndepen·
dentes, subs,d,o governarnental. co·produ,;:Oes. sendo todos estes
mlltodos diforentes.

32
&O"G: Vamos sa,rdo assunto prodvt;lopara htlar dos amblentes
Olllfurais e ,deaaona,s em que seus Ii/mes forBm ,..,,./,zados.
Como • sue proprie "conce�o· fol constituide 1
NPS De1Je-me come,:,ar uma vei rn;us com uma refer� ao
,-so de Joyce como um local de � isto e, a famiha. Que
'!JIO de pensamen!o surge a patt11 da ex,st<',ncaa das larniias? 0 pensa
-110 nuclear serlt combonado mars lar'de com ot1lras viagens, como
� bat,smo, a pr6pna e,:,st�ra. a ps,colog,a e a hlst6na soc.al. Nesie
i:ao, vou pnmeoro rest11THr o que aconteceu dentro de urna tamilia de
c;1asse med.a no oorte do Es1aclo de Sao Paulo, em pa,1e descenden·
• de ,1ahar><.>11. Eu trnha sofndo murta rnfl� rtahana por parte da
-,ha mh, que hnha &Inda mu�a dareza quanto It na<>-eJO!l!MCla de
oraucas rehg,osas na Vida cotrdrana.. 0 meu pal era um homem sohta
i"IO, de uma f.un,lia muolo pequena. Pot causa dtsSO eu e meus W'lTIAos
_.,pre tivemos mu,1a hberdade de pensarnento N:.O havia cod,gos
flO n,""1 do pensan-.to, mM s,m no nlYel do comport.a..-to O unrco
i:,adr:.O de comportamento que devena see seguodo era aquele dado
por eles mesmos, de modo quo dos meus pnmetros cootatos com a
toteratura na escola. duran!e o segundo grau o pensamento pOl,!JCO
� podra ,nlluencoar os ,o...ens era sempre urna � lrvrc Eu es1a·
... aberto a recebe< novas rnftwnc,as ea aceit�las ...., n.io Meu pal too
,wn exemplo de um belo pensador Naquela epoca. nos aoos de 1930,
liavia mu,ta press1',o po, parte dos pa,todos polttrcos com mu,ta lon;a
no Brasil, tal oomo o Partido Fasc,sta. Meti pa, era um """''90 de toda
1en1.l.!!ncoa fascrsta. de 1000 o mownento
A partrr oesse pon!o, houve vlinas viagens no !rem da hrst6na.
A mais ,mportan!e lo, o mamsmo espec<almente clepoos da guerra,
em 1945 Eu a,nda estava na escola, me preparando para a umver·
srdade Logo ap6s a guerra. o Partido Comunrsta Brasrlerro adqtl,nu
enorme populandade Todos os rn1eleclua,s brasrlerros, mesmo os
empresanos, estavam se filoando ao Partido Comun,sta. &a mu,!o
comum os ,o...ens quererem ser e part,ctp3r das ;i!Mdades publrcas
do Parhclo Comurnsta.
Na reahclade. o pensamento rnam!rta n!o era tlo amplamente
conhecrdo no Bras,L A h!eratura ITlllflCSSta era eaca,sa Em r,uma, essa
fase mamsta fo,, ,... verdacle. uma. seguncla urwersidade para 09 JO"
l'eOS, como eu, Q11'! pMS,l,YBmOS a cou,'iece BSSl.ffl1os antes fora de
nosso alcance A quesL\o da. tust6na econllmoca do Pars. de todo o
seu clesenvolvrmento clesde a epoca do Brasrk:olOnra. Na escola. no
gonasro e no segundo 91'""· na .............cl. a -:.0 era mars conser·
vaclora; o tema clas relac;Oes de pocler e<1tre as na,;;Oes n:.o era cl,scu-
todo Essa ru...,ao "quasc ur\lYOf'Srtana" do Partrd<>"" esgolot1 quanclo
as con!racl11,0es do Partido comecerem a llorescer A medoda que a
tustona avan,;;ava, a organ,z� partoclana ,.. "" fechando cada vez
mars No enl;rnto, em 1956 nos p nAo penenaamos maos '"°PartJclo
Mas o acontecomento mars mportar,te que gerot1 a ruptura. enue
o,, JOVMS ,ntelectua,s e o Pa,tdo Comunosta to, a � do chama.·
do reahsmo soc,ahsta Nao era eceeo Nao era. ace�o cle-ndo a tee-
rano:;a .,,.,..coda contro OS.SC ponsamento, eue dogma, po, G�

33
 1#, ,.. ,, .. .. Ramos Ele petteno11 ofic1;1lmente ao Parido Comu111S1a. mas ,nte-
... 1" ........ r,,,,,b .. ,, lectu.almente es!ava mu,10 d1atanto do 1JOtJ dogmat,amo, de sou perl,I
fochado Gracd,al'l(l Ml opunha a ,sao e todos passaram a sabef que
.................�
� ....
..
.-.. ' lt,d,,ri,o_
Ille N opunha .l lll1rod� do ',eal,amo �,st.a" Eu nk> conM(:1&

,. .... ...
...,....,_... Grac•..no Alem d,uo, os JOY9fl& em SAo Paulo tamb6m achallllm que

·-,.,. ·-....
.II� M
..,,..,., era 1nadm,ss,vel 1mpor aquelas idil,as tllo es1,o,tas aobre a c..a.,&o a,

..
"" ,_
t,1tica o l,torarla. Fo, al que � o mo•,.mento em bullCI da hOOr
dade E (IUando a revolu(;Ao na Huogna e a 1ubseQu001e lllvaslo pal,,
Uniao �1(..8 a,.on1-am, conaide<ei 1qu,lo i.m 1eon1ecomento
-I""' i.« ·- •< moral que me fez de1x�, o parhdo Depo,s de 1956, til "60 part,c,pava
v.. i '4
ma11 das at<v� l+gadas ao Partido Comun,sta, a,nda que 11veue
.... '"" ,huu, tido rOlulado oomo rnmusta
.,.i...,. - ......... • '
Ovando eu !efm"* R,o, 40 g,au, lu, a Pims, em 1'156 Em m&IQ
"'' � HAl,.,.-1 , _., daquolo ano, n<>uv• um encon1ro ,n16fnacoonal de c1n11Hta&, l'IO qual

..,.'
.. ...,,.....
'"""" � - -i, apreae111111 o hlme. e dopo,s eu tu1 CQl'IVldado para o feet,val de c,nema
� Keriovy Yllrf, na Tchec09lov*CIUIL Ouando eu deoce, o Brud. h.lv1&
"' mu,ta pubhcldade lll10ffllCIOOill em tomo do tamoao rela10uo � o

JO-· �, . ., :20 Congroeao do Partido Comun,eta, que donunclOIJ °'

Stalm que denunc10U o s,sle-ma pohhco aov>tlhco A,nda que o rela16
cr,met de

uo tenh.l Mio pu� em do• JOO'il•• l'IO s....i. o Partido Coo\Ul'lla

ta Bras,N),ro ,n..,.i,u em que ele..,, lalso. q...o hnha llldo um11 onveno;ao
da 1mp11lflN burgueN. E 01 l,do.-01 do Pamcio Mham lanto podo•
que °' m,htantos ,ap.ct.amente <.:oncordaram que o rllllllO,H) eu11111.o
e menl�o«>. Ouando cheglle, l F,ano(;I. o prOpno P•rtido Comun,a
ta F,anrh ntav,, d<u:utondo o 1elatOrH) • decld,., que ... verdilde,ro
Quando eu chtlgutu a Tcheco$10vliqu,a oncontre< um clma de
eufona. po,t u eo<au estavam hcando ma,1 frou•as Ja hllv,a um mo
vmenlo 11n1,·-�hco bem amplo. M1,1,taa bmcado,raa, mu,1u p,adM
90bre o P11rticlo Comun11ta. en,,. os conefillas. drameturgoa e. espe·
c,alments pot parte de Jan Kadar, que ettava �do a d•»911
um lilmu apoe .,_ de pr� Quando volte, ao Bras,!. em agot
to. lu, entrevis1ado pOr uma. r!l'IISUI que llllhl, log1M;6N oom o Patliclo
Comumu1L Ouando comece, a con1ar h11IOl'IU aobf& o Kadar IOb<e
a l,befahu�l'io, o pnal,sta mtorrompeu a en1rev,sla II mo acuaou de
se,- um 1,aodor "Yocb nta 1111n11TI•tindo od6oaa do ,n,m,go" Entio, ""'
quole momento. ....,.,. lase manosta chegou ao hm Na reabdacle. o
que eccotecec COfn190 loo que aqueles 1COntecmentos ffl,,am meua
penmamontoa para outras quostOes. era o aepecto humarnlla do pen
Nmento que nlo VIM.I do maooamo. mu de algun, n.amstu. ll'lpe
c,elmonl• no S..., - ta o ae,pecto poMNO da ....g,,m
A oulfa viage,n ealranh.l que tl.lVII ,.- lllfluencia aobre o mou
desem'oMmolllO 00 que o man.llff\O 10\ a 00 �lo em;lent'61
Logo dGpo,s da guerra, esse pensamento pasao,.r a ter reproduzido
noe eupiernentos lillrinos O 1oatro de Sartre ,...,._,e or.i o ma,a
conhecido o � d,vulgado entre os "'°'°' de �· 0 pen-
$8ffillflto U.1b\enc'ill too murto rmpottan1o porql.ltl me dou • chaw, pera o
meu 1rabalho. mo mostrou oomo 00 ........ voi- u odelila l'IO CIOOITI& Em
1949 lu, llo franc,a com uma bou de ""1udoa. mas na � fuo rM1
mento apref>dot Klbre c,noma, Klbre a �1o'!Que lrancesa. E t.a .....
 ;_.,samento ex1stenc1al fo1 rmuto importante porque me deu a chave para
'11!lbalho, me mostrou como desenvolver as 1de1as no cmema"

_....,.. debate enlr<! os marnstas franceses e 06 runstenc..i,stas .

.... ecmo esp,,ctado<, desMI debate Mas meu cora(,Ao pend.a
_... o lado dos ex,stenoal,stas, eu oa comp,eend.a
». eo<sa que nAo posso de,oar do reconhecer na m,nha lo,
, io, o papel da Faculdade de Dire,to de SAo Paulo Era uma
•••- eecola da aoc,edade bras,lo,ra. ond<! uma pessoa perc,,be
a t(IC,edade esta organ,zada. coma seu s1stoma leg.al e Jud•
e
- •truturado, como ele manipulado, adm,n,strado tratado
.-me, de acordo com a H,st6ria A a1mosfo1a da Faculdad<3 00
... um reflo,o da sociedade paul,stana, da &OCH:ldad<3 bras,le,
n ...agem que acho quo 10< bem superhc<al mas tambem mu,to
-���le, to, a le,1ura da obfa 00 Freud

0.,,/do JI su• ro/e�o com HH fUISSIJdo mleleetu•I, voc4i

- -*' MCDnheado •mplamenlo pe/o seu comprometimenro
- • comimldade, e eo mesmo tem,x, em que islo nlo seja
• upresslo de e//ene�o /em sido um flo conllnuo por todti
.- *-· Fe/e um pouco • esse respe1to
...S Es&es do1s assuntos estflo l,gadot1 a questllo d8 dent,d.o
-. dantof,cacao. Ouando um pe.-.ooagem rn\o coneegve encon·
- odent,dade para s1 meamo, �e 1e toms al'9!1&do Ou a,nda,
» aioenado porquo nAo consegue encontrar uma 1dontodade
, ele encon1ra uma ,d<!nhdade. encon1,a suas ra,ze11, as qua,s
� ..dera pobres. fe,as. lfage,s A un>Cll e,olu<:Ao que perm,td quo
� evite es1a conhng6ncoa de 8llf ,ntenor 6 1e al>enar, buscar
o,,1td1de fora da real,dade Em Fome de emo,, por 1,.&mplo, o
�....-..�· eolo1MK>
-.. !rtro de Gu,lh&rme F,gueiredo. pelo qual o hlme comBQa a
� fem,nina d,z que e amencana. mat nao 6 Ela 6 uma bra·
� ._. que BB torna aloonada e va, morar nos Estadoll Unido$.
rdo o Bras,! para trU U ola se torna a,nda ma,s al,enada po,
.,:,,nBQI a acrod,1ar em um guru ,nd,ano. Ela eat& fug,ndo do um..
ad que nAo coosegue entender e te toma p,esa fllc,I para um
ue,ro, que e reve a ee convence< do mu,tas co,aas, ole a leva a
....... de,iconhecodoo de aloona(,Ao. • revoh.i<;:Ao pennanente. que
• duas qualodades. uma c,eo1'hca ea ou1ra mao1sta Eu eerava
;_ .,...,,
...
; colocar om po,sp,,ctwa cntoc. o de&espero e •• stenc,al quo
_.... expenmeotar•m durante a d,tadura m,l,tar No c,nema. lode,
- o OUlro ponlo IHI ahena,:;:ao, a cond,cto ra.c,al, coma algu6m qu,e
fa.ter um;i an&l,se ps1co16goc� da socl&dade tazendo com
J npoctadates rellehsoom um pouco sobro sua cor,d,<,to A
;la nao ex,st,na se tantos p,oblemas sooars nao .,x,st,ssem

,OG Fa/e sobre II questiio da forma�o de sua prdpr,a

�. ospecialmente em rela,;jo ao pais, fts nt�es, classes
• ..,,era - coma a/guns desses e/emenlos penetraram em sua
�cia, foram mod,ficados, doscartados etc.?
�PS DeVldo A minha form�, m<(lha Mua,:;:Ao soc.ii, I, cond,
IOCIIII da m,nha famll,a. desde pequeno \1vtt cooreto com aque�

35
"A med.da em que taco mwtas viagens ao amago das ldei8$. a:ftD .-
sou um ser humano em cons/ante navegai;ao (. . .) A m ,..,_ d•"""""-''-"•
1denlldade em andamento"

���'t.k>�<!R.--,� ...
Bfasol, .nc\o.undo os nogros. �V\00 a a1,1ude
pa,s. ao fato de eles Mo serem p,-econcer!..- °"
ca tu, pro,b+do de me ralac,ona, com outras cnan,;.. ell•
eram negros, pobres oo ,aponeses. Eu cretei tendo
aber-103 0 Bras,I of,c,aj sempre qu,s moatrar um a...,
etc. Apesar de m,nha cnacAo. acho que eu tatrolMoft....,
Mesmo quando vohe< da Europa " da VO&gem de 1 IMa ;:.:;.;::;:
!,car atracado &m Dakar. no Senegal. e 18 es1ava.,
ra ciaeee Eu nlo consegu.a f,car para(io por cau11a doc;-..
nada.r e tonha mu,ta gen1e �ando lu!ebCM Ate que um d.a Illes deco-
ram la>:O< um 1ime de brar,coe ('I nogrog Brar.cos contra negroa. HaVIII
mu,tos ,mograntes no r,av,o 11al,anos, alernlM. e na!uralmente eu lqU(l1
no t,me dos brancoa. Ent4o um cara negro do Senegal, onde o po,tu
g'"'6a e um od!OmD comum, gntoo para m,m •O brasile,ro. nonde voe(,
va,? Desde quando bras,leoro e branco? Voce tern que J0911r no nos
ao hmo" Fo, a• que eu fflnlmontn nntond, o a,gn,focado ck, 8"r branco
Acho que du,aiite a mmha voda oo fu, racosta p<'lla pnmo"a V(lZ quando
d,ecnm,""' oe brancos Eu 1enho um am,go que 1rabalhou no Mme O
amu141to de Ogum, o depo•a do lilme &le dosSI) 'Nelson, choro, durante
o Mme. porque fu, ensmado a �har no 6splllho e vtu branco"
No caao bras,leoro. a m,stura rac,al c,,a • neeess,dade da e�,e
t6nc,a de um porS011agem que 8"Ja bras,�"o E •Ho traz grandes d,f,
culdades - aquelaa ,elac,onadas • ,dent,dade ,ac,al Acho qvtt na ffl·
alodade nlo dever,a haver oeceeeoeoe desta oden1odade. em tum;:lo
do que realmente acontaceu. oo 8"JI, uma m,stu,a, um cruzamento do
,acas Estoo lalando de oenncaoe em um nr1el bastante s,mple• Eu
acho que ,sso e esece O que e realmen!e ee-c ea questlo social
NAo se da mu,ta aten,;:4o a essa quest4o A,nda ase,m h• ,nu=•oe
estudos sabre o asaun!o e eee vae controbu,r psra que uma so!ucAo
8"JB encontrada, uma mano«a mas a Mua,;:Ao e r6alrnente etlna, por
quo ela e velada e n,nguem tern eo,agem de encar&·la
E1ae O um problema soc,al. A med,da om q� fs,;:o rnu,tss vrs
gens ao lmago das id61as acho que a,nda sou um ser humano am
constante navega,;Ao Para m,m, e mu,to drhc,I me odent,ficsr com ,sto
ou aqu,lo. mas eu tenho CS$6 modo de pensar. <"Ssa v,,ao h�s6foca
das cc-eee Acho quo !udo devena ser bem aborto para que encon·
trAsse=s o cammho 11nquan10 ho11Vesse necess,dade d,eso A m,
nha 1dent,dade 6 uma Klent,dado em andamen1o Tanto esU\ em do·
senvotv,mento. quo eu acho que estou deecobnndo que a l,berdade e
ass,m Porque para m,m a receseeeee de eocon!rar uma odent1dade
s,gnifica um processo de ,m,tar ou cnar uma ,dentodade ,mag,noina em
m,m mesmo. E murto, mu,10 grande mesmo o de8ej0 de eer algu�
quase perfe,to, nAo e mes=? E esta perfe«;Ao e adm,t>da abona
rrente, 1nclu1da em veoae hnhas do pensamento contomporAneo A
d�oculdade vem de lato, com o pensamento patriarcal EntAo. estou
l
ai;.�
chegando ii concludo de que posso ag,r sem tor de me preocupar
em croar um per,ic,nagcm Talvez cu ete que"a exostor com uma ,den11
dade fragmentada, a panor da m,nha cnacAo. mmha formaca.o eceee

36
moca, toda eua 10!l�nc1a que com� em casa Ao mesmo lompo
hi, outras ,nflu6nc,as Eu acho que todo o processo cons,ste em ece-
tar a odent,dade fragmentada das pessoas com total l,bordade, com
todas as sua.s 1nflOOnc1aa

GOG: Voce tem se preocupado com os r,randes probJemas do

skulo - racismo, pobreza, desigualdade, imperialismo - e eu
gos/aria que �oce refletisse sobre o processo de seu proptio
envolvrmenlo com esses quesl6es em seu lrt1balho atraves de
tan/Qs anos.
NPS Como eu 111 drsee. race e um assunro que. p0r causa de mr-
nha cr>acao. est& ,ncorporado II m,nha ex,st<inc,a. De$de meu promooro
�Imo ossa quosh'lo cetcve sempre bom clara Esta questlo, Jll e>1st,a
na m,nha cebece antes de eu comecar a faze, filmea Entllo. naquolo
1empo, ou ill ton ha dua& ,nflu(!ncoas bom dof,n,das, uma p�mente da
1,1�ra1ura bras,leora e outra da pmtura bras1�1ra. como Jorge Amado,
que era um aulor amplamonto hdo E quondo cu era 1ovom, admorava
mu1t,ssmo o Jorge peloa seus hvros e pelo tato de que eie abr,a as
cort,nas de um Bras,I que era d,fo,ente do Brasol quo eu conheoa,
quo era rostnlo A. codado do Sao Paulo E� abnu a pa,sagem da Bah,a
para m,m os Mb•tos dos beeoce, sua rel1g1ao Outra contnbu,cllo
de Jorge Amado, as�,m como Steinbeck e Faulkner, fo, o homem do
povo, como o mannhe,ro, o trabalhador o operano das f6br1cas.
Outra expe,,tlnc,a e1pt1e1f,ca do c,nem1 que acon1eceu n1 m,nh1
voda quando eu qu,s faze11ilmes fo, o nOO'roal,smo. 0 neo·reahsmo me
mostrou que e,a pose,vel fw:er c,nema em um pals como o Bras,!, qve
era poss.vel Iver ceema com equ,pamento simples sem recursos
amplos Essas duas ,nfluOncoas Uo mu,to ev,dontes nos mous filmes
A questllo ....cial se dffenvolva 1unto com a classe soc,al. um espai;o
,wc,al d,ferente mas outro elemanto surge na rohglllo, o pensamento
rel,g•080. o mundo m,st,co. que 9 parte da roalodadG do homom, mu
do qual nao se fala mu,10 a respe,tc porque e uma rehgoAo que e •• sto
no d11111·d,a nas roupas quo ns possoas usam Eu con,odero que a
questao rac,al ti btls>ea de granda ,nllutlnc,a consoderada ,mportante
na soc,odado bras,le,ra Os meus olhos oa1avam abe,1os para 11ce,tar
a domocr11t1zacao. a cccnsterco de 1odo8, e eu acho que em nossa
900,edade, 1&110 vs, acontecer algum d,a.
A qunstAo de ccnro grande toma, o da pobrrua, que est;\
mu,to l,gado ao da ra(,11, e um tema pefmanonto em todos oe m&Us
lllmes n;\o e poss,vel pensar aobre oden1odade nac,onal 8Qffl 1nclu,r o
senssmo problema da pobreu abaoluta em algumas partos do Bras,I
I: onadm,sswel para um homem do &eeukl XX vover ao lado da pobroza,
e o ponto eeeercer na luta de qualquer um que queira part,c1par do

-·�-..,,··
,.,I,(,_ CMi.<u,.J �-�
mov,monto socoal no Bras,19 a ehm,nacAo da pobreu.
A reacac entre o nco e o pobro e urnversal, e a ,me d,sso se
chama ,mponal,smo o cxos\o om todas as rela",Oos ,ntemac,ona,a No
,1,,,,u,,,_.,,,,. "�' - ,,.,,.
meu folme Como ora gostoso o meu /ranch ,sso aparece no nlvel cul·
tural Nele os nanvos do Bras,1 ttml grande adm,ra,;;:io pokl fra�s.
,.,, .... ""-"""""'�·
ma,s do quo pokl portuguOs No ontanto, os loderes md,genas son ham "''"" .

37
"Essas grandes quest6es do sl?cu/o, e a preocupa<;iio com elas, eu acho que
herde1 dos grandes escntores bras1/e1ros"

em pooee entrar em gl/6rra e conqu,star os portuguesos, de modo

a ..., v,ngar de ludo o quo 05 portugueeea l1zeram contra aeu povo
Obv1amen1e o processo cultural de que eles precisam para ganhar
poder e o aeu prOpno proceaso cultural 6 o un,co que elea conhecom
o o uocc quo podom s&gu,r
Essaa grandea queslO<la do 8&<:ulo, o a preocupacAo com olaa,
acho quo he<do, d09 grandos escntoms brasdo,ros O ql/6 quoro eee-
6 quo a questAo do rac,=. da pobreia, ludo esc oshi em Jorge Ama·
do, Grac,hano Ramc>$ e tceee ee auloros que duranto 05 anos de 1 QJO
hdaram com essa problemAtoca. E taml:>6m M a mmha or,gem pauhsta,
com Oswald do Andrado, loda aquola v,sAo can,b� estabe�,da
em sua obra. Este universo de pensadoros, escntore. que rofletoam,
quo so preocupavam com easas ques\Oes, !0< o unl'<er&a quo me mol·
dou E tamtxim o c,ncma, um c,m1ma que so pos,c,ona em faoor dos
seres humanos, dos ,nd,.,,,;uos, da hbordado Porque o cor,ema 6 arto
para aa masaaa por e•col�111 Muna.a veze� uve proble<nas ao cntrcar
as maS38a porque as maS&&1 e.\o hetorog6neas. Eu tambem fu, molda·
do pelos hlmea norte amencanos. Acho qua a prma<ra parte da m,nha
!orma,;:Ao 10< toda por me,o clo c,nema norte amencano. eape,c,almeote
ode John Ford Os f,lmoa dll m,nha luveflludo eram mu,to enga1ados
em que11oes encas eram !'r'lllrto man,que,s1as. 0 bem contra o mal
Toda a ostrutura ao lado do bern valores, rflligolio, fam,ha, e, ao lado do
mat o CII08 de91ru,clo, ego,smo - bem, OMO lo, bet1eameote a ,nflu·
tme,a do c,n<,m!I norte llfl10flCllno. Tambem o modo de l,lmar Aquele
formato clasalco, com o quadro murto born de�nodo. ludo mu,to Claro.
aem d1s1ra,;Oes, e com odfuas mu,to bem def,nodas.
Toda II aegunda perte da m,nha forma<;:Ao Y8IO do l'l&O·r&al,smo.
em uma epoca em que me ontert1SS11va pelo c,nema coma uma forms
de expressAo. porque com ,ela<;:Ao aot hlmtis norte·amor,canoe eu era
aperea um espe<;taclor Eu III ao cinema e era enVOMdo pelos Mmes
Mas, durBnte a segunda lase eu ]& laz,a parte do clube do Mme Eu e•·
tava come,;ando a perc&ber a h,stl>ria do c,nema - o r�l,smo trancts.
o c,m,ma russo etc. F0< quando o neo·raahsrno surg,u om Sllio Paulo,
k>go deJ)OIS da guerra. Eal chegoo a horn de laze, t,lmes Eu me Mot,
lotalmento pronto para filler !,Imes. para d,scut" osta poss,b,hdade.
Fccc mu•to claro que eta possr,ej taze, M"'" no Bras<I, em lu� da
11<;:Ao do nco·,eal,smo � s I� que ele nos ens1110Y sobre o fazer c,ne·
ma, que mn,s lardo Glaubor Rocha ro...im,u em uma fraso "Uma clme·
ra ea mao o uma ICll!,a na cabeea" 0 neo-realr&fl'IO !IIM! ma,s ,nflul!ncta
dovodo a "''° do quo a -,s temas Na VO<dado, n68 nQO ..,Mv11m<>1
mu,to l1gados ao Zavarnm e ao Rosselltni por cauSII de seua 1emas
Umo vez eu d,sac quo I 1<tuaclio !IOC"'I no B,as,I em ,olacAo a da lt�l,a
l! a seguonte o Brasil v,ae perrnan&nlemente em estaoo de 1)6$-guerra,
porque o n...,.real,smo se preocupava com as quea!Oes "°""''"'mas
as exploc.�\;Oes para os dosturboos eram que eles erillll cii.8turboos em
s, mesmos, nAo eram questOea fundamenta,s para a !K>Coodade En
tao, basocamente l! ass,m o neo-roal,smo f0< uma I� em lenno!I de
prod\fl;ao, nAo uma intlul!ncoa teeerca Ao contra.no, o neo-real,smo
loo alga q"" nos deu C011i9<>ffi para ""'' a iflmar· ""mos ltlma, na ,ua

38
Voci, nAo prec,sa ser ato, prohssoonal, ser um astro, nao prec1sa de F, -""'-"""'"'"'"' rl,
estlldio, de grandes equ,pame11tos, nao prec,sa de grandcs recoreoe (l<P<, ·-�""f'-,.,,h
hnanceiros ou de ums fortuna para fazer um hlme Como d1sse John
Huston, en1re o rotooro e o filme acabado ,i prec1so passar pelo mundo
"«._""• ·-- k - -
J, oll<uA A, .Ju...,- ruJ-t
das grandes hnancas. entao no caso do neo-rcal,smo essa fo, a grande '"""""' .u.:'!l�· !""� ........
i,,;ao. A nouvelle vague tambem foi uma grande ontlul!nc� sabre out,a t..&. ,.,... � ,,.,,,, '
gera\;<\o, a da ma,o, parte de meus colegas do Onema Novo Ouand<> "� .. -"--'"' c , ..........
• nouvelle vague chagou ao Brasil, eu Ja estava em meu pr6prl0 carru- , ,.., ,,_,... fu �� "'"'t•
nho. A nouvelle vague c o underground amencano cnaram urns escola ,...,,..1, EH<.._.,.,.,....,..
aqu, no Brasil, uma comb,na\;<\o de underground e nouvelle vague. wf«,, �' ,..:...,Mc,�·,..,

.
Posso menclOOar !ambern IVCf1s e Grierson, duas grandes figures que rl, • _...,,, • -�,,.. ""'"'"'�
conhec1 e com quern enuer em conta!o !�...- i('u >(M j M� �

na {,,;: � ' '"'•'

.,.
GO'G: Sua particiPillfiiO TV /em s1do esporlld,Cill: por que?
�Im#< ""'�l•k, '°"'
NPS No Bras,I, a telev1sao, dosde o seu pnncrco, tern s1do mu,
to ma1s v,nculada ao ,ad,o do que ao cinema. Entao, a separacao que
Ji. hav1a en!re o r;id10 e o cmema passou a e�1stir en!re o c,nema e a
televosllo Nao ao, u 6 devido As pcaooas quo trabalhavam no cinema
ou As quo 1rabalhavam na televrsllo De qualquer modo, eu Ja estava
lormado qu.ando tut 1rabalhar na televrsao Eu t,abalhe, na telev1sllo
pubhca, com a televrsa:o oducat1va, em um programs sobre o Rio de
Jano,ro que produz, com outros 30 c1neastas. Acho que se chamou O
Cnema do R,o de Janeiro. Era o R.o do Janeiro v1sto per c1neastas Fo,
ao ar apenas uma vez Fo, mu,to crmcado e na:o fo1 ex,bido no,ameote
N>Os ma,s tarde, f,z o programs 1naugu,al da TV Manchete, em 1 >183,
e tambem f,z o programs inaugural de uma eeoe de outras em,ssoras
dentro do canal. Ma,s tarde fiz uma espeG,e de documentano para a
,nauguraca:o do Samb6dromo, um programs sobfe o Tom Jobrm e ou·
ns co1saa. Mas posse cnar uma pequena teona sobre a monha part1
opaello na telev,sllo Como eu trabalhe, em J0ma1s po, mu,to tempo,
quando fu, t,abalhar na tolev,sao t,nha a sensaclo de que era am....
ma co1sa quo 1rabalhar no depanameoto ed,tonal de um )Ornal, onde
eu unba de escrever um texto todos os d'38, que prec,sava ficar pron·
to a qualquer custo para poder ser publ,cado no d1a segu,nte Mas no
c,oema I, coma escrever um hvro E um comportarnento dderente Na
telev1slo voct', com� a Iazer um programa hO)C e o d1a em que ele
var ao ar J.i foi dehnido Ao passo qoe. no cinema, podemos comecar
de !orma mutto organ,zada, mas nunca sabomos o d,a ou em qual c1·
dade sera a es1r61a, ou em quan1as salas, ou como va, !,car Sempre#?
um trabalho mur!o 1ntemal1zado, em que"" faz o se relaz E um pouco
parec1do com a sohdAo do escn1or

GO'G. Ass,m como muilos cmeaslas, como Resnais e Makavejev,

"1ce com�oo fazendo documentiJrios. Eu goslaria de saberque
papel isso teve no seu desenvolv,mento.
NPS O meu pnmcwc lilme fo1 um document;ino que 101 perd,-
do. Dcpo18, f,;: uma sene de documentanos, que eram chamados de
hlmes industna,s. que eram produzidos no Bras,I. espec,almente du·
rante o govemo do Juscel,no Kubuschek. Ha do,s grnndes c,noastas

39
 "Entre n6s mesmos (no Cinema Novo), a troca de 1de1as, de mformar;iio,
era tiio prazerosa, tiio gratiflcante, que era muito smpoaeme para n6s que
trabalhilssemos ma1s ou menos ;untos, cspecialmente no comeco. �

deste t,po de cinema Jean Mazon e Isaac Rosenberg Eu produz, hi·

mes que contam a h,s11ma da coos1ru,:;Ao da represa de Trl!s Manas,
da constn;,:;Ao de Brasll'8, sabre a cormssAo de desanvolv1mento do
llO Sao F,anc,sco. ls.so me aJudoo a conhecer o Bras,1 Eu fu, com o
HollO S,lva, o c4mera V<aJI.I• muoto - por todo o vale do SAo F,anc,s·
co Oessa manetra, passer a conhecer o sert4o nordest1no Com esse
!>po do 1,abalho, tambom pa.sse, a conhecer o Mato GrO!J!IO, Brasil.a
- em suma, oode quer que hou,esse obras pubhcas. hav,a um docu
men14no doste t,po sendo fe,to, e eu os1ava al Todoe o, c1neastas
daquela Elpoca taz,am este npc de trabalho. que tonha um lade mu,to
bom v,a.iar. conhecer a reahdado brasoloira, •• s,tw outra. 'fl'9+0es e hi·
mar mu,10 - "quo,ma, osloque de pehcula", como a gente cos1uma,a
duer - uma oportumdade rara para pratK:ar

GO"G. Voel lrabalhou como perte do desenvolvimenlo do cinema

bresile,ro a disse qua nlo poderie vwer for• do Brasd. Voci
podena descrever o que acon/eceu e /embem qua/ o seu fHpel
no t,emamenlo do f11Zer cinematog,.,ie-0 no Brasil?
NPS O qua acontecoo lo, quo o Cinema Novo gerou um gru·
po de c,neastas, um grupo bastan1e d1nlmico. Cada um buscou sua
prOpr,a maneira. sua prOpr,a forma do ,nvoa1,gar nossa realodado com
um est,lo prOprio. Na ve,daOO, o quo accetecec for quo ou comeco,
a esquecer o c,nema que nlo &ra IMO aqu,, en1Ao tccu mu,to ma11
,nteressan1e sabe< o que o Glauber Rocha esta,a oscrevendo. ou o
quo o Loon H11z1Jfflan, ou o Josqu,m Pedro ou o Caea Doeguos esta
vam fazendo em eccecec ao que estava aendo tenc pela nouvelle
v119ue ou qu11Jqum ou1,o 1rabalho de quulquer outro diretor de qua!·
quo, parte do mundo. ,ndependentemento da 1mportAnc1a de eada
um dole&. Eatlvamos mu,to hgados ll nossa prOpr,a e,pentinc,a Entre
n61 mosmos. a tr= oe ld6,u, de mlormal,Ao. era tl-0 peazerosa, t4o
gra1,hcan1e, que e,a mu,10 ,mpOname para n6s quo trsbalMsaemos
ma,1oomono11untoe., ospec,.,.1mente no eomoco.
Alem eeec. eu ""mpre part,c,po, do deaenvolvomento das osco�
de c,noma A promoira loo em B,as,ha, em 1965. que fo, lechada pela
drtadura Ma,s tarde pame1pe, do clesenvolvirnento do programa dee,
nema da Un,v0<!11dade Federal Flum,nonae. om N,ter6', e do dosonvol·
v,mento do uma nova oseola de coeme em Campos tambem no Esta
do do R.c:, de Janeiro Sou m&rnb<o do conselho da escola de conema
do San Anton.c:, de los Banos, em Cuba Eu acllo que as escolas de
ctnema a1,aem os JO'fflflS que estAo ma,a ou menoti ,nterossados e laz
com que eH)s traba.lhom em gf\JpoS Por pior que SOJD o equ,pamento.
por mrus prectmas que eejam M conct.,oes de trabalho, a co,sa ma,s
,mpOnante e cnar deotro de um grupo, do forma mu,10 parecida com
o que ocorreu dontro do C,neme Novo O quo eu quero dozer 6 que o
e
grupo um fator educa!ovo. o grupo d:! !orc;a ao ,nct,.,,duo E verdado
G,otald O'Gtady - i ,
quo nAo so consegue flea, dentro do gnJpo sempre, porque depo1s de
um tempo a corsa se ,nverte O gnJpo cerce,a o ,ndMduo Ele come<;:a
.... ..,. ""'" ' "" '-"'->II' a ,mpor regras. Mas no comeo;;o ele e essencoal. As escolas no Brasil
.�. c., "'
t6m um papel tmportanle na forms<;:Ao do c1neasta.

40 - -· 000 S.,too 120021

 Cinema Novo
e mais

"Nelson Pe,eJTa dos Saorcs lo, prolesso, regenre na UCLA

(Umve1s1dade da Ca!lf6rma - Los Angeles), onde mm,st,ou um
wmmfmo sobre "'Cultu,a, M,d,a e Soe,odade" 1unro com o editor
do,sle /&to A "h,st6ria· ea discuss.Ao a segulf lo,am exlra,das desse
.,,,mario e de mwtas discussl>es mfo,ma,s La11r;;amos m,fo de um
•le,10 ed,tor,a/ para manter o esttlo f/u,do e o,t,/, reti.tmdo a ,,,tau no
ronrar de h,st6r,as e na mem6na que Como observa Nelson Pe1e11a
dos Samos em vanos pontos, e cent,al aos seus /,Imes •
Tesha."" H Gabr<el •

Fluxo de memona
Em retro�p<><;:tova nao tenho certeza do que ve<a pnmeiro e do
qoe 'ffltO depo,� Port;:into, cont,nuare, como fez Grac,l,ano R;:imos em
Mem6nas do ca,cere e descrev,.,,., o llu,o da m,nha memlma como
um todo
Rio, 4Q 9raus e o cinema ambulante
Em 1953 eu estava trabalhdndO numa chanchada I ) chamada
Ba/anr;;a mas nJo ca, Durante as tilmagens hque, conhaceodo as
la,elas car,or.as pr6»mas, onde m0<avam murtos dos 1t\cn+cos que

�"°
trabalhasam no f,lme Meus olhos nao e�tavam acostumados com as
faveta� ,. pobreza SJ.o Paulo� uma c>dade honzon!al Hai pobre·
za mas nAo tAo ewcentc quanto no Rt0 OOdP as favl'la� agarram se
u encostas das mootanhas A pessoa que v,w no R,o JII e,,t;,, acos
tumada aver as laof'la� fa7r-m parte do cenart0 social Para m,m fo,
,..nasurpresa
IMpirp, me para esc,,.,,., uma h,�1oria que se passava nas fJV(!'-
las do R,o Su,g,u entAo R,o 40 g,aus Escrev, o ro!P•ro em 1953
CO(T\OC(" a f,lmar em 1954 e conclu, o proJeto em 1956 Na &poca
ntava wvendo oesceeeore como JOmahsta e fwl'lldo documentanos
1n$lrtuct0na1s Dev,do ao l1nanc1amento hmrtado o filme frn te,to como
'6Tla cooperat,va mi qual os a.tores e tecnccs entravam com a mtio·
de-obra como cap,tal Vend,amos t,tulos O<J a(,Oes dos lucros prcw,s
tos como coweocees As tam,has e os amigos tambi!m a1udaram a
folanc,ar o f,tmo comprando t,tulos
Ouando o hlme !1c01.1 pronto para e"b1<;Ao, fo, d�nunc,ado como
""' fdmo comunista ( ) 0 <.hefe da Pol+c,a Fede,al re�po<1,;;\vel po,
ffS;JS ques10\'� no Brasrl tirou o cert,t,cado que nos dava perm,s..:io

45
 para exbr o fhe Ele fez um.a �- alegando qoe o Mme mo.
trava apenas os aspectoe neg.at....a. do B,8111 • q,.,. e,a pengoeo
po;s t1nh,, po!encoal para genu convulsOes populares ( )
Em agoeto de 1954 o prea.dente Golulio Vargaa. ( l le» for,;a·
do peloe moLtar ... a renuncw- ao Cfllgo Em vel de renunc.ar. ele S1J1
cccc-ee com um l•o Rio. 40 graus estava aendo r.im.do ria �
Hou,e grande comocto I tnl!llll nas ruae Um golpe, pjanejado pe
los m,h1;1re� lo< frus1r&do por 11$N mamfesta<;lo publ>Cfi. Era oulubro
dol955 ( l
Embors Rio. 40 graus a,noa nao losae conhecodo - prorb,c6o
em H!ombro do 1955 go,ou g,ande pubhc>dade e 111 !orcaa p,ogres·
.,.,1111 qve llpO<&Vam Ju.c1>lono uuram·no como bilnde"a e sombok>
de campanNI con1,a oe mtl,taros. Sua proobo<;t,o ,_ pottanlo. o �-
lo contr,v,o so deMJAdc> No. ml'!IM de aet,imbro e ou1ubro. o IN!Tle
1ornou !If! uma qU!'MliO de campanha A m>d,a qve 11p0111va lu&COl1no
cooaogu,u a un,ea c6p,a o"s!ente e mostrava o �lmfl a pol,hcos. >nit·
loc!uaia e out,os pequenos grupos que llpO'll•am JK T omou-se alvo
de ch.K:ota po,1 o cMfo da f>olo<:11 Fed&ral corr11 de Ill para ca alri\s
da cop,a para destru,-la
O Mme era ,.,bldo d,anamtH110 No d,a tegu,nte os pronc,pa,a
JO"'lllll popultstas. como o O,a,,o da Manh4 ou o Ul11m.11 Hora. pubh
ca,am ar1,got .ob as manchetes "R<o. 40 911.n ellbodo ern tale tal
lu9a,• 0 filme 1ambilm la< moRtrndo em Es11oot nos qllll•I o goyomo
apo,a,H a candodalura de Ju11<.ehno Em c.de Eslado. enconlra,am
membroe de c,ne,c.luboe e IIROC,*,Oes e apr-,tav.,.,, abaao·aui
nadol e manrff'!ltO. QI.If! e•,giam a l,berilCA() do f,lme
Fa< nossa 6poca, ,ndo a 1111e, drierentnt Estadoa. que conhe<:1
dwe<NI panoa, que ma,s tardfl -.am oe pro1agon1BtH do C.ne<n11
Novo. derl1,e elaa Glauber Rocha na B.hta • Laon HirB1man. Joaquom
Pedro (HI MOl"ade • C.,Q DlflOuet no Rio. todoll i.,rweraitanoe na
&po<..a Fa< ontAo quo cornoo;amoe a tor ccoteto perma�nte una corn
oe ou!ro,i
O hime to, lit>erado em dalernbro do 1Q55 �· .i10nade Ju•
celono Em ncwembro. quando os ultraconfle<\'sdorH oompr&fltldNam
qve ele t,nha vern::!00, 1eo1aram dar um 9olpe que fracaSIQU O m,n,1·
t10 d,, G.-ra. m,,,echal Loi! ..,..n,u IIOUI 1,mpahllnte. no E.-MC,to
p,ara re1hza1 um ant,golpe. e,puluodo o pi"Osdonle ,nterono. apo.ado
polos m�,1 .... .,., 11 .....,_,�u,ndo o pole) !oder no Cor>g,eeao. q,ue auu
m,u o podor ate a pcese de Juacehno em mau,o
Conlo oeaa parte da h,s16na poi11= b,u,leir& porque R,o. 40
g,.,s tomou .. mu�o conhe<:odo • ""pot11n1c gra,;at "° ..., grande
eovolvn�10 naquele momento pol•bco que o Bras,1 esta•a vr,endo
na Opoca Easas rnrcunst4nc.i1 !ambem for1m cruc1a<1 para ,eun,r oe
que ma11 uude cnanam o C,nema NO\lo

Emerg6ncifl do grupo do Clnem• Novo

Mu,tos dos que Mham adendo ao mov,mento que apo,a•a
o fllme a,nda nAo a.tavam ,ntarenados em fazer hlmes por cont•
p,Opna E111,am 11'billhando como cnt,coe do cinema t,,..,leiro OU
es1,ang1>1ro No!IS09 horots e<am V,sconto. do mov,men10 neo·rea
lts!a ,tahano II Ala,n Resna,s. da pnmeua fae.e de nou.-e/le vague
1,anceas Lembro me b&m do d<Kut,r Ano passado em Marienbad

,.
f' Hi,osJ>,m.11 mon amour nas canas que eto;.re-,.a pa,• o Glaube< a
Os oulroa ria &poca
 Mas era tambem uma rua de �o dupla. No noc,o de 1956
At>dre Baz,n e Frarw;;o,s Truffaut pararam no R,o na ¥Oita do lest,-.aJ de
Mar� Plata, na Argentina, e ..,,am R,o, 40 g,aus Naquela. epoc..,, o
'lime estava sendo o«bodo no c,rcu<!o comercal Era o fdme do mo-
menta no Brasil
Em 1ulho de 1956. fu, a um encontro ,ntemac.ooal de cneastas
em Pans, onde mostrer o hme La. tambem lu, apresentado pelo Andre
Baz,n aos redatores do Cah,e,s du cmbna. No Muse<, de l Homme.
toCQrltre, o cneasta Jean Rouch e cnamos la(,:os mu,to estre�os Na
quele mesmo ano. o Mme rocebeu um pr�,o ,mportame para novas
dort1tores no festival de Kariovy Vary na Tchecoslovaqu,a
Ouando volte, ao Rio, nosso grupo comeo;;ou a trabalha, no pro-
,eto �etovo 5 • Fa"81as. com cinco doretores fazendo cinco curtas
metragens sobre as lavelas do R,o Na epoca, Ruy G- que era de
"4o,;:ambtque e t1nha estudado na Franca. veio ao B,as,I e 1untot1 se
80 ocssc grupo Trabalhavamos assan cs •novos· doretorus lazi.am os
"*'ies e os "velhos" d,rotorea, comoeu, que ta nnham lerto um ot1 do<s
'ii"nes a1udavam na ed� { )
Outra fonto do C,r,ema Novo ve10 da Bahia. come,;:ando com a
partoc,pacao de H�"' Sliva. Ele hnha trab;ilhado coma conematog,alo
em R,o, 40 g,aus e lo, para a Balua trabalhar em produ,;:c">es locais.. Uma
dessas prod!JC6es lo, o pr1metro hlrne do Glaube< Rocha, Barravento
i=o, oo 1noc10 dos anos de 1 960 Antes disso. como os outros no grupo
nc.al do Cinema Novo. Glaube< t1nh.a se dedocado ii. cntica de C10etna
e unha ferto apenas um curta, 0 pat,o. Ele desernrolveu suas tecocse
ct. cneas1a om uma escola na Bahia fundada po, HellO Silva Eu ed<!81
S.rravento. que Glauber !room, ao RIO para ftoabzar Outro cinea.sra
o.,e comocou naquela epoca e que wnb6m fo, membro do grupo
�111al do Cinema Novo fo, Paulo Cesa, Saracen,
 Fo, um penodo ct, luta mu,to 1mpor1ante, !anto na pohtoca quanto
no c,rn,ma HaY<a, po< eremplo, or9anizac;Oes e s,nd,catoa de produ·
!Offill, que tlnstiam apenu bufoaat.cameri1e no papel. q,ue n.&o re-
presenuivam "9fdadetramen1e os int- do cr,ema bras,,le,ro O
grupo do Cnema Novo comecou a partic,pa, a1,varnen1e do aindicato
e consegu,u eleger um novo p,-eatdente, ma,s bcm s,ntonizado com
os mtereSMt& e p,-otQCAo do c,nema bras,le,ro A pou;:Ao do 9n,po
do C,nema Novo era de que. alem de le< algumw, p,-opostas radica.s
""QUndo as qua,s la,,amos � r,1,,_, tam� part,c,panamos
l"iet,varne<>18 n;i pohtlCa e praxis. Ernt>or. tr,essemos uma ��
ya critica e um compt0rr11sao polrt,co d,fetonte com o Mme br.lls1leu-o
f,zemo• al,a�a_� com p,-odutores bras,le1'0S tradocoonais e cctrce no
c,r.ema bras,le,ro para que puctessemoe apoiar as lutas ,nat,tucoona>S
e poi,t,cae que o clefend,am ( I
Na 6poca, a perspecllVll te6nca do Cinema Novo uida nt,o hnha
sido art,wlad;, como um corpo holistoco. como sena ma.a tarde. pnn
c,palmen1e com o ensa,o A este�ca da /ome, de Glauber Rocha, em
1 965 Em ""' d,sso, cheg�vamos a nossas pcercees t&Oricas ap6s
debates e atl>gos quo publ,c;l.vamoa no. JO<Tlal'I - a ma10t parte ct.a
autona de Glaube< - na epoca do �mento de � fdmes bra·
"�''°' e estrange,roe Portanto, nada 8lflOil,.,h.t Sldo � como
um corpo teo,',co coerente do Cr.em.a NOYO
O pometro IMo de Glauber Rocha - Revrsio crit,ca do cine
ma htas.lrrro, uma eoanee h,�t6nca cn1oca do cinema bras,leiro - 10<
publicado po< volta de 1959 1960 Guiado por um forte de9efO de
"destru1t o -..elho", cr,1,c.a,a a tracbcAo do q...., conside<a,amos nega
t,v-0, "oolorli>ado", ant,q�. a!acando as barretras q,ue a nosso Yer
,mped,am o deserw0Mmen10 do noYO c...ema brnsde .. o

1111 Flln
ill-
-

_,_
BARRAYENTO
-- -
um, ......
...,..._
-
48 c.•. ., �"'""' a.,,••
 Conforme rellet,do em seu bvro, est.!.Yamos em grande par· ·oc,..-� '""'fa<-.,...,.,�
• C:0"P'orne11dos com a destru1<,Ao do que conSKleravamos velho, ,u,..., - ""/urlffl4 <l,,
....,,. n4o houvess11 uma proposta clara sobro o quo faze, no eeu ·�·��1,U.
..... IObrtl o que <:lever.a ser o Cmema Novo. A n-ecess1dade de .,..Jt,<r� MUU<,�! �-, •
'l"'1"' ... -w .......... �
._, ,.,._ conhnuam-0<110 afastava·noa de uma pr.lihca ma1s 1e6nca.
• --,lo que prnvale,c,a entre I\Oa r,a 6poca e<a de que ·41 ma,s
_..,,a f,lma, do que pens.art' ( .) ,u ·� ' - ,....,.,.,....J.. IAk<
.,-,u1,.,..,..1, ,L,,.....,,.. "''"
0. hlmes ln!IIS ,mpottantes do peflodo (1961·1964) fornm os
' ...... ...,,..., � ... t,-.u,,,Jlu,
-..onados nos p,,nc,pa,s debatoa nac,ona,a da ,ipoca Deus e o
�M"-.l"f••u/i,,-.._
,�,..........,...,,
,,,f,t,
.-,.,:, 1141 ltma do sol, de Glaubtlr Rocha, o meu Vrdas secas, Os fu·

·
de Ruy Guerra, Ganga zumba, de Caca D,egues e outroa Todo
on1rna brasoleoro ltgado A 1uventude e<a dmg,do a essaa graodos
•••-• • poht,cM e reformaa, no cent,o dos debate• r,a epoca E
que a proc!U(;Ao de chanchadaa, tambem coounuoc Mu grande
_..do que era prodw:tdo como mua.::a,s para o cinema "'am entao
t wloc para a tolov,IJ.llo, que naqvela ,ipoca estava come<;ando a
oomo uma grands !0<,;a cultural no Brasil.
&,, novembro do 1963, Vidas seees fo, lancado no R,o. Deus
,._, .,. wre do :sol ostava sendo f,nahzsdo na epoce Em abnl
-. .,.... um golpe do estado o tOVfl ,nlc,o a pr,mo"a Iese da
.-,. Vidlls secas ostava sendo •�•bldo
no Norceete o o go-
• cOp1111 Con1udo, co,p,111 do Vidn sec,11, Deus o o
..... do sole G,inga wmba t,nham stdo env,adaa ao Fos1r1al
,C,•••or!do loram o •• btdas om ma,o
.. - momonto mortc ,mportanto pa,a o ,oconhoc,mento 1n·
.,_,.. do Cmoma Novo Os filmes oram roconhoc>dos como v,,
.....to crltocos e mu,to novoa. lsso so dava por du.aa razOos
parquo oa hlmes oram bona do!ICulpe me a modest,a. E. em
;;;,;.., ...gar, porquo ,nsl)<ra,am uma sohdaroodado notural o oapon·
-.poaava uma vona a domocrac,a no Brasol. 0 Cmema Novo.
-;;;,;;
� a oxprosu.1 oaaa aoltdanedade.
-nte. devtdo a etencao ,ntornac,onal, as aulortdades mo·
-,it,rsm que osses f,lmoa fOMOm relancados no Bruol Ma,s
- 1964 65, Os fuz,s fo, e"btdo em Bert,m, onde eeteve um
di pNO Outr0$1,lmos tambflm foram levados a v/u,01 feshva,s
__.... - ate mosmo na Espanha. onde Franco amoa era d !ado<
.,.;,•�- 1965 houve um encontro CHI c,neutas na ltlll,o, no qu.al
• Rocho aprosentou seu ensa,o A •MU!toca da lome For a pn-
�lo clara CHI uma poa�lo espoclf1ca aobre a pci,toca cul·

•-�;;kl Cnema Novo e, portanto, ass,nala um momento ,mportante

do mov,mento

.. 1"6 lornoe tomadoe por outro golp,o, do govemo m,1,tar,

• "9C6o do lnshtuto Nac,onal do C,nema que cen!rahzou o fi·
da prod� u mod,f,cou radocalmento tod.>8 as l,bc,
-tograficas que tmham proteg,do o c,nema bras,lo,ro .
.,..- i,ar,de osltmulo a formas do c,nema difo,ontoa do C,r.ema
� que nosso trabalho era demas,adamente elmsta e
.-a o publoco que r.ormalmemo ,a ec c,nema. Na ve,dade,
• o c,nema bfas,'81ro niio pod.a ex,st>r como at,v,dade eco-
- nlo tonha mercado nem pubhco no Brastl
-o. a,nda ass,m consegu,mos trabalhar g,a(;as ll co pro·
� • tei..v,sao ,tahana, por e,emplo, e ootros tnvest,mentos

49
 estrange,ros Descobnamos formas de cont,nuar fai:eodo hlmos l'\O
Bras,I. Na Opoca, os cus\os eram mu,to ,nfenores aos atua,s: h<>je,
duv,do que tal ferto losse poss,vet
O governo mtt,ta, era esperto, nao •ntorfona na produ,;:Ao. mas
faz,a ex�ncoas no quo tange a censura. O<J pro,b,ndo a ex,bo<;:<io O<J
ex,g,ndo que panes fossem ccetadas E clam quo ,sso, por sua vez,
t>nha um ,mpacto na prod�o, po,s os produtores hes,1avam em lazer
o ,n,est,mento. Fomos. portanto, for,.ados a buscar lormaa ma,s sut,s
e meta16ncaa de l,dar com o mesmo d,scurso e as meamas quest bes
Os meus. Fome de amor, Azyllo mano louco, Ouem ,I Beta? e Os
,kuses e os mor1os de Ruy Guerra slo oxomplos deS$0S f,lmos me·
tato-cos.
Embo<a cont,nuilossemos trabalhando, nOO hav,a duv,da de que
a nova d,tadura no Brasil t1nha at,ng,do em creo o C,nema Novo
co,1ando o iustamente quando ele nnha come,;:ado a dar frutoa. 0 0
nema Novo contmuou a ser nosso me,o de expressar nossa oposo,;:11.o
pol1t,ca A d,tadura ao mundo como um todo. mesrno que ,sso s,gmf,.
c&S$0 descobm formas e meoos dderentes do art,cula<;:11.o
Por p,or que tosse a s,tua,;:11.o oo Brasol em 1964. hcaroa poor
a,nda em 1 968. quando um •golpe dontro do golpe" perm,t,u que
as for,;:as m,htaros reac,or,w",as assum,ssem o poder Deve se lem·
bra, que. de 1964 a 1 968, durante a pnmeora la$0 da dr!adura m,l,tar,
amda se v,am hberdades hmrtadas, como a pessoal ea da ,mprensa.
Portan!o. na l1ter.itura. r,a musica e no teatro eram produ.z,das obras
embora hzessem voolenta oposo<;:ao fl d,1adura m,htar Eu mesmo f,z um
fllme chamado £I 1ust,cero, em 1 967, sobre o f,lho mu,to co.-rupto e
nqusssnno de um general, que If Jean·Paul Sartre, Karl Mar, e tern um
am,go chamado Lernne. que estfl escrevendo a sua b<ografia. E um
t,po de pamel da voda pol,t,ca no Bras,I na epoca.
0 9olpe de 1 964 lo, primord1almente anticomun,sta Joao Gou
lart ora vu>eulado fl esquerda o os m,1,ta,es consegu1ram fazer uma
coejuao de tor<;:as contra ele, a lgre1a, alguns gosemadores, os ban·
quo,ros e empresflnos. a bu,gueS<a e os membros da classe med,a.
Nesse ponto. a s,tua<;:11.o era semelhante A do gooeral P,nochet. que
dep6s Sal,ador Alloode. 0 golpe fo, para defender a -cecccraca'
em nome da "trad,,;:a.o. propnedade e fam,ha"
O congrnss,sta Ran,en Maurll,, preaodonte do Congresso, ora. de
acordo com a ccosutccac o pr6xomo na hla da pres�,a defX,,s de
Jose GO<Jlart Na verdade. ele assum,u a pres,d(inc,a, mas s6 por do,a
d,as. No terceoro d,a, o marechal Castelo BrarJCO. chele do Es1ado·
Ma,or do Exerc,to, pronunc.ou·se presodente. Sua a<;:tio foa conSK>era
da uma tra,,;:Ao por var,os politicos. 1nclusM1 pelo govemador Carlos
Lacerda, quo tmha sodo hder crv,I na Ma contra JoAo Goulart
Dada a s,tua,;:11.o. f,cou mu,10 drioc,I para os m,l,tares cortarnm as
l,berdades democr.i.t.cas de omed<ato Embora Ja t,vessem voolado a
Conshtu,;:Ao. nOO pod,am movunentar·se pol,t�te tlo rap,do na
dore<;:ao da drtadura absoluta Alom drsso, come em 1odas as raccees,
hav,a uma "esquerda" e urns "d,reita" deritrn das propna,1 for,;:as arma
das A ala d,rert,sta era chamada de "hnha dura" ou. coma deem os
amer.canos, "gaviOcs", mu,to nacronahstas e morahstas lron,camente,
eram ndos come ant,capi!Shs!as. pos acred,tavam que os c.ip,1ahstas
eram conup1os e nnham do aor destruodos Eram an\K:omumstas tam·
bem, pr,r.c,palmente porque achavam que os c:omurnstas pretend,am
des1rwr a tam,1,a

50
 Por outro lado, em oposi<;lio aos "l,nhas du,as", esta,a o mare
dial Cofde,ro de Farias, rmrustm do lntenor do presodente General
Ruy °"""" o N,o
s-
"" •
:10011
C.stelo Branco, lamol!-0 lode, mil,ia, que Htove prosento om 1odaa aa
pnne,pa,s facotas da v,da poht,ca brU<lo,ra dosdo a dOCada do 1 920,
.iclua,vo a •9,ande ma,cha" de 1 924 28, chehada pelo capnac Lu•a
C.rloa P,es1e1, postenormonto hdo, comun,s1a. 0 sou g,upo •m,l,tar
liberal" e,a mu,to ma,s intel19en1e e expenente Eram tenentes durante
a ,e•oluo;Ao mil,tar do 1 922
Esses m,1,1ares "l,bera,s· plane1avam a11SUm,r o podor ha mu,to
tempo e hnalmente consegu,ram em 1 984 ( )
•
I
Sua 1eoria poh1,ca e,a uma teor,a "revoluc,oml.na•, ou se1a, vram
• r&voluo;•o como uma fon1e de poder POflanto, chama,am o golpe
de 'movimen1o rovolucion�no • Uma al,arn;:a entre essc 9rupo "hb(>ral"
e oa "hnhas·du,aa" denlro das foro;at armadas perm,hu que o govamo
pubhcasso o "Ato ,n�t,tuc,onal de 1968" Esse ato. l,nalmente esta
beleceu uma completa d,tadura m,hta, Fo, o qu,n10 ate desde o golpe
ong•nal em 1 964 os quatro pnme,ros restnn91ram os d,re,tos pol,tocos
dos govemadores, representantes etc. ao pltSl!-0 que eeee qu,nto lo,
murto a�m na dirO(:�O de 1nsh1uir um governo absoluto
Essa rad1cal1zao,llo repem,na dentro da d1ladura fOl llffi pa rte uma
resposta ao Cr&!ICentfl protes1o pubhco ( .) Finalmento, em dezl!ffi·
bm de 1 968. os mll,tares resolveram ,ecrudescer O presKlente ton ha
adoecodo, de,.ando o C!lf90 com o '"'" pres,donte, um civtl Mas ce
"ltnn8s·duras"se opunham a um CMI na presod(mc,a. Consegu,ram o
podo<, foram capa,:es do arranca Jo da faco;llo ma,s "liberal" dos m1l1
tares. Embora amda fosso uma drtadura m,l,tar sou canlter era com
plotamente d1ferente Na epcca a classe mo!d1a passou a apo<ar cada
vez ma,s a Opoll•o;lo
Na verdade. ease scgundo golpe nunca lo, recconecroo pubhca·
mente como "golpo". em ,ez d,sso. fo, ol,c1almen1e rotulado do 'roor

51
 gan,z�o interNI• pelo$ m,lrtore,r.. (.) Com ,sso, teve ,noc.o um tempo
de dura persegu�lo poht,ca. que tamMm lovou por outro lado. ao
a...mento de lovantes da guomlha armada

A censur• e o dnem• de ,1�or1a

Em 1968 a 1unta m,htar cnou a pnme,ra Embralilme. uma em·
presa para superv,sl()fta, a doa1nbo..,ao do cioema brasde,ro fora do
Pa,s Operava iunto com o lnsMuto Nac.onal de Cmema. que a 1un1a
manbnha como uma autoc- Um alm•ante da Marmha loo nome-
ado diretor di, Embrafilme e um general da Aeronautica tornou·se o
aogundo presodente do lnstotuto Nacional de Onerna.
Que hllTIM a Embra!,lme d,s1nbo,na? Cortamente nlo ce do C.·
nema Novo, quo aogundo elos. JI, ostavam sendo d,stnbu,dos mter·
nac,onalmeme Pelo coonaoo. a Embraf,lme foi cnada para d01tnbotr
o c,nema ofic.al. tunstico, de "p,poca• Sua int� era trabalm,r 85
pecrf,camer,1e contra o Conem,, Novo. mosuar o Brasil como um p.i,s
hndo. com mtJ010ll brancos e pra.as parad,ao.acas
for um p&r!Odo de ex.ho p.r,ra os cmeas1as do Cmema Novo Ruy
Guerra lo• para a F,an,;;a. Carlos O,ogues e Glauber tambem foram
para o extllOOf Eu nlo fu, porque nlo tonha cond•cAo Alem d,sso nlo
cons,go .......e,- fora do Brasol fo, um penodo mudo d.f,c,1 para todos
n6'! Exilet-mo om Paratt • RJ ( I O padre. o prele,to o cllele de poll
cos e c cap,tao dot, pcece de Pata1y erarn lodoe ma,g,na,s a d•todura
m,l,tar Ponanto. perm,t,ram quc cu tceese e hlmasse Fu: qu<1tro lil·
mos Iii. ontre 1 967·68 e 1971 72, Fome de amo,. Azyl/o mu,ro louco
�m II! Beia?e Como e,a gosloso o meu lranOOs Novameoto. o
govemo m,h1ar lo, murto espertO. Nao ..1eri- com as fhagens. mas
esperava p.ua e•erce< """ cen9Ut& na d,str,bu._ao a e"b,c.lo Naq,....
la �poca. todos os doretorll!I do Cinema Novo eram bem conhecodoa
,ntornacl()ftalmonto o, portan10, 1inham a sol1dar1edade ontemac.on.al e
as cone,(le9 por melO das qua,, secs lilmes pOd,am se< e••bodos no
enenor Mosmo SSSff Vl&jSI pwa fora era d,hc� T inha de not,focar o
dcpar1amen10 de poloc,a "pol,toco" (DOPSI para asM'lal" um ilCordo d,·
lendo onde eu eatava IIIOO. du,ante quamo tempo e prometondo nAo
falar mal do Pa,1 ou contra o govemo m,l,ta.r
Portan10. a pnmelfa d,foculdade que 1en1amos supe,ar lo, pas..ar
peloe oenaorw IUyllo mwto /ouco. por o•emplo. fo, detdo por um
ano antes de se, lberado Nesae me.o tempo. fo, mo,-.trado no fest,,al
de Cannes. onclo reccbeu o pr6m,o Bur.uel. A pol,ela m1l,ta1 conf,$COU
todas as c6pias de El 1usbcero e cestnsu o nega1,vo Fel,zmente. por
acaso, hav,a uma c6piad(l 1 6mm na 11;)1.a ( ) Fama de amo, demorou
mudo tempo para !Oer l,be<ado mas acabou ser!do, pois os censores
acharam que n.ngvern en1enc1e< .. o filme 1YW1smo lron,camente era o
un,co tdme qoe mostra,a uma conciama,;:k) ;I re�. embora los-
ee d,ta em hnguas est,angeoras qUflos c.....,.es nao perm,t�,11m tradu·
"'ou logendar Sua forma rf.lf\e1e o desespe,o daquele momento para
os ·,nteloctua,s revolucl()ft.irlOS" do Tercelfo Mundo. CUJOB duscurso e
pr;b,s Nio bat,a,,i { ) Subsoql)('ntomente, fo, IT10',lrado no Fes1,val de
Berim Jun1o com Azyffo mu,10 louco e Quem e bt!'/a?compOe o quo
Randal Joh""°" chama de ...,ha .,ase odeologoea"
Azyllo mu,to looco e aobre II e,perM"lncia $OUR, do Sffl:ulo passa
do em uma pequena ccaee bras,leira E um f,lmo com uma 1,nguag<'m
ba.stante a�na. pouco preocupado com a ed'C&() tradoc.onal 1,nea,,
dade e tempo (..

52
 O ponlo de pa,i,da do Oucm !! Bera? e a questa.o ciesece da
oent,IK:a o que acomece a um pa,s (como o Brasol, nesse
� uma guorra at6m,ca Nil.o ha ma,s orgamza,;Oes soc,a,s
dN,apareceram ( )
a.,.. U!lar alguns aparatos de efe,tos espec,a,s e milquonas, mas
....io caros para o P'OJ<'!O (uma co produ,;:11.o com a Fran(,:3) Fu,
lop. francesa arras de maqwnas armas futuristas co.sas dosse
O clono da loJa hcou murto fcl,z por tor le,to uma venda tilo boa
q.,ando soub<! quo o material osta,a sendo le,ado para o Brasol,
� tudo do soha ,ns,st,ndo quo ...ma mrnto pengoso sendll lo
m2 e ele athou quo ser,am usados pelas "guemlhas"
No Bras,I uma ?<'�"°" augenu que p&d,ssemo, a pol,c,a o equ1·
�-.,neces8Ar>0, po,s llnha am,gos pohc,a,s ( ) A polk;,a poo,u
- o rote,ro, que eese pe$S03 ,rmcen1emonto an1rogou·lhes
-,,anas depo,s, fu, <"hamado pain fal!rc,10, por um to'1urador
- corooel F•ula Puse, por um onl1moga10r>0 top,co, no qual
12*1Caram contra uma Janela com uma luz !orta qua me cagasa
� o ccecoer reeve sentado de ccstae para a 1anola, usando
•tcuros ( l
Fque, ,ealmento assustndo o pcrtu,bado Ache, que nAo fos$8
..:-gu,r saor dal,, ache, quo tosse hear pr8'IO Elo continuou me ,n
�. pc'rgunmndn·me po<que qupria tanras armas E�pl,quc,
• � ge,al do t,lme Em algum ponto do 1nterroga1or,o. o coronol
que reconhoc,a meu nome da coluna !IOC•al do 1ornal Fo, en1Ao
tu eon&&gu• mudar o tom do ,ntorrogator,o "NAo - ou d•s&O - o
_.., esta enganado Ni\o tenho nada aver com ,sso· Lembro quo
I memo mil,tnr o c,noa�,a oeta sempre rodeado da docad(!nc,a
......,.e,. o,g,n. bobida coeas dosse npc
0,ue lhe que era protes�or unwereuanc. um homem de tam1ha e F- Go.,Qa ZumN (1�1
aponas f,lmos &(Inoa Por f,m con'IOguo COOV<'nc�·lo Q coronol do, ('Moo o..g..-
 d,_ qoe nae, pro•boo->11 o lilml,, masque noo mo deuan.t usar 11,,,..s
rnodemM F'tvgunlet se pod,a usar ant,guodades, como as W,ocl'l&a
1 ..... da d6cid.l de 70 Portanro embora o ftkne .., puM no 86culo
XXI o. � .-n irfflM e equ,parnenlOS ant,gos o ClffO e
""' Ford 1929 e a maqu.,a de INtl'IClnll que apar- no filme e NI vcr
doode ...... ' - •• ,.....,_. di)& ll'lmf)<)II do c,oe,na mudo (. )

lnternahnclo e lnslitudona11za�o do Clnem11 NOYo

Essa • , ndJi l;ase da ,::1,1.:1,,,,-,.. rt.11 temunou em 1973 1974
Er 1974 19� · ,,. •• ..-..coo• dlWlwdl "abe<t1.11a poa.1,ca• do 8tasil O
• pn,�te gen.aj � era l!Qado. g,acu • f•lha. - c.rcu
� ,nt<Jlectua,a e cu"ur ... do Pa.._
Uma ''°°"' da MgUnda fase da d,tadura m,i�a, IOI que o M,n,s16·
no do Extonor br..-o loo o pnrne,ro a reooni- � e Moc..-,,
t,,q,.,e como nl¢OM • � <1eri1- No iin,1 da d6eada de I 960 a no
ne,o da decadade 1970. wnt,e,,,�...,i....,. PfO•'"'°" com
o,.,,,.,. P9l9ft ••� e arabN O. hkT>es do C.- NoYO foram
� como m&I08 de � nessos PM", com beio. lanc;a,
"**� e ,..luz� Iola. de , ... 1 ... mostrando o enema bn111ilewo
como c1emocr.. tco • ant ftlCO!'III O Conemli Now loo, pori.,,10. uNdo
,,.-a def....,..,,... po1,t..., er!- '1)1'"9""'IU oo .. depelodel,1e"
0

Eu especu!ana qua eaa tencMric:&a da pol;',-_,, o,tema IOb e e-

tadura !QI d� po,- ce,1.,. g� do ,n\er- da bu,g.......,
hf.....,,.. - coru,trnl<><M e outraaemp,esas interessadas em enttai no
,ne,'CAdo er1..mo. Portaruo. a IIOl!lll too que.,. f,lmM do enema NOW),
cu,11 ,.,bol;;lo f<ll p,o,t,c:la no Bra..i loram no errtanto UNdos para co,
,ubcnr��IJ
c,..e ... ,� do C.- Nt,,,,) lambetn pe1C«*am q<it o ooYf!f
o...- no f!'!IIS•lll l-.do-..s cooii.to. cultural$ an!•..or• para estalM!lffcer

-
u.--- ,,,,_ � para WK\OM Volkswag,,ns e armamento para esses pa.tet
.. ii.SI/do- - nq-,e e Angoi.. defi!re Olil•<.JL E!V- canas • b"o .....,.
dul. recl.lmendo com o �
 Garn a • ..,.... pollb(:a' do gc,wwno G..11.""' 197• o ...,._
- m,platO peiDOI � ahiCiO,oa e oo.rtro9 do T� Muido
---. Em 1 975, o novo ,....tro da Cvttura" E�, um po-
as. do Sul convocou um grancle encontro de ,ntelectuais. musicos,
t -40oes. p,ntores e outroe art,stas bras,le,ros, no qual 10< anon·
..SO qi."' hmvena um gradual processo de democrahza<;:Ao, com ma,s
... lwle para a expressAo cultural e arl1st,ca.
Na .,..,. do cinema., ex,g,mos colet,vamente que o mm,stro mo
•k,mopor completo as pot�icas otcee l,gadas ao cinema, cnadas
..,. ao,erter o Cmema Novo. Ouerlamos que fossem alterndas para
- nosso trabaH10 Como resposta, uma le, de 1975 e.-i,ngu,u o
� Nac,onal de C,nema e expand,u a Embralilme, traosformao·
- ..., uma graode emp,esa para co·produ,:ir e fmanc,ar a produ
*" p,'OfflO'l"1' a d,stribu,,;:ao, ex,b1,;:;"10 o oxporta,;:Ao e ,mpoliacao de
..... A Embraf,lme tomou·se uma empr""3 mists, pubhca e estatal.
• • tambem cnou o CON CINE Conselho Nac10<1al de C,noma (. )
Fvrtanto, as fuo<;:Oes ,nst,tuc,ona,s eram d,v ..::hdas em opera,;:ao
E,ooafilme) e regulamenta<,Ao (CONCINE). Os resultadoo oesee
� foram mu,to s,grnr.cat,vos para o cinema brasilelfO do 1975·
,ee1 NAo s6 a produ<;:lio aumentoo como resultado. mas o CONCI
....: u.mbem garaot,u quo os 30% do o •• b,<;:Ao do lil=s bras,loiros es·
-..c,dos por lei lossem obedecidos, pots este 6rglo t,nha o poder
• a -,u!u,a para hnanc,ar as hlmes
Um dos pnrneiros atos do Presidente Geisel 101 abohr a tor1ura
• pnsior,e1ros pot,t,cos. Ge,sol 1arnbem d,spensou o M,n,steno da
Guerra por conta do famoso caso no quaJ o JOrnal,sta Vlad,m,r Herzog
• morto na pnsiio, o que gerou grandes demonstrai;:oes em Sao Pau
e • em outros lugares, apo,aodo Ge,� contra os rmhtares "hnhas·
-·· Em 1975-76, um I011e mov,mento popular comecoo a exigir
a WNS11a nac,onal Os crneas1as do Cinema Novo que t,nham sido
..i.,dos voltaram para case. ( .. )
Fe< entao que a "abertura pol,11ca' realmente comecou Mas sua
-,lu(;ao nao fa, l,nea, (. )
Com essa "abertura pol,tica", o Onema Novo comecou a dis·
-.er·se enquanto grupo Nao hav,a ma,s a necessidade de hcarmos
� Cada um de n6s ag0<a tmha carreiras ,ndependentes, embo<a
161,semos sempre esta- l,gados por elos de amll'ade e apotO mutuo ao
-, trabalho e lutas pohtecas pelo c,nema bras,le,ro Os c,neastas
.,. roegunda e terce,ra geracOes do Cmema Novo comecaram a apa·
- com novas v186cs, ,ndopendontes das do grupo ong,nal
Gracas ils poht,cas da Embraf,lme, dmg,da na l!poca por Rober
10 Fanas, eeses novos ceeastae foram capazes de se desenvolverem
O wcesso pubhco de murtos do seus filmos levou a uma ten&mc,a
,. d1recao do "cinema de mercado", mas nao pode ser confund1do
com a cxprcS&'io soc,al o pol1t1ca rna,s s,gn,f,catr;a do c,r.oma bra
llietro Esses c,neastas mrntas vezes cnhcavam os Mmes dos aoos
do C,nema Novo, pnnc,palmente os da segunda lase de metafora e
"'9gorla, como elrt,stas e demas,adamente mtelectuars Eles cntica·
.m pnnc1palmen!e os !,Imes que 1,nham po<JCO sucessc de pubhco e
DffiPUSeram um cmema vohado ao rreeceee e a uma resposta malOI' e
.....,. ,rnod,ata do pubhco.
Dentre os !<Imes dessa nova geracao do •c,nema de me-cacc'
9f>C()rltram·se A dama do /o/a�/fo de Nov,llo de Almeida, Dona Flore
NU$ do,s mandos, de Bruno Barreto e rn, de Arnaldo Jabo<, pnnc,-

55
 dlMf! que nlo pro,bna o filfne. mas qu,e nAo ""' detta,,a usar armas
modernas Pergun!e, se podia usar ant,gutdades como as Winches
\e,s da docada de 70 P011at110, ornbora o folme "" passe r,o se<:uk>
XXI os persooagens usarn armas e equ1pamentos ant1gos: o carro e
um Forti 1929 e a maquona de memona que aparece r,o f.llTM! e na ver
dade uma dmera trancesa dos 1empos do c,nema mudo ( ... )

lnternaliza�o e mstrtuclonali.i:a�o do Cinema Novo

Essa segunda lase da dnadura mobtar termtOOtJ em 1973· 1974
Em 1974 1975 teve IAICK) a chamada •ai-tura pol1tica" do Brasil O
rcvo prestdente general Geisel. era hgado, grac;as a filha, aos c,rcu·
los ,me�tuais e cutruraia do Pa,s.
Uma iron,a da segunda !ase da drtadura mobtar loo qu,e o Mm1ste-
no do Exteno, b<asdeiro fo, o pnme,ro a reconhece< Angola e Mo,;:am·
b,que como nl()1)es ndependentes No hnal da docada de 1 960 e r,o
1nic,o da decada de 1970, ,� estabeleceram � pt6llmOS com
outros pa,ses afncanos e arabes Os I� do Cmema Novo foram
usados como ,.,_,,. de prop.,ganda nesses pa,ses, com belos �·
mentos e relo.aentes lolos de revistas, mostrando o c,nema brasMmo
como democrallCO e ant>-racista. O Cinema Novo lo,, po<tanto, usado
para defin .. uma pobt,ca eXlerna "pragmat,ca" oo "independente"
Eu especuLana que essa 1endenc&a da pobtoca extema sob a d,
tadura fo, du-ecionacla por ce<tos grupos de .,,.,...,.,..,,. da burgues1a
b<asileora - construtoraa e outras empresas 01teressadas em entrar no
mercado extemo Portanto, a oron,a fo, que os fdmes do Cinema Novo,
cu,a exibo<;ao lo, proib,da no Brasil foram no entanto usados para cor·
roborar negoco:;,s mtemac,ona,a ( )
Cneastas do Cnemil. Novo tambl!m percet-arn que o go�er·
P....,, G••,c•-•G.anf,....,...,.

-
no estava usando seus cootatoa culturais antenores para estabelecer
Guar,-1<>0-0g,- l,gac6es para vender Volbwagens e armameoto para esses pa,ses
-1,�"8!do-o - lraqu,e e Angola. dentre 001ros Escrevemos cartas e abaoio assma
dos reclamando com o goyemo
 .;,a-• •lbertura polrtica" do govenw;i Geisel, em 1974, o ,me
-,e,IO pelos paises afncanos e outros do Terce,,o Mundo
••-• Em 1975. o now, momstro da C...ltura e Ed�. um po-
:r S.... convocou um grande encontro de N'lteleciuals, musocos.
: ••�*'- p,ntores e outros an,stas brasde1ros. no qual lo, anun·
:.- ,.._..,. um gradu.ol processo de democrat�. com mais
•-� P'fJI a expresdo cultural e art1811Ca.
._ - do clflfflM, e,agunos coletTValnf!nte que o m,mstro mo-

::::!"' : completo as poirt,cas oficlals llgadas ec c,,iema.

.,.. o Cio&ma Novo Ouertarnos que loasem alteradas para
- -, trabalho. Como �a, uma le, de 1975 ert,nguiu o
cnadas

•-" "'llcoonal de Coneme e e,pand,u a Embrafilme transforman

- - ,ma grancle ampresa para co-prodUlll' e linanclar a prod,.,·
� _,.,,.,. a dostnbu.,,a.o. l!llb,,;:lo e � e ,mportaCAo de
A Embrafilme tomou se uma empresa mista, publ,ca e estatal .
.-t>e,n cn,,x, o CONCINE. Conselho Naciona1 de Cinema.( ... )
Ponanto, as fun<;Oes onst,tuc,ona,s eram dmdodas em opera.ca,o
.Ese•1,e) e regulamenlac,lo (CONCINE). Os resultados dessc
....-,:i barn murto s,gndicatlYOS para o c,nema br33lleoro de 1975·
Nao SO a p<odU<;Ao aumeotou como resullado, mas o CONCI·
1E. ....t,6rn garanbu que os 30Clb de� de �Imes brasoletros es·
•-xk>s • par lei tossem obedecidos, po,s este 6rgAo tinha o pode,
.a -..wra para financiar os �
__... dos pmneiros atos do Presidente Geisel loo abolir a totura
ee:ao•os pol�ICOS. GetSel tambem d,sper,sou o M,msteoo da
� por conta do farnoso caso no qual o pnahsta VladllTIII Herzog
1DI rnorto na pr>S,Ao, o que gemu g,-andes demonstra<;Oes em � Pau
lo e em outros lugares, aprnando Gamel contra Oii mll,tares "lonhas·
duras". Em 1975 76, um forte mownenlo popula, come<;oo a er,gir
a an,st,a nacional Os c,ncastas do Cinema Novo que tinham sdo
e,olados voltaram para ca.sa. (._)
Fo, entOO que a "aberlura pol�,ca' realmente come,;ou Mas sua
evotu,:;ao nao fo, hnear ( ... )
Com e55a "abertura polrtica'. o Cinema Novo come<;oo a dos·
solve<·se enquanto grupo. Nao t.a,.,. mais a necessidade de ficarmos
]Untos Cada um de n6s ago.a tinha caneras independentes. embora
IOssemos sempre estar hgados por elos de amczade e apo,o mutuo ao
nosso t,abalho e lutas pohticas pelo cinema brasilero. Os cneastas
das segunda e teroo,ra gera¢es do Onem.. Novo comeo-;ararn a apa·
recer com novas 'llsOea, ndepeodentes das do grupo ong,nal.
Gracas as polrticas da Embr.ifilme d,ngida na epoca por Rober·
to Farias, eeees novos c,neastas loram capazes de se clese,wolw1rom.
O sucesso pubbco de murtos de seus filmes levou a uma. tendl'!ncla
na d1rec!O do "conema de mercado", mas nao pode ser confunddo
com a e,presS:.o soc,al e polrtica ma.is ,ugn,ficalMI do anema bra·
s,Kl1ro Esses cineastas mu1!as vezes crrtica-r.un os filmes dos anos
do Onema No"°, pnnc,palmente os da segunda lase de metafora e
alegona. como et�ostas e demasiad8mente intelectua,s. Eles crrtica
vam pnr.c,palmente oe lilmes que tlflham pouco sucesso de pubhco e
propuseram um enema voltado ao mercado e a uma resposta maio, e
ma,s ,media1a do publico.
Dentre os fdmes dessa nova� do·� de mercaoo·
er.contram so A dama do lolaf;Ao de Nev,11e de AlmeKla, Don.a Flor e
seus do,s ma11dos. de Bruno Barreto e os de Arnaldo .labor. prnct-

55
 palmMl!e ,wa adap� em filme do mmance de Nelson Rodrigues
Toda nude� s,,r, casrigada. ( )
Em geral. aquelea de nos que tonham aid<> mombms do grupo
or,ginal do Cinema Novo contonuaram a rrab.alha, I'll mesm11 hnha de
ante,s Alguns dos no...oa folmes adotaram tem.61,cas h,st6ricaa e ma11
amboeoosas. eomo eu unhli ferro em Como e,a gos/oao o mitU !ran·
ds Joaqu,m Plodro de Andfade. po,- exemplo. fez um f*'1e 90bre a..,
surr(H<,60 em M,naa no f,nal do tOCulo XVIII, A ,nconlllMncUI mme/fa
O umco mo--,,mento ,mportan1e apos o Cnemfr Novo fo, o 'Ud,
grud," - o ,;;,tl$'n.ll bra""'8wo de uncJe,g,ound Alguns C"'8aS1H mu,-
to bone, como Juho Bronane e Rogeno Sgaru:orla, hzeram parto do
rnov,n,er,10. {B,e1111ane, na verdade. era memb,o do grupo do Onenui
NCM:1 (11,ando fez 9eU hlmo. Cara a cara) A � era eequece, ae do
pubh<:O e. por1an10, descar1ar p<ltOCupa,;Ofls tradic,onatt e me,cadc).
logrc:as Fozeram 9ell8 hlmea em Super·S o 16mm ( )

--
Eue Cll'"ltl!Jlf. undt'1g,o.,nd nAo • via eomo 1endo IIIOO ..,ftuen
c.ado pelo Onoma NCM:1. dosenvolvelMMl 1ndepooden!emeflte I )
Para o, c,neas111 do underground, oa pa,11 do Cinema Novo t•nham

Na ve,,dade, riao havoa ma,t rlll:Ao pa,a a eull&ncll do Cinema

Novo como mo,,,me,nto, eomo na de<:ada de 1 960 como uma for
Cl' Oil opot,clo con1,a a d,1,idur1 m,1,18' Em meados dil tl6eada de
1 970. l.0'1t1nuava pt•mo<d,almonte um;i ,napwacio peuoal para aque·
les do grupo or,g,nal que ondtvldualmen,c eacolhoram s&guir naquela
1,ad,ca.o Glaubtl< Roch&. Leon H .. tunan. Caooa D,eguea . .loaQll,m
Pedro de Andtade. Paulo Cesa, &rllCClf'I!. Ruy Guerra. Roberto Fa
,o;:1s Bruno 8arro1o e eu Na verdade, hav,a uma bt,ncaderra ontre a
"°'
__
genie de que. qu,ando um doe noia- folmea IOSM lancado ,ou
n,na- para decod,r ee aena conllOefado ·c.nom.
Novo" Glauber

:...
P"57)
.... -""" ,
(,.-0,...., • ...,._,.,,
HC>tf'. act«l•!O que hi,-·
ontAo, lalarra da nO$$a dec,eAo nas suaa cntcaa
um -10 do c,nern11 bru,lewo e
embora oa cinea,1as reohlim de bu11<:ar in!lpQCio no p1oc:eno h,stO-
nco, sera mu,to d1ferente do Cinema Novo Nunca ma,s sera o Cn'\e!na
Novo como o conhecemos
A empresa do cinema brasileiro, !Ao bem suced,da em meados
da de<:ada de 1970 envelheceu Nao que nao t1vesse sodo um bom
arraojo, mas as cond,,;:OOs pontcas e eccecescee do Pals mvdaram
A ode,a de ter o Estado coma um ahado e assoc,ado tambem nlo deu
certo. Cootudo, a necess,dado do cont,nuar fazondo !,Imes e agora
video nil.o morreu

Al9m do cinema novo ...

Hoie, a nova gera<;l'lo de alunos trabalha baecameote em ,kleo,

ma,s barato e ma,s tac,I Talvez no,as expressOes suqam nesse meoo
Mu11os dos alunos que trabalham com ,ldoo estao olhando para as
condl(,OOs soc,a,s do Bras,l em busca de matooal, sem o patemal,smo
do qua! n6'1, do Cmema Novo, tlnhamos culpa no princ,p,o do rcesc
trabalho
Nossa veac foi acadbmoca. Embora na.o estN<!ssemos na aca·
dem,a, t1nhamos um dashgamcnto qua so cocnt,!.co das realodades so-
ca.s que coservavamos de c1ma Como a mamna dos mtelectuars no
Bras,I naqueles d,as. acred,titvamos que ernmos ornpotontos o on,s
cientes e acMvamos que levavamcs no bolso as solu,;:OOs dos pro·
blemas do Pa,s. Hoie, por outro lado, as pr80Cupa<;Oes soc1a1s parn
cem mars natura1s e espontaneas, vrndas de uma ncx;:ao de ,gualdade
que parecer ser ma,s profundamente sent1da ( )
Durante esso processo de dosonvolv,mento na dCCada de 1960,
a ex,bi<;a.o alternat,va tambem COITlffl;OU a prol1ferar nas escolas e fa
velas Primeiro, grande parte do trabalho aprosomado era em 16mm
HoJe, grande parte tambem e em video. ( .. )
No f,nal da d<!cada de 1 >170, a Embrahlme tmha se tornado uma
grande empress, portanto, mu,to ,mportante tanto poM,ca quanto
economicamente. Roberto Fanas, ele mesmo um cmeasta lo, d"e10,
da Embraf,lme de 1975 a 1979, com os oteresses do cinema bra
sileoro no cora,;:ao, e suas poht,cas eram as pol,ticas dos c,neastas
bras,lerros. Mas, em 1979. Figueiredo to, eie.tc o novo pres1dente do
Brasil e um diplomata - Celso Amonm - fo, mdicado para o cargo de
d1retor da empresa ( )
°'1:lde o seu 1rncoo, a Embrahlme, quo tmha sodo born sucedoda
na sua promo,;ao da co-produ<;ao, hnanc>amento, d1stnbu><;ao II ex·
portaC:.o de folmes, lo, ,mped,da de exerce, por complete sua fun<;Ao
de ex1b,,;:1!0 (emborn fosse parte de suas atribul(,OOs lega1s) de.ido a
,mped,mentos potmcos e econl'>rrucos lsso se deu porque esse setor
da ,ndustna c,nematografl<:a bras,leira e complementa, a ,ndustna c,
nematogratica amencana e n:.o a bras.leua, Os d,srnbuldores america·
nos t�m um accede com os ex,bodores brasileiros de que 50% dos lu
cros sao deles {nos Estados Unodos. os ex,bldores f,cam corn apenas
1 0%) Os 50% mantidos pelos produtoros (dos qua,s apenas metade
va, para a oxecu,;:ao do filmo) sao msuficientos para pagar os cus
tee do l1lme. com exce<;ao dos casos de enorme sucesso. Por ou1m
lado, os filmes amoncanos que v�m para o Brasil jA foram pagos Essc
acordo e 1Jldestrutivel - a ta<a de lucro ea grande op<;ao de !times�
mu,to molhor para os exibodores do quo podana se, equ,parado pelos
produtos braslleiros. H,stoncamente. a partic,pa,;:ao bras1le1ra no me<·
cado s6 podena ser garant,da par le,. que em 1 975 estabeleceu a cot a

57
 do 30% Mas se os hlmes bras,leoros nAo ciao bons lucms, o ex1btdor
acaba subst1tu1rtdo-os por hlmes amencanos de qualquer mar1<1ors Os
filmes brasile1ros nOO sAo, por1anto, competitrvamente v1Ave1s.
Em resposta a essa s11uaclo, como o 9ovemo Ge,sel estava se
apmllmar.do do f,m no hnal da d&eada do 1 970. 15 produ!oros e
d,retores 1r.dope11dentes. ,nclus•>'e 61.1, como prestdon!e, cr>aram uma
coope,-a!rva para ex1b,cAo. Espenivamos 9arantor a ""b,cao dos hlmes
bras,le,ms com a qual. na nossa opin,Ao. a Embrahlrne nAo estava
ma,s hdando do forma aberta e Justa A coope,at,va p&d,u emprestado
!undo da Embrafolme para 1n,c1almente comprar 12 cinemas. No final
de 1 979, !lnhamos 30 c,nemas om \�s Es1ados Bahia, R,o do Jano,ro
e SAo Paulo Nossa a<;Ao to, um choqua. um "esciindalo" para muo1a
genie. e teve torte repercusS:.o na ,ndustria conematogrAhc.a no Brasil,
fomoa v,olontamonte a\acados pelos dostribuidorea. 1mp0nadores e
ex,b+dores. Era como se esnveseemoe enfrentando a mafos, desa!,ando·
ce. Jack Valen,, (chefe da Motoon Pteture Assoc,at,on of Amenca a
ex·a1udante da Casa Branca no 11ovemo de Lyndon Johnson. mu,tas
vezes oescnto com um "peso·pendo" do Hollywood) voio ao Brasil o
amoacou passoalmento o prostdente da Embrahlme. Roberto Fanas
For um momento de mu,1a 1ensiio
Ouando Fsr1as aa,u da Embrafilme em !900, a press.Ao contra a
gonto ficou ma,s lone a1r.da. Os d1strobu,dores americanos ea Embra-
f.lme recusaram·te a of<'l<ecer �Imes para ox,b><;:Ao Ao mesmo tempo.
a Embraf,lme comec;ou a cobra, da ccoperatve as p,,me,ras d••idas
cont,aklas Era tudo pane da onenta<;lo ma,, tradteoonal do eevc go
vemo de c,ma para ba,xo
O sucesso da cooporat""a com seus 30 c"'t!mae realmen!e 80
durou orto meses. Ap6s esse perlOdo. mu,tos dos Mmes quo podla
mos ex,b1r Jli eram ropr,see, out roe nlo eram conhecodoe ou e,am hlmee
marg,naas qua nlo at,alem murto publoe-0 Nao t!nhamos donhe,ro para
pagar nossa d1Ytda com a Embrahlme e, portanto, p,ec,&arnoe c.omocar
a vertdor o. c,r'lflmas para a pr6pna Embraf,lme. A Embrafdme 811\AO ou
fechava os c.nemas ou os entregaaa novamente aoa ex,btdoru trado·

.......
ciona,s. noe- ,nom>goe. Era c.omo se confronli\$$l!n'l08 uma gangue
mafiosa Em 1'182, tlnhamos pardido tudo - ate mesrno noseoe bens

Hoie. a coope,at,va amda e •• ste e mantem um ul11mo c,nema no

Roo que mostra om grande parte hlmes ,ndependen1n ,ntern,clOf"laos
e esta ,ndo mu,to bem $6 mu,to recentemento e que os ofic,a,s da
1ust,ca bateram na m,nha porta para ex>gir bens como garantia. Ouem
nunca sofrou tal srtua<;i\o nlo podo ,magma, como e tenivel tamanha
pers911u,cAo econOmtea, e pm, do que cadera
O COO\fl<;O da c.ooporntrva tambem fo, um momonto em que Ofl
ant,gos membros do grupo do Cmema No'IO toram fore-ados a redc!,rnr
de forma ma,s clara wu poa,COOs pol,hcas lsso deu ,n!coo a ma,s uma
ruptura Leon H,rs.zman. Pauk> Cesar Saracen,. Ruy Guerra Joaqu,m
Pedro de Andrado o ou ficamos com a coopera1rva, Carlos D,egues o
Bruno Battato ftearam do fora Glaubar astava sa,ndo do Pais do novo
e nao assum,u uma po,11<;110: mas ele nao apoeva a coope,awa
Em relrospect,va. podemos dozer agora qua ossa outra ruptura
fo, na vo,dade a ruptura tonal do C>nema Novo. Embora as odi!,as que
• l-""'- H, G•l>ri ... � nos ,nsporaram a,nda e •• stam na5 formas de express.Ao an,stica e lrto
ot "'°"" da ScJlooj of T-"" r;ir,a, ex1s1em a parte do qualquer m011omento no c,nema ass1m como
,:IT..,,,,,,,, UCV, no Cmoma Novo das decadas de 1950 e 1960.

58
 Giaebe< RocllaoNfi<oonP,,u,,radosSan100 (1117J)

,tAU![J! V.\ JI<.\ l!If"V.\

·-<::'.'W<f""'"lib..u,i,,. 7,,w...., 1!180,��«lu."""'f-.,�u� OJil,,utfl""-�

• �M '"'-' h ,u �•""'!""•I.�,-.. - � � �·
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,...._ iu<hdb>?<i> • '"' rr- ..-, f'=« "'f'"'•••iruet,r;md,.,,, �"""""" � • �� �

,,,Ul""f"' o�uhc,...,....,.,.,.. .�,_ "far•"' ,.,....,<imfh, U�J. �£�-ti•
- .. WI"',,-..
.........J.u. "'"""'.""""" ,l,U'?' kufri"', 1'rliui .w.h, ,.,_,.,,...,_._ ....... �""
� ("J;-fi-1 f'd""'- /NU< ........ �� - ��. - .. ""'""' b,,,,
� m,,ur..-.....).,,. � ��,<,U, �' "'-""' �-..bu.- ....... '--"-

,,_,..,. � • � A,,_ b"""" "ti.,...��,-..• ¥-1., � ,l, C.

-.,. Nwo. At, O _,.,.;, ,U "1""'� A�• 'Af"'- � "f""'..dU""' it,.,.k ,..,_,_/�{h.
h"4 � .... • .....Jk, ,/,, ""''" No� ,1u<A1<lt � ULm< ltD bo,, • frt""" � ,/,,,,,u ,<"""'
""""ft,-<""'....,..,_
M

.- ""- ,-,,..._.u,-"-,•�J- ... � """"'. """"""""<:'.'.'/u,,....

��it-• t � � �• "'1"'"',ua-;,,., Rodu ""�
0,,.. frua it""""'' ,-,1� it .,..J,,, I t"""' it"{,""11f up-.•'""!"'
�wt,
""'=""' ""11f
1..,,,,A-. [ • ,,,..J., '°""" �' /u,� ..,_ w. f"<toa t "'- "'6,,-
Ml "" "{" � • .. ,,..,..
• � -,;du, ""' """""" IU I� � /w,nt, r,t..UW ,k """' � ""™ 0 """"""" Nwo ,.,,
_,J.�ffl- ""�;da,A..,,u,,.,..,...�.-

,..,,,,..;:;.�, ... i-. .• .....,

. - ,,. _,,,., ,,
,
,
,,__..,,,.. <•"
_,,..,,,4,,-. .. _ ,.,,
·-·,4), ,...
59
 O cinema
a margem
do carcere

)os� Carl= Avellar ·

e trecho hnal de Mem6r1as do carccrc, Grnc,lomo esc-eve

IOCO de lap,s numa folha de papel amassada Esta sentado
di !erra do barraca.o-dorm,Umo do carcere Outros presos
ao lado dele para a1uda lo a faze, o lovro
_.., Pinto traz um caderno velho Cubano consegue lap,s
-., um mar;o de papel nov,nho Logo Gracil,ano sc v(J rode
gllf'te que quer ent,ar no l1vro O escntor recebe dos outros
..-pel. lap•s e h,s!Onos para contar O l,vro que ele va, escre

-·�
• llo dele quaruo dos outros presos toda a genie presa cola
a elabora<;:Ao do l1vro e delende o hvro como se ele fosse

e.a:1io que roubara o papel do almoxanfado da pns.:io, var pa,a

ass,m que o roubo C dcscobcrto mas na.o confr�s.a o que
«i papel roubado Ele e»ta no lovro Delende o lovro dele
0. guardas ,nvadcm o barraca.o para conl,scar os escntos de
• ,...,,stam as co1sas do esc11t0<, ma,, na.o encontram nada
hav,am apanhado as folhas antes dos guardas e escond"io
Mm..,, por ba •• o da cam>sa, por dentro da cal<;:a Eleseetao no
.-,.dem o hvro corn o pr6pno corpo
Ocµ,o escntor Grac,hano Ramos ascrevoo para contar o que se
depo,s de sua pr1sAo em mary0 de 1 936, em MaceO, -o hvrn. as
que ,nspiraram as ,magens do carcere hlmadas por Nelson-.
-,, como suge,e est.i ctma do f,lm<J o escn10< abro s.uas pag1·
.,.. que os companbeeos de pns:io contem suas hast6nas os que
...ados com ele de Mace,:) cte Rec,tc, os que hcaram com ele
� do Exe<c�o de Recife. os que esbveram com ele nas celas
:.:... de Oeten<;:Ao do R>0 de Jane,ro e os que dMd1ram com ele o
da Col6n,a Penal da llha Grande G,ac,l,ano Ramos, d19amo1o
eeceeveu o IMO como ""f1lmasse um documen1Jno
cJm ie,to de hlme-document.irio cx,sto na baso da l,teratura de
Neste l,vro. Mem6r1as do carcere (1953), bem em par·
mas tambcm em scus outros romances, em Sao Bernardo
Angustia (1936) e Vidas sec.as (1938) Um jertc de docu
no enete tambem nos f.lmes que Neeson Pereira dos Santos n
D lrvros de Grac,1'8rlo Mem6r1as do CSrcere e Vidas sccas. Um
de documont.ir,o ex,ste na base do c,nema do cmema brasoleiro

doci;rnentano nem o hlme se propOe como 1al S�o um e outro

Constru<;:� dram.it,ca Narrati.a lnvona;:�o fortemente ,nflucm

61
ceee pelo real, po, fatos acontec,dos de ve<dade mas a1nda ass,m
,n,e�o, ma,s licca.o que document.i.no.
O escn1or na.o consequnr recuperar as anotacl'>es fo,tas no car
cerc ludo aconteceu ma,s ou monos como esta no f1lme os escntos
f,caram 13., por ba,xo das cam1sas po, den1ro das celcas dos outros
prcsos. Gracil,ano cecrevec as mem6r1as quaoo 20 anos depo,s do
acontec>do Suas mem6nas do carcere de 1936 toram escntas o pu·
bhcadas em Hl57 Grac,hano eecreveu, usemos a o,pros811o maus
popular, do mom6o"oa, preocupado em se man1e, p<oso aos fatos e em
demonstrar qu<1 de 'l,berdade completa n,ngu"'m dcsfru1a•
O cmoasta. ao l,lmar o l,vro, na.o procurou rocons!iluor com fod<1
lodade mstoeca o ctncere de 1936 Nern procurou usar o ca-cere d<1
1936 como uma rep<<1sentacAo alogO<,ca ceete outro, ma,11. roconte
que come<;ou om 1964 com o golpe que do,rubou Joao Goulan e
l<1vou oe mil,taros ao podf!r g�pe quo fo, ma,s longo. ma1s v,ok,mto.
o nAo teve amda sua memfoa recuperada. Nelson (montemos as pala-
vras com cena l,OO,datkl) hlmou 00 memoroa. preooupado em compor
uma f,cclo, preocupado am tomar a pnsao como uma metaloea da
soc.cdade bras,leira, ""'!,Ima, ·o carcere das relacoes soc,a,s e poh·
ncaa que apns10nam o povo btu,leoro" L,vro e f,lme sa.o uma f,ccao a
mane,ra do document&rio porque neles a e,piessa.o depende ma,s da
l,v,e ,n,enclo a partir do contato d,rc10 com o quadro eecere pol,tieo
em quo v,-e o arhsta do que da obed,Mc,a b !ormas trad,coona,s oe
compo"cllo da l,1a,atura e do c,nema o jertc de documentilno o na
verdade o ,mpulso gerador de uma hc:,;Ao
O c,nema quo fazamoll no Sras,I desde a me1ade da d6c:sda
de 1950. a qua come<;amos a fa,er e1atamen1e com R,o, 40 graus
(19�3) o com R,o, Zona Nono. (1597) do Nelson, come<,:ou como nas
Mom6m,s do cA,cere de Nelson c:orneca o l..ro de Grac,l,ano o escro
 ..,. cercado de pessoas que que,e,n eotrar no hvro, anota o que v6 e
-· Nosso cinema modemo nasceu de uma ceoeca vontade de ver,
-· revelar, d,scutlf e mterfem no Pa,s - vontade que resuhoo em
� de compos«;:ao dete,m,nadas pelo real embo<a oac pela preo-
�ode reg,st,ar com �dehdado o fragmonto de roalodado d,anto
• camera. 0 d,re!O<, ao 1azo,r """ filme, deoxava um espa,;:o aberto
..... quo, as cond,<;:oos do ,nslante do, �lmagem •nterfenssem no 1e1to
o.compor o quadro, de llummar a cena, de dmg,r os at ores e demon
• as ,magens O doretor trabalhava os matena1s cedodos �os outros
....,, como faz Grac,hano sentado no chao do preacno. como uma
camera mleressada em mos1rar a ,d(:,,a de rea\odade na cabe,;:a do lrn·
balhador comum· a parte (o preso) como uma poss,Vffl representac;'io
do todo (o c;ircere), o todo como uma parte posslvel de ser lransfor
mada pela v,sAo (e a,;tio) dos homens Trata·se de montar uma k,;::.O.
uma representa,;:ao, uma ,magem em mov,mento do Pals, e nela faze,
figurar o esfor<;:o para rompe, os hm,tes do carce,e
Gracil,ano, o oscntor, ni'lo o porsonagom do filmo do Nelson,
.. pt,ca em suas Mem{mas do carcere que procurou se esconder por
ua.s do pronome ·eu· para melhor reverar o outro. Entre o escmce
de verdade, o escntO< no �lme e o d,ret0< do �Imo e •• stom muotas
co,sas em comum Bern entend1do. Nelson nao procu,ou se re!ratar
oo personagem de seu folme, mas a e•pen(:,r,coa que Grac,loano v,ve
no l1lme tern algo a ver com a que o dJretor v,veu "" e�paco que ea,
de V,das secas (reahzado em 1963) a Mem6rias do clrcere freal,
zado em 1 983) De certo modo, folmes como O smuleto de Ogum
(1975), Tenda dos m,lag,es (1977) e Estr11d11 da v1d11 (1981) foram
le1tos por um real,zador que se coloca d,ante do outro ma,s ou menos
ass,m como o Grac.hano do filme se compona d,ante da genie que
va, procur:Ho no bamic;k> da !Iha Grande d•spos!o a veflouvrr como
e a cond,,;:.'1.o do pns,one1ro, a abm esoacc para que o outro doga o
que teva uma pessoa para o cArcere. um nada, um e preso porque e
alfa,ate: outro porque entrou para o s1ndocato, porque le, uma greve,
d,: um terce,ro, porque e born su1e1to, d1z o Gaucho - quo acroscen1a·
pe,ssoa de born ccracao e de born carat er mesmo ea mu I her dele 32
entradas na Casa de Deten,;:.'l.o. Esta, preso e natural, nem e proc,so
mot,vo, lembra o Cubano Com as jers que se fazem por al, lembra o
advogado de Grac,l,ano, encontra·se mater.al de sobra para prender
e condenar alguElm �ndo as coeas que ele escreve
O que o ospoctad0< percebe nas ,magons do ca,cere tern mu,to
a ve, com o que se esbo,;:a em O amuleto de Ogum, em part,cular
na cena da fe,,oada em casa dos pa,s de Eootda Ou com o que se
esbo,;:a em Tenda dos mliagres na conversa de botequ,m entre o pro
fesso, Fraga Neto e Pedro Arcan10, ou com o tom leve, «evereote e
maloc,oso que marca Estrada da v1da dosde o pnme,ro ,nstante, o en
contro de Jose R>CO e de M,honano na porta da Pensa.o dos Art,stas E
como se MemOnas do catcere t.vesse s1do preparado, estudado, cu,
dadosamente pensado, neeses tres hlmes de host6nas e de est,los tao
d�erentes entee a, mas resultado de uma comum vontade de melh0<
revelar o outro Da constru,;:Ao precrsa de V,das secas passamos, nos
t�s filmes c,tados, s urns apar6nc>a de constru,;:Ao me,o desarruma·
da De uma conversa sequea, sem rodeoos de quern peosou duas ve·
zes antes de falar, passamos a uma outra que dA mu,tas voltas, orra na
cOflcordAnc,a e se abre ao mesmo tempo para muotas coisas !al como
fala que •a• sendo pensada ah mesmo, no ins!ante de sua em,ssAo.

63
 Em Vidas secas • econo,ma da hnguagem parece uma m�
do conta!o medl8tO com a reahdade. com a questlo dl9CUtda: os pla·
l10II da cachorra Baleia. de Fabiano, Stnhil Vrtona, o memno m.us vein()
e o me<W>O 11'1819 no,,o camnhando no lc,10 do no SGCO, sat,sfazom, ao
mesmo tempo, II ideia de compor uma dramaturg,a a pa"" da dueta
obeenr"'Ck> do cot,diano O real�ador age pnme,,o como espectado<
da realidade oqet....a para, entlo, construir i.ma ,magem que � se
hrmta a lotogralar !al reahdade, mas a expressar o que ele sent,ud,,.,,,.,
dela pela lorma da com�. Mac pela f<>nTla ciuc pelas llltua¢efl
representadas pianos 1*nados com a � na mao. magem btanca
fl trfimula s..lhi Vrt6na com um b.au na cabeca fl o menno ma11 novo
no colo, a IIOff'lbra de Faboano ae arrastando NI terra que,mada peio
o<>I. o pHIO .....guro fl can.ado do menono ma,. velno. o branc:o for,e
do sol por lrjs doe galhos StlCO$ doe arbuslos. Todas essas eoisas
que w,moe o6o mostram M COiia& que de falo estlo la, que o especta
do, vt fl odentdiea lnOl!tram o tremdo da umeta. que nao devia estar
la mu n\11, bem VISIV8I por c,ma do ..si.el, lnOl!lram o olhar
O quadro 1ns1.\vel e tcetc de Vidas sec.as chama a at�lo do
fl$pf1Ctador pa111 " mesmo, P8rJ. o que do Mboto nao se v!, para o que
f,ca l0ta do eepe,co � As YelflS. mesmo fua num t!,pe a cAmera
0&$Centtahza e desenquadra como ee eeteeeee na mAo do fotOQrafo
O encon!ro do F.tMino com o Soldado Amarelo na caahnga O mar
cado por um piano feito quue so do omb<O e do brac;o esquerdo
do vaquo110 que empunti. um fae&o. Fabiano • entio um homem IO
peda(;:o de btal;o. faca. mlo e metade de um oloo O roslo - a genie
"0 Nrl- lo<�'""""" nao vfl - vt IO a vonlade dele naquele ,ns1ante. um homem metade
1i,1,�i. 1,,,.!.iMI, olho meiade faca

--
,-,n,.
,,..,...,,,, ... ,.... ..... u Alguma co,sa no modo de filmar Fabiano. S,nht V,10na. o me·
,<, ,_e I�'"' .. �•«• runo ma11 vel\o fl o men,no ma,, novo. rflve(.a pa,a o espeetad0t que
,<,.-......,,. �,/<1".,/,, ,u,.,,# a m•sena ah causada pelo sol dema11 e pela '9ua de menoa nao era
detemmada nem por Deu, nem pelo O.abo Vemos uma lamnia todo
OI ""°"' !'"',i.,,io
,-#tU ""'" "',.....
.A.,
o tempo press,on.ada a fug,r - da seca. dos donos da 1er111. das au·
t0tidades - fl � pela ,ncapacodacle de a"oeular o 10fr1mento
....... ,,�{!,· .u - � em revolla. em d11Cut110. em acto 1/emos esaet persor,agens atravea

� }' "'.- . . . <"' � """ do uma came.11 que a,tua o olhar ao mesmo tempo perto e d,stante
deln. Perto porque 80lidina com o 10fnmento deles o,.tanto por·

"'"-"- '-'""''"' ....

lo&I• ""/""'"" �"'""

-� .... ,i,,, "�-.< ;,., <IH"

. -,
quo cceeceote de que a pobreu ah resulta de uma quest&o social (e
n;\o do um dolOITTWMSfflO goog,,t.co). porque dolada de uma !ala ar·
toeulada. ela e.preMB a consc;.,er,e,a do r�oudor fl nossa Sofremos.
I rJ,, ,cd,<#, t.U ,...,,.-,,,,tt espeetador e d11el0t, um eolfomento ou1,o Em V,du seca:s Fabiano e
1"""'" .. '"'"""""'' "" S,ntl.li VrtOna -em uma ltag6dla. a camera nao Ela se movo r.e,vou.,

--
'"""""" ,u, "{M • <i•-"'• rnd,gnada e 1nsegura na IMO do folOgra!o porque ffle$fflO $&<J conhe·
"/"f',(if',.....O&a .. i I', c,mento e sua capac,dad9 de e'P"esdo nlo conseguem se traduz1t

.......�
,, ,..,.. • tM.• ...,., ,..,. .
- como set,. natural - em a.ck> d..eta contra a pobre,a
� ...
,,� ,..,.,.... ,_,,.,
Mem6mu do cl,,cer., parece retomar • pr,ictdo, a apar,k,c,.

�-�,,. . .
""'"pies. d11eta fl flrrne de Vidas secss enr,qoec,da pela e�peri(mc111
"' � ... :J'"'" •..,.,, ..,,.
""-· ... de colocar a c.lme<a no ctia.o do barracao do cArCflrfl O centro do
f�me estli ma.s ou meno!l I&, nessa magem do artis!a como um peesc
,.,,.,,,,.,. ..... � .........-... ,gual - outroe. como � que vrve a a,tua<;:ao que coloca na tela
• �u-�,
·�··
., ....... ......
o amsta aQUI nao ea sensobohdade e,spec,al que exarmoa e d,scute o
problema do um ponto do vista 11xtenor, a mel8 d"'!.\l>CIIL E um pon
to de v,sta central, que lcva o fil.-ne a Y9I de denlro do C3fe@re, ver
,_,,,..,..,_,, _,.,., a pan,r da compreensao cle que o que que,- que se passe aqu,, nao
t• propoamente no aqur do hlme mas no aqur do paui que fez o �lme.

64
..,a demro do carce,e. Nfm ode 1936, niio ode 1964 nao um
particular. mas o carcenc> corno cond-,iio nacionaJ. como es·
da vida bras,leira, heranca do colomahsmo. modo de figurar
�,a, o subdesenvolv,moo10, a vioU!nc,a e a corrup(,:iiO das
domman1es. denim do carcern tambem. pre sos do uma cetra
como carcere.rce O c!l.rcere como uma si;gos1�0 do quo o
-,no, osta num ospaco 18. tora. nao conhecodo ou fora do al·
di, vosta. sugestiio de quo vi,omos todos prosos en!r'cl os mums
� - doz o cap,tiio Mota com voz OOm prOJ'cltada o olhos bem
- pelo ,mpenal1smo, um mons1ro que prOc1nde, nube, ,mob,l1za,
o .onho S,nha V1t6na, que Ml !i,era em casa a eereue no chiio
�das camas de madeora nae sonha alem de dorm" numa
de couro como a do seu Tomas da bolanckrna o eom a poss,b<·
de qoe os t1lhos possam trocar a vida do blCho a quo estavam
--.dos por v,da do gonto
Em fln>et &egu1n!es. a cena hnal de V,das secas parece cont,nuar
-1tomento OIJ niio, pouco ,mp,or1a) Na aber1u,a de O arnulero
°""""· o mesmo rosto conhocodo de Sinha V,16na em ornboscada
o pal (Fab<ano}, desapareco o mon,no mai, velbo e eta hca s6
o men,r,o ma'5 novo qoe, Ja cre9Codo vom para a codaOO grande
A�"• rna�m do r,o ( 1994), de novo o mosmo rosto conhec,-
o P9' deL.OOU a fami,a o mot&U so num barcc no acoma para nunea
War Nida nom voltar a prsar chAo f,rmo (Fab<ano, qoe Jll nao tala•a
Clllou·so o sum,u de •el) Solmha {eom o mon,no ma,, novo, a
.._ !"IOVll oeje), S,nha voeee enfrnn1a a mcsma voda d111c�. ma,s
11,,cho qoe de gento, que v,vo de$de V,daa secas A prosent;a da
� vr;eu S,nM V,t6ria no papel da m:i, do Gabnel de O amulero
Cp,m o da m(IO de Ll0j0<90 flm A re,ce,ra margem do r,o c,,a uma
pequona mas s,grnheat1va entre esses Mmes o rosto conl\ec� '° ,,.......
"""' - Ma, .. fl:'*<I G,1--,
� (l,w,..,al<IO U'l"II V"1oo
• M3nji Ribeiro nae do,xa duvodas, 1ra1a ee daql>flla roosma lam,ha N<HIIMl

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qua encon1ramos um d,a descendo o le1to de um no seco a ospera de

chuva e a procura de terra para trabalhar A mesma fam,l,a ou uma outra
,gualmente ccoecoocea a uma v,da trag,ca num peda,;;o de terra sece
cob.;;ada po< um CO<� vK>iento ou num outro peda',(> de torra II mar
gem de um no que a,nda nAo secou FabfaOO, S,nM V�6na. o memno
ma,s velho, o memno ma,s novo (ou uma nwmna ma,s nova)
Um d,a, t,abalhando a terra seca como sempre, cu,dando do
gado, qu,eto e sem palavra como wmpro, Fab<ano ca, v,t,ma de uma
emboscada. Sinha V1t6na Irca no sense mesmo, mas, logo que pos
s1vel, manda o menulO tenta, a sorte na c1dade grande Ou entao um
d,a, sem d,zer palavra. como era de sou lc,t,o, Fab,ano, um pouco
ma,s velho e alquebrado, decide abandonar a mulhe, os hlhos e a
torra para vi.er ,solado no meoo do no e nunca ma,s vo�a, a p,sar om
chao ou em cap'm nuoca ma,s dller palavra alguma a nmgu(!m Mu,
tos anos depots, o l,lho ao se casar vem a beora do r,o, ped.r hcen<,:a
ao pa, 0 no, translormado entao em ,magem do pa, que fora embora,
em Vidas secas, deerando s6 a te,ra seca, em A rerceira ma,gem do
e
r10 mf'lendo·se numa csroa no aden1ro A famol,a quase a mesma e
mtie e f,lhos msentam mllagres para sobrevwer a v>OMnc,a que os em·
purra do campo para a margem da c,dade grande Gabriel, no tempo
de O amuleto de Ogum, 1oma so um p1stolciro entra para a quadrilha
do band1do Se...,uano L,"lmge, no tempo de A tercerra margem do
r,o, dcscobre com um am,go do ciorcere como se ,ongar do band1do
Dagobo, que ha.ia sequestrado sua mulher Uma h,st6r,o. prossegue
na outra nAo exatamente como se fosse uma h1st6na so mas como a
h1stona comum a Toda a gente pobre como Fabiano, V,t6na, os men,
nos, Gabnel, lio1orge condenados a v,vor a mesma v,da trag,ca, soca,
pobre que,mada, sem te, sequer uma cama de couro
Ouando o pa, so despede a cflm<'fll entra na canoa com ele Mt
afas1a da margem da mile, do memno ma,s velho, da menma ma1s
nova Ea,, em auas pnmeoras ,magens, A tercem• margem do rio defi·
ne o ponto de vete de onde a h,st6r,a va, ser n.arrada Mesmo quando
retoma a terra hm,e, mesmo quando se desk>ca para a fa""la na mar
g0m da codade grande, a cAmera continua a ""r de dentro da canoa
no meio do no, com os olhos do pa,, com os olhos de quern se rehrou
(pen11o!nc1a? Desesperanca?), de quern mergulhou na calma e s,Klnc,o
e
do r,o porque ·,wm om harmoma entre os home<ls ,mposSIVel", como
d1z o amigo LK>jorge como Fabiano, (1 prnssionado a uma ex,stl!ncia
ragoca e oente de� a camera sofre pressAo cennce. em lugar do
ch1lo do barrncAo, as aguas do no, ela ntlo esta ma,a cer1a de poder
artrcular, expresser comumcar, traduz1r em ,magens a brutalldade que
opr,me os que .. vem A rnargem do t-n estar mater,al do dlrcere que
nos empurra para a margem da cela V,...er A margem? Buscar uma
tercetra margem? Sao perguntas que o reallzador n;\o procura explica,
nem responder "Tafltez a terce,ra margem do r,o sa1a o que todo mun
do procura c nmguem sabe o que e Eu mesmo � se, o que e·, rnsse
�on, 'cabe ao espr;tCtador, no piano ex,stenc,al, tentar responder"
V,stos ,soladamente cada um dos filmes de Nelson Poroira dos
San1os se move nesse espa,;:o, a parti, desta preocupa,;:lio. V,stos em
ooniun1o, corno uma conversa que sa, de um e prossegoe no outro,
os filmes do Nelson rcvelam melhor s preocupa,;:a.o i»s,ca de seu c-
nema "mostrar que tafltez ex,sta uma terceea margem para o Brasol,
ent,e o velho e o n0110", e conv,da, o espoclador a partoc,par de uma
constrU.C.:.0 li margem do cArcere

66
 Arte e politica
no cinema
de Nelson
Pereira
dos Santos

£ m 1955 com seu pume"o longa metrag('m. R,o 40 grau,1,

Ndson P('r(',ra dos Santos ass,"alava s,mul\anf'amenh, uma nova
forma de f....,.,, c,nema "lO Brarul e um novo modo de olhar para o
Pa,s ha�tan!P ,nsp,rndo na produ� dns ,,.,..astas do nco r('a,,smo
rta1.ano A pr,merra lase dd obrd de Nel9on assoc.a as ,nflLJeflC,a� do
emema eu,op<'"u do pos guerra e a a1mo�!P<a poht ca e!crvesc,:,n1e
da v,da cultura bra!,deira nos anos de 1950 " ,n,._,o da decada de f-++'---
1 960 e penodo dos cor.greuos de c,nema do ISEB 1lnst,1u10 Su
perlOf ee Es1udos BrasiE,,ros) c do CPC (Cenlro Popular de Cultural
da UNE lUn,00 Nauondl do� Estudantes)
lrucra '<€ com a part1c1pa<;f,o do c,neasta no partido comun,sta.
em S3o Paul< ,,ompl('lando � .. coma mudanya para RIO de Jane,ro.
e 1oda a expernlnc,a des.aguando no CmPma Nm,o Uma pr�
t,u1ematogral1ca ,nauqurada com R,o 40 g,aus e R,o. Zoroa Norte.
que culm,na em V,das secas. a part or da obra de Gra< �,ano Ramos
em pleno C.nema No•o
Um nova fase do seu c,nema e dellagrada pelo golpe de 1964
e por seu e,,ho no '1toral fium,nense em Parat,, para onde segue
t,CO!'np:tnhack, d" �u:i equ,pe tecnica e atoms. Parat, sera um ponto
de ref.,,�,a ,mportante na ob<a de N"'9on Pereira dos Santos. Ak
,wma hora d,l,c,I com a pa: 1 ca ,ad,cal11ada" tra...ada com a cultura
atravessada pelo desesperu e por alegres ,mpulsos contracul!urais o
cneasta va, rodar trell f """'· Rcpensa tambt'm sua aMude dianlc do
ciOema. bl.Jr,tando ceetas ceee «:,1w,tanle$ de seu ide3n(t
ludo come<;ou com uma adaptac:'lo do co<110 0 allemsfa. de
Machado de As.�,s. ,mc,ada...., 1969 logo apos o abalo do Al-5
Pnmciro lilm<> em cores de Ntth,oo Pereira dos Santos. Azyl/o mu,to
Jn.,�o conden,;a.. na tonna de prodll(;lio e no ,esu�ado Mal ,nfluxus
cultura,s e pol,t,<..C. da epoca O cohdoa.no da equ,pe reve� que o c,
r,aa�ta comandou em Parat, um trabalho em q"" o pra;,er de Mmar e
::onvr,Pr com am,gos lund,ram·se de fom,a 1r>dissoluvel. numa esp!,
..ie de corculo de pro!e<;flo afeti,a contra a m.sena pol,tt<:O cultural A
aaudosa LP1la Om,z transm,te os lluodos que :::ercavam a p<odu<;t,u.
"A gem,. lo, faze, esse Mme em Parat, e eu nem se, quanto
vou ganhar. A,r,da nem f,z o coolra/o O 1,/me p• acabo<I e n6s
vamo� dvblar .>gom /,fas.> gPnl,.. e.srava ern Para/, Era Nelson
dmgmdo. Ardumo. B,gude. Anmha (Ana Mar,a Magalhaes!.
/stt�I (R,beiro cacl t<;tt. p,,,n:. aquela �OINl. anda, descal<;,1.

69
'
 nao pentear o cabe/o, fazer cena do ,e,ro quo a genie resol
ve meu papel nlw ex,st,a, niio 6? Nelson mventou ele mven
ta sempre um papel para m,m. Ele d1z q1,e agora eu vou esra,
sempre nos Mmes dele porque ele 9oota mwlo do meu esrou
ro • (Leda Dm,z, Pasqwm 20 de novembro de 1969)
Azyllo mwto louco t,ans,ta pela loucura e desmando, por me,o
da t,gura do psiquratra S,mllo Bacamarte (Nrldo Parente), que todos
deseJa ,nternar, sondo produto t,p,co de anos em que as mensagens
eram passadas nas emrehnhas. de morabolan1es voltas para con1or·
nar um assunto, de cnlfcas m1etadas em s,tuael>es ftce1ona1s d1s!an·
ceoes Nelson p,ossegue na busca de um melhor carmnho capaz de
1nterpretar a real,dade bras,le1ra. mas JA msere uma ,elahv,za,;:llo que
s6 veremcs eparecee ma,s elaborada n;o redefrmcao do popular em
1975. e Iaz questlo de fnsar

"Jt, nao e ma1s a mmha 1deologia que eu ponho em quesllfo,

mas todas as ,deolog,as que alrontarn uma real,dade com a
1/usao de apr1s1on/J la mreiramente, sem qualquer aberfura. •
(Nelson Pereira dos Santos em Nelson Pe,e11a dos Santos O
sonl,o poss,ve/ do cmema bras1lc110, de Helena Salem)
O v,s90 de Parat, va, se rnsela, poderoso Nelson Pcre>ra dos
Santos proseeque Em 1971. tilma al, Como era gostoso o meu
lranc6s, o do1s anos depo,s Ouem C Beta? (Pas de voolence entre
nous), com a<;;ao !lanscorrendo em segu1da a uma hecatombe ate-
m,ca Obra mal roceb,da. ge,adora de pol!'lm.ca, lo, defend1da por
poucos, como Gaea O,e9ues, qua a consrdc-a uma e•ponmenta,,:iio,
e•pressAo de um cmema moderno
Es9otado o c1clo de Parat,. com s,na,s de mudanca� poht,cas,
vem o contato do cmeasta com o Estado. sua retecao com uma po
lrt,ca cultural e c,nornatograi,ca em 9esta,,:Ao e a real1Za<;:lo de ma,s
um bloco de lrl!s !,Imes agora 1mantados pela preocupa,;;llo com o
nac,onal e o popular. em ntmo de decada de 1 970 0 doretor entlo
roda O amulero de ()gum (1974), Tenda dos m,lagres (1977) e A
estrada da v1da. M,/,r,n/Jr,o e Jost, Rico (1980) Oa rel1g1os1dade
popular A mus.ca sertane1a, vemos o c,neasta apostar num proJeto e
numa '"silo de mundo que cons,dera os ma,s corretos tan to pol,t,ca·
mente quanto em relas:llo A O$lra1t,9,a de apmx,ma,;:ao com o 9rande
pubhco. A estrada da v,da. lilme em que Nelson penetra no umvcrao
da pod,..rosa e •ndustnal,zada mus,ca sertane1a sem se colocar de
modo cnl1co, at,nge masaivemente os espec!adores superando a
marca de um m,lhao de mgressos vend,dos em 1981, 1sto 6, num
ano J� dc cnse para o cmema
Na d6cada de 11180 adentramos uma nova era da v,da pol,t,ca
bras,lcora marcada pela conqu,s!a da rac sonhada abertura Um s,g
nokahvo numero de f,lmos norteados pela quest/lo pol,t,ca po<1\ua
a passagem da dCcada Tanto no piano do document;!.roo. quanto
no Amb,to frcc,ooal, desf;lam obras quo tomat,zam tra,,:os abafados
nos anos anteroores Greves. lu!a armada. tortura. e depors man,fes
tas:Oes pelas d,rctas e pela trans,,;;110 pe,me,am esta s6ne de filfl'es
Cabena a Nelson Pereira dos Santos a palavra Imai no mero dos
ventos da abertura Mcm(mas do c/Jrcere (1984) e um J,lme de che
9ada do c,neasta-s,mbolo de uma gera<;llo quo ponsava om outros
cam,nhos para o c,nema

70
 Superados os entraves colocados pela de(:ada de 1970, Ncl
$00 Pereira dos Santos roda Mem6rias do ca,ce,e, um !,lme ha mu1to
tempo sonhado Trata·se da volta a Grac1hano Ramos 20 anos de·
po,s, com a ut1l,za<;:ao de 1oda a leg1t,modade e experHlnc,a acumula
das numa ob<a qoe rememora um penodo represswc mas, celebra ao
mesmo tempo o esoocc de democrac,a em proceaso de constru,;:Ao.
Mem6r,as do c.lrce,e <!! uma produ<;:Ao elaborada com cu1dado,
tecca pouco a pouco, desde os vl\roos tratamentos do roteiro ate
a escolha da mus,ca que fecha o lolme - "A grande fantasia tnunfal
sobre o hmo brasileiro" - , de autoria de Lou,s Moreau Gottschalk,
revelando todo o empenho de Nolson Pereira dos Santos na reto·
mada do escritor que marcara sua Carreira. Apesar de nao consu·
mor altos recursos, o produtor Luos Carlos Barr<Jto consegu1u armar
um esquema que sustentou os momen!os grand,osos do filme O
cmeasta pode. entao, dar va.do a certas concep<;<'l,es com talento
e sem sufocan1es pressOes externas, construmdo um lolme arreba·
tador, llmp,do, costurando com senedade a d,scussao da rela,;:ao
arte e pormca
E. sem duv,da emoc,oname ,er um dlfetor com o passado de
Nelson Pereira dos Santos, 1nserir num con1unto de filmes que op
taram pelos temas da pohhca uma ob<a norteadora com ,ntensa luz
pr6pna T,nha de ser dele a ma1s luc,da e bem estruturada coostrucac
est<!1.ca, num momento de ma1or hberdade para a corcula,;:ao de ,ckl,as
pot,t,cas no cinema. Nelson Pere,ra dos Santos va, real,zar k>go em
segu1da, na estena do sucesso do Mem6r,as, um filme co·pmduztdo
com a Frarn;.a, Jub,aba, baseado no l1vro hom6rnmo de Jorge Amado.
A traveesra continua, agora taNez com veotos ma,s tranqwlos.
 No penodo posterior decada de 1990 ea era Collot, no'IOS fil·
mes despontam em 1orno de temas como a hte<atu<a. o cmema e os
,nte�tua,s Uma Slf!Qulandade e o desenvotvwnento de uma refle,ao
crtt,ca tendo como loco o amsta como ,ntelectua.l gramscoano, uma
postur:a que at,avessa toda a obra de Nelson Pe<e<ra do9 Santos ate
eotae e que e rfM!lta nos filmes de,.,.., periodo Esta relle..:io quo JA
eaU, presente em Afom0,1,ts do cArcere. reaparece em Cinema de
Jt,gnmas em que pnv,!eg,a a relacAo do Conell.Sta C()ffl o cinema
Em ,;,,utru p<odue{,IN segue numa rcfloxAo aobn, o Bras,I, sua
marc.:11 reg,strada e OS !leUS ontelectua,s abarcando filmes como
A 1e1ce,r11 margem do no (1 993), a part" da obra de Gu,maraes
Rosa. e os documenlllnos p,oduziclos em to.no de G,lberto F,eyre e
Se<gio Buarque de Holanda
Um dos p.i .. do movmento C,nema Novo, ao It.do de Glauber

. -0
Rocha, Nel!fOf'I Pe,e.,. doe Santo, vem desenvolvendo uma obra

,_
-·-�·� "'
coerente com aa p,opot,taa des1e rnovm>e<1to. mas sem que essa
hgacao o '"'Pf*' de aegu• ad,an1e f>feocupado com B,as,1, com •
Mono Orl•• que11io pol,IICll e o ,n1eJe.cw,1 !IO\lbe ineorpo,ar u 11anstorma,;;oea
•• hl&tOncaa sem tranagredor se<.is odea110S ercce e eeteocce O 6,aS<I

- -..
muclou e a obra de Nelson Perelfa do Santos evolwu B"'11on,zada
,. " "A'-''
com a modanc,11 A f><Mtlidade ao1 ,dea,s do paaaado c1me,gada de
•
' ,
contemporl<>Bfdade. • q..., o transforma num doe pronc,pa,, cmeas
� taa bras,le,ros de 1odoa o, tampo11

72
 Neo-realismo,
mas nao s6
neo-realismo

Mallaroum, ratx,s •

Os ap<xtes do neo-,eal,smo 1\al1ano ao c,nema brasdeno stio

negAveis, no entanto, ,nsen, Rro, 40 graus (1955), de Nelson Pere,
,a dos Santos, na corren\e do "c,nema socoalozante" (segundo 8 J
Ou.a.rte), pwduztdo no Rio de Janeiro nas decadas de 1 940· 1 950 ou
� em perk>do anterior, o tenta, enquadr;\·lo no cootextc maior do
enema lat,no-amencano permrte repenaar e aprofundar a questlio do
,eal,smo em nossa produ,;:ao 1ndependente dos anos 1 950
Emlx><a ac,nematograf,a carioca fosse Klentoficada p11nc,�lmen
.. com as chanchadas da Atl,int,da, entre a segunda metade da d!ka
di. de 1930 ea pnmmra me1ade dos anos de 1950, essa companh,a
-,,atogr3hca tmha filmado 1ambem ob<as de !undo social, as qua1s
a falta de uma def,m,;:ao melho,, foram denom,nadas pre-neo reahstas
por Mana Rrta Gaivcao e Carlos Roberto de Souza· pre em rolae,;'io a
""' n<!O mal1smo b<as,�iro. que surgma com o cinema ,ndependente
O.,,tre essas realiza,;:OOs de temlit,ca nacional e popular, de relat,va
�uahdade formal, apesar do bauo custo de prodi.x;ao, podem ser Hffll·
bradas Favela de meus amores, de Humoorlo Mauro, Joao mng<>em,
de Mesqurtinha, Moleque r,ao, Romance de um mordedor. Vidas so·
kilmas, 0 go/ da v,to,,a, Luz dos meus olhos, Tambtfm somos mn/;oa
e Maro, que o 6d,o, de Jose Carlos Burle: E pro,bido sonhar, Genr8
""'1e�ta, Sob a luz do meu bairro e Tudo azul, de Moacyr Fe,,eloo,
Ame, um biche110. de Jorge llel, e Paulo Wanderley
Rev,stas hoie, algumas dessas prodo,;:Oes nAo parecem corms
ponder Ii et,queta quo Illes fo, ap0sta Ame, um bichelfo (1952·53).
por exemplo. evoca antes os lilmes pohcia,s nor1e-ame<icanos do que
• real,za,;:OOs ,tahanas do pos guerra Murtas vezes, uma vaga amb,on·
� reahsta, algumas sequl!ncia.s hlmadas em cen.!nos natura,s ou
I focahw,;:,lo de camadas populares levaram a apon1ar nessa,i ob<as
OU me..mo em produ,;:Oes pos!eoores, um certo d'31ogo com o rec-
-1.smo E o caso de Tudo awl (1951 ), pela sequenc,a do morrn, ou,
sida de Dona Xepa (1959), de Darcy Evangel,sta. e Os drns ladroes
1960), de Carlos Manga. Na comed<a baseada na pe,;:a hom6n,ma do
Pedro Bloch, que rotra!a as agruras e as pequenas alegnas da vtda de
.ma feorante, a abertura apmsenta sequl!nc,as ,ntercssantes, rodadas
ID IIIVO num mercado logo subst1tuldas por cenartos de e,studoos O
IDm ma,s mek>dram,it,co do ,n,c,o do lilme va, se, substrtutdo paulato
,wnente pelo escracho e por apelos chanchadelfos Os do,s /adr6es e
....achanchada rasgada quo, cm seus momen1os ,n,c,a,s, n.lo deixa de
lertar abertameme com Mlfacoio a Miiano (M,lagrn em M,IAo. 1950)

75
 de vmcoo De Sica O v,gar,st.110terpr"1ado por 0... ar,to .,.,,.., a belr•·
mar em gr-dfl(ies cano. de eggoto. nos q..- moram tambem seus 00$
lflQIMl(IS. o..ct.ra que lhe bast .. pouco para .-,... e ee copream ,
,t,,1,:mo Emboia sobrev,va em cond«;:0..R precAnaa dOfme dlP rou�
ta, a barba ll d•spbe de agu.a pot.Ivel para. lava,·..,, am a,;:Oos b,•m
patt,eodas u dot mend.gos moll-. da produclo pennaular Vale a
pen.i lembrar que mfllm<l a pnme,ra reall.l�o <:la Ve<a Crlll. �,rra
(1950). di, Adolfo Coli - a qual ck>ver.a ,rp<l'"'l'nlar a ahrmacAo de
uma ....,._,,1,,.eonema1ogr.1of,ca hrasilen organllada noe ,oldlls x.
grandea ntud,os r>Or"!•· amt,r,caoos - r\lo � de Ml< :,,npa.-.11
com uma daa obraa do ·pa,· do neo "'ahsmo Sr1<;,nbol� rt:, a di D"
!Strom� 1949 50>, do Robo<to ROSMln.
(m cont,� aoa � ate ilQO'a COffl<'ntdo(!oa. o melodr-
pcioc.,dl Ma,o, que o od,o (1 951) ap<estmt• um• ....,..b,entn<;Ao rOlll,.,t/1,
gr.,,.. a vanu tc.nadM c<1- aos ,ntm>Orllft do loc.li1 populm-1111
em pllffe,ta w,ton,a com 911 fachadas, port.:mtu, 1Cn1 ar do Mhid,os. Ht-
uma boil CDrll<"ten,a<;Ao das porsonagons e Oii d,A� tlfin 00'-!pqa
doa. 0 tno C<J1111al. na ,nt� lembno Odo Sc,..«'11 IV•ll111a$ da
mct•la 19461. a obra do, V,nono De S.Cu ocoa a,nda n.l a,r.,, ,
ot do11 m,,nmo, que rtt""tird I tudo mnamo q.,,)ndo nv. fue �du,ta
clo8 passa,, a tnlhar cmn,nhoa d,1 .. ,,.,,1, Out,a p,odueA(I a SI'' dns-
ta<..a<la e Tamhhn .- 1rm.os (1941:11 pela ho.l •·•plol'lll,;lo d.i p,a,-
AAQ<'m subu,l)ana e urbana. aom 1omn<1,,, do t,po cdr1Ao pottal. p,>la
n.ilurahdade ao rclrntar ot rn;ug,naiizadoa. P"'" q.,..M,oname111o <.k, ,a
CIIITl<I. pl'la coragem de um l,nal � <""� entre cJM.ea .ocia,1
e ennc nog,o• e brancoa O f,lmo m<>r(l<.:o IJ&f lernbrado tatr,l:>l\m pollls
001.,P'f'!DCO&tl Oil R111h do Suu.i:• e de G,lllde Otolo. o qual mM um,,.
\'l\1 coma Jil h.,...a teito em M�ue r.ao c 1 9-4 3J e tar.ti "" Ameo ..m
bic.l11mo. t11m a chan(".e Oft nAu"" so ·aproveot,,d(> e,sp,c�undo o beo-
co· (como d.i:.a a w,hca da epoc&) mAA Oil <'•pm...,, uma capacodado
dr""'*f,ca que ,1hogrlo o aig,· em su.i coa,;Ao do -,t,,s1a E:.pin\C>OII
Luz Soeroa om Rro. Zou" Nori• (195?1 do Nolar,n Poro"11 dot Sar.
toa. Adema,,_ �•le a pena des1a.-...- fll'S.� ronT,.:3(,lo de JOS<I C.rW,a
Burle. a pr� de� C."•90 um l"ltlfflt hl,,e �'"
ll"'luecdo mn� cu)'I atuac;Ao no reeve E,p0nm91,1,,1 do Nf!Q!O - fu,,
dado por Abd,as Nucunonto om 1944 to, ,mportantn. tendo 11,do
o pmi.ago,,, ,1a de O ,rripe,/ldol �s. "" E� 0 N911. oa Ufllca
apr-1til<;Ao que se OOU no T ont,o Murtre1pal do R,o de J�. a 8 de
ma,o de 19.(5. qoando pot.,. p,,me,., ""' um grupo df! atmoe neyma
repmserrtou uma p&<;a oaqueLI �.- do e,ipeW<.uloL
Ao ee falar clo d,alogo tlfllre o r,eo ,entnn e n ,_ brasrlo:Hro.
e ,mportanto -.lient11, que o mov,mento ,tnl,ano quar><fo 1K-lod•u &ntre
rlOII, oa � mmade da d6c;rda do 1940. nlo ..., ,mpor "' eomo
modolo II 8>(lmplo dal prodlJO()ll>s hollywoodilnaa, ,,._ ap&1"9C8V
como um olenw,nto doflag,adot n mn,, ddquelll tur>lat,va dn It-var p,,ra
• ,..._ uma cuttura nac,onaJ a11t11<,r ca Oenwito d,.JLag,ad a , -
porque t, necesear,o levar em cont a. dont,o do cor,t, xto brwcro. ::iu-
lr<>ll fatore�. eomo o fr,LeaS80 dn Vera Out<:' o debate !!Obre <,uwma
�te For oo bofO <:la cnae do,....,..... nd"'�".il pa,��ta que
� a ganhar corpo a p,oposta clo cinema ooependentr lolme$
real1zados por pequono� produ1ores a baeo ClJl,IO em Pf"'OS meno-
,ea o. <.0nsequenteme,,tP. _.. m� Tel apuro fonna! QUf1 pr,v,ieg,.,am
uma tPmlltoCa IIOCoaT Para wua delenaorn. n neo -realiemo QMflO ee
oforecoa u,mo um t,po de c,nema IM 11vcl, ec d<>moost,ai como si>m

76
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grandPs aparatos tecn.cos e<a poss,vel ak:ano;ar ,esu,tados no m,nomo Sao do f*nog<,m do "9"�
salosfatonos Ja em 1 950· 1 95 t seguindo os que ser.lo os �tros ...,_ T'-521 doAi..V-
do cinema ,ndependente Salon'llo Schar l.d\a rodado Vento norte. fil- doquo,Ndoo<I""-
me que parte d.a cnt,ca da epoca COOSlderou neo-reallsta. pois a �
se desenrolava nas pra...,, de Torres (R,o Graodc do Sul! e seus ,oter
prete� eram pescadorns
A refle>:ao sobre essas "°""" deoas.. constan!e nos art,gos de
Fundamemos freveta de cuttura ge,al do Partido Comun,sta Brasilero
OO,tadanacaptal paul,staentre 194B e 19551.amaclureceunasmesas
redondas I' nos congrnsSOII que se rsal.zaram em &lo P:wlo e no Rio
de Janerro, ootrc 1951 I' 19� quando se fez premente a neceSSldade
de defender o c,ne,na nac,onal e de debater seus problemas
cspcc,hcos, problemas que o surg,mento das empresas paubstas ha.,.,.
evidenc.ado Desses debatl"l. d.a de<Tocada dos estudos paulostas e
da reaval1a,;Ao da prod� canoca ong,naram-se �Imes que Vlf"fatn
afamar cnt,e nos a prod"(Ao �te de<itre os q� 0 S3tCJ
( 1953) de Rodotto Nann, A carrocmha i 1955) de Agost,nho Martll'IS
Pereora, Cara de logo ( 1 958) de Ga!,ieu Garcia e A estrada 1195 7),
de Oswaklo Sampa,o - que. ao retratar a vida dos caminhoneiros,
lombrn de prr1o Far1 nella nebb,a ( 1942). embora. pelo que COOSla,
esta obra de G...,,n, Frannohru nun.ca lent.a chegado ao Bras.I Ao Lado
dcsses Mmes destacavarn-se quatro croocas u,banas, consideradas
as precursoras (!(' um C""""3 nacional ele!,vamente e,>gaiado Agulha
no pall>elfo !1953', de Alt!• Vliln)' 0 grande memento (1958). de
Roberto Santo,i.. e sobre1udo. as duas reakra,;,6es de Nelson Pere,ra
dos Santos. R10 40 gtdus e R,o. Zona NOite. que se ,nspiravam eo
,dcano do neo reallSmO •tahano

77
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SegJndo Ale, Vrany. os diretores neo-real,stas eram admirados

antos por......, engaiamento SOC181, ou ""!", por oolocarem clara e aber
!amenle oe problemas de uma eccca, de um pa,s, do que pelo fato de
lwnarem fora dos estudlOS ou de se valerem de a!ores N\o pro11ss,o·
nais Ao nosso c,nema - como. al,as, ao cinema lat,�amencaoo em
geral - • mais do cp,e ofe,-ece,- modelos esl.,,llcol:I, o neo-reahsmo Wlha
fomecer uma attnide moral uma "chave'. como dwa Fernando B,m.
ao mostrar como debru,;:ar se sobre a reatidade local, pnnc,palmcnte
sobre o nUldo popular com urn novo olhar Ao vakinzar a postura et,
ca sabre a t9CtlOC;l, as teonas neo-roahstas (sobretudo as de Cesare
Zavatllm) foram um elemeoito deflagrado< a mais na busca oocessanto
de uma odenbdade nacional como Jil fo, duo Poder se ia afirmar que o
neo-reahsmo vec desencadear algo que. de qualque,- fonna, tona su,
glOO denim da cinematograha brasdeora e latJOO-amencana, por tatores
=""- De lato. nAo se tratou de smplesmente transplaotar a e,p&MOC.a
itahar,a do p<)S-gue<Ta para o"°""" Pais, tambem porque alguns dos
l*nes brasdetros que to.am colocados sob a �,de do neo real,smo
nem sempro podcnam ser classificados ,wmplesmente como ta,s. Agu
Ila no � por e.1emplo. dialoga mu�o menos com as grandes
rwl�ac()es neo-.eabstas do que com corned""' 1\ahanas da decada
de 1930. como as de aulona de Mano ean-in, - Gh uomm, che
mascalzon,! II s,gno, Max e Daro un m,/IOIJe, em que aflo,am o gosto
pela crbnica do doa a-d<a e a smpaha pelos sentimentos doe hurn,ldes
(todas Kie.as zavattnan.<s) Mas doaloga p,,ncipalmente com Quattro
fXl,S& ha le n<NOle (0 � ma,nda, 1942), de Alessandro Blasem.
., repropor a h,�t6na de uma mo,;a ,r.g.,,nua, seduzda e abandonada,
.- encontra um homem bondoso d1sposto a 31uda la ea resgata·la
• 11111.1 pa.ssado aos o'rce da soctedade. Nlio se pode esquecer que
�Iha no palheiro se ,nsere na correnta dos hi mes reahstas canocas,
,acrtados anrenormentc, como TamMm somos ,rrm!us. com o qual a
.,... de Ale, V,any aprasenta varoos pontos de contato, coma a oncor·
pc,ra,:;ao da musoca popular ao cnrodo Nessa l1nha seguir6 tambem
DorMi Xepa, ao apresentar numeros musoca,s numa festa na vila e numa
pte Em rela\;fio a Agullla no palhe,ro, no cntanlo, a realu:aca<:i de
O.Cy Evar.gohsta dar,i um passo atras na rep,esenta,,Ao das camadas
IIIOl)Ulares e de sua relaca.o com a alta !IOCoedado. pela up<l�lio e,a·
prada do alguns personagcns.
O fdme de estre1a de Roberlo Sarnes. ramb<lm, alem de de1tar
,azes em mandosta,,Oes cultura11 t1p,camente brasdeoras (o ceco o
•tro popular. a rad,onovela) a apesar de apresentar ecoa drarmi1>cos,
JI() !undo e uma comed1a - p0r vezes smarg.a, mas cornedia - como,
par e,omplo, L 'ono,evole Angelina (Angel,na. a doputada. 1 947). de
Lu>g, Zampa e o eec-reansmo nlio produz1u comed,a.s. As comediae
19111,zadaa not anos do 1 940·1 950, n.a lt,il,a. embora mu1taa vezea r1111·
nda8 sob a et,queta de contra real1smo, por localu:arom os mesmos
*"" (aui com os m<,8mQI est,l11mas) dos tilmes do um R0trsell1n,, de
.,.. V,scont, ou de um De Sica, freqllentemente os abordaram de forma
..-,01 pol&moca e ma,s 010m1a1a, e lo, esae o cam,nho 11-0gudo p0r Ro·
berto Snn101. ombom oom squelo 1om con�at6no a reac,onano qua
.._,.,tas eeeeee producOes 1taloanas tefflfam Na venda da b,c,clc1a - ob·
)l>toque. sem duv,da, remeta a Ladri d, bic,c/e11e (LadrOos de bcceta.
IQ48), do v,nor,o De Sica - a hm de 1untar o d,nhe1ro necessitr,o para
o uaamonto. Jean·Claude Bernard•ll vu,1 uma subm,sdo do protago-
-..sta ao rrto soc,al Nlo se pode esqUtH:er, no eotentc. que a testa se
....,.forma,8 num Yitt'dadooro pasteta.o, pOr me,o do qual Roberlo San
• fust,ga os vaoees pequeno·b<Jrgueses qua as fam1l,aa d08 noivos
.,,avam emulllr
M&amo no caso de R,o. 40 g,1ws e R,o. Zona Norte, a equlll,liO
twl.Son Pereira d0tr San1oa/neo-real1a.mo nAo 6 t6o s,mples. E Vilfdade
que ns promeora obra 6 poss,� reconhecer alguns dos postulados
iavamnianose l'038ell,n1ano1 - Ott pot,,e, quase $0mpro bons e •ohda·
11()41 eot,o s,. a climera que u9ue de perto as persooagens. perm,tmdo
um1 foc11.zacao 1mod1ata da realodadc -, ou opontar paraloloe com u
gn1ndos realu:a<;:Ool ,tahanas do penodo, coma o prOpno t1tulo do fol·
me, compos!o de tres elementos ,gual ao de Roma. cma ape/la (Roma,
odltde aberta, \944 45), ou como q..ando o dirctor bra11le1ro reparte
com um de seu, pequenos per$0nagens o pooto de vista, ao al1ema,
pianos em que a climara focal,w o encanto do Paul,nho pelo ce!\ar,o
quo o circunda (o ia,d1m zoolog,co da Quinta da Boa Vista) com pla·
nos em que 6 o seu olhar a focar a pa,sagem. num proced,mcnto s,m1·
lllr ao do V�\or,o De S,ca em Scwsc,.t. na seqUlmc1a em que Pasquale
e G,useppe sa,o levados para o reformatOno a pequona Nannarella
olha para o camburao quo ee erasta levando o am,go e o 1rmao, CuJOS
olhares, em segu,da. se aJ\emarao para !ocalozar ora as outras croancas
que correm soltas. ora o echhcw;, quo se apro�oma
I: pcesver. a,nda, �l>entar o dW.logo com o chamado neo real1s·
mo menor do Rena1o Castellani de Serro ,I sole d, Roma (Sob o sol
de Roma, 1948) ou de Luciano Emmer em pnme,ro lugar com Una
do=nica d'ago,sto (Domingo de ver,io. 1 950). do qual Nolson Pere•·
ra dos Sanlos tona cxtra,do o mot,w central. mas eooa com Pang, e

79
 sempre Pa,,gi (Pans 6 sempre Paris, 1 951) e Le ragaue d1 Piaua d1
Spagna (As garotas da Prat;a de Espanha, 1954), obras que, segun·
do G""' Piero Brunetta. fuem parte de uma espec..., de � do
cotodiano e slo perlertamente flle<camWveis pela falta de trao;;os es·
1,lishcoe pecubares. O cruzamento de vanas h<stonas, dentre as quais
a da � namoradeira e a da garota abandonada pelo norvo, em Le
ragazn d, Piazza di Spag1111, ft o r,o conduto, de R,o, 40 g,aus. Ase-
qu6ncla do grupo de \unsl.as que vlo ao l.ouv<e, em Pimg, 6 sempre
Pang, ft retomada na chegada do Orubus de pa68610 a Qu..,ta da Boa
Visla. 0 f1"le bruilero, lambem, como Una oomenica d'agosro, abre
com uma 1omada aere. (i beora·ma,) sabres qual surgem Dll cr6d1tos
.,,cia,a, a � 6 mrodunda por um bando de JOYffl'IS 10teedore1

de lu!ebol, s a,;lo ee l)USII num unoco <:kxnngo, locahza as .atllls

camadas da IIOCiedade Adema111, o ep,s6d,o do tuz,letro na.al e da
empregada dom611f,ca escana calcado no protagonizado por Marcello
MastrOlalVII na rea� de Envne,, segundo Cyro 5'que,ra O ereee
m.,,,..o, en1,e1an10. ,econhec:,a que, eo oon1"'1o do Mme rtaliano, no
q�I a OpCk, pelo tom de c,Omca o mantem "defltro dos lm,1es de
um reaosmo quase que � de ciro.,n11inc..", • P<'oducio brasde,
,a apreeenlava momen1os muqo ..,tensos - sobretudo ao tocahiar os
vendedoree de iamendom e oe torcedo<es -. e de1ec1evs einds • ,n-
flu6nc,a do G,ueeppe De Sant,s do Rl$0 amaro (Arroz amarpo. 1 949)
e de Roma ore und,cs (Rom.. •s on.:e hotas, 1952). o que acaba por
dos.....cula la de uma flkac;Ao es1.l,e1,ca espec,lica.
A put.enzai;ao de uma trame central numa m.-.ade de h,st6nas
11 pa,alf,lae,, que caracterva 1ambem SotfO ,J sCNe d, R� ou Una do
memca d'agosro nem eemp,e lo, enlendda por alguns c,rtico., que
apontavam no hlme a !aha de conca1enacAo - ...., petcebe< que em
Rio. 40 g,-11* um porllo de wlla unoco, como em Ladn d• t,,c,de/·
le. em que • .-oc:lade na,,.tiva ffta u.eg,urada, mesmo quando
parece d,spersar-M em htstOnaS ou �· lat8falS -. embora
apreciastem a ll'lteosodade dramatoea alcancrada na paee,116"' abrupla
do beno de um clos veodedorM de arnendoom, ao Mr atropelado por
um carro. para o gmo clos to,cedOfes no Maiacana.. pelo � marcado.
Esee eequ&neaa da morte de Jorge pode .-ter l do HN.ts111a10 de
P,n.a. em Roma. c,n.1, aperta a pet&OOSg6!!I que ee desvencHha doa
ag,_ (aoldados no Mme de Rosaellinl/garotos no de Nelson
Pete.ra dos Sancoe). a a�emaoc.a de pianos l!f1Tre a pessoa que COi
re {Pina/Jorge) e o ve,eub que procura alcanoar (ca,mnhAo/bonde), a
pl!l'M>nagem enquadrada a partu do me,o de transpone. a mor!e inter
,ornpendo a comda. o corpo caido de costas no asfalto
Entretanto. e Jtte<essante asu>alar tambem como esM para·
lehemo en1,e a ....tons (o crescendo da eufona no J<>gG de futebol) e a
de<rota la m� do garoto de ot>tet outro me,o de subs,s·
t&nc1S) es1ara preseme po,itenormeme em Rocco, suo, frare/11 {Rocco
e seus onnaoe. 1960) na oontraposor;ao enlre o 1nunlo de Rocco na
boxe ea denocada mcw.i e ps,cologica de Simone eo assas.s1nar Na
doa, const,t..-.do um dos pontoe altoe do filme Esse <ap,do confronto
en1re o pnrnel'O longa·metragem do doreto, bras.ileoro e a real�o
de Luchno V..conh pe<rn<te aahentar como, no fundo. o que est!I em
questao e o •eahsmo tout court, uma ......: que Rocco , suo. lratelh JS
MO pertence ilo eslera do neo-reahsmo Em .....,,m prospectM>, R10,
40 g1aus. pode see confrontado lllnda com o documetltilnO argentmo
Ttre d� (1960) de Fernando &n A longa lomada ae<ea 11'1,coal e ma,�
devedora do olhar de Nelsoo Pcm,ra dos Santos do quo daquele de

BO
Renato Castellani em Una domemca d'agosro Nela, e apresentando
antes o lade "bonito" c produt,vo de Santa Fe, para depots ser focada
a varzea em que esta local,zada a estrada de ferro ao longo da qual
moram os exdu,dos das estat,sncas com as qua,s o hlme va, atordo
ando os espectadores, num comen1ano ,romeo. lronia que arrefece
quando, coma em Rm, 40 graus. as cnanc;as ,ntroduzem a came-a (a·
vela adentro lcu1a focal<2�ilo rcmc1c a,nda A cmematog,ai,a so111ehca.
ao primrnro Rcsselhm ao Zampa de L onorevole Ange/i,u, ea alguns
f1lmes a,gont,nos de conteudo soc,al que antccedcram a cna<;:ao da
Escola Documental de Santa Fe na pmne,ra metade dos aros 1950)
e quc ��ta totalmrmte ausente na longa sequenc,a do trem. quase m
suportavel em sua dura,;Ao. num ·e,cesso" de crueza e de reahsmo
nunca alcan(,'lldo por nenhuma real<2a,;;Ao neo real,sta
Apesar de todo o d,alogo com o neo·n:'l'lhsmo. nAo e menos ver-
dade que R,o 40 graus atra, 1ambem por seu ca.rater em,nentemente
brnsilrnro, om sua v,s:1.o da rcahdade nac,onal bem ahnhada com as
d,retrizes do Parndc Comunisla Bras,leoro e, logo, consoanle com a de
um p,ntor como CAnd,do Port,nan e de um escntor como Jorge Ama·
do, que translormaram negros o ma,g,nms nos prota9on,stas de suas
obras lsRo RI! torM ev,dcnte nAo so na sequ,.mc,a f,nal do Mme a da
teata no morro, quando l1nsmo c documenlo se m,s1uram. num Justo
equil,brio, no res9ate da cultura popular e na consc,entiza,;Ao do papol
mstoncc a scr dcsempcnhado pcla classc trabalhadora. como na pro·
pna caractereacac de alguns de seus ,ntCrpretos. os poqucnos vendc
dores de amcndo,m e as cnancas mend,cantes que perambulam pelas
ruus du c,dado, mu,to pr(mma daqucla dos engra,cates de Sciusoa ou
dos povetes napoutancs do se9undo ep,sOd,o de Pa1S8 (Pa,sa. 1947).
do Rosselhn,, mas 1ambCm daquela dos poquenos ma,9,nais de Jub,a· H,ldo Mo"ro o C.tlo.o MovMM
btJ (1935) e de Cap11aes de are1a (1937). do esenlor ba,ano no l·lmo R,u 40y••u, (19"5)
 Alem d,sso, se se pensa, em produCOOs cons,deradas progres
s1stas, en!re as qua,s se ahnhavam var,os lilmes nao so bras,leiros
mas tambem lallno·amencanos ou norte-amencanos, como alguns er
tados por Alex V,any em suas crit,cas para o 1omal comumsta Ho1e,
entre 1 946 e 1947 - Genie honesra (1944), de Fenelon Vidas sohda
r,as (1 945). de Burle, OlJ Maria Candelaria (Mana Candel;Jr,a, 1943),
de Em,l,o Fernandez. ou a,nda S,ste, Kenny (Sacnf,c,o de uma v1da,
1946), de Dudley Nichols-, verse a como a preocupa<,1io por temas
soc1a,s pod1a denvar tambem de outras font es O f,lme argent,no Pelo
ta de uapo (1948). de Leopoldo Torres R,os pode ser outro exemplo
a ser lembrado entre os filmes com os qua,s o pnmrnro longa metra
gem de Nelson Pereira dos Santos - ass,m como Ma1or que o 6d10,
em parte - paroce ter afin,dades, por ser protagon,;,ado por crmn,;;as
que alme1am uma bola de couro, por local,zar o mun do do futebol, por
ter, como cemi.no, nncoes a margem de uma grande c,dado (Buenos
Aires/Rio de Janeiro) Tampouco podena ser esquec,do Los olvidados
(1951). da Jase reahsta de Bui'luel, retrato cruel da m,sena na capital
m!'x,r,ana, centradn em cnan,;;a� e adolescentes A presen,;;a de Luis
Bui'luel e de Serge, E,sens!e.n na c,oomatograf,a laMo·amencana da
decada de 1950 e espec,almente na brasile"a, ao lado do noo roahs
mo, prccsa ser reavahada, mas podem ser menc1onados al gun� exem
plos No caso do dire10, espanhol, o cnaee antenormente e ode Los
mundados (1961), de Fernando B,m, no qual ecoam aonda o c,nema
mex,cano da dOCada de 1940. as reahza,;;Oes do 1ovem Nelson Peroira
dos San1os. a dupla De S,ca/Zavamm de Ladr, d1 b,c,clelle e. sobretu·
do do rebunencc M,racolo a Milano, mas pnnc1palmente mu,10 do cha·
mado neo reahsmo rosa de um Emmer ou de um Castellem, com seu
conlorm,smo sccer No case do c1neasta sov1(,t,co, o d1,llogo de Vento
norte com Que wva M!!x,co! (1931), pnnc,palmen1e no casuqo ,nfl,g,.
do a um de scus pcrsonagcns {entcrr:ido na arc,a ete o pcsco,;;o), mos
tambem em O<Jtras tomadas Devena eee lembrado a•nda que o hlme
de Salomao Schar. nas behss,mas seqilenc,as manhmas. e ma,s deve-
do, de Man ol Aran (0 homem de Aran, 1 932·34) de Rober1 Flaherty,
do que de La rerra trema (A teua rreme, 1948). de Luch,no veconn
Vol!ando ao pnmeiro longa metragem de Nelson Pereira dos
Santos ccnstata-se como essa mulhpl1ca,;;t;o de modelos - emre os
qua,s s;'ioarrolados tambem A ru,b,i (The crowd, 1928), de K,ng V,dor,
B1t1l1m, smfoma de uma c1dade (Berlm. die Symp/1ome e111e1 G1osMa·
di 1927), de Walter Ruttmann. A ult,ma gargalhada (Der le!ze Mann.
1924), de F W Murnau e as orcoccocs nacrcnats O canto da sauda
de (1 952), de Humberto Mauro, e O canto do mar (1 953), de Alberto
Cavalcant, - tome dd1cll a l<ha,;;t;o do folme apenas a uma tendencra
vinda do e,tenor, acabando por afmnar a ong1nal1dade do cmeasta.
Uma ong,nahdade que se tomara ma,s ev,dente na real,za,;:ao segum·
te, na qual a necessodade deter o neo reahsrno como ponto de rete
ri!nc,a come,;a a esgar,;;ar·se De falo, se Paulo Em,l,o Salles Gomes
v,a em Rio, Zona Norte uma contebocao "para o deeenvolvnnemo da
tendenc,a ne<rreahsta bras,le,ra", Salv,ano Cavalcan11 de Paiva ,nc,tava
o d1retor a lormar so como "o eetemetesoo- de um reansmc brasuenc
'ManarosanaFabns tf,
qu� a 'l,nha' centro de RIO, 40 graus md1cava" ea de,.ar de lado o
n, f -,,d,,d do f,losot-., I e P
neo reahsmo O que conta em RID. Zona None ea retomada do d1alo
� H"manas do lJr1>6'1ioOOOO
go com o c,nema nac1onal (na tr.Iha aberia por Agulha no palhe1ro) e
d� :lAn Poulo Pubko,, ,·nt,
a mscussac sabre cultura popular, aprofundando o oscursc imcradc
Ne Ofl Pe,ura du,�<
com R,o, 40 greus

82 At,la lono oo filmo V,das sccoo 119631

 Amorosa
confraria

Lw.z C..

T:o o pr,v,ftl.g,o do conv<voo com algumM p<'�&OM Mp,6<'<11•8

do meu 1empo O eece.tor Luc,o Cardoso ,omanc,�1a ,naugural da
ccoerue ,ntro11poc1>va psicolOg,ca o vuk,,l,o chamado Oar" e Lospt,c
!Of a atr,z Loda O,n,z o ps,canah,ta Eduardo M,1sca,1111has Cada um,
a eeu modo, transformAndo iunto com M euas vodas aqu,lo quo lhes
co,.,be como ctce ou s,na Luc,o t> Cla,,. "t>unl;u\do M palavrM at<\
•wad•rem o tmago ossenc,al a ,1m(indo.1 br,lh,1ndo no �eu mtence o
Vflfbo L(lola (I sua ,,.,volu,;.tlo da alagria ,nd,gnada Eduardo di'"mcra
111:ando a psu:.ana1,se tornando·a publ"'a ao quebra, as v,d,ao,.as das
.ooKldadu ol,n,cas m,rando sua lu, sobM algumas arl'�tas d!'mas,a
do 110n1br,aa E Nel!!Ofl Pl'rf'ora dos Santos,
Acompanhe, Nelson como eeu a!l81Stonte du,ante quue doz
aros O paq11amos por muoTaR avPntum� flu'" 8<1 confundiram com mu,
ic,- +.Imes Era nosso Mo¥tre, <..umo ,1,ndd o <..hdmdmos o chamam
wiu<"II'� que lormam essa e�p�c>& da amomRa confrana cumplic,da
de qu- <..ar<..etdral do mongos glutOet trncando reu�1tM or01tcll� o
pr()J('tOS d(' fdme� ,numeravl',a
Elo. o contra do tudo, pa1� mo,o 1u,oua, o contador do h,stOnas.
motor do todas as t'\018118 fantas,as p,opulsoras da aventura do ltlmar
o Bros,! 0 art,sta quo ,maq,na a v,da d,. seu ccvc. o grao senhor ans·
tocr1it1co quo saboro,a cultura, sof,�t>e•das do camn o moe., Al.,.,n,�ta
mu,to louco e dono de um roecec sempre superlotado, cada hlme
_, morgulho obs1,nado quo cic noa fa, submcrgir iunto, come sob o
efe,10 de uma droga rocem·,nventada a ma,s nova rel,g,ao oerce-ee
toda a aua alma omp,f'�ta no !lf'U olha, um br,lho sempre rera,vado e
eootam,na multodOes com a boa-nova
Como todo precursor nao quer set o ,rwcntor de nada, ao con
trtno, promulga louros o os d,stnbuo, dcmocrat,co e con1,ad,t0Mm!"n
Te autontario llos veves coro.mdo <..a�a!I quo K>go vera rolar Ma8 ea
�,.ao pelo ato do Iii mar a marca p,mc,pal do sua p<"rsonal><:fade,. de
.ua v,da ludo da t,lme, crn,tuma d,ze< E tom rezao Nos momentos
ma,s cutcce por que pas!!OLI o r,n,.ma bra�olooro elo ora a voz d,sso
nanto, o Joao Golberto n.1 proa a afdsl.ir os lantasma:i do ,;ont,nen1o
QUO nae ha O cont,nentP hll A,s,m nos ens,nou· enquanto houver
par..-io ostarO"mM aqu,, filmJndo no Bra�,1 Af,n.,• "eu 'IOU o samba a
vo, do moire ,ou ou mesmo, s,m. sennor••
 Rio, 40 graus
50 anos

Daria um outro filme a hist6ria

da equipe de Rio, 40 graus

T odn� n� llp,eM,ns 11"" !lnvnlv('m a r('al,,actio dn pr,mPirO 1,1

mt1 nuo re�l,ijl,1 b<asila>ru, R,u. 40 grau� - dolldo a •dC1a qutt o goroo
all! o ,occn1(' a10 do Ch!>h• de Po1,c,a r!lvo,;p1ndn sua aprnvacAo p,,la
Contura · por 1, a6 basHmam para (,.ompor o enredo de um no,o l,lme.
1,agoeom.co. em qua os pronc,pa•s coadJuvan!es senam o Kleahsmo e
• voo1ade sem desvoos, a arto o o estodo da tOcn,ca, o humor e ••
dif,ouldadet ma,s drvoraas Os pap61s cen1ra,s eetanem a cargo do
um poq,.,ooo grupo 00 �s. ce qua,s con�Mu"am a pr,me,ra equ,
po do c,nema nac1(1flal •Mcg,ada apenas por bnieolcoros c. 1ambcm,
a pnme,ra equ,pe mascul,na do Brasil composta e�clus,vameme de
homcns

O Rio nasceu aqul

A ,do,a de real,zar R,o. 40 g,au$ su,g,u aqu, mesmo no R,o de
Janeiro, de um jovem advogado paul,s1a quo. ,ncompatwel com a hda
doll pecceeece. troeora·os pola arto c,nomatograf,ca Esto paul,sta l! o
mO(:O Netson Pereira do, Sarnes. quo. tAn, logo senhu surg" a h,s10
na para conc,ot,za(,.110 do pnmooro f.lme I\OO·real1sta bras,le,ro red1g,u
o $Cripl e levou·o a mAo de veoos produ1ores Estes. de pronto ga·
ran\oram roal,z.l.·la ma, ombara,;:os ,ola1tvos a ,mports<;;l,o do pehculas
.,,,gens. ,ealcavdm suas odccicaces. como JUs!,foeahva dos trabalhos
I
de i>lmag<'m
•

i
Nelson, porl!m. nao se d,spOs a esperl\·los tomou a s, o cncar
go d11 conat,1uir uma oqu,pe pr6pna de te<:nocos e ar!,stas e. logo q....,
po·,s,vel. ,n,c,ar as t,lmageos
Volunt.irlos e ldeali$tas
Com essa ceceao. Nelson encootmu a pnme,ra grando do11cul·
dado roul\Of um grupo de odoahstas quo. eeeote-eeecec das vanta
gens ,med1atas esuveese d,sposto a enfrentar 1odas as d•flculdade,i
quc. tcrtamootc, aproson1a, se ,am dah por d1anro
Em tempo qua se pode cons,dora, recc-ee no entan1o. a eqcnoe
lo< const,twda. Alguns. )3 ontogrados ao c,noma oac10nal, apenas tro·
caram suas s61,das posl(,:oe& em compaoh,as por um luga, na equ,po

89
 outros, le�ados pelo Kleal,smo ou a sedu,;:!lo que encerra o trabalho
no c,nema. de,xaram seus empregos e iuntaram se ao grupo de Nel
son para a real,zayt;o do hlme
No pnme,ro grupo estavam alem do pr6pno Nelson, o diretor
de fotograf,a Hill><> S,lva e seu assostente, Ronaldo R1boiro, quo com·
punham o quadro da Manstela, no outro grupo Jece Valad!lo, que
abandonou a posw,lio de locutor e radic-atcr da RAd10 Tupi, passando
a ser uma das hguras centra,s da h,st6na do f,lme e. a,nda, aearsteete
de dire<;l!.o, Guido Sampaoo de Arau Jo, que chegara da Bah.a e l,cou
,I encarregado da cont,nu>dade dos trabalhos: Oro Cury, func1onano
do Banco do Brasrl que, embora nll.o abandonasse seu emprego, en·

! 1regou·se quase mteiramente a reahza,;:Ao de R10. 40 graus, Olavo

Mendonca. que dencu seu emprego de propagar>d,s1a, Josi! Flores

I''I,I
Rafael Valverde.

Oepols, os artlstas
Os art,stas, logo ;'a pnmeira propos�o. Nelson os lo, reumndo:
I Ana 6eatnz, Roberto Batal,n, Glauce Rocha. Sad, Cabral (que cum·
poa um contrato, mas de ,med,ato se pront,l,cou a tomar parte no f,I.
me}, Modesto de Souza e seu f,lho, Jackson de Souza. e varios ourroe
A - do R,o, 40 �'-
Guooo ..,.....,., - s..•• u, �et,. A ma,ona dos art,stas, no e<1lanto. a pr6pna h,st6na c •• g,a fossem
oo -,amoo,o do Praca Qw pessoas do povo. coeoes no memento exato em que necess,tava o
v.,.,,,..,,._ no Roo (1 �5-4) ep,s6d,o a se, f,lmado

\
-�
,' .
"

\
 fllme feito com gente mesmo
das ruas e dos morros do Rio

D ....ire as mias ra.zOes que fazem de R,o, 40graus urmo das

� rual11:a,;:e.eu do c,nema bras,le,ro, ,nclu, se a revolai;io
- de an,stu 11e<dacleuamente e,1,oordoruiJ',oe, ate entto ,e-
a - humddado de genie do poo,o, QUfl. ne mosersa ,;las ta
ert<a...uava seu sent,mento ar!lst,co no cooro dos tambor,ns e
--"- du oscolas do samba porem ia,ma111 aupuzera faze lo
,.ma �a cmematogrMoca.
0. art,eias que em Rio, 40 g,aus tl!m Illa pr,me«a (e ,noapera·
� cm&matogrtlfoca, s.Ao, na quase totahdade. pessoas on
nos pr6pnos monos que servem do cenanoe a algumas
dO Hme, pesaoas eocontraclas nas ca�clas cla coclade e CUJOS
.o.,p1avam se aos ,mgoclos pela h,st6n.a Ar>On,mos que H tor·
• pide$ f,guran do pnme,ro h-ne neo-reallata br_lo,ro

ARTISTAS DE MORRO
Como as hostOnas do l*"e ee entrelac,m atraVfl de men,nos
"9dclrot de amenclorn, ,n,c,aram oa componentes cla equ,pe por
......,, em todos os cantos da codade garotoa capazos de detem
._ aqueles pap6,s em 10clas as nwll.>Cl8S ex,godas Assim jece
.-:lie e Gu,clo de AraUjO. clepo,s de algumas buscaa rvma,am para
"'l)ITO do CabuQu, e la r()unoram um grupo de men,� os quars

lldoatarnonte submeteram aos tesles pnm"1o9 (procurar uma coosa

__
,;hio, simular uma COOVM$&)
Noa pnmeorot d,as de testes no morro. apenas alguns mernnos
"'8m selec.KJnadoL O&po,$, no entanlO, logo que Jece e Guido apa
-,...., ne lacleora. Jt um moMO grupo os ce«;ava, toclos os moni-
,. �"°s de uma aprovaca.o no e•ame para "" a coclade ensa,ar ,,_
- COISil qllfl lhes tra.z,a certa ,mport"'°" JUO!O aos companhe•J'()I..

GirlH em Cena
Ma>s de urna centena de garotoa. loram. asso:n. Hlecoonaclos
E depo,a dos prll'MWOS ensaoos, os aprovacloe passaram II colaborar I

I
'lio aperias na

Um Fllmo
Mod1f1Cacalo dos comportamentos, mas, tambem, na wbstau,-
Clo i1os c1,a1ogos
"Fogo na roupa" nio 110 usa ma111 nio, moco - clwam - a g,na
agora a • Ela au,g,a nova mocl1focacl<> ao te.io pnm,1ovo
Mo$1110 as foguras de malS oclacle que aparecem nas cenas do
mom>. foram coluclu em aua maio,,a, na p,opna favela do Cabuqu,
onde se pessa grancle par1e do l!lme Denne Mses, por c•emplo, esta
Carlos Mout>nM, uma du granclca revela<;Ao, que, embora IIOOdo
mat.a moaqu,tos por prohsalo cleaenvolYe no lilme uma personahda·

.,
do ba$t11nte semelhanie a que realmonte rem

•
I
 Fllme, tome, fumo
"RIO, 40 GRADOS" Essas oucuieaoee de al,mentm;;Ao, a cxemplo de todas as outras
UN ru \1 PROH!BH)O d�1culdades, nOO ocomam somente na "Repubhca dos Dez", mas tam
bl!m nos pr6pnos lugares de l,lmagom.
Como losse ,mposstvel abastecer as est6magos vaz,os po, um
d1a ,nte,ro de trabalhos, o auxd,ar de produc;ao prov1denciava a presen·
ce de alguns sandulches, sempre em numero perm,hdo pelos cn.ae�
ros ex,stentes para d,�tnbuo,;ao entre tecrscos e artrstas Raras veees.
po,Cm, esses crceeecs perrn�•am a compra dc pelo menos um san
duoche para cada um, daJ surg,ndo problemas que se hoje fazem '"
quando surg,am causavam a preocupa<;;Ao de que bem da 1d6ia uma
le�ura ,ap<da ao "Bolet,m D�oo de Produ<;:Ao" do filme·
"A produ,;:a.o prec,sa soluc><>nar o problema da sede A ahmenta
�Ao deve ser d1stnbu1da em saqu,nhos, com uma banana o um sandu
cne de rnortadela •
E o p,6pno bolo1Lm transcreve a sciuc;a.o apontada

--
•Para tal, a dire,;:.ao sogere a crccccso ccovoeoce l,m.ao e a�u-
mas garrafas de agua m,neral"
0 "problema da sede", a que se relere o Boletom, sorg•u durante
as l1lmagens r,o morm do Cabu<;u, onde o cal0< era lorhss,mo e a agua
vend,da a preco de v,nho
PO< v.!onas ve,es houve ou\ras sciu,;:Oes para os mesmos pro
blemas Durante hlmagens no Corcovado, por e•em�o a estrela do
f<lme, Ana Beatnz, teve de pagar os sanduiches recessanos para que
a eqepe se mantwesse de pois. de ouTra vez, um rapaz que emprestara
o seu Cad,/lsc para a filmagem de uma cena, f,cou de tal forma penal,
zado que decKl,u olerecer um alma<;:o a toda a equ,pe E mesmo esse
alm6Co fo, reahzado As quatro horas da tarde para, como os dema,s,
servir tambem de 1antar
Os c,garros, que const,tulam ootra das necessidades, pnmeira·
monto cram comprados em quant,dades grandes e, ap6s, d,stnbu,dos
entre os rapazes O d1nhe1ro, porM'l, tornoo se de tal forma ausente
que apcnas uma provideoc:'31 bondade fo, capaz de perenmr a pc,ma
�c"' dos c,garros na equipe. uma labncante particular de cogarros.
conheceodo a MuaCfio da equ,pe cecenu sea aeaetece-ie de fumo,
esporarido o pagamen1o para quando as ,erbns pcla cx,�o do filrno
fossem d1stnbu1das Agora, tambem eje espera pcla l1be<a<;:Ao de Rw
40 graus

Alnda a "Republica"
Mesmo dapo,s de w,\e<ramente conclu'do o f,lme, os rapazes que
compuseram sua eqepe tllcmca, mant,veram se como hebrtantes da
"Republ,ca dos Dez" Apenas a "Repubhca" oac se mante"9 a mesma
teve seu ternt6no bastante ampl,ado com a cooqu,sta de ma,s trl!s
quartos, em uma Casa de Botafogo Sua Const,tu,cao, porem, aonda
rege os "repubhcanos·. agora acornpanhados de soas esposas e de
seus filho�. completarnente ,ntegrados nas norrnas "republ,canas"
0.,,,,, C-0C. (I�

Jtftoo do, F .. l\u <! fOt to,

..... p.,

94
 A imagem da cidade
Moactr Werned ,J., Castro•

&, repo,1agem sobro R,o. 40 graus, a pnxlu,;;Ao do NPS, um se-

� canoca mostra, lado a lado, cenas do t,lme e ftagrantes tomados
pela propna rev,sta, tempos anes. entre peque,lOS veoc!ooores de amen·
i;c.n Soo os rnosmo,, persooagoos, Ii a mesma >'Ida. E a r<MSta conse-
p demoostrar, desse ie�o smples. a estup,dez da sentenc;a do chefe de
pok,a: ·�ta Cldade eu roo reconhe<;)o"
Com qoe entao, o bra\lO coronel MO recoohece o R,o das favelas e
doll voodcdores de amondooml Ooo tno.. -,tmentos os dosso cavalhe,
ro' Tki debcado Ii o sr G:irtes que resolvoo cortat rela«>es d•pk:,mll,bcas
,;,om a pol:>rwa da nossa. quooda C>dado. Os cerccas. para elc. coosti
1UerTl um harmomoso CX>njunto de pessoas que cheoram a perfume Iran·
oee, que du,gem possa.mes aurom6vel5 amencanos e se reunem a none,
1ntes da OOl1e em apartame,,1os decorados pek>S pn':,pnos cceeecootee
da rua Barata Rbeiro, a fm de ouw nos programas de t�, eop:> de
sroich ao !ado, o que os cruzados da pol,cia VOO d1Zer sob<e as 'inten<;:oos
c:omumstas" dos obstmados fazedores de fjn,es com temas da realidade
braslle<ra . O corooef e i.m estetal
A sra Adalg1Sa Nery ro tafve.z a uooca pessoa entre os ll"llelectu.a.s
tns,le,ros que ""° de certo modo em apo,o do corooef G:irtes O.sse ela
que o f...-00 "MO tern mensagem" e que e "lXldateraJ'" (argume,,tos que o
chele de polk:ia J'I produzra) E ISSO me lembra oerto ep,sodoo do tompo
do Estado N0110. quando a mesma sra Adalgisa se manriestoo em art,go
di, )Offi3f contra os pobres cmmstas de bordo dos JOffi3IS car,ocas. Pois
maginem so· chegava um CKiadoo mportante de MVIO (naquele tempo
CJJ11Se todos chogavam de na1110) e passava a ser entreVIS!ado por rapazo-
118 le<os, maJ aiam,brados. falando pessrno franoos, um hom:,rl E a olustre
poelisa em,merava os reqwsnos que a sec ver deviam caractenzar um
cromsta de bordo. beleza hs,ca, ap..,ro de mane,ras, drstn,;:&o no vesbr,
pem.,�o coohecmento do ngll!s e frallreS. etc • etc. De tal forma que um
cron,sta da ep:,ca cor,::k,., para a sra Adalg,sa o um::o crooosta do bcxdo
,ce,lavef sena o pr6poo Joaqum Nabuco Como se �. ela tern motl\lOS
i.t6<,cos para concotdar com o senhor Cbtes. T ratMie. para o corooef
chafe de pollaa e para a poet,..a, de tapar com um boombo (o da censura
pc*:ial} os aspectos "deprrnenles" da nossa realodade. Docs contra uma
adade ..,te<ra (.. )
COrtes agora decreta. "Esta cidade eu MO reconhe(;:o" Felizmente,
oentonas de milharos do canocas a reconhecem, porque la.,em partP de
- V!Cla cobchan.a, const,tuan aquela popu� carregada de dramas
pon!m J3ffi30S raucumb+da, sabendo ,... e canlar aposar do govc<no dos
Gor!es, mantendo vrva. oa luta de todos oa dlas, a no, do l01smo. Poos f0< a
..-.ge,n dessacidadeque nos deu NPS E J'I que se lab., em mensagem.
9Bta se parece ser a pnnc,paf meosagem do 1..-00 um povo assm, capaz
di, enfrentar con, tal imlTio tamanllos sofnmentos, e invencW
1,,,,,,.., .. P,;p,,ia, (1955} Mo_, Wer-,;k C. to e
� 'Oau'<oi'.lO >OJ

'•"

95
O caso de Rio 40 graus
'9" Amltdo'

T:e ocas.ao de ass,shr a uma exib1(,l!.O de R10 40 graus E,s

• um illme l,mpo honesto esptk,e de cr�ntca cot,d,ana da c,dado do
Ro de Janeiro, com mom,:m1os de alla be�za e de profunda poes,a.
O espoctado, na.o poderai ma,s esquecer o negnnho vendador de

"'°
amendo1m:1 com a sua laga11,xa. ursco bem quo cle possu,, sua afe,
ma,or, dona de todo o cannho desso pequeno &fa.o da crdade
Os confh1os mumeros da c,dade ,mens.a. as mstezas e alegnas do
povo sac 1 •• ados pela c.\mcra o -po- vczes. uma onda de em<><;:a.o-.
sacode o espectador R,o, 40 graus fo, ,eal,zado por uma equ,pe de
icwens cmeastas, vencendo todas as d,f,culdados, dcsdc a falta de
d,nheiro ate as del1col!J1<,1Sh tecocea e a pr6pna mexper�nc,a Fruto
da vocas,a.o e do enTus,asmo, do amrn a. sua c,dado ea :,eu povo, do
Nelscm Pererra dos Santos, um mo,;;o que reuniu outms mocos em
!omo dele para entoar esse canto a Cap,1al do Pa,s Uma constante
conf,an(,a no homf'm e nos seus bons sont,montos faz a unidade do
�lme e marca a sua lmha moral Esse hlme, que ea prime1ra real,za
(,io de um doretor bras,le"o chato de talento e C resultado do osfors,o
e do seconcc de um grupo de jovene tecmcos e art,slas. se estai
longe, do ponto de ,ista c1nematograf,co. de nlo possue defe,tos,
e, sem duvrda uma das mclhorcs co,sas 1.I produz1das pelo nOhSO
cmema E um filme de conteudo profundamente bras,leiro altamente
moral. che,o de amor ao R,o e aos caoocas Honra o nosso c,nema
e a nossa cultura nac,onal, C um exemplo do cam,nho a se, tnlhado
pelos nossos cmeastas O chefe de pol,c,a do D,stnto Federal vem
de prn,b1r a ox,b,,;t;o de R,o, 40 g,aus
A prorb1s,Ao do chefe de pol,c,a toma como prete.-to mostrar o
hlme "elomentos marg,na,s· (os "elementos marg,na,s" devem ser os
vendedores de amendoms, os moradores das tavetes os Jogadores
de lutebol. os trabalhadores. os socos das Escolas de Samba pois
esses silo os ho,o,s do I.Imo) c n;\o (IJ)resenta, conclus6es mora,s E
ev1dente a 1legal1dade da pro,b�o e od,oso e o pretex1o apresen
1ado. Caso se mantcnha tal pro,bo(,;\O n(w podor;\o ma,s os nossos
coeastas most,ar o povo em seuh hlmes estAo pro,b,dos de cnar
sob,e a v,da do povo. �obr<' seus �ofnmontos, suas alognas. suas
esperans,as, sobre sua fors,a. que res,ste Q traig1ca real1dade em que
v,ve, devem so reduz« nossos cmeastas aos amb,entes ch,cs. As ca·
sae dos ncos, e o olho da came-a dove hmrtar·se aos grandes auto·
m6ve,s, aos m,honainos. aos senhrnes da campanho1a e as senhoras
do caM soc,ety O cinema dover.I ser cr6n.ca mundana, conclwndo
- essa 6 a moral que dese1a o chele de pol,c,a - com algo que prove
estarmos no mQlhor dos mundos A pro1b"'110 de Rro 40 g,;ws e o
pretexto para ela ut1l..,ado vem hm•tar toda a poss1b1hdade cnadota
dos nossos c,neastas e do nosso c,nema oeconer
No cntanto. as reeoee ootae eao apenas pretexto Por cenas
de� ostlo os verdadeiros mot,vos da pro1b1s,ao o dese)O de hqu,
dar def,ni11,amf'nle nosso cinema, de a1udar com a falta do filmes
b,a,.,le1ros os produtrnes ,anquos mteressados em p6r aba,xo a le,
que obriga a exob,s,ao de uma pehcula nac,onal por ono estrangelfas
E tambom a doscJo de redu,ir ao sill!nc,o os homcns da cuhura, de

Ca.-1oo M,;,,.,lnho C1ou<1,a ,,.,,,_,, • Anll>noo Nc,v- no - loo 40 pta<1' 11��1 97

-""""' U�•"'• Ho<• tt�!>l>I
Estudantes
,mpedir que eles eeram. como devem ser ,ntlirpretes da vrda do Pa,s.
que eles reahzern obra bras1l1ma e ut,1 ao povo. que eles roflrtam em
sua cna,;:lio a vida o os anseice da noss.a genie A grande railio Ii

e Cortes
eata os homens do golpe, da entrega do Brasil, da p,epara,;:ilo de
gue,ra os que querem novamontc arrolha, cs bras,le•m,. e transfor·
mar nossa Patn.i num carcere. os que prepdrando a tnste aventura

a 40 graus
do terror. da d,tadura, desatada sobre os bras,leoros, voltam·se con·
tra a cultura, cootra os cnaoores de cultura. querem s,lenc,a·los A
pro,b,<,ao de R,o, 40 graus e apenas um hm,do 1nic>0 dos pianos dos
mmuqos da 1,berdade e da cultura Come,;:am com o fllme de Nelson
(luerl'm exibir hoje, de Pereira dos Santos para se lanyarem. em segu,da, contra o teatrn e o
qualqun maneim, o rn. hvro, cs quadrns ea rousica Nao estamos longe do tempo do Esta.do

--·
me prolbldc Novo quando os lovros nao pod,am circular e os p,ntores niio pod,am
co' de 1'<>11<111. oh... �· d•
f,.ar num quadro a hgura de um negro S11.o esses 1Pmpos de obs·
, N,clowol do OL, curant,smo, de elog,o do rac,smo, de cultura asfix,ada que deseJam
,..t ••I"'• hnJ<' .. l) tn:ucr de volta. A amea<;;a as l,berdades e aos dore,tos dos c>dadaos .
.,... f!lme "R1n. <O ,...,,,..
0, "'' ··-•,; """"""' QI ..
as v,olac�s cranas da Consntucao aten1am contra a cultora e os
f'>t<ukla< · • lnrl!o,10 Uv,...• r ,ntelectua,s o agora 1ll o fazem d,retamen1e
,u,d• •• '"'""'"' "e """""
d""'" "' !aim<
Alu:,oo d• �,...,ldo.,:le pn,!e.•
Ooalquer s,llinc>O ante a ofens,va contra a cultura eucrada as
claras agora. com a prn1b,cao de R,o. 40 graus e uma cumphc,dade
"'""' ,...,
•"• -· 0 i.1....
fl .. r.m, ..,..."'"'"' o
u «.-a-
crim,nosa e fatal
,,,. C"o,t<c n«:ou "'"''"""' O
ch•I• de Pol.ldo ""'11,,ua dh Os mtelec1ua,s bras,le,ms - os escntores, os art,stas os c,ne
'"'''". ""' """',.,," .... '>oa;{,o astas cos homens de teatrc os coent,stas os 1unstas - vl!m se urnn
dn film•
- ·o. ,,..,,..,..._ ollrl>m• P"'T· do. de dlgum tempo para ca, em dPfesa da coltura nac,onal ameaca·

-·
mltlffl O txl'Ol�l<,, <IO ' R)(> 41J
onius" em qualq,...,. ,Mm• Q'I. da e pelo seu amplo c l..re floresc,mento Chegou o momento dessa
nl.o ...J, pn�aaa· rt- o
umdade se fazer sennr plena e v,gorosamente Ja sa,mos do terrcno
das vagas ameayas, da pregayao 1e6nca da nossa cultora e seus
cnadores, chegamos dQO<a a ofensova pol,c,al Ou defendemos to
dos urndos. po, c1ma de todas as dov,:,rglinc,as part,dJ.r,as rel,g,osas
e est('>t,ca� a nossa cultura e a hberdade de cna<,llo e de erotica ou
ostaremos servrndo aos pianos golp,stas dos hom<'ns quo dcise1am
o Bras,I mergulhado no terror e no obscuranhsmo. Oo derrotaremos
com o nosso pmtesto a po,tana estado nov,sta que pro,be R,o, 40
graus ou concordaremos para que num amanM p,6ximo oac possare
os escn1ores escrever. oao possam os p•ntores p,ntar os c,neastas
f,lmar os mus,cos compor Estamos d,ante nao ma,s de ameayas, es·
tamos drante de uma ofonsova v,olenta contrd nos..a cultu,a e cOfl\ra
os soos cnadores
Rio. 40 graus precrsa ser exib,do. Porque e um born Mme. obra
de talento e de sens,b,hdade. bonesto brasile,ro. patnot,co. e por
que ao pro,b,·lo, estao os homens do golpe mc.anoo sua luta frontal
contra a cultura, contra a ,ntcl,gt'lnc,a bras,leira. contra os criados da
cultura. A luta contra o golpe e uma luta de todo o povo brasileiro, por
consequl!nc,a urna lu!a dos ,ntoloctua,s Mas ela e duplamonte uma
luta dos mtelectuars porque o golpe s,gmf,ca ohm das poss,bll,dades
de lrvre cnayao e do cr1t,ca
I: p-ocrso que tOOos os .ntetecuers brasile,ros se unam para
exigir a l1beraca.o de R,o, 40 graus Para derrotar, do logo. cs quo
desc1am s1lenc1ar a voz dos ,ntelectua,s ou seja a voe leg1t,ma do
povo brdsileiro

98
Um Cinema Novo era possivel

A. � de Jusceino Kubsilch,:1. em 1 li55. ence<r.1 de fa.to

• Repubhca Velha, quo os t-tel e Gfl!uho come,.a,am a demol"
..., 1922 1924 e 1930 A aupe,;,,;io da cond..;lo de colOnia e -
con--6o em meTl6poltl aaombrava o P- de.te a w,da de Dom
Jokr VI Em 1955 esto QNlef() reoOnC 1,1 e erplic�o de at..ndooar a
�r,c,a do rnundo e•leno<. ,omar._ pr<.>di.,lor e ondope,ldfln1e.
tomou coni. do Paia E lo, .., R,o. 40 g,aus
A rnpo,tar,cOil ....-.b6ica e err"ol9m.itu. do f*"9 de flW9on P...
... oo.s.n,os.. - �.,,........ Long,eQ-
!udooe da Con6dia, Auinlda ou Ve,a Crw. produndo pelo dlr!!lor com
ma cAmara emptMtada pelo Yelllo INCE. de Humberlo M.wro, fora
do Cl"W!IO eoOllOmoco -=-m.otogrl,f>CO. reilliudo �' '•I

·�-0
.....,. i.n, ltlO. loo,. 40 fJff1JA wntme a ......_ Ir• I& k>-
mulada po, G...,,... Arn,co ·o � """'"""°
de um � • NU

O volho cinema modemo da dec:.-da de 1960. a Nouvelle v,.

� o Cinema No-.o e MIUS desdob,_.-109. Naeem do -ea·
'9mo ,taliano. IObretudo de R�ue""'- Ouando N<lllon Pe<.... dot
Sanlos \ran.pC,e para o Bra.M ocArlone _....,I.ICO neo-� oque
-"ef,vamen1e conseg1.111 • l,bertar o Cl"lefflll 1:w-1,•• rt, dO -, pa...to
acac16m,co, da ...,. ngenuidade popula,,eeca. Rio. 40 g,_ ttu um

.-
"""'°
...-t,g,noeo Mntomento d<- verdado e lobe<dade. do q.,af se ...._ a

""lso!'l
de modemod..:te � de 0.,W, r.lo e,.rw. Mm I � de
-.kl.
1'n:i. neste no Roo conina a fa:e, 40 graua.
T onha 1 ? anos QIMlr.do v, a p,e ebt•f><il em SM Paulo, no cee-
"1111 M PaliK:,o. com 2 m,I l"98"M. ,epleto. R,o, 40 g,- acam,11

jf veneer - b;r,� com a centi1.Wa. Em .....a - .ap&,.-. - da

...-0 com o e,:,ra<;ao bat..ndo. a Cllbe,,a �ea <..eflsra de
J.111 um c,nemi, l:wallllo.-o. um cor>em11 nowo era poaalwel. Eu e m.,,ta
ge,,to boa
_.. ._.f<J_
- .. e.- •• ..,.._""
I

:�
•
 Um filme fundador

Qeal,zado em 1955, du,an1e regime democrfltico, s». 40

�us fo, onterd1tado pela Polic,a Fooeral brasdeira assnn que ve10 A
t,IZ, em agos1o daquele ano, sob tolos e vagos prctoxtos, certamcnre
r>9Porados por nosso perrnancntc e s6hdo medo da verdade. Semon
'8 em man;o do ano segwnte, depo,s de Ardua batalha contra a cen
...a, o pnmeoro '°'1ga·metrngem de Nelson Po,eora dos Santos entiio
com 27 anos, tor lancado naconejmente deba,rn de grande pol�m,ca
q.ie divKl1a pol1t1cos e m1eloctuaos, ,mprensa e opm,!io pubhca
Sob prete•tos pol,t1cos e est(!t,cos, escond1a se de falo a d,ver·
g6nc.a cn,c1al em torno de uma utopia que d1v,d1u a cuhura bras,loora
durant11 todo o s�ulo XX e que nola rcpercute ate hoJe o deseto e
od1re,to de fabr,carmos uma arte or,gmal, um modo nosso de rellem
....,. sobre n6s me�mo� 0 que de melhor hav,a soo cnado ate ah, na
prOSa e na poesra, nas artes ptasncas. na musoca e ate nos ensa,os
IOC�<'>gocos e antropol6g,cos bras,le,.os era rranslormado por Nol
IOf1 Pereora dos Santos num cinema nova, ao mesmo tempo agressivo
e W,co, refle,ivo e 1nsp1rado, pessoal e cufto
Mars. ate do que uma expen�nc,a art,stica, R,o, 40 graus era
....., programa de vida ao qu.il seu auto, nunca ser,a tnfoel, mesmo
Que seu conema sofresse tan1as t,ansformacl'>es no luturo Um pro·

w1ma de «ce ao qual aderiu toda uma geracAo de adolescentes e

...,rvers1tflnos cmefiloa que JUntos se tornariam, em breve cmeastas
bru•lmros qua marcarmm a h,st6ria do nosso c,ncma de modo sem•·
naJ Se as telas do Pais tomadas pela producAo 1ntemac1onal e so·
bfetudo americana, eram as 1anelas atraves das qua,s cases Javens
.prond,am a amar o c,ncma, R,o 40 g,avs fo, a porta lum,nosa pela
q,ual eles o 1nvadiram.
Dcpo,s de R10, 40 graus, nunca ma1s a cultura b<as,lcora podena
aer a mesma Ela t,nha s1do levada para as ruas em busca da verdade
e da compaLX!io, em nome da 1ustoca e da beleza, dos sonhos que
abmentaram o que de melh0< hzemos em nosso cinema Se sua con·
temporlmea Bossa Nova era, na musoca, aqu1lo que aquela geraQAo
sempre sonhara para o Bras,I, um peojetc de harmon•s e eleganc,a
para um f>"'S m1serflvel e em chamas, o cinema maugurado po, R,o,
40 graus nos •mboa a face dol0<0"11 do Brasil que nao quenamos mars
que ecstese e que, portanto, nAo de,,amos esquecer
R10, 40 g,aus Iana ressurgor um c,nema b<as,leoro tanfaq vezes
morto e ressusc1t.ido ao lor,go do St!Culo XX, mauguraodo um c1clo
que, ma1s tarde, se encerrana coma modelo econ6m,co, masque cs·
1<11!3 sempre v,vo e preseote em ludo o que se fez depo,s dele, ate
'l08SOS d.as Um fdme, po<1anto fundador Do Cmema No•o a atual II
p;)s·rotom.ida, ne<ihum Mme, nenhuma Kll!<a cmematogr;if,ca. nada lo,
leito entre n6s wm quu du algum modo, drreta ou ,ndiretamen!e, se 11
-asse em conta a obra de Nelson Pe,eora dos Santos
Ela 1naugura entre n6s a v�up,a da mvenyllo de um rumo pr6prio,
o nsco da mdependl!nc,a, o l!xtase da autonom1a. Most,a nos que o

101

C1�os Oleg ..... ....,...,.
molhor do se lazer filmes no B,as,I {t que eJes podem ser drterentes
de ludo o que ae fez oc se faz em Pans Hoog·Kong ou Hollywood, no
resto do mundo. E que quando frca ce.ec.cc com os outros, ea, que
eles perdem toda a sua graca
Nelson Pereira dos Santos nos ensma sobretudo, a nao teme,
nossas impoifmcOOs, a oncara las como lruto de cont,ng(mc,as das
qua,s pod,amos !ambem tirar prove1to d1gerindo·as serenamente NAo
amar a tmperfe";:ao, nAo ser complaconto com e� mas tambem nAo
trata-ta coma a uma ,nim,ga, saber que podemos t1r.u dela a nossa
for,;:a sendo as p11nc1pa1s 1mperfe1,;:oes (essa, s,m, noss.a ,nconc,havel
,rnm,ga) o eseocc ea mor1e
R,o, 40 graus enobrece a h1st6na do cmema mund,al e mares a
h,st6na da cultura bras1Je,ra coma uma lu, quo nunca mars se apaga
)ul!>o ,;!& 2001!

"RIO, 40 GRAUS" BA TERA

UM RECORD£ DE BILHETERIA
) que preve o escritor Orfgcnes Lessa, •quando a Justit;;a levantar
a injusta proibii;io>

•
C(l!Ttl'ICADO
SERVICO OE CENSlJRA OE DIVERSOES Pl'.ll!ILICAS
N l44'J6
sa
C,>t,rioo •""· •nud, oo 11,,0• •• "1>••r• u ouoora •• '''•••
.,--,1- ... _,,.., .... • .
.. _ - .''l:J� 40 G.'\(US
3'l.47Ei l»h
IHl'.lA
'
....... , .... t , ...

- . .....
102 Certd,cado de l,be.a\;00 de cenou,a de R.o, 40 g,aus
C.rlaz de R,o. 40 grauo, vc,s.to Tchcc,,
Rio, 40 graus
Real� 1954155 i..,,;.-10 19'56
R,o de J.,_.o I RJ 93 mn,tos 35mm p&b

Roleno • d1�
Nel$0n � .... a doo $ant0$

Produ,;io
Nelson m-a doll San1oa. - Barro..
<Ao F,..,,e Cur,, Lull Ja,dorn, U>UII Henn Gumon e
Pedro � (� Moacy,- Fenelor,)
Assislent. de di....-,
Jece V..a.dlo

Ass,stente de totog,-•fle
ze ket, ., RonaJdo Ribeiro ·-
Nun, donw,go � a Vlda. 6 ,e1,atada por
,,_, de anco pequer,oo -,dedores de ...._,.

-
don,, ltlndo como pone de !undo alguo• pon!M
Ce!1<>',1r.tia
tu1181icos da odade O ,:air., escaklat,1e de 40
Juloo Romno " Adnan 5amailoll
� .,,.i,._ por UNr as � dos mo<adoros
Montage,,, .......... - � algo de mel'lor para suaa
Ralael.Mllo-.ie

""""""""'
Tnlhai -·
Rl><larnesGnat"" Ofilmn �adoo I"""'-"""' doc._,.., N""o·

�-
mar<:11 a _,_ do NPS na d� A ""'"""' foi
Continuidade
GUIOO Arau,o composta por Z� K�t• Tau Siva. Moacir Pe.eora
JON doo. S..tot. e M'IIOO Reg.._ Partoc,param ""
O.stribu� escolaos de � Ponela e Uruclos do c..bu,;u
Columboa Piciures do Brasil

Elenco � ...._,, Tale<>to Fe!II ...... de � Vary

Jece Valadao Glauce Roct>a. � Batagln
a.,xl,a Mo,...., Ant6noo -. Ana &atnz.
Modesto de Sou.za, Zt Kets Annda Serafm.
Alof8lo Costa. Dotningo$ FJ.6n A�
GNU, Jaci<son Souaa. '°'90 Btandlo, �
R,betro c.bs Moohnho. S.,;ly c.t,,al, M;,uro
Mendon<:a. Carlos de Souza.. Ren.lo Con.art.,
Waller Se<i<-a. Pedro Cavalcarib. Valdo Usar
Artur Va,oas Jr Elza Viany EdsM Wona,,o
Nillon Apolonano .lose Carlos "'"""° Haroldo
T� 11156 Menck> Especial (N�oon
Per...... dos Santosl Prbnoo Sac. SP 1956
Moil,cx Rot-,, (Nelson Per-,, dos Santos)
Pr6moo Go.e.nador do estado de � Paulo, SP
1956 Melho< firne Onlor. Ator O,.C., Valadaol
A,gumento {Nel&on Pen.on, doo Santoa). IV
F-est,,at de Conema do Dlslrno f-edc,al RJ, \ 956

"""'""''
106
 I
I
CINEMA, FASCISMO E ARTE
I
T,vemos o espec,al pnv,leg,o de ass,st1r a Rw 40 graus, o d,scu

I
nee folme que teve a sua hcen(,a de e,ib�o. que fora concod,da pek,
Sorvl(,o da Censura, cassada polo chefe de Pohc,a do Departarnento
Federal de Seguran,;a Publ,ca, eel C&tes R,o, 40 graus provocou a
ma,0< poll!m,ca de que se tern notlc,a na crOmca cmematogrAl,ca do
pa,s e dele s6 t1nhamos not,c,a atraves de rmpressbes contradrtonas
de alguma,:; poucas pessoas que a ele ass,st,ram Ass,m. 10010$ par;,. a
sessllo espec,al em que lo, exob<do fazendo m,I e um progn6srocos do
que poder,a er.cerrar um Mme que teve sua ox,b",;'io p,01b1da
R,o, 40 graus e uma pequena obra de arte cmematogriil,ca e a
med•da que p,oob,u sua exib,(,.10 uma grande arbrtran&dade que nao
encontra 1ust,fica<,:Ao em nenhuma passagem do filme. (. ) Mas o
eel Cortes. Ji falta de dados conc,etos que 1ustoficassem a cassa(,;'io
da l,cen,;a conced<da pekl Serv,(,o de Censura, entrou na aniilose das
,nten(,Oes do real,zadordo lolme E lo• ma,s longe. Deu a deterrmnadas
cenas uma mterpreta\;llo falsa e descab,da. Ass,m, cons,derou des·
respc,toso o aparec,mento do Cnsto Redent0< k,go depo,s de uma
cena que tocahza o 11nsa,o de uma escola de samba quando, na ver-
dade, o Cn�to aparece encer,ando o f,lme cvrc ,r,,c,o J.!. fora ma,cado
pelo aparec,mento de uma vista a&ea do R,o onde o Cns1o Redentor
tern a pos>(:lio que lhe deu o 1deal,zador do monumento rel,g,oso, com
,sso nada tern o rcal,zador do f,lme Depo,s a 1nten(,;'io vrs,vel, eidscu
'
t,vel, do dlfetor de R,o, 40 graus 10< l,gar o fom ao pr,nc,poo, retomar o
geral dond!' partora para focal,zar o partocular da v,da de determ,nada
gente que •• ve na c,dade, valor,zando, por s1nal com mu,to talento, o
contras1e do unrversal da cidade como um todc em que a naturcza
deu toques dtl ,nsuper,!.vel bolcza, com o particular da lavela que os

107
 azares da OOa colocaram dependurada no morro mas na qu.al nio fl
preciso mu,ta sens,bokiade para sent or que urn tom todosfarcavelmen
le humano predomna sobm qU31S<Juer ,nlen«,es demag6g1Ca11 ou
mal ,mencionada de mostrar a rrnsena. com objetf\lOS pohhcos como
afnma o coronel COo1es.
O comnel COrtesdeclarou, n,um debate sobre R,o, 40 g,aus que
<nan1cYO o rodator-ehero do Dia"° C..noca,"' PompeY do Sousa, quo
proobml a exit.;:oo de hmes "que desagreguem o meu Prus que de
sag,eguem iudo aqu,lo que temos de mais cero" Nao sabemos o que
en!ende o coroool COrtes por desagregar mas, de quaJque, fom,a nao
for mu,10 tel� em sua expressao Porque o filme nos pareceu mu,to
pouco dosagrcgado< Da tambem quo o "filmo desagroga tudo aqudo
que 1ernos de mais cam· Entretanto, a n.ao ser em passagena raraa,
o ,....., nsorwa murto mais do que af,rma e mesmo quar,do ahrma o
laz atreves de passagens de nd,scut...el honestdade Assm, vejamos
- qu.ando o mMW1<> entra no parqu,,, para apanhar a pequena lagartixa
que lhe fugora das rnaos e depols. lasonado pek,s anmais engaK>la
dos tee a go,-a, os encantos da propneclade prO<boda. acha o eel
C6rtes que o diretor de R,o 40 graus, lar,ca a semente da revolu<;.Ao
porque mostra um guarda �. a tabeles. o menino pobre do
parqll'?? Fa<;a o coronel a e,c� en1te na Quinta da Boa Vista
sem pagar entrada e rnaltrapllo. e temos certeza de que nao seea tra·
tado com maKJ< cannho. L..) Outras cenas do filme do meYnO modo,
nAo va.o alem da reafidade pura da.s COISaS o atropelamenlo do peque
no veodedor de arnendoom cottado com um belo eteee c,nematogra
hco. pelo ·gar no M.tracana. e um ootro e•emplo. oo pensa o corooel
COrtes que os atropetarnentos t'1im o sobrenatural efe.to telepatico de
1mtw os centmavantes ou rneias-<11renas? Neste caso n.lo se trata nem
de ap,esentar com alguma ,n\en,;;Ao sul.wets""' o contraste <lf11re uma
morte tnste e um ·go1· alegre 8ao apenas duas cotsas que acontecem
e quc, po< coonc:dl!ncaa do "fl'O"C'lamofllo c,nematogr;l.f,co absoluta
mente licrto podem acontecar no mesmo momemo A genie n;'io vi!,
mas o cmematografista. que tern uma Sf!fle de poderes que o comum
dos homens n.lo tern, que dentro da unidade de um l,lme pode estar
em todos os luga,es, que " um misto de homem e de mag,co, pode
ve,, oonco<damos com o eel COrtes em que ha alguma co,sa de sub,
Y'!!fSMImslo' A vda..
NOO ha em R,o, 40 graus nada que )UStlfique a pohc,al mechda
E ma,s Sob munos aspectos, R,o, 40 graus I! o melhor hfme que J;!i
se fez no Bras,1, o que mefhor apanhou a Vida dos men,nos pobres
os qua,s. existem independenteme>"lte da vontade do dirc10< de R,o.
40 g,aus, o que melhoo- reglS!roo e doaJmentou a VKla das lavelas, o
que melhor hlmou o samba E um fdme bras<k-1ro e, como raras vezea
a,,.ontece o "br...ie.o· do f� n.lo e uma advertAnc'8. para que na.o
o veiam os amantes do born cinema E "brasdetro" no sentido de "bem
brasileoro". ·autentic.amenle brasdeiro" po<que mostra com f1dehdade

-
e sensbhdade um aspecto da nossa v,da, embora n.lo mostre, coma
ex,ge absurdamente o 1asc,smo do cet COrtes "todos os aspectos
da nossa Vida· mesmo po<que um filme n.lo pode ser er.c,cloped,a

Temos eerie.ta de que R,o, 40 graus sera l,be<ado, po<que todos

os brasdeiros e todos aqueles que se interessam por born cinema. nao
poclerao deaar de ver esta pequena obra de arto c..-natogra.1,ca.
"'""' - ,.. -· ,g� Jonw(l,oo..bl .. ,

108
Rio, Zona Norte
Re•hza,;;l,o 1957 � 1957
RIO de Ja,_.., I RJ 86 """ 3!i,,,M p&b

--
Rotelro e d•�
N....,., �• do. Sam.,.

N"4""" �• doo SaMoe " Corn F-e Cu,,

Montag.em
RalNI Jua10 Valverde

...._.ot Etp,,to
Sln<>PH
Musice
O, do lu, c.. de um ,...,.. de
.-.ie,ar><1,e Grt,1!alh Ze K&i, -..O.Orboo em .....,......_,o EnquM,.10 6 '°"°",do
- v>da 6 � em �blicA. Ele corroeca
e,,tlo a .............. ., tau,a ..,,po,tantM de..,. Vida
a te,,tat ..• de It.Nor - com tua musoca, o
� do !'IIU!llea O IU&SSll'IIIIO do f11ho I mul
Elenco hoor � q,.,e O abandonr, - a,n,got e
G<ande Otelo Mak,Jece � M.via �ar
Po.,,,lo Gou.,, "'1"" V.r!IM Jr Eo.w, Vrt.,,.....,,
"'�•um
""""°" -ta ONd�o
no
SO C1,*rl O ""''- holptal enQl>af'IO
ldn,,,adof do tua
�IICema V,tOna, Haroklo lie 0..- E11ey Fr.- obf._ -. 1**'10 e etp0n1anedJIOO
Ur• Z• K6!• Angelo, � Setg,c, �"- Carloio
,o,q.,..,, Laur�• S.,to.,
Comen"rk>s
� eot.derlldlo um cluaoco po< re!ralar pell.
�· ¥01 0 COt<l.ano 00. mom:,t, eanoc.:i, I>.
.,..,"""do� �,o do lu, e �c...i
"""'"'°
,....,,lfl ro-iwadii 1'111 •odli do Zt Ko!t, que
compe,. u � do i..... a ""'""*'" no papel
do� AAI10r Gosla Glauber Rocllol �-
corno figurante r11. """" do """""!'° de Esp,nto
com Ani,olo. Matwl, q"" "''"'Pf"'••"' moama

"""'""Ator !G.-.nde Ot.,...), Melho. Argument<>

M,,tho,
1NPSJ V Fest..,.1 de a.- do D,str�o M!detal
RI.�� do J.,., no i.,..,,,a, de Monte
-- U.ugua. j �8

110
RIO, ZONA NORTE
A verdadeira obra de arto C aquela cuJO CO<"l!ll<Jdo tern carga
emocjonal capaz de como,e, e ,mpresslOflar a massa ( } At,a.Cs
dcla, com a uhhza<;ao de processes tecmcos ma,s apurados, e que o
art,sta lcre a sensibrhdado das camadas requ,ntadas Os d,amalhoos
sac geralmente os !,Imes do agrado do grande pubhco. Comosem
porque ag,tam prnblemas humanos, embora exagerando· lhes as pro
pOr<;<'>es O publ,co, que nao not a essas deforma,;:6es, recebe pura e
s,mplesmente o ,mpacto emoc10nal cont.do na est6na. Nao hli. nesses
!,Imes algo que lhes garanta a perenidade O colun,sta o,empl�ica
es..a sua pos><;ao com filmos do Rodolfo Valentino, que outrora pro·
vocava diluv,os e que o pubhco ,ev,u recentomente "Its gargalhadas"
Por outro lado, ha f,lmes "tecmcamente bem ,eal1.Zados e chece de m-
tenc<'>es sut,s ( ) que niio conseguem provocar ressonAnc,a no cora·
cao do povo {.) Du ram porque os sacercotes da arto nAo I hes deoxa
"apaga, as velas vot,vas· SAo como as "Hores a,1,hc,a,s• belas, mas
sem caJor nem v,da CtdadAo Kane 6 ass,m (. ) Chaplin tern unrver
sahdade Para ele nAo ha lat1tudes, nem ra<;a, nem s,stemas polrt,crn,,
nem nrve,s mtelectua,s, nem 1dades Para ele o tempo nao CO<"l\a Em
busca do ouro e um exemplo da "verdadeora ane" que Chaplin faz
Ha em RZN esta qual,dade chapl,n,ana de comove, as massns de
,mpresst0nar as ebtes • As ,nflul!nc,as de escolas cmematogrihcas
estrangelfas nao chegsm � "dcsfigurnr a obra que e, scm sombra de
du.,da, carac!ensticamente bras,leora ;"para o c'"umsta, ea "pnmelfa
c g,ando qual,dadc do hlme "(. ) Um dos males da produc;ao cinema·
togrA!,ca nac,O<"lal t�m s,do a subscrv�nc,a a padrOes estrangoiros,
espoc,almente amencanos (. ) 0 Cangace,ro, pOr e,emplo, "lo• bem
ate o me,o c dopo,s degen('rOU numa porsegu1,;ao larDest,ca durante

111
 a qual as oocas aSS<Ma...am cOl6 e um pele vermelha met,do numa
cak,a de frania exrbe a car.a omboc,I de um ,nd,o de d,l,g6ncra, ( )
RZN e brasole,ro de ponta II ponta. T em autentocodade Os sambas
cantados "quase a secc, • por Grande Otelo. acompanhado pela es·
cola, ou pela caoa de fosfom do compoarlor ou por um V10lao. "nos
(..heg,am com chelro aut!ntoco de faYela" e a orquestra olo Ya, a�
do N<kg,ourtd "Nada dessa '"'� de a orquestra ,nv,s,vel'
entrar com acompanhamentos despropos,tados ( ) de um modo ge·
ral lodes os a.tores estao bem, loram condundos com mAos segura.
"A o:1terprela,,Ao de Grande Othelo e pnmorosa e se equ,para aos
grandcs art>Stas da tela"
....... eoo ....... do E:..,.-.:iedo-do 1958 Jotna/A T-,d<,

·0cpo,s de g,� expectat,va provocada pela propaganda de

RZN , ) o hkne nlo chegou na dala marcada e ,sso causou transtor
no d.ante do Or>e Guaran, ·A pnnc,p,o, peoseva-se que o culpado
fosse o s, L,....,, Brun,, dlStnbuodor da lc!a e recoohecdo mom,go do
c,nema nacional" CUJ3 ·� comprometoda" causou o ·mau
Lanc;:,mento" de RZN no "Rio Soo Paulo, Porto alegre e Belo Ho-
nzonte onde solreu senas derroras econOm,cas. Na Bah,a. g,acas
a onsisten<:oa de nossa co1......, Pothon demonstrando v,sAo, ace,tou
ex,bor a d,scutoda !,ta", fazendo-se e.itao a di-Vida e Justa cobertura
Jornabsloca Mas. na ,eai,dadc o eneec fora dev,do a um "descont,oje
do !f3nsporte \ .. , De certa rnaneora o pubJoco reagtu bem ao !1lme
( ) Alem de manter loc�os para o enema b<as,leoro cs carmnhos de
um neo-reah:r.mo a moda 4ahana adaptado As nossas corcunstAnc,as
socoai:s e estet.cas". NPS •arma um trabalho capaz de agradar gregos
e trooanos • aos que • bu&cam o folme como me<o d,vert,mento, ( ) la
eslao Angela Mana e Grande Otelo cantando grandes sambas Para
os que desej.am arte poderao encontrar um argumento bem escnto
" bem doalogado, vazado mu,to bem numa hnguagem d•reta ob1etrva
e correta. Alem d,sso. a,nda encontra,a.o Grande Otelo ( ) na ma.or
interpret� de sua carre,,a" "Para os que t>uscam num hlme 'men-
sagem' e 'conteudo socoal' la. pode<Ao er.contra, a ('�t<'>na pungente
e hoca do 8"mbosta Esptnto da Luz Soares" GWJbef derra a questllo
estetoca pa,a ser desenvolvlda em ou1ro art.go ma111 e,specrahzado o

'""'°

112
Mandacaru
vermelho
Realiza<;.ao 1960 �o 1961
Jua;e,,olBA 76.....,.1&,v,, P&b

• -
-=-
�00-
Argumento, rote+ro e do�
Neho<> Pe,.,..a 00, Santc

Nelso<l Pe,.,..a 003 Samo,, e 0..-.lo Trelles

Ass.,stente de dl19(:«I
LUI:< Teles

A55istente de prod�
Ivan e Soun e Mozart Cin1fa

Fologralia
HelooS.•.a ,,_
A hostona __ ,... em um;;, t...,..o,sa Wida no,
Aulslente de lotoQralia
lvoa Paulino dos Santos
dr,si,na_Narra a t,,stona de ""'"- lula de !.,,......,
pela hon,a. P<ometda a oot,o oomem. JO.....,., 6rfa
pass;, a norte com um vaque,r0 emp,eg.ado da
fazeodo. oode ...-.., Foe! at� no<dc�1,na. sw

�-
"""""' prome!e vo,ga,.,... e � o vaq"""o
u,m a rt...,.,,..,
de mata-k> N, kx:al da d,opu,a
nasce uma a,,,oro o Mardacan.o ,ermo,lho

Of-,.., Ii• �izado sem te< s,do � NPS

""""'
Nelson P,i,r-e,ra dos Sar,10&. Ivan de Souza. SOnoa
Pere.a M,ge>el T<:><.-ea, ."- Tolea. l.lJ,z Paul,no
dos Samos. Mo,an CintJa Eneas M "" lo*> Ou
arte Mn. Jurerna Pena. Ca,los A.,gus!o
_a,a corn tod.o sua eq.,,p,e e equ,pamento
pror,IOS para fOdar V<das seus mas du,acte se-
manas .o""'-' no local q"" _.,. o a"do st><tllO
�f'lson lu ootro fimto cnando toda a h,st<><1,11 em
,ma do hora e at...ando como o ....,.,..,1,o

'"
MANOACARU VERMELHO
Mandacaru vermelho e o lilme que pode ser cons,derado como o
pnm<>om western norOOst,no brasilClfO lsso porque NPS nAo procurou
o exot,smo da pa,sagem mas o drama que hab,ta r>este deserto de sol
e Arvo<es tercidas O Nordeste cashgado de secas Part,ndo de uma
"pura e Wa lenda serlaneja. cheia de m1stoc1srnos e preconce,!o, ma,
cada pela \flOlo!oc,a telunca ( ) 0 pre!o-e-branco cromAtoco e mu,to
real na fotograf,a de Hliho Silva nos da os ma,s bees mementos de
plastocidade do c,nema bras,le,m Colaborando com um diretor sens,
vel. Hliho S,tva lembra atlt Edward Tnsse, dos filmes gemais de Eisen
ste,n ( .). Ao lado do agrosto vomos uma h,st6<,a de amor e uma de v,o-
eeca dehmdas em hnhas ,apidas, mas ,nc,swas. A preocupa,;;ilo social
do NPS - um comprorrnsso lrvre de e>rtrem,smos polrtocos. mas uma
atrtude de responsab,lidade de c,neasta para com a SJtua<;[to h1stQrJCO-
aocoal do pais - faz com que a voollinc,a de Mandacaru vcrmclho nAo
te)<I gratu,ta Revela com ·e,atrdao• e oom "malabansmos" a s1tua,;;iio
�t�und,ana "como pnnc,p,o ,egente da prepot<meoa e do crone• ( )
A honra Ii a marca do car;iter sertanejO e I, por causa de�ta hoora
que nasce a pe<segu-;Ao de fam,l,a (. ) e que do,s ,rma.os sAo le,ados
a uma luta fratncida Atr6s de ludo ,sso, um cl1ma moral 1a mostrado
em nossa htera!ura. mas nunca vrsto no c,nema l..Jma Barreto mostrou
o Nordf'ste sob o ponto de v,sta do p,torosco c do ancd6t,co NPS
mp,esentou, com meno.-es pretensces, um pequeno ensa,o do Nordes
1111 que vale oomo documentar,o socoolog,co ( ) Se om Rm, 40 graus
'oe1so,, ,naugurou o realosmo carooca, em Mandacaru vermelho, ,n,c,a o
-iosmo nordesi.no ( )

115
Boca de Ouro
Reahu.�lo 1\162 lai>Carne!llO 1963
R"' de Jane<r<> I RJ, 102 min 35mm p&b

�
•

•• • •
••
•
.•
• •'
• • ••
• • -......
Rote,ro e d,�o
Nelooo Pe,e.,a d<>s Santos

Prodw;lo
Jllfbao Baibo&a G,lbef1o PerTOn<l �abaM. •• • •
f�""'" Ltda • ••
As,o,stente de di,�o
lsan de Sou,a
• •• •
P,-odulor asso<::i...:lo
lmbrac""' e Fama Ftlmes
Sl!I09SO
Fotog,af,a
filme baseado na � h<,'n6noma de Nolsoo
Arnleto oa,sse
Rodngu<>• Boca de Ouro e o apeMo de um
Cen09ral1a fomoso b,chel<O, q"" mar.doo 1rocar todos os
Catado F�OO seus denies por dt'ntes de ouro send<> es..a a
wa n-wca ,eg,wada Guano<> o famoso b,cheLro
Monlagem de Madure�a, S<Jl>url,,o do R,o .iparece morto
Rafael Justo Valver<l<l com 29 la,cadas no corpo "" moraoores do
MUsic• baJno p,ntam lho hon'lenage<>s, P<>"' Boca fa,ia

Rem<> U,.,,_, benfe,1onas para o !)al<T(I Um J0mal1sta re,o!ve

Dlstr11>u,,;lio
Hcrbe<1 R,ct,ers Produ,,Oes onema1og,ahc"'"
Elene<>
Joce Valadao Odete Lara Ooo,el Folho, M"""' Lu
c,n Mooto«o. "'an CAnddo Adnano Losboa Mana
Pompoo Ge61g1a °"9<,1al Sulamrth Yaan Wfl"°"
Grey
N'lvest,gar """' mortn
Coment.utos
Nelson �eira dos San10fl ae<1rtOU o c0<wrte
de Jece Valadao para traNlnar "" hlme como
dorot<>< contratado Prvmlora adaj'.lla<;U de Nelson
Rodr,gues para o c,oema O f,lmo fc>• um g,�r>de
soce•s<> de publ,co

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BOCA DE OURO VOLTA SURPREENDENTE EM VIDEO

De novo nas 1elas. nem que seiam as cle vodeo - ate que enfm
Boca de Ouro, o filme com Jece Valadoo e Odele Larae dll>Qido por
Nelson Pereira dos Santos a pam, da f>"(;"- homl>nima de Nelson
Rodrigues, estava sumdo desde o seu lanc;,mento nos cinemas em
1962 Fo, um sucesso de bdhetena na epoca (o que, quando se Ira
tava de f,lme bras,leiro so acontec,a com as chanchadas) e nunca
ma,s fo, relar,c;ado Tom.a se aM que o l,lme est,;esse perdido. Mas,
em hns de 1 992 uma cop,a em 16mm fo descobe<ta na Cnemateca
00 Sao Paulo.
POis Boca de Ouro &a> agcxa ern video, a partir do e.empla, da
Cnemateca, e ameaca dar um &usto nos que nunca assastiram e o
melhor t.lme baseado em Nelson Rodngue-. E. por oncrlvel que pare·
ce. fCN 1ambem o pnme1ro Em 1962 Nelson Rodrigues ,a estava can·
sado de ser celebndado - no born e no mau !lefltido Escrevera 1 4 de
sua,; 1 7 pe<;:as, t,vera problemas com a censura em quase todas e era
cons-derado o tarado ofic,al do Brasil Seu tea!ro era urn Mao obvio
para o c,oema MCIOflal, mas 1mprahca� - a simples ideta de lilm;\.lo
assustava os prodlllon,s. S.. a pol,c,a nlhava. os denies para as $!>all
pe,;;as, o que nOO lana com um r.1me !"'ado de!as?
Mas em 1962 as co,sas eslavam coroe,;ando a mudar Hav,a
urna onda de cinema novo na praca. Um filfne brasdeiro. 0 pagadot
de promessas acabara de ganhar o Feslrval de Cannes. derro!ando
concorren1es como Bu,'iuel. Antoruoru e B,esson. Poucos meses an
tes. Jece Valadao produwa Os cafaJesles. d�er;ao de Ruy Guerra, ea
famosa sequ<1,nc,a em qu,,, Norma Bengell coma nua na praia A nude>
i mrlanesa de Norma 1m1ara a censura, mas o filme acabara seodo
uberado Se Os c.ifa.,esres fora possrvel Nelson Rodngucs tambem

117
 ser,a (.) Boca de ouro est,eara no teatro em 1 959, com M,1!0<1 Mo-
,_ no 1)999Hitulo, mas .lee,, !'- M mag,na,... p,-odunndo o fwne e
ee propno assum,ndo o papel do cruel bd',c,ro que 1rocara seua 32
dontea perle,tos por uma deotadU<a de ouro
Ouem seria e�lh,do para faze, a adaptacao e d•ng1r? ( )
Oueoa um Mme bem-fe,to, capal do transcrever o emoc,onante um·
verso de Nulson Roc:tr,gues e de aua,r um.a muN ulutan!e de espec
tadores ( )
La�ado sem problemas com a cenwra &m 1963, Boe, de ouro
nAo aotus>asmou oa crlttcos Oua$9 todoa oram am,goe de Nelson
Pen,,ra dot, Santos e elos &.1biam que. apesa, da competenc .. e do
prohss,onal,smo do hlrne. a,quela era uma lll'ICOtl'>enda Nlo era um
filme CM aut0< - pecado mortal para os te6ncos do !'- entAo Cnema
No•o, em maiusccres. No caso de Nelson Pere,ra um pecado ven,al,
porque Boca de ouro fora apenaa um queb<a·gall>o que logo �,a lhe
perm�� fazer Vidas seas ( .) Maso pubhco, pelo Y1Sto. nAo 1 .. oe en·
!!COS A $1mples rnen<;lo -, nome de Nelson Rodngues noa let,e,ros
e marqutSOs, ccoec ao c,nem;:i para ve< Boca de ou,o e adorou
Num lo,m pubhcado em 1967, Bras,/ em Tempo de C,nerna, o
cnl>CO )('an Claude Bernardo! rere-e-ee a Boca de oom e 1en1a JUS!,h
car a pwt� de Nelson Pere,,a no filme. argumentando que ele
"adaprou uma P8(;ll do dramaturgo, mas noo q.,.. ..,.ar as propn;tS
maos· E como o diretor consegu,u nto.., su1sr segundo Bernardet?
Tratando •tr,ament.,• o or,g,nal
HOfC 34 aoos depo<s. pode·IMI conduor que !odo mundo. eeceto
o pubhco. fo, "'luslo para com Nelson Per-a doa Santos, Boca de
ouro <:,()(\\,nua a nae. &el" um h\mle de autor le da,?L mas e maia que
uma adaptact,o competente d., um;i peca do 1ea1ro. E um \,1me de c1·
,-,,a que raramente t,a, sua or,gom leatral Nelson Pere,ra consegu,u
o fflllagte de abnr a pe,;;a sem desmootar a dolic.da estrutura com
q,ue ela lo, construidi, para o palco
Facanha l!!TI que !racassam 90'lb dos c,neastas que a rontarn,
,nclus,V<! ce am.,ricanoa Na ma,ona dos filmes essa abertura costu
ma set' art�,cial porque apenas 1enta !azer a plateia esquece,-·ae de
quo Olll;I 3$S1Slondo a lealro filrnado Mas.. em Boca de ouro. �
Pereira d<:>u seotido a todas as "9ZCS que levou a cilmera para a rua.
E como fez ,sso? Pando n.a tela uma Moe de ,magens s6 Yagamente
suge<idas no te.ro ongmal (.) Em certos momen1os, Nefson Pereira
adlCIOOOU um toque do pvem Staoley Kubnck de O grttnde goJpe,
1 955 o de narrar a mesma � sob urna vanedade de vi:sOes
(..) Mas o grande trunfo de Boca de Ouro o,st;I no eleoco Valadki,
Odcto Lara, Oamel Fil ho. Ad nano Lisboa e. numa gen,al ponta. Wilson
Gray conseguem suste,,tar uma d,cct,o mdr,guoana que. de murtos
anos para ca n.lo.., ouve"""' no teatro Sob eue aspecto, o hlme
e uma au� para qualquer ator que que.ra repr-..tar Ne1$on Rodn-
guos So ce meritoa d,sso nAo do para Nelson Pere,ra, para quem
ser.lo? E e uma del,c.a, de pon!a a ponta. Yer um f1lme em que de
repe,,te, o compoMor Z<I Keto aparece no papel de um bocheiro, em
qoo Daniel fllho enca,;:apa de -dade a bola numa s,nuce. e em q,ue,
do rep&nte uma das gra hnas y,ra·se para as outras e diz •Offiem
bom para o Boca do Ouro Ele nao 1em um t,po me,o necneahsta? 0
Do Soca ,a adorar o Boca'"
Rt,yc- 9dit--."" 1�1,,,,...,or-•s,.....,

118
Vidas secas
Reali,a,,.lo 11162163 l..an,;;ame<>!o 1963
Wl>na do,, Palm,ueo I AL 1 O� m111 3�m p1b

_
Rotelro , dir�o

,....
Neh10,, Pe,ewa oce SMnle>S

He!Nr1 Riche,• Can.Jo Tr$11e•

Lui, c.uto,. Burf'1o
L

Fotog,,!,e
Lu11 Carlos 6n<reto e Jo..\ Rooa
Moni.gem
R•foel Justo Vat.o,de
Dlst,,bul�o S1nol)Se
5.-.o F,tt»e1 BHffclo no l,ooa1Co de G,a, ,1,.,,.., Rar ><>a. o
1,1,,,., con la a 1"111 d� u� !am,l,a de rel,rantes em
"'°"'
"""'
ou• lut,o S<>b<o•� r,os 1r>01 de I 1140 a
A1,1a 1¢<,o (Ftboano) Ma"• R,b.,,,o ($,nha v.t6<,a) 1942 ontro d..u r rlrldN Neal QU<' _,laram
O�ando Macedo (Soldaoo Ama,elo). Joh SQare, o NOtdntl1
(Fazendeiro) os men"'<>I G,Jvon e Gor,i,aJdo Loma
e, C&choff• a ...... Comen\jrlos
0 1,1.,,.,
to, co,w,dado pa,, a -.P<'t><;lo ,!.c ..
pell dH<!<;lodo XVII Frati,al lntM -,:,o,,ald<>OM
ma dft Ce,n.,�, ""' I 964 �at0 t<Wl(1,1n ""' qutt
doo• l,Jm,,, i,. • .,...,. I�,,. � o IMt><, � r.-rr•
do Soi de Gtaube! R0<.™ll encon1r.,...,,..., wn·
COIN!fldc na ma, ,ml)Or1ontn rnQltra do < .._,., ,n•
tomac10<1al A (..d(,.horra 6dle<a lnve (le .,,... IPvada
a CannM r fornq,alada C<')ffl() es1ff'la. p.a,a NPS
poder pro,a, q,.... �la njo ha,-,a s<lo """1• d..,_,,1�
as f,o, yo e .., dt!tendef nu acu�

Pt6mlos
M,>100, him.- Gov ..rna,;!or do Fstll<lo da Guana
bara 1964 P,�m,o d� c.n-de Arie Uun In·
lernacl0f1al do Prop<tetar,os de Crnem.a (!., Ar lei
Melhof F•me (foOOn..;:� lnlomac:IO<l<II de F•-•
para a Juven1ude) M'"ho< F•lme (P,�m,o do 01
lice Cathol1que <If' �I )(VII f�stoval lnte,n;o
c1D<1al do Fl""' d,. C,.nn,-,., 1964 M«ho< F-
Estrar,g,-,ro, A.aoc dos C,�,cc• de C,r,ema da
Pok>r,,., !!165 Grand,. P,tm,,o FestoYal lnterna
c,o,,,.J de G�no,� ltal,a 1 !165

120
 ... , .. ,o•• ,
M..r .. R"""' G,1,,o,,
"(,""""'°"!.<no

VIDAS SECAS: 0 CICLO DA SOBREVIVtNCIA

Nel5on Pereir• e • procura de um clneme brulleiro
( ) 0 c,n,:,,a,.111 NPS fo, <..on�,derado tan10 poloe copoc �,as como
peos c1nl'manov1�1a� o pr('cur!IOr de um cinema genu,namente bras<lo•·
ro com 08 seus R,o 40 g,aus o R,o, .rona norto Nelson paesave a se.-
o 'guru" dessa geracllo porque propunha uma nova hr,g,mgom cinema
tog,ii!,ca quo aborda.�sc a mal,dade som re!oquos ou hng,mento. qoe
fizP�'le o transporte ·nu ecru· do real para as totas. como 111ma,s tenam
quor>OO os proclu!o.-es da Vera Crw: - qoe se de<::laraaam tavoriiS'{!<S ao
nPO·real,smo �al1all0 "como t�nica" wpos1amonto impo.-tando li!TIII
moda da Europa do p()s gu('rra sem observar a !orma ongmal de'<lla
c1nomatograf,a cnrrog.ada d,, 1nt('n,;:Oos �,t1cas
Ja nos prtme,ros anos da dl!<;ada de 1 950 a p eccuoacac de NPS
com • cooatrUQAo do li!TIII longuagem cinematog,af.ca bras,lerra apare-
CIII na forma de art,go. par.i. J ,,w,s1a Fundamentos, 6rgAo de art<'I "'
cuhu,a go<al do PCB. cnada em meados de 1948, d& quaJ l;i,:,a parto
Em 1951 e5e,ev,a qia,sl,on.1no'o o film(' d<> 1naugura�o de Vera Cru,
C,,,;.ara do ponto de v•s!a da es\attca, ali!mando que eeee !,ta pecava
polo conteudo o pelo trat.,mPnto dado a ('i(' Observava que Mo bas·
lava hlmm o povo em seu propno local de vida e trabalho, com Cerio
reahsmo. para se aproximar da cseenca que so consagrava no c,noma
,tal,allO Devena haver uma preocupa,;;;\O com a temAtica mas sobretu·
do, com uma forma pol,1>ca do abord;i·la E. em rne,o ils crlticas ilquela
companh,a paul,sta. o coeasta c sous companhe,ros 00 reveta apon
ta•am para as quest6os que estava.m na ordom do d,a para o PCB o
povo e sua Ardua luta para s.upc,ar o arraso. bem como as !ormas de
,cs.sMnc,a a cu�ura ,mportada. <i que senam 01<08 de uma c,nomato
graf,a oerdadeiramt"n1e bras,le,ra ( j

121
 VidH seeas e Auseflcla de Capltalismo no Campo
O Mme de Nolson Poro,ra dos San1os 1n,c,a·se com uma espllc,e
de advert�,a, chamando o cidadAo comum, o espectado<. as tatas
"Esse !,/me nBO 6 apenas a tumspos1,;Ao f,e/ para o cmoma de
e
uma obra ,mortal da l,rer>1lu,a tuas,leira antes de wdo um depo,men
to S-Obre a dramal,ca ,eahdade social de nossos d,as e extrema m,s6r1a
que esc,av,za 27 m1!1!oes de nordesrmos e que nenhum bras1!e1ro dig
no pode rna,s ,gnorar •
IRto t>�ta coloeado em �1ras brancas sob<e um !undo neg,o antes
mesmo dos cred,tos da f11a. conclamar.do o especlador a prestar aten·
cac de forma murto part,colar. po,s a ,nten<;Ao do Mme (! a de ,r para
a� do espetaculo, e 1ncomodA lo em Bua passr;id.ade 1ndlljn& d,ante
da m1S<1ria e reclamar·lhe um pos,c,onamento.
Ao propor a tranepoa,clo f,el da "obra mortal" de Gracil<ano Ramo.,
o fdme Ji1 trava com o espectador uma 1nterlocu,:;:io a de faffl lo rocoM&
cer na hnguagem c,nematograliea os elel'nentos do b'abelho Merar,Q, cYfO
dostaque eetava pr$C1,amente na conosao, na aus-Dncla de dialogos e de
ad)ClwllCOO, descartando tOOO o QUO nl'lo retra1asse a concrolvde da Vida
dos pcrsonagon,,. Nolemos q,ue ne9009 anos da dkada de 1 960 es1a
obra de Grac,liano Ramos esta populan,ada l.llTla vo.,: que se tomara loo
tu,a obnga!6na nas oecolae eoc,.,ndanas deede o ano de 1 953. con!onne
nos rola!a Clara Ramos (1979) na boograha de seu pa<.
A "nota muodu16na" �bra a,nda quo a ma1Goa d11 obr11 l1t11<6na
n�dm,ou de ser a ,eat,dade social de "nossos eee' Sando a publiea
<;ao de Grac,l,ano de 1 930. as duas docadas de d,s1�nc111 n� !onam
contribudo para muda, as cond,cOOs de vida dos serlanef08 pobres em
1963. tal como aponta o �•bo no tempo presente ·e,tromt m,$11rin
que escra .. la milhOot de llO<dest,nos" 0 f,lmo sona um dopo,mon10.
algo como um rotrato dessa realtdade em curso. le,to para denunciar. o
que n.60 de,,u,, de se, um d,loma, po,e conforo srarus do vordado tanto
111,ccAo do eecnto- quan10 a obra conemalogr&f,ca, alem de ceeear-ee
em franca d,scunllo comae queetOOs cultura,a e pol1t,ca$ do per>Odo
Nasso caso, o rural que ee que< na tera a Justamonte o at,asado,
o abandono a � da m,�na a"'rema. aque� pa,a o qual o penaa
m&nto dosen\lOMment,sta recenava 1ndustnal,1ru;llo e desenvotv,m&nto,
fazendo cqu,valor a >doia do pobrezo e cc pre-cap,!ahamo. no hm,te,
resqu,c,os de relai;Oes feuda,s. Subscrevor OS problemas do Nordoste
bras,kmo ao wbdesenvofv,monto O uma ut,1ude comum para a�.
asS<m como toma, a psrtocularidade do cap,tal,smo em vorsao brasile,ra
po, aust!nc.a de cap,tal,smo lsso ,nclu'ii a d,f,culdado dt, tttlt«ide< a
rna,or pario da m,ae<,a como resultado da forma es.peelt,ca que o uso
da propnodade e da torca de trabalho adqu,rem no Bra.s,I dcsde a sua
cond,COO colon,al ( )
A nosso ver. entre1anto. para al&m do d�logo com as qVO.<slOO!:I
c"'mnas ao filmc. O 1ustnmento no con1un\o da na,ni!iva que reaidem 11.8
ma,s profundas rellexOes de V,das secas Como ceserva lsrna,I Xav>er
(1983), esse trabalho guarda 9r:tndos al,n,oedes do purspeclr;as com
a uscnta de Grac,hano Ramos U!il,zando o que chama de "est,lo ,nd,·
reto IMe", tal como o tneretc o c,neasta tc,na cvrtado o descrrtMsmo,
supo,ado o pa,sag,smo e o prtorosoo que marcam boa parte da cine·
matog,af,a sobre o Nordeste. CUJO exemplo podena set O cangaceiro.
de L,ma Barreto, ou a,nda. 0 c.'lnlo do mar (1953). de Alberto Caval·
canh No Mme de Nelson pereve dos Santos. o ria<Tador ee aprn,oo,a
do OO)Clo narrado e faz que seu olhar Ml)" Ofl!armodiado polo doe porso-

122
nagens, n.1o ad•mtando qualquer co+eetero ou e,.phca,;Oes para alem
da e�,a destes, de forma que a nwac,'io n!o se arvo<a em saber
ma,s que ejes. Essa 1ra1amento dado ao tema, a nosso ver, acabana
captando quest6es 1mportantes a respe,to do campo b<asole110, da sua
questao agrana. bem como da relac,'io �,sta e suas consoqul!n·
cias, numa d,mens."io bem mais profunda do quo aquela quo o r1,mad0<,
para alern dos peraonagens, dese1a est�ecer Cedendo a ,oz a eles,
tern a ,nter.,;:00 de subscre,iHos ;Is ques\Oes da epoca, mas, por nlkl
ITTterfenr, pem,1te que estes mostrem problemas que naqOOe momento
nAo ostavam om causa ( .. ) Mas a inov� ostetica t,az,a para as to
las uma outra !orma de tratar o n;ral, mu,to d1stmta da que wramos ate
eotac ( } E entrava em c,ma um homem dotado de h,s16na, tra1et6r1a,
anso,os (peql>OOOs), d,gnidade e humanidade acma de ludo O drama
de Fabiano na sua part,culandade e um drama um,efl:1<11
Fabiano e herdetro desses homens pobres lr;res do sertao n0<·
oesnnc, na sua vers:io ma,s recente. Sem ter nada de seu, emprnga
a sua fon;:a de trabalho na condiy,lo de ,aque,m, recebendo a quarta
parle dos bezerros como pagamen1o Certamente, a estMura de po·
def basoada r.essa re�o de depen�,a e fa,or, qoo caractonrou a
fazenda sertarieJa, parnce encontrar o hm,te da maxima dormnac,'io nas
regl6es ma,s pobres e aswladas pela seca. ( . )
Nelson Pereira dos Santos, segu,ndo a sua traiet6na, desloca·
va a leitura sobre o Nordeste e o nordest,no fazendo uma apreen,e.lio
dcsproVKla do e,ot,smo que marcara o tratamento cmematografico do
tema ate emao E. com ,sso, ,naugurava um olhar reahsta sob<e o cam·
po, atend,a ii re,vmd1ca,;:<io de bras,l1dade para o cinema nacional e. ao
mesmo 1empo, pemcpeve do ceoe-c ooetco oferecendo uma obra cri·
toca, eoga13da pol,ticamente E, segundo Jean Oaude Bemadet ( t 96 7,
961 ), da,a "um passo fundamental na conqu,sta da representacA<> do
homem bras,leoro na tela" const,tu,ndo um 'verdadeno tratado sabre
a s,tua<;:ao SOC1al e moral do hornem no Brasil" Por ceoo Fabiano e
sua famd,a preench,am, com a concretude de suas ,Klas, a f,c,;:t;o de
'veedadeiro homem brasole1ro" propagada pela no,:;Ao de que etamos
um pa,s agrano, pcrrtllr,co, sutxlesenvot...ido e paul)emmo, aqu<\m do
desenV<>Mmento cap,tahs!a mundLal
� Ap.,'9<C- f'<>u•ff• folonr,"" orl.yo do iNro O ""� ""co,.....,.. b,..-o
ld u.,.,.., 200!

123
El justicero
Reali,ac;� 1966 La�!o 1967
RM> de Ja"""o I RJ 60 m,n 35mm, p&b

Rote,ro e do�o
Nel"°" Pero�a do$ Santos

Ass,slente de prod�o
Mamo Falaoch,

fotogr•ha
Hel<> S,t,,a
�nograf,a e fogunnos
Luu C.los R,pper S,noose
Montagem
E.<lraldo da """"� As rniHO <le El Jusr,cero, de
Nelo Melh Joao Be!hencorn1 Como!o::1,a que c0<1ta a h,st6r""
d<, El Jus, o.rn JOVCm playboy de Copacatw>a,
MUsica que oe ded>ea a a1udar os 1,aco,, c opnrmdos
Cat1os Albe<'lo Monteiro de Souza (a libe<la<;Ao de um maland,o p<l"$0 a defesa
da ,r;genuidade de A,aci, uma mo,;:• comunosta
Som
etc) Ele assiste � sua t,,og,at,a c,nema1og,at,ca.
Luoz Catios Carneiro Gerllldo Josi,
....,.gmada pclo seu am.go Len,ne para ,soo
SK'.lney Pa"'a Lopes
contratado E mosi,OOa a sua C$per1cza no
01str1bu�o emprego desabusado do$ r&eursos hnance�rn,
Condor Fdmca e do prestogoo do pa,, El G<><>R<al a procura de
uma repu1a,;jo de 1ushcero etravM de au>iho ao
alhe"' OuarKlo El Jus oonhece Ana Maria, ,�
de O!av"1ho, o Bufalo B� e apau:ona oe por et..
Elenco lll<lo oe modmca
An:lwr,o Cola$ant, Adriana Pf>eto Marc"' Rodn
gues, E""""nuel C.valcMt,, Ahtaro Agu,,., Ros�a
Thomaz Lopes. Selma Car"°"''' Em,lson fr6es Comentionos
Tht,ima Roston Olga Oarnt�h Octa,,o s.,,..,,a Este Mme mare:. a estro!1a de Ad,.ana Pietro no
Olavoo Jose Oswaklo Materco, Gem,aoo F,lho c""""" F,cou •ar= mcoos dctido pola C,,nlUfa,
Mari,a Bral"IC(), Mana Rodr,gues. Tama Scheer e teve "l'US r,eg.atrros queom»do!I. At...,lmentc a
Ronaldo Can10 o McUo .k>se Wil\;e<, ""'aro un= COl)IO e"stente .,,,ta em 1 6mm
Agu,ar
Prtmios
Mell>or C.,nog,aha (Luiz Carm R,pper) IV ""8t1
•al de Cmema de Teres<">p<>1s RJ 11167, Metl>or
Amz Coadiuvante IAdnana Pretro) Pr""""' Gove,
nador do Estado de S:.O Paulo, SP 11167

124
OUTRO NACIONAL
Um a um, os Mmes de Nelson Pereira dos Santos conlinnam a
sua coerllnc,a como dLretor polrt,co e o seu talento para a cr6n,ca e
a poes,a no enema. ( J O c-,ema de Nelsooi descreve a boogral,a do
f>omem brasde1ro, no mornenlo em qoe e1o, ,naogura o ererc,c,o de
sue consc�ncia. { ... ) Um Nelson Peretra mais )(M!O'I, afastado dos es-
quemas formahstas de V,das secas, um d,retor polrtico que serve ao
cinema ac ,nves de se serw dele - e autor de El /USfJCero
FJ-"'- 11,,_�,,..,967 -m r-
EL JUSTICERO
Com El 1ust,ce,o, Nelson Peretra dos San1os completa a sua t.,.
log"' carioca "sem qoerer" (Roo zona suO Autor absoluto da h1stl>na
em Rm 40 graus e Rio, Zona Norte, cm El JUSIH;erO o cineasta part,u
de uma narratwa de JOOO Bethencoort. uma das ma,s agudas sAtwas
Jfl escntas sobre o mlJ<ldo copacabanens.!! El Jwstn;elfo nao tena sdo
exalamente a h,storieta pensada pot Nelaon pan, fe,;l\ar o c,c1o que
osta na ongem de seu cinema e mare.a um momento de lrarts,c;\o do
hlme brasdeiro, em estdo e ,nt�. mas. eem duYIC!a 6 a reprosenta
(,.to de um asoectc da i-iuena burguesia canoe.a·
Ait,e,,., so""", coA.oio � JB. 28 ,,.. -.,,... M 1967 1oma1 do a,.-,

El 1us11c1Ho e uma cunosa. d!Yl"rtida e prcwocante m,stura de

pmesbond,smo canoe.a., pol,t,ca estudant,1, so,o roovo e visao pano-
ramoca de uma c,ma burgues,a - a que va, do Lerne ate o hm do
Lebloo
lh,,,,o,oG I- c;,._�,18 2Bt»......-do 1967 Jon,.Jdo&.J

125
Fome de amor
Voce nunca tomou banho
de sot inteiramente nua

Realllacoo 11167 Uin<,.�men10 \\168

76 m,n Angra dos Reis I RJ Nova Y<>rk IEUA)
Pans (Fra�) 35mm p&b

Rote<ro
Neloon Pereora do• Sanlo• e Luu Carlos R,ppe,

D,-
Ncloon P<lrMa oo,i Santos
Produl<>r execut,vo
Paulo Porto

l'fodu,;,lo
HerbM R""""s e Paulo Porto
Fotogr•f••
O,b Lull, S•nopse
Ouatro personageno mu,to do!ef"'11M encootr...-n·
Cenogr•fi•
se �m uma ilh.a r.o 1,ta<al lh,,m,nonse Alfredo cogo
Lui, Carlos R,pper
surdo e mudo aJ'.)68 um ac,oen1e e Ulah, sua sen
Mont•gem sual e mu,to ma,e JO"""' espoaa com quern ..,
Rafael Justo \lar<etde casara antes do acidente, es1W em wa casa de
,erane"' Mariana JOW!m de f.,a ..,..,s,t,,l,dade
MUsic• dedoc.,da ao esludo d.,. musica cor.creta faz,a um
Gud� Ma(llllh- Vazo
est3tg+o em Nova Yo,k quar>do C<:<lheceu Fel,pe.
Dis1tibu1',50 I"""" oedutor com quom .., casa,a c d.,,a.., o
Herh6<1 Roc:.hefo propt,cta,., da 11hd Entrc e�s ""'ll"ffl relli<;6es
de pa,x.\o, •�xo e 00,o

Ele..co
Lo,la D,n,. Arduino C..aunu l,ooo Ste!An,a
Paulo Porto ManfredoCo lasanh Lia Ross, Olga
Darntch, Matua Rodngues. N.cv,llo Duarte
Coment.inos
IMp,rad<'.I na r,osela, H,a,6,,,. p,tr� �� °'""
d�
noire de Gu,lherme F,gueor!'do o !1lme represen
tau o c+nemao t>,as,lno r,o Fest ,al de Be.ion dt,
!968 P•�e da oqu,po fo, p,os.a quando, numa
r,o,te do bnncade�a ap6s sairem do.s fdmager,s
e pa>fUlrem por uma oedo do Colcgio Naval gn
tar�m 00 dentro da Komb< ·m,i.::.,� escrot�·.
"d,t.ldura fdp"

126
FOME DE AMOR
A estre,a no R,o do Jar.e>ro "pan,c,e ser uma surpre,13. total" pois,
para alguns, o filme e melhor que VJ<ias sec.,s Nelson Pe,eira dos
Santos mmca go,itO\l de ro1e,ros pormenon,ados, a hm de cnar na
hora das hlmag,ens
Em Fome ck 11mor, Nelson Pereira dos Santos levou o ,mprCMSO
e o e•penmental,smo a urn ponto certamenle nur.ca a� pelo
c,nema bfasdeiro ( l Cor.sidet-Oll o rmeeo e a pro&M;::,o como uma
s1tuacft,o dada que lhe ofereceu um leque de posslhlhdades ( ) O
filme { ) e uma criac:,o no alo de !Llmar (_ J Nelson transformou-o na
mesa de mon1agem a tal por,lo que loo le\,ado 11. farer filrn&gens com-
plementares e 1rans!ormou-o durante a dublagem.
Fome de amo, e uma das expen&x:ias """" mponantes e pode
tar consequbncias imprevis.Vf!is para o Cnema Novo. E talvez o resu�
!ado dessa exper,bnc,a que as pessoas apontam quar,do d1Zem que
o hlme se eepeessa ,nreiramente pela magem e pela montagem, sem
r.e<.essidade de uma mensagem verbal'. quando d,zem quc, pcla po-
meira Vf!z a consc�,a da lorml!. dete,m,na o sentxlo de um hlme de
Nelson Perwa dos Santos
A modem,dade de Nelson Pen,ira dos Santos desen...olve o
contwdo soc,ol(')g,co e poi,t,co das categonas pol,tocas (a e•emplo
de Marcuse, com Freud Mar.. e Fein). em ve.a: de api,car a psico1og ..
.I aniihse de fatos SOC1a1s e pohticos ( )

127
Azyllo muito
louco
Reali,ac:.O 1969 Uncamento 1971
Parat, I RJ 83 trWI, 35mm. Cor

Rote,ro e d,�o
Nel"°" Pereira 00" Santos
D,rato< de produ,;io
lrl!nK> Ma<QC>CS FMho

Produ',io
N�"'°" Pereu 00$ San10, Lmz Ca,io.. Barr�to,
Roberto Far,as
Ass1tente de d11..._.o
Lu,, Carlos l.ac<,fda de F,e<tas

Fotog••ha e ,;Amer• S,n�se

D•b Luft, Adapt a� li.,e oe O al,en,sla conto 00 Ma<.hado
de A,&<s Seculo XIX Na p<Ovincl3 de S..raftm
Cenogr•fi• • t,gur,nos """' uma popuia,;ao mu,10 ''"'9,osa, mas sem
Lu.z Carlo• R,ppo, pastor Para onenta la d>ega da cap,tal o padre
Montagem SIIN!o t,are<>do uma bagagem de t>O•a• l(l/>1as
Rafael Jus!O \lahlenle Maos preocupado com a saude mental do que
com "" p,oblemas d.t alma de seus parc,quianos
Mus,ca o par;1..., rnanda cooslruir, com a aiuda 00 nca
Gu,lherme MagalhJes Vazo oenhora, Dona Eoansta um hospital de al,enados
O local f,c;, c0<1hecl00 como a c.,..,. \l�rtl<, e ne•e
Produtores usodadM
Roberto CM1ro Modrado O,as, Cosar Th<,d,m 6 ,..coihid.l qua"" toda a popul.a<;.lo da c<lade
N,ngu.t,m sab<i ma,s q""m � lou,co e qU<'ffl nio e
ComJ)<lnh1a prochrtora
Nejson Pe"""' dos Santos Produ,,Oes One
matognl.hcao Ro<><,rto Far,as O,f.lm ComentaroM
Neloon Pere11a dos Santos.., relug,oo na cdade
Distribu•l'iio h,st6oca 00 Parat, em um peoodo da d,lddu,a mo1t-
lpa0"1Jla Filmes 1a, onde "''""'oo q...atro 1,1,..... (Fome de amor
Azyllo mwto looco, Como c,a go,;toso o ""'"
Elenco
N,kl<, Pa,e,,1c lsabol R,bcoro Arduo>o ColasaN• 1,,,�s, ou..m,; Beta?)
Duran1e as hlma(IMS de A7yllo mwto louc<> o d""
Ir- S1Mlon,a, Man!redo Colasanti Nelson Dan
tas )OM> Kl,,i,..r Ar,a Mana MagalMes Gab.-"'4
°"
mr .,.,b<a os cop,¢eg do hlme para t,gu,ames
Arcanro Le•"' D,n.,

128
O INVENTOR DO NOVO CINEMA

Como Prt'Jm.a Lu,s Bunuel dado a Azyllo mwto louco, no recente

Festival de Cannes, Nelson Perelfa dos Santos p-ojcto so a,nda ma,s
no cellano cmematograf,co mund,al lnspirador do mov,men!o do Cine
<na Novo, com Rio 40 genus (1955) e Rw Zona Norte (1 957), ele 00\.I
• mAo a Glauber Rocha, em Barravemo. e tern estado p,esenle em
10da a trlljet6na de reno,ac;:tlo e aforma<;:.!oo do cmema brasrleno
Outra vez em Parat,, onde l,nalmente reahza o velho p,-Ojeto de
,.nacomed,a antropof�gK:a, Nelson Prelfa dos Santos Mo p6de" a
Cannes para ver o sucesso de Azyllo mwto louco, a quern a cenca
ll8pl'lohola concedeu o pr,!,m10 Luis Bunuel Mas hav,a um Nelson Pe·
....a dos Santos om Cannes, represf'ntado p<1la fam,ha ea equrpe, s6
qu,e eltl ,\ ma,s cOflhec,do po, Nels,nho, tern 20 anos, ma,s de 1,60m,
boa pmta e a cara seea de aluno (aplteado) de engenhana. Nelsmho
• teu ,rmfio Ney, em&rrto futebci,sta de 17 anos, atualmonto naquela
� crit,ca de dehn1(,Jio de v,da e carre,ra, - n!io escondem o fasc,-
tKI que o c,nema cserce sobre eles mas apregoam a cada ,nstante
- d1spos1(,'10 de res,stir ;'i ten!a(,!io da ca,reira patorna, conhecendo
oomo conhoccm as agn;ras da sma de c,neasta (.) Reconhec1do
"°"'° principal 1nsp,rado, do Mov,monto do Cinema Novo Auto, de
aliguns de nossos Mmes ma,s marcantes dos ultimas 15 anos, nem
p()I' ,sso 1,nha Nelson Pereira dos Santos, ate bem pouco, uma s1·
�O prof1ss1onal estavet Oaqu, para a frnnte, porem, ao que tudo
ndica, pode,a apro •• ma, so do 1d<)al de fa.zer o que bem entende e
QUando bem entende
( .. ) Oosdo suas pnmeiras e•pcni)nc,aa c,nomatogni.hcas, amda
-.,dante em Silo Paulo, NPS tern sido uma pre&en(,a constante e
Muanle na renov�o e na al,rmaa;;iio do c,r.ema braslleiro

129
 Ele se sente compensado p0< hase, con1nbu,do para dar uma
i..g,t,ma categona cultural II mamfesta,;:ao c,nematograi.ka E em ver
dade, o pa, e o Papa do C,nema Novo, um nome mund1almente res
pe,tado
Pauhs1a de nasc,mento, canoca p0< voca<;:lio, ele e hoJe um flu
m,nense, que morn em N�er61 e trabalha em Parat, Todos que o co-
nhecem. acompanham sua tuta e sabem que esse Jovem de 41 anos
a,nda tem mu,to a dar � cultura bras,leora
Alex V-wiy 21 do"''"' do IQ?O, hnaldo B,,u,/

NELSON PEREIRA DOS SANTOS EA ANTIALIENACAO

Nelson e O alienista
e
Um d,a a codade de Seraf<m despertada por um anunc,o da
chegada do p.idrn S,mao Bacamarte, que v1na subs\ltu<r o ant,go v,
gano do local A epoca, presume se. ea do Bras,I Col6n,a e Serahm,
ll um lugare10 pr6x,mo ao R,o de Janeiro Ass,m come,;a Azyllo mwlo
/ouco Mme de Nelson Pereira dos Santos reah,ado em 1970, eX1b1do
pela pnmeira vez em 1971 e relan<;:ado essa semana no Rio de Jane,-
ro ( ) L,vre adapta,;,io, se9undo o pr6pr,o Nelson, do conto O alre·
msta de Machado de Ass.s, o teor da oenuocta - 1nc1s«a, v,olenta,
cruel, ate cont.do no f,lme e assustador Mu,to ma,o, qve nas dema,s
obras dos creastas Antes de ma,s nada e uma meta.fora sobre a
estrutura co func,onamento de uma soc,edade e em especial sobre
formas, me1os e agentes de dormna�o - a, no sent,do ma,s aterrador
dessa exprosS:.o - do homem ( ) Alterando parc,almente a obra de
Machado de Assis. mod,hcando 1nclus1ve alguns personaqens. Nel·
son, no entanto, mergulha a fundo na essenca pol,uca do romance e
erna, dele um conteudo fitosof,co-soc�og,co ,calmente ,ncnvel ( )
A.rOo.no Cob.oN,,t, �
('...,,,,., "'c-,o M•ueo F,m,o B do Jull>:> do 1g72 iom•I Tnt,,;o, f» lmp,eo ..

130
Como era
gostoso o
meu trances
Realll"',00 1970 �10 1972
Para!, I RJ, 63 m,r, J5mm Co,

--
Argumento, ro1 .. ro • di�
Nebon Pww• dos 5.arn.,.

Nclwn Pe<e,r.:, dos Sant<*. LUIZ � Balreto.

K M Ecb1<,•t, O.,,r Thcom

Assis,ente de di�
WZ Carlos �da de Frertas

C.nog,., ..
Rag,s Monte,,o

Mont-m
Carlos Albetto c-...,<ano
·-
No B<as,I,
-,uren,
em 1594 � dos T�. um
lranoAs micapa do. mone g,"",U -
-.. conheanenlos de on;hana. ApeNt de ....,.
da � de _.,. conho<:rnMI<>&. OI o,d,os
rnarcam o d .. de - morte Ou,ante o tempo q.,..
h, resta. o rw-o ap<eroe "" l<ab<tos da co-

-0
..-....dade e d,e,ga a M unir • uma l(>'lt'ffl e tent•
Pesquisa etno9,¥ic.
deacocrir 1om,as para - � 01ter1M<:1"'
Lw Carlos Ripper o.a&ogo. em n.ip �o do,la_ Sabe da e...u.-.c.a de um tesouro enter
,_, e enconlra-<> com a a,,,da de ""' -et>o con
ComiMnh,. P(Oduto,• �a de arrnas Oepo<s de uma ..t6na da
LC Produ,;:O<ts Coneml.d�C<>ndor """-
fan, pant, d"5 �""'°"
� cont,a """ gn,po .......,, • mono do lr�a
e o oeu co,po ae<a

�-
9mYIOO no banquet"

Como>•=
0 !>me - ffnOfl ?<oblemas com • cenwra da
....... Ma,,. � Anbno Cola....._ Edu- de
6poct. delndo .., lato OI at°""' >nterpelar""'
... oo lrnbasaahy - Mat>-lr<'ldo eoi-.t.. - """°"' ,. ,. _ - poster<>m>eNe so-
liberado

"°" �
Kleber Gabnel Ar-canio Luiz c.io. Lace«la de men!e para__,. com a 1ust1f""'-t"a
de 18 .,...
Fro,1aa, Jao,ra Sant.ago, Monda. .lolo de que ....- """ NO -... pomograf,a. Foo oele
Amaro BatlS!a. Jose Soares. Mana de So<.- cionaoo � _,.., o a,as,1 no FM!rval de
'- 8erlom de 1971 �'-""dos�
- dt! Nelson Pf,en. dos �los

132
COMO ERA GOSTOSO O MEU FRANCES

A "'3Jona dos comcnUnos sobfe adaptac;Oes l11erainas MO forma

lrstas. preocupados com que,;1°"" de fidel>dade Te.<tual oc com teniat�
°"
,..,. de <:<phcar a:1 d�c'""'<"" cn\r<: m<:"'11 No m,;:u ponlo de s,,:.ta, o
estudo da adapta,;:Ao toma·se mars .nteressante quando leva em conta
1nteresses hostOncos, culturars ou pontcoe Como um exemplo do t1po
do hlmes tlum,nados por tal abordagem, cons,deremos a carrerra de
Nelson Pereira dos Santos um dos drretores de cinema brasoeros
ma,s adm"ados, lrCQUCntcmcnto um adaptado< do obrns l,tor;inas Os
melhores hlmes de NPS ;is vezes oferecem tradu,;:Oes bnlhantes da 11
tmatu,a para outro me 10, mas ele nllo e roem ,lustrador de class.::os r.em
proponente do que T ruffaut certa vez nd1Culanzoo como um.a "!rad�
de quahdade" D,retor comprornet,do, todos os sous !,Imes r(lm lontes
hberais ou esquerd,sta,, e sac em grande parte do temAt,ca pr�etana
Mu1tas das suas adap1a<;0es podem ser vistas como respos1as as de-
cadas turbulentas quando o Brasil pas""" de um governo trabalh,sta e
esquerd,sta rnstllvel para um govern<> m1l1tar d,re11'S\8 e finalmen!e para
uma 1nc1p«1n1e rQdemoc,a117a,;;'io Durante a eeeeoe do 1 960 e tnrc,o
da docada de 1970, NPS usou a t,teratura canOrnca como uma forma
,ndirora de blar sobfe problernas SOC""8 contemporano<>S Escolhou
telrtos s.,guramente h1ste>ncos, mas os te.<tos contonham 1em.is que la·
lavam direramente as plare,as ( )
Como era gosrosoo meu (rands (1971), baseado �o em um 10·
mance, mas na e<\lebre crOrnca de Hans Staden, (Bras,/ A verdade/fa
h1sr6r,a dos se/vagens nus e ferozes devo,adores de homens, 1557),
datada do S&CUlo 16, que descreve sua captura pelos Tup,nambll
quando ele v,v,a eiit,e os portugueses na ;Ilea conhecca como Rro de
Jane,m De ac<>fdo com Helena Salem, crit,ca de c,r.ema e h,storiadora,

133
 NPS hit mu,to conl<"ffiplava um projelO cmematogrithco sob<e a ave,n
tura de Staden e sob<e a forma,;;Ao ma,s ou menos contomporAnea de
uma comumdade huguenote em uma ,Iha na ba,a de Guanabara, pela
qual o dlfelor passava todos os d,as quando ,a de N�ero, para o R,o.
Mas a ,mag,na<,ao de NPS tambem f0< ,nst,gada por rmatos de pmal
sob<e a Muac;'lo penosa v1vida por uma comumdade 1nd,gena do not·
deste que ele conhoceu quando faz.a V,das Secas. Como resuttado da
terrtatwa do pa,� de levar a "C1V1hza,;;ao• para o ,ntenor, toda uma cultura
estava a be11a da ext,n<;:110 A srtua,;;Ao do presente retornou its ongoos
do encontro entre a modemidade europ,\,a e as popula,;:OOs nahvas
do Nzy,o Mundo, em especial, NPS lembrou ee de um dos pnmevoe
reg,stros colon.a.is, que descnw,a a dti:,ma.;:Ao por tropas portuguesas
de uma tnbo conhoctda como Caetes, que t,nha matado e devorado
um baspo portugub rniu/fago Seu hlme. portanto. usa o te>rto de Sta
den como trama besca, mas tamban trata de toda uma tradtc;'i.o de
d,scuroo colornal e repre,;enta<,ao etnogrMica como so f0880ITI notic13!1
da atuahdade No processo. o Mme se tornana mellOS uma adapta<,ao
"traduz,da" do Stadon do que uma nova nan-atr,a subvers,va da sua
hrst6rra, 1ratana as populaoOes na\rvas do &ecu\o 16 de lorma re8"sta.
mas sena por Im um expenmen10 do pastiche e da 1ntenextual1dade,
ofe<ecendo uma sanra pol,t.::a sobre o caprtalismo global e o "m,lagre•
ff-0<'6"noco b<as,leoro d .... decadas de 1960 e 1970 ( )
Por um lado. toda a adapta<;:lio para o c,nema podo ser v,sta como
um ltpO de tn1ene.<tualidade ou pastiche, mesmo porque o p<opr,o pro-
cesso de adapta<;:Ao comprccnde a ,m,ta(,tio p<opos,tal de uma obra
anter,or Mas Como era gostoso o meu francl!s tom uma rela<;:tio rnars
complK'ada com suas fontes do que o filme comum baseado em um
l,vro. Fundamonta seem uma ampla gama de narratrvas h,st6ncas alem
do Staden e em veocs momentos. toma se uma satada de frutas es
t,1,st,ca ,magens reahstas da vida T upmamrn\, fotografadas de forma
documenttina L'nt cores v,bran!es eae m,sturad.is a elementos obv,a·
mento caricatos. e novas ceoas dram;lt,cas sAo entremeadas por 1n-
tert11ulo,; que c,tam diretamonto fontes do secu� 16 0 uso no fdme
da h1st6r.a colon.al e espec,almente deoso e em camadas. revelandc
cootrad'vOOS nas fontes em,.. 0 Mme, no sec decorrer, sugere que o
arquwo tnstcecc e !.'lo drvid1do pelo confl,to quanto a pofrtica contem
por-l.nea e de,xa clam quo o passado do pa,s e as realidades atUa<s nae
sAo d1fcrontes Embora o p,,nc,pal 1rauma h,st6oco e,poa!o seia lam,
l,ar - a dom,na<;;Ao europeoa e o genocid,o - sugere que essa VIOK!nc,a
orredutrvel continua vcitaodo" repet,ndo·se no aqu, e agora, D<lqUanto
osso. convene o evento traumancc descnto pelo te>rto de Staden - o
a\o can,bahsta - em uma rnclafora pr<Wocadora da ,es,stl!nc,a a uma
soc>edade moderna de cap�al global e com,umo estrangeoro (. )
NPS, cootudo, d•ng,u um dos filmos mais falados da h,st6na do
cinema brasdeiro - um hlme CUJ3 poiot,ca parnce tomar·se ma,s clara
com os anos. Af,nal de contas, ,ndependente das mudari,;:as f°')adas
pela modemidade. certas co,sas contmuam oeotcce a ocooorma do
Bras,I com,nua male. em certo sentido. a representac;'!o da oca cultura
local s,Mda em Como era Gostoso o meu Francl!s (! ,gu.almente vAlida
para o penodo colon.al. a decada de 70 e os d,as de hoff!.
a,,,,..,,. !';,,.,,,., •"'II" do ""' /Joi_, -·• do5 S.ntos. Cont.mp,:,,.,.,. Film
o.mr;,,,,. 5e,..,. Un,,,,.,.�� o1 !I �• ,,,_., 7000

134
Quern e Beta?
Pas de violence entre nous
Realiza,;'° 11172 t_an.;:amento 11173
R,o de Jane«o I FU e Pano I Frar>ea, 112 m,n
35mm,Co<

Rotolro e dl�lo
Nelson Pe<o1ta dos Santos

Argumento
Nel.on Pero�• do. S•'"''" e �•fd L<),vy Clerc
Produt0< uec,;tiyo
Milne LOI>"• Hu!Cl
P,,c.du\ore
Reo,na F,lme1 Chai" F,lm
Ast!stentl de dlr�o
Luot Carloo de Ft<:UTH SlnOl)H
ApOI vma catUtrote que mod,!,cou o es1&do
Fo1<>11••"- natural do mur>do" destru"' ••• o ult.mc vo11,g,o
0,b Lut!1 I IOC>edade human«, vm cual """' vma ea1tnntia
e �d<O•el ••""'""" m,nclada de dr�ma e
Cenogr-11•
Lu,, c.,1o& LKerd• de Fre�H o Zan.ii CO<Md1I om lugat O &poet. tMllle<""""'°"
011111,nal'ldo •contam,nadofl' e as,,t,ndo ao v,00,0
Mont-siem memO!'oa A ,.,la<;t.o enl!e alee e Pf'nurbada pela
Ar.drft Oelage eheogac!a de uma os1ranh.l.
Dlfl!Of mu1k:1I
Pa<>k>/Oa,,cholM•"'ic <> Coment,,io•
A a1r1, Rog,na Roeemt>urgo J•lccou em a<;d<-rll�
Flgunno•
Bogode e C.p6 Mroo ""' ""°
"" Jane>ro Seu nome °""'
ap6I • "''""" do �- no Rt<>
ong,,m .., d."°""'
Ele""°
,.,_
p,odutr>ra do, Nelso,, �a 008 S.-tos - Regona

Frodof,c do Paoquale Sytv,e Fennec Rogona

Ro......,hu,oo Dom,n,qUfl Rhule Noelle A&m,
N,klo Pa,...No !sab<>I R,be,.o M.1nl,edo eo. •• ..,.,,
t, A.rdumo cola....,nh Lui: Cwm Ul�erda Ana
Man• Mag�lh-. Jooil KlcOO< Caca \lof11<an,

136
AS MEMORIAS NA FUMA�A
O estado r>armt,vo de Ouem 6 Beta? tenta abeoever 0$ exempJos
da cooveocao das h,st6nas em quadnnhos Processo narratr,o novo
( .. ), o quadrn,ho desenvol,eu uma 16g,ca n;irrat,va pr6pr1a parn compo,
e assocar ,magens ( ) Uma vez que o quadnnho nilo se move nas con·
ver"l(,005 narratr,as tradic,ona1s, e quese sempre assoc,ado a um estado
de l1be<dade a uma forma do vr,er l,vro, um mundo harmor»ooo e sem
comprom,sso. Portanto, nos doas de hqe. uma atmoslera convidat,va
para se refug.ar dos problomas do cotid,ano. Ouem ,! Sera?,! uma
adaptac,lo dessa -eecao doante dos quadnnhos, e n.\o exatameme do
es!do narrahvo dos quodnrihoo ( ) 0 ,erdadem, tom n:mat,vo de Ouem
,! Bera? se constror no entanto em coma de uma bnncadeora de que
bror todas as expectahvas de ,nterrompe, tal seqU<'!ncoa ou rac,ocomos
16gocos. 0 hlme peocwa ,mpedor que o espectado< posse ter ,nfonna,:;Ao
qualquer a� das caractensncas forma,s extomas de cada piano ( )
Nenhuma 16gica l1ga as scees. preparam se ,u;OOs. er.am erpectanvas.
e nada acontece e assun em tcxlo o hlme ( .) Uma narrativa organizada
ou uma semelhan,;;a com a 16g1ca do nosso mundo silo ,ntencK>nalmen
te evrtadas. v,stas como uma espeoe de hm,to ou 1mp<..>d1meoto para.,.
ver born. para compreen<Wr as coeea com eratidAo ( ) 0 ant,go hab,to
de faze, hlmes com pe,sonagens estoreol>pados, em colocar em um
doles o Mpclho da v,rtude e noutro o espelho do mal, cnou na plateoa
o VK,,o de oncoot,ar oeetarreotc na fala c no comportamento do n<!r6o
o sent,do de tudo, ea mensagem do au tor Eratamento parn ,s.so, aqu,
e ah. as pcssoas se p<eorupam nesta ahrmac,lo aparentemente sem
sentido de que nAo se deve procurar mensagem no hlme (.)

137
O amuleto
de Ogum
Real"� \973 74 La�!o 197�
11 7 mm RIO de Jan...,.,JRJ Salvador/BA
35mm,co,

__
Adapta.;.110, roteiro e di�o
NelOM Pere ira doa Santo&, baoeado no arg umen1o

,
0<,g1nal 00 Franc,sco San!os

Regina filmes e Embrahlme

Ass,stente de dir�
Luiz� Lacerda e T,zuka Yamasok,

Fotografl•
Heloo Sd,a Joee Cavalcante Nelson Pc<e1<a dos
San1os
Sinol>fl!
Cenog,aloa e l1gunnos Cercado por 1,n band� ""' ,,o1e,ro cego
Luiz Cmos L.ocert!a de FfO<tas !dose, coo1a uma h1st6na Nela uma. mulher tern
....., mando asussonado e cloc,de levar MIU f,!ho
Monlagem num terre.,o para "feet.a, o C(l<p<>" Gabriel pass.a
S.,,..enno Dada e Paulo Pessoa
a ...,.. '"''""' a morte, de� 0"" a � este1a """
e de pooff do amul<l'1o de ()gum O � Gabr""
m,g,a da Bah ... para o RK> no Murnc,p,o de Duque
de Caxias ond<, se emot.e com • cnmmahdade
Ere,tos especia,s po, mtermed,o do btche�o Sevet,1u'IO que de
Geho CouonOO pa!r<io paasa a 1n,m,go 1en1ando, de tc,d.u u
Somd,reto mano.,as, acaba, com a ,m,m,da<lo de Gat,,.,1
Alt,e,i,nho NogueHa da r0<1seG11

Distnbu11'1,o
Embrafdmo
Elene<>
Jc,tr,, Sooms. Anocy Rc,cha, Noy Sant Anna, Mana
R,boao·o Emman....,. Cavalcant, Ja<ds Macale
Er1ey J� Fra=o Santos.Mannho, An16n<>
Camewo, Waol,,ng10,, F"'nandes (Gog(,I Uya
Flaherty Lw, Carlos lace<da de FrMas, Waldlf
Onofre, Ant6ruo Carlos Pere.-a, F�vio Santiago
RuMO Diney Siio Paulo. C16v,s Scarp,no.
Comantlonos
0 1ema da ,ehgi0$odade popular 6 1,atado sem
proconce11os pot Nelson Pe,e.,a dos Santos.
que o '"'"""' em ,...... pr<:>•omo t.me, Tend., d'"
M,lagres
No mesmo an<> de O amulelo de O\lum Nelson
Pereora dos Santos p,oduzAs avenwru amoros.o•
de um pade,ro fJme de Wakfyt Onofre

138
O ANJO GABRIEL
Almir Fe,j6, editor de 'Espetaculos' do jomal D,ano do Paranlf,
Cunbba, PR. escreve sob re Amuleto de ()gum, o mais irnportante
la�rnenlo de cinema em 1975

Oesde o Gaucho de Os fuz,s e Ant6n,o das Morles, de Deus e

o d,abo na reua do sol. 000 aparec.a no cmema brasiletro um perso-
nagem com a forca e a dorr.ensAo tragica de Gabnel, ( ) ,es,slente ao
se<V1l1smo. deHagrador aberto ao an,qu,lamento em todos os nlvels.
Em Gabnel des!aca o seu •pape1· sulCK!a de aben��
patetoca, ( )
O cinema brasde,rn. M anos entregue ao oonformiamo 1nebnan1e
e confort3vel da classe media. preasava de um f�me como O amulero
de ogum, de Nelson Perc>ra dos Santos Ele represen1a, ao mesmo
tempo, um mergulho no passado, urna ruplura com o atual mownento
cuttural brasile,ro o um g,gantesco passo a lrente E mportanllSStmO,
para o cinema bras,leoro, que Gabnel. o anio extemllnador de O amu·
lelo de ogum. sobr= ( )
No momenta em que o enema urbano. de S('JIO e �Oes co-
merc,a,s, a1'nge um grau aharneme ahenante. o quo e otorno para a
d�adura mtlrta, que govern:, o pa.,«. 0 i,muleto de ogum reveste se de
uma 1mpor1i'onc>a h,�,ooca.
Essa voHa ao povo, essa busca do povo e de suas ,-;esStdades
como elemen!o de 1nvest,ga,;;ao da reahdade e - sem duvida - um
rnarco

,,._ f"""6, 31 ·- ... !1>75. --0..,,,,,M --

139

L
Tenda dos
Milagres
Ro,al""',� 1975 �mento 1977
Rio de JaM1ro / RJ Sal,ado< I BA 142 m,n
3f>mm. Cor

Roteiro e d,�o
Nelson Pero�a doa s�nl<>S

Adapta(:,lio e di61ogos
k><II" Amado e Ne1""'1 Pe,e,ra dos Santoa
o,..,tor de prod�
Albert1no N da F0<1seca

Produt0< uecutivo
Ney San1'Anna
Fologralia
Heho s,i...a s,-se
Em 1978 chega a Bah,a o Or James D Lw,ngs
Cenograr.. 100. �m<> Nobel, que d,wlg.a para a ,mpron&a
T,zuka Yamasak, t,a,aria cslar na 1erra de um dos ma,ore• c,en
t,s1n soc,a,s do mundo Pedro ArchanJQ, um lr'1·
Montagem
telectual ,.-.do do po•o e aia ont'-<> ,� pela
Raomundo H,g,no c S<,venn<> Dada
h,s!6na ohe<al Ele I! transforrnado do dia para a
Trilha sonora no,te om her<',, Um j0fnal1sla abr...,a o.ua c<1uu. e
JardsM� transfon'na ..,., h,st6fla em ilme, e """"" e '"""
l3d<> o obscum Pedro ArchanjO QUe na Bahia no
Musoca 1rnct0 do sOCulo erd bedel mulato da Foculdade
G,lberto Gri de MedlC""'- e delondia a questao cf.a ra<;a de
Ol�tr1b111<;lo seus anc""lrA,8 cont081ando H ,&,,,as ""'"!as
Emb<afilme dos c<1tedrAt>COS da faculdade Pedro pe,coma
as lade,ras da c,dade em bt.Joca do ,iocular c0<1he·
c,mooto de"""" ancest<a,s e ompnrma MlUS lr<r<>a
em uma t,pog,af,a na Tenda dos Mtlagres. e�
Elenco
frequ..ntado peloo marg1nahzad<>11 da epoca
H<.lQO Carvar,a, soo,a D.as Anecy Rocha. W,loon
M�llo. Ge,alOO Fre•e, L.,w""""' W,lson, �
oono Dada, Jards Mac.a� Juarez Para,so N,ld,o Comenta,ios
Paren1e, Wd""ong!0<1 Femand.,., Emmanuel Ca,· O f<lme teve as J>llr!ic�s e,pec,..,s do Jofffl
alcant, N,kl-l Spt,nce,r Jure""' Penna, Ftimat'do S.O..re1, Me<,,n.nr>a do Gant0<s e se,u terre�o. Mae
Ama>do Anldo Dada, Geo,a Carvalho, AO,aro Gu, Ru,r,ho de Bogum, M•,nha do Portia e ..,., te<
mar-. Jo,go Am<><im Goldils,o Le�e Jost, Pa• re�o le<reoro do Op<'> M0<1J'I. Mesue PasMhA
oos. Ma"°"I Bonhm. Mana Adel,a, Janete R,be<ro, c.,,.t,e P,of Cod Teo,01ra, ,Cnr,e, Augusto Gala·
Ana LU<-1a ROI• u,,...., Grall, LUIS Mur,coca Guido ,ans Neto, Sanle Scaldatom Mirab<'au Sampa10
N�C

140
Estrada da vida
Milioniirio e Jose Rico

Reahzac:.O 1979 Lar.;amer,to 1 90 1

s.lo Paulo I SP Santa Fe 00 Sul I MG 1 04 m,n,
16mm,Cor

Rotelro
Francisco de A=s

O,retor de produ,;io
Gu,IOOfroo Lsboao
Produtotes
Dora Sv"""" e Lu1g Carlos Viaas Boas

Produ�o
Vilaf,I"""' Prodl>C()es Onematograhcas Ltda S1nopse
H,stc)na de den om,grantes na c.dade de Sllo
Ass1stentes de d1re<;lio
Paulo Romeu e Jose p,ntore• deparede d,spostos
Jayme Del Cueto e Andre Klotzcl
a rcakzar M<>S wnhos A dupla M,IIQrlar,o e Jost,
Fologrelle Roco cor,hece um e,oca 1alentos de uma gravado..a
F,anc,sco Botelh<I que os le.a para um 1este Er,quanto o wcesso
nio """'· cor,t,nuam trabalr.ando como p1n1ores
Monlegem
de parede mas acabam despechdos porque
Carlos Alberto Camuyrano c,,ntavam durantc o horano de trabalho fazendo
Mus..:• com que todos os """" companhe,ros P"'""""'m
DoobyGh,w para ouv1 los ApOs mu11as P<'"P""''"• ole�
g,avam o p,ome,ro d,sco lwcem con.< p<omH ...
deixar>do o d,sco num altar O LPe levado a uld10
Elenco local., o programa coloca noa," musoca "Es!rada
M,l>Maf,o (Romeu 1 Mattos) " .los<I Rico (Jose
da Vida" E o ,nk;;!Q 00 uma longa carre,,a
A SantM) Nadia L,pp,, s,..,..._ Leblon, Rd1mundo
$,Na Jose Raimundo Turlbto Ru,z Marthus
Mathia.s, Jose Mannh<I Nosto, ANos do L,ma Prim,os
Manfredo Bah.a, Josi, Reynaldo Ce,arntto
Prim,o Espeaal do Jun a No,1..,.., P...e>ra dos
San1os pela p<oposta de urn C,""""" Popular
<:<ma um dos c.imonC.Os para d d1hCN oobrevwbnc,a
do c,nema b,.wk,,,o e Melhot Longa Mtj!<a90"'
pelo Jur, Popular XXIII n)Strval 00 Bras,l,a do
C,nema 8,as,le,ro de I 960

142
 M-<>IRom.o
J tJ.ou.,Jo...,_.
Ro:;., Uoolo /l doo
s.,.,, .. 1

CHEGA DE SOCIOLOGIA NA TELA

Basta do toe.olog.a dentro de um fdmel O dosabafo vom de
Nelson Perera dos Santos, cece« do lan.;;amento de seu cecnno
tceceno filmo - Esrrad• da v1d1t ( ) A tra1ot6na do uma dupla ea,pira,
Milionano II Z& R,co. tem s,do sueesso de pubheo e de pol&m.ea.
D,seusslloa, dob.11,ia eons@rsas, Nolaon Pe,cira doe Santos tom
s,do duramento cnncaco, acusado de trocar o roac,onal pelo Of•grnal
ou mesmo de fa,:e, apoH)g,a llO s,s1ema eap,tahsmo Mu,to bem
humo<ado o d,rotOf ahrma que desde os tempos de Ouem Ii Bera?
quando era cobrado em po11<,ll<l1 pol1t.eas al& em sua casa, pelos
am,gos, 11.s 10 hOfas d11 manM - ntlo so:i v,a tao bomba•deado ( )
E p,op¢,em d1seuht at que,1t0t,,11t,,.,ntadas per am,go.1, 1.onhecidos,
pessoas, que segundo ele sao bem colocadas crlt,ca e culturalmente
II quu per1oneem do modo gcral t ehamada ceeee m6d1a pauha1a
A P"me,rs 1d6,a Ii d1scut1r o qua Ii regmnal e o que Ii umve,sal
Ouv, de am,gos que v1ram o Mme cosas coma· ·v� sempre fez
/,Imes com tema$ nac,ona,s do ,opo,cusdo umve,sal como V,das
secas, Tends dos m,lagres e ago,a ado/a urn lerna s1mplesmente
,eg,o,ial?"
Nelson lembrou·se de que quando tana Vidas seces. um tazen-
doiro nordost1r,o pmguntou·lhe po< que f,lmava flagelados, toms re·
g,onal dernars, e sugenndo·lhe mostrar o Brasil, quem sabe a casa
nova da faier.da, ou um noso hotel na pra,a, a nature,:a
Essa sugesliio equ,vale a a/ual dos conlert�noos paul,stas. NJo
acho que est,ada da v1da se1a um 11/me reg,omil e nem que a mus1ea
sertane1a represente somente o m,grante que vive em Silo Paulo Ela
/az pa,re do cor1d1ano de alquns m1/h6es de bras1le1ros e mesmo de
pa"as de outros pmses que vem a c,dado g,ando d p,ocu,a do tra

143

I
 blllho Ass,m como o fazende,ro de Al1tfJ011S n•o quena quo eu mos
rrasse o flagelado, o represenranro diJ cJasse m&J,a /em vergonha de
sua Malidade ao rrn!smo tempo t.ito p,6nt1U1 e d,stante
A recuN delN realid.de, � de valores ..,,..,,, e das ni,u,.
de m,lhOe,i de pessou pode COfldu,tir. segundo Ne180fl. a um conff�o
pe,manen!e
Um n11d11 a ve, com a ,oal1dada, que no ent,mro, estA dtmt,o
de uda um. 0 p,or desu. �ac,Ao. po1im, e qve "'" condu;i a um•
,m1<Kk cultmtll lalu, superl,c,ai e colomzada Pasa se a arnbwr •
cult,ira que ""'71 de Iota a q�lldade de mod•lrur l>O$SO compo,u,·
mento e»quanto podemofl encont,ar tom n6a mc,smo. panos desco
ni1«1d11s e n11m po, ,sso menos ricas e abr•ngenuu.
A h1at6<11 de Mil,orw,o e Z<I R,co, &nt!IB de Mlf catalogada e
rotu.ada. • real ,_.,.a Nel.on 0. per90l'\aQ«l8 eXl5tem, vendem
m"10es de dolcos em SAo Paulo
�am como ope11!,,io1 dtt constrU(:lo c,v,t a realmenl<!I con
l"9Uem chegar ao que conslderam o suceuo, na S!UI vtdll (HJ pe
quon11s d,mans6es Nlo r<lm p1oc.sso do a�censlo social, de st.trus,
pelo contrAno, vt1lt11m ii Su.II t&111 p,ra se 11!1111U1r 1unro ii lamll,a
0 !,Imo • a,b,e duH pe,ao.s que Hiio •I. luo nlo IJ(Jnrl,ai
�,a II nenhum s,Mem. pollbco. mu,to ,,,.,,,, do que Mes. do que
cu O Mme ,ma,esu po,que moat,• eomo sett�• o de�rino do cada
um de que fo,m11 iinica e o,,gin111 eso •conrec:o ( )
A pumo"a ,dt,,a do Nol11<1n ao penu.r em fa,.,, um filmfl iltlbrfl
Md'°""'° e Ze R,co er• • de eff'Mlr uma an.ll,sc profuooa. ca�da
numa VlsAo •,goroum&nte , •tica i I
O que ,,,. Ul>'tW loi • ntl-C.0 com os oo., que ... Vl!m melhor
do que nmgu•m • prdpna ,c,al,dlldc quo oonhKttm a proptui conn,·
n,dnde EHo ron/110 ov,100 que eu l,zesse m1115 um f,lme com um11
•11tude d,sr•nc,4(1, e justd,ctmdo o p,eoonceito
Oulta g,ande j)f(H)CUl)aCAO de Noison lo, • de nAo l)atflfnal<zar
O homom do poYO
Tt!lnos mwlH ,d'1,n sOQ••s •·•�s e acharrnn que o prop,,o
po\/0 q!Jil VIVI! a e.-pror�o mlo tem essa consc�nc,a em nenhum
momenro E:v,dcr,to que ele !f!m ena v,si!o cr,llca o acho 1mp0rtante
est•mu/11·/11 Em Estr.cJ11 d11 •<da a cr1t,ai 6 /e,111 pelos propt,os �rso
1111gens a • ..., modo. ( ) Nl!IIIOfl Pere,,a � San!oe preforo quot -.ia
t'4mes Mfilm ma,s logados na v>da do que na c;oncepcao cieni,tic. da
Vida. Um comprom,"° com a ex,aten<.:.a. que d,, eatar aprondonc:lo.
• lomb,a o podo, de obscrv�,;�o da qual,dode humaoa de Gra,,,l,ano
Ramos. auto, de V<das secas
( ) ,I 1mpo,tanle qlltl • d,.cu,slo se m11ndf'<re E qu,e as �s·
so,15, apc,.sa, dtl fl,<trl!llharem o,m pouco o t,po de mus.ca do /,/me
compreflndam que 1e estA la/,,ndo de Bras,/.
s-.., <,,o,.i., ,,,.,.._. c# !Wit C-......BdoJom#,JdoS,...,

'"
Mem6rias do
•
carcere
Real"� 19B3 t.an,;a,ner,tu 1 �
R,o de J..-o I RJ Illa G.ar,de I RJ. 197 ...,,

'"""""

Adapt� rot .. ro • di..._.., •

Nelton P.,,...,a 0... Santo.
Dlt111o< de produ,;io

- °""'
Coo<- de p,och.�lo
Raymundo Hog""

Produtor• ••..:uti••

·-
""-"" da Salete
Asslstentn de di .......
C,.,!oe Ce, Pino l•Jl"'IO 0.. C...,o Ney San, Anna.
W111td� Ono!,e. L...,._ eo.., ... Adapl� da Qbta l>omO<wna de G,ac"'-"o
fum<& Em 1936 o INCt'IIO, e<,111,0 cltf{'tOf de

.
Fotovr•li• ln,t,� �de� 6 P,MO p,,la poj,c•
JON Medeo'o. e An!&>oo L"" Soot.. de Gelui,o v� e .,._ no po,a.o de Yrn

....,
Ol......,d . ......., i-a o R,o <N 1..-o Sob • ac...ucAo de
Ml pwt,c,p,do da � � L,benlOOfa
• � .. � de (>Oll'O),l1e .., Goo,,,t.,o Var;u
C.noo;i,1lia � det ,- na cadftoa. p.rte � na
A.d,l,o AU,o. t Em,ly """""' eoio,,.. eo.,..,.,..... de h G,atlde OOde &otre
Mont•v-m
Carloe Albeno Camuyrano ,.,..
I� e M lo<'lv<M <la poj,c'" !-a de

Elenco
Cwloe V.....a, Glo,,. ""- Joh &-.. Jo ,.
Dumont Nildo P;)re,,1., Wi1won Gr"Y TOl'll<:O
Pu<e,,a, Ney Sar>t 111',r,a. Jorge °""-
;..,,.,_, Sou.., Woidy, O>ofro Matws Vw,,e...,._
""'--
N�,..,., Pe.eota -� quel" ha"" adap!ado
V<du secas 11Hal � de G,ac.kno dLl
1er ....io no f- a pnMO como metalou. da
liCICled,oe br� A d6oa. de �tar o 1,..0
"""' 1o!10 depo. da .,........,, de Vo<Ma seea no

Fet,,o Barre-10, l,g'" On, Ado Ctiuehow
Afduino C:0.-,1, 1....,.
C.-- SI F,,..tas.
R"""do °""*1t...., AntOnoo -.,.... ,a.II"'
Cout,r>ho Pl'ocopoo Ma<.w,o Pucf>olil V,!W,oo,,
Wwd� Sev.olt, Denny Pemer O.....:I 0.-,tana.
Marcoa Palmeira, .llwand� Oh"""- Erley K*I
l'o,mando Sousa. Jc.ft � Oswaldo Ner,a,
M..mo Pet,agi.., T <io R- 0 ""la. Rafael Pon,,
Oaudic Baltar J S.,,,,a.o Cadwnbo Her'-1
J...- C.C...o San'°" a....o san1.,., New1on
C:0010. Si..., Rollm, Jayme De Cueto Rut;,,,ns
� Sandro $ol,,,.att. Andre Vhl. Paulo PMo
--
fest,-,al de Cannes. em , 1164 ......., to, t,uepo<'tsa,
....,...,uoeda�poM.:a noP• e ,..,om.lo
"""*'1eem1961
Mah), F*ne Fcsl••al de Cone,na de Gramado
RS 19S4 Melhor Hffie da C.,t.:a lnt....,,ac,onaJ
Featr..ol de Cannes, hat'l;a, 1964 Mclho, Ftlme
F.t,,.al de Tashkent URS$ 196• � da
Cnbcalntemocoonaldah'ld!.l, lll6� M-Folme
Fm,..al de v-za. tt-

146
 �v�a.

-·
N-P..-"""'
Joi,., Sew,,,, e JoH

CANNES
A grande no,te de Memonss do carcere
Sob etogios e mu,to aplauso, o t,lme abriu II mos Ira niio
compet1\lva do Festival

Mcmonas do c,lrcere d<' N<'IS()(I P"reira dos Santos, obteve uma

veroaoeua coosagracAo sabado a no1te, quando abllu a mostra oac
cornpo1111va do Fest,val de Cannes a "Ou,nzena dos Realizadores" 0
folme for longamen1e aplaud,do ao f,nal pelo pubhco, que ,nclwa o m,-
n,srro da Cultu,a da Franca, Jack Lang que se declarou "mu,to ,mpres·
s,onado" Nelson emocoonado qua�e<'horou Os aplausos se repetiram
na sa,da, quando ele desc,a a escada do Pald,s Crrnsotte, onde e�t;ii
acontecendo a mnstra Mas n;iio lo, s6 Ouando Cares Vere,a. o atoe
pnric,pal de Mem6rkls dos carcere. surg,u nas ()scadanas, reccbeu
oulra demorada salva de palmas Mesmo descontando-se a prese�
entus,asmada dos brasticlfOS que vNem em Pans, qvcm conhcce a
'Q.,,nzena dos Realizadores" {conhocKia em 1ngl6s coma Directors
Fortmght) sabe que esses aplausos sao fora do com um. prova de que
o !time realmente agradou, apesar do suas tr6s bores de p,ojecao N:,
V!'rdade, o fato de !er eoo escolhido para abror a mostra a msrs enpor-
tante cxob",lo paralela do Festr;al, JA era uma honra ( )
Ruben twa"1F,/IN 14,,.,.,...,,,. 19&1 Jo,"-'d,, ,,,,,,..

147
 CERIM6NIA DE PUAIFICAC::AO
( ) Numa cau pobre. um liomem espera tentado, envergando
se... terno ma.is novo. a seu !ado. • mulher, tamWm weahda como
..., louo a uma le11:1a, oe filtio.. Oii amigos. Ele ff!*• ,mowil. coma
para uma toto de lam,ha. OU m<'llhor, para uma cerom6n,a tolene
No11 l!llbemoa o que ele espe,a Eapera que venham prend6 lo
Ma,a tarde v6 ee o m<'l&mo homom. sempre ologante mas JA tendo
no ,o.to as ma,ca1 do deseepero, na penumbra de uma mod6ma
pr,sAo no R,o, parhlhanclo da vodlo absurda a do ,ogo p()l,t,co e de
amb,,;;Oea do. out,o. presoe pol,ticos (.) Ma,s ta,de. qual'ldo •
avMtura parece eater no f,m e o amor da mulher, como deve Mir.
parece !et veec.dc a barreora do1 mu,01 da P"do e o prOpr,o Ramos
1cu1d,ta que lfl onf,m reerocontrar a l,berdade que lhe fa< t,rac!t Mm
a meno< e,phc�, lll·lo num novo ciorcere, a um 16 tempo ma,s
belo e ma,s t&rm1el a ColOn", "tuada numa ,1111. trop,cal
,t.qu,, toda a d,gnidade huma,... lhe • recuNda a ele e a todo.
01 que ent,am ne11a pnsao de ondo nao Ml aa,, como lhe1 ,nfOfma
aos berros o carce,e,ro·cheh1 { .)
No entaMo • ah na pnvacto e na voolAncoa da ColOn,a que
Ramos encontra a donenslo humana, quando o llomem 6 ,eduzido a
um obJoto VQltldo ao Od,o. a brutalidade. a morte, ao tn8'fflO tempo
v,1,ma e reu num mundo techado, onde os unoco1 muroa �•dade,,ot
sac o medo. 1 mentora. a aubse.v,6nc,a a ,n1ust«;a E al, quo Ramos
1t1 toma um hero,. a moda doa horO,s aartr,anos
Ramos podo a!lng" eaaa g,andeza porque eaaa pr,s.io o hbfH"a
do ,, mesmo OulM'ldo os m,1<1arff lase,11111 v6m prelld6·1o ele
aguarda com eKperanc;& esea l,be<ta(,Ao da cade,a onde M senra
apr11ionado polo co1od,ano. mas .r6 entao 1Ho nAo passa de um
eepaemc de eecmcr ama,go. A pnsAo o l,tx111� de ou1ra !o,ma
ck>11poja·o 1110 a Heese mostra·lhe a verdadOlfA tOfca que a,.gur•
a ...,. mao quando eecreve o •e<dade •• o aopro que an.ma III au111
a
pal,v,as E.IO lovro, que ele de9Cobro d.a • d•• medida em q111 o
eecreve. nAo m••s na trar.qu,hdsde de um gabrne1e de eecruce mas
em c,ma da 1err11 que o faro, quo,mado do fomo o do tol dob1l,1ado
p,ila doen(;a ( ). esse l,vro de11a de Mir a obra de um 116 homem
para ser a de todoa ( ) Superando as bano1t&1 aocoa,s. idoo!Og,cas.
cultura,s. Ramoa consegue aaor da sua pros.lo reeusa IL Sua arie
"' tern a lor,;;a coletova do m,to. qua re•oga todoa os podere1 do
mundo
E,s as ,mpreHOel que de •• a Mem6r,ss do Circe,c, o bolo lilme
do e,neasta bras,le,,o N�son PNe,,a dos Santo, ( )
Creio que a forca dnte Mme esta no !ato de aborda, um
p,otundo tema do noaso mundo moc:1$mo. lalando eeese frag,1 bem
do qual dependem nossa lelic,dade e sobr1» ... nc<1 a hbard.cle
( ) Vendo o t.lme de Nelson Pere11a do11 Santos. nAo podemos
de11ar de pensar nas pt1sOe1, nAo as ,ntefloree mas as dursmente
'""· de que part.::,pa o mundo as pnsOe1 do ago•smo da fome,
do endMdamento do ritCI�. do oespeezc E tob<e e,,taa que III
org.aniza e se ed,f<ea a Colb,,,a (.)
As pr,SOOS sAo o nosso e1pelho
No g,ando ostac,onamento fubterrAneo, oa autom6"'e,a
sub,tamente engarralam. bloque,am as sa1das consomem o ar O
medo, cs gases. os tctce ba"OII Em segu,da. alg� le•anta uma
barre,ra e os ca,ro. se p,ec1p,1am pela brecha

1'8
 M1sturados aos presos comuns (os escroqucs, os du,6cs,
Gaucho. o gatuno), os presos polmcos gostanam de acred,tar e
fa,er os outros acred1tarem que eles sao d,ferentes, no m>e10 e o
quo tenta ere, Ramos, CUJO cr,me e pensar e escrever aquolo que
pensa. Mais tarde, na prom1scu1dade da ColOn,a, ele descobre
pouco a pouco o que o separava, o quo o o •• lava om sua cond,,;:l"io
de ,ntelectual, de burgu�s liberal ldeahzada por Nelson Pere,ra dos
Santos. a prova,;:ao da col6nia penal de"a de ser v1ol-,nc,a 1nut,I o
temvel, toma·se uma eapecie de cee.mcerar de purd,ca,;:ao (. ). e
uma aventura nos l,m1\es da cond,,;:ao humana. onde os atos ma,s
,ns1gn,hcantes e mesqu,nhos assumem de repen1e valor exemplar
( .. )
E ne�sa reahdade desumana da pns11o quo Ramos, ho·
mem sol,tl\uo e o,gulhoso que sempre recusou comp,om,ssos
e compromet,mentos. doscobre a umca salva,;:110. a ,itona contra
todos os apns1onamentos. Seu testemunho e mu,to ma,s do que
uma v1ngan<;:a. e o urnco la,;:o amda capaz de unir os homens cont,;,.
a for,;;a c a viol�nc,a dos carcereecs
( ) O c.lrcere de Nelson Pereira dos Santos e uma reprodu,;:ao
hel da ecceoaee que encarcera Os condenados o dogradados sem
osporan,;:a ,\, mor1e sao aqueles que a soc1edade dos podorosos nl"io
deseia pro!eger. aqueles qua ola Jil hav,a condenado. scm rocurso.
ao dehto Estes est11o aquem da lmguagom, aqu<im da cultura ( )
A pnsao nae e apenas a pnva,;:11o do mov,mento e uma cesoo.cac
total, a vontado da classo dom,nanto de" h ult,ma, consequ�nc,as,
pelo mut1smo. o embrutec1mento, o estupm, a tortura, a destnncac
da mdiv1dual1dade, a 1mposs1bil1dade de qualque, revolta ( )
O carce,e I! o no man's land onde ma1s nmgul!m tom endereco.
msto ou name Ao escrever o seu l,vro sob o olhar de Nelson Pernora
dos Santos ( ). o cron,sta Ramos r0tn,enta a l,berdade, fe1ta de
nomes, lugares e mmadas os nomes dos homens que ter11o de
novo um lugar, quo voltar;to a te, um futum apesar da morto que
os esper.;. ( .. ) Par1,c1pando deste livro ,deal os presos JA salram da
col6n,a ( )
O c,nema ,\ a l,bordade, vivo o,clus,vamonte dola, para eta
Coosa estranha. parece, pois, de todas as art es ea ma,s tragol, su101ta
a tanta vool�nc,a por parte do mundo do d1nheiro, dos pol1t,cos, dos
censo,es, e tao lugaz tao fac,lmente ,lt,ma do esquec,menlo, da
1n1us1,ca. da calurua E. no entanto a arte que melhor e•pflme a
hberd.;de de ser, de pcnsa,, de dese1ar, a hberdade da hnguagem,
da ,magem E tambem a ma,s perigosa. a ma,s ehcaz. a arte que
pode matar a hberdade em nome da hberdade
E esta l,berdadc em a,;::io quo nos mos1ra Nelson Pereira
dos Santos. e por ,s10 o seu her6, s6 podena serum seu duplo. esse
cnador de mrtos quo e Ramos. o escntor O humarnsmo do c,neasta
bras1leiro e teuo de esperanca a espe,anca de que o mtelectual oac
ma1s se al•eno do mundo que o emoc1ona e o faz viver (. .)

Jean Mar,e Le ci.o,,,o ,.,,.,,sta Le Nou,el Observateur

149
Jublaba
Real.,•<;Ao 196�166 l..a�arne<>to 1(167
Rio de lan<!<rO I RJ e Pa<1S I Fran,;a 1 07 m"'
3�mm eo<

Rotelro • dl�o
Nelson Pete<••� Santos
Olretor nslstente
Noy San•' Anna

Olre1;lo cle p<OOU�O

T,n,nr.tl FonllllCI Roberto Petl1 O,.-o Orumond
Wal1e, Sciu 1 kc JOl6 01""'

AnlslentH <le d1�0

Loolane Loy<,la Col1&a Tide Gut<l'la<�O�

F<>tog,,!,, SlnOPH
Joff M.!deor� MO!lh•<,k> do """�la de Jo,11'1 Amado His!OOa
dG um gr•nde •rnor entre uma jO'lom b<aeao.
0.retor de erte L">dalva, o um negro ,t,.n16n., Baidu""' Jub<aba
Juare, Para,..., 10,ano<l Ot<>k>). pjt• de-1at>!O � pt,<IMl>o do
C.nog,ell• men""' Baldu,no (An10<1<0 k>M Sant..,.) E.a1e
Mateo Anlllr>IO Borge1 e Ma Nl't!)' de Qh�ra quondo f,ci, �m fam,l.a. 6 le•.clo par• oove< n•
ceo• de um comenoadol onde mo,a • mon,111
Mon�gem undoh,a F'onegu!OO quar.dO adoln11Cente. a.cabl
VY()(, L&m..,,e. y,,,.. Charoy C.thor...., Gab<IGl� e,pulso •n ·1,ornb..:l,,ih1· • Ol!po,s k.n,odo, de
d,1. S)"voe Lhefrn,,n.,., Ala,n Freonot t>o>e Ouando odul1o. no-,ameNe 1e � ot><,i,ado
Crle�o • produ�lo muslul • rug"
fortunl
1>1>quamo ,uo • '°"°"" undlllv1 Pf'<dft -
G,lb6rtc G,I o So,g,r,r>O

Elenco
Grarlde 01e!o AntOr,,o Jo..., Santana. Luos
Santo. on Santana Charle• Ba,ano la1,ana I••�
F,a,,,,._, Gousur<:I, Romou E,..,,�,u 6e!ty Faroa
R,,ymond Pellegrn,. Zc,ll Motta. H1.nr, Ra,llard
Jul""' Gu.,.,.ar Ruth d<> Souza. .kifro �-
Aie,andre Marze �Uoo Gusmllo Lma Machado
c.io. Albefto Santana Manhc,d<i Bahia Wdsoo
M;,ntrodo6�1& W�"°" M�llo Elaine Ruas Ed""Y
Sar>1ana, Yumara Rodrl{luel Eliana Pmman
Oscar da P,,,n� Loonol Nunes Jurema P<><,na
Marcia Sam Mna
Coment6rlos
Jub11W morca o retorno dn Orandl- Otolo IOb I
d,re,;.6o do Ne"""1 Pe<..-a - S10<>t01
A produ<,io do f.lme oolocou IO<>ur>C<>O no<1 )Olll.l,1
dG Sol,ado< om bcoca de •te><,.. e t,gurantn•
N�loon P,ucwa procura•a pe,,.aoaa 00 po,,o.
Ql'f" t<'P'n.,...,!1ta.•�m a mal,dade (la Bah,o. para
part,c1p,1r do 1,1.,,.,

150
 Jub,abJ I ) 1o, o hvrocom o qual Jorge Amado, na bpoca com 22
anos, se hrmou no panorama lrterlino bras,leoro Ao adaptli·ki. Nelson
p,.r,.,ra dos Santos real,roo algumas s>gnrt,catrvas mod1f,cacOes Ao
cont,ano do IMo cu1a trama se onenta pela tra1etOOa do personagem
Baldo - que apos a mtem�o da Ila em um +ceocc ,a, ser cnado por
uma rica fam,11<1 abandona·a vira mend,go, boxeur e postenormen1e,
encontra a razilo oc sua existl'ncia nos mov,montos dos 1rabalhadores
- o f,lme, ou melhor, a 1,nfla dramlit,ca pnnc,pal do Mme, ea do am<><
entre Baldo e L1nd1nalva L1nd1nalva era a hlha do Comendad0< peio qual
Baldo Joi cnado c por ela se apallona. NPS, a partir d,sao, transf0<mou
a rola,;;iio de Baldo e Lmd,nalva em uma rela<;.lo de am<>< recrprocs e
1mposs1vol Po, cceeao do larn;;amcnto do Mme na Franva, declarou
•Jub,aba e fundamo<1talmente uma h1st6na de amor atraves �a qu,s
abordar o problema racial brasueeo. pnnc1palmcntc do negro, do ex
oscravo A ,d{l,a do t,lme e contnlxu, nesse sentodo, retomar essa
ques1ilo d.i mareua mars smples poss<vel. ( .. )
E ,mportanlo fnsar quo, no lrvro, o amor de Baldo por Und1nalva
e umlateral e se algul!m drvKle o f,o condutor do romance com o
protagomsta esto e o pa, Jub,aba, personagcm presente esp,ntual o
nsco-oeote (mas espmtual que hsicamente) na,; suas 331 pag,nas
Ouem v,u o f,lme e sabe que sc trata da adapta<;ilo do um ,omance
do Jorge Amado percebe nrt,damente que a partic,pa<;ilo do par-de-
santo e fundamental no con1eX10 descrrto Podemos, ,nclusi,e, amsca,
dt1<'ndo qu" Nelson Mha ,ntcn<;ilo de mvestor maJS na presence de
Jub,.ibd, dev,do aos mementos (os fundamentars do t,lmo) em que
surge na tela ( ) Con!udo se o pa, de santo f,ca afastado da trama
narrahva (e o termo narratrva e fundamtmtall. t, para a poss1bdidade
de o,entuats conllrtos decorrentos do amor entre Ant6ruo Baldu,no e
L1nd,nalva swquern ma,s mt,darnen1e na teta Al as •nteno;;Oesdo Nelson
so ,ns.:..re,em na protonsilo de realiz.i,;:ao de ""us deseios ,n,c,a,s
translormar o hlme em um 1,beio l1b1d1noso Uma me11ifora sobre a luta
de classes, ma,s ,unda do que ece-e o rac,smo e o probloma soc,al da
negntude. (..)
A ,mpressAo quo hca reg,slrada na nossa mem6na ap6s
abandona,mos:;, s:;,la de profC<;ilo onde ass,st,mos ao !1lrne ea de que
como ,a d,sso, assetsnos e um romance O quo CDrTobora essa r,ossa
,osilo O constatarmos que em vez de o rom:;,nce de Baldo o L,nd,nalva
decoeer do uma dramaticidado ,norente ao confl,to das pacces
,ndovid=s dos personagens (rocuso me a utilizar o 1mprec1so termo
·confl,1os mtenores"). transt,gura seem narratrva. em soopse etrevee
dos personagons Parocc me quo, na ins.a de traduzir v,sualmonte
o romance de .!orge Amado para as 1elas, o d"etor transformou seu
f1lme em um acumulo de per$Ol"lageM quo narram uma h,stor,a om vcz
de v,v�·la Ass,m como o Jub1aM de Jorge Amado. o fdrne de Nelson
e narrado na mrcoira pessoa, porem at,av&s dos d11ilogos do sous
porsonagens como s1mbolos de suas tra1et6rias ,nd1v,dua1s Por ,sso
e que Jub,aba, enquanto t,lme, nao pode se< class,focado como um
drama. Nao possu, a d,mcnsllo do conll,to que caractenza o drama.
Altlm desse aspocto narratrvo de Jub1aM, que desdramatlza a
tra1et011a do Baldo e L,nd,nalva vPm "" acr .. scentar ootro do carater
tecocc A montagem econ6rrn<-a do hlme, decorrente da necess>dade
do "d,�e, tudo no monor e�a<;o do tempo" (talvez porque o Mme tc,nha
s>do claborado para a tele,isao), COfltnbu, de lorma intensa pa,a o que
acabe1 do dizer ( I

152
 Essa asoecto narra!r,o a romanceado do fllme eocontra sua
ongem. �te. na prOpfla 881rutura do romance de Jorge
Amado e
um l,vro no qual a � prevaloce e ee mpOe Nelson
Pe.eora dot SantOII declarou •Fu, baalante hel a h,stona. que e mu,to
simples"
Abandonado o papal do advogado do d.abo que ate agora
l,1emos. aomos obngados a recoollecor. contvdo. que Jub.a/).j e
um f>lme meoor de um due1or �uro £ um Mm(! equrl1brado e com
,numeras quahdades. 0 trabalho de du-e,-;.Ao de NPS consegu,u ,mpor
uma unodade ao filme. vcocendo ,numeraa adve"adade11 ( )
Dev,oo a belm&ima e hannOnoca fologro1ha de Joee Medeiros. que
se adequa pefiertamente aos obfe!IVOII de Nelson Portura dos Ssntos,
podemos, a1raves dofolme. _.aco,- da Bahia T rabalhando prat,c;ameoto
com luz naturaJ, JOM Medeoros e Nol80n P<lrnira dos Sant0$ extraem
da cada folograma um quadro em termos de com� de cores e
tom,as 0. pianos bem olaborados Ml sucedom corn cortos prec&SOS
o com OO"lll combona,;;ao do COfell - ,eprtO - que e para lnnce&M e
bras,leiros n."lo de1>arem do ver
Neue embalo. a musica de G,lberto Gd, que reche,a acaf3)0S e
lerre,ms do macumba com ""1!Ct1zadores. � em ho,a certa. Eliana
Prttman. em sua curta atuaclo, no papal de Mana aara, esposa de
Manuel {prapneU.,o de ...,., aa""!!O). e urna das ,nte,p,etacOes mais
espo111.aneas do hlme e se destac.a pela bela voz com quo embala a
ca� £ doce morrer no mar (Dom-al Qiymm,) 0 folme de N"°lson
e, aM,s, uma homenagem a mus�.a popular bras,�ira Os trequentas
cont1acan1os de mus,cas de Dooval Qiymrm e a s,mpatoca atuaciO de
Batahnha contnbuam para compor um belo cartAo postal do Brasil
�- ITI09fflO como cart�pos1al e sem un, coo1eudo d<amat,co
VJQOfOSO Nelson Pereira dos Santos consaguo, a1,aves de uma mag.em
romaoceada da Bahia, nos most,a, (como e,iplooou Jub<ab.e.) "que todo
pobrt ago,a 1.it ,.,ou neg,o' Podemos. scm ma.ores duv,das, ,...ao ter
adendo a aua ven.Ao mas cornp,eendemot seu rocado
Fl<. V ""'A'i--F-•� fm1,,-

l
A terceira
margem do rio
Realitac;io 1093 lan<;am<l<11o 1094
&as,l,a I OF Pa,acatu I MG 90 m,n 35mm cor

Ol�o • rota+ro
No� Pore•a do• s�nloe

Dor�o de J)fodu,;lo
Alb<l!'ltn<.> '"'"'ho
F011....ca
Produ,;io E>..cull••
N9)' SM1 Anna o ()()(a 5..,,...,,
Produ,;lo
Reg,na F,1"'"
Ass,tt•nte de d<r�o
Luelar,e Colre• Wal<lyr Onot,e e David Cru,Nano Slnopse
lnll)<, ado 1101 con10, "A lll!CIWI margem do r,o • "A
Fotog,afie men,r,ade It" ·oo �- o�-, "Fotal<:lltde" e
O,lbM<> A,.,.000 n F�mar.do Duarte
"$e,q!1$'1C,a" do li.ro Pr,=.,••
esr<N,a1 ce Jolo
C.nog,eH• Gu,mar:.0. R°"" 0 cen!ro do f,<me O • h1s16nl
J.,,anchr Ol•>'1l•a on um homem qu<l •bar>dona • cu,. , famn,a
OI am,QOI tudo. para.,,..,, ,ffiado numa ca,r,oa
Montagem r,o ffi&IO clo ,,o no ro,g,�o cenlral do B<u• Sero
Ce.rm Al�o Carnu11ano e L""lane Cot, .. o,pl,ca,r Mu g,esto rema Nm dest,no. ,ama,s ,otta
• p,,tar o,m tana l,rmo e nunc,, rnllo8. apa,..,. J)lra
Mu•ic•
M,1100 Naa,:,,,_,10 n,ngoorn So,,, unico con1a10 com u pe.-,
u taz de mooo indi,eto. po, 1<1torm6d,o do Nho
Efe,tos H11Ki1;1
Eu<1cO Rocha e Arnaldo Z><lam
"'ta,cle
"° 11,(, d<ou._ com<:la na t>e,,a do•<> AIIOI m"'
ot1 1,1hotl..., ca,sam A ,ot,r,a &0 6 llbo.lada
ParUclpa'6o ne Prod�o no ll,n,I peloa pode,.,. da n<i1a Nh,nh,nha De tor, wrge
Sec de Eapo<1e e CJltu,a de Brallillil OF, Banco a � • pa, da lam..,. quando a. �-
de Br•W. Prefe11u,a do P•.catu MG M,n,at<lf,o Oagob(l passam a r>Orle """ arredo<Os da cua
da Cultura M,nisu•,,o da �r,c .. e Tecnolog'" ..-,do com um p,e"° pelc r,o p..,,
MO p,otoger a
R,oMm• tamll,a loge para Urnll cldode ,.,.,�1�e de &u1h,1

�--
Peftic,pa(:I<> n1 pfOdu,;io.,. Fru,� ComenU,,..,,,
M1rnsh1<e de I& Cu�"'e et de "' Fnmcophorne, 0 !Mmo O urnll co·produ(;lo ffancO"brasde�• e 1,az
Centre National de lo Onematograph,e M,n,stere no papel p,,nc,p.11 a franceu Son)'L Pa,1.c,pr,<;6eo
dot; Afla>re• Etrar.ger,,a Lo Sept Me o,.poc,..,,
de Jofre 5oa,.,._ Van,a Onco e Laura
Dlstnbu�
R,of,lm,,,

··=
Pr!mios
Prom10 Margar<:la <kl Prata CN88 (Co<,1-..-,,lo
Naciooal dos B1spa. do Braal) 1995
Bart>ara Brandt. llya S Paulo, Soni.a Sau,., Ma,,.
Ro001fO, o,,,.o O.az, Ma,cane Vioonlme, Henoqve
Rovira. Wo\dyf Onofrn Giloon MD<Jra, Ma,,o Lu1o

154
 --
�-�
--
...... _v ........

,... ......
.,...SAo"-•

FESTA NO INTERIOR
O locale Paraca1u mas qualquer pequeno buraco do onteno, do
po,s podena ta< aodo 8'(;Qlhl00 como cen"1o para A -r• m.-rgem
do //O ( . ) No me,o do calol e da poe,ra dee&a ooade ...._a. dis!ante
234 km do 8ras,ha flutuam numa domenNo •real um velho que ree<ll-
ve vrver numa canoa no me,o do no. ·a muller ma,s bonrta do rnundo',
uma men,Jla m,'*'greora • ale uma vaca lodot pet900a9llflS do unrver9Q
de Gu,ma,Aea Roe.a
Como ae nMI bMtasae a ouud.a de tr.cluu em ...-.agens a ,,..
queza vertw do escntor mlllf',ro Nelson P&rewil dos Santos tOfflO\I a
1,befdade de fund" c,oco con10II do lr1to Pr,meuas est6r14$ (1962) ec
esc,eve< o rote,ro { . !
Ou,an1e se,s d.as da Mfl'lal'la a rot,na da eqlflpe tOct>oca comeca
b 6h, quando tocio. )II est�o prontos para enlrentar um11 � de
10 qu,IOmetros do asf;,Jto e 40 do tcrra. As 8h de uma aet1a·feua de
marcc. f,nalmente com todo o equ,patnenlo am,madQ, Nel9on ensaia
uma curta seqll6oc,a em que a atnz Vanta Ounco desce de um Onibus
cam,nka ate uma arvore " Cl,lf'llpnmorl\a a ..-- �
Uma hora e ClllCO ensa..os depois, COffll'(,alTI a hlmar Nesse
momenta Nel""" de91,ga se do que nao entra no campo da �
ra. Como ee ate parasse de resp,rar cnua os bra,;;:os ...., leYilntando
o que,.o e lentamente � um eomso, ate laze, um s,,,a1 com a
mao para cortar a cena. 0 sdlmc,o. no entan1o. contw,ua - o gra-r.w:b
pmasegue captando o som ambtente que podera ser usado para uma
moragem com o pr6.,mo piano.
A cada flO'Va tomada, a peq.-.. Baroora. ""' ficando mam ,rJdoal
( ) tudo fl temado para convencer a ga,ola a ropotw ma,s urna cena.
do mcsmo )"'10 que hav,a fMo no plitno antenor (..J

155
 Apenas uma hora e me.a depo,s de come<,ado o trabalho, Nelson
se wa para a equ,pe e pergunta "vc.::lls acham que w estou de mau
humor?", para ouvir uma d,plomt!t,ca nsada Apesar d,sso, ll op,n<Ao
uru\rnme que o diretor e uma pessoa bastante calma e pacoente, qualt
dad<'� <JU<' JA ha.iam sodo comprovadas na espera de quatro anos para
fa,er o folme a1ropelado pelo fechamento da Embta!,lme (. )
Para fac,l,1ar as hlmagens pr()x,mas ao no Paracatu, deodllM>e
usar dots cenimos d,fertlntes Ass,m, as cenas em que aparecem os
lundos da casa '\Ao de uma perto do fKI, enquanto todo o resto <! lolma·
do om outra, a qu,16me1ros de d,st.inc,a Os quartos e salas tambl'im
mudam de lugar ( )
Ouase ao me,o doa, e hora de hlmar uma cena em que Vania tern
de conversae com llya Enquanto ensa,am, o responslivel pelo som av,
sa que os sapatos de llya fazem mu,to barulho no cbac de comenro A
produ<;.1o parte. entao, em busca desesperada de qualquer corsa para
cobm o chAo Nelson. QI.le nao eebe o QI.le se passava chega e d;i a
solu,;:iio 6bv,a "E po, quo llya n/io bra o sapa1oT
Nesta parte as f1lmagens travam por ma,s de uma hora O dt-
rc\or toma o luga, dos atores c mos1,a como quer a cena, conve,sa,
ace,ta pequenas mudam;:as na lala Mas nada de resultado ( .) Tam·
bem ver.cKlo pelo cansa<;:o. Nelson decre\a o onte,valo de almo<;:o No
f,m. foram lilmadas 16 tentat,vas Como sempre, ele manda passa,
para cop,l!oo o negat,vo de apenas duas tomadas que serl!oo usadas
namontagcm
Na cena em que e exam,nada pela parteira 1n1!!1"prntada pOf
Vania. Soni.a gcme e arranha palallfaS em portugu{,s. mas rnngiWm
'le preocupa com o sotaque Segundo Son11a. esse e um det.ilhe sem
,mport;ir,c,a porque seu pe,sonagem e d1fe,en1e Ah.a nllo perter.ce a
Minas nem ao Brasil, ll uma entKlade ·a mulher ma,s boo.ta do mundo"
de pele branca. lo,ra e de olhos azws ( )
No dta segu,nte. um s.lbado. esta programado o casamento de
UOjO<ge e Ah.a Como envolvt, a pdrllC•PJ<,;;).o de um g,ande nume,o de
l1guran1e«. os preparanvos sac ma,orps do que os hab,1ua1s. e aconte
ccm as ,ncv,1avc,s confuSOOs da produ<;:/io Esqueceram o vestido da
no,va na c,dade - um atraso de uma hora e meia - e em vez de Agua,
colocaram p,nga dentro de um pequeno tooel para os con«dados do
casamento o que tirou um pouco da cor.centra,;:a.o dos hgurames
Cansados. cs "atcecs convKlados" oao um gem,do ccieevc a cada vee
que ouvem Nelson gntar "outr.i vez" Para pnahstas a e,:tras o fltmo
pode ser e<austovo. mas segundo Alevedo as hlmagens ocorrem num
ntmo mu,to ma,s lolgado do que r,a F,a�, po, exemplo. onde as pro-
du<;:oos carmnham a uma velocKlade de tres mmutos de t,lme "utd" po,
d,a mtki,a da qua I A terce"a margcm l,cara bem aba«o
V.lnas veees durante a ta,de as l,lmagens �o mterrompKlas por·
quc h;\ algvllm olhando para a cAmcra Nelson confc....a ma1s ta,dc
que nestes momentos sente ,mpulsos de concret,zar uma "lenda" so-
bre um dore!or me;ocano chamado Em1ho Fernandez, que usava um
recurse um pouco cx1remo - o assassmatc � para obr,gar os extras a
hear na hnha ( .)
v,1o, P.olvu, 1993 "'""''" sn

156
Cinema de
lagrimas
Roolll� ., lar><;:ameoto 1995
B,a..i Me,,co 92 m,n 35mm Cor

Rotein,
$,1.,a Oro.t e Nel'°" �re,ra dos s�n1oo
Oire,,lo
Nelton Pt,,ewa doll San1<>1

�"-
0.,,1.,.. de produo;lo
Aroldo C,,l\<alho

Prod� b:KUl,.1
Hlton Kaufmann

Rot>o<to ""1th S,nopse

818ff00 na Ob!� dll $,Jv,a Oro, Me!OOram,
Produtot1 cmen,d d� IJ<w,mn da A""''"' l1M1 Um
Meta Produ,cbee e S.111811 folm ln•1>1u10 ccoeecec dramatu<QU obalado � tr..,,.,�..,
de aua ult,m.:i po(:I e PO< IIOl'hol 1<1<:0<rlll'l!H
Ass,11en1e de d,�o
Dor. s,orno, com a mM> quc so S<JtGodo<J c.o,,1,�•� um io•om
es1..clan1<1 Oft r,n,..,... p;ua ;ii004o lo a O('ocol)r,r o
1,1rne • q"" oua ma.. 1<1111 a1e,11t00 pooco antea
de motrer A "'"'"'°i..,a os a C,nom•le,c& da
un,,o,1odl>de do M,Mleo
Cenog,1111, !lgutincn
S,lvan• Gont•)O
Comentirlos
Or9a<!o em US$ 1 mdhOO o foimfl ,nt<"gr& o p,Orf'!O
"0 Coo10<Wo0 do Cn<i<na" �""' 10 p<C>dv¢,,o
,nt<lf"l>C!Ol'a,, COO<der><>daa pOlo 8nt,oh F<lm
MUsica lns11tu!e O hlrne e"be alguno tr('C™)II de f,lrne1
Paule Jobtm 1.1,no·•rne.,:;ar>011 p<C>duzidoo enlre 1831 e
Produl0<es uecu�•o• polo 11154 • peoq.,oado<a s,1-;.., Oroz au�tn. • c,,,ca
Bntish Film lnst,tute do 500 filmea p,,,rd �IK.'�'"'
<> ''" q"" "'""""" o
Coim Mac Cabe e Bob la•! rote,ro publ+cado em 1 IIQ2

Produo;lo • Equlpo r,o Mhico

Lau,a lmpo<1alo ., AlqJr>dro Clancy

Elenco
Raul Corte, Ar.dril Barroa Cn•t.dr'H> T""°"'·
Patnck Tannus. Cosme Al ,ea Notto Sd,,a Oroz
!,,an Trui,lk>

158
MAPEANDO A AMERICA LATINA'
Ouando Nelson Pereora dos Santos fo, es.colhido pelo Bnt,ah
Film lns1,tute como um do� c,neastas que contanam a h,stOOa do co·
nema, por ocas,Oo de seu cen1enano, as e,poctatovas ernm mu�as
Provavelmente esperava·se dele uma esp<k+e de balanco da corrcnto
c,nematografica que t,nha a1udado a consagrar. o C,nema Novo Em
Cinema de /;lgnmas, no entanto, o d,rntor Im na contram:io, abordan
do o melodrama la!mo--amencano entre os ano� de 1930 e 1950
Vamos lombrnr rap,dameotr sou onredo
Depo,s do tracasso de sua ullfma peca. Rodngo, um ator o pro
dutor toatral, atormentado por uma lembran,;:a recorrente - a da no,te
em que sua mae se suocoddrd -. resolve procurar a lrta que ela deve
tm o,�to anl<JS de cometer 1al gesto. Nessa busca, passa a ass,stir a
uma sene de melodramas argent,nos e mencancs. real,zados eotre
1931 e 1953 Enquanto Rodrogo segue em sua busca pessoal, ecos
e ,magons de um outeo c,nema se ,ns,nuam no hlme sAo cartazes do
Nuevo Cone Lahr\Oamencano ou do C,nema Novo (e de seus he,det·
ro�) que a cl,mara revela percorrendo os corredores ds Universidade
Nac,onal AutOnoma do Me"co e do MuSO<J de Arte Moderna do R,o
de Jane,ro, do t,echos de aula que caplam<>$ - vH'>dOS das sal .. s da
urnvers,dade meucana - em quo SC! fala de corno o c,nt!ma de autores
se op6s a Hollywood e de como, por sua voz, em •1rtude de contrad,-
coes polrt,cas, seu� oeeto-es foram $uperados por uma nova geracl,o
d,sposta a apagar as quostOOs peraooahstas cont,das nesso t,po de
c,nematografia. Fala se a,nda da nova postura et,ca dos coeeetee em
rela,;:a.o a sociedade, que os levou a tomarem consc�nc,a das 1n1us
t1<;as soc,a,s

159
 Locahzada a hta, Rodngo enteode o gesto da mlie, que se su•·
codou com medo de qua o !,lho de quatro anos se matasse ao des
cobnr sua vtda amomsa, ass,m como ha via fe1to o jovem personagem
de Arm1�0 Neg,o (1953), de Carlos Hugo Chns!ensen Ao longo de
Onema de Ll.gnmas. a tmagem idealozada da mulher ou antes, da
mulh<'r por e,ccl(inc,a, a mtie (figura mlt,ca qua. em sua rns,gna<,k>
e sofnmento. se equ,pa,a a Vorgem Mana} vem sendo lentaioonte
desconstn.ada. para dar luga, a uma mulher ma,s carnal, ma1s huma-
na. porem ma1s pengosa porque podf! ameacar a estrutura afetrva do
homem. Ea prost1tuta. ea mulhe, mA, mas O tambem s,mplesmente a
mulher que tonta se hbertar dos gnlhc'>es do pa!narcado que a confi·
nou a estera do pnvado, do afeuvo. de,xando ao homem o campo do
pubhco, da razao.
Punkado pelas l,lgnmas catarncas que banham seu rosto ao
en1ende, o gosto da mlie, Rodngo tambem, como qualque, protago
msta de melodramd. buscara o espa�o da -eoercac, remtegrando·se
a seu corpus social (o grupo ao qual devena portonce, por se; um
,ntelectual) Ouaodo term1na de ass,st,r ao ult,mo melodrama lat1no
amencano, Rodrigo, a1nda perturbado sa, andando pelo corredor da
c,nemateca do MAM A d1mara, ao segu,·lo. desliza por uma sline de
cartazes de f,lme� brasile1ros e Jil podemos come,;ar a lor essa passa
gem de !orma s1mboloca embora a1nda nao tenha plena consc�nc1a
do sua mudarn;a ,ntenor, nosso protagonis!a tambem pode se, vrstc
como um dos atores do processo cultural bras,lmro, empenhado em
ahrmilr a pr6pna ,dent,dade a partir do d,alogo com o outro Em segu,
da, ele ontra na sala em que estlio proietando Deus e o d1abo na /erra
do sol (1964) de Glaube< Rocha, e. f,nalmente l1berto das 1magens
do pnssado, se rende As ,magens do prnsente sa, do velho para o
novo, sa, do fam,l1ar para o cole!.vo. s.11 da v,ola<;lio das normas mora,s
para a lransgro1l&'lo das normas soc,a,s e estehcas, sa, do melodrama
para o C,nema Novo
Ao epresemar vanos tree hos de melodramas. Nelson Pere,ra dos
Santos acaba fazendo um mapeamento da real1dade latmo amencana
do peroodo que aquelas obras retratavam E todo um )090 de rem,s
SOOS en!rn passado e presente entre um folme e outm entre ,magens
que se perseguem sem uma cronolog,a p,11c1sa. como se fossom de
term,nadas pelo ftuxo do uma mem6r,a em que va<,as altendades se
conlrontam e se complementam para cons1'1uir uma ,denudade
Ha uma s,m,l,tude entro os vanos filmes que se estrutura deo·
xando de lado as d1fe,encas lsso permrte que cada trecho do lolme
se1a o desdobramento de outro. como se houvosso uma repet,�ao
ao mhmto como se esbvessemos d1ante de uma rephca�ao d,nArmca
em que cada filme va, acrescentando ma,s uma nuan,;;a ao s,gnd,ca
do gk>bal 00 C,nema de Lligr1mas Os varos melodramas fuocoonam
como f0<98-S centnpelas, po1s todos esses fragmentos do pass.ado
confluem para constrwr o presente T odos os cones hlmes confluem
para construor o hlme a que estamos ass1stmdo Os v,lnos "tomt6n03"
confluem para constru,r um un,co temt6rio lat,no amencar.o. mverten
do as�,m o processo de desternt0<1aliza<;1io a que fomos submetodos
di....,, de R,o Grande
Embora de maim: estrango,ra, esses filmes tamMm retrataram
nossa roahdade. se nAo forem v,stos SO pelo v,es pol11,co 1deol6g,co
Se os lermos nas entrelmhas, podoremos en1ender as razt\es que ha·
v,am perm,t1do .oo publ,co se iden!111car com eles e ama los po,s rofie·

160
 t,am cond1c1onamentos aocars, cultura,s e mcrere, dentro dos quae
esse pubhco havia s,do educado. Ao ae centrarem na quest.loo amo-
rosa, os melodramas 1ransm111am um valor umversal dentro da cul1ura
ocidental de matn.i: 1uda.co-cnsta, pela qual quern ams vale ma,s A
pa,xtio SJUdar,a a dar sent,do ii med,ocndade da vida do d1a·a·d1a: a
palXtio (apareotemente) subverteriaa ordem soc,al, ao pe,m,tor romper
barreoras de classe e ao faie, nco o pobre A essa pa,xAo. ace1ta pela
cul1ura ocodental desde que no f,m ge,e a ,nfel,c,dado e love a sopara
cao, opOe·se mu1tas vezes o enlace matrnnomal ou o amor sacrrtocio.
sobretudo par parto da mulhe,. pois leva a renunc,a e, consequente
mente. ii redero<;Ao e a conqu,sta do OOu
Vistas dosse Angulo, dos melodramas tambem resultara uma
,deot,dade cultural que ee assents (coma em seguKla fa,ao os novas
c,nemas) naquele terrrt6no mental que e o da c1nematograt,a latmo
amencana Ass1m sendo, esses �Imes passam a serum elemento 1n·
d1spensavel para enteoder o nova cinema lattno·amerocano, uma vez
que ambos sAo fru1o da mesma soc,edade patnarcal Uma soc,edade
na qual a v1olanc1a se man�esta tanto na eslera lam1l,ar quanto na pu·
bl,ca, atraves da f1gura do pamerca, senhor de 1odos cs desunos. de
todos os corpos Corpos onquanto putsao sexual (esfera do tem1n,
no) ou enquanto for<;a de trabalho (esfera do mascuhno). mas corpos
tambem como 1ernt6nos.
Na esfe,a tam,har (Amb,10 do fem1mno), oe con!htos so gerarAo
entre pessoas unida� po< tacos de sangu.e ou petos afetos Na eslera
publ,ca (ambno do masculmo), os confrontos se oarao entre pessoas
de uma mesma classe ou de d,ferentes classes soc1a1s. mas serAo
sempre a reprodu,:;Ao da rcs,sMnc,a a uma opress.:io
Na passagem do melodrama ao nova c,nema. ddomas possoa1s
(fcmin,nos) se tran�formarao gm d1lemas soc,a,s (masculinos) A uma
ant1ga ordem que as mulheres (do melodrama} romperarn, subsuna-
se uma nova ordem que os homens (do nova cinema) querem cnar A
pa<Xs'lo sentimental e subsMu,d:i pela pmxAo revoluc1on;ina A revolts
na esters do provado dA lugar A revolu<;ao na esfera do social Se, em
Cinema do L;ignmas, a f19ura da mile pertence A esfera do pnvado.
dos afetos. ent.io ela (! o melodrama e em contra.pos,c:;o, o pa, per
tercera a esfera do pubhco, da raiAo. sondo entao o nova c,nema. S6
quando a ausl!nc,a da mile for preenchoda. ou molhor, s6 dopo,s que
se ace.ter quo a presenca da mae se torne aus.'!nc,a. e que a ausen
c,a do pa, sc,a sonhda e transformada em presen<;a a �er resgatada,
numa especie de complexo de Ed1po d,storcodo Por rsso, uma vez
soluc,or,ado o m,steno da mor1e da mAe e superado o trauma do 1n·
cesto Rodngo consegu,r;i. sair do Ambi1o ,ndovidual e part,c,pa, de um
quadro colet1vo, descobnr um nova sentido/rumo para sua .ida
Ao entender a transgrosslio da mAe, Rodrogo entonde tambem
quo e necessano transforma, o 1mpulso de morte em ,mpulso de v,da.
canahzar essa 1ransgress.:io para uma nova ordom. ,sto e. para o pro
ieto "revolucoonano• da d!\cada sequmte. o do Cinema Novo. no qual
Nelson Pe,o,ra dos Santos acrednou e continua acred1tando

M•,--.,. f«>I,. farudo.s dtt C,,....., SOC!NE 2000 o,g l'emw:> r,a...,,..
c� �" ,,. 2001

161
Raizes do Brasil
R.. a111...,oo 2003 I laf>v'lmf'ntn ?004
Ro de JaMorO I RJ 152 m,n 35 mm Co<

Rote,ro

�00-
N<>lso,, F\orewa dos S,u,t,>1<,. M,L>Lha

Dn�o
Ncloon P,,,....,a dm. S""t"'

MMua P.,rn"d do Santos

c Maune"' Andr &d,· R.imo�
Fot<>vral,,
Royr>aldo Zangrand,

Montai,em S,nol)se
Al..,ar,d,., �ag, Oocum<'Nar,o d,.,ddo om dt..u pa.rte� indepen
dentr, ma.s complrmentarc'\, oob<e 3 v,<la o a
o,stnbu,cio
Roofdmc ob<a de Sl'fg"' !luarquo de Holanda P<"'sador
que e uma <la� """"""" ,cfN�nc""' para o cone.e
'-"' er,1o dd culturd e da. h,�lon.i du Bra.s.i dU!O<
Elenco do,a ,vros Rwws <k, B,�;.,/e V,s.. > do pa,a,sc
Se,g,o Buarquc cl<• Hollanc!a, Choco Buarqe>e
S,>via B<>arqun M,uch.1 Mana Amt'ha, CnsMa
Parle I
Bu.,qu,, Zee� Bua,q..e Ana,;,, Hollan(!a Ma"a
do Carmo de Holkanda Ser�"" Alvaro Ant6mo A part" d..,, en1rc"<1�l.is com a ""'" de Serg,n
C!nd<lo Pdulo IIM,w"" Buarque de Holanda. M""" Amel"' """" M"°",
""!"" e os am,gM Paulo Van,ol,n, o An16mo
C.'md,do o rsp<"('tador � lrvado a ,rt,m>dade do
h ,t0<1ador seu eotr,\6,,o :saqrado sua b,bhoteca
ea pai.do pela pesqu,s,1 e IMura N�so,, Pere,ra
p,ocu,a dostatar a.spoctos menos �0<>hecodo1 de
S<'>rg,o Buarquc. sua vlda com os f,lho,, o ll{l!O$

Parte II
Ana de H�larxfa c M ...dia Ihm os apontamen
los de Sorg., Bu.arque 00 Holanda eriquanlo
aparecem 1mag,cns de arquovos pessoais c cenao
h,�loncas 1nle,calando com• lc,tu,a dos aponta
rneotos �,Iv.a Bu..uque I<', tre<.OOs de Ra,zes do
81a;d e Zeca Buarque out·os l�<tas de Se,g,,

Pfflnlos
M, h r Do<-umc """"'· Pr�mlO Marga ,da de Pm
ta CNBB iCon!,·,�n, ,� N�uooa dos B,spos do
Bras,I

162
AS GLORIAS E PERIPECIAS OE UM FILME QUE CELEBRA O
CENTENARIO OE SERGIO BUARQUE OE HO LANDA
Fez se uma fawlll geral Apagaram se marca!. do tempo nas
paredes M0Ve1s ga.nharam manias para cobor tmperfe•,;;<">e$ Atli a
coz,nha voltou a luncionar para aquocor M mass.as v,ndas de uma
tradic,onal cantma paul1stana Ouando a av6 os sete f1lhos 14 netos
c tres b-soetos come,;;aram a chegar ao solar -cetece pa,a a festa,
micro/ones captaram a algauma de cnaf'l(,as e aou'tos. e lla�hes
violaram flagrantes eo-eccoeece abra,;:os, be•)OS. nsos mutuas
coeaceee. Em 6 de abol de 2002. os Buarque de Hollanda volta,am a
casa da Rua Bun, numero 35 r,o bamo do Pacaembu, em S!o Paulo
La passaram os 25 anos ma'< 1<>111<''< <>m tam, ,a N�o por outra raz�o. lit
celebraram o ceoteoaoc do paln,m.a.
Nesta qu,nta fe<ra, 11 de iulho de 2002 o h1stor1ador cntico
hteril.rio, escnto- e 1omal,sta Serg,o Buarquc do Holanda U)01pietana
cem aoos de voda ( .) Os farmhares se antec1param Ii data, num ntual s6
prnsenciado pela.'< cA=ras de um creaeta. Nelson Pereira do� Santos,
com talento e dehcade,a compat,ve,s com o mestro T ornaram·se a!ores
a S<'Nt,;;O da saudad<' "Parocc que o Serg,o vao aparecer no p:;,rt;\o",
v,brou Mana Amoh.i, de 92 anos, ao contemplar o som om que morou
eie 1982, quando se despedn,, por for<;a da VII.Nez do marodo com
quern vo,era quase me,o SOCulo Fo, um tetc 1unta, os descendentes
naquele sabado de abnl Slit-910, oo Pap,oto para os netos, ou o "par do
Chico" para o Brasil, oeftamente se escond<,,J na peren,dade de 11Uas
odeias para espre,tar a drvertoda homooagem
O enconrro c o almo,;:o om fami.a ronderam as cceos ma,s
surproondentes de um novo kmga dtngKlo por Nm&on ( .) 0 hlme tera
vorsflo de cem m1nutos para o cinema e outra para a TV, drvrd1da om do,s

163
 �OOI.. v� ,nt� uma cllWHniltogral,a de petO O mesmo d ..e1or
oo v..as .«:n (1963! e M� do ca,re,e (1984) veio a pubiooo
em 2000 ,.om urn � tobre o pemlombucano Gol)erlo
Freyre 1....,bem comemorat;;o do c;e,n1eoano do autor de C!lsa gt•nde
& seM"1a Agora ""' Ml dobn.,,;a eob<o a vda do paul,s1ano Se,9,0
Buarque 00 Holarida. auto, de Raaes do &as,/ e duas d!lzenas de
l,vros que 1t1ves.t,gam o P-. em suu entranhas.
NM que c dtretor QUera sa e&peClclNl:ar em boografias C(ll'llenanas,
m.is e uirto que o caaamento de onoma com l11«a1ura con1.nua
"'"""""'*' MX>fe ,,i., onorme fasc,n,o ·o pr<:lf8IO <ieste filme nascetJ
de uma � lamNI" erpk.a. •E eu atend,, a ela com meneo
praM< • Como sempre oc:onoo na famoloa Buarque de Holanda (.. l
alguem Tl'Vtl a� q...e coo1agoou ma,s alguem, q...e assanhou outros
lan!os, <J au,m o rotu,ro come<,w a eer bunlado E•MI alguem ,n,c,aJ
to, a c:w11ora Ana de Holanda, reben10 de numero 161& da prole eeece
boda por St!rgKI e Marli Amelia. Ana oonvoc.ou M,u,cha. a fh ITIIIIS
Yfllha. QUI" 1,a1ou de a\Jalr o. � nnb,, 11 todos COf'MJl'IOerWll a
mAc dll QIN um doc.umeotaoo, a part,r da geograf,a lam.bar, -.a vma
boa manE-,ra di' fe�teiar o centemlno A pr,ncip,o Mana Amel.a resistou
mas a(.dOOI.O tt,velanclo talento lflVUlgar I\M tomada. e.r-natogrifoeas.
) Ouem pr>YO<> da .nimodade do ho;!onador sabe QI.le sua pnxt,.,cAo
ric.a no contcudo e rara na fo,rna 1em rna,s aver com o COldlilnO da
,!da qut, com as formalodades da &rudi<;ao Como d,sse nos anos 20 o
po<c'ta Manuel Bando•,ra, ,,m,go de JUV�-n1ude compadre e c.ompanhe<ro
<X' ""'{!('ffl na batca do modern mo, ·Se<g,o 00 l\lo soeot,,ou no
� porq"" ca,., na fami"
No ano passado, Nelson ,n,c,ou o c.,c.lo de en1""""'1as com
os l<1m,i.a,Mi espec,alml:"nte com Mana Aml!l,a, dona de memor.a
emaord,na,,a Amigoe como o esco!OI Anton,o �,doe o c.ompo9,1or
o roologo Paulo Vanzolln, tambem 114' � a remerer o 1*J
das �t>rao,;:as ( .. I Uma das ma.oroe dd,cu,ldadoe en frentadas pela
prodoo,00 lo, descobnr magens em mov,,-,,10 do proieflsor ·o,.,
repeote. eu s6 t,nha o $4\rg,o es 181,co das lotos", comeflta Neleon
Randadc9 lo,am enc.or>!ri!ldas Uma delas e um f*"8 le<!o pOr Carlos
Augusto CilW. prote..ir de cinema na USP na c.ua da RUii Bun (..
Dutro achaclo fo,am c.en.as do c.asatne(llO de tv1tucha com .loAo GJberto.
om 1965. om Nova YOO< FMo pe4o c.omposrtor Luiz Bonla. convodado
da fest;1, o Mme ..,.,eve dosaparoc,do por aoos. (. l
SI• a r.asa da Ruae...r empresr.a moldura famlhar ao lwne. um maco
de � guardado pe,la """'3. garant., osponha don.al ao roteo'O l.
"Falar delfl t, relembrar llffia ger.t(;Ao de ioveris occeice. cu�OI e com
pa'1>1.uW ""''"° de humor" c.omenta Nelaon ( )
·Clde, urn dfl noe, acM que o dor,o de um peda,co de papa,· adm,111
M,ucha, quo reg1Strw parte de seu depomento no Jardm Bot� do
Roo. Sl!rg.o gravou na Facukladc de Eoonomia da USP ondB da a11las.
II num bar da V,la � que C.Olituma freqUftntat Alvaro !ab., IIOb<e
o pa, na""' Bur, Ch,co, om sua casa e numa caminhada peio Lllb4on
Mana do Ca.mo, a p.,� f01 ouv>da em Olorida. onde mora e pesqUIS8
-111 � Ana �4ou o c.enar,o de um Bhow para � um dos
reiatos o,�1.-.a. a ca,cula. apa,ece em uma das rodall de samba da
qual O most,a M don.< Mar,a Amel,a, que enc.abe(:a o 8+fKlCO Q<JIOU as
dme<as Pf"°" endNo,:;os em QU(! a famd,a v,,eu l )
....... Go.- ,,..,.. XIC>< - - 4-,..

164 """"''" A •" S..V,., 6,,o,,quo do I '-

Document8rios, curtas
e mE!dias-metragens
Juventude (1950)
� No.on"*-" doss..,,"'
NPS i' rmM voluido de Pau$ qCJ<Jndo resolveu
l;u:er um Mmo cm I 6mm. Document/lrl() r,,af,zado
com • a1uda dos am,gos •obre a Sllu.._,10 da
�ntudt! em Silo Paulo O ob/<,r•vo era mandar
es!e 1./me pa,a o Cong,.,s•o da Juventude
Comumsla
,__
Sol dados do Fogo (19SB)
� .,g,..,,,,,ntoe pmdu,;io - -• -
Um M=d• 74 Anos 11965)
� -. Pero.to dos Sat>too
lleo<locio Loon f<QDNln e Waldy,- s...,..,
Proou,;ao Jo,nal do e....i
FO!og,,t.. L...,Corioo--.,,..o ..... B..,tol
Fe,to sob encomenda p,,r• o Joma! do Bra"'/,,,.,.
comomora, o amw,rs/ltl() da emp,esa lundada
em t 4 de abfll de I S91 0 f,lme cont• a h.sr6na
d<> ,omal com narr-o do ,ornalma Alberro
Cury, f. um document/mo fos/0,,co d,dJr,co que
teslemunlul os ulbrlws tempo, do lmolrpo ""
9rancie rmpumsa
O Rio de Machado de Assis 11965)
o.,,c&o • ""-" Neloon -· - S...os
Produ<;&o Jomol "" e,...i
F,;,1cvar.. fieho s..... • Rcborto M..1o
T_,..,411 .. �&R°"""
Uma das grandes re/er#,nc,a, de Nelson Pere,,._
MadiM:Jo de As.s'5 ,! -nagMdo ne,re curta
met,aqem onde Seu espmro brrl/ulnre e "'"""''"""'
,! apre=nt•do atra.-k ti,, .._....,,,._. pes'qWH.
ucelente m,,rer"11 ,conogrll/lco. se!e<;M> de leYIOS
do esc-.io,. na,r� de P3ulo Mendes Campo,, e
montogem ,mpecAvel do pr{,ptl() d,,.,io,
Fala Sru1ha (1966)
0."<:&0 Noloon Pw.. • - Soetos
Produ<;O,o MECoO>DO
F0!<9oha D,t, Luth
Fe"o cm co1>,1�nl() com o IMttruro N-
d<, C,nema Educ,mvo e a FuruJacao Culrun,J
de B,a,rl,a, o Mme � baseado r,um• p<1squ1sa
do professor Nelson Rossi. especr•l.sra em
d1alectok,g1a. que p,ocur:>"" demonstrar que
Bras/ha - habtrada pot m,g,ante3 de todu as
reg,6es do pals - comhtwa uma &lnrese do
Brurl e 1uo podon• M,t pe,ceb,do na I•!,, O
filmo lo, te•l,zado com os ,.JunN d<, cunio de
cinema
Cruud• ABC (1 966)
� -. Per... - Svitoo
f'r«luclO u ...
Cuna mcrragem /e,/0 para • Al,anc• para o
Progres30 Nada mars •ntag6n1co com u
conv,c<;6es polrt,cas de Nelson do que esse
orgamsmo crrado pelo ex·pre01dente norre
•mehc•no John Kennedy. •p63 • Revolu<;Jo
Cuban•. com o obJehvo de 1e/orca1 o domfn,o
dos EUA no contrnentc Mas NPS fez um
Mme contra ,sso, sem re, uma p,:,stu,a contra
f,lmou • m,s,!r,a no No,desre. os amencanos
enlregando latmhas de IM" "m p6 para uma
gente fammra
Allabetlz�o 11970)
D,,e<;fto e "'ll'Jff'O"IO Neloon Pere•• - 5-itoo
C1dade LaboratOno De Humboldt 7311973)
D•e<'lo Neloon Perwodos Sontoo
� -F.:>ooraldoM>loG-•
R-ia-
0..,,..., do produ,;lo c- °""'
Gerenle do plAt,o -.0 PatJo Lomoo
Som dr.-to s"""'°""' r...,..,. Dono
"-'-"""""''OQO<n S.,-0"°"'
...._.....,..do-•R"'*'OO-
N..rocio Somanth.o.lomoo
r....... Al<>fsK, .o.g,.-
Mus/Ca Goo,11" A V,la-l.ob()S
Ag,�to R.,. ,.,.._ Rongo! R.,.
ramb<!m contrec,do como como PrOJ"IO Arrpu.onJ
O m(ld,• meu,ogom conra a upeM:nc,a de
cr,a9Ao de uma base c,enb11ca e lecnoK,g,c.a na
llo,esra am.u6mca Produzido peh, Un,.,,,rSKJade
Feder•! do Malo Grosso lendo o pr6ptl() Ne/MH'I
real,zando a c�mera e a monlagem �a de
"1mos
�--·-s.., oo
Nossa Mundo (Rep6rte,es de Tv) I 19781
Rotooro o dol,k>g<>o � Morwa
"'- Eml><•-
Fotog,roha Al,t6n,o Wo .SO..N
Ei.nco N.ldo P.. oeto - � W&ldy, �
Wulwlgton �-•
I.Indra merragem que narra u penp,!c,as de do<s
menmos suposlameme perdidos ni, lkxesu, dJt
TiJuca Alme produz,do para a TV Educabv,o
-·-·
Um Ladrlo (lns6nla) (I 981)
°""' """'
S>Otoo
odopto,;fto" rot..-o - - -
bo>ffOO ...., oon1<l l'>omOowno de G<acU><>
.............. de <lote<;Oo Jc Doi Cueto
Folcvaf"' .Iorgo Monclar
Elonc<> Noy s-,1 Anna. W.00., Grey "'°""' L'!'P'
A3 v,!3peras de montar Estrada da V,da Nelson
roda em pooco ma,s de uma semana o mo!d1a
169
meuagem "Um /ad,ao" cp,!KJ,d,o de um lrlmfl de
1,�s parte• - lns6nta b,.,seado no l,,ro de C(){)IOS
Programas para TV
de GraCJl1•r>o Ramo> - p,00,mdo pelo S,m;l.;;,,to
de A,r.sras e T<!cn.cos do R,o (os ou'1os do•• Cinema Rio 1Hl80)
d,,er01c• s,!o Emmanuel C•valc.onr, que adltP'"" [l,·ei r I "
o conto "Oo,s O,,dos'. e Lui• Pau/,r,o dos Sanl<>S ,V[rluc-""'"
·A pnsflo de J Carmo Gomes")
O Mundo Mag,co (l'l83)
Ml$H DO G•lo (\962)
Rot- o <lorect,o ""'"°" -•dos Sontoo
'"
Re<kMaochere
PrQ<!u<;ao Nelaon ""'""" doo Sontoo Filho

�-
P,odutora � F-. A MUslca Segundo Tom Jobim (1984)
(;o.-produ<;OO Emb<- [) .,x
Fo<og,ofu H.!loo SWo o W- C......, -M•�!e
Mo,rt_., C.,,,,,, Albono Comuy,>00
FJo<>co iub<,I R,i><,,ro N,ldo P-t• ()hey Si<> f'l.coo Caplba (1984)

Pro/NO da Embrahlme para programao·p,lo!o de °''"""'

-.
- M•r>el>ere
i,,1,-,v,5.lio B"ttado cm um conro de Machado
de A.s:11s e dc,rmado a-"'"' p,r,,•
a TV "CMros Eu Sou o Saml>I (1 '18:>)
8ras1k""s' Em 24 mmulo., o 1,/me corn:entra o,�
.,e sobrerudo nas cono1>C>.OS e oJha,es Ml ,ima
mu/he, rrn,dura (! ... be/ R,t,,:,ro) e um J<WC"' "'•"""""'
(Olney SJo Paulo) enq"""to est" aguarda a Bahia de T<><kls os Santos ( 1 '1�0)
1,o,a de sa11 de ""_.. par• a m,.u., do ga/o
"
N-

-
A Arte Fantalstica d" Mario Gruber (1902)
o,,wt,o Nelson -· doo Som.,. Super Gr�6rio ( I 98""/)
Curta·metragem sobre • p,ntula ,J., ,eu '1Clho [),,eto,
am,g<, do 1uvcnl<Kh e Parr,do 1./ano Grub#!c/

-�
La Or6kt d" Guerre (1906)
"'•"""""'
Cua Grande & Senzala (?000-2'001)
0-,kl • ,ot .. o N,,1oon P,-,..-, doo s.,,,oo
""P"ado no doa,., doe II"'"'" do °"'""" t,..-do
Ro-.o • Dtro,:;to r,_,,, -· dos Sat>!oo
Adaptado do W<o. do ,,_,,o "°""'
do G- FfiOY'*
P'rodulo, ... Ry,a - V<leo F*'- o GNT Gl:>b<>Nt
P,odu<;lo C-,,«> G<,o,- Pnmpodoo

v-
Documenrt,,,o ,.,,.!,:,ado solxe o d,Ar,o do gue11a .........,., ,\nd,odo - - -· - Sa,,too
M"'""' He,to< Vd.a Loboo
do escr1lor Raymond Oueneau
O..,o, do Fot<9at,a Joo+ G.-•
Edscx Juloo Souto
Meu ComJ),lldre ze Ketl (2001)
0- • '"""'° ...,._ """'""
doo S.tetoo
NMadc< Edson N«y do FO<>OM:a
o..,......;o.,R.,fim<I
Pro<lu<;lo
Fotog,al .. � � Renoi<i,, Ra"" lao\)<>nd,
Sera! dMdtda em quatro ept9('.ld,os
-- Jul,o Souto
.,....,. ze Ket> I O 1./odemo G,tlxa/(57 m«l), II A Cunha. I.I"" da
Bo,.,., Monareo �� <io Br,to wa.,., Alfa<a!o fam,1,a Bnwk<ra (56 mm), Ill O Porlt.,g� Colo
™""" C..olho £1ton _.,., Coloo"ibo ze eru, mndot dos T,.;p,cos (55 m«l) IV O Esc,a"' Negro
W.O,, Mofff•
Noco <io Po,! ...
"'""°" &>rgento J.,. do C.,aq.,.,ho e no V.-;k, Semal e de Familw. do B,1151/e<ro (5'8 min.)

I.le" Comp,adre Z<! K�t• .; umd />omenagem

do d1rcror c de amigos do sambr,ta qUf! he0<1
ccnhcc,do oomo A""' do morro"' z.; K�n ,! o
auror das mus.ca.,a de R10. 40 g,au5 e de RIO,
Zon� Norte"" r,lmes de Ne!s0<1 Pe1e,ra O curra
documenta uma rodB de samba ,,. M<ig,i c.osa
do mus.co. no ba1110 de lnhauma RJ EnquMro
p,,;p:,,a se a le,J(>ada ,�mo,sras .-voe.om a
mem6r,a do compa.o,ror

170
Assistente de direc;iio Montador

R<><=·�--
-..,..., __.._<loM�

-·"do� --·-Sar-.
On(;&o do "'� ...... v....,.
�--
�--
o Meftlno da c,1(.11 e,,na, 119621

�--
"'- """' - Hug<> Nont,,
Pedretr, de Slo Dtogo {1!Ul2)
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(8,ar,djo F,il,o) wu p,,� �.,_

171
Festivais, mostras e retrospectivas *

2006, Vitoria, Brull

Fes1 •• o1 V�6na c;.ne.vi<1eo

2003, M•• Del Pia la, Arttenbna

Fes!..81 W\1,.......-.., de Conema
_,•
de Ma, Del Plata

2002, Los Artgelff, EU.I.

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f"'1,.81 Lal,no In� de loo ,t.ngeleo

2001, Lima, Per,i

V Er.oonuo de c.n-1 .. Lat-�

1199, Rio ff J•nelro, BrasM

Mott,a N8laon Peroo,a dos S;,nto. CC88 RJ

1995, 8o$1on, EU.I.

U""o,� de Harvard

1H5, Munlque, Alemantll

de M""""'9
FH1rval lnternac,o,'>111

1H5, Serlleley, EU.I.

F .... Archnoe Berl<eley

1'87, Non York, EU.I.

film $oQely o! l.ncoln c,,,_.

1H6, ve,ona, 1u,u1

Fe.!oval Cnema,1ognlhco de VetOtla

1961, TOl'onlo, Canad•

f.,.,.,.. te1emac,onal de TO<onlo
1'85, Hanna, Cuba
Novo C,n,, Lain>-..,...,,., de 1-b-
Fes1rva1
-·-
CXDIIDmsuil...,_
·-�·-=7"·'='"=' :::: .•

1'85, Aotten:lam, Moland•

�shYal """"nacoonal de C<neml de Rott...-dwn
=-·
1914, THlll<ent, UASS
fffl,...l lnlernaciona! de T asl*enl ,-
. . ----·
::-
,.._
T""

1911, Penro, IUolla

Fe,11 .. a1 de Conema Lat.....-"'->cano

1910, Nantes. Fran(:A

Fes!MII de Conema lalJno Amencano de Nam•

172
Sr.
!.•U,011 fen<ir.i. .c. .:....u';os
.• lcl.l'..;.o ..u.an.l.burlio. 15, Coujuz1:t-.1 gen .... ,
10 J..,... ···-•c.IliO

�e"ti. ::1.-0 ...i.ueo:

• .n oc...oiGn del Congreeo d.e �111:iotec..a ru .. liz..c.o en Jir.o
, ..ulo en fol.run> (.It 19�6, tuTo el "'DOl"IU pl...cer .1e conocurlo ;r 6.o Ter au
u;celen�e !il.11 lUC 40 �-,lre. :?.ecua�o c�to ha.bl.lll!IOe de eu tr'1.l>a,o 1 i!e
eua .. .rue-eo 1,lrmee, ur inclt..!.u:i. el eoarrollo � UiliJ. "::r1lo.-ia • edica"-&
i. _,IO. iea.i -,enai ,a erfa. U.. b·1er.- 1, ea fO er t•n,irlo uno!I 1u
11, ont v.Weo !-o," .. e ...:.o ... u ll' .ctl.tud y eu ... :r,iel"tlO een WI. r:ran e,ee-
110 ,.r .. loe ,16ve1.e1J ;uo .. .,.IU 111 OBWl il"i, 1.J.· nneet::ro ·in Por el buen ca-.
:1no. HIC 40 G:Ul.\.iS no ! ..I, iuh1b1.:." en el l:"ru,--u.,.y. :1 hecho mo ha eorpren-
,i,,o ,ic r1.n:id G.UC ... ,ilwibia lo .iotribu.lri .. i:;un..,.1...1-nte.
,l I.o:ivo -oner- to .c ·... c.1rta e -c: on• rli i. veni<!a
• ,nt v1...co ,or v rio !..e ("iil. 1r1 .. C"J.ol:i:<;;ou o ·!-r. e r), 1nv1 .ato
o- .ue .r-c ;1n.! Ciui,, .el ;,;"ll. a...y, ue t,·1rt.e;i .. , ua .aee .. .c. e _eten-
c1 .. e .:..1t.ii=a ....n.:.i. l"'....::v s !c; •l -e _.!"Oyl"ceionee. He 1ntr,nt..,;;.o ""•lan-
tw:.._, i.... inTi ... cidn por int· l"Ul1.11o 11e 1.1. T.il..:.o Ci.rratd. ( en .;ao Paulo), pe-
ro c, c'e sec .o 1.ni.o:-c:i.w:idn oobre 11111 T • 1,odria lli ·aroe h..ata aqui. C1111t
Club correrio. con loa �;.,.:::toe, eeeee lue&o, y eer!.i. � iaportante para
no ... otroo ,0< r t, n .. rlo ....,_u.i, .,u.x- ... er- ...ZU::...r con CIIH r,o�iTo a]cunaa preaen-
ta 101:�c •. c,G.�ta tr..cr, en eae ciwo, un..1 co:,1a C.:.e F.10 40 GB.A.UST lfoootroa
:;.u<"'rei::.oo ii .t-cca.r la ex........ tenciil. <l.o un cine acrio, honmto, en Uud. J..:'lir1-
r. el .·.ail, l ,1 ·.:!lo ,ococ, Ill el trt"\tgl.lAJ
lo ... i.... au, 1.c .. lea 1 ;:: .... :; •. :;, :t"-':C •
. 11 c�o o .i.e,: ,U"'oie iii. aoept..r " 1nT1"\-c16c llUl;1ero
.e 11, v nJAa n.,.,. en l ae:. 1..e -...:t'.tO (fee.....t1 � coll!1I1Ui.r), ... �u1 po<lriaD.o•
• 1. · con el Iwt1tu.to Cul!.ur..1 O"ru,_-:uayo �-a:,11.no p..r·.4 fa..-!l1t&r loe
l. ,!.n t::- .lll.i;,ortc o.:icUl.l •
• ·111. un fT&ll rlaC"' .c er �cntrlo ,nt"' noeo-
tlo ._:! rt: r u nu•aflt"t.a, para na.c.-r 1.11.r. reee'""flo.8 m>ce-
.ua p.i.r, 1l o.,.!i.. •

�i ... e e ii . .1.!;lr_:,ll .. 1 LJ..,:J.1.n.e 11ir1..co1.611: Itu.z.i.ia.d 1}()9,

,1.o. 3. J..o •• t.·rt-.ec. v�;;.u.y .
• i...a°'.1 . .i;,,· n�o 1 m'I .o: ..=o a
���

;,,n-:ullio J. ::-oapone

173
Referencias
Livros, filmes e teses

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LIVROS/ ARTIGOS RAMOS F lod) 0. "°'°"
rumoo do ""'""" bfasolelro
Ml.0.00 .lo<QO Tonda 00$ M,'-g"'S RIO <lo -.0 - 11155 • 1g70 � H,,,&,. do - °""°"""'o.
ROCO«! 36'<od 11187 5'o Paulo '"' Ed,t<><o, 1 g97 p 21111 31><!
RAMOS FOffllo MORANDA.. L"'z F.,i,p., (O'll I
Na� <lo ubol"'I" R" de
Ed.lot•Reco.d Enc,clop6d,.I do """'""' _,,_ Sao Po<..o SP
Edfloto SENAC S.-0 Paulo :1000

"'"'°"
ANDAADf. Jo6o Bo1,01a PENNA. r1enn9no SALEM,
RAMOS G,>CMOO VKW __. J?• od Sao P...&o
-.. VV,.NfM Z"'"o P"""'a - S.n-
c...,., - .. ..., ,g74
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RAMOS Jose Mat" c,.,., °"""'"
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AVEL..l.AR, .1oM c.to. Jm,,gero e $0m. "'"'9"m o -,;..,
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