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O 1997 b)' Antonio btanuc) BandeiraR. Cardaso.rosé Ctaudia BandcfreR. Cardos.

C2rlos Albcrto BandeiraR. Cârdoso. olaria Melena C. dc Souu Bmdeira c Marca St4mário
Corda;to dc SouzaBandeira

Direitos dc edição da obra cm língua portuguesa adquhidos

peia EDITARA NOVA FROFIIHRA S.A.
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&luipe dc Produção
R2gi8a
Maqun Ct6nica daproültda do Btwil.
!.àb Na,}te 1=1auta aet)ciPetsq.bb % %se &ltbbbB-\.
}ttliõTbdo .4ndoriitba, andoHnb .....""".
So$ SeRIatSilw
Micbelb Chão Itinerâdo de PaêQaü ««-."«"

MúNoArw#o EsNdoslit átios..

A M$c«ào tn ungmPOMguua.
Revisão'
Crtlica de arte ......-
.,4na Inda Kronlmbciyr
Alguma nmq»naencia

DiW"«,çh
EdMbott 4pobnátlo
\

CIP-Brasil. Catalogação-na-6ontc
Sindicato Nacional dos Editora dc livros, RJ

Bandeira. ManDeI, t886-1969

Sclcu dc Pensa/ Manual Bandcim - Rio dcJaneko
Nova Fronteira, 1997
'oro XeroX
ISBN 85-209-0896-9

Pateta N.g gO
1. Prosa brasileira. 1. Título

97.]463 CDD 869.98

CDU 869.0(81)-8
 Vontndc dc mudar as cores do vestido (autiverdcl) tão ícitl i
l)c minha palha, dc minha Fada $cm sapatos
E scm meias. pára minha
Hao pobrínhal A versijicação em lÍttgua poHt4guesa
Delta Larousse, 1960
Não tc direi o namc, Fada minha.
Tcu nome é pára amada.é patdazinha. l

Não rima com mãe gcndl.

Vives cm mim como uma filha. que és
Uma ilha de tcrnuq a Ilha
F'
O verBOe ecus apol08 Hüdcoõ. -- O verso é a unidade rítmica
Brasil, talvez.
do discurso poético. Parasalientar o ritmo sc têm valido os poetas, nos
Agon chamarei a cotovia
váriosidiomas. dc recursos formais como sejam os /ar dpü/i#illizü,
E pedirei que peça ac}rouxinol do día
os mZonidz Hb&«(quantidade), as /I'ma a aZünu@a.
o f#ru.úaaz#ü. o
Quc peça aa sabia
pana&dlmo,
o dzrÚIÚu,o #áaf/ii!»a .ü fáü&m.Estuducmos aqd os quc têm
Para levar-te presto este avigrama:
sidoutilizados em nosso idioma. a começar pela rima.
Pára rúnha saudades;iiqucm te ama«.
Vinfcius dc imorais;" A dma. -- Ri»a é a igualdade ou semelhança dc sons na termina-
Í.
çãodas palawas: «'4 wq' au cuü. Na rima ar4 dwe há paridade com-
Haveriamatos ouros pocüs em que respiga naus de ópmr
pletade sons a partir dü vogal tónica; na dma arH a13üa paridade é só
Todavia os que af vio rcpascntam dc maneta mais original a admü \

irõdca na modems poesia bnsilcita. dasvogais: as rimas do primcko dpo se chamam a íoa#ex. as do segun-
do Jbaa&r.

Na língua francesa costumavam os poetas rimar também a con- l

soanteanterior à vogal tónica: é a chamadalzha ma ra iaa#/pd 'Poi»,

Houveum poeta bmsilciro que empregou intencionalmente essetipo dc
rena-- Goulatt dc Andradc. Scu exemplo não íoi seguido.
Admite-sc cnue as limas consoantes a de vogal abeaa com vogal
Fechada:óeü, alh.ü. Tanto poetas brasileiros como portugueses amam
comoconsoantesduas palavrasque têm na sOabatónica um ditongo, t
ouu uma vogal 6cchadaou aberta: ól@. úl::igo;&n#b.71ü(Florbcla Es-
pmca).Pocus brasileiros têm praticado tal rima com palavméagudas: ?

? J,Z# (AJbcrto de Oliveira, PoeiiãaIB série, Garder, 1912, páB 209). !

Pocüs pormgucscs rimam os ditongos nasais ã e em aáH aé ür(Antõ-

nío Nobre, "Males dc Anta", JaD.
Arma Azcvedo limou. para cfdto jocoso, a palavra a@.l& com l
l
a palawawã«lzl0a,
completando a rima com a Falava átona ü. quc co-
l
meçao verso s%unte, para cuja mcdida concone:
Mandou-me Q senhor vigário
Quc Ihc comprasse uma aiyaü
Pata alumiar a rí/al;Pa
\
Da senhora do Rosário.
 ManctclBandeirautilizou-sc dessedpa de rima cm "Vulf$\'aRa"c Há qual(o medos principais dc dispor as rimas: f/@a#aln/al {w-
'A canção tias lágrimas dc Pictrot". GlmatuZ Poetas brasileiros cnntcm- tuüf, fHüfadare m/râinuür. l I'a /Wan ül são as que sc sucedem duas
pnr;incas (Geir Campos. Cüssiâno Ricatdo e outros), sem dúvida l-'r a duas, como no "Minuete" dc Gonçalvcs Crespa:
influência de Louis Afagam, que 6oi o primeiro a usá-lo na poesia ürancc. Espaçoso é o salão: jünas a cada canto
s;t, têm-no introduzido nos seus poemas, mas 62zendo a ou as \'old} Admin-se o lavor do teta dc pau-santo.
atadaspertencer ao verso da rima c nâo ao seguinte: Cadeias de upaldat com fidvas prcgarias;
$cu campanário Um enorme safa; largas tapcçadas.
deidcalladrilho,
entre o azul do aFc o R/hdr 17w8udar
são asquc, cm'vez de sc sucederem cm parelhas, se
chão quc palmito. alternam.Numa quadra, por exemplo, o primeiro verso rima com o
("0 sino". Hq f'bEa,Gcir Campos) tctccim. c o segundo com o quarto!
Na ma. à direita, porque és a minha dama.
Pode a rima ser feita entre a palavra final dc um verso c â palavra A minha musaê o mcu pendão.
ande cai a primeira pausa do verso seguinte. É a rima interior. que fni Mas À minha csquctdg na cama.
muito praticada pelos românticos cm quüdms dc versos decassílabos:
Do lado do meu canção.
Dorme. que cu velo, sedutoralmaBra.
("Heráldica", dc Onestddo de Penna6ort)
Grata z»;mBfnquc no ermo vi;
Dorme -- Impossível-- quc encontreina tilü \ NASrl'na eíréiFM, rimam cm parelha dois versos entre dois ou-
Dorme, g;1117Za.
que m não volto aqUI ' MS também limados:
("A inda". dc Tomas Ribeiro) Vbi-se â ptimdK pomba despertada.
VH-w ouw m2ís... Mais oum... B enfim dezenas
Há outros exemplos esporádicos dc /ima ü/m'oC assim,da rali
vra final dc um verso com palavra anterior do mesmo verso: "Jlldni») i l)c pombas vão-se dos pombais apenas
Raia, sanguha e fresca. 2 madwgada.
de /Z»aardzbrilhos vidrilhos" ('soturno dc.Belo Horizonte". de Bl:iri«
de Andradc); 'tJHàp e certo / @faa a dcsetto/ .e//f / anta duno#dhÍ' ("As pombas". de R9imundoCorreia)
absoluto" ("0 rio da dúüda", Oa/;ueóa-íÉw dz a2m. de Cassiano Ricardn\. Ri»a iHüünuM sã0 àquelas em que a sucessão é livre, como nes-
São chamadas pobres. e devem scr citadas, as rimas dc pala\rRS tesversos de ':Alma cm flor" de AJberto de Oliveira:
da mesma categoria gramatical: advérbio com advérbio, adjedvo com Faí... nem lembro bcm que idade cu tinha.
adjeti\.o, substantivo com sübstandvo, etc., sobrando rias formas dc. Sc qúnzc anos ou mais;
mascadoaburldantes, como os advérbios em ne#/?, os advérbios CM.n.'f Creio que só quinze anos.« Foi âf fora
ou rH/z.os substantivos cm ü ou f?n, os verbos no infinidvo, no particí Numa fazenda antiga,
pio passado,oos pretéritos }mper6citosc perfeitos, ctc. Todavia. p(Hcm Com o scu engenho c as alas
tais rimas adíúdr-se quando de palavras quc emprestam corçadc ex- De dsdcas sanzalas,
pressão ao Contexto. corno se dá nas duas primeiras oitavas dc Oi /zriíbü/ Scu extenso terreiro,
Não procede. pois, a ctldca dc Antõnio Feliciarlo de Castilho classiüican. Scu campo verde c verdes canaviais.
do de "imperdoáveis dcsarcs" as almas riüabdar lqaài fdowa&.- En... Também o mês esqueceágata
!d$carnm, snblimaram,gbriola!, uliolm, v loroia, dilatando, dctpatanao, hbritü . A inHel memória minhas
da daquelas magistrais estrofes. Também são dc usar coH grande cautcll Maicl« junho«. não sei sc julho diga.
as rimas clinmadas ricas ou raras. o oposto das rimas pobres ou tHs-iaiç. Juba ou agosto.Sei que havia o cheiro
e club soam às vezes tão aíetadamcnte. Da sassaításem flor;
Os versos que não rimam são chamados óxu#rulou io/zaros quc
A a/b7Füa
du /ú « sc Eu com lcuas minúsculas, sendo os versos
estão fora da medida, g f&nadoi.
quc rimam representados pela mesma leva. Assim, o csiluema de duas
 rimas emparelhadasé aq de uma quadra COMrimas cruzadas,.lluh dc
Olho o céu 27af eepmf f descattso. L-.
ONh Q ctu$io eàt@h-. qlqllifãoae$'aÕ
outra CQHrimas enlaçadas,e&ó4dos versos dc Albcrto de Olívdta cita-
dos atrás,a&rdzgOaudÜE. l No ptínclpio 6oi um balançocontínuo c vagaroso
nevoas .Pli pesando HMa lombró indiilinta,
A aliteração. -- No scu sentido global, consiste a #/irado cm Um ganhe bi:0 3RRiut knf6il broncosIQmüBruma.
repetirum fonemaem Falavasseguidas,
próximas,ou distantes
ml'
simetricamentedíspostâ&Em scnddo restrito, é, na poesia,a identidade No princípio Eoium balanço continuo c vagaroso.
da consoante inicial. ou da sílaba inicial, dc duas ou mais palavrasnum Depôs tudoano . !i4 HçãodewrloÜ
verso. Neste sentido dcHiNu-aPedra Henrfquez-Urcãa cama "rima a'' Os dois primeiros exemplos são do poema 'THstcza descorüê-
conuáHo -- rima dos começos das palawas, cm quc basta a igualdade cida"; o terceiro, do poema "Descanso"; o quarto, do poema "Génese
dos ioH/duíiniciais ou, cm cenas ocasiões, o !cgülado contrastecnlrc 1" (Gl#» dó fíü#r).
eles". A aUtcraçãotcm quasesempre efeito de hnmoda imitaüvâ:
E, as curvas harpas de oum acompülúmdo, O paralelismo. -- Paxuéãi»oé repetição dc idéias sinonímia dc
T$ÀasJlaHtins$nfisimosgàusam\ voçábdos.Cmtiga dc amigo dc PcEOGonçalves de Pote CKrcito, Uo-
':lü Clzhór /ümf de metal «»/upun. wdor poauguês do tempo de Aãonso lll.
f'X tentação dc Xenócmtcs", dc Olavo Bilat\ O anel do meu amigo
Perdi-o saio verde pinho
O mais longa exemplo de aliteração cm língua pottuBiçsâ é o dc E cear'cu,bclal
Cruz c Souz8 em "Violões que choram.-" (&/ii©:
O and do meti amado
Vozes veladas.veludos8s vozes,
Perdi-a se lo verde ramo
Volúpias dor víolõcs, vozes veladas,
B chor'cu,bclal
Vogam Harvelhos vórtices velozes
l)ai ventos, vivas, vãs, vulcaúzadas. Perdi-o solo verde pinho;
Por cn chor'eu,dona ergo.
A aliteração da vogal tónica tem o nome de fm a dtcraçào dç
E chat'cu, bclat
Bilac, citada atrás. é um bom exemplo de eco das vogais tónicas /c 4
Perdi-o se lo verde ramo;
O encadeamento.-- Consisteo f r dta e foCMrcpcdrdc vtr. Porca cear'cu dona d'algo.
se a verso 6oncrnas. palavras, frases e até um«verso inteiro. Poi FCCUBI, E chor'eu, bclal
rítmico muidssimo usado na poesia medieval c é frequente na p sia Nessa cantiga hã. dc e$uoGc a cstlo6e, repcdção de ideia, sinoNmia
moderna em versos livres. Excmplas colados cm Auguseo Frcdcrfco de vocábulos (aaÜa, acudo pvháo. za a; du 4 nÜa, doba dbéa9. A pat desse
Schmidt:
paddismQ acoite também o encadeamentopela repetição dos versos
No entanto este motivo escondido existe. "Perdi-ose lo verde pinho" e 'Tcrdi-o se lo verde mmo," razão por
Não veio, esta tristeza. da saudade da quc é sempre a quc receberam 2s cantigas medievais desse dpo o nome dc paxu&ü/üuí
Ausente meda?d"!.
Nem da suagraça desaparecida«.
(?P i 2o dêle lna)
O actóstíco. -- No aMM as letras iniciais dos versos formam
Pz#id cm mortos quc morreram entre indi6crcntcs. um nome dc pessoa ou coisa: reside na escrita c não é percebido pelo
P »«/ nas«has mulher«..(np./irão d pàmuÜ ouvido.Exemplo:
Olho o céu e flWm descanso. it4atia, tens no tcu vulto
C)ho o céu c ar rlmür»m. .4 gnça da gire e da flor.
 l<cndo-tc mais do quc amor
Imenso: renda.te culto.
,41lJ conto à mãe do Sçnttur.
O número fixo de oHabao. -- A contagem das sílabas no leria
(»fM) digereda contagem gramatical: o po«a pode elidir uma voga n\
vogal seguintedenso dc uma palavra,ou da sHabafinal de uma palavra
p'ra a sílaba inicial da palavra seguinte. À primeira agua se chama i; í'nlc
à segunda, nb.zlyu. Assim, em "piedade" as sOabas gramaticais sio qua-
tro; mns o mctrilicadot', eUdirldo a vogal f na vogal e, pode reduzir aç
sílabas da palavra a três: pír.da-dz. No membro de 8rasc "entre caras
Conta o gramática quatro sílabas; o poeta, porém, cuide o f final de
"entre" no ? inicial dc "estas" c conta só três sílabas. A clisãa pode adnlir
mais de duas vogais, como na frase "quero a estrela", cujas s(lobasmétri.
cas são quatro: g/zf-'Paff-»./a. Umas vogais são mais duras dc cl;dir quc
'utras: ns elisõcs «io)cntns como -# '#" (até agora), ú-#f/. (atê ;u)
cornunlcam ao verso certa Força csculUml, ao passo que os hiatos. isto é.
a ltâo clisão das vogais, lhes con6erc ccHta suaüdade musical melódica.
/\ cscolltít da clisão ou do hiato depende da na reza clo vclso c tlíi
gosto do poeta. Nâo se admitem, porém, as sinalcfasde duasvogais
atonas, o que tornará o verso demasiado frouxo: no poema póstumo
de Gonçdves D;as intitulado "No juclim" o verso "De Inglatcrra a
princesa" é um sepdssllabofrouxo, porque obriga ao Mato do f no 4 ou
do a no d
Sea última palavra do verso Éorparoxítona,gnapfse chamaelc;sc
oxítona, aBedqse proparoxftona, rMa;xMo.Contam-se as sílabasmétrica.
até a última vogaltónica do verso.'Damos abaixo quatro versosdc
Artur Azevedo, gravando em itálico as sílabas contados:
Co!-ln-mama-go.ra o!-lí.ficas
l/zr-ar:áz-:f/:-arJ./f fl.#.]o:
TH.is-i!-lo eu-sou.a-qHi-\a,
Flt.és-as-sa-da ttt-ai-!im.
Tal sistema dc contagem, também usado no id;oma francês.li)i
introduzido cm nossalínguapor Antânio FcUcianode Cüsdlhono scu
7h/udo dPmr/ #!figrã.po/íHgwfia.Antes dele, contavam-se todas a$ sílat'l ç
do verso grave, não sc contava a última do verso csddxulo. c convide.
rata-se incompleto o verso agudo, pela quc contava como duas a últi.
Ma sílaba métrica. Descarte, os versos de Artur A2evedo citados âcinli
são chamados @/mi7&&ar(dc sete sílabas) segundo o sistema de C2stilhr,.
hoje prevalecente. c oí»iiJHa&or
(dc oito snabas)scgutldo o sistema antiF«.
que ainda prevalece na língua espanhola, e que em nosso idioma prctcn'
dcu restaurar o proEcssor M. Said Ab. Advirta-se que se bata dc mera
questão de nome, que não afeta a estrutura do verso.
Chama-seüzl#naa pausaintencional ptadcada no interior do vcr
se.Às duas partes, ncm sempre iguais, cm quc fica o verso dividido pela
cesutase dá o nome dc óemir#?ül. A ccsura funciona como apoio rítmi
cona estrutura do wtso longo. Exemplos cm dccassílabo, hendecassllabo
e dodccassOabo:
Sete anos dc pastora Jacó servia (Camões)
Tange o sino. tan l gc DUMAvoz de choro (Vicente dc Carvalho)
As mãos da minha Mãe l sobre a minha cabeça (Olegádo Marçano)
A pausa final do verso pode recair em palavra que deixa incom
plcto o sentido da frase, o qual sc vai completar na pdlneira ou primei-
raspalavras do verso seguinte. Para a primeira sílaba tónica deste é cntâa
Uansfcrida
a pausa,c a esseefeito rítmico éc dá em francêso nome
nybn&faf#/. para tradução do qual propôs Saio Ali o vocábulo cuppéú-
mfe/a.Na estrofe 60 do Canto V de Or Zwiáada
ocorrem três belos exem-
plos dc f @a&fmzHJ!
Desfez-sca nuvem'negrac c'um laHon
Banida muito longe'o mar soou.
Eu. levantandoasmãosao santoram
Dar .Hi#2i, quc tão longe nos guiou.
A Deus pcd; que removcsse os dwmr
Chor que Adamastorcontou futuros.
A nomenclamra dos versos regulares. como coram praticados
em nossa Ungua âté o advento da poesia modernista, sc íu mediante
prefixos gregos, designadvos dos numerais dc l até 12: mo#olilüóol
linilabos, Mssihbos, tetrassilaboi (ulnbtm st üz qKdriisllaboiÜ. pentaliílal)os
!tdoFailbamenor,buassflabü qnaotiaiba mlnorou beHiooquebrados.}nptassílal)o
undondtlhamaior au úm pXesmct\te ndondill)aÜ; acloslilabo, eneassílaboe
údzcmiiü&o(albxaadnao).
Foram mos os exemplos de metros mais lon-
gos(Bilacescreveuem versosdc 14 sílabaso seusoneto "Cantilena').
Os metros de uma: dun ou üês sílabasnão.comportam senão
umapausa-Mátio de Andmde usou com &cqüênciao primeho no poe-
ma"Danças":
quebra
queima
dança
sangue
gosma...
Exemplo notável de díssílabosé o poema 'K valsa" de Casimira
de Abriu;
 } & :? bl,l/i

Tu. ontem. Lcmbnt àquele patalsa-?

Na dança. ('lb?líi'acd': dc Bilac)
Quc cansa,
No entanto jú Casdlho rcgistrava outras pausas:na segunda sílaba
\4)aves...
("Morar e scm ao mcu encanto'); na tcrccim c na sexta ('lbrno ana'
Na sátira de Gonçalvcs Diu ':A cctu autoridade" (O&wpéra WC mcluZ feliz'); Machado dc Assim empregou-as todas cm "Mosca 1.
aaÜ os últimos dczcnovc versos são ttíssllabos: azul", "lqor da mocidade" c outros poemas
Realmente, Dos mcuos de nove súabasmais usual é o que leva pausana
teEccira
c na sexta sílaba, como o pladêou o fiasse Gonçalvcs Dias na
1-
Coronel, l

Tens UHa alma soberba maldição do velho tupi dc "louca-Pluma":

B! '
Bem cruel... Tu chomítc cm prcieaçada Morte?
Na prueWa dc csõmhos choraste?
Os metros de quatro siHabas podem levar pausa interior na pn Não dcsr?lideo co&w/dedo forte:
i\leira ('À'frinham-sc 3s florcs>. na segunda ("EltlZa btincattdo') ou na Pois cho/wtc, tncu.pho não é$1
terceira("S'lom/vinha').
"Qualquer outra composição detulparia esta tnedida", accionou
A redondinha mcROt (cinco sílabas) pode lcvu pausa htelior cm
qualquer das quauo primeiras sOabas: Clsdlho. Nãa se parte diKt tal do cneassOaboacanhado na quarU síla-
7}+ida baila ba,tão magistralmente empregado no poema "Plenilúnio" dc Rgimundo
Caacia:
A .gota novidro.
Além nos «es, üemdamentc,
Escorn#do Jogo,
Quc «isco ha«u das nuv.ns s,i?
E scmcaia üêmula.
Luz cnüc as./h©as, fHa e silente;
Pode ainda lcvu mais de uma pausa hteriot ('Não n, ucM iú ml. Assim nos acs, ttcn\dameatc,
O mesmo sc passacom os hcxassüabos e os.hcptassübos. Estes. Balão caso, subindo vai..

redondilhas maiores, são o metro da prcãcrência populn. Exemplos dc Temos qüe se podem construir cneassOabos
coM pausana segun-
uns c dc outros:
da c na quinta sílabas C"Não idncm preço saber fiada') ou somente na
Sumiu-sc o sot csplênddo cpinta("Nãa im8gi#a'coisa nenhuma'): tudo dependeda habUdadee
Nas vagas rumorosas.(6 sOabas) gostodo poeta.
Até nas flores se cnconua O metro de dez sílabas,chamado wno ófzúo porque foi pre6cd-
A diferença da salte do pua os Fumas épicos, ou ginja l õb#o,porque da Itáli8 a ttowe $á
dc Mir#nda pua Portugal, lwa otdinariamentc pausa na sexta sílaba (qã-
Umas ettücium a vida.
sça primcimpaaba d«peatada'), ou ctitão na quanta e na oitava ("Ora
Outras cn6citam a morte. (rcdondilhas)
61irllqouüf csfMastCerto'). Todavia, apareceaqui c ali na poesiaitalia-
C)s octossilabos íoum raros antes de Casdlho. Este escrc\.cu: "{ ) na, misturado aos versos desseüpO, outro com pausa na quarta e na
metro dc oito sílabas, pode'sc dizer quc ainda não é usado em prlnu- sétimasílaba('Ma se coaafcer la.p/ãna mdicc", Dantc). Tal verso já era
guês." Acrescentando: "«.quando mais e mchor cultivado, a julBarmn conhecidorta pcdnsda ibérica sob o Ramadeg ifagaá8a.Encoatramo-
lo pelos seuselementos,c pelo que os üranccsesdele têm chcRKln] lo dc vcz em quando cm Camõcs: "Posto que /üos E/bpcs eram; Doce
fazer, pode vir ainda a scr muito apreciado". O vadclnio realizou-sc.O! raPO/ísode minha lembnnça". Também cm António Fctrcira c Sá dc
poetas parnasianos serviram-sc dele com íreqíiência, nunca deixando. btimnda.Outra vaticdade de decassílaboé o que traz pausana segunda
porém. dc fazer cesura na quarta sOaba. c nasétimasõabas(HPhcB, precipi/pda bigorna'). Condenou-a Castilho
Por quc mc vens com o mesmo riso, c talvezpor isso não tenha sido usadapelos nossosromânticos,
Pot que me vens com a mesma voz parnasianos
c simbolistas. Hoje são mato encontradiços em possapoe-

sia c-sscsc ( iutí( is (lccí.ssltabos correntes na poesia francesa, como ns quc
lcvnm p:tusn n:t quinta c na oitava sílabas. ou ainda na quinta e na sétima:
C) sonho passou.Traz magoado o rim.
Magoada a cabeça exposta à umidadc.
(''Rondo de colombina", de Manue1 8aadcin-
O metro dc onze sílabas,chamado de adz üC às vezestc\a
pausa na segunda, na quinta c na oitava sílabas c então pode oferecer um
dama enérgico. pelo quc 6oi prcfcfido par Gonçalves Dias cm algunsde
seuspoemas indianisus de feição épica:
São mãos, selvros. coóp/tos dc glória,
Já .P,üos in'üaín. já mlltam vitória.
("loucaPijama')
Às vezes pode levar pausa apenas na qdnta süaba e então o cícilo
é, ao conuátio, dc extrema doçura:
Ail há quantos mos que cu pari chorando
Deste meu saudar, carinhoso lata
O nome aAKuel#üo dado ao metro dc doze sílabas dcti\.a do
RomaedyAxa dn Zz6nuadp,começadono século Xll pot Lambert licor
e terminado no fécula 6cguintepor Alcxündrc de Bcrn2y.SÓpcnein'u
eM nossa língua pc\os meados do século XIX. Castra .Nvcs usou-o em
seuspõem;ts "Poesia e mendicidade". '% Boa Vista", "Pelas sombras'.
"0 toRcI das dan8idcs". '?»xmf#iü oó/B#T Hyxü't "Deusa incrucnta" c
"No monte". Usou-o.porém. como ê praticamos baetasdc Ifnpl
espanhola,isto é, coma composto dc dois verás de. seis sílabas.m&+
scm atender à exigência de não terminar o primeiro' hcmisdquio cm
palavra esdnixu\a c quando terminar em palavra grave, começar o se.
gundo hcmisdquio por vogal ("Era uma tarde teste. maslímpida c srrc.
na'). Os nossos pamasianosobedeceramcstritamcttte à lição dos clásçi.
cos franceses na mandra dc ccsurat o alexandrino. Todavia, clássicosc
parnasianosncm sempre faziam coincidir a pausa do sentido com Â
pausa do hcmist(guio. Bilac c Guimataens Passos,no scu Ih/ado /r
refJ#auFão,exemplificam como certo o verso "Dava-lhe a custo a sí,m
bra escassae pequenina" porque a vogal final do primeiro hemistfqui«
(o a de íam/ym)sc slide na vogal f inicial do segundohcmisdquio; e Coar,
errada a verso "Dava-lhe a custo a sombra 6mcac pcqueNna", por nin
haver elisão. No entanto a maneira natural de ler ambos os \ersns é
fazendo duas pausasinteriores, a primeira em wl/D,a segundaem aGI.'.'i
elxzcn. Esse ritmo tcrnário, sem atenção à ccsura mediana, e outr«'.
como o quaternário (3+3+3) e os de cone irregular são correntesnl
moderna poesia da língua portuguesa. Exemplos dc Ribeiro Coutos
O olhar nevoento« o passo lento«. soooícnto«
E cm meio àqttcle desalinho pitoresco«
Pelos caminhos levando Folhas dc cores...
As carícias dclica ssimasda essência«.
Neles não há a clisão mediana, mas o ritmo é o mesmloquc rcsut-
uda leitura nautal dos vcHos scgtdntcs de Francisca Júlia, onde custe a
tlisão:
São esqueletos quc de braços tcvatttadcls-.
E senta-sc.Compõe aglouras. Olha cm torna«-
Ó Natureza. ó Mãc pérnidaltu, quc crias«
'lento aborto. quc se mnsforma c se tcROVâ-
l)á-se o nome de vctsiGicâção.po&mZln'ca
àquela.cm que sc misu-
run dois ob mais meros. A mistun dc dccãssílaboscam haassgübos se
dã a denominação de dZMU.
A cstrofação. -- O discursopoético ora sêapresentacm forma
contida,ora distribuído em gupos dc versos.quc sc denominam filr1lzJ.
PJihda. M&xuou faZ&o(Incsiü notada c$câ) c cop/u (ançõcs popdarcs).
Composições
hâ m quc um certo número dc versossão rcpeddos
depoisde cada cstto6e: é o ryçl@ /#iú» ou aM#Z»o.
As cstroHcspodem ser ilD@4u,isto é. 6ormad2sde versosda mes-
mamedida;rol@ai/ui,onde coitos versos maioressc compõem cóm
ouros menores; c &ml, ottde sc admitem versos dc quülqucr meada.
Nâs estrofes compostas o verso mdot é normativo. c o seu nú-
rncrode sílabasimpõe o do verso mcoof. Assim, ao hcptassllabosc
associao dc üês ou quatro sílabas; âo decassOabo,o hexusaabo; ao
hendccassllabo.
o pentassllabo;ao alexandrino,os de oito, seisou quatro
übu
Segundo as estto6cs sc compõetn de dak, três, quaUO, cinco, seis,
oito ou dez versos, recebem tcspccdvamcnte as dcnomhãçõcs de dk/i'm4
tinto! QU Irfificos, qHadmt ou q attelos. q#intilba, sodlba,. oitava! e dédma.ç-
Asestrofesde sete c nove versos não têm nome especial.O poema de
umsó verso se dcnoiútia ao#áiüb.
O íüúb é mato empregadopelo povo nos seusadágios('Água
molecm pedra dun/ Tanto bate até que füa'). Exemplos famosos
sãoos dc GucrraJunqueiro cm "A \ágrima" c o dc Casão Alvos cm "0
toneldas datíaidcs". O esquemadas !imãs é m óê G etc.
No poema em /zrz?/aio esquemaé a&4 &rê dç dz4 e assim par
diante.sendo aZ Zió//wno número deles, mas a última esuofc deve scr
umaquadra.Sc, par exemplo, o último terceto houver sido iã4 a quadra
obedeceráao esquema eÍig TH é o tipo clássico de tercetos..quc eta
 tnuilu unl)rcgatlo para as elegias. epístolas c éctogns. Os NlccRis tl'" Eu nasd além d08 mares
\

Os meus lürcs,
scioctos Rprcsentam diversos disposições de rimas: a&#. &#h dd&. rrh d?ç.
nÓCc o\ltían Meus amores ficam Jál
-- Onde canta n03 rcdros
Nas #/íaóui asrimas sc dispõem das scgdntcs maneiras:dóri).Éf.l.
eõ&u.Os versos podem tcr todos a mesma medida, ou os ímparesum) Seus suspirosa

c os pares ouu, ou ainda os três ptimcitos uoâ e o quarto outn. Elcó-
plo do ptímeiro dpo, a quadrapopular. Do segundo:
Debruçada n2s águas dc um regata
A flor dizia em vão
A coticntc, ondebela semirava«.
':N, não He deixes, nãos"
('Não mc deüesl". de G. Dias)
Exemplo do terceiro dpo:
No at sossegadoum sino cura,
Um sino cana ao ar sombrio.
Pálida.Vêttus sc lcvânt#...
Que Mol
A gwiailZ»a clássica, como íoi praticada por Sá de Mirando. obc.
deck a um dos dois esquemasaàua&c a&àuà
Os santosdc longas tens
Sempre botam mais buscados,
Os d8 nossa estão cadeados.
Busquemos santos das serras
Que estãomais desocupados.
Escrever com louvainitüas,
Não é minha profissão;
'arar unhas ao leão
Para põ-las nas galinhas,
Outros o caçam,que cu não.
Outros esquemas: aÓp&u,a&&u4 duÓu&.E ainda. deixando o I'li.
moita verso solto: d&r&c ou d&ür&.
A ;ocllZbaantiga cm de uma só riam nos wgundo. quarto c scxç"
versos(d&úd99.
AssimcompôsGonçalvn Diasu sus .Sod/bwlilJ;#/!w5
A scxdlha modcma usa outros esquemas,com duas rimas(ahhl4
a&&u&4ou uês (m&li# podendo os versos cm & scr dc metro menor que
os versos em a, e sendo de ordináti0 4 grave c & agudo). Os romhdrt,!
cddvaram mato a scxtilha do dpo destadc Casimho de Abtcu:
Seussuspiros o sabiát
A estrofe dc sete versos [oi muito usada na poesia trovadorcsca c
: disuibuição das limas en h8bitualmcntc aóóarzu.
"Pedra ]vo" de Álvzes de Azcvcdo está escrito cm decassílabos,
sdw o sétimo veio, quc é heróico qucbndo. doando segundoo esque-
ma @h&h. Em "Pequenino morto" dc Vigente dc Canalha os ursos
sãohendccassílabos,sugo o demo, quç é penussllabo, e rimam aó cóm
Na "Última canção do beco" 'dc M8nucl Bandeira, «chita cm
Kdondihas, rimam apenas o SWlndo c o sétimo verso.
A aí'xaPU
aprcscnt2um tipo hvariávcl, a chamadaõerúcu,c outro
vdávcl. a &lüd.
A oitava heróica, assim denominada por ser a usual nos poema
épicos,compõe-sc de dccusüabos, que obedecemao seguinteesquema
de limas: a&u&4&qcomo se pode vctiHcz cm qualquer csüo6c de Or
A oitava ética admite grande variedade.Pode scr a simples justa'
posiçãode duas quad!«: a&a&aüdouóó&Mlú&:Tcm, porém, mais uNda-
dc nos esquemas dó&rai&dr.dmórrú, d&c&iúüà.
Exemplo do ptimcito dpo:
A vclHcc tcm vigOias,
Luu cm gnvcs pensamentos;
A moddade tcm sonhos.
A inEânci%ptcssentimcntos.
f
Lcv2 a malte 4 cada instante
Uma cspcnriçaperdida. l
Sonhar.prcssendr,pensar-.
E nisto sc esvaia vida.
CflnGmcia,mocidade, velhice". dc Ftu-
dsco Otavimo)
Exemplo do segundo:
Uma tarde cor dc rosé..
l.h;h Uma lula assimmodesta.
Assim nistonha como esta.
De pescadores,também-.
Sobrea plnúcic ucaasa
 Por onda olordão dedv8.
Pousa a sombra cvoc2dva
Das montanhasde Síquém-.
(Viccntc de Carvaho)
Os românticos cultivaram essedpo dc oitava, Mas deixandoscm
hma o primeiro c o quinto verso (Casimira de Abriu,
Exemplo do terceiro:
Quando a sol queima 8s cstradas.
E nas várzeas abrasadas
Do vento as quentes lufadas
Erguem novelos de p6:
Como é doce cm meio às chás
Sob um leio dc lianas.
Das ondas nas espadanas
Balüar-se despida c sól-.
C'Na fonte", dc C8stro Alvos)
Exemplo do quarto:
Então tcpcd ao povo:
-- Despertado sono teus
Sansãol dcrroca âs colunasl
Quebra os 6cnos. Protneteul
Vesúvio curvo --T não pato,
Ígtlca cama solta.aos ares,
Em lavas inunda os mares.
Mergulha o gládlo no céus
("Pedralvo". dc CastraAJvcs)
Tipo especialdc oitava é o mb4 forma medieval, hoje só cmFn.
gadona poesia ]igeim, c na qual o pdmciro verso se repetecomo quttí..
e o primeiro e o segundo coma sétima e oitavo.
Exemplo:
As cantigas quc n cmt2s
Fogem-me as mágoas antigas«.
São tão alegres e tantas
As cmdgas que tu cantas!
Minhas üstezas espadas
Com tuas fichas cantigas:
Às cantigas que tu cantas
Fogem-me as mágoas antigas.
Nd«tím M,gdhães)
A estrofe dc nove versos. pouco usada. pode ser definida como
umaquadn e uma quintHhajustaposta Na cantiga de amor dc eiras
Nuncaquc comcç2pelo verso ':Amor faz a mim amar tal senhor"a
dsübuição das rimas é a&ú&ldUcd. No poema "Visto" emprega Macha-
do dc Assimo esquema aaódBcdB.
A esuo6c.dc dcz versos. â dZMd, é a justaposição dc uma quadra
'Meus oito anos'
e umasextilha,ou dc duas qdntilhas. Exemplo da primeha é a seguinte
uparsadc Sá de Miranda:
A vossa bula dc amor
Não é pcn toda a gente:
Perdoa â culpa somente.
A pena não, ncm a dor.
E assef2z amor.cod cla,
Quc com cspcrmçaincerta
Tru ó mar c morte certa
Lcandro, c Hcto à jmela.
Asseque dc 8mot e dela
Mais se abrace que sc apela
Exemplo da segunda, do mesmo autor
Asseme têm rcparüdo
Exucmos quenão entendo;
Dc toda parte corrido.
Dc todas dcsacortido.
De ticnhuma mc defendo.
A üda estámal scgua,
Eu tclüo outro mor cuidado:
Que md cm t«\to csdmado
Que nesta dcsavcntum
Mc Cazdcsavcntumdol
Os poemas de forma Exa. -- Os pHndpais'poemas dc forma
6n cdüvados em nossaHrigua s2o o la eü, o nHa, o ro#dz4a óaüíü, o
l08b nal, o \Àlanah. a vilanela. çl sodina. Q pantum B o bdcai.
O lo#r» apresentaduu vaticdadcs:o lu f& lhiihROc o ia#f/o»yü.
O sdncto itdano compõe-se dc dois quutctos c dois tercetos.A
disuibuição das rimas é mato v3tiávtl. No soneto dássico os qu rectos
sio constrüdos sobre duas almas;oÉtcrcetos, sobre duu ou três. Eis os
esquemas paraos quartetos: && l &&qaáu&l dóa&.Pua os tcrcetos:üdF
l íid #z l lzÜ ad l ez4 /lü l dr4 cdr l iil# cü l fd#. É considerado
incgu\aridadcmisMrar o$ dois esquemasde quarteto; por exemplo li'
mu num quatuto && e no outro &@&ou Óaõou óaóa.Mais itrcgul«
 .#üteBÚ

3in(la é não rimar os versas do segundo quarteto com os {lo primlir« Italiano.mas M tcddadc cowdtucm um soneto Inglês: aü .quartetos, com
(aóõõ lüdz4. O esquema que parece comunicar ao soneto maior uNd2dc
-a. : .:B
iuius hdcpendaltcs, c um dlsdca Como ul vamos üansctwê-k): F'i- '!i

c harmonia formais é aóõú l aóóa l ldr l dd. Apavorado acordo cm treva. O luar
Exemplo dc Bocagc: É como o espectro do mcu sonho cm mim
B
Sobre estas duras, cavcmosas fragas, E sem desvio, c louco, sou o mar
Quc o marinho furor vai carcomendo, Patético. sonâmbulo e scm fim.
Mc estão ncgns paixões n'alma fervendo, Desço da noite, envolto em sono; c os braços
Como fervem no pego as crespas vagas. Como imãs, atraia o firmamento
Razão feroz, o coração mc indagar. Enquanto os bruxos, velhos c devassos,
Dc Meus erros a bomba esclarecendo. Assobiamde mim na voz do vento.
E vásnele(ai dc mimopalpmdoe vendo
De agudas ânsias vcncnasas chagas. Sou o mail sou Q mail meu corpo informe
Scm dimensão c sem razia mc lcv8
Cego a meus males, surdo a tcu reclamo.
Pam o silêndo alidc o Silêncio dorme
Mil objctos dc horror co a idéia cu corra.
\

Enorme E como o mu dentroda neva

Solto gemidos, lágdmas derrama.
Razão.dc quc me scwc o tcu socorro? Num constantealnmcs$oluso e aflito
Mandas-mc não amar: cu ardo, cu amo; Eu mc cspcdaçocm vão coam o infinito.
Dizes-mc que sossegue:cu pena, cu morro.
1'} O roadZ.forma francesa, é um poema de quinze versos, distri-
\.
Dá-sc o nome dc on.r dz .ra#fáura UM8 série dc quinze, cm quc. a buídoscm três csuofcs, segundo o esquema adóóú l &C l a&&aGa
partir do segundo,cadaum tcm como urso inicial o úldmo vctso&! maiúscula
CtepKscntmdo as palavrasideais da ptimcin csclo6ctcpc-
soneto anterior. c o décimo quinto $c compõe dos versos repcúdos.n! údascomo csüibilho c üdmo verso d2 segundac da terceira estrofe.
quais devem formar um scnddo. Gcir Campos renovou entre nós es! Exemplode Goulan de Andmdc:
ll façanha vlrcuosfsdca, mas brinda ao esquema ortodoxo d8s limas. qun Lá, longo enuc árvorescu vejo.
dizer, rimando livnmente c às vezes nâo limando. T:o vário como o teu desejo«.
Os poetas modctnos, aliás, têm tomado ch tdação à constwçi" Saindo brinco de um casal.
do sonetoitaliano toda sortede libcrdadn. Joqc de Umo, cm seuIJn O hmo, cm IMBuídacapital,
dp ío f/av, rima às vezes apenas dois versos quaisquer ou não rima nc Made como um leve adeja
nhum ou rima os quartetos segundo o esquema a&adl a&cd.ctc. Cassian« Dize, saá cm vão que almcjo,
Ricardo rima, no soneto "0 herói riste", apems os últimos \ anos d«l Ouvindo a múmia do beijo,
qumctos c tctcetos(ózw, /vm. dwa, íwa); cm ouço soneto("Eva matuta. Viver contigo um sonho real,
na') sustentauma rima única nos versos patas dos quartetos.no scpn Lá,longe?
do verso da primeiro tercetoc no piimciro vctso do segundoquanetn
Se andespot mim, sc cu tc desejo
Ouros poetas vão ao ponn de não guudar da forma do sonetoitali3.
(Vê lu quc csplêiidido bosquejoD
no senãoa disübuição cm dois quutctos c dois Rrcctos:sonciosrK
ainda se podem dlamar assim) cm versos livres. foge do mudo ao torvo mal.
O Jmdu /flgêt sÓ HÜto recentemente inüoduzido cm nossabn Rosa,vem pam o mcu rosas.
Quc da hvcmia cu tc protcjo,
gua. compõe-se dc uês quutctos e um dístico. Obedece ao esqucmi
Lá, longe«.
dÓa&l cdrdl eÜTP'
l .ggOUaÕ&ul /dú' l gP l .gg.fixado por Sunn in
tempo de Elisabeth. SÓtcM pois dc comum com o sonetoitalianoa A palavra n#dy designa também um género dc poemas, com
número dc versos. No último dos "Quaüu sonetos dc meditação'. dc esüibilho, c de número dc versos c csttoEação variáveis. As 59 ptimckas
MinJciusde florais, os vcnos estão agmpados como o são os dc um soflao composições da G&«nu dc Silvo Alvacnga são rondas desse 6po
 o mHdz/éum poema de treze versOS.distribuídos cm Íris cttln.
fcs. sc'fundon es(lucmn
.4B»a l a/u4B l d&&lt,4,
as maiúsculas
rcprnm
tanjo os vcBos quc são rcpcddas como csdbilho. Exemplo dc fIlIar.
COH ligeira vadantc ( 4Ba& l &«B l dÓa&H):
Sobre as ondas oscila o batel docemente...
Sopra o vento a gemer«. Treme enfunada a vela...
Na águaclara do mar. passam trcmulamente
Áureos traços dc luz, brilhando esparsos nela.
Lá despontao luar.« Tu. pala;tantoc bela,
Cantai chega-tc a mima dã-mc essaboca ardente!
Sobre as ondas oscila o batel docemente..
Sopra o VCQtoa gcmct-. Treme uhnada a vela...
Vagasazús. parail Curvo céu transpaKntc,
Nuvens de ptau. ouül-. Ouça do espaço a estrela,
Ouça dc baixo o oceano, ouça o luar afbentc:
Ela canta-. e, embalado ao som do canto dela.
Sobre as ondas oscila o batel daccmente...
A óaüü, forma francesa.é um poema de 28 versos.distribuía«l
segundo o esquema & & l IC l a&a&arziCl a&ajz(' l pl:ipG8 ma;oscula('
representandoo estribilho. A quadra final tcm müüs vezeso scntitlndt
dedicatória c leva o titulo ggdu ou feab. Eis um exemplo. de Filinto tlc
AJmcida. com ligeira variante no último verso das istro6cs. o qud. CTn
vez dc ser o mesmo verso rcpcddo. esuibilha apc.nasa palavn da Hmz'
Por noite veda. no castelo.
Vasto solar dos meus avós.
Foi quc cu ouvi. num ritornclo,
Da pajem loiro a doce voz.
Corri à ogiva para vê-lo,
Vitrais dc par em par abri,
E, ao ver babar Q meu cabelo.
Ele soma-mc. cu Ihe soM.
Venceu-melogo um dvo ando.
Queimou-mclogo um Fogoatroz;
E toda a longa noite velo.
Pensandoem vê.lo e ouvi-lo a sós.
Triste, sentada no escabclo.
SÓ com a aurora adormeci...
Sonho, c no sonho, haveis de crê-lo?
Inda o mcu pajem mc sorria
Seguindo a amá.lo com dcsnlo,
Por noite vclh2. um ano após.
Termina enfim o meu flagelo,
Felizesfomos ambos nós...
Como isto Foi. neM sei dize-lol
No colo seu desÉãlcci...
B, alta manhã, no scu murzclo,
O pajem foge, c alHEIasorri,..
Dias depois. do pajem belo,
Junto ao solarondecu o ouvi.
Ao golpe horrível do cutcla
Rola a cabeça. c hda sorri.
A palavra &aZzú designa aindaoutto género dc composição scm
karmafim e onde se narram sucessos üadicionais ou lendários(ceia-sc
pan exemplo a adtnirávcl "Simples balada" dc Joio Ribdto).
O cue/unu/ é um poema composto de 60 versos, distribuídos
segundo o esquema a&u&adUzl]E l a& &alidzf#! l
óuólz ]ü #? l a&a&ri=ÉiZpl#!
l &u&adUz
iE l lillli©, a maiúscula
E representando
o csübilho.A últi-
macsüoâcdenomina-scgêdu ou f#lü. Exemplo da autoriadc Goulatt
dc Andnde. intitulado "Cento real da noite":
Da espáduade marfim. m2gdntcac cheirosa,
Onde colhia a curva, e a harmonia pagã,
Viam na mocidade ctcma c car de bisa.
Como as nuvctls do poente c as névoasda matúã;
Da espádua,de onde cmctBe, a tona alabasdaa
Dc um caio cscu]tura]-- hóstiaquc sc ilumina
Com o tidentc clarão dc um sanguea borbuhu. q
Cai, dc esaanha sibila, imóvel, fito o olhar
No mistério scm fjm do amplo espaço deserto.
Pesadoe de veludo, a rc6Jgâr pelo ar,
O largo manto leal, suntuosamcntc abertos
E o zain6eestelar Fulguml A misteriosa
Ciãm. cm linhas de luz, benéfica ou malsã,
O dcsdno desvenda. --É cada nebulosa
O horóscopo dc um Fatia, a vida de um dtãl
Em signos o futuro ali sc vaticina:
Guerra ou paz. liso ou dor; glória excelsac digna
No amor c na conquisü, etcmo soluçar,
Luta penosa. ansdo, e o matdtio sem par.
Semo alento de um bci)o c um caução bcm lnrtQ«
Isso tudo nos mosurâ, esplendoroso. a afiar.
O largo manto real suRNo$amcntc abcrtol
 11pela vastidão, escura c vcludosa,
Sc dcsparzctriunfal todo o csctfnio de Pã:
Ora cm réguaCoroa, ardendovitoriosa,
E onde a Pérola Hulgc,cnuc sárdios, louça;
Ora cm Lim dolente a luzir na surdina
Do roxo da ametista; ou na Águia, cm quc domina
AJtait, entre opacae bebo, a bHhaç
Ou em Sírio, tubim, carbúnculo, Aqucrnar«.
Luz quc inox, que inunda c cstontciâ decerto
O sonhador audaz que tente dcciEtn
O largo manto real suntuosamcnte abonar
É o dellria da corl A bacanal faustosa
Do bdhol lividez dc lançac dc iatagãf
PRIor dc luar, orquestração mamvilhosa
Dc lincúrio,Cantor,saíra c Ajdcbuã!
Sorrisos dc turquesa. hidróema e olivina.
Rubros aís dc granada e piropos A atgcndna
Flor de Arctuws a rirá Glauco reverberar
De csmenlda c Capela c Régulusl Um mar
Fdgumntc dc fogos elmo tuouro ofcno
À humana Hsü, quc sc perde cm contemplar
O largo manto real suntuosamcnto abcrtol
Homem. tu coacrás ruiu ânsia dolorosa
Em pós dc uma fugaz, tiradaespcnnça. irmã
Da inquietante incerteza. c inda mais cn@nosa:
Etcmo é o tcu sofrer, e a tua atigusda é vãl
Terás sempre contigo a dúüda 6crina.
Que tc beijac tc punge. c tc afaga e assasshal
Nunca verásconsolo ao tcu fundo penar.
Bálsamo à tua dor, sossegoao tcu lutar,
E, imoto, jucrás de ioehos, descoberto.
No êxusc dc um faqút, mudo vendo a ondular
-- O latão Manto leal. suntuosamcnKabcttol
Ofcrta
Noite,deusada trevac do 6Jgot{ Altar
Para onde o sonho via, nuM suavíssimo voar.
Do crgástulo da Terra, erma e triste, liberto,
Scmelhas-tcà Mulher. bela c âHa,a passar.
C) largo manto real suntuosamcntc abcRol
O tdZa#r?Jb
é um dpo especialda.g&;u,a qual consiste no desdobra-
{b'
mentodc um no/r cm tantas cstto6cs wlhr quantos são os versos do l
mote.No vilanccte o mote é um terceto, cm quc rimam o segundo c o P
terceiroversos; as voltas são duu c repetem essesversos. Exemplo dc
Camõcs:
\
O meus altos pensamentos,
Quão altos quc vos puscstes
E quãogundc quedadestcsl
Como de mim vos não vinha
Scídes firme num estado
(Pois o Uvcr enganado
Eta o maior bcm quc Unha),
Castelo desta alma minha,
Quão alto quc vos puscstes
E quão grande queda destesf
Sabia que ércis de vento.
Como quem vog viu Eüzct;
Inda assim vos qu'ria tcr
Como ércis. sem fundamento.
Quem vos desfez num momento?
Ail quão ólEO vos pusesses
E quão grande queda destcsl
A nb#fZz, forma francesa,é uma variedadeda composição cm
\
letcBtos.Constrói-sc sobre duas almas.O primeiro c o terceiro são,
dtcmadamcntc,o último vcno dos demais tcKctos, c ambos juntos os l
doisúltimos versos do quarteto final. Como se pode vu etn "Chama c
limo". dc Manual Bandeira:
Amor -- chama, c. depois. üumaçl....
Media no quevais Eucn
O hmo vem, a chama passa«.
Gozo cmcl, ventura escassa,
Dono do meu e do scu scr,
Amor -- chama. c, depois, fumaça«.
Tanto clc queimamE. por dcsgmça,
Queimado o que menor houver.
O fumo vcm. a chama passa-
Paixão puríssima ou devassa.
Tnstc ou Ecliz,penaau prazer,
Amor -- chama, c, depois. fiunaça
 A cada plr que 2 qunoH cnlüçh
Como é pungente o cntatdcccd
O fumo vcm, a chama passa«-
Antes. todo cle é gosto c graça.
Amar. íogudn linda a udetl
Amor -- chama,e, depois, hmüçl-.
Porquanto. ma] sc saüsE2ça.
(Como tc t«,desci dizer?«)
O filmo vem, a chama passa-
A chamaqucimR.0 elmo embaça.
Hao triste que él Mas.- tem dc ser«.
Amar? -- chama.e. depois. limaça:
O hmo vcm, a chama passa«-
A iix#ü4 compõe-sedc seissextilhase um terceto (í#iüou abra).
todas scm rima. mas a patavn Htnaldc cada vcno da primcin csHtnüc K
repete como palavn final de cadaverso das demos estrofesc na seguia.
tc ordem:
Esüofcs:A B C D E F
FAEBDC
CFDABE
ECDFAD
DBACFB
BDFECA
Envio;B D F ou A C B
Exemplo de Cações:
Foge-mepouco c pouco a curta vida,
Vd-sc-me o breu tempo de mtc os anos.
E do vive( mc vai levando o gosto;
Choro pelo passado,Masos diu
Não sc detêm por isso de scu curso;
Passa-se,enfim, a idade c Hca a pena.
Que mancím tão áspcm dc pena,
Quc nunca um passo deu tão longa vida
Fom dc üabalhaso c dstc ctursol
Se no processamcu csündo os ocos,
Uao cheios de üabalho veio os diu
Quc ií não gosta nem do mesmo gosto.
Oi prBnreço c fito.o d&oe o Bosta,
A condnução da gravepena
Mos levou.que nio ponho, culpa aos dias
A culpa é do dcsdno,psique a vida
Semprecclebiatáos lidos.olhos,
Por maisquc do viver se alongue o cursa
Sigam o$ céus o scu natwal curso,
A toda gente dêem tdstcza ou gosta;
Façam, en6m, mudanças; que meus olhos
Nunca verão no mundo senão pena.
Ncm descaso terei jí nesta vida
Pan poder em pu passa os dias.
Vão succdmdo os dias a ouros das;
Não perde o empa n da do scu cura,
Perde somente 8 cuM'e breve vida.
Foge-he como sombra'ü idade e o gosto;
Vã-se-lhe actacmtando mágoa c pcn&
Dc quc são t«temuiúas os meus olhas.
M2s nuca da minha alma, claros olhos,
Vos podctão dw os longos din.
Cresça
quinto qdsa uabalhoi pena
Quc. pois pan deKát nHo toma o curso
Dos mos. Isto $ó tad por gosto.
Pan bodcr passa o mais da vida.
Canção, já dve vida, jí meus olhos
Mc deram RIBKfn gosn; más a$ dias,
Com scu ligdto curso. mágoa c pena
Belo exemplomoderno da forma, Has sem envio, é a "Scxdna
da véspcn", dc Amélico Faca. cm IhBHu.FrzZüü.
O pa#f#M,forma malaia,'é um8 cadeiadc quadta$ número p/
iZlh», timâdassegundoo esquemaaóaó,settdoo segundoe quuto
versosdc cada csttoüe tepeddos como primeiro c terceiro da csuo6e
scguntc; na duma csüofe o segundo e o quuto versos são o terceiro c
o primeiro da piitnelrã esuo6e,teridaaado pois o poema com -scu
versoidcid. Em nossal)ocsia custe um exemplo de panNm nas ia/}w
ii:Jko,dc Bilac. com ligeiravariante tla ntrofc anal o seu segundoverso
é um vcno novo c hão o teEccim da ptimcin csuofc:
 (.Zuandn passaste n) declinar tlo dlâ,
Soavanü alturaIndefinidoapelo:
Pálido, o sol do céu se dupcdia.
Enviando à tetra o dcrtaddto beijei
Soava na almta indeúmido atpeio«.
Cantava perto um pássaro, em s%rodo;
r t'
Todavia. raro é o poema cm versos livres onde o poeta não lance
mão do cncRdeãmcnto para marcar o titma Quase toda a poesia de
t AugustoFrcdctico Schtnidt é riunada pela rcpcdção dc palavrasou fra-
sesdc verso a verso:
Ouvimos os sinas encherem a tmdtugada
Ouümos o mat bater cmbRho nas pcdms 'i

E, cnvimdo à term o dermdciro beijo, Ouvimos a voz que nos arnncara do sono-.
M
&
Esbatia-sc a luz pelo arwrcdo. C)]ho o céu c enfim descansos }

Olho o céuc a$csüclasElas...

Ctatcatam a cxtcwão dos Ingos campos.-
Vinha. CDtrc nuvens. o luar n3sccndo.«
Olho o céu Ito c enorme c dcscmso.
'&
lbsforcavam .na.relva os piçillmpos«-
E eu inda chuva a tug irn8gcmvendo.
Oho o céu ÜHo c simples c descanso.
Vinha, entre nuvens, o luar nascendo;
A tcrm toda cm derredor dormia... Alguns poetasse servem não só do encadeamentoc da alitcação,
E eu hda csMvaâ tw iinsBcmvendo, mastambém da uma paa accntuu o liMO da vinificação livre. É o
Quandopassüstcao dednn do dias cao de AdaJgisaNcry:
Com olhos col do at.
O óaicu46ormüiaponcsa,é um poemadc apenastrês.tcotl\. í' Atira(]a m praia, cabem de concha e cspumn do m«,
primeiro c o terceiro dc dnco saibas, o segundo de sete; não hi rim
Citmdei com u «üclu c ouvi os catümujas,
Todavia, Guilhcrmc dc Almcida os tcm Feito :imundo os versoscsln
Chamei com os bmços
mos, c no segundo, a palavra final com a primcin pausa interior. Para
Gaivotas que cm meu corpo üct3m pousa.
exemplo. estasua definição poética do haicai:
Lava, escalfe. agita Bibliagnfia -- Antõnio Fcliciano de Cutilhb. 7hXdo d nlpl@nqúa
A Meia, E enfim, na.batel% pePgWwlzz-- Olavo Bilac e Guimarãcs Passos,7}iládo dz nlrljãÊqw. --
Fica uma pcpiu- Osólio Duque Esutada!.4 adz dz#uZ#'lvnoi.- Mário dc Alcncat, /)üb
Ibid da rima porM&Hua. -- çnsu lama. DicioMrio de rimapmú #so &
O verso lide. -- Desdequco poça prucindc do apoiorítmíc'-
poM8Kera
€ &rHilf&lhi.
-- M. raid Ali, E4n$r@aPo/»8#ap.
-- Mudo
6omecido pelo número fixo dc saibas, pcncua no domínio dn t'o ., AaúiqJ #M do.@/a
[ivrc, o qual, cm sua extrema ]ibcração, isto é, quando não sc smní dr
nenhum apoio dtlnico, poderia confundir-sc com a ptos2 ritmitl. ç.t
não houvesse nele a uddadc formal intcdor. aquUo quc de certo m'«3'-
o isola no contexto poético. Tãl liberação cdstc, pot exemplo, nr11t
poema ("Mulher') dc Mutila Mcndcs:
Muhcr. o mais tcdvcl c vivo dos espectros!
Pat que tc alimenüs de mim desdeo principio?
Em d encontro todas as imagens da criação:
És pássaro c flor. som c onda vadávd«,
\

E. mais quc tudo, a nuvem quc foge ctcrn2mcntc.

Dormir sonhar -- quc adiatits, se tu custa?
Sc fosses somente formal És também ideia.
Ah! quedo descerásobre n\im a gtmdc paz cm cwz-.