OS DOIS IRmílos

JOÕO E "RtHUR PRÉ-mODERnIStRS

TlmOtHEO OH COStH BRRSILEIROS
 "'"
OS DOIS IRmílos
JOHO E nRtHUR PRÉ-mODERniStAS
TlmOtHEO OH COStR BRASILEIROS
CURRooR E ORGRnlZRoOR EmRnOEl RRRUJO

EHPOSICRO DE 20 Df nOVEmBRO OE 2012 R 01 OE SEtEmBRO OE 2013

~
GOVERNO DO ESTADO

SÃO PAULO
_ II:!
-" afrobrasiI Secretaria da Culturit
"DOI' 1!t\I.'\O
J( Ao E

~ ARTHUR EJOÃO TIMOTHEO DA COSTA JOAO TIMÚTHEO DA COSTA EM SEU ATELlE ~

RIo de Janeiro, 1913 FIo de Janeiro, 1913
Fotogrllia Fotogralla
Acervo Fundação Blbllot~ca tJaclOnal ~cervo Fundação Biblioteca NacIOnal

~RTHUR TIMÚTHEO DA COSTA EM ,EU ATELlÉ ~

Fio de Janeiro, 1313
PANORÂMICAS DA EXPOSIÇAO Jade e Arthur TIIT' Ihe~ da Co~ a - O DOIs Irmao!> Pre-M,dtrlllsla Brd!>ilelrQ Fotoqralia
aprosentada no Museu Alro Br3'31 enlre NovpmbrQ (j 2012 e ~et mbr'l d 2013 ~.cfrvo Fundaçau Biblioteca Na anal
o fato de, m pI no 'culo 21, a ociedade brasileira ainda discutir
o pap el do negro no País, ap nas aum nra a im portâ ncia com
que dev mo r v r n iar o trabalho dos irmáo Art hu r João
Timóth o da Co ta.

Arti ta , n gro r sp irado na virada dos ' cu los 19 para o 20,

os dois rom p ram náo somente a barr ira do pr o nc iro ,
mas tamb ' m outras dihculdad s qu facilm nt pod m s imaginar:
a orig m hum ilde da fam ília e o ingr so na Escola Naci onal de
B la A rt no ano de 1894, portanto, ap nas s i ano após a
aboliçáo oh ial d a cravidáo no Bra iI.

Ao trazer ao público pauli ta sta xposiçáo com uma r trosp tiva

da obra dos artistas: o Mu eu Afro Bra ii c I bra seu oito ano
de xi t -nc ia cumprindo papel fu ndam ntal na difu áo da an ,
em e p cia l aqu la r lacionada com a profundas raíz s xi t nt s
entre a África o nosso Pa ís: trazer ao c rn da so iedad o d bat ,
a inv stiga áo, ao me mo m qu instiga ampli a a d mocratizaçáo
do ace o às art s plástica .

É com ampla sati fa áo que parab nizamos o Mu eu fro Brasil p la

in iciativa --' tamb' m p lo s u aniver ário.

Secr taria da Cultura

Gov rno do Estado de São Paulo
 1..( . PAR- S - HÔ' 1 de , IR-ue du FIgule,· . J L C

DOIS IRmÃOS, Mus u de Arte Moderna de São Paulo. E t trabalho

com morou os c m anos da Abolição da Escravatura
DOIS PinTORES, no Bra iI. Logo m s guida, part i para Nova York,
atendendo a honro o convite da CU_ Y Di tingui h d
DOIS DESTinos Profi or of Art, onde apr ent i o livro numa conferAncia,

SEmElHRnTES para surpr sa e perpl xidade dos norre-am ricano ,

que não tinham conh cim lHO de qual tinha sido a
ontribuição dos afrode cendent para a ultura bra ii ira.
Por anos a fio procur i s gui r a obra d se dois artista Portanto, al' m dos dois T imótheo, descobri ainda Est vão
do com ço do século XX, João A rthur Timótheo da Roberto da Silva, Firmino M onteiro, Rafael Fr clerico,
Costa, irmãos. Procurava entend r os dra mático Antôn io Pinto Bandeira, Horácio Hora, o baiano que
destinos de doi s artistas mulatos di ant dos rev es viv u na França Emmanuel Zamor, alguns d arti tas
do preconc ito como i so dev ter mudado suas vindos da Academia Imperial de B las Artes do com ço
carr iras brilhantes. do éculo XX, como foi o caso do Timótheo.

E a busca pelos artista n gros do Brasil come , ou m É pr ci o I mbrar qu havia uma ince ante p quisa
1987 para o livro e xpo i ão "A máo afro-bra ileira: para trazer à tona sse nome nterrados na obscuridad
significado da contribu i áo arrí tica e hi tó rica", no da memória bra ileira. A sim, da li urgiram os músicos

Carlão poslal de Arlhur Timolhp.1 a Lur'rlio d Albucl 'rQue

Paris, 15 de abril de 1910
ColeÇi!o parlicular
 rudito e popular s, os scritor ,os ci mista , os po tas,
o inv ntor s, os cantare, te.
A exposição troux luz à grand produção dos doi
Timóth o. Foi um d safio . Po r anos, cada obra que
apar cia tinha qu ser r gatada, para não p rd r no
meandro do m rcado de arte do Rio d São Pau lo.
o mbaixador M uniz d Aragão, Armando Trompowsky,
para citar algumas p rsonalidad do Rio figu radas nas
caricatura d Em ílio Cardo o Ayr s.
Há também uma id ia da cidade do R io em s u b lo
mom nto d Capitll da República do Bra iI, r tratada
pela lentes de A ugusto Malta, ntr 1903 1936.

Muita das prim iras obra , como as produzida no D vemo s s m pr ' stimo ao olecion ado r, p qui-
trang iro, foram vi ta na exposição agora p rma- sado r d itor Ruy o uza e Silva . Outras im agen
necem nest catálogo -livro lançado p lo Mus u Afro r produzidas na xposição vieram de outro p quisado r
Brasil. Claro qu vária obras não foram trazidas po r edi tor, G org Ermakoff, que descobriu a xtraor-
cau a do d interes e de muitas instituiçóe de muito din árias fotos de um álbum do Acervo da Bibl ioteca
cal cionador s ávido. Vai r altar um primoroso Nacion al do Rio d Ja n iro, rev lando mom mo d
u F minino de 1910: e a maravilhosa obra mostra a encontros de A rthur com eu cal ga , além do magní-
grand qualidad pictórica o talemo do ainda jov m fico at li ' d Pa ri. E se á lbum r v la out ros arti ta
Arthur Timóth o da Co ta, da coi ção de Max Perling iro. do tempo do d oi irmão, como o pintor Dias Júnior,
morto m uito jov m, e Isa ltino Barbosa, profi sor d
Acreditamo que a r trosp ctiva de João e Anhur
artes deco rat ivas d l Escola acioml d Bel as Art s.
T imóth o da Co ta correspond ab olutam nt à
pe rsp criva do M useu Afro Brasil de d fi a da m mória João Timóth o d a Cos t:l nasce u m 24 d dez mbro
dos que foram maltratado pelo tempo e pelo de caso, d 1879 foi con iderado p los críticos um artista de
dos que de fato deram seus tal mo e uas vidas para con - xce , ão, com um tra o fort ólido na con trução de
truir seu sonho , a d p ito de traj tórias muito ofrida , suas paisag ns, figura t ma históricos. Vindo da
corno as d s dois arti t brasil iro xtraordinário. Ca a da Mo da, foi alu no d Dani I B ' rard, trabalhou
na d coração do pa ilhão da Expo ição Internaciona l
Esta xpos ição r aliza a inda com pr ença de um
d 1911 em T urim, nquamo que, qua e ao m mo
fabulo o caricaturi ta do com o do éculo XX, Emilio
t mpo, Arthur gan hava o pr ' mio de Viag m à Europa
C ardo o Ayr s, p rn ambucano que retratou com finís-
com a famosa obra "O Dia guinte", d 191 3.
Imo irâ nico traço a vida mundana d o Rio d
Janeiro, apr mado por um t xto do tale nto li t rário Os D ois Irmão fo ram os r spon áv is pela d coração
doutro arti ta, o pintor Em iliano D i C ava lcanti. d a s d social do Flu min n e Fur boI Club p lo
alões do Hot I Copacabana Palace. A Câmara de Vi r a-
A cari atura p rt ncem a um álbu m litográfico
d ore do Rio d Ja neiro po ui m seu ace rvo obra
colorido a mão, que mostra a vida mundana do Rio
de Arthur João.
de Jan iro, num do mais importam 5 alõ el gante ,
liderado p la sociali te do com ço do éculo Laurinda Esta ho me nag m completa nos spaço do Mu u
Santos Lobo , m cujo pa lace te no bairro d Sa nta Afro Brasil. Duram qua um a no, os vi itam d st
Tereza r c bia artistas, int I ctuai per ona lidades da museu pud ra m conviv r com o tal nto o a nho dos
épo a. Ess ál bum fo i um mpr ' stimo valia o d sua Dois Irmãos, com ua obras e s u t mpo. A trag' di a
h rdei ra Cl audia Ramiro Costa a mpaio . foi cruel no final da vida do dois pintor , m difi rent
t mpos, ma p rm an c m vivos s us ta lentos , livr s
a ua caricatura , pod - v r os a íduos fr qu n-
para d uzir a t rnidad p la pura b I za .
tado r s do sa lão de Mme. Santos Lobo. Eram les
o scriror João do Rio, o pintor H nriqu B rnardelli
e eu irmão, o cultor Rodolfo, a car icaruri ta Rian Emano I Araujo
(Nair d 't ffi') com s u p ai , o Ba ró d T ff,', Dir ror-curador do MLI LI Afro Bra ii
D. G a by, po a d o romanci ta Coelho tto ,

9
 o RIO DE No alvor cer do 'n uo X T o R io de Janei ro e moder-
nizava, vi ando tornar- e a vitrine do Brasil. Era a capital

JRnEIRO f, d ral, palco d a Exposiçõe Ge rais de Belas Art s,

qu iria abrir a porta do país p ara a civiliza 3.0.
DE RUGUSTO Per ira Pa sos, engenh iro pref, iro da cidade ntre
1902 e 1906, transform ou o Rio de Janeiro m um
mRlTR no canteiro de obras. S u proj to elitista, in pi rado na

TEmpo DOS capital francesa, desapropriou o fa moso cortiços do

cenrro, mpu rra ndo a popu lação d ba ixa ren d a
IRmílos p ara as p rif, ri a , abriu largas avenidas im rligando
o centro ao bairros próximo . Augu to Malta, alagoa no
TlmÓTHEO radicado na capital flumin ns d de 1888, foi o principal
olhar dessa m udança, pois trabalhou omo fo tógrafo
oficial da prd; itura emr 1903 1936, a convite do próprio
Per ira Passo . Trabalhador d dicado, as imagen de Malta
3.0 hoje referência da memória da cidade no período.

Núcleo de p squ i a
do Mus u Afro Bmil

AUGUSTO Mft.LTA
Avenida Beira-Mar
1905
Fútog-a!1
Cu!e lO parti'_ular

12
AUGUSTOMAL TA
Relógio 00 Bairro da Gloria
Fologralid
Coleção particular
AUGUSTO MALTA AUGUSTO MALTA ~ AUGUSTO MALTA ~~
Um trecl0 do Jardim da GlÓria Os arr 's na Rua du Rlachuelo Vista lomada do Corcovado
1906 1908 190')
Fotogra'la Fotogralla Fotc,gral13
Coleção parllcula' Colp.çao parllcular Coleçao parlicular
20
<4 Emílio Cardoso Ayres em seu alelle
EMILlO CARDOSO AYRES
Uma 6 feira em casa de Madame San los Lobo
1911
Grdl"r nanQulITI e guachp. sohre papel
Cole áo parlllular
EMILO CARDOSO AYRES
FigUr3S da sociedade cariai Ao cenlro Mefisiole' CD MlrII':>lr' do C Ile 110 B as IOde La C'uz
1910-1911
GralHe. nanqulm e gual he sobre papel
Coleção parti ular
EmlLIO Caricaturi ta, pintor piani ta de
fina sen ibilidad . As im ra
A xpo ição r nd u a Ayr sua
rÍticas po itiva foram r gi trad
COll agração. Muita
m artigos de jornai .

CRRDOSO conh cido Emilio Ayr , um

I gante jov m d múltiplos
RVRES tal ntos que calçava apatos com
alto para di farçar sua baixa tatura. Nascido m 23 d
maio de 1890, numa importante família pernamb ucana,
ainda menino já d monstrava grande vaca ão para o
desenho. Foi aluno do pimor TeU Junior (185 1-1914),
mas u pirito livre não se adaptou ~ rígidas fórmul
acadêmicas à obriga ão da cópia. Em 1908, Ayr
partiu para o Rio d Jan iro, onde fo i discípu lo d
H nrique B rnardelli (1857-1936). Notando o grande
talento do jov m, B rnard Ui sug ri u que Ayr seguiss
para a Europa, ond t ri a a oportunidad de melhor
explorar uas pot ncialidade . Em Pari, Ayr s tab lec
grande amizade om o p into r Luc O livier M r on
(1846-1920), que e torna s u ori mador m tre.
u retorno ao Brasil e dá apó a notícia da mort pr ma-
tura d eu irmão, qu o d ixa profundam nt abalado.
Foi no Rio de Jan iro que Ayr s, junto com Nair de I ; ffi'
(1886-1981), em ou como caricaturista nas páginas da
r i ta Fon-Fon!, com a portrait-chalge do po ta 0 1 gário
Mariano (1889-1958) que, na o ião, lançava o eu livro
AJzgtlus. Foi m 1911, no enramo, qu Ayr realizou ua
primeira única xpo ição, num dos aló mai el game
do Rio de Janeiro, do fotógrafo ylvio B vilacqua (?-1 948).
N e me mo pa o, Antônio Parr iras (1860-19 7),
dentre ourro grand arti tas, já haviam exposto suas obras.
um d i , João do Rio (1881-1 921), um do caricatu-
rados por Ayr s, d ixou e1ar apó visitar a xposi ão,
qu ta fo i "um gran d sucesso , um im nso 'x ito-
como nunca houv no Bra il, n s e g' nero".
As P s oa qu rviam d mod lo para a caricatura
d Ayre p rt nciam à alta sociedad do Rio d Janeiro.
O saló da Madam antas Lobo (1878-1946), m
Santa Tt r sa, conh cido po r us legantes fr qu nta-
dor s, ram os principai "laboratórios" do artista.
Ap sar do norm sue sso de Ayr s no Rio de Jan iro,
ua p rmanência na idade não se prolongou. D volta
à Europa, o artista pa sou os último anos de sua br v
vid a trabalhan do m ua ria õ s, indu ive como
colaborador a síduo na páginas do imporrant jornal
de moda da época Gazette du B 071 Ton. Inquieto, o artista
tamb ' m explorou di~ r nt lugares, como a Rú ia,
a Suécia, ntr outros paí
Fo i, aliás, ao retornar d uma viagem à Tuní ia,
que Ayr s r olv u colocar fim à u a p rópri a vida.
A notícia d e sua morte, no dia 21 d abr il d 1916,
m M ar elha, com ap na 26 anos de idade, coou
dolorosam nt no m ia artÍ ti o r percutiu em
di v rsos jo rnai do Bra iI.
úcl o de Pesquisa do Museu Afro Bra ii

25
o CRRICRTURISTR A caricatura no Brasil
só possuiu até hoje u m
tamb ' m com as boas man ira , h rdada do
tempo do Império".

EmlLIO RYRES ca ricat u rista I gante

- Em il io Ayre .
"O s nore -am ricano - continua com ua fidalguiJ.
a nobr dama - não conviv ram nunca com Bourbons
E R ELEGíinCIH O izia-m um a v z O rl ans. A nos a du a ão pautava- e nas velhas

CARIOCR Paulo Barreto que foi

no t mpo de Ayre o
cronista e o romancista dos legam : "n nhum detalhe
escapava à observação d Emil io Ayr quando le anotava
a psicologia do eu modelo". E apontando-m várias
páginas do ca ricaturi ta: "Toda ta g me repres nta.
~ m máscaras d s to res . O palco para I fo i a vid a
mundana . Eles stão r tratados fid lissimam m ".
Paulo Barreto terminava o eu comentário, apontando
a própria caricatura.
Uma senhora que stá no álbum de Emílio Ayr - uma
grande dama que já atrave sou os alões de vária con s da
Europa, diz-m empr que os hábitos legantes do carioca
ecl ip aram- , om o bonde elétrico o asfalto.
"O am ricani mo h gando aqui inopin adamente,
náo desuuiu só o qu havia de rotina, ma ca rregou-no
eti quetas francesas, às quai juntáva mos m igui e
donaires particular ".
"Não fo i ó a r pública que urgiu no Bra ii inopina-
d am nte, o progresso tamb ém veio de op tão!"
Oe fa to a elegâ ncia carioca das recepções senhoriais
de Botafogo e Laranj ira , onde s trocava m gent ilezas
m adrigalescas, el gância que ainda tinha um pouco de
Machado de A i e já qualquer coi a de Marcel Pr vo t,
d apar ceu com o prefeito Pa os que mar ou a tran ição.
A guerra d 1914, hélas! O u-Ihe a última pá de cal.
O Jootba f!, o cinem a, tc. te. tc. tra nsform a ra m
tudo agora xiste no Rio: ociedade sporriva, socie-
d J.de lírica, ociedad dinâmica ... Os elegantes foram
banidos definitivam nr .
E el con olam- ,cavaquea ndo na terrasse do Hot I
dos E uang iro .. .

EMILlO CARDOSO AYRES

As Damas
Grafíto e aquareta sobrE pape
Coleção particular

EMILlO CAROOSO AYRES

EmíliO Cardoso Ayres retratando
a sociedade car oca
1911
Grafite. nanquim eguacresobre
Coteçao particular
Torna-se a im, um praz r sutil abrir-s ho j o
álbu m de Emilio Ayr (dição Briguiet de 1912)
- o arti ta d lit qu fo i o único caricaturi ta
I gante do Bra iI.
Toda ociedade que d sfi lo u p lo alõ s carioca do
começo do ' culo XX, o iedade que falava na xpo ição
de 1900 m Paris fr quentou a nos a xposição nacio-
nal d 1908, que conh ceu o Sr. Afrânio P ixoto quand
le e cr via a Esfinge, que pas eava de carro ab rto pelas
alamedas silencio a d P trópoli , qu compro u o
primeiro automóv is vindo ao Br U, soci dad para
quem Figueir do Pim nt I criou o "Binóculo", toda s a
gente rilffinét: tá no álbwn de Emilio Ayr , imortalizada.
As im que publico u o LI álbum Emilio Ayr s partiu
para Pari . No grand entro artí tico colaborou m
muita r vistas juntou-se aos artistas renovador da
pintura ont mporân a. D dicando- à d coração,
produziu curio a composiçõ s qu e tão e palhadas
m várias coI õ de r idência paris ien
Em ilio Ayres, que parecia um homem f, liz, di spôs-
de pr zar com amargor a vida, uici dou-s no ano d
19 16, m Mar lh a, ond vivia solitário no quarto
de um hot 1.
Emiliano D i Cavalcanr i
08 de abril d 1928

Emilio Ayr ra de P rn ambuco, p rt ncia a um a

da velha famíl ia qu fazem a aristocracia da nobr
provínc ia do orde t brasileiro.

Vi io para o Rio tudar. No Rio, m br v , EmUio Ayr s

f, z-se famil iar d eus mod los da so i dade em todo
salão que e abria para uma recep ão el gante lá tava
el , com a sua mordacidad qui ita, obs rvando .

27
f

VIDR Em 1916, m Mar ille, p r guido

por um a n urastenia acabrunha-
D a sua elegância apurada o invejo o diziam coi a
ásp ra , duvido a le qu as ntia, orria o s u bom

RlHEIR dora, dava cabo da vida, o m ais

pi ritual, o mais ncantador dos
orriso da província m que pairava toda a bondade da
sua casa e da sua g nt .

EmíliO chargista qu o Brasil tem tido .

ingu ' m m lho r do que u pode falar nele.
A nota d ssa morte no veio no laco-
RVRES ni mo de um de pach o da Hava ,
Fui seu companheiro d primeira I tra num olégio
da província.
em comentário. E lá se foram muito anos d pois
de se tri te epi ód io. Através da m inha I mbrança apagaram-se qua e todas
as impr só s da antiga vida, mas sua ombras ficaram:
Falar da p rsonalidade d Emílio Ayr ' r cordar uma
a de um v lho professor, figura bíblica de longa barbas
fa e brilhante do Rio que passou , do Rio harmonioso,
do Rio bom, ainda náo contagiado pelo artifícios da desalinhada sobre o peito magro a ilhueta elegante

moda de hoje, ao tempo m qu o cario a ia tomar o do m eu amigo Emilio Ayr s, muito tratada, muito m-

s u chá ali a Cav ' falar de coisas hon tas. poada, muito polida.

Naquele t mpo náo h avia e a pidemia futuri ta d
moçoilas fUtei as olando p los no 50 saló avenidas.
Eram outros o tipos, outro o ambiente, outra a educação.
Emilio Ayr s urgia entre a g nte daqu le tempo como
um tipo único.
Pequ nino e nervo o, um sorriso Fc liz à comi sura do lábio
sup rior, uns olhito mal d p rto , um p rfil de m dal ha.
Pas aram- e ornes e os ano.
A no sa amizad guiu o u curso de água mansa.
Ficamo hom m. Ele tomou um rumo , u tomei outro.
D e quando em quando chegavam-me às máos palavras
longínquas de Emilio , ora do C airo, ora de Londr ,
ora de Paris, daque! Paris do urado e v rtiginoso d qu
le falava em fr ' mitos de ntusia mo.

/
y //
" /\
...----

I
I
EMILlO CARDOSO AYRES
Figuras da sociedade car loca
Ao cenlro. o folografe Sylvlo Bevllacqua.
1911
Graflle nanqulll gJach suLre pap I
Coleçao parllcular
 Um dia dei com Em ílio em pi na Avenida Rio Branco.
Nunca mai m queci do nos o abraço. Há abra os
que o tempo não can egue desapertar.. . E pa amo
um mé int iro junto , ele a fazer-me a narrativa I ma
do seu suce o m Paris, a maravilha do seu atelier,
o aplauso da crítica, a carta de B rn t in lou ando-Ih
o gênio, o beijo qu Polair lhe d ra m pleno bOllleva;d
e tudo isso mecanicamente, frivolamente como e conta e
uma blague qualqu r s m importância. A sua art
ntão , tomara proporçó grandio a . Era el, m
louvo r, o maior do no os fazedor s de bon ca .
Nenhum outro con guira do xag ro ridículo da cari-
catura tirar ~ itos tão surpr endent s.
Em Perrópoli , onviv ndo na alta roda, ntr tipos de
d taque para lh apanhar o flagrante caricato dos traços,
tornou-se amado das mulher inv jado do hom n .
a enhora Gaby Co lho N to o u sorriso de puma,
a menina Leitão da Cunha, enhorinha Vera Barboza,
hoje Sra. Cavalcanti, ra. Itib ré da Cunha e toda a rie
int rminável de figura d corativas de P trópolis, lá stavam
dando vida à páginas do álbum admirável.
Mas o t mpo om a sua fatalidad ineviráv I apaga
todo o trunfos, toda as glória ...
Do m nino g nial qu foi Em ílio Ayres ninguém mai
fala. Amavam-no m vida por pavor ao escal p lo do s u
lápis. Hoj ninguém mai lhe pronuncia o nome, aqu I
nome r dando que saltava das fo lhas d ' album como
uma sátira vi a, diant do qual os hom ns tiravam com
r pito o us chap' u as mulh r e ap uravam
m sorrir o mai lindo dos s us orri os.
Y-Juca-Pi rama
Artigo do Jornal A Proví ncia, s/d ara e slloca l (r cort )

Como em, o agudo ob ervador do gra nd mundo

parisiense, a sua p cialidad ra pintar mulh r s.
Datam daí a prim iras silhu tas mundanas da ' poca: A
ra. antas Lobo, p qu nina, spalhando o encanto da
ua graça a vivacidade do u olho irr qui to ;

EMl lIOCARDOSO AYRES

Fi~urasda sociedade carioca
1911
Gralile, nalQuim e guache ,obre papel
Coleçao parlicular
H VIRHDH DO SÉCULO:
RIO DE JHnEIRO E BRHSIL
• Promulgação da
Lei do Vemre Livr
• Desembarque dos primeiro
Imigrantes italianos m
ão Paulo
ascimento do marinheiro
João Cândido
asciment do critor
Lima Barreto
• Morre do abolicionista
Luís Gama
• Início do movimento
abolicionista dos Caifazes,
que organizava a fuga
coletiva de cravos de São Paulo
• Libertação dos escravos no
e:uá e promulgação da
Lei do Sexagenários, que
dava Uberdade aos escravos
om mai, de 65 an05
• Lei Áurea,
abolição da escravatura
• Morre de Firmino Monteiro
• Proclamação da República
e queda da Monarquia
• D. Pedro II parte para
o exílio na Europa
• Criação da Escola Nacional
de Bela rtes (ENBA)
• Mort do pintor E têvão ilva
• Floriano Peixoto nomeia um
novo Conselho de Intendência,
depoi que populares liderados
por Nilo P~çanha e Barata
Ribeiro imoddiram a antiga
Intendência. A partir dessa ação, _
Barara Ribeiro foi nomeado o
primeiro pr feito da cidade do
Rio de Janeiro
• Revolta da Armada: esquadras
rebeldes hostilizam as fortaleza
legalistas de Floriano Peixoto,
em setembro, a partir de
ncouraçados atracados no Rio.
Os rebeldes chegaram a
empossar Frederico Guilherme
de Lorena como pre idente,
em outubro. Navios menore
cruzavam a baía de Guanabara,
principalmente tentando atingir
Niterói. Fomes da época
calculam que 100 mil pessoa
fugiram do Rio de ]:ll1eiro
duranre e sa op raçõe
militares. O r beIdes
foram abatido por Floriano
em 1894, mas abriu-se espaço
para a candidatura de Prudente
de Morai à presidência,
como repre entame dos
caD icultores pauli tas
• O Arrai:t! de Canudos é
smagado pelas forças estatais
'.Ii •
• Revolta da Vacina: a pedido
do médico Osvaldo Cruz,
o Congr sso aprovou a lei
que tornava obrigatória a
vacinação contra a varíola e
a febre amarela. Porém, ainda
ntindo o efeito do
des mprego e do alto cu ro
de vida e m função da política
higienista e modernizadora dos
republicano , que empurrava a
porção mai pobre da população
para regiões mai di rantes da
cidade, as m didas terminaram
por semear o de conr mamemo,
cujo estopim foi obrigatoriedade
da vacinação. A população
ca rioca, em e clarecimenro,
obre a vacina, foi às rua
houv um I vante militar
que qua e re ultou na queda
de Rodrigue Alve
• Morte de José do Parrocínio
Inauguração da av nida
Atlântica (Rio de Janeiro)
• Início da implantação da
iluminação I'trica na rua
do Rio de Janeiro
• Morte do pintor e desenhista
João ~laximiano Mafra
• O antigo prédio da Escola
1 lacional Jc: B Ias Art ,
na avenida Pas os, é demolido
• O jornal i ta Coelho Nero,
em artigo que ficou famoso,
ap lida a cidade do Rio de
Janeiro de "Cidad Maravilhosa",
título que vira marchinha
em 1935
• ilo Peçanha roma-se a primeira
pessoa com ascendência africana
a ser pre idente do Brasil
• Re\'olta da Chibata
• Exposição Internacional
de Turim
• ln tala ão do bondinho d
Pão deAçú ar
• Regi tro na Biblioreca acional
da canção Pelo teI fone, do
compo"irores Donga e Mário
de Almeida, primeira mú ica
gravada sob o rótulo de 'ambJ.
Grande suc so do carnaval
de 1917
• E 'posição de pintura mod ma
de Anita Malfati, marco da arte
mod mista bra ileira
• Morte do pintor Arthur
Timóth o da Costa
• SemanJ de Arte Moderna
em São Paulo
• Início da Coluna Prestes
...-
.~
-...
-
.-
• Morre da mã de santo • Morte de João Timóthto
Tia Ciata da Costa
• Na cimemo de Tom Jobim • Promulgação da 3- onstirui ia
Brasil ira que defin r a
ducação um direito de todos
institui o salário mínimo
• Getúlio arga sob ao poder,
dissolv o Congr so e comanda
a ditadura até o ano d 1934
• Criação do Mu~ u • Início da op ra óe. do
Histórico Nacional Aeroporto anta Dumont
• R aUza -áo do prim iro
concurso das Escola de amba
no Rio de Jan iro
• Inauguração da e tátua do • André filho compõe a Marcha-
Crisro R demor -Hino Cidad Mafa\i1ho a
• Morte do prof. or e e~cultor
Rodolfo Bernardelli
• Mort do prof. ,sor e pintor
Henrique B rnardelli
....
--
.......
-
úcleo de P 'quisa do Museu Afro
Bra,il I Bihliogr~ fia: BrI\il ';00 Anos .
5:10 Pau lo: Abri I, 2000 I lnrcrnet:
www.pcdagogi.lmfoco.pro.brlh r, xx.hnn
I \\ IV\\ wikipedi.l.orgl
JOÃO TlMOTHEO
RIO de Janeiro. 1912
Fotografia
Acervo Fundação B;blloteca ~acional
João Tlmolheo da Co la erl seu alellt
Rio de Janeiro. 1913
Fologralia
Acervo Fund,ção Bill oleGa Na ·,ona l
BIOGRRFIR Jo(1879-1932)
ão T imóth o d a Costa
na c u m uma
DE JOHO Jan iro. Iniciou ua atividades
famíli a humild do Rio d
TlmÓTHEO artís tica como ap r ndi z
na Casa d a Moeda da então
DR COSTR capital t d ra l, stud an do
d nho e gravura. Em 1894, ingre sou, ao lado de
se u irmão m ais no vo, Arthur T imó th o d a Cos ta,
na Escola Nacional d B las Art s, ond e tudou com
Daniel B 'rard, Rodolfo Amo do Z h rino da Co ta.
Tamb 'm cur ou au las d gravura no Liceu de Art s
Ofícios do Rio d Janeiro. Após de taca r-se como pintor
nas Exposi õ s G rais d B la Are s, e teve na Europa
ntre 1910 1911 , int grando o grupo contratado para
d corar o pavilhão brasileiro na Expo ição 1m macional
d Turim, d 1911 , junto com o irmão
e Rodolfo Ch amb Ila nd . Aprov itou a viage m para
conh cer museus na Itália, Fra nça, Suíça e E panha,
tendo sido marcado p la obra do pintor franc ' s Puvis de
Chavannes (1824-1898) p lo ponti lhismo.
D volta ao Bra ii , foi contratado para xecutar a d co-
ração de in tituiçõ arioca d pr tÍgi , como o aláo
de Honra do Palácio T iradent , o alão do Copacabana
Palace e o alão do Flum in nse Football Club , toda
empr gando a t ' cn ica pontilhi ta. Como membro da
ociedad Brasileira de B la Arte , deh nd u a ab rtura
de scolas livr s d art, onde p ud s h av r maior
lib rdade d scolha aos arti ta , d modo qu fica
r ervada à E cola Nacional d B la Art s a in trução
d ntro dos moldes acadêmicos. Faleceu em 1932,
afa tado da pintura internado no Hospício do
Ali nados do Ri o d Jan iro . Foi pr m iado m
div rsas Exposi ó G rais d B las Artes, conquistando
pr Am ios de menção honr a, a p quena medalha de prata,
m 1913, com o quadro O dia stguinte, a grande m dalha
d prata, m 19 19, com Aprendiz, a pequ na m d alha
d ouro no alão d Outono d 1926 , com a pintura
No atelier. Em 1925 compôs o jú ri d pintura da
Expo ição G ra l de B las Art s daquele ano.
A produção abundam d João T imótheo, ma rcada p la
spontaneidad , contempla todos os g ' n ros da pintura
- o retrato, a paisag m, a fi gura, a m arinha a pintura
com Ca rlos
hi tó rica - , além da gravura m m tal. Para o crítico Jos '
~ ixeira Leite , o pintor d taca- sp cialm m pios
nus ma culinos , mas tamb ' m m recem d taqu s
"os retrato de modo g ral as fi gura e as pai ag ns,
de b lo d enho sensív I colorido". Franci co Acquarone
A. d Queiro z Vi ira lhe at ribu íram qualidad s
xpr s ioni tas, enquanto Quirino Cam pofiorito r co-
nhece traços impr ionistas m algumas d ua obras.
Núc! o de P squisa do Mus u Afro Brasi l
35
 "D e mim, propriamente,
JORO náo tenho nada a dizer.
TlmÓTHEO o mai inter s ante já r v lei,
que fo i a i ~fluên~i a b n ' fica
POR ELE que, na mlllha vida na de
outro arti ta do nos o meio,
mESmO exer eu Enn s de ouza.
Este ' o traço luminoso da minha xi tência e cumpr -me
recordá-Iosempre. D mais, quanto ao outro d talh ,
tudo vulgar. Sou filho do R io d Janeiro, aqui m smo
ne ta cidade, ao tempo do meu na cimento, Distrito da
Corte. Entrei para a Escola de B la Artes, nas condi-
çõ s que já detalh i, aí por 1894. E tudei oito ano ,
fazendo todo o cur o ob a prote áo do Dr. Enn de
ouza, que m criou a po ib ili dad do e tudo .
Fui primeiramente aluno de d enho de Daniel Berhard,
submetendo-m mais tard a concur o, para a ela de
pintura, passa ndo a 5 r aluno do pro~ s or Rodolpho
Amoedo. Pintura, propriam nte, e tudei cinco ano ,
frequentando modelo vivo, com Z ferino d a Costa.
Compareci 5 mpr aos alõ anuai , tendo obtido todos
05 prêmios até a p quena medalha de ouro, me no de
viagem, que nunca pleite i."

R prod uzido de Co ta, Angyone. A inquietação das

abelhas. Rio de Jan iro: Pimenta de Mello & C ia., 1927

JOAo TIMOTHEO DA COSTA RODO LF OAMOmO

Pélsagem Retrato do Plrtor João Tlmótheo da Costa
Oleo sobre madeira 1908
Coleção particular Oleo sobre madeira
Acervo Museu Nacional de Belas Artes, RJ

36
EnTREVISTR
DE JORO TlmÓTHEO
PRRR R REVISTR
ILLUSTRRÇRO
BRRSILfIRR*
EnTRE "RTISTRS
- Quando João Timotheo da Costa teve a explicação
de nossa presença no seu atelier, naquelle dia feriado,
que eIle aproveitara para submettel-o a uma arrumação
geral, foi logo esclarecendo o nosso equívoco:
- Não, meu caro amigo, eu n:ío fui pau a Europa
como premio de \ ügem, mas sim comiçsionado pdo
govt:rnu. Terminei o curso na Escola de Belbs Artes
em 1907. Em 1910, fui contractado para LLer algum.ls
decorações nos pa\'ilhões brasile iros da F,:,.po\ição
lnrernacion:Jl de Turim. Commigo seguiram p:tra o
mesmo fim , v,írio ourros artista : os irmão, Chambdbnd,
o Arrh ur Timorheo, o Eugenio Latour, o Edu:udo Si
e outros . Fui neS~a qu,did.lde, de artis ta Ltmrracrac!o,
que me pUL rumo da velhJ Europa. Um,1 vez terminada
a minh,l tare(1 em Turim, segui cam inho de Pari~, onde
insulei o meu Iltlflia .. \-ias você é wn homem penerso ...
Vem-me fazer despernr recordações! ...
Neste momento, como que me estou vendo demro do meu
ate/uI', do Boulevard Momp:unase .. .
- E vo cê acha perversidade despertar saudades
de uma phase fel iz de nossa vida?
- Sim ... uma pha~e feliz... Dois anos que passaram
vel07es, LOll10 pa~sa tudo quanro é bem ...
- Mas nós náo viemos aqui despertar tristezas ...
Quizeramos, antes, que você nos revelasse alguma
pagina alegre de seu passado em Paris.
- Lembrar o pa",ldo em uma época em que só se
disLllte o jitturis'llo?
- E admite você o futurismo em pintura?
°
- Falar em .lrte fitturisttl é querer adivinhar futuro.
é querer antever o dia de amanhá. Todo~ nó, devemos
desejar a evoluç:ío da arte. Como? Quem ~.lbe lá?
EllJ vem por ~i, naturalmente. inevitavelmente.
A t\·oluç:i.o ~ sempre um pa~,o á frente do que existe.
Vem como uma fatalidade quase rnecànica de rudo que
caminh.l. O, artlStJS excepcionae, existem hoje como
em todos os tempos. Exacr:lmentt porque sáo excep-
cionaes, sáo sempre revoltados contra as algem:ls da
tradiç.ío. Aprendem sempre acrescentando, sempre
creando quJ.!quer coisa de 110VO. Par:l eb, n.ío há r gr:lS,
não há leis, n m princípios que lhes possam tolher
a liberd,lde individual. Cream por si, por SUJ própria
conta, intuitivamente. São os gr,mdes Ian<,.adores das
ideas I1O\oJS e, pOrt:lnto. os bctore, incon,cienres da
evoluçio. Imagine você ,e é possível sujeitar os
verdadeiros talenro~ is me,mas regras que servem
pJI"a guiar as inrelligencias communs! '\íaturalmenre,
tudo evolue. na technica, na forma, lU concepção.
Qual o pintor acrual qUe seria capaz de pintar hoje
como se pinr,lVa há duzento~ ano" atraz? Os quadros
mais celebres do passado despen,lrn admiração
e enrhml:lSmO, principalmente porque, sem ele~,
não teríamos chegado onde chegámos. Mas dahi a
quu-er que eles ainda no, sirvam de modelo, vae um,l
dhrancia enorme! A Giocollda de Da Vinci, p. exp.,
e o quadro mais celebre que 5e sabe. Entretanto, não
é Llm quadro verdadeiro , porque repre,enu uma rcpro-
ducç50 de modelo de f!ulza com um fundo de ar livre.
HOJe l1Jt1guém mais LIZ isw. Nmguem mai s usa do
proc so artificial, quando pode u ar do r alo O methodo
verdadeiro' o que s ap r nd no próprio campo d
acção, m fals ar a verd ade: a figurJ, d ante da fi gura,
a paysagem, deant da pay ag m . ó assim, o quadro
póde embeber-se da v rdad ira côr local, seja d um
modelo em um ateliel~ s ja de uma vista ao ar livre.
ó por xceção ad miro a conc p ão pe oal ou a fama ia
do artista. Na co nfecção d um quadro h istórico, p.
collocado no local ond e pa sou o facto qu pr t nde
r memorar, o pintor nada p od rá faz r s n ão t ive r a
lib rdade de crear a cena, coadjuvado pelos conhecim mos
histórico por rodo o d mai lem mos auxil iar
qu pud r di por.
- D ve ser inter ssante trabalhar em um quadro
des a natureza.
- No nos o paiz, não é nada im r sante. Ao contrario,
, um caso m u ito ério . O Brasi l pód er o paiz id ai
para qualq u r ramo da atividad human a, menos para
as B lia Ar t S. 't mos s a natur za p rodigio amente
xub ran t que a todo maravil ha, mas da qual ó
mu ito d ifi cil m nte s pód ti rar u m r ai prov ito.
ós orno victim a d n a própria b leza, porqu '
uma b leza difícil por xce so de luz. Ao pa so que a luz
atenuada r alça os planos, o xce o de luz confunde-o ,
to rn ando a pintu ra m uiro mais di fícil. O no o so l
p r nem nt glorioso torna as paysag n quase irr pro-
ductiv is, porque lhes pr judica os comrast , tornando-o
d fi ci nt . E o comra t ' tudo. Na Europa p ód -se
pintar at ' o proprio 01. Aqui , is o não pa sa d um
mytho. Há horas m que o xc o de luz é tal, que não
e póde ver; o que não e póde v r, não se pode pintar.
I so no qu diz r speiro aos trabalhos ao ar livre.
- Falava da confecção de um quadro histórico.
- G nero que r puto ainda mais difícil de abraçar, gra as
á no a gra nde d fi ci ' ncia de elementos de trabalho.
As fo nt s his tó ricas nem s m pre tão de acord o,
o aucror cont radi zem - e fr quentem nt , d modo
qu o a rtista nu nca sabe com q uem tá a razão .
AI'm dis o, a questão da indumentaria é de ani madora.
5upponha que u d ej e pintar um I crato de D. Pedro II,
algun anos ant s da procla mação da Republica .
Para vesti r o Im p rado r u t ria de andar como um
novo Nazar no , de H rode para Pilaros... at ' cansar.
A farda, eu iria nco nt ra r no Mu u Nacional; a calça
no Archivo Publi co; o bon " no M useu hi tórico; a
pada, no M u u do Ypi ra nga, m . Paulo; o saparo
em poder de um coll ccionador qualquer - o r. Si mó
da Silva, por x mplo ... Quando poderia dar por findo
um trabalho dess s?
- E no atelier?
- A itua ão ai nda p rman ce difíci l. A no a falta de
modelos ' uma con qu ncia da no a falta de cultura.
X. Há p or ahi u ma inju ta pr v nção contra a profis ão d
mod lo, que é um a profi ão tão digna qua nto as qu
ma is o sejam . A rapar iga bras il iras ainda não s
comp n traram de que o atelier de um pintor náo ' uma
d ca a de rolerancia ou um ant ro de d vass idão .
O atelier d um pinto r ' como o co nsultório de um
m dico: m am bo xi tem o m smo r peito e a me ma
con ideração p la honra alh ia; m ambos se culti va
com a mesma cr n a, a r ligião do s gr do profissional.
e capitulo, e tamo tão longe de Pa ris, co mo da
Lua. Lá chega a h av r pontos de parada d modelos,
como aqui h á p ontos de paradas de taxis... É só v r
scolh r. Aqui no Rio, como' difi rente! Houv uma
' poca m que Leonardo da Vi nci ti nha qua i pro mpta
a ua cel br Ceia de Christo. Foi qua ndo II poz a
pas iar p las rua da cidad , ob rva ndo at nta m nt
todos o hom n qu pa avam . D ir-se-ia qu o m tr
r pa u ava da fadiga, e paire ndo o dia inteiro, quando,
d uma fi ira, encont rou um d us d i cípulos am igos,
que lhe p rgu ntou amav Ime nte:
- "Então, m str , tá agora descansando?" Ao qu
Da Vinci r pondeu:
- "Náo, nunca t iv ta m o t ra balho como ago ra.
Ando á procura de um modelo para Judas .. ." m tira r
nem pôr, é b m s O a o do pi ntor no R io d
Ja n iro. Cada u m d nó, fr qu nt m nt v' na
situação mbaraço a de L onardo da Vinci. O s no o
modelo, m num ro limitadís imo, sáo todo mu ito
m dro os, têm r c io do atelim .. . para não di zer dos
p intor s... Ent ra m mpr muito tímidas, numa atitud
de qu m stá prompto a fugi r no prim iro mom nto,
muito de confiada, d riso muito amar lo... ó quando
v', qu s meio d vida nada t m d p rigoso, , um
ambient d r p ito e de trabalho que o pintor ' ap na
um op rário do b 110 e lia uma sua colaboradora, mão
i111 , procuram ad ap ta r- ao m io, ntr gar- ,
con fia ntes, á ua profis ão . Pode- d iz r qu ,
ó mão, recup ram a pos e d si m smas. Tudo i o,
r pi ro, gra , a á n o sa fal ta d cult ura artÍ ti ca,
sempr tão d s urada . A ac tual I i do en ino,
39
 mu ito ac n ad a m nt , cogita da educação moral
cívica d a mo id ade. E qu c u-se, por ' m, muito
la memav lment , de tab lec r a educação arrí tica
do povo, merc ' da qua l mu ito pod r mos oncorr r
para a no a educação moral. A ideia de arte, como,
como a ideia d moral de ivi mo, d v ria r, d de
edo, incutida no e piri to das cr ança , para qu ellas
não ch ga em á dade madura, ignorando, por completo.
o qu ejam a Be!las A rt s. o Bra ii são fr quem
os caso de a igno râ ncia em homen q u tem hega-
do a posiçõe d alto destaque o ia! e político - político,
principalm nt . É sabido o caso do g neral Pinheiro
Machado, qu e chegou a cogita r de h ehar a Escola de
B lia Arte , por con ideral-a uma inutilidade ... Em meus
tempo de cur o, houv na Escola uma Expo i ão h ita
em homenag m a Victo r Meirell s.
Ahi estavam xh ibidas algum as téla do me tr , emre
as quaes todos os deta lhes de a lgun s d seus quadros
ma is celebres: a Batalha de Guararapes e a Primeira
Missa no Brasil, ent re out ros . O em ão Presid nt da
Republica, vi itando a Exp o ição, p rgunto u ao dir tor
, pa ra fazer um a obra d arte era preciso ta nta coi a
tanto tempo ... É vid ente que a pergunta não pod ria
d ixa r de d es nortea r o diretor da E col a, at ' ntão
prod igo em detalh xplicaçõe sobre o que ia
mo trando. Elle, naturalment tev d jo d afirm ar
ao pr sidente d a Republ ica, qu , para fazer a mulher,
q ue é a expr são máxima d e um a obra de art ,
a natli r za leva nove m z s... e mesmo a im , faz,
frequentement , trabalho imp rfeito ...
- Quer dizer que, se V. fosse Governo ...
- Modificaria por compl to a ori ntação actual, dando
ao ensino da Bellas Arte um ca rac t r p ra tico.
O ideal ria stabelec r o cur o livres oili iali adas,
dan do a cada profe sor a r spon ab ilidade di r era
40
d ua cadeira. Isso equiva leria a es ta b lec r um
verdadeiro concur o mr o d iv r o cur o , com o
qu se evitaria o jogo do mpurra mu ito fr qu me ,
em qu ada um proc ura at ira r a re ponsabi lidad
pa ra cim a dos o utros ... Ac tli alment o concu rso
para pr mio de viag m ' julgado por uma comissão
composta de prot "sor s exel u ivament da
p cial idade. I to é um mal. A comi ão deveria
compor- de artista , tra nhos ou não á E cola,
porque ' preciso não que r os caso possíveis
d e in comp ati bi lidad s nt r I nte alu no ,
nos qu a fic am m t r para quem ap p !lar.
m mpre a condena áo unanime de um alumno
ign ific a qu eU não t nha va lo r nem prep aro .
Mui tas v ze , i o póde r r sultado de uma ma l
compre nd ida solidaried ade d ela s , que nada tem
a p rd r com o sacrifíc io, m uitas veze definitivo ,
de um a rtista m for m ação. Ora, de d qu e da
comis ão julgadora do prem io de vi ag m fa a m
pa rr arti tas, d pref~ rencia e tranho á E cola ,
e, portanto, alheio ao que nella passa na intimidade,
parece que é mu ito m ais difícil, s não im po ível.
erra r- s ou elaud icar- n a distr ibuição d a ju t i a.
A justi a! Você sab que, atraz dela viv mo todo ,
os allumnos e o artistas, os que e tudam e os que
trabal ham . O profi ional, m ultima analy e, póde
sperar qu o tempo Ih fa a ju tiça m r cida; mas
o alumno póde de anim ar, muitas veze com grande
p r juízo para a a rte. É i so que conv ' m evitar.
Evitar decepçõ no cur o.
A dec pçõ s virão d pois, durante a profi são, fi itas,
pela inju ti , a, pela intriga , p la ma ld ad e alh ia .
Qual de nó não t m um ca o a contar? Não lhe falar i
de mim . Prefi ro fazer ju tiça ao outros. Quando fui
pa ra a Euro pa, e tava em fóco o concur o p ara o
rumulo de Affon o Pena. Toda g nte ac u ava de plagio
o projecro de Belmiro de AlnlLidJ. Entreranto, quando
cheguei J Geno\"3, \·i'oitJndo o Campo Santo, tive
a minha atcnçao \o lt:.I<:1a para um cumulo que era,
precisamente ... o projecto Rodolpho Bern:1rdelli;
a mesma cadeira \Jsia, J mesma figura de mulher
debrucada, chor,lndo, mesma idb. emfim , PUgio?
É Lí possível :lcreditar nisso? Não hj posição nenhuma
de fig ura humana, que já n:1O tenl13. sido desenhada e
ninguém possue privilegio da posição de ~eus modelos.
No caso, kí apena~ uma simples coincid2ncia de idéas
entre m doi~ túmulos. E, entretanto, Belmiro de Almeida
é qu foi acus~ldo de pLtgiário ... L~as ~ão a injU',tiças
inevitivós d,l prufissJo.
- Quaes os seus trabalhos de maior vulto?
- A minha obr,l est,í opalhada por esre mundo afora.
Aqui no Rio, ten ho lima infini dade de qu.ldros.1
começ:u pelo retmo de Joaquim Murtinho, que se acha
no gabinete do Mini~tro da Fazenda. Fiz JS decorJ.ções
nos p:l\ ilh óe de Turim, no salão de dJn, Js do Flumi-
neme F. ('., no vntíbu lo do Museu N,lCional. no s.ll.io
de festJs do Copacahana Pabce. Além des~e" fiz dois
p.iÍ néis typilO~ do Distrlcro Federal, p:HJ o palJcio do
Conselho Municipal e fil a decoraç.ío do salao de honra
do novo palácio dJ ClmJO do~ Deputados. F lizmenre,
já se vae desenvolvendo u gosto pebs decorações das
re,idéncias p,miculares. Eu me~mo coloquei h:í pouco
seis painé is deLOr.ltivos no palacete do~ irmáos
Drs. Abel e Agenor Porra.
- Lembra-se de ter tido alguma emoção artística
durante o seu curso?
- Nunc.1 me Dquecerei do que comigo ~e pJSWL1, qUJndo
me vi pela prime irJ vel deJnte de um modelo \'1\0.
Junto do mestre e dos co legas, com J palhet.1 na mão
e defronte do modelo, tive a sensação perfeita de que
seria incapaz de dJr LIll1.l pincelada.
- E na Europa?
- Dentro do M u ~eu de Lu xemburgo co nvenCi-me
de que processo, em pintura, n.ío se discute. emi
as mai~ profu nd a\ im pressões dea nte de artistas
os mais diverso', Lada um com a sua ma neir.1
diferente de trJb.1Iha r.
- Mas uma impressão especial?
- É ditfili limo. r emo em S. João BaptisrJ, de Puvi\
de ChJvJnne~ , o decorador por exedlenua, .10 l11e~mo
tempo que recordo a pinturas de Bonnar, que, de t.í.o
w!idJs, dio a impressão de e\cultura~ .. .Tenho .linda
deantc: dos olhos a Cáa dI" Lmto, de D.1 Vinci. mal
tr.lt.ldJ, deploravelmente JbandonJdJ por ,tqudb
a quem lOmpere ,1 sua con<,eryação preciosa. Penso,
igu.1Imente, no assombro de arte que é a CJth..:dr,ll LI"
Milão. Ma se eu fosse enumerar. ..
- E o nosso meio?
- Acho-o adeantJdo. Temos exce\entc:s mestre~, Jrrist.lS
fones. Não tenho idéa de ter visro 11.1 [urop,l J1ada
melhor do que J decoração mar.wilhosJ do foYfI" do
nos~o 'Thcatro tvlunicipal. rralulhada por Vi~c(}nri.
- E se insistíssemos em lhe pedir que nos revelasse
alguma pagina alegre da sua vida bohemia de
alumno, no Rio, e de artista, em Paris?
- Escute - respondeu-no Timorheo, mostrando-nm uma
esculptuB que c.'ou pendurada na parede d, \LlI {1ft/IIi".
- I tu reprc:sc:llta a cabeça de UI1lJ mulher, que foi
encontrada morta no Send, deFronte: de Pdri\. Como ,,2
,1 sua originJ lidade LOnsiste l1i~to: a mu lher morreu
sorrindo ... A no ~,l vida Jlegre de moços é p.lra todos
nós Jpems is~o: umJ vida pa~~adJ que morr-:u sllrrindo ...
Respeitemos os que mnrraJm, meu Jmigo ...
42
JOÃO TlMÓTHEO DA COSTA
Nu Masculino
Sangulnea sobre ~apel
JOÃO TIMOTHEO DA COSTA
Brelões
Oleo sobre cartao sobre made·ra
Col;ção particular
JOÃO TIMOTHEO D.4 COSTA
Bretões
Oleo sobre cart~o sobre madma
Coleção pa rlicular
JOAO TI MÓTHEO DA COSTA
Paisagem
1892
Óleo sobre madeira
Acervo Museu Afro Brasil
JO~O TlMOTHEO DA COSTA
Paisagem
aleo sobre madelf3
Awvn Museu AfrG Brasil
JOÃO TlMOTHEO DA COSTA
Figura feminina
1918
Oleo sobre leia
Coleção parlicular

JOÃO TlMOTYEO DA COSTA

Nu fflllnlnO
1929
Oleo sobre le a
Coleção particular
 JOÃO TIMÚTHEO DA COSTA
Sem litulo
1920
Úleo SODre tela
Coleçãc particular

iO
JOÃO TlM ÓTHEO DA COSTA
Sem titulo
1912
Óleo sobre leia
Coleção parlicular
JOAO TIMOTHFO DA COSTA
Retrato de "lulhp,r
1"12
01';0 ~ br !í;la
Colrr~o pJrti
JOÃO TIMOTHEO DA COSTA
Sem Iltulo
1927
Oleo sobre madeira
Coleção particular
JOAO TIMOTHEO DA COSTA
Relrato mascull 'o
1928
Oh o sobrp. leia
Co eçao particular
 JOAO TIMOTHEO DA CDSTA
Casam,
1920
Gleo scbre made ra
ColeçaJ partlcul:][

56
JOAO TIMÓTHEO DA COSTA
Paisagem
1925
Oleo sobre madeira
Coleção particular
JO~O TIMÓT HEO DA COSTA
Ba cos
01 sobre 'ela
Ac rVll MUSéU Aff(l BraSi l
J:JÀÜ TlMOTHEO DA COSTA
Jmo com flores
1925
Oleo sobre madeira
Coleçao particulH
JOÃO TIMÓTHEO DA COSTA
Natureza morta
1927
Oleo sobre madeira
Coleção parllcular

JOAO TIMOTHEO DA COSTA ..

Natureza morta
1927
Oleo sobre madóira
Coleção rarti cular
 JOÃO TlMÓTHEO OA COSTA JOÀO TIMOTHEO OA COSTA
Paisagem Paisagem urbana
Óleo sobre tela Óleo sobre madeira
Acervo Museu Alro Bras I Coleç~o partICular

66
JOAO T MOTHEO DA COSTA JOAO TlMOTHEO IJA COST
Paisagem Pasagerr
1'127 1925
Qleo SOJre 'lMI lia Ole ,obre madolfa
Coi a, plrlieL lr Cüleç,li pGrli~ular
JOÃO TlMÓTHEO DA COSTA
Rio de Jarelro
1928
Óleo sobre madena
Coleção parllcular
JOÃO TIMOTHEO DA COSTA
Paisagem
1924
Oleo scbre macelra
Col?çao parti~ular
J8AO TIMÓTHEO DA COSTA
Paisagem
1928
Oleo sobre madeira
Coleção particular
,OAO TIIY10THEO DA COSTA
Palsagen
Oleo subr rr,ade d
Colepo pari Lul.r
JOAO TIMOTHEO CA COSTA
Paisagem
Oleo sobre leia
Acervo Museu Alra Brasil
JOAO TIMOTHEO DA COSTA
Paisagem
1q< 'l
Oleo ~obr rr dI!' J
Acervo t..\us u Alro Bra'd
JO~O TIMOTHEO DA COSTA
Pa sagem
1925
Óleo sobre leia
Ccleçãu particular
JOÃO TIMOTHEO OA COSTA
S mlitulo
19'2
0100 sobre nadella
Acervo Museu Afro Brasil
JOAO T'MOTHEO DA COSTA JOAO TlMOl HEO DA CDS A
Pal,agl~m Pa :,anem COfl ca I
1918 1925
Oleo sobre leia O o s ore m ,d Ira
COleção parlicular COle 00 perfi ular
JOÃO TIMO-HEO DA COSTA JOAO TlMOTHEO DA COSTA
PalsagRm ~alsagecn
1916 1910
Oler, sohre mdeira 0110 sobre tela
Acervo Mus~u Afro Brasl Acervo Museu Afro Brasil
JOAO TIMOTHEO DA COSTA
P nluras decoralivas da Câmara MUnicipal do RIo de Jan'lro
Palácio Pedro Ernesto
1923
 m tanto dit r nt ão dua paisag ns t ita m conr nção do valor na part mais lumino a da cala
m ado do anos 1920 por João Timó th o da Co ta a r trita variação cromática nos fazem lembrar, por eu
para ornam m ar o Palácio P dro Erne to. ovam nt , turno, de uma p ' ci d plás ti a de (ap aria. E a
é possível perceb r uma lara tendência à ab (ração e caract rí ticas par em d rivar diretam nt da fun ão
uma [atura de p qu no toque b m vidente , variando d corativa d sa obra .
m alguns ([ cho de um (ratamento mais livre, qu r m ( A LL E. Arthur Gomes. ""ti p intura da Escola Nacional de Belas Ar/e.\ lia
àquela pochades de Mon ( Renoir C..), a uma fa tura I Rcpúhlica (/890-19301: Da fonnação do Artista aos seus modos estili,ticos".
Tese de Doutorodo e m Hisl0ria c Crilica da Arte. Escola de Belas Art s-
divi ioni ta mai controlada ortodoxa. Por ' m, a rad ical nil rsidade Federal d Rio de Janeiro. RJ.
ARTHUR TIMOTHEO
Parí~
FOlogr iía
A erv Fundação Biblioteca 'Iacional

85
BIOGRAFIA Arthur Timótheo d a Costa
(Rio de Jan iro, RJ, 1882-1923)
participando de entidades artísticas indep ndent ,
como a J uventa (d poi o iedade Brasileira de B las
DE ARTHUR fo i um dos ma is d tacadas A rt ) e estab I cendo- como renomado pintor

TimO'THEO pint~r . s da c na art l,StlCa d corador. Em inícios dos anos 1920, todavia,
brasileira na dua d cadas ua p r onalidad nt rou m um rápido Proc sso
in ici ai do s ' cu lo passado.
DA COSTA ua vida e obra, todavia,
d deterioração e I [ V d r im rnado no Hospício
de Alienado do Rio d Jan iro, ond v ia a morr r em
continuam in ufici nt ment e tudada , como, aliá , 1923, com ap na 41 anos , s m t r t ido tempo
a da maioria dos arti tas d ua g ração, aqu la que de de envolv r rodo o eu pot ncial artístic
r aliza, no Rio de Jan iro, a passagem ntr a tradi ão
A maioria do críticos procura vin cular o stilo d
acad mica da Escola Nacional de B las Arte (E BA)
A

Arthur Timóth o, ousado di tant do tratam 1!. 0

a primeiras corr ntes modernistas. N gro, d orig m
usualment identificado com a arte acad ' m ica brasil ira
humild como a maioria do pintor d s u t mpo,
ma is "ortodoxa", dir tam me à hera nça impr s ionista
par ce não t r m fa ltado ob táculo adv r id ad s
fra nce a. Um olhar mais at mo à sua variada obra
a Arthur Timóth o duram a ua cuna vida. Ainda
rev la, rodavia, um pírito v rdad iram llx cl ' tico
mu iro novo começou sua atividade artí tica no cur os
e influências que m rgulham ainda mais r motament
d gravura d nho d mo das e selo da Ca a da
no pas ado. ão fl agra ntes, por xemplo, uas afi nidad
Moeda do Rio de Janeiro, ntão sob a dir ção de En n s
com os m stres i c nti tas, pr nt s no tratamento
de Sou a que, segundo declaraçó do irmão de Arthur,
e pontân o da pinc lada da facura, bem como no
o também pinto r João T imóth o da Costa, ra um
fr qu nte e acentuado comrast s de claro- curo
v rdad iro mecenas prot tor dos jov n arti tas da
qu r ordam Rembrandt, Frans Hals ou Rub ns-
'poca. Enn , mantendo Arthur na folha d pagam mo,
p rmitia-Ihe imulran am nt fr qu ntar a EN BA, me tr cuja obra Arthur chegou a copiar quando de sua

onde le e rudou co m mestr como Zeferino da Co ta, tadia na Europa. Ma , ao m mo tempo m que e tá

Rodolfo Amo do A H nrique B ma rdelli. Ainda n e firm m m ancorada no pa sado, a pintura d A rthur

princípios de carr ira, Arthur trabalhou como aj udant T imóth o pod r aproximada d corr nt s artí ticas

do cenógrafo italiano O r t Coliva . A atividade como mais r cem . Ainda qu ua influência dir ta obr
pintor de art para o tea tro teria d ixado mar a outros artistas brasil iro t nha sido pr sumiv 1m nt
profunda na t ' nica d Arthur Ti mó theo , par ce r trita, pod mo recon h c r m sua obra obj rivos
p r eptív I na fatura ágil apa r m m nt improvisada expr s ivos afin ado com aquilo que muito e tudio o
d muitas de ua obras. r conh c ram como o qu de mais "mod mo" produziu
a arte brasil ira do 'cu lo pas ado. E p cialm nt
Em 1907, com a movimentada tela Antes do aleluia,
uas paisag ns do fina l da vida, onde o tratam mo
hoje p rtenc nt ao ac rvo do Mus u d B la Art
livr sintético da mancha d cor ' sobr posto por
do Rio de Janeiro, Arthur Timótheo ganhou o Pr Amio
um grafismo vigoroso dotado de uma autonomi a
de Viagem à Europa na Exposição G ral de Belas Artes,
quase ab oluta, mantêm proximidade com a obra qu
ntão o mais importam rtame artístico bra ilei ro.
d ' cadas d pois r alizariam pimor como Pan etti
El fi xou- em Paris para tudar e ap rfi içoar- , não
Ib rê C amargo, m smo o abstracioni tas informais
dei xando de p r orr r OUtrOS paí s urop us, como a
da d' cad a d 1950. Por tai razó s, tanto quanto p la
Itália a Espanha. Em 1911, r ali zo u, junto com u
inventividade intrín ca d ua obra, Arthur Timóth o
irmão João out ro ani ta d ua geração, a decoração
m r c er empre I mbrado como um dos mai
do Pavilhão Brasil iro da F ira Internacional de Turim.
[; cundo e originai pintor bra ii iro .
D volta ao Bra ii e du ra m toda a dé ad a de 191 0,
Arthur T imóth o d s nvolv u int n a atividade artí tica,
xpo ndo fr quem ment nas Exposiçó s G ra i , Arthur Valle

Reproduzido de VA LLE, Arthur. "A rthu r Timó[heo da Cos[a", Rio ll1jO/"llll1, Rio de Ja neiro, 01 fe\'. 2 00 ~, p. 8.

87
 RRTHUR Gonzaga Duque (186 -1911),
importante crítico de arte
tal mos e entindo, no romper da vida, o clarão de
um diamame le te, como numa madrugada nupcial

TlmÓTHEO, que não economizava de

ua pena quando queria
o ELOGIO DE derrubar aquel es que
con id rava mau artistas,
GOnZRGR não escondeu sua admiração
de junho, a iluminar-lhes a alma em que há o fre cor
da primei ras hora e aroma da Primavera . Ell s
conqui taram o pr mio do eu inteligente e persev rante
labor foram para as longínqua terras da Arte e
do Luxo, em cam aradagem de ilusões speranças,

DUQUE ao se deparar com a obra

do jov m Arthur Timótheo
na ocasião de sua conquista da "m nção honrosa" na
Exposição G ral d Bela Art s d 1906:
"No m ais, tod os nós abemos qu o Sr. Pro~ s or
H . B rnardelli é um mestr na pintura. E quem está
aprender o que fize ram os m tres , procurar-lhe o
segredo de suas tinta do seu desen ho que d ram
alma, através do .cu los, á obra imp recível das ua
emo ões . Carlo Chambelland obtev o prem io d
viagem com a compo ição FinaL do jogo... E tamb ' m
por uma compo ição grand mente inculcativa foi

talhado para s r um grande arti ta ' o seu discípulo, q u Arthu r 1himotheo obteve o prem io de viagem .
o Sr. Arthur Thimotheo da Costa, que de dia a dia AlleLuia tal ra o eu titulo. T éla vasta, de proporçõ s
no demonstra o eu ard nte talento e ua larga m a io res do que é comum á fo rças de um alumno,
h abilid ad e de compositor". pintada a tinta m arte, e m bora inacabada, a sua
importância se impunha p las dificuldad audaciosamente
"D pois da boa exposição dos aquar lista , em Maio, procurada. D e mai , Arthur 1himotheo temperam ento
o alon setembrista d a Escola N acional de Bellas
r vél e de fi itio original, constatado m outra xpo içõ ,
Artes desvendou-nos o ful gor d e um futu ro com
xpunha uma viva cabeça de n gro, pincelada á larga,
qu não com,lva mos. É uma banda tale ntosa, nova,
d 'um efeito empolgante de cenographia, m que o brilho
vibratilisada, que se levam a e por ahi v m , camin ho
do colorido tinha a energia evo ativa d'um grito da alarma."
da gloria, sobre sinuosidade de fadiga , a d s ntorpec r
os n rvos p rros exausto d nó outros, qu no
vamo , no scambro da idade, consumidos do tédio Gonzaga Duque
p la costumaria motiva de uma repetida e fa lfada
arte que e debate nas ultima energias ... É uma geração
Reproduzido de DUQL'E, Gonzaga. COllwnporan(os: pintores (
nova de ar tistas, todo r comendáveis... H a revelaçõ s
I'SculjJtom . Rio
de Janeiro: Typ. B nerucro de Souza, 1929. p. 165; 208-210.
como a desse Mario Costa ... E ali estão os dois
triu mphado r dos cur os da Escola ne e anno fértil,
que ão Carlos Chamb lland Arth ur 1himotheo,
rapazes m pi na mocidade, confiados nos eus

.. ARTHUR TIMOTHEO DA CeSTA EM SEU ATELlÉ ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
RIO ue Janero. 1913 Caixa de pintura do arli>la Autorretra!o
Fotografia Madelrl Oieo 'obre tela
Ace-vo FU'ldaç~ú Biblloteo:a Naional

88
RTHUP -IMOTHEO DA COqA . RTHUR -IMOT'IEO DA L1 TA
tJu femlllllu
I JIVdu ','Dr [1
ARTHUR TlMOTHED DA COSTA
FigJra feminina
1906
Carvão sobre papef
AFTHUR TIMOTHEO OA COSTA
NL femlnlro
Carvão Jbre papel
 ARTHUR TlMOTH EO DA COSTA
Modelo
1904
Carvao sobre papel
A:ervo Museu Afro Brasil

94
 '" ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA: MODELO NO ATELIÉ ARTHUR TlMÓTI-EO DA COSTA
FarlS F gura ",mlnina
Fologralia 1909
Coleçao Jarlicul,r Óleo sobre leia
Coleção parliculal

98
 ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Nu lemtnlno
1910
Óleo sobre tela

100
 ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Figura lerrinlO3
1909
01 o ~obr~ !,:Ia Gvlada em madeira

102
ARTHUR TlWOTHEO DA COSTA ARTHUR TIMOTHEO DA COS A
Indl3 Nu femlr no
1908 1909
Olpo sobre tela OIRo sobre mddl Ira
ARfHUR TIMOTHEO DA COSTA
Cena de inlenor
1909
Oleo sobre Itla
ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Figura feminina
1907
Oleo sobre madeira

ARTHUR TlfAOTHEO DA COSTA

Flgua feminina
1919
Olea sobre t'la colada em madeira
ARTHUR TlMOTHEO DA COSTA
tJallJl ,] In,rla
1909
01· I "tr leia
AR~HUR TIMJTHEO JA COSTA
MIJlher ,oslurando
Q OS Jhr8 laia
ARTHUR T MDTHEO DA COSTA
Vitrine
1908
Dlpo ~obr' leia
ARTHUR TlMOTHEO DA COSTA
Paisagem
1908
Óleo sobre madeira
Acervo Museu Alro 8ras I
ARTHUR TIMOTHEO DA CDSTA
M2II1llla
1918
Oleo sobre tela
ARTHUR TIMÓTHEO DA COSTA
Paisagçm
1920
Oleo sobre macelra
ARTHUR TI MOTHEO OA COSTA
Paisagem
19<9
Oleo sobre madeira
ARTHUR TIMOTHEO OA. COSTA
Odia seguinte
1913
Oleo sobre tela
Coleção particular
 ARTH UR TI MOTHEO DA COSTA ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Sel1lllulo Pôlsagem
Oeo ,>obre môdelra 1919
Oleo sobrE leia
Acerv MLseu Alrl" Brasil

120
ARTH UR TIMOTHEC DA COSTA ART ~UR TlMOTHEl DA CD TA
Sem titulo Pa"dgem
1916 01, s, br· laO Ir
Oleo sobre madelr"
Acervo Mu,,,u Afro Brasil
ARTHUR TIMOTHEO DA rOSTA ARTHUi1 TlMOTHEO DA CO~ TA
Palsag,~ITI Pai,ag m
Olco ~ohfe nladelf 1 mo> 1bf mldelf"
ART~UR TIMOTHEC DA COSTA
Relralo de LUCIO
1906
Oleo sobre leia
ARTHUR TIMOTHEO CA COSTA
Cabêç3s
Oleo sJbre leia
Acervü MuseJ Afro Brasil
ARTHUR TlfIIOTHEO DA COSTfI flRTHUR TlMOTHEO DA COSTA
Retrato Retrato dl nomem
Oleo sobre rradelra 1920
Oleo sJbrp maderra
ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Cont'mplação
1922
Oleo sobre rradelra

ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA ~

Menino Natureza morta
Oleo sobre tEia 1908
Óleo sobre tela colada em madeira
ART'iUR TIMÓTHEO DA COSTA
Marinha
1909
Óleo sobre tela
ARTHUR TlMOTHE8 DA COSTA
Tunel de Copacabala
1921
Oleo sobre madeira
• ARTHUR TlMOTHEO DA COSTA ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Natureza morta Nalul .za t/arll
1919 1921
Oleo 50bre tel3 Oleo sobr le J
ARTHUR TIMOTHEJ OA COSTA
Nalureza mor;a
Oleo sobre madeira
ARTHUR TIMOTHEO DA CDST~
P'lsag 11
1921
Oleo sobre lei colada em mad"H
AR-HUR TIMOTHEO DA COSTA
P'lIiarJem
19<1
Olbu ~obro madpI[1
ARTHUR TIMOTHED DA CD~TA
Cais ~haroux
1920
Óleo sobre IRia
ARTHUR TlMOTHEO DA COSTA
Paisagem
Óleo sobre madeira
Acervo Museu Mro Brasil
ARTHUR TlMÓTHEC' DA COSTA
Palsaqerr
192
Dlee sob-e nadeH ,I
ARTHUR TlMOTHEO DA COSTA
Palsaaem
Óleo sobre madel'a
ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Palsa~em
1919
Oleo sobre madeira
ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
PGlsagem
1920
Óleo sobre madelfa
Acervo Museu AfrJ Brasil
ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
PalsaJPnl
1909
Óleo sobre leia
Acervo Museu A;ro Brasil
ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Marlllh2
922
Olea sacre leia
Caleçda particular
AR TH UR TIMO IHEO DA CDS IA
P'I agom com cac:a
191'1
O, o ~obr lelj
CI dO I arll J ar
ARTHUH TIMOTHEO DA COSTA
em Iitulo
1920
flle 5ubre mad Ira
CDI 'ao parlll.u r
ARTHUR TlMOTHEO DA COSTA
Sem tilulo
1919
Oleo sobre madeira
Acervo Museu Alro Brasil
ARTHUR TIMÓTHEO DA COSTA ARTHUR TIMOT ~EO DA COSTA
Paisagem tJaturez murla
1922 921
Óleo sobre tela colada em madeira Oleo sotre mano ra
ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Plmentoes vermelho~
1915
Oleo sabre tela calada em madeira
ARTH URTI\1ÓT HEO DA COSTA
NalJreza M'rla
1920
Ole) sobre 1l3dWJ
ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Menino dmlado
1906
Oleo sobre lEia
ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Paisagem Sem illulr
1905 1908
OIr.o sobre rradeir a 01 o ·ubr leia
ARTHUR TIMÚ-HEO DA COSTA
Paisagem
1921
Oleo sobre maceira
ART ~UR TIMOTHEO DA COSTA
Natureza mar la - pa heta, :ivros e besta
1918
Ólp,o sobre' Ia
ARTHUR TlMÓTHEO DA COSTA
Cinelândia
1919
Óleo sobre madl:ira
ARTHUR TIMÓTHEO DA COSTA ARTHUR TIMÓTHEO DA COSTA
Paisagem Jardim Botânico
Óleo sobre madeira 1922
Acervo Museu Afro Brasil Óleo sobre tela colada em madeira
172
CAIS PHAROUX
DesembarquE do pinl0r Ambal Matlos, vllldo jo Peru
RIO de Janeiro, 1912
(1) Adalberto Matias (2) ArmJndo Navarro (3) N3var'~ da Cesta. (4) EUrico Alves
(5) Anibal Matlos, (6) Antonlro Matias e (7) lilas Jun or
Fotografia
Acervo Fund,çao B,b iotecô NaclQnal
PinTURA Foi mu ito simpática
e oport una a inicia-
nu ma teira fr ca com um pince l gra nd e
(numa t ' cnica s m Iha nte à dos pimor s de parede) se
co

BRASILEIRA tiva d o Mus u Lasar

S gall , abrindo as
revela em duas tela
candidato à loucu ra.
par ce u m caco te nervo o, ne t

conTEmpORÂnEA: ua porta para um

As obra qu o r pr s ntam tradu zem um temp ramento

OS PRECURSORES* ciclo d xpo içõ

da pintura cOnt m-
porân a. A primeira mo tra, d dicada ao pr cur or s,
r ún ob ra d B Im iro d Alm ida, Eliseu d' ng lo
Vi conti Arthur Timótheo da Co ta, pintores atuant s
no mom mo m qu ocorr u a Expo ição de An ita
Malfatti e, a seguir, a grande virada moderni ta. A int nção
dos organizador s foi, nat uralmente, sugeri r ao vi ita m
qu o olhas t ndo m mem ssa reformu la ão da art ,
e pro urando vi lu mbrar n I s c rto traços do futuro.
Devemo acei tar a deixa, que' ju ta. Mas náo con guimo
qu cer o pa ado , ao qual I s s ligam d mod muito
mais profundo ; s ntimos qua e a nec
d p nsar no pinto r qu , mbora mais p i nam nt
acadêmicos do que J , apr s mam J memo r novador
m r lação ao seu t mpo. E que, portanto , s riam urna
p'ci d pr curso r d stes pr cur or s. [... )
M no conh cido qu eus companheiros d
Arthur T imóth o da Co ta urg no entanto, ne ta mo tra,
como o pintor d p r onalidade mai defin ida.
Vi comi é de c no um cl 'tico B Imiro [de A lm ida)
um xp ri m mador, T imóth o d a Costa ó co ns g u
exprimir a i próprio. Tamb 'm encontramos n le as marcas
do eo -imp r ioni mo, obr tudo em Passeio Público
do Rio deJaneiro, quadro muito curioso como cor, nvolto
num morma o p sado ama relo, que d v ri a t r f, ito
o ncamo de Gonzaga Duque. A tendência a re trabalhar
a matéria, depois da t la pimada, apri ionando as formas
vigoro o , s rv ido à vezes por um a pin ce lad a rud ,
fulmina nte. A duas pa i age ns exposta sáo con truída
om um grand en o de econom ia. Ind if, rente à análi e
dos detalh , o pintor r duz o mundo ext rior a um
quilíbrio d v nicais e horizontais, de volume, ritmos,
al ternâncias d zonas de luz e zonas de sombra. O senti-
m nto qu t m d a pa isage m não ' retóri co sim
profundam nte impr gnado de dramaticidad . Uma tela
como Paisagem do Rio de Janeiro, ape ar do tÍtulo, par ce
compl tame nt ad miráv I do primeiro plano violáceo
do gundo, táo pod roso como luz e matéria, o que
e apr nd é ap n as a al m a ato rme ntada d o arti ta.
idade pr'via áo cr ia qu xis tam na época, no Brasil , m uito
xe mplos m Iha nt s do u o xpr ssivo d a cor.
A expo i áo apr nta tr ' r tratos d ua autoria, todo
d ign os de xam mais conv n cional ' o Retrato
de uma pintota, d b la fatura, mu ito q u ilibrado
xpo lçao,
na ua compo içáo triangular, onde obre ai a pinc lada
cert ira qu d fine a go la d a capa. É com a m ma
Eli eu
pr ci ão qu no Retrato do pintor A. Bracet ex cuta
o toqu lum i no o do colar inho d is pô a zo na
d luz e d om bra . A dama de verde nf, ixa, co m
grande f, lici dad d r aliza áo, o co njunto de uas
quaJidad , i to " o domínio do claro- scuro, a ensi bi-
lid ad d colori st a o sen o str utura l.
São ainda d T im ' theo da Co ta o pior o m lhor
quadro d a xpo içáo. O prim iro é O idílio, onde tudo

• Extratos de arti go da crítica de arte e fi lósofa Gi lda Me llo e ouza (1919-2005). pub licado na Re_ ista Discurso, Ano V. n' 05 .1 97-1 . Este texto fo i escrito por
ocasijo da expos iç50 co let iva do Museu Las:lf cga ll intitulada "Os Pr~cll rsorcs· '. ocorrida no mesmo ano. Neste artigo, a fi lósofa ana li sa criticamente:lS obras
de Arthur Timótheo da Co>ta, ntre outros artistas dessa expos ição c que eram at uantes em 19 17. ano em que ocorr u a exposiçào de Anita Malfatti ( 1869- 1964),
marco propulsor do mo\ imento modernista .
ARTHUR TIMÓThEO OA COSTA
Alguns CJlegas
(Da esquerda para a dlrella. Francisl;o Monna, Pedro Brunno nao Idenlillcado,
HellOs Seelinger. LucíliO de Albuquerque, Georgina de Albuquerque Correia Urra
Magalhiles Correia. Rodolfo Chanbelland. João eArlllur Timolheo da Cllsla.
Aloysio do Vale e Raul Pederneiras)
1921
Oleo sobre leia
Acervo f1iuseu Nacional oe Belas Arles RJ
 EXPOSiÇÃO BORDON
Rio de Janeiro, 1912
(1) R BevilacQua, (2) Vcente Moreira (3) Antonio Pitanga, (4) Arnaldo Monteiro. (5) Adalberto Mattos
(6) Dias Junior, (7) J B. Bordon, (8) Meira Lima, (9) Armando Correa, 110) Tavelfas e (111 Henrique Cavalleiro
Fotografia
Acervo Fundação Biblioteca Nacional. RJ

178
, ruim, o de enho do nu, a ar, o a unto, a conc pção
ingênua duma felicidad paradi íaca xpr sa, sobre-
tudo, no mblema dos ci ne que nadam ntr laçados .
O quadro mai importante ' A forja. A rÍti a a inala
o fato de Arthur Timótheo ter trabalhado na Ca a da
Moeda, onde juntam nte com o irmão João Timóth o,
tamb ' m pintor, des nhou selos e mo da . Ma
dado biográfico não parec sufici n t para xplicar
a introdução do tema do op rário, no lenco de ass unto
urrado da pintura brasU ira do período. A tela é de 19 11
- momento m que o pintor realizou Interior, quadrinho
fi xionada da polias. Impulsionados pelo colorido os
olhos acompanham o esplendor crom át ico cr sc nte,
que pas a do v rmelho ao azul, para explodir no topo,
na luminosidade ofuscante do amar lo. N a grande t la
não há v stígio d de enho tudo contr ib ui para a
xpr s ão dramática do todo: o a sunto, a compo ição,
o p o do volum s, a cor, as linhas de força, a pincelada.
se
Esta r surg, num dos momentos mai inspirados de
Arthur Timóth o da Costa, vigorosa e pr cisa na ten ão
m uscular d o pe co o, no braço estend ido na mão
do op rário; 1 v e transpar nte na admiráv I massa

ta mb ' m xpo to na mo tra h ia d inter s . Assa cromática do fundo. Não [ nho receio de afirmar que
al tura, já tinha difundido na Europa o t m a do te ' o quadro mai impo rtant da mo tra.
op rário, obr tudo no paí atingido p lo impacto A notáv I xp o ição do M u eu Lasar S gall v io
da Revolução Industrial. Cel brado p lo romanc , o assunto d mon trar a xistência no Bra ii de uma pintura de
ainda ra pouco comum na pintura onde se afi rma com orig m acad ' m ica que, pr a aos pr eito das Escolas
o Cubi mo, para g n ralizar- e com o Exp r ssioni mo. de Belas Art daqui e da Europa, apr s ma, no ntanto,
O quad ro de T imóth o da C o ta não ' urpr ndent muitos lem ntos d int r s . A análi m smo
ap na por r pr entar o op rário, ma por focalizá-lo uperficial das obra do p ríodo r v la que um princípio
na sua dura labuta e p lo tratamento xpressivo qu vago d r novação pairava no ar p netrava de maneira
dá aos vá rios I m nto que acampá m. No grand d sordenada porádica na t la . A brusca xplosão
e paço da fo rja v m- doi homens, d r lacionado da S m ana de Arte Mod m a de 22, atualizando do
entr i, ma fundido, cada um de s u lado, às p a di a para a noit a p qu i a artí tica implantando
m cânica da oficina. O da dir ita de apav ce na sombra, uma st ' tica normativa como o nacion ali mo, imp diu
meio ot rrado p la norm engr nag m, o d a querda durante algum a dezena de ano que se divisa em no
no dá as co tas maciço cultórico orno uma fi gura pas ado r c nte I m nto spar o de modernidade.
de Mill t. O olhar do ob rvador p n tra na t la pela Cabe ao rítico d e hoj , Iivr da pa ixá , r exa-
mancha lumino a d ua cam i ta, gu p lo braço m iná-Ia à luz de outra p r p criva.
mu culo o, gira na m aniv la a ua fr nt , alcan a Gilda de Mello e ouza
o cír ulo de luz depoi ruza o grande pa o vazio,
da querda para a dir ira, guindo a diagonal lev ment

Reproduzido de O ZA . Gilda de Mello e. " Pintura bras ileira contempor:'neJ: os precursores" . RCI'is lu do Depdrlom.-nto de Filosofia da FFLCHI USP.
5. allo ~: ilo Paulo. 1974.
II .
 I 3 ( 5 10 11 J 12 13

oSALÃO NACIONAL DE 1913

(1) Archirnedes Silva. (2) Gullrna1n Bicho, (3) Adllberto Matlos,.4) Arthur Tlrnutheo (51 Carlos ~hambelland,
(6) More ra Junior. (7) G Christophe, (8) João Tlnlótheo (9) RodJlfo Clrambelland. (10) Adolfo d Alvim Menge
(11) Arnaldo de Carvalho, (12) Nicollna Vaz, (13) R. Pinto de Coulo e (14) Navarro da Co. ta
Fotografia
Acervo Fundação Biblroteca Nacional

180
EXPOSiÇÃO GASPAR MAGALHAES
Escola Nacional de Belas Artes - Rio d Jôn ruo l~H
II) Gaspar Magalhaes.12) Adalberto Matlos (3) Dias Junior 14) VIGerlle IAorPlra.15) Galdlno Gulirnann8 .ho
16) EUflco Alves 7) Dak Parrerra. IS) Ecgar Po, ~Iras e ,9) MIQl."1 Capllollcll
Folografrl
~cervo Fundaçdo Brblrol ' a Nal l l1al
 EXPOSiÇÃO POfJS ARNAU
Rio de Janeiro, 1913
(1) Pedro Bruno, (2) LevlIlo Fanzeres, (3) M Oomenech, (41 r"'od~tlfo Canto. (5) Guirnardes. (6) Arm3ndo Nav<rro.
(7) Pons Arnau, (8) CarlJs Maul (91 Moreira JU'llor (10) Salvador Rodas (111 Julião Fotografia
Acervo Fundação Brblloteca Nacional

182
( 1 I

SALÃO DE 1913
Grupo ce artistas com o Barão Homem de Melle
(1) JOde T:motheo da Costa (2) Barão Homem de Mello
Fotografia de Augusto Malta
Coleçan partlLIJlar
 ( 1 , 2

SALÃO DE 1914
111 Edgar Parreiras 12) Meyses da Silva (3) Mi[luel Capllcnch. (4) Antonl'o Mdltas 15) Pedr' Bruno II)) Guttmann Blch (7\ Arlnur 111110111Eo 18/ J B Bordan Igl AllIbcl Malta 110\ Ai.!" rto Maltos
Fclogralta
Acervo Fundação 31bllOI a Nacional

184
I 9 I 10 \
MODESTlNO CANTO ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA
Rio deJaneiro 1912 Relralo do arlisl, Eduardo Sa
Fotografia 1909
Acervo Fundação Biblioleca Nacional Oleo sobre tela
DAKIR PARREIRAS CORRÉA LIMA
Nileról 1913 Rio dE JaneirL 1912
Folografla FolGQ afia
Ace'vo Fundaçao Biblioteca Nacional Acerv) FU'ldarao BiblloleC3 Na lonal
 GUTTMANIJ BICHO RODOlfO BERNARDELLI
Rio de Janeiro, 1912 rlfl -u dtell ao tfrnilllar 1e cultura OE~tuju par, a 8101 II a Na~ Oilll
Fotogralla RIU d Jarrelru 1910
Acervo Fundaç;,o Biblioteca Ndclollal F I a lia
A H. runJ 11 Bltllote 1tJ1L rra

188
 "-
(71 2 )

LICEU DE ARTES EOFiclOS

Oflcma d, gravura a agua-forte - RIO de Janeiro 1914
(1) Arthu Tlmólheo (2) Adalberl8 Maltas, (3) Carlos Chambplland e (4) I~arlos Oswalél
Fotografia
Acervo Fundaçdü B:blloteca Nacional
~'n.- t ~\. '- '\ e.- t() ~ C) - \\ m '\) h~ o \~'V\\.f~
~lO \ \ ct ,~
 As influências impressio-
RRTHUR nisras na pintura brasileira
E JOÃO das primeiras décadas do
seculo corrente (\:X), que
TlmÓTHEO estabelecem um caminho
decididamente di\'{~r o do
DR COSTR que lhe assistiu no século
precedente (XIX), njo desfazem, porém, como seria de
esperar, conotações conservadoras que sustentam p:lf3
adia me formulações pictóricas de claro-escuro bem
disrantes do que exiginJ. um comportamento despre-
venido e decididamente entregue às suge tões da
atmosfera e sua luz envokente e rica de transparências.
Os tons escuro, fora dos rema~ decididamente ao ar
livre, seguem cultivados denrro da eseda de I'.dores
que náo mende às surileza romis dJ. fluidez atmosférica,
e preferem continu.H a estabelecer contrastes com os
focos iluminados, com a exalração de um pela oposição
de Outro, o que os m sues impressloni<;tas contrariaram.
Daí a~ rintas de ordem rerrosa prosseguirem na palera
de certos pintores apesar de receberem influências
impressionisras. Influências sempre revelada~ com
mais pr cisáo na imerpr ração d.l pal'Jgem, porém pr ju-
diciais qUJ.ndo o tema do quadro pdssa à cena de
interior. Seguem, ent;ío, os valores de c1aro-escu ro
medidos forJ do que possa s r um efeito envolveme,
onde as sombrds devem aparecer neu::ss:uiamenre
iluminadas e consequentemente provida~ de cor,
o que as tonalizações terrosas e enegrecidas n30 tr'lduzem.
É o que vamos comrat3r nas obras de dois pintores
que se singularizam na geração que susrentará as melhores
condições para a pintura bra~ileira neste rerço de ~éCLllo
(XX), os irmãos João e Arrhur Timótbeo da Costa.
Demonstram-se, ambos, carequizados pe1o~ efeito~
do ar livre que o impressionismo revelou, quando se
aplium à paisagem, com expressiva espontaneidad
e paleta de core: limpas. Náo mantêm igual disro~içáo
quando se defrontam com temas de interior, em que
violentos contraste de luzes e sombras correspondem
a um interesse predominante nas melhore~ rdas de
Joio e de Anhuf. Efeiro~ p numbrisrds ~áo consciente-
mente trabalhados para exalração de restriros focos
de luz agres i\ amen te proleudos, estes com exageradas
esp ssura, de tintas, enqmnto os escuros, bem apagado"
e, plra maior resultado no conrrJste, ,ao, de: prderência,
(uidado~ com tintas muito diluídas, qU.ll1do nâo resultam
de simples esfregaços, como a lembrar os envolvimentos
de Eug~ne Carriere. PinrurJ quase monocrômlca à
qu,ti se acrescenrassem pronunciamentos de cores num
propósito de violenrar o inrimi,mo que foi obrido pelo
mestre francês, a cuja obra a confusão de critério,>
técnicos atribui correlações impre sionisras. Erro a que
leva o descobrimento da~ aut~nticas proposições da
pintura impressionista, que tem em sua denominação
uma relativa conot3l,ão com seus principais récnicos,
embora subordinados a uma necessária impréssão visual
do fenómeno luminoso, que exige um traramento
pictórico de rápido regi mo. O mestre." Carriere." incide
numa forma impressionista do registro figurativo, quando
contornos e detalhe~ se diluem na penumbra dominante,
s m m:mter nenhum relacionamento com o fenômeno
luminístico mbordinado à ltuação dds cores como
condiç:lO ess.:nciJL c.onforme sucede no propósito dos
mestres impressionista, com Monet, Pis\arro e isley
à frente A denominação "impressionIsmo" decorreu
da express.ío de um crítico. ao se refe."rir, com certo
desdém, às telas de Monet apresentldas na primeira
cxpo\icão do grupo em 1870: "são impressões .. .".
O trab.dho contido em uma reahzlção rápida, a que
tmprt se dedicaram os pintores para os primeiro
estudos ou anotações de primeiras ideias ou "impressões"
(esboços, manchas. ou croquis conforme '1áo deno-
rrinados), não equivalem ao que a pintura impressionista
expres~l especificamente. objeti\ ados s us compromissos
definidos e responsáveis plrJ com uma trcldução plástica
do tenómeno óptico da luz e suas relac,.óes cromáticas.
o que intedCre l1l (Q[,tlidade da representação atmo férica.
ASSIm, pode-se constar,H que nem sempre o impressio-
nismo em ,ua clareza de princípios técnicos e ideológico,
foi suficientemente assimilado por nosws pintores dessa
geraçlo, apesar de . e julgarem descompromissados com
o'> antigos preconceitOs picroricos. E. tende-se essa fa e
da pintura br,lsileira por quase três década~, ou seja,
do início do scculo até abertura para no\as cOllceiruaçõe s
phí~ticaspromovida peb 'emana de Arte Moderna a
iniciarem-e na década de vinte.
Pintura de largos recursos para efeitos impre~sionantes.
decidida e arrojada no tratamento da matéria que as
tintas sucm.lS promovem, exaltando a epiderme pictórica
e ,1 sugestão lfomátio, e~pontâneJ e bem gesrual pelo
toque rápido do pincel conjugado 3. agressividade do
golpe de e'>pátula, caracteriza a técnica empregada
tanto por João como por A,rthur Timórheo da Co ta.
Começaremos por biogr;dàr ARTHlIRTL"-lÓTHEO 0 .\
COSTA (Rio de janeiro, 1882 - idem, 1923) porque,
embora mais jovem trê~ anos que seu irmão, mais
prontamente revda a decislo de sua vocaçio arrítica.
Ingressam ambos em 1894 na Escola Nacional de Belas
Artes, menino .linda, pois contavam 12 t: 15 anos
de idade, respecrivamente. \1a, Arthur. por seu tempe-
ramento agirado e mais impulsivo, prontamente
demollStra suas inatas aptidões, diferentemente do
irm5.o, mais sereno e demorado em suas cieci óes
artísticas. Ambo, ligavam-se aos cursos de aprendizado
da Casa da Moeda (desenho e gravação de mo das e
selo) quando Arthur j.i se revela com temp ramento
incontido. Daí, logo travar conhecimento com o cenó-
grafo italiano Orcste Coliva e junto ao mesmo rrab.t!har
durante cinco anos. adquirindo a habilidade que
re ulta do trato pictórico partlCulari7...1do para o cenário
de reatro. Habilidade que St "ai somar à -U,l sensibtlidad
de pintor condicionado à arte do uvalete, ,lparf'cendo
bem na destrt.'Z.a de seu, pincéis nJ obrenção de sug stivos
ett:itus através de uma técnica de embar3çada e larga-
mente conduzida. Isso se con tata francamente na
grande t la que pr para para o Salão Nacional d B la , m qu pr dominam o o re claro do guarda-pó
Antes da A Idu ia (no MNBA), m 1907. Com harmonia o branco b m empa tado da cami a, que contorna
cromática ocre, uma apr ciáv I luminosidade e e tende o v rmelho uav da gravata. A boina proj ta ombra
por todo o cenário con tituído por uma multidão popu- tratada com n c ssária tran par ' ncia obr um terço
lar ca qu s apr enta a ac nd r foguet s, no adro da do ro to e valoriza b m os pontos iluminados. D ntro
igr ja, para a alegria com morativa da R ssurr ião. d 5S me mo padrão d ap uro t' cnico ' também o
r trato qu pimou d seu coi ga Eduardo Sá, ond
guiu Arthur para Paris , ond pas a o t mpo na
o arti ta po a s ntado ao lado do cavaI t de cultura,
r id ' n ia urop ia. D obrigado de v ras di ci-
d bastado r à mão guarda-pó branco marcado d
pli nas e olar , t mperam Dtal e de spírito
barro g so, admirav lmente ntonado na totalidad
ind pend nt , d u de mbaraço muito p oal
muito clara d toda a composi áo, q u nvolve
a u trabalho. Pa a, de de então, a d senvolver
a cab a dotada de muita fidelidade fi ionômica.
uma obra particularmem dotada de notáv I ponta-
São doi r trato qu rivalizam com o m lhor
n idade, m que a pintura se liberta das limitaçõ s
da pintura bra iI ira, no g'n roo
plástica d teor pictórico.
Em parce ri a com o irmão, Arthur d incumb -se
Conquanto oDS rv m s mpre c rta imilitude, tanto
d painéi para o Pavilhão do Brasil na Expo i ão
a obra de Arthur como a d João ac ntuam categorias
Int rnacional de 1911 , em Turim. o último ano
própria, já que o prim iro r v la- mai aplicado no
de vida faz-se mínima ua produ ão m vi ta d a
tratam mo t ' cni o nquamo João cultiva pr t r nte-
moi ' tia qu mpre mais o acom tia, at ' r int mado
m nt o improviso do bo o. D e comportamento de
em ho pital psiquiátrico, ond v io a fa l c r ao 41 ano
Arthur ' b m ignificativo o Autorretrato, hoj no
d idade, pr ci am nt quando alcan ava pi na matu-
M BA. A marcante pontaneidade pictórica, particu-
ridad artística. Uma xi tência cortada quando estava
larmente na pasto idad das parte iluminadas, não e
pr parada para concr tizar uma obra b m mais
d ixa I var p la d treza do pinc ' is ma ' ubm tida
num ro a dotada de qualidades qu empr mai iria
a um des nho rigoro o, qu não vacil a nos deta lh
r v lar, dado o pr núncio de sua part r alizada, sempr
anatômicos do ro to e da mão dir ita qu pou a com
a d nunciar uma voluçáo co rente.
s guran a sobre o ncosto da cadeira su tentando
o pinc I ntr o d do indicador anular. O jog d Faz m-se ainda de tacadas a tias guim : Alguns
luz ombra é notav [ment con guido dentro d um colega ( ' ri d retrato ag rupados numa só t la), No
conjunto óbrio d cor s adm irav 1m me tonalizadas, ateliê de Lucílio (Mu u Antônio Parr ira, m Nit rói),
Cigana (Pinaco t ca do Estado de ão Paulo), A Dama a grande motivação das trad icionais coi tiva oficiais
de verde (Museu dAne de São Paulo) uma p quena criada m 1840.
Marinha (no ac rvo da Soci dad Bra ii ira d B la
Conh ce a Europa quando o governo o inclui na
n es) m qu e se po de v r a des rr za comoção
quip de joven pintores incumbidos das d cora óes
pictórica com aquele sembla nte b m impre ionista
do Pavilhão do Brasil na Expo ição de Turim , em 19 11.
que Arthur abia impri m ir à pintura d e g ' nero.
Junta-se ao irmão em Paris trabalham em colaboração
JOÃO TIMÓTHEO DA Co TA (R io d Ja n iro, 1879 - no pai néis qu Ih comp tiam . Ape ar d compar cer
idem , 1930) a princi pio tev ua ativid ade artí ti a assiduame nte ao alão Nacional at ' eu fal cim nto ,
uperad a pelo ir mão Arthur, m ais desemba raçado obt ndo medalhas, inclusiv a d e ou ro, tornava- e
e de spirito agitado, d cididam m atirado à disputa omentad a ua e tranha ati t ud de não am bicio nar
do Pr' mio d Viag m à Europa no Salão Naciona l, a viag !TI que tanto duzia eus colega . Ao jornali ta
o que sempr ituava com d taqu o jov ns, dado que o entrevistou !TI 1927, re pondeu João T imótheo:

produzi rem com mai ofr guidão em vi ta da comp - "É curioso , não é? Pa r ce que a Europa me infun dia
tição. João, mai ido o, empr demonstrou de intere certo r ceio, pavor; emr tanto lá tiv, - e que agradáv I
por ss prêmio , con ervando- à marg m daqu la temporada foi aquela - ma , já como ani ta, contra-
acirrada di puta, escapava ao int res voltado para tado para decorar o Pavilhão do Bra il em Turim"l .
o que r al izavam os competidore do concurso, que era Por motivo des as decoraçó , João Timótheo acabou
IRMAOS TI MÓTHEO
P' lsJgem
920
1. Costa, An gyone. /nquinaçtÍo dds lIb_lhas. Rio d Janeiro: Gleo út-re madeira
PimenrJ de Mello & Cia., 1927. Cll~ dO par' cular
demoraDljo-~L ano e meio nJ Europa, qu:mdo pôde
conhecer 0,\ grande, musem d,l Itália, dJ. FrJ.no,
da uíça e, na Espanh;l, m de BarcdonJ.
Sua pintura conserva muita afinidade com a do irmão,
c,lracterizando-~e, porém, como já fOI dito, por uma
tendêncid n1.lis decidida pJ.ra dar JS tintas os 'v.llores
de espontaneidade do e~bo<;.o, o que ac ntua um sedutor
envolvimento de Lore~ em que a espátula participa
tanto quanto o pincel l1J obten<,.áo de forre, empa,ta-
menL05 na~ p:Hte~ mais iluminada~ e plrtiLularmu1te
os brancos, muitas vezes rrarados em :mdaciows a-p/tUi.
ua obra se diwr~ifica na~ composiçóes Jita~ de gil/nu.
marinhas e rerra[Q~.
A idade ia criando e,tímulo~ a umJ produção sempre
mai~ inrema e ,\ua tél.niw ,>e aprimura\'<!. A e~pont,lI1t:idade
com yue trabalhava xaceu sobre os jovem e,\tLIdantes
da década de vinte: uma Aagrante atraçio.
'eu fJlecimento, ao, ')0 Jno~ de: idade, apó\ inteflla-
menro, como sucedeu J eu irmão. em hospit.ll
psiqui<ltrico, inteHllmpe urna obra que ~e demonstrava
trabalho, murJis, dentre os quais obressaem-se (li;
grandes p,linéis parJ o ~al.ío de Honra do PaLílio
Tiradtnre~ (Rio de J.lOt'lro), quando emprega, acompa-
nhando o exemplo que tnt.ío Sé: g ner,llizavJ, a tcclllca
do divisionismo, que parLLÍa ofer cer à decoração a
oportunidade de não sobrecarregar a superfície p~trietal.
OutrJs dtcOfaçóts [()ram destinadas, sempre na técnica
pontilhi,ra, ao salão do Copacab:lI1<l P.II,lce, ii ~<.de do
Fluminense Futebol Clube e a v:írios p:dacttes resi-
dc:nciai . Tda~ em que \c demonstram suas imponLntLs
condiçõe~ de pintor \}o: AUJCT!/tfllldo (com xpressi\o
efeito de luz p.1Srosamt'nre obtido), O dliciplllo, Gzll/'Çil
df' lldho lorimamenre eshoçada), No atl'liê, Adolesmlfe,
um quadro hi,tóriLO, FmzfÍo (ii' Afagfllhâts, no ~1NBA;
Paísllgl'lI7, Retrato rio milllstro jndio do Bmsi/ C' Rt t"rltO
c/r: h07f1nn, no acervo da SOliedade Brasileira dI: Belas
Artes; Fig/mI de jotlmz, em que aparecem boas qU.llid,ldes
impre,sionisras e uma IxquenJ marinha com ,1S mJrcas
melhores da técnica e'pontineJ de Jojo Timótheo da Cm(.l.
QuinllO ( .\:11pohorirn

capacitadJ para afirmar comiderávd eroluçáo.

Apó~ o desaparecimento dG irmão, João Timótheo
tev ocasião de se desinLumbir de importJnte~

Reprothllldo d< Qt 1P IMl. C. HIJI,m.1 4.1 Pllttr"" I"d.cileird M ... .. ul" XIX.
RIU dr J.lntim: PmJknrhek 1')8\ p. 22- 23}
RS PlnTURRS Em 1920, os irmãos Arthur João Timótheo da Costa
trabalham juntos na decoração do salão de festa da

DECORATIVAS s d do Fluminense Football C lub. Para o teta de

apo nto, eles realizaram i telas, lançando mão de
DO FLuminEnSE uma iconografia inu itada que mi tura remini cências à
antiguidade e ao pore s, que fazem uma r fi r' ncia mai
FOOT8RLL CLU8 ou m no dir ta à função propriam nte dita do pr ' dio. (... )

o recurso a um rraçado redessiné se torn a, n as

obra dos Timóth o, um fator compo itivo e sencia l,
pois le é o único fator qu s opõe à desint gração
das fo rma. Além de muito pouco contrastada entr
i, estas ão cobertas por uma névoa de pequeno
pontos de cr m claro, cor muiro melhante àquela
com a qual se encontram at ualment p intad as as
par de , e que e tendem para ai ' m das molduras
I v mente douradas dos painéi . A princípio pare endo
e tratar do r uhado d a aplicação da t' cn ica divi-
sion i ta que o irmão T imóth o, p cialm nte
João, uti lizavam com certa frequ ' ncia, um xa m
mais at nto r vela que tais pontos foram, na v rdad ,
a p rgido obr a pintura já prontas uma técni a
de pátina que r m t aos po t rio rm nte él br
drippings de um Jackson Pollo k. Aqui, por ' m, o proc -
dimento tem a fun ão decorativa principal de relativizar
a pregnância da imag n e, a sim fazendo, int grá-Ias
mais f, tivam me ao cont xto arquitetô nico, endo
portamo pr umív I qu a cor atual das par d seja
s melhant àqu la que já as cobria, quando os artista
incorporam ali as uas pintura marrouflées.
Por volta de 1923, já depois da morte m circu n tância
trágicas de seu irmão Arthur, João Timóth o r tomaria
sozinho o tra balho de deco raçõ s no Flu min n e
Fur bo i Club . D ta f, ita, le pintou para o Salão
obr d ua gra nd s t elas, ond r to m ou o motivo
do tr ' n u f, m ini no , qu desde as Trê Gra a ,
fora fr que tement um v ículo para ai goria mito.
A partir de finais do s' culo XIX, o probl ma da inter -
lação entre o três corpos foi abordado por artistas
cuja importância no contexto da pintura d corativa
brasileira já alientamos, como Puvis de Chavann ,
n o panneu décoratif "Mulher s na praia" (1879) , ou
Georg s Seurat, no s u quadro "Les poseu s" (1 888) .

C omo lembra M y r Schapiro, à época, "o problema

do três corpo atraía os pintor da mesma man ira
que o m at mático da ' poca ra m 3bsorvidos pelas
eq ua ó s sobr o movimento de três corpos c leste
qu s atraíam mutuamente" l. João Timó rh o forneceu
m s u pendant dua solu óes contrastant s para tal
probl ma: no pri meiro de eus painéis, as figura são
b m mais "movim ntad as" e se r lacionam por um
Buxo d inâmico que remete ao aro da dança, b m como,
às figuras d Visconti que povoam teta do Theatro
Municipal; já no gundo , as fi guras t m in inas,
portando instrum ntos musicais, são mais e táticas
suas configuraçõ s orienta m em fu nção do ritmo de
grandes verticai . Com r lação ao tratamento, o pintor
apr senta n es quadros um uso b m m ais ortodoxo
dos proc d ime ntos divisionistas, o que faz mr v r
uma xecução mais cuidadosa, rranspar nte tamb ' m
no r finado u o da variaçõ cromáticas. (...)

Anhur Vall

VALL E, Anhur Gomes . "A pin/llra da Escola Nacional de Belas Ar/es na

I' República (1890-1 930) : Da(ormaçüo do :Ir/is/a ao, S('lIS modos es/ilisticos "
Tese de Doutorado em H i tório e Crítica da Arte. Esco la de Belas Anes -
Un iversidade Federal do Rio de Janeiro. Rio de hneiro. 2007 .

I. CHAP IRO, Me)' r. "Scurat". ln: A arte modema : Séculos X LX e XX :

Ensaios escolhi dos. 50 Paulo: ED P, 1996. p.IS I.

JOAO TIMOT HEO DA COSTA

Pintura decorativa da sede do Flu minense Foolball Club - RJ
JOÃO TIMOTHEO DA COSTA
Pintura decorativa da sede do Fluminense Football Club - RJ
JOAO TIMO-HEO DA COSTA
Pintura deccratlva da sede d8 Flumine%e Footbdll Club - RJ
 o principa l aconte-
IRmÃOS ci menta artí ~ tico
TlmÓTHEO do BrJ.~i l na virada
do sécu lo XIX para o
E RS XX er.l as Exposições
Gerai~ de Belas Artes;
EHP SIÇÕES evemo criado por Félix-
GERAIS DE Émik TaUI1Jy em 1840
e rediLadm no prédio
BELRS RRTE da ACJde mia das Belas
Artes, no Rio de Janeiro,
enüo capiul federal. O evenro ocorria no m~ de setembro
e conrava com pinturas. esculturas, gravurJS e desenhos
de artista., ll.lcioI1Jis e es trangeiros, que co ncorriam a
prêmio\. conferidos pelo júri formado por tr'5 membro,
do 'ol1selho uperior de Belas Arte . O críticos também
ompareCÍ;lIl1 ao eventa para desferirem, nos jorn.lÍs
do dI.l seguinte, suas análises e julgamentos.
Alunos formados pela Escol a Nacional de Bela, Artes.
oe; irmáos '1 imótheo tiveram p:micipação COI1 fJnte no
vento d sde 1905. Nas Ex posiçõe de;: Belas Artes,
Arthur e João expunham as obras realizadas JO longo
do ano, os estudos e também suas princi pJis pimuras.
Os dOI" irmãos receberam as mais importantes premiJções
do\enro, in clusive o prémio maior de \iJgem ao
exterior, conferido a A.nhur Timótheo em 190"", primeiro
negro a r 'ccber tal premiação. joio. por sua \ C7, compô
o júri de pinrura do evenro m 192').
1905 - pt\,\ prim ira vez o. irmios TimúLheo participam
da expoição. João Tlmótheo em iou o retrato do poeta
J. bréu Albano e .-\rrhur. duas paisagem (DulI1te do
modelo e Reprecwtlo) . Não houve grand des taq ue.
por parte da crítica, embora ren hJm sido notados
corno bOJS promessa ~ Futuras.
'j. Tllimotheo da COJtl[ rstreia com 11m excelente retrato
do pONa }. Abreu AlbmlO. "
·i -l. Thimoti'o da Costa l'fl'l'la tamb,:m habilir/ttde
prOll/(f('doM ,.
(v. V "O .lIão". O PaÍz, Rio de Janeiro. 9 ec. 1905. p. 2.)
1906 - A duas pintura que Arthu r T imotheo exibiu
em sua ,egunda participação nas [xposiçõe , Cabl'ç.l de
ll(gro e LiL're de preconceitos, call5Jram boa impressão,
e o artista recebeu inúmeros elog ios d,l críti ca.
Foi conferido destaque especiJl ao quadro Cabeça de
negro (que ho je compõe a coleção do Mmeu Afro
Bra il). enquanto LIVre de preconceitos rendeu-lhe menção
honrma de prin1elro grau . João Timótheo da Co~ta.
por ua vez. t'\pôs uê Retl'tltos. um deb agraciado
com a mençio honro a de segundo grau.
jArthwj 7himóthco diZ Costa. que tem lI1tl1f talento
ri [sic} q/le ,dttdt', quis Ilpenas um golpe J1('sse preconceito
tolo quI' i1 c/lidizarao criou - o [/estuá1'l0. O seu quadro
e ti apologw da n//{Ia ...
(O. N., O CorrfÍo da Manhâ. 9 set. 1906.)
.• (li l/'lnfÍo}. Timot!Jeo da Costa e,'põe também tres
Retrtltos de jatura apreCIál'el, COI/1 q/le' obtl!l'e mençtio
hOllrOJll de 2.0 gl'tllt. Esperamos l'é-Io mi trabalhos
m llÍI jortfs. pois tem queda manifesta para isso e há
dI! Iltmgll' o seu fim. "
(Bueno. Amador, j01'llill do BrflJil, 26 et. 1906.)
1907 - Arthur T imót h o torna-s o prime iro negro
a r ceb r o pr Amio máx imo de Viag m ao Ext rior
(leia- e Pari) com o quadro Antes do Aleluia, d pois de
Eduardo Bevilacqua não aprov itar b mo prA mio que lh
havia sido concedido no ano anterior. João Timóth o, no
ntanto, não t v bom r torno da critica com seu r trato
de João do Rio, mbora t nha r cebido do júri m nção
honro a de s gundo grau, igual à do ano an t rior.
"Como e vê desta simples tXPO ição, o a Junto prtsta-se
admiravelmmt( a um beLo quadro de gênero, e o fato de
ter o jovem artista [Arthur Timótheo} tomado para
tema, explica-se naturaLmente por proporcionar-lhe
elementos para mostrar o seu saber técnico.
Na sua aparente fàcilidade não há nada mais difícil
do que pintar um bom quadro de gênero, po rque,
em geral, nesse ramo de pintura, o assunto tem menos
importância do que a maneira como ele é tratado. "
V ornaLdo Commercio, Rio de Jan iro, 8 t. 19 07.)
1908 - Arthur Timóth o não xpôs, por estar m
Paris, mas u irm ão mais velho, João Ti mótheo,
conseguiu grande destaque com o quadro O sonho.
"[jolÍo}Timotheo da Costa, o simpático pintot,
expõe um ousado nu - onho, que a par d( pequenas
indecisões apresenta qualidades extraordinárias."
(Correio da Manhã, Rio d Jan iro, 1º t. 1908 .)
1912 - Recém-r tornado da Europa, tendo Arthur
r idido m Pari am bos participado da d coração
do pavilhão b ra ii iro da F ira rnt rnacional d
Turim, exibiram uma pintura cada um. João cau ou
boa imp r ssão exibiu maturidade com Trabalhando,
nquanto Arthur xpôs O idílio, já exibido logiado m
xpo ição qu r al izou logo ao r to rnar à capital federal.
"O Sr. Arthur Thimotheo foz-se r 'Presentar apmas
pelo seu belo quadro Id ílio, que na atual exposição,
bem colocado e em mais favoráveis condições de luz,
melhor mostra a suas boas qualidades, podendo-se
mai francamente apreciar o seu incontestáveL valor."
Uornal do Commercio, Rio de Jan iro, 19 s r. 1912 .)
"Em pintura o Sr. João Timotheo da Costa apresenta uma
tela, Trabalhando, bem tocada como estudo de impre são. "
(BUENO, Amad or, Jo rnal do Brasil, R io d Jan iro,
20 ser. 191 2.)
'João Timotheo traz ao 'salon' um pequeno quadro
de gênero 'Trabalha ndo " imaginado com muita
folicidade, e desenhado com bastante segurança.
O contingente dos itmãos Timotheo da Costa é mais
uma vez muito apteciável. "
(ALVES, Gon alo, A Noite, Rio d Jani ro, 30 ser. 1912.)
1913 - Art hur re be p quena medalha d prata com a
pintura O dia seguinte.
1915 - Arthur t ria ganho a p quena meda lh a de ouro,
sgundo o p qui ador Virgilio Mauricio.
1919 - João t ve des taque com a t la Aprendiz, um do
vencedor s d m dalha, a im como Arthur, qu ganhou
a grande m d alha d prata.
1920 - João Ti móth o ' ~ st jado pela crítica com s u
Auscultando (quadro que faz part do acervo do M useu
 A "E riTo C. 05W'lLl>O ,
C~e.El'l\ NO",1l. -" 51'1PA.·"'·!lco! "

Ilustrações da Revista da Semana"

Bellas Artes - A ExpoSlçãJ de 1918
o Salão C:Jmico

208
 ritlr. :
Cori TII'jL.l~~E'10í
~JrpitlQ
Hlll1I/E f\
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Ir D Pl riTA.·fV\Q.~tl~ )) .-------'-
cr<~L.l

I~ fiJ SEI TlJ DO será post o á venda

~I
I__~_- -terça-fei ra , 27-
~~I
Afro Bras il) e recebe a pequena medalha de ouro.
Arrhur tamhém obtém destaque Lom [rês pai~,lgw~,
sendo uma delas elogiada pela crítica e vencedora da
gr,lndc medalha de ouro.
' Art/Jllr 7himotheo da Costa tmz trJs quadros dt paisagt m
Ilrl sua maneira Imga. p roji/Sfllnl'llh' iluminados de
Jol. um prinripalmm tt'. o dwomáwdo Efeito de soL
de ~'iolen ta imprejstÍu ,; dos qua4ros que mai.• am/em
os olhos dos visitantes ria exposição ".
UOrllll1do Commerrio. Rio de Janeiro, 20 ago. 1920.)
1921 - Última participaçJo de Arthur Timótheo
nas Exposições Gerais antes de sua morte em 1922.
O artista expõe um qu adro chamado Algum rolegas,
que divide a crítica.
"Como sdo magnifiros os quatro trabalhos dme
cOIlSCÍmcioso artista que i Arthur TZlnMht'o. prmci-
pa/mente o conglomerado de ldgum wleg(li. clul1um
deles tratado com os recursos de que dispóe Timothco,
qll(, lhes deu um catdtapróprio e inroJlfimdível.
João Timotheo tem UI/UI Cabeça cxcclmf<', (' jez lIfJl
assunto histórico muito bem tratado."
(O Paiz, Rio de Janeiro, 26 ago. 1921.)
"A R THUR fTimotht'o da CO(trt} I' JOÃO
TIMOTHEO aprfj'Olfam-se regularmellte bem.
Os trallttllJos apreselltados não riria, entretanto.
Idela cio quanto os artisttls srio caprlUS. ,.
(f1/lIStração Brazzfára, Rio de Janei ro, ago, 1921.l
1923 - João Tim6theo realizou exposição de um
conj unto de pinturas, todas paisagens, que causa ram
boa impress50. Foi exposto um tra b,dho inacabado
de seu irmão Art hur, chamJdo Retrato dt' S.vlvia
/vIeya. homenagem póstuma ao artista faleci do
no ano anterior.
'jOÁO TlMOTHEO está bem "prfScntarJo. as suas
t,,/as sdo Íntl'rr'ssll1ltc's f rc velam l'/lolução. Completa
a sua contribuição o muio de lima te/a pmtildt1 por
seu zrmtio Arthur /Timotheo dll Cosftlj jd jft!ecido
o Retrato de Sylvia Meyer. uma verdadl'ira joia. "
(If!ustraçdo Brasileira, Rio de Janeiro, se r. 1923.)
1925 - João Timótheo não Jpre,entou trabal hos.
pois fez parre do júri de pintura da Exposição.
1926 - João Timótheo tem qu:mo pinturas exposta~
no Salão e mai uma vez suas obras ~ão bastante elogiadas,
pnncipalmente o quadro jVo att'lil'r.
 AUGUSTO MA LTA
"Ainda uma pfquma mfrblha de ouro, o SI: Trmotheo EXP05lÇdO na Escola Nacional rJe Br.las ~r!es I Detalhe)
da Costa ~lniio). Do) Jt:/IS gUlltro tmbalbo5, !Ia ulI7a RIo de Janeiro 1q16
~ ot ogrJlla
amostra muito forte, dI' grande pcrfeiçâo. '-lo atelier. Cnleçae: particular
qlli/5(, igualada pdo "E tudo de /1'UI1((1 '; Olltro traIltllho,

t(lnlbém , que tlgrada aOl" exigt1ltc5. "

(O Joma/, Rio de Janeiro, 13 ago. 1926.)

1929 - Jojo Timórh o expõe na Expusiç:io Geral pela

última v z :lnre~ de SUJ morre, ocorrida em 1932.

Internet
Bibliografia
ARAUJO, Em.lnod (Org.). A mlÍO IIjro- b1"flsiLcira: signdll.ado
www.Jezeno ... vll1te.net
da conrribuição :trrísticJ. e hi~rúriL . 1. São PJu lo: Impren'a wwv.,.it;lUcultural.orgbr
Otici:u e Mu~cu Afro BrasiL 20 I O. WW\\ .onordeste .com!onordeste!enclc1ol)ed i:r.Nordesre/l ndex.ph p:tl
ARCHiTccn:RA Memario de Arre. (Allü 1. N l , jun bo de 2(09) tu lo =lo,"ve3° oA 'l++ dr +Abrcu .Alba no&ltr= j&eid_perso=988
ALVES , Günç:Uo. "Not,IS do "S.lJon" -- Os irm.ios Timolher) \vww. iberoa me ricJdigiral.~Lt
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"BclJ.' Arte, -- lmpre só~, sobr~ o s.ll:io d.:q, .ll10 -- A sessão
de pinrurJ." . O jorn,tl, RIO de Janeiro, 14 ago. 1920, 1'.3.
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Jdlltiro: Pimema de l\ldlo e Cia., }')27.
LEITE. JO<r! Roberto Teixeira. Pintm\"s I/egm; dos oztu,mMr.
Ed. Emanoel -\nújo. S10 PJUlo: Ediçõ~, K: Morore>
MWM Brasil. }988
_ _ _o D/l"IOIlIl/"io rntzw d.1 pilllll/"d 110 BT/wi. Rio de:
].llleiro: Ardi, re. 1')88.
OS DOIS
IRmÃOS: • ascim mo do pintor joio
Timótheo da Co ta.
• P,trticiparam da 13· Exposição
TRHJETÓRIHS
1882
HRTíSTICHS • ascim mo do pintor Arrhur
Timótheo da Co ta.
• Arrhur, ao 10 anos de idade,
inicia eu trabalho como
apr ndiz do cenógrafo italiano
Or re Coliva.
• Graças ao apoio do mec~na
Ennes de ousa, então dir tor
d a Ca a da Mo da, local
onde os irmãos adole centes
trabalhavam como apr ndize
em de enho e gravação de
moeda s los, ingre am na
Escola Nacional de Belas Artes,
do Rio de Janeiro (E BA).
Foram seu profe or'::5, entre
• Participar:tm da
ourro , Henrique Bernardelli,
Zefl rino da Co~ra, Daniel
B 'rard e Rodolfo Amo do.
• Participaram da 12' Exposiçio
G tal de Belas Arr ,na E BA.
João fi z um retrato do poeta
nord tino Jo é breu Albano
(1882-1923).
15 Exposição
G ral de Belas rt ,na E BA.
• João expôs na
Geral de Bela Art
joio ganhou a menção honrosa
e Anhur a m~nção honrosa
d 1Q grau. A revista I1u tração
• Anhur Timóthe ,juntamente
Brazileira, de Fev r iro dI! 1921,
apomou que ~Arrhur Timorheo, com s u colega também pintor
quebrando a monotonia dos níbal Mato (1886-1969)
envios usual" , mandoll um e outros artista fundaram
quadro de nú, irrever me, a Juvema , denominada arual
meme (de de 1919) ociedade
mas b m resolvido, que,
Brasileira de Bela Artes.
atrevidamente intitulou 'Livre
de preconceitos'. Enviou
também uma cabeça de negro,
para a qual ervira de modelo
• Os dois i rmãos viajaram à
v lho Lucio, antigo 'guayamú'
Europa como membro do
['caranguejo-mulato-da-rerra',
grupo contratado pelo gov mo
animal qu vive em pântano;
do Brasil pJ.ra decora r o
gíria de época para 'capoeirista'],
pa"ilhão brasileiro na Expo ição
de andar ondulante, trazendo
Internacional de Turim (1911).
mpr no canto da boca gro sa
A
uma 'barara' [cigarro] pr res • João momou ateli m Pari.
a queimar-lhe a beiçola".
• isiraram ne e período a
França, a uíça e a E panha.
Receb ram influ Ancia d
pintor europ u de d taque,
14J Exposição
como Puvi de Chavanne
Geral de B las An ., na E BA.
e Bonnar (João) e técnicas de
Arthur fi z ua primeira viagem
pimura como o pontilhi mo.
à Europa d poi d r ceb r
o cobiçado prêmio com a rela
Antes da Aleluia, que lhe 1«111
cone deu dir iro à boi a de
• João foi contratado no Brasil
rudo- no xt rior, pr Amio
para executar a d coração de
ste dado anualmente aos
inStltw o cari de prestígio.
melhores alunos da E~cola
Arthur xpôs m ão Paulo
Nacional de Bel Arte,
a obra Idílio, Preguiço a,
Il Nrige, Margens do enna
(Vernon) na Primeira Expo ição
Bra ileira de B la Arte,
no Liceu de Art Ofício .
 • Participaram da 191 Exposição
G ral de Bel Art , na ENBA.
Arthm e desta ou com a obra
IdíLio e João om o quadro
Trabalhando.
• Arthur f z uma exposição
indi idual na ociação dos
Em pregado do om 'reio,
• P:trticiparam da 20 1 Expo ição
G ral de B las Arte , na ENBA.
!\nhur r ceb u a pequena
m dalha d prata.
• A.rthur participou da 2P
Expo,ição Geral de Belas Arte ,
na E, ·BA.
lqlB
I . Os doi irmãos participaram
I da 251 Expo ição Geral de
B las Arte , na ENBA.
• João Arthur expus ram na 2
Expo ição Geral de Bela Arte ,
na E 'BA. Arthur receb u a
grande medalha de prata.
• Ambo participaram da
Exposição Carioca de Gravura
Água-Forte.
Núcle de Pesquisa do Museu Afro Brasil
• Apresentaram trabalho na 27'
Expo ição G ral de Bela Arte ,
na E BA. Arthur expôs o,
quadro Misteriosa e Eftitos do
01, entre outro, re b u, dessa
vez, a grande medalha de ouro.
João xpôs Estudo de figura, lUJa
Boa Viagem Auscultando.
• O dois irmãos int graram o
grupo que decorou o alão
obre do Flumin nse Fllt boi
Club . João continuaria a
riar pain 'i d corativos
para es a instituição.
• Participaram da 28a Exposiçáo
G ral de Beb Artes, na ENBA.
E sa foi a última participação
de Arthur.
• Morte de Anhur Timótheo
em 5 de ourubro, vítima d
demência paralítica (paralisia
g ral progr ssiva). O corpo
foi emerrado no emir' rio São
Franci co Xavier, Rio de Janeiro.
I Bibliografia: Brnsil 500 Anos.
• João participou da 30ª Expo-
ição G ral de Bela Art s,
nJ E BA, e in luiu o r trato
feitO em 1912 por eu irmão
Arthur, da pimora ylvia Meyer
(1889-1955), quadro te hoj
p rtencente ao acervo do Museu
'acional de B la Art (es a
foi a primeira expo ição
pó tuma d Arthur, dentre
outras, m 1940, 1950, 1987,
1998,2000,2001,2002,2006,
2008 2012, no Museu
Afro Bra ii e em diversas
institui õe museológica ).
• João elaborou painéis decora
tivos para o Salão do Hot 1
Copacabana PaJace e realizou
a pintura do teta do Salão Nobre
do Palácio Tirademes (prédio da
Assembleia Legi lativa do Rio de
Janeiro). E participou como
júri de pintura da 32' Exposição
Geral de Bel Artes, na ENBA.
• João participou da 33 i
Exposição Geral de B la
Art , na E IBA, r b u
a p q uena medalha de ouro.
Expôs também no alão de
Outono, quando apr s mou
quadros como No atelier,
Estudo de tronco e uma
Cabeça de Adolescente.
o Paulo: Abril. 2000 I Internet: ww\\.pedagogmemfoco.pro.br 'hrsxx.h tm
• João apresentou trabalhos na 34
Expo i ão Geral d B la Arte ,
naENBA.
• João participou da 35' Expo-
sição Geral de B la Art ,
na ENBA.
• João expôs na 36' Expoj ão
Geral de Belas Art ,na E BA.
lessa ocasião ele apr emou
uma pimura com refi rAncia a
uma história r cent (1925) da
catástrore da ilha do Caju na
baía de Guanabara, m que
hOUV1 uma explosão de produtos
inflamáv i em uma f.í.brica.
• Juntament com outros arti ta
brasileiro João xpôs no
XI alão de Ro ário, na Argentina,
om ua obra Pousando.
• Morr d João Timótheo da
Costa. Foram r alizadas cer a
de te xpo IÇO pó tuma
de obras do arti ta, m 1979,
1988, 1989, 1993, 2000, 2001,
2008, m diver as in tituições
mu eológicas, d nu elas o
luseu d Art Moderna de
ão Paulo (Ma p), Pinacoteca do
Estado d ão Paulo, Fundação
Bienal ( P), Mus uAfro Brasil
Museu Histórico Nacional (RJ).
www.\\ lklpedia.org
EHPOSIÇÕES EHPOSIÇÕES
COLETlVRS
RRTHUR
TlmÓTHEO 1«105
DR COSTR • Rio de Janeiro, RJ
12~ Exposição Geral
188211q22 de Belas Artes, na ENBA
l«10b
• Rio de Janeiro, R]
13~ Expo içáo G rai
de Bela Arte , na ENBA
Menção honrosa de I g grau
1«107
• Rio de Janeiro, RJ
14,1 Exposição era]
de Bela Art s, I1J E B
Pr Amio de viagem ao exterior
1«111
• áo Paulo, P
Primeira Exposição Brasileira
de B la Art , no Liceu
de Artes e Ofício
• Turim, Ir..1lia
posição Internacional
d Turim
1«112
• Rio de Janeiro, R]
19 Expo ição eral
d B la Arte , na ENB
1«113
• Rio de Janeiro, RJ
20· Expo i> áo eral
de Bela Art , na E BA
Pequena medalha de prata
1«114
• Rio d janeiro, Rj
21 i E,posição Geral
de Belas Arte , na E BA
1«118
• Rio d janeiro, R]
25' Expo~ição G ral
de Belas Artes, na E BA
• Rio de Janeiro, RJ
261 Expo ição G ' ra!
de Bela Arte , na ENBA
Grande medalha de prata
• Rio de Janeiro, RJ
Exposição Carioca de
Gravura e Água-Forte
• Rio de Janeiro, RJ
2 Exposi ão era!
de Bela Arte , na ENBA
Grande medalha de ouro
• Rio de Janeiro, RJ
281 Expo i áo Geral
de Belas Arte , na ENBA
EHPOSIÇÕES
IRDlVIDURIS
1«112
• ia de Janeiro, RJ
Individual de Armur na
sociação do Empregado
do Comércio
 EH POSiÇÕES EHPOSIÇÕES lqlB lQ27
COLETIVRS
• Rio de Janeiro, RJ
JOÃO 2 1 Exposição G ral
• Rio de Jan iro, RJ
4' Expo ição G ral
TlmÓTHEO lq05 de Belas Artes, na E BA de B la Art ,na E B

DR COSTR • Rio de Janeiro. RJ

12i Expo ição G ral lqlq lQ2B
187q 11832 de Belas Arte, na ENBA
• Rio de Jan iro, RJ
• Rio de Janeiro, RJ
35ª Exposição ral
26a Exposição Geral
lqOb de Belas Art , na ENBA
de Bela Art , na E BA

• Rio de Janeiro. RJ • Rio de Janeiro, RJ

lY Exposição G ral Expo ição Carioca lQ2Q
de B la Artes, na ENBA de Gravura Água-Fort
M nção honrosa • Rio de Janeiro, RJ
36~ Expo ição Geral
lq20 de Bela Art . na E BA
lq07
• Rio de Janeiro, RJ
• Rio de Janeiro, RJ 2/ Exposição Geral
14' Exposição Geral de Belas Arte, na ENBA
de Bela Artes. na ENBA
Menção honrosa
lq21
• Rio de Janeiro, RJ
lQOB 28" Expo i ão Geral
• Rio de Jan iro. RJ de Belas Arte , na E BA
15· Exposição Geral
de Belas Art s, na ENBA
lQ23
• Rio de Janeiro, RJ
lqll 30' Exposição G ral
• Turim, Itália de Bela Artes, na E B
Expo ição Internacional
de Turim
lQ2b
• Rio de Janeiro, RJ
lQ12 331 Exposição Geral
• Rio de Jan iro, RJ de Belas Artes, na E BA
19 Exposição Geral • Rio de Janeiro, RJ
de Belas Artes, na ENBA alão de Outono
Medalha de ouro

lQ13
• Rio de Janeiro, RJ
201 Expo ição Geral
de Bela Artes, na ENBA

L - -_ __
· úcleo de Pe quisa do Mu eu Afro Brasil I Bibliografia: Brasil 500 Anos. ão Paulo: Abril. 2000 I lnrernec: www.pedagogiaemfoco. pro.brlhrsxx.h[m I www.wikip dia.orgl
 E"CERTOS DR REVISTO /LLVSTHRÇilO BHRS/tEIHR

RAPlns DE HonTEm
ARTISTRS DE HOJE
Rio de Janeiro, f, vereiro de 1921.

Ao m mo alão nviaram trabalho de r aI valor o

"rapins" Anhur T imotheo, B vilacqua, C hamb lIand,
Latour, Evencio Nune , oar s Cunha , e outros .
Arthu r Timoth o, quebrando a mo noronia os nvios
u ua , mandou um quadro de nú, irreverent , mas b m
r so lvido , qu , atr vidamente intitulou "Livr d e
preconceito " . Enviou também uma cabeça d negro,
para a q ual rv ira de modelo o v lho Lu io, amigo
"guayamú", d andar ondulante, traze ndo sempr
no anro da boca gro a um a "barata" pr te a
qu im ar-lhe a bei ola.

o Ca~' Pari , no largo da Carioca, reuniam-s todos

le á noit , a d i utir Art , ci ncia... a vida al h ia.
Naquelle tumulto de idéa inc ndiarias na ceu o p n a-
m m o da primeira publ icação exclusivam ente de Art .
D o pen a mento á exec ução nad a custo u.

A "Ath neida" surgiu, gloriosa, pr gando idéas nova

a m arraca r aos quarro v mo o tal m o do H el io
S elinger e os des nhos de H eitor Malagutti.

T omavam parte d iá ria nas reu nió de Paris o

irm ãos T imot heo, irmão Cha mb lIand , Correia
Lim a, Helios; M alag utti, Chacon, Luiz Edmundo,
Ba tos T igre, Em ilio de M n ze ,algun dos act uae
immorta s d a Acad em ia , mé d ico , ad voga d os e
ng nheiro , hoje notabi lidade.

Ness meio temp o, encerram-se as aula da E cola .

Com ça ra m as fér ia . O s ricos foram faz r staçó
de agua e os pobr cava r a vid a dentro da própria
hab ilidade e conhecim ntos. João T imotheo, os irmão
Chambelland , Carlo e Rodolpho r tocavam fotografia
no Z ara mella Ba to Dias; Arthur Timotheo fazia
scenographia, ]. Arthur fazia des nhos para "O Malho"
do tempo de Chri pim do Amaral Raul P dern iras.
Enfim, cada um "cavava" a vida como podia ...

Ma"rias da ReVista Illustraçao Bra,ilelra·

Rap ns de Hontem - Art istas de HOI'

216
 OP)~ m
e~~~éz~~o obstante a sua proverbial deli·
UE::;"~~IV~nt~te~n~f:I~~~r~-~é1p·l
Esc<la de Bellas Artel,
~ d Havia no primeiro anno de desenho
am no Becco do mesmo
e do curSO dlquelle saudolo tempo, um
nomr, sentia qualquer
cousa de extranbo
tuaçio, o ambiente, os
~:~~es td:d~eJI:On~~~~já
j a si-
(1 upaz um tanto vadio, que, levado pelai
companheiro!', não cumpria muito regu-
larmente a$ suai obrigações de estudante.
Mestre Berard 010 o olhava com bons

~lC;~ ~
olhal. Um dia, aftna l, foi a elle, e, em
para deixar I no esplrlto de quem I. ia, • plena aula perguntou-lhe em voz alta: -
.. O Sr . pi etende ser artista? - .. Sim, ~
um lentimento de bem est.r du radouro e
confortante.
O ambiente. . de austeridade monacal,
l""'llGJlC:iQ) respondeu IJ dllcipulo. - • Pintor ? • -
c 1 alvez,JI h trucOu o al umn o - c Entio,
im pressionava. Dentro da penumbra dll é muito rico? - c Pe l contrario, pau-
corredores, viv ia o mylterlo que penetra- perrimo ... ~ - cNesse caso, meu amiao,
VI no animo dos artistas moçol, em bus· desista, pois do contrario o seu fim será
ca, do ideal sonhldo . A' entrada, o "Ola- aquelle- I e aponto u para um pobre dia·
bo, uma sombra humana, que, pendu-
~~~~~rm~~~~~:er'~te~:S~!~O:~;~I:~;a~tI~s fdzas de Phidias, que em (orno rado em uma escada, brochava as paI edes da Escola em obru ... Ql:em
ao sagulo, como scntinellas avançadas, faziam com que â juventuce retro- quer ser arUsta, estuda muito, prepara o espirita para a luta 1 •
cedesse ao tempo de Pericles, letlnos e CaHicrate, impu:sion!ldos pelo res- Pasuram-se os annos, o vacio tornára-se um estudante applicado, pelo
peito dos grandes mestres. &trmto do mestre.
A Mocidade daquelle tempo trazia a c.abeça descoberta deante de tanta Em diversos S"lões de Bellas Arte., conquittou premios, incl usive o
de viagem á Eu:ropa. M~tre
Berard, nlo ob3tante o seu
voto favoravel, dado no Con ·
selho Superior de Bellas Artes,
f.>i em bu:sca do antilo dil·
cipulo que se acbava rodead.>
de collegas, e, em plena ga·
leria de pintura da Escola, e,
com lalrimas cahindo p. las
faces, pediu perdio das pala-
vras duras, pronunciadas 7 an-
no. ante:i I
Por esta simples, mas to-
cante narratlva ,é faclL verificar
seu caracter recto e a sua
~rr~~~li~~p:~"à~ c~~!:r :~;u~
3 que m quer que fosse.
Como homem, me.stre Be-
rard era um exemplo. Como
artista, impecavel, de uma ho·
nestidade sem par. Nos seUl
retratos, elle procurava dar
~;~ça~u;eb~sc!~~p~e~ rSe~~~~ os IRMÃ · S8!Jt'URO!LLI EM um. PJlOTOORAPHI,\
dilO do modelo, dentro da TIRADA N"O ANTIOO ATELIER DA lUA DA REUÇÃ.O
proprla alma, a psychologia
que os pinceil traduziam para a tela, como uma p.cina aberta aos seus
olhos penetrantes de observador.
Certo dia, foi encar regado de pintar o retrato do saudoso Barl0
Homem de MelJo, que, pela edilde e pelo cstado de saude, nlo pOdia
ir ao atelier do pintor, situad em um segundo andar da Rua dos Ou-
, ive •. A perspectiva do emprego da photographia era um $upplicio plUa
Um. vi,UI .0 Muftu N.donll em 1(IO.t - o Barlo Homem de Mell0 e 01 MUI dllc:ipulo. Henrique o mestre I Durante muitos dias ando u preoccupado, triste. lem cora·
Co.ta, eac:u lptor {.Itecido em Pari.: M Leio, ucttlt«to; MIJe Artnd. Sobral. archlttda; Mlle 01- cem de dizer aos que desejavam o retrato do venerando BacAo, Que
norah de Azevedo, , rn.dor.l.u rudacom o premio de vi"em" Europ. e Mlle AJeI,ide Gonçalves, precisava de uma photographia em que o futuro retrat:ldo estives!e tar·
pi tora t.u tad. nOI "S.lonl" de Bellla Artu.

magnificencia e tinha um Objectivo que era sublime: aer artista. Esse

sentimento em todos era ca ado no respeito dos me1litres j gert.!
sim ples e sonhadora sem o egoismo enra izado e a mania do loot-ball ...
Nio h.via lindl a praga do. _Imolldinh .. , e dahi rfunlr I Escol.
de Bellas Artes uma serie de predicado. que calavam no animo dOi
rapazes que realmente dtsejavam ser mais alguma COUSl. do que ca-
belleiras; o respeito que um novo nutri:l pelo adiantado era digno de
rfglstro.
Quando algum delles pauava era como se um ente sobre nat ural
appareceSle I. . . O respeito mesclado com o dutjo de um dia ser
como elles, adiantados, poder andar com uma caixa de pintura j ir ao
atelier do mestre! Oh I ventura I
Como iniciado r da mocldade nil. carreira das Artes. estava o mes-
tre Daniel Berard, um ve-
lho desempenado, de porte
marcial, que systhematlca·
mente usava guarda-chuva
e calças brancal no.s dias
de chuva, e faltava no dia
2 de cada mez .
Mestre Berard era um
ardoroso en thu siasta da
França, tinha-lhe um t)1-
tranhado amor, t~o grandl!
como o que tinha pr la POl-
tria; era monarchlsta i J.
sua veneraçio por Pedro II
era tio grande, a ponto de
delcobrir-se ou levantar'5e
todas as vezes que ao "elho
mooarcha se referia.
Nunca tlnh. uma phra-
le amarea ~ra os desafe-
ctOI. Amigo dos discipul os
~~~;~,b~~a;::~ q~~eel:~~ Aula do m:slre H. B:rnard:1I1 em , gJ4 (Pintural - I, los! Cordeiro, fa!leel Jo em ,g19: 2, Maria Jod
transigente para com 05 3, 8em.,ind. de ANil, filha d. eltulptora Nkotlna Pinto do Couto: .. , J. Am.rante, "0 C.va llaro"; .5,
vadios, a sua intransi~en - Oaspar MII'lhln, "O menino do bailo"; 5. AnKtlin. AIOIllnl. filh. de Anltlo Aloatinl. actualmen te
MQTIH! ZEI"E1 1:fO Do\. CoaTA. '1I0TOO."'PHIA cia chegava ao ponto de UI Londres. onde pratica o retrato com IUC.CCMO; 7, SoartS Cunha, "O namoradC't". fa.l1eddo n. Sul... ;
TIUDA EM IgoJ. uzar de aspere;ta para com II, AnJ(erlor de Barros, "O f.ch.d ....
 J)epoi~ d;t de-;agradan:! 110\';), que dava a 1llcstr~ Manila. um {",.'.
pouso forçad., ele oito dia~. muito <1('''Ola1lo, dlc arrumou a tralha ..!
T~tirou·se debaixo da galhofa dos companheiro ... , Rumou para o S 'li
aldit'Y, onde lima grande réla o e:-pera\"a.
trepada em lima tripecõl filie pretendia "~'r
UI1l l'õl\:allcte de pintor. !\ã.J per leu t er"~'
po. :\ti rou~e ao trabalho COI11 :d1l1J.. ))"::1-
tro de pouco~ dõas com-jtla\'ól os colktf<l
a irem ,"eT o tral>'1.lho j~i bem cshoçad ...
Reprcscllt.1YJ. o fluadro um contra;,tc do-
loroso. No prime iro plano, um 110111(.' 111 , <l..:
3'ipectO mi!-era"el, descalço. pés llo(lo"'{'~'
roupa.:. estr:u;alhada<.:, pelo lI~O ,!emasiad, ..
'\0 fundo, o reho:iço cio luxo dl" um;t
grande ~l\·el1ida. "Claro c~cur.1 social" , i, I
titulava-.e o trahalho. fJue fOi cll\' lado an
Salão de Setcmbro. ca us.ando \'erdadeir i )
Sllcces!'o. merecendo as honras de UIll :;0'
bri."} '.;oneto da autoria da architecta'\ril~­
;:';~~~I.:"\ ~':;I:l~L;: I>:~~~ ti ~l)bral e publicado na •. Rena~·ença".
pelo ~udoso Jl1e~tre .\raujo \,'ana . . \u
~I\IUt l ,l.I, 1905.
1lle~mo ~alão enviaram trabalho de r L..tI
\alor o.: "rapins" Arthur ' j'imotheo, Bevilacqua. Chambellanc1, L;1~
t.Jur. E,·encio :t\unes. S03TCS. Cunha. e outroq.. ,\rthur T imotheo,
quebrando a monotonia do. CI1\if"!o.
u .. uacs. mandou um qua iro ele nú,
Irre\erente. ma5 l> c m re-ohi(b,
que. atre\·idame., te. intitulou .. Li·
,rc dc precol1(.·e:tos". En\'iou tam
bem uma cabeça de negro. para a
qual ,en ira de modelo o \·clho Lu-
cio, antigo "guayamú". de anelar ....-:.~;:,..- ~-:ínr.--c;;~
ondulante, t ral.encIo se: 111 p r e no
canto eh bOl"ca g rossa u m1 "hara-
t :1" prec;tes a qut' imar'lhe a beiç,)1a.
Be"ilacqu:t mandou " (hpheu" ,
Chambellancl a .. Koite ele e ... p.:ct. -
culo". T.....ltou r 3 "E"colha (!lrreil".
E\Cllcio )JU 11 6 " ":\ I orl(' dc .\11'
chieta " . e SOJ.re~ Cunha o n:·rall)
Ik UII1 co llega. \ luta p:ua ;'t COII'
(Iuista do pre m io de \ iagem roi re.-
nh ida. ..ahimlo \'t:llcetIor Eugen'1
L1.tour. com a .. Escolha di ffieil".
um. quad ri nho de genero. {Jue rv
produzia U l11...1 scena caseira. um l
(I RAl'·rlS~IO n!: 1. M ~ R112110" - 1. l.l':II
figura de J'ilU lhe r a cs.colh cr entlc
cba ... gallinhas a mais garcla par<t BI\ IUtOi·O !".\CHl\n.\~, J, M'~OU. Ht:l\ItIQl'~ LIMA;"",. JOAQLIW SQ .... a<"s
t:lJto.Il,\ (I·AI.LIOC"IIlO). 5, ){.\~on, (ldOI>+.l..O): 6. 10U' .\)l" •.\~Tr. nr. Oll'
o sacri fi,io. Hl ..... ( o <':A\·\Lt..\.o~); 7. l>.\SP.\k W .... C.\l.H.'\r.S c-o wedNO 00 BAI..\O··):
Ka secção de esculptura. I ro- ~, \. W.\T1"O:-. (-o rlt ... 'Xt.o n'AcuA"'). -
norio da Cu nha ~lell(l expoz um
bllSto (Iue lhc va leu por muito tempo a alcl.l·tLlil de "Coalhada", l~l.l
razão seguintc: alguem. por per\'crsHbdc.
aCi..)I1selh.Ju a IIH:xperiente "comedor d~
barro" que o leite da\'a uma boa patina ao
g ... ~-;o: C u nha \ Iello. cm mai::, i"juclla. foh
um hanho de leite ao trahJ.lho ainda m·"
Ihado (' mand.l-O para ,) Salão: o effeit\)
11:10 !-oe fez e':lpcrar: uma fedclltn<l terrin:l
1Ilfeciona\'a o amhiente. o bu~lO tre~and.l·
\·a ~ leite podre! Dcnr10 a c ... ~e pouco ch:::;-
ro:--o acontc\"ill1cnt l. Cunha ~Iello foi rTl1
1110\"1 ~o de t'Brontolone" a "Coalha(h":
chama\'am·n'o .. nrontolone " por ter (')
piado o busto datJul'1le illustrc ~cnhor. rei",
horr~lldo. cheio de r\1ga~. I~ra ('ompallheir,)
de .. Uronto lollc" o 'lorelra JU1llor. que ti-
nha um appellido tão Ctio. que 11<"10 pót!l'
ser dito aqui. Certo dia esta\am tod..J.; lU
·0
portaria da antig:t E ..cola. att'na1alldo o
\"(.:Iho Travasso.~, q uando app;\rec~l1 na porta ~la E"col:t. c;:trregallrlo
ullla caixa de pintura, o C;<tl(lino Bicho. ~l( r(:lra Illurmura lima :);\
Malerlas da Rev' '1 III .Ir lçao Brasileira
Rapins dl~ Honlem- Ar ,I" de HOJe
218
lana que fere a dignidade artistica dt: CaldilV), Bicho de nome e ,('
facto. p~i:; frequenta"J. a E ola peb primeira vez. GOlldino. que ou-
\'ira a pJla\T3, retrucou. promettendo \'ingar-~e . . \ ouy.dia do ca-
louro. que 'iC 111. urgia contra um \'eteranu
querido por todo .... roi bastante I~rõl. cau·
:-.ar rcbol:ço elll toda a E~colJ., Em um
1l1tml.::nto. foi re ..ohido (JUC o at r e"itl,)
fo, e julgado com LJrla\ a'\ regra~ do c..;
tylo. Constitl1iu":-c um jury. com todo:; o ..
re<juis itos, cm uma sala da E~ola. To·
mau a pre.!'idencia dos trabalh.)!fi um do.,
"cteranos ll1ai~ temi\'cis para um "t rote H,
o Soare5 Cunha .. \ accusação ficou a <:dr-
go de Ernani BiL1C. que, em brilhante u":-j'
tii:l loKico. salien tou a~ qualidades crimillfl
sa" do a,,::cl1sa<!J, (lue se remoia de rai\'.\.
110 "banco dos réos'·. Em !'legUlda. te\'e a
pala\. ra a dde~. represen tada por ~\n'
lonio Pitanga. <1tJ.e, além de (alouro. er.l
surdo-mudo! .\ntonio Pitang<t. del~.')is 'h: ~H~:oU:~~;t:'(:;T~)~.k ,:1;:-
nll1ito:-. berro.i e gestos desordenadollt, d('u TA'\"TF. _ 1905.
por finda a "defesa". O!\ juraJos reco-
lheram-s~ á "sala sec reta" e de liberaram que O accll~aclo h;;se CO;1-
demn3do a at ravessar a u zona chie " que circumda\'a :l E~ola, ('om o
("a~CD do a\'~,so ~ o lJ<I1<le e a
vas:-oura do lixo á~ costa~. len,'I)
por acom)>3.T1hamento todo" o. \~­
teranos C bicho. I nU111 e tlize r -:.c
(I ue dentro de pO\lC"OS momentos u
que havia ele mais "~leg.lI1te" II.~
redoT1'J~za fazia parte do aCOm}l<1
nhamento Puxava o prejtito o
.. .\1anlfi". um turco ~ngraxau,
m uito !fiem \·ergonha, (Iue eng-raxa.-
\'3 a" botõl do, "rapin'" á raúo
~Ie t re~ um tJstão. e ils \ ezes fia dI) !
•• ~ [a r ufi" era um typo curio... ()
c amig,) da r;tpaziada; não cobra':;(
nunca o~ lIickel~ quc lhe dcviam.
Tào identificado iicOll com o am
biente fJUC a('abou modcl;). Pou.:o
traLal holl, o cOitado. \ pe~tc bll
bonic,1 Ic\'ou-o em poucos dias. e,
com grande saudade, foi recebi· la
a noticia d.l sua m>lrte. na ]uruj\!
ba. abandonado de lO los c tia fa
COItD[11tO CI'ALLOCIUO): 2, A1\l.OIOa mi!!:...
Nã dem,orou muito tem p o
,·ago o loga r cio" :\.1arufi" nao;:, gr:>
I~ de) da esta tua de João Caetanu.
Substitl1lu-o o Jo.sé, um mulato do-
('eiro. que, dtntro dc muito pouco tempo, estava amigo de todos. e,
impreteTl\'elmente. COl11lh1rtcia ao meio dia
cm frente á Elf,Cola, commuIIgouulo com a
!"clltlnela 1'0 tada na porta cio edi fici'l.
Certo dia. fOI a E .. cola abalada ('om a t r i..to!
Iloticia de que o J o~é tinha ido preso pú,
um dos velltrulb, KUarda... rl~.:ae~ e (pt~
~t"g\llil a c:tminho da ,\ gentia. na rua d1.
Carioca .\ noticia iml're~",iollml ...eriamcll~c
os rap..·ues. quc deixaram as aula, como (.
1<1.\'0101. un~ em mangaI; de cõlllli"'a. outro.,
ele longas blu ... a" ~l.tjas de tim<1 e ge..... o. c.
cm grupos. emlJunhan:b palhetas. tento"'.
de~lxlstadores. !'legmram em grande bern i
ro peJa~ rua .. in\'a l~nc1o o ~obrado em q!lt'
e... ta\3 in5tallad. a .\gencia. Ninguem !ot
cntendia. Todo ... grita\·am a um tempo. (\
;:)gcnte não ..ahia o que fazer; por f im. pr.)-
l·M .... Al.'L.. Dr. A:".\TOWI.\.
nttteu nãü punir o doceiro e manda l·o cm o,; ... AI'I,,{~" .... Cl. 8F.nL .... -
paz. logo quc c\"acuas~m a sala. () agente ('ov.\ ~. o!oõ TII.M.\O"- ~l"TTOIÔ,
cumpriu religio ... amente o prolllettido. ~I i- '905
 II •
i IOlr
, (I
~I !'IeguidJ. ao IIlcidl'lllc lfu (!L,IOrl>'\o paLI () y,,:lho tal.: tre ..-l1'f<.;t1 a P('I (~a (k ;d~Ulb d!.uh: .. a UIlI \·;tJ.Hlro. lntllllJ gtiL
yem a rcacç;"IO .\s lagrima ··.. pro\"ocad~"1 p . . 1.t irrnerCTI e introllleuido );;-10 h:;\\ ia G.lIxa de rim, .. til! qUL' e!ie nã.1 mexe- e.
cia da :"apaziada. puzeram termo á . . troça~, 1..'0I1t;I1\1:\1I lo 1l<.:111 lllodelo~ de natureza 11lort;l (f rt1to~, elc.) qUI: dle não CD
il auja dclJalxfI de uma impre:: ào de tristeza. ()., pro Ille ",t,. Coit'H.lo, :lo(b.\':t atrazado.
\"ocadorc ·Je lào gr.:>te .ca brincadeira IlUl1l'a porleriam Certo dia. o.; CJ lJ egils do comiUo arranjaram com o.. ral~lzc:" d ..,
cakular que a ~en"ihilidade "lo bOI1 lo~o mestre se se'1~ ;ül1a de e~ulptura U1\ . . lhpiro ... de gt!\so, belll feitos c óc:o~. p:\r.l
ti e teio proLlIldamentc ferida. Dos profes!'ore~ d:t, qu e 1150 fit'd~.'Clll j>e aelo.;. Devoi .. , arrumaram UIll canto pillorc.c').
quclle tempo. felTa tk Cjl1Jlqucr contest.1.çà\..t~ 'mde o'" ""pir.)", flc.1ralll ucm fi "i'dol, D~r~nll
rra o harão Ilamem de ~lel1o um dos melho- lI1ic;o ao trabalho com a maior ca lma deste
rC$ coraç(jc~ e {) mais illu .. trarlo .. \:; questões Inundo. No e~pir iti) de ~. ficou lo~o c"ltahL'-
de .\rk. di .. :1~ n,nheci3 com segurança . () IcciJo que (Iaria cabJ dOl"; gl1I0';;'L'una..;: (Ii ... faf
~Ll1. --en,lImento attingia o cX3RC"cro em unn. çou, como h 3bil cOllll'(h:lIlte, dóxol1'''''' fi nr
mSlgnl flcante rep~e'-~nta~:lo. Uma figurinha pUf ultimi) c, ta';.! trincou lIl!1 tln~ sllltpiro ..
rt"'Conada de um Jorndl era motl\'o vara Cpl': COIl1 ,·alenlla ... ~i""'l íl rap<lzJ;ula. IlHe ç~pn:i
a ~ II a ellloti',-- ta'a. apparece r,'-
d a fi c "ibra~"c l,etllll1amente. apJ -
vrofulldam(:llte, Ilhando em f l a-
Esprit,), de c,;' grame o pobre
th..'h, nào ob f oitado, tt 11 f -;..!
~tallte a ieb<l(! maldizia la:..ti -
2,'an ça di'isinn. ma,'i\ pela pcrd1
,\tra\"és do ~t!H ,los dentes.
eIl eH qui lh~Hh I )rcl'Í.sam.e.ntc
"1,vetO', n .... Tut.) 'U) "1l\P1~;"
.emblante o en- TI ).10TH .;0, Ul 19(16. n e ~ ... a época . '1-
lhl1~iasmo pcb eudil a E s C O I ,I
,-id .. e }JeJa llalUT'I.;l era Cllcant.ul.IT. lima (Jue .. tão de ri,·alidade. flue ptrlll-
Em tOt:la~ 3.~ troç;\:-, los rJ.p..1.Zc", p:\ - WU ~t" ri aml'l1te o..; "lI1I IllO', ti o ... e~tud:l11
,ado o prilllClrl in .. t:lIlte, 1'I1Contra"'l h.'~, l1a\"ia 11.1 Escola 111<1:1. e'pCCI~~ d.:
111oti,·o para Ulll~l prO"~l 'Iue cJC1X,l\., al1l1l1ll0S, o'" l1lóltriculado.;, e o . . tine...: us
tran parecc" ii bUI1fhulc c a l'ulluT,l. matrinllado~ t'r a1l1 O" '1ut· tinham pr':
Dono de lUlU Tllcmori.. prodigio ..a, Iloaralorio . . feito" IHI J1erlro II (' o:;;, h,-r\. ..
I,rendia com a~ ~uas narnç(je:.. (Ie ';;1 o ... que faziam ajleTlJ.f( um pl't'jtn'llf) exa
gCll:-o. () Egypto repn· ... ent;t\'íl o p.JIlt') me na Secretaria da E"'l'(l1.t: 0-- prilm.'i
"'ell .. in~l (lo "dho llIe .... lrt Ul13.lldo i;'" ros al'Cll"3,\'i111l o.... t'"gundo~ de ... erem
aula1 r ecahiam .;obre O!'l prillcipau, CPI 19norante~ e de frl.~lllCI1tan.1ll a, ::l.llla..;
!iiodio do antigo 1)0\0, era UIll go ) pCJT faHJr. Dahi a grande di.-.conlia ql1~
ver como .;;;.' lrô\n"(orm:l'·d a phy'ioll l l ' pcrl1'rholl o ôllHhllu"ntn do;; e 111do~ e rl \
111:.1 do Barão. Entra"a pda h!ri\ Tl'gl- lJO:l l'amar~tdilgcm cxi_"'tentl',.... Dias depoi . . dc ..... e . . iIlCicl:?lltls, ..'0111111t:
me1ltal. :-emlo preciso quc o g-uanl a PI": ll1or~l\a'~c a n'ortt: de Fl oriallo, l' a E ,,:01.1 fúr<t comida.1a a l'0111
ch:l11w.!'!-oe a allcnç~lO, p..1.fI'C(-r, tendo a rc:--pccti\,;t <.'ollllll i .. :.0 1)o .. tu Ú di"'I>O"\IÇ;lO do ... oth:
Vuando UIll e .. tu bllfe ('ntr;lr;l ','111 11111 ~ um lallda/1. ).1\1;to:-oe di nllil1 q\1~le, o' ql1t" <k,·...:rialll reprc.·.cll-
4.:Xil11C de hi ~toria da \ r t . e o pOlli./1 tal'a ... urg-illdo IlO\a11ltntl' a qUC"'il;IO anterior. L'1I~ diúam que,
sl..rtt:ado era cOllljJletallll"uc l:--tran!l0 ;:t!u11lI1o,,; linc ... não podiam comparecer em carartl:r r..:prcs(,1l 1.1 ;H:.
llf.:'.:il.iUl·j CA\ALu:rao. ao .. :eus eon h ecil1ltnto~, l\lgo ... c agar Out r M que podiam. gmfim. hOl1\'e tal barulho iJue f~)1 preri_ () a
IIC \ l.\~f)J; "CTl' .... L,.t.~I, 1\1 ra\"a. (-01110 taooa tle :-;al\":\ "3.0. :\tl Eg,'- 1l0IllC:U;::t,) dt um arbilrü, ~endo (:~colhielo O \'dho Zeferino ela Co,>
I,to, e c~ta"a ~=tk) (}... 01'10" do \ c1hlJ ta, p:-ofe~"úr ele 1l1l.H!c!lo , i\o. Foi ellc (h· pare(.-er que o .. alUlll11Ch li
Ill~ .. tr(' hrilha\'alll dt: ... ati",faç;i.o, O" 'cu,. t'o!1eg:;ls de });tl1t'a cf1mp r ehc.J- 'n· . . de, iam tt: r n'presl'lltáu;ào, poi..;, como o..; matril'uladh. talllbc.:1ll
<liam a lllalHlhra cio CX;f.11l11l<lIHlu, fingiam qne não lH.>rccbiam. l~ix~l11 paga \'''m ll11tr;cula,
do <1m' o culkga pr .. cII..-Ilt"<.. ..' ~t hora rle~til1ada ao c"lm\alltc )I.lr.!. TC .. , Tc::rmin:l.(~n o iIH..-idctltt: fOI d, ita uma "'Oll1llli~.;;.ão de l'itlll, 1\11:111
1lo1llkr .. Ihrc: o ponto "oTteauo. f) '.)r·H, ~t:lld" (Lu..; alu llm os hl'rcs '
n::iultado da ..·... peTlt:7.a l'ra UIllI r..:s matrit..'ukulu..;" Como prm'a Ik
:iilllpk';'llh..:1ltc 111 U 1 t o nrdiu1riil, l'oll ... idcraç;'to fo i u csl;uu!:-trlc eh
lIlas que. em ludn () r:l 'I. 'cn';\ F ,'ola confiad,) a um do .. alul11lllJ
p<:lra maneJar o coita:o ,lO a1l1l0 se· i\rL'''' (1lH.:, Illuito l'on .. do dll pap\.·J
gu in tc. fluC r I.rt'-'cnt;n'a. compa r Cl..'fl1 111)
CUr1.IJ .... era \l"r- .. c a 7_llll{:\ do (lia designaclf' para a t·C.1l1I1H:111(Jra
...;llHln ...o Dr. .\r~H1jo ,';anll:\. qUó1l1 f 1,) çáo ("')111 a melhor nltlpa c.: t'ab(·lIo
(I har,i.o II l11el11 dt ~ I dlo a dlc .. ~.
mai" ou mUlIh p:.:llteado". Fornl t
(h r, pre~titc). no antigo largo d,l
dirigia, \JufW1 otrat:l\';t pdo propr:'J
1l()11le. e ",im de "'rllt"ra,,da (0111[/( , )'I:"ic do l!i .. po, se'gui ram tod.
Era fatal. (Jue, Jllte ... de inic;;tr ,I . . flll110 :0 cl:llliterio ciL- ~. Infto Ih
.;ua .. ;l.tIlil~ (Ie )'Iyth.:tlogi:t., C01l11l1(."1 ptio;;til. l'. uma \~l ali (h(·:::-;~,It! . ":11
ta .. ~c o Dr. \raujo \"i:l1l1Ll tal Ir,( Laram e t.:aminharalll a p!.~ ati; o tu
tamclIto. t' ;.... 0 cllc o fazia (0111 l11uJo do grande hrazileiro. ()..; di
rt\'olta mal didarç:ula. E' que l'ur .. o .. fai-ica\"am mai:-. (11 (llIe O
;u1T1J(), qlllri .• 1ll ser jO\·CII';', e1l1hJr,) '01 "fllt·nte t"1ll cima ,lo .. 1ll3rlllllr.
já ti'-l"" em l'a~";':HI<, da C:t .. a (h, .. lo ... lllal1wlt:"o : muito tnlhu .. ia .. m(
mUito p..'ltrioti'lllO c fn·nel!l'lh ap
plauill:o", ::1.0 or;lfIIJr. g.;l1cral Comc..;
!'\e .. c 1\11.' .. 1111, .11\11.) Illuit
(Ie (' ... ~tro. (.11t;10 major.
cpi:-ooclio... inter~"lõ,allte.. .. l>as" I
ra111 cntre ..... Jlroft'-..; ... or~> (' alll- ((',lIIfHllltl 1/ 1 pro rimn llumfrO )
11111n~ 1 'd ,~,d,\ 1'._ toS-! II I 1 '1l'\I i(( la, L!'~ \Ia O " LAl" 1 I j.; ' 11\1',/ I..(J)l ~-II.-
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GOVERNO DO ESTADO
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SÃO PAULO RUBf RTU OKINAI(A Cl ÁUDIO NAKA I

Secretaria da Cu ltu ra 1\1u \ có 3 rJ.fo Coorden.ldor dll Nudt'o

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CO\'I:RNO DO t ~TADO DL ~ÁO PAULO T~c nico enl l\lontagem -'\"i,renre Ediwrial

ClRALDOAICl\:MIN \ 'AL DINI.:.[ DL IL~U"JUNQlEIRA NÚCLEO DF !:DUCAc.,:AO

Covaludor do t""do de :'.\0 P.nolo BRUNO LEMOS
A.\~i,tcnte\ U<.. l\.1011ngc.:1l1 NEIDE APARLCIDA [)[ ALl\t E[ll\
C()ord~l1adora
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~ IlVIO PAULO ARIFN' I E HL HO
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Coordenadora eh Unidade dc Prc,cn"ç.ío \ÉRCIO FR \NCO DA ~Il \'
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Ti mór heo. A rthur, 1882-19225. Biog ra fia. 6. Ex posiçáo I. Arau jo, Emanoel, 1940-
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