•n t rr

100 GRANDES
· CANTANTE
S DEL
PASADO
MIGU E .. PATRON MARCHAN D
EDITORIAL AN DRES BELLO

Copyrighted material
 INDICE
'p - _ '-'¡--ª¡ '-- '-'·"o'_ .._._·.;_·_..;__.·---···_._._._._·.;·_.;_.c. ---....:.;_.;...c. ... ... .. . . . . .. ... ... ... ... ... 15
---....·:_....l:..3:;_--'/-1"11'"r-od'.:c.:"a''·-6'.1:.1:

Primera Parte
l.AS VOCES EEtvf EN I N AS

SOPR A NOS l
(j Elvir.< de Hidalgo . ....• ..•. . . . . . .72
Lucrezia Bori .. ... .. ..•.........73
Acltlina p;1t 1i Loue Lehman n ... .......... .. . ....•. 75
l\laria Jeritza...................77
25
Lill i Leh mann 2
Lillian Nord ica
..............................
29
Marcella Sembrich..............................................3 1 "l"!!
dl
0
'.!
1!" !.
n O O t 1 !1 t t ! t t t t ! ! t 79
,!,! _,!'!
1°
H
,0_
e n o n o ! n t

N jn oo Valija 81 e o e n t o n O t ! ! t

Gemma Bellincion i Rc>sa Rajsa , . . , . , . . ... .. ,............................83

............................... Gilda da ll a R izza , , . . . ,.........85
33
Kirsteo Flagstad..................86
Em ma Calvé
.............................. Elisabeth Rethberg .. . . . ... .. . .. .. . . . . .. . 88
34 Tor j da l M c1n te 90 e e

Ne llie Melba . . . . .. . . . . . . . . . . . ... ...

.. . .. 36
Herjclea Darclée o e e e e r n o e ! e n o n n t 38
Em ma Fames

40
[ohan
... . .n.a Gadski . . . .. ... . . • . . ... .. . 41
---•= !! P e--l-le- e t n e e o t n t 1 e e 1 1 t!1 ! t t t 92
-
o
-
n
-
1 11isa Te1r:1zz j oj
Gian ni oa Arangi - Lombardi . . .. . .. ... . . . .
43 96 Lily Pon s .
Salomé Krushenisk y . .. • . . . . . . . . . . . . . .. . .. .. . .. . .. . .. .
44 97
Rosina Storchio
............................
45
Olive Frcmst , , o , , , , , , e , , e , , o t 46 MFZ Z O . SOPR A N OS Y CON í R lo1
;&d
A ITOS
Selma Kurz.......................48
Celest ina Bon in segn a . ..• .. . . . • . . . . . .. Eugenia Burzio ..... ... ... ... ... Ernesri
. .. 50 Em my Desti no .. ne
.• 56 S1·l1111n
.. ...... ..... ... ... .• . .. M ary Garden .........................................................
a n11-
52 ( jeralcljoe Fa rrar , , e , , , , o e e e e o t e o o
Heink

María Barrientos .. ..• ..• e t s t t o t Louise

......................... H orner
54 . ... ....
.........• ..• . .... M argarete M atzena uer . . . .• . l 07 116
.• . ... .• ..• . . Fitll ll)' A11itúa . . .. . .... . ..• . .• 1O!J
. .• . .• ..... 111
Conchita Su per\'i a . ... .• ..• ..• .... ... .. . . 1 13
Kari11 Bri-t11zell .. . .......• ..• ..• ..• ..• ... 1 14
Flc1rence E ()1 (;abriella Besanzooi . . ....• ..• ..• .. • 1 18
;1st<> n
e t r r

.., ...
Frances Alda . . .. ... ... .•.....................63 S.1gn.c1 üneg.111 . ... ... ..........• 120
.........
Frieda Hempel . . ....• ........ ... .. . .• . . (.11.anna .... .....•..• .....• 122
65 I'ec1ert.1n1. .....
Amelita Ga lli-Cu rci . ..• . . . .. ... ... .• ..• . . Bru11a c :astagnít ... ... ......... 123
.......... 125
67 Ebe Stignan i ... ... ....• ..• ..• ... ..•
Ester tvf azzolen i . . .. .. • .. ... ... ....• ..• .. .....
71

Segu nda Pa rte

LAS VOCES M ASCU LI N
AS

TENOR ES
l 2!J A lessand ro Bonci .. .. ..• ..• ..• ..• ..•......147
(;iuseppe Anseln1i ... ..... ... ... ...•. . .149
Francesco·ramal{no . . .. ... ... . .. • .. . .. . . Leo Slezak .. ... .. . .. .. . ... ..• ... ..• ....150
1:{5 A medeo Bassi . . .. . .. ..• ..• .. ... ...• . . . .152
.Jea o de Re1szké .. . .. .. . .. . ... ... .. . ... .. (;iovan n i Zenatello.................................................154
.John McCormack . ... ..• ..,...................156
1:l7
Cio\•an n i Maninelli . . .. •................................158
Fernando de Lucia .. ... ... ... .• ..• . .• . .. 1 !I
Giu seppe Borgau i .. . ... .• . .• . .• . .• . .• . ..
140
En rko Caruso . ... .. ..• ..• ..• ..• ..• ..• .. .
141

Copynghted material
Aurel iano Perúle . .. ... ... ... 160 Tiua Ruffo ....... .• ..• .....• ........... 212
..........
Tito .. . . ... .. . ....• ..• ..• ..• .. .
Schipa 162 Pasquale An1ato .. .. ...... . .. ... ... 21·I
.. ..
Edward Johnson .. . . .. .• ..• . .• . .• .. 164 ... .. . Da nise . . ...... .. ... .. . .. ...
Giuseppe 216
L.auriLz Melchior .. ... ..• ..• .. ... ... ... 166 Carlo Galcffi ... ... ................ 218
..
Richard Tauber ... .....• .. .. . ... ... ... 168 ......
f riedrich Schorr . ... ..• ..• .. ... .. . .. . 220
..
Beniamino Gigli . .. ..• ..• ..... ..... . l70 .. .
Bcnl'enuto Franci . ....•..• ..... .. . ... . . 22
... . .
Charles Hackett ... ..• .. ... ... ... ... 1 75 .Lawrence Tibben . . . . ..• .. . .. . .. ... ... 22
... ..
francesco Merli .. . .....• . . ... ... .• ..• 177 .. . 4
...
Miguel fleta ... ..... . .. ... ....• ..• . 179 BAJOS 22
.....
Giaco1no Lauri- Volpi . . ................. . 1!!l 7
Ceorges Thill . .. . .. . .. .......... ...... 184 Poi Planon 231
.Max
. Lorenz ... .. . .• .. . .. . ..• . . . . .• .. 186 Viuorio Ari1nondi . . ... ... .... ... ... • 233
• .. . .. .. Chaliapin . .. ... ... .. . ....• ..•
Fiodor 23
... .
l\•larcel .f ou rne1 ... .. ..... . . .. ... ... 4
23
BARITONOS 187 ...
Adam . . . Did u r ..... ... .. . .. ... ... .• ..• 239
7
.. ..
Nazzare no de Angelis ... . . ... ... ... .• 241
Charles Sancley ... ... .• .. • . .• ..• .. 193 ...
Eiio. Pinza . . ... .. . .. .. . .. • ..... ... .• 24
...• ... l\f aurel . ...... ... .•. ....• . ....•
Victor 195 A ....
lexander K ipn is . ... ..• ..• ..... ... ... 2
24
...
Giuseppe Kasch mann ... • ..• .. .•. ... 1 97 ..
Sal, .
. ·a1or·e B·.1cca·10111· . ... .. .. .. .. 4
245
.... . Battisthli .. . ... .. ..• ..• ..• .. • ... .
MatLia 1\19 .. ... ......
. ario Samn1arco . . ... ....• .....•...
M 201 Bibliog1·afía 24
... .. Ancona .. . .. .. ..... • .. ...• ..•
Mario 20?! 7
... . .
Antonio ScotLi .. .. ... ..• .. • .. .. . ... • 205 Indice de non1bres y óperas 24
.....
Riccardo Stra<:ciari . ... .•..... ... ...... 207 9
. ..
Giuseppe de Luca . .. ..• .... . ... ... ... . 20 Fotografías 263
.. 9
Copyrigf1ted matenal
 PREFACIO
En ju nio de 1988 presenté el
borrador casi completo de este libro a
Rodolfo Ce lletti, en
M ilán. El ilustre musicólogo y
profesor -que a la vez se me presentaba
corno u na sencilla y encantadora perso
na- tuvo entonces la gentileza de
revisar lo. Me proporcionó datos que
faltaban y. sobre todo, una palabra de
fra nco al ien to. El hecho de que
Celletti tu v iera n1i trabajo en sus manos
y se interesara en él, fue la más honrosa
cu lm i nación que yo pudiera soñar
cuando em prendí esta ta
rea hace ya ocho afios.
Prirneramen ce, debo deci r al
lector que m i pasión por la lírica, y en
especial por el período que trato aquí, es
algo que rne acompaña desde la
adolescencia. Por cierto, m ucho antes de
que tu vie ra la enor ine fortuna de
poder dedicarnie a la ópera como
profesional.
Ese largo cami n o se fue
enriquecien
do con grabacion es que pude adqu i rir y
de otras que tu ve ocasión de escuchar por
lo menosu na vez, lo que rne fue formando
u n panorama vasto en lo que al amplio
espectro vOG.t l de la íiltin1a cen tu ria se
re fiere.
Pero deseo confesar que m i ma yor
i nterés se desper tó por los artistas que
gracias a la magia del son ido grabado
h a bían logrado real mente la in morta
lidad al conseguir que sus voces ,
aunqu e a veces m u y distorsionadas,
pud ieran dura r para siem re y ser
apreciadas por futu ras ge neraciones.
En 1980, a m i regreso de un viaje a
los
Estados U n idos, tu ve a mi cargo
dura n te medio año u na aud ición
que se llarn ó "(;ra ncies voces del
pasado'', en las emiso ras del SODRE de
Mon tevideo.Decidí ha cerla i1n
presionado por los logros obteni dos en
la reconstrucción de las grabacio-
nes de Caruso, las cuales ahora lucían
casi desprovistas de ru idos 1nolestos.
Esas audiciones trataron sólo de
siete artistasque, a nlijuicio ,constituían
el pilar fundamental del arte lírico en la
pri 1nera mitad del siglo:la aristocracia
más elevada del canto de esa época.
Por razones de úem po faltaron los
grandes wagnerianos: Flagstad y
Melchior. Pero sí estu vieron el cantante
más famoso (Caruso), las sopra nos más
cercanas a la perfección en sus
respectivos cam pos (Ponse lle y Galli
Cu rci), el barítono más co1n pleto (De
Lu ca), el canta n te-actor más nota ble
(Chalia pi n), la mezzo-contral to más
importante (Besanzon i) y la voz más
hermosa (Gigl i). Para nli suerte, u n
arn igo tomó la ve r
sión taqu igrá fica de lo dicho en los pro
gra 1nas, y otro me sugirió escribi r este
l i bro, ya que en idiorna español existen
po cas pu blicacion es sobre el tema.
Luego se suma ron al proyecto más de
nove nta bio grafías yju icioscríticos
para redondear la suma de cien, y h ubo
dos revisiones del borrador. El encuen tro
con Celletti coin cide con la versión
definitiva del trabajo. Las opi n iones
sobre los can tantes tra tados aqu í son
absolutarnen te personales y producro de
u n prolongado estud io so bre
los n1i sn1os: sus vidas, su arte ' v la
proyección que ha ya n podido tener en
tiern pos posteriores. Los datos
biográfi cos, en los que quizá pueda
haber errores, están extraídosde
losestudios de los técni cos n1ás
especiali zados.
Finalmen te, debo decir que las
fotos autografiadas que poseo e
inclu yo aquí son el recuerdo del
entusiasmo de m is veinte años, y de la
gentileza de gra ndes artistas: Schipa,
Farrar, Lau ri-Volpi, Dal Mon te,
Ponselle, Pons, hoy todos desapa
recidos.
M.P.M.
Febrero de 1989.

13

Copyrighted material
 INTRODUCCION
El si glo X IX vio la definitiva afirmación
del género lírico como fenómeno de vasta
repercusión popula r. Nació con el impul
so dejado por las generaciones anteriores
y el brillo reciente de Mozarr; se desarro
lló y creció con el maravi lloso período
lla mado del "Bel Can to"; llegó a la
madurez con los fulgores de Verd i y
Wagner, y finalizó con los esfuerzos y
triun fos de la llan1ada "Giovane
Scuola''.
N u nca u n arte m usical h abla
llegado a tal grado de popu la ridad , y
éstajan1ás se extingu i ría. Hoy es u n a
realidad irref u ta
ble. La lírica atravesó sus períodos de
l u ces y sombras, arraigada firmemen te
en el corazón de espectadores de todas
partes del mu ndo, que aú n en n uestros
días la n 1antie nen con10 favorita en
. cantantes con caracte rísticas "sui
sus preferen -
c1as.
El fertilísin10 período aludido tu vo
lógicamente su pu n to funda rnen tal en
los com positores que su pieron dar itnpu
lso al género, obtenien do para él el l ugar
de priv i legio que n u nca aba n donaría .
La con tra pa rtida no men os im
portan te la constit u yó la pl éya de de
artistas q ue afron taron y dieron vida
a la va riadísima gama de person jes
surgidos de las inn u merables óperas que
vieron la luz en el glorioso novecien tos.
Además, es u n h echo conocido que
l os co1n positores si en1pre crea ron sus
obras pensando en ta l o cual cantan te,
en sus posibilidades vocales y natural rn anera de expresarse del
dra1náticas, en su carisma. Y en m uchos
casos, u n a elec ción equivocada sign ó
la desven tu ra de más de u na ópera.
Período de gl oria para la lírica
fu e,
si n duda, el que luego sería denorn i nad
o Bel Canto, donde los argu 1nentos
con te1na h i stórico o literario )' las
brillan tes come dias fueron veh icu lo
para las rnás osadas acrobacias vocales.
Los divos indiscu tidos de aquel tien1po
las ejecu taban con u n vi rtuosis1no que
no volvió a ser igualado
hasta nuestros días, cuando ren ace u na
vez m ás ese repertorio en todo su es
ple n dor.
Verd i fue dando paso a otra forma
de vocal ismo, más robusto y menos
virtuosís cico, y al final de su carrera
creativa la herencia de los belcantistas
anteriores se encuen tra prácticamen te
dilu ida en u na nueva modalidad ,
quizá más concisa e in discutiblen1ente
n1ás adecuada para los personajes
centrales de obras basadas en n1aestros
de la l itera tu ra universal. De esta fonna,
el Otello verdia n o úe ne un enfoqu e
vocal diametralmente opuesto al que le
diera Rossin i .
\>Vagner iba a crear dramas
1nusicales de tal envergadura que
harían necesaria la participación de
generis",con voces aguerridas capaces de
desa rrolla r arn pl ias frases apoyad as
por densas instru n1entaciones. Esta
manera de emitir sonidos y la escuela que
la entrenaba se hicieron tam bién ap tas
para la vocalidad impuesta posterior-
1nen te por R icardo Strauss.
En la Italia finisecu la r,
finalmen te, se in1puso u n n uevo
estilo -surgido qu izá del ú ltimo Verd
i-, en el cual se revistió a los
personajes más cercanos a las realida
des h u manas (rnás "veri":verdaderos),
de conn otaciones canoras menos
artificiosas y más cerca n as a la
hom bre con1ún . De est.e mod o, toda
la forn1a de escritura vocal d e los
m úsicos de la ''Giovane Scuola" es 1n
u cho más espontá nea y "terrena", en
con traposición a los acrobatis1nos de
las pri meras décadas.
N uestro siglo fue escenario de la
pro lon gación de esas formas de
expresión hasta el rnomen to en que, con
el arribo de nuevos vocabu larios
m usicales, se dejó de usar la voz co1no
factor nielódico para in tegra rla en
carácter de u n elem ento más a

15

Copyrighted material
las nuevas estructu ras, sin
mayoresocasio nes de lucimie nto.
Esta es, brevísima1nenle ex puesta,
la idea que tene1nos de la evolución del
can to líric? desde los principios de la
pasada centuria.
Pero el motivo principal de
n uestro libro es mostra r las i ndividua
l idades que participaron en esa
aven tura fasci na nte de creación y
recreación. A los que vivie ron con más
intensidad los avata res de esa evolución
y losque siguen siendo el centro
del espectáculo operático (mal que les
pe
se a Jos divísticos directores de orquesta
y registas del presente): los cantantes .
Ellos tu vieron el protagonisrno abso
luto, y las luces y som bras que iban a
carac terizar a los dive rsos periodos
depende rían fu ndan1ental men te de las
cualidades que ellos tu vieran.
El invento del fonógrafo fue algo de
capita l im portancia porque perm itió que
u n patrimon io invalorable no pereciera,
como suced ía an tes. La voz,
irre1nediable- 1nen te perdida con
anterioridad , ahora podía ser captada, y
ese insta n te mágico quedar perpetuado.
Y precisa mente con cantan tes que
dejaron testimonios disco gráficos -que
está n cada día m ás al alcan ce de todo
oyente inq uieto--- v iajaremos a lo largo
de las páginas de este libro.
1\qui aparecerá n figuras
legendarias corno Adelina Patti, Charles
Santley, Ta ma gno y Mau re(, que
pertenecen co1n ple tamen te al siglo X IX,
y también otras naci das en los albores
del XX, que tu vieron gran lucimiento
antes de la Segu nda Gue rra Mundial.
No encontrarernos, lan1en-
table1nente, a losdivos del período
belcan ústa ni a los nacidos después de
191O.
Por otra parte quisiéramos enfaúzar
que el período 1860-1940 qui1.á haya
sido el más pródigoen
fenómenosvocales , sur gidos de los
cuatro puntos card inales, ha biendo
llegado ademá a su cuhninación el
fenómeno del divo egocéntrico y pinto
resco que el devenir de los tie1npos
h izo desaparecer, a pesar de m uchos
intentos recientes de revivi rlo.
¡Cuán tas figuras notables,que
cantan simultánea mente! Y entre 1900
y 1930, un verdadero aluvión de
gargantas privi legiadas.
Esta realidad hizo difícil la elección
de las figuras que íbarnos a tratar. De
to· das formas pensamos que el
panorama es bastante a1npl io y que no
hay omisiones que puedan ser
consideradas in1perdona bles.
Los can tan tes de cada cuerda están
ordenados en forma cronológica, pero
n o tomamos sus fechas de nacimiento
como pu n tos de referencia -ya que en
la mayo ría de los casos está en duda-
sino las de sus deburs. Estas ú kimas se
fundan en una base más sólida:
progra111as impresos y pu blicaciones
periodísti cas. A dem ás, nos dan u na
idea más clara de la im portancia que
tuvieron en el desarrollo que su friera el
género en el período que tratamos.
M uchos de los artistas que aquí
en contra remos cantaron por varios
arios l uego de la ú ltima guerra
mu ndial, pero ya pasado su mjor
mom ento. La ú nica que vi v ía h asta
h ace poco tiempo era Gian na
Pederzin i, pero falleció a pri nci pios de
1988.
16

Copyrigflted material
 Primera Parte

LAS VOCES FEMENINAS

Copyrighted material
SOPRANOS
Copyrighted material
ticas de estas cua ren ta sop ranos en esti
pocas pa l abras, pa ra q u e el lector se l ista ; 1 a l\1él i sande.
sien ta acica tead o a investi gar m ás en Geraldine F arra r: H ern1osa y extra
las pági n as que sigu en : vertida ; voz n1ediocre.

Ad elina Patti: Los 1nejores cacheis ;

di v is1no; belcan tista.
Lilli Lehm.ann : Can tó 160 pa peles;
wagneri ana; Norm a; gran profesora.
Li/lia.n N ordica: Escan dalosa; can tó
to do el repertorio; ni uerte trágica.
Nlarcella. Se111brich: Ligera; bri llan te;
si n vi brato ; distan te.
Ge1nma B ellincioni: V oz clara; poco
vo l u n1en ; San tu zza y Salomé.
E nllna Calvé : Pri1n eras a
u di ciones; voz clara y son ora en
los graves .
Ne/líe Nlelba : I ndiferencia in
terpreta
ti va; di vis1n o; longevidad .
H ericlea Darclée: H ernioso ti1n
bre, dra 1nático-coloratu ra, can to
lega to.
E1nrna Ea111es: Com petidora de
Melba,
pr esencia escén ica.
j oha.nna Gadski: N o declan1aba:
canta ba; voz hermosa y poten te.
Luisa -retrazzini: Coloratu ra ita
l iana m u y·d estacada.
Salomé K rushenisky : Excelen tes agu
dos: can to rebu scado; actu ación .
Rosiria Storchio: Lírica, poco vol u n1en
,
fallida Buuer íly, g:-a n actriz.
Olive Fremstad : vVa gneri ana
extrover tida ; voz cor pórea y
son ora.
Selma K urz : L!rico-col ora tu ra, gran
lí
n ea de can to, trino l egen dario.
Celestina Boninsegna : Dra1nática;
bue nos agudos; deterioro
prem atu ro.
1\lf a.ría Barrientos: Sopra n o l i gera
es
pa ñol a; gra n profesora.
Eugenia B urzio : B u en a dra m ático
coloratu ra, volcán ica, extrovertida.
ivla1)' Carden: V ersáti l ; h ern1osa ;
F loren.ce Easton : V ersá til; m u sical
; idiom ática; voz oscu ra .
Frances Aúla: Gran pu ccin iana; m u y
tem pera 1ne ntal.
Frieda H e111pel : Lírica con
sobreagu dos; gran actriz; refin ada .
Anielita Calli-Curci.: Hennoso tin1bre;
gran técn ica; m usicali dad .
Ester M azzoleni: Dra1n ática de
col ora tu ra; vibrato an1pli o;
l on gevidad .
Elvira de H idalgo : Coloratu ra españo
la; n1aestra de l'vlaría Callas.
Luc rezia B ori: Lírica ve rsátil ; fina
in térprete; voz l i m itada.
Lotle Leh1nan.n: Gran spin to alen1an a;
person ajes con v i n cen tes.
1\ila ríaj l'l·itza: Lírico-spi n to;
extrover tida ; con ílictiva; lon geva.
Claudia 1\lf ui.io : Lírico-spi n ro; gra n
ca risma ; gran actri z.
1Vi11011 Va l/ in: Lírica fran cesa; 1n usical
y versát i l.
Rosa Raisa : Sopran o d ra 1n ática ;
23
can to n1atizad o; buena actr i z.
Gilcla dalla R izr.a.: Sopran o verista,
buena en Giordano, Mascagn i, Puc
c1n1.
K irslen Flagstad : La rn ejor voz wa
gn e ri an a; carrera tard ía.
Elisabeth Relhberg : Lírica ale1nana de
gran ve rsatil idad .
7'oti dal J\il onte: Lírico-ligera , favori ta
de Toscan i n i .
Rosa Ponselle : Dra 1n áti co-col orat u
ra, aterciopelada voz; retiro
precoz.
Gíannina A rangi-Lo·mbardi: Ora
niática belcan tista: 111uy rnesu rada.
Lily P ons: Coloratu ra francesa ;
voz frági l ; en can to person al.
En esta l ista de pri vi legiados n on1br
es se en cu entra el 1neollo del arte
canoro, en el ru bro sopranos, de esa
época tan bri lla n te. Sin emba1 go, y en
acto de est ri cta ju stici a, h abría que
agregar l os nom bres
Copynghted material
de Lina Cavalieri, A lma Gluck, l\·1aría l\
1ü ller, Erna Berger, Elisabeth Schu
n1an n, Editha Fleischer, Maggie T'eyte,
Gern1ai ne Lu bi n, Giann ina R uss, Ma ría
Galva n y, Graziella Pareto, A mali e
Materna, Em ma Alban i, Felia
Litvi n ne, Carme n Melis, Eva
Turner, Grace Moore, Florence Austral,
Gina Cigna, Milka ·rern ina , Sybil
Sander
son , Ma ría lvogün, Fdeda Leider y Helen
'íra u bel para qu e la n1isma h icierajustic ia
en todos los no1nbres que tanto brillo le
dieron al arte lírico.
24
Copyrighte
d material
ADELINA PATTI
Fue considerada la can tan te nlás
brill an te de su tiempo. Triunfó an te
todos los pú blicos, d"jand o u n a estela
de i n1itado ras con10 la A rnoldson, la
Sen1brich, la Torresella, la A l bani y la
Melba.
La voz, de color y características líri
co-d ram áticas, se extendía del do grave
al fa sobreagu do; n o poseía u n
vol u rnen d es com u n al pero era
ti n1brada e incisiva.
Dorni naba la técn ica de colora tu ra
con pasrnosa facilidad, lo que le pertn itió
encarnar con tota l éxito la vasta gama de
h eroín as ro1ná n ticas de Rossini, Bellini
y Donizetti.
Su órgano vocal era ta rnbién m órbi
d .o, pa.stoso y aterciopelad.o, .y tod.as sus
ejecuciones te , ,
n u n prec1os1s1no 1ncre
n1a 1-
bl e de trinos, escalas, carnbios de registro y
ataq ues.
Patti n ació en 11' adri d el 19 de
sep tiem bre de 1843. Sus pad res fueron
el tenor Sal vatore Patti y la soprano
Caterina Ch iesa Ber rilli. M ien tras esta
últi rn a can ta ba N or11w , debió i n terru
m pi r la fu nción para dar a luz a Adeli
na en la capi tal espa- 1iola.
Con sus hennanas A n1al ia y Carlotta
cul tivó el canto desde rn u y joven. lrn itó a
su nladre en u n pri n1er n1omen t<>,
den1<>s tra ndo desde u n principio u nas
cond icio nes natu ra les de prim er
orden.
A los seis añ<>s, radi cad a su
fan1i l ia en los Estados U n i dos,
co1nenzó a estud ia r can to con su
cuñ ado Mau rice Strakosch, y a losocho
años tu vo u n éxito fuhn i n ante al
i n terpretar en pú bl ico u n fragrn en to de
Lci Sonnci111bu/a.
Du ran te u n período continuó pre
sentándose como n iña prod igio. H izo
l ue go u n paréntesis en su activi dad,
mien tras se dedicó a realizar serios
estud ios de can tocon El isa Valen ti n i,
con su herman astro Ettore Berrill i y
con Ern anuele Muzio.
 Su segundo debut se produjo en la
Opera I taliana de N ueva York con
Lucia
25

Copynghtcd material
 EMMA CALVE
Sopra no lírica (de coloratu ra en u n
prin cipio) triun fó en pa peles como
Leila y Ofelia. Su voz, si bien cla ra en
la zona aguda, era sonora y tin1brada en
los gra ves. Gracias a ello pu do
encar nar a u na San t u zza y u na
Carmen q ue h icieron época.
En contra posición a su coetánea Be
lli ncioni, famosa por sus ecl osiones
veris tas, Cal vé tra tó de ser m u y
expresiva y mesu.rada a la vez.
N ació en Décazevi lle, Francía, el
15 de agosto de 1858 con el n ombre de
Rose Calvet; tam bién fue conocida
como Em rna Calvé de Roquer. Estudió
can to con Puget y M ath i lde March
esi; posterior men te per feccionó su
técn ica con La borde.
Hizo sus primeras actuaciones en N
i za, e intervino en conciertos de
beneficen cia. Debutó en el -reatro de la
Mon eda de Bruselas como Margarita, en
Fausto, el 23 de septie1nbre de 1882.
Perma neció en l a compan ía duran te
tres anos.Luego pasóa formar parte del
cuadro artístico del Tea tro 1taliano de
París, y en n1arzo de 1885 de la Opera
Có1nica.
Su debu t italiano se produjo en Alla
Scala, el 8 de enero de 1887. Tomó parte
en los estrenos m u ndiales de L'a1nico
Fritz , de Mascagni, en 1891; La N
avarraise en 1894 y Saph o, am bas de
Massenet, en 1897. También cantó en
la pri mera ver sión fra ncesa de
Cavalleria rusticana, en París ( 1892).
Su primera presen tación en el Metro
poli tan tu vo lugar el 29 de novien1bre de
1893 como Santuzza, a la que siguieron la
protagon ista de Car1nen, Suzel en
l'a11iico Fritz., prota gonista de M ignon;
Ofelia en H a1nlet ; An i ta en La
Navan·aise; Leila en Los pescadores de
perlas ; M argarita y Elena en M efrstofele,
que cantaba en la m isma

34
función ; 1argari ta en Fausto, y protago
n ista de M essaline. Totalizó niás de dos
cien tas ci ncuen ta fu ncion es en la sala
de Broad,vay .
Realizó rn uch as giras de conciertos
por A 1nérica del Norte, en t re 1905 y
1909. Luego de su retiro, se casó con
el
35
tenor Gasbarri. Falleció en f'vf i lla u,
Fran cia, el 6 de enero de 1942.
Los discos qu e conocen1os de
Cal vé son poco satisfactorios, pe ro se
debe tener en cuen ta que perten ecen a
u na época en que la artista h abía pasad
o ya la cincuen tena.
Copyrigflted
material
 NELLIE MELBA
Don1inó los escena rios de su
•
tiempo y
en carnó los person ajes con i m ponencia y
majestad , h abiéndosela acusado a veces
de cierta indiferencia i n terpretati va.
Nacida en Rich mond -Melbourne---,
Au stralia, el 19 de 111ayo de 186 1, con
el nornbre de Helen Porter Mitchell. Estu
dió en M elbourn e. Debu tó en el To\v
n H all de esa ciudad, en un con cierto,
el 17 de mayo de 1884. V iaj ó l u ego a
París, don de realizó estudios con Ma
thilde Ma r ch esi.
Debu tó el 13 de octubre de 1887, en
el ·reatro de la Moneda de Bruse las, con
Rigoletto. In terpretó l u ego Lak mé y H
a.111lel . El 24 de m ayo de 1888 se
presentó por pri m era vez en el Coven t
Carden con Lu cia di La
1nm.er111oor, a la q ue sigu ieron H
a mlel y Ro111eo .vJ uliela. Perrna neció en
la com pañ ía h asta 1899; en ese período
can tó en el estren o local de I pag
liacci (con Fernan do de Lu cía); exh u mó
Se1nira111ide de Rossin i, y participó en
la h istórica pro ducción de Los H
ugonotes qu e v io reu nid os en brillan te
elen co a N ordica, Scalch i,
.Jean y Edouard de Retszké, Pl an on y
M au re!.
I ncluyó en su repertorio Tannhauser
y Lohengrin , se aventu ró l u ego con la
Bru n ilda de Sigfrido, que le valió las
peores críticas de su carre ra .
En 1899 abordó La Bohihne, en l a p1·i-
111era ejecuci ón de esa ópera en el
Coven t Gard en . Con solidó su posición
de diva ab sol u ta de ese teatro hasta
19 1O, y alejó a toda posi bl e corn
petidora como la brill an te Ku rz, por
eje m plo.
En 19 l 1 volv ió al l'vf et -donde había
debu tado en 1893-, pasó despu és a la
Ch icago Opera Corn pan y, y organ izó
l ue go una com pañ ía de gi ras por
su pais natal.
Se despid ió de sus pú blicos en el Co
vent Carden el 9 de ju n io de l 926 -
en presencia del rey Jorge V-; can tó
el se-

36

Copynghted material
You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing
limit for this book.
 HERICLEA DARCLEE
La Dardée poseyó u n a voz de her
moso timbre, homogéneo y vibran te.
Desde sus com ienzos orientó su
técnica h acia el can to dramático de
coloratu ra; ello le pe rmi
tió descollar en papeles com o Lin da, Lu
crezia, Elvira de E171ani y Leonora de
Jl Trovatore. Como suced ería con
colegas aparecidas posteri ormente,
tam bi én esta ba dotada para el estilo
dramático pu ro, interpretando con éxito
a Valen tina, Aida y A melia.
N ació en Bucarest en el año 1860
(al gunos textos la fecha n 1866), con el
n on1- bre de H artulary Haricl y . Realizó
sus pri m eros estudios de canto en su
ciudad na t al ; l os con t i n u ó en Pa r ís
con J ean Baptiste Faure.
Debu tó en la Opera de París con10
M arga rita, en Fausto, en dicien1bre de
1888; en febrero del año siguiente debió
sustitu i r a la Paui en Romeoy ju lieta . ()btu-
, .
vo u n ex1t
o resonan te.
Poco después firmó u n contrato pa
ra can ta r en San Petersbu rgo. V olvió
l uego a
Francia , donde cantó, entre otras obras, llt.... .-.
la vida p or el Zar, en N iza.
En diciem bre de 1889 debu tó en
Alla Scala con El Cid .Siguieron
invi taciones de los principa les teatros
i talia n os y extranje ros. La conocieron y
apla udieron los pú bl icos de Moscú, San
Petersbu rgo. Ma drid , Barcelona, Lisboa,
Buenos Aires, Montecarlo, N ueva York
y Santi ago.
Su repertorio se en riqueció con títu
los como Crispino e la co111are, linda de
Clta- 1nounix, los H ugonotes (Va lentin a),
lucreúa Borgia, i\11a1ia de Rohan,
En1ani, Un bailo in 111aschera, J l
Trovatore, La Traviata, Tann hau.ser,
Lohengrin, M ejistofele, L'cunico F ritz,
Cavalleria rusticana, La Bohe111e y M
anou lescaul.
En 1892 fue pri mera in térprete de
la Wally de Catala n i en Alla Scala, y a
pa rli r de ese éxito le fueron confiados
posterior men te los estrenos de J
Rantzau de M as-
38

Copynghted material
cagn i en Florencia, en 1892, y de I ris,
del 1n isn10 con1posi tor, en Ro1na (
1898).
Pero la ópe ra 1nás célebre que le
toca ría estrena r sería Tosca, en el
Costanzi de Roma. el 14 de enero de
1900.
Con la apa r i ción de jóven es
colegas qu e co1nenza ron a abordar su
repe rtorio , la Darclée comenzó a
espaciar sus actu a ciones. En 1 918 se
reciró de la escen a con u na representación
de Carrnen. A bordó en esos ú ltin1os
ai'tos óperas con10 El caballero de la
rosa, de Strauss; Saffo de Pacini, y
Proserpin a de Sainc-Sae ns.
Pasó sus ú l ti 111os af1os en la Casa
de Reposo fundada por Verd i, en Milán ,
y falleció en Bucarest el 12 de enero de
1939, en la m ás absol u ta miseria.
A la magn ífica cond ición vocal de
la Da rclée se puede agregar su h errnosa
es ta n1pa.que l ucía en losescena rioscon
des plaza tn ientos lentos y con tota l
ah orro de
gestos superfl uos. Esto le valió m uch as
críticas que la encasillaron inju stamen
te entre las canta n tes "frías".Ello no
im pidió que los au tores d e la
corriente verista le entregaran sus obras
para los estrenos, y qued aran siempre
satisfechos.
Tan1bién Puccini le confió'Fosca, y de
ese estreno surgió el modelo de u na
Floria aristocrática y "can tada", en con
traposi ción con el carácter felino y
"decla m a do"
que le darían d espués .J eritza y sus suce
soras.
Hacia el fina l de su carrera sin tió que
Storchio, K ru shenisky y Bu rzio le arreba
taban sus pri ncipa les papeles, lo que pre
cipitó el reú ro de la artista .
Se cree que la canta n te grabó seis
ma trices para la Fonotipia en 1904 y
cuatro en 1905. Hasta hace algu nos años
no se conocía ningu na, ya que la artista
ten ía en su poder las n1atrices y
prohibía su circu lación.
39

Copyrighted material
 EMMA EAMES
Seria com petidora de la Melba,
E1n1na Eames quizá la superó en pu
reza de tim bre y en el empleo de u n
legato 1nás a1n pl io y sun tuoso.
Nació en Shanghai , de pad res
norte
americanos, el 13 de agosto de 1865.
Reci bió las prime ras lecciones de
can to de su mad re, cua ndo regresaron
a los Estad os U n idos.Lu ego fueron sus
profesores Cla
ra l'vl u ngen en Boston y Math ilde l\
1arche si en París, se perfeccionó en arte
escénico
con Plu gue.
Debutó en la Opera de Paris.el 13 de
marzo de 1889 con H.o·meoyjuliela.
Obtu vo un éxito resonan te de pú bl ico y
critica. En 1890 participó en los estrenos
de Asca nio, de Sai n t-Saens, y de Zaire
de Vérogne de la N u x. que au1nen ta ron
su renom bre.
El (;oven t Carden la v io por
pri mera vez en 189 J con Fa usto; ali!
recibió algu na crítica adversa por
defectos en los agudos y falta de
expresión .
Su debu t con la con1pañ ía del
1vletro poli ta n tu vo lugar du ra n te u n a
gira, co n10 Eisa en Loheng1·i11, en
novien1bre de 189 1 .se prese n tó en la sala
pri nci pa l con Romeo _,.J ulieta y luego
con .Fausto.
Pern1aneció en ese tea tro hasta
1909. Obtuvo sucesos resonan tes con
\iVerther, Otello jun to
a·rarna gno y Ma u re!:Cavalle ria rusticana;
Carmen (l'vf icaela); Los 1\1aes lros
Car1l.ores d,e N ureff 1berg; Las bodas de Fí
garo (la Condesa); Don Giovanni (Donna
Elvira ); Falstaff (Alice); Tannhii1.1ser , La
Valquiria (Siglind a); Ero elean¿ro,Aúla;
La
flau ta niágica (Pamina); U n ballo in
1nasche ra, I ris, Il Trovatore y Tosca,
con l a que se despidió de su pú bl ico.
De esa larga lista se destacan especia
l men te su Cha rlotte , Desdémona,
Pami na, Amel ía, A l ice e I ris. También
cantó la Don na A n na de IVlozar L Fue
la pri m era i n térprete de San t u zza en
los Estados U n idos.
Sus ú l timas actu aciones t uvieron
lu gar en Boston, en 1912. Casada en
segu n das n u pcias con el barítono
Emilio de Co gorza. can tó con él en
n u merosas giras de conciertos.
Sus niernorias se pu blicaron en N ue
va York , en 1927,con el non1brede "Sorne
nien1ories an d reflec:ti ons" (Algunos
n.'cu.rr dos y rijl exio11Ps). Falleció en esa
ciudad el 13 de ju nio el e 1952.
M u ch as veces Ean1es fue acusada
de ser una i n térprete su perficial , pero
algu n as grabaciones la 1nuestran
real n1ente apasionad a. En Lre ellas se
destacan los dúos de Lohengrin. con
Homer. y el e Las bodas de Fígaro. con
Sen1brich.
Estaba siernpre descon forrne con
sus registros. a los queju zgaba como
"pálid os reflejos de lo que fue n ii
voz ...".
lrvin g Kolodi n expresó en u na
opor tu n idad: "En la edad de oro del
Met ropo lita n (189 1/ 1903), con la Nord
ica, la Se1n bric h . los herma n os de Retsz
ké, Lasalle y Scotti, fue u no de los
sín1bolos del bel can to de codos los tie
n1pos''.
40

Copyrigflted material
 JOHANNA GADSKI
Esta soprano brilló en u n vasto reperto
rio dramático, du ra nte u n largo período.
Centrada su actividad en el Metropol i tan
de N u eva York, encarnó allí las princi pa·
les heroín as \vagn erianas, con felices in
,,.,. cursion es en Mozart, Verd i y otros auto·
res nlenos frecu entados.
•
Había n acido en A nclam, cerca de
Stettin, A le1na n ia, el 15 deju nio de
1872. Realizó sus estu dios de canto con
la Schro der-Chalou pka. Debu tó en la
Krolloper de Berlín co1no Agathe, en
E Lcauzdorfur ti vo, a la que siguió
Undine, de Lortzi ng;
i n medi ata1n ente obtuvo contratos en
va· rios teatros alemanes.
En 1895 h i zo su pri n1era
presenta· ción en los Estados U nidos,
con la com pa· ñía Oa1n rosch -Eisa en
Lohengrin-. Ac tuó du ran te tres
tem poradas en las pri nci pales salas
n ortea111ericanas. En 1896 par· tici pó
en el estreno de Scarlet leuer del cita do
co1n positor di rector.
El 28 de dicie 1nbre de 1899, duran te
u n a gira de la con1pa ñ ía del Metropolitan
, cantó Elisabeth ( Tannhiiuser). Pennan
eció
en el elenco du ran te diecisiete
te111pora· das, con al guna i n terru pción.
Con poste rioridad fue Senta, en El
holandés errante ; Eva, en Los M aestros
Cantores de N uremberg; Siglinda y
Bru n ilda, en La Valquiria; Don· na Elvi ra,
en Don Giovanni ; Eisa, en Lolzen grin ;
Valenti na, en Los H ugonotes; Aida,
San tuzza, en CavaLleria Rusticana ;
Pam i na en La flau ta mágica ; A melia en
Un ballo in 1naschera ; Ero en Ero y
Leandro ; Roschen en Der Wald ; M icaela
en Cannen -du ran· te u na gira-; Bru n
ilda, en Sigfrido; y El ocaso de los dioses;
An n a, en La da11ia blanca; la Condesa, en
Las bodas de Fígaro; lsolda, María, en La
novia vendida ; Leonora, en ll Trovatore;
Eurídice, en Orfeo y Eurídice ;
Agathe, en El cazador fur tivo y Frau Ger·
trud, en Versiegelt. Totalizó alrededor de
quinien tas presentacion es en el Met.
 Col
abor
ó
con
Ma
h
ler
y
Tos
cani
ni
en
41

Copynght
ed
material
las celebradas versiones que esos
n1aestros realizaron en N ueva York. En
1917,cuan do los Estados U nidos
entraron en la gue rra , su esposo, el
capitá n alem án Ha ns Tauscher, fue
expu lsado del pals. Volvió a Berlín, y
luego de diez an os de silencio hizo un
triu n fal retorno en 1928. con u na
con1pariía de can tan tes alemanes que
ha bían actuado en Ba y reuth. Interpretó
en tonces )solda y Bru ni da.
En N ueva Yor k se presentó otra
vez en 1929, agregando Tiefland al
repertorio anter i or. l'en ía proyectad a
otra gi ra cuand o pereció en un
accidente auto1no v ilíst ico ocurrido en
Berlín , el 22 de febre ro de 1932.
Poseyó u na hermosa voz, caracter
iza
da por la riqueza de las vibraciones y la
42
elegancia del fraseo.En u na época
donde predorni nab.a la declamción,
Gadski fue u na wagneriana expresiva
pe ro n1esura da. Dejó u na huella que
más tarde segu i ría n h erederas tan ilust
res conio Flagsrad y Leider.
A fortu nada mente, estuvo ligada du
ra n te muchos arios a la V íctor l'alking
Mach ine; en largas sesiones , en Camden
, la artista dejó un testimon io
i n1borrable de su rnaestria. Segú n los
expertos de la época, las grabaciones
docu men ta n satis factoriamen te la
belleza de su voz poten te, firme, pareja y
pu ra ; tam bién sedestaca la versa t ilidad
de Gadsk i , qu e altern aba arias y
dúos con Ca ruso, Homer y A n1ato. con
fragn1entos de La novia vendida, Obe
ró11, Salom.é, La f lauta mágica e Il
Trovatorr .
Copyrighted material
 LUISA TETRAZ ZINI
Luego de una larga trad ición de
sopra nos l igeras de coloratura ,de
origen h ispa no y anglosajón, la
Tetrazzi n i reivind icó a su na tiva Ita
lia. Sobresalió en los papeles adecuados
para la pirotecnia voca l, gene ralmente
exagerada por la artista .
Nacida en Florencia el 29 deju nio de
187 1,estud ió canto con Checcherin i en
el I nsti tu to M usical de su ciudad na tal.
De butó allí en el Teatro Paglia no el
27 de octu bre de 1890, en el pa pel de I
nés en La Africana.
Luego vin ieron presentacion es en
el
Argentina de Roma : La Afri.ca1w y M
ireille. Posteriormen te integ ró u na
con1pañía de ópera bu fa. En tre los años
1893/95, viajó asiduamente a América del
Sur; interpre tó las pri ncipales partes de
sopra no ligera de coloratura.
En 1895/96 se presentó en Lisboa y
en el San Cario de Nápoles; luego en Ma
drid, con Los Hugonotes, Dinorah, H
atnlet y La j oliefili e de Perlh . En esa
época pareció que su voz comen zaba a
declina r peligro san1ente; pero a partir
de 1899,ya recupe rada, logró
éxitos resonan tes en V arsovia, Moscú y
San Petersburgo.
Luego vivió u n tiem po en f\1éx ico.
En
J 907 debutó en el Covent Carden con La
T,.aviata , que fue cla morosan1ente
aplau dida . Per1na neció en los elencos
de ese teatro por va rios ailos niás.
En N ueva York fue patrocinada por
Ham merstein, y cantó en el Man h aua n
Theat re. En 191 1 se presentó en el Metro
polita n con Lucia di La1111nermoor.
donde can tó sólo ocho veces. Luego se
hizo cono cer en Boston, Chicago y
Filadel fia.
Du ran te la guerra cantó para los
sol dados, y en épocas posteriores dio
va rios recitales en Eu ropa y A mérica.
A yudó y alentó a 1n uchosjóvenes
canta n tes. entre los qu e se con tó Lina
Pagli ughi, y escribió dos libros: La núa
vita di canto, en 192 1 , y Co1ne cantare.
cuatro años más carde.
Tetrazzi n i falleció en Milán el 28 de
abril de 1940.
Su técnica de coloratura había sido
excelen te, pero la e1n isión tensa y
carente de vibraciones hacen n1uy
i ngratos los frag1nen tos grabados que
tesúmonian su arce. A ños más tarde del
auge de esta ar tista , GaHi-Cu rci sabría
sacar más prove cho a u na voz menos
vol u m i nosa pero n1ás flexi ble,
cantando con un vibra10 1nás libe rado.
43

Copyrighted material
You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing
limit for this book.
You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing
limit for this book.
 OLIVE FREMSTAD
Dotada de u na voz corpórea y sonora,
hoy día Olive Fren1stad quizá h u biese
can tado tam bién como mezzo-soprano,
en la línea de Bu mbry, Verrett y la
m isma Cos sotto. La tradición de su
tiempo conside raba "sopra no", sin
embargo, a toda can tante capaz de
emitir un do agudo. Por esta razón,
varios casos tratados en este libro
tien en u n límite muy poco preciso.
N ació en Estocohn oel 14 de niarzo
de 187 1, con el verd adero nombre de
Olivia Ru ndquist. De n iña tocaba el
órgano en los servicios rel igiosos de su
padre, que era 1nisionero evangélico y
médico.
Al traslada rse su famili a a Jos
Estados U nidos, precisamente a Minn
esota, Olivia hizo su primera aparición
en público co mo pian ista a la edad de
doce años. Su pri mer con tacto con el
canto lo tu vo al partici par en las partes
vocales de los ser v icios sacros. En 189
1 viajó a N ueva York para estud iar con
F.E. Bristol que la educó como con tralto.
En n oviem bre de ese mis mo año dio su
primer concierto en el Len no\v Lyceum.
En 1893 viajó a Berlín para
perfeccio narse con Lilli Leh m ann.
Dos años después, y l uego d e u n
bri llante concierto de presentación,
obtuvo un contrato en el Stadttheater de
Colonia; debutó alli el 21 de mayo d e
1895 como Azucena en ll Travatore. En
esa sala actuó durante los tres años
sucesivos.
En 1896 se presentó en Bayreuth en
papeles pequeñ os d e La Valquiria y El
oca so de los dioses. Luego fue
escuchada en Lond res y M unich, donde
recibió calu ro sos apl au sos por su
in terpretación d e Carmen.
El 25 de noviembre de 1903
debutó en el Metropolitan com o
Sigli nda en La Valquiria, y comenzó la
etapa de transición de contralto a
soprano.
Lu ego fue Ve n us y Elisabeth en
46

Copynghted material
 Tannhiiuser; Santuzza en Cavallena
rustica na; Brangania en Tristán e / solda;
Fricka en El oro del Rhin; Carmen ,
K undry en Parsi fal ; Bru n ilda en La
Valquiria, Sigf rido y El ocaso de los
dioses; Selika en La Af ricana, Salomé,
solda, Tosca, Eisa en Lohe11gri11, A rm
ida y Giu li etta en Los cuentos de
floffm ann.
El papel de Salomé lo preparó duran
te u n año entero. Lo estrenó para los
Esca dos U nidos el 22 de enero de
1907. Lo cantó sólo dos veces. Habría de
cantar u n a segu nda y última fu nción
de la ópera de
R. Strauss en el Chátelet de París, al año
siguiente.
Se despidió de la escena neoyorqui n a
en abril de 1914 con Lohengrin. 1- abía
apa recido allí alrededor de trescien tas
veces.
47
El públ ico la saludó con intermin
abl es apla usos, l uego de esa inolv idable
presen-
tac1.o'n .
En 1916 can tó Tosca en Chicago,
y abandon ó con ese títu l o losescena rios
líri cos. Dio su ú ltirno concierto en
N ue va York en 1920. falleció en esa
ciudad el 21 de abril de 195 1.
A ños antes se había hecho ciu dadana
nortea1nencana.
Olive Fremstad fue u na soprano \
vag neriana de tipo ex trovertid o,
colocad a en el polo opuesto del ejem
plo qu e daría Flagscad a1ios después.
En Salon1é, el pa pel que i n terpretó sólo
dos veces, su tem peran1ento lograba
una cuhni n ación; de clamaba y se
rnovía con furia. Al final, quedaba tota
ln1en te extenuad a.
Copyrigflted material
contin uó cantan do hasta 1927 ,
partici pó con10 Zerbinetla en el estreno
de la n ueva versión de Ariadne auf
iVaxos, de Rich ard Strauss.
Selma K u rz falleció en la capi ta l
de Austria, el 1O de mayo de 1933. Si no
fu e más conocida en las salas de
pri n1er or-
den. se debió a los celos que despertaba
en colegas de la tal l a de la Melba.
Sus discos son en gen eral bue nos. Es
cu riosa e in teresan te u na canción
llamada Los pájaros en el bosque .
don de la K u rz hace u n trino perfecto de
vein te segu n dos de du ración.
49

Copyrighted
material
 CELESTINA
BONINSEGNA
Dueña de ú na privilegiada voz de sopra
no dra1nática, llegó a ser una seria
compe tid ora de colegas co1no Burzio,
K rushe n isky, Destin n y Russ.
Poseyó u n gran
tem peran1ento; podía pasar fácil mente
de las heroínas más sufridas a las más
fieras. Su voz se extend ía con com
odidad al registroagudo, pe ro con el
cor rer del tiem po, y a causa desu
extroversión vocal, comenzaro!1 a
notarse signos de desgaste, qu e poste
norn1ente causaron su pre1na
tu ro retiro de la escena .
Con10 suprem a en1pleadora de l a
me dia voz se la puede consid erar u na
antece sora de Ponselle, Mila nov y
Caballé, artis
tas que han l ogrado hacer flota r sonidos
de u na mane ra incomparable.
Bon i nsegna nació en Reggio Em ilia,
el 26 d e febrero de 1877. Sin haber estu
diado can to, tu vo ocasión de interpretar
a N orina en Don Pasquale, a la edad
de quin ce años. Lu ego fue alum na del
Conserva torio de Pesaro; debutó en
1897 como f\1argari ta, en Fausto.
A parti r de esa fecha se convirtió en
una favorita de los teatros de 1tal i a y el
extranjero. f u e u na excelente intérprete
verd iana; descolló en J l Trovalore,Aicla,
la forza del destino, I vespri siciliarti,
Ernani y Un bailo in 111aschera.
También forn1aron parte de su re
pertorio títu los como la Gioconda,
1"osca, Cavalleria rusticana, Nonna, los
Hugonotes, la condenación de Fausto,
Sigfrido y Gugliel- 1110 Ratcliff .
En 1906 y 1907 participó en
te1npo radas del Metropolita n,
interpretando Aí da y Cavalleria
111sticana; pero l a presencia
de otras colegas más popula res en N
ueva York impidió que su carrera en esa
sala se prolongara. Se la conoció en
Chile en 190 1; regresó en 19 11.
 Se retiró de la escena en 1920, y se
dedicó a la enseñanza, pri mero en Milá n,
y l u ego en el Conservatorio de
Pesaro.

50

Copynghted material
 Falleció en M ilán, el 14 de febrero
de
1947.
Las grabacionesque dejara la
Boni n segna son mu y bue nas y siern
pre ha n go zado de u na gran
popula ridad , gracias a la
adecuación al anúguo sistema que
pern1i tía que su voz surgiera en plen
itu d. Esto la di ferencia de la niayoría
de las sopranos de ese tien1po que se
vieron perjud icad as en los discos que
grabaron .

51
Copyrigflted
material
GERALDINE
FARRAR
Dueña de u n físico pri vi legiado y
de u n rostro de singular belleza,
poseyó, ade más, considerables
dotes de actriz que le permitieron
represen tar con veh emencia y
extroversión u na impresionante
gama de personajes, desde
Bu tterfl y hasta Car men. Sin
embargo, sus exageracion es y
exceso de divism o la llevaron a
m omentos críticos en su carrera,
con10 los que estu vieron vin
cul ados con Toscanin i.
Fan·ar había nacid o en Melrose,
Mas sachusetts, el 28 de febrero de
1882. Estu dió pia no, y luego can
to con Cappia ni; m uy joven aú n,
dio u n concierto en el Ayun
tamiento de Mel rose.
Contin uó sus estudi os en
Boston con Lon g; en N ueva York
con "f h urnsby, y en
París con Trabadello. Aconsejada
por Li llian Nordica se di rigió a
Berlí n, y estudió allí con Grazian i.
Debu tó posteriorme n te con10
Margarita en Fausto.
Cantó l uego La T'raviata, y
perfeccio nó su arte con Lilli
Leh ma n n. Se presentó también en
Montecarlo con La Bohhne, y
sustitu yó a En1ma Cal vé en el
estreno m u n dial de ''A1nica", de
Mascagni, en 1905. In tervi no
luego en Don Cario, El rey de
Lahore, Tannliiiuser, I pagliacci, y
en el estreno de Ancet re de Sain t-
Saens.
En 1906 cantó la Doña El v i ra de Don
Ciovanni,en Salzbu rgo.A finnad a su
fama en Eu ropa, debutó en el l'viet
ropol i ta n con Ro111eo )' j ulieLa
el 26 de nov iembre de 1906, y allí
perma neció ini n terru m pida

Charpen t ier, Thai's, Lodo/ella, La rei ne
Fiam1nette, Zazá, La.1Vavarraise y el
estreno m u nd ial de S u.or Angelica de
Puccini.
Participó en mu chos filmes y fu e
enormemen te popular. Cua ndo se retiró
con Zazá , el 22 de abril de 1922, fue cal u
rosan1en te despedida por sus
adm irado res, que se conocían con10
"Gerry flap pers".
En l938 pu blicó u n a autobiogra fía
con u n t ítulo i nspirad o en l\1i l ton :
"Such sweet com pu lsion ". Farrar
falleci ó en Rid gefield el 1 1 de ma rzo
de 1967, a los ochen ta y cinco años.
Aú n a esa edad, segu ía siendo
hern1osa .
La voz que nos presenta n sus
n1últi ples grabaciones n u n ca ha
de:jado de des-
men te hasta 1922, con esporád icas
salidas al extranjero .
En ese teatro cantó aden1ás La conde
nación de Fausto,Fausto, Tannhiiuser,
J\1ada- 1na Butte1fly, I pagliacci, La
B olie111e, M ejisto fele, Don
Ciovanni (Zerlina), La Traviata,
1\.1ignon (protagonista), Cannen
(Micaela y Carmen), Las bodas de
Fígaro (Cheru bi no), M anon,
Werllier , Tosca, Los hijos del nry,
Ariana y Barba Azul, Le donne
curiose, El secreto de S usana ;
ta mbién julien y Louise de
59
concertarnos.Se tra ta de u n cim bre
lírico, casi incoloro, 1na nejado siern
pre de man e ra monocorde.
Los agudos, sin asom o de vibrato
se gún la tradición que le legaran
ilustres antecesoras, son en general
m uy poco atractivos. Pensa rnos que
Farrar fu e victi ma del sistema acústico
de grabación, y que su discograffa
1nerecería u n trabajo de búsqued a de la
verdadera velocid ad de las placas
originales, como lo h iciera A ida Fa via-
Artsay con las ele Caruso.
Como anécdota in teresan te se dice
que cuando _sra bó con éste, el dúo de 1\
ifa darna Butterjl)', le dijo, 111ientras can
taba: "¿·re ton1aste un wh isky ?", a lo
que el te nor le respondió canora 1nen
te: "No, me tomé dos".
60

Copyrigf1ted matenal
FLOREN CE EASTON
Casi desconocida por l os an1antes del
dis co, y 1nenos rodeada de propagand a
que otras colegas de su tiempo, Florence
Eas ton se n os presenta hoy co1no u no
de los fenóm enos 1nás fascinan tes de
tn usicali dad que h ayan existido. .
N ació en M iddlesbrough , I
nglaterra, el 25 de octu bre de 1882.
Estud ió en el Royal College of M usic de
Londres, y en París con Helliot Halsan1.
Hizo su debu t como el Pastor en
Tannhiiuser con la Moo dy-Ma n ners
Com pa ny, en 1903.
En l905 fue contratada por la
H en ry Savage Co1npany de Baltimore.
De 1907 a 19 l 3 fue estrella de la Opera
Real de Ber lín, y entre 19 14 y 1916
se prese n tó en Ha n1burgo.
En 1927 fue Bru n ild a en el Covent
Garden, y en esa misn1a sala u na
men1ora ble lsolda en 1932. En 1934
fue protago n ista de Tosca en el Saddle
r's \Vells.
El foco pri ncipal de su actividad
fue, sin embargo, el M etropolitan Opera
Hou se de N ueva York , donde abarcó
un aba nico de personajes tan diversos
que la co locan entre las artistas m ás
versáti les que se conozcan.
Debu tó allí el 7 de diciem bre de
1917 co1no Santuzza, en Cavalleria
rusticana ; si guió como Ah-Yoe, en
L 'oracolo, protago n ista de St. Elizabeth,
Lodoletta, The te11iple dancer, 1\1ada11w.
Butt e1fl y, Can11e11, Tosca, Fedora, La
Gioconda y Turandot ; N edda, en I
pagliacci, Lauretta, en Gianni Schicchi en
el estreno 1nu n dial ( 19 18); Margari ta , en·
¡-.austo; Fiora, en L 'amore dei t re re; la
Ma dre -ryl, en El pájaro azul ; Rezia, en
Obe rón; Kun dry, en Pa rsifal, y Berta, en
El prof eta.
A esta enorme lista siguen : Leonora,
en ll Trovato1·e; Elen a, Margarita y l\
1arta, en M efistofele; Rachel, en Lajudi a;
lsolda, Eisa, en Lohengrin; Siglinda y
Brunilda , en La Valquiria; Fiordiligi , en
Cosif a n tulle; la Mariscala ,en El
caballero de la rosa ; Eva, en
61

Copynghted material
 Estados U nid os, a pesar de haber len
ido éxitos fulgu ra n tes en Suda1nérica en
ai1os an teriores, don de can tó por ú n ica
vez con Caruso en u n escen ario.
En 1924/25 realizó giras a I n gl aterra,
y se lrasladó al J apón en 1929 y 1935,
cu ando esto con stitu ía u n h echo
i nsól i to para la época.
A partir de 1930 can tó sola1nen t e en
conciertos, salvo u na últim a aparición en
Ch i cago como M i n1í en La B ohhne en
1936, l u ego de u na operación qu e tenni
n ó por arru in ar co1npletan1en te su ca
rrera.
For n1aban tatn bién parte de su
reper
torio las óperas Lindade Chanzou11ix ,
Crispi nu r la co111are, Un bailo in
maschera (Osear), LC1k 111é, A1ignon
(Ph il in e), H amlet, tvla11011 de Massenet ,
Du11 Pasquale >' tv/ adC1 1na 811.t lnjly.
En 1908 se había con ve rtido en la
1na rq uesa de Si n1ieri al casarse con
Lu igi Cu rci : adoptó su posterior m en te
célebre doble apelli do. Lu ego de u n
divorci o se casó con Hom er Sam u els,
su pi an i sta y consejero m usical.
A melita falleció en su ran cho de La
.Jolla (Cal i fornia) el 26 de n ovien1bre de
1963.
En l os Estados U n id os fu e
considera da con10 l a m ejo r soprano
de agilidad oída después de la Tetrazzi n i.
y su popu laridad perman eció in
va riable au n cu an do, en 19 19, su
voz con1enzó a mostra r las pri me ras
i n segu rid ades de en tonación en el re
gi stro agu do, defecto qu e se agravó alre
dedor de 1924 causado por su inci pien le
en ferm edad .
Sin en1bargo, en su n1ejor período,
fue u n a cantan te de ve rdadero rango.
La ext re1na facilidad con que
i n lerprelaba los pasajesde agi l idad
fuealgo más que un sirn ple
virtu osis1no, por cuan to contribu ía a
pon er el acento en la lern u ra y la suavi
dad de la ex presión.
Encarnó a heroínas frágiles, en cuya
debi l i dad el presagio de la locura o del m al
sutil aparecía desde los prin1eros acentos.
La artista también sobresal ió por su refi
n ada rnusicalidad y la absoluta precisión
de los ornam en tos.
Galli-Cu1·ci heredó l a tradición d e sus
ilu slres antecesoras Paui, Sem bri ch ,
tvlel ba , Tetrazzin i , y desarrolló u n
arte pro pi o, dan do cabid a a u n a gran
can tidad de brillantes in
terpretaciones en su cuerda, no
habiendo dejado sucesoras que eslu
viesen a su altu ra. Marion ra lley bri lló
breven1en te, y Lil y Pons cosechó gran
fa n1a en el M et, pero su can to no gozó
de la con dición vocal y m usical de
A m el i ta.
Poseyó el ti m bre 1nás i n t eresan te
den tro de las sopra nos l igeras del
niom en to; era lín1pid o.
aterciopelado y corpóreo.
·ren ía al go de in fan ti l , y esto caracterizó
de forma 1n u y especial todas sus in
terpre taciones. Por otra parte, fue
poseedora de la m ás absolu ta lin1pieza
ele coloratu ra : las escalas, trin os, a
rpegi os, ru batos, "swc cati "
encon traron en ella a la niás perfecta in
térprete q u e se pued a in1aginar.
Además tu vo u na in fluencia especial
en el desa 1-rollo del can to con la i n trodu
c ción del u so del vibrato, factor m u y
im portan te en lo qu e se refiere a la
em isión de la voz. Si escu ch arn os
grabacion es de M el ba. Sernbri ch y de
1n u chas ilu stres an tecesoras de Galli-
Cu rci , veren1os que su can to se
caracteriza ba por la fúeza de las n otas
allas.
N u nca fue u na can tan te per fecta.
en el sen tido absol u to del ténnino,
porq u e en sus in ter pretaci on es existía
sien1pre cierla ind iferencia y el niodo
de cantar todas l as arias con u n dejo de
1non oton ía. Por otro l ado, hacía las
concesiones estilísticas ta n típicas de su
tie rnpo; por eje1nplo, agregar falta grave.
agu dos a las arias de M ozart , lo Su afinación dejó sien1pre que de-
que hoy día se considera u n a

68

Copynghted matenal
sear, sobre todo en la zona aguda . Cua V ictor ,
n do eniitía sus agudos 1nás extre1nos
-d o sos ten ido, re, 1n i be1nol y nli
na tu ra l-la exis tencia del v i brato con
tendencia cala n te hacía que estas
n otas estu v iera n por de bajo del
dia pasón nor n1al. Con sus t ri nos
sucedía algo parecido, ya que a pa
rente
men te Lonia ba la nota in ferior para rea
li zarlos. Est os no son casos frecuentes y
al gunasveces h a desconcertado a especia
lis tas y pú bl ico.
La decadencia vocal de Galli -Curci
no se prod ujo en n1odo alguno
debido a u na 1na la técnica o a u n
pren1aturo d esgaste vocal. En
real id ad pa decía de bocio -nia l de la
glánd u l a ti roides-qu e fue in terve
n id o qu i r ú rgica rn en te. A veces, en
el tra nscu rso de esta operación , se
lesiona u no de los n ervios qu e
con trola n la fona ción (n ervio
laríngeo su per i or) con conse cuenci as
irrepa ra bles.
La obstr ucción del aire por u na opre
sión en la garganta amen azaba con
pe1ju dicar la carre ra de An1eli ta . y de
esa forn1a se d ecidió la i n tervención ,
qu e no tu vo éx i to y sí las con
secuencias que se cono cen . N i en los
concier tos qu e abordara tie1n po d esp
ués, n i en la !vli tn í de 19:16 su rgió la
voz de la can tan te en fonna satis factoria,
lo cual provocó su reti ro delini uvo.
La afir n1ación que h iciéra1nos prev
ia
men te acerca de la superior id ad de
Ga lli Curci sobre sus colegas
contern poráneas está basada en el
estudio detallado de su discogra fía, que
poseemos en su casi tota lidad . Esta
consta de cien to cua ren ta y och o !
tenis, 1nu ch os de ellos in édi tos h asta el
1non1en to.
La aparición, por pri rn era vez, ele u n
tini bre lírn piclo y sobre todo vibra nte, su
ma dos a u n fraseo inigua lable, no pod ía
djar de llan1arnos la atención . Sus graba
cion es son todas de in terés super i or. Rea
lizadas en su casi tota l idad para la
se div i den en va rios periodos. Las de
1916/ 17 n os 1n uesc ran u n color
voca l pujan te, cl aro pero a la vez
corpóreo.
Se destacan de este pe1iodo las arias
de Rigoletto, Lakmé, Ro1neo y.J idieta, La p
erla del B rasil, l Puritani, l\tla non
Lescaut -d e A ube r-, y los conju n tosde
Rigolello y Lu cia di Larn111ennoor,
grabad osju n to a Car u so y I)e Luca, si
bien los respecti vos re bern oles del final
de an1bos se encuen tran ostensible1ne n te
calantes.
f\ partir de 1920 la voz no pierde
vigor y con11enza a n1ostrar u na 1nayor
consi stencia. Los pu n tos cuhni n antes de
este segu nd o períod o son : las arias de
La Sonnau1 b11la, Los pescadores de pei·las,
El gallo de oro, La estrella del lvorte, Linda
de Chainou
n.i , Don Cr a r 1(-e azá n y los i n
igualables d u os con Ti to Sch1pa, donde
an1bas voces se u nen en u na annonía
total de v ibra
ciones.
6
9
En 1925 Galli-Cu rci hace su debu t en
el sist.en1a el éctrico con u na de sus
1nejo1·es in terpretaciones: la locura de
Ofelia en 1-lainlet , can tada en i tal iano.
Este n uevo sistema va a coincid i r, lan1en
tablen1ente. con el desarrollo de la en
ferniedad . A u n así son notablesel aria de
Z émire et Azor, los conju n tos de
Rigoletto y Lucú1 di Lam11un·- 111oor -
esta vez con Gigl i-. y m u y espe
cial n1en te el frag 1nen to de Philernon et
Ba ucis de (;ou n od .
N o 111enos famosas fueron sus
versio nes de fragmen tos no operáticos; es
así qu e La partirla de A lva rez, las \
f ariacion es de Proch y las del.
1'oreador de A dam so bre u n tc111a de
Moza r t , las Villa11el/I' de Dell 'Acqu a,
el aria de Las hijas de Cebedeo de Ch apí y
ta n tas otras, encon traron en ella u na
i n térprete i nsu pera ble, qu i zá sólo co1n
parable a .Joan Sut herlan d en su pe ríodo
de n1ayor acercam ien to al género ligero (
1959/70).
En la década del 60 se edi tó en LP
Copyrigflted material
u na gran parte de la producción aparecen los restos de u na voz, quebrada
discográ· fica de Galli-Curci. ra rnbién P_Or los afios, haciendo jugosos
h ubo oca sión de hacerle un reportaje con1enta· nos.
en el que

70
Copyrighted material
CLAUDIA MUZIO
Se puede decir, sin lugar a dudas, que
Claudia M uzio fue, por el hermoso
ti mbre de su voz y el impresionante
magnetismo de sus interpretacion es,
un a de las gran des sopranos de su
tiempo.
Tuvo oportu n idad de presentarse
ante los públicos de las salas m ás
impor tan tes; obtuvo torren tes de
aplausos, y se convirtió en un verd
adero ídolo, especial men te en el Teatro
Colón de Buenos Aires.
Nació en la ciudad italiana de Pavía ,
el 7 de febrero de 1889. M uzzio era la
verdadera ortografía de su apellido. Su
padre fue director de escena del Covent
Carden y del Metropolitan; la cantan te
pasó sus pri meros años en Londres.
Estudió piano y arpa, y l uego se tras
l adó a Turín , donde estudió canto con
Casalon i, Fu gazzola y Callery Viviani. De
bu tó en 191O con 1\1anon en Arezzo;
cantó tam bién Gilda en Rigoletto, en
Messina.
En 1911 se presenta en el Da!Ver1ne
de Milán en Fausto , y graba su primer
dis co. En esa sala obtend ría sus prim eros
éxi tos con M anon lescaut, y Otello.
Alla Scala la conoció como Desdémona,
en 1912, y en ese pa pel tam bién se
presentó en el San Cario de Ná poles.
En 1914 cantó en el Covent Ga rden, y
el 4 de diciembre de 1916 debutó en el
ietropolitan con Tosca. En esa com pañ ía
fue confirmada anualmen te hasta la tern
porada 1921/22; volvió en 1934 para
u n a aislada 1'raviata , luego de su
reconcilia ción con Gatti-Casazza.
En ese período fue, adernás, protago
n ista de M anon Lescaut y 1\1ada111a
Butte1jly ; Nedd a, en 1pagliacci; Leonora,
en Jl Tro vawre; Aída, Mimí, en La
Boheme; Berta , en El Prof eta; Fiora, en
L'a11wre dei l re re; Giorgetta, en el
estreno m u ndial de El tabarro (el 14 de
diciembre de 1918); San tuzza, en
 Cavalleria rusticana ; Tatia na, en
Eugenio Oneguin; y Mad dalena, en
Andrea
79

Copynghted material
 Chénier. Totalizó al rededor de A naliza ndo la voz que nos llega a
doscientas funciones en la célebre sal a de tra vés de l os discos, descubrin1os que
Broad way. poseía u n tim bre "lírico-spi n to", cu ya
N u nca pudo ocu par u n puesto pri n ci pa l virtud era la exq uisi ta
de 1norbidez u nida a un fraseo n1u y
real lucim iento en el :tvlet, ya que si bi en personal. Las in terpreta cion es son
h abía pisa do f u er te en u n pr i n ci sien1pre convi ncen tes den tro del
pi o gusto i m peran te en ese tiem po; y su
-cuando i n ten taba sustituir a la vacila n1odalidad . un tanto declamatoria , se
n te Bori- no pudo resistir la com ex
pec.encia de Farrar co1no primera ten día au n a las obras belcantistas.
estrella, n ila llegada de Jeritza en
Esi:u diando su repertorio y sabiendo
1922. su s posibilida des y l i n1i taciones, pod
De ese año h asta 1932 cen tró su
emos d ecir que el veris1n o era el
acti
terreno rnás propicio para su l uci n1iento
vidad n orteamericana en Ch icago,
:can1bién Puc cin i -a quien no
donde dividla honores con Rosa Raisa;
pero real men te fue el Colón de consideran1os en iera
Buenos A ires el teatro que le dio el rnen Le ve rista-y el V erdi de los ú l t.imos
gran espalda razo.Se la llamó incl u so La t1e1n pos.
Divina 1\tluzio. No estaba n atura hnen te dotada para
En u n per íodo que va de 1919 a 1928 el can to de agi l idad . y su t riu n fo en Nor-
y 1933/ 1934 la soprano can tó en t re otros 1n a fue rnás escén ico que vocal; al lí
papeles Lafo rui.del desti110, el estreno jarnás podría h aber c;o1npetido con
suda mericano de Turandot . tVonna, Ponselle n i con Raisa .
LorelPy, La Wa.lly,1\tlefistofel e, 1Verone, E l pri1ner acto de su celebérriina
Lohengn:n, M ada. Tra viata tan1bién era u n escollo para
·1ne Sa.ns-Géne, Ollantai,Lafianima, Cecilia ella. )' se
y
1\tl onna Vanna.
De estos v iajes a Buenos Ai res
apro vecharon el M u n icipal de R ío, que
la vio
sobre sus escen ar i os a 1nen los le tra n spor taba el Se1npre libera . Su Add io
udo, v, tea- dl'l passato. en can1bio , n o h a sido su pe
tros líricos de l\1ontev id eo.
En Eu ropa .su act i v idad fue como en el caso de la Callas-que se
en tonces m u y espaciada. Can tó Aida en haya su icidado.
la Opera de París, en 1 923, y La.
Traviata y Tosca en AHa Scala en 1926,
en ple na era toscan i n1ana.
La Opera Real de Ro1na Ja contrató
en tre 1927 y J 935.En tre sus títulos prefe
ridos figuraban ta m bién El caballero de la
rosa, Adriana Lecouvreur, lazá y la
Valqui ria, donde interpreLaba a Si glin
da.
Claud ia Muzio fallecióen Rorna. el -
24 de nlayo ele 1936, en u n n1on1ento
crít.ico de su vida, y n o se d esc. rta -
rado.
N i ren101arnen te la pode111os
in1agi nar co1110 protagonista ele Tu.i-
ando/ : su ti n1bre no ten ía ni u n asomo
de afinid ad con la acerada y tensa tesitu
ra de la pri n cesa ch i na. En tocio caso h
u biera sido un a estu pen da Liú.
Ya enferma y amargada dejó
grabada u na serie dediscos para la Colu
m bia en los que la voz, a pesar de
di ficu ltades de fiato y de insu ficiencias
en el agudo, ni uestra ese carnoso, terso
e i ncon fu nd ible tirnbre que la hiciera
tan famosa du ran te ta n tos años.

80

Copyrigflted material
NINON VALLIN
Sop ra no lírica por excelen cia, inon V a
llin poseyó u n a voz cál ida y m órbi da
qu e sabía u til i zar sabian1ente al
servici o de los pe rsonajes que
i n terpretaba. Dueñ a de u n a n at u ra l y
cu ltivada nl usi calidad, abor dó
di ve rsos autores con plena com pre n
sión de cad a estilo. Supo descollar en
pa peles tan diferen tes como M i m í y
Tha·is, Zerlin a y Carm en, Salud y
Butter fly.
De todas form as, su ti.111bre cla ro
y pastoso l ucía 1nás en heroínas co1no
Mar garita , Lou ise, M icaela y A n ton ia,
de las que fue la 1nejor i ntérprete de
su tien1po. Era , admás, excelen te actriz
y refi nada concerusta.
Va llin se llamaba realn1ente
Eu génie, y h a bía n acido en Ma
n ta li eu-V arcien , Fra ncia, el 8 de
septie1nbre de 1886. Hizo sus pri1neros
estud ios en Lyon , con Mn1e. Mau
varnay, y l u ego se trasladó a Pa rís
para perfecciona rse con M ine. Hég_lon.
En la capital francesa pa rticipó en re
presentaciones de El 11u1rtirio de S an
Sebas tián, de D'An n u n zi o-Debussy,a
pedido de este ú l ti1no, qu ien le con fió
las partes can tadas de la obra, en 19 1 1.
1n n1ed iata1n en te tu vo u n a audición con
Carré, que le perm itió realizar su debu t
en la Opéra Com i q u e con10 tviicaela en
Car111en.
Habiéndose con vertid o en favorita
de ese pú bl i co, i n terpretó en años
sucesi vos su s títu los más fam osos,
en tre los qu e descolla ron 1\1anon, de
Masse net, y La
Boheme.
En 19J 6. a causa de u n desentend
i n1ien to con el di rector Cheu si, se
apartó 11101ne n tá neamen te de esa
.
con1pa ñía. E1n pren.dió en tonce.s su
pri n1er viaje a Suda-
111enca, con u n i nteresan te con tra to para
el Colón de Buen os Ai res, donde se pre
sen ta ría ta 1n bién en 19 17 y 19 18.
A llí can tó su repertorio h abitua l, pe
ro fue tam bi én u n a exquisita Zerlin a
en Don Ciovanni. En 19 19 se sun1ó a
 l a co1n pa ñ ía que actu aba en el Teat ro
Coliseo.

81

Copynghtcd material
 En 1917 fue reci bida triu n fal n1en te
en la ()péra-Con1ique, u n a vez
sol uciona do el problen1a
adm i n istrati vo. Ese m is1no año debu tó
en All a Scala con gran éxi t.o, en t ít u
los co1no 1 ,farouf de Rabaud , El se rri'lo
de Susana de Wol f-Ferrari , y 1\1ig11011
(protagonista).
En 1920 pasó a in tegra r el elen<:o de
la Opera de París, canta ndo Fausto, La.
co11dl'11ación de Fausto y Thais. Si n
etnbargo. la Salle Fava r t segu i 1ía siendo
por n1u chos arios el cent ro de su
actuación, con pun tos destacables en Las
bodas de Fígaro (la Con desa ) . l
pagliacci, El 11' !)' di' Ys (Rozen n ) , La
l'ida brl'llf' \'Ver/
v, her.
En 1928, con su celebér r i111a C:h
arlot t e. festejó l a n1ilési n1a representación
de l a úpera 111assenetia n a. V i va rnen te i n
t eresa
da por las obras de sus con tem porán
eos. fue prin1era in térprete de
n u rnerosos per son(\j es de ópe ras de
D'lrlanger y Le rou x : adetnás. estrenó
en París la 1\<laria 1-:. iúara de Respigh
i.
En 1931 y 1936 volvió al c:olón
d e Buenos A i res, y en 1934 cantó
Carrnen -la protagon ista- y Fausto en
la Opera d e San Francisco. En 1935 se
presen tó en Nueva York , Wash i ngton
y Moscú.
Al pri nci pio de su ca rrera se la
cono cía como N inon V alli n -Pardo .
A ntes de reti ra rse defin itiva1nen te
de la escena adquirió u na hermosa
casa de carn po ("La Sauvagere"). que
se convi rtió en un centro cu ltu ral y
docen te de pern1a nente atracción, en las
cercan las de Lyon.
En 1954 se rad icóen lv' (ontevideo, pa
ra hacerse cargo de la cátedra decanto del
novísi n10 Conserva torio Nacional de
lvtll sica. y al añ o sigu iente dictó clases
particu l ares en la residencia de u n os
an1igos. En
tre su s alu m nos u ruguayos más destaca
dos figu ran Raqu el Sat re, Raq uel A do
naylo. Jorge Botto y Alba ·ronelli .
Vallin falleció en Lyon . el 22 de
n o "ie1n bre de 196 1 .
82

Copyrigflted material
ROSA RAISA
Poseyó u n órgano vocal pri vi legiado, que
u n id o a u n a técnica adecu ada y a u n
per n1a n en te entre n am ien to le
per m itió afrontar du ra n te más de
veinte años el repertorio dramático,
con felices i ncu rsio nes en el melod
ra1na román tico.
Nacid a en Bialystok, Rusia , el 23
de n1ayo de 1893, su verdade ro apellid o
era Bu rstei n . Debió h u ir de su patria
du ra n te un "progron1"; llegó a
Nápoles , y recibió alli lecciones de canto
de Eva Tetrazzi n i y Barbara March isio.
Se presen tó por primera vez en
públi co en el Au gusteo de Roma, en la
Rappr e sentazione di Anin1a e Corpo de
Emil io de' Cava l i eri, abril de 19 12.
Debutó como can ta n te de ópera en el
Regio de Parm a, con motivo de la
exh u mación del Oberto verd iano, en
19 13.
Ese m isn10 año se prese ntó por pri
n1era vez en el A ud i toriu1n de Ch icago
con Cristoforo Colonzbo, Aida y La
Bohe111e. En 1914 actuó en el Théatre
des Ch a1n ps Elysées de París en Un bailo
in 1naschera y en el Coven t Gard en en
Aida, M efistojele y Las bodas de Fíga1·0.
Su consagración debía ten er lugar en
el Costa nzi de Roma con Francesca da
Ri- 11zini y Aida . En 1915 fue conocida
en el Colón de Buenos A i res, y en enero
de 19 16 en A lla Scala, con Aida y la
battaglia di legnano de Verd i.
En 1916 vol vió a Chicago; actuó sin
i n terru pción hasta 1932, y esporád ica
men te h asta 1936. A nte ese pú bl ico que
sien1pre la alen tó, in terpretó títu los co1no
Don Giovanni (Don n a A n na), Laj udía, N
or- 1na, Un bailo in 111.aschera, 11
Trova/ore, A ida, FalstaJ.J, la Gioconda.,
Cavalleria rusticana, And rea Chénier,
Tosca e J gioielli dtdla 1\1a donna.
Cuando la co1n pa ilía de Ch icago se
presentó en N ueva York , tu vo ocasión
de cantar en el Lexi ngton Theatre. En
19 18, 1921 y 1929 se la pu do
apreciar n u eva-
83

Copynghted material
men te en Buenos A i res y Mon tev ideo,
donde muchos memoriosos la recuerda n
como Norma, ju n to a Ja 1\dalgisa de
Ga briella Besanzon i.
También volvió triu n fal men te a
Alla
Scala para el estreno m u nd ial de
N erone de Boi to, en 1924; I l Trovatore
en 1925; y para las pri m eras aud ici ones
de Turandot de Puccin i, el 25 de abril de
1926, y de La partita de Zandonai, en
1933.
Ese afio fue escuchada n uevarnen te
en el Coven t Carden , y ca n tó el papel
de Val entina en Los H ugonotes,en l a
Arena de Verona, ju n to a u n elenco
estelar. Act uó en otros teatros i m portan
tes como la Ope ra de Ro1na y el San
Cario de Ná poles.
Luego se h izo ciudad an a
nortea111eri cana, y se casó con el
baríton o Giaco1no Ri n1i n i . con el qu e
abrió u na escuela en Chicago. después
de retirarse de la escen a en 1937.
Rosa Raisa falleci ó en Los
Angeles.el 28 de septien1bre de 1 963.
Su voz había sido excepcional por el
vol u n1en, la homogeneidad del son ido y
la facilidad pa ra n1atiza r. En escena
fue siempre excelen te actriz, dotad a de
1n jes tu osa figu ra y de expresivo
rostro.
Sus grabaciones son i rregulares.
Por lo que se dice, no reflejan el
esplendor vocal de la artista.
84
Copyrigflted
material
 GILDA DALLA RIZZA

Fue u n a canta n te especial n1en te Andrea Chénier, La Traviata, y otras en

dotada para el can to verista, y al n u n1er osas t en1poradas del Costa n zi
com pen etrarse con ese estilo fue ni u y de Roma.
apreciad a por Mas cagn i y Gi ordan o, Fu e u na de las artistas preferidas de
qu ienes la consideraron pe r fecta i Toscan in i, qu ien la lla n16 a A lla Scal a
n té1·p rete de sus obras; tam bién Pucci n i en 1923. Debu tó allí con u na apla ud
la distingu ió m u y especialn1en te. N idísim a Anima A /legra, de V ittad in i ;
ació en V erona el 23 de octu bre de Giulietla. e Ro meo de Za n donai , e I
1892. Er n1en egi l dafu e su ve rd adero l piccolo 1\lf aral de Mas c;agn1.
no1nbre de pila. Estud ió en Bol oni a con
Se retiró de la escen a en 1939, pero
Ricci y Orefice;debutó en el Teatro V erd
i n tervi n o en u n a aislada represen taci ón
i de esa ci udad como Cha rlotte en
de S uor Augelica, en V icenza, en ocasión
Werther.
en 19 12. de u n Festiva l Pu cci n i. Posteri onnente se
ded icó a la ensef1anza.
En 1913 fue cont ratada en el Costa n
zi de Roma; participó en el estren o ni u n Da lla Ri zza falleció en M ilán, el 5
di al de La leyenda de las siete torres de de ju lio de 1975, a los ochen ta )' dos
Gaseo: ese niis1no a11o can tó Laf'orw del añ os.
destino, en N ovara, lsabeau, en Bérgan10 Poseyó u na voz de sop1-ano lírica
y La fanciu. lla del 1-\f est , en Floren cia . que n o se caracte r izó por la belleza del ti
Su bri llan te actuación en esta ú lt i n1bre n i por la exten sión, pero que h i zo
m a ópera le atrajo el i n terés de Pu cci n i ren dir al 1náxim o de sus posibi l idades
.que le confió el estreno n1u nd ial de en u n vas to repertorio. Este i ncl u ía títu
La. Rorulille, en lonteca rlo -con ·ri to los como 1'hais, Go)'escas, La vida.
Sch i pa-, en 1917, y la pri m era au dición breve, Luisa. M iller,
italia n a de El lriplico, donde Da lla /\11 a.non Lescaul , F a.Lstaff, A rabel/a, La conde-
R i zza fue notable in térprete de S u.or 1u1ci6 n de Fausto y Los M aestros Cantores de
A ngelica. y de Lauretta en Gia11ni Schicchi. N u.re1nberg.
En 19 15 debu tó en Bu enos A ires, Su V iolella se h izo fa1nosa por la
sien do u na favori ta de ese pú bl ico h asta e111otivid ad y la co1npleta entrega al
1 933; descolló en títu los como El perso n<ue. Fu e con1parad a con la
caballero de la rosa, La Rondine y M u zio, y co- 1110 ésta, tuvo su pu n to
Lodoletta. Esos tres t ítu los era n niás flojo en las pa rtes de coloratura
estren os pa ra esa ca pi tal. con10 el S e1npre libera, que se le
·ra1n bién can tó al lí La Travia.ta., A rulrea transportaba.
Chénier, 1\lf anon Lescau.t e I ris. Ch i l e En l os discos de Dalla Rizza que
la cono cemos l a voz l uce descolorida,
apl aud i ría en va rias ten1poradas, desde despareja y estrid ente. N o obstan te,
1 923. sie1n pre llan1a la atención el calor qu e
En 1920 can tó 1·osca y 1\!Jada111a B uuer la artista da a sus person ajes.
jly, en Lon dres: y P"risina , de Mascagni,
85

Copynghted material
 KIRSTEN FLAGSTAD
Su voz, según el i napreciable legado de
los discos, fue una pareja y broncínea
co lu n1na de sonido, dotada de toda la
gama de vibraciones corpóreas que la
hicieron ú n ica y posiblemen te
irrepetible den tro de las i n térpretes del
repertorio ron1ánci co al emán .
N ació en Hama r -Oslo-, Noruega,
el l2 de diciembre de 1 895. Sus padres
eran m úsicos. Perfeccionó su canto con
Ellen Schytte-Jacobsen , y debu tó el 12
de ju lio de 19 1 3 con10 N u ri, en
1'iefland . Wesl\vang y Bratt fueron ta
1u bié n sus profesores.
Du ran te su larga actuación en el Tea
tro N acional de Oslo cantó Rodelinda, El
cawdor fur tivo, Un bailo in n1aschera,
Otello, Fausto, Carnien (Micaela), I
pag liacci, La Bohe'llze, La fanc iulla del
West,La Rondine y varias operetas, es
decir, u n repertorio que posteriorme nte
habría de abandonar
por com pleto.
En 1 932 cantó en Oslo su primera
!solda -ya en alemán-, y fue recomen
dada por Alexander Kipn is para u na
au dición en Bayreu th , donde en
1933 fue contratada para papeles
nienores, y en 1934 para Siglinda y
Gutru na.
El 2 de febrero de 1935 debutó en el
Metropolitan con La Valquiria, como Si
glin da, encar nando l u ego a B ru n ild a.
Luego se sucedieron Tristáne lsoúla,
Tann hiiuser·, Lohengrin y El ocaso de
los dioses. Se presentó tam bién en San
Francisco. En su nativa Eu ropa cosechó
éxi tos resonantes
en el Covent Garden y en la Opera del
Estad o de V iena, con los títu los an tes
1ue ncionados.
En el Met cantó ta1ubién Fidelio, en
194 1, y ese año vol vió a su patria que
esta ba ocu pada por los alema nes, lo
que des pués le acarreó i nterm i nables
peripecias y reacciones adversas.
Intervi no en u na ten1porad a ocasio
na l en Zurich , con Oberón, Al ceste y Fid
elio.
86

Copyrlghted material
El Coven t Carden la reci bió
t riu n fal n1en te después de la guerra ;
tan1bié11 Parls y Buenos A i res; dio u n
inolvid able concier to en tvlon tevideo.
En los Estados U n idos fue v ícti ma de
rn anifestaciones hosti les, pero actuó
al gun a vez rnás en el Met.. con la i
ncl usión de Alc esle , en 1952.
Cantó la ·retralogía \\'agneriana
en A lla Scala, di rigida por
Fürtwangle r, en 1950. Se presentó
tam bié n en Salzbu rgo, H olanda y
Lond res (Me nnaid ·rheatre :
[)ido v E11ras). Posteriorn1en te.en
concier
tos, se despid ió de su pú bl ico.
En 1959-60 fue di rectora artística
de la Opera N aciona l de N oruega, y en
1953 se pu bl icaron sus n1en1orias.
Falleció en Oslo. el 8 de dicie111bre de
1962.
Llegada a la farna a los cuaren ta
afros se 1nost ró in n1ed ia t.an1ente
con10 u n fenó n1eno vocal de rara calidad
. Prefirió la mesu ra a la ext roversión, y d
ejó el n1odelo de voz w agneriana sól ida
y d ran1ática. en con t raposición al ti po
lírico, pu n zante y agudo de su sucesora
Bi rgit N ilsson. La
!solda que grabó para la !:lis /\1aster's
V oi· ce. di rigida por Fü rcw an gl er,
pern1anece
con10 u n n1onu n1ento de cornpenetra
ción, estilo v' en1otividad.
Sus agu dos dejaban n1ucho que de-
sear y ten ía notorias di ficu ltades por enci
n1a del si bemol, co1no en el caso de
Helen i-ra u bel. Cuando grabó 1"ristán r
/solda sus do extremos fueron cantados
por Elisa beth Schwa rzkopf y sabia
n1ente interpola dos en lo q e debió ser u n
secreto rigu ro sam en te
guardado.Cuando este hecho se su po,
Flagstad ro1n pió relaci on es con
Walter Legge, esposo de la Sclnvarzkopf y
productor de grabaciones.
Se la consideró du ran te m u ch o
tie1n po con10 sal vadora del f\.1et. ya
que su exi toso debu t se produjo cuando
aún se sen tían los efectos de la
depresión y de la pa rtida de la
com pal1ía de figuras tan presti giosas
corno .Jeritza y Gigli. Sin en1-
bargo , el citado regreso a la Noruega
ocu pada i m pid ió sien1pre que se le
hiciera estr i ctaju sticia y se la situara
en su mereci
do l ugar de privilegio.
En lo que respecta al en foque
vocal que dio a los pa peles dra máticos
wagne ria nos. no ha ten ido riva les
hasta nu estros días.
87

Copyrigf1ted matenal
 ELISABETH RETHB ERG
Fue u na de las mejores can tan tes que
actu aron entre las dos guerras. Segú n
al gunos, la n1ejor.
Nació en Schwarzenberg, Aleman
ia, el 22 de septiembre de 1894; Lisbeth
Sat tler era su verdadero nom bre.Como
n iña
prod i gio demostró u n singu lar
ta lento n1usical, interpretan do l ieder
de Schubert a l os siete años. Estudió
canto y piano en el Conserva tor io de
Dresde; Fritz Rei ner asistió a u n concie
rto de lajoven can ta n te y la contrató
para la Opera de esa ciudad ; debu tó en el
pa pel de A rsen a en El Barón gitano.
En esa compa ñ ía habría de pern1a necer
hasta 1 922; in terpretó u na can tidad
enorm e de papeles, en pri nci pio com
pri - 1n ari os, y l u ego protagónicos.
Sin1ultán ea m ente la conocieron los pú
bl icos de Berlí n v V iena.
· El 22 de n oviem bre de 1922 debu tó
en el Metro politan con Aida. Se con vi rtió
en u n a de las divas favoritas de ese
teatro, v actuó alrededor de trescientas
cincuen ta veces en l a v ieja sala de Broad
wa y . Otros papel es fueron N edda, en I
p(¡g[iacci; Sop hie, en El caballero de la
rosa ; Siglin da, en La Valquiria;
Mati l de, en Guillenno Tell ; Eva, en Los M
aestros Cantores de N uremberg ; protagon
ista de M adaina Butterjly ; A na Maria ,
en I co111pagnacci; Eisa, en Lohen grin;
Maddalena, en And rea Chénier; Aga the,
en El cazador f urtivo; Seli ka, en La Af
ricana; Ma rgia na , en El barbero de Bag
da<l ; El isabeth, en Tannhauser; Pami na,
en La.flau ta inágica; M imí,en La B oheme,
Leo nora, en Il Trovatore; Santuzza, en
Cavalle ria rusticana ; Rau tendelein,en La
ca111pana su111ergida ; l'vf argari ta, en
F austo; Doña El vira y Dof1a Ana, en Don
Giovanni, prota gonista de Iris; Amelia, en
Sinion Boccane gra; Ma ría, en La novia
vendida ; Leonora, en La forza del destino;
Desdé1non a, en Ote llo; la Condesa, en Las
bodas de Fígaro; y Bru nilda, en Sigfrido.
Se despidió del Met en 1942. Fuera
88
Copynghted material
de esa saJa se presen tó en va rias
ciudades n ortea rner i can as corn o San
Fra n cisco ( 1928-29; 1931; 1934-
36;1938-40), y Chi
cago.
En 1.925, 1934, 1935, 1936 y 1 939
actuó en el Coven t Garden ,en su reperto
rio habi tual , 1násl;l j1ríncipe / g(n-,
S chwanda el gaitero y El caballero ck la
rosa (la 1aris cala).
En 1929can tó A ida. en Alla Scala,
bajo la di rección de ·roscanini; y La
ccunpana suniergida en Roma ; en 1934
fue Leon ora en La forz a del destino, en
Florencia. En 1930 cantó Aúla. en la Opera
de París, y en 1937 fue Doña A na en
Don Giovanni, en Salzbu rgo.
t\de n1ás, can tó m ucho en
A lema n ia, habien do par tici pado en el
estreno 1T1u n dia.I de La H elena
egipcia, de R. Strauss, en Dresde. en
1928.
En 1944, l ue150 de u na serie de
con ciertos de d esped ida, se retiró
defin i ti va- 1nen te. En 1956 se casó
con el ba ríton o George Ceha n ovsky,
u no de los princi pa l es com pri m arios
del Met, con más de d os n1il
qu in ientas act u acion es en esa sala .
El isabeth Reth berg falleció el 6 deju
nio de 1976.
A fines de 1 930, la V ictor -fla
n1ante RCA- reu n ía en sus estudios a
las dos voces i tal ian as m ás herm osas
del momen to, (;igli y Pin za, con la
de Reth berg para rea l i1..a r u n
m agní fico disco. Se trataba de la
grabación de u n fragm ento de A Uila, de
V erdi (Tesol quest'anima) y de la
repetición de u n viejo éxito de
Alda/Caruso/Journ et: el terceto de l
Lo1nbardi del mismo au tor . A ll í,ju n to
a las espléndidas voces masculi nas
surge el ti n1bre claro, pun zan te y ex
presi vo de la Reth berg, quien poco
an tes ha bía grabado casi com pleto el
tercer acto de su célebre Aida, ju n to a
Lauri -Vol pi y De Luca. Entonces
quedó ya de 1nan ifies to qu e su
interpretación de la esclava pri ncesa
etíope era de las 1nejores que se
conocían, y que pasarían m uchos af1os
hasla que la n1isma fuera su perada, si de
verda d en algún mon1ento lo fue.
Su voz de sopra no l íri co-dram ática
fue hennosa y extendida; su técnica per
fecla, y su repertorio vas tísirn o, con
más
de cien papel es operísticos y n1ás de
mil Liecler, además ele los oracorios. N o
fue u na buen a actriz si bien defend ió
hon ro san1ente sus person ¡es en
escena :
l'an to o rnás dota da que Jeri tza o
Loc- 1e Leh m an n , est u vo du ran te
años a la son1bra de éstas, au n
cuando era 111uc ho m i1s ve rsáti l qu e
arri bas: n o n os irnagi n a m os a .J eri tza
can ta nd o ll Trova.tare n i a Lehma n n
Cavalleria rusticana.
Sus grabaciones para la Odeón y la
llru nswi ck fu eron arru inadas por u n pro
ceso mediocre. Las real izadas para la
V ic tor en 1929/ 1930, si n embargo,
pueden ser consid erad as perf ectas y
tcsti rnon ian la gran deza de la artista.
89

Copyrighted material
 TOTI DAL MONTE
Dal Monte poseyó una voz de tim bre
cla ro y pastoso. a veces aniñado. Esta ú
l ú tna cualidad la situó,ju n to a su
i1n pecable téc nica, entre las sopranos
l igeras de colora tu ra. Sin e111bargo, el
registro sobreagu do careció del brillo y
la potencia q u e caracte riza ban a ese
ti po de cantan te, hoy casi desaparecid
o.
Cua ndo con el correr del tie111po
vol v ió a sus antiguos pa peles líricos, esa
debi l idad en el sector agudo se h izo
n otar aún más.
N ació en Mogli ano Vé neto el 27
de ju n io de 1893, con el verdadero
no1nbre de A n ton ieua Meneghel, o
Meneghelli. Estu dió piano en el
Conservatorio de Ve n ecia; se dedicó
l uego al can to, y ton1ó
l ecciones con Bárbara March isio.
1::1 22 de febrero de 19 16 debutó
en A lla Scala en el papel de Bia nca
fiore en Fnu1l'l'Sl'a da Rimini ;
posterionne n te abor dú los papeles de
Lisette en La Rondine, en Bol oni a y en el
Da l Venne de M ilán -en 1 917-y A n na
en Lorl' ll')'·en el Politean1a de (;énova .
·ram bién can tó Les B éatit udes , de Césa r
Fra nck.
l n terru 1n pi ó 1n omen tá neamen te
su activi dad para to1nar lecciones con
Pin i Corsi , apareci endo l uego en
produccio n es de provincia. Can tó la N
ove na Sin fo n ía de Beethoven . bajo
la di rección de
·roscan i n i, en Turín .
Sin estar segura de ser sopra no ligera
i n terpretó M adama.Butte1f Zl' en el Lírico
de M i lá n, y Lodolella en el M assi mo de
Paler mo; fina l n1ente, el éxito
obtenido con su primera Gilda, can tad a
en Turin en 1918, la orientó defin i ti va
1ne n te h aci a su n uevo repertorio.
El niis1110 ·roscanin i la lla1nó a
Alla Scal a; allí, el 14 de enero de 1922.
cantó Rigolello ju n to a Galeffi y Lauri-
V ol pi con u n suceso resona nte. Perm
aneció con10 pri nci pal sopran o l igera de
coloratu ra du -
90

Ccipynyhted material
 rante diez re1n poradas consecutivas en
ese teat ro.
;\co1n pañó al célebre ntaest ro en la
gira que la con1paf1fa h izo a A leman ia
en 1929.Allí fue u n a apla ud idf sirna
protago nista de Lucia di Lammtn11oor.
- En ese n101ne n to formaban parte de
su repertorio títulos con10 La
So1111 c1111b1da , Nl ig11or1 (Philine) y E l
barbero de Sevilla ; ta1n bié n fue l\lluseua
en La Bohemr en Su darné1ica, ju n to a
Da lla Rizza y Gigl i .
Su Rosi na -c;1n1ad a en el viejo
estilo de l as sopra nos l igeras-esraba
dotada de un a v ivacidad n otable, y fue
recordad a por los pú bl icos du ra n te
111uchos a i1os.
En ese tie1n po se prese n tó ta rn bié n en
el Me ropoli t an. No.se dejó a.tra pa r.por
los bn llos neoyorq u i n os n 1 qu iso en!
ren· ta rse con la riva l idad de la celosa
Galli Curci.
Can tó en el Coven1. Garden en 1925.
en la Opera de Berlín y en Ñlo n t eca rl o.
En los ú ltin1os a1ios de su car rera
"º'"ió a i ncu rsiona r en el reper1orio de
sopra no lírica con La /J olti'111r. 1\l11du111a
Bulle1fl.1· )' Lodoletta.
Se retiró de l a escena en 1943. \'
se dedicó a la ensef1anza. pr i1nero en ¡'\
'
lilá n y l uego en Ron1a. \.enecia y la l.i
RSS. Desde
1936 se ha bía dedicado al teat ro ha blado.
Partici pó en algú n bre\·e papel
ci ne1nato· gráfico.
Ent re sus al t11nnas se conta ron
<;ia n n a d'An gelo y Dol ores \'\lilson .
·roti dal
l\lonte falleció el 26 de enero de l
97il. Había estado casada con el ten or
En zo de
¡'\!u ro Lornan to, desde 1928. y su hija. l\'la
ri n a Dolfin. es u n a actriz conocida.
El verdade ro encan to de l a'f oti ra di
caba en su 1nagní lico fraseo, en Ja
cán did:i ern isión y. sobre todo, en el
absolu to do minio escén ico de los
personajes. Habí:-i ter nu ra in fin ita en su
Gilda , patetisn10 en Lucia y u n a soberan a
graci a en Rosina, i n mortalizada en
inn u m erables lotol{ra· fía s. A l lí se
pu eden apreci;ir la so11risa bu rlon a,
el gesto i n ten cionado y la actit u d a la
vez tírn ida y desafia n t e.
Los discos qu e perpet ú an la \'OZ
de Dal l\lon ce son . en gen cn1I . 111uy
bu en os. En ellos se aprecian con n i tid ez
el 1in1bre y el estilo i ncon fu n di bl es.
Su 1\lada1110 JJ 11t· teifl.1• co1npleta.
gr;ibada en 1 139.con (;i Kl i y Basiola.
en1ocion a en algunos pasaj es. y
decepciona en el resto. Los agudos están
allí 1nu y cal antes. e incluso e\·i1 1 el re
he rnol opcional del ari;i de ent rada.
que es u na nota aborda da con felicidad
por n1u chas in térpre tes lírico-d rarná t
icas del pa pel. cuino Callas. St eber.
Ju rinar. Pricc. Freni. Scouo.. \.. otras.
En esta grabación la voz suena denta·
siado infan Lil y la expresión es u n ta n t o
superficial. Los discos de su época de oro.
si11 en1bargo, la rn uestran con10 d ueit a
ab soluta de las posibi l idades de su
rcper·
torio.
91

py ted le
 ROSA
PONSELLE
Fue defin ida como "Caruso con
faldas",y se puede decir que poseyó la
más com ple ta y rica voz de soprano
dra n1ática oída entre las dos gu erras.
Nació en Meri den , Con necticu t,
Esta dos U n idos, el 22 de enero de
1897, h ija de i n n1igran tes i talia nos
proveD ien tes de Caiazzo (Caserta). Su
ve rdadero nom bre era Rosa Ponzi llo.
De n iña cantó en iglesias; l uego,
con su herman a Carm ela, se presen tó
en u n dúo de nl úsica ligera lla1nado
The P onzillo Sisters, entre los años
1915 y 1917. Por consejo de Caruso,
e1n prendió seriam en te el estud io del
canto con William Thor ner,
perfeccioná ndose luego con Roman o
Roma n i.
Obtenida u n a audición en el tvletro
pol itan , fu e con tratada poste riormen te
por Gatti-Casazza. Debutó con gran éxito
el 18 de noviembre de 19 l 8 al lado de
Caruso, De Luca y Mardones en la pri me
ra presentación en el Met de lafor u.i del
destino.
Actuó en ese teatro hasta la tem pora
da 1936- 1937 en los siguientes papeles:
Santuzza, en Cavalleria rusticana; Rezia ,
en Oberón; Carn1elita, en la leyenda ;
Rach e!, en La j udía ; protagonista de
Aida, N orma, Luisa i\1iller, La Cioconda
y Cannen; Elisa betta, en Don Cario;
Maddalena , en Andrea Chénier; Elvira , en
Ernani ; Margared , en El re)' de Ys;
Matilde, en Guillenno Tell; Selika,
en La Africana; Leonora, en ll Tro va/
ore; Giu lia, en la Vestale; Fiora , en l'a
more del tre re; Doña A na, en Don
Giovanni; V iolena, en la Traviata, y
Zoraima , en La noche de Zoraima.
Como se ve, tuvo éxito en pa rtes de
"Soprano Falcón" (La j udía); de sopra no
dra mática de agilidad ( N orma,Ernani,Lui
sa M iller e I l Trovatore), y de
dramático pu ro (La Cioconda, Don
Carlo) .
 En ma yo de 1929 debutó en Eu ropa
-Covent Carden de Lond res-con 1Vor-

92

Copynghted material
1na y La Gioconda. Regresó a ese 1eat ro todas n otables, de Aida. a 1Vonna .de
en 1930 y 1931. Se presentó u na sola vez Ernani a La Jorw del destino. La belleza
en I ta lia -Maggio Musicale Fioren del tim bre, la igualdad de los
tino de 1933-en la ópera La \1esta.le. registros,la l i n1pidez del es1na lte
En la 1em porada 1935- 1936 a frontó fue ron tomad as en las grabacio nes con
con escaso éx i to la (;a.nnen, en fVlet, u n a excepcion al fidelidad.
que repi tió al año siguiente. ln Con10 sopran o verd ian a, si n en1bar
n1edi ata111ente go. puede da r l u gar a algún reparo, ya
después se casó con e:.Jackson , }' que a veces l a en1isión carece de arrojo.
aban do Si n e1nba rgo, en el cantabil e afect uoso,
nó la escena. Sin e1n bargo, sigu ió canta la can ta nte logra 1n on1en1.os gloriosos,
n do en privado y conservó el esn1al1e de ya sea en pasajes de vi r1uosisn10 o en
su 1i rn bre h <t sta n1uy avan zad a ed<td ; aquellos donde resal ta n la pastosid ad y el
pero cada vez se 1nostraba m ás calor del
retice n te para registro n1ed io.
actuar, )' sólo ced ía ante el pedido de per
sonas por las que sen tía gran adm iración. Cuando pron1edia ba la pri n1era dé
Es así que no pudo resisti r a la solici tu d cada de n uestro siglo se represen tó por
del genera l Eise n hower , el cua l se pri n1era vez en el l\·f et ·l a ópera
encontró con ella du ra n te su gira 1vlada.1na. But1e1fly, protagon izad a
política de 1952. por Geral d i ne
Ros<i Ponselle falleció el 25 de 1nayo
de 198 l. · Farrar, En rico Caruso Lou ise H omer.
v,
La u ri- Vol pi . en su d iscu tido libro \ vocal, y fue quizá la causa de su prematuro
111- r1'' /1a r11 /('/os ( 1 955) ex presa. n o reti ro de la escena.
caren te de ju icio. qu e "las n otas gra,es, Las grabaciones de Ponselle fu eron
m ed ias, agu das. tod as al i n ead<is bajo
la gu í<i del al ien to. consii tu ía n u n a
'estela voca l' gra n ítica por arn1ún icos,
susta nciosa por v i bración : en su n1<1. u n
v ioloncelo que ella sabía eje cuta r con ta l
habilida d con10 pa ra revela r u n a
su pren1a perfección ".
El pu n to fuerte de la art ista fue
su capacidad pa ra ejecu ta r el can10 de
colo ra tu ra. De las sopra n os d ra1náticas
de su tiem po, sólo Giann in a Aran gi-
Lon1bard i y vlaría Ne1ne th gozaron
de si111ila res fa cul tades vi rtuosísticas.
Pero Ponselle so bresalía notoria 1nente
de la pri n1era por el calor de te1n
pera1ne nto, sin cerid ad y pro fu n dicl<1d
ele caracte r ización , y de la se gund a,
por la belleza de soni dos y el estilo.
Su talón de Aq uiles fu eron Jos
agu dos. los qu e terrn inaron por
crearle u n serio com ple.jo que
repercutió sobre toda su organización
En ese n101nen to se en contraba en el
tea
tro u na n i ñ a de u nosdiez años qu e q
u edó fascina da con el espectácu
l o; esa repre sen tación lírica i ba a
signi ficar pa ra ella el pri 1n er
acerca1n ien to al can to.
Proven ía de u n a fa1n i l ia de
escasos recursos. y no tuvo opor
t un idad de ver ópera h asta
al rededor de diez años n1ás ta rd e,
cu ando asistió con su fam i l ia a u na
fu nción de L 'o.rnore dei / re re, de
1vlonte n1ezzi, en la que in terven ía
ta n1bién Car u so. Pero a los
vei n te arios ya estaba pronta pa ra
93
debu ta r en ese n1isn10 Metropoli ta n ,
qu izá considerad o co1no el 1nejor
tea tro del m u nd o. Y no sólo eso, sino q u e
du ra n te los vei n te años sigu
ien tesestaría lla1na da a ser la voz de
sopra no dra1nática d e colora t u ra 1nás
i rn porta n te del n1orne nto.
Ponselle fue u n eslabón fund amen tal
entre las gra ndes divas del siglo an terior
(Giud i tta Pasta, Lilli Lehma n n) y los
futu ros esplendores de M aría Callas
en la dé cada del '50. Y así con10 sobre
ella se ejer ció l<i 1nagia de Farrar y
Caruso, sería u n a fu nción suya de
1Vorma transm i tida por rad io en l931,
la que consti tu i ría el pri-
Copyrigf1ted matenal
n1er acercan1ien to de la n iñ a Mary
An n Callas al m u ndo de la ópera, y
precisa- 1nen te en el título que la ha ria
más fan1osa. La Callas tenía en ton ces
ocho años de edad .
Nad ie discu te las virtudes de Ponselle
en el ter reno vocal , si bien fueron conoci
das las citadas dificu l tades en la zona agu
da y la casi im posibil idad de dar u n do a
plena voz. Si n embargo, la belleza del tim
bre no fue n u nca n egada . Y así co1no en el
caso de Galli -Curci y Schi pa se puede ha
bla r de u na per fecta amalgan1a de voces.
ta m bién se produjo este fenómeno con
Ponselle y Gigl i en títu los como Andrea
Chénie1·, La Afric ana y, sobre todo La
Gio conda.. En 1925 el !v' fetropolitan
abrió su ten1porad a reu n iendo a estos dos
artistas en una versión de la ópera de
Ponch ielli .
Se pu ede decir, si n temor. que en ese
nlo m ento se reu n ieron las dos voces
1nás her mosas y gloriosas de su
generación. El di rector era Tull io
Sera fin . hom bre nluy i m portan te
para figuras que nacían al arte lírico; en
1914 había in1pu lsado a Gigli, ahora
ayudaba a Ponselle y algo n1ás de
vei n te años después se propondría ser
el men tor de Callas.
Esa represen tación de La Gioconda
dio l ugar a u n verd adero torneo vocal,
donde las emisiones a plena voz y las
notas más sugesti vas en pi anísimo,
surgían de las garga ntas 1nás
pri vi legiadas de la hora. Y allí estaban
ta m bién Matzen auer , Dani se, l\
1ardones...
Ponselle fu e u na sopra no reacia a
sa lir de su país. N u nca se le escuchó en
Sud an1érica, y en Eu ropa se consigu ió
en f(¡r n1a m uy excepcion al h acer la
can ta r en al gun a ternporada del
Covent Garden y en u na del l'vlaggio
Mu sicale Fioren ti no.
Su carrera se desarrolló enterame
n te en los Estados U nidos, con algunas
incu r siones en Canad á, rnás las
al udidas y esca sas presentaciones en
Europa. N i siq u iera
cantó óperas en San Francisco, donde la
co1n pañ ía de Gaetano M erola era u n
i1nán irresisti ble para los divos del Met.
La artista era u na persona muy sensi
ti va y nerviosa. Esos factores ju garon u n
papel m u y im porta nte en su carrera, e
h icieron que ella prefiriera penna n ecer
en su hogar de N ueva York y no sali r
a conqu istar otras latitudes, ta l como lo
h i cieran, por t;jemplo, Rosa Raisa y
Cla u dia M uzio. Las m ismas se
al tern aron en los grandes papeles d
ramáticos de colora tu ra en el Teatro
Colón de Buenos Ai res en los años 20,v
30.
Caru sojug ó u n pa pel preponderan te
en el debu t de la can tan te; obtuvo en
pri- 1ner l ugar que Gatti -Casazza la
escuchara. La primera aud ición fue
crítica, ya que ella prove nía del terreno
del "vaudev ille", lo que para los ojos del
e1n presario consti tu fa el peor
anteceden te. La segu nda fue algo
nlejor. y la tercera ya le valió el con trato
para debutar junto al divo en Laforza
del destino.
Así comenzó esta carrera que iba a
final iza r u nos diecin ue ve años después,
l uego de todos los brillos al ud idos.Su
últi m a actuación tuvo lugar en 1937,
lo cual no i n1pidió que dos años despu
és, ya reti rada de la escen a, realizara
u na serie de gra baci ones con Rom a no
Roman i, el 111aestro que l a ayudó
ta n to en sus co1n ien zos. La voz que
allí surge es sorprendente, ya que se la
podría defin i r como "un clari nete con
vida...
Es i nteresante insisti r ah ora en cuál
era la situación del canto lírico en el mo
mento de produci rse el debut de esta can
ta nte. El l\1et reu nía en esos días a los
más selectos artistas del am bien te lírico i
nter nacional. ron1emos com o pu nto de
parti da a Lilli Lehn1an n , figura
ful guran te del s1 lo anterior, y
agregu en1os u n a serie de di .as ele ori
ge n eu ropeo com o Olive Fren1stad y
Em m y Destinn, que ten ía n
94

Copyrigflted material
u na gran versatilidad. y que cantaban
1an to el repertorio italian o con10 el
alen1án . Esas can ta n1es, ju n to a l\
larcella Sen1- brich, había n abord ado
el repertorio de soprano dra má tica de
colora 1u ra:
A mediadosde la década del 1O llega
al Met u n a sopran o qu e despué sería n111y
famosa, pero no precisan1en1e en sa sala
sino en Suda mérica: Clau dia M uz10, u na
artista real n1ente tern peran1ent al , posee
dora de u n a voz m órbid a. M u zio cu
n1plió du ran te u n os pocos a11os en el
Met la fu n ción de "llenar" m uchos
papeles. n o s1en1- pre en t.era 1ne n te
adecu ados a su v.oz, e i ncl uso partici pó en
t I estreno!111111d1al de J I Tabarro en
la sal a neoyorqu i n a. Pero el tri u n fo para
ella iba a es1ar en Buenos Aires, donde
du ra n te rn uch os ari os fue consi d erada
corno "La Div i na ... 1\de1n ás. el "Bel
Cantoº" n u n ca sería su terreno.
Al pa rt ir la M u zio, el. l'vlet
estaba abierto para Ponselle. Cu nosa
n1ente se puede decir que ambas artistas
estren aron sus N ormas en el rn ismo
al10: Ponselle la preparó en :-.J ueva York
, y l\1uzio la estu dió en el ba rco que la
cond ucía a Buenos Aires. Esto fue en
1927.
Diez años después, Ponsclle se 1·et
i ra
abru ptan1ente del et ropol itt n. apare
temen te porque no r ue aten dido su
pedi do de canta r Ad ria11a
Leco111irl'ur. que Ru
dolf Bin g concedió a regaf1adien1es a Re
nata Tebald i 111ucho después. ·ren ía pre
parados, aden1ás, Sa11.s6 11 y Da /ita y
Se111in1- 111id.e.
A l produci rse este re1ir_o l a con1pa!
ía se ve en fren tada a u na ter ri bl e encruC
1Ja· da. porq u e resu lta _su m arncn te
di!'ícil en con t ra r a u na su sut u t.a . La Dalla Ri zz.a. l)al tvlonte y Galli -Cu rci
sagaci dad de Ed \v ard Joh nson si r v ió formaron la '"aristocracia sopra n i l " de
pa ra a t raer a
A rn érica · jóvn es .va l ores eu ropes
de poca trayectorui. N i n gu no
de.llos. iba 1 adquirir el rel ieve y la
proyecc1on h istón-
ca de Ponselle, pero es i n teresante \'er
có- 1110 se inten tó sustitu irla.
De Yugoslavia vi no Zin ka K unc (re
bautizada como M i la nov. como
Ponz11lo h abía can1biado en Ponselle).
De 1tali a lle gó Ma ría Can iglia. l\
1ilanov i ba a h a er todo lo posible pa ra
u plan tar a la aru.sta que n os ocu pa, y
lo i ba a l og;ar pa rc1al n1en te en títu los
con10 La C1.ucu11da e ll T1·ovatore.
Pero fracasar ía rotu nda1ne nte en óperas
con10 Norma., Don Giova.1111.i y
En1ani, dada su i n ha bi lidad para el
canto de colorat u ra . Ca n i glia, por su
part e, te n ía u n estilo de1nasiado
distin to al de Pon selle, )' aden1ás, t_en
d ría_ que. .rel?1·esar a Ita lia, dada la espi
nosa snu ac1011 1n ter n a cio11al.
A veces se ha h echo el
para lelo_Pnse lle- ·lilan ov; pero
nosotros nos res1surnos a acepta rlo, dado
qu e la sen1ejanza de an1- bas voces
esta ba circunscrita al color del regist ro
1n edio y a la gran faci l idad de pia
n ísi111os en el agudo: lo den1ás era todo
distin to; figura, estilo, técn ica de cant o y
magnetism o.
Es i n teresante nota r que en el
reper torio de PonseUe no se
encuent ran ltems puccinianos.
Pensan1os que hay papeles corno Tosca
que h u bieran sido ideales pa ra ella ; sin
en1bargo, los abandonó a ma nos de
colegas con10J eritza, la cual por u n
do1nin io n1ayor del registro agudo se
atre vió ta 1n bién a estrena r Tura.ndot
en N u eva York.
Ta1n poco se aven tu ró en el.reperto
ri o alemá n , tan lejano a su n1od ahdad.
y lo d ejó a cargo de jeri t.za y Reth berg.
Podemos deci r, finahnente. que estas
a rtistas . su m adas a M uzio, Ra isa ,
la décad a del '20.
95
 GIANNINA
ARANGI-LOMBARDI
Poseyó u na voz vibran te y ex tend id a
de soprano dramática. En u na época
en que su s colegas se incli naban por la
extraver sión in terpretativa y en
m uchos casos por una franca
vu lgaridad, A ra ngi-Lom bard i
abordó el repertorio ve rista con total me
su ra y ahorro de medios. ;\de1n ás era
po seedora ele u na mu sical idad
i1n pecable.
Si n e1nbargo. el verismo y el
ter ren o ptu.:ci n iano n o fueron el i nstru
n1ento 1nás adecu ado pa ra su
l ucin1iento. Los deste llos vocal es e
i n terpretativos su rgi rían en el "Bel
<;an to", donde la artista h acía gala de su
técn ica i1n pecable, y en los papeles
verdian os como Leon ora y A ída , donde
la voz flotaba delicadame1ue de
acu erdo a las precisas i m posiciones del
au tor.
(;i a n n ina A rangi -Lo1n bardi nació
en Mari gliano. cerca de Nápoles, el 20
ele ju n i o de 189 1. Estud ió en el Con
serva to 'rio San Piet ro a Majella ; obcu vo
u n diplo n1a de piano y per feccionó su
voz con B. Carelli.
Dehu tó en el Costan zi de
Ron1a com o Lota en (:avalleria
rusticana , en 1920, a la qu e si gu i eron
Pan ta l is en 1\1e/lstofel e, y Lau ra en
La Gioronda , lo cual nos indica que
orien tó su acti vidad hacia el reper to
rio de n1ezzo-so prano.
A pa rtir ele 1923, ta m bién en el
Cos tan zi, com en z.ó a abordar los pa
peles de sopran o. Recibió consejos y
apoyo de E111- n1a Carelli. A lgu nas
represen tacion es de l os papeles
protagón icos de Aida y La G·io
conda le abrieron las pue rtas de los teat ros
pri n cipa les de la pen ínsu la .
Actuó en A lla Scala ent re 1925-
1930, en pleno período toscan i n iano.
V iajó a Bu enos A i res en l926, y se
presentó en el San Cario ele Lisboa en
1 926 y 1927.
Poco antes h abía participado en el
es tren o italiano de Ariadna en N axos.
Su re pertorio incl u ía títu los con10 ll
1'rovatore, 1Vonna, Un bailo in 1naschera.
La foru t del destino, La VestalP, L11crezia
Borgia, H tatrice d i Tenda, 1 1/ oisés y I
tiespri sicília11i, 1n uchos de ellos
abandonados desde tie1n po at rás por la
ca rencia de i n térpretes adecuados.
Acompañó a Mel ba en u na gira por
A u stral i a, en 1928. Se ret iró de la
escena en la pl en itud de sus medios, y
fue nom brad a profeso ra en el
Conser va torio Ver di de l\1i lá n, en
1938.
En 1947 aceptó u na cáted ra en An
ka ra, donde ense1ió h asta poco
antes de su m uerte. Fal l eció en ivl i lán
el 9 deju l io de 195l .
96

Copyrigflted material
LILY
PONS
U na voz cristalin a y ex len di da hacia el
agudo, su 1nada a una gráci l figu ra y
si n1- patía personal, constituyeron los pi
l ares del fonnidable éxi lo de Lily Pon s.
Una desbordada pu bl icid ad con tribuyó
a h a cer de ella casi u n n1on stru o
sagrad o del canto; tanto fu e así que en
la década del '40 se la llegó a considerar
co1no la niejo r can tan te del niu ndo.
N ació en Can n es, Francia, el 12 de
abri l de J 898. Se llan1aba Alice J oseph
i ne Pons.
Estudió piano en el Con servatorio
de Pa1 ís, y posterior1n en te educó su
voz con
A lberli de Gorostiaga, que h abía sido
valet del ten or Florencio Constanti n o.
Debu tó en M u l hou se con Lak 1né, en
1 928. A esta actu ación sigu ieron varias
giras por provincias de Francia, du ran te
u n a de las cuales Giovan n i Zen atello y
su esposa l'vlaría Gay tu v ieron
ocasión de es cucharla; i n n1ed iata1n
en te la reco111en da ron a Giu l io GatLi-
Casazza, quien le h izo u na audición , y
la aprobó como artista del l'vletropol
i tan , n o sin reticenci as. Costó 111ucho
a los al u di dos anistas obten er qu e el
exigen te e111presario se dign ara a escu
char a su protegida.
Su debu t en el Met se prod lÚO el 3
ele en ero de 193 1 co1110 protagon ista de
L11cit1 di Lammermoor,ju nto al Edgardo
de Gigli, con qu ien can taría después La
S onna mbu la. Lu ego sigu ieron Gilcla,
en R igole/lo; Rosi n a, en El barbero de
Sevilla ; Olin1pi<1,
·en Los cuentos de H of(111a1111 ; Ph i l i ne, en
1\tf ig11o n, protagon ista el e Lt1/1111P y
Linda di Cham.ounix ; la rei n a Chen1ak
han, en E l ga
llo de oro; y f\1a ri e, en La hija del
regimiento. Si n e111bargo, fue Lucía su
person aje tal is- 111án ; lo can tó en la sala
neoyorq u i na n1ás ele cien veces.
En 1 93 1 clebu ró ta1n bién en el Colón
 de Bu enos A i res co1110 Lu cía. I n terpretó
después El barbero di' Sevilla, Lak111é y H
igo leuo: volvió en 1932. 1934 >' 1 938.
Mon te-
97

Copynghtcd material
video la aplaud ió en esa época, en repre 1-loy día, situados m uy l ejos de
sentaciones que recuerda n aú n los los años '30 y '40, ese fenómeno no
aficio· nados. deja de causar nos estupor. Tene n1os a
Sin en1bargo, su h ogar artístico fue nuestra disposición la discogra fía com
sie1n pre el Met -casi trescientas funcio pleta de la cantante,con grabaciones para
nes en vei n tiocho años-. Fueron m u y las compa ñ ias Odeón, V íctor, His
es casas sus presen taciones fu era de allí. Maste1·'s Voice y Colu mbia. Considera
En tre ellas se pu eden cita r la Rosina mos que las realiza das para las dos
que can tú en el ( oven t Ga rden, y la 1n pri meras, hasta 193 l, son las más
u y criticad a V ioleua que abordó en San satisfactorias y justifi can el crédito que se
Fra ncisco en 1951 y 1952. le dio en el Met. Posteriormen te la voz se
Tomó parte en n u merosos fihnes, volvió vidriosa y quebrad iza ; la téc nica,
en tre ellos J d!·e?m loo 1nuch y The girl j audaz, pe ro desprolija al extremo; la
1·01n Pans. Se reti ro de la escena en afinación, en general, precaria.
1959. M u chos años an tes se había Es sorprend ente que siendo un a
hecho ciudadana nortean1ericana . Fue so prano l igera, lo rr1ás rescatable de su
esposa del director de orqu esta And ré canto son los adagios. realizados con
Kostelanetz. No tu v ie ron h ijos. tim bre pa
Su act i vi dad concertística se rejo y con ese dejo casi im pe rcepti ble
m antu vo hasta m u y avanzados los de nasa lidad del id ioma fra ncés. A
años '60. Hi zo época un concierto ellos se guia u n despl ieue de pirotecnia
que dio en el Ph ilar rnon ic Hall de N vocal, casi siempre ilógica y en general
ueva Yor k , bjo la di rec ción de su ex fuera de estilo. A pa rtir de 1940 se h ace
esposo. di fícil dis ti ngu i r si la cantante ejecu ta
Lil y Pons falleció el 13 de febrero de un trino o es un a nota con1ú n a causa
1 976, en la ciudad de Dallas, ele cáncer de un vibrato exr.esivo.
al páncreas. En el plano interpretativo n o se la
puedejuzg ar 1nás severamente que a sus
Su ascenso del anon i n1ato al f\.1etro colegas de la época, ya que lo que importa
politan .ya que en Eu ropa n u nea fue acep ba era el acrobatisn10 vocal. Pensamos
tada ' fue otro factor de la va
,
citada Iv ex· que puede haber sido un a excelente
pl osiva popu l arid ad . ·ram bién tu vo La k mé, Oly mpia o la reina Chen1akhan
suer- te. pues su éxito de 193J coin cid ió ; tarnbién oímos u n Rigoleuo grabado
con el bocio que aniq u i ló la carrera de privadan1ente en 1939, dondeju n to a los
la Galli (;u rci y con el escaso deseo consabidos ex cesos se aprecia u na
de Toli dal Mon te de rein icia r u na sensibilidad acorde con el carácter de
carrera nortea n1e Gilda. Su Lucia di lam- 111ermoor está
r icana, lu ego de u n frust rado i n ten to an com pletamente pasada de
terior. Pagli u ghi n o sería aceptada por moda, y la grabalión que h iciera al final
esos pú blicos, y (;apsir ya declin aba. de su carre ra no la favorece en absol uto.
El furor se man i festó en Lil y Pons ten ía tan to gusto por la
intermi n a bles ovaciones, en la design vida socia l. el "gla n1ou r"y el dinero
ación con su non1bre tan to de co1no pá n i co a presenta rse ante el
variedades gastronómi cas -al estilo pú bl ico. Las fun ciones a n uales em
tvlelba-, corr10 de estacio n es de peza ron a dism i n u ir po co a poco, y
ferrocarril , etc. Los teatros del Río de llegó a can tar men os de diez fu nciones
la Plata se plegaron i ncond iciona l me n por tem porada, con su estó1na go
te a esa euforia. sien1pre atenazado por el miedo.
Fue siernpre recordada com o u n a
98

Copyrighted material
buena colega y 1nuy seria profesional; ce habe r sido tn ás por i ntereses com
n o hacia bromas ni le gustaba que se las u nes que por am or; au n así du ró
h icie ran . Su malrünonio con bastan te. N unca se volvió a casar.
Kostelanetz pare-

99
Copyrighted material
MEZZO-SOPRANOS

Y CONTRALTOS
Copyrighted material
Las primeras décadas del siglo XX con
fund ieron bastan te las clasificaciones
en tre las voces graves fen1eninas. Esa
deso rientación comenzó a prod u cirse
qu izá desde el 1no1nen to en que el
ti po de con tralto im puesto por Rossini
co111enzó a de saparecer.
El pesarés había u tilizad o este ti po
de voz de u na m anera m agistral ,
dán dole el protagon isn10 d e m uchas
d e sus óperas y enfren tá ndolas a u n
canto end ia blad o y erizado de
di ficu l tad es.
!vleyerbeer concibió su Fides (de El
P rof eta) en una línea bastan te en1pare
n ta cla con la de su coetá neo, pero
Donizetti y Bellini se i ncl inarían
defin i liva n1en te por sopranos en los
papeles prot.agónicos de sus óperas.
El joven Ve rdi ha ría lo rnis1no hasta
1852. al concebir el person;tje ele Azuce
na : cen tro in discutid o d e su 1·rovatore .
Después se entusias1naria y surgiría n U
l ri ca, Preziosilla, Eboli , i\ n1neris, la
solista del Requie111 y Quickl y, ya 111ás
calificadas con10 niezzo-sopranos, las que
con1parti ría n hon ores de igual a igual con
los res tan tes divos del elenco.
Esta feliz uti lización de la voz baja
fe1nen ina no se repeti ría 111ás adela n te
con los com positores veristas n i con
Puccin i, que volverían notoriamente al
"sopran is mo''.
En Wagne r las m ezzo-concra l tos tie
nen u n pa pel i 111porta n te.sobre todo en
el Anillo , pero nu n ca de pr i rnera
lín ea. Mayonnente tienen u n carácter
corn ple men ta1io de las grandes
h eroí n as (Brun i l da, lsolda, Senta,
Eva). Pero debe decirse que l a Ortruda
de Lohengrin logra sobre pasar en i n terés
a la nostálgica Eisa de Braban te.constitu
yendo la excepción q ue confirn1a la
regla.
Otro tan to se puede deci r de
Rich ard Scrauss.
Aho ra bie n : en qué se di ferencia
u na rnezzo-soprano de u na contralto?
Es ta pregu n ta ha sido hecha desde
tiempos inmemoria les y ha recibido
también u na gran cantidad de
respuestas.
A veces se ha dicho que la
diferencia radica en la extensión o en
el colorido, algo que es bastante
discutible, ya que el
mismo Rossini obligaba a sus cont raltos
a coquetea r a rnen udo con el si natu ral
agu do, y Verd i h ace que su U l rica se
pasee entre el sol grave y el la be111ol
agudo.
N osotros nos inclin an1os rnás a pen
sar que la voz de contra l to es aquella
que se heredó de los prin1eros tie1n
pos de la ópera y del Barroco.y que se
fue transfor n1ando poco a poco en
mezzo-soprano.De est a n1anera,
podríamos d ecir que el niis- 1110
Rossi n i cu rn plió u na ta rea refor m ado
ra t ra ta n do "sopra n ísticarnen te" a sus
con traltos. En tonces, en el siglo X IX
ya tend ría111os defin itiva men te i nsta
lada a la mezzo-soprano.
Pero con esto no queremos decir que
no hayan segui do su rgien do verdaderas
contraltos, con10 Kathleen Ferrier, quien
descolló precisan1ente en la ópera
prer ro tnán tica y en la niú sica de cántara
. l\l[arian Anderson h aría otro ta nto en
este ú lti rno terren o, con u na sola -y
falljda- incur sión en Verdi.
T'arnbién se sol ió calificar de
mezzos o contral tos a las sopranos
drarná ticas que no ten ía n agudos sobre
el la bemol, y por otro lado se catalogó
con10sopranos a ver daderas mezzos que
eran capaces de can tar u n do extremo
a voz llena, como Olive Fren1scad , por
ejem plo. f\.la rgarete Matze n auer , a su
vez, deseó que la clasificaran como
sopran o-contra l to y can tó nn1chos
papeles de arnbas cuerdas.
A este respecto es i n teresante ci tar
el ejem plo de Marie Cornélie Fal con
(1814- 1897), cantan te francesa de voz
potente y
oscu ra que encaró papeles como
V alenti na, l)oña Ana, 1\1nel ia y otros, y que llegó

103

Copyrigf1ted matenal
a crear u n a n u eva categoría, la "sopra de su ti en1po. y como Caru so, Ch al ii:t pin ,
no f al con '', que tiene m ucho de n1ezzo Ponselle y Callas, fue una artista que
y a la q u e h abrla n pertenecido m uch
as di vas del siglo X X corn o la cél ebre
Gi u l i etta Si rn io n ato y la 1n isrna Ebe
Stignani. Y en n ues tros días Sh i rley
Verrett, Grace Bu rn bry.
Agn es Bahsa y J essye . orn1an.
El pron1ed io de v ida entre las
niezzo
con tralt os que tra ta rnos en este libro es u n
poco in ferior al d e sus colegas sopran os:
seten ta arios. Conch ita Su pe rYia, que
fue u n a de las 111ás destacadas -au
nq ue l a 111enos n1ezzo de t odas-
falleció a u na edad 1nu y t en1prana. a
causa de u n parr o. Gabríella
Bcsanzoni, Gianna Pederzin i, Bn.111a
Castag11<1 y Ebe Stignan i era n italia nas v
d ignas represen tan tes del can to pe
n i nsu lar. (:astagn a poseyó el tirn bre lllÍIS
oscuro y pastoso. pero no tri u n fó coni o las
otras al no ten er suerte en la carrer·a gra
niofónica.
Ga briella Besa nzoni fue todo un
pcr
son <je ' <l jó u n a leyenda que per_d
u ra hast a ;1h ora. Est o se debió rnu cho a f
act o res ext ra111usical es con10 su s cap
r ichos. cxccn t riódad es y desplan tes.
pero tan1- bi én a q u e en cierto sentid o
rei vin d icó el cau to it aliano µa ra los
artistas ita l ia n os. Y sobre todo pa ra su
cuerda, h1 qu e privad a de expon en tes
de enju nd ia, h abía ced id o el paso a las
can ta n tes qu e ten ían u n su li cie1ne
,·ol u1n en para cu n1pl i r con ese co rnet
i<lo. Lan1entabl en1en te, éstas
prove n ían de e cuel as alema nas, r
brindaban versiones poco est i lísticas
dé los papeles i1alian os v fra nceses de
su cuerda.
Con1Í> ant ecesora de la Stignan i,
pero
rnás notoria 1ne n te de Giulietta Si1niona
to v de tod a la ga1na de versátiles
colegas a pa recid as poster i or m en te
(Cossott.o, Berga n za, V alen1.in i --f
erra n i en tre otras). Bcsan zon i se
encuen tra, sin duda algu n a, en la
posici ón 1n ás priv i legiada y prestigio sa
1narcó u n h i to en el a rle líri co y Besan1on i y la Anitúa
u n a sen da pa ra segu ir mejora -qu e 1an1bién pod ía n abordar el
n do l os n i vel es de ren din1ien to canto or n am en tad o- se ocu paban
en el futu ro. n1ás de pa peles verd ian os. Gia n na
Las suecas K arin Bra n zell y Pederzi n i ta m bién tu vo u n órgano
Sigrid Onegin tu vi eron su gra n vocal i rn pcrfecto y difícil de defini r,
cuarto de hora , y la prin1era fue la pero se pu ede decir, con t oda segu rid
wagne riana rnás com ple ta de su ad , qu e fue u n a de las can ta n tes-
ti ernpo. En este terreno ta m bi én actrices más notables del siglo y su po
descollarían la checa Ern cst ine hacer m aravi llas con el capi ta l son oro
Schu n1an n -Heink y la que poseía.
norteamericana Louise Hon1er, A rn u chos lectores les sorpre nderá
que tuv ieron ta n1bién sus m éritos en que h aya incluido a Ebe Stigna ni en
el repertorio italiano, al que este estu dio sobre cantantes del pasad
dolaban de son orid ades atronadora o. ya que si bien se sabe que hizo u na
s y en t u bad as. Esta ú l ti1na 1n u y i m por ta n te carrera de
cu id aba m u ch o la d icción y se preguer ra. fue en los años cua renta
caracteri.zó adernás por su irn pon y parte de los ci ncuen ta cuan do tu vo
ente fi gu ra. sus más l egíti m os -au nq ue
Con ch i ta Supervia fu e otoñales- bri llos. Sin e1n bargo, debe
reahnen te u na soprano de de ci rse que definitiva m ente pertenece
recursos m u y n1ódicos -y voz capri a la
na-, que h izo u n a carrera generación anterior, >'ª que su esti lo de
i rn presio nan te debido a su can to está 1nuy e1n parer11.ado con ella. Si
en can to person al y a u na gran bi en Stignan i can tó Adalgisa y A rsace .
facilidad para el canto d e colora- lo h izo con el enfoque pre-Callas, y
1ura. Ade más, en esa época no t cua ndo estas dos di vas realizan la
uvo casi rivales, ya que la grabación de

104

py led !"" aler a

N vrma en 1954, este hecho queda de
n1a n ifiesto.
Stignan i qu i7..á h aya sido u na sop
ra no, pero su enorme voz estuvo
siem pre disfra7..ada con constantes
an1ane ra rn ien tos y oscu
reci m ien tosartificiosos. Cuando can ta
1Vorma con la Cigna, por ejern plo, la
soprano l u ce nlás oscu ra que la
me7..zo , aunq ue en este caso paradój
ico e in vol u n tario, estas can ta n tes
típicas del "período oscuro del Bel
Canto" estaban cum pl ien do con el
deseo de Bellini: que Ad algisa
-con cebida para la Grisi- tu vie ra u n
1in1bre rnás cl aro qu e la protagonista .
La faJ ta de oscu ridad en la vo7.. de
Ebe Stign an i sería compen sada con la
apari ción de Fedora Barbieri -qu izá
Ja ú n ica contralto de los ú l ti mos
ti em pos-, que con u n a técn ica en1pero
i m perfecta y u n agudo precario, dotó a
1'\m neris, A z ucen a y U lrica de
verdade ro peso vocal.
Los tiem pos m odern os y el ren aci
m iento del "Bel Canto" rn arch arían, si
n embargo, de la mano de María
Callas y Gi u l ietta Si n1ionato. Y de sus
conti n uado rasJoan Su therla nd ,
Marilyn H orne y Te resa Berganza .
Como en el caso de las sopra nos,
po den1os resu m i r las características
de las rnezzo-con traltos de la sigu ien te
nlan era:
t.:rnestine S clzumann-H eink : gran
wag neriana ; gran cauda l vocal.
Lou.ise H ou1er : bri lla en tod o el
reper torio; figu ra im ponen te.
Ma rgarete Jatzen au er: vasto reper
torio, ta m bién de sopra no.
Fanny An itúa : rnezzo-soprano
autén tica; gran profesora .
Conchita S upervia: rossin iana ; encan -
1.1 personal; n1uerte preniatura .
Ka rin Branzell: la \\'agn erian a
111ás con1pl eta;
estát ica y an1an erada. (;abriella
Besan zoni: la figura 111ás in1-
portan te; gran cari sn1a.
S igrid 011.egin: gran voz, sin
asperezas; rn u y distingu ida.
(;ianna Ped erzini: vibra nte tem pera-
1nen to; voz clara ; gran actriz..
B runa Ca.stagna: voz típican1en te
i ta liana: buena belcantista.
EbP Stignani: voz enorn1e y
asoprana da: actuaciones estát icas.
La lista an teriorrnen te citada podría
haber sido óptin1a con la i ncl u sión de
los nom bres de: Lu isa Bertana, El v ira
Casaz za. Eugen ia Mantelli, Ma rión
Telva, Zél ie de Lussan , Lou ise K i rby
-Lu n n, Eleonora de (:isne ros, ivJaria
Gay , Jeaone Gervi lle Réache, M argarete
Ober , Irene Jingh i n i -Cattaneo,
Kerstin Thorborg, Glad ys Swarthout,
Flora Perin i, Lu isa Garibaldi,
!'viaria Olczewska y Au rora Buades.
105

Copyrigflted material
 ERNESTINE
SCHUMANN-HEINK

Can tan te \v agner i an a por excelencia,

Schu man n-H ein k poseyó u na voz volu
m i nosa, oscu ra y extendida, que
atravesaba
• c?n facilidad las más densas orquesta
cion es.
En el Met se le confiaron casi exclusi
va men te papeles de Wagner, pero su téc
n ica in1pecable le perm i tía abord ar un re
pertorio 1nucho más vasto, donde no fal
ta ban las heroínas verd ianas, el Orfeo de
Gl uck , y varios títu los fra nceses.
N ació en Liebe n -Bohem ia-el 15
deju nio de 1861. Su apellido era Rossler.
Hizo sus estud ios de canto con V on Le
clair, Krebs y Well ner en Graz. Debutó a
los qu i nce años corno solista de la N
oven a
I, Sin fonía de Beethoven.
En 1878 se estrenó en ópera, corno
\ Azu cena, en I l 7'rovatcn·e en
Dresde,donde can tó du ran te cuatro tem
poradas, alter
• na ndo pa peles protagónicos con partes
co111prin1arias. En 1882 se casó con Ernst
H ein k y adoptó su apellido para sus actua
ciones; en 1 893 concrajo segundas
n u p cias con Pau l Schu n1ann;
co111plecó así el 01n bre artístico
con que se la conoció
s1en1pre.
En 1882 fue contratada en
Han1bur go, y participó en el estren o
local de Asrael, de Fra nchetti, y en el de
Falstaff -en ale mán- en 1894, entre
otros títu los.
Su fan1a i n ternacional se vio ci n1enta
da l uego de las presentaciones en la Kro
lloper de Berlín, en 1887, y en el Coven t
Garden, donde cantó Erda y Fricka en El
anillo del 1Vibelungo, en ju nio de 1892,
y Bran gan ia en Tristán e /solda. En
1896 se
prod ujo su debu t en Bayreu th con el
Ani llo; actu ó en el célebre festival h asta
1906. Desde 1898 act uaba ya en los
Estados
U n idos, h abiendo hecho su pri mera pre
 sentación en ese país en Chicago, co1n
o

107

Copyngh1ed ma erial
Ortruda en Lohengrin. El 7 de noviem
bre del n1isn10 afio, du ra nte u n a gira
del l\i(e tropolitan , h izo su primer
contacto con esa com pañ ia, y encarnó
otra vez a Or trud a.
Su act uación alll fue discontin u a. Se
ale:jó en 1 903 pa ra regresa r fugazn1en
te en 1 907. Otros papeles in terprecados
fu e ron Fricka y Wa l trauta , en La
Valquiria: Erda v Flossi lda, en El oro del
Rhin; Erda, en Siif rido; \Valtrau ta, la
Primera y Terce ra N onna -y Flossil da-
en El ocaso de los dioses : Bran gan ia, en
Tristán e lsolda ; Ma ry, en El buque fanta
s111a; Fid es, en El Profe
/a; l\1agdalena, en Los 1\lf aestros Can/ ores
de l\lurembe1g, Fra u Reich, en Las alegres
co- 1nad1·es de Windsor; el pastor, en
Tannhii.u. ser; Prólogo, en E ro e Learulro;
y la brtua , en H ansel )' Gretel.
M ientras ta n to h abía participado en
el estreno de Eleklra de Strauss -<:01no
Clitem nestra-en Dresde. Desde 191 l a
l916 fortnó parte de la Chi cago Opera
Company, y actuó en conciertos.
Reapare-
108
ció en escena encarn ando a Erda en 1926
y 1929.
En 1932, a los setenta y un añ os se
despidió del pú blicocon Sigfrido en el Me
tropolítan , y obtu vo u ná nimes aplausos.
En 1935 se encarnó a si misma en el fihne
H ere's to Rornance,ju nto a su al u m no N
ino Martin i.
El éxito obtenido por esa pellcu la le
procuró un contrato para seguu· en el
ci ne; pe ro falleció en Holly\vood, el
17 de noviembre de 1936, antes de poder
apare cer n ueva men te en la panta lla.
Como i n térprete l!rica fue siempre
m agnífica. Se recuerdan su célebre bruja
de Han.sel y Gret.el y la señorial Ortruda
de Wagner.
Grabó para la Colu m bia y la V ictor.
Hay, aden1ás, tres cili ndros tomados por
el coronel Mapleson, du rante fu nciones
en el Met.
Se pu eden destacar sus registros de la
gran escen a de El Profeta, y el dúo de J
l Trovatore, con Car uso.
Copyrighted material
 ARABEUA (Str•uss) .85
-A - Arangi· Lombardi, Gia n nina • 2 1 , 23. !l.l. 126
ARI ADN E 1\UF NAXOS (Stra uss) .!!!!. 65. 75, 77. 96, 1 68
AIUANA Y /J ARBA ,1ZUL ( Du kas) .fil!, 1 12
A.SANTA lU,,CIA (Tasca) ·33 Arimondi . Vittorio • 230, 233 . Al/
Adona ylo, Raquel .1l2. LES/ ANA , L' (Cilea) ·56. 142 . 171 AR1H
ADRIAN A LECOUVREUI/ (Cilea) .80. 2.1, 122, 142. IDA (Cluck) - 11... 56. 142
153, Amoldson. Sigrid -
162, 170, 205, 210, 237 ASGAN / O (Sa im-Saens) .ill. 231
AFRI CANA , LA (Mcycrbeer) .28. 30. ü44. i1. 54, ASRAE L (Frauchcui) .107 136
62, 71,88.92. 13&, 136, 138. 142, 171. 182, 195, ASTUCI AS FEJ\1ENI N AS . LAS (Ciman>Sa) . 197
1 97.205,
207, 210. 2 1 2, 213. 231. 234.237. 240
AFRODITA (Oberlüthner) - 27
A / DA (Verdi) ·26.28, 30. :!Ji. filg L. 44. !ill. 52,
53.56. 6!1, º" ·
71. 1ll.. filt. ª1. !IB.!ill. !12.l!:L !!§. 103, 1 109.'1 11.
1 13.1 16.1 1 8. 121- 126. 131. 135. 136. 13!;. 142.
144.
150. 152. 154. 155.161. 165. 171. 172.177, 179.
182.
184. 186. 189. 195.
197,201,205.207.208.210.215,
218. 220.222. 225. 229, 231-233, 237. 239. 245
Albancse, Licia ·74, 165
Albani. Emma • 21., 25
AlCE S1'E (Gluck) .!!fi. fil.. 184
Alda , Frances ·2 1, 22, 2.:!.. 63-64, fil!
ALEGRES C01WADRES DE WI N DSOR. LAS (Nico lai)
.65,
74 , 75, l.illi
ALESS AN DRO STl/ A DE LLA (\'On FlolOw) - l i'> I
Algon,a, Jorge ·183
Althouse , Paul . 132
A1WANTES DE TEliUEL. LOS (Brecón) . 1 14
Amato, Pasquale - 74, 144. 191, 208, 209. 214-215 ,
216
AM ICA (Mascagni) • :iJ1 149, 153, 207, 218
AAl/ CO FRANCESCQ. L' ( Morelli) . 141
A/\f /CO FR ITZ, L' (Mascagni) .22, 3:l. :H, :!í!. 139,
153.
163. 172. 179. 203.21 7
AM ORE DEI TRE RE,L' (Moncemeizi) .fil.73, 74. Zll..!
12..
l!l. 142. 164, 171. 215. 216. 2 18, 225, 229.240.
241
A/\101JE 1WEDICO, L' (Wolff-Fcrrari) .74
A NCET RE (Sainc-Saens) ..2ll
Ancona. Mario ·190.203-204 . 2 13. 214
Ancona . Raffade .213
Anderson, 'f<lria11 . Uli
AN DREA CHÉN IER (Giordano) .56. 62, 19.. fil!.. 11.3..
85..
88 . 9 2,93, 131.136, 140. 154, 160. 164. 171.
172. 177,
179, 182, 184, 1 89.201. 210. 2 14.2 16.222, 229.240
246 •
AN ILLO DE L N IBELU NGO. EL (\Vagner) .27, 28. !!
Z..
l.fil. IJll. 109. 11 1, 116, 12 1. 166. 186. 240. 244
AN/iH A AllEG RA (Viuadini) . 8i. 182.240
Anicúa, Fanny ·IJl::I.. IJl.l. 113
Anselmi, Giuseppe . 132, 133, / 49
Appiani . Vincenzo . 67
A'/TILA (Verdi) .8!! B.4RRI ER. THE (Meyerowitz) ·225
Auscral, f'lorence . 2!l Basiola, Mario - ll.L 191
Aversa, prof..56 Bassi. mcdco ·132. 133, 152-15}. 233
Ay.Ay. Ay (Pérez Freire) ·180 BASTI AN Y BASTI ANA ( Mozart) - 197
Basciani11i. Ettore . 126
BATTAGLIA DI LEGNANO , LA (Verdi) ·Si. 2 16
Bauistini. Maccia ·190. 197.199-200.
-B - 209 Baudoresque (bajo) - 233
Bavagnoli. prof. ·160
BÉA1'1TU DES .LES (Franck) - !lll- 1 13
BEATl/ ICE DI TENDA ( Belli ni) - .96
Baccaloni. Salvaiore - 229. 230, 245-246 Beaumarchais, Pierre A. C. de · 189
Bahr- Mildcnburg, Anna . 166
Bechi. Gino ·213
BA LLO IN AfASCH E RA. UN (Vcrdi) .28.lll!.
Beecham .Sir Thomas .75, 169. 235
ill.il.48, Beec hoven, Ludwig van . 190
50 52 66 68 7 1 83 86 Q6 1 0,, 109. 1 1 1-113. Beincs. Car! • 168
123, 124. 126, 135, 138, 142, 144, 148. 154. 155, Bellantoni. Ciuseppe • 233
161. Bellincioni, Cesare ·33
171. 172. 189. 201. 205, 21 5, 218. 222. 231. 237 Bdlincioni. Gem ma - 21 -23. 33, 56
Baltsa, Agnes . UM Bellin i , Vincenzo . 25. 26. l.illi. l.Jl.'i. 163. 189
Bang. Paul ·166 Bender, Paul .230
BA RBA AZ UL (Offenba ch) . 151 Benjamiri (Ca ruso), Doroth y . 142. 145,
BARBERO DE BAGDAD.El (Cornelius) ·88 146 BENVEN UTO CE Ll / N/ (Berlioz) • 210
BARBE RO DE SEV I LLll, EL (Rossini) - 21. 26, 31.
54, Berardi . Berardo .233
Berganza. Teresa . l..!M.. 105. 115
65-67. 72. ll.L 97.9 8 , 113. 115, 122, 131. 1'l. 7, Bergcr. Erna . 2!l
139. Berilli. Ettore - 25
147, 156. 1 63. 165. 182. 189, 197,201. Benana. Luisa • lll.'.i
210.212.213, Besanzoni. Gabriclla . 1..3.. Si. 104 , 105, / 18-
217. 222. 223, 235-237. 239. 24 1 , 245
Barbieri. Fedora . 1 05, 123 119 B/ ,1NCtl DI BE/\ ULI EU (St iaccesi) . 1 14
Bing.Sir Rudolf ·165
BARÓN GITANO. El (J. Strauss) • 8J! Bispha m, David ·191
Barrientos , María .21. 54-55, 72 Bizet. Ccorges .22, 190

25 1

Copynghted matenal
Bjoerling, Jussi - 124, 126, 165, 173 Caniglia, Maria ·95 124. 165 Camelli.
BOCCACCIO (Su ppé) - 77, 78 prof.- 201 CAPONS.4CCH I (Hageman )
BODAS DE FÍGARO. LAS (Mezan) - 30-32. 1!!..4 1 45, ·225
:ill. Cappiani, prof. ·59.
66, 82. 83, 88. 1 11. 112, 114, 122.137, 194. 195, Cappuccilli, Piero - 213 Capsir,
205. Mercedes - 72, 9& Carelli , B.-
210. 237. 239, 243-245 96
BOH EM E. LA (Leoncavallo) • 45 Carelli, Emma • 2ft. 164, 181. 235
BOH EA1E, LA (Puccini) - 22. 31.32. 3fi-38.45. 41!, 56.
5\1.
64 ' !il!.. fil!. 7 1. 74 ' 1l!.. !l.!. !!:!.. fil!. fil.. 1!11.
1 39. 14o'
142. 144. 147, 1 52. 155. 156.161.162.165, HiH.
171 ,
1 72. 175: 179. 182. 189.205. 207, 209, 210. 214-
217.
225. 229.237-23\l. 245
Boito, A rrigo • 22
Bond, Alessand ro - 132. 133, 147-148
Bonet. prof. - 54
Boninsegna. Celestina ·21. 23. 50-5 l. 71
Bonnelli, Richard - 191
Bonola, prof. - 135
Bordalba, Cunchita
·72
Borgaui. Giuseppe . 132-134. 1-IU. 153
Borghi. prof. • 177
Bori, Lucrczia ·2 1-23.63. 71-7-1, !!!l. 157
BORI S CODUNOV (Mussorgsky) · 1 10, 112 . 1 13.
123,
161. 165, 224. 229.235, 236. 240.242-244. 24fi
Botto,jorge - 82
Branzell, Karin - 104. 105. 116- 117. 121. 244
Brdtl, prof. ·8li.
Bristol, F.E. - ;lfi
Brizzi, Hilda • 1 18
llruson . Renato - 213
Buades. Au rora -
Bumbry. Grace • 46, Ul:1
Bu rzio. Eugcni" - 21. 2ft. 3.2. '>0 56 . 71
Busch. Fritz • 186
Busi.Alessandro • 140
Busser, Henri - 238

-C
-
Caballé. Momserr•t - 5ll
CABALLE RO DE LA ROS A. E L (Strauss) - 39. ti 1 .
62, 65-67' 74-77' !fil.!!ft.. !IB. fil!. 114' 122. 168, 220.
229.
244
<:All AtlJ:IUIS In: El\E ll l" . LOS (Zandonail - 1:1:!
Calla>. Maria - " 27. 72. fil.!tl. !11, W:I.. W:1. l 21i.
143.
l 'i5. 1112. 181i.2:11;
Callery-Viviani, prof. - 19
Calvé. Emma - 21-23, 1 1 -15,
fil!
CAM PAN A SUlWERGI DA. LA (Respighi) ·!IB.lill. 159,
210
Campanini. Cleofonte - 140, 170. 177
Candini, prof. - 135
Carignani, prof. - 67 154, 156, 161, 162.171. 172, 179.182, 189,205, 207,
CARA1EN (Bizet) - 22, 28.30, :!!!... :l!ktl.45-47, 58, 210.216, 222, 225
:íl!.fil, CAZADOR FU RTI VO.EL (\Veber) -11.52, 75,fili, IIB,
64, 67. 74 , 77, 78, 8 1, 82. 86 92 93 1 11- 114, 125, 140, 168, 231, 240
118- CECIUA (Relice) ·8il
120, 122. 126, 1 38. 139, 142, 154, 155, 158, CederSLróm, Rolf - 26
165.171. Cehanovsky, George - 8!l
179, 182. 184. 185. 189, 190. 195.201, 210. 215. Celleui. Rodolfo ·Ll!
223, CENA DE LAS BU RLAS , LA (Giordano) - 64. 171, 224
225. 231. 237 CEN E RENTOLA , LA (Rossini) - 1 13. 118
Carré, Albert - 57, 8J Ciaffei. prof. 137
Carulli (tenor) - 140 CID,El(Massenet) - 38, 137, 138, 144,203,209.231.237
Caruso.Enrico - U, 12.. 53.!il!, 63, 64. 66, fil!. 69, 74. Cigna, Gina - 21. 105. 124
8l!.. Cima. Giuseppe - 203. 233
92-94, Uli. lill!. 1 10, 1 19, 120. 132. 1 33. 139. CIU DAD 1WUERTA , LA (Korngold ) - 77
141- Coen. Félix - 147
146, 148.152, 155. 158. 171. 1 72, 204. 206, Colonne. Emite - 191
210,213, Coloonese, prof. - 216
235. 238 COM PAGN ACCI, I (Ricci1elli) - IIB, 240
Caruso, Enrico CONCHITA (Zandonai) - 122
(hijo) - 141 Caruso. CONDENACION DE FA USTO, LA (8erlio2) - fil!.. fil!. 82..
Gloria - 142, 145 !!.1. 140, 145, 201, 210, 231. 232
Caruso, Rodolfo • Conley. Eugene - 175
141 Casaloni, prof. Conricd, Hcinrich - 65, 237
- 19 Casazza, Elvira ConstanLino, Florendo - 21
- 105 Corclli, Franco - 122
Casini, prof. ·212 Corsi, prof. - 33
Castagna, Bruna - 104 105, 120, 12)-124 Cortis. Antonio .. 132
Caux, Marqués de - 26 COSI FAN TUTTE (Mozart) - 48.61.62. 74, 150, 151, 210,
Cavalieri, Lina .2i, 78 240, 246

ªª'
CAV A LLERI A RUS TICANA (Mascagn i) ·22, Cossouo, Fiorenza - 46, l.!l:I.
33, ili, M., 1!!.. il.:!l. fil!.. 52. 56, !iL 77. CoLogni. Amonio - 137, 181, 193. 197. 209, 218, 222
Crabbé, Armand • 191
1l!..ll3.. !! Crestani, Lucia - 233
2.. 92.96. Crimi, Giulio ·132
109.112, 1 14, 122-125, 136. 139, 14 1, 142, 149, CRISPINO E LA COM ARE (Hermanos Ricci) - 38, 66.!iJ!.
153,
205

25
2

Copynghled material
CRJSTOFORO COL01WBO (Franchetti) ·71. !!l. 178, 1 DtM OISELLE ELUE. LA (Debussy) - 58
97. DESPEC H OS AMOROSOS (Luporini) • 140
233 Destin o. Emmy - 21. 22. 5Q. 52-53 , 66. !!i.. 239
Crooks, Richard .175 Di Como, prof. ·218
CUATRO RÚSTICOS, LOS (\Volff Fcrrati) ·246 Di Stefano, Giuseppe ·131, 144. 165, 173
Cuccoli, Elena ·140 Dia.ghilev, Sergio - 235
CUEl\TTOS DE HOFF1\4ANN, LOS (Offenbach) .47. DIALOGOS DE LAS CAR1WE LITAS , LOS (Poulcnc) ·122
64, 66, ll.l. 97.!!li. 179. 21o. 217. 225, 240, 243 DIDO Y EN EAS (Purcell) - 81
Curci. Luigi - !IB. Didur. Adam - 66, 230. 239-240, 24 1
CYRANO DE BE RGERAC (Dam rosch) • 64. 215 DI NORAH (Meyerbeer) ·33.il,54, 67, 139, 193, 21O
DOCTOR FAUSTO (Busoni) • 221
Dollin, Marina - !ti
DONNE CURIOSE , LE (\Volff-f errari) - 2ll, 2:H
- CH DON CARLO ( Verdi) - 59. 71. 92. 1 1 1, 1 12. 125.126.135,
- 158. 164. 177. 184, 189. 197. 198. 205. 210. 216-2 1 8.
229, 235, 236. 240, 24 1
DON CESAR DE BA ZÁ N (Massenet) ·fil!
Chaliapin, Fiodor ·!.il., l..!l:!... 2 1 3.230. 233, 234-236. DON GIOV ANN I (Mozart) - 26.28. 29. i!l,!1.L 52, fill. 72,
240. 73.81, 83.88.89. 92. 95, l.fil.. 1 1 1. 137-140. 112. 148,
241 156.163, 169. 175. 1 95. 202. 205.230.235, 237.242.
Chamlee, Mario - 132 243, 244, 246
Chechcrini, prof. • 13. DON PASQUALE (Donizetti) .26, '15. 2Q, :\4. 6!1, 73, 74.
CH tRUIJ IN (Massenet) ·58 147, 163, 189, 1!17. 205, 2 1 0. 245
Chevalier, prof. • 57 DON PROCOPIO (Bizet) • 67
Chies.- Berrilli , Caterina ·25 DON QUIJOTE (l bertJ - 236
DON QUIJ OTE (Massenet) • 62, 210. 235. 236
Donadío (soprano) - 33
DO.VCELLA DE LAS NI EV E S, LA (Rimsk y- Korsakm·)·74
-D - Donizetti, Gaetano - 25.. 26. J.ill!.. 163
DONNA JUAN ITA (Su ppé) - 77, 78
DUBARRY (Ca mussi) ·202
D'Andrade, Francisco - 191 DUE FOSCARI. I (Verdi) - 189
O'Angclo, Gianna .!!l Oufes, Sara • 67
D'Erlanger. f rédéric ·82 Ouff, Robinson ·57
Oal Monte. Toti · U,21. :U, 90-91. !l.'!. 98 Duhan, Hans - 191
Dalla Rizza. Gilda - 21. 23.{lL 2.L !l5. Dupré, Ernest ·184, 231
Dalsky (acto1·) ·233 Ouprez, Gilbert - 131. 132. 135
DAi\f A BLA /\'C.4 , LA (Boieldieu) ·il109. Duvernoy, pro '. · 1 95
151 Da miani. Víctor . 183
Damrosch, \Vaher - 28
Danise. Giuseppe - 94 208, 216-217 , 224
Darclée, Hc1 dca ·22. 23.38-39 56
De A ngclis. Nazzareno - 230. 24 J
-E -
De Cisneros. Eleonora - lilii.
Oc Gogorza, Emil io - 32, 40. Ea mes, Em ma - 21 -23. 32. :l11
191 De Gorostiaga, Albcrti - fil Easton, Florence ·21-23. 6 / · 62, 78, 1 10
De H idalgo, Elvira ·21. 54, 72 EDGA R (Puccini) ·136
Oc Luca ,Gi useppe - !.il., 45. 67. fil!. 82. !l2. 133. 142. Eduardo V II, Rey - 194
144, Edvina , Louise ·138
191, 208, 209-210, 213, 214, 2 16. 224. 242 Eisc11hower. D""•igl1L D.
Oc Lucia, Fernando - ali 122. 133, J 39 ·9.3.
De Lussan , Zélic • lil5. E LAI N E (Bemberg) - 138, 231
De Marchi, Emilio - 152 E LEKTRA (Siraussl - 44. 108, 1 16. 220
Oc Muro Lomanto, Enzo - fil. EL/SIR D 'AMORE. L' (Oonizeu i) - 26, 54, 66. 1 39. 142,
133 De Nardis, prof. • 125 147, 148. 162. 163, 189, 205.210. 240. 246
De Retszké, Edouard ·36. 1.Q. 137, 230, 23 1 , 239 Elmo. Cloc - 165
De Retszké,J ean ·26, 30. il!!. 40, 132. 1 33. 137-138. Emerich. prof. - 20 l.
150 239
De Sabata. Víctor ·186 E.WPEROR JON ES (Gruenberg) ·225
De Segurola. Andrés (Perdió) - 64. 230 E N RIQUE VII I (Saint-Saens) ·20 1
DEBORA E J AEIJ. (Pi zzetti) - 242 ERNANl (Verdi) - 26,31. 32. ;!l!.!!Q, 92-94.135, 142, 158,
Debussy. Claudc ·57. 1 90. 230 189. 199, 20 1, 205, 210, 2 13, 217, 229. 241
DEJ AN / CE (Catalani) - 177
Delibes. Leo ·230
Dell'Amore, Augusto - 147
Delmas, Jean Fran(ois ·231
253

Copynghtcd material
E RO E LEAN DRO (Mancinelli) -40, 41. 1.M. Fleischer, Editha ·2i
152,231,233 Fleta. M iguel ·132, 1 33, 163, 179-180
E STRELLA DEL NORTE, LA (Meyerbeer) - fil! Fleta. Pierre • 180
EU GEN IO ONEG Uf N (Tchaikovsky) - Zll. 144. 149. FORTUN IO (Messagcr) ·21 7
199, 210.240 FO/I ZA DEL DE STINO,LA (Vcrdi) - ,il!. 56, 71.!10..!ill, !lli,
E URYt\N 1'HE ( Veber) - 28, 66 89.92-94,96. 1.illl.. 122, 142, 144, 158. ) 71, 177, 189.
EX TRM')ERO.E L (D'l ndy) ·45.237 210. 216, 222, 225, 229, 240. 246
FRt\ Df A VOLO (Auber) - 45, 54. 139
FRA GHERA RDO (Pizzetti) - 165. 184
FRANCE SCt\ DA IUM INI (Zandonai) - 64. !!!. fil!. 159.
-F 161. 171, 177, 179, 215
Franceschetti. A.- 1 13
-
Faberi, prof'. - 2 1
Falcon. Marie Cornélie ·103
Falliani, Maria (Castagna) - 123
Ft\LSTtlFF (Verdi) - 1Jl,45,52, 63, fil.!!2., 107 109, l
l:l,
123, 125, 140, 171.175, 189. 190. 195, 205,209.
222.
224 , 225, 233,239, 246
Ft\NC f ULLA DE L WEST, Lll (Puccini) .22. 52,56. 77.
78,
!12.. !!fi.. 142, 153. 155, 158, 164, 165. 184.
190.214.
215, 217, 223. 225, 229, 239
Farrar, Geraldine ·LlL 21-23.28,57, i9-60 63. 78-
80.illl..
1 10, 214, 2 15, 238
Favia -Artsa y, Aida - !ill
Farro, prof'. - 135
Faure, Jean Baptistc - 38. J 93, 195
FA USTO (Gou nod ) - 22, 26, 28-31. M.35.38. 40.
flJl. fil!,
61.62,64.79, 81, 82.86.88. 109, 1:17-144, 1 47 ,
148.
151.155. 156. 165, 171, 175, 182.
184.185.193.195,
199.201-203, 205. 207,209.210. 2 14-216,
224.225,
23 1-235, 237-239
Favero. Mafalda ·174
F AVORl1'A. LA (Oonizeui) ·109. 1 18.125. 1 42. 143,
14!!,
171. 189, 195.197.199, 203. 205,
210.231,232.237.
24 1
FE DORt\ (Giordano) - 33. 56. fil. 77.78. 122, 140,
142,
149, 15!1. 165, 171 , 189. 205, 209.210
FEDRA (Pizzetti) - 44, 113, 164
FE RI A DE SOROCH I NSKY. LA (Musorgsky) .2 17. 243
FE RN AN DO CORTE Z (Sponti ni) ·71, 177
Ferrari-Fontana. Edoardo ·1 1.2
Ferrier, Kathleen - 103
FI AM MA, LA (Respighi) ·8ll
FIDELIO (Beethoven) - 28, 76,l!ft, 1 12, 1 31, 178,220,
221 ,
244
Fischer, Em i.1 ·191
flagstad, Kistcn ·12. 21-23, 30, 42, 47.86-87, 159,
244
FLA UTti M AGI Ct\,LA ( Mozart) • 27. 3 1 ,4 0-42 52. 65.
66.
75, !!l!. 150, 151. 168. 169, 220, 231. 244
Franci, Ben\'enuto - 191, 222-223 Gargani, Gio"ann i -
Franci, Cario - 207 Garibaldi , Luisa •
223 Franci. lilli
Marcella - 223 (.,asbarr1., G. •.i..r:z.
FRASQUfTA (Léhar) . 168 Catti C.:asazza,Giulio • 63,64,78, 79.92,94,97, 151, 165,
Fremstad, Olh•e ·21. 23, 2!1, 46-47 78, 94, 173.224
lilll.. 1 12 Freni, Mirella - !l.J Gay. Maria - 21. 105, 155
FRIEDERI K E ( Léhar) - 169 Cayarre,J ulian - 33, 149
Fugazzola, prof. GERM ANft\ (Franchctti) - 52.53, 142. 153. 154. 178.202.
·79. 160 Fugere, 210, 215, 239
Luden - 57, 191 Gerunda, prof. - 162
Fü rtwaengler, \Vilhelm - 87, 166 Gcrville-Réache, Jea nne - lilii
Giachetti, Ada - 141
Ciannini, Ousoli11a • 32
GIANN I SCHfCCH J (Puccini) - fi.L 62, 8.i. 164, 173, 182,
-G - 190, 210, 2 18. 223, 225, 240, 245
Cigli. Bcniamin<> ·!;!.67, 69,74,77. 78, 87, 89, 9.1,93.97,
122. 132. 133. 138, 144, 157. 158. 162. 163, 166.
Gadski,Johanna - 2 1, 41 -42 213 170-174 , 175, 177, 180, 185, 210, 2 13, 219, 242. 243
Calefli, Cario ·21!. 191, 208, 213, 218-219, 245 Gigli, Rina - 172
Calli-Curci. Amelita - 12.2 1 -23, 32.:l.J!. 67-70, !!.l. Gilibert, Charles - 191
Gilibert.Gabrielle • 238
2.2. Gilly, Dihn ·53
l!a. 144. 145, 163, 2 10 Gilmore. Patrick S. - 29
GALLO DE ORO, EL (Rimsky-Korsako") ·54, fil!. fil. GI OCONDt\, L (Ponchielli) ·30. so. 52, 56, li.L 71 , fil!.
9li. 92-96. 1 10-1 13, 1 16, 1 18, 122, 123, 125, 135, 139,
240, 243 140, 142, 155, 170, 171, 182. 189. 197, 201, 205. 210.
Galvan y. Maria .:M. 215, 2 17, 222. 231, 237, 240, 241
54. 72 Canee. /\bel GIOI ELLI DE LLA l\1ADONNt\,1(\Volff-Ferrari)·62. 77,
·185 fil!. 164, 202, 2 17
Garbín, Edoardo ·152 Giordano, Umberio ·23, 33, 115
García, Manuel - Giorgini, Aristodemo - J 32
132 García, Manuel Gio\'anni, A. - 197
(hijo) - 193 GIO VAN N I Gt\LL URESE (Montcmc2zi) ·182. 2 17, 140
Carden. Mary ·21-23, 57-58

254

C..:opynghted material
Giraldoni, Eugenio . 191, l 9i
GIU DI ITJ\ (Léhar) ·169 136. 138, 142, 168, 182, 184 . 193. 195. 197.203,205,
GJU DI ITA (Serov) - 235 231. 232, 237, 239, 244
GlORIA (Cilea) ·l!1, 153, 171 H uguet ,josefina - 54, 72
Cluck, Alma :....2i. 1 10
Gobbi, Tito . 195, 213
Colt.zbach , Floyd . 1 12
Corki, Máximo ·234
-1-
Gounod. Charles ·22, 26. 190
Gower, F.A . - 30 lllica , Luigi . 140
GOYESCAS (Granados) ·fil.. 159, 210 I NTERA1EZZO (Strauss) ·75
Graziani, prof. - á,2 JOLANTH E (Tchaiko\'sky) .48, 77
Grenzebach, E. • 166. 186, 244 IRJ S (Mascagni) ·fil!. fil. 45. füí. !IB. 139, 140. 142, 149.
GRISÉLJDIS ( Masscnet) ·58, 2 10 153. 161. 170, 171, 2 10,. 237, 240
Grisi, Ciulia • Ul!i ISABEAU (Mascagni) - 1!.2. 164, 216, 218
Guagni-Benvenutti, prof. ·56 ITALI AN A IN ALGERJ , L' (Rossini) • 1 14, 1 18. 122. 210,
GUARANY. E L (Gomes) ·135. 195. 233 240
Guillermo 11, Empt'rador ·28, 65

ªª'
l vogün , Maria -
GUILLE RMO RATCLIFF (Mascagni) - fil!. 207
GUILLERMO TELL (Rossini) • l!2., 135, 1 36, 178.
182.
189, 195. 21 7. 218. 223. 231, 238. 240 -J -
Jackson. C. ·513.
-H - Jad lowker, Hermann .
132 Jagcl, Frederick - 175
J ENU FA (Janacek) . 77, 78, 112, 116
H ABAN ERA, U. (la Parra) ·62. 217. 240 Jepson, Helen - 58
Hackctt, Charles - 132. 133. 175-176 .f eritza, María • 21-23, 32, i!2, 62, 76-77, !ill. 87, 82. 95,
Haendel. Geo1·g F. - 210 173. 174
Halévy, Jacques .22 .Johnson, Edward .95, 132, 133, 164- 165
H ALK A (Moniuszko) - 234 JO LJE PI LLE DE PE RTH, LA (Biiel) - !ll
Halsam. H elliot .fil
JON NY SPJELT AUF (Krenec) • 62. 220.225
H AA1LET (Thomas) - 29. 31, 32. l\!L afi. 1l!.. 54.
jordan. l::l. - 75
68. fil!. Jorge V, Rey ·:ili
194, 195, 197. 198, 201. 212, 21 3, 231 - jorg e VI. Rey ·158, 166
Hammerstein , Oscar • -13, 58. l11', 233 journet , Marcel ·89. 1 10, 230. 237-238
H ANSEL Y GRETEL (H um perd inck) - 45, 10!1, 1 10, J OVANCH INA (M ussorgsky) • 235
1 14. JUD/ll.LA ( Halévy) -28,fiL.11.83,fil., 135, 142. 158, 243
122. 125 JUGLAR DE NU ESTRA SEÑO RA ,EL (Masscnct)·58, 217
Heglon, Mme., prof. - !il J ULIEN (Charpentier) - fil!. 142
Hcink, Ernst • lJl1 J ULIETA Y R0!'1. EO (Zandonai) • 85. 179
H ELENA EG IPC/i\, U. (Strauss) . 77. fil!. .J u rinac, Sena ·9.1 -
221 Hempel, Frieda • 21·22, 23. 65·66
HERODIADE (Massenet) ·137. 217
Herold, prof. ·166
H IJ A DEL REGIM IENTO, LA ( Donizetti) ·66, 72. !! -K-
1. 245
H IJ A DEL REY ,LA (lualdi) ·242
H IJ A DE YORJO, LA (Franchetti) .56 Karajan. H erbert von - 186
H IJ AS DE L CEBEDEO, LAS (Chapl) - fi!l Kaschmann, Giuseppe ·191, / 98, 201. 207, 209,
H IJ O PRODIGO. EL (Ponchiell i) . 178 245 Keen, Jorge - 54
H IJOS DEL REY. LOS (Hum perdinck) - :ill.. 74. Kipnis, Alexander - fü!. 220, 230, 244
239 Hofer, Thekla ·1 16 Kirby Lunn, Louise - Ul!i
Hoffmann, Ludwil( - 230 Kirs1en, Dorot hy - 58
HOl.ANDES J;'l/ llA N'J' E. EL (\\lagner) - :1.L 52. 77. Kittel, prof . ·166
1413. Klein, Herman n - 26
lillL l llfi. 1!l4. 220 Knüpfcr, Paul • 230
Homer. Louise ·1.!1. :12. !tl, 104. 105. 109- 110, 1 19 Kochanska. Kasimir ·31
Homcr, Sydn y • 109 Kolodin, J rvi ng .i!l
HORA ESPANOLA , U. (Ravcl) ·74, 225, 240 Kostelanetz.André - 28. 99
Horne, Marilyn - Ul!i
Hubbard. prof . ·175
H UGONOTES . LOS (Meyerbeer) .27. 28. 30. 31. l!!i,
.:IB.
41.43, 44. 5í!. 56. 66, 67. 71. !!.i. 1 03, 113. 122.
1 35,
255

Copynghtcd material
Krau s, Alfredo • 162 Lowc-Destinn. Maria ·52
Krebs, prof. • lJl1
Kru•henisky, Salomé ·21, 23, 39, 44 , 50, 154
Kuri, Sclma - 21, fili. 48-49

-L -
La forgc. Frank - 224
Lablaschc. l.uigi • 199.229.245
Labordc, prof.•
UCAYO DEL REY , EL [faylor) • 62. 165, 225
l.achncr. F.• 52
UKA1t (Oelibcs) - 31. l!li, :'>4,68.69.97.98. 140, 151. l
56.
163, 184 , 210. 237, 244
l.ampcni. prof. - 31
l.ankow, Edward • 230
Lanza, M ario - 145
l.asalle, Jcan • 40, 191
l.au ri·Volpi, Giacomo - 13, 89, 90, 93, 122, 132. 133,
173,
178, 181-181, 185, 223, 242
Uz:aro, Hipólito - 132
l.atz:arini, Quirino
·170 Lcblanc, rgcuc •
a:z
57 Lcggc, \Valtcr •
l.chma nn, Auipist • 27
Lchma n n, Lilh • 21, 27-28, 29, 46. 22, l!:i, 148
Lchmann , Lottc • 21-23, 75-76.89
l.cider, frieda • li.4.2
Lciscr, C. - 138
Lconca vallo, Ruggicro • 113
Lcntovisky (empre.ario) ·235
Lcroux, Xavicr ·112.
l.cwy, prof. • 31
LEY E N DA, LA (Brcill ·92
LEYE N DA DE LAS S IETE TORRES , LA (Gaseo) • 85
Lhéric, prof. •
109 Lind , J cnnie
• 66
LJ N DA DE CHAMOU N I X (Donizeui) • 26, 33, 45,
.'H.
§R. !i2.. 72, 21. 122, 139, 210, 214, 241
List, Emmanucl • 230
Liszt, f ranr • 31
Litvinnc, Félia • 2i
LODOLETTA (M:ucagni ) - 4:..60,61.!l,1.l!Q. 2.l..
142.171.
210, 215.222. 240
WH ENCRJN (\Vagncr) - 30, 32, :!§. 4Q, l.44. il.52.
fil. 76, 77. lll!.. 82. !!lL 103, 108. 109, 1 11. 1 12,
1 16,
1 18.138.140. 142. 150, 151. 167, 171 ,
179.184. 186,
195, 197, 212, 214 , 225, 229, 231
L0i\1B ARDI , I (Vcrdi) • 71, !ll!. 178, 229
Lombardi, Vinccnzo - 139, 164, 175
Long, prof . • á9.
LORELEY (Catalani) - 44, 56, llQ. 2Q. 165, 171, 207, 217
Lorenz. Max • 132, 133. 186
Lortzing, Albert • 190
LOUJSE (Charpcntier) • 44, 57-59, 73, fil.. 151, 161. 1
84,
185.237, 243
Lowc, Maric • 27
 244
Lubin, Germaine ·2i Maggi, Alessandro ·1 18
LUCI A DI LAM M ERiW OOR (Donizc1li) • 21 , 26, Mahler, Gustav • iL 48, 53, 150, 240
29, 31-33,36,43, 54,66,67, 69, 9 1,!)7,98, 136. Maini (bajo)·233
140, 142. laison, Rcné • 133
145, 148, 155, 161, 163, 171. 182.207, 210. 212. •WA LA VITA (Giordano) • 33
215. Mallinger, Mathilde • 75
2 16, 218, 237, 245 M amonov, Jakov ·234
LUCREZJ A BORGI A (Donizc11i) • 7 1. 1!li, 122. Mamontov , Savva l. ·235
135, Mancinelli. Luigi ·149, 152, 233
142, 148. 171, 237 Mandolini, prof.- 158
LUISA i\11LLER (Vcrdi) • 6,1. 178, 182. 189. 210, Mannelli (bajo) ·233
229 M ANON (Massenet ) ·22, 45, 57-59, 63, 68, Zll. 81, 138,
Lugo.Giuscppc ·133 139, 142, 149.162. 163, 170. 1 71. 175, 182.184, 185,
195, 201, 205, 210, 231 , 237, 240
i\1ANON LESCAUT (A u.,.,r) • 69
i\1ANON LESCAUT (Puccin i) -38, 44. 64, 73, 74, 76, Z2.
-M - 6,1. 140, 142, 152, 155, 161, 165, 171. 177. 178, 186.
205, 207.209, 210, 246
Maruueto.Gaudio • 241
, f A CBETH (Bloch) ·122 Mamclli. Eugenia ·1115
i\1ACBETH (Verd i}• 121 , 189, 229 Maplc.on , Cn4'1.James ·30, 37
MADAM A BUTTERFLY (Puccini) • 22, 44, 45, 48, 52. A1ARCELL'\ (Giordano) • 33
53, 59-61. !IB. 74, .IB. fil.. 82. !!lL 2º.. lll.. l!.l!. ·lardones, José - 92, 94 .
109, 142, 230
144.154- 156, 164, 165, 171, 172, 1 82. 205,207, Marcbesi , Mathilde • ll,l!li, :!.O. 57, 63
210, Marchisio, Barbara • !IB. !líl
215.245 A1ARIA DE ROHAN (Doniieni) ·!!!!
M ADAM E SANS -GENE (Giordano) • 8ll. 1 58. 214, 2 1 Nlll RIA EG IZJ AC A ( Respigh i) ·82
> M ARI A TUDOR (Gomes) ·135
Mac1crlinck, Mauricc • 57 M llRION DE LOR,WE (Ponchiell i) ·'14, 56
i\1AESTROS CANTORES DE NU REA1BE RG , LOS (\ Marinuzzi, Gino • 122
Vag ncr) - 31. 32. 1º,i!..52, 62, 76, 82,fil!. 103, M A RJSTELLA (Pietri) - 171
108, 1 16.
i\'IAROUF (Rabaud) ·64, 72, 184, 2 10. 237
138.151, 161. 186, 205, 220-222, 225. A1ARTA ("on Flotow)·54, 63.64. 66, 1 10, 142 , 144, 148.
231,237. 238, 160. 163. 171, 184 , 210. 231.237. 239

256

te
 Maninclli, Giovanni - 78, 132, 133. 158-159. 160, MUJER SIN SOM BRA, LA (Strauss) - 75, 77
171. M!lllcr, Maria ·2!I
178, 180, 185, 21.'l, 243 Mungen, Clara - '1D
Manini, Nino - 108 . M URCIÉLAGO, EL (J. Strauss) - 78
M ARTJRE ($amara) - 33 Mussorgsky , Modesto - 230, 234
M ARTIRIO DE SAN SEBASTI Á N, El (Debu ssy) - 8.1 M uzio.Claudia - 21-23, 58, 79-80, !!2, l!i, 22., 178, 219
M ARU ZZA (Floridia) - 140 Muzio, Emanuele ·25.
Mascagni, Pietro - 23. 33, 67, 8!
i
/.1ASCH ERE , LE (Mascagni) - 152
Maschcrini , Enzo - 213 -N -
Masini, Angclo - 149
Masini, Galliano - 122
Masscnct.J ules - 33, 45. 137. 190.200 NABUCCO (Vcrdi) - 189, 218, 229, 230
Materna, Amalie - 2!I Napoleón 111, Emperador -
M ATRIM ONIO SECRETO, E L (Cimarosa) - 148, 235 26 Nava , G. - 193
Matzenauer, Marga rete - 94. 103. 105.109, J 11-112, NAV ARRAISE. LA (Masscnet) - 22, li,fil!, 231
1 19, Negrini, prof. - 177
121 Nemcth, Maria - 93.
Maurcl, Victor - lñ. 3fi. il!, 137, 190, 195- 196, 197, NERÓN (Rubinstei n) - 144
209 Mauvamay. Mmc. - 8.1 NERONE (Boito) - 8Q, !!1. 161, 218, 223, 238, 242
Mayr, Richard - 230 NERON E (Mascagni) - 161
Mauolcni, Ester - 21. 23. Nicklass-Kempcr, Selma - 65
71 Nicolini (tenor) - 26
MacCorrnack, John - 132, 133, 156-157 Nikisch, Arthur ·11 1
M EDE. (Cherubini) - 71, 241 Nilsson , Birgit - 81
M EDICI , LOS (Lconcavallo) - 136, 197 NOCH E DE CLEOPATRA,LA (Hadley) - 64
/.1É DI UM , LA ( Menoni) - 122 NOCHE DE ZORAIM A, LA ( Montemezzi) - 92
M EFISTOFELE (Boito) - li, 44 ,52.64,lill. &l. 9fi_ Nordica, Lillian - 21 , 21. 20-JO, M.. iQ. !i9
109, 1 13, 136, 140, 142, 161, 170.171, 175. 182, NORM A (Bellini) - 2 J , 27 , 28,!il!.56,7 J .lill.&l.M.!!
184.230, 2. 93,95.96. 105, 108, 113. 1 18.122-126. 172.
231. 239, 240, 241 178, 182,
Melba,Ncllie - 21-23. J6-J7. il!,48,12,!ia,llii,.21!, 189, 241.
212 Mclchior, J..auritz - U. 30, 76, 132, 166-167, 186 242
M ELENIS (Zandonai) - 164 Norman,Jessye - J..llil.
Melis, Carmen - 2!I. 56 NOVENA S/ N FONIA (Beethoven) - 2Q, W1
Mehon, James - 175 NOVIA VENDIDA, LA (Smetana) - il.. 11,,52, 53, 8a.
Mcrli, Francesco - 122. 132, 133, 177- 169, 239
Mcrola, Gaetano - M 178 NOZZE ISTRIAiVE (Smareglia) - 53
Mcrrill, Roben - 165, 225 Nucci, Leo - 213
M ERRY MOUNT (Hanson) - 165
M ES/ AS , EL (Haendel) - 29
M ESSALI NE (de l..ara) - ;!2.. 237
Mcyerbecr, Giacomo - 22, 26, 103, 189 -0-
t.11GNON (Thomas) ·28-30, :!!,45,48, áll.. 68.. 72.
!lLil
122, 148, 162. 163, 175, 231
/\11LAGRO DE LA VIRGE N , El (Chapí) 144
-
Milncs, Zinka - -!ílL
Milanov,Shcrrill 2252,2, 124, 165 O'Neal , prof. - 29
Milton, jo hn - lill Ober, Margarethe - 205
Minghini-Cattaneo, Irene - l0.5 OBERÓN (Weber) - 11,, fil. 8li. l!2. 111
M IREIUE <9<>un<J9) - il.54, OBERTO (Vcrdi) - 83
M ISA DE REQUIEM (Verdi) - J.ill!, 113, 173, 229
195 OCASO DE LOS DIOSES, EL (Wagner)-28,4 L 44,
M ISA SOLEM NE (Bcethoven) - 113 Mugn one, Lcopoldo -140
M OISÉS ( Rossini) - 26. !!li. 177.222. 241
M OINA (de Lara) - 33
M ONNA VANNA (Février) - 8ll
Montcmezzi.llalo - 22 '--
Montevcrdi, Claudio - 21O
Moorc, Gracc - 2i. 58, 185
Morcui, prof . - 154
Mozart , Woifgang A.- 1Ji.. 22.il.48, fil!. 150, 230
M OZART Y SAUE RI {Rimsky-Korsakov) - 235
M UCHACH A DE PSKOV, LA (Rimsky-Korsakov) -
235
M UDA DE PORTICI , LA (Auber) - 168
 !!2.. 108. 1 J 1, 1 16, 125. 138.140, 167. 216,
220, 24 1,
244
Olczewska, Maria - Ul!i
OLLANTAJ (Gaito)
- Sil Oneguin ,
Eugenio - 121
ORACOLO, l' (Lconi) - fil. 205, 206, 240
Orefice, V. - 85. 160
ORFEO (Monteverdi) - 197, 202
ORFEOY EUR/DICE (Gluck) -4 L 107. 1 J O,112,
1 13, 118.
121, 125
ORO DEL RH I N , El (\Vagner) - 28.:11. 71,
7.5, illli. 112, 1 16, 140, 164, 210, 220,
221, 237. 239, 240
Orsini, prof. - 199

257

Copynght
ed
matenal
ÜSlrovsky, Alexander - 235 Plaoon, Poi - !fi. 230, 231-232
OTEUO (Verdi) - 15, 30, 37, 40, 64, 79, 86,88, 131, Planu, Marqués - 140
136, Plague, prof. -
138, 144, 150, 155, 158, 161, 166, 167, 178, 189, Plutarco - 183
190, POUUTO (Donizeui) - 135, 171
195, 197, 199, 212, 213, 215, 223, 225. 237 Pons, Lily, J1. 21, 37, 2ª. 97-99. 115, 243
OTEUO (Rossini) - 1...2 Ponscllc, Carmcla - 92
Oxilia,José - 136 Ponsclle, Rosa - U. 21-23, 27. 62, 78, 8Q. 92 -95, lJM.
120, 242.
243
Ponti dell'Armi, prof.- 33
-P- Powcr, Tyronc (padre) - 224
PRECIOS AS RI DICU LAS. LAS (Lauuada) - 74
Pacini (de Alvear), Regina - 54 Preusc. EmS! - 111
PAGAN/ NI (Léhar) - 169 Price. Leontyne - fil
PACUACCI , I (Lconcavallo) - 31, 45, 52, ! PRINCIPE IGOR. EL (Borodin) - 64, fil!.. 1 13, 117. 162,
215, 216, 240
ill.61,73, N. PROFET A, EL (Meycrbeer) - 28, 45, fil. 2.!i. 103, 108,
!!2. BJi. 8l!. 138-142. 149, 154, 155, 158. 160, 1 10-112, 1 16.1 19, 121, 135, 136. 138.142.184.231,
161,
164-166, 171, 172, 177, 179, 182, 189, 190, 195,
203,
205,207,209,210,213. 215. 216, 218,
224,234,238.
239
Pagliughi. Una - il.28 237. 240
PAIS
169 DE LAS SON RJSAS , EL (Léhar) - PROSERPINA (Sain1-Sacns) !ll!
-
PA}ARO AZU L. EL (Humperdinck) - fil . Pinkcn, Regina - 147
Pareto, Gracicla - 2f.. 54, 72 Pinza , Ezio - 89, 230, 242-243
PARISINA (Mascagni) - !\2. 218 Pio XI. Papa - 156
Parisotti. Alessandro - 172 PIRATA, IL (Bellini) - 171, 189
PARSIFAL (Wagncr) - 30, 47, 61, 62. 1 12, 140, 151,
153,
166, 184, 186, 197, 215. 218, 240. 241. 244
PARTI DA, LA (Alvarez) - §2.. lli
Pascro, Tancredi - 230
Pasta, Giudiua - 27 , 93
Pani, Adelina - !.Q. 21. 25-26, IIB
Paui, Amalia - 22
Paui.Carlota -
Pani, Salvatore - 2!i
Pavesi, prof. - 152
Pederiini, Gianna - Uh 1()4, 105, 122
Pedroui, Cario - 135, 147
Peerce1.Jan - I . 165, 175
PEUEAS ET J.IEUSAN DE (Debussy) - 22, 2l!.. 57.
58.73,
74, 165. 190. 214, 225. 237, 243, 244
Pércz Gavilán de Samaniego, Leonor - 113
Perini. Flora - .lJl!i
PERLA DEL BRASIL . LA (David) - 69
Persichini , Wenceslao - 199, 209
Pcriilc, Aureliano - 132. 133. 158. .160-161, 178, 185,
219
PESC ADORES DE PERLAS , LOS (Bizet) - 34 . 54. 66, !
i2.
139, 142. 149. 190, 209, 210
PETE R CRI A1ES (Briuen) - 225
PETER IBBETSON (Taylor) - 74, 165. 225
Petillo, prof. - 216
PH J LÉ MON ET BAUCIS (Gounod) ·fil!. 231, 232
Piccaver. Alfred - 133
Piccioli, prof. - 162
PJCCOLO AfARA T, IL (Mascagni) - !!2. 222
Pierrich , Luisa - 179
P I ETA SJ<;NORE < Niederma yer) -
139 Pini-Coni, Antonio - !!!l
Puccini, Giacomo - fil!. 45, 48, 77, !!ll. 1!2. 103. 140,
180.
R-
190
Puget, prof.- Rachmaninov, S<:rguei - 235
PU RJ TANI,I (Bdlini) - 26, 31, 54, 67, fil!. 131, 147, Raisa, Rosa - 21-23. 58, !!ll. 8J-84. !M. !lá. 1 18. 122. 219
181, Ranieri, prof. - 120
182. 189. 199, 209, 210, 233 RANTZAU , I (Mascagni) - 139, 197, 203
RAPTO EN EL SERRAUO,EL (Mozan) - 150, 151. 169,
246
Reichman, Thcodor - 191
- REINA DE ESPADAS, LA (Tchaikovsky) - 52, 122, 151,
207, 239
Q REINA FIAM M ETTE, LA (Leroux) - 58, 240
REINA DE SABA,LA (Goldmark) - 28.48, 144
- REI NA DE SABA, LA (Gounod) - 144
Reiner, Friu - l!l!
Reinhardt, Max - 65
QUO VADIS r (Nogués) - 160 Reihnold, prof. - 75
Renaud, Maurice - 191
REPRESENTACION DE ALM A Y CUERPO (de'Cavalieri)
- 83
Reu,Luw - 48, 120
- RESU RRECCION DE CRISTO, LA (Perosi) - 207
RESU RREZ IONE (Alfano) - 56, 207
Rethberg, Elisabeth - 21-23, 78, 88-89. !!5.

25
8

Copynghled matenal
REY DE LAHORE, EL (Massenet) • 1í2.. 135, 182,
203,210, SANSÓN Y DA LI LA (Sainl-Sai!ns) • 95. 110-115. 118, 119,
217 1 23, 1 25, 126, 136, 142, 155, 158, 184, 185,210, 215.
REY DE YS , EL (Lalo) ·64. R2. 22. 171. 217 217. 224. 231.
Ricci, Luigi • 33 SANTA EUSABETH (Liszt) ·61, 112
Ricci, prof.:85 Santley, Charles ·!.Q, 190, 19J-194
Ricordi, Giulio • SAPHO (Massenet) • li.58, 142
149 Saraceni, Adelaida • 122
RICHE UEU A LOS SIETE AÑOS (Salvini) ·33 Satre, Raquel - 82
Riemens, Leo - 220 Sayao, Bidú • 138, 217
RIEN Z1 (Wagner) • 28 Sbriglia, Giovanni ·137, 231
RIGOLETTO(Verdi)- 21, 26,28, 29, 31, 33, i! Sbriscia, prof . • 218
li.48,54, 63, Scalchi, Sofia - !ili
66, 67. fil!.. 72. Zll. !!!l. fil. 21. !!!!.. 109, 123. SCARLETT LETTER (Damrosch) • i.l
125, Schiller, Friedrich von - 235
139-144, 147, 149, 152, 154, 156, 162, 163, 171, Schipa, Tito ·l.!!.. fil!. M., 9i. 132, 133, 157, 162-16J , 242,
175, 245
179, 181. 182, 189, 193, 197-199, 201. 205, 207, Schipa, Tito (hijo) - 163
210, Schlusnus, Heinrich • 191
212-214, 217, 218, 222. 225, 229, 233, 239, 244 Schmidt, josef - 169
Rimini. Giacomo M
Schoeffler, Paul • 202
Rimsky-Korsakov, Nicolai - 235 Schorr, Friedrich - 190. 191, 220-221,
ROB1N HOOD (Macfarren) 224 Schroeder-Chalu pka, prof. • i.l
·193 Robinson, Francis • 1 19, Schubert, Franz - 81
Schumann , Elisabeth • ti
145
Robinson, joseph - 150, 220 Schumann , Paul - !fil.
Schuman n-Heink, Ernestine - 104, 105, 107-108 , 109
ROBERTO EL DIABLO (Meyerbeer) • 29, 33. 137,
235 SCHW AN DA EL GAn'ERO (\Veinberger) ·fil!. 1 !.Q, 189,
ROBERTO DEV EREUX (Donizeui) ·199 220
Roche, prof. • 125 Schwarz, josef - 191
RODE UN DA (Haendel) ·l!fi Schwarzkopf, Elisabeth -
Roki1anski, prof . ·31 81 Schyhe-jacobson , Ella -
ROLANDE ET LE 11vf AUV AIS GARCON (Rabaud) ·184
l!ñ
Scoui, Antonio · 66, 78, 190, 191, 195. 205-206 , 208,
Rom ani, Romano - 92, !M
209, 214, 215. 224
Romelli, Lina • 245 Scouo, Renata .!U
R011vf EO YJU UETA (Gounod)·26, 31, 37, ;!!!.:!:!!. 22,
SECRETO DE SUSANA , EL (Wolff-Ferrari) ·fil!. 64, 74,
67,
74, 138. 139, 149. 165, 171. 184, 185, 210, 225, !l2.. 202
231, Secrist, John • 144
232, 237, 240, 243 Sembrich , Marcclla - 21. 23, 25.31-32, 40.66, 68,77, 95,
RONDINE, LA (Puccini) ·74, !l2, llfi. !!!l. 161. 162. 215
Semionov-Samarsky (empresario) ·234
170, SEM IRAA11DE ( Rossini) ·i!!i. 125
175, 190 Senni, Conde Paolo ·24 1
Rosati, Enrico • 116, 170, 181. 222 SEÑOR BRU SCHINO , EL (Rossini) ·210
Rossini, Gioacchino - ü. 26. IJll. 1 13, 189, 229 Serafin, Tullio ·74, 94, 170, 186
Rubini, Giovanni Batústa • 132, 199 SERVA PADRONA, LA (Pcrgolesi) ·173, 197, 246
Ruffo, Tiua - 142, 144, 190, 191, 208, 209, 212-21J Shakespeare, William • 235
, 214, SIBERI A (Giordano) • 22, 45, 154, 210
224 S/GFR/DO(Wagner)·i!!i. l. il,íQ, 62. !la. 108, ll l , 1 13,
RU ISEÑOR , EL (Slravinsky) ·240 115, 131, 138. 149, 153, 167, 221, 246
RUSALKA IDargominsky) • 234 SJGU RD (Reycr) - 138
RUSJ..Á N Y LUDM 1LA (Glinka) ·235 Simiona10, Giulieua - 104. 105. 123, 125
Russ, Giannina • 24, 50, 71 SJM ON BOCCANEGRA (Verdi) ·!la. 135, 159. 189,
Russomandi, prof. ·125 190, 195, 218, 225, 229, 24 1
RUY BLAS (Marcheui) • 152, 158, 199
Ruysdale. Basil - 224

-S-
Sabbadini, Renzo ·156
SADKO (Rimsky-Korsakov) • 165. 184
SAFFO (Pacinil • 113
SALOM t (Strau ss) - ª
SALAM BÓ ( Reyer) • 237
186,220, 237
33,
il,44;il.53, 58,77, 78, 1 16,
Slezak, Leo ·132, 133, S Y (Wolff-Ferrari) ·161
138, 150-151 L Smirnov, Dimitri ·132
SAL VATOR ROSA (Gomes) ·178 SONNAA1BULA, LA (Bellini) ·21, 26, 31, 45, !'>4, 67,
Sammarco, Mario .191, 201-202, 209, 69, 91,97. 131, 139, 142, 147, 148, 156, 162, 163, 171,
214 Samuels. Homer ·lIB 182, 189, 193, 230, 231, 233, 240, 243
Sanderson, Sybil • li.57 SOUTH PACIFI C (Rodgers) • 243
Sangiovanni, prof. ·29 Sparapani, prof. ·212

259

Copynghled material
STABAT M ÁTER (Rossini) ·158 TOSCi'o (Puccini)·22. !!ll.:IQ. i2.. ;&. 52, 56.!il!. fil
Stagno, Roberto - 33. 139 .62,76, 78-80, M.. M.. 131, 142, 144, 149, 152,
Stcber, Eleanor ·fil. 165 156, 158,
Stcngcl, Wilhelm • 31 161, 162, 165, 168, 170-172, 175, 179, 182, 189, 199,
Stignani, Ebe - 104, 105, 123, 125-126, 174 201,202.205,210, 213. 215,21 7, 225,229,238,246
Storchio, Rosina • 21-22, 23.39, 45 Toscanini, Arturo ·22, 30, i!.. 45, 52, 53, 56, Q.2. 63,
Stracciari, Riccardo . 191, 207-208, 214 71,85,90.96, 113, ll8, 124.140, 153. 160-162.171,
Strakosch, Maurice • 25 180, 182. 210, 235, 239-241
STRAN IERA, LA (Bellini) - 178 Trabadello, prof. • 57, 59
Strauss, Richard • !Ji. 33, 44, 48, 75, 103, 221. 230 Traubel, Helen • 24, !!1
SU EÑO DE UN VALS, EL (0.Strauss) • 164 TRAVIATA, LA (Verdi) .26,28, 30, 31, 33,il,45, 57,
SU EÑO DE UNA NOCH E DE VE RANO (Mendelssohn) :i2. 65-67. 71, 73, 2.2. 8ll. 8!i. !IB. 142, 148, 156.
· 65 161-163.168, 171, 172, 175, 182. 184, 189, 193,203,
SUOR ANGE UCi'o (Puccini) ·fil!. 76, !!ft. 1 13 205, 207, 209, 21 0,212, 214, 215,217, 224.225, 245
Supcrvia, Conchita • 104. 105. 1 13, 114·115 Triffani-Paganini, Ester • 205
Sutherland. joan ·fil!. J.Jl5 TRIPTICO, EL (Puccini) ·8!i
Swarthou1, Gladys • J.Jl5 TRfSTÁN E !SOLDA (\Vagner) • 28, 30, il.12.. 44, il,liL
62. 71. 86, 87. J.fil.. 107- 109. 111, 113. 1 16. 120. 121,
131, 138, 140, 151, 159, 167.186,214.220, 233,241,.
-T- TR 244 I L (Verdi) •26,28, 30, :!.!!. 40-42,i!i, 2º.52,
Thorresella, Fanny ·25

Ti'oBARRO, /l (Puccini) ·22. 25.. 164, 190.218, 225,

240
Taddei, Giuscppc - 213
Tagliabue.Cario ·21 3
Tagliavini .Ferruccio ·153. 173, 213
Talley, Marion ·fi8
Talli, prof . • 245
Tamagno, Francesco - 16. 40. 132. 133,/JJ./ J6, 198,
199
Tamberlick . Enrico ·33. 132, 135
Tamburini, Ernesto ·199
Ti'oNN Hi'oU SER (\Vagner) · 28. illi, :!lt :IQ. i!..
12. 48, 52,
59,61, 62, 76, 77,86, 88, 108, 109, 1 16,
140.150, 166,
167, 184.186.195. 197, 203.210,220, 225. 231,
244
Tauscher, Hans • !2
Tauber. Anton - 168
Tauber , Richard ·133, 168- 169
Tebaldi, Renata ·95
Telva, Marion • J.Jl5
TEMi'o Y VAR/i'oC/ONES (Proch) ·69
TEA1PLE DANCER. THE (Hugo) ·fil
Temina, Milka ·2i
Terziani, prof. ·199
TESS (d'Ernanger) ·53. 153.202
Tetrazzini, Eva ·8l
Tetrazzini , Luisa ·21, 2ll i.3.. 54. !:IB.. 140
Teyte. Maggie - 21. 138
THi'olS (Massenett) • 57, 58, fül. 77. 78, lil.1!2. !l!í.
184,
200, 214, 215, 217, 218. 237, 238
Thill, Gcorges ·132. 133, 184-185
Thomas,John Charles ·191
Thorborg, Kerstin - J.Jl5
Thorner. William ·!l2
Thumsby. prof.·59
Tibbett, Lawrence • 191, 224-225
Tiedke, Erna • 75
TlEFLAN D (D'Albert) - 12, 52, 86.
Tokatyan, Armand ·133
Tonelli. Alba ·82
TOREADOR, LE (Adam) ·69
 OVi'oTORE, Valentini-Terrani, Lucia ·l1M
fil. 63. 7 l. 2.2. M. !li.!!2.. !l2.95. 9ñ. l.lll. l.J1l. Vi'oLQUIR/i'o ,LA (Wagner) ·28. 30. 40..42 , 44. 1li.i2..
107- 109, 1 1 1-113, 1 16. 1 18, 119, 123.125, 126. 52, 61. 76, 77, 80, 86, 88, UIB. 111. 112, 116, 120,
135.136, 166,
142.150. 161, 171, 177,178, 182, 189, 193,207, 208, 167. 220. 233, 244
210, 215, 216, 222, 229.234, 237 Vallin, Ninon • 21-23, 81-82
Tucker. Richard ·165, 175 Vanni-Marcoux - 191
TURWDOT( Puccini)- 22. fil. 76-78.80, 84 , 22.. 131, 165, Van Rooy, Antoinc •
168, 177, 178, 180-182. 184, 190, 210, 211, 229 191 Vcrazzi, prof.• 242
Turner. Eva - 2'1 Verdi. Giuseppe .!.1!, 22. 26.il78, !ll!.. 103, 136, 150,
TUTTI IN M ASCH ERi'o (Pedrotti) • 33 163, 189, 221, 229
Verger, Maria ·233
Vergine, Guglielmo ·141
-U - Verreu. Shirley • 12. lJH
VERSfEGEL T (Blech) ·!
UN DI NE (Lortzing) - 41 1..1
Urluss, jacque s • 220 VES PRI S/C/Ui'oN I, / (Verdi) • ;&. 71, 9ñ. 152. 189, 229,
Usatov, Dimitri A. ·234 241
VESTi'olE, LA (Sponúni) .71, !l2. 2!i. 1 12, 1 13, 165,
182.205, 207. 210.242
-V - Vickers, f on • 167
V/ Di'o BREV E, LA (De Falla) ·74, B.L l!2. 8!i
Valemini, Eisa • 25

260

Copynghled material
VIDA POR EL ZAR, LA (Glinka) :1l!, 235 Wilson , Dolores - 9.1
Vidal, Melchor ·72, 74 Windgassen, Wolfgang - 167
Vicgd , prof. ·166 Witherspoon , Herbcn - 165, 230
VI LLAN ELLE (dell'Acqua) • 69 Wysocki , prof . - 239
VI LLI , LE (Puccini) - 64, 201, 215
Vinay, Ramón - 122
Von Feletisch. prof. - 164 -Z-
Von l..edair, prof.- líl1
VOTO, EL (Giordano) - 141 ZA/ RE (Vrognc) - !líl
Vuatbrot. prof. - 195 Zandonai, Riccardo - 180
ZANETTO (Mascagni) • 122
-W - Zannoni, prof. - 154
ZAREVJCH , EL (Léhar) - 169
ZAR ZALTÁN , EL (Rimsky-Korsakov) - 243
Wagner . Cosima (l..iszt) - 28-30 ZAZA (l..concavallo) • 22, 45, 60, 80. 139, 153, 162, 171,
Wagner ,Rkhard • 15. 22, 27. 103, lfil. 133.150, 201. 210, 212-214, 217
190,221. ZEM IRE ET AZOR (Grtry) - fi9
229. 230 ZenateUo, Giovanni - 45, 22... 132, 133, 152, 154-155
iVALD, DER (Smyth) - 41
Waltcr. Bruno ·75, 121, 166, 221 , 243 Zingari. 1 (Leoncavallo) • 153
iVALLY, LA (Catalani) - 22. :il!. 45. 52, 56. !ill.. 207.
214, Nota tú/ autoT :
215, 233
Warren. Leonard ·165, 225 Los nombres en cursiva corresponden a tltulos de
WATERM AN , THE (Oebdin) - 194 obras (óperas, canciones, etc.). Los númerosen cursi\
\Vebcr, Carl Maria von - 22. 190 •a, al capitulo dedicado a cada cantante.
Wcidermann, friedrich • 9.1 Cuando no se pudo averiguar el nombre de pila
Wellncr, prof. - IJl2 de muchos profesores se optó por la abreviatura
WERTHER (Massenet) - fil 45, ál!. ª2., 122. 138, "prof." lue go del apellido.
140,
149, 162. 163, 184, 185.200. 209
Westwang , prof.• l!li

261
Copynghled material
You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing
limit for this book.
You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing
limit for this book.
l.a obra del musicól ogo uru gu ayo M i guel
Patrón Marchand n os presenta el apasiona nte
mu nd o de los cantantes de ópera cuy as
carreras estuvieron en la cúspide entre los
años 1860 y 1940, período especialmente rico en
creaciones e i nterpretaci o nes célebres.Y
tam bié n de la aparición, desarrollo y auge del
son ido grabado, que n os perm ite ten er hoy
u na i dea -aunqu e a vec:es excesivamente va
ga- de lo que f ueron sus desempeñ os.
Epoca, asim ismo, de figuras legendarias tan
f amosas por sus desplantes y vid as extrava
gantes como por sus voces, la más hermosa de
los cuales quizá ha y a sido la de Beniam ino
6igli, que aparece en la portada f otograf i ado
por Herman M ishki n en los años vei nte.
, n t >n i