EDIÇÃO 047

NOVEMBRO/23

NESTA EDIÇÃO:
BUM, BUM, BUM...
CASTELO RATIMBUM
E MAIS: GANCHOS NARRATIVOS PARA VAESEN
FERRAMENTAS DO MESTRE: PIRATARIA EM USAGI YOJIMBO
DE MESTRE PARA MESTRE: TEMPO
Conecte-se ao nosso Universo
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EDITORIAL ÍNDICE
Ok, é clichê, mas também necessário.
Todo ciclo chega ao seu e o Punkverso vai chegando a mais um
fim de ciclo. Então, novembro será o último mês de punkverso CASTELO RA TIM BUM PARA SAVAGE WORLDS........03
desta fase e você vai receber as recompensas em dezembro. Esta na hora de levar a série que marcou a infâcia de muitos de vocês para
Mas se estamos falando em fase, isso não é aleatório. Já temos suas mesas de RPG

data para voltar com um novo e reformulado punkverso. Nossa

ideia é que em Maio, um novo projeto de financiameno recorrente
esteja no ar. Mas para, como dizem por ai, não trocar a roda com
o carro andando, vamos fazer uma pausa para essa reformulação.
O punkverso já está no ar há 4 anos e muita coisa mudou de lá
pra cá. Então está na hora de trazer mudanças mais significativas.
Isso vai representar a terceira fase da Rolepunkers, sendo a pri-
meira as nossas cinco publicações gratuitas entre 2013 e 2014, a
segunda que compreende as edições 6 a 48 do punkverso entre
2020 e 2023.
Vamos enviar mais informações pelas novidades do projeto,
mas vocês não terão que fazer nada, o financiamento recorrente
vai ser tirado do ar automaticamente dia 30/11 e com isso você
não será mais cobrado em dezembro, recebendo as recompensas
referentes a novembro em dezembro.
Mas não se esqueça, em maio estamos de volta e contamos mais
uma vez com seu suporte!
– Fernando "del Angeles" Pires
O CASARÃO SOB O PENHASCO............................14
Uma tempestade terrível e um casarão isolado sob um penhasco. Este é
um conto sobre solidão, sanidade e vozes...
TEMPO..........................................................19
Um poderoso aliado? Um inimigo implacável? Como usar o tempo para apri-
morar as aventuras.
PIRATARIA.....................................................23
Apesar de não tão conhecidas na cultura pop, a pirataria japonesa foi importante
em sua história. Hoje, trazemos essa ideia para Usagi Yojimbo.
AGRADANDO A GREGOS E TROIANOS.................27
Você provavelmente já sabe o potencial que o Savage Worlds possui. Além de
ser rápido, divertido e furioso, permite abranger diversos tipos de jogadores.
GANCHOS NARRATIVOS...................................31
Ter ideias de narrativas não é a tarefa mais fácil do mundo, principalmente
se estamos falando de um RPG que acabamos de conhecer.
COLABORADORES DESTA EDIÇÃO CRÉDITOS
EDITOR
Fernando "del Angeles" Pires
LUIZA "LULUZINHA" FERREIRA CONSELHO EDITORIAL
Formada em Letras, amante de bichinhos fofinhos e uma das autoras de Daniel Martins,
Solaria. Tô sempre fazendo coisas no Youtube ou na Twitch! G. Moraes, Pedro Feio,
Rodrigo "Bigg" Campos
LUIZ FERNANDO "ALFACE" ROSSAFA IDENTIDADE VISUAL
Psicólogo e entusiasta de rpg no resto do tempo. Eternamente otimista, G. Moraes
acredita que as histórias têm poder de mudar o mundo!
DIAGRAMAÇÃO
Fernando "del Angeles" Pires,
RAFAEL DE LIMA G. Moraes
Futuro Professor de Biologia, Pesquisador de RPG & Educação, Educador
Ambiental, Amante de RPG e Narrador desde os 12 anos. Se aventurando na REVISÃO
jornada de espalhar a palavra do RPG Laís Franco
ARTE INTERNA
WALTER FIUZA Editoras originais e Internet (algumas editadas)
Jornalista, escritor, cronista. Às vezes poeta e também rpgista. Eclético na
diversidade literária, musical e aventuresca. Na esperança de ler tudo aquilo
que descansa na estante.
 ADAPTANDO Savage Worlds

C
astelo Rá-Tim-Bum é uma série brasileira de televisão, criada em 1994 e que encantou o público brasileiro, gerando diversas obras derivadas. Nela somos
apresentados a um mundo mágico, que mistura magia, tecnologias de ficção científica e criaturas mitológicas.
E se usássemos o Castelo Rá-Tim-Bum em nossas mesas de RPG? Esse artigo é uma adaptação do castelo para um contexto (ainda mais) fantástico, que
tem a intenção de mostrar o castelo como um local capaz de viajar por diferentes planos. Inicialmente esse artigo foi criado pensando em um cenário de fantasia,
mas pode ser adaptado a vários tipos de campanha diferentes. O castelo pode servir tanto como uma base para seu grupo, quanto um local mágico que pode
ser um ponto de partida para suas aventuras. Aqui usaremos as regras de Savage Worlds, mas a ideia do Castelo pode ser facilmente usado em qualquer outro
sistema!

POR LUIZ FERNANDO "ALFACE" MEDEIROS

 ADAPTANDO
O CASTELO
O castelo é uma maravilha arquite-
tônica, mágica e tecnológica, certamente
aprimorado com as habilidades da Feiticeira Morgana e
conhecimento de Doutor Victor. Apesar de não ser um
local tão grande quanto um castelo de um reino e não
possuir muralhas, o castelo possui suas próprias defe-
sas que o impedem de ser tomado por qualquer invasor.
Claro que isso não diminui a vontade de vários grupos
tentarem tomar o castelo para si (como por exemplo o
Abobrinha, descrito abaixo).
Uma das características mais impressionantes do Cas-
telo é sua capacidade de viajar por diferentes planos, o
que torna ele muito cobiçado por viajantes. Quando o
Castelo se teletransporta para um plano, a magia que o
cerca faz com que a maior parte das pessoas ignore sua
presença: Elas olham para o local, mas não o conside-
ram digno de nota e tendem a seguir com seu dia. Essa
percepção só muda quando alguém entra no terreno do
castelo, nesse caso a pessoa percebe ativamente o caste-
lo e nunca mais é enganada pela magia protetora.
O castelo reconhece seus verdadeiros donos, sendo que
estes não apenas podem usufruir de todos os benefícios
do castelo, como também podem entrar e sair, sem preci-
sarem de senha. Somente alguém reconhecido desta for-
ma pode usar o dispositivo que faz o castelo viajar para
outro plano. Os donos do castelo possuem seus nomes
escritos em um grimório especial que atualmente se en-
contra escondido no quarto da Dona Morgana, sendo
que atualmente esses donos são Dr. Victor, Dona Mor-
gana e Nino, porém caso seja do seu interesse que seu
grupo fique responsável pelo castelo, pode ser que os 3
tenham tido algum motivo para se ausentar do castelo
(talvez tirando umas férias de algumas centenas de anos)
e deixaram a propriedade para pessoas que demonstrem
coragem e sagacidade (isso é melhor descrito abaixo no
tópico “O castelo como propriedade do grupo”).
OS LOCAIS DO CASTELO
O EXTERIOR
O castelo é cercado de árvores e possui um belo jardim.
Graças aos esforços de Dona Morgana, basicamente
qualquer ingrediente (seja para alquimia ou culinária)
pode ser encontrado aqui.
Como Morgana é uma bruxa bondosa e Victor um
grande amigo dos animais e da natureza, muitas criatu-
ras mágicas se sentem confortáveis em viver ao redor do
castelo (como é o caso da Caipora que visita eventual-
mente o castelo), o que pode tornar mais difícil ainda a
vida de uma força hostil que tente dominar o castelo.
Na entrada existe um porteiro, um autômato criado
por Dr. Victor, que controla quem entra e sai do castelo.
Para aqueles que não são reconhecidos como donos do
castelo, ele geralmente pede algum tipo de tarefa ou tes-
te, como charadas, por exemplo, para que se mostrem
dignos de entrar. Se sua tarefa for executada com suces-
so, ele exclama “clift cloft Still, a porta se abriu!” e abre
a porta.
4
Savage Worlds
INTERIOR
Ao entrar na porta, existe uma espaçosa sala com uma
árvore (onde vive a cobra Celeste, descrita a seguir) e
uma escada, que leva ao quarto superior. Nessa mesma
árvore existe um ninho para os pássaros mágicos do cas-
telo (O João de Barro e as Patativas), capazes de cantar
diversas canções diferentes para os convidados. No Hall
também existe um lustre, onde vivem as fadas gêmeas
Lana e Lara. Deste cômodo principal é possível chegar a
diversos outros:
BIBLIOTECA
A biblioteca possui um grande acervo de livros e per-
gaminhos (algumas raridades que apenas alguém com o
tempo de vida de Dona Morgana e Dr. Victor poderiam
ter). O bibliotecário é o Gato Pintado, um gato falan-
te que conhece todo o acervo da biblioteca e possui um
amor pela arte escrita. A biblioteca fornece um bônus de
+2 para qualquer teste de Pesquisar feito no local.
COZINHA
A cozinha fica no fim do Hall principal. Ela não é muito
grande, permitindo que seis pessoas comam ao mesmo
tempo numa grande mesa circular. Ela possui diversos
aparatos mágico-mecânicos, criados por Dr. Victor e
Dona Morgana, incluindo um depósito no qual a comi-
da nunca estraga e alguns equipamentos que facilitam
a arte culinária e fornecem um bônus de +2 para quais-
quer testes para criar itens no local.
 ADAPTANDO
QUARTOS
O Castelo possui alguns quartos loca-
lizados em um corredor abaixo da escada-
ria, sendo um deles reservado para Nino e outro para
Dr.Victor. Os quartos costumam ser espaçosos e contêm
diversos aparatos e obras de artes. Recomenda-se que
o Castelo tenha pelo menos um quarto disponível para
cada pessoa do grupo. Nesses quartos não está contabi-
lizado o quarto da Morgana, que se encontra em outro
local.
SALA DA LAREIRA/SALA DE MÚSICA
À direita do Hall fica uma sala de estar, que contém di-
versos instrumentos musicais, assim como uma lareira
que algumas vezes apresenta alguns espetáculos prota-
gonizados por autômatos criados pelo Dr. Victor. Exis-
tem vários jogos (como um tabuleiro de xadrez) para
ajudar convidados a passarem o tempo. A sala possui
uma planta carnívora, que apesar de não ser totalmente
agressiva, gosta de morder o dedo das pessoas.
A característica mais importante na Sala da Lareira é
um mapa colocado na parede, com diversas engrena-
5
Savage Worlds
gens, válvulas e aparatos mecânicos acoplados na mol-
dura. Se alguém reconhecido como dono do castelo me-
xer nesse aparato, é possível selecionar planos e escolher
um local para que o castelo viaje para lá. Essa é uma
tarefa que mistura magia e ciência estranha e consome
muitos recursos do castelo, sendo possível ser realizada
apenas uma vez por semana.
QUARTO DA MORGANA
Subindo as escadarias, localizado na torre do caste-
lo, fica o maior quarto, atualmente em posse de Dona
Morgana. No centro do quarto fica um caldeirão, onde
Morgana faz suas poções (e que concede um bônus de
+2 para qualquer teste envolvendo alquimia). Da janela
do quarto da Morgana é possível ver todo o arredor do
castelo.
SUBSOLO
ENCANAMENTOS
No subsolo do castelo existe um porão, que possui
um espaço considerável e é onde vivem Mau e Go-
dofredo. Ligado ao porão existem encanamentos que
podem dar a qualquer cômodo do castelo, assim como
uma saída de esgoto para fora do castelo. Apesar de
ser um ponto que poderia ser explorado por invaso-
res para entrarem no castelo sem ter que passar pelo
porteiro, ninguém conseguiu ainda passar por mau e
sua gargalhada fatal.
 ADAPTANDO
OFICINA
A oficina pode ser acessada através de
um elevador feito com a tecnologia de Dr.
Victor ou de uma escada que dá acesso ao Hall. Esse
é o local onde Victor trabalha suas criações. A oficina
possui vários andares, assim como uma passagem de
água corrente e um moinho. Teste para criar objetos na
oficina (seja com a perícia Consertar ou criando um dis-
positivo arcano) é feito com um bônus de +2.
PERSONAGENS DO CASTELO
Dr. Victor, Dona Morgana e Nino são os atuais donos
do castelo. Os pai de Nino, Antonino Quântico Stradi-
varius II e Ninotchka Astrobaldo Stradivarius, também
são donos do castelo, mas estão em uma missão em pla-
nos distantes, em busca de uma maneira de conter a In-
fecção Planar (descrito a seguir na sessão antagonistas).
O Castelo possui diversos moradores, alguns são per-
sonagens que vivem e fazem parte do ecossistema do
castelo, enquanto outros podem ou não estarem presen-
tes em sua campanha.
HABITANTES DO CASTELO
Aqui estão descritos os principais moradores do Caste-
lo. Nem todos os moradores foram descritos com ficha
aqui, apenas aqueles que possuem maior chance de in-
teragirem com o grupo e ajudarem em aventuras.
W MAU
Mau é uma espécie de cachorro com pelos grossos e roxos,
que vive nos esgotos junto com seu irmão e companheiro
Godofredo. Ele já viveu nos esgotos de cidades antes de
ser acolhido por Morgana, que permitiu que os dois vives-
sem no porão desde que deixassem as coisas organizadas.
Apesar do nome, Mau possui um bom coração. Sua capa-
cidade de colocar medo nas pessoas faz com que Mau seja
um excelente protetor para os esgotos do Castelo.
□ Atributos: Agilidade d8, Astúcia d4, Espírito d8,
Força d8, Vigor d8
□ Perícias: Atletismo d8, Furtividade d8, Intimidar d12,
Lutar d6, Perceber d6
□ Movimentação: 6; Aparar: 5; Resistência: 8 (2)
□ Vantagens: Ameaçador
□ Complicações: Feio (Menor)
□ Habilidades Especiais:
□ Pelos Grossos: Armadura +2
□ Mordida/Pancada: Força +d4
□ Visão no Escuro: Ignora penalidades por
penumbra e escuridão.
□ Gargalhada Fatal: Qualquer um que escute a
Gargalhada Fatal deve fazer um teste de Medo com
uma penalidade de -2.
W GODOFREDO
Godofredo é uma criatura que parece a mistura de um
elfo com uma ratazana, que cuida dos esgotos do cas-
telo junto com Mau, servindo principalmente como os
6
Savage Worlds
olhos e ouvidos entre os encanamentos. De personalida-
de amável, porém medrosa, ele é o único que consegue
acalmar Mau quando este se enfurece.
□ Atributos: Agilidade d10, Astúcia d4, Espírito d4,
Força d4, Vigor d4
□ Perícias: Atletismo d8, Conhecimento Comum d6,
Furtividade d10, Perceber d6, Persuadir d6,
Provocar d6
□ Movimentação: 6; Aparar: 2; Resistência: 2
□ Complicações: Covarde
□ Habilidades Especiais:
□ Fada: Ignora penalidades por penumbra e
escuridão, recebe +4 de dano contra Ferro Frio.
□ Tamanho: -2 (Pequeno)
W CELESTE
Celeste habita a árvore central do castelo. Ela é inteli-
gente, geniosa e algumas vezes egoísta, mas não chega a
ser violenta. Celeste sabe tudo o que acontece nos caste-
lo e frequentemente acaba tomando um papel de gover-
nanta/organizadora do local.
Para Celeste, use a ficha da Serpente constritora (pág.
277 de Savage Worlds Edição Aventura), mas aumente a
Astúcia para d8 (retire o traço Animal) e dê as perícias:
Conhecimento Geral d6 e Persuadir d8.
W GATO PINTADO
O gato pintado é o bibliotecário do Castelo. Ele raramente
sai de sua biblioteca e passa a maior parte do tempo lendo
 ADAPTANDO
e catalogando os livros do castelo. Ele
também é um ótimo contador de histó-
rias e diz-se que sabe de cor cada palavra que
leu nos livros. Como teve acesso a muitos livros de magia, o
Gato pintado sabe muitos rituais diferentes, porém por não
praticar tanto a arte, não é um conjurador tão competente.
□ Atributos: Agilidade d6, Astúcia d12, Espírito d6,
Força d4, Vigor d4
□ Perícias: Atletismo d4, Ciência d10, Ciência
Estranha d10, Conhecimento Acadêmico d12,
Conhecimento Batalha d10, Conhecimento
Geral d10, Conjurar d6, Consertar d6, Curar
d6, Eletrônica d8, Furtividade d6, Idiomas d10,
Navegar d6, Ocultismo d10, Performance d6,
Persuadir d4, Pesquisar d12
□ Movimentação: 6; Aparar: 2; Resistência: 4
□ Vantagens:Antecedente Arcano (magia), Erudito
(Conhecimento Acadêmico), Linguista
□ Complicações: Almofadinha
□ Poderes: O Gato pintado possui acesso a diversos
poderes diferentes, graças aos grimórios que
existem em sua biblioteca.
W LANA E LARA
Lana e Lara são duas fadas irmãs que vivem no lustre
do castelo. O lustre não é exatamente uma prisão, mas
uma casa para as duas que acham o ambiente do caste-
lo um lugar bem interessante para se viver, principal-
mente com tantos visitantes e viagens planares. Lara é a
Savage Worlds
irmã mais velha e mais madura, enquanto Lana é mais
jovem e impetuosa.
□ Atributos: Agilidade d8, Astúcia d8, Espírito d10,
Força 1, Vigor d4
□ Perícias: Atletismo d8, Conheimento geral d6,
Conjurar d8, Lutar d4, Furtividade d10, Lutar d6,
Perceber d8, Persuadir d8, Provocar d6
□ Movimentação: 6; Aparar: 4; Resistência: 1
□ Vantagens: Antecedente Arcano (magia),
Canalização, Recarga Rápida
□ Poderes: Amigo das feras, Cura, Ilusão,
Invisibilidade, Sono e Teleporte. Pontos de poder: 30.
□ Habilidades Especiais:
□ Fada: Ignora penalidades por penumbra e
escuridão, recebe +4 de dano contra Ferro Frio.
□ Voo: 12 quadrados
□ Natureza Mágica: Podem ampliar as capacidades
mágicas de um conjurador, emprestando suas
vantagens de poder a uma pessoa que esteja a 1
quadrado de distância.
□ Tamanho -4 (Muito pequeno)
W CAIPORA RÉGIA
Caipora é um dos seres fantásticos que vive nas matas
dos arredores do Castelo. Ela é uma guardiã da floresta
que existe ao redor do castelo, cuidando e protege tanto
a fauna quanto a flora local, sendo o primeiro desafio
que qualquer um que deseje invadir o castelo deve en-
frentar.
7
 ADAPTANDO
A caipora possui uma fome e um
estômago descomunal, comendo tudo
o que vê pela frente. Ela pode às vezes ser
um pouco inconveniente e para que ela volte para a flo-
resta, basta adivinhar a palavra secreta que ela escolheu
(com as dicas que ela costuma dar em excesso);
□ Atributos: Agilidade d8, Astúcia d10, Espírito d10,
Força 6, Vigor d6
□ Perícias: Atletismo d8, Conheimento geral d6, Conjurar
d10, Curar d6, Lutar d4, Furtividade d10, Lutar d6,
Perceber d10, Persuadir d8, Sobrevivência d12
□ Movimentação: 6; Aparar: 4; Resistência: 5
□ Vantagens: Antecedente Arcano (magia), Mateiro
□ Complicações: Boca Grande, Voto (Proteger a
floresta)
□ Poderes: Amigo das feras, Atordoar, Barreira, Cura,
Enredar, Manipulação Elemental, Mudança de
Forma, Som/Silêncio, Sono. Pontos de poder: 30.
□ Habilidades Especiais:
□ Fada: Ignora penalidades por penumbra e
escuridão, recebe +4 de dano contra Ferro Frio.
□ Ligação com a natureza: A Caipora possui uma
ligação natural com a floresta que protege. Ela
perde os poderes caso não esteja próxima à floresta
e perde completamente a magia caso esta seja
destruída de alguma forma.
□ Falar com a natureza: A Caipora pode se
comunicar livremente com animais e objetos
inanimados naturais.
VISITANTES FREQUENTES
Pelo fato do castelo frequentemente fazer viagens plana-
res, seus visitantes mudam com frequência. No entanto,
existem aqueles com capacidade de viajar pelos planos
e que ganharam a amizade dos moradores do castelo,
visitando o castelo frequentemente entre suas missões.
W BONGÔ
Bongô é um entregador planar, alguém que viaja entre
planos para realizar entregas. Essa é uma missão peri-
gosa (visto que existem muitos planos hostis) e somen-
te os aventureiros mais bem preparados são capazes de
durar muito tempo no serviço.
Bongô é um aventureiro de muito bom humor, amor
pela música e dança e com facilidade de fazer amigos.
Ele possui muito medo de lidar com magia, o que às ve-
zes se torna um problema em sua profissão.
□ Atributos: Agilidade d10, Astúcia d8, Espírito d6,
Força d6, Vigor d8
□ Perícias: Atirar d10, Atletismo d8, Conhecimento
Geral d6, Curar d4, Furtividade d8, Lutar d6,
Perceber d8, Performance d8, Persuadir d6,
Sobrevivência d8
□ Movimentação: 6; Aparar: 5; Resistência: 8(2)
□ Complicações: Fobia (menor): Magia, Heróico
□ Vantagens: Carismático, Corredor, Ligeiro,
Mateiro, Retirada
□ Equipamento: Faca Planar (Força+d4+2, PA 2),
Arma de outro plano (15/30/60, dano 2d6, PA 2,
8
Savage Worlds
CdT 1), Roupas Reforçadas (+2 de Armadura),
Camuflador Planar (descrito adiante), uma bolsa
cheia de bugigangas úteis para sobrevivência.
W ETEVALDO
Etevaldo é um viajante planar vindo de um local desco-
nhecido. Em sua missão de explorar novos planos, en-
contrar novas formas de vida e civilizações e ir aonde sua
espécie jamais foi, ele acabou conhecendo os moradores
do castelo e se tornando um aliado. Ele se teletransporta
para o castelo de sua nave e frequentemente visita o lo-
cal quando precisa descansar entre suas missões.
Etevaldo não é o nome original dele, mas um apelido
visto que sue nome original é impronunciável neste pla-
no. Ele tende a ser muito curioso e por vezes ingênuo,
em sua vontade de conhecer mais sobre os planos.
□ Atributos: Agilidade d6, Astúcia d10, Espírito d8,
Força d6, Vigor d8
□ Perícias: Atirar d6, Atletismo d6, Ciência d8,
Consertar d6, Curar d4, Eletrônica d6, Furtividade
d6, Lutar d6, Perceber d6, Persuadir d6, Pilotar d8,
Sobrevivência d6
□ Movimentação: 6; Aparar: 5; Resistência: 8(2)
□ Complicações: Curioso, Pacifista (menor)
□ Vantagens: Corajoso, Prontidão
□ Equipamento: Arma de outro plano (15/30/60, dano
2d6, PA 2, CdT 1), Roupas de Astronauta (+2 de
Armadura), Camuflador Planar (descrito adiante),
Nave capaz de atravessar planos e teleportar Etevaldo.
 ADAPTANDO
W PENÉLOPE
Penélope é uma jovem e famosa Inves-
tigadora/Repórter Investigativa planar.
Apesar de geralmente buscar notícias e furos de reporta-
gem por conta própria, Penélope é muitas vezes contra-
tada para resolver casos que envolvam viagens planares.
□ Atributos: Agilidade d6, Astúcia d8, Espírito d10,
Força d6, Vigor d6
□ Perícias: Atirar d6, Atletismo d6, Conhecimento
Geral d10, Curar d4, Furtividade d6, Jogar
d8, Ladinagem d6, Lutar d4, Perceber d10,
Performance d10, Persuadir d10, Pesquisar d8,
Provocar d8, Sobrevivência d6
□ Movimentação: 6; Aparar: 4; Resistência: 5
□ Complicações: Almofadinha, Impulsiva
□ Vantagens: Atraente, Cativar o Ambiente,
Conexões, Manha, Famoso,
□ Equipamento: Besta (15/30/60, dano 2d6, PA
2, Recarregar 2), Espada Curta (Dano: For+d6),
Camuflador Planar (descrito adiante).
ANTAGONISTAS
Estes são alguns exemplos de ameaças constantes ao
castelo. Na série original, apenas Abobrinha existe (e
não era tão perigoso como ele se apresenta aqui). Os
dois exemplos servem tanto para mostrar como adaptar
uma ameaça para o contexto do rpg, quanto criar uma
nova que se encaixe com diversos tipos de campanha
diferentes.
W ABOBRINHA
Abobrinha é o apelido de Pompeu Pompílio Pomposo,
um golpista que viaja entre os planos tentando ganhar
vantagem em qualquer situação. Ele tem o desejo de to-
mar o castelo para si, roubando o grimório que dá pro-
priedade do castelo e colocando seu nome lá. Para isso
ele contrata mercenários, convence aventureiros de que
o local é dele por direito e tenta invadir o castelo de di-
versas formas, até hoje sem sucesso.
□ Atributos: Agilidade d8, Astúcia d8, Espírito d8,
Força d8, Vigor d8
□ Perícias: Atletismo d6, Conhecimento Geral d8,
Intimidar d8, Ladinagem d8, Lutar d8, Perceber d8,
Persuadir d8, Provocar d8, Sobrevivência d8
□ Movimentação: 6; Aparar: 7; Resistência: 8(2)
□ Complicações: Covarde, Ganancioso
□ Vantagens: Conexões, Ladrão, Provocador
□ Equipamento: Camiseta de Malha (+2), Espada
Curta (For+d6)
INFECÇÃO PLANAR
A infecção planar é uma doença mágica que toma conta
do corpo das pessoas e controla suas ações. Ela surgiu
em um plano de fantasia, graças à uma maldição frustra-
da de um Rei feiticeiro que tentou afetar seus inimigos.
Porém a magia saiu do controle e ele acabou criando
uma entidade ciente que deseja tomar diversos planos
para si.
9
Savage Worlds
A infecção assume a forma de uma massa gosmenta
roxa que se espalha pelo corpo da vítima como se fos-
sem veias. A única forma que a Infecção tem de se espa-
lhar é através de seus hospedeiros e, infelizmente, ainda
não existe uma forma conhecida de cura.
Planos inteiros já foram tomados pela infecção planar,
mas é sempre um grande esforço até que ela consiga uma
passagem para outro plano. Por isso a entidade tem tan-
to interesse em tomar o castelo (e seus habitantes) para
si: o acesso fácil a diversos planos diferentes.
Segue abaixo um exemplo de pessoa infectada pela
entidade. Para novos alvos, use a ficha do alvo em ques-
tão, mas diminua a Astúcia em 1, visto que a vítima per-
de completamente a identidade.
INFECTADO
Estes seres agem unicamente com o propósito de in-
fectar mais vítimas. Seu modo favorito de ação é correr
até um alvo em potencial e atacá-lo até que ele tenha pe-
nalidades de ferimentos o suficiente para não conseguir
resistir ao agarrão (geralmente -2). Apesar de não serem
particularmente tão desafiadores, seu verdadeiro poder
está nos números.
□ Atributos: Agilidade d6, Astúcia 1 (Mente tomada
pela Infecção), Espírito d6, Força d10, Vigor d6
□ Perícias: Atletismo d6, Lutar d8, Furtividade d6,
Perceber d6.
□ Movimentação: 6; Aparar: 6; Resistência 5
□ Habilidades Especiais:
 ADAPTANDO
□Golpe: Força +d6
□ Sem medo: Infectados são imunes
a medo.
□ Dominar: Uma vítima que seja agarrada por um
infectado deve fazer um teste de Vigor para expelir
a infecção, caso falhe, deve fazer um teste de
Espírito ou será dominada pela Infecção planar.
NOVOS ITENS
CAMUFLADOR PLANAR
Esses objetos mágicos/mecânicos que se assemelham a
relógios de bolso foram inventados pelo Dr. Victor e pos-
suem uma habilidade muito útil para qualquer viajante
planar: ao dar corda no relógio ele disfarça as caracterís-
ticas, vestimentas e qualquer item que denunciem que a
pessoa veio de um plano diferente. Desta forma, um sol-
dado de nossa realidade que viaje para um mundo de
fantasia medieval poderia ver seu colete de Kevlar virar
uma armadura e seu rifle virar uma besta. Da mesma
forma, um elfo que fosse para nossa realidade prova-
velmente se pareceria com um humano muito esguio e
veria seu florete se transformar em uma guarda-chuvas
(já que apesar de espadas existirem no nosso mundo,
não é muito comum carregá-las por aí).
É importante ressaltar que isso apenas disfarça a apa-
rência, não mudando seu efeito. A espada que virou um
guarda-chuvas ainda cortaria e nesse caso chamaria a
atenção de qualquer um que presenciasse a cena.
PEDRA DA LAREIRA
Invenção de Morgana, essa pedra oca está intimamen-
te ligada com a magia do castelo e é dada apenas para
aqueles em quem Morgana confia ou que fazem mis-
sões para o castelo. Ao ser quebrada (uma tarefa fácil
quando se deseja, mas que não ocorre por acidente), ela
transporta imediatamente a pessoa para o castelo, mais
especificamente para frente da lareira (de onde a pedra
foi retirada). O restos da pedra não podem ser reapro-
veitados, sendo necessária a criação de outra.
Foi somente graças ao poder dessa pedra que Dona
Morgana e Dr. Victor conseguiram informações sobre a
infecção Planar, visto que dificilmente pessoas consegui-
riam viajar por um plano infectado e voltar a vida (mes-
mo que sejam aventureiros habilidosos, como Bongô).
USANDO O CASTELO EM SUAS
AVENTURAS
Como um lugar fantástico, o Castelo possui muita per-
sonalidade e garante que sua aventura tenha um local
único como ponto de encontro para o grupo.
O poder de viajar pelos planos pode fazer com que
o castelo esteja disponível ao grupo apenas em deter-
minadas épocas, caso a missão deles aconteça naquele
plano. Mas também pode ser o catalisador de uma cam-
panha inteira, que move o jogo para planos diferentes
enfrentando ameaças entre eles.
Aqui apresentamos duas possibilidades de como in-
troduzir o castelo em sua campanha:
10
Savage Worlds
O CASTELO COMO PROPRIEDADE DO GRUPO
Nessa possibilidade, o castelo se encontra desocupado
há alguns anos (ou ocupado por forças inimigas, como
um grupo de ladrões ou algo do tipo) e cabe ao grupo
tomá-lo para si e assinarem o grimório. Nessa possibi-
lidade pode ser que Dr Victor, Dona Morgana e Nino
estejam foram por algum motivo, ou podem já não exis-
tirem mais há centenas de anos. Uma outra possibilida-
de seria que ao fazerem missões para os donos do Cas-
telo, eles considerem o grupo como dignos de ficarem
tomando conta dele enquanto eles partem em alguma
jornada (talvez para auxiliar os pais de Nino a combate-
rem a Infecção Planar?).
O castelo é um lugar muito atraente para diversos
grupos diferentes, desde saqueadores que teriam uma
base de operações capaz de desaparecer facilmente, até
magos que podem querer acesso aos diferentes planos.
Portanto, quando o grupo tomar posse do castelo, eles
provavelmente terão que lutar por ele diversas vezes.
O CASTELO COMO PONTO DE AVENTURAS
Nessa possibilidade o Castelo ainda pertence a Victor,
Morgana e Nino, mas estes enxergam o grupo como
grandes aliados. O grupo pode ter hospedagem livre
no castelo, assim como podem usufruir de tudo que o
Castelo tem a oferecer (como as viagens, a biblioteca, a
oficina etc). Em troca, eles devem fazer algumas missões
e serem os agentes destes poderosos seres no mundo ex-
terno.
ADAPTANDO
Se o grupo se tornar agente do Castelo, significa que
provavelmente viajarão para vários planos diferentes,
fazendo com que a aventura ganhe vários tons, com a
possibilidade de explorar diversos cenários diferentes
(como por exemplo, após voltarem de uma aventura em
Golarion, o grupo pode ter que pegar informações com
um médico estudioso que vive no oeste estranho).
EXEMPLO DE AVENTURAS
A mobilidade do castelo permite uma infinidade de
aventuras diferentes. Aqui daremos o exemplo de 3 gan-
chos de aventura que podem servir de ponto de partida
para o grupo entrar em contato com o Castelo:
□ O grupo se encontra com um aventureiro machucado,
que está tentando se defender de alguns salteadores que
o cercaram na entrada de uma caverna. O Aventureiro
promete uma recompensa caso o ajudem! Este é Bongô,
que está trazendo um livro raro para o Gato Pintado no
Castelo. Se resolverem ajudá-lo, ele leva o grupo para o
Castelo, onde são recompensados e podem ser recruta-
dos para fazerem missões pelos planos!
□ Uma maldição que adoece as pessoas se espalha pela
cidade e os clérigos e magos não parecem saber como
combatê-la. Existem boatos de uma antiga feiticeira
chamada Dona Morgana (ou de uma dupla de fadas,
Lana e Lara, caso você queira que o grupo se torne
proprietário do castelo) que pode ser capaz de des-
cobrir a cura. Como o grupo fará para encontrar e re-
crutar esse(s) ser(es) para combater a maldição?
11
Savage Worlds
□ O grupo é contratado por um mercador que diz que
seu castelo mágico foi roubado por feiticeiros ines-
crupulosos. Ele pede que o grupo entre no castelo
e recupere seu grimório mágico, que permitirá que
ele volte a ter controle de tudo. Ao invadir o castelo,
o grupo acaba descobrindo sobre Abobrinha e seu
plano para tomar o local! Antes que possam digerir
essa revelação, o golpista aparece com um exército
de mercenários na fronteira do castelo, pronto para
se aproveitar da distração causada pelos jogadores.
O que eles farão? Se aliarão ao Castelo e irão segurar
os mercenários enquanto Dr. Victor usa o mecanis-
mo de viagem planar (o que deve demorar alguns
minutos)? Ou seguirão o contrato original e se alia-
rão a Abobrinha contra os moradores do castelo?
CONCLUSÃO
Como dito no início, o propósito desta adaptação não
é ser uma tradução literal da série para o grupo de rpg,
mas sim uma modificação para fazer com que ela se en-
caixe melhor em um cenário de aventuras. Usar o Cas-
telo Rá-Tim-Bum como ele é mostrado na série, ainda é
possível, basta usar as informações e fichas e ignorar o
contexto de viagens planares.
No entanto, o castelo como um local capaz de atraves-
sar os planos pode servir como um ótimo incremento
para campanhas que já estejam em andamento ou como
ponto de partida de uma campanha nova!
 ADAPTANDO Savage Worlds

Victor Astrobaldo Stradivarius Victorius é um feiticeiro poderoso e um grande inventor. Ele

possui 3000 anos e nesse tempo conquistou diversos amigos poderosos assim como um grande
amor pelos animais. Os autômatos e aparatos mecânicos do castelo são de sua autoria. Ele costuma
ser alegre e brincalhão, mas também é rígido e tende a se irritar facilmente, exclamando a frase: “Raios e Trovões!”
□ Atributos: Agilidade d6, Astúcia d12, Espírito d8, Força d6, Vigor d6
□ Perícias: Atletismo d4, Conhecimento Acadêmico d8, Conhecimento Geral d10, Ciência d10, Ciência
Estranha d10, Conjurar d10, Consertar d10, Intimidar d8, Ocultismo d8, Perceber d10, Persuadir d8
□ Movimentação: 6; Aparar: 4; Resistência: 5
□ Vantagens: Aristocrata, Antecedente Arcano (Magia e Ciência Estranha), Artífice, Engenhoqueiro.
□ Equipamento: Diversos outros itens mágicos e mecânicos.
□ Poderes: Diversos poderes diferentes, em especial aqueles usados para construir seus objetos mágicos.
WDR. VICTOR

Ana Morgana Stradivarius Victorius possui 6000 anos e é uma das feiticeiras mais antigas e poderosas do mun-
do. Conhecida como uma bruxa bondosa, muitos aprendizes vagam o mundo em busca de se tornarem aprendizes
de Morgana, mas raramente ela aceita tutelar alguém. Conhecedora de diversas histórias e lendas pelo mundo, seu
passatempo favorito é tomar chá em sua torre, com a companhia de sua mascote Adelaide.
□ Atributos: Agilidade d6, Astúcia d12, Espírito d10, Força d4, Vigor d4
□ Perícias: Atletismo d4, Conhecimento Acadêmico d10, Conhecimento Geral d10, Conjurar d12, Ocultismo
d10, Perceber d8, Performance d10, Persuadir d8, Pesquisar d8
□ Movimentação: 6; Aparar: 4; Resistência: 5 (1)
□ Vantagens: Antecedente Arcano (Magia), Carismático, Erudito (Acadêmicos), Mago, Recarga Rápida, Senhor
dos Feras (Adelaide)
□ Equipamento: Robes Mágicos (+1), diversos outros itens mágicos.
□ Poderes: Como uma maga de 6000 anos, Morgana provavelmente conhece todas as magias possíveis, além de
WDONA MORGANA provavelmente ter inventado algumas por conta própria.

12
 ADAPTANDO Savage Worlds

Antonino Stradivarius Victorius II é Sobrinho de Victor e Sobrinho-Neto de Morgana e vive

no castelo sob a tutelagem de ambos. Ele possui 300 anos, apesar de ter a mentalidade de uma
criança na maior parte do tempo. Ele estuda e é tanto um mago quanto um Artífice competente, mas
longe ainda de estar perto do conhecimento de seus mentores.
□ Atributos: Agilidade d6, Astúcia d8, Espírito d6, Força d6, Vigor d6
□ Perícias: Atletismo d6, Conhecimento Acadêmico d6, Conhecimento Geral d6, Ciência Estranha d6,
Conjurar d6, Consertar d8, Ocultismo d6, Perceber d8, Performance d6, Persuadir d6
□ Movimentação: 6; Aparar: 4; Resistência: 5
□ Vantagens: Antecedente Arcano (Magia e Ciência Estranha), Artífice, Mago.
□ Equipamento: Uma grande gama de itens, sejam mágicos ou mundanos, que existem no castelo. Geralmente
Nino não costuma carregar nada consigo, mas se tiver tempo para se preparar, ele pode vir com basicamente
qualquer coisa. WNINO
□ Poderes: Nino possui acesso a um longo repertório de poderes através de Victor e Morgana, assim como
grimórios que existem na biblioteca.

E AS CRIANÇAS??
Com certeza você está se perguntando sobre as fichas
das crianças, mas isso é simples de explicar. As crian-
ças são as personagens dos jogadores, deixem que
criem as fichas. Deixe que interpretem o Zeca, a Biba
e o Pedro, ou que criem suas próprias personagens.
Como eles são crianças comuns, não há muito misté-
rio em suas fichas. Talvez usando "O Reino Mágico
Debaixo da Cama"?

13
ALÉM DO RPG RASTRO DE CTHULHU

O CASARÃO SOB O
PENHASCO

O
casarão sobre o penhasco, muito além da Curva do Enforcado e da-
quele bosque que poucos adentram por livre e espontânea vontade,
enfrentava — sozinho — a terrível tempestade.
A bendita construção colonial, e todos os seus coruchéus, balaústres, man-
sardas e varandas, responsável por abrigar incontáveis gerações da família Sa-
lomão Bugre e resguardar o patrimônio dos fidalgos desde a alvorada do novo
século, mostrava-se firme e resistente frente ao típico mau humor do vento
Oeste.

POR WALTER FIUZA

 CONTO
Além do ranger melancólico das vigas
e da trepidação insistente das telhas —
prontas para fugir na companhia das gaivotas
—, julgo pertinente difundir certas informações à com-
posição da obra. Por exemplo, a cumplicidade entre o
bastião e a fúria lançada contra o continente não era, de
maneira alguma, monótona, maçante ou desprovida de
ineditismos.
Tome Letícia como exemplo: esta é sua primeira vez
na casa de veraneio do velho Bugre, e a primeira vez que
toma chocolate quente sem dividir com a irmã caçula.
Nossa história começa quando um uivo irrompe na
calada da noite: um grito selvagem, inumano, capaz
de arrepiar a espinha e ouriçar cada pelo do braço e da
nuca.
— Que barulho foi esse? — pergunta Letícia, assus-
tada.
— Assustada?
— Você pode me ouvir?
— Posso.
— E por que não me avisaste antes?
— Não queria atrapalhar.
— Hum, isso é bastante inusitado… curioso, eu di-
ria.
— Pois é, pensei a mesma coisa. É a primeira vez que
ouço sua voz.
— Primeira?
— Primeiríssima. Não costumo ouvir vozes.
— Isso também nunca me aconteceu.
— Quem é você?
— Eu sou o narrador.
— Oi, muito prazer. Me chamo Letícia, sou a sobrinha
mais velha do Malaquias Bugre.
— Eu sei quem você é, sou o narrador. Lembra?
— Ah sim, claro. Tem razão. E aí? Tudo bem?
— Bom, tirando este contratempo, está tudo bem sim.
— Fico feliz em saber.
— Então…
— Então… o quê?
— O que está esperando?
— Esperando? Nada.
— Você não descerá ao porão?
— Aquele barulho? Não se preocupe, é apenas o velho
aquecedor.
— Não acho que aquele uivo seja do aquecedor.
— Você acha?
— Tenho certeza. Não foi o aquecedor.
— Será que algum animal entrou para fugir da tem-
pestade?
Letícia temia esbarrar na personificação de seus pesa-
delos. Estava sozinha naquele casarão imenso, sozinha e
desamparada demais para enfrentar qualquer coisa que
desafiasse tanto sua razão quanto seus músculos. Então,
respirou fundo e levantou de súbito, sem pensar, e se-
guiu adiante na esperança de encontrar somente o vazio
desolador da escuridão lá debaixo.
— Ah não, fala sério.
— O que foi?
15
RASTRO DE CTHULHU
— Esse papo de ir ao porão. Que coisa chata.
— Faça algo!
— Não. Letícia ficou quietinha e todos viveram felizes
para sempre.
— Mas eu acabei de narrar a cena.
— Mas não é assim que as coisas funcionam comigo.
— Ah é?
— É.
— E como é que as coisas funcionam com você?
— Você fica aí e eu aqui. Simples assim.
— É meu dever narrar as histórias do mundo, Letícia.
Então, quando eu descrever uma situação, seja ela qual
for, você deve agir de acordo. Entendeu?
— Entendi.
— Levante-se e investigue o barulho no porão, por
favor.
— Se você está tão curioso, por que não desce no meu
lugar?
— Porque eu já sei o que espreita na escuridão.
— Então por que insiste tanto?
— Isso só pode ser alguma brincadeira de muito mau
gosto.
— Olha, eu não vou descer naquele porão cheio de
teias de aranha. Acabei de tomar banho.
Raios serpenteiam no horizonte com a promessa de
rasgar o céu e a terra, e seu brado ancestral cavalga pela
pradaria como um arauto do fim do mundo. Ninguém,
tampouco os deuses antigos, ousaria enfrentar tamanha
demonstração de força e violência.
 CONTO
Batidas rápidas e precisas: alguém
prega os punhos na porta. Os trincos da
fechadura resistem ao apelo sem demonstrar
qualquer empatia, mesmo quando o visitante força a
maçaneta para entrar.
— O que foi isso?
— Tem alguém na porta.
— Jura? Quero saber quem é.
— Melhor atender para descobrir.
— Hum… acho que não.
— Não? E se fosse você precisando de ajuda?
— Que tipo de pessoa procura ajuda no casarão mais
afastado do vilarejo?
— Não sei. Alguém desesperado, perdido no meio
da tempestade talvez?
— Perdido? Isso não faz o menor sentido.
— E se… ele estiver de carro?
— Sério? Carro? Este é o melhor argumento?
— Poderia acontecer.
— Escuta, por que diabos a pessoa não dirigiu ao hos-
pital ou à delegacia mais próxima?
— Há um lugar no inferno reservado em seu nome,
sabia?
— Qual o problema?
— Problema?
— Uivo no porão, batidas na porta. Por que não faz a
criatura esquartejar a vítima logo de uma vez?
— Veja bem, o que você acharia se a besta demonía-
ca atravessasse aquela janela para devorar a jovem e
RASTRO DE CTHULHU
indefesa Letícia? — Eu preciso fazer alguma coisa? Chorar, gritar, tirar
— Sendo “EU” a jovem e indefesa Letícia, acharia uma a camiseta?
péssima ideia. — Que história é essa?
— Exato! Preciso construir a tensão e o suspense da — Sei lá, sempre aparece uns peitinhos nos filmes clás-
cena para fundamentar o clímax da história. sicos de terror.
— Você quer um clima bem assustador para deixar — É verdade.
mais interessante, certo? — Nunca entendi o motivo.
— Isso. — Esse artifício atrai um público bem específico:
— Ok, vamos tentar. adolescentes em plena ebulição hormonal. É meio ape-
— Esplêndido. Agora, abra a porta e encontre o seu lativo, mas funcionou bem na década de 1980.
destino. — Aposto que inspirou uma geração inteira de mas-
— Oh, meu Deus. Quem será? Um viajante? Um assas- tologistas.
sino? Um vendedor de bíblias? Para piorar, meu aque- — Com certeza.
cedor uiva como um animal no cio. — E aí, tira ou não? Está frio, mas eu aguento.
— Olha… de verdade, esquece. — Não, não. Fique com sua camiseta, por favor. Está
— O que foi? pronta?
— Eu já entendi. Deixa. — Estou.
— Do que você está falando? A tempestade ruge do lado de fora, ruge contra as tá-
— Você não está afim, é isso… tudo bem. buas como o velho lobo das fábulas infantis.
— Não é isso. Passos pesados reverberam no sótão. Alguém invadiu
— Estou me esforçando para criar algo especial, mas a propriedade da família Salomão Bugre para consumar
você não colabora. o ato que tanto idealizou na privacidade dos pensamen-
— Desculpa, não fica assim. tos. Passos pesados no corredor, nas escadas. O intruso
— Poxa, eu só queria um pouquinho de reconheci- fareja o medo e prossegue com uma passividade assus-
mento, sabe? tadora, pé ante pé, sem hesitar durante a lenta e tene-
— Vamos recomeçar. Prometo prestar mais atenção. brosa marcha.
— Você promete? O clarão inoportuno de um raio revela o invasor sob o
— Prometo. arco da sala de estar: um homenzarrão assustador que
— Está bom, deixe-me pensar em algo. esconde a identidade atrás de uma máscara de hóquei.
16
CONTO RASTRO DE CTHULHU

— Gilson? — Não, nada. Esquece.

— Boa noite, Letícia. — Esse filme é muito engraçado.
— Tudo bem? O que houve? Você está molhado… — Meu, eu adoro essa parte.
todo sujo. — Não, não, não e NÃO!
— Ah, você sabe como sou desastrado. Escorreguei enquan- — O que houve?
to fugia da chuva. — Gilson! Não é para você assistir a droga do filme.
— Está machucado? — Alguém acordou de mal humor.
— Não, não. Foi só um arranhão. — Você deve estrangular a vítima. Matar, esfaquear,
— Gilson? Quem é Gilson? esquartejar, responder aos seus instintos mais sádicos
— Eu me sequei no banheiro lá de cima, está bom? e cruéis, e não tricotar como se fosse a dona Marocas.
— Fique à vontade. — E por que eu faria isso?
— O senhor Malaquias está? — Porque você é a droga do assassino mascarado!
— Não, Gilson. Ela está sozinha… e indefesa. — Que absurdo! Me desculpe, não sei o que deu nele.
— Não. Ele saiu para resolver umas coisas. Acho que — Não, não. Tudo bem. Agora, eu sei como controlar a von-
volta só amanhã. tade de machucar as pessoas. Fiz bastante progresso graças à
— Compreendo. Bom, vou indo. doutora Sandra.
— Fica. — Quem é doutora Sandra?
— É, Gilson. Fica mais um pouquinho. — Minha psicóloga. Quer o contato dela?
— Não quero causar problemas. — Eu não quero a droga do contato de ninguém. Gil-
— Você já é de casa, sem falar que está chovendo mui- son, me escuta. Preste atenção! Você é um psicopata.
to. Um assassino em série. Você mata as pessoas, essa é a
— Não vou atrapalhar? sua vocação, entende? Você nasceu para isso.
— Deixa de ser bobo. Você pode ficar… se quiser. — Eu queria ser pintor.
— Eu quero… quer dizer, tudo bem. — Pintor? Que legal.
— Senta aqui do meu lado. — É uma ótima atividade para extravasar sentimentos e emoções.
— Aproxime-se, saboreie. Sinta o inebriante perfu- — Para, para. Já chega. Letícia, me ajuda aqui. Você é
me da jovem virgem. a protagonista e precisa colaborar comigo.
— Virgem? Você está bem desatualizado, amigo. — Se eu sou a protagonista, então não posso morrer,
— O quê? certo?

17
 CONTO RASTRO DE CTHULHU

— Quem disse isso? — Você ainda é o assassino, Gilson. Ou você quer o — “Letícia, para com isso. Você está ouvindo? Eu já
— Ué, eu não sou a personagem princi- papel da Letícia? entendi o recado”, fala Gilson, em evidente desespero. –
pal? — Tudo bem, não precisa agir desse modo. Grita pra mim, porquinho. Eu quero ouvir você gritar bem alto.
— É, mas esta é uma história de terror. Ninguém está — Deixa eu respirar fundo… gente, que bacana. Por — “Sangue na altura dos cotovelos”, narra Letícia. “O
seguro. onde começo? ser humano é uma bagunça quando suas vísceras são ex-
— Até você? — O casarão solitário, o assassino e blá blá blá. Con- postas, quando sua verdade é escancarada ao mundo”.
— Eu… olha, eu estou seguro, está bom? Não se tinua dessa parte para acabar logo com isso. _________________________________________________
preocupe comigo. Estou são e salvo. Obrigado por per- — Tudo bem, vamos lá.
guntar. O assassino mascarado vestiu o manto da tempestade — Como ela está, doutor? Alguma novidade?
— Nossa, que mancada. para invadir o casarão. Era um lugar afastado, esquecido — Nenhuma, senhora Bugre. Ela ainda sofre com os
— Eu sou o narrador, Gilson. Se eu morrer, quem tanto pelos pescadores quanto pelas autoridades locais, surtos psicóticos, e não diferencia mais a própria fanta-
contará a história? O psicopata pintor? O assassino das contudo, o brilho quente de uma das janelas despertou sia da realidade.
cores? sua atenção. Afinal, quem vivia naquela construção no — “E assim, em um cacofônico excesso de fúria e vio-
— Eu. alto do penhasco? lência, loucura e prazer, o assassino desmorona suas de-
— Você? Não me faça rir, Letícia. O brutamonte escorregou na lama da estrada, e lutou pravações sobre a vítima”, completa Gilson. GRITA PRA
— E por que não? para vencer aquela árdua subida. Depois, esgueirou-se MIM, SEU FILHO DA PUTA! GRITA, manifesta o narra-
— Você acha que é fácil? Você acha que é só falar um pela varanda para surpreender a vítima na sala de estar. dor, anestesiado tanto pelo ódio quanto pelo prazer. Pobre
monte de abobrinhas? — Impressionante. Letícia, desamparada diante de tamanha selvageria:
— Ela seria uma ótima narradora. — Silêncio, por favor… AAAAARGH, NÃO… NÃO… PARA… NÃO.
— Ah é, Gilson? Você acha? O narrador, ou melhor, o antigo narrador, escutou o — Não consigo ver minha menina assim, presa em
— Ela tem a voz bonita, fala muito bem também. uivo no porão e as batidas desesperadas na porta; no- uma camisa de força.
— Cala a boca. tou também os passos pesados no sótão. Porém ignorou — A camisa de força preserva a integridade física da
— Nossa, você está muito exaltado hoje. cada aviso enquanto assistia a novela. Ao notar o assas- Letícia, senhora Bugre. Não causa nenhum mal.
— Quer saber? Tudo bem. Vamos trocar. sino mascarado, transpirando violência e morte, disse: —Quero levar minha menina para casa. Quando va-
— Jura? — Estou curioso. E agora? mos recuperar minha filha, doutor?
— Juro. — Você tá muito ferrado, cara. — Começaremos um tratamento experimental no in-
— Caramba, fiquei empolgada. — Gilson? Vai com calma, amigo. Isso é só uma en- tuito de amenizar os sintomas. Contudo, diante de qua-
— Pronto, vamos lá. cenação, lembra? Apenas uma brincadeira. dro tão grave de dissociação, creio que perdemos sua
— E eu? — Não tem mais ninguém aqui. É somente você e eu. menina para sempre.

18
 DE MESTRE PARA MESTRE MULTISSISTEMA

O TEMPO

U
m poderoso aliado? Um inimigo implacável? Como usar o tempo para
aprimorar as aventuras
“Se você conhecesse o Tempo tão bem
quanto eu conheço, você não falaria em
gastá-lo como uma coisa. Ele é alguém”
— Chapeleiro Maluco
Alice no País das Maravilhas / Lewis Carroll

POR WALTER FIUZA

 DE MESTRE PARA MESTRE
O tempo é uma unidade de me-
dida abstrata, uma definição simbó-
lica em uma aventura. Os valores são
aproximados, pouco precisos; um norte dúbio para
quem arrisca a própria sorte nos dados. Ninguém,
de fato, contabiliza cada segundo de uma briga de
taverna, os minutos para sustentar uma invocação
mágica; tampouco o tempo transcorrido naquele ca-
loroso debate no fórum da cidade.
Porém há uma definição no manual de regras do seu
sistema favorito para compreender o período de rota-
ção e translação do mundo de jogo, e como fracionar
este movimento em turnos, etapas, marcos e capítulos
de acordo com uma sucessão de eventos.
Ainda assim, a padronização genérica sugere que uma
ação corresponde a 6 segundos, enquanto uma rodada
completa representa 1 minuto.
Confuso? Complexo? Nada disso! Esta ideia é bastan-
te especulativa e provoca pouco — por vezes, nenhum
— impacto. Tudo depende do tipo de história que você
deseja contar. O trajeto entre pontos distintos é digno de
nota, com a introdução de personagens secundários e o
desenvolvimento das relações interpessoais dos viajan-
tes? Ou esmiuçar a travessia arrastará a trama além do
aceitável? Veja como a administração deste recurso dita
o ritmo de uma jornada.
A variação do bendito tempo é uma valiosa ferramen-
ta para quem deseja explorar cenas e possibilidades
adicionais. Afinal, certos fenômenos são mais propícios
quando delimitados em períodos distintos. Um espião
usa o manto da noite para revelar informações sigilosas,
e a filha do fidalgo prefere um encontro à luz do dia
para não manchar sua reputação.
Existem predadores noturnos e animais diurnos, as-
sim como criaturas que hibernam no inverno e só des-
pertam no início da primavera, famintas e furiosas.
Muitas condições são específicas das estações: as mon-
ções da primavera, a estiagem e as pragas do verão, o
rigor do inverno e as ventanias rascantes do outono, e
esta informação abre um leque de possibilidades capaz
de fazer com que a mesma aventura apresente um con-
junto diferente de desafios conforme as diferentes épo-
cas do ano.
O RELÓGIO DO FIM DO MUNDO
Em algum lugar lá fora, além da morada dos deuses,
embrenhado em meio as encruzilhadas iridescentes de
infinitas dimensões — alheia aos grilhões do espaço e de
qualquer consciência acerca do tempo —, há uma am-
pulheta de cristal… e em seu ventre translúcido, o mais
puro ouro.
A areia escorre caudalosa em um redemoinho perpé-
tuo desde antes da Criação, e continuará pelos éons se-
guintes. No entanto, uma pergunta capciosa ainda de-
safia a mente dos mais sábios entre os sábios do grande
fluxo da existência: o que acontecerá quando o último
grão, por fim, ocupar seu lugar de direito no cume de
montanha áurea?
20
MULTISSISTEMA
Este enigma apresenta escala cósmica inconcebível
tanto aos mortais quanto aos seus pequenos represen-
tantes divinos; um miasma de medo e incerteza que pai-
ra sobre suas coroas flamejantes. Afinal, seria o infinito,
enfim, finito?
Nossos bravos aventureiros dos ermos erran-
tes são alheios a este misterioso objeto, contudo, a
ideia de algo contabilizar a marcha inexorável do
tempo — com a promessa de consequências, por ve-
zes, desastrosas —, apresenta-se como uma valiosa
alternativa para adicionar ansiedade e desespero à
narrativa.
Em termos de jogo, basta definir um resultado condi-
zente a realidade dos heróis em termos de proporção:
um desfecho apropriado desencadeado após a passa-
gem do tempo. Mas o tempo, de acordo com o argu-
mento apresentado, é um elemento abstrato da história,
por este motivo, faz-se necessário certas condições para
estipular o avanço do mesmo rumo à conclusão estabe-
lecida.
Uma tabela — talvez uma trilha de zero a dez — e o
uso de marcadores soluciona, em termos práticos, este
impasse. Na ocasião, o numeral zero representa o esta-
do inalterado das coisas, sem surpresas de qualquer es-
pécie, enquanto a décima casa de nosso “Relógio do Fim
do Mundo” corresponde ao ápice sombrio, ao infortú-
nio e à tragédia.
Sucessos e falhas críticas são bons parâmetros para
estabelecer o avanço ou o eventual recuo do marcador
 DE MESTRE PARA MESTRE
na régua do tempo. Cada falha críti-
ca, por motivos óbvios, representa um
passo em direção ao desastre. O sucesso,
em contrapartida, afasta este mau agouro do grupo...
pelo menos, por hora.
Esta máxima, aplicada em combate ou na execução de
tarefas de caráter incerto, deixará os nervos dos partici-
pantes à flor da pele, temerosos ao arremessar os dados
para superar as adversidades.
Uma bomba-relógio mágica é um ótimo exemplo des-
ta abstração. Um erro ao decifrar as runas imbuídas no
dispositivo ou ao anular os encantamentos e feitiços im-
CRIE SEU PRÓPRIO RELÓGIO DO FIM DO
MUNDO SEM SAIR DE CASA!
Objetivo: estabeleça uma consequência final, o clí-
max de uma série de ações desencadeada conforme
a natureza do mecanismo (armadilha) ou do evento.
Gatilhos: o que faz os ponteiros do Relógio do Fim
do mundo avançar? Use marcos, capítulos, episódios,
falhas ou sucessos para estabelecer o ritmo.
Régua: determine quantas ações são necessárias
para que a narrativa alcance a solução final.
Extras: o que acontecerá entre o ponto inicial e a
última marcação? Permita que cada avanço traga algo
inusitado à narrativa, e use os dados para deixar a
sequência imprevisível.
MULTISSISTEMA
pregnados na matéria é um avanço na linha do tempo
correspondente à explosão final.
Armadilhas — das mais complexas aos mecanismos
mais simples — são velhas aliadas do tempo; um artifí-
cio ardiloso presente nesta equação para cumprir com
um propósito maligno: abalar o psicológico dos partici-
pantes.
Situações adversas e desastres naturais também são
perfeitos para incluir mais tensão à narrativa. Um po-
rão inundado e uma porta trancada — de navio vencido
pelo chumbo de corsários — são suficientes para testar o
talento dos participantes perante circunstâncias extraor-
dinárias.
Já uma ameaça extraplanar é uma interpretação mais
abrangente desta dinâmica, uma vez que permite a in-
clusão de efeitos preliminares a invasão. Batedores alie-
nígenas e fenômenos atmosféricos anômalos são bons
reflexos de tamanha transição, e um indicador da pas-
sagem do tempo: a situação piora em uma velocidade
alarmante; os heróis devem agir para impedir que esta
catástrofe acabe com a existência como nós a conhece-
mos.
Cada progresso na tabela é uma oportunidade de in-
troduzir novos elementos, e utilizar a aleatoriedade dos
dados para designar o próximo fenômeno acrescenta o
fator surpresa à equação.
21
 DE MESTRE PARA MESTRE
Para ocasiões emergenciais de pri-
meira instância — aquelas situações
inadiáveis, de vida ou morte —, as adver-
sidades atribuídas ao lance dos dados aparecem em sua
escala correspondente. Situações assim — ditadas pela
aleatoriedade — propõem uma preocupação extra, adi-
cionam Desvantagem em jogadas e novos obstáculos de
um problema que está cada vez mais próximo de seu
terrível epílogo.
Encoste na cadeira e deixe os dados trabalharem para
você.
ESPAÇO VS. TEMPO
Outro modo interessante de estipular a passagem
do tempo é contabilizar a quilometragem percorrida
pelo grupo. Não é um bicho de sete cabeças, visto
que a área total é sempre discriminada no rodapé da
maioria dos mapas, seja dos territórios selvagens ou
dos perímetros urbanos.
Um aventureiro percorre 36 quilômetros (por dia) em
um ritmo considerado normal — conforme dita as ve-
lhas tradições —, e isso corresponde a 8 horas de viagem.
Qualquer ganho de terreno adicional surtirá pontos de
exaustão com base no Vigor, Constituição, Saúde ou de-
mais Característica, Atributo ou Habilidade relacionada
ao condicionamento físico do personagem.
Imagine a seguinte cena: o grupo levantou acampa-
mento ao alvorecer para aproveitar o frescor da madru-
gada. Ou seja, retornaram à estrada por volta das 6 ho-
ras da manhã e caminharam até o sol beirar o zênite, na
posição das 10 horas.
Neste cenário hipotético, reservamos um intervalo de
2 horas ao almoço, a devida hidratação e um descanso
curto antes de prosseguir à segunda metade da excursão.
Sol a pino. Mais quatro horas de caminhada pelas pra-
darias e vales, e parar ante a iminência do crepúsculo,
lá por volta das 16 horas. No total, a viagem sintetiza 10
horas — e aqueles 36 quilômetros supracitados.
Hora de montar acampamento, preparar a ceia — um
ensopado encorpado e fumegante, com legumes e tubér-
culos para aconchegar no fundo do estômago —, afiar
as armas, memorizar feitiços e trocar confidências antes
das 8 horas de um descanso longo.
Em mapas hexagonais, o progresso é ainda mais evi-
dente. Basta estipular quantos quilômetros um hexágo-
no compreende para calcular a distância total.
Durante o dia, as estradas e os centros urbanos são
cheios de vida, de curiosidades e oportunidades. Os co-
merciantes são astutos como raposas, as quiromantes
leem a sorte dos viajantes mais supersticiosos; mendigos
apelam à compaixão de estranhos enquanto os assaltan-
tes dependem da astúcia para tomar a riqueza alheia.
A viagem é mais segura, porém não é livre de perigos.
As planícies são habitadas por cães selvagens e wargs,
gnolls, cockatrices e goblinóides interessados em sa-
quear as rotas comerciais… quem sabe até jovens dra-
gões, arrogantes e indisciplinados.
22
MULTISSISTEMA
Este fluxo de mercadorias e valores, este vespeiro in-
fernal de gente de diferentes etnias e nacionalidades,
desaparece por completo ao cair da noite. Após mais um
dia extenuante, agricultores, mercadores, guardas, tra-
paceiros e ladrões esquecem suas diferenças diante do
calor aconchegante das tavernas e dos bordéis. E as ruas
são apenas ecos distantes, povoadas por vultos encapu-
zados cheios de terríveis segredos.
A lua e as estrelas são cúmplices dos assassinos e dos
contrabandistas, dos conspiradores, das maquinações
de agentes estrangeiros e também dos amantes; palco
propício do baile de máscaras e também das reuniões
em calabouços.
Ainda no período noturno, ghouls saltam de suas to-
cas em busca de corpos frescos, e espíritos zangados
destilam sua fúria e avareza em propriedades abando-
nadas.
Seja como for, perceba como uma única variação pro-
põem uma série de mudanças significativas para en-
riquecer o cenário, capaz de transformar até as cenas
cotidianas mais comuns em acontecimentos que per-
manecerão na lembrança dos jogadores por incontáveis
primaveras.
FERRAMENTAS DO MESTRE USAGI YOJIMBO

PIRATARIA

I
o Ho Ho e uma garrafa de… saquê?
A história dos piratas japoneses em suas aventuras de
Usagi Yojimbo RPG
Wakō, wokou ou waegu? A pergunta não é um trava-lín-
gua, e quem respondeu que as três variações estão corretas
na hora de discriminar os piratas japoneses acertou na mos-
ca, com tanta precisão quanto o misterioso Sasuke, a raposa
caçadora de yōkais que lutou ao lado do lendário coelho Mi-
yamoto Usagi para impedir uma invasão sobrenatural.

POR WALTER FIUZA

 FERRAMENTAS DO MESTRE
Wakō (wokou em mandarim e
waegu em coreano) é a designação dos
bandidos do país de Wa — antiga deno-
minação do Japão segundo os registros históricos. Fato
curioso é a diferente leitura agregada ao logograma 倭
(Wa), pois a condição permite que o símbolo também
seja compreendido pelos chineses como anão. Então,
nesta equação linguística curiosa — misturada ao res-
sentimento de um povo assolado por inúmeros ataques
—, o termo “pirata anão” compreendia os assaltantes do
Japão antropomórfico de Usagi Yojimbo RPG (PbtA).
A atividade transgressora cresceu em popularidade a
partir de uma série de fatores políticos, econômicos e
culturais, e a mais expressiva delas — identificada como
Primeiro Wakō (século 13) — é reflexo da campanha mi-
litar desencadeada pelo império Mongol.
O grandioso exército de Kublai Khan, constituído por
generais rinocerontes e capitães iaques da Ásia Central,
guerreiros panda, dragões-de-komodo da artilharia
Zhen Tian Lei* — entre outras espécies em uma profu-
são multicultural inusitada —, devastou as defesas cos-
teiras da China e da Coreia em sua contínua expansão
territorial, e sua eventual ocupação de Tsushima e Iki
trouxe escassez às ilhas do sudoeste japonês.
_________________________________________________
*Zhen Tian Lei (“Trovão que sacode o céu” em tradução literal) é uma
granada de mão rudimentar, desenvolvida na China do século 10. O ex-
plosivo de arremesso — uma bola de cerâmica preenchida com pólvora e
fragmentos de ferro — foi agregado ao exército mongol da Dinastia Yuan e
utilizado contra as defesas japonesas no período das invasões.
Mas os ventos estavam prestes a mudar, e a turba in-
vasora encontraria maior resistência ao desembarcar na
baía de Hakata. Um exército samurai rechaçou a ofensiva
de 1274, e uma tempestade selou o destino daqueles que
recuavam aos acampamentos erguidos no litoral chinês.
CHOQUE CULTURAL
Apesar da vitória, o embate revelou uma verdade in-
comoda sobre os lendários combatentes japoneses: suas
táticas, armas e armaduras eram ineficientes diante de
uma invasão estrangeira de tamanha magnitude. No
período Kamakura (1185-1333), a infantaria carregava
lanças naginata como armamento principal, e a espa-
da tachi — uma espécie de sabre — ocupava um papel
secundário no arsenal. Os nobres samurais, em contra-
partida, preferiam o yumi (arco longo), empregado em
confrontos cheios de rituais e protocolos.
Em 1281 — sete anos após a fatídica derrota —, o im-
pério Mongol empregou nova tentativa de subjugar os
habitantes da terra do sol nascente, e reuniu mais de 100
mil* soldados e marinheiros às portas do arquipélago
japonês. Piratas e contrabandistas também integraram
a esquadra em um esforço conjunto para conquistar, de
uma vez por todas, o Japão.
_________________________________________________
*Muitos historiadores divergem acerca do número apresentado pelos
cronistas da época. A segunda invasão foi maior e mais expressiva do que
a primeira, contudo, é improvável que uma nação medieval reunisse tama-
nho contingente. Em comparação, os países aliados convocaram 133 mil
soldados para invadir a Normandia em 1944.
24
USAGI YOJIMBO
Tsushima e Iki foram reconquistadas, porém os samu-
rais aprenderem a lição: reforçaram as defesas costeiras
ao erguer um muro de 20 quilômetros (Genkō Bōrui)
para proteger a baía de Hakata, reorganizaram suas tro-
pas e dissuadiram as forças invasoras com uma salva
interminável de flechas.
Após muitas escaramuças, o exército invasor teste-
munhou a fúria implacável dos céus. O famigerado ka-
mikaze afundou dois terços da frota estacionada no Mar
do Japão. Os sobreviventes obtiveram pouca clemência
ao alcançar às praias.
O império Mongol perdeu seu poderio naval, sua ca-
pacidade de produzir novos navios e também o ímpeto
de defender o litoral chinês e coreano. O Japão, por ou-
tro lado, repeliu o exército estrangeiro, mas não obteve
nada além do direito de governar as próprias terras.
Este detalhe desagradou os senhores feudais envol-
vidos no conflito, pois desejavam recompensas e repa-
rações equivalentes ao investimento desprendido no
curso da guerra. Mas o Xogunato Kamakura não corres-
pondeu aos anseios de seus vassalos. Afinal, não havia
espólios para dividir ou territórios para compartilhar, e
este posicionamento diminuiu a autoridade do governo
central sobre os senhores das terras marginais.
LEGADO DA GUERRA
Para cada problema há uma solução à altura, e a opor-
tunidade, na ocasião, fulgurou muito além da arreben-
tação das ondas. Soldados, samurais, comerciantes, pes-
FERRAMENTAS DO MESTRE
cadores e contrabandistas aproveitaram da insatisfação
generalizada para pilhar as embarcações estrangeiras
em alto mar. Não satisfeitos em aterrorizar as rotas co-
merciais coreanas em busca de arroz — principal moeda
de troca do período —, os aventureiros ainda formavam
grupos para saquear os armazéns continentais.
Há documentos a respeito de invasões promovidas
por mais de 3 mil homens em um rompante capaz de
desestabilizar a estrutura defensiva de qualquer cidade
portuária, e também o registro de inusitado confronto
promovido contra os espanhóis em 1582. Neste episó-
dio, piratas japoneses, chineses e filipinos enfrentaram
as forças do capitão Juan Pablo de Carrión no rio Caga-
yan, nas Filipinas.
Apesar da superioridade numérica — cerca de mil sa-
queadores distribuídos em 19 embarcações —, os wakōs
sofreram amarga derrota ao desafiar a armada espanho-
la, principalmente porque não contavam com a expe-
riência dos tripulantes e o preparo dos navios, entre eles,
o galeão La Capitana. Além de manusear os mosquetes
e arcabuzes com maior familiaridade, os homens da Pe-
nínsula Ibérica empregaram piques, espadas e escudos
em oposição aos adversários.
Este recorte específico da história retrata um momen-
to em que os japoneses já não gerenciavam as ativida-
des ilícitas dos mares circunvizinhos, e sua presença em
bandos desta natureza havia diminuído de modo consi-
derável. Na verdade, já no século 16 — período denomi-
nado como Segundo Wakō —, apenas 30% dos piratas
25
USAGI YOJIMBO
eram, de fato, oriundos da terra do sol nascente.
Os chineses, por sua vez, organizaram sindicatos, ir-
mandades e alianças, e controlavam o comércio maríti-
mo de uma extensa faixa que incluía de Hirado, no ar-
quipélago japonês, até o Mar das Filipinas.
Este foi o ápice de um movimento em constante trans-
formação, mutável em resposta às nuances geopolíticas
de um período conturbado, e não corresponde à dura
realidade dos piratas do Primeiro Wakō, lançados ao
mar para fugir da pobreza, da fome, das mazelas da
guerra… ou em busca de uma alternativa para aumen-
tar os lucros dos senhores feudais.
INVASÃO ŌEI
Os japoneses dependiam tanto do elemento surpresa
quanto da velocidade para saquear e escapar das for-
ças continentais da Dinastia Goryeo; vestiam somente
armaduras leves — alguns embarcavam descalços e se-
minus — para executar ataques rápidos e precisos.
Os coreanos, em maior número, contavam com o apoio
militar dos vilarejos e das cidades vizinhas, reforços que
poderiam cortar a rota de fuga dos assaltantes, e com
as características geográficas para propor manobras de
flanco e emboscadas.
Fora do contexto apropriado, esta afirmação sustenta-
ria uma desproporcionalidade favorável aos defensores.
Na prática, os saqueadores venciam um mar de proba-
bilidades com ousadia, inteligência, uma dose genero-
sa de coragem… e uma pitada de loucura. Em resumo,
 FERRAMENTAS DO MESTRE
quem mais desafiaria as correntes
do Estreito de Tsushima em pequenas
embarcações e em menor número para
pilhar as terras estrangeiras?
Os piratas não dependiam apenas da sorte para de-
terminar o sucesso de suas operações. Eles sabiam, por
exemplo, que a vastidão costeira da península coreana e
a imprevisibilidade das incursões prejudicavam a orga-
nização de uma resposta efetiva, conheciam os pontos
vulneráveis e as áreas mais propícias para um desem-
barque seguro. Quando as autoridades recebiam a notí-
cia, os wakōs retornavam com os barcos abarrotados de
provisões e com escravos aos assentamentos escondidos
em Tsushima.
O relevo montanhoso da ilha criava a configuração
ideal para proteger a frota e os portos usados para es-
coar as mercadorias à terra firme, e a presença do clã
samurai Sō, vassalo do Xogunato Ashikaga (1336–1573),
desencorajava qualquer contra-ataque efetivo.
O comércio informal proveniente da pirataria, estabe-
lecido sem reservas e com o consentimento indireto dos
dignitários, trouxe novo ânimo à economia de um sis-
tema simbiótico, favorável aos negócios e às transações
interdependentes dos saques marítimos.
Em decorrência dos lucros, os capitães wakōs empre-
garam novas incursões, maiores e mais organizadas, e
não somente contra a Coreia, mas também rumo a costa
nordeste da China, ainda sob a influência dos impera-
dores mongóis da Dinastia Yuan.
As expedições propagaram verdadeiro tsunami. As li-
deranças mongóis, enfraquecidas, nada fizeram frente à
agressão que devastou parte da Península de Xantum,
mas o Rei Gongmin tomou providencias para acabar
com a violência propagada de modo deliberado em seu
país.
No verão de 1419, a frota do general Yi Jong-Mu — for-
mada por 227 navios e mais de 17 mil soldados — singrou
valente através do estreito para lançar ofensiva decisiva
contra os piratas ancorados em Tsushima. A Invasão Ōei,
consequência direta do ataque que afundou mais de 300
embarcações wakō em 1389, destruiu portos e resgatou
muitos dos escravos mantidos em território japonês.
A investida pressionou o clã samurai Sō e os represen-
tantes do Xogunato Ashikaga frente a crise de âmbito
internacional. De fato, a ordem foi instaurada entre as
províncias do arquipélago, assim como o controle sobre
a importação e exportação de mercadorias, contudo, as
autoridades competentes não adotaram as resoluções
com o intuito de solucionar o impasse coreano. O in-
teresse da operação assegurava as transações estabele-
cidas com a China da Dinastia Ming, e a proliferação
desenfreada da pirataria atrapalharia o relacionamento
estabelecido com um dos países mais ricos do mundo.
Este ato representa o epílogo de quase trezentos anos
de atividades ilícitas; estabelece o fim de uma cultura te-
mida e reverenciada, permeada por inúmeras histórias
e lendas. Ainda hoje, há santuários e datas comemora-
tivas para honrar os antigos samurais do mar. O Museu
26
USAGI YOJIMBO
Murakami Kaizoku, localizado em Setouchi, resguarda
grande parte da história destes intrépidos desbravado-
res. Quem sabe, esta rica herança — preservada com
carinho pela população — seja o estopim para inspirar
uma nova geração de exploradores.
O CAMINHO DO COELHO
Usagi Yojimbo RPG acompanha o Xogunato Tokugawa
(1603-1868), época de tranquilidade e paz — posterior as
guerras civis instauradas durante o Sengoku Jidai —, e
de radical reconstrução da classe samurai. Sem grandes
conflitos, muitos dos guerreiros de outrora dedicaram
sua vida à filosofia e às artes, à escrita, ao teatro kabuki,
à busca do engrandecimento espiritual e também ao es-
tudo das artes marciais.
O coelho Miyamoto Usagi vaga por um Japão alter-
nativo, cheio de criaturas sobrenaturais, ninjas alados e
lordes sombrios interessados em assumir o controle da
nação, enquanto escreve sua história de forma sincera e
genuína, independentemente dos acontecimentos reais.
Perceba como esta afirmação permite a livre condução
de suas futuras aventuras, sem amarras ou preocupa-
ções históricas. O governo Tokugawa extinguiu a pira-
taria quando bloqueou as fronteiras do Japão conforme
sua política isolacionista, mas isso não impede que você
adicione novos bandos rebeldes — ainda mais selva-
gens e cruéis — com base nas informações deste artigo.
Os mares transpiram liberdade, use-a para construir sua
história.
 PAPO DE DESIGNER SAVAGE WORLDS

AGRADANDO A GREGOS
E TROIANOS
COMO O SISTEMA ABARCA DIFERENTES TIPOS DE JOGADORES

S
e você está lendo isso provavelmente já sabe o potencial que o sistema Sa-
vage Worlds possui. Além de ser rápido, divertido e furioso, este sistema
genérico permite abranger diversos tipos de gostos e jogadores. A possi-
bilidade de poder aplicar este sistema nos mais variados cenários e seu robusto
conjunto de regras facilitam ainda mais as vidas daqueles que desejam mestrar
uma aventura para um grupo diverso de jogadores.

POR RAFAEL DE LIMA

 PAPO DE DESIGNER
Só quem já mestrou a mesma aventu-
ra para grupos diferentes sabe como cada
mesa de RPG é única. Cada jogador carrega
consigo um arcabouço cultural e histórico único e é isso
que torna as aventuras tão divertidas. Estas característi-
cas distintas de jogador para jogador vêm chamando a
atenção de psicólogos, designers de jogos e todos aqueles
preocupados em entender o comportamento dos jogado-
res dentro de jogo, seus gostos e padrões de jogabilidade.
Neste artigo quero apresentar para vocês alguns arqué-
tipos de jogadores propostos pelo pesquisador de jogos
Richard Bartle em 1996, demonstrar como as mecânicas
presentes no livro Savage Worlds: Edição Aventura podem
ser utilizadas pensando em cada um destes arquétipos,
e ao fim, mostrarei como a escolha das regras afetam o
comportamento dos jogadores.
TIPOS DE JOGADORES
Antes de começar apresentar os arquétipos de jogado-
res é importante entender que esses tipos de jogadores
não são fixos, toda categorização pode ter suas limita-
ções e não deve ser vista como uma regra rígida, tendo
em vista a subjetividade de cada jogador. É comum que
as pessoas expressem, em diferentes graus, caracterís-
ticas presentes em cada um dos perfis, e que isso mude
de acordo com a campanha, o grupo ou o momento da
nossa vida.
Os perfis apresentados a seguir seguem as bases defi-
nidas por Bartle, criadas para jogadores de MUD (Mult
User Dungeon), podendo ser considerado o precursor
dos MMORPGS, no entanto, com o passar dos anos ou-
tros pesquisadores utilizaram essa base para criar dife-
rentes categorias. Em geral foram identificados quatro
tipos principais de jogadores: o predador, o explorador,
o socializador e o realizador. Cada um desses tipos pos-
sui características únicas e requerem abordagens especí-
ficas por parte do mestre de jogo.
Junto com cada arquétipo, apresentarei sugestões de
regras presentes em SWADE que podem ser utilizadas
para estimular tais tipos de jogadores.
REALIZADORES
Os realizadores são aqueles jogadores que buscam criar
e desenvolver seu personagem ao longo da história. Por
gostarem de personalizar suas habilidades e caracterís-
ticas, as mecânicas de criação de personagem de SWA-
DE, como Complicações (pág. 09 e 24) e Vantagens (pág.
41), permitem que possam criar um personagem único e
distinto. Além disso, o sistema de Progressão (pág. 61),
permite uma possibilidade de personalização a todo ní-
vel, fazendo que seu desejo de desenvolver seu perso-
nagem não precise esperar cerca de 4 níveis (como visto
em alguns D20system) para ser saciado.
Os jogadores com esse perfil apreciam ser reconheci-
dos pelo que fazem, por isso, preferem que haja algum
tipo de reconhecimento e/ou contabilização como ganho
de pontos, progressão clara, conquista de novos equi-
pamentos, etc. O reconhecimento dentro da aventura,
28
SAVAGE WORLDS
como por exemplo, ao receber um comentário de um
NPC sobre um item de seu personagem ou demonstrar a
diferença de tratamento dos NPCs conforme o nível au-
menta, são suficientes para estimular seu envolvimento
com a aventura, sem necessitar obter qualquer tipo de
vantagem “mecânica” dentro de jogo.
Para esse tipo de jogador, é importante que o mestre
de jogo ofereça oportunidades para que o personagem
cresça e se desenvolva ao longo das aventuras, como
missões secundárias para adquirir novos itens, vanta-
gens ou títulos para seu personagem.
EXPLORADORES
Como o próprio nome diz, exploradores são movidos
pela curiosidade e pelo desejo de se aprofundar ainda
mais dentro mundos criados em jogo. Esse tipo de per-
fil de jogador preza pela exploração do cenário de sua
aventura. Isto vai além dos lugares físicos, como explo-
rar ambientes e conhecer lugares escondidos. Jogadores
com este perfil gostam de descobrir novas terras, conhe-
cer as histórias dos NPCs, descobrir segredos, tesouros
etc.
Para os mestres que possuem este tipo de jogadores
em seu grupo, as regras de ambientação (pág. 161) per-
mitem acomodar diferentes estilos de jogo e ajudam a
emular gêneros ou a “vibe” de diferentes cenários, as-
sim permitindo que os jogadores exploradores possam
sugerir o tipo de aventura que desejam explorar. Ou-
tra mecânica muito interessante para essa categoria de
 PAPO DE DESIGNER
jogador é a regra de Benes (pág. 103)
que, entre outras coisas, possibilita que
o jogador influencie na história, dando ao
explorador oportunidades de colocar mais camadas na
trama, podendo com isso se aprofundar ainda mais nela.
Por fim, acredito que a mecânica de Interlúdios (pág.
139) também possa ser interessante para eles, pois ela
permite que o jogador ao contar um pouco mais sobre
o seu personagem, crie lugares, histórias e pessoas que
possam, em determinado momento, serem utilizados
pelo mestre no decorrer de sua campanha.
Devido esse espírito investigador presente nestes
jogadores, a inserção de puzzles e segredos ao longo
da aventura torna-se muito prazerosa, quando aplica-
dos com um grau de desafio e recompensa adequados.
Além disso, como dito anteriormente, cenários ricos em
detalhes e NPCS com histórias envolventes são sempre
bem vindos. Por fim, não esqueça de recompensá-los em
jogo por se aprofundarem na trama, feedback-positivo é
um ótimo estimulante para todos.
SOCIALIZADORES
O socializador é aquele jogador que se concentra nas in-
terações sociais com os outros jogadores e NPCs. Ado-
ram criar laços e relacionamentos no jogo, seja por meio
de amizades, romance ou rivalidades. Tendo isso em
vista, normalmente são eles os responsáveis por promo-
ver a coesão do grupo e buscar soluções pacíficas para
os problemas que surgem ao longo da história, evitan-
do assim conflitos desnecessários e violentos. Por gos-
tarem de criar situações de diálogo e interação entre os
personagens, muitas vezes tendem a fazerem ótimos ro-
leplays, interpretando suas personalidades e comporta-
mentos de forma expressiva e divertida.
Dentro do sistema Savage Worlds, há regras que per-
mitem que os jogadores interajam com NPCs de forma
dinâmica e imersiva como as de Conflito Social (pág. 135)
e Aliados (pág. 131). As regras de Interlúdios (pág. 139)
incentivam os jogadores a agirem de acordo com suas per-
sonalidades, permitindo que eles fortaleçam os vínculos
entre eles ao compartilharem suas histórias, fazendo as-
sim que explorem os aspectos sociais da campanha. Nes-
se mesmo sentido, as regras de Rede de Contatos (pág.
160), trazem um protagonismo para esse tipo de jogador,
tendo em vista que leva em consideração as perícias so-
ciais Intimidar e Persuadir, permitindo que consigam in-
formações importantes para o avanço da história.
Para esse tipo de jogador, o mestre de jogo deve criar
NPCs interessantes e oportunidades para que os perso-
nagens interajam entre si e com o mundo ao seu redor,
como encontros não violentos, onde a palavra possui
mais poder que a espada. Aventuras diplomáticas e mis-
sões de negociação são ótimas oportunidades para dar
protagonismo a estes personagens.
PREDADORES
Este perfil de jogador se assemelha muito com os realiza-
dores, no quesito de melhorar seus personagens e suas
29
SAVAGE WORLDS
habilidades, seja através de novas aquisições de equi-
pamentos ou de evoluções no sistema de progressão do
jogo. A grande diferença é que os jogadores Predadores
possuem um forte espírito competitivo, não basta ape-
nas possuir títulos e itens se estes não trouxerem uma
vantagem que os coloquem à frente dos outros.
Por tenderem a ser mais competitivos são focados em
atingir seus objetivos, como derrotar inimigos, acumu-
lar tesouros e adquirir experiência. O desejo de reconhe-
cimento e poder dentro do jogo normalmente influencia
na construção de seus personagens voltando-os para
o combate e com alta performance mecânica (famosos
“combeiros”). O grande potencial de personalização de
personagem através das mecânicas de Vantagens (pág.
41) abre espaço para que possa tirar melhor proveito do
seu personagem.
Outro elemento interessante para esse jogador é a me-
cânica de Ampliações (pág. 102) e Ases (pág. 102) que
possibilita que ele consiga grandes resultados em suas
rolagens, ocasionando grandes feitos narrativos. Uma
frustração comum destes jogadores nos RPGs é de não
conseguirem demonstrar a totalidade de seus poderes
dentro de um turno, felizmente isso é remediado com
a mecânica de Ações Múltiplas (pág. 113), que permite
que ele explore ainda mais as inúmeras possibilidades
que podem ser feitas durante um combate em Savage
Worlds.
Por fim, outro grande estimulante para estes jogado-
res é o fato que a grande maioria dos inimigos que esse
 PAPO DE DESIGNER
jogador encontrará ao longo de sua
campanha são Extras (pág. 101 e 243).
Isto faz com que sejam incapacitados com
um ferimento, promovendo para esses jogadores, cenas
incríveis de grande demonstração de poder. Ao Narra-
dor que identificar este tipo de jogador, pense em adi-
cionar em sua campanha itens mágicos ou equipamen-
tos poderosos, além de eventualmente possibilitar uma
disputa saudável entre os jogadores, como por exemplo,
uma luta em uma arena, ou um minigame competitivo.
REGRAS AGINDO SOBRE O
COMPORTAMENTO DOS JOGADORES
A escolha das regras dentro de uma aventura deve ser
feita de forma racional e planejada. Tal como a escolha
das cenas e enredo da história, as regras também guia-
rão as ações dos jogadores, assim sendo, as formas de
resolução de conflito estarão diretamente relacionadas
às regras escolhidas pelo mestre.
Dentro das mesas de RPG é comum que os jogado-
res decidam resolver seus conflitos através da violência,
entretanto esta não é a única maneira de fazer as coi-
sas. Na construção dos personagens, atributos e perícias
voltados para o combate muitas vezes são priorizados,
no intuito de manter o personagem vivo durante situa-
ções mortais, que normalmente surgem em encontros
combativos. No entanto, quando o sistema de regras
proporciona mecanismos que estimulam a resolução do
embate de forma não combativa ou diplomática, ações
violentas dentro dos conflitos tendem a diminuir. Este
comportamento pode ser estimulado através das pos-
sibilidades de perícias e atributos que possam ser uti-
lizados durante um embate, o SWADE possui algumas
regras que ampliam o leque de ações dentro do turno
do jogador, possibilitando reações mais complexas que
fogem do habitual “eu ataco”, sejam realizadas.
Este é o caso das regras de Suporte (pág. 126) e Desa-
fio (pág. 119), a primeira permite que o personagem que
está em combate ajude seus aliados em alguma tarefa
ao escolher uma perícia que seja relevante para a situa-
ção. A segunda por sua vez permite que os adversários
se atrapalhem, isso vai desde constranger o oponente
com uma piadinha, distraí-lo com uma careta ou apon-
tar para atrás dele com uma cara de medo para que ele
se vire. Ambas as mecânicas estimulam ações mais inte-
ligentes e muitas vezes mais engraçadas do que apenas
atacar.
Nesse sentido, quero falar sobre uma das regras que
mais me chamaram atenção dentro do sistema – Tarefa
Dramática (pág. 170). Esta mecânica tem como objetivo
gerar um senso de urgência para os personagens, dando
ênfase para a cena tensa que está prestes a ocorrer. A re-
gra de Tarefa Dramática além de ter que ser solucionada
em um tempo pré-estabelecido, também permite que os
jogadores escolham quais perícias desejam utilizar na-
quele momento. Esta liberdade permite que o problema
seja solucionado de inúmeras maneiras, possibilitando
ações não violentas e criativas da parte dos jogadores.
30
SAVAGE WORLDS
Por fim, SWADE possui uma mecânica que represen-
ta muito bem sua proposta rápida, divertida e furiosa,
que é o uso da regra de Encontro Rápido (pág. 137). O
uso de “Encontros Rápidos” permite que os combates
sejam resolvidos de forma rápida e dinâmica. Encontros
combativos nos RPGs são momentos comuns e quando
ocorrem tendem a ser lentos, podendo gerar uma que-
bra na imersão dos jogadores devido a diminuição da
cadência narrativa. Esta regra permite que em poucas
rolagens de dados o combate seja resolvido, além de dar
um foco na narração e na liberdade de possibilidades
de resolução do conflito. Isto porque como as “Tarefas
Dramáticas”, os “Encontros Rápidos” permitem o uso
de diferentes perícias para que o desafio seja superado
da forma que melhor satisfaça o desejo do jogador. Esta
liberdade narrativa permite as mais diversas cenas de
combate, dando aos jogadores maior opção de como
executar os conflitos.
Durante uma aventura de RPG é importante que o
mestre maneje os “holofotes” para cada jogador, pro-
porcionando momentos de protagonismo para todos. A
utilização de mecânicas diferenciadas facilita isso, uma
vez que priorizam diferentes tipos de resolução. Além
disso, compreender os diferentes tipos de jogadores
pode ajudar na criação de uma mesa de RPG mais equi-
librada e divertida para todos os participantes. A partir
dessa compreensão, o mestre pode adaptar suas histó-
rias e as regras durante os encontros para atender aos
diferentes interesses e necessidades dos jogadores.
TEORIA DE JOGOS VAESEN

GANCHOS
NARRATIVOS

T
er ideias de narrativas não é a tarefa mais fácil do mundo, principal-
mente se estamos falando de um RPG que acabamos de conhecer. Afi-
nal de contas, você até pode se encantar com as temáticas que o livro
trouxe, mas não necessariamente elas vão te iluminar nessa jornada que é a
criação inicial de uma campanha.

POR LUIZA "LULUZINHA" FERREIRA

 DE MESTRE PARA MESTRE
Além do mais, preciso dizer que
nós nem sempre queremos uma aven-
tura pronta para utilizar. Claro, esse é um
ótimo exemplo para compreendermos como o sistema
se comporta dentro de uma mesa, porém, eu também
entendo que tudo que precisamos é de uma pequena
inspiração ou algo suficiente para debruçarmos nossa
criatividade. E, particularmente, esse é um tópico que
eu gosto bastante.
Então, se você está à procura de ideias, inspirações,
conceitos e, até mesmo, pequenas brechas de possibili-
dades para narrar em Vaesen, continue nesse texto que
eu tenho muito a dizer.
COMO UTILIZAR OS GANCHOS
NARRATIVOS?
Para começar a nossa conversa, preciso dizer que gan-
chos narrativos são essas ideias interessantes que vão
chamar a atenção das jogadoras. Ou seja, o conceito por
trás da mesa, também podendo ser o objetivo que as
personagens desejam alcançar.
Se pensarmos em RPG de forma geral, podemos citar
ganchos como “o vilão que deseja abrir um portal para
que demônios invadam nosso mundo”, “a primeira mis-
são que dá errado” e “tem uma larva na sua cabeça que,
com o tempo, vai transformar você em um monstro”.
Essas premissas são responsáveis por apresentar uma
parte da história que está sendo construída e nem sem-
pre elas precisam ser grandiosas, tomando o espaço de
missões secundárias, como “a vovó que precisa de ajuda
para colher seu milharal”.
Dito isso, ganchos narrativos são inseridos o tempo
todo na história, uma vez que a função deles é criar um
espaço de possibilidades a serem desenvolvidas. Ao uti-
lizar qualquer premissa, você faz com que os aconteci-
mentos daquela região se tornem parte da campanha
que está sendo contada em conjunto com o grupo.
Sendo assim, as premissas que serão abordadas aqui
têm o objetivo de inspirar você, não exigindo muitos
mistérios ou cálculos meticulosos para que você aplique
nas suas aventuras. Se gostar de algum exemplo men-
cionado, tudo que você vai precisar é planejar em como
encaixar essa ideia com o grupo e eventuais outras pro-
postas da sua mente.
Pense em como esse conceito pode atender às suas ex-
pectativas (e do grupo), se é possível complementá-la
com outro objetivo pensado anteriormente e quais pos-
sibilidades ela é capaz de promover na sua aventura. O
conteúdo desse texto é apenas o ponto inicial da sua jor-
nada enquanto Narrador.
Então, sinta-se livre para mexer, modificar ou, até
mesmo, ter outras ideias a partir dos ganchos narrativos
citados aqui. Faça bom proveito!
IDEIAS, INSPIRAÇÕES E TUDO QUE
HÁ DE BOM
Nessa seção, serão trabalhados três tópicos principais
mencionados em Vaesen e que podem ser explorados em
32
VAESEN
diferentes aventuras. Ao longo dos parágrafos, você irá
conferir breves explicações sobre esses conceitos dentro
do RPG, assim como diferentes formas de envolvê-los na
campanha.
VAESEN
A primeira coisa que precisamos entender é que os Vae-
sen são criaturas sobrenaturais moldadas a partir das
nossas crenças humanas. Ou seja, eles se adaptam con-
forme as mudanças da nossa sociedade e esse é um óti-
mo gancho que podemos trazer para as nossas aventu-
ras.
Isso porque um dos pontos principais desse RPG é
construir um cenário baseado no século XIX, envolven-
do as consequências da revolução industrial, como o
crescimento dos centros urbanos. Dessa forma, as con-
cepções e percepções das tradições são envolvidas na
trama.
Existem algumas perguntas ou suposições que você
pode fazer para sua aventura:
□ Alguns tipos de Vaesen estão desaparecendo por-
que as pessoas pararam de acreditar neles. Como as
criaturas estão lidando com isso?
□ Existem Vaesen que foram para a cidade? O que eles
fazem de diferente por lá?
□ Sabemos que muitos Vaesen estão direcionando
suas raivas em alvos tangíveis, como pessoas. Esses
focos possuem um objetivo em específico? Alguma
ligação com suas origens ou mudanças recentes?
 DE MESTRE PARA MESTRE VAESEN

O segundo tópico que devemos le- rais”. Para executar o ritual com precisão, suas joga- O NORTE MÍTICO
var em consideração é que os Vaesen doras precisarão de pistas para descobrir o que pre- A Escandinávia, também conhecida como Norte Mítico,
fazem parte dos folclores e mitos nórdi- cisa ser feito. é o cenário que dá vida para todos os acontecimentos
cos, então, algumas figuras vão fugir do nosso imagi- desse RPG. Ambientada no século XIX, somos envolvi-
Eu sugiro que você apresente, pelo menos, três pistas;
nário comum, o que torna os mistérios muito mais in- dos nas seguintes nações existentes do nosso mundo:
Essas pistas estão guardadas em algum lugar relevan-
teressantes. A minha sugestão é utilizar o desconhecido Dinamarca, Suécia, Finlândia e Noruega.
como forma de levar o suspense às jogadoras: elas não te para o Vaesen? É perigoso chegar perto? Assim, temos algumas relações interessantes que po-
sabem o que estão enfrentando. E se a vítima do Vaesen estivesse chegando perto de dem parecer no fundo (ou motivar!) os problemas prin-
Quando apresentamos figuras conhecidas, como é descobrir como realizar o ritual? cipais da sua trama:
o caso do Cthulhu, nós sabemos que estamos trazen-
do o horror para a aventura pela grandiosidade que
essa imagem tem, entretanto, podemos utilizar mo-
vimentos semelhantes sem que essa forma seja tão
caricata.
□ Draugs são cheios de ódio e são conhecidos por de-
vorarem humanos vivos;
□ Grins de Igreja são capazes de erguer espíritos das
tumbas para auxiliarem na proteção do local;
□ O Cavalo do Rio atrai a atenção de crianças, fazen-
deiros descuidados e pessoas famintas para uma ca-
valgada até o pântano, onde ele afoga suas vítimas.
Por fim, o último assunto envolve a forma de derrotar
os Vaesen: pistas para o ritual de banimento. Diferente
de outras histórias, essas criaturas não podem ser afe-
tadas com tiros, espadas ou qualquer coisa semelhante.
Você necessita de um método.
O grande problema é: os Vaesen tentam esconder
essas informações de todo o jeito e não existe um
grande “guia de como derrotar criaturas sobrenatu-

33
 DE MESTRE PARA MESTRE
□A grande industrialização está
criando o paralelo do “velho” e
“novo”, trazendo mudanças cruciais para
as formas de se viver na cidade ou no campo;
□ Temos um encorajamento nas construções de uni-
versidades, fazendo com que o ser humano sinta-se
no direito de subjugar a natureza;
□ A nova burguesia está ameaçando a hierarquia
construída pela Igreja;
□ O lucro passa a ser um importante guia.
Apesar de serem importantes ganchos narrativos, é
importante dizer que o livro recomenda que você adi-
cione suas próprias características nesse mundo, fazen-
do questão de ambientar apenas aquilo que é necessário
para a narrativa que você deseja criar.
Ou seja, se você vê a necessidade de realocar alguns
acontecimentos históricos, inclusive fantasiar que você
conhece sobre a Escandinávia ou acelerar a chegada de
algumas tecnologias, sinta-se à vontade!
E, além disso tudo, esse sistema propõe um direciona-
mento dos nossos olhares para um local específico desse
cenário, uma vez que possui uma apresentação especial
para Upsala em seus capítulos. A argumentação é bas-
tante simples: essa cidade localizada ao norte da capital
sueca possui o Castelo Gyllencreutz, também conhecido
como a base da Sociedade.
Então, apesar de termos toda uma região interessante
para explorar, é recomendado que você inicie suas jo-
gadoras em Upsala, explicando como elas estão se reu-
nindo para dar uma vida nova à organização enquanto
reestruturam esse castelo abandonado.
Aqui vão alguns pontos interessantes da cidade:
□ O Hospital da Universidade é um dos mais moder-
nos da Escandinávia. Você pode usar as salas de au-
tópsia para inserir informações sobre as vítimas;
□ O Sanatório é o lugar para pessoas pejorativamen-
te chamadas de lunáticas. Pode ser que algum dos
pacientes tenha sido internado por uma experiên-
cia com um Vaesen, apesar de ninguém acreditar na
sua história;
□ A Delegacia está com um novo líder que realmente
quer tentar eliminar a corrupção dessa organização.
Ou seja, as jogadoras podem pedir informações para
eliminar algumas suspeitas.
A SOCIEDADE
Por fim, precisamos falar sobre a Sociedade: uma orga-
nização com séculos de história que foi montada por
pessoas com a Visão, dedicando boa parte do seu tempo
a banir os Vaesen. Mas nem tudo ocorreu bem…
Mesmo em tempos de boas relações com os Vaesen,
sempre existiram tipos que se alimentavam do caos e do
medo, afinal, eles são como nós acreditamos neles. En-
tretanto, ao passar dos anos, as coisas foram piorando
de uma maneira quase inexplicável, fazendo com que os
membros fossem enlouquecendo ou morrendo.
Os nomes conhecidos sumiram e, agora, como se fosse
uma tarefa fácil, o grupo de jogadores precisa revigorar
34
VAESEN
a Sociedade, formando a nova geração de caçadores de
Vaesen. No início do jogo, elas contatam Linnea (uma
antiga membro) e recebem a chave do Castelo.
É interessante perguntar às jogadoras qual a motiva-
ção delas dentro da Sociedade, podendo guiar escolha
das missões ou objetivos;
A Sociedade possuía tradições, como reuniões sema-
nais, rituais religiosos e maneiras de seguir com as ex-
pedições. Cabe ao grupo discutir se querem seguir os
membros antigos ou ditar novas formas de lidar com a
situação.
Entretanto, pensando para além das atitudes da nova
geração, é preciso trabalhar um mistério um pouco mais
próximo: o Castelo. Afinal de contas, existem séculos de
histórias que são guardadas por essas paredes e revisi-
tar o passado pode ser uma ótima forma de encarar o
presente.
Uma outra questão é que esse local estava abando-
nado há anos, então você pode ter certeza que assumir
uma propriedade dessas pode atrair os olhares curiosos
de jornalistas, policiais e, claro, ladrões.
Muita coisa foi guardada em segredo: cômodos po-
dem estar trancados em uma tentativa de impedir que
certas informações caiam em mãos erradas;
Diários antigos podem mostrar pistas sobre os rituais
ou apresentar o desenvolvimento da loucura de alguns
membros;
Existe um salão com celas para prender Vaesen. Que
resquícios elas deixaram?
 APOIADORES PUNKVERSO
BIBLIOTECÁRIO:
Alexandre Ferreira da Silveira, Bruno Vassalo da Silva, Gabriel Alves Rodri-
gues, Paulo Ramon Nogueira de Freitas, Roberto "Necrobeto" Barreto Miyoshi
Moreira, Rui Novaes, Stephanie Bryant, Tiago Dienstbach, Victor Hugo Scatam-
burlo

INVESTIGADOR SELVAGEM:
Claus Tessmann, Danilo Steigenberger, Diego Torralbo, Emanuel Guilherme,
Gabriel Amabile Boscariol, Jefferson de Araújo Lima da Silva, João Paulo Silva ,
Leandro Yuji Dias Nobushige, Plinio Figueiredo, Rafael Panczinski de Oliveira,
Rafael Tokarski Ribas, Rodrigo Carvalho Dias, Victor Hugo Martins, Vitor “Leir-
ram27” Marriel, Vítor Alves Patriarcha

PUNKER:
Amauri Antunes Pereira Junior, Denis Oliveira, Fabio Cesar de Carvalho, Fá-
bio Corrêa Fagner Lima da Silva, Felipe Figueiredo Lacerda, Felipe Menezes Ma-
chado, Hades Oneiroi, Jefferson Geovane, Kirlian Vellarins Feijó Silvestre, Mai-
quel Leonel, Mateus Herpich, Miguel Souza Silva, Nicholas Ataide Minora, Nina
Bichara, Rafael de Lima, Ricardo Mallen M de Souza, Sérgio Matuda, Vitor S.
Dieter

MESTRE:
CATARSE.ME/PUNKVERSO
Adriano Anjos de Jesus, Paulo Cotta, Peter Bidel Schwambach
 EDIÇÃO 048
DEZEMBRO/23

NESTA EDIÇÃO: TROCA EQUIVALENTE!

FULLMETAL ALCHEMIST PARA SAVAGE WORLDS
E MAIS: BRASILIDADES EM CITY OF MIST
DE MESTRE PARA MESTRE: DESBRAVANDO O NORTE MÍTICO
FERRAMENTAS DE MESTRE: IMPLANTES EM DEADLANDS