LITERATURA: O Tropicalismo e a Poesia marginal – Geração Mimeógrafo

Introdução
Antes de falar desse movimento que marcou a década de 70, é importante ressaltar o
momento político vivido no país a partir de março de 1964, principalmente depois dos
decretos que ficaram conhecidos como Atos Institucionais (AI). A rigidez das regras impostas
provocou uma reação que desencadeou várias manifestações populares com apoio da classe
artística. Nesse clima conturbado, surgiram vários movimentos políticos em oposição ao
regime implantado e vários artísticas passaram a ter uma produção independente.

O movimento musical popular chamado Tropicalismo originou-se, ainda na década de 60, nos
festivais de M. P. B. realizados pela TV Record, que projetaram no cenário nacional, os
jovens Caetano Veloso, Gilberto Gil, o grupo Os Mutantes e Tom Zé, apoiados em textos de
Torquato Neto e Capinam e nos arranjos do maestro Rogério Duprat.

Com humor, irreverência, atitudes rebeldes e anarquistas os tropicalistas procuravam

combater o nacionalismo ingênuo que dominava o cenário brasileiro, retomando o ideário e
as propostas do Movimento Antropofágico de Oswald de Andrade. Dessa forma, propunham
a devoração e de deglutição de todo e qualquer tipo de cultura, desde as guitarras elétricas dos
Beatles até a Bossa Nova de João Gilberto e o "nordestinismo" de Luiz Gonzaga.

Características dos textos:

Ironia e paródia, humor e fragmentação da realidade; enunciação de flashes cinematográficos
aparentemente desconexos, ruptura com os padrões tradicionais da linguagem (pontuação,
sintaxe, etc.). Suas influências foram fundamentais na música, mas repercutiram também na
literatura e no teatro. Com o AI-5, seus representantes foram perseguidos e exilados. A partir
daí, a linguagem artística ou se cala ou se metaforiza ou apela para meios não convencionais
de divulgação.

O que se convencionou chamar de Poesia Marginal ou Geração Mimeógrafo está ligado a

um grupo de poetas que optaram por uma produção independente, pois não queriam passar
pelos crivos da censura. Usavam mimeógrafos para fazer os seus livros. Às vezes, usavam
trabalhos gráficos mais limpes, fora do sistema editorial. E tais livros, até com trabalhos
artesanais, não eram vendidos nas livrarias convencionais, ou seja, além de fazer as
composições poéticas, os autores imprimiam os livros e vendiam em praças, em bares, em fila
de cinema e teatro.

Criou-se um circuito alternativo de produção literária que não seguia os trâmites tradicionais,
isto é, ficava à margem do processo editorial tradicional. Vários poetas que participaram
desse movimento hoje estão com seus trabalhos publicados por grandes editoras. Entre eles,
podemos citar: Paulo Leminski, Ana Cristina César, Chacal, Torquato Neto, Waly Salomão...

Principais Características
• Ruptura com os padrões clássicos
• Uso de uma linguagem coloquial
 • Liberdade métrica
• Uso da técnica de poemas curtos
• Humor, ironia...
• Crítica ao sistema político vigente
• Posicionamento político explícito
• Crítica aos costumes burgueses
• Aproximação entre a Literatura e a Música
• Participação direta do autor na composição e divulgação dos livros.
• Uso de temas cotidianos
• Influências da poesia concreta

II – Principais autores desse movimento

• Chacal;
• Cacaso;
• Ana Cristina César;
• Paulo Leminski;
• Francisco Alvim;
• Torquato Neto;
• Waly Salomão;

ESTUDO DIRIGIDO

1.) Acerca da poesia marginal dos anos 70, é INCORRETO afirmar que:
a) ela se desenvolveu em pleno regime militar, porém não ousou contestar quaisquer
valores impostos pela ditadura.
b) nasceu do interesse de jovens escritores pela poesia justamente após o AI-5 que, dentre
outros procedimentos, impôs uma censura severa aos textos escritos, falados ou cantados.
c) Ana Cristina César, Chacal, Antônio Carlos Brito, Paulo Leminski são alguns de seus
representantes.
d) foi considerada "marginal", dentre outros motivos, pela forma como os textos eram
distribuídos, ou seja, à margem da política editorial vigente.
e) alguns textos eram mimeografados, outros xerocopiados ou impressos em antigas
tipografias suburbanas.

2.) As aparências revelam

Afirma uma Firma que o Brasil
confirma: “Vamos substituir o
Café pelo Aço”.
Vai ser duríssimo descondicionar
o paladar
Não há na violência que a linguagem imita algo da violência
propriamente dita?
(CACASO. As aparências revelam. In: WEINTRAUB, Fabio (Org). Poesia
marginal)
Com base na leitura do poema, assinale a(s) proposição (ões) correta (s) acerca da Poesia
Marginal:
I. Entre as temáticas das quais se ocupou a poesia marginal da década de 1970, havia
espaço para painéis sociais, para a memória afetiva e a pesquisa poética e para o registro
literário da intimidade. Sem grandes exageros, a única regra era atender aos princípios da
norma padrão da língua.
II. Os versos “Vai ser duríssimo descondicionar / o paladar” podem ser entendidos
metaforicamente como uma referência a sacrifícios impostos à população, obrigada a
acomodarse a uma nova ordem econômica.
III. Nos poemas reunidos em Poesia marginal, os autores enfocam a denúncia e a crítica
social de uma maneira sisuda, sem apelar para o humor, pois visam conferir credibilidade ao
que é dito.
IV. A frase “Vamos substituir o Café pelo Aço” pode ser interpretada como uma referência
à abertura do país para a exportação de minérios, defendida por empresários e pelo Governo à
época da Ditadura Militar.
V. No primeiro e segundo versos, no jogo de palavras “Afirma”, “Firma” e “confirma”,
repetese o segmento firma; isso pode ser interpretado como uma referência à influência das
grandes empresas nas políticas estatais.
VI. Na estrofe final, observa-se como Cacaso procura desvincular a linguagem das práticas
sociais, ao propor que não há violência nas palavras em si, mas apenas na realidade a que elas
se referem.
a) II, IV e V.
b) I, III e V.
c) II, V e VI.
d) I, II e IV.
e) Apenas VI.

3.) Quanto aos principais representantes da Poesia Marginal brasileira, assinale a alternativa
que apresente os principais nomes que fizeram parte do movimento literário em questão:
a) Paulo Leminski, João Cabral de Melo Neto, Arnaldo Antunes e Adélia Prado.
b) Clarice Lispector, Adélia Prado, Torquato Neto e Paulo Leminski.
c) Arnaldo Antunes, Ferreira Gullar, Chacal e Waly Salomão.
d) Paulo Leminski, Torquato Neto, Cacaso e Chacal.
e) Francisco Alvim, José Agripino de Paula, Ferreira Gullar e Clarice Lispector.

4.) Sobre a Poesia Marginal, é incorreto afirmar:

a) Poesia Marginal foi uma designação dada à poesia produzida pela chamada “geração
mimeógrafo”, incluindo poetas desconhecidos cuja produção literária estava fora do eixo Rio
São Paulo.
b) A Poesia Marginal ficou conhecida por esse nome porque seus poetas abandonaram os
meios tradicionais de circulação das obras, comercializando seus livros (que eram
mimeografados) a baixo custo e vendendo-os de mão e mão, dispensando assim o trabalho
das grandes editoras.
c) Entre suas principais temáticas estava a preocupação com a forma e com a pesquisa
poética. Nota-se um cuidado extremo em atender aos princípios da norma-padrão da língua,
produzindo assim uma literatura canonicamente aceita pela Academia.
d) A tradição marginal estendeu-se pelos anos de 1980, quando outros recursos foram
adotados, tais como a fotocópia e a produção de fanzines.
e) Nos Estados Unidos, o termo “poesia marginal” é usado para designar a poesia
produzida pelos poetas chamados de beats, como Jack Kerouac e Allen Ginsberg.

5.) Primeira lição

Os gêneros de poesia são: lírico, satírico, didático, épico, ligeiro.
O gênero lírico compreende o lirismo.
Lirismo é a tradução de um sentimento subjetivo, sincero e pessoal.
É a linguagem do coração, do amor.
O lirismo é assim denominado porque em outros tempos os versos sentimentais eram
declamados ao som da lira.
O lirismo pode ser:
a) Elegíaco, quando trata de assuntos tristes, quase sempre a morte.
b) Bucólico, quando versa sobre assuntos campestres.
c) Erótico, quando versa sobre o amor.
O lirismo elegíaco compreende a elegia, a nênia, a endecha, o epitáfio e o epicédio.
Elegia é uma poesia que trata de assuntos tristes.
Nênia é uma poesia em homenagem a uma pessoa morta.
Era declamada junto à fogueira onde o cadáver era incinerado.
Endecha é uma poesia que revela as dores do coração.
Epitáfio é um pequeno verso gravado em pedras tumulares.
Epicédio é uma poesia onde o poeta relata a vida de uma pessoa morta.
(CESAR, A. C. Poética. São Paulo: Companhia das Letras, 2013.)
No poema de Ana Cristina Cesar, a relação entre as definições apresentadas e o processo de
construção do texto indica que o(a)
a) caráter descritivo dos versos assinala uma concepção irônica de lirismo.
b) tom explicativo e contido constitui uma forma peculiar de expressão poética.
c) seleção e o recorte do tema revelam uma visão pessimista da criação artística.
d) enumeração de distintas manifestações líricas produz um efeito de impessoalidade.
e) referência a gêneros poéticos clássicos expressa a adesão do eu lírico às tradições literárias.

6.) "Como atitude, o tropicalismo está presente em outras produções culturais da época, como
a encenação de "O Rei da Vela"; de Oswald de Andrade, pelo Grupo Oficina; ou no filme
"Terra em transe", de Glauber Rocha; ou nas experiências de artes plásticas de Hélio Oiticica.
O tropicalismo é a expressão de uma crise, uma opção estética que inclui um projeto de vida,
em que o comportamento passa a ser elemento crítico, subvertendo a ordem mesma do
cotidiano e marcando os traços que vão influenciar de maneira decisiva as tendências
literárias marginais. O tropicalismo revaloriza a necessidade de revolucionar o corpo e o
comportamento. Será inclusive por esse aspecto da crítica comportamental que Caetano
Veloso e Gilberto Gil serão exilados pelo regime militar. As preocupações com o corpo, o
erotismo, as drogas, a subversão de valores apareciam como demonstrações da insatisfação
com um momento em que a permanência do regime de restrição promovia a inquietação, a
dúvida e a crise da intelectualidade."
Com base no trecho acima - retirado do estudo "Literatura marginal e o comportamento
desviante", de 1979, de autoria de Ana Cristina Cesar, assinale a opção CORRETA
a) A obra de João Cabral e a Poesia Concreta representam uma forte influência nas
produções tropicalistas e marginais.
b) As letras das canções tropicalistas - como "Domingo no parque" e "Alegria, alegria" -
pregam a tomada do poder pela via armada.
c) Caetano Veloso e Gilberto Gil, no Manifesto Tropicalista, retomam as propostas
oswaldinas de implantação do Matriarcado de Pindorama.
d) Em suas produções, os tropicalistas mostraram a convivência do arcaico com o
moderno e os poetas marginais privilegiam a linguagem coloquial.
e) Parte da poesia feita nos anos 70 denominou-se marginal porque os poetas eram
bandidos, subversivos e perseguidos pelo regime militar.