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Parque Anhanguera
Professora Maíra Bastos
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- Feito isso, sairemos à cata de todos aqueles meus coleguinhas de escola que me chamavam de orelhudo!
(Angeli, O lixo da história, 2013)
3. A charge ironiza os bastidores da invasão do Iraque em 2003. Depreende-se da análise da charge que, para o
cartunista, a invasão do Iraque se caracterizava como
a) necessária b) arbitrária c) urgente d) ambígua e) refletida
4. (ITA) Leia as proposições acerca de O Cortiço.
Está(ão) correta(s)
a) todas.
b) apenas I.
c) apenas I e II.
d) apenas I, II e III.
e) apenas III e IV.
5. (ESPM) Dos segmentos abaixo, extraídos de O Cortiço, de Aluísio Azevedo, marque o que não traduza exemplo
de zoomorfismo:
a) Zulmira tinha então doze para treze anos e era o tipo acabado de fluminense; pálida, magrinha, com pequeninas
manchas roxas nas mucosas do nariz, das pálpebras e dos lábios, faces levemente pintalgadas de sardas.
b) Leandra… a Machona, portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e grossos, anca de animal do campo.
c) Daí a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomeração tumultuosa de machos e fêmeas.
d) E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente e lodosa começou a minhocar,… e
multiplicar-se como larvas no esterco.
e) Firmo, o atual amante de Rita Baiana, era um mulato pachola, delgado de corpo e ágil como um cabrito…
ZOOMORFISMO: Consiste em comparar seres humanos a animais quando eles se deixam levar por seus instintos.
6. (ENEM/2018)
a) criação de memes.
b) ampliação da blogosfera.
c) supremacia das ideias cibernéticas.
d) comercialização de pontos de vista.
e) banalização do comércio eletrônico.
7. (ENEM/2018)
Nessa campanha, a principal estratégia para convencer o leitor a fazer a reciclagem do lixo é a utilização da
linguagem não verbal como argumento para
a) reaproveitamento de material.
b) facilidade na separação do lixo.
c) melhoria da condição do catador.
d) preservação de recursos naturais.
e) geração de renda para o trabalhador.
8. (ENEM/2020)
Os textos literários são obras de discurso, a que falta a imediata referencialidade da linguagem corrente; poéticos,
abolem, “destroem” o mundo circundante, cotidiano, graças à função irrealizante da imaginação que os constrói. E
prendem‐nos na teia de sua linguagem, a que devemos poder de apelo estético que nos enleia; seduz‐nos o
mundo outro, irreal, neles configurado (…). No entanto, da adesão a esse “mundo de papel”, quando retornamos
ao real, nossa experiência, ampliada e renovada pela experiência da obra, à luz do que nos revelou, possibilita
redescobri‐lo, sentindo‐o e pensando‐o de maneira diferente e nova. A ilusão, a mentira, o fingimento da ficção,
aclara o real ao desligar‐se dele, transfigurando‐o; e aclara‐o já pelo insight que em nós provocou. Benedito
Nunes, “Ética e leitura”, de Crivo de Papel.
O que eu precisava era ler um romance fantástico, um romance besta, em que os homens e as mulheres fossem
criações absurdas, não andassem magoando‐se, traindo‐se. Histórias fáceis, sem almas complicadas.
Infelizmente essas leituras já não me comovem. Graciliano Ramos, Angústia.
Romance desagradável, abafado, ambiente sujo, povoado de ratos, cheio de podridões, de lixo. Nenhuma
concessão ao gosto do público. Solilóquio doido, enervante. Graciliano Ramos, Memórias do Cárcere, em nota a
respeito de seu livro Angústia.
9. O argumento de Benedito Nunes, em torno da natureza artística da literatura, leva a considerar que a obra só
assume função transformadora se
10. Se o discurso literário “aclara o real ao desligar‐se dele, transfigurando‐o”, pode‐se dizer que Luís da Silva, o
narrador ‐ protagonista de Angústia, já não se comove com a leitura de “histórias fáceis, sem almas complicadas”
porque