READY-MADE E MARCEL DUCHAMP ARTE – PROF. RONDINELLY BERNARDO | READY-MADE E MARCEL DUCHAMP ARTE – PROF.

RONDINELLY BERNARDO

O pensamento na arte
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O OBJETO AGORA SE
TRANSFORMA EM ARTE
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O READY-MADE

objetos já fabricados presentes no cotidiano, sem valor estético, que passado

pelas mãos do artista se transforma em obras de arte e são expostos como
obras de arte em espaços especializados.
O ready made nomeia a principal estratégia de fazer artístico do artista
Marcel Duchamp. Essa estratégia refere-se ao uso de objetos
industrializados no âmbito da arte, desprezando noções comuns à arte
histórica como estilo ou manufatura do objeto de arte, e referindo sua
produção primariamente à idéia.

É o caso de "Fonte", de 1917. Apresentada no Salão da Sociedade

Novaiorquina de artistas independentes, constitui-se a partir de um
urinol invertido. A operação que o caracteriza é o deslocamento de uma
situação não artística para o contexto de arte. Tal operação é marcada
por sua apresentação como escultura e assinatura.

À inversão física do objeto corresponde a inversão de seu sentido, que

se espelha no corpo do espectador. Do mesmo modo, "Porta-garrafas"
(1914, readymade) e "Roda de bicicleta" (1913, readymade assistido)
tiram partido de um deslocamento e manipulação do objeto para tornar
o sentido de sua aparição crítico.
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Roda de bicicleta
Marcel Duchamp
ready-made
1913
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A fonte
Marcel Duchamp
ready-made
1917
36x48x61cm
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Milhas de barbante
Marcel Duchamp
Instalação
1942
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Marcel Duchamp

• Henri-Robert-Marcel Duchamp (1887–1968) franco-

americano inovador.

• pintura, escultura, colagens, curtas-metragens, arte

corporal e objetos encontrados.

• Conhecido como pioneiro e criador de subversões,

Duchamp está associado a vários movimentos de arte
moderna, incluindo dadaísmo, cubismo e surrealismo.
Além disso, é creditado por abrir o caminho para a
arte pop e conceitual.
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Church at Blainville
Marcel Duchamp
Pintura
1902
Philadelphia Museum of Art
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Paysage à Brainville The Waterlily Pond with the Japanese Bridge

Marcel Duchamp Claude Monet
1902 1899
Paysage à Brainville, 1902. Marcel Duchamp. Imagem:
Wikiart

In Advance of the Broken Arm,

Marcel Duchamp
Ready-made
1915
OBJETO-PRONTO

profundidade
READY-MADE

ESCULTURA

altura

TRIDIMENSIONALIDADE largura
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a habilidade técnica não devia ser o único fator a ser considerado ao avaliar uma obra de
arte, mas que a ideia e as propostas do artista também deveriam ser levadas em conta.
 DADAISMO
" arte de protesto”

movimento que tinha como intuito protestar

contra os estragos trazidos da guerra,
denunciando de forma irônica o horror que
estava acontecendo.
Sendo a negação total da cultura, o Dadaísmo
defendia o absurdo, a incoerência, a desordem,
o caos. A sua principal representação ficou
marcada pelos ready-mades – objetos já
fabricados presentes no cotidiano, sem valor
estético, expostos como obras de arte em
espaçosQUESTIONAVA
especializados O O QUE CONSTITUÍA A OBRA
PROPOSITO DA ARTE E SEU DE ARTE EM UMA
VALOR CULTURA SOCIEDADE MATERIALISTA.

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 DADAISMO
" arte de protesto”

"O DADAÍSMO
QUESTIONAVA QUAL
ERA O OBJETIVO DA
ARTE E O SEU VALOR
CULTURAL."
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“A obra de arte não deve ser bela em si,
pois ela é morta: nem Alegre nem triste,
nem Clara nem escura, ela não deve
alegrar nem maltratar as
individualidades servindo-lhes os
docinhos das santas auréolas ou o suor Manifesto Dadá
de uma corrida em curva através das
atmosferas.
Tristan Tzara
Uma obra de arte nunca é bela por (escritor e performance romeno)

decreto, objetivamente, para todos

1918
rasgamos ventos Furiosos a roupa das
nuvens e das preces preparamos o
grandioso espetáculo do Desastre, do
incêndio, da decomposição de todas as
faculdades (...)
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O Critico de arte
Raoul Hausmann
Litografia, fotomontagem
1919
Tate collection, Londres
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O Critico de arte Von oben

Hannah Hoch Hannah Höch
fotocolagem
Data: 1927
Estilo: Dada
1919
Género: figurative
Tate collection, Londres Materiais: collage
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L´Oeil cocodylate,
Francis Picabia,
1921. Óleo sobre tela y collage de fotos,
postales y papeles recortados.
148,6 X 117,4 c.
Musée National d´ Art Moderne, Paris.
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The Enigma of Isidore Ducasse

Man Ray
•Data: 1920
•Estilo: Dada
•Género: sculpture
•Materiais: ready-made
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Self-Portrait Assemblage
Man Ray
•Data: 1916
•Estilo: Dada
•Género: figurative
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Self-Portrait Assemblage
Man Ray
•Data: 1916
•Estilo: Dada
•Género: figurative
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O ATO CRIADOR
marcel duchamp
Consideremos dois importantes fatores, os dois polos da
criação artística: de um lado o artista, do outro, o público
que mais tarde se transforma na posteridade.
Um autorretrato em giz de Leonardo da Vinci (1452-1519 dC). (Biblioteca Reale, Turim, Itália ) Mona Lisa (1503–1507 — Louvre)
 Consideremos dois importantes fatores, os dois pólos da criação artística: de um lado o artista,
do outro, o público que mais tarde se transforma na posteridade

Em última análise, o artista pode No ato criador, o artista passa da

proclamar de todos os telhados intenção à realização, através de
que é um gênio; terá de uma cadeia de reações
esperar pelo veredicto do totalmente subjetivas. Sua luta pela
público para que a sua realização é uma série de esforços,
declaração assuma um valor sofrimentos,
social e para satisfações, recusas, decisões que
que, finalmente, a posteridade o também não podem e não devem
inclua entre as figuras ser totalmente
primordiais da História da Arte. conscientes, pelo menos no plano
estético.

Resumindo, o ato criador não é executado pelo artista sozinho; o público estabelece o contato entre a obra de arte e
o mundo exterior, decifrando e interpretando suas qualidades intrínsecas e, desta forma, acrescenta sua contribuição
ao ato criador. Isto torna-se ainda mais óbvio quando a posteridade dá o seu veredicto final e, às vezes, reabilita
artistas esquecidos

O Ato Criador - 1965

Autorretrato
Vincent van Gogh Noite estrelada
Pintura Vincent van Gogh
Museu d’Orsay 1889
Pintura
Óleo sobre tela
73,7 × 92,1
Museu de Arte Moderna, Nova Iorque, EUA