Prof.

Maurício Oliveira
Pré-ENEM – SESI Petrópolis
 O movimento romântico é um período de vida e de arte ocidental
que compreende o final do século XVIII e a primeira metade do
século XIX.
 Está associado às mudanças sociais e políticas que derivam da
Revolução Industrial, iniciada na Inglaterra na segunda metade do
século XVIII, e da Revolução Francesa de 1789.
 Com seu tríplice ideal de “Liberdade, Igualdade, Fraternidade”, a
revolução quebra o império do absolutismo e difunde na Europa
um clima favorável à ascensão da burguesia.
 No fim do século XVIII, surgem na Europa os elementos característicos
do Romantismo: primazia do sentimento e da emoção sobre a razão,
retorno à natureza, ressurgimento do sentimento religioso,
revalorização da Idade Média e atração pelo exótico e pelo
sobrenatural.
 Em 1774, na Alemanha, Goethe lança o romance Werther, instituindo as
bases definitivas do sentimentalismo romântico e do escapismo pelo
suicídio.
 A fusão desses elementos num movimento consciente dá-se entre 1797
e 1810. Primeiro na Alemanha, com a poesia de Goethe e Schiller; em
seguida na Inglaterra, com o romance histórico de Walter Scott e a
poesia de Lorde Byron. Mas é a partir da França,
 onde o Romantismo se inicia com Madame de Staël e Chateaubriand,
que o movimento se difunde por toda a Europa.
 Características:
a) Volta ao passado: para fugir aos conflitos do mundo atual, os
românticos voltam-se para o passado, sobretudo para a Idade Média. No
Brasil, que não viveu esse período histórico, os românticos buscam
inspiração no índio, quem procuram exaltar;
b) Subjetivismo: de uma visão universalista do Homem (Classicismo),
passa-se a uma visão individualista. A realidade é revelada pelo impulso
pessoal do artista e não pela imposição dos moldes clássicos;
c) Sentimentalismo: o sentimento passou a predominar sobre a razão,
inversamente ao que ocorria no Classicismo;
d) Culto da Natureza: a Natureza inspirou artistas e alimentou o sonho
dos poetas. O mar, a floresta, os rios, as ruínas, a noite, o mistério, tudo
passou a ser tema poético para o romântico;
 Características:
e) Liberdade criadora: o ato de criação, para o romântico, é um ato de
liberdade. O romântico arrogava a si o direito de julgar o belo e o
verdadeiro;
f) Idealização do mundo: os escritores buscavam um mundo perfeito e
ideal, onde houvesse compensação para o seu sofrimento;
g) Fé e cristianismo: o Classicismo cultuava a mitologia pagã. No
Romantismo, cultua-se a crença em Deus e nas ações grandiosas da
Igreja;
h) Evasão e sonho: o romântico foge da realidade para um mundo
imaginário, criado a partir de sonhos e emoções pessoais;
i) Linguagem popular: da linguagem erudita passou-se à valorização e
uso da linguagem popular
 Romantismo no Brasil:
1. Período:
O início do Romantismo no Brasil ocorre em 1836, quando é
publicado o livro de poemas Suspiros poéticos e saudades, de
Gonçalves de Magalhães, e o término ocorre em 1881, com as
publicações de O Mulato e de Memórias Póstumas de Brás Cubas,
inaugurando, respectivamente, o Naturalismo e o Realismo na
Literatura Brasileira.
2. Divisão do Romantismo Brasileiro:
Em decorrência dos inúmeros autores românticos no Brasil, esse
estilo literário é estudado a partir de uma divisão: Poesia e Prosa.
 3. POESIA ROMÂNTICA NO BRASIL:
A poesia romântica brasileira também teve suas gerações, cada
qual com suas características próprias e seus principais autores.
1- Primeira Geração:
Também recebe o nome de geração nacionalista ou indianista.
A preocupação fundamental da primeira geração foi definir uma
temática nacional.
Essa preocupação manifestou-se em obras de valor documental,
como o prefácio de Suspiros Poéticos e Saudades, de Gonçalves de
Magalhães, e em manifestações literárias propriamente ditas, como
na obra Primeiros Cantos (1846), de Gonçalves Dias.
1ª geração romântica:
Características
• Exaltação da natureza;
• Volta ao passado histórico;
• Criação do herói nacional na figura do índio;
• Sentimentalismo e religiosidade;
 Principais Autores:
• Gonçalves Dias;
• Gonçalves de Magalhães;
• Manuel de Araújo Porto Alegre (escreveu: Brasilianas; Colombo).
 Canção do Exílio –
Gonçalves Dias
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabiá;
As aves que aqui gorjeiam,
Não gorjeiam como lá.
Nosso céu tem mais estrelas,
Nossas várzeas têm mais flores,
Nossos bosques têm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar, sozinho, à noite,
Mais prazer encontro eu lá;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabiá.
Minha terra tem primores
Que tais não encontro eu cá;
Em cismar – sozinho, à noite –
Mais prazer encontro eu lá;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabiá.
Não permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para lá;
Sem que desfrute os primores
Que não encontro por cá;
Sem qu’inda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabiá.
2ª geração romântica:

Também recebe o nome de Ultra-Romantismo ou Mal-de-Século. A segunda

geração possui um traço forte de pessimismo. A expressão da angústia, do
sofrimento, da dor existencial envolve os autores dessa fase. Essa geração
foi influenciada pela poesia de Lord Byron e Musset.
 Características:
• Fuga na fantasia;
• Obsessão pela morte;
• Atração por paisagens sombrias;
• Impregnada de egocentrismo;
• Objetivos inalcançáveis;
• Idealização da infância.

 Principais Autores:
• Álvares de Azevedo;
• Casimiro de Abreu;
• Junqueira Freire (Inspirações do Claustro);
• Fagundes Varela.
 Lembrança de Morrer
Quando em meu peito rebentar-se a
fibra,
Que o espírito enlaça à dor vivente,
Não derramem por mim nem uma
lágrima
Em pálpebra demente.
E nem desfolhem na matéria impura
A flor do vale que adormece ao vento:
Não quero que uma nota de alegria
Se cale por meu triste passamento.
Eu deixo a vida como deixa o tédio
Do deserto o poento caminheiro.
Como as horas de um longo pesadelo
Que se desfaz ao dobre de um sinerio;
Como o desterro de minh’alma errante,
Onde fogo insensato a consumia:
Só levo uma saudade – é desses tempos
Que amorosa ilusão embelecia.
Só levo uma saudade – é dessas sombras
Que eu sentia velar nas noites minhas...
De ti, ó minha mãe, pobre coitada
Que por minha tristeza te definhas!
De meu pai... de meus únicos amigos,
Poucos – bem poucos – e que não
zombavam
Quando, em noites de febre
endoidecido,
Minhas pálidas crenças duvidavam.
Se uma lágrima as pálpebras inunda,
Se um suspiro nos seios treme ainda,
É pela virgem que sonhei... que nunca
Aos lábios me encostou a face linda!
Só tu à mocidade sonhadora
Do pálido poeta deste flores...
Se viveu, foi por ti! e de esperança
De na vida gozar de teus amores.
Beijarei a verdade santa e nua,
Verei cristalizar-se o sonho amigo...
Ó minha virgem dos errantes sonhos,
Filha do céu, eu vou amar contigo!
Descansem o meu leito solitário
Na floresta dos homens esquecida,
À sombra de uma cruz, e escrevam
nela:
– Foi poeta – sonhou – e amou na vida
.–
Sombras do vale, noites da montanha.
Que minh’alma cantou e amava tanto,
Protegei o meu corpo abandonado,
E no silêncio derramai-lhe canto!
Mas quando preludia ave d’aurora
E quando à meia-noite o céu repousa,
Arvoredos do bosque, abri os ramos...
Deixai a lua prantear-me a lousa!
AZEVEDO, Álvares de. – Poesias completas de
Álvares de Azevedo. 7.ed.
3ª geração romântica:

Também conhecida como a geração condoreira, em virtude do

condor, águia que habita o alto da Cordilheira dos Andes e é
símbolo de liberdade.
É a chamada poesia social e libertária, reflete as lutas internas da
segunda metade do reinado de D. Pedro II Essa geração sofreu
intensamente a influência de Victor Hugo e de sua poesia político
social; daí ser conhecida como geração hugoana.
 Características:
• Poesia de cunho social;
• Investida contra a estrutura escravocrata;
• Distanciamento da poesia romântica e prenúncio do Realismo.

 Principais Autores:
• Castro Alves;
• Sousândrade;
• Tobias Barreto (Dias e Noites).
 Canção do africano
Lá na úmida senzala,
Sentado na estreita sala
Junto ao braseiro, no chão,
Entoa o escravo o seu canto,
E ao cantar correm-lhe em pranto
Saudades do seu torrão...
De um lado, uma negra escrava
Os olhos no filho crava,
Que tem no colo a embalar...
E à meia voz lá responde
Ao canto, e o filhinho esconde,
Talvez pr’a não o escutar!
“Minha terra é lá bem longe,
Das bandas de onde o sol vem;
Esta terra é mais bonita,
Mas à outra eu quero bem!
“O sol faz lá tudo em fogo,
Faz em brasa toda a areia;
Ninguém sabe como é belo
Ver de tarde a papa-ceia!
“Aquelas terras tão grandes,
Tão compridas como o mar,
Com suas poucas palmeiras
Dão vontade de pensar...
“Lá todos vivem felizes,
Todos dançam no terreiro;
A gente lá não se vende
Como aqui, só por dinheiro.”
O escravo calou a fala,
Porque na úmida sala
O fogo estava a apagar;
E a escrava acabou seu canto,
Pr’a não acordar com o pranto
O seu filhinho a sonhar!
CASTRO ALVES. Os escravos.
 4. PROSA ROMÂNTICA NO BRASIL:
 Um dos fatos mais importantes do Romantismo foi a criação de um
novo público, uma vez que a literatura torna-se mais popular, o que
não acontecia com os estilos de época de características clássicas.
Surge o romance, forma mais acessível de manifestação literária; o
teatro ganha novo impulso ao assumir feições nacionais e
populares. Com a formação dos primeiros cursos superiores em
1827 e com o liberalismo burguês, dois novos elementos da
sociedade brasileira representam um mercado consumidor a ser
atingido: o estudante e a mulher. Com a vinda da família real, a
imprensa passa a existir no Brasil e, com ela os folhetins, que
desempenharam importante papel no desenvolvimento do
romance romântico.
 4. PROSA ROMÂNTICA NO BRASIL:
 O romance romântico passa a responder às exigências do público leitor;
para tanto, tinge-se de “cor local”, gira em torno da descrição dos
costumes urbanos, ou de amenidades das zonas rurais, ou de importantes
selvagens, apresentando personagens idealizados pela imaginação e
ideologia românticas, com as quais o leitor se identificava, vivendo uma
“realidade” que lhe convinha.
 Cronologicamente, o primeiro romance brasileiro foi O filho do pescador,
publicado em 1843, de autoria de Teixeira e Sousa. Romance
sentimentalóide, de trama confusa, não serve para definir as linhas que o
romance romântico seguiria nas letras brasileiras.
 Dessa forma, pela aceitação obtida junto ao público leitor, por ter moldado
o gosto desse público ou correspondido às suas expectativas,
convencionou-se adotar o romance A Moreninha, de Joaquim Manuel de
Macedo, publicado em 1844, como o primeiro romance brasileiro.
 Tendências da Prosa do Romantismo brasileiro:
Cinco são as tendências da prosa no Romantismo Brasileiro:
1) Romance indianista;
2) Romance regionalista;
3) Romance urbano;
4) Romance histórico;
5) Romance rural.
 4. 1- Romance Indianista:
Assim como na poesia, o indianismo no romance foi um dos aspectos mais
marcantes do nacionalismo literário.
 Principal Autor:
José de Alencar (1829-1877);
 Características:
• Sua obra abrange todas as tendências da prosa romântica brasileira;
• Incorpora em seus romances aspectos da realidade brasileira de seu
tempo;
• Utilização literária de uma língua que procurava se distanciar do português
de Portugal, por meio de regionalismos e termos indígenas que aos poucos
entravam no português do Brasil;
• Traça um perfil do brasileiro e da realidade geográfica e política do país;
• Pretende ascender o nacionalismo na literatura brasileira.
 Obras:
a) Poesia:
• Os filhos de Tupã (s.d.).
b) Romance Indianista:
• O guarani (1857);
• Iracema (1865);
• Ubirajara (1874).
c) Romance Regionalista:
• O gaúcho (1870);
• O sertanejo (1875).
d) Romance Urbano:
• Cinco minutos (1856);
• A viuvinha (1860);
• Lucíola (1862);
• Diva (1864);
• A pata da gazela (1870);
• Sonhos d’ouro (1872);
• Senhora (1875);
• Encarnação (1893).
e) Romance Histórico:
• As minas de prata (1865);
• A guerra dos mascates (1873);
• Alfarrábios (1874).
f) Romance Rural:
• O tronco do ipê (1871);
• Til (1872).
g) Teatro:
• Demônio familiar (1857);
• Verso e reverso (1857);
• A noite de São João (1858);
• O crédito (1859);
• As asas de um anjo (1860);
• Mãe (1862);
• O jesuíta (1875).
h) Não-ficção:
• A confederação dos Tamoios (s.d.);
• Ao imperador: cartas políticas a Erasmo (s.d.);
• Ao imperador: novas cartas políticas a Erasmo (s.d.);
• Ao povo: cartas políticas de Erasmo (s.d.);
• Como e por que sou romancista (autobiografia).
 Exemplo: Iracema
Iracema saiu do banho; o aljôfar d’água ainda a
Além, muito além daquela serra, que ainda azula no roreja, como a doce magaba que corou em manhã
horizonte, nasceu Iracema. Iracema, a virgem dos de chuva. Enquanto repousa, em pluma de penas do
lábios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a gará as flechas do seu arco, e concerta com o sabiá-
asa da graúna, e mais longo que seu talhe de da-mata, pousando no galho próximo, o canto
palmeira. agreste.
O favo do jati não era doce como seu sorriso; nem a A graciosa ará, sua companheira e amiga, brinca
baunilha recendia no bosque como seu hálito junto dela. Às vezes sobe aos ramos da árvore e de
perfumado. lá chama a virgem pelo; outras remexe o uru de
Mais rápida que a ema selvagem, a morena virgem palha matizada, onde traz a selvagem seus
corria o sertão e as matas do Ipu, onde campeava sua perfumes, os alvos fios do crautá, as agulhas da
guerreira tribo da grande nação tabajara. O pé grácil juçara com que tece a renda e as tintas de que
e nu, mal roçando, alisava apenas a verde pelúcia que matiza o algodão.
vestia a terra com as primeiras águas. Rumor suspeito quebra a doce harmonia da sesta.
Um dia, ao pino do sol, ela repousava em um claro da Ergue a virgem os olhos, que o sol não deslumbra;
floresta. Banhava-lhe o corpo a sombra da oiticica, sua vista perturba-se.
mais fresca do que o orvalho da noite. Escondidos na
folhagem, os pássaros ameigavam o canto.
Diante dela e todo a contemplá-la, está um A mão que rápida ferira, estancou mais rápida e
guerreiro estranho, se é guerreiro e não algum compassiva o sangue que gotejava. Depois
mau espírito da floresta. Tem nas faces o branco Iracema quebrou a flecha homicida: deu a haste
das areias que bordam o mar; nos olhos o azul ao desconhecido, guardando consigo a ponta
triste das águas profundas. Ignotas aromas e farpada.
tecidos ignotos cobrem-lhe o corpo.
O guerreiro falou:
Foi rápido, como o olhar, o gesto de Iracema. A
flecha embebida no arco partiu. Gotas de - Quebras comigo a flecha da paz?
sangue borbulham na face do desconhecido. - Quem te ensinou, guerreiro branco, a
De primeiro ímpeto, a mão lesta caiu sobre a linguagem de meus irmãos? Donde vieste a
cruz da espada; mas logo sorriu. O moço estas matas, que nunca viram outro guerreiro
guerreiro aprendeu na religião de sua mãe, como tu?
onde a mulher é símbolo de ternura e amor. - Venho de bem longe, filha das florestas. Venho
Sofreu mais d’alma que da ferida. das terras que teus irmãos já possuíram, e hoje
O sentimento que ele pôs nos olhos e no rosto, têm os meus.
não o sei eu. Porém a virgem lançou de si o arco - Bem-vindo seja o estrangeiro aos campos dos
e a uiraçaba, e correu com o guerreiro, sentida tabajaras, senhores das aldeias e à cabana de
da mágoa que causara. Araquém, pai de Iracema.
 4. 2- Romance Regionalista:
Para alguns escritores, o verdadeiro Brasil era o Brasil do sertão, que
conservava ainda intactos alguns traços peculiares da cultura (como os
costumes e a língua) e da natureza. Foi isso que tentaram registrar em suas
obras, criando a tendência regionalista na literatura brasileira.
O regionalismo é outra face do nacionalismo literário explorado pelo
romance indianista.
Principais Autores:
• Bernardo Guimarães;
• Visconde de Taunay;
• Franklin Távora (A trindade maldita; Os índios do Jaguaribe; A casa de palha;
Um casamento no arrabalde; O cabeleira; O matuto; Lourenço);
• José de Alencar.
 Exemplo: GUIMARÃES, Bernardo. – Escrava Isaura, cap. 1.
Era nos primeiros anos do reinado do Sr. D. Pedro II.
Subamos os degraus, que conduzem ao alpendre, todo engrinaldado de viçosos festões
e lindas flores, que serve de vestíbulo ao edifício. Entremos sem cerimônia. Logo à
direita do corredor encontramos aberta uma larga porta, que dá entrada à sala de
recepção, vasta e luxuosamente mobiliada. Acha-se ali sozinha e sentada ao piano uma
bela e nobre figura de moça. As linhas do perfil desenham-se distintamente entre o
ébano da caixa do piano, e as bastas madeixas ainda mais negras do que ele. São tão
puras e suaves essas linhas, que fascinam os olhos, enlevam a mente, e paralisam toda
análise. A tez é como o marfim do teclado, alva que não deslumbra, embaçada por uma
nuança delicada, que não sabereis dizer se é leve palidez ou cor-de-rosa desmaiada. O
colo donoso e do mais puro lavor sustenta com graça inefável o busto maravilhoso. Os
cabelos soltos e fortemente ondulados se despenham caracolando pelos ombros em
espessos e luzidios rolos, e como franjas negras escondiam quase completamente o
dorso da cadeira, a que se achava recostada. Na fronte calma e lisa como mármore
polido, a luz do ocaso esbatia um róseo e suave reflexo; di-la-íeis misteriosa lâmpada
de alabastro guardando no seio diáfano o fogo celeste da inspiração. Tinha a face
voltada para as janelas, e o olhar vago pairava-lhe pelo espaço.
 4. 3- Romance Urbano:
Entende-se por romance urbano aquele que tem como cenário a
cidade grande, com seus costumes e sua fala peculiar.
 Principais Autores:
• Joaquim Manuel de Macedo;
• Manuel Antônio de Almeida;
• Teixeira e Sousa (O filho do pescador; Tardes de um pintor);
• José de Alencar.
 Exemplo: O SARAU - MACEDO, Joaquim Manuel de. A moreninha.
Um sarau é um bocado mais delicioso que temos, de telhado abaixo. Em um sarau todo
o mundo tem que fazer. O diplomata ajusta, com um copo de champanha na mão, os
mais intrincados negócios; todos murmuram e não há quem deixe de ser murmurado. O
velho lembra-se dos minuetes e das cantigas do seu tempo, e o moço goza todos os
regalos da sua época; as moças são no sarau como as estrelas do céu; estão no seu
elemento; aqui uma, cantando suave cavatina, eleva-se vaidosa nas asas dos aplausos,
por entre os quais surde, às vezes, um bravíssimo inopinado, que solta de lá da sala do
jogo o parceiro que acaba de ganhar sua partida do écarté, mesmo na ocasião em que
a moça se espicha completamente, desafinando um sustenido: daí a pouco vão outras
pelo braço de seus pares, se deslizando pela sala e marchando em seu passeio, mais a
compasso que qualquer de nossos batalhões da Guarda Nacional, ao mesmo tempo
que conversam sempre sobre objetos inocentes que movem olhaduras e risadinhas
apreciáveis. Outras criticam de uma gorducha vovó, que ensaca nos bolsos meia
bandeja de doces que vieram para o chá, e que ela leva aos pequenos que, diz, lhe
ficaram em casa. Ali vê-se um ataviado dândi que dirige mil finezas a uma senhora
idosa, tendo os olhos pregados na sinhá, que senta-se ao lado. Finalmente, no sarau não
é essencial ter cabeça nem boca, porque, para alguns é regra, durante ele, pensar
pelos pés e falar pelos olhos.
 4. 4- Romance Histórico:
São romances de fundo histórico, voltado para o período colonial
brasileiro, retratando fatos que marcaram tal época como: início da
procura de metais, as guerras existentes.

 Principal Autor:
• José de Alencar.
 Exemplo: ALENCAR, José de. – A minas de prata (cap. 1).
Raiava o ano de 1609. A primeira manha de janeiro, esfolhando a luz serena
pelos horizontes puros e diáfanos, dourava o cabeço dos montes que cingem a
linda Bahia do Salvador, e desenhava sobre o matiz de opala e púrpura o
soberbo panorama da antiga capital do Brasil.
A cidade, nascente apenas, mas louca e gentil, elevando aos ares as grimpas de
suas torres, olhando mar que se alisava a seus pés como uma alcatifa de veludo,
era então, pelo direito da beleza e pela razão da progenitora, a rainha do
império selvagem que dormia ainda no seio das virgens florestas.
A Bahia não passava então de uma pequena cidade habitada por cerca de mil e
quinhentas almas; mas seus vizinhos eram abastados e gostavam do luxo; havia
muitos colonos ricos de fazendas de raiz, peças de prata e ouro, jaezes de
cavalo e alfaias de casa; alguns tinham o melhor de cinco mil cruzados de renda,
e diz Gabriel Soares, “tratavam suas pessoas mui honradamente com muitos
cavalos, criados e escravos”.
 4. 4- Romance Rural:
Alguns críticos não consideram essa tendência como algo existente,
afinal, consideram que os romances regionalistas já abarcam toda
esta temática. Entretanto, em virtude de alguns críticos
considerarem, decidiu-se por incorporá-la neste material de estudo.
São obras voltadas para o meio rural.

 Principal Autor:
• José de Alencar.
 Exemplo: ALENCAR, José de. – O tronco do ipê (cap. 1)
Era linda a situação da fazenda de Nossa Senhora do Boqueirão.
As águas majestosas do Paraíba regavam aquelas terras fertilíssimas, cobertas
de abundantes lavouras e extensas matas virgens.
A de habitação chamada pelos pretos Casa Grande, vasto e custoso edifício,
estava assentada no cimo de famosa colina, donde se descortinava um soberbo
horizonte.
Assomava ao longe, emergindo do azul do céu, o dorso alcantilado da serra do
Mar, que ainda a cavalo a vapor não escarvara com a férrea úngula.
Das abas da montanha desciam como sanefas e bambolins de verde brocado, as
florestas que ensombravam o leito do rio.
QUESTÕES
 EXERCÍCIOS
 1. (UFRR) A obra romanesca de José de Alencar introduziu na
literatura brasileira quatro tipos de romances: indianista, histórico,
urbano e regional. Desses quatro tipos, os que tiveram sua vida
prolongada, de forma mais clara e intensa, até o Modernismo,
ainda que modificados, foram:
a) Indianista e histórico;
b) Histórico e urbano;
c) Urbano e regional.
d) Regional e indianista;
e) Indianista e urbano;
 EXERCÍCIOS
 2. Tradicionalmente, a poesia do Romantismo brasileiro é dividida em três diferentes gerações. Sobre
elas, estão corretas as seguintes proposições:
I. A primeira geração do Romantismo brasileiro ficou marcada pela inovação temática e pelo
experimentalismo. Também conhecida como fase heroica do Romantismo, tinha como principal projeto
literário a retomada dos modelos clássicos europeus;
II. O sofrimento, a dor existencial, a angústia e o amor sensual e idealizado foram os principais temas da
literatura produzida durante a segunda fase do Romantismo. Seus principais representantes foram Álvares
de Azevedo, Casimiro de Abreu, Fagundes Varela e Junqueira Freire;
III. Da primeira fase do Romantismo brasileiro destacam-se nomes como José de Alencar e Gonçalves Dias,
responsáveis por imprimir em nossa literatura o sentimento de nacionalismo e anticolonialismo;
IV. Entre as principais características da poesia romântica da terceira geração, estão o interesse por temas
religiosos, os dualismos que bem representam o conflito espiritual do homem do início do século XIX , o
emprego de figuras de linguagem e o uso de uma linguagem rebuscada;
V. O Condoreirismo, importante corrente literária que marcou a terceira geração da poesia romântica no
Brasil, teve como principal representante o poeta Castro Alves, cujo engajamento na poesia social lhe
rendeu a alcunha de “poeta dos escravos”.
a) II, III e V
b) I e IV.
c) II, IV e V.
d) II e IV.
e) Todas as alternativas estão corretas.
 EXERCÍCIOS
 3. Sobre a prosa no Romantismo brasileiro, é incorreto afirmar:
a) Um de seus principais representantes foi José de Alencar, que, por meio das obras Iracema, O
gaúcho e Senhora, conseguiu transitar entre as diferentes vertentes da prosa romântica brasileira,
além de ter contribuído também para a poesia do período.
b) O romance indianista e histórico encontrou no índio brasileiro a sua mais autêntica expressão de
nacionalidade. Foi uma das principais tendências do Romantismo brasileiro, realizando o projeto
literário de construção de uma literatura que retratasse nossa identidade cultural.
c) O romance regional, representado por nomes como José de Alencar, Franklin Távora e Visconde
de Taunay, contribuiu muito para a formação da literatura brasileira, bem como para a nossa
autonomia literária. Como não possuíam moldes europeus nos quais pudessem espelhar-se, os
escritores regionalistas criaram seus próprios modelos, retratando na prosa os quatro cantos do
país.
d) Álvares de Azevedo é considerado como um dos principais nomes da prosa romântica brasileira.
Foi o único escritor que transitou entre as suas diferentes vertentes por meio de obras que
representavam o romance indianista e histórico, o romance regional e o romance urbano
e) Por retratar a realidade da burguesia e do homem das grandes cidades, o romance urbano
alcançou grande popularidade entre os leitores, obtendo maior êxito em relação aos romances
indianista e regional. Nessa fase, destacaram-se os escritores Manuel Antônio de Almeida e José de
Alencar.
 EXERCÍCIOS
 4. (FAU-SP) O indianismo de nossos poetas românticos é:
a)uma forma de apresentar o índio em toda a sua realidade objetiva; o índio
como elemento étnico da futura raça brasileira.
b)um meio de reconstruir o grave perigo que o índio representava durante a
instalação da capitania de São Vicente.
c) um modelo francês seguido no Brasil; uma necessidade de exotismo que
em nada difere do modelo europeu.
d) um meio de eternizar liricamente a aceitação, pelo índio, da nova
civilização que se instalava.
e) uma forma de apresentar o índio como motivo estético; idealização com
simpatia e piedade; exaltação da bravura, do heroísmo e de todas as
qualidades morais superiores
 EXERCÍCIOS
 5. (UFRS)Considere as afirmações abaixo sobre o Romantismo no Brasil.
I. A primeira geração de poetas românticos no Brasil caracterizou-se pela ênfase
no sentimento nacionalista, tematizando o índio, a natureza e o amor à pátria.
II. Álvares de Azevedo, Casimiro de Abreu e Fagundes Varela, representantes da
segunda geração da poesia romântica, expressam, sobretudo, um forte
intimismo.
III. A poesia de Castro Alves, cronologicamente inserida na terceira geração
romântica, apresenta importantes ligações com a estética barroca, pela
religiosidade e o tom místico da maioria dos poemas.
Quais estão corretas?
a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas I e II
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.
 EXERCÍCIOS
 6. (FUVEST)
“Teu romantismo bebo, ó minha lua,
A teus raios divinos me abandono,
Torno-me vaporoso… e só de ver-te
Eu sinto os lábios meus se abrir de sono.”
(Álvares de Azevedo, “Luar de verão”, Lira dos vinte anos)
Neste excerto, o eu-lírico parece aderir com intensidade aos temas de que fala, mas
revela, de imediato, desinteresse e tédio. Essa atitude do eu-lírico manifesta a:
a) ironia romântica
b) tendência romântica ao misticismo.
c) melancolia romântica.
d) aversão dos românticos à natureza.
e) fuga romântica para o sonho.
 EXERCÍCIOS
 7. Leia o poema abaixo e a seguir, responda o que é pedido:
Mocidade e Morte
Oh! eu quero viver, beber perfumes
Na flor silvestre, que embalsama os ares;
Ver minh’alma adejar pelo infinito,
Qual branca vela n’amplidão dos mares.
No seio da mulher há tanto aroma…
Nos seus beijos de fogo há tanta vida…
– Árabe errante, vou dormir à tarde
À sombra fresca da palmeira erguida.
No trecho acima, de Castro Alves, reúnem-se vários dos temas e aspectos mais
característicos de sua poesia. São eles:
a) identificação com a natureza, condoreirismo, erotismo
b) aspiração de amor e morte, sensualismo, exotismo.
c) sensualismo, aspiração de absoluto, nacionalismo, orientalismo.
d) personificação da natureza, hipérboles, sensualismo velado, exotismo.
e) aspiração de amor e morte, condoreirismo, hipérboles.
 EXERCÍCIOS
 8. (VUNESP) Leia atentamente os versos seguintes:
“Eu deixo a vida como deixa o tédio
Do deserto o poeta caminheiro
– Como as horas de um longo pesadelo
Que se desfaz ao dobre de um mineiro.”
Esses versos de Álvares de Azevedo significam a:
a) revolta diante da morte.
b) aceitação da vida como um longo pesadelo.
c) aceitação da morte como a solução
d) tristeza pelas condições de vida.
e) alegria pela vida longa que teve.
 EXERCÍCIOS
 9. (UEL) O romance é um gênero literário que veio a se desenvolver no
século ….., retratando sobretudo …..; era muito comum publicar-se em
partes, nos jornais, na forma de ….. .
 Preenchem corretamente as lacunas do texto acima, pela ordem:
a) XVII – a alta aristocracia – conto.
b) XVIII – o mundo burguês – folhetim
c) XVIII – o mundo burguês – crônica.
d) XIX – o mundo burguês – folhetim.
e) XIX – a alta aristocracia – crônica.
 EXERCÍCIOS
 10. (UEL) Assinale a alternativa cujos termos preenchem corretamente as
lacunas do texto inicial.
Foi característica das preocupações ……….. do poeta ………. tomar como
protagonista de seus poemas a figura do …………, afirmando em seu caráter
heroico, em sua bravura, em sua honra – qualidades que a rigor o identificavam
com o mais digno dos cavaleiros medievais.

a) nacionalistas – Gonçalves Dias – índio brasileiro

b) mistificadoras – Álvares de Azevedo – sertanejo solitário.
c) cosmopolitas – Castro Alves – operário nordestino.
d) ufanistas – Monteiro Lobato – caipira paulista.
e) regionalistas – João Cabral de Melo Neto – trabalhador rural.