Síntese Da Obra o Ano Da Morte de Ricardo Reis

José Saramago
O Ano da Morte de Ricardo Reis

SÍNTESE DA UNIDADE
Encontros – 12.o ano ▪ Noémia Jorge, Cecília Aguiar, Miguel Magalhães

“O Ano da Morte de Ricardo Reis”: síntese da unidade ● Manual, p. 279
Friso cronológico
IDADE Séc. XV-XVI Séc. XVII Séc. XIX Séc. XX LITERATURA
MÉDIA RENASCIMENTO BARROCO ROMANTISMO REALISMO MODERNISMO CONTEMPORÂNEA
José Saramago (1922-2010)

O Ano da Morte de Ricardo Reis
1984
Representações do século XX: o espaço da cidade, o tempo histórico e

os acontecimentos políticos
Deambulação geográfica e viagem literária
Personagens mais relevantes
Representações do amor
Intertextualidade: José Saramago, leitor de Luís de Camões, Cesário

Verde e Fernando Pessoa
Linguagem, estilo e estrutura
Em síntese
Representações do século XX: o espaço da cidade, o tempo histórico e os
acontecimentos políticos
Espaço da cidade
LISBOA
Espaço físico
• Baixa
• Rossio
• Alto de Santa Catarina
• Hotel Bragança
• Tejo
Cidade retrógrada, oprimida, miserável
Espaço da Ex.: bodo do Século
cidade Espaço-alvo de propaganda política
Ex.: espetáculo da Marinha, comício político
Espaço em que se movimentam as forças do poder
Ex.: PVDE – Victor
Palco da tentativa de revolução comunista
LISBOA Ex.: grupo de revoltosos em que se encontra Daniel
Espaço Cidade pitoresca, onde se movimentam as classes
social populares
Ex.: criados de hotel (Lídia, Salvador, Ramon),
velhos do jardim, vizinhas bisbilhoteiras,
padeiro, leiteiro, ardina, taxista
Palco de acontecimentos socioculturais
Ex.: passagem de ano, festejos de Carnaval
Tempo histórico
e acontecimentos políticos
• Ditadura de Salazar
Leitura de • Guerra Civil Espanhola Manipulação
jornais • Expansão nazista na Alemanha da imprensa
• Ascensão de Mussolini na Itália
• Guerra da Etiópia
Leitores
• Ricardo Reis
• Velhos do jardim do Alto de Santa Catarina
A
Salazar
guerraforja
Panorama civilhistórico
em
espanhola
Portugaldoagita
a exaltação
anoPortugal.
de 1936 À luta antifascista aderem
nacionalista:
milhares de pessoas.
cria a “mocidade
Marinheiros,
portuguesa”,
militantescópia
da Organização
da juventude nazi,
eA nela
Revolucionária
“paz”faz
em inscrever
Espanha “Este ano trágico
da Armada
osconvém
estudantes;
(ORA), fundada
imita osdepor
ao Governo “camisas
comunistas,
Salazar. negras”
Mas asem
forças
italianos
1935, sublevam-se
e institui
reacionárias aem
“Legião
Lisboa,
Portuguesa”,
são democraticamente prendem osforça
vencidas oficiais,
militarizada,
pela apoderam-se
Frente que se
Popular,de
propõe
dois navios
que agrupacolaborar
de
os guerra
numa[1936] é o
defensoresnacruzada
intenção anticomunista,
de seejuntarem
da liberdade defender
às tropasaquilo
da emancipação dos que
chama
republicanas
“o património
espanholas.
ganha espiritual
Quando dagerais
os
nação”
navios e apoiar
saem doo Estado
Tejonosão
trabalhadores,
Corporativo.
bombardeados; Pelas
verdadeiro
osruas
as eleições
revoltosos
das cidades,
sãoteme
presos
e tem
a “Mocidade”
a maioria
e deportados desfila
paraemo e
Parlamento. O regime português influências desta vitória
parada.
campo-prisão
permite […]em Força protagonista do
do Tarrafal
de legionários
território (CaboaVerde),
nacional fascistas,
que
conspiração “Os
começa
Viriatos”
que a receber
preparaseguem ospara
a guerra
Espanha,
primeiros vão
presos
civil de Espanha. apoiar
políticos.
as tropas de Franco: morrem 6000.
livro.”
MORASHASHI, M. (2002). “História-História(s) –
O Ano da Morte de Ricardo Reis, de José Saramago”, in Atas do VI Congresso Luso-Afro-
SARAMAGO, José (2002). O Ano da Morte
Brasileiro de Ciências Sociais, Vol. 2.
de Ricardo Reis. Porto: Público Comunicação
Porto: FLUP, p. 281 [com supressões]
Social, SA [sobrecapa]
Voltar
Deambulação Brasil → Portugal

• Lisboa
geográfica • Lisboa → Fátima
Cemitério
dos Baixa Rossio
Prazeres • Rua do Alecrim
• Rua dos
Sapateiros
• Terreiro do Paço
Alto de • Praça Luís de
Santa Camões
Catarina • …
Deambulação Viagem
geográfica literária
Diálogos entre Fernando Pessoa e

Ricardo Reis sobre a obra pessoana.
Evocação da obra de Ricardo Reis.
Intertextualidade com Fernando Pessoa,
Camões, Cesário Verde…
Valor simbólico das estátuas de Eça de
Queirós, Camões, Adamastor.
Voltar
Ricardo Reis Heterónimo de Fernando Pessoa que se

autonomiza, tornando-se uma figura
independente no romance, mas mantendo
as características do heterónimo pessoano
(contemplativo e distante).
O contacto com o mundo faz-se através da
leitura de jornais – incapaz de compreender
cabalmente o tempo histórico e os
acontecimentos políticos, Reis revela-se um
espectador da realidade ditatorial
implantada no seu país (“Sábio é o que se
contenta com o espetáculo do mundo”).
Fernando Motor dos acontecimentos (a sua morte

Pessoa desencadeia a ação).
Personagem histórica, mas com natureza
fantasmagórica (que participa na ação depois
de morta), dialogando com Ricardo Reis sobre a
sua vida e conduta.
Tece comentários irónicos sobre o contexto
social e a postura de Ricardo Reis relativa à vida.
Valor simbólico: “tutor de uma língua e de uma poética,
resposta da modernidade portuguesa ao mito secular
camoniano, como a querer provar que, da glória passada
ao tempo presente, Portugal deixou acesa a aura de um
discurso modelar para sempre relido”.
SILVA, Teresa (1999). “Do labirinto textual ou da escrita como lugar de
memória”, Colóquio Letras, nºs 150-151, p. 169
Lídia Personagem autêntica, real, verdadeira, que se

distingue das outras personagens do romance.
Mulher do povo, criada de hotel, humilde,
torna-se amante de Ricardo Reis, vivendo de
forma completa a sua feminilidade – cede
completamente ao prazer do gozo do amor.
Consciente, lúcida e crítica, questiona o

contexto social e político que a rodeia e rejeita
os códigos sociais.
≠ Musa etérea e distante

das odes de Ricardo Reis
↓
Inversão de dados preexistentes na literatura
Jovem pertencente à alta sociedade, com a mão
Marcenda esquerda paralisada; oprimida pelo pai, assume
uma atitude passiva perante o mundo,
política e afetivamente.
Encara o não comprometimento amoroso como
menos doloroso – prefere não se entregar ao
gozo do amor.
Nome que apresenta semelhanças com
marcescível (que murcha) e que aponta para o
carácter etéreo da personagem (“são palavras
doutro mundo, doutro lugar, femininos mas de
raça gerúndia”).
Invenção do romancista
Pontos comuns com as musas etéreas e
Voltar distantes das odes de Ricardo Reis
Ricardo Reis
Duas experiências
afetivas, dois caminhos
Ricardo Reis / Lídia Ricardo Reis / Marcenda

Ricardo Reis / Lídia

Relação carnal, marcada pelo
envolvimento físico:
• Lídia apaixona-se por Ricardo Reis,
provocando nele um duplo efeito
de atração e de menosprezo;
• Lídia sofre por amor, consciente de que a relação
não tem futuro, devido a preconceitos sociais/
diferença de classes sociais (doutor vs. criada);
• Lídia engravida.
COMPROMETIMENTO AMOROSO
“Enlacemos as mãos”
Ricardo Reis / Marcenda

Envolvimento poético-afetivo/misto
de atração espiritual e física:
• Marcenda exerce sobre Ricardo Reis
um efeito de fascínio, devido à sua
fragilidade (mão paralisada); inexperiente mas desejosa de
conhecer o amor, Marcenda aproxima-se de
Ricardo Reis;
• A relação assume contornos predominantemente
platónicos/espirituais (é consumada por dois beijos);
• Ricardo Reis pede Marcenda em casamento, mas
esta recusa a proposta.
DESCOMPROMETIMENTO AMOROSO
Voltar
“Desenlacemos as mãos”
Intertextualidade: José Saramago, leitor de Luís de Camões, Cesário Verde e
Fernando Pessoa
Intertextualidade
“todos os caminhos Cesário Fernando

portugueses
Verde Pessoa
vão dar a Camões”
Outras referências
Luís de intertextuais
Camões
Fernando Pessoa
Início da narrativa:
“Aqui o mar acaba e a terra principia”
Inversão do sentido do intertexto camoniano

(“Onde a terra se acaba e o mar começa” –
José Os Lusíadas, Canto III), que remete para a
Saramago, mudança de perspetiva (viagem de regresso,
leitor de Luís virada para a terra – ano de 1936,
de Camões ditadura de Salazar).
Fernando Pessoa
Intertextualidade com o episódio do Adamastor

(estátua do Adamastor)
Em O Ano da Morte de Ricardo Reis, o privilégio das
referências intertextuais cabe, é claro, ao complexo
José pessoano […], mas a épica camoniana também
comparece na inversão do célebre verso do Canto III –
Saramago, “[…] aqui […] / onde a terra se acaba e o mar
leitor de Luís começa” – que ilustra de forma magistral uma certa
de Camões visão de Portugal enquanto cais de partida que
alimentou fantasmaticamente a glória portuguesa
muito tempo depois de já ter sido reconhecido como
falacioso. […] A proposta de Saramago, num tempo
em que o país se esforçava por recordar o delírio da
grandeza, tinha de forjar-se nos antípodas dessa
imagem.
Fernando Pessoa
Referência a figuras da poesia de

Camões (ex.: Natércia)
A frase emblemática do romance, tanto no epigráfico
da cena primeira – “Aqui o mar acaba e a terra
José principia” […] como na variante chave de ouro da
Saramago, narrativa – “Aqui, onde o mar se acabou e a terra
espera.” –, marca de vez a mudança do olhar para a
leitor de Luís terra. É sintomático que o romance abra com uma
de Camões viagem de retorno a Portugal, a de Ricardo Reis, por
mares agora longamente navegados […], a bordo do
Highland Brigade, um vapor inglês da Mala Real
Britânica, o que desfaz definitivamente a possibilidade
de evocação das naus gloriosas de outrora.
SILVA, Teresa (1999). “Do labirinto textual ou da
escrita como lugar de memória”, Colóquio Letras,
nºs 150-151, p. 255 [com supressões]
Fernando Pessoa
José Saramago, Deambulação pela cidade de Lisboa.

leitor de Descrição minuciosa e pormenorizada da
Cesário Verde cidade enquanto espaço físico e social –
Lisboa oprimida e miserável.
José Saramago, Poesia do ortónimo
leitor de Ex.: “O poeta é um fingidor”
Fernando Odes de Ricardo Reis
Pessoa Ex.: “Sereno e vendo a vida à distância…”
“A palidez do dia é levemente dourada”
Referência a figuras clássicas da poesia de Reis
Ex.: “Lídias, Neeras e Cloes”
Referência a estéticas da poesia pessoana
Ex.: paulismo, intersecionismo
Fernando Pessoa
Outras The god of the labyrinth

FUNÇÃO DAS ALUSÕES
referências A referência ao escritor fictício Herbert Quain (recuperado de
intertextuais
INTERTEXTUAIS
um conto da obra Ficções, de Jorge Luis Borges) congrega o
Em geral,
universo recriampessoana
da heteronímia ironicamente e em
e da própria ideia tom de
de ficção.
A intercalação entre a realidade que Ricardo Reis lê nos
paródia passagens conhecidas de textos da
jornais, no ano de 1936, e a recuperação da história policial de
literatura
Borges simbolizamportuguesa e da literatura
este aspeto labiríntico da fragmentação de do
sujeitotradição
poético. Temos,
oralportanto, um jogo de espelhos,
(ex.: provérbios e ditosque
reflete uma personagem inventada, num tempo histórico
(1935/1936), que lê um populares).
livro de um escritor fictício, que surge
numa obra real.
Jornais da época: O Século, Diário de Notícias…

Cantigas, provérbios e ditos populares
Afirmações históricas famosas
Voltar
Bíblia
Cap. I •Chegada de Ricardo Reis a Lisboa no Highland Brigade.
•Deambulação de táxi pela cidade.
•Alojamento no Hotel Bragança.
•Ricardo Reis vê Marcenda na sala de jantar do hotel.
•Leitura de jornais: notícias nacionais (comemorações nas colónias) e
internacionais (avanço do fascismo).
Cap. II • Deambulação pelas ruas da cidade: mudanças arquitetónicas.
• Leitura de jornais: forma como foi noticiada a morte de Fernando Pessoa.
• Ida de elétrico ao Cemitério dos Prazeres e regresso de táxi.
• Primeiro encontro com Lídia, a criada do hotel.
• Leitura do jornal: demissão do governo espanhol; emergência da
ditadura de Mussolini em Itália.
A ESTRUTURA DA OBRA
Cap. III • Segundo encontro com Lídia.

• Último dia do ano de 1935.
• Passeio pelas ruas da cidade: passagem pelas estátuas de Eça de Queirós
e de Camões.
• Visão de uma cidade vigiada, oprimida e em ruína.
• O bodo do Século: degradação social e autoridade policial.
• Festejos de Ano Novo a que Ricardo Reis assiste na rua.
• Ricardo Reis regressa ao Hotel Bragança; ao jantar, pensa em Marcenda.
• Primeiro encontro com Fernando Pessoa.
Cap. IV • Publicação pelos jornais de notícias nacionais e estrangeiras: anúncio da

afirmação da força do Estado Português aquando da futura derrocada
dos grandes Estados.
• Segundo encontro com Fernando Pessoa: diálogo existencial.
• Ricardo Reis elogia a beleza de Lídia (primeira noite juntos).
• Preconceitos de Ricardo Reis face à diferença de classe social.
Cap. V • Ida de Ricardo Reis ao teatro.

• Primeira conversa com Marcenda, no final do espetáculo.
• Deambulação e observação do rio Tejo: presença militar naval.
• Terceiro encontro com Fernando Pessoa: crítica de Pessoa ao
envolvimento de Ricardo Reis com Lídia devido às diferenças sociais.
• Lídia e Ricardo Reis voltam a passar a noite juntos.
A ESTRUTURA DA OBRA
Cap. VI • Leitura de jornais: avanço do nazismo na Alemanha; demissão do

governo francês; instabilidade política em Espanha.
• Conversa com Marcenda na sala de estar do hotel: situação de saúde da
jovem.
• Troca de ideias políticas com o Dr. Sampaio, pai de Marcenda.
• Referência aos antecedentes da Guerra Civil Espanhola e ao estado

Cap. VII
caótico da Europa; política expansionista e militarista alemã; Portugal
favorecido pelas colónias.
• Preparação de golpe militar pelo general Franco.
• Refugiados de Espanha começam a chegar a Lisboa.
• Festejo do Carnaval.
• Doença de Ricardo Reis; Lídia assume o papel de enfermeira.
Cap. VIII • Ricardo Reis recebe uma contrafé.
• Marcenda tem conhecimento da contrafé pelo pai.
• Quarto encontro com Fernando Pessoa no Alto de Santa Catarina:
diálogo sobre Lídia e Marcenda.
•
A ESTRUTURA DA OBRA
Marcenda e Ricardo Reis encontram-se no mesmo local.

• Acontecimentos históricos: oficiais do exército japonês querem declarar
guerra à Rússia.
Cap. IX • Ida à polícia a propósito da contrafé: clima de medo e repressão.

• Interrogatório policial.
• Impotência de Ricardo Reis face à situação.
• Aluguer de casa no Alto de Santa Catarina.
Cap. X • Comunicação da decisão de permanência em Portugal.

• Quinto encontro com Fernando Pessoa na nova casa de Ricardo Reis.
Cap. XI • Visita de Lídia à casa do Alto de Santa Catarina: amor sensual.

• Lídia anuncia que irá visitar Ricardo Reis às sextas-feiras, dia de folga,
para estar com ele e fazer limpeza à casa.
• Leitura da imprensa: títulos de carácter nacional e internacional.
• Marcenda visita Ricardo Reis na sua casa.
• Beijo entre Ricardo Reis e Marcenda: atração física e espiritual.
Cap. XII • Ricardo Reis escreve uma carta a Marcenda.

• Ricardo Reis começa a dar consultas, em substituição de um médico, na
Praça Luís de Camões, e escreve nova carta a Marcenda, dando conta
A ESTRUTURA DA OBRA
disso.
• Aclamação de Hitler na Alemanha.
• Sofrimento dos portugueses: fome e privação.
• Festejo da Páscoa: bodo geral pelo país oferecido pelo Governo.
• Receção de carta de Marcenda.
• Deambulação de elétrico até ao cemitério.
• Sexto encontro com Fernando Pessoa: conversa sobre o amor, a

Cap. XIII
situação do país e a obra Mensagem.
• Visão enaltecida de Salazar, o ditador português, e propaganda política
em jornais estrangeiros.
• Marcenda visita Ricardo Reis no consultório; o médico pede a jovem em
casamento, mas esta rejeita-o.
Cap. XIV • Marcenda despede-se por carta.

• Ricardo Reis vai a Fátima com a expectativa de encontrar Marcenda.
• Propaganda do regime ditatorial português.
Cap. XV
• Diálogo com Lídia sobre o seu irmão Daniel.
• Sétimo encontro com Fernando Pessoa.
A ESTRUTURA DA OBRA
• Simulacro de ataque aéreo na capital.
Cap. XVI • Notícias dos jornais: revoluções na Europa; sofrimento dos portugueses
– fome e privação.
• Lídia revela a Ricardo Reis a sua gravidez.
• Oitavo encontro com Fernando Pessoa.
• Participação de Victor num filme de propaganda política, de Lopes

Cap. XVII
Ribeiro.
• Instabilidade política pela Europa.
• Golpe militar em Espanha.
Cap. XVIII • Ricardo Reis escuta as notícias pela rádio.

• Ricardo Reis vê comício político de exaltação ao Estado Novo.
Cap. XIX • Revolta dos

Marinheiros (8 de
setembro de
1936).
• Cruzamento da
A ESTRUTURA DA OBRA
História com a
ficção: Daniel,
irmão de Lídia,
participa na
revolta.
• Ricardo Reis parte
com Fernando Voltar
Pessoa.
Tom oralizante
Diálogo entre personagens
• Visível,
“É mulher, Bravo, vejo que você se cansou de
sobretudo, nos idealidades femininas incorpóreas, trocou a Lídia
diálogos das etérea por uma Lídia de encher as mãos, que eu
personagens e bem a vi lá no hotel, e agora está aqui à espera
nos comentários doutra dama, feito D. João nessa sua idade,
do narrador. duas em tão pouco tempo, parabéns, para mil
• Marcado pela e três já não lhe falta tudo, Obrigado, pelo que
presença do vou aprendendo os mortos ainda são piores que
os velhos, se lhes dá para falar perdem o tento
registo informal
na língua.”
(popular), ao
nível do léxico e
da sintaxe Discurso do narrador
(construção “Este aqui sou eu, dirão depois em casa à querida
frásica). esposa e os da frente enchem o papo de ar, não
os mordeu o gato raivoso mas têm aquele
mesmo ar esparvoado.”
Pontuação Reprodução do
discurso no discurso
• Supressão de quase todos os • Uso peculiar do discurso
sinais de pontuação, com direto – não seguimento das
exceção da vírgula e do convenções associadas à
ponto final. formatação gráfica do
• Intencionalidade do uso da discurso direto; marcação do
pontuação: incumbir o leitor discurso direto com inicial
da tarefa de pontuar os maiúscula (início de fala) e
textos. vírgula (fim de fala).
“Já Lídia não saiu, dócil voltou atrás e veio explicar, foi sol de
pouca dura o bote fulminante, Meu irmão está na marinha,
Qual marinha, A marinha de guerra, é marinheiro do Afonso
de Albuquerque, É mais velho ou mais novo do que tu, Fez
vinte e três anos, chama-se Daniel, Também não sei o teu
apelido, O nome da minha família é Martins.”
Voltar
Antítese
Comparação
Enumeração
RECURSOS EXPRESSIVOS
Ironia
Metáfora
Antítese
Oposição entre o significado de duas ou mais palavras ou
expressões, com a finalidade de destacar o contraste
entre ideias.
Com as antíteses “mar”/ “terra” e
“acaba”/ “principia” realça-se a
“Aqui o mar acaba localização geográfica de Portugal e
e a terra principia.” estabelece-se uma relação de
intertextualidade com a epopeia
camoniana, por meio da subversão

(“Aqui onde a terra se acaba e o mar
começa”).
Voltar
Comparação
Relação de analogia entre dois termos com o objetivo de
assinalar as suas diferenças ou semelhanças, recorrendo
a uma palavra ou expressão comparativa.
“um vulto que parece Com esta comparação

ruína de castelo” sugere-se o clima de
opressão vivido na cidade
de Lisboa.
Voltar
Enumeração
Apresentação ou listagem sucessiva de elementos
relacionados entre si e, geralmente, da mesma classe
gramatical, de forma a intensificar uma ideia.
“tudo isto é ilusão, Com esta enumeração

quimera, miragem descreve-se Lisboa de
criada pela movediça forma negativa, sugerindo-
cortina das águas que se a opressão vivida no

país.
descem do céu fechado.”
Voltar
Ironia
Expressão em que se sugerem ideias ou sentimentos
contrários ou diferentes do que se diz. A interpretação
correta da ironia depende do contexto e do
entendimento do interlocutor.
“o nosso [Estado] afirmará A ironia é o recurso

a sua extraordinária força utilizado pelo
e a inteligência refletida dos narrador para criticar
o regime salazarista.
homens que o dirigem”
Voltar
Metáfora
Utilização de um termo para designar algo diferente
daquilo que designa habitualmente, a partir de
elementos que são comuns a esse termo e ao que ele
refere.
“tudo isto é ilusão, Esta metáfora remete

quimera, miragem para as condições
criada pela movediça climatéricas,

cortina das águas que acentuando o
desconforto trazido
descem do céu fechado.” pela chuva.
Voltar
Em síntese
José Saramago | O Ano da Morte de Ricardo Reis
 Representações do século XX: o espaço da cidade, o tempo
histórico e os acontecimentos políticos.
 Deambulação geográfica e viagem literária.
 Representações do amor.
 Intertextualidade: José Saramago, leitor de Luís de Camões,
Cesário Verde e Fernando Pessoa.
 Linguagem, estilo e estrutura:
– a estrutura da obra;
– o tom oralizante e a pontuação;
– recursos expressivos: antítese, comparação, enumeração,
ironia e metáfora;
– reprodução do discurso no discurso.
Voltar

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O Ano da Morte de Ricardo Reis

Encontros – 12.o ano ▪ Noémia Jorge, Cecília Aguiar, Miguel Magalhães

José Saramago (1922-2010)

Representações do século XX: o espaço da cidade, o tempo histórico e

Deambulação geográfica e viagem literária

Personagens mais relevantes

Intertextualidade: José Saramago, leitor de Luís de Camões, Cesário

Linguagem, estilo e estrutura

Deambulação Brasil → Portugal

Diálogos entre Fernando Pessoa e

Ricardo Reis Heterónimo de Fernando Pessoa que se

Fernando Motor dos acontecimentos (a sua morte

Lídia Personagem autêntica, real, verdadeira, que se

Consciente, lúcida e crítica, questiona o

≠ Musa etérea e distante

Ricardo Reis / Lídia Ricardo Reis / Marcenda

Ricardo Reis / Lídia

Ricardo Reis / Marcenda

“todos os caminhos Cesário Fernando

Inversão do sentido do intertexto camoniano

Intertextualidade com o episódio do Adamastor

Referência a figuras da poesia de

José Saramago, Deambulação pela cidade de Lisboa.

Outras The god of the labyrinth

Jornais da época: O Século, Diário de Notícias…

Cap. III • Segundo encontro com Lídia.

Cap. IV • Publicação pelos jornais de notícias nacionais e estrangeiras: anúncio da

Cap. V • Ida de Ricardo Reis ao teatro.

Cap. VI • Leitura de jornais: avanço do nazismo na Alemanha; demissão do

• Referência aos antecedentes da Guerra Civil Espanhola e ao estado

Marcenda e Ricardo Reis encontram-se no mesmo local.

Cap. IX • Ida à polícia a propósito da contrafé: clima de medo e repressão.

Cap. X • Comunicação da decisão de permanência em Portugal.

Cap. XI • Visita de Lídia à casa do Alto de Santa Catarina: amor sensual.

Cap. XII • Ricardo Reis escreve uma carta a Marcenda.

• Sexto encontro com Fernando Pessoa: conversa sobre o amor, a

Cap. XIV • Marcenda despede-se por carta.

• Simulacro de ataque aéreo na capital.

• Participação de Victor num filme de propaganda política, de Lopes

Cap. XVIII • Ricardo Reis escuta as notícias pela rádio.

Cap. XIX • Revolta dos

camoniana, por meio da subversão

“um vulto que parece Com esta comparação

“tudo isto é ilusão, Com esta enumeração

cortina das águas que se a opressão vivida no

“o nosso [Estado] afirmará A ironia é o recurso

“tudo isto é ilusão, Esta metáfora remete

criada pela movediça climatéricas,

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