Resumão

Escolas Literárias
PARTE 1
 CONTEXTO HISTÓRICO: O trovadorismo (séc. XI ao séc. XV) teve origem no continente europeu durante a Baixa Idade Média , um longo período da
história que esteve marcado por uma sociedade religiosa. Nele, a Igreja Católica dominava inteiramente a Europa. Nesse contexto, o teocentrismo
(Deus no centro do mundo) prevalecia, cujo homem ocupava um lugar secundário e estava à mercê dos valores cristãos. O feudalismo era o sistema
econômico, político e social que vigorava numa época de descentralização do poder. Baseado em feudos, grandes extensões de terras comandadas
pelos nobres, a sociedade era rural e autossuficiente. Nele, o camponês vivia miseravelmente e a propriedade de terra dava liberdade e poder.
PRINCIPAIS Hagiografias - relatos da  vida de algum santo, beato e servos de Deus .
Cronicões – Caracterizavam-se como uma ordenação cronológica dos fatos históricos;
CARACTERÍSTICAS:
Livros de linhagem ou nobiliários – Definiam-se como compilações da linhagem genealógica de famílias nobres.
Novelas de cavalaria – Representavam narrativas de grandes feitos guerreiros e aventuras amorosas dos cavaleiros medievais de autoria
TROVADORISMO desconhecida e resultando como sendo fruto das transformações das canções de gesta – poemas que pautavam por narrar as aventuras
 Produção em prosa
heroicas de cavaleiros andantes. Estão divididas em três grandes ciclos: O ciclo bretão ou arthuriano, cuja origem se atribui à Inglaterra e
INÍCIO:1189 (1198) -
fazendo referência aos feitos do rei Arthur e aos cavaleiros da Távola Redonda; ciclo carolíngio, referindo-se ao rei Carlos Magno e aos doze
Cantiga da Ribeirinha
pares de cavaleiros da França; e o ciclo Clássico, tendo como referência as figuras da antiguidade grega e romana.
(cantiga da Garvaia) -
de Paio Soares de
 Teocentrismo, subjetividade, uso do galego-português;
Taveirós.
 União da música e da poesia; Recitação de poemas com acompanhamento musical;
FIM:1418 – Nomeação  Produção de textos em versos: cantigas líricas (que evidencia os sentimentos, emoções e percepções do autor) e satíricas (que tem como objetivo
de Fernão Lopes como criticar ou ridicularizar algo ou alguém); “amor cortês” e “vassalagem amorosa”;
Guarda-mor da Torre  Principais temas explorados: amor, sofrimento, amizade e críticas política e social, presença de trovadores, jograis e menestréis.
do Tombo.
Cantiga de amor – cantiga de origem provençal trazidas através dos eventos religiosos e contatos entre as cortes.
Poeta = trovador Se expressa através de uma voz masculina que louva a amada, dama da corte.
• Trovador assume um eu lírico masculino sofredor, cativo, aflito que se dirige à dama;
PRINCIPAIS
• Idealização da mulher pela qualidade física, moral e social. A dama é ratada por senhora (“mia senhor”)
TROVADORES: LÍRICAS • Vassalagem amorosa – o poeta ama e se põe servo de uma mulher inatingível, cujo nome não revela.
 João Soares de Cantiga de amigo – cantiga de origem galaico-portuguesa em voz feminina, canta a saudade do amado.
Paiva; • Trovador assume um eu lírico feminino: mulher formosa, bela, graciosa e camponesa que se dirige à natureza, à mãe,
 João Zorro; Martin à irmã para expressar seu sofrimento;
Codax, • Idealização do amado como um homem formoso, mas mentiroso e traidor;
 Paio Soares de CANTIGAS • Sofrimento peala saudade que sente do “amigo” (namorado)que a abandonou.
Taveirós;
 João Garcia de
Guilhade; Cantiga de escárnio - "São mais irônicas e trabalham sobretudo com trocadilhos e palavras de duplo sentido, sem
 Vasco Martins de mencionar diretamente nomes. São críticas indiretas: é um “mal dizer” de maneira encoberta, insinuada.
Resende; SATÍRICAS
 Aires Nunes;
 Meedinho; Cantiga de escárnio - "São aquelas em que os trovadores apontam direta e nominalmente o alvo de suas sátiras, de
 e os reis D. Dinis I forma propositalmente ofensiva e fazendo uso de vocabulário grosseiro.
e Afonso X
As cantigas chegaram aos nossos dias graças ao Cancioneiros (Cancioneiro da Ajuda, Cancioneiro da Biblioteca Nacional e Cancioneiro da Vaticana)
AS PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS DOS ROMANCES DE CAVALARIA SÃO:

 Relatavam, em sua maioria, grandes aventuras e atos de coragem dos cavaleiros medievais;

 No enredo destes romances, os acontecimentos tinham mais importância do que os personagens;
 Aventuras sem fim com várias possibilidades de continuação (sequências);
 Amor idealizado do cavaleiro pela dama que amava (amor cortês). Este amor, quase sempre, era impossível. As histórias costumavam terminar de forma
trágica, sem o final feliz;
 Provação da honra, lealdade e coragem do cavaleiro em várias situações como, por exemplo, batalhas, aventuras, torneios e lutas contra monstros imaginários;
 Alguns temas ligados às batalhas entre cristãos e muçulmanos durante as Cruzadas Medievais;
 As novelas de cavalaria foram marcadas fortemente pela tradição oral;
Glorificação da violência na Idade Média;
 Referências a períodos históricos e míticos do passado;
 Eram narradas em capítulos;
 Uso de locais geográficos irreais (falsos) imaginários como, por exemplos, terras fantásticas e míticas;
 Apresentação de códigos de conduta próprios dos cavaleiros medievais.
Cantiga de amor de Bernardo de Bonaval

"A dona que eu amo e tenho por Senhor

amostra-me-a Deus, se vos en prazer for,
se non dade-me-a morte.

A que tenh'eu por lume d'estes olhos meus

e porque choran sempr(e) amostrade-me-a Deus,
se non dade-me-a morte.

Essa que Vós fezestes melhor parecer

de quantas sei, a Deus, fazede-me-a veer,
se non dade-me-a morte.

A Deus, que me-a fizestes mais amar,

mostrade-me-a algo possa con ela falar,
se non dade-me-a morte."
 Cantigas de Amigo
Em galego-português
Ondas do mar de Vigo,
se vistes meu amigo?
E ai Deus, se verra cedo!
Ondas do mar levado,
se vistes meu amado?
E ai Deus, se verra cedo!
Se vistes meu amigo,
o por que eu sospiro?
E ai Deus, se verra cedo!
Se vistes meu amado,
por que ei gran coitado?
E ai Deus, se verra cedo!
Martim Codax
Em português moderno
Ondas do mar de Vigo,
acaso vistes meu amigo?
Queira Deus que ele venha cedo!
(digam que virá cedo)
Ondas do mar agitado,
acaso vistes meu amado?
Queira Deus que ele venha cedo!
Acaso vistes meu amigo
aquele por quem suspiro?
Queira Deus que ele venha cedo!
Acaso vistes meu amado,
por quem tenho grande cuidado (preocupado) ?
Queira Deus que ele venha cedo
 Cantigas de
Em galego-português Escárnio
Ai, dona fea, fostes-vos queixar
que vos nunca louv[o] em meu cantar;
mais ora quero fazer um cantar
em que vos loarei toda via;
e vedes como vos quero loar:
dona fea, velha e sandia!
Dona fea, se Deus mi pardom,
pois avedes [a]tam gram coraçom
que vos eu loe, em esta razom
vos quero ja loar toda via;
e vedes qual sera a loaçom:
dona fea, velha e sandia!
Dona fea, nunca vos eu loei
em meu trobar, pero muito trobei;
mais ora ja um bom cantrar farei,
em que vos loarei toda via;
e direi-vos como vos loarei:
dona fea, velha e sandia!
João Garcia de Ghilhade
Em português moderno
Ai, dona feia, foste-vos queixar 
que nunca vos louvo em meu cantar;
mas agora quero fazer um cantar
em que vos louvares de qualquer modo;
e vede como quero vos louvar
dona feia, velha e maluca!
Dona feia, que Deus me perdoe,
pois tendes tão grande desejo
de que eu vos louve, por este motivo
quero vos louvar já de qualquer modo;
e vede qual será a louvação:
dona feia, velha e maluca!
Dona feia, eu nunca vos louvei
em meu trovar, embora tenha trovado
muito;
mas agora já farei um bom cantar;
em que vos louvarei de qualquer modo; 
e vos direi como vos louvarei: 
dona feia, velha e maluca!
 Exemplos de Cantiga de Maldizer

"Dom Bernaldo, pois trazeis

convosco uma tal mulher,
a pior que conheceis
que se o alguazil souber,
açoitá-la quererá.
A prostituta queixar-se-á
e vós, assanhar-vos-ei

Vós que tão bem entendeis

o que um bom jogral entende,
por que demônio viveis
com uma mulher que se vende ?
E depois, o que fareis
se alguém a El-rei contar
a mulher com quem viveis
e ele a quiser justiçar?
Se nem Deus lhe valerá,
muito vos molestará,
pois valer-lhe não podeis" (Pero da Ponte)
CRUZADINHA DO TROVADORISMO
1.Assinale (V) para verdadeiro e (F) para falso em 2.As cantigas medievais foram reunidas em três
relação as cantigas trovadorescas: volumes de compilações manuscritas chamadas de
a.( )No Trovadorismo podemos reconhecer dois tipos de Cancioneiros cujos nomes são:
cantigas: as cantigas líricas e as satíricas.  
b.( ) As cantigas líricas se subdividem em cantigas de a.( ) Cancioneiro da Ajuda, Cancioneiro da
amor e cantigas de amigo. Biblioteca Nacional, Cancioneiro da Vaticana.
c.( ) As cantigas satíricas se subdividem em cantigas de b.( ) Cancioneiro da Aguda, Cancioneiro da
escárnio e de maldizer. Biblioteca Nacional, Cancioneiro da Vaticana.
d.( ) Nas cantigas de amor , o trovador sempre declara c.( ) Cancioneiro da Ajuda, Cancioneiro da
seu amor por uma dama da corte ( chamada de “senhor”, Biblioteca Internacional, Cancioneiro da Vaticana.
isto é, senhora).Trata-a de modo respeitoso em com d.( ) Cancioneiro da Ajuda, Cancioneiro da
cortesia. Biblioteca Nacional, Cancioneiro da Mariana.
e.( )A principal característica das cantigas de amigo é o
sentimento feminino que exprimem, apesar de terem sido
escritas por homens.
f.( ) As cantigas de escárnio eram diretas que exploravam
palavras e construções ambíguas , expressões irônicas
sem revelar o nome da pessoa satirizada.
g.( ) As cantigas de maldizer eram sátiras indiretas, com
citação nominal da pessoa ironizada.
 
Texto I
Ondas do mar de Vigo,
se vistes meu amigo!
E ai Deus, se verrá cedo!
Ondas do mar levado,
se vistes meu amado!
E ai Deus, se verrá cedo!
Martim Codax
Obs.: verrá = virá
levado = agitado.
Texto II
1. Me sinto com a cara no chão, mas a verdade precisa ser dita ao
2. menos uma vez: aos 52 anos eu ignorava a admirável forma lírica da
3. canção paralelística (…).
4. O “Cantar de amor” foi fruto de meses de leitura dos cancioneiros.
5. Li tanto e tão seguidamente aquelas deliciosas cantigas, que fiquei
6. com a cabeça cheia de “velidas” e “mha senhor” e “nula ren”;
7. sonhava com as ondas do mar de Vigo e com romarias a San Servando.
8. O único jeito de me livrar da obsessão era fazer uma cantiga.
Manuel Bandeira

3. Assinale a afirmativa correta com relação ao Trovadorismo.

a) Um dos temas mais explorados por esse estilo de época é a exaltação do amor sensual entre nobres e
mulheres camponesas.
b) Desenvolveu-se especialmente no século XV e refletiu a transição da cultura teocêntrica para a cultura
antropocêntrica.
c) Devido ao grande prestígio que teve durante toda a Idade Média, foi recuperado pelos poetas da Renascença,
época em que alcançou níveis estéticos insuperáveis.
d) Valorizou recursos formais que tiveram não apenas a função de produzir efeito musical, como também a
função de facilitar a memorização, já que as composições eram transmitidas oralmente.
e) Tanto no plano temático como no plano expressivo, esse estilo de época absorveu a influência dos padrões
estéticos greco-romanos
4.Aponte as causas da decadência do
Trovadorismo segundo Rodrigues Lapa.
I.A decadência do mecenatismo real. Conta que
D.Pedro I de Portugal, por volta de 1366, foi o
responsável pela extinção do lirismo jogralesco na
corte. Salienta-se que esse lirismo já entrara em
franca decadência na França.
II.O aburguesamento de Portugal. Com a
Revolução de Avis, Portugal começou a expandir-
se e a revelar um vigoroso espírito mercantil. A
arte trovadoresca era essencialmente palaciana ,
não condizendo com a nova realidade
portuguesa.
III.Os conflitos entre Portugal e Espanha. A partir
do reinado de D.Afonso IV, as relações entre
Portugal e Espanha tornaram-se tensas , o que
ocasionou uma separação não só linguística, mas
também literária.
 
Assinale apenas a alternativa correta:
a.( ) Todas as alternativas estão corretas.
b.( ) Apenas a alternativa I está correta.
c.( ) Apenas a alternativa II está correta.
d.( ) Apenas a alternativa III está correta.
5. (Mackenzie – SP) – Assinale a alternativa incorreta a
respeito do Trovadorismo em Portugal.
a) Durante o Trovadorismo, ocorreu a separação entre poesia
e a música.
b) Muitas cantigas trovadorescas foram reunidas em livros ou
coletâneas que receberam o nome de cancioneiros.
c) Nas cantigas de amor, há o reflexo do relacionamento
entre o senhor e vassalo na sociedade feudal: distância e
extrema submissão.
d) Nas cantigas de amigo, o trovador escreve o poema do
ponto de vista feminino.
e) A influência dos trovadores provençais é nítida nas
cantigas de amor galego-portuguesas.
6. (ESPCEX) – É correto afirmar sobre o Trovadorismo que
a) os poemas são produzidos para ser encenados.
b) as cantigas de escárnio e maldizer têm temáticas
amorosas.
c) nas cantigas de amigo, o eu lírico é sempre feminino.
d) as cantigas de amigo têm estrutura poética
complicada.
e) as cantigas de amor são de origem nitidamente popular.
Texto para as questões 7 e 8
 
ATRÁS DA PORTA – Chico Buarque & Francis Hime
Quando olhaste bem nos olhos meus
E o teu olhar era de adeus
Juro que não acreditei
Eu te estranhei
Me debrucei sobre o teu corpo e duvidei
E me arrastei e te arranhei
E me agarrei nos teus cabelos
Nos teus pelos
Teu pijama
Nos teus pés
Ao pé da cama
Sem carinho, sem coberta
No tapete atrás da porta
Reclamei baixinho
Dei para maldizer nosso lar
Pra sujar teu nome, te humilhar
E me entregar a qualquer preço
Te adorando pelo avesso
Pra mostrar que ainda sou tua
Só pra provar que inda sou tua...
https://www.letras.mus.br/chico-buarque/45113/
7.Após analisar a música assinale as alternativas
corretas:
a.( ) a música se enquadra nas cantigas de amigo,
pois a mesma foi escrita por homem , mas o
sentimento expressado é de mulher.
b.( )a música se enquadra nas cantigas de amor, pois
a mesma foi escrita por homem , mas o sentimento
expressado é de mulher.
c.( )O verso” E me arrastei e te arranhei...” enfatiza a
submissão da mulher em relação ao esposo.
8.As ações apresentadas na canção praticadas pelo eu
lírico : agarrar no cabelo, nos pelos, no pijama, nos
pés ao pé da cama, representam a figura de linguagem
denominada:
a.( ) gradação
b.( ) eufemismo
c.( )pleonasmo
d.( ) antítese
9. (UFMG) – Nas mais importantes novelas de cavalaria que circularam na Europa medieval, principalmente
como propaganda das Cruzadas, sobressaem-se:
a) as namoradas sofredoras, que fazem bailar para atrair o namorado ausente.
b) os cavaleiros medievais, concebidos segundo os padrões da Igreja Católica (por quem lutam).
c) as namorada castas, fiéis, dedicadas, dispostas a qualquer sacrifício para ir ao encontro do amado.
d) os namorados castos, fiéis, dedicados que, entretanto, são traídos pelas namoradas sedutoras.
e) os cavaleiros sarracenos, eslavos e infiéis, inimigos da fé cristã.
 
10. (PUC-RS) – O paralelismo, uma técnica de construção literária nas cantigas trovadorescas, consistiu em:
a) unir duas ou mais cantigas com temas paralelos e recitá-las em simultaneidade.
b) um conjunto de estrofes ou um par de dísticos em que sempre se procura dizer a mesma ideia.
c) apresentar as cantigas, nas festas da corte, sempre com o acompanhamento de um coro.
d) reduzir todo o refrão a um dístico.
e) pressupor que há sempre dois elementos paralelos que se digladiam verbalmente.

11. (UFMG) Nas mais importantes novelas de cavalaria que circularam na Europa medieval, principalmente como
propaganda das Cruzadas, sobressaem-se:
a) As namoradas sofredoras, que fazem bailar para atrair o namorado ausente.
b) Os cavaleiros medievais, concebidos segundo os padrões da Igreja Católica (por quem lutam).
c) As namorada castas, fiéis, dedicadas, dispostas a qualquer sacrifício para ir ao encontro do amado.
d) Os namorados castos, fiéis, dedicados que, entretanto, são traídos pelas namoradas sedutoras.
e) Os cavaleiros sarracenos, eslavos e infiéis, inimigos da fé cristã.