10460teoria Literaria

Professor Cleiton Batista
Teoria literária
é a argumentação científica ou filosófica da
interpretação literária, da crítica literária, da História
da Literatura e do conceito de Literatura no geral
(literariedade, poeticidade, o literário, a sua definição
enquanto poesia, etc.)
Interpretação literária
Teoria Crítica literária
literária
História da Literatura
Conceito de Literatura
Capítulo 1 – Arte, linguagem e literatura

Mapa 2
Arte
Linguagens Linguagens Linguagens

artísticas artísticas artísticas
não verbais verbais mistas
Música Literatura Teatro
Dança Cinema
Pintura História em
quadrinhos

Mapa 1
O que é literatura?
“Lat. Litteratura – Arte de escrever,
de littera – letra.
Primitivamente, o vocábulo
designava o ensino do alfabeto ou
das primeiras letras, ou do que hoje
em dia seria a gramática ou a
filologia. Com o tempo, passou a
significar ‘arte das belas letras’ e ,
por fim, ‘arte literária’.”
(Moisés, 2013)
LITERATURA BRASILEIRA
E PORTUGUESA
Capítulo 2 – Gêneros literários (I) – Épico
Mapa 2
Η τέχνη είναι μίμηση
Art is imitatione
“Arte é imitação (mímesis). o imitar é

congênito no homem (e nisso difere dos outros
viventes, pois de todos, é ele o mais imitador
e, por imitação, apreende as primeiras lições),
e os homens se comprazem no imitado”.
Compreensão e análise
do contexto.
Capacidade de
A expressão literária estabelecer relações entre
Os novos e inesperados as partes de um texto.
significados de um
texto literário Capacidade de
dependem de várias estabelecer relações entre
operações do leitor. diversos textos.
Familiaridade
com a literatura.

Mapa 2
Autopsicografia
O poeta é um fingidor.
Finge tão completamente
Que chega a fingir que é dor
A dor que deveras sente.
E os que leem o que escreve,
Na dor lida sentem bem,
Não as duas que ele teve,
Mas só a que eles não têm.
E assim nas calhas de roda
Gira, a entreter a razão,
Esse comboio de corda
Que se chama coração
Texto literário e texto não literário
Texto 1
Mar português
Valeu a pena?
Ó mar salgado, quanto do teu sal
Tudo vale a pena,
São lágrimas de Portugal
Se a alma não é pequena.
Por te cruzarmos, quantas mães
Quem quer passar além do Bojador
choraram,
Tem que passar além da dor.
Quantos filhos em vão rezaram
Deus ao mar o perigo e o abismo deu
Quantas noivas ficaram por casar
Mas nele é que espelhou o céu.
Para que fosses nosso, ó mar!
(Fernando Pessoa)
Texto 2
TEXTO LITERÁRIO TEXTO NÃO LITERÁRIO
Linguagem conotativa (sentido Linguagem denotativa (sentido
figurado); real);
Presença da Função Poética Predomínio da Função Referencial

(linguagem direta centrada na
informação);
Presença da Função Emotiva
Presença de figuras de Linguagem impessoal (sem traços

linguagens; particulares, escrita em 3ª
pessoa);
Musicalidade
Fatos reais
lúdica
pragmática
cognitiva
ou social
Funções
perenizado catártica ou
ra
da purificadora
literatura
“arte pela
profética
arte”
evasiva
1. Função lúdica – forma de brinquedo, diversão,
entretenimento, jogo, despertar de emoções
agradáveis, distração, sem qualquer finalidade prática
e utilitária.
2. Função pragmática ou social – é uma função ética,
utilitária e prática porque é a função do engajamento,
da denúncia, da crítica. É a literatura compromisso –
arte como meio de conscientização. Tem como
objetivo: convencer, atrair adeptos, ensinar e
esclarecer, difundir valores.
3. Função cognitiva – é a função do reconhecimento. A
Literatura funciona como elemento revelador da verdade
oculta sob as aparências. É também a função da
descoberta (cognoscere = conhecer). Esta função está
centrada no conteúdo transmitido.
4. Função catártica ou purificadora – catarse significa
alívio de tensões, desabafo. A catarse é purificadora. Essa
função tem uma longa tradição. Por Aristóteles, século IV
a.C., ela já era apontada na Poética. Tem como objetivo: a
compensação, a terapêutica e a transposição da
personalidade.
Advém do papel das tragédias: provocar reflexão com

finalidade de efeito moral e purificador que proporciona o
alívio desses sentimentos, por meio de finais trágicos com
envenenamento, assassinatos e suicídio.
5. Função perenizadora – literatura é a ânsia de
imortalidade, é o desejo de sobreviver ao tempo,
perenizar-se, eternizar-se. É o desejo de todo ser humano
de extrapolar o limite espaço-temporal. O objetivo desta
função da literatura e das artes em geral é o desejo de
reconhecimento.
Descansem o meu leito solitário

Na floresta dos homens esquecida,
À sombra de uma cruz, e escrevam nela:
Foi poeta - sonhou - e amou na vida.
(Álvares de Azevedo)
6. Função profética – na busca de mundos
imaginários, o escritor, muitas vezes prediz o
futuro com precisão quase absoluta. Não é à toa
que chamamos ao poeta Vate que significa
“cognato do vaticínio” na predição - previsão do
futuro.
7. Função de “arte pela arte” – (parnasianos) é um fim
em si mesma; é o alheamento dos problemas sociais. É a
arte literária que existe apenas e tão somente em função
da busca da beleza, é o isolamento para um trabalho
meticuloso, sem emotividade. Busca da forma perfeita:
versos perfeitos, rimas perfeitas, estrofes simétricas,
palavras raras.
Invejo o ourives quando escrevo:

Imito o amor
Com que ele, em ouro, o alto relevo
Faz de uma flor.
8. Função de fuga da realidade, do escapismo ou
da evasão – literatura funcionaria como um
elemento de evasão do “eu”, permitindo-lhe a
fuga à realidade concreta que o cerca.
Pode ser construtiva ou destrutiva.
Oh! que saudades que eu tenho

Da aurora da minha vida,
Da minha infância querida
Que os anos não trazem mais !
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
À sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais!
(Casimiro de Abreu)
GÊNEROS LITERÁRIOS NA ANTIGUIDADE
ÉPICO DRAMÁTICO LÍRICO
• Narração de • Textos • Textos de

fatos destinados para caráter
grandiosos, a representação emocional,
centrados na cênica, ora na centrados na
figura de um forma de subjetividade
herói. tragédia, ora na dos sentimentos
• Segundo forma de da alma.
Aristóteles, a comédia. • Segundo
palavra narrada. • Segundo Aristóteles, a
Aristóteles, a palavra
palavra cantada.
representada.
O gênero épico e as formas
narrativas em prosa
Romance Novela Conto Fábula
E PORTUGUESA
Mapa 2
Romance
Uma narrativa longa, com vários

personagens que vivem diferentes
conflitos e cujos desfechos se
cruzam.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Novela
Narrativa menos abrangente que o

romance, composta de uma série
de unidades encadeadas, mas
articuladas em torno de um número
pequeno de personagens.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Conto
Narrativa que se concentra em

torno de um só personagem e em
que há apenas um conflito.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Fábula
Breve narrativa que expressa uma

mensagem de fundo moral. Os
personagens das fábulas são
geralmente animais, que
representam tipos humanos.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Elementos de uma
narrativa literária
Narrador Personagens Espaço Tempo Enredo
E PORTUGUESA
Mapa 3
Narrador
A “voz” que conta a história.
Narrador- Narrador- Narrador

-personagem -observador onisciente
E PORTUGUESA
Mapa 4
Narrador-personagem
Pode ser um dos personagens, isto

é, participar da ação e relacionar-se
com outros personagens.
E PORTUGUESA
Mapa 4
Narrador-observador
O narrador não participa da

história, apenas relata o que fazem
os personagens.
E PORTUGUESA
Mapa 4
Narrador onisciente
Sabe tudo o que ocorre na história,

conhece os sentimentos e pensamentos
de todos os personagens.
E PORTUGUESA
Mapa 4
Enredo
Sequência dos fatos de uma
narrativa conduzida pelo conflito.
Situação Desenvolvimento Clímax Desfecho

inicial Configuração Momento Configuração
Exposição do do conflito. de maior de uma nova
que ocorria tensão. situação.
antes da
manifestação
do conflito.
E PORTUGUESA
Mapa 5
Tempo
O tempo cronológico é O tempo psicológico é interior

exterior aos personagens. aos personagens. Por ser
É aquele marcado pela subjetivo, não pode ser medido
passagem das horas, dos ou calculado. É o tempo da
dias etc. memória, das reflexões.
E PORTUGUESA
Mapa 6
Protagonista
Personagem principal
de uma narrativa.
Personagem
Personagens redondos, Personagens planos

mais complexos, que têm apresentam poucas
sentimentos variados, características, são
contradições etc. previsíveis ou caricatos.
E PORTUGUESA
Mapa 7
Gênero lírico
 Predomina a expressão do “eu”, ou seja, quando o eu lírico

(“a voz que fala” no texto) projeta seu mundo interior,
revelando sentimentos, desejos e emoções.
 O gênero lírico é atemporal, os personagens evocados, os
objetos descritos, tudo, enfim, está a serviço da expressão
do “eu”.
 O tema geralmente é o amor, a angústia ou o prazer em relação
à vida, a dor diante da morte, a indignação provocada por uma
injustiça etc.
 No texto lírico, ocorre a manifestação plena da subjetividade.
E PORTUGUESA
Capítulo 3 – Gêneros literários (II) – Lírico
Mapa 1
Recursos poéticos
Ritmo Metro Rima

Sequência de Número de Coincidência ou
sílabas fortes sílabas poéticas semelhança de sons
e fracas. de um verso. nos finais dos versos
de um poema.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Dodecassílabo Monossílabo: Dissílabo:
ou alexandrino: uma só sílaba duas sílabas
doze sílabas
Trissílabo:
Hendecassílabo: três sílabas
onze sílabas
Tipos de Tetrassílabo:
Decassílabo: verso quatro sílabas
dez sílabas
Pentassílabo ou
Eneassílabo: redondilha menor:
nove sílabas cinco sílabas
Heptassílabo ou
Octossílabo: redondilha maior: Hexassílabo:
oito sílabas sete sílabas seis sílabas
E PORTUGUESA
Mapa 3
Classificação das estrofes
 Monóstico – um verso
 Dístico – dois versos
 Terceto – três versos
 Quarteto ou quadra – quatro versos
 Quintilha – cinco versos
 Sexteto ou sextilha – seis versos
 Setilha ou sétima – sete versos
 Oitava – oito versos
 Nona – nove versos
 Décima – dez versos
E PORTUGUESA
Mapa 4
Gênero dramático
 Texto feito para encenação.

 Também apresenta o desenvolvimento de uma ação.
 Em geral, não há um narrador.
 Os atores tomam a palavra e se apresentam diante dos
espectadores, representando as ações das personagens e
fazendo evoluir a história.
 O texto dramático só se realiza de fato quando ocorre a
representação e quando alguém assiste a ela.
 Alguns autores escrevem rubricas, indicações de como
imaginam o cenário, a iluminação e a movimentação
dos atores.
 Os atores podem contar com vários recursos, como
cenário, música, figurinos, iluminação etc.
E PORTUGUESA
Capítulo 4 – Gêneros literários (III) – Dramático
Mapa 1
Formas importantes de
expressão dramática
Tragédia Farsa Auto Monólogo Comédia Drama
E PORTUGUESA
Mapa 2
Tragédia
Peça sobre o destino do ser

humano. Tem um final infeliz que
leva o espectador a meditar sobre
a vida.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Farsa
Peça breve. Tem poucos

personagens e pretende provocar o
riso explorando situações
engraçadas ou grotescas da vida
cotidiana.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Auto
Peça breve, geralmente de conteúdo

religioso e escrita em verso. Surgiu
na Idade Média.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Monólogo
Cena teatral em que um

personagem se encontra sozinho e
fala consigo mesmo em voz alta.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Comédia
Peça que procura criticar a

sociedade e o comportamento
humano por meio do ridículo.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Drama
Peça teatral caracterizada pelo tom sério.

Pode apresentar momentos engraçados,
mas predomina a seriedade de um
conflito humano ou social.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Estilo
Estilo de época Estilo individual

Características comuns a Características que
obras que tiveram origem identificam o estilo próprio
no mesmo período. de um autor.
E PORTUGUESA
Capítulo 5 – Estilos literários
Mapa 1
Portugal Brasil
E PORTUGUESA
Capítulo 5 – Estilos literários
Mapa 2
Literatura medieval – Quadro geral
E PORTUGUESA
Capítulo 6 – A primeira época medieval (I) – Trovadorismo
Mapa 1
Gênero lírico
Cantigas de Cantigas de
amigo amor
E PORTUGUESA
Mapa 2
Cantigas de amigo
 Originárias da península Ibérica.

 A palavra amigo significava namorado ou amante.
 O trovador procura traduzir os sentimentos femininos,
falando como se fosse uma mulher.
 Dirige-se diretamente ao homem ou à mãe ou às amigas.
 Às vezes, procura um ambiente solitário e desabafa
com a natureza.
 A mulher fala de suas expectativas amorosas, das
saudades do amigo.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Cantigas de amor
 Floresceram em Provença, na França.

 Expressam o amor do trovador pela dama, muitas vezes
uma mulher casada.
 A dama é chamada de senhora e aparece sempre em
posição superior, representando a relação senhor e vassalo.
 Na península Ibérica, no lugar do aspecto sensual,
destaca-se o sofrimento do homem e sua submissão
diante da amada.
E PORTUGUESA
Mapa 2
Gênero satírico
Cantigas de escárnio Cantigas de maldizer
As referências à O ataque é explícito, até

pessoa satirizada são mesmo com palavras de
indiretas. baixo calão.
E PORTUGUESA
Mapa 3
Cancioneiros
Coletâneas de cantigas com características
variadas e escritas por diversos autores.
Cancioneiro Cancioneiro Cancioneiro Cantigas

da Ajuda da Biblioteca da Vaticana de Santa
Nacional de Maria
Lisboa
E PORTUGUESA
Mapa 4
Ciclos das novelas de cavalaria
Bretão ou Carolíngio Clássico

arturiano Aborda as Abarca temas extraídos
Trata das aventuras de da Antiguidade grega e
aventuras do rei Carlos Magno e romana, tais como a
Artur e de seus dos doze pares guerra de Troia, a vida
cavaleiros. de França. de Alexandre Magno e
as aventuras de Eneias.
E PORTUGUESA
Capítulo 7 – A primeira época medieval (II) – Novelas de cavalaria
Gênero satírico
Cantigas de escárnio Cantigas de maldizer
As referências à O ataque é explícito, até

pessoa satirizada são mesmo com palavras de
indiretas. baixo calão.
E PORTUGUESA
Mapa 3
Cancioneiros
Coletâneas de cantigas com características
variadas e escritas por diversos autores.
Cancioneiro Cancioneiro Cancioneiro Cantigas

da Ajuda da Biblioteca da Vaticana de Santa
Nacional de Maria
Lisboa
E PORTUGUESA
Mapa 4
Ciclos das novelas de cavalaria
Bretão ou Carolíngio Clássico

arturiano Aborda as Abarca temas extraídos
Trata das aventuras de da Antiguidade grega e
aventuras do rei Carlos Magno e romana, tais como a
Artur e de seus dos doze pares guerra de Troia, a vida
cavaleiros. de França. de Alexandre Magno e
as aventuras de Eneias.
E PORTUGUESA
Capítulo 7 – A primeira época medieval (II) – Novelas de cavalaria
Humanismo
Crescimento Ser humano Tradução e Harmonização

da burguesia como divulgação das culturas
e das preocupação de textos pagãs e
cidades. central. clássicos. cristãs.
Capítulo 8 – A segunda época medieval (I) –

LITERATURA BRASILEIRA Humanismo: crônicas e poesia
E PORTUGUESA
Mapa 1
Humanismo: crônicas
Fernão Lopes (aproximadamente 1380-1460)

Responsável pelos arquivos do Estado português.
Visão bastante moderna da história.
Interesse pelo lado humano dos fatos e pela
importância dos movimentos populares e das
forças econômicas na história.

E PORTUGUESA
Mapa 2
Humanismo: poesia
Cancioneiro geral
Coletânea de poemas publicada em 1516.
Predomina o lirismo Prevalecem a O paralelismo

amoroso, mais sutil redondilha dá lugar ao
que o das cantigas menor e a maior. vilancete.
trovadorescas.

E PORTUGUESA
Mapa 3
O teatro medieval
Religioso Profano
Mistérios e Moralidades Farsas

milagres Peças de claro Peças satíricas
Tratavam da vida simbolismo moral, que divertiam o
de Cristo, de em que os público.
passagens da personagens
Bíblia ou da vida pecadores sofriam
de santos. terríveis punições.
Capítulo 9 – A segunda época medieval (II) –

LITERATURA BRASILEIRA Humanismo: o teatro de Gil Vicente
E PORTUGUESA
Mapa 1
Visão extremamente crítica da
sociedade da época.
Teatro de fundo moralista, vê na

restauração da pureza da religião
Gil Vicente
católica o único caminho de salvação.
e o teatro
em Portugal
Expressa uma visão teocêntrica numa
época de crise dos valores medievais.
Principais peças: Farsa de Inês Pereira,

O velho da horta, Auto da barca do
inferno e Auto da alma.
Capítulo 9 – A segunda época medieval (II) –

E PORTUGUESA
Humanismo: o teatro de Gil Vicente
Mapa 2
Surgimento da ciência moderna com o
desenvolvimento da matemática e do
método experimental.
A invenção da imprensa ampliou a

difusão de ideias.
Ruptura com o forte teocentrismo da

Renascimento
Idade Média.
Difusão e tradução de obras gregas e

latinas.
Surgimento das primeiras gramáticas

das línguas modernas.
LITERATURA BRASILEIRA Capítulo 10 – O Renascimento – Uma revolução cultural

E PORTUGUESA
Mapa 1
A nova arte
Representação Desenvolvimento Representação

mais humanizada da técnica da realista e
de personagens perspectiva. minuciosa da
bíblicos. natureza.
LITERATURA BRASILEIRA Capítulo 10 – O Renascimento – Uma revolução cultural

E PORTUGUESA
Mapa 2
O Classicismo
Arte Engenho Razão
Técnica Talento Controla a

adquirida no pessoal. expressão das
estudo dos emoções.
clássicos.
Capítulo 11 – O Classicismo
Mapa 1
A poesia lírica de Camões
Coexistem tradição e inovação, saber letrado e

experiência de vida, mitologia e cristianismo, alegria e
angústia, paixão carnal e idealismo amoroso.
A medida velha: A medida nova:

redondilhas sonetos
Mapa 2
A poesia épica de Camões – Os lusíadas
Narra a viagem de Vasco Como nos antigos poemas Estrutura:

da Gama às Índias (1497- clássicos, em Os lusíadas dez cantos;
1498), visto como um algumas entidades estrofes de oito versos;
símbolo da coletividade mitológicas (deuses e esquema de rima:
lusitana e da glória das ninfas) participam da ação. ABABABCC;
conquistas. versos decassílabos;
dividido em 5 partes:
proposição, invocação,
dedicatória, narração,
epílogo.
Mapa 3
A literatura informativa
Cartas e relatos de navegantes, missionários e aventureiros que

estiveram nas terras brasileiras durante os séculos XVI e XVII.
Material de grande interesse cultural e histórico.
Principais obras:
A carta de Pero Vaz de Caminha;
Tratado da Terra do Brasil e História da Província de Santa
Cruz a que vulgarmente chamamos Brasil, de Pero de
Magalhães Gandavo;
Tratado descritivo do Brasil, de Gabriel Soares de Souza.
Capítulo 12 – Brasil – Literatura informativa e jesuítica

Mapa 1
Os jesuítas viram na arte uma forma de cativar
a atenção dos nativos, daí o uso constante do
teatro pedagógico e da música nas atividades
de catequese.
A literatura Muitas dessas obras eram escritas em
jesuítica nheengatu, conhecido como “língua geral”.
O principal autor foi José de Anchieta, que

produziu teatro de catequese, poesias líricas e
épicas, cartas, sermões e uma gramática da
língua geral.
Capítulo 12 – Brasil – Literatura informativa e jesuítica

Mapa 2
Os sentimentos se exaltam, não são mais
controlados pela razão.
A linguagem não segue a clareza do

Classicismo e é construída tortuosamente, no
sentido de captar, através de antíteses e
imagens sugestivas, o que é a vida, a morte,
O Barroco
o destino, o amor.
A antítese entre vida e morte está no centro

da arte barroca.
Surge em um momento histórico conturbado,

da Contrarreforma e muitas guerras.
Capítulo 13 – O Barroco
Mapa 1
A linguagem barroca
Cultismo Conceptismo
 utiliza-se do jogo de palavras,  o rebuscamento se dá na
das antíteses, das hipérboles, expressão do raciocínio,
das metáforas, das frases com a exploração do jogo
tortuosas, dos paradoxos; de ideias e sutilezas de
 linguagem preciosa e argumentação;
rebuscada;  o espanhol Francisco de
 um dos grandes poetas cultistas Quevedo foi o expoente
foi o espanhol Luís de Gôngora; desse estilo, que por isso
por isso, o cultismo é também pode ser chamado também
conhecido por gongorismo. de quevedismo.
Mapa 2
Gregório de Matos
 Maior nome da poesia barroca brasileira.

 Não teve nenhum livro publicado em vida.
 Sua obra pode ser dividida em três linhas temáticas:
religiosa, amorosa, satírica.
Mapa 3
Antônio Vieira
Padre jesuíta e um dos melhores oradores do século XVII.
Discutiu questões políticas, criticou os impostos injustos que sangravam o

Brasil e participou ativamente das expedições de catequese.
Principais sermões:
 Sermão do mandato — fala do amor místico de Cristo;
 Sermão da sexagésima — discorre sobre a arte de pregar;
 Sermão pelo bom sucesso das armas de Portugal contra as de Holanda
— proferido por ocasião do cerco dos holandeses à cidade da Bahia;
 Sermão de Santo Antônio aos peixes — trata da escravidão do indígena.
Mapa 4
Júlio Dinis (1839-1871)
Obras inovaram em Linguagem Suas obras principais

alguns aspectos a simples. são os romances As
prosa do pupilas do senhor reitor,
Romantismo. A morgadinha dos
canaviais, Os fidalgos da
casa mourisca e Uma
Enredos mais simples, que giram em torno família inglesa.
de problemas amorosos e familiares.
No final, os mal-entendidos se esclarecem
e tudo se resolve.
Capítulo 16 – O Romantismo em Portugal

Mapa 5
Leitores do século XIX
O número de A leitura ocorria Os leitores

pessoas num ambiente visados por essa
alfabetizadas no doméstico, em literatura
Brasil era muito meio a afazeres sentimental
pequeno. tipicamente eram, sobretudo,
femininos, e era as mulheres.
feita em voz alta.
Capítulo 17 – O Romantismo no Brasil – Introdução

Mapa 1
O Nacionalismo como projeto
1836 – início do Com a Independência, os escritores

Romantismo no Brasil. românticos engajaram-se também no
projeto de criação de uma literatura
Publicação de autenticamente nacional.
Suspiros poéticos e
saudades, de
Temas ligados à Linguagem mais
Gonçalves de
nossa realidade próxima da fala
Magalhães.
social e histórica. brasileira.

Mapa 2
O Indianismo: expressão do
Nacionalismo romântico
Europa Brasil
Heróis que O indígena O indígena é uma

ajudaram a romântico é um figura idealizada
constituir suas símbolo do e, tal qual o herói
nações espírito jovem e europeu, era
durante a independente da nobre, valoroso
Idade Média. nação brasileira. e fiel.

Mapa 3
A importância da
vinda de D. João VI
Funcionamento Desenvolvimento de várias

de tipografias. expressões artísticas.
Início da atividade editorial

e surgimento da imprensa Ampliação do público
periódica. consumidor de arte.
Folhetins

Mapa 4
Características do Romantismo
 Observe no quadro abaixo, as principais diferenças entres os
movimentos clássico e romântico:
Classicismo Romantismo
 geral, universal  particular, individual
 impessoal, objetivo  pessoal, subjetivo

 apelo à inteligência  apelo à imaginação
 razão  sensibilidade
 erudição  folclore
 elitilização  motivos populares
 disciplina  libertação
 imagem racional do  imagem sentimental e subjetiva

amor e da mulher do amor e da mulher
Romance urbano Romance sertanejo
ou de costumes ou regionalista
Abrange temas amorosos e Focaliza a gente do interior, com
sociais no ambiente urbano. seus costumes e valores peculiares.
A prosa romântica
Romance histórico Romance indianista

Volta-se para o passado, em uma Ainda na perspectiva
reinterpretação nacionalista de fatos nacionalista, é aquele que
e personagens de nossa história. enfoca a figura do índio.
Capítulo 18 – O Romantismo no Brasil – Prosa (I)

Mapa 1
PÉROLAS DA PROSA ROMÂNTICA
Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882)
Jornalista, professor e o primeiro Publicou o romance

escritor popular brasileiro. A Moreninha (1844).
Marco na Trama leve e Linguagem Tipos humanos que

história da movimentada. simples e circulavam pelo Rio
prosa coloquial. de Janeiro.
romântica.

Mapa 2
Manuel Antônio de Almeida (1831-1861)
Trabalhou como revisor e Única obra: Memórias de um

redator no Correio Mercantil sargento de milícias.
e administrador da
Tipografia Nacional. Passa-se nas ruas e nos casebres
do Rio de Janeiro de D. João VI.
Publicado em capítulos semanais

em um folhetim.
Linguagem coloquial, comicidade e

tom realista da narração.

Mapa 3
Bernardo Guimarães (1825-1884)
Juiz, professor, Romances mais famosos:

jornalista e  O seminarista (1872) –
escritor de livros crítica ao celibato religioso;
de poesia e ficção.  A escrava Isaura (1875) –
condição humana do escravo.

Mapa 4
Visconde de Taunay (1843-1899)
Escreveu Inocência (1872).
Passa-se no Um dos melhores Interesse pelos tipos

interior de exemplos de humanos característicos do
Mato Grosso. romance interior e suas rígidas
regionalista. normas de comportamento
social e familiar.

Mapa 5
Romances sociais ou urbanos: Cinco
minutos; A viuvinha; Lucíola; Diva; A pata da
gazela; Sonhos d’ouro; Senhora; Encarnação.
Romances regionalistas: O gaúcho;
José de Alencar O tronco do ipê; Til; O sertanejo.
(1829-1877)
Romances indianistas: Iracema; Ubirajara.
Romances históricos: O guarani; As minas

de prata; A guerra dos mascates.
Capítulo 19 – O Romantismo no Brasil – Prosa (II) –

José de Alencar
Mapa 1
Iracema (1865)
História dramática Explicação Linguagem
do amor entre a poética para as poética.
índia Iracema e o origens do

português Martim. Ceará.

José de Alencar
Mapa 2
Senhora (1875)
Aurélia: personagem Organização da Aborda a questão

feminina complexa. história como do amor marcado
uma transação pelas contradições
comercial. da sociedade
burguesa.

José de Alencar
Mapa 3
O Romantismo no Brasil – Poesia
Temas principais
Inspiração Exaltação da
patriótica e natureza
libertária. brasileira.
Indianismo. Morte.
Desilusão
Saudade.
amorosa.
Capítulo 20 – O Romantismo no Brasil – Poesia

Mapa 1
Gonçalves Dias e a primeira
geração romântica
Dimensão poética ao Cantou também os temas

tema indígena. consagrados pelo
Romantismo europeu:
 dores de amor;
 saudade;
 natureza.

Mapa 2
Chamada de Temas: morte, solidão,
Ultrarromantismo. tédio e melancolia.
Auge da tendência Segunda

Visão trágica
individualista e geração
da existência.
subjetiva. romântica
Influências: Shelley, Principais poetas: Álvares de Azevedo,

Byron, Lamartine e Junqueira Freire, Casimiro de Abreu,
Musset. Bernardo Guimarães e Laurindo Rabelo.

Mapa 3
Álvares de Azevedo
(1831-1852)
Poesia Teatro Prosa
Lira dos vinte anos Macário Noite na taverna

Mapa 4
Terceira geração romântica
Preocupação com Castro Alves

os problemas (1847-1871).
sociais do Brasil.
Amor sensual. Indignação contra as

tiranias e combate
à escravidão.

Mapa 5
Surge com a Incorporação das situações da
peça Hernani, de vida cotidiana e dos problemas
Victor Hugo. humanos e sociais da época.
Textos em O drama: uma nova Linguagem

prosa. ideia em cena mais comum.
Oposição aos Combinação de aspectos

princípios clássicos. trágicos e cômicos.
Capítulo 21 – O Romantismo no Brasil – Teatro

Mapa 1
O Romantismo no Brasil – Teatro
O teatro brasileiro como Figura mais importante:

atividade artística regular João Caetano (1808-1863).
nasceu no Romantismo.
Fundou, em 1833, a Encenou a peça Antônio

Companhia Dramática José ou O poeta e a
Nacional e, no ano Inquisição – primeira
seguinte, inaugurou o obra teatral de autor e
Teatro Nacional. tema brasileiros.

Mapa 2
Martins Pena (1815-1848) – autor de
populares comédias de costumes. Suas
peças mais famosas são O juiz de paz na
roça (1842) e O noviço (1853).
Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882)

Principais – foi membro do Conservatório Dramático e
escreveu muitas comédias de cunho social.
dramaturgos do Sua peça mais famosa é
A torre em concurso (1863).
Romantismo
brasileiro Gonçalves Dias (1823-1864) – autor do
drama histórico Leonor de Mendonça (1847).
José de Alencar (1829-1877) – abordou o

tema da escravidão no drama Mãe (1862) e
desenvolveu a crítica social na comédia O
demônio familiar (1858).

Mapa 3
Rejeição do idealismo romântico.
Início em 1857, com o romance Madame

Bovary, de Gustave Flaubert.
O método científico de experimentação e

observação da realidade visto como o único
A literatura
aceitável para a explicação do mundo.
realista
Literatura como um instrumento de
denúncia dos vícios e da corrupção da
sociedade burguesa.
Representação mais objetiva e fiel

da vida social.
Capítulo 22 – O Realismo e o Naturalismo em Portugal

Mapa 1
Surgiu com a tentativa de Robert Owen de
melhorar as condições de trabalho dos
Socialismo operários. O conceito foi ampliado por Marx e
Engels, que defendiam o fim do capitalismo.
Teoria formulada por Charles Darwin, segundo

a qual as espécies se transformam ao longo
Darwinismo do tempo, num processo de adaptação
constante ao meio ambiente.
Sistematizado por Auguste Comte, segundo o

qual as sociedades passam por três estágios:
Positivismo teológico, metafísico e positivo.
O estágio positivo poderia ser alcançado pelo
método da observação e da experimentação.

Mapa 2
Naturalismo
Determinismo Romance
experimental
O comportamento humano O trabalho do

é condicionado pelo meio escritor
ambiente e pelas assemelhava-se ao
características físicas e de um cientista em
psicológicas hereditárias. seu laboratório.

Mapa 3
O Realismo português
Questão Coimbrã Conferências Democráticas
Polêmica entre a velha Realizadas no Cassino

e a nova geração. Lisbonense, onde se
discutiram a situação de
Portugal e as transformações
por que passava a Europa.

Mapa 4
Eça de Queirós
Mais importante prosador

realista de Portugal.
O crime do padre Amaro O primo Basílio
Foco no celibato religioso Critica a vida social portuguesa

e na hipocrisia social. e a hipocrisia dos valores
burgueses.

Mapa 5
A poesia realista
Antero de Quental Cesário Verde
Espírito Também expressa Olhar para

revolucionário, suas inquietações realidade das ruas
engajamento religiosas e e para o cotidiano
nas lutas metafísicas em prosaico e cinzento
sociais de seu diversos sonetos. das cidades.
tempo.

Mapa 6
O Realismo e o Naturalismo no Brasil
O Brasil era Expectativas ainda

essencialmente agrário, românticas do público
além de monarquista e leitor no Brasil.
escravocrata.
Literatura como um instrumento de análise da

realidade brasileira e não apenas como diversão.
Capítulo 23 – O Realismo e o Naturalismo no Brasil

Mapa 1
Aluísio Azevedo (1857-1913)
O mulato (1881) O cortiço (1890)
Questões polêmicas: o Princípios do Naturalismo.

racismo e a corrupção
dos padres. Influência do meio e dos
instintos nos personagens.

Mapa 2
Raul Pompeia (1863-1895)
O Ateneu
Obra introspectiva, Análise Narração feita

de caráter psicológica do em primeira
impressionista. protagonista. pessoa.

Mapa 3
Machado de Assis
(1839-1908)
Mais importante Escreveu poesias, Realismo

autor do nosso crônicas, peças de teatro psicológico de
Realismo. e crítica literária, mas alcance universal
destacou-se no romance e atemporal.
e no conto.
Capítulo 24 – Machado de Assis

Mapa 1
Memórias póstumas de Brás Cubas (1881)
Narrador defunto.
Pessimismo radical.
Brás Cubas revela a hipocrisia

das relações humanas.
Metalinguagem: o narrador conversa

com o leitor sobre a própria obra.
Ordem da narrativa nem sempre é linear;

ocorre conforme as lembranças de Brás Cubas.

Mapa 2
Dom Casmurro (1899)
Análise psicológica Criação de um Um rico painel da

dos personagens. clima de incerteza sociedade brasileira
e ambiguidade. da época.
Narrado pelo próprio Relações de classe, os

personagem, que viveu os fatos meios de ascensão
muito tempo antes. O tempo da social e a influência da
narração é bem anterior ao Igreja na vida cotidiana.
tempo da narrativa.

Mapa 3
Quincas Borba (1891)
Teoria do Humanitismo
O protagonista é Rubião,
amigo do filósofo maluco
Quincas Borba A vida é um campo de
(personagem já presente batalha onde só os mais
em Memórias póstumas fortes sobrevivem.
de Brás Cubas).

Mapa 4
A linguagem machadiana
Interrompe a ação para conversar com o leitor.
Leva o leitor a perceber o jogo da ficção.
Essa característica está presente em autores

estrangeiros, como Laurence Sterne e
Xavier de Maistre.

Mapa 5
Comédias predominam Público interessado em
sobre os dramas. distração e divertimento fácil.
É marcante Novos gêneros:

O teatro no final
a influência revista, opereta,
francesa. do século XIX café-concerto.
Poucos autores
brasileiros se destacam.
França Júnior (1838-1890) Artur Azevedo (1855-1908)

influenciado por Martins Pena,  batalhador pelo
retratou bem certos tipos desenvolvimento de nosso
humanos e situações da época; teatro;
as peças mais famosas são As  merecem destaque A capital
doutoras, Caiu o ministério e federal e O dote.
Como se fazia um deputado.
Capítulo 25 – O teatro no final do século XIX

Poesia parnasiana
Inspiração inicial do Parnasianismo veio da França, de uma antologia

intitulada O Parnaso contemporâneo, publicada em 1866.
Preferência por temas descritivos.
Enfoque sensual e erótico da mulher, com ênfase na descrição física.
Observação rigorosa das regras de composição poética.
Frequentes alusões a elementos da mitologia grega e romana.
Uso (excessivo, às vezes) de palavras raras, rebuscadas.
Evitavam-se os exageros sentimentais que marcaram os

poetas românticos.
Capítulo 26 – A poesia no final do século XIX –

Parnasianismo e Simbolismo
Mapa 1
O Parnasianismo no Brasil
Raimundo Alberto de Olavo Vicente de

Correia Oliveira Bilac Carvalho
Sinfonias Meridionais Poesias Poemas e

(1883) (1884) e (1888) canções
Sonetos e (1908)
poemas
(1885)

Mapa 2
Origem e características gerais do Simbolismo
Origem francesa, com a obra As flores do mal (1857),

de Charles Baudelaire.
Reação contra o materialismo e o positivismo.
Resgatou o lado místico e espiritual da vida, explorou

o imaginário, o misterioso território dos sonhos.
Preferência por temas que tratam da morte, do

destino, de Deus.
Enfoque espiritualista da mulher, envolvendo-a num

clima de sonho.
Escolha de palavras segundo a musicalidade e o

poder de sugestão.
Frequentes alusões a elementos que lembram rituais

religiosos.
Mapa 3
O Simbolismo no Brasil
Cruz e Sousa (1861-1898) Alphonsus de Guimaraens

(1870-1921)
Angústia espiritual.
Poesia reflexiva e
Também publicou
melancólica sobre a morte,
poemas em prosa,
a fugacidade da vida, os
explorando aliterações
amores perdidos.
e sinestesias.
Missal, Broquéis, Setenário das dores de

Faróis, Últimos Nossa Senhora, Câmara
sonetos e Evocações. ardente, Dona Mística,
Kiriale e Pastoral aos crentes
do amor e da morte.

Mapa 4
Eu (1912)
Expressão poética muito original, com
Augusto inúmeros termos tirados das ciências naturais.
dos Anjos
Expressa com intensidade uma visão trágica
(1884-1914)
da existência.
Temas: morte, decomposição da matéria,

angústia que marca a condição humana.

Mapa 5
ANOTAÇÕES EM AULA
Coordenação de produção: Maria José Tanbellini
Elaboração de original: Fernando Cohen
Preparação de texto: Solange Scattolini
Revisão: Aline Souza, Ramiro Morais Torres, Miguel Facchini
EDITORA MODERNA
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Professor Cleiton Batista

Teoria Crítica literária

Capítulo 1 – Arte, linguagem e literatura

Linguagens Linguagens Linguagens

Música Literatura Teatro

Capítulo 1 – Arte, linguagem e literatura

“Arte é imitação (mímesis). o imitar é

Capítulo 1 – Arte, linguagem e literatura

Presença da Função Poética Predomínio da Função Referencial

Presença de figuras de Linguagem impessoal (sem traços

Advém do papel das tragédias: provocar reflexão com

Descansem o meu leito solitário

Invejo o ourives quando escrevo:

Oh! que saudades que eu tenho

ÉPICO DRAMÁTICO LÍRICO

• Narração de • Textos • Textos de

Romance Novela Conto Fábula

Uma narrativa longa, com vários

Narrativa menos abrangente que o

Narrativa que se concentra em

Breve narrativa que expressa uma

Narrador Personagens Espaço Tempo Enredo

Narrador- Narrador- Narrador

Pode ser um dos personagens, isto

O narrador não participa da

Sabe tudo o que ocorre na história,

Situação Desenvolvimento Clímax Desfecho

O tempo cronológico é O tempo psicológico é interior

Personagens redondos, Personagens planos

 Predomina a expressão do “eu”, ou seja, quando o eu lírico

Ritmo Metro Rima

 Texto feito para encenação.

Tragédia Farsa Auto Monólogo Comédia Drama

Peça sobre o destino do ser

Peça breve. Tem poucos

Peça breve, geralmente de conteúdo

Cena teatral em que um

Peça que procura criticar a

Peça teatral caracterizada pelo tom sério.

Estilo de época Estilo individual

 Originárias da península Ibérica.

 Floresceram em Provença, na França.

Cantigas de escárnio Cantigas de maldizer

As referências à O ataque é explícito, até

Cancioneiro Cancioneiro Cancioneiro Cantigas

Bretão ou Carolíngio Clássico

Cantigas de escárnio Cantigas de maldizer

As referências à O ataque é explícito, até

Cancioneiro Cancioneiro Cancioneiro Cantigas

Bretão ou Carolíngio Clássico

Crescimento Ser humano Tradução e Harmonização

Capítulo 8 – A segunda época medieval (I) –

Fernão Lopes (aproximadamente 1380-1460)

Capítulo 8 – A segunda época medieval (I) –

Predomina o lirismo Prevalecem a O paralelismo

Capítulo 8 – A segunda época medieval (I) –

Mistérios e Moralidades Farsas

Capítulo 9 – A segunda época medieval (II) –

Teatro de fundo moralista, vê na

Principais peças: Farsa de Inês Pereira,

Capítulo 9 – A segunda época medieval (II) –

A invenção da imprensa ampliou a

Ruptura com o forte teocentrismo da