O ROCK NA AMAZNIA: PECULIARIDADES DESSE GNERO NA

HISTRIA DA MSICA URBANA EM BELM DO PAR

KEILA MICHELLE SILVA MONTEIRO
keilamail@yahoo.com.br

Introduo
Em fevereiro de 2011 defendi minha dissertao de Mestrado O Peixe Vivo na Amaznia:
um mundo-au nas canes da banda Cravo Carbono com um olhar atento aos Estudos
Culturais e principalmente, aos autores da rea da Etnomusicologia, sendo que a banda em
questo emergiu de uma cena classificada pela imprensa local como rock. Meu interesse em
abordar esse mundo-au, ou seja, o multiculturalismo no lbum Peixe Vivo, da Cravo Carbono
e na msica produzida pelas bandas contemporneas surgiu desde a pesquisa da graduao,
que considero imprescindvel para abordar as peculiaridades de algumas bandas que j
entraram para a histria do rock no Par.
Em 2001, para concluir o curso de Ed. Artstica com Habilitao em Msica, na
Universidade do Estado do Par, escrevi o TCC intitulado A Releitura do Rock na Capital
Paraense por conta da cena rock local que, na poca estava tomada por uma efervescncia
cultural e uma mescla de ritmos que, de certa forma descaracterizavam o rock entendido como
tradicional, ou como muitos amantes do gnero consideram como rocknroll. Havia, portanto,
no final da dcada de 90, bandas com uma produo que chamava a ateno para a fuso entre
gneros musicais que anteriormente eram considerados muito distintos para fazerem parte de
uma mesma composio. A imprensa local classificava essas composies como rock, mesmo
por conta de guitarras com efeito de distoro que elas usavam. O pblico desse gnero, que
na dcada anterior dividia-se ente o punk e o heavy metal, foi se tornando mais tolerante e a
fuso que sempre aconteceu, inclusive na msica produzida no Brasil, tornou-se mais evidente
chamando a ateno, inclusive, da crtica local.
Essa fuso proveniente, de certa forma, da srie de informaes culturais e musicais que
chegam Amaznia de diversas partes do mundo, de modo cada vez mais rpido por conta
dos avanos tecnolgicos desde o surgimento da modernidade, traz consigo questionamentos
sobre a identidade do amaznida, dos integrantes das bandas, nativos ou migrantes e sobre a
evoluo que o rock sempre sofreu, inclusive quando sua nomenclatura passou do termo
rocknroll para rock. Pretendo, portanto, fazer uma espcie de resumo breve da histria

do rock em Belm desde a chegada do gnero at as suas novas tendncias de modo a

considerar esta evoluo, da qual praticamente qualquer gnero musical fica vulnervel, visto
que a msica produto do homem que vive em sociedade, conforme Gerard Bhague (1999)
ao afirmar que o pesquisador deve conceber o compositor como indivduo e como ser social e
cultural para que se entenda o processo da criao musical e as palavras de Ana Carolina D.
Escosteguy (2001) que esclarece que o foco central dos estudos culturais seria perceber as
interseces entre as estruturas sociais e as formas e prticas culturais. Deixo claro que no
pretendo esgotar o tema e que minha abordagem apenas uma entre vrias possibilidades.
Para a audio das canes das bandas citadas neste artigo, recomendo acessar o site
http://musicaparaense.blogspot.com/.
1. Chegada do rock em Belm
Em Belm, conforme o jornalista Edgar Augusto, em entrevista no ano de 2001, nos anos
60 havia bandas que no eram numerosas e que reproduziam a imitao que a bandas do Rio
de Janeiro e de So Paulo faziam das bandas norte-americanas. Nesses primrdios do rock em
Belm estavam Jane Duboc como vocalista e guitarrista de uma banda formada s por
mulheres e Bob Freitas como guitarrista do grupo The Kings, que tocava inclusive msica
instrumental e lembrava The Beatles, em que os integrantes usavam ternos e cabelos com
franja. Havia um grupo de uma colnia japonesa, chamado Os Orientais e muitas bandas de
baile que tocavam rock, como por exemplo, Os Incas e Os Panteras, sendo que essas bandas
tocavam em clubes e colgios da cidade.
No final de 1974 e incio de 1975 surgiu o grupo Sol do Meio Dia, com composies
prprias e influenciadas pelo rock chamado progressivo (uma mescla de vrios ritmos, como
jazz, blues, msica erudita com rock); sua formao mais conhecida : Rafael Lima no vocal,
Mini Paulo no contrabaixo, Magrus Borges na bateria, Odorico na guitarra e Z Macedo na
percusso. O grupo variou seus componentes e o instrumental utilizando por vezes piano,
flauta, sax e violo e durou cerca de cinco anos.
2. A evoluo do gnero no Par
No incio dos anos 80, enquanto o pblico brasileiro consumia os sucessos de bandas de
rock de Braslia, So Paulo, Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul; em Belm, a banda Stress,
com Roosevelt Bala (voz e baixo), Leonardo Renda (teclados), Andr Lopes (bateria e voz) e
Pedro Valente (guitarra) foi a primeira a lanar nacionalmente um LP com composies da

vertente heavy metal. O lanamento foi em 1982, na sede da Curuzu (Estdio Lenidas Sodr
de Castro), onde a banda The Podres, dos irmos Beto e Regi, considerada a primeira banda
local da vertente punk, abriu o evento junto a outras bandas como a Chronos e a Apocalipse.
No ano seguinte a banda Stress partiu para o Rio de Janeiro e fez vrios shows no Circo
Voador, tornando-se conhecida nacionalmente.
Era evidente nessa poca o domnio do heavy metal e do punk na cena local; e ainda, a
realizao do primeiro Rock in Rio, em 85, e outros festivais como o Hollywood Rock
popularizavam principalmente o heavy metal no Brasil e contriburam, de certa forma , como
incentivo ao movimento rock em Belm.
Os shows aconteciam em colgios, bares, praas da cidade e logo o Teatro Experimental
Waldemar Henrique, localizado na Praa da Repblica de Belm serviu como local de shows
de rock, encontros entre msicos e amantes do gnero e troca de fanzines, espcie de revista
de fs que contm diversos assuntos, entre eles informaes de shows, bandas e msicas. Em
1988, foi realizado o primeiro grande evento de rock no Teatro, que durou quatro dias, a
coletnea Rock 1 Independncia ou Morte, em que tocaram bandas de punk, punk-oi,
transmetal, hardcore e at jazz, blues, reggae e outros gneros com maior ou menor mistura
de ritmos, destacando-se as bandas Delinquentes, Morfeus, Baby Loyds, O Crack, cido
Ctrico, N Cego, Elmo de Zinco e Eccus.
No ano seguinte, aconteceu o Underground Festival, no Colgio Estadual Paulo
Maranho, organizado por Jorge Lus Pezo, na poca vocalista da banda Crepsculo. Com
o intuito de congregar as bandas que existiam para cavar um espao, Pezo conseguiu o
apoio da Secretaria de Cultura e levou onze bandas para o evento, o qual deveria ocorrer uma
vez por ano; porm, o governo Collor deu um golpe na poupana e na cultura fazendo com
que a organizao ficasse parada por dois anos, realizando outra edio do evento apenas em
92.
Mesmo com dificuldades, na passagem dos anos 80 para os 90, surgiam vrios eventos
com carter de festivais, incentivando inclusive certo profissionalismo nas bandas, na dita
periferia, no centro da cidade e em distritos de Belm, como o Rock in Rio Guam (na
Universidade Federal localizada no bairro do Guam), o projeto Variasons que ocorria no
Sesc e no Centur (Fundao Cultural do Par Tancredo Neves), o Fest Rock e o Bato in
Rock, realizado pela Clandestina Produes, no Parque dos Igaraps, com um telo cedido
pelo Museu da Imagem e do Som e com premiao em dinheiro, bem como trofus para
grupos e/ou artistas que haviam se destacado no cenrio rockeiro da cidade. O Bato in Rock

constitua uma homenagem aos msicos que compunham rock no Par e j era considerado o
melhor do norte do Brasil.
No incio dos anos 90 surgiam programas de rdio dedicados ao rock que inclua o
trabalho autoral produzido no Par, nas rdios Cidade FM, Belm FM e Cultura FM;
merecendo destaque uma cano de Beto e Regi,da banda Insolncia Pblika (ex The Podres),
Beirute est Morta, iniciando com sons de metralhadora, com uma letra que relatava a
realidade da cidade de Beirute, tomada pela guerra. A rdio Cultura FM ainda possui o mesmo
programa, o Balano do Rock, considerado pelo jornalista Beto Fares como uma porta aberta
ao rock mais pesado de Belm. Esse programa estabeleceu um padro de qualidade para
tocar as msicas das bandas locais de modo que estas, ao serem comparadas com as de fora,
no deixassem a desejar. J havia estdios bons, mas as prprias bandas no se
preocupavam com a qualidade, segundo o jornalista; foi ento que em 1991 foi criado o
Estdio Edgar Proena, nas instalaes da FUNTELPA (Fundao de Telecomunicaes do
Par) para atender s necessidades da rdio e produzia gravaes das bandas. Paralelamente
surgia uma loja com artigos especficos de rock, a Histeria, do Marcelo, vocalista da banda
Znite; e tambm o empresrio N Figueredo, que antes vendia camisas nas feiras de
artesanato, fundou sua loja homnima, com artigos voltados, em especial, ao gnero rock;
ento o material dos grupos, como camisas, bons, fitas k7, Lps e posteriormente CDs, teve
lugar fixo para ser consumido. Hoje, o empresrio possui um selo para gravao e distribuio
do trabalho das bandas, sendo um dos trabalhos mais conhecidos desse selo a coletnea Aa
Piro, lanada em 1999, a qual traava um panorama da cena rock da poca.
A partir dos anos 90, a cena comeou a se fortalecer, inclusive com a vinda de bandas
nacionais, como Ratos de Poro e Sepultura, e internacionais da Alemanha e dos Estados
Unidos, para fazer show na cidade.
3. O auge do rock no Par
O ano de 1992 iniciou com o Underground Festival II que, segundo Pezo, serviria para
consolidar o rock pesado paraense. O evento ocorreu no Teatro Waldemar Henrique que, na
poca, era dirigido por Csar Machado, apresentando duas bandas por dia, totalizando doze e
recebeu no perodo de 21 a 26 de janeiro, sempre a partir das 21 horas e 30 minutos, um
pblico de headbangers radicais, punks e alternativos de todas as espcies, os quais ouviram
rock pauleira, heavy metal, trash, punk e at blues.

Ao observar que a cena rock crescia, mesmo em espaos alternativos e sem grandes
apoios, e formava um grande pblico, alguns empresrios, gravadoras, a imprensa e o
Governo do Estado resolveram investir no gnero. Foi ento que surgiu o projeto mais ousado
at ento: o Rock na Praa 24 Horas no Ar; um superprojeto que chamou a ateno da
diretoria do Teatro Waldemar Henrique para promov-lo e que justificava essa realizao
como uma homenagem s bandas que lotavam a pauta da casa. A Secretaria de Estado de
Cultura (SECULT) tambm apoiaria o evento que estava programado para os dias 4 e 5 de
abril de 1992, reunindo 25 bandas de diversos estilos e tendncias do pop e do rock produzido
na capital, dividindo um espao indito na histria do rock no Par.
O espetculo teria incio s 21 horas do dia 4, num sbado, e s terminaria s 21 horas do
dia seguinte, sem qualquer pausa que desse para as pessoas voltarem para casa e retornarem
com os nimos recuperados para a prxima atrao. Foi ento o momento das bandas j
consagradas e das iniciantes mostrarem seu trabalho a um pblico de aproximadamente duas
mil pessoas concentradas na Praa da Repblica, no centro de Belm; e ainda, apreciando as
apresentaes estava um representante da emissora MTV no Brasil. O projeto tambm
apresentava duas campanhas: uma direcionada a aguar a conscincia da populao sobre a
necessidade da limpeza e conservao da cidade e a outra, a cargo da Repblica do Pequeno
Vendedor que recolhia, durante o festival, doaes dos populares com sentido de apoiar o
projeto de profissionalizao dos meninos de rua que atuavam na rea da Praa.
O rock, ento, virou notcia nas rdios e nos jornais da cidade, pois conseguira atrair um
grande pblico e, aos poucos, vinha ampliando seus espaos. Contudo, esse evento jamais
teria durao suficiente para apresentar todo o universo do rock em Belm, visto que, pelos
registros do Teatro, cerca de 20 bandas ficaram de fora e ainda havia aquelas que nunca
chegaram a se apresentar no local.
Devido ao sucesso do evento, no tardou a SECULT programar a sua segunda edio, a
qual foi realizada nos dias 28 e 29 de novembro de 92, agora com 36 bandas na pauta. O
evento comeou a chamar mais ateno nacionalmente e, na poca, o rock j havia se tornado
um dos movimentos mais expressivos do campo cultural da cidade, pois at ento 106 bandas
possuam cadastro no Teatro, sendo quatro do interior do Par. Mas, acreditava-se que faltava
um reconhecimento maior, de modo que as bandas fizessem suas obras serem apresentadas a
todo o Brasil, e havia as que escreviam seu release em ingls visando a chegada do seu
trabalho aos pases de lngua inglesa. A mdia local apoiava o movimento, mas havia o
preconceito com a cultura, a msica produzida na regio Norte, em geral, em detrimento da
produo no chamado eixo Rio-So Paulo. Na prpria cidade de Belm ainda no havia o

investimento esperado pelos msicos, por parte de donos de casa de show, empresas, entre
outros.
A terceira edio do Rock 24 Horas estava programada para o ms de abril de 1993. Neste
intervalo da segunda para a terceira edio, vrios eventos aconteceram na cidade com o
pblico efervescente de sempre, como o Festival do Rock, na Casa do Rock, em 92, com
durao de seis dias; o projeto Chicos Bar; a I Semana Rock, no Teatro Waldemar Henrique,
sob a direo de Fernando Rassy em 93, tambm por seis dias e o Trofu Edgar Augusto, pela
SECULT, em 93.
Antes da realizao da prxima edio do 24 Horas, ocorreram alguns fatos: devido a
reclamaes, principalmente de moradores dos arredores da Praa da Repblica, afirmando
que a mesma ficava depredada, a SECULT resolveu mudar o evento para a descampada Praa
Kennedy (atual Praa Waldemar Henrique, localizada na Av. Marechal Hermes). Feita a
seleo de bandas que iriam participar do evento, duas bandas desclassificadas entraram com
recurso na coordenao do evento, pedindo que cinco bandas aprovadas fossem
desclassificadas por no terem 1 ano de atividade comprovada, como exigia o regulamento,
saindo, portanto, uma banda e entrando outra que estava na lista de espera, somando-se 22
bandas no total.
O evento iniciou no dia 24 de abril de 93, num sbado, s 20 horas e terminaria no
domingo, no mesmo horrio, com intervalos s 6 horas e s 13 horas; alm das bandas locais,
a banda mineira Virna Lisi tambm iria se apresentar. Porm, mais ou menos s 3 horas da
madrugada de domingo, durante o show da banda Jolly Jocker, segundo o depoimento de
coordenadores do evento, de barraqueiros e de algumas pessoas que formavam o pblico de
quase dez mil pessoas, conforme os jornais da poca, um rapaz da plateia subiu ao palco e foi
abordado por dois homens da empresa de segurana Gang Mexicana, contratada para o
evento; resistindo abordagem, o rapaz foi agredido e depois atirado ao meio do pblico, e
ainda, uma testemunha no identificada contou que o vocalista da banda teria incitado o
pblico a agredir os seguranas. Foi ento que integrantes de gangues que estavam infiltradas
entre os expectadores, como dos Carecas e do Terror, armaram-se de pedaos de pau, pedras e
garrafas, investindo contra o palco na tentativa de agredir os seguranas, gerando uma
pancadaria geral, de onde saram barracas, o camarim, instrumentos e equipamentos
quebrados e vrias pessoas feridas. A polcia militar s chegou aps o incio da confuso.
No dia 25 de abril de 1993, o secretrio de Estado de Cultura, Guilherme de La Penha
decretou o fim do projeto Rock 24 Horas. Mesmo assim, o projeto foi elogiado pelo produtor

Pena Schimit que estava no momento do incidente e at hoje referncia histrica do rock
produzido no Par.
Contudo, a maioria das bandas de rock, principalmente na atualidade, prega a no
violncia na tentativa de desmistificar a imagem deturpada que as pessoas tm do movimento,
alm da campanha contra as drogas, no intuito de romper a associao que as pessoas fazem
destas unicamente ao rock. Inclusive, aps essa fatalidade, as bandas locais reforaram isso
nos cartazes de shows, principalmente por meio de frases como rock diverso, no
violncia

no

drugs,

sendo

que

as

apresentaes

de

bandas

diminuram

consideravelmente, ocasionando certo cio cena rock local, pois alm desse episdio, em
que se fecharam inclusive as portas do Teatro Waldemar Henrique a pedido do secretrio de
cultura Paulo Chaves, no governo de Almir Gabriel, em Belm no havia mercado com
informao suficiente para assimilar o trabalho das bandas. As prprias bandas no
conseguiram, em sua maioria, manter a sua produo.
Os integrantes das bandas sonhavam com a gravao de discos, como por exemplo, as
bandas libi de Orfeu e Mosaico de Ravena j vinham fazendo com um rock mais pop;
outras bandas recorriam a questes mais regionais, como a banda Adrenalina; talvez at por
conta da melhor aceitao por parte de um determinado pblico. E assim o rock vinha
passando por mais experimentaes.
4. Um rock cada vez mais hbrido
Para que se entenda melhor a tendncia do rock, ou de qualquer gnero musical, a se
mesclar a outras concepes musicais e literrias, principalmente quando repousa fora de suas
fronteiras culturais, geogrficas e lingusticas, tomo por base o pensamento de Nstor Garca
Canclini (2008), estudioso do convvio hibridizado entre elementos tradicionais,
modernos. locais e globais nas sociedades e na cultura da Amrica Latina. Este autor
afirma que as artes se desenvolvem em relao com outras artes: o artesanato migra do
campo para a cidade; os filmes, os vdeos e as canes que narram acontecimentos de um
povo so intercambiados com outros. Assim as culturas perdem a relao exclusiva com seu
territrio, mas ganham em comunicao e conhecimento (GARCA CANCLINI, 2008, p.
348). Portanto, na Amaznia, fonte riqussima de culturas, informaes, onde se v o
crescimento da tecnologia, h um terreno frtil para a hibridao de que fala o autor.
Na passagem dos anos 80 para os anos 90, muitas bandas ousavam mais no que diz
respeito mistura de gneros em suas composies, e ainda sim figuravam no cenrio rock,

como relatei em minha monografia aps ler alguns recortes de jornais numa biblioteca pblica
em Belm:
s vezes com um nome bem bolado ou com uma msica bem arrumada,
essas bandas figuravam a cena rockeira paraense de fim dos anos 80 e
incio dos anos 90. Em sua maioria, mostravam que era possvel aclimatar o
rock numa terra permeada por msicas do seu folclore, comidas tpicas,
lendas amaznicas etc., cant-lo em lngua portuguesa e at misturar
estilos, como fazia o Orador, as eclticas Nika, cido Ctrico, Paradoxo e a
banda O Crack, que misturava rock, reggae e merengue, ou a Tribo que
misturava rock e funk, por exemplo. E, mais tarde, vo aparecer bandas
misturando o rock aos sons prprios da regio amaznica (...)
(MONTEIRO, 2001, p. 39).

Alm destas, no final dos anos 80, surgiram grupos que comearam a fazer
experimentaes rtmicas bastante relevantes, como o libi de Orfeu, que segundo o
baterista Rui Paiva, em entrevista em 2001, trabalhava numa linha progressista
experimentalista, cujo mtodo consistia em juntar sons do dia-a-dia ao rock, como, por
exemplo, o rudo produzido por uma mquina de escrever. Posteriormente, o grupo passou a
usar computadores em suas apresentaes. Tambm trabalhavam fuses, como a do jazz
tradicional com o baio do nordeste, buscavam inclusive elementos da msica negra e
outros ritmos.
Essas experimentaes tornaram-se mais evidentes nos anos 90, principalmente aps o
perodo no favorvel que coincidiu com o fim do Rock 24 Horas, com o surgimento de
bandas e um pblico mais aberto a experimentaes novas cujas misturas apresentavam sons
regionais, aos acordes da guitarra, com efeitos de distoro, por exemplo; isso considerando
a cena rock em Belm. Tambm, nos anos 90, houve forte tendncia em aliar msicas mais
universalizadas com msicas tradicionalmente ouvidas na regio em que vive o compositor,
merecendo destaque o movimento Manguebeat que surgiu em Recife-PE e repercutiu no
Brasil e no mundo. Desse modo, os msicos brasileiros recebiam influncias de msicas
atuais que vinham de fora e eram influenciados tambm pelos acontecimentos e sotaques de
suas respectivas localidades. Isto acontece, hoje, no Brasil e, claro, com os msicos
paraenses. Observe-se parte do artigo de um jornal local anunciando um evento da poca, em
que se percebe o encontro de bandas bem diversificadas num nico evento:

Heavy, death, alternativo, pop, punk so alguns dos rtulos sonoros

misturados na terceira edio do Rock Seis Horas, que acontece neste
domingo, a partir das 15 horas, no Complexo de So Brs. As bandas
Corsrio, Retaliatory, Master Satan, Moonshadon, Elegia, Soledad,
Delinqentes, Cravo Carbono, Carmina Burana, Jolly Joker, Mitra e
Mohamed, consideradas destaques nos dois primeiros festivais, fazem cinco
horas e meia de show, deixando o fechamento ao cargo da banda
maranhense nsia de Vmito. (O LIBERAL, Caderno Cartaz, primeira
pgina, Belm, sbado, 6 de dezembro de 1997)

Convm dizer que o termo alternativo, neste artigo, refere-se a bandas que no se
enquadravam no metal, no punk ou sequer no pop : A tendncia alternativa, um rtulo para
a falta de rtulo da mistura de levadas diferentes, fica por conta de Mohamed e Cravo
Carbono, que foi uma das selecionadas no Festival Feira do Som, com a msica Ver-oPeso(idem). Curiosamente, o baterista da banda Moonshadon, com influncias de MPB,
participou da primeira formao da banda Cravo Carbono e o baixista da Mohamed era
Bruno Rabelo que se tornou integrante permanente da Cravo Carbono. Em Belm ocorre
muito esse fenmeno de msicos que participam de vrias bandas, levando suas influncias
musicais para todas elas, e de uma banda que se desfaz e dois msicos, por exemplo, criam,
cada um, uma banda. Mesmo que esses msicos sempre se aproximem ou criem bandas
buscando sempre o mesmo estilo, encontraro outros msicos com ideias rtmicas
diversificadas tornando o trabalho mais hbrido.
A imprensa enfatizava, portanto, a questo da mistura de gneros e de bandas da cidade
com as de outras localidades num festival de rock e, neste mesmo artigo, pode-se observar
que os prprios organizadores desses festivais, geralmente msicos de bandas do gnero,
buscavam formar um pblico mais diversificado:

Segundo Kleber Tyrone, guitarrista do Jolly Joker e um dos produtores do

festival, o Rock Seis Horas ser uma pequena mostra dos trabalhos das
bandas de rock paraenses (...). A inteno de fazer o pblico conhecer todos
os estilos produzidos em Belm definiu a ordem das bandas. Kleber
exemplifica: Quem quiser assistir a todas as bandas de heavy vai ter que
segurar um alternativo pelo meio. A o cara pode comear a gostar de
outras bandas. (idem)

Eu estive presente na ltima edio desse evento, alguns anos depois deste anunciado
no jornal e pude perceber como isso funcionava. Um mercado tradicional, de arquitetura
neoclssica, em Belm abrigava pessoas de todas as idades para apreciarem canes com

instrumental e letras com temas modernos; havia respeito por parte do pblico a todos os
estilos, entretanto, cheguei a ouvir o comentrio de alguns msicos de que nos anos 80 havia
muito preconceito entre artistas e pblico de gneros diferentes. Lzaro Magalhes, vocalista
da banda Cravo Carbono chega a comentar que, ainda nesta poca, sofreu discriminao por
msicos que concentravam mais suas composies no gnero rock:
Era meio difcil, realmente, distinguir quem era quem, n, porque j era
misturado, um pouco, a histria e isso gerou algumas discusses, assim,
entre grupos (...) em termos gerais, houve uma ciso, assim, a gente era
chamado a banda da baianada e [havia] a[s] banda[s] que fazia[m] o
verdadeiro rocknroll (...) em plenos os anos 90 voc imaginar que algum
defendesse, ainda, um pouco isso, do que legtimo, fazer rocknroll, a
tu ficas parando pra pensar assim: - como assim, o cara quer defender
fazer rocknroll no meio da Amaznia, no meio do Brasil, o Brasil j
complexo, 500 anos de complexidade, de mistureba danada! e o rock j
tinha se libertado disso; a algum levanta essa bandeira, tipo assim...a, a
pergunta o que rocknroll, realmente?. A houve um certo
distanciamento: havia uma galera que queria ser rocknroll e havia o
Mangabezo, havia o Cravo Carbono, havia um pessoal que tocava na
mesma clula, mas havia uma distncia mesmo de pensamento, uma coisa
meio esquisita. (Lzaro Magalhes, em entrevista em 18 de dezembro de
2010).

Com essas informaes percebo que o cenrio musical, em Belm, tornava-se cada vez
mais hbrido, porm, as bandas que optavam por mesclar o rock a outros elementos ou utilizar
vrios elementos em suas composies, estando entre eles o rock, como no caso da banda
Cravo Carbono, acabavam por se apresentar muito ao lado daquelas que se voltavam mais ao
rock, tomando-o como seu nico estilo, como se ele fosse puro, o que no verdade ao se
considerar que este surgiu da fuso do rhythm-and-blues com o country and western, nos
Estados Unidos e sofreu, ainda, vrias modificaes at chegar ao Brasil, o que reflete a
indignao de Lzaro Magalhes.
5. As bandas e suas peculiaridades
Para exemplificar esse cenrio musical hbrido em Belm, traarei, agora, o perfil de
algumas bandas de meados doas anos 90 de modo que se note o ambiente cultural e musical
em que elas estavam inseridas.
Havia a banda Epadu, que surgiu entre 94 e 95, apostando em seus percussionistas para
imitar os sons da mata, com apitos, folhas de flandres, ossos, cascas de coco, pedaos de
ostra, telha etc. num ritmo mais tribal, usando curimb, maracs, berimbau e outros
instrumentos, originalmente africanos, para dar um ritmo de carimb, lundu, entre outros,

considerados da tradio paraense. Estes vo ao encontro dos sons da guitarra distorcida, do

contrabaixo eltrico e da bateria, instrumentos considerados modernos. Alm de trabalharem,
tambm, com a fuso do rock a outros ritmos, incluindo brega, msica indiana, indgena,
eletrnica. Posteriormente, esses inovadores fizeram experincias com msica eletrnica e o
brega da regio. O brega, por sua vez, uma adaptao do ritmo rock da Jovem Guarda que
chegou a Belm nos anos 60. O resultado, portanto, seria uma mistura de rock, ska1, brega,
carimb, msica indiana, indgena, entre outras. Os integrantes desse tipo de composio
afirmam que no d para viver na Amaznia sem olhar o meio em que se vive.
Nessa mesma linha, surgiu o grupo Mangabezo concomitante ao Manguebeat citado
anteriormente, com influncias de msicas paraenses, brasileiras, frevo, jazz, msica indiana,
africana, chinesa, mantras. O nome peculiar da banda se deve ao fato dos fiapos de manga
(fruta muito comum na cidade) ficarem entre os dentes e o beio dos moleques que viviam
correndo pelas praas em busca da fruta, da a fuso entre manga e beio. A banda compunha
fazendo experincias com mistura de todos os ritmos que chegavam aos seus ouvidos, como
os j citados, e inovava tambm no instrumental, com a utilizao de elementos antes
considerados no musicais, como cascas de ostras, chapas de raio-x, folhas de flandres,
pedaos de cano, panelas e frigideiras e, ainda, cornetas feitas de garrafas de refrigerante
descartveis, tudo misturado ao som do contrabaixo, da guitarra e da bateria.
Em 1996, a banda de heavy metal, Jolly Joker, aps gravar sua terceira demotape, ou
seja, um fita K-7, recurso de udio das bandas, na poca, elogiada pela imprensa nacional,
lanou o primeiro CD da histria do rock paraense. A banda j inovava com misturas
momentneas do heavy metal com a disco music e, neste CD, aconteciam as primeiras fuses
entre heavy metal e boi-bumb.
As toadas de boi tambm foram utilizadas pela cantora Lu Guedes que, frente da banda
Maria-Fecha-a-Porta, (nome de uma planta medicinal popularmente conhecida por ajudar
na cura de pedra nos rins) fazia releitura dessas toadas, numa interpretao mais falada que

1 Gnero musical que surgiu entre a classe trabalhadora da Jamaica no fim da dcada de
50, com a combinao de ritmos caribenhos, como o calipso, por exemplo, e norteamericanos, como o jazz e o rhythm and blues.

cantada, lembrando rappers2, associada a uma batida mais eletrnica do boi e guitarras
distorcidas, com alguns fraseados de rock.
Para falar das prximas bandas, chamo a ateno para um fato recorrente no gnero
chamado MPB, o qual vem consolidando a unio entre poesia e msica, visto que a
convivncia de msicos e poetas aumentou a partir do Modernismo e h a atrao de msicos
por poemas contemporneos de todas as tendncias 3. Interessante observar nesse tipo de
composio, o fato de a mesma estabelecer um dilogo entre sons e ritmos da tradio
regional, como o baio e o samba, e sons e gneros musicais provenientes de outras culturas
inseridas na cultura moderna, como o jazz e o rock. No caso da regio amaznica,
especificamente em Belm, um multiculturalismo se apresenta nas obras de Ruy e Paulo
Andr Barata, grandes expoentes da MPB no Par, e de outros artistas. No contexto do gnero
rock, destaco quatro bandas, em especial: a banda Norman Bates, a j citada Cravo Carbono, a
banda A Euterpia e a banda Coisa de Ningum, ambas caracterizadas, principalmente por suas
letras poticas.
A banda Norman Bates, criada em 1995, apesar de manter a formao clssica de guitarra,
baixo e bateria, o uso de distoro e dissonncia na msica, tinha nas letras de Carlos
Bremgartner, Nicolau Amador e Giovani Villacorta muitas metforas, antteses, jogo de
palavras que questionavam a relao do indivduo com o meio em que vive, relatando a
realidade, as inconstncias, as crises, as fraquezas e as contradies do ser humano, conforme
as palavras do vocalista Giovani. A banda chegou, inclusive, a musicar o poema A
Esperana de Augusto dos Anjos, poeta considerado pr-modernista.
A Cravo Carbono, criada entre 1996 e 1997 alm de misturar timbres, harmonias e
melodias tradicionais, modernas, locais e globais, como guitarrada4 e rock, por
exemplo, mostrava tambm esses elementos nas letras de Lzaro Magalhes, com termos
tpicos da regio: mano ( para amigo ou irmo), gua minerar (variao lingustica que
2 Segundo Paul Gilroy (2001), cantores de rap, termo alternativo usado para o hip-hop por ser mais etnicamente
marcado por influncias africano-americanas que o prprio hip-hop, que considera uma cultura fruto das culturas
vernaculares afro-americanas com seus equivalentes caribenhos .

3 Revela Antonio Manoel professor e doutor em Literatura Espanhola e HispanoAmericana, co-autor, junto a Carlos Daghlian de Poesia e Msica (1985).

4 Tipo de lambada instrumental caracterizada pelo uso da guitarra eltrica solo como
elemento principal da composio.

suprime o l e coloca o r no fim da palavra) ou neologismos, como cucicristo (para

crucifixo) e Mundo-au (o termo au,do tupi, com a significao de grande foi usado para
dar ideia da diversidade cultural da regio amaznica). Essas ocorrncias aliadas liberdade
na mtrica dos versos, entre outras caractersticas poticas, do continuidade, de certa forma,
ao movimento Modernista da dcada de 20 no Brasil.
A unio de vrios traos literrios tambm se apresentou nas letras da banda A Euterpia,
das quais Antnio Novaes era o principal compositor. Criada em 1998, tinha como forte
caracterstica a tendncia a esse Modernismo, com liberdade total na escrita dos versos, em
que se encontravam citaes de personagens histricos da literatura, como o gigante
Adamastor, de Cames, neologismos, como o ttulo da cano Gramtica e muita sinestesia
ao se ouvir os termos voz, dor, fumaa, concreto nas composies cantadas e/ou
faladas, e que na maioria das vezes retratavam o caos, a confuso da cidade da era Moderna.
A Euterpia se diferenciava da Cravo Carbono que possua guitarra, baixo e bateria procurando
extrair sons diversificados com esta formao, e acrescentava ao seu instrumental violo,
flauta, saxofone, escaleta numa mistura de ritmos bastante diversa, reinventando o brega, o
rock, o funk, o ska, entre outros.
O caos tambm foi um assunto muito presente nas composies da banda Coisa de
Ningum, tanto na msica quanto na letra. A banda, criada em 1998, nas universidades de
Belm, procurava reproduzir a angstia, a nostalgia, a revolta do homem que vive numa
sociedade permeada por injustias sociais e polticas. A parte musical, com violo de cordas
de nylon com efeito de distoro, percusso e dois vocais, sendo um masculino falado e um
feminino cantado, buscava uma esttica punk, porm mesclava ritmos que correspondessem
ao sentimento coletivo de ento, ou seja, a msica se tornava o prprio caos. As letras se
aproximavam da produo potica ps-concreta e eram escritas majoritariamente pelo poeta e
vocal Clei Sousa que escrevia com certo sarcasmo e ironia utilizando-se de muitas metforas
e neologismos para (re) tratar fatos do cotidiano e denunciar alguns absurdos cometidos pelo
estado, por meio de seus aparelhos ideolgicos.
Esse perodo, principalmente com essas bandas, marcou a histria da msica em Belm
como o incio de uma fase de muitas misturas de estilos musicais. As ressonncias,
tendncias, parecem que pairam no ar e, de tempos em tempos, ou de forma cada vez mais
acelerada, alguns antenados captam as ondas criativas, transgressoras e as pem em prtica.
As bandas citadas neste tpico acabaram, exceo da Norman Bates, contudo, hoje a cidade

vive novamente uma efervescncia artstico-cultural voltada para o rock que sempre encontra
msicos que tentam manter a sua essncia e outros que o transformam em apenas mais um
elemento de suas composies.

6. As novas tendncias
Atualmente, a cena musical em Belm encontra todas as possveis maneiras que o rock
possa se apresentar. H bandas conhecidas fora de Belm, fato que se concretizou melhor com
a ajuda dos recursos da internet, e isso engrandece a cena local. Bandas como Turbo, Madame
Saatan, Suzana Flag, Navalha, A Red Nightmare, Tbita Veloso & os Forjadores,
Crisantempo, A Repblica Imperial, Renato Menezes & o Ministrio Imaginrio, Aeroplano,
libi de Orfeu, Ataque Fantasma, Buscap Blues, Coletivo Rdio Cip, Zeromou, Folha de
Concreto, La Orchrestra Invisel, N Cego, O Outro, Os Egostas, Os Grileiros, Redima,
Dharma Burns, The Baudelaires, Iza e os Agregados, All Still Burns, Hellride, Gaia Rock
Band, Silence for Salvation, Ut Opia, Codex, Mathilde, Blind for Giant, Junior Saldanha,
Muyrak, Cais Virado, Vinyl Laranja, Mymeses, Retrvia, Kadafalso, Molho Negro, Consenso
Ilusivo, The Tump, Antcorpus, Lauvaite Penoso, Rennegados, Telaviv Metal, Scream of
Death, Seven Foot, Methastasy, Bixo Morto, 16-Bits, Disgrace and Terror, Clepsidra,
Sequelas, Licor de Xorume, Gibbamones, Resistncia Suburbana, O Teju de Terno,
Adipocera, Johny Rockstar, Morte Suicida, Prima-Matria, Baixo Calo, DNA; algumas bem
antigas outras recm-formadas, de vrios lugares do Par, para todos os gostos, pesadas,
alternativas ou pops compem um mosaico musical cada vez maior e mais profissional.
A banda Delinquentes, da vertente hardcore, merece destaque como a mais antiga (desde
1985) que permanece na ativa e que talvez a mais conhecida do gnero rock Brasil afora; j
trocou muito seus componentes, porm, o vocal Jayme Katarro se mantm firme e tem hoje
um estdio de ensaio por onde passam praticamente todas as bandas que fazem a cena do rock
em Belm. Como grande incentivador cultural, realiza o evento Fabrikaos, que j vai para a
sua 6 edio. A banda possui dois lbuns oficiais e lanou seu primeiro DVD intitulado
Planeta dos Macacos, dia 8 de junho de 2013, no bar Mormao, que h um bom tempo
recebe o pblico rock na cidade. Aps o evento, Jayme comemorou o sucesso no site de
relacionamento da banda:

At os donos do local parabenizaram o evento, dizendo que nunca mais

havia dado tanta gente num sbado, em festa de rock autoral.
Um pblico contagiante lotou o bar localizado estrategicamente na beira do
rio da cidade. Foi uma satisfao enorme ver uma galera que nunca mais
havia aparecido em shows, se misturando com a nova gerao e outros nem
8 nem 80. O som e iluminao estavam ferozes, o que garantiu o excelente
resultado final.5

Outros eventos, neste mesmo espao e em outros lugares, como teatros (inclusive o Teatro
Experimental Waldemar Henrique), praas, espaos pblicos como o Memorial dos Povos,
acontecem razoavelmente. O CCAA Fest, o Madruga Fest, o Infesto Cultural Expresso
Marituba, o Rock na Veia Ananindeua, o Festival Eco Rock, o Festival Se Rasgum, o Projeto
Invaso Caipira e o Festival Belm Rock Contra a Fome so alguns dos eventos que movem a
cena rock no Par; alguns mais antigos, outros mais recentes. E, como sempre aconteceu,
surgem bandas novas e outras acabam, mas a cena permanece tornando Belm do Par um
local que construiu uma trajetria prpria em torno desse gnero.
Consideraes Finais
O rock tomou muitos outros rumos em vrias partes do mundo, inclusive no local onde
foi criado. A histria e o campo das composies das bandas citadas revelam que as mesmas,
inseridas no contexto latino-americano, absorveram e absorvem vrias identidades e um
multiculturalismo que se mostra presente no Brasil, e em especial na regio amaznica. A
trajetria, a vivncia cultural do msico, em determinada poca e espao influenciam
diretamente as suas composies musicais, conforme o pensamento de John Blacking (1990)
que entende a msica como o som humanamente organizado. Mesmo os msicos que
pretenderam ou pretendem se aproximar do rock ouvido diretamente do seu local de origem,
jamais conseguiro reproduzi-lo da mesma forma, considerando-se que Belm tem outras
5 Jayme Katarro, disponvel em: < https://www.facebook.com/delinquentes.hc?
directed_target_id=0>

linguagens, outras culturas; em contraposio, os msicos que no pretendem enfatizar o

gnero em suas composies, por vezes tem sua produo associada a ele, seja pelo uso de
uma guitarra eltrica, seja, por algum tipo de atitude, alguma ousadia na sua msica, letra ou
performance, visto que o rock tido como sinnimo de atitude. A tecnologia tem contribudo
muito para o acmulo de informaes de diversas fontes e observo que os msicos, em
Belm, vivem numa constante busca pelo novo, novos equipamentos, novos timbres, novas
combinaes de acordes ou de palavras, no caso da cano; fazem, ento seu produto musical
e querem devolv-lo para o mundo. E o mundo est de olho na msica paraense.
Considero importante fonte de pesquisa o msico que produz esse gnero que j foi
considerado jovem e que arrasta multides para seus shows, seja aquele que prima pelo
bom e velho rocknroll, seja aquele que nem menciona o gnero em suas entrevistas, cada um
com o seu sotaque, sua criatividade, deixando o seu legado para a histria do rock
considerado paraense.

Referncias Bibliogrficas
BHAGUE, Gerard. A etnomusicologia latino-americana: algumas reflexes sobre sua
ideologia, histria, contribuies e problemtica. In: II SIMPSIO LATINO-AMERICANO
DE MUSICOLOGIA, 1999, Curitiba. Anais.... p. 41-69.
BLACKING, John. How musical is man? Seattle: University of Washington Press, 1990.
DAGHLIAN, Carlos (org.). Poesia e msica. So Paulo: Perspectiva, 1985.
ESCOSTEGUY. Ana Carolina D. Cartografias dos estudos culturais uma verso latinoamericana. Belo Horizonte: Autntica, 2001.
GARCA CANCLINI, Nstor. Culturas hbridas: estratgias para entrar e sair da
modernidade. 4. ed. Trad Helosa Pezza Cintro; Ana Regina Lessa. So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo, 2008.
GILROY, Paul. O atlntico negro: modernidade e dupla conscincia. Trad. Cid Knipel
Moreira. So Paulo: Ed. 34; Rio de Janeiro: Universidade Cndido Mendes, Centro de
Estudos Afro-Asiticos, 2001
MONTEIRO, Keila. A releitura do rock na capital paraense. 2001. 94 f. Trabalho de
Concluso de Curso (Graduao em Educao Artstica Habilitao em Msica) Centro de
Cincias Sociais e Educao, Departamento de Artes, Universidade do Estado do Par,
Belm.
MONTEIRO, Keila. O Peixe Vivo na Amaznia: um mundo-au nas canes da banda
Cravo Carbono. 2011. 99 f. Dissertao (Mestrado em Artes) Instituto de Cincias da Arte,
Universidade Federal do Par, Belm.

Discogrficas

AA PIRO. Belm: N Figueredo Rec, 1999. 1 CD.

A EUTERPIA. Revirando o Sto. Belm: N Records, 2006.1 CD.
LIBI DE ORFEU. libi de Orfeu. Belm, 1992. 1 disco sonoro.
COISA DE NINGUM. Coisa de Ningum. Belm: N Figueredo Rec, 2006. 1 CD.
MOSAICO DE RAVENA. Cave Canem. Belm, 1992. 1 disco sonoro.
CRAVO CARBONO. Peixe Vivo. Belm: Cardume Produes, c 2001. 1 CD.
NORMAN BATES. Norman Bates. Belm: N Figueredo Rec, 2002. 1 CD.
PAULO ANDR BARATA. Nativo. Rio de Janeiro, 1978. 1 disco sonoro.
STRESS. Stress. Rio de Janeiro, 1982. 1 disco sonoro.

Eletrnicas
http://musicaparaense.blogspot.com/.
http://issuu.com/revistapzz/docs/rafaelima
http://pt.wikipedia.org/wiki/Stress_(banda)
http://www.metalpara.com.br/2013/07/clipe-verde-mar-alibi-de-orfeu.html
http://www.paramusica.com.br/pagina/bafafadetalhe/ID/1003
http://pt.wikipedia.org/wiki/Fanzine
http://belemrockcontrafome.blogspot.com.br/
http://www.diarioonline.com.br/noticia-250762-.html
http://www.diarioonline.com.br/noticia-253945-.html
https://www.facebook.com/IvFestivalRockNaVeiaAnanindeua

http://delinquenteshc.blogspot.com.br/2012/06/resenhas-de-outros-blogs.html
http://toscotodo.blogspot.com.br/2012/08/entrevista-com-jayme-katarro-do.html